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1 山鬼 楚地民間宗教祭祀之九歌, 是眾多巫師親身體驗感受, 並集體創作初稿, 再由屈原在三閭任內, 加以潤飾加工而完成定稿, 其相關問題如稱名之由來? 內容如何? 篇數是多少? 是屈原之作或為改作? 若原作, 何人原作? 有改作, 則何人改作? 又在何時何地而改作? 又其為國家祭典之樂章? 抑或為民間祭典之樂章? 其特質為何? 等等問題使歷來研究楚辭的人, 對於楚辭中的九歌, 都少有確切的解釋, 古人如此, 今人也是如此 因此, 歷代學者亦對 山鬼 的內容及理解至今卻存有很多分歧 這樣我們不能以一種壟統的說法來解釋 山鬼 現我們試從一個廣濶的視野, 最為大眾接受的說法來解讀 山鬼 本文只在集中分析山鬼是誰, 山鬼 的內容 誰是山鬼 宋代朱熹 楚辭辯証 說 山鬼 一篇, 謬誤最多 1, 所以一直以來對於 山鬼 中的山鬼是 山神 巫山神女 或是比擬懷王都有不同的爭論 而宋至清大多楚辭注家多認為 山鬼 是 其俗信鬼而好祠 的 南郢之邑, 沅湘之間 所祠的 山鬼, 並不考究是何山之神 2 其中以巫山神女的說法最為大眾接受, 而顧成天是第一個提出此說法的 四庫全書總目提要 引顧成天 九歌解 說 : 楚襄王游雲夢, 夢一婦人, 名曰瑤姬 ( 本是出自宋玉 高唐賦 ), 即認為懷王夢到的 巫山神女, 不過這純粹是他的猜測, 並沒有實証支持 郭沫若也認為山鬼是巫山神女 3, 並提出証明, 他指出 采三秀兮於山間 三句的 於山 即 巫山, 因楚辭中的 兮 字有 於 字的作用, 於 就成了多餘 並說 於 字古音是 巫, 是同音假借字, 又引 山海經. 姑瑤之山 証明巫山神女是 帝之季女 瑤姬, 死後 化為 草 的帝女 女尸, 在 高唐賦 叫 草為靈芝, 而 山鬼 中的 三秀 是靈芝的別稱 那麼於山是巫山, 即山鬼就是巫山神女, 此說更得到很多楚辭研究家的贊成 而湯炳正雖不同意 於山間 之說, 認為 於 未是後人妄增, 與上文 雲容容兮而在下 的 兮 字同是誤衍, 但認為 山鬼 與 高唐賦 神女賦 確有相似之處 首先是兩篇均有熱愛生活 追求戀愛的少女形象 山鬼 中 既 1 錢玉趾 九歌全新解譯 頁 < 九歌. 山鬼 研究辨疑 > 安徽師範大學學報 2000 年 2 月 3 郭沫若 屈原賦今譯 114

2 含睇兮又宜笑, 子慕予兮善窈窕 相等 神女賦 目略微眄, 精彩相授, 志態橫出, 不可勝記 那種情態 其次 雲容容兮而在下 東風飄兮神靈雨 則與 高唐賦 雲氣崪兮直上 旦為朝雲, 暮為行雨 的氣氛相似 王夫之在 楚辭通釋 山鬼 解題中說山鬼其實是一種動物, 山鬼是 深山所產之物類, 亦胎化而生, 非鬼也 而作為 山鬼 的 夔 木客 五顯神, 名稱不同, 但實為一物, 因 楚俗好鬼, 故將此物同列入祀典 錢玉趾在 九歌全新解譯 就提出山鬼不可能是女性神, 引用 國語. 魯語 木石之怪曰夔 x 蜽, 韋昭注 木石, 山也, 或云夔, 一足 人面獸身, 能言 效人聲而迷惑人也 這種山精要盜取婦女 又引 易林 博物誌 搜神記 類說 婦女有好者, 輒益之而去 晉州含山有妖鬼, 好窃婦人 等等說明這些山鬼要盜取婦女, 故都是男性 另一方面, 指出 諸山山神, 有馬身人面者... 有羊身人面... 山海經 對性別沒有說, 但對於女性必說明 例如 是山也, 宜女子 有女子名曰羲和 有女子方浴月 4, 並指出 1989 年河北正定縣出土的 祀三公山碑 白石神君牌 所述都是男性山神, 故屈原時代的山神應該是男性 另引梁釗韜 中國古代巫術 - 宗教的起源與發展 指中國古代的精靈名稱很多, 如夔 喜 無 方良 罔兩, 而罔兩中 罔 解無形游動的 馬那 (mana), 是原始民族信仰有種自然力量支配事物, 即精靈的形象, 而據王守仁 吊屈原賦 四山無人兮狐鼠, 魈魅游兮群跳嘯 故此傳說中的鬼狀是極醜 是怪物, 故不可能是可愛女子 除了以上的看法外, 也有將山鬼附會屈原身上 王逸 楚辭章句 將 山鬼 的人物定為 ( 山鬼 ) 與 ( 我 ), 認為山鬼是公子椒, 我 指屈原自己, 清潔之士也即是指屈原自己 而朱熹也大致相類於王逸將 山鬼 的人物定為 ( 山鬼 ) 與 ( 我 ) 的見解, 在 楚辭集注 中說 若有人, 謂山鬼也 以上諸篇 皆人慕神之詞, 以見臣愛君之意 故以人况君, 但卻認為山鬼 陰而賤, 不可比君, 只可 鬼喻己 國光紅 九歌考釋 5 中說山鬼是祈雨女巫, 要降的神為雨師 因為在甲骨文中 山 與 火 未寫法相似, 故古人曾以山暗示火, 而鬼字本義為巫覡, 故 山鬼 中的山鬼可能是火巫, 即火中的女巫, 狂烈火中求雨的女巫 4 5 袁琦 山海經全譯 國光紅 九歌考釋 頁

3 張壽平 九歌研究 6 則認為山鬼只是一般的山神, 而一般的山神被稱為 鬼, 是因為他們的地位最低微 最卑 張壽平在此書中也表示山鬼是女性, 因為山鬼表現了女子的姿態 既含睇兮又宜笑, 子慕予兮善窈窕, 故不可能是屬於男性 在分析 山鬼 內容之前, 必須要提及九歌的內容, 因為對九歌內容的分析是直接影響著對 山鬼 的看法 九歌創作至今雖然經過二千多年, 但卻一直存在許多不同的解釋 見解, 沒有一個全面性的定案, 而以下則是選取了王逸 游國恩 蘇雪林三位學者的見解, 並會用此等來切入去分析 山鬼 首先, 王逸認為 九歌雖是屈原代俗人祠神而作, 其實是借他人酒杯, 澆自己的塊疊 7 即說九歌表面上是為祠神而作, 但實際上是屈原借來發表其偉大的忠君愛國思想 所以以王逸註釋九歌, 處處將屈原個人事跡牽合上去, 每逢說到 君 就解作懷王, 說到思念就降為念故國 游國恩則不同意王逸的說法, 認為將九歌附會到屈原身上是迂腐之談 他說 九歌十一篇, 有很明白的, 也有很蕪雜的, 一味穿鑿附會, 固難講通... 其中或言祀 或言情, 處處都離不開巫覡, 大概當時巫覡的職務與後來舞台上表演的優伶差不多, 人們把他們所歌舞演唱的情形記下來, 便成了十一篇詩歌 8 簡單來說即將之分成唱的祭祀戲和唱的愛情戲兩組, 覺得兩組是分別存在, 不可混為一談 蘇雪林 九歌完全是宗教舞歌, 完全是祭祀的歌辭東皇太一等為之祭歌... 湘君 湘夫人 河伯之言情也不出宗教範圍... 牠們也詠戀愛, 但他們所詠的是人與神的戀愛... 9 蘇雪林在此提出了人神戀愛的分析 山鬼 內容 屈原舒發君臣關係的自況 從諷諫 怨刺的觀點上看, 本扁的內容可說是屈原喻已與君主遇合關係 文章開首, 若有人兮山之阿, 被薜荔兮帶女蘿 既含睇兮又宜笑, 子慕予兮善窈窕? 文中的 人 子 予 表層含義指山鬼和祈求山鬼著 深層含義是詩人以 人 予 自喻, 以 子 喻楚懷王 正如朱熹楚辭集注 : 此篇鬼陰而賤, 不可比 張壽平 九歌研究 頁 67 蘇雪林 九歌中人神戀愛問題 頁 2 蘇雪林 九歌中人神戀愛問題 頁 5 蘇雪林 九歌中人神戀愛問題 頁

4 君, 故以 人 況君, 鬼 喻己, 而為鬼媚人之語也 10 李光地亦從朱熹之說, 以山鬼為屈原自指, 人則懷王 謂始則人慕鬼, 繼則鬼思人 11 戴震屈原賦注則言 : 通篇皆為山鬼與已相親之辭, 亦可假山鬼自喻, 蓋自吊其與山鬼為伍, 有自悲其同乎山鬼也 12 由此觀點上理解, 屈原以 子慕予兮善窈窕 指出自己初遇楚懷王之時, 被楚懷王起用 信任 可是, 屈原 乘赤豹兮從文狸 說明自己以赤豹文狸的奇獸, 將以乘騎侍從者, 異於眾, 帶出他不甘同流合污的情操 於是, 讒臣得以攻擊他, 當時讒言填塞, 使屈原不得見君 屈原的仕途便是 路險難兮獨後來 難以前進, 更可悲的是他還被流放 屈原以 歲既晏兮孰華予 帶出感嘆君主若能除去讒言, 自己便能有所作為 不然, 詩人便年華老去 於是屈原以 山鬼 責楚懷王置人才而不知用, 羈自己以閑職, 如同山鬼, 充分表現出屈原心照投射 另外, 從政治角度上看, 屈原是以 山鬼 暗示楚襄王繼位一事 如 余處幽篁兮終不見天, 路險難兮獨後來 當中的 不見天 路險 文中的 子慕予兮善窈窕 靈修留兮憺忘歸 怨公子兮悵忘歸 當中的 子 靈修 公子 是指楚襄王 在前 301 年, 楚國兵敗垂沙后, 資太子於齊以乞和 前 299 年, 楚懷王受騙入武關拘於秦, 令楚國一度無君, 舉國驚恐 在議立新王時, 楚臣爭論不休, 或建立太子橫, 或議立懷王庶子 代令尹昭雎卻力排眾議, 主立太子橫 在迎太子齊時, 齊威迫楚割地以歸太子 楚之臣先後奔波游說齊王, 景鯉也見風使舵投靠新主子而說公田嬰 見 戰國策. 齊策. 楚王死 太子橫為楚襄王, 景鯉又以功臣自居而得新主子青睞 太子橫自齊歸楚之時, 屈原尚流放漢北服流僻之刑, 故自謂 余處幽篁兮終不見天 覆盆之下, 焉見天日呵? 所以, 路險難兮獨後來 思美人 路遠處幽, 又無行媒 即此文之佐證 詩人因無功於新王登位之事, 所以得不到君王的體諒與支持, 故有自責 留靈修兮憺忘歸, 歲既晏兮孰華予? 文中的 靈修 是指楚懷王 屈原謂己放逐漢北是先王指令, 先王未有赦令, 詩人不敢回來 憺忘歸 是詩人設問, 自已無功於新王, 暮年在即, 誰給我報效楚國的機會呢? 因此, 屈原在郊原上徘徊, 對襄王既怨艾又體諒地說出 怨公子兮悵忘歸, 君思我兮不得閒 之慨嘆 這充分表現出君臣關係的附會 再者, 山中人兮芳杜若, 飲石泉兮廕松柏 君思我兮然疑作 以山中人喻鬼, 這可說是詩人自喻 屈原感嘆地說 : 假若, 自已掛官歸去, 隱居山中, 棄官不做, 潔身自好, 君王又會懷疑我是故意標榜, 有意疏遠他 雷填填兮雨冥冥, 猨啾啾兮又夜鳴 風颯颯兮木蕭蕭, 思公子兮徒離憂 詩人以風雨晦暗喻世局險惡黑暗 在這種型勢下, 詩人對襄王的一切企望, 都是枉增悲傷 蘇雪林 屈原與九歌 頁 494 蘇雪林 屈原與九歌 頁 494 蘇雪林 屈原與九歌 頁

5 屈原隱居生活之寫照 屈原被放逐到一個 幽篁兮終不見天 終日不見天的夷地 夷地的環境是 杳冥冥兮羌晝晦 昏昏沉沉, 不知日夜 東風飄兮神靈雨 東風飄, 雨林林 雷填填兮雨冥冥 雷聲隆隆, 雨昏昏 猨啾啾兮又夜鳴 猿猴怪啼, 聲啾啾 風颯颯兮木蕭蕭 風颯颯, 落葉飄 加上, 夷地是路險峻難行 詩人一連以九個疊字烘托出夷地是狂風大雨, 白天像夜晚黑暗, 路險峻難行, 把氣氛烘托得如此險惡駭人, 陰森可佈 雖然, 屈原身處於這樣惡劣的環境下, 詩人亦能潔身自好 文中的 被石蘭兮帶杜衡 山中人兮芳杜若 飲石泉兮廕松柏 比喻屈原品質堅貞, 飲食居處都十分高潔, 情操高尚 王逸 楚辭章句 : 楚辭 之文, 依 詩 取興, 引類譬諭, 故善鳥香草, 以配忠貞 ; 惡禽臭物, 以比讒佞 ; 靈脩美人, 以媲於君 ; 宓妃佚女, 以譬賢臣 : 蛟龍鸞鳳, 以托君子 ; 飄雲霓, 以為小人 其詞溫而雅, 其義皎而朗 凡百君子, 莫不慕其清高, 嘉其文采, 哀其不遇, 而其志焉 13 另外, 朱熹 楚辭集注 : 言其被服之芳者, 自明其志行之潔也, 言其容色之美者, 自見其才能之高也 子慕予之善窈窕者, 言懷王之始珍己也 14 這足可證明文詩人刻意運用大量香草 石蘭 香草 芳杜若 修飾自己的服飾 車乘實是屈原的自況 人神戀 人神戀愛最初是由蘇雪林提出, 聞一多先生對此極表贊成 蘇雪林女士以人神戀愛解釋 九歌 的說法, 在近代關於九歌研究中, 要算是最重要的一種見解 15 根據劉耘 中國古典小說 人仙妖鬼婚戀 母題的發生研究 中說人神戀愛最初可能是由 神婚 模仿演變, 古代的人對性生活 性要求反覆詠頌, 而且更將這祟拜與神婚的巫術性模仿結合, 由許多不同的人去扮演, 首先是柴爾德 遠古文化史 所說 古代東方諸文明定期舉行盛大的賽會, 以慶祝一個 王 與 后 聯婚的 聖婚, 在這場合中 王 與 后 便代表了神, 因為古代的王就像巫師一樣, 負天降雨水 大地豐碩的職責 其次是巫師與祭司的扮演, 在古希臘 天神宙斯與五谷女神得墨忒耳二人的結合來表示... 即說以男巫師與女祭司分別扮演天神宙斯與五谷女神, 以代表天 13 王逸 楚辭章句 頁 朱熹 楚辭集注 頁 聞一多 聞一多全集 第一卷 118

6 神宙斯與五谷女神得墨忒耳二人的結合 另外, 在狂歡節和酒神祭禮中, 在祭葡萄祭殖的植物神時, 儀式是很開放, 婦女喝葡萄至醉醺醺時, 就會抬著男性生殖器模型到處遊行, 見到男子就撲去 她們所抬的就是神的代表, 女性就是性力精旺植物神的性伴, 用帶有性意味的祀神歌舞去實現神的性生活 蘇雪林則認為人神戀愛, 原是人祭的變形... 原來以人為犧牲祭神是原始民族的習慣 而其實人犧的心理基礎同各種神婚模仿儀式一樣, 都是因為人民相信性欲對神支配自然有著直接的影響, 人民用性伴侶去滿足神, 是希望神繼續眷顧人間 因為祭祀神是要尊重 誠懇, 故此必定要送上最好的祭品, 而身為萬物之靈的人類也少不免成為祭品之一 但是無人想死, 而巫師為了鼓勵人自願犧牲祭神, 故提出幾種方法, 他們到處宣揚如果自願犧牲祭神本身可以成神通, 也有 淨土 極樂世界 之說, 最重要的就是宣稱人神結婚這觀念, 逐漸大家都受熏陶, 相信人神戀愛 而人神戀的發生是有一定的過程 16, 首先是神召的宣傳, 因為人神是不相交通的, 握人神交通樞紐的自然是神巫, 他們往往扮演人神之間的溝通的神秘角色, 對人來說, 他們是神的化身, 對神來說則是人間的代言人 就像 子慕予兮善窈窕 等一大堆讚賞是巫師的鬼計, 是一種自我催眠的狀態, 受之者受寵若驚, 以為幾生修到, 得神的鍾愛 第二是對神的愛慕, 無論男 女向對方進行戀愛時, 常恐對方無情, 或怕他變心, 故生疑慮的心理, 人對神之愛, 到熱度也如此, 得神召後還恐神不愛他, 中途有變卦 故此 山鬼 中出現了 君思我兮不得閒 君思我兮然疑作 的句子怕山鬼變心 最後就是神境的想像, 因為巫師將神家鄉說得好, 令人對那兒產生憧憬, 才使人願跑到深山或水裏去死 此篇中不是太明顯, 但在 河伯 中處處描寫仙境之美 遠古時代人民對 神 的觀念曾經是極純潔 無所不能... 全無 人 的欲念, 而以 人 拟 神 的事... 後來發展的結果, 而 神 和 人 也差不多, 同樣具有戀愛 結婚的 人 格, 這更是 神 的權威的下降和 神 已不能全然支配人類的表現... 在 九歌 賦予 神 以 人 格的寫法, 使之配偶相愛, 反映了一種時代進步 17 全篇都在描寫着動人而哀怨的愛情故事, 人神雙方都陷入愛情的漩渦, 一發而不可收拾 山鬼 : 風颯颯兮木蕭蕭, 思公子兮徒離憂 這些艷詞的大量鋪陳, 完全可以讀作一首首纏綿的愛情詩 如神靈只能 表獨立兮山之上 眺望 蘇雪林 九歌中人神戀愛問題 頁 30 陳彤 屈原楚辭藝術輯新 頁

7 其愛人 同時, 詩人以 雷填填兮雨冥冥, 猨啾啾兮又夜鳴, 風颯颯兮木蕭蕭 來形容神靈所居住的惡劣處境, 神靈並以責問或維護愛人的口吻說 : 怨公子兮悵忘歸 到 君思我兮不得閒, 君思我兮然疑作, 思公子兮徒離憂 之感嘆, 女神無奈地到山間採摘 三秀 送給愛人, 透露出女神十分孤寂的悲劇情調, 說明詩歌蒙上了一層惆悵的哀怨之情 孤獨之感, 直使人為之下淚 這些儀式一方面表現了人神交接的艱難, 一方面又於困頓無望中仍埶著地追求, 帶出人神相戀的結局是渺茫, 使文章顯得悲劇氣氛更加濃烈 悽楚感人 人神相戀之情, 可謂奇詭而浪漫, 美麗哀愁 女神失戀 馬茂元 陳子展公均認為 山鬼 是 女神失戀 郭沫若在 屈原賦今譯 的 九歌解題 以提過 馬茂元則發揮郭氏之說, 並明確指出, 篇中所寫的女神就是楚國民間神話傳說中的巫山神女 ; 詩中的 子 靈修 公子 君, 都是山鬼所思的人 ; 全詩 所描繪的則是一位女神失戀得悲哀, 表現出一種始終不渝堅貞純潔的情操 18 從這個觀點上看, 文中的內容亦能以這個角度作析 首先, 文中的山鬼我們必需假定為女神 文中的 若有人兮山之阿, 被薜荔兮帶女蘿 既含睇兮又宜笑, 子慕予兮善窈窕 女蘿 窈窕 是描寫女神的形象 這位女神並沒有得到美滿的愛情 她只能 表獨立兮山之上 眺望其愛人 同時, 詩人以 雷填填兮雨冥冥, 猨啾啾兮又夜鳴, 風颯颯兮木蕭蕭 來形容女神所居住的惡劣處境, 透露出女神十分孤寂的悲劇情調 女神並以責問或維護愛人的口吻說 : 怨公子兮悵忘歸 到 君思我兮不得閒, 君思我兮然疑作 帶出公子 ( 山鬼 ) 對情愛由真變假, 借故回避 女神經歷了這的樣打擊下, 突然發出 思公子兮徒離憂 留靈修兮憺忘歸, 歲既晏兮孰華予? 之失戀悲嘆 但女神仍是 山中人兮芳杜若, 飲石泉兮廕松柏 表層意義寫山中人 ( 痴情女子 / 女神 ) 的樣貌 舉動像芬芳的杜若 飲石泉 廕松柏 深層意義寫出女神一種始終不渝堅貞純潔的情操 山鬼思其山公之情 游國恩先生對 山鬼 內容解釋, 沒有從 巫山神女 之說 他提出了 設為山鬼思其山公 19 之說 這帶出古人謂山鬼亦有配偶一事 如河伯之有婦, 湘君之有夫, 故游國恩先生才提出這樣的說法 浚遒民俗之祠山也, 既用山公, 又用山嫗之祭 ( 娶 ) 山之俗, 則是山神本有男女之分, 而 九歌 所祀之鬼必為女鬼 故山鬼思其山公 ( 即篇中所屢稱之公子 ) 依這個觀點上分析, 山鬼 中的 若有人兮山之阿, 被薜荔兮帶女蘿 既含睇兮又宜笑, 子慕予兮善窈窕 女蘿 18 馬茂元 楚辭選 頁 3 19 < 九歌. 山鬼 研究辨疑 > 安徽師範大學學報 2000 年 2 月頁

8 窈窕 是描寫女鬼的形象 女鬼本來處於 山之阿 的 幽篁 裏, 為了 折芳馨兮遺所思 而來, 由於路途險阻來遲了, 沒有會見她所思念的人 於是她登高遠望, 痴痴久立高山頂峰, 聊以寄情, 可見雲霞變幻, 風雨交加之中, 一無所見, 引起她對山公的思念 山鬼 ( 山嫗 女鬼 ) 以 怨公子兮悵忘歸, 君思我兮不得閒 君思我兮然疑作 思公子兮徒離憂 表現其思念山公 ( 男鬼 ) 的 眷戀 之情 那麼這說法, 則完全改變了所舉浚遒民間的祭 ( 娶 ) 山之俗, 把人 神之間的交接變為變神 神之間的戀愛 這樣的 祭祀 究竟是 人祭人 還是 神祭神? 有沒有 神祭神 的一種民俗? 如將其設想為是表現 女山鬼 眷戀民間為她提供的 男公子 的祭辭 男公子 為山鬼之 夫, 則山鬼豈非己適其願 但 山鬼 一文三次訴說 怨公子兮悵忘歸 思公子兮徒離憂? 難道俗人為山鬼娶 夫, 是發誓不讓山鬼得到 眷戀 的對象, 而故意惹她怨恨祭祀她的俗人麼? 祭祀神鬼而卻去表現神鬼對俗人的怨思, 這樣的 祭祀, 恐怕在古今中外的民俗中也絕無先例 山鬼思其山公之說, 在解釋 山鬼 的內容實是有相榷之餘地 山鬼 這類祭歌在祭祀態度上稍見莊嚴和輕肆之別, 已經不能知道是原本如此, 還是經屈原改編所致 但在祭祀方法上, 人神交接的途徑都是通過模擬戀愛過程來完成祭祀儀式 我們現在看祭祀天神的幾篇中已經没有什麼 褻慢淫荒 之處了, 但其中的依戀之情依然存在 祭歌 苗族巫鬼文化 楚人好鬼, 鬼無所不在 沅湘間的各個民族, 都有形形式式的山鬼傳說 在傳說中, 山鬼的形象基本上都是醜陋 貪婪 愚蠢 凶惡 好淫 多疑而又容易上當受騙 愛捉弄人又容易被人捉弄的形象 楚人應付力些 鬼 的方法也是五花百門, 據 日書 中看, 大約有 : 以美色媚神 對於他們心目中真正的神, 他們是不敢得罪 所以楚人會以 上神下取妻 20, 送個美麗的姑娘去供他玩樂 可以想象, 採用的辨法是 河伯娶婦 那樣, 以引沉河或殺殉的方法, 以美女為祭 一如 九歌 的方法, 以絕色女巫去侍奉神靈 再如 上帝子下游 21, 上帝的兒子到人間來玩耍, 對於這種偶然游戲人間的神, 當然不要殺美女以獻, 那麼, 絕色女巫的作用就更加重要了 用恐嚇辨法驅鬼 日書 云 : 以歌若哭, 人見之, 是凶鬼, 鳶以芻矢, 則 林河 九歌與沅湘民俗 頁 251 林河 九歌與沅湘民俗 頁

9 不來矣 22 這是一種以靈茅作矢 懸掛辟鬼的巫術, 大約相當於後世端午節懸掛艾矢蒲劍, 和以石灰在大門口畫弓箭的風俗 另外, 今日沅湘打過年鑼鼓, 以鼓聲驚心動魄爭勝負, 有的鑼鼓隊, 能夠把上門的大門震開, 可能就是其遺俗 打鬼的巫術 日書 云 : 肇鬼善戲人, 以桑心為杖, 鬼來而擊之, 畏, 死矣 23 桑木棍子可以將鬼打死, 巫的法力真令人佩服 這可能與後世以桃枝於死人手中以驅鬼的風俗有淵源關係 讓鬼吃飽 以食物使鬼吃飽, 滿足它吃飽的願望 從這些小恩小惠, 設法將鬼趕走及送走並只求它不給人添麻煩就算了 從以上種種對付山鬼的巫術, 可見楚地山鬼之多, 人們為此想盡了辦法 然而, 有時山鬼仍免不了作崇, 所以要請巫師來祭祀安撫 九歌 中的 山鬼 正屬於後一種情況, 對付它的辦法, 也與今日沅湘巫師採用的辦法相似 九歌 反映的是比較盛大的祭祀活動, 所禮拜的都是楚地的大神 對大神是只能敬奉, 而不能驅趕的, 所以採用的方法都是以絕色女巫媚神, 雖小如山鬼, 也不例外 在 九歌 中, 山鬼是級別最低的山間精靈, 楚人似乎還沒有想到給他定級 因此, 稱他為 鬼 但是, 不祭祀他, 又怕他興妖作怪 ; 只好在祭祀時, 也捎帶給山鬼一點好處 但因為他還不是正神, 巫者以聲色去媚山鬼時, 時比較輕佻也不恭敬的 沅湘民間祭歌 屈原在楚國的職掌, 與宗教有很大關係 如清人馬其昶於 屈賦微 認為 九歌 是奉懷王之命所作 從 九歌 的性質而言, 大多注家都承認它是一組祠神祭祀, 這篇內容就必涉及到主祭者和被祭者的人稱口吻 依這個觀點上出發, 山鬼 便是祭祀舞曲 山鬼雖然是小鬼, 不祭祀他, 又怕他或她興妖作怪 ; 只好在祭祀時, 以美色去媚山鬼 文中的 予 我 余 也應多為主祭者自稱 君 子 亦多指所迎所祭的神祭 文章的開首以 被薜荔兮帶女蘿, 乘赤豹兮從文狸, 辛夷車兮結桂旗 被石蘭兮帶杜衡, 折芳馨兮遺所思 采三秀兮於山間, 石磊磊兮葛曼曼 說明巫者前往神靈居所去迎接, 將自己裝扮成神靈模樣, 吸引神靈並使神靈降符於巫身上, 巫者更折 芳馨 ( 花枝 ) 贈予山鬼 至於, 子慕予兮善窈窕 一句, 更是迎神巫者的自誇自贊, 其用意無非在說 : 我打扮得如此美好, 你何不趕快降附我身呢! 可見, 巫者用美色 假情假意迷惑山鬼, 求山鬼不禍害百姓 林河 九歌與沅湘民俗 頁 251 林河 九歌與沅湘民俗 頁

10 另外, 以女巫媚神的角度看 山鬼, 本篇是女巫與山鬼的情歌對唱 文章的開首便是祭祀活動的開始, 女巫作已看見山鬼的樣子, 輕佻地唱 : 若有人兮山之阿, 被薜荔兮帶女蘿 既含睇兮又宜笑, 子慕予兮善窈窕 山鬼偷看女巫, 被女巫識破, 只好出來接近女巫 但他不願顯得太寒酸, 於是盡量地眩耀自己 唱 : 乘赤豹兮從文狸, 辛夷車兮結桂旗 女巫對山鬼的自我眩耀並不感興趣 她只是從責任感出發, 聊盡媚神之責 因此, 她對於這位她不感興趣的山鬼說什麼並不理會, 匆匆地把那些運用得熟練的媚神詞唱了出來 : 被石蘭兮帶杜衡, 折芳馨兮遺所思 山鬼得了女巫贈送的香花, 受寵若驚, 生怕女巫怪他約會遲到, 連忙解釋說 : 余處幽篁兮終不見天, 路險難兮獨後來 女巫對山鬼的解釋漫不經心, 卻在欣賞奇特的山間景色唱 : 表獨立兮山之上, 雲容容兮而在下 杳冥冥兮羌晝晦, 東風飄兮神靈雨 山鬼見女巫對他愛理不理, 以為難以得到女巫的情愛, 慨然地唱道 : 留靈修兮憺忘歸, 歲既晏兮孰華予? 女巫的職責是媚神, 她雖然不愛地位低下的山鬼, 但如果完全不盡媚神的責任, 她也難以交差 於是, 她只好假裝鍾情, 又帶點嬌嗔地唱道 : 采三秀兮於山間, 石磊磊兮葛曼曼 怨公子兮悵忘歸, 君思我兮不得閒 與其他神靈比較, 山鬼的地位低顯得相當卑微, 因此他對女巫的虛情假意, 總帶有幾分懷疑 於是, 他可憐地唱 : 山中人兮芳杜若, 飲石泉兮廕松柏 君思我兮然疑作 雷雨昏昏, 猿猴怪啼, 泠風颯颯, 落葉飄零, 在這陰森恐佈的惡劣處境下, 女巫實在難以和山鬼繼續談下去 女巫為了脫身, 她想草草收場, 機靈地唱道 : 雷填填兮雨冥冥, 猨啾啾兮又夜鳴 風颯颯兮木蕭蕭, 思公子兮徒離憂 山鬼總是不相信女巫會愛上他 女巫為了安撫山鬼, 嬌嗔地留下一個 思公子兮徒離憂 的懸念, 讓山鬼在懷疑中, 又產生一綫希望, 使山鬼不至於繼然絕情, 為害人民 女巫可謂用心良苦 再者山鬼, 為主祭之巫獨舞 篇中描述祭巫對女神愛戀之執著追求, 以及身受挫折後之愁思與哀怨 首先言身披薛荔, 腰束松蘿, 眼波流轉, 笑靨生輝, 形象清新動人之祭巫, 滿懷喜悅地前往赴約, 但在幽深之竹林叢中, 一路險阻重重, 獨行踽踽, 由於遲來晚到, 終於没有見到女神, 於是登高山, 眺遠處, 希望女神能看到他, 可是天色陰暗, 白日無光, 飄風驟雨, 又突然襲來, 迎神祭巫, 淒苦不安之心情, 可想而知, 最後祭巫在萬般無奈之下, 就在山上採三秀 ( 靈芝 ) 來, 此正足以表現祭巫對女神生死纏綿, 亘古不化之痴戀, 最後在如此淒涼的荒山之夜, 祭巫自 怨公子兮悵忘歸, 到 君思我兮不得閑, 君思我兮然疑作 ( 按 : 公子 君均指山鬼 ) 之失望打擊下, 突然發出 思公子兮徒離憂 之悲嘆, 表露出苦苦依戀, 自然悽楚之至情 山鬼 的內容及理解至今卻存有很多分歧 疑問 例如 : 山鬼在祭祀中有 / 沒有現身於祭場, 歷代學者對此問題也有不少見解 山鬼 篇中的 余處幽篁兮終不見天, 路險難兮獨後來 王逸 章句 的解說是 : 言( 山鬼 ) 所處既深, 123

11 其路險阻又難, 故來晚暮, 後諸神也 24 又注 表獨立兮山之上 曰 : 言山鬼後到, 特立於山之上, 而自異也 25 也就是說, 由於鬼與諸神居處不同, 所以比諸神後到, 但她畢竟還是降臨祭壇, 現身於世人面前 不過在承認山鬼見身的同時, 各家在具體人稱解說上有不少差異 朱熹 集注 : 山鬼 先述 媚人 之鬼在山中現身情狀, 但自 留靈修兮憺忘歸 以下, 則是說鬼卒不來 通篇的內容山鬼只現身在山中, 而並末敍及對她的祭祀和降臨祭壇的事 另外, 山鬼 中的主祭者 我 余 曾一再訴及 君思我兮不得閒 君思我兮然疑作 思公子兮徒離憂, 從這些句子以指出祭祀山鬼的儀式中, 神靈 / 山鬼是沒有現身於祭祀現場 總括而言, 山鬼 一文無論是其 山鬼 的形象 內容 歷代學者均有不同的理解和說法, 我們亦不能為 山鬼 下個結論 因此, 我們只能概括和羅列 山鬼 的形象 內容 但在儒家學者看來, 山鬼 便好像配上了儒家文化語碼一樣 準此而言, 山鬼 從人神戀愛到男女君臣, 在儒家的倫理政治化思維中是一個順理成章的過程 這樣皇帝是天子, 也就是神, 用天子來取代人神戀愛 祭祀舞曲 加上, 儒家學者從綱常出發的君臣關係, 也能等同於家庭中的夫妻 父子關係, 因此, 人神戀愛可以被解釋為象徵 隱喻 人對神的取媚 愛戀, 可以看作是臣下對君王的忠心, 人對神的哀怨雖然含有批判 諷刺的意味, 但它的根本目的還是向神乞憐, 請求得到神的接納, 所以對神的指責不可能是超越的, 更不可能是敵意的, 是發乎情止禮 可是, 我們認為不應以這樣壟統的方法來解讀 山鬼, 因為這樣會扼殺了文章的可塑性和讀者的思考空間 正如 詩經 被二毛公鄭康成等以文王之化, 后妃之德的壟統角度來解讀 詩經 原來 詩經 中匹夫匹婦戀愛的歌謠, 那些採蘭贈菊, 桑間濮上, 從前疑為是諷 刺 以另一角度來看, 這是狡童怨女抒情的本色 我們不應以一概而論的說法, 以儒家君臣關係應用到 山鬼 上去 24 < 九歌. 山鬼 研究辨疑 > 安徽師範大學學報 2000 年 2 月頁 < 九歌. 山鬼 研究辨疑 > 安徽師範大學學報 2000 年 2 月頁

12 參考書目 楚辭選 馬茂元北京 : 人民文學出版社,1959 九歌中人神戀愛問題 蘇雪林著台北 : 文星,1967 九歌研究 張壽平撰台北 : 廣文書局,1970 楚辭章句 王逸台北 : 藝文印書館,1974 屈原楚辭注 劉讓言編注烏魯木齊 : 新疆人民,1982 楚辭全譯 黃壽祺梅桐生貴陽 : 貴州人民出版社,1984 九歌新考 周勛初上海 : 上海古籍,1986 楚辭集注 朱熹注香港 : 中華書局,1987 九歌與沅湘民俗 林河著上海 : 上海三聯書店,1990 屈原與九歌 蘇雪林著台北 : 文津出版社,1992 屈原文學論集 陳怡良著台北市 : 文津出版社有限公司,1992 楚辭集解 汪瑗擷董洪利點校北京 : 北京古籍出版社,1994 屈原及其辭賦新解 楊采華著武昌 : 武漢大學出版社,1994 楚辭論稿 周建忠著鄭州 : 中州古籍出版社,1994 屈原楚辭藝術輯新 陳彤著北京 : 文津,1996 楚辭與原始宗教 過常寶著北京 : 東方出版社,1997 苗族文化與屈賦 羅義群著北京 : 中央民族大學出版社,1997 九歌考釋 國光紅著濟南 : 齋魯書社,1999 九歌全新解譯 錢玉趾著成都 : 巴蜀書社,2000 安徽師範大學學報 2000 年 2 月 < 九歌. 山鬼 > 研究辨疑潘嘯龍 北京教育學院學報 2000 年 6 月 < 中國古典小說 人仙妖鬼婚戀 母題的發生研究 > 劉耘 125

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