第一章 器材知识

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1 2015 版 摄影应用技术 讲义大纲 第一章器材知识广义的摄影, 是指用影像的方式把有形物记录下来的相关技术 这包括的内容非常广泛 而在我们的摄影课中, 主要学习的是现代摄影术, 即奠基于 1839 年达盖尔法的银盐摄影术, 以及二十世纪末新兴发展起来的电子数码摄影术 银盐摄影和数码摄影, 从本质上说存在着根本的区别 但是, 由于受传统银盐摄影术惯性的影响, 数码摄影除了感光材料的特殊性之外, 在形制上 操作技术上几乎全盘继承了传统摄影术, 并且在对影像的评价上, 目前我们还是采用银盐摄影的标准 所以, 在形式上则具有相通 重叠的地方 在谈论摄影术时, 我们可以把这两者结合起来 在以下课程中, 除非有特别说明, 我们讨论的问题就是传统银盐摄影和数码摄影的共通之处 第一节照相机 摄影离不开工具, 这工具就是照相机 没有照相机就没有摄影 要掌握摄影技术, 必须了解照相机 一 照相机的结构与类型在中学物理课中, 我们都学到针孔成像原理 : 如果在针孔的一面放置一个可以感光的材料, 就可以通过接受光照的强弱记录下针孔另一面的影象 事实上, 最简单的照相机就是针孔照相机 制造一个最简单的照相机并不难 : 只需要一个不透光的盒子, 在盒子的一面钻一个足够小的孔, 在盒子内另一面平直地放上感光材料, 就可以记录下外部的影象 最简单的照相机包含三个部分 : 透光小孔 密闭盒子 感光材料 这也是所有的照相机最基本的三个部分 而一部完善的现代照相机, 就是根据针孔照相机的原理而制成, 当然比起针孔照相机要更为精致 复杂和巧妙 ( 一 ) 基本结构现代一部功能完善的照相机其基本结构, 主要由以下 7 个部分组成 : 1 摄影镜头( 纳光孔 ) 2 机身主体( 不透光盒 ) 3 承片与进片系统( 感光材料, 数码照相机则为感光元件 ) 4 曝光控制系统 5 取景与调焦距系统 6 动力与电子辅助 电子控制系统 7 附件系统如果是数码照相机, 还有一个 : 8 影像存储 读取系统其中 点为最基本的, 有了它就可以完成摄影 ( 二 ) 照相机的分类及技术特点一部完整的现代照相机机身, 他们都有共通的地方 : 都具有机身主体 曝光控制系统 调焦距系统 取景系统 承片与进片系统 动力与电子辅助控制系统, 以及附件系统 但作为一部单独的照相机, 本身也有区别 主要体现在三点 : 1

2 所使用的胶片片幅大小 ; 数码照相机即为感光元件和象素数的大小 所采用的取景对焦方式 科技特色含量 (1) 所使用的感光材料的片幅 ( 画幅 ) 大小感光材料的片幅有大有小, 需要有与其匹配的机身去装载, 也就出现了适应各种片幅尺寸的照相机 所使用的感光材料片幅大小是照相机的最大的区别 表面上看这只是一个量的问题, 实际上由此产生的变化决定了照相机的定位 功能设置 适用范围 拍摄手段和最终的成像效果 ( 最重要 ) 一般来说, 根据照相机使用的感光材料片幅, 我们很容易地把照相机区分为 : 大画幅照相机, 中等画幅照相机, 小型照相机, 微型照相机等 而进入数码照相机时代, 则出现了 APS 画幅的小型照相机 1 画幅越大, 相同的场景记录的影像细节越丰富, 越经得起高倍数放大制作照片, 获得优良的大尺寸图片效果 2 制作相同尺寸的照片, 大的画幅比起小画幅所需的放大倍数要低得多, 影像素质更佳 3 画幅越大, 后期对原始影像的裁剪 处理的空间也越大, 取舍更灵活 在数码照相机中, 感光元件的像素数则是一个十分重要的指标 在获取 制作大尺寸影像时, 其像素数大小的作用可以看做类似胶片画幅大小 (2) 所采用的取景方式照相机的取景器原来基本的用途就是在拍摄时确定一个拍摄范围, 是摄影的辅助手段 但由于取景方式的区别, 使照相机在其他功能的设置方面带来问题或说 变化, 从而直接影响到照相机的结构和操作方式, 也对拍摄效果产生较大的影响 一般来说, 根据照相机的取景方式, 我们把照相机区分为 : 机背取景式照相机 反光取景式照相机 旁轴取景式照相机以及现代数码照相机的电子显示屏取景式照相机等 (3) 科技特色含量从总体上来看, 照相机的发展经历了由结构简单 功能单一到现在的结构复杂 功能齐全的高科技产品, 其间走过了几个重要的发展阶段, 这都是与科技的发展相适应的 以小型 (135 型 ) 照相机为例, 大体来说, 银盐照相机的发展经历了机械时代 电子测光时代 电子自动曝光时代 (AE) 电子自动对焦时代(AF, 真正的全自动 ) 每个时代的照相机都完全包容了上代照相机的全部功能, 是上一代的高科技发展 但是, 这些科技特别是电子科技手段绝大部分属于操作上的技术进步, 与影像素质没有直接的关系, 决定影像素质的仍然是镜头 黑盒子和胶片 数码照相机由于是银盐照相机发展到顶峰后出现的, 所以其一面世便已经是功能全面的全自动照相机 其划代主要还是根据画幅尺寸和象素数, 如 APS 尺寸数码照相机, 全画幅照相机, 或是 600 万象素级 800 万象素级 1200 万像素 2200 万像素级等等 在现代摄影术产生后的 170 多年里, 人们制造了形形色色的照相机 随着人们摄影实践的不断总结 提炼, 一些机型因为其具有更广泛的适用性而发展成熟, 成为我们今天的摄影利器 对这些现在还在大量使用的照相机进行分类 比较, 有利于我们对摄影器材的了解, 从而在摄影活动中合理选择适用的器材 如前所述, 各种照相机是采用这样的方式来分类 : 感光材料画幅 + 取景方式 + 科技特色 ( 或适用领域 ) 按这种方式分类, 常见的照相机有以下几种 : 2

3 1 大画幅机背取景式照相机习惯上, 人们把感光材料画幅在 4 5 英寸以上的都统称为大画幅, 包括 4 5 英寸 8 10 英寸 英寸 英寸等规格 因为尺寸较大, 决定了与之适应的照相机的体型也很庞大 它们基本上都是机背取景式, 所以这类照相机就叫大画幅机背取景式照相机 由于它不可能手持拍摄而要架设在专用架子上, 又俗称 座机 ; 又由于它属于全机械结构而完全依赖摄影师的操作, 故又称为 技术相机 2 中等画幅照相机(120 照相机 ) Kodak( 柯达 ) 公司生产的一种卷装胶片, 其宽度为 6cm, 当时的编号为 120, 已成为行业的标准 所以习惯上, 这种胶卷也称为 120 胶卷 ( 另有 220 胶卷, 实际上就是 120 卷的长度延长一倍并取消衬纸 ) 使用这种胶片可以拍摄 ( 单位 cm) 画幅的影像 由于这种片幅比大画幅小, 又比小画幅大, 所以习惯上称为中等画幅 使用这种胶片的照相机就是中等画幅照相机 由于这种照相机的取景方式多样, 也出现了各种各样的机型 (1)120 单镜头反光取景式照相机 (2)120 旁轴取景式照相机 (3)120 双镜头反光取景式照相机 3 小型照相机(135 型照相机 35mm 照相机 ) Kodak 公司生产的一种卷装胶片, 其宽度约为 35mm, 当时的编号为 135, 已成为行业的标准, 所以习惯上, 这种胶卷也称为 135 胶卷 由于这种胶片片幅较小, 所以称为小画幅 习惯上, 人们把所有使用胶片片幅在 35mm 胶卷以下的照相机都称为 小型照相机 其他片幅的较罕见, 现在基本上使用的都是 135 片幅, 也称为 35 毫米照相机 有三种基本类型 : (1)135 单镜头反光取景式照相机 (2)135 旁轴取景联动测距式照相机 (3) 袖珍照相机 4 APS 画幅照相机 ( 非全幅照相机 ) APS-C 画幅的尺寸为 22.5 mm 15.0 mm 或 23.6 mm 15.8 mm, 这两个尺寸都叫做 APS-C 画幅 在上世纪九十年代, 随着银盐摄影图像处理数字化的发展, 出现了一种比标准 135 画幅更小一些的胶卷, 注入了一定的数码识别内容, 配套的照相机或照片冲 印机可以通过识别这些数码内容实现一些自动化控制 调整 这些胶卷和照相机就是 APS 胶卷 APS 照相机 当时的理念是非常先进的 也称之为 先进摄影系统, 主要客户对象是家庭摄影, 也隐含了向高端摄影发展的潜力 但很可惜 APS 画幅银盐摄影生不逢时, 在汹涌的数码摄影浪潮下, 很快被彻底淘汰 在数码摄影的发展中, 早期由于受制于数码感光元件 CCD 高昂的制作成本, 因此起步阶段的民用数码照相机只能采用 APS-C 这样的小画幅 相对于标准 135 画幅 36mm 24mm, 称之为 非全副, 这类照相机就叫做 非全幅照相机 非全幅照相机 (APS-C 画幅照相机 ) 也有以下三类 : (1) 非全幅单镜头反光数码照相机 (2) 袖珍数码照相机 (3) 电子取景可更换镜头照相机 5 特殊用途照相机用于特殊用途的照相机称为特殊用途照相机, 常见的有 : 全景照相机 ( 摇头机 ) 水下照相机 天文摄影照相机, 以及形形色色的间谍用照相机等 3

4 二 摄影镜头 ( 一 ) 镜头的特性镜头是照相机的眼睛 人们为适应各种不同的拍摄用途和满足对图象质量的不同要求, 设计 制造了各式各样的摄影交换镜头 为什么我们需要不同的摄影镜头? 这是因为镜头都有两个特性, 从而决定了它们能在胶片上形成什么样的影像 这两个特性就是 : 1 纳光能力镜头的纳光能力就是镜头在一定的时间内的通光亮的大小 一般情况下, 镜头的纳光能力越大越好 这使我们可以在微弱的光照条件下完成拍摄工作, 也可使我们在对高速运动的物体进行拍摄时使用极短的时间 ( 高速快门 ) 凝固运动体, 所以, 相对来说, 纳光能力强的镜头我们习惯上也称之为 : 高速摄影镜头 镜头的纳光能力是由什么决定的呢? 在相同的镜头焦距下, 镜头有效通光孔径越大, 纳光能力越强 例如 : 焦距为 50mm 的镜头, 如果其有效通光孔径的直径是 50mm, 那么它的纳光能力是有效通光孔径直径为 25mm 的摄影镜头的 4 倍 摄影镜头的纳光能力我们用 光孔号码 来表示, 写作 f/ 2 焦点距离镜头的焦点距离通俗理解就是指从镜头的中心到聚焦点的距离, 简称焦距, 其度量单位一般用毫米 (mm) 在同样的拍摄距离, 一个镜头的焦距, 决定着被摄体的成像大小, 也就是在感光材料上所形成的影像的大小 镜头的焦距越长, 所形成的被摄体的影像也越大 同时, 在相同面积的感光材料上, 被摄体能被纳入的部分就越小, 即 : 视场角越小 例如 : 一个焦距为 100mm 的镜头所形成的影像, 比在同一照相机上一个焦距为 50mm 的镜头所形成的影像长 1 倍 其余类推 再如 : 拍摄日出 / 日落景象, 焦距为 50mm 的镜头拍摄的太阳成像为 0.5mm, 而 100mm 的镜头拍摄的太阳是 1mm,200mm 的镜头则可以获得 2mm 的太阳影像 注意 这个比例及尺寸在所有画幅的照相机中都是一样的 焦距的大小与成像的大小是一个固定值 镜头的焦距是在镜头的设计制造时, 预先设定的, 目的就是为了在同等的拍摄距离下取得不同的成像大小, 以适应不同的拍摄场合和拍摄题材 摄影镜头在设计制造时, 设定焦距分为两种情况 : 一种是一个镜头一个焦距, 称为 : 固定焦距镜头 ( 简称定焦镜 ) 如 50mm 镜头 100mm 镜头等 ; 另一种是一个镜头的焦距在一定范围内可以改变, 称为 : 变焦距镜头 ( 简称变焦镜 ) 如 28-70mm 镜头 mm 镜头等 3 纳光能力与焦点距离的关系前面谈到了纳光能力是在焦距一定的情况下, 纳光能力与镜头孔径的关系 而实际上, 光孔号码 (f/ 数值 ) 就是这样得出的 : f/ 数值 = 镜头焦距 光孔直径例如 : 镜头的焦距为 50 mm, 最大有效光孔直径为 25 mm, 那么这个镜头的光孔号码就是 2, 写作 :f/2, 亦有写作 1:2 这个镜头我们可以称之为:50 毫米 F/2 镜头 在这里, 我们使用了 最大有效光孔直径 这个概念, 实际上就是指一个镜头的镜头筒内径的大小 这好比一个水龙头, 水管直径有多大, 决定了这水龙头在一定时间里最大的通水量 以上讨论的是固定焦距镜头, 变焦距镜头的情况如何? 4

5 在焦距改变的情况下, 纳光能力也跟着改变 比如 :Minolta 28-70mm f/ MD ZOOM 镜头, 当在 28mm 焦距段使用时, 其光孔号码值为 f/3.5, 而在 70mm 焦距段使用时, 光孔号码值下降为 f/4.8, 通光量减少约一级 有些变焦距镜头在焦距改变的情况下, 采用了特殊的镜组结构来补偿损失的通光量 这些焦距改变时光孔号码值不改变的变焦距镜头称为 : 恒定光圈变焦镜头 多属于质优价高的高级摄影镜头 小结 纳光能力 焦点距离是一个摄影镜头的最重要的两大特征, 是我们辨别 选用 使用摄影镜头的基础和依据 所有的摄影镜头都会在镜头上注明这两大识别特征, 例如某镜头标注 : NIKKOR 105mm 1:2.5 这告诉我们 : 这是一支尼康公司生产的 尼科尔 系列 105mm 焦距 光孔号码 ( 一般习惯称 最大光圈 ) 为 2.5 的定焦距镜头 以上我们主要讨论了摄影镜头的两大基本特性, 这也是我们选择摄影镜头时所首先要考虑的 ( 二 ) 摄影镜头的种类与特点 1 根据适用画幅大小进行分类摄影镜头的分类与照相机的分类是相对应的 大型照相机用镜头中等画幅照相机用镜头小型照相机用镜头 APS 画幅用照相机镜头不同画幅的照相机的镜头之间的关系是 : 原则上, 大幅面的照相机镜头可以用在小画幅照相机上 ; 小画幅照相机的镜头不能使用在大画幅的照相机上 如 : 单镜头反光式数码照相机分为 35mm 画幅 ( 俗称 全幅 ) APS 画幅 ( 俗称 非全幅 ) 两种 针对目前流行的 APS 画幅设计 生产的非全幅摄影镜头, 不能使用在全幅照相机里 而全幅照相机使用的普通镜头, 全部可使用在非全幅照相机里 这是在摄影镜头的选用中要注意的方面 2 同画幅照相机镜头以焦距 视场角进行分类在同样画幅的照相机中, 摄影镜头的分类方法也有多种, 人们习惯上主要是根据镜头制造时所设定的焦距结合镜头的视角来进行分类 归根结底, 镜头的视角也是由焦距决定的 : 在使用同样画幅的照相机镜头中, 焦距越长, 视场角越小 ; 焦距越短, 视场角越大 按此办法, 一般来说, 我们可以把镜头分为 : 鱼眼镜头 超广角镜头 广角镜头 标准镜头 中等焦距镜头 长焦距镜头下面以小型照相机 (135 型 ) 为例, 简要说明 : (1) 标准镜头镜头的焦距范围在 40mm 至 60mm 内的镜头, 称 标准镜头 其称谓有多重意思, 一方面表明这种镜头的视角与人眼观察景物时视野的清晰范围接近, 能够提供一个最为正常的视觉效果 ; 另方面, 由于这种镜头的焦距与胶片的对角线长度 5

6 接近, 设计制造时比较容易做到对全部像差的校正, 因而都是些成像优异 结构简单 通光量大的高素质镜头, 其成像质量具有 标准 性的意义, 也为照相机的 标准 配置 (2) 广角镜头镜头的焦距范围在 24mm 至 38mm 内的镜头, 称为 广角镜头 广角镜头能够提供一个宽阔的视角, 从而把更多的景物纳入拍摄范围, 有利于对大场面的拍摄和在狭窄地方拍摄 在这个焦距段一般有 35mm 28mm 和 24mm 等镜头, 其中, 28mm 镜头由于既有宽阔视角, 又无明显的像差而被称为 标准广角镜 (3) 超广角镜头镜头的焦距范围小于 24mm 的镜头, 称为 超广角镜头 超广角镜头顾名思义就是有一个比广角镜头更为宽阔的视角, 拍摄的景物范围比广角镜头还要大 由于实现了超大场景的拍摄, 镜头的像差难以全部校正, 所以变形比较明显, 像场照度也不是十分均匀, 不过相对于它的特殊拍摄能力, 这些缺点还是能够被接受的 (4) 鱼眼镜头镜头的焦距范围小于 16mm 的, 并且在制造时不对像差进行校正的镜头, 称为 鱼眼镜头 鱼眼镜头的视角达到 180 或以上, 就象鱼眼的视野 这种镜头实际上属于特殊镜头, 使用的场合比较特别 (5) 中等焦距镜头镜头的焦距范围在 70mm 至 135mm 内的镜头, 称为 中等焦距镜头 中等焦距镜头的焦距适中, 像差校正精良, 多为高速摄影镜头, 拍摄的画面透视效果好, 能够给人舒适自然的感觉 广泛用于人像摄影 风光摄影等题材 (6) 长焦距镜头镜头的焦距范围在 135mm 以上的镜头, 称为 长焦距镜头 长焦距镜头由于其狭窄的视角, 能把远处的景物 拉近, 在胶片上结成较大的影像, 拍摄效果有较为强烈的透视压缩感, 也有利于把被摄主体从背景中分离出来 主要使用在远距离的拍摄, 或者是用于近距特写摄影 变焦距镜头 变焦距镜头的焦距在一定范围内可以连续改变, 一只变焦距镜头可以起到数只定焦距镜头的拍摄作用, 这为我们普通摄影提供了极大的便利, 也因此成为目前使用最多的摄影镜头 变焦距镜头一般按照焦距段的数值直称其类型, 如 : 16 至 35 毫米镜头, 70 至 200 毫米镜头 等 也可按其主要涵盖的焦距段大体归类, 如上述镜头则可称为 : 超广角变焦镜头 中长焦变焦镜头 等 而一般购买照相机时的套机镜头则习惯称为 标准变焦镜头 注意 数码摄影出现后, 在家用 DC 或手机摄像头中也出现了所谓 数码变焦 功能 实际上是通过截取感光材料不同的面积从而改变视角大小来实现所谓 变焦 这完全就是忽悠, 实战中没有任何意义 传统的通过改变镜筒结构 镜组结构而实现的焦距变化才是真正改变了焦距的长短 相对应 数码变焦, 这种变焦距也有了新名词 : 光学变焦 3 根据卡口类型进行分类摄影镜头的卡口指镜头与照相机的连接部分 其设计 制作涉及照相机的像场定位距离 镜头与照相机之间的信号传输 生产专利等诸多方面, 属于照相机高科技技术的一个重 6

7 要部分 各照相机厂家设计的不同和科技应用水平的不同, 形成了各式各样的镜头卡口 这些不同的卡口类型一般是独立 专配的, 绝大部分不能完全通用 这是镜头分类的一个重要方面 如佳能照相机的镜头分为早期的手动对焦的 FD FL 系列, 自动对焦的 EF 系列, 以及 APS 画幅的 EF-S 系列 尼康照相机的镜头分为早期的手动对焦的 AI AIS 系列, 以及自动对焦的 AF 系列, 以及 APS 画幅的 DX 系列等等 其卡口的兼容性相对于佳能镜头稍强一些, 各代卡口大部分能进行互换, 只是部分功能不能完全实现 卡口类型是照相机镜头选购 使用中首先要搞清楚的问题 各摄影镜头还有许多其他的特色 技术植入, 辨别摄影镜头主要还是依赖以下方法 : 适用画幅 + 卡口类型 ( 系列 )+ 焦距 + 光孔号码 ( 最大光圈 )+ 科技含量如 : 某镜头标示 Canon Zoom Lens EF mm f/2.8 L IS II USM 则表示 : 佳能的 135 型照相机变焦镜头系列 自动对焦卡口 70 至 200 毫米变焦距 最大恒定光圈 2.8 高级 防手抖 第二代 超声波马达驱动镜头 4 特殊摄影镜头以上介绍的是普通摄影镜头 在众多的摄影镜头中, 有一部分是有专门的用途或为达到特别的影像效果而设计制作的, 这些摄影镜头统称为 : 特殊摄影镜头 特殊摄影镜头我们常见的有以下几种 : 微距镜头 等比例及翻拍摄影透视调整镜头 ( 移轴镜头 ) 建筑摄影及产品广告摄影柔焦镜头 人像及艺术类摄影折反射式镜头 廉价超长焦距增距镜组 焦距增倍器 ( 三 ) 关于摄影镜头的评价摄影镜头的研制, 光学结构方面, 在比较早的时期 ( 十九世纪末 ) 就已经基本定型, 以后的发展是做一些改良 对于影响成像因素方面的修正, 在二十世纪中叶也基本成熟 以后的发展主要在于加载电子信息等一些操作上的变革, 至于成像质量, 几十年来基本上看不到实质性的飞跃 所以, 现在我们评判镜头, 应该认为总体上成像质量已经达到顶峰 我们经常听到摄影发烧友谈论某某镜头如何如何好, 如何如何差, 镜皇 垃圾, 牛头 狗头 之类, 这往往是只抓一点不及其余 要对一个摄影镜头作出准确的评价, 我们需要一个更为客观 全面的了解 事实上, 对镜头的评价最重要的有这么三个方面 : 1 鉴别率水平 2 像差校正水平 3 制作工艺水平关于这三方面的评价, 都是可以作出客观 定性 定量分析的 其余的评价方法, 多半带有摄影人的主观色彩, 能说明某人或某些人的喜好, 但不能作为评价标准 小结 对各种各样的摄影镜头, 总体上的判断 : 1 标准镜头是成像优异的摄影镜头, 是为标杆 焦距偏离标准镜头越远, 则成像质量越难做到最好 2 同档次的摄影镜头, 定焦距镜头比变焦镜头成像质量要更出色 变焦距镜头的优势在于携带方便 切换快捷 3 变焦距镜头中, 小变焦比的镜头比大变焦比的镜头成像要好 如 28-70mm 变焦镜头 7

8 成像质量肯定优于 mm 镜头 一般而言, 变焦比不大于 1:3 的成像质量更有保证 4 具有某种鲜明特色的摄影镜头, 往往在其它方面作出妥协 所以, 它可能是单打冠军, 却不会是十项全能好手 如某些价格高昂的超大孔径高速镜头 人像摄影镜头等 第二节 : 感光材料感光材料是摄影中所使用的胶片 胶卷 相纸和数码照相机中的感光元件 (CCD/CMOS) 等影像记录介质的总称 银盐摄影又一般分为黑白感光材料和彩色感光材料两大类 我们这门课只介绍彩色胶片和数码感光元件 一 彩色胶片 ( 卷 ) 的种类银盐感光材料有用于大画幅照相机的彩色胶片和用于中 小画幅的彩色胶卷 其特性区别只是分装方式不同 现以彩色胶卷为例, 彩色胶卷有三大类 : 1 负性胶卷( 负片 ) 2 正性胶卷( 正片 ) 3 反转胶卷( 反转片 ) 1 负性胶卷( 负片 ) 这类胶卷经曝光 显影加工后, 得到的影像其明暗正好和被摄物相反, 其色彩为被摄景物的补色 所以又称为 负 片 负片直接观察得不到正确的影调与色彩, 但通过它在同样也是负性的相纸上经曝光 显影等工序加工制作后, 可以得到与原拍摄对象一致的影调和色彩 所以人们用它做母片来制作照片 2 正片这类胶卷用于对各种底片进行复印, 经曝光和显影加工后, 其所得到的不是相片而是与复制对象相一致的透明片 其影调与色彩与原被摄物是一致的, 因而称为 正片 用途 : 通常用于大批量拷贝底片 如电影胶片拷贝 幻灯片拷贝等 3 反转片这类胶卷经过曝光和反转显影加工后, 得到与被摄景物色调相同的影像 原来主要用于直接做灯箱 幻灯片等, 通过反转工艺亦可做扩印照片用, 但工艺异常复杂, 需要专门的制作部门 反转片 : 其影调与色彩与被摄物一致 因而也有人用 正片 来称呼 但由于已经存在着一种专门的拷贝片 正片, 所以标准称谓应该是 反转片, 以避免混淆 二 数码感光元件与传统银盐相机完全不同的是, 数码相机使用电子成像感光器件作为影像记录载体, 而且是与相机一体的 成像感光器是数码相机的核心, 也是最关键的技术 目前数码相机的核心成像部件有两种 : 一种是广泛使用的 CCD( 电荷藕合 ) 元件 ; 另一种是 CMOS( 互补金属氧化物导体 ) 器件 成像感光器发展的路子不长, 且从低级向高级逐年递进, 因而形成了规格不一的局面 : 多种画幅同时并存 目前在小型照相机系列则有全画幅 APS 画幅 4/3 系统 等等, 这也是数码照相机分类的重要参数 三 感光材料的特性 ( 一 ) 感光度感光度是表示感光材料感光快慢 ( 对光照感受的灵敏程度 ) 的特性 如达到正确的曝光所需曝光量小, 则感光度就高 反之则低 胶卷的感光度国际上有统一的标准 (ISO), 表示的方法是采用美国的 ASA 制 ( 倍进制 ) 和德国的 DIN 制 (3 进制 ) 相结合 现代数码照相机也沿用银盐摄影的感光度指标, 但一般只标 ASA 数 如 :ISO100/21 ISO200/24 ISO400/27 8

9 胶卷的 ISO 感光度标法是以一个值的整数倍来表示感光度的相差级数, 数值越大则感光度越高 如 :ISO100/21 比 ISO200/24 的感光能力慢一半, 比 ISO50/18 的快一倍 在银盐摄影中, 感光材料 ( 胶卷 胶片 ) 是按照一定的感光度值制作的, 因此每一型号的感光材料只有唯一的感光度值 ; 数码照相机的感光元件感光度则可以在宽阔的范围里灵活设定 这也是数码摄影优于传统银盐摄影的最重要的方面 感光材料的感光度直接影响到曝光量 : (1) 我们应该根据现场光的条件采用合适的胶片 ( 如果是数码照相机则选定恰当的感光度值 ) 如 : 在清晨 黄昏或室内 舞台 体育 新闻摄影等, 由于光照较弱, 我们则应该把感光度设高如 ISO 400 等 而在明朗的光照条件下, 则宜采用 ISO 100 的感光度设定 (2) 使用数码照相机时, 如果我们需要增加或减少曝光量, 也可以采取直接增加或减少感光度设定的办法来达到要求 如 : 正在使用 ISO 200 的感光度设定, 我们需要增加 2/3 级曝光量, 则可以把感光度调到 ISO 320, 光圈 快门都不变的情况下, 就可以获得所需的增加值 当然, 我们也可以通过增加或减少感光度的级数, 相应地减少或增加光圈 快门的级数, 获得相同的曝光量 这在摄影实践中是经常使用的小窍门 ( 二 ) 宽容度感光材料能按比例地表现景物亮暗对比, 真实反映景物中丰富的明暗层次的范围即光强范围, 叫做宽容度 宽容度的高低是衡量感光材料性能的另一个重要指标, 它表示感光材料再现景物层次的能力, 同时, 也反映出感光材料曝光的 安全 范围 1 宽容度大的感光材料, 对于高反差的被摄对象具有较好的反映能力, 高光部分和阴影部分都能同时记录更多的细节 但感光材料的宽容度总有一个限度, 这个限度在不同种类的感光材料中, 会有不小的差异 如下 : 黑白感光材料 : +4,0,-4 ( 约 9 级光差 ) 彩色负片 : +3,0,-3 ( 约 7 级光差 ) 彩色反转片 : +1.5,0,-2 ( 约 5 级左右 ) 数码感光材料 : +1.5,0,-2 ( 约 5 级左右 ) 2 而在同一个感光材料中: 一般来说, 感光度高, 则感光材料的宽容度大, 反之则低 ( 三 ) 胶片的颗粒度与数码感光元件的像素点颗粒度是感光胶片的特性 数码影像则是使用像素来记录影像 构成影像的银颗粒粗细程度的量值叫颗粒度 胶卷的颗粒度直接影响影像的质量 银粒细, 表现景物细部的层次丰富, 影纹细腻平滑, 鉴别率高, 可以放大的倍数就高 反之, 银粒粗, 影像也粗糙, 景物细部的影纹很难清晰地记录下来, 放大倍数也受到影响 一般来说, 同品牌的胶卷, 胶卷的感光度越高, 颗粒度越大, 银颗粒的分布大小不一 ; 胶卷的感光度越低, 颗粒度越小, 银颗粒的分布也是小而均匀 而数码影像的单个像素是一个固定值, 它无法放大或缩小 数码感光元件是以总像素数来决定影像最大尺寸 所以, 为获得更大尺寸的图片, 必须有相对应的像素数 我们认为数码照相机像素越高越好, 拍摄时要使用最大像素值, 理由也在此 ( 四 ) 反差 9

10 感光材料的反差特性是指在正确曝光后, 所得到的影像的密度差, 也称黑白 ( 亮暗 ) 对比度 如果反差大, 则影调对比强烈, 色彩明快, 也称硬调 ; 反之, 则显得平和, 层次丰富, 也称软调 一般来说, 同品牌的胶卷, 感光材料的感光度越高, 反差越小 ; 感光度越低, 反差越大 不能简单地说反差大的好还是小的好, 这要结合所表现的对象的要求和审美的习惯来综合考虑 ( 五 ) 胶片的灰雾度和数码影像的噪点胶片不经曝光就直接显影, 也会有轻微的呈淡灰色的密度, 称为灰雾 灰雾产生的原因有许多, 但对于胶卷本身来说, 主要是由于片基工艺以及感光材料性能不稳定造成的 胶卷的灰雾度当然是越低越好, 如果灰雾太大, 造成胶片密度加大, 反差下降, 画面的层次与清晰度都受影响, 这种胶卷很难获得高质量的影像 一般来说, 同品牌的胶卷, 胶卷的感光度越高, 灰雾度越大 ; 胶卷的感光度越低, 灰雾度越小 数码影像在低照度摄影和长时间曝光摄影时会出现花花绿绿的噪点 其成因比较复杂, 主要是现阶段电子科技发展水平的制约 其表现也是感光度越高, 噪点的出现越明显 ( 六 ) 分辨率分辨率是反映感光材料性能的一个重要指标, 又称为解像力和鉴别率, 它表示在每毫米内感光材料所能清楚地记录下黑白相间的线条的数目 我们都希望感光材料的分辨率越高越好, 这可以帮助我们记录下拍摄对象更多的细节 就胶卷而言, 胶片的颗粒度对于分辨率有直接的关系, 一般来说, 同品牌的胶卷, 胶卷的感光度越高, 颗粒度越大, 胶卷的分辨率越低 ; 胶卷的感光度越低, 颗粒度越小, 胶卷的分辨率越高 数码影像与感光元件单位面积里的像素数有直接的关系 所以一般来说像素数大, 其分辨率就高 ( 七 ) 色饱和度色饱和度简单来说就是指感光材料再现景物色彩的强度或浓度 如果表现出浓墨重彩, 我们就认为这是色饱和度高, 反之, 如果表现出淡雅的色彩, 我们就认为色饱和度较低 一般来说, 同品牌的胶卷, 感光材料的感光度越高, 色饱和度越低 ; 感光度越低, 色饱和度越高 数码影像的色饱和度可以进行后期调节, 所以可以不作为重要指标 在数码照相机中有关于 照片风格 模式的设定选项, 通过不同的设定获得明度 反差 色饱和度轻微差异的结果 这是针对不同的拍摄对象 类别的影像要求所做的符合大众审美的微调 有一定的意义, 但是所有这些都可以通过电脑后期制作获得, 所以如果不是照相机直接输出最后影像 ( 打印 扩印及网络使用等 ), 其意义不大 一般采用 标准 项默认值即可 ( 八 ) 色彩平衡黑白摄影有一个感色性的问题 而色彩平衡是彩色摄影所特有的问题, 彩色胶卷是用三层染色剂涂层来记录景物的颜色, 而光源的性质是不一样的, 如日光包含赤橙黄绿青蓝紫七色光, 它们对于底片染色剂影响的程度不一样, 这直接影响到最终影像的颜色 根据光的颜色估计其实际温度的物理量, 就是色温度, 用 K 来表示 色温高, 颜色偏蓝, 色温低, 颜色偏红 只有当光线色温与彩色片的平衡色温相一致, 才能做到色彩还原, 否则画面会整体偏色 对于光源的色温, 我们人眼的感受会 迟钝 一些, 这也有我们大脑根据经验 自动校正 的因素 但是感光材料却不一样, 它能够比较灵敏地作出反应, 在一定的条件下对某种 10

11 颜色特别地表现多一些, 这就造成偏色 彩色胶卷要同时平衡多种色光比较困难, 制造上一般是设计成日光型胶卷, 平衡 K 的色温, 灯光型胶卷, 平衡 3200K 的色温, 以用来适应不同的光线 这在摄影中 是不能用错的, 否则会出现色彩不平衡的现象 ( 经过影像后期处理, 能够对偏色影像进行一定程度的校正, 但这是一个相当费时费 力的事情, 而且效果不一定能如预期 ) 不同光源的色温概数情况表 光 源 色温 (K) 天空光 蓝天空 薄云蓝天空 云雾弥漫天空 均匀云遮日 日光 中午日光 5400 下午 3 时后 5000 下午 4 时半后 4750 日出后 2 小时 4500 日出后 1 小时 3500 日出 日落 1800 人工光 荧光灯 ( 光管 ) 摄影闪光灯 白炽灯 (40W 100W) 蜡烛光 1850 一般来说, 感光度高的胶卷, 色彩平衡较好, 反之则弱 数码影像设定白平衡就是根据光源的特性选择相应的色彩平衡值 这是拍摄中比较重 要的一环, 色彩平衡不准将会导致整体偏色, 后期调整会比较困难, 严重偏色的甚至无法调 校过来 照相机一般设有多种白平衡调节选项, 提供各种色温情况下的色彩平衡设定, 但情急 中误操作的情况屡屡出现 为保险起见, 平时我们可以仅使用 自动白平衡 选项, 由照相 机自己调节, 结果如何只有相信科技的力量了 ( 九 ) 数码影像拍摄 存储格式 数码影像以一定的文件格式记录影像, 常见的为 RAW JPEG 以及部分数码机使用的 TIFF 等, 这是数码感光材料的特性 在拍摄之前, 应该根据对影像的要求 用途 自己的 后期处理能力等等作出选择 同时, 数码感光元件允许以不同的文件量 ( 大 小 ) 记录影像 以适应不同的使用需求 JPEG 是最常见的一种图像格式, 它用有损压缩方式去除冗余的图像和彩色数据, 获得 极高的压缩率的同时能展现十分丰富生动的图像, 即 : 可以用最少的磁盘空间得到较好的图 像质量 由于 JPEG 优异的品质和杰出的表现, 它的应用也非常广泛 目前各类浏览器及影像输 出设备均支持 JPEG 这种图像格式 JPEG 文件量小, 特别适合在网络上传输及在电脑上展 示, 支持直接打印 晒图 应该说这种格式是可以满足普通摄影要求的, 一般摄影朋友也多 采用 JPEG 这种格式拍摄和存储 11

12 但我们也应该知道 JPEG 是一种有损压缩存储格式, 实际上这是照相机的处理芯片把一些它认为无关重要的数据过滤掉, 所以会对影像的后期制作产生一些影响 而且, 它的最大的问题还在于每进行一次后期处理文件就被再压缩一次, 使得影像素质越来越差 高端数码照相机及有部分小 DC 有 RAW 这种图像格式 RAW 格式是原始记录文件格式, 照相机不管三七二十一把它所 看到 的东西全部收集起来, 文件量大, 不能被直接使用, 需要通过专门的软件转换成 TIF 或 JPEG 文件才能被使用 它的优点是所有的工作都交给后期电脑制作, 图像处理高手能够使用它制作出出色的作品, 一些拍摄时的失误比如曝光不准 白平衡设置不当, 反差过大或过小, 色彩偏离, 甚至摄影镜头的某些缺陷等等, 都可以进行一定程度的挽救 弥补 数码摄影中, 使用 RAW 图片格式及采用最大的文件量拍摄, 才是最大限度地使用了照相机的能力和发挥后期制作的潜能 建议 为保险起见, 尽量采用 RAW 格式进行拍摄 这为后期图像处理提供更大的自由度, 有助于获得更好的图片 通过对感光材料特性的讨论, 我们可以有以下这样的认识 : 结论一 感光材料还有其它特性, 对于我们选用, 有以上几个方面的认识作参照, 也足以作出判断 综合来看, 我们可以得出这样的关系表 : 感光度宽容度颗粒反差灰雾度分辨率色饱和色平衡综合评价 高大粗低大低低较好拍摄能力强 低小细高小高高较差影像效果佳 这表比较重要, 对于我们选用, 或者是要在摄影中进行创造性地利用感光材料的特性 去营造特殊效果, 有指导意义 希望大家能熟记 从这表中可以看到, 我们大体上可以从感光度指标判断感光材料的特性 综合来说, 感光度低的感光材料, 有些指标不如高感光度的, 但其总体表现要优于高感光度的, 而且它的短处在大多数情况下是可以通过其他手段来弥补或调节的 因此在银盐胶片摄影中有一个原则 : 在条件允许的情况下, 尽可能使用感光度低的胶卷 相似的道理 : 数码摄影应尽可能使用感光度低的设定 平时我们多采用 ISO100/21 的胶卷, 这属于中等速度胶卷, 这也是兼顾了胶卷的各项特性的合理的选择 结论二 现代数码照相机已经实现全自动化操作, 感光材料的感光度值可以根据环境光照的强弱自动进行调节, 为影像拍摄提供了便利 但我们知道不同的感光度设定除决定影像曝光外, 还直接影响到影像的最终效果, 使影像呈现不同的面貌 因此, 根据摄影用光的条件, 结合影像表现效果, 合理地调节感光度值, 才能更好实现拍摄要求 所以, 有目的的高要求的摄影创作活动, 我们倡议 : 由摄影人来控制 调节感光材料的感光度值 特别注意 12

13 感光材料的感光度是最为重要的特性 1 我们今后所涉及的所有关于曝光的理论和具体操作, 都是基于一定的感光度基础之上的 2 从感光度设置上, 我们大体可以判断感光材料的其他方面的特性 特征, 也就对所记录的影像的最终表现有一个基本的把握, 为我们摄影创作提供参考 四 数码感光元件的其它特性 ( 略 ) 第三节 摄影附件摄影附件是指除基本的机身 镜头 感光材料之外的摄影辅助设备 主要包括 : 1 各种各样的滤光器, 使用它们可以改变光源的性质, 加强或减弱某种光 色效果等 如 UV 镜 偏振光滤光镜, 柯达雷登系列的升 降色温镜等 2 各种各样的效果镜, 使用它们可以达到一些特定的拍摄效果 如彩虹镜 星光镜 柔焦镜 动感镜等 3 为摄影提供便利, 提升摄影手段的相关附件, 使用他们可以增加照相机的拍摄能力 如闪光灯 三脚架 接圈 卷片马达 测光表 色卡 标准灰卡等 4 保护 维护摄影器材的设备 摄影附件名目繁多, 一般摄影只要根据需要选用即可 有些是摄影必备的, 在以后的章节里我们结合摄影技术和摄影实践再给大家作详细介绍 单镜头反光取景式照相机的一大优势是可以便利地加接各种附件, 以实现各种各样的拍摄要求 到目前为止, 照相机生产厂家为自己的产品生产的附件, 已可为摄影者提供我们所希望的几乎所有的拍摄手段 ( 也正因此, 我们才认为单镜头反光式照相机是最为先进 最为齐全的摄影系统 ) 第二章基本摄影与影像控制技术第一节照相机稳定技术在使用照相机拍摄时, 操作上的一个重要环节就是照相机的稳定, 这个问题往往被人们所忽略 实际上, 稳定问题远比人们所想象的要大 : 如果不能够使照相机很好地稳定下来, 结果将会造成照片总体上是没有一个清晰的地方 如果不是追求所谓的 艺术 效果, 总体上模糊的照片肯定就是拍摄失误, 无论如何都是不能接受的 我们可以把稳定照相机看作是学习摄影的最起码要求 而在我们今后的摄影活动中, 每时每刻都要顾及照相机稳定问题 一 影响照相机稳定的因素照相机不稳定基本上与三个方面的因素有关 : ( 一 ) 照相机持握不稳定 手抖 ( 手震 ) 无疑, 小型照相机是适合手持拍摄的 但是, 只要是个大活人, 都不可能做到手持照相机保持完全的静止 而极轻微的颤动都会引起照相机的晃动从而导致焦平面上结像的晃动, 胶片所记录的影像必然不是最清晰的 手抖 是泛指, 摄影者自身的原因造成持握不稳定都可以称为 手抖 产生的原因主要有 4 方面 : (1) 快门速度过低, 超过了手持照相机稳定的下限 ; (2) 照相机持握不得法 ; (3) 不稳定的拍摄姿态 造型 ; (4) 快门按动的时机和方法不对 13

14 ( 二 ) 照相机天生的缺陷 自震 ( 机震 ) 机震 是照相机所固有的, 只是各种机型的震动程度有所不同, 其中又以单镜头反光取景式照相机最甚 这是在使用中特别要注意的 怎么会有机震? 以单镜头反光式照相机为例, 回忆前面所讲过的照相机结构, 我们就容易理解机震是照相机所固有的 : 按下快门后 反光镜快速上抬, 同时机身的拨杆推动镜头的拨杆使光圈页片收缩到预设值 快门第一帘幕高速开启 胶片曝光 快门第二帘幕高速跟进封闭 反光镜回落, 同时光圈叶片恢复全开状态在这一连串的动作过程中, 照相机中各部件的运动都不同程度地引起照相机的自震动, 特别是反光镜要克服静止和运动的两个惯性并猛烈拍击镜箱顶部所引起的震动, 危害最大 其次, 快门前 后两组帘幕启动和急停也带来较大的影响 ( 三 ) 环境因素造成的不稳定如在行驶中的车 船上, 颠簸或松软的地表上等 拍摄位置处于风口上等 为使照相机更稳定, 有许多方法都可以使用, 但有些方法使用不当, 不仅达不到稳定的目的, 反而加剧不稳定 如使用与照相机的重量不匹配的或劣质三脚架, 或其他支撑身体 照相机的物体本身就不稳定等等 照相机不稳定对影像清晰度的影响是绝对有害的, 这一点往往被初学者所忽略 其实这些有害现象在以下的场合很容易被感觉到 : 在使用较慢的快门速度值时影响不言而喻 : 使用的快门速度值越低影响越大, 在 1/8 秒的快门速度值以下, 基本无法手持拍摄 在使用长焦距镜头摄影中影响较为明显 : 使用的镜头焦距越长, 成像越大, 照相机晃动的影响越大 镜头越重, 持握越困难, 手抖的影响也越大 镜头的焦距长于 200mm, 很难使影像不发生明显的晃动 ; 而 300mm 以上的镜头, 基本上是不适合手持拍摄的 在对影像进行近距离摄影中影响较为明显 : 在近距离摄影特别是微距摄影中, 由于被摄物成像较大甚至被放大, 照相机晃动的影响也被放大 微距摄影是不适合手持拍摄的 要判断一张模糊的照片到底是因为摄影镜头 胶片的质量原因 对焦不准的原因, 还是照相机不稳定所造成, 方法是判断照片的影像有没有一个清晰点, 如果没有一个清晰的点, 那么, 很可能就是照相机不稳定造成的 ; 如果影像出现二线性, 那么 100% 是不稳定的结果 当然, 手抖 机震等原因对照片清晰度的影响有大有小, 较为严重的情况下出现影像重影 一般的 轻微的情况下, 在普通的小尺寸扩印照片上不容易被察觉 但是如果要制作大尺寸照片, 照相机不稳定造成的危害会清楚地表现出来 二 照相机稳定措施相关措施, 可以这样来概括 : 1 持握相机找力点持握照相机的方法要兼顾照相机的稳定与 可持续 作用, 所以动作考虑是 : 找到关键的用力点和保持肢体的自然 舒展 以左手掌从下托住照相机底部, 手指握住照相机镜头, 形成第一个握持用力点 ; 用眉骨和鼻子贴靠在照相机的后背, 形成第二个抵靠用力点 ; 左手臂抵靠在胸前, 形成第三个支撑用力点 三个用力点形成的三角形能为照相机提供较为稳定的支撑 右手要适当放松, 主要靠它帮助扶稳照相机, 实现功能调节和按动快门 袖珍照相机的持握也是绝对不能忽视的问题 方法可以参照单反机 民谚 相机防抖, 基本靠肘! 14

15 2 按动快门要得法按动快门的要领就象射击一样, 关键的是三个方面 : (1) 右手的持握不宜用力太大, 以大拇指与中指夹紧照相机, 尽量解放食指, 其余二指自然搭放 ; (2) 按动快门前及过程中屏住呼吸 ( 注意 : 是 屏气 不是 憋气 ); (3) 食指自然搭在快门钮上, 半按下快门作预备, 时机到来时, 即轻点快门 动作一定要轻 ~~ 按, 柔 顺 是关键点 避免用力过猛和敲击快门 3 快门速度往高定手持照相机拍摄, 对于快门速度的选用, 有一个原则 : 快门速度值应不低于所使用的镜头焦距数的倒数这被认为是经过训练后, 可以 安全 稳定影像的 如 : 使用的镜头是 50mm 的焦距, 那么快门速度就至少应该选择 1/50 秒及以上的速度 有的专家认为, 这个参照标准是最低限, 实际上应在这基础上再提高一倍以上的速度值 即上例中应采用 1/100 秒及以上的快门速度值 总之, 快门速度值越高, 手抖 机震 环境不稳定等因素的影响越不明显 如果不结合其它方面的考虑, 那么把快门速度定高一些是不会错的 4 支撑物件派用场为进一步稳定照相机, 在拍摄中要注意尽量利用周围可以利用的支撑物 如建筑物的墙体 柱 栏杆, 无风时的大树 电线杆 前提是这些支撑物必须是稳定的 最为方便 理想的支撑物就是 : 摄影用三脚架 三脚架是用来架设 支撑照相机的摄影附件 在普通摄影中, 最重要的附件莫过于三脚架 一个稳固的三脚架加上快门线, 就能够解决我们上面所涉及的影像稳定方面的问题 使用三脚架是保证影像清晰的最有效手段 作为初学者, 只要简单地架设起一支足够稳定的三脚架, 也许会发现, 影像素质马上有了脱胎换骨的改变 在拍摄中有这么一个原则 : 为达到最高影像素质, 任何情况下, 有可能用三脚架就一定使用三脚架 三 照相机的防抖动功能及其运用通过前面的讨论我们已经知道拍摄时照相机的震动 抖动无可避免, 通过一定的操作技巧当然可以有效减免所产生的危害 而照相机生产厂家也在努力开发新的技术以解决这个问题, 这就是现在普遍使用的照相机影像稳定技术 即俗称的 防抖 功能 防抖动技术主要有两种 : 光学防抖 电子防抖 1 电子防抖: 实际上是一种通过降低画质来补偿抖动的技术, 此技术试图在画质和画面抖动之间取得一个平衡点 与光学防抖比较, 此技术成本要低很多 ( 实际上只需要对普通数码相机的内部软体作些调整就可做到 ), 效果也要差 2 光学防抖: 又分两种 (1) 镜头光学防抖技术 : 在镜头内的陀螺传感器侦测到微小的移动, 将信号传至微处理器立即计算需要补偿的位移量, 然后通过补偿镜头的镜片组根据镜头的抖动方向及位移量加以补偿, 从而有效的克服因相机的振动产生的影像模糊 这一技术以佳能的 IS 系统 (Image Stabilizer ) 后期尼康的 VR 系统 (Vibration Reduction) 为代表 此技术主要是运用在长焦距镜头上, 在部分长焦距镜头 ( 含长变焦距镜头 ) 中加载这一功能 目前此技术有向下 ( 中 短焦距段 ) 延伸的趋势 (2) 感光元件光学防抖技术 : 15

16 将感光元件置于一个可以通过电磁效应平行 上下滑动的平台上, 使用陀螺传感器先检测出影像抖动的方向 速度 移动量 计算出足以抵消抖动的感光元件移动量, 指示感光元件滑动到位予以补偿, 在一定程度上达到克服影像模糊的目的 这一技术以美能达 ( 索尼 ) 的 AS 系统 (Anti-Shake) 为代表 此技术由于是 机身防抖, 理论上与使用的镜头没有关系 据评测, 使用防抖动技术能够使手持照相机拍摄的速度值下限降低 2-3 级 如使用 200mm 镜头拍摄允许使用 1/60 秒甚至 1/30 秒的快门速度值 照相机防抖动技术的适用场合 防抖动技术主要是用在手持照相机拍摄时 : (1) 使用长焦距镜头 ; (2) 在暗弱的光线条件下 ; (3) 摄影人临战状态不佳的情况下 正常使用的快门速度值不足以稳定照相机而采用的一种解决办法 ( 所谓正常的快门速度值即指低于镜头焦距数的倒数 ) 防抖动技术的实现改变了镜头稳定的光学结构, 不可避免会对成像带来不利影响 因此如无必要, 不要采用该技术 使用三脚架等稳定设备拍摄, 必须关闭防抖动功能, 否则会添乱 防抖动技术解决的是照相机的稳定问题, 并不能解决被摄物体的移动产生的影像模糊 小结 防抖动技术固然是高科技, 但所谓电子防抖, 纯属忽悠 光学防抖有一定的实用价值, 特别在手持使用长焦距镜头的拍摄中 但是它所能解决的问题, 基本上都是可以通过训练和采取措施解决的 使用照相机的防抖技术, 严格来说都不能做到最好的影像素质, 属于没有办法时的办法 所以 : 不是万不得已的情况下, 不要开启照相机或镜头的防抖动功能 四 什么样的三脚架比较适合普通摄影? 关于摄影用三脚架, 有一个选用原则 : 三脚架的标称承重必须大于等于摄影器材重量的两倍 如 : 照相机加镜头重量为 2 公斤, 那么三脚架的标称承重至少应在 4 公斤及以上 我们也许会听到关于选用的另一个原则 : 用所能扛得动的最重的三脚架 意思是同品牌 同系列的三脚架越重稳定性越好 我们需要的是找到实用与便携性之间的一个平衡点 最后, 我们强调 : 一定要培养使用三脚架的良好习惯 如果条件不允许, 那么, 一定要掌握手持照相机拍摄要领, 苦练基本功 第二节对焦与清晰度控制技术 对焦是摄影技术中最为基本的也是最为关键的技术, 是学习摄影的第一步 从技术上判 断一幅照片的成败, 首先取决于是否能找到焦点和在什么地方找到焦点, 如果我们不能确定 照片上的影像哪一点是实像, 或者找到实像的那一个点并不是我们所要重点表达的东西, 那 16

17 么, 这张照片无论如何也都是失败的 在这一节里, 我们就来讨论对焦问题 一 摄影对焦根据透镜成像, 在镜头前的物体, 到镜头之间的距离, 称为 : 物距 而镜头到结像最清晰的位置的距离, 称为 : 像距 当物距一定时, 像距也是一定的, 如果物距改变, 也必然引起像距的改变 在摄影中, 被摄体与镜头之间的距离是千变万化的, 而成像的最清晰的位置, 必须是落在感光材料平面上, 才能够清晰记录下这一影像 也就是说, 我们必须不断地调节物距与像距之间的关系, 对焦 就是通过改变物距与像距的关系, 使被摄物在感光材料上结成清晰的影像 在摄影中, 对焦的方法有两个 : 1 在拍摄距离( 物距 ) 一定时, 通过改变像距来配合物距 操作办法就是前后移动镜头镜组进行对焦 这是普通摄影中最通常的对焦方法 2 在像距一定时, 通过改变拍摄距离 ( 物距 ) 来配合像距 操作上主要的办法就是前后移动照相机进行对焦 这种对焦方法在普通摄影中, 主要是针对一些需要精确反映被摄物与成像的比例时采用的办法 如在近等比摄影和微距摄影中, 在预定了拍摄比例后, 基本上就是采用这种办法进行对焦 二 对焦辅助手段我们如何确定照相机是否已经对好焦距, 这就要利用照相机上的对焦辅助系统进行操作和确认 照相机的对焦辅助系统又包括手动对焦辅助系统和自动对焦辅助系统 它们的结果主要反映在照相机的镜头上和照相机的取景器中 ( 一 ) 镜头上的对焦信息 在镜头上, 有一个对焦环, 左 右转动能够驱使镜头镜组前 后移动实现对焦距 同时对焦环上有距离刻度标记, 方便查阅或选定 自动对焦照相机镜头主要工作方式是用马达驱动镜组前 后移动, 手动对焦只是保留的后备手段, 所以其对焦环和距离标记都设计得比较简陋 距离量度与目测对焦 最古老的对焦方法就是通过量度或者是目测得出物距, 然后在照相机的镜头上作出调节 在照相机的镜头上, 标有距离刻度与对齐标线, 这就是指物距确定后, 摄影镜头所要移动到的位置 这种方法应该说是比较简陋的, 最大的问题是难以做到精确 ( 某些型号的照相机在某些距离段可以说相当精确 ), 但在今天也有存在的意义 : 1 在黑暗的环境中无法利用其它辅助手段时; 2 在需要作出极快速的反应时; 3 在不能暴露拍摄意向而采用盲拍手段时 ( 二 ) 手动对焦照相机取景器上的信息手动对焦照相机的辅助对焦方式分单镜头反光照相机和旁轴照相机两大类 1 一个普通单镜头反光式手动对焦照相机的取景器内包含了: 磨砂玻璃屏 中央微棱镜环 中央裂像圈, 这三种标准的对焦辅助手段 下面, 分别介绍如何利用取景器屏中这三种辅助手段进行对焦操作, 以及各种方法的使用特点 适用场合 磨砂玻璃屏辅助对焦 在通过镜头取景的照相机中, 取景器的对焦屏就是一面磨砂玻璃屏, 是为最基本的辅助对焦手段 它就是在感光材料平面的位置上 ( 机背取景照相机 ), 或者是在与感光材料平面 17

18 精确等距的位置上 ( 单 双镜头反光取景式照相机 ), 放置一面磨砂玻璃来收集成像的影像, 当前后移动镜头或照相机时, 如果观察到磨砂玻璃上的被摄物的对焦部位的影像是清晰的, 就表明已经对好焦距 这种办法的优点是简单 直观 准确, 是唯一可以做到全画域对焦无死角的辅助对焦方式, 并有利于整体观察被摄体的焦点及前后清晰范围情况 存在的问题是对摄影者视力的要求较高, 需要注意力非常集中, 并需要一定的经验 不管是手动对焦还是自动对焦, 磨砂玻璃屏辅助对焦可以说是一种万用对焦辅助方式, 在近距摄影特别是微距摄影中有独到的优势, 也是在其他对焦手段不能很好发挥作用时的最后对焦解决方案 微棱镜环辅助对焦 在磨砂玻璃屏的中央设置微棱镜环辅助对焦器, 微棱镜环由众多的设置成不同角度的锥状的小棱镜组成, 当被摄体不在焦点上时, 通过微棱镜环观察到的被摄体是一些破碎的黑白不透明光斑, 不能看到被摄体的形状 当前后移动镜头或照相机时, 可以看到这些破碎的黑白不透明光斑逐渐消失并变得通透 如果通过微棱镜环看到被摄体的形状, 而且微棱镜环是通透无杂斑的, 这就表明已经对好焦距 这种办法的优点除同样是简单 直观 准确外, 还具有快速的特点 在需要快速对焦时, 一当看到光斑消失就可以拍摄了, 在对平面被摄体 点状花纹图案被摄体对焦, 以及对前后移动的物体进行追焦拍摄时特别有利 存在的问题是对镜头的通光量和环境光照要求较高, 当镜头的最大光圈为 f/4.5 以下时, 微棱镜环容易出现半明半暗的现象, 影响对焦 当镜头的最大光圈为 f/8 以下时, 基本上丧失了辅助对焦的功能 中央裂像圈辅助对焦 在磨砂玻璃屏的正中央有一个分成两半的圆, 它是由两个半圆柱形但端面倾斜而相错的棱镜所组成的, 这就是裂像圈辅助对焦器 当被摄体不在焦点上时, 通过裂像圈辅助对焦器观察到的被摄体是被上下半圆分开的两个部分 ( 如果是裂像圈所对准的被摄体部位刚好有线条经过上下两个半圆, 就可以非常清楚地看到这线条被中间两个半圆的分割线分开而错位 ), 当前后移动镜头或照相机时, 可以看到这两个分开部分逐渐移近, 最后两个半圆的图象组成完整的整体时 ( 如果是线条部分, 则两部分的线条是连贯相通的 ), 就表明已经对好焦距 中央裂像圈辅助对焦方法优点是可以达到精细对焦的目的, 并且稍加训练就可以掌握, 简单易上手 缺点也是对镜头的通光量和环境光照要求较高, 当镜头的最大光圈为 f/4.5 以下时, 裂像圈容易出现半明半暗的现象, 影响对焦 当镜头的最大光圈为 f/8 以下时, 基本上丧失辅助对焦的功能 此外 :(1) 对于没有线条的被摄体, 比较难操作 在近距 近等比 微距摄影时, 如果对焦点不在画面中心时尤其难操作 (2) 对移动的物体进行追焦拍摄, 基本上是不能依赖这种对焦辅助手段的 磨砂玻璃 微棱镜环 裂像圈这三种对焦辅助手段可以说是各有所长, 我们如果熟悉它, 灵活运用它, 取得精准 完美的合焦将不成问题 一般来说, 单镜头反光取景式照相机的取景器中的聚焦屏都是同时具备这三种方式, 这些聚焦屏也成为标准聚焦屏 同时, 照相机生产厂也生产一些如全磨砂玻璃屏, 磨砂玻璃结合中央微棱镜圈, 磨砂玻璃结合中央裂像圈 这样的聚焦屏, 目的也是给摄影者根据摄影用途灵活选用 2 一部旁轴取景式手动对焦照相机取景器内, 它仅在中部有一个淡黄色的方框作为对焦辅助装置 因此这种对焦装置或方式习惯称为 黄斑对焦, 而标准称谓应为 : 双影重合 18

19 对焦 ( 带有 双影重合 式手动对焦功能的旁轴取景照相机, 其准确的全称应为 : 某某画幅旁轴取景联动测距式照相机 目前多为高端机型 ) 双影重合式对焦取景器的整体是一个观瞄窗, 中间部分的淡黄色区域 ( 黄斑 ) 的影像是机身另一个与镜头联动的观瞄窗影像的投影 当镜头或机身前后移动时, 这两个观瞄窗的影像重合即表明对好焦距 双影重合式对焦适用于大部分普通摄影, 特别是使用广角 超广角镜头对焦时能达到甚至超越单镜头反光式照相机的裂像圈对焦的精度 但在长焦距镜头的对焦则是致命弱点, 所以许多旁轴取景式照相机没有配备长焦距镜头, 或者有配备也无法测距对焦而只能估尺对焦 ( 三 ) 现代自动对焦照相机取景器上的信息自动对焦单镜头反光式照相机的取景器内包含有磨砂玻璃屏 电子对焦范围框, 以及合焦显示 ( 含框线 指示灯和声响等 ) 等三种对焦辅助手段 1 磨砂玻璃屏: 这是通过镜头取景照相机的基本配置, 使用方法也是一样的 2 电子对焦范围框: 这是表示对焦的区域, 可选择任意一点或多点, 方便针对特定的点或面对焦, 以及对运动体的跟踪对焦 3 合焦显示: 一般有对焦范围框变绿, 合焦指示灯绿灯亮起, 和声响提示等, 提供自动对焦合焦确认, 手动对焦时的合焦确认, 以及不便观察时的合焦提示 电子辅助自动对焦 前面介绍的对焦方法是摄影者通过照相机上的辅助对焦手段进行判断并在照相机上进行调节完成对焦距 现代照相机基本上都加入自动对焦辅助系统, 能够由照相机的自动功能实现电子辅助自动对焦方式, 称为自动对焦 (AF) 过去由人手调节 眼睛判断的对焦方式就称为手动对焦 (MF) 现代照相机的自动对焦主要是在中等画幅以下的旁轴取景式照相机和单镜头反光取景式照相机中运用 按其工作原理又分为主动式自动对焦与被动式自动对焦两大类 现代数码照相机基本上都属于被动式自动对焦方式 1 自动对焦操作关于自动对焦的操作, 这是非常简单的 : 一般来说, 把照相机取景器中的对焦区域选择框对准被摄体需要对焦的部位, 半按下快门按钮, 即可启动 完成自动对焦 对焦完成后, 取景器中会有合焦提示, 一般是以绿灯亮起来表示, 有些照相机合焦后会伴有声响提示 如果根据构图安排, 被摄主体不在对焦框中, 可以采用这样的方法 : 把对焦框对准被摄主体进行对焦, 并保持半按快门锁定焦点, 然后再重新构图拍摄 2 自动对焦并不是万能的 135 单镜头反光式自动对焦照相机的优点很明显 : (1) 为视力不佳的人士 缺乏摄影经验和训练的人士提供一个高度可靠的对焦辅助手段 (2) 省却转动镜头的人工操作, 为人们提供一个简单 快捷的摄影手段, 利于需要相对快速反应的普通摄影题材 (3) 与对焦点联动的自动化操作得以实现 ( 如自动闪光摄影 景深优先操作 全自动测光操作等 ) (4) 在某些重要场合可以把摄影者的注意力从对焦工作中解放出来, 而把精力集中在构图和对被摄者瞬间表现的把握上 缺点也同样存在 : (1) 在对焦光路中有其他物体遮挡时 ( 包括半透明的物体 ), 对焦点的选择出现失误 (2) 弱光下无法自动对焦 ; 照相机使用的镜头最大纳光能力小于 F/8 无法自动对焦 19

20 (3) 不能对平面 单色弱反差的物体对焦 (4) 强烈直射光下对焦可能会出现失误 (5) 照相机无法分辨哪里是需要对焦的点 ( 所谓 动体 笑脸 识别功能其实用性相当有限, 重要场合应慎用 ) (6) 极端快速摄影其反应速度相对滞后 ; 对高速 变速 变向运动体对焦精准度 成功率下降 要解决这些问题,135 单镜头反光式自动对焦照相机 : (1) 都保留手动对焦功能 如磨砂玻璃屏辅助对焦, 以应付照相机自动对焦系统不能很好区分主体的拍摄场合 (2) 采用主动 被动相结合的对焦方式, 以应对低照度下或景物无反差的拍摄场合 如在中 低档次的机型中, 设有自动对焦辅助灯, 或机顶闪光灯发光辅助对焦 ; 在专业级和高档机中一般是利用专配闪光灯发光辅助对焦 不管照相机如何先进, 还要明白它的工作原理, 掌握最基本的摄影技术和方法, 灵活运用, 这样才能够充分发挥照相机的功能而不是受制于器材 特别是象照相机这样的机器, 高科技往往提供的是便捷的辅助手段, 功能实现方面的改进并不多, 所以最复杂的照相机所能做的, 简单 原始 的照相机一样能做, 只不过要麻烦一些而已 反而这些简单原始的操作方法, 提供的是最可靠的手段, 最好能熟习掌握 3 关于单点对焦与多点对焦单点与多点, 只是不同的操作方法, 并不影响精度 而且, 如果始终使用单点对焦, 则有可能是在始终利用照相机的最佳对焦功能实现辅助对焦, 精度更有保证 ( 略 ) 三 景深和超焦距 ( 一 ) 什么是景深? 从理论上来说, 当对被摄体的某一点进行对焦后, 只有这个对焦落点及其所在的与胶平感光材料面平行的面, 能够在感光材料平面上形成清晰的影像 其它的部分都将处于焦点外, 是不清晰的 但对于清晰不清晰, 除了有理论上的依据外, 还有人的观察能力的问题 : 如果处于焦平面外结像的点, 我们的眼睛 看起来是清晰的, 那它就是清晰的 在实际上, 处于焦点外的各个点它的成像又是一个距离焦平面越远越不清晰的过程 这包括在焦点前和焦点后的各个点 怎样才是 看起来是清晰的 呢? 这里有一个关于 容许弥散圆 的概念 : 在焦外的点, 不能在焦平面上结成清晰的实像点, 而表现为一个发虚的光斑, 这就是弥散圆 那么, 如果这个弥散圆光斑它的直径足够小, 以致我们人眼无法分辨出它是个虚斑, 而看成了一个实点, 也就觉得它是清晰的 理论上说 : 在明视距离 (25cm) 观察, 如果一个弥散圆它的直径小于 0.033mm, 那么我们就会把它看成是一个点 这个 0.033mm 直径的圆型光斑, 就是让我们人眼 看起来清晰的 容许弥散圆 景深的理论依据也就在这里 这就涉及到摄影术中一个非常非常重要的概念 : 景深 焦平面前后成像清晰的范围, 叫做焦深 与焦深所对应的被摄物的深度叫做景深 其中从被摄物目标对焦面到成像还能保持清晰的最近一点的距离叫做前景深, 到成像还能保持清晰的最远点的距离叫做后景深 而前后景深之和叫做全景深, 简称 : 景深 20

21 ( 二 ) 影响景深的因素 1 镜头光圈对景深的影响在其它条件一定的情况下, 拍摄时所选用的光圈越大, 景深越小 ; 光圈越小, 景深越大 如 : 使用 f/4 的光圈拍摄比使用 f/8 的光圈拍摄景深要小一些 什么是光圈 在前面的章节中, 我们曾经讨论过关于照相机镜头的 纳光能力 ( 最大通光量 ) 问题 : 镜头的纳光能力取决于镜头的通光孔直径 但在摄影中, 我们不一定要用到镜头的最大通光量, 这就需要在镜头中设置可以改变通光孔直径大小的光栅, 用来限制通光量的大小, 这光栅称为 : 光圈 光圈一般设置在镜头筒内部, 为由四周的金属叶片围成的同心圆孔 这就如转动水龙头上的阀门控制着水的流量, 通过开启光圈孔径的大小, 我们可以控制单位时间里的通光大小 改变后的光孔直径其对应的纳光能力我们也是用一系列的光孔号码 (f/ 数值 ) 来表示 为方便读取, 在镜头上只标示成倍增加或减少的档位 所以,f/ 数值又称为 : 光圈系数或光圈值 往往就直接称为 : 光圈 在一个摄影镜头的光圈调节环上, 标示着不同的数值, 表明所选用的光圈大小,f/ 数值越小光圈越大 ; 反之光圈越小 标准的光圈值系列标示为 : f/1 f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32 f/44 f/64 在摄影镜头中, 标示的光圈值从哪里开始, 即表明该镜头的纳光能力 一般就称为 : 最大光圈 2 镜头焦距对景深的影响使用不同焦距的镜头, 用同样大小的光圈, 对同一距离的目标拍摄时, 镜头的焦距越长, 景深越小 ; 焦距越短, 景深越大 如 :24mm 镜头拍摄, 景深比 50mm 镜头拍摄要大一些 3 被摄物体距离对景深的影响使用相同焦距的镜头, 用同样大小的光圈, 对不同距离的物体拍摄, 距离越远, 景深越大 ; 距离越近, 景深越小 如 : 对焦在 3 米, 比对焦在 5 米获得的景深要小 而对焦在 ( 无穷远 ) 获得的景深最大 特别注意 影响景深的因素只有这三个 : 焦距长短光圈大小拍摄距离远近所以 : 拍摄时, 如果欲获得大的景深效果, 就要尽可能地使用短焦距镜头 小的光圈值 远距离拍摄 反过来, 如果欲获得小的景深效果, 就要尽可能地使用长焦距镜头 大的光圈值 近距离拍摄 在大多数场合下, 使用什么焦距镜头 在什么位置拍摄都有预先的安排, 能够最方便调整景深效果的往往只剩下一种手段 : 改变光圈大小 ( 三 ) 如何判断景深大小 在拍摄前我们能否预测景深状况? 方法有下面三种 : 21

22 1 查镜头景深表: 许多摄影镜头都会在其说明书中附上景深表, 列明各种光圈开度下不同摄影距离的景深范围 此法可靠 准确, 但不实用 如果没有说明书, 我们可以使用摄影教材中的景深表 对于同类型的照相机镜头 ( 如 135 小型照相机镜头 ), 焦距段相同其景深表也应该是相同的 2 利用照相机的景深预视功能: 准确 直观 但需要经验积累, 在小光圈时难以判断, 光线暗时难以判断 通过镜头取景的照相机 (TTL) 如单镜头反光式 机背取景式 ( 含电子显示屏取景式 ) 理论上都是可以做到直接观察景深状况的 但并不是所有的这些照相机都有这样的功能 使用方法 先完成取景 对焦 确定曝光参数等基本拍摄操作后, 按下 景深预示 功能键, 此时照相机镜头的光圈会收缩到拍摄设定, 通过取景器 ( 或电子显示屏 ) 看到的影像就是最终拍摄的影像, 即为最后的景深效果 ( 通过镜头取景的照相机为了观察 对焦的便利, 在实际拍摄前都是光圈全开 ( 即镜头的光圈处于最大状态 ), 所以我们平时通过取景器观察的影像实际上是景深最小的状态 ( 光圈越大景深越小 ) 照相机的 景深预视 功能的道理就是通过按下 景深预视 键后让镜头的光圈收缩到拍摄时实际的光圈大小 此时观察就是最终拍摄的景深结果 ) 3 查看照相机上的景深标尺: 实用但不够精确 如何查看景深标尺? 当我们选用 f/8 的光圈拍摄, 对焦点落在 2 米处时, 查看景深标尺, 在中间红线旁边有两个 8 字, 其所对应的距离刻度, 就是当下的景深范围 如图显示的是从 1.8 米到 2.5 米这段距离都是清晰的, 为景深范围 以上三种办法掌握一种即可 其中尤以第三种最为方便 对于 135 片幅的照相机, 从取景器中观看景深毕竟是一件困难的事情 现代自动对焦镜头绝大部分都没有景深标尺 普通摄影中, 对景深的判断主要还是凭经验估计最终效果 ( 四 ) 景深的运用 1 为什么要控制景深? 景深现象是摄影的特性, 也是摄影作品区别于其它平面艺术的最重要特征之一 自觉 合理运用 控制景深, 既是技术也是艺术, 是反映摄影者水平高低的重要指标 首先, 景深效果与人眼观察事物的特性是一致的, 能够模拟人眼的效果 其次, 景深的不同表现, 能更清楚地传达拍摄者的意图, 展现被摄体不同的面孔 风貌 第三, 景深效果突出 强化了画面的透视感, 使二维的平面影像具有了三维的立体效果 第四, 在对画面的把握上面, 我们利用景深的特点, 弱化 虚化甚至隐藏画面中不重要的部分, 从而达到净化画面, 突出 强调主体的表现手法 而景深控制不当, 会给人简单复印对象 拍摄目的不明确 画面驾驭能力低 总之就是技术与艺术表现力都差的感觉, 是摄影还没入门的表现之一 在实际拍摄中, 景深大小的控制要结合许多因素, 包括 : (1) 这是一张什么性质的照片 科研? 纪实? 艺术作品? (2) 想通过照片让人们了解什么, 不想让人们在照片中看到什么 全貌? 个体? 局部? (3) 是客观再现还是引导观者跟从拍摄者的眼光? (4) 影像最终的用途 展示的方式 放大的尺寸? 如此等等, 这些需要大家在拍摄中慢慢体会 22

23 两种控制景深的操作方式 (1) 在构图对焦完成后, 检查各级光圈的景深范围, 根据拍摄要求作出调整 这种办法多用于静物摄影, 人像摄影, 风光摄影等及其他一般摄影题材 (2) 预先定出拍摄距离以及景深要求, 在照相机中作出调整 这种办法多用于需要快速拍摄的场合如新闻抓拍 突发性抢拍, 运动体摄影, 动感摄影等 这种方式又引伸出一种快速 保守的对焦方法即 撒网式对焦法 2 关于景深运用 控制的 套路 人们的摄影活动, 从以往的成功作品中汲取营养, 也逐渐地形成了一些相对固定的表现形式, 伴随的是对作品评价 审美也形成了相对固定的模式 这些我们可以说它是老套, 但是其存在有其自身的价值 我们以后的章节介绍的表现手法有许多是属于这类可以称之为 套路 模式 的东西, 并不是认为这就是 摄影, 而是希望能帮助我们知道可从哪些方面思考, 更利于尽快上手 景深的运用 控制是十分重要的摄影语言 针对不同的摄影题材和表现对象, 人们也有许多值得我们借鉴的经验 风光摄影 城乡面貌摄影, 以及群众集会等大场面摄影, 一般采用的是小光圈 ( 如 f/16) 大景深拍摄, 以取得全画域的清晰 单一的表现对象, 为表现一定的现场感, 又不至于环境物过于 抢镜, 宜使用略大的光圈 (f/4) 以获得较小的景深 3 在对景深的把握中有两点需要注意: (1) 景深的认定与人眼识别能力有关, 它是在特定的观察距离, 人眼对特定尺寸的图像的分辨能力 如果超出了这些条件, 那么对景深的理解会有不同 同时, 景深的认定还与对图象的质量要求有关, 如果我们需要得到全画面都尽可能细腻的影像, 那么, 我们会要求前后景的表现尽可能一致, 这时候就需要有非常小的弥散圆, 也就是非常大的景深 比如图像如果经过高倍放大, 这时候原来可以满足的景深范围就可能不适用 这也是为什么有些图像看小样还可以接受, 一放大就会暴露出焦点不实或前后景交代不清的原因 因此, 对景深的把握应该留有一定的余地 实际拍摄中, 我们往往会对一些后期需要放大的作品如风光类的作品提出更严格的景深要求 所以不管景深表是否显示已经足够, 我们都会利用小光圈值 (f/16 以下 ) 来拍摄, 原因之一就是希望经过高倍数放大后, 全画幅仍然能有足够细腻的影像刻画 (2) 由于存在着景深的关系, 使得我们对对焦精准程度有了一些回旋的余地, 所以 撒网式对焦 以及盲拍对焦才有了可能 但景深的表现与镜头的焦长和拍摄距离息息相关 在使用长焦距镜头和在极近的距离拍摄时, 特别要注意对焦的精准, 因为这时候的景深十分浅, 稍不留意就可能造成失焦 如小品摄影 微距摄影和翻拍之类, 人像摄影等等, 对焦点的要求本身就极高, 稍有不慎就容易对焦失误, 而且对景深的覆盖范围的要求也极高, 小了不能表现整个被摄体面貌, 大了也可能达不到特定的表现效果 这些拍摄题材如果时间 条件允许, 最好能拍摄前确定好景深范围, 作出适当的调节 而在运动体拍摄 新闻 突发事件类拍摄, 为防止主体 脱焦, 在一些精确对焦比较困难的情况下, 我们也可以采用较小的光圈值, 用较大的景深弥补可能对焦不准产生的失误 此为 保险 的拍摄方法 在摄影中有一种对焦方式可以称为 撒网式对焦, 这种方法就是利用景深特别是超焦距原理, 根据需要的景深覆盖情况预先把对焦点调到一定的距离, 那么, 只要是在景深覆盖 23

24 的范围内, 被摄物都将是清晰的 这在盲拍和超快速反应的拍摄场合是非常实用的 ( 五 ) 超焦距及其应用 1 什么是超焦距? 根据景深原理 : 拍摄距离越大, 景深也越大 那么当摄影镜头对焦于无限远 ( ) 时, 位于无限远的景物会清晰地成像在感光材料的平面上, 而在有限距离某一点上的景物也可以结成容许的清晰像点, 再近的景物就模糊不清了 那么由最近的清晰位置到无限远处则为景深范围 而最近的清晰点到镜头的距离为模糊区, 摄影术语称之为 超焦距 当对焦于无穷远时, 景深并不是最大的 而当把对焦点放在超焦距范围的远点上, 反而在总体上把景物的清晰范围拓展了, 获得最大限度的景深范围 这就是对超焦距的利用 2 超焦距对焦点的确定通过前面的分析我们可以知道, 找出超焦距的距离点, 并把焦点对在上面, 这就是充分利用摄影镜头的光学成像特性, 获得最大的景深范围 而超焦距是与镜头的焦距和拍摄时所选用的光圈有关的 不同焦距的镜头 同一焦距的镜头使用不同的光圈, 其超焦距范围都不一样 判断一个镜头在某个光圈值时的超焦距点的最简单 直接的方法为 : 选定光圈值, 然后转动镜头调焦环, 把距离刻度中的 符号对正镜头景深表上标示的光圈值指标, 这时景深表上的距离指标标示的刻度就是超焦距 距离指标另一侧的光圈值指标所对应的数值为最近清晰点, 两个光圈值指标间的距离范围就是景深范围 3 超焦距摄影的适用场合超焦距摄影对焦法实际上是景深原理的一个特殊运用, 目的是获得最大的清晰范围 由于其出发点是先考虑清晰范围, 而把对焦点放在一个特定的距离上, 因此除非巧合, 否则其清晰范围内最清晰的点 ( 对焦面 ) 往往不在主体上 相对于普通摄影中的 拍摄距离越远, 景深越大 原理, 超焦距摄影对焦法可以说是一种 无突出重点 的拍摄方法, 而普通摄影对焦法则可以称之为 强调重点, 景深覆盖 这样, 其有一定的拍摄适用场合 : 1) 包含前景 中景 远景的全景摄影, 其主要表现对象是整个场面 环境, 无需特别突出具体的某人 某物 如不存在前景或远景的画面, 或不需要前景 远景都清晰的拍摄, 则没有必要采用超焦距对焦法 (2) 对无法预料的动体进行抢拍, 运用超焦距原理可以在瞬间不经调焦进行拍摄, 在新闻 人文 军事等突发事件的摄影中有重要价值 四 自动对焦照相机镜头超焦距的设定以上我们谈论的是手动照相机镜头的景深设定和超焦距设定 对于新式的自动对焦照相机镜头 袖珍数码照相机镜头如何进行设定呢? 自动对焦照相机镜头所能提供的信息和调节是很简陋的, 要从事超焦距摄影比较的痛苦 可以说, 全自动照相机在诸如风光 建筑 微距等这一类摄影题材中, 相对于过去的电子照相机或是全手动机械照相机, 毫无优势可言 我们只能从一点点的提示中做一些有限的选择, 其他的 更多的调节方式, 我们只能够凭经验去蒙了 自动对焦镜头上的超焦距景深标尺 从这里我们可以看到, 它只表明了使用镜头的最小光圈值时超焦距设定的位置 ( 红线 ) 指示, 其他资料欠奉 使用的方法 : 1 关掉镜头的自动对焦功能 24

25 2 转动调焦环, 把 符号对正超焦距对焦标示线 3 把镜头的光圈值调整到最小值 A-DEP 的使用 在自动对焦照相机中, 其曝光模式中有一个 A-DEP 选项, 这就是 景深优先自动曝光 模式 操作方法 选用该模式后: 1 对近清晰要求点半按快门对焦 确认; 2 对远清晰要求点半按快门对焦 确认; 3 重新构图, 按下快门拍摄 照相机即选用一个能涵盖近清晰点和远清晰点景深范围的光圈值进行曝光 操作提示 如要获得极浅的景深范围( 例如人像特写摄影 ), 可对同一部位连续进行两次对焦锁定, 则可实现最浅的景深效果 ; 而要实现超焦距摄影的效果, 则把近清晰点定在摄影者脚下 远清晰点定在无穷远即可 本节总结 1 对焦的辅助方法有许多, 适用于不同的场合, 了解它拍摄中更能得心应手 2 景深控制是最重要的摄影语言之一, 这也是以艺术表现为主的摄影活动中第一需要考虑的方面, 须时时提醒自己根据表现的题材 目的作出相应的调节 3 超焦距的应用场合多为包含前 中 后景的场景和需要确保拍摄对象具有起码清晰度的场合 如果没有这些方面的考量, 则没有必要滥用超焦距进行拍摄 第三节摄影曝光与影调控制技术一 摄影曝光摄影是以光作画 摄影曝光就是使感光材料曝露于通过照相机镜头的光线而得到的结果 银盐摄影中, 当感光胶片经过摄影曝光过程, 就会构成一个非永久性的 不可见的或 潜在 的影像, 经化学冲洗后形成一幅永久的 可见的影像 数码摄影则直接获得影像 银盐感光胶片形成的潜影或影像是与感光量成正比的 : 当感光量越大时, 在胶片上就形成越大量的银盐堆积 ; 反之则越少 在摄影术语中, 银盐的堆积量用 密度 来说明 由于感光胶片的特性以及后期制作 ( 印制照片, 幻灯放映, 印刷等等 ) 的局限等种种限制, 对经曝光后的胶片上形成的密度有一定的要求 : 密度太大 太小都无法准确记录影像 所以, 摄影曝光的根本点就是针对某种感光材料的特性, 给予适当的曝光量, 使得最终形成的影像符合我们制作的要求 ( 一 ) 什么是正确曝光? 关于什么是正确曝光, 涉及诸多方面, 难以笼统给出一个结论 一般来说, 有两种理解 : 1 对于拍摄对象, 如果经过曝光后, 后期制作的照片能够记录下对象的最亮部分和最暗部分的细节, 并且在最亮与最暗部分之间有丰富的影纹和层次, 我们可以认为这是一张曝光正确的照片 因为它已经把我们要看的东西呈现得清清楚楚 这是对照片的一般技术性要求 2 照片能够记录下最重要部分的细节, 体现作者的主观感受和拍摄意图, 可以认为这也是一张曝光正确的照片 因为它已经把作者的意见表现出来 这是对照片的选择性要求 需要注意的是, 拍摄对象 可以是一个全景, 也可以是大环境中的一个局部 总之就是我们所要记录的对象 简单的判断 25

26 画面包含最亮部和最暗部, 且最亮与最暗之间有丰富的亮度过度阶梯 ( 灰级 ), 可视作曝光准确 1 有最亮部无最暗部为曝光过度 2 有最暗部无最亮部为曝光不足 3 无最亮部无最暗部为反差不够 4 有最亮部有最暗部无中间灰级为反差过大 以上 4 种情况, 都是摄影作品中的 五音不全, 不能用足感光材料的特性, 不能用足人眼对色光的感受能力, 不能很好的反映被摄对象的全部特征, 所以说不能完全体现出摄影之美, 是我们应该在拍摄中注意避免的 ( 二 ) 曝光不足与曝光过度的影响 1 在任何正常照明的场景中, 曝光不足的最主要的影响是损失阴影部位的细节 如果曝光严重不足, 记录景物的阴影部分由于感光量远低于要求而无法记录下任何细节 曝光过度最明显的表现是照片最亮处也即 强光 部位的细节 反差丧失 造成照片的明亮部位一片苍白 损失的细节对于后期制作来说是无法挽回的 2 曝光不足或过度使记录的影像反差降低 如曝光不足时, 首先是景物的最亮部位由于没有恰当的曝光量而显得发灰, 其次在中等影调部位也呈现与最暗部位接近的影调, 总体上是一张发暗的照片 3 曝光过度使影像的边缘产生光渗现象, 影响影像的清晰度 数码摄影还容易诱发紫边现象 高光溢出等 对于普通的负片, 曝光不足比曝光过度造成的危害要更为严重 简单 形象的理解就是 : 曝光不足使影像记录很少或根本没记录, 后期怎么努力都是徒劳 而曝光过度则是记录得太多, 但毕竟是 有东西 留下来, 通过后期的制作可以作一定的挽回 而对于反转片来说, 曝光过度的危害则更加明显, 由于采用的是与负片正相反的工艺, 曝光过度变成记录下来的东西极少甚至没有, 成为白茫茫一片 而曝光不足反而让更多的银盐颗粒留在胶片上, 成为 有东西 在感光材料一节中我们曾了解过感光胶片都有一定的宽容度, 大体表现为 : 黑白负片 : 曝光过度 4 级 不足 3 级 ; ( +4, -3) 彩色负片 : 曝光过度 3 级 不足 2 级 ; ( +3, -2) 反转片 : 曝光过度 1.5 级 不足 2 级 ( +1.5, -2) 数码影像 : 与反转片接近 ( +1.5, -2) ( 以上宽容度范围划定是属于比较 安全 的, 曝光差异控制在这个范围, 后期制作也能达到较好的效果 当然实际拍摄时可以把这个范围扩大一些 ) 结论 从观感来说 : 黑 是 有, 白 是 无 利用负片在曝光过度时的记录能力较强这一特点, 我们在拍摄时, 在没有十分把握的情况下, 最好还是谨慎地稍许曝光过度一些, 这样的安全性大一些 事实上, 许多有经验的摄影人都是在拍摄中有意识地增加曝光 级左右 (1/3-1/2 级 ) 实践也表明: 彩色负片摄影曝光过度一些反而影像更为饱和 明快 艳丽 ( 当然, 其中也不排除胶片生产厂家 报大数 的问题, 如 : 有些胶片本身没有达到 100 度的感光度, 实际只有 80 左右, 加大 0.3 级后才可能恰好达到标称值的曝光要求 ) 而反转片在曝光不足时反而 有东西 留下的特点告诉我们, 在没有十分把握的情况下, 最好还是谨慎地稍许曝光不足一些 实践也表明 : 反转片摄影曝光不足一些反而影像更为饱 26

27 和厚实 艳丽 二 曝光控制机制 ( 一 ) 影响曝光量的三个方面影响感光材料曝光量的三个方面分别是 : 1 感光材料的感光度 2 镜头光圈(f/) 值 3 快门速度 在照相机上, 所使用的感光材料的感光度是确定曝光量的基础, 而控制曝光量的机制是光圈和快门速度, 它们是在一定的感光度的基础上对纳入的光量进行调控 ; 一定的光圈开度 (F/ 值 ) 是摄影镜头的纳光能力, 光圈越大通光能力越大 ; 快门速度则是感光材料暴露在光照下的时间, 时间越长感光材料受影响的程度则越深 因此, 完整的表述应该是 : 根据感光材料的感光度, 光圈和快门相结合, 共同对感光材料的曝光量产生影响 ( 二 ) 感光材料的感光度设定是曝光操作的基础 我们在拍摄中, 首先要搞清楚的就是使用什么样的感光度, 如果是使用电子控制的照相机, 操作的第一个步骤就是在照相机上设定感光度 胶片照相机根据当下所使用的胶片感光度进行设定 ; 数码照相机直接选择 只有确定了感光材料的感光度, 再谈论光圈和快门如何组合才有意义 感光材料感光度的设定基本原则是适当 主要考虑 : (1) 现场光的强弱 基本考虑 (2) 对图象画质的要求 精细考虑 (3) 其它表现手法的运用 创意考虑 ( 三 ) 所使用光圈大小对曝光量的影响光圈的大小用 f/ 值来标示, 称为 光圈系数 为方便辨识 使用, 光圈的标示一般按照其开口面积减小一半的关系整档罗列 ( 如下图 ) 但在实际操作上, 光圈大小的改变可以是无级的 因此, 我们一般把标准光圈值系列中相邻的光圈数值之间的通光量关系称为 : 相差 1 级 ( 或 1 档 ) 光圈 即 : 把光圈值放大 1 级, 能纳入的光量就增加一倍 ; 把光圈值收小 1 级, 能纳入的光量就减少一半 例如 :f/5.6 比 f/8 大一级, 通光量就是 f/8 的两倍, 而 f/5.6 的通光量则是 f/4 的一半 而 f/11 比 f/2 收小了 5 级, 通光量则是 f/2 的 1/32, 余类推 这个关系非常重要, 一定要记住并学会推算 ( 四 ) 照相机的快门照相机的快门是控制曝光时间长短的机构 : 平时遮蔽感光材料, 需要时打开让感光材料暴露, 通过打开时间的长短设定, 控制到达感光材料上的光量 快门打开的时间以秒为单位 普通照相机的快门设置标示一般为整档设置 : 如 8 秒,4 秒,2 秒,1 秒,1/2 秒,1/4 秒,1/8 秒,1/16 秒,1/30 秒,1/60 秒,1/125 秒 1/8000 秒 他们之间的光通量关系是 : 任意一个快门速度允许的光通量都是比下一个较低速度少一半, 都比上一个较快速度多一倍 例如 :1/125 秒比 1/60 秒少一半的通光量, 是 1/500 秒通光量的 4 倍 或者换句话说 :1/125 秒比 1/60 秒差一档通光量, 比 1/500 秒多两档通光量 三 如何取得正确的曝光摄影曝光操作就是合理选择感光度值 光圈值和快门速度值共同完成的过程 如何得出合理 27

28 的 正确的曝光值, 这是一个非常复杂的技术问题, 需要在实践中不断摸索 现代照相机都装有电子测光系统, 为我们掌握这一技术提供了重要的参考依据 但是正象其它辅助手段一样, 电子技术也不是万能的, 许多情况下都要作出调整 所以对于曝光技术, 还是要从最基本的来掌握 ( 一 ) 基本的估计估计曝光值, 首先要了解感光材料的感光度, 并了解厂家的推荐曝光值 如果使用的是胶片, 在胶卷包装盒上都会有建议曝光值 如果是数码照相机, 在其说明书上也会有曝光值设定的章节 数码摄影在曝光技术上基本承袭胶片摄影, 所以在估计曝光方面完全相同 感光材料生产厂家提供的曝光表是十分准确的 而掌握的关键在于我们能否很好判断当下的摄影环境与表中哪项相吻合, 如果有偏差则需要凭经验作出适当的调整 小窍门 在太阳高照的晴朗日子里, 使用 F/16 的光圈, 快门速度为最接近感光材料的感光度倒数的值 这就是 阳光 16 法则 例如 : 阳光普照, 如使用 ISO100 的胶片或数码照相机的感光度设定为 ISO100, 用 f/16 的光圈, 就应该用 1/125 秒的快门速度 而用 ISO200 的感光度设置, 就应该用 1/250 秒的快门速度 依此类推 :ISO800 的胶片用 1/1000 秒的速度 ;ISO50 的胶片用 1/60 秒的速度 基本的估计是建立在一个普通的摄影条件下, 而且光线是均匀洒在被摄对象上 但实际拍摄的对象受光照的情况会有不同的状态, 此时就要根据光源的不同位置适当给予曝光量补偿 如 : 光线具有明显的方向性时 1 顺光时组合不变 2 侧光时增加一档 3 逆光时增加二档 4 周围有强烈的反射光则减一档 ( 二 ) 电子测光与自动曝光 1 电子测光的操作现代照相机都装有电子辅助测光装置 机载测光表, 可对拍摄范围内的被摄对象的亮度进行测量, 得出一个曝光值 (EV 值 ), 换算成对应的光圈值 快门速度值参数, 并在显示器中或显示屏上显示这组数值 这就是摄影曝光的手动测光 机载测光表的使用方法 : (1) 设定照相机感光度 ; (2) 把照相机曝光模式调到 M 档 ( 手动档 ); (3) 尽可能靠近被摄体, 半按下快门, 根据照相机的测光显示对光圈值与快门速度进行调节 (4) 如认为照相机给出的数据不合适, 可根据经验适当增加或减少感光度 光圈值 快门速度值的设定 ( 由于各种型号照相机的设计不一样, 具体的操作应看其产品说明书 ) 快门按钮的使用 现代照相机的快门按钮可以实现多种操作, 以单镜头反光式照相机为例, 其快门按钮一般分为 3 个行程 : (1) 快门钮轻按 ( 或轻触 ) 唤醒 启动照相机 ; (2) 快门钮按下约一半启动测光表 启动自动对焦开始工作, 同时取景器 显示屏显示 28

29 相关的测量 准备结果 如果启用了照相机的一些功能设定, 这一行程可能还包含测光参数锁定 自动对焦结果锁定等 (3) 快门钮按压到底, 照相机完成收缩光圈 抬起反光板等, 最后快门帘打开 关闭完成拍摄 摄影行为中的半按快门钮是个比较重要的操作方法. 在自动拍摄 ( 主要指自动对焦 自动曝光 ) 操作时, 我们可以半按快门启动照相机以了解 检查照相机的工作状态或各方面的准备状态 ; 可以在满足要求后半按快门以锁定各项参数 ; 还可以在待机拍摄时, 半按快门钮以缩短快门钮的行程, 提高快门响应速度 2 自动曝光自动曝光是照相机根据测光结果, 由电子芯片控制照相机的曝光控制机构完成曝光 其基本的形式有 : 光圈优先 速度优先和程序式等三种自动曝光方式 其中, 光圈优先式自动曝光 速度优先式自动曝光为半自动曝光, 而程序式自动曝光为全自动曝光 所以, 带有程序式自动曝光的照相机为全自动照相机 某型数码照相机的曝光模式转盘, M 为手动曝光 ; Av 为光圈优先式自动曝光 ; Tv 为速度优先式自动曝光 ; P 为程序式自动曝光 而绿区则为 傻瓜 式全自动曝光 一种完全 彻底的由照相机全面控制所有相关设定的曝光模式至于其他曝光模式, 均为绿区的光圈优先化和速度优先化的不同变种, (1) 光圈优先式自动曝光 光圈优先式 自动曝光是摄影者根据拍摄意图选定光圈后, 照相机根据光圈值进行测光得出相应的速度值, 然后自动设定快门速度完成曝光 我们知道 : 光圈越大景深越小, 光圈越小景深越大 所以在拍摄时, 如果景深问题是需要优先考虑的, 那么光圈优先这种自动曝光拍摄方式为我们提供了方便 如图所示的场景 在照相机上光圈优先自动曝光一般标示为 :A 由于这种曝光模式需要拍摄者先选择光圈值, 所以属于半自动曝光模式 (2) 速度优先式自动曝光 速度优先式 自动曝光是拍摄者根据对运动体状态的控制要求以及拍摄条件要求选定快门速度后, 照相机根据速度值进行测光得出相应的光圈值, 然后自动设定光圈完成曝光 在照相机上速度优先自动曝光一般标示为 :S 快门除了控制曝光量外, 还起到对运动体的运动状态作出限定的作用 因此, 在动态摄影中首先考虑的是如何选择一个恰当的快门速度以控制动体形态, 或表达拍摄意图 速度优先自动曝光为此提供方便 : 只需要确定对快门速度的要求, 其它光圈问题交给照相机去处理 速度优先自动曝光方式适用于新闻 体育 抓拍等动态摄影和需要快速反应的题材 场合中 另外, 考虑到人手持照相机拍摄有个最低快门速度要求, 或是暗弱光照条件下为能保持快门速度下限, 保险起见, 也可以作为持机拍摄时的快门速度下限预先设定, 以避免手抖或动体移位造成成像模糊的现象发生 (3) 程序式自动曝光 程序式 自动曝光是照相机根据拍摄时的测光结果自动选择一个 合适 的曝光组合 在照相机上程序式自动曝光一般标示为 :P 由于是 全权委托 照相机进行选择, 所以这种自动模式又称为全自动曝光 很显然, 这种曝光模式的优点就是简单 快捷 对拍摄者无特别的要求, 一切由照相机来处理 特别适合在需要快速反应的场合, 也特别适合对摄影曝光无多少认识的人士 所以在现代的袖珍照相机 ( 傻瓜机 ) 中, 基本上就是这种曝光模式 29

30 程序式自动曝光一般情况下能够提供一个准确的曝光值, 但它的问题是 : 光圈与快门的不同组合能够产生不同的影像效果, 而这正是摄影的表现手段和艺术创作手段 由于照相机并不知道面对的是什么样的被摄体, 所以提供的曝光值也许并不适合对被摄体的表现 比如被摄体是静态的还是动态的, 运动速度是高还是低等等, 这些直接影响快门速度值选定的因素, 它无法分辨, 自然无法给出拍摄者所需的曝光组合 所以说, 这种全自动曝光方式没有体现拍摄者对影像的理解和要求, 提供的只是一个 中庸 的曝光效果, 虽然能满足一般的摄影曝光要求, 但是除非是巧合, 给人的印象始终是平凡而不精彩 (4) 傻瓜 式全自动曝光在以上讨论的几种自动曝光模式, 其基本的是对照相机的光圈值 快门速度值进行自动化的操作 而 傻瓜 式全自动曝光则是对涉及摄影曝光的所有方面 ( 包括感光度设定 对焦点设定 测光区域设定 光圈值设定 快门速度值设定 白平衡设定 影像质量设定 影像文件格式 闪光灯开启等诸多方面 ) 进行自动设置, 与拍摄者可以完全没有关系 是真正 完全意义上的 全自动化 曝光模式 全自动曝光模式的出发点应是最大限度保证曝光的正确性, 减少曝光失误, 几乎完全不考虑摄影表现方面的要求 所以, 除了给完全不懂摄影的人和对摄影作品没有什么要求的人使用外, 真的没想起来能有什么用 在现代照相机上, 为了改进 傻瓜式 全自动曝光存在的问题, 也为了便于一些初学者掌握基本的一些表现手段, 一般在照相机上也设置一些所谓 程序漂移模式 创作模式 等等, 这些五花八门的程序曝光模式实际上就是偏重光圈优先模式和偏重速度优先模式 如 : 风景模式 照相机先考虑选择一个小光圈的曝光组合 人像模式 照相机先考虑选择一个大光圈的曝光组合 运动模式 照相机先考虑选择一个高速度的曝光组合 特写模式 照相机先考虑选择一个大光圈的曝光组合 从中我们也可以看到, 如果掌握了光圈优先 速度优先的道理, 程序式自动曝光 全自动绿区 傻瓜 模式曝光 ( 包括其衍生出来的各种 创作模式 ) 除快速和可不经大脑之外, 在摄影艺术创作中根本就没什么价值 三 电子测光与曝光调整电子测光与自动曝光技术在上一世纪 70 年代即被广泛运用, 经过十多年的发展就已经达到了相当成熟的阶段 运用这些技术, 可以说足以应付 95% 的拍摄场合 但就是还有那不到 5% 的拍摄场合和拍摄题材, 现代机载式测光系统还不能完全准确应对 在摄影活动中我们又偏偏发现 : 正是这也许不到 5% 的场合和题材, 往往就是优秀作品产生的机会 这包括如下一些场合 : 逆光下的被摄体 ; 强烈对比光线下 ( 高反差 ) 的被摄体 ; 处在大面积的光亮背景前 ( 或后 ) 的被摄体 ; 处在大面积的黑暗背景前 ( 或后 ) 的被摄体 ; 白色或接近白色的被摄体 ; 黑色或接近黑色的被摄体 ; 背景有强烈点光源的被摄体 30

31 在以上这些场合, 机载式测光表往往会给出一个错误的读数, 如据此设定曝光组合或由照相机自动曝光, 就会产生曝光失误 所以我们说, 再先进的自动曝光系统都存在缺陷, 需要我们去了解它, 并在拍摄中作出相应的调整 大光比 高反差的场景, 常常让测光表无所适从 最终的读数可能是两边不讨好 ( 一 ) 测光表的工作原理及存在的问题让我们先来看看测光表是如何工作的 测光表分为独立式测光表和机载式测光表两大类 我们的课程主要讨论的是安装在照相机上的机载式测光表 ( 以下简称测光表 ) 测光表是当我们把照相机的取景镜头对准被摄物时, 启动测光表, 测光表通过检测进入镜头的光线的强度, 给出曝光参数或直接控制照相机的光圈和快门进行曝光 从这里我们可以看到 : 实际上测光表所检测的光线是通过镜头的被摄物上的反射光线, 所以机载式测光表又是反射光测光表 这不可避免出现两大问题 : 测光表曝光依据问题测光角涵盖面问题 1 测光表的曝光依据问题反射式测光表测量的是反射光的强度, 那么不同的物体反射的光线强度是不一样的, 以什么样的反射光作为曝光的基准? 通过大量的比较, 目前胶片和照相机生产厂家的统一结论是 : 如果是一个标准状态下的被摄物体或场景, 其综合的反射率是 18% 的灰度 那么照相机的测光装置就要提供一个曝光读数, 把这些综合反射率为 18% 灰度的被摄体, 在感光材料上忠实地还原成 18% 的灰度 可以说, 在通常的拍摄条件下,18% 的灰度作为曝光基准是正确的 但是在某些条件下, 被摄物的反射率就不一定是 18% 的灰, 有的甚至相差甚远 但是照相机不知道这一点, 它不管是什么被摄体, 它只检测物体反射光线的强弱, 它的测光表始终给出的读数就是把所有那些被摄体还原为 18% 的灰 这样, 失误就不可避免了 比如 : 拍摄一个白色的被摄体, 白色的东西反光率是 90% 左右, 拍摄白色的被摄体最终的结果就是要表现它的白 但是照相机却会把它当作 18% 反光率的物体来表现, 通过测光给出的曝光组合拍摄的结果, 就是白色的物体变成了中灰色 这就导致曝光不足 再比如 : 拍摄一个黑色的被摄体, 黑色的东西反光率是 5% 左右, 但是照相机却会把它当作 18% 反光率的物体来表现, 通过测光给出的曝光组合拍摄的结果, 就是黑色的物体变成了中灰色 这就导致曝光过度 这里举的仅仅是一些极端的例子 实际拍摄中这种问题大量存在, 如拍摄穿浅色衣服的人像, 往往就是曝光不足 穿深色衣服的则曝光过度 造成曝光失误的第一个原因就是照相机始终坚持把任何反光率的物体都要还原成 18% 的灰 2 测光表的测光角涵盖问题镜头对准的被摄物往往不是单一的, 而是具有不同的光照条件, 反光率也不一样, 这样照相机的测光表对什么东西测光就显得非常重要 一般来说, 照相机的测光表的测光方式有 : (1) 全画面平均测光 测量整个画面的光强 这是问题最多的测光方式, 现在的单镜头反光式照相机一般都淘汰了这种方式, 只是在袖珍照相机 ( 傻瓜机 ) 中使用 (2) 中央重点式平均测光 测量整个画面的光强, 但偏重中央部分的光强度给出一个加权平均读数 这是最普遍的测光方式之一 优点是符合大部分拍摄对象的拍摄条件, 在自动化控制中能获得较好的效果 缺点 : 毕竟受到中心点以外的光线影响, 特别是中心点以外 31

32 有强烈的点光源时, 影响较大 ; 如果被摄主体不在画面正中央位置, 容易产生测光失误 (3) 中央点测光 中央局部测光 只是测量处于画面中央点的光强, 其它部位对测光表无影响 优点 : 使测光变得可以做到对点的控制, 并可以对画面的各个部位分别测光, 以求取一个恰当的曝光值 缺点 : 难以实现自动化控制, 在需要进行快速反应时往往会出错 是一些对曝光有深入了解的人士需要精确控制曝光量时的得力工具, 需要经验作配合 (4) 分割式分区测光 照相机的处理系统把画面分割成几个或几十个测光点, 分别进行测光, 然后根据照相机存储器中的比较资料进行比较, 算出平均值, 给出曝光读数 这是最先进的测光表, 对于自动化控制曝光量优点十分明显 缺点是对于复杂的光比条件, 其取样 运算方式决定了最后的读数, 这需要拍摄者的不断实践才能搞清楚, 否则会有 失控 的感觉 从以上各种测光方式我们可以看到, 如果不了解正在使用的照相机的测光方式, 就搞不清楚它的检测角度 对什么东西进行测光, 如何测光 实际拍摄中就有可能出现失误 比如 : 在拍摄一个处于大海边的人物纪念照, 如果是人物背后有蓝天和大海, 如果用平均测光或中央重点测光, 人物周围的景物对测光表就会产生一个较大的影响, 得出的读数会有失误 : 如果是蓝天白云亮度大大高于人物面部的亮度, 曝光会不足 如果是用中央点测光, 那么, 镜头的中心测光点对在哪里就是哪里的曝光读数, 这种方法可以保证把我们认为最重要的部分记录下来, 但是其他部位可能就是曝光过度或不足了 如果是用成熟的分区测光, 有可能照相机会在重点人物和背景之间取得一个平衡值, 能兼顾两者 这取决于照相机的分区方法是否合理 正好能对应当前的拍摄构图, 以及照相机在多点取样之后对各种数据的处理办法 总之, 已经超出了我们能够控制的范围 总之, 造成曝光失误的第二个原因就是照相机的测光点的选择问题 ( 二 ) 正确测光与曝光补偿对于测光表可能存在的问题, 需要我们在使用测光表时掌握正确的方法, 并对最终的曝光量作出一定的调整, 即曝光补偿 1 正确的测光方法 (1) 学会了解景物的平均反射率的意义, 测光时针对具有平均反光率的景物测光 (2) 尽量靠近被摄体, 直接读取被摄体的反射光强 这避免了测光角度偏差造成的问题 (3) 使用测光替代物 : 用一个具有 18% 的反光率的物件来作为测光依据 如柯达标准灰板就是专门为测光所设 其他的如东方黄种人的手背等也是一个很好的测光替代物 注意 1 这个替代物的受光情况应该与被摄对象一致 2 替代物摆放的位置 角度应该与实际拍摄方向一致 2 自动曝光摄影的曝光补偿直接使用照相机的测光表读数自动曝光摄影, 对于一些不是标准 18% 反光率的被摄体或者是处于亮背景 暗背景前的被摄体, 必须进行曝光补偿 : 增加或减少曝光量 通俗易记的曝光补偿的原则是 : 白加黑减 ( 也可以说是 亮加暗减 ) 如 : 对于雪景, 这是接近白色的世界, 就要在测光表读数的基础上, 增加 档的曝光量 如 : 对于在大面积暗背景前的人物摄影, 就要在测光表读数的基础上, 减少 档曝光量 如 : 逆光拍摄人物纪念照, 就要在测光表读数的基础上, 增加至少 2 档的曝光量 32

33 曝光补偿量的掌握是个比较复杂的问题, 更多的要凭经验和自己希望得到的效果来取舍 一般在电子化的照相机中都有曝光补偿装置, 这是为自动曝光 (A S P 等 ) 而设 手动曝光时直接调整光圈或快门即可 自动曝光照相机的曝光补偿是在照相机中直接做出 + - 曝光量设定, 照相机的测光装置即在正常测光的基础上作出相应的加 减曝光量 四 曝光疑难分析在摄影中, 摄影者所要面对的光线条件是千变万化的 对此我们没有别的办法, 只能是运用所掌握的知识和积累的经验去应对 从另一个角度考虑, 正由于景物在不同的光照条件下呈现不同的面貌和资彩, 也为我们从多种途径去表现它提供了机会 摄影的诀窍之一就是不落俗套, 用一种全新的眼睛去看司空见惯的世界 所以那些变幻的 神秘的 诡异的 总之 : 复杂的光照条件, 往往就是出精品的时候 ( 一 ) 大光比和特殊光照景物光比为光照明亮部分与阴暗部分的比值 一般来说, 对于彩色摄影, 光比 1:32 时, 即曝光量为相差 5 级时, 为比较容易获得表现全面的影像 但是往往现场光照超出这一范围, 这对于影像记录带来极大的挑战 同时, 大光比的摄影场合又是一个机遇 : 这让我们有机会展现过人一筹的摄影技艺 对于大光比的景物, 曝光方面考虑的步骤 : 1 确定画面光比的范围 可以分别对景物的不同部位进行测光, 测出景物的亮度分布范围, 再求其平均值 2 根据感光材料的类型, 看看按平均值曝光, 景物的最亮和最暗部位是否在胶片的曝光宽容度范围内 如果是, 就按平均值确定曝光量 3 如果景物的最亮和最暗部位曝光值超出了感光材料的曝光宽容度范围, 就要作出调整 : 最亮与最暗, 哪方面更重要? 哪些可以放弃? ( 二 ) 低照度景物 ( 三 ) 强烈点状光源最典型的例子就是拍摄太阳进入画面的场景, 如日出日落 舞台摄影也经常会出现聚光灯进入画面的情况 这时候会出现两种情况 : 1 现代照相机的分区测光系统, 对点状光的判断是认为它的面积小, 而处理成一个高光点, 因此在平均计算曝光量的时候权重分配少, 往往会导致曝光过度 2 照相机的中央重点或局部测光系统对点状光源比较敏感, 而把强光作为重要的测光依据, 导致曝光不足 所以, 针对使用照相机的测光模式, 我们都应该适当减少或增加曝光量, 以揭示现场的真实情景 当然, 最重要的还是我们如何取舍, 如果认为光源本身和现场气氛比较重要, 我们可以测光时偏向于光源 ( 高光部分 ) 取值 ; 如果景物的细节比较重要, 我们则偏向于阴影部分取值 ( 四 ) 有强烈反光或吸收光线的景物有强烈反射光线的场景, 测光读数往往偏高, 造成曝光不足, 不能正确反映景物的原本细节 典型的如水面, 平滑的浅色金属表面等 能吸收光线的物体, 测光读数往往会偏低, 造成曝光过度 如同样是水, 如果只是湿透了物体的表面, 则是吸收光线的作用 ( 五 ) 对于曝光疑难问题的最终解决方案曝光问题是摄影者终身要面对的问题, 没有一个影人敢说具有十足的把握去应对千变万化的光线条件 有时候我们实在是很难对照相机的测光结论作出判断, 或者是不知道如何去补偿 33

34 曝光量, 这时候我们可以 : 1 请使用: 阳光 16 法则 阳光 16 法则 绝对不是一个落后的方法, 它基于对入射光强的判断, 考虑的是被摄对象的 照度 而不是 亮度, 因此, 该法则能够避免被摄对象颜色 背景亮度等对测光表的误导, 其准确度绝对超出我们的想象 阳光 16 法则 运用的主要问题在于需要长时间经验的积累 但一旦掌握, 我们会发现它有着令人惊喜的快捷 准确 2 请记住: 包围法曝光如果对正确的曝光存有疑问, 或者是拍摄对象十分重要, 那么在测算曝光量的基础上拍摄后, 再加 减曝光量, 用不同的曝光组合多拍选优 在许多单镜头反光式照相机中, 有 包围曝光 选项. 如 : 某个拍摄场景, 测光显示用 f/8 1/125 秒, 那么我们就用这个组合拍摄一张, 然后再用 f/5.6 1/125 秒的组合 ( 增加了一级曝光量 ),f/11 1/125 秒 ( 减少了一级曝光量 ) 各拍摄一张 这时候我们得到的是 3 张不同曝光量的照片, 供从中选优 包围 拍摄是每一个有经验的摄影师都采取并极力推荐的摄影手法 它看起来愚笨实质聪明, 可以在许多方面运用 : 1 对焦 景深包围法 2 景别 构图包围法 3 动体速度包围法 4 时机 动作包围法 5 影调效果包围法等等摄影原则 : 有可能 有条件的情况下, 采用包围法, 以确保留下珍贵的影像 总结 1 测光与追求合适的曝光是摄影者一辈子都要面对的问题 优秀的影像是以正确的曝光为基础的 2 曝光量以画面中的哪个部分为基准, 或者有意识增加或减少曝光量, 画面效果迥异 3 现代曝光辅助手段能够满足绝大部分要求, 但那少数的让机载测光表难以驾驭的场景往往是精品出现的机会 4 不要觉得 打包围 是 菜鸟 的做法, 最终能否拿出象样的作品才是证明自己的唯一途径 总之, 我们应该有这样的认识 : 如果面对的拍摄对象我们觉得不值得用包围法去拍摄, 那么也许它根本就不值得我们去拍摄 第四节常用摄影附件运用摄影可供选用的附件很多, 作为初学者往往被其五花八门的效果所吸引 其实对于摄影附件的选用, 除考虑自己是否适用外, 还要考虑今后的使用频率 再往深一层考虑 : 世界就是这样子, 我们真的需要改变它吗? 我们这样改变它就如我们的理想吗 在我们这门课中, 不希望引导大家追求那些花里胡哨的表现效果, 只向大家介绍一些几乎是每一个摄影师都必备的 在摄影中能消除一些不良影响而还影像本来面目的摄影附件 一 常用摄影滤光器摄影用滤光器主要分滤色用和特殊效果用两类 在这门课中我们着重了解滤色用滤光器, 简称滤色镜 滤色镜的基本作用是阻挡或吸收不需要的色光, 而让需要的色光通过, 以校正感光材料 34

35 的感色性, 使画面上主要色调的深浅程度接近于自然景物, 也接近人眼的视觉效果 滤色镜又可分为黑白专用滤色镜 彩色专用滤色镜 黑白彩色通用滤色镜三类 每一类又有许多品种, 每一品种又有许多型号 普通摄影, 不可能都购置, 这里主要向大家介绍一些黑白彩色通用滤色镜 ( 一 )UV(UltraViolet) 镜与天光镜 (Skylight) 在我们观察远景的时候, 会发现远山或建筑物有发灰 发蓝的现象 这是由于空气介质中含有悬浮的水汽 微小尘埃, 这些水汽 尘埃等在光线照射下会产生大量的紫外光线, 造成远处景物的反差下降, 也让远景蒙上一层灰蓝色, 最终影响到对远景的色彩再现和清晰度 如果不是有特殊的表现要求, 紫外光线对摄影的影响是有害的 1 UV 镜是一种黑白彩色通用滤光镜, 称为紫外光滤光镜或去雾镜 是专门用来吸收紫外光线, 从而提高远处景物的清晰度, 使远景的色彩更为真实 由于 UV 镜本身不带任何色彩, 对光量的减弱作用可以忽略不计, 因此它可以长期装在镜头上起到保护镜头的作用 所以, 一般摄影者购买镜头后的第一件事往往是为镜头配上 UV 镜 2 天光镜(skylight) 是另一种紫外光滤光镜, 但它带有淡淡的品红色, 根据带有颜色的深浅又有 1A 1B 等多种型号 天光镜的用途 用法基本上与 UV 镜相同 由于本身带有的品红色调能起到轻微的降色温的作用, 这在蓝天白云下或阴影下的摄影中 ( 特别是人像摄影 ) 比较讨好, 在闪光灯摄影中也能起到减弱蓝色调的作用, 所以有人喜欢用 1A 或 1B 的天光镜来代替 UV 镜 至于 UV 镜好还是天光镜好, 不能简单下结论, 只能说根据个人的喜好 摄影风格 要求而定 3 UV 镜 天光镜的附带好处是可以对镜头的前镜组起到一定的保护作用, 所以人们也把他们作为保护镜使用 注意 购买摄影镜头时, 商家往往会推荐一种叫做 保护镜 的镜片, 名牌厂家的产品价格不菲 确实有一种专门的镜头保护镜, 其本身就是一片玻璃, 没有过滤紫外光的作用, 严格来说并不能归到 滤光器 这一大类里, 购买 使用中不要混淆 ( 二 ) 偏振光滤光镜 (PL) 偏振光滤光镜 ( 简称偏振镜 ) 是利用偏振作用对光进行选择控制的一种黑白彩色通用滤光镜 它由两片玻璃中间夹着一层包含有极细的按顺丝排列的杆状结晶胶膜组成 当旋转时, 可以改变镜中细丝的方向, 从而阻止与细丝方向相反的振动方向的光波通过, 而让与细丝方向相同的振动方向的光波通过 偏振镜有两种 : 线偏振镜 (PL) 和圆偏振镜 (C-PL) 线偏振镜在自动对焦照相机中使用可能会出现问题 圆偏振镜则可在手动对焦 自动对焦照相机中使用 景物中的反射光线含有纵波和横波两种传播方式, 使用偏振镜的目的就是不让某种杂散的光波进入镜头影响成像 其基本作用有 : 1 消除或减弱非金属物体表面反光, 提高影像色彩饱和度水面 玻璃等透明物体表面产生的杂散反射光形成光影, 使水下 玻璃后的物体处于朦胧状态, 偏振镜能消除水面 玻璃面的杂散反光, 使镜头能够 穿透 表面拍摄背后的影像 对于如木器 石器 塑料等非金属表面的杂散反光, 偏振镜也能起到消除或减弱的作用, 使物体的表面纹理更清晰, 色彩更饱和 对于水面的反光, 偏振镜的消减作用非常明显 在户外摄影中, 偏振镜的使用频率相当高, 主要就是用来压低非金属物表面的杂散反光, 提高景物的纹理表现和色彩饱和度 35

36 2 压暗蓝天, 提高蓝天与白云的反差偏振镜能将天空的蓝色调变暗, 这也是彩色摄影中唯一的可以压暗蓝天的附件 与 UV 镜不同的是,UV 镜是吸收天空的紫外光, 而偏振镜是阻止天空的偏振光线通过, 从而起到压暗蓝天的作用 偏振镜的突出好处是除了压暗蓝天外, 基本上对其他色调不起作用 所以, 在有白云的天空中, 它可以进一步拉大蓝天与白云的反差, 使画面变得更为纯净 生动 由于它同时又有消减反光的作用, 其他物体的颜色变得更为纯净 饱和 利用这一特性, 在风光摄影和产品摄影中, 偏振镜被大量使用 风光摄影是人手必备 3 整体阻光作用偏振镜是灰色的, 对于光线的通过有一定的阻止作用, 但在总体上不影响被摄体的色彩还原 利用这一点我们可以把偏振镜当作减光镜来使用, 相当于中性灰滤光镜 特别是当两个偏振镜叠加使用时, 其阻光作用更大, 并可通过改变两镜的夹角, 变化阻光能力 ( 如电影拍摄中的 淡入 淡出 技术, 就是利用这一特性实现的 ) 4 偏振镜的使用方法及注意事项 使用偏振镜消除反光和压暗蓝天的方法是 : 把偏振镜装在镜头上, 转动外圈, 通过取景器观察效果, 达到要求时即可 如果是旁轴取景的照相机麻烦一些 : 转动偏振镜外圈, 直接用眼睛观察, 达到要求时, 记住两镜片的相错角度, 把它装在镜头上即可 (1) 使用偏振镜需要增加曝光量, 如果是带测光装置的照相机, 可以用照相机中的测光装置来检测 如果是手动调节曝光照相机增加多少则需要看其阻光能力, 一般为加大二级曝光量, 手动设定 也由于偏振镜能阻挡 2EV(2 档 ) 左右的光量, 平时没有必要常戴在镜头上, 吃力不讨好 (2) 在使用中要注意的是 : 如果用来消除反光或压暗天空光, 其使用效果要在照相机的取景器中观察和调整, 以达到要求为准, 而不是越暗越好 (3) 偏振镜的作用与光线的方向有关, 如果是被摄面到照相机的连线与光源到照相机的连线成 90 度角时, 其压暗天空光的作用最大, 成 0 度或 180 度角时 ( 正顺光或正逆光 ), 偏振镜不起作用 在风光摄影中, 偏振镜的作用由于工作方向与太阳的角度变化会有不同的强弱变化, 在使用超广角镜头时特别容易产生 穹窿 的效果 (4) 偏振镜有两类 : 线偏振镜, 圆偏振镜 其中圆偏振镜可以用在手动对焦照相机和自动对焦照相机上 ; 线偏振镜在某些自动对焦照相机上不能正常工作 (5) 偏振镜的适用场合不包括人像摄影 (6) 偏振镜边框较厚, 在使用偏振镜时, 除非有其他理由, 须将镜头上的 UV 镜等其它镜片取下, 以免产生 遮角 现象 在使用超广角镜头时, 须选用超薄偏振镜, 以免产生 遮角 现象 ( 三 ) 中性灰滤光镜与中性灰渐变滤光镜 1 中性灰滤光镜简称 中灰镜, 这是一种灰色玻璃, 只有一定的光学密度, 对光线的颜色 反差等无任何影响, 所以实际上就是减光镜 : 利用它在总体上减少通光量 这看起来是一件吃力不讨好的东西, 但在摄影中我们确实会碰到需要减少通光量的情况 : 如 : 在晴朗的户外, 照相机中却装上了超高速胶片 36

37 如 : 为控制景深需要加大光圈但快门速度又无法进一步加快 如 : 需要有意识用一个相当长的曝光时间但光圈又无法进一步缩小 这些场合还是可能出现的, 中性灰滤光镜可以改变通光量, 以适应摄影中的特殊场合的要求 2 中性灰渐变滤光镜中性灰渐变滤光镜是一种半边中性灰镜半边透明镜, 中间是采用渐变过度, 没有明显的分界 在某些场合的摄影中利用其一半阻光一半全透光而且中间不留明显痕迹的特点, 压暗画面一半部位的光线, 使总体的曝光能够接近感光材料宽容度的范围 在风光等摄影中, 这种场合出现的比例很高 : 天空 ( 或水面 ) 在画面中占有较大的比例, 而天空 水面的亮度比较高, 其它地面景物的亮度较低, 两者的光比超过了曝光宽容度范围, 这时候如果按哪一部分曝光都会造成另一部分曝光严重不足, 那么就需要有针对地压暗画面中某部位的光量, 总体上使各部分光比处于感光材料的曝光宽容度范围 这就需要用到中性灰渐变滤光镜 当画面存在明暗两部分且光比比较大时, 使用半边灰渐变滤光镜压暗过于明亮部分, 缩小光比, 以呈现更多的细节 我们也知道偏振镜能压暗蓝天, 如果与渐变镜结合使用, 其效果将十分夸张 这是同时使用了偏振镜和中性灰渐变滤光镜拍摄的例子 3 其他颜色的半边渐变滤光镜中性灰渐变滤光镜的特点是压暗亮部而不影响景物的色调 而在摄影常用的半边渐变镜中, 还有蓝色渐变滤光镜 绿色渐变滤光镜 黄色渐变滤光镜 橙色渐变滤光镜 红色渐变滤光镜等 他们除了也能够或多或少压暗亮部外, 还具备自身的特点 : 阻挡与自身颜色的补色光通过, 强化与自身颜色相近的色光通过 如可以使用蓝色渐变镜加深天空的蓝颜色 ; 可以使用黄色 橙色渐变镜拍摄日出日落时的特殊色彩 而在黑白感光材料摄影中, 黄色 橙色特别是红色渐变镜, 则是压暗蓝天的常用手法, 效果突出 数码摄影图像由于有强大的后期处理能力, 有色渐变滤光镜的许多效果都可以交由电脑处理, 所以一般极少使用这类滤光镜 主要还是利用中性灰渐变滤光镜的压缩光比的效果 在彩色摄影中, 使用有色渐变滤光镜最主要的作用在于营造 渲染一种气氛 但在使用中应该格外注意 : 既要能起到自然 良好的作用, 又要不留痕迹 给人 雕虫小技 的观感会大幅降低作品的格调, 而给人明显作假的印象则将毁掉一张作品 在普通摄影中,UV 镜 偏振镜 中性灰渐变滤光镜最为常用, 也是能够取得明显效果的 而且, 他们的表现并不影响被摄物的原本状态, 只是改善原有器材在表现力方面的缺陷与不足 所以, 应该成为我们摄影中的必备附件 二 镜头遮光罩 1 眩光及其产生的原因眩光产生的原因是照相机的镜头被光线直接照射, 在镜筒内部产生杂乱的反射光所致 受眩光现象的影响, 画面会产生令人讨厌的光影, 俗称 鬼影 照相机镜头内部的消光较差, 镜片的镀膜质量不高, 镜头镜片数多等, 都会加剧眩光的影响 风光 小品摄影中, 眩光的影响危害极大 除画面产生杂乱的光斑外, 还有光雾效应, 造成反差下降 清晰度下降 色彩不准等恶劣影响 2 镜头遮光罩的作用一般来说, 眩光对画面的影响是有害的 我们选择摄影镜头时有一个重要的指标就是该 37

38 镜头的 逆光控制能力 如何, 这指的就是镜头受直射光线和周围杂散光线影响的程度如何 表现好的镜头眩光产生的程度较轻, 所拍摄的画面干净 通透, 反差好 反之会形成杂乱的光斑, 或者是整个画面蒙上光雾, 反差下降 (1) 在拍摄技术上, 减轻眩光的方法很多, 其中一个办法就是为镜头戴上遮光罩, 以减少非成像光线 ( 包括直射太阳光和环境的杂散光 ) 影响镜头的镜片 遮光罩是一个加在镜头前端的套筒, 它的材料可以是金属 塑料 橡胶等等 每个镜头焦距的不一样其视场角也不一样, 为最大限度减眩光, 遮光罩都尽可能设计得足够长但又不能遮挡视场, 所以一般都是为每个镜头专配匹配的遮光罩, 我们在使用中一定要注意 如果窄角度的遮光罩用在广角度的镜头上会产生 遮角 现象 变焦距镜头所配的遮光罩为固定尺寸, 只对应镜头的短焦距端视场角, 所以其遮光效果差强人意, 使用中炫光产生的几率和影响也要大一些 遮光罩起作用是因为它阻挡直射光线对镜头前组镜片的影响, 实际拍摄中我们也可以利用其他物件达到相近的效果, 特别是在遮光罩不能有效遮挡光线时 (2) 遮光罩的附带好处 : 保护镜头前组镜片, 防止人手误触或其他杂物触碰, 水花溅入等 所以建议为镜头长期戴上遮光罩 现代许多小 DC, 其实都有遮光罩附件, 为选购件 一般为一个外接的转接筒, 套在镜头上, 然后在转接筒上可以换装近摄镜片 增 ( 减 ) 焦距镜组 UV 镜 偏振镜和遮光罩等 3 其他防眩光手段当我们要获得高素质的影像效果时, 总体上来说眩光是有害的 如何消减眩光可以说是影人追求的目标之一, 特别是那些风光摄影师, 可以说每时每刻都要考虑眩光对画面的影响 用遮光罩的办法可以做到的是防止强光直射镜头, 但是如果强光源本身就在取景范围内, 遮光罩的作用就很有限, 这时候就要有一些其他手段来应对 以下的方法对消减眩光的影响会有一定的帮助 : (1) 选用镜片数少的镜头, 减少镜头内部的反射面, 如定焦距镜头 (2) 选用镀膜优良的摄影镜头, 现代镜头一般都为多层镀膜 (3) 同上道理, 把镜头上的可有可无的各种滤色镜摘掉以减少镜头内部的反射面 (4) 拍摄时使用小的光圈值, 使眩光收敛 (5) 如果眩光不可避免, 就把它美化或者是隐藏 眩光在某些拍摄场合 题材可能会有一种营造气氛的效果 第五节人工光源摄影技术拍摄时自然光不足或是需要对拍摄对象进行补光时, 就需要使用人工光源 人工光源又分连续光灯和电子闪光灯两大类 普通灯光 摄影用灯光属于连续光源, 使用连续灯光摄影与自然光摄影基本上是一样的, 要特别注意的只是灯光的色温问题和感光材料的色平衡关系 ( 在关于感光材料一节中我们曾提到了彩色胶片的平衡色温问题和专门的灯光型胶片, 而在数码摄影里, 白平衡设定非常重要, 如果与使用的灯光色温值不匹配而产生偏差, 将很难在后期制作中纠正过来, 所以建议使用 RAW 格式进行拍摄 ) 电子闪光灯是专门为在低照度或全黑的摄影环境中完成拍摄而设计制造的, 具有体积小 光强度大 瞬间发光的特点, 使用电子闪光灯可以说是摄影活动不可或缺的 在这一节里, 我们主要熟悉电子闪光灯和掌握闪光摄影技术, 以及了解一些使用中的技巧 一 电子闪光灯的功能特点 ( 一 ) 电子闪光灯的发光强度电子闪光灯的发光体是一个透明的玻璃管, 内装有约等于大气压的惰性气体, 利用高电 38

39 压迫使惰性气体中的电子离开负极而趋向正极, 从而产生十分强烈的闪光 电子闪光灯的发光强度是闪光灯中一个最重要的指标, 是我们使用闪光灯进行拍摄时决定曝光量的基本依据 电子闪光灯的发光强度用闪光指数 (GN) 来表示, 它是 (1) 在使用一定的感光度下 ;(2) 在一定的摄影镜头涵盖的角度下 ( 主要是镜头焦距所反映 );(3) 在一定的摄影环境中, 测试出的数据 一般生产厂家在闪光灯的说明书中, 都会标出 GN 值, 如 : GN28(50mm,ASA/ISO100/21) 表明该闪光灯在使用 50mm 镜头 ISO100 度的感光材料时, 在标准的拍摄 ( 测试 ) 环境中, 指数为 28 在这里镜头的焦距和感光材料感光度是一个定值, 而所谓 标准环境 就看各厂家的定义如何了 一般是指类似于室内的 有一定的反射物的环境 一般情况下, 闪光指数当然是越高越好, 高指数闪光灯称为强力闪光灯, 它的光亮输出大, 能达到更远的目标物, 拍摄能力也强 因为闪光灯实际上是个点光源, 它的光输出遵循点光源光亮传播规律 : 光照度与光投射的距离成平方反比规律, 即投射距离增加一倍, 光亮度减为 1/4, 所以随拍摄距离增大, 光亮的损失是很大的 指数大的闪光灯能够达到更远的照射距离, 拍摄能力就强 一般来说, 现代强力电子闪光灯的指数已经可以达到 GN35 左右, 已经是很不错的指标 需要注意的是, 现在许多闪光灯标榜指数是 50 以上甚至 60, 其实很可能是指当使用 105mm 镜头时, 或把闪光灯头伸出聚光后的指数, 换成 50mm 镜头, 也不过就 GN35 左右 ( 二 ) 电子闪光灯的涵盖角度前面提到闪光灯的指数是在一定的镜头焦距范围的测试结果 我们知道在底片面积一定的情况下, 摄影镜头的焦距决定了镜头的拍摄角度 ( 视场角 ) 闪光灯的发光强度大, 除其本身的能量外, 还有一个原因就是光线是集束发光, 把能量集中照射在某一个角度 因此闪光灯的发光照射面积是有限的, 只能涵盖一定的视角 所以就存在与照相机镜头焦距的配合问题 : 如果照相机的镜头焦距越短, 视角就越大, 要求闪光灯的涵盖角度也要越大 一般的闪光灯为达到高指数, 它的涵盖角度就只能设计在最常用的拍摄视角范围 所以市面上的闪光灯的涵盖角度一般是 28 35mm 以上的焦距镜头的涵盖角度, 有些则可以达到 24mm 焦距段 如果闪光灯的涵盖角度不够大, 成像上就会出现 暗角现象 : 照片的周围边角部分光量不足, 形成中间亮边角暗的效果, 画面难看 所以高级闪光灯都会配一个散光片, 以备使用短焦距镜头时, 使闪光光束扩散涵盖更大的角度 但这时由于光量扩散, 闪光指数也随之大幅下降, 一般下降达 1/4, 这在使用中要特别注意 有些现代强力闪光灯的灯头是可以伸长缩短的, 其意义就是配合不同的焦距镜头采用不同的光线集束方式, 以最大限度利用闪光灯的闪光指数 ( 三 ) 闪光灯的发光时间与照相机的闪光同步 1 闪光灯摄影曝光量控制手段电子闪光灯是光能集中起来, 瞬间产生强光 它的发光时间极短, 一般的闪光时间 ( 峰值 ) 都在 1/1000 秒以上, 有许多闪光灯达到了 1/5000 秒左右, 有些高速灯甚至达到万分之一秒以上, 而且闪光灯的闪光时间是不变的,( 有些高级闪光灯可以有限延长闪光峰值, 但这样会几倍 十几倍增加耗电量, 实战中意义不是很大 ) 某些老式闪光灯的峰值是一个平台, 闪光时间长于 0.5 秒, 这类闪光灯已经在上世纪 60 年代后被彻底淘汰 既然现代电子闪光灯是固定闪光时值且时值极短, 照相机通过快门速度控制闪光量就变得无意义 所以 : 以闪光灯作主光源拍摄时, 主要是通过光圈开度来调节曝光量, 也可通过改变闪光灯的闪光距离改变曝光量 39

40 新闻 动体摄影, 在室内 弱光下拍摄, 需凝固动体动作, 克服照相机快门速度过慢的最好办法是 : 使用闪光灯拍摄 闪光灯的闪光速度一般在 1/1000 秒以上, 激烈的动作都足以凝固 2 照相机的闪光同步快门速度但由于闪光灯的发光时间极短, 在拍摄中, 也存在一个照相机的快门速度与闪光灯发光的同步配合问题 照相机与闪光灯的发光时间配合是 : 按下快门按钮 快门打开 感光材料完全暴露 闪光灯点亮 闪光灯熄灭后 快门关闭从这个工作顺序我们可以看到 : 闪光灯是在快门完全打开并把整个感光材料都暴露出来之后, 才点亮的 所以用闪光灯拍摄就存在一个快门在什么情况下才能完全打开并把感光材料整个暴露出来的问题 小知识 照相机的快门结构主要有两类: 一 镜间快门 : 这种快门设置在摄影镜头中间, 由多枚金属叶片组成一个向心的封闭快门帘 快门启闭过程一般从中心光轴开始并最后复原至中心光轴止 这样快门始终都能把感光材料完全暴露出来 因此使用镜间快门的照相机能做到几乎全部档位的快门速度都与闪光灯配合进行拍摄 使用镜间快门的照相机基本上都是旁轴取景式照相机, 旁轴照相机全程快门速度都可电子闪光灯发光同步, 这也是其突出优势之一 二 焦点平面快门 : 这种快门设置在感光材料前, 它的结构 工作方法与镜间快门完全不同 : 快门由前帘 后帘两组帘幕组成, 快门启闭是前帘运动打开感光材料平面, 后帘在一定的时间间隔后再运动遮蔽感光材料平面 实际上就是以前后帘运动的时间差所形成的帘幕间隙扫过感光材料平面, 让感光材料逐次曝光 当前 后帘速一定时, 前后帘之间的运动间隙就是感光材料的曝光时间 调整这个间隙就是调整快门速度 使用焦点平面快门的照相机基本上都是单镜头反光取景式照相机, 这种快门结构和工作方式是由照相机的基本结构决定的, 有着巨大的优势 但在现代电子闪光灯摄影中也存在一些问题需要解决 在帘速一定时, 前后帘之间的间隙决定了快门速度, 焦点平面快门可以把间隙做得很窄, 以一条窄缝来扫过焦平面 因而能够实现 1/1000 秒以上甚至 1/12000 秒的高速度 但在闪光摄影中, 由于闪光灯的发光时间极短, 又要求闪光的瞬间感光材料必须完全暴露 这样, 焦点平面快门的前后帘之间的间隙必须是足够大, 能完全暴露感光材料面积才能使全画面同时 ( 闪光时 ) 曝光 显然高快门速度是不能做到的, 它的前后帘间隙太小只能在瞬间让感光材料的一部分暴露, 闪光灯点亮时造成感光材料部分不曝光 所以, 焦点平面快门照相机要设置一个闪光灯摄影最高同步速度, 这个快门速度是当前帘完全走完焦平面, 而后帘才正要开始启动 这个前后帘的间隙保证了感光材料的全部面积在同一时间里完全暴露 这个快门速度值就是该照相机的最高闪光同步速度, 在照相机上用 X 表示 现代数码全自动照相机一般会有强制闪光灯同步快门设置 : 当闪光灯启动后, 则照相机快门自动转换成最高闪光同步速度或以下的速度 单镜头反光取景式照相机全部采用焦点平面快门, 使用闪光灯拍摄一定要把速度值放在照相机的最高闪光同步速度 (X 档 ) 及以下速度档 各种照相机的帘速和快门帘运动方向不一样, 会有一些差别 使用中注意看说明书或照相机上的标志 二 电子闪光灯的曝光值计算前面提到由于闪光的时间极短, 照相机的快门基本上只是起到同步的作用, 控制不了闪 40