山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 第 二 节 创 作 概 况 及 分 期...9 第 二 章 d 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 的 结 构 形 态...11 第 一 节 创 作 背 景 与 乐 队 编 制...11 一 创 作 背 景 二 乐 队 编 制...11 第 二

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1 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 单 位 代 码 :10458 学 号 :08039 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 论 文 题 目 : 弗 朗 西 斯 普 朗 克 D 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 创 作 技 法 研 究 作 者 姓 名 : 朱 珍 学 科 : 音 乐 学 研 究 方 向 : 作 品 分 析 指 导 教 师 : 何 清 涛 副 教 授 2011 年 4 月 目 录 中 文 摘 要 1 英 文 摘 要 2 绪 论 第 一 章 普 朗 克 的 生 平 简 介 及 创 作 概 况...6 第 一 节 普 朗 克 的 生 平 简 介...6 1

2 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 第 二 节 创 作 概 况 及 分 期...9 第 二 章 d 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 的 结 构 形 态...11 第 一 节 创 作 背 景 与 乐 队 编 制...11 一 创 作 背 景 二 乐 队 编 制...11 第 二 节 乐 曲 结 构 及 特 点...13 一 第 一 乐 章 的 主 要 结 构 及 主 题 材 料...13 二 第 二 乐 章 的 主 要 结 构 及 主 题 材 料 三 第 三 乐 章 的 主 要 结 构 及 主 题 材 料...27 四 总 体 结 构 特 点...36 第 三 章 d 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 主 要 作 曲 技 法 分 析 第 一 节 五 音 动 机 及 小 二 度 的 贯 穿 运 用 第 二 节 调 式 调 性 分 析 51 一 调 性.51 ( 一 ) 双 调 性.51 ( 二 ) 多 调 性.54 ( 三 ) 调 性 轴.55 二 综 合 调 式.58 ( 一 ) 横 向 综 合 调 式.59 ( 二 ) 纵 向 综 合 调 式 60 第 三 节 和 声 分 析...61 一 和 弦 结 构...61 ( 一 ) 四 度 叠 置 和 弦...61 ( 二 ) 复 合 和 弦...63 ( 三 ) 附 加 音 和 弦 64 2

3 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 二 和 声 进 行...65 ( 一 ) 平 行 进 行 ( 二 ) 持 续 进 行...67 第 四 节 对 位 技 术 71 一 常 规 对 位...72 二 节 奏 对 位 73 三 调 性 对 位 74 第 五 节 配 器 的 主 要 特 点...74 一 冷 静 节 制 的 配 器 风 格...76 二 丰 富 多 彩 的 音 色 形 态 三 持 续 织 体 的 配 器 手 法...77 结 论...78 参 考 文 献...81 附 录 一 : 普 朗 克 的 全 部 作 品 目 录..85 附 录 二 : 普 朗 克 研 究 的 参 考 文 献..94 致 谢 中 文 摘 要 弗 朗 西 斯 普 朗 克 (Francis Poulenc, ) 是 20 世 纪 法 国 最 重 要 的 作 曲 家 之 一 音 乐 创 作 是 普 朗 克 一 生 不 懈 追 求 的 事 业, 他 擅 长 写 作 优 美 的 旋 律, 被 誉 为 法 国 的 舒 伯 特, 他 的 作 品 涉 及 管 弦 乐 歌 剧 声 乐 合 唱 器 乐 等 若 干 领 域 作 曲 家 曾 坦 言 : 我 的 音 乐 即 我 的 肖 像 3

4 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 本 文 以 作 曲 家 普 朗 克 管 弦 乐 作 品 d 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 作 为 载 体, 通 过 对 三 个 乐 章 的 音 乐 技 术 形 态 进 行 全 方 位 分 析, 试 图 概 括 归 纳 出 作 曲 家 的 创 作 理 念 和 音 乐 风 格 全 文 主 要 由 绪 论 三 个 章 节 和 结 论 组 成 绪 论 部 分 主 要 对 论 文 选 题 的 缘 由 和 研 究 现 状 作 了 简 单 介 绍 第 一 章 主 要 是 作 曲 家 普 朗 克 的 生 平 简 介 创 作 概 况 以 及 创 作 分 期 第 二 章 主 要 对 d 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 的 结 构 形 态 进 行 分 析, 并 对 三 个 乐 章 的 主 要 结 构 及 音 高 材 料 作 较 为 详 细 的 阐 述 第 三 章 主 要 对 d 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 主 要 作 曲 技 法 进 行 全 方 位 的 分 析, 其 中, 包 括 和 声 分 析, 主 要 对 四 度 叠 置 和 弦 附 加 音 和 弦 和 复 合 和 弦 综 合 调 式 双 调 性 多 调 性 以 及 调 性 轴 等 方 面 的 分 析 ; 五 音 动 机 及 小 二 度 特 性 音 程 在 全 曲 中 的 贯 穿 ; 对 位 技 术 以 及 配 器 的 主 要 特 点 等 方 面 进 行 阐 述 从 而 得 出 普 朗 克 在 作 曲 技 法 方 面 在 传 统 基 础 上 有 继 承 也 有 创 新, 具 有 新 古 典 主 义 音 乐 的 特 质 结 论 部 分 主 要 是 对 作 曲 家 音 乐 创 作 技 法 与 风 格 的 归 纳 与 总 结 可 以 看 出, 普 朗 克 在 音 乐 创 作 中, 他 没 有 追 随 当 时 流 行 的 激 进 派 先 锋 派 等, 而 是 融 各 种 风 格 于 一 炉, 在 博 采 众 长 的 基 础 上 始 终 坚 持 自 己 清 新 自 然 的 新 古 典 音 乐 风 格, 在 20 世 纪 诸 多 的 流 派 中 独 树 一 帜 关 键 词 : 普 朗 克 ; 双 钢 琴 协 奏 曲 ; 调 性 轴 ; 五 音 动 机 ; 小 二 度 ; 综 合 调 式 Abstract Francis Poulenc ( ) is one of the most important composers in France in 20th century. Music creation is the Francis Poulenc life unremitting pursue career, he is good at writing beautiful melody, known as "the French schubert", his works involving orchestral music, opera, vocal and instrumental duets and some field. Composer had revealed: "my music is my portrait". 4

5 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 In this paper the composer poulenc orchestral work two pianos concerto Tunes D as the carrier, through the music of three movements all-round analysis technology form, tries to generalize concludes composer creation concept and music style. Full text mainly by the introduction, three chapters and conclusion component. The introduction of the main topic of this paper is the cause and the research situation are introduced. The first chapter basically is the composer Francis Poulenc's introduction, creation profiles and creation staging. The second chapter basically told the D minor concerto for two pianos the structural forms are analyzed, and the main structure of three movements and pitch materials for more detail. The third chapter basically told the D minor concerto for two pianos main composing techniques to perform comprehensive analysis, including harmonic analysis, mainly to four degrees fold buy chords and additional sound chords and composite chords, comprehensive modal, tonal and more than double the analysis tonal axis; Am motivation and small 2 degrees in the whole song features interval throughout; Alignment technology and instruments such as the main characteristics aspects. Francis Poulenc in composing techniques concluded in a traditional basis from innovation, has the neoclassical music trait. The conclusion is mainly to the composer music creation technique and style induction and summarized. Can see, Francis Poulenc in music creation of popular at the time, he didn't follow the "radical" and "avant-garde" etc, but in a blend of all sorts of styles in the furnace, based on seeking insists on their pure and fresh, nature of new classical music style, many genres in the 20th century unique. Keywords: Francis Poulenc; Concerto for two pianos; Tonal axis; Sound motive; Small 2 degrees; Integrated adjusted 5

6 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 绪 论 法 国 20 世 纪 作 曲 家 弗 朗 西 斯 普 朗 克 的 音 乐 在 当 今 世 界 上 越 来 越 受 到 重 视, 他 的 作 品 在 各 种 音 乐 会 或 音 乐 节 上 演 出 并 受 到 热 烈 欢 迎, 并 被 人 们 重 新 认 识 这 位 作 曲 家 笔 者 对 普 朗 克 的 这 部 D 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 进 行 个 案 分 析, 主 要 6

7 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 从 作 曲 技 法 分 析 层 面 进 行 初 步 的 研 究, 从 而 更 好 的 认 识 作 曲 家 的 这 部 灵 气 之 作 目 前 在 国 内, 对 普 朗 克 作 品 比 较 系 统 全 面 并 具 有 较 高 学 术 性 权 威 性 的 研 究 成 果 极 少, 因 此, 笔 者 愿 意 投 入 时 间 和 精 力 来 关 注 这 一 学 术 空 挡 从 手 头 掌 握 的 资 料 和 文 献 来 看, 主 要 有 相 关 学 术 著 作 和 论 文, 但 基 本 上 是 对 作 曲 家 生 平 的 简 介, 属 于 介 绍 性 的, 主 要 有 : 学 术 著 作 当 前, 专 门 研 究 普 朗 克 的 学 术 著 作 还 未 见 到, 但 有 一 本 由 法 国 让. 鲁 瓦 著, 张 燕 和 冯 寿 农 翻 译 的 一 本 书 --- 六 人 团, 这 本 书 讲 述 了 六 人 团 的 创 建 过 程 创 作 历 程 及 六 位 音 乐 家 的 艺 术 人 生, 其 中 有 普 朗 克 及 部 分 作 品 的 简 单 介 绍, 但 没 有 涉 及 到 这 部 D 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 作 品 ; 此 外, 在 高 为 杰 先 生 的 20 世 纪 音 乐 名 著 导 读 协 奏 曲 卷 中, 对 普 朗 克 的 音 乐 风 格 有 简 短 说 明 相 关 论 文 在 国 内 核 心 期 刊 上 可 以 检 索 出 关 于 普 朗 克 的 相 关 论 文, 有 一 篇 学 位 论 文 及 几 篇 学 术 论 文, 分 别 是 首 都 师 范 大 学 同 等 学 力 钢 琴 演 奏 方 向 刘 艳 的 硕 士 学 位 论 文 --- 普 朗 克 ( 即 兴 曲 NO.1 一 6 首 的 演 奏 分 析 ; 陈 雪 慧 的 普 朗 克 钢 琴 作 品 中 的 新 古 典 主 义 探 微 ; 杨 成 刚 的 论 普 朗 克 钢 琴 组 曲 < 纳 泽 尔 的 夜 晚 > ; 吴 兵 的 普 朗 克 的 音 乐 ; 黄 瑄 的 弗 朗 西 斯 普 朗 克 与 他 的 艺 术 歌 曲 发 表 在 音 乐 爱 好 者 2004 年 第 七 期 上 ; 王 京 的 法 国 新 古 典 主 义 乐 派 的 壮 大 力 量 一 萨 蒂 与 后 继 者 普 朗 克 ; 黄 枕 宇 谷 东 的 20 世 纪 音 乐 概 述 ( 四 )-- 新 古 典 音 乐 等 等, 这 些 对 本 论 题 具 有 重 要 的 参 考 价 值 作 曲 家 因 为 一 战 参 军, 错 过 了 最 佳 的 上 学 年 龄, 以 致 于 不 能 进 入 音 乐 学 校 就 读, 成 为 法 国 唯 一 未 曾 接 受 巴 黎 音 乐 学 院 洗 礼 的 著 名 音 乐 家, 但 是 他 的 创 作 7

8 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 并 没 有 因 此 而 停 滞 不 前, 相 反, 其 创 作 手 法 没 有 受 到 传 统 的 束 缚, 没 有 刻 板 的 样 式, 音 乐 作 品 流 露 出 舒 畅 而 自 由 的 优 美 旋 律 线 条 作 为 20 世 纪 富 有 创 造 力 的 作 曲 家, 普 朗 克 音 乐 创 作 的 主 导 性 对 后 来 法 国 音 乐 的 发 展 做 出 了 不 可 磨 灭 的 贡 献, 对 其 作 品 的 风 格 和 创 作 原 则 进 行 总 结 和 归 纳, 可 以 更 清 晰 地 认 识 普 朗 克 在 音 乐 历 史 中 的 地 位 和 作 用, 同 时, 也 力 求 客 观 地 再 现 作 曲 家 的 创 作 风 格 和 独 特 个 性, 还 可 以 帮 助 人 们 提 高 对 普 朗 克 的 作 品 以 及 整 个 20 世 纪 法 国 音 乐 作 品 的 鉴 赏 能 力 综 上 所 述, 笔 者 希 望 通 过 本 文 的 分 析 与 研 究, 能 够 引 起 同 行 人 士 对 弗 朗 西 斯 普 朗 克 以 及 法 国 六 人 团 的 其 他 作 曲 家 音 乐 作 品 的 关 注 同 时, 很 诚 恳 地 希 望 得 到 各 位 专 家 学 者 老 师 学 友 的 指 教 与 批 评, 使 这 一 学 术 研 究 课 题 更 加 深 入 地 进 行 下 去 第 一 章 普 朗 克 的 生 平 简 介 及 创 作 概 况 8

9 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 第 一 节 普 朗 克 的 生 平 简 介 弗 朗 西 斯 普 朗 克,20 世 纪 法 国 作 曲 家 钢 琴 家 六 人 团 1 成 员 之 一 新 古 典 主 义 音 乐 的 代 表 人 物, 于 1899 年 1 月 7 日 出 生 在 巴 黎 一 个 富 裕 的 中 产 阶 级 家 庭,1963 年 1 月 30 日 卒 于 巴 黎 父 亲 埃 米 尔 普 朗 克 是 一 家 家 庭 制 药 企 业 的 董 事, 而 母 亲 珍 妮 罗 耶 来 自 艺 术 世 家, 因 此, 他 遗 传 了 父 亲 阿 韦 龙 人 和 母 亲 法 国 罗 耶 人 的 血 统, 并 且 认 为 他 独 特 的 音 乐 个 性 主 要 源 于 父 母 的 双 重 遗 传, 所 以, 世 俗 的 亵 渎 和 宗 教 的 虔 诚 很 自 然 地 共 同 体 现 在 他 的 作 品 中 这 两 种 灵 感 的 源 泉 曾 被 克 劳 德 罗 斯 唐 在 著 名 的 评 论 里 总 结 为 : 普 朗 克 的 作 品 中 兼 有 僧 侣 和 无 赖 的 某 些 东 西 普 朗 克 接 受 音 乐 教 育 很 早, 两 岁 时, 就 拥 有 一 架 白 色 的 小 钢 琴, 从 那 时 起, 他 就 开 始 了 手 指 训 练 和 识 谱 训 练 他 的 第 一 节 钢 琴 课 是 五 岁 时 跟 母 亲 上 的,8 岁 师 从 于 弗 兰 克 侄 女 塞 西 尔 布 特 德 蒙 韦 尔 的 钢 琴 教 师 继 续 学 习 钢 琴, 在 钢 琴 老 师 的 影 响 下, 他 开 始 喜 欢 德 彪 西 的 音 乐, 并 能 很 好 的 弹 奏 和 演 绎 他 还 想 成 为 一 名 歌 手, 在 15 岁 时, 去 听 巴 黎 卡 巴 莱 2 歌 手 的 演 唱, 后 来 疯 狂 地 迷 恋 上 了 斯 特 拉 文 斯 基 的 音 乐 尽 管 普 朗 克 有 着 明 显 的 音 乐 天 赋, 但 他 不 得 不 屈 从 于 父 亲 的 意 愿, 还 要 在 孔 多 塞 公 立 中 学 完 成 了 传 统 古 典 音 乐 课 程 的 学 习 但 是, 战 争 的 爆 发 和 父 母 的 过 早 死 亡 ( 母 亲 去 世 时 他 16 岁, 父 亲 去 世 时 他 才 18 岁 ) 打 乱 了 他 所 有 的 计 划 从 1914 到 1917 年, 普 朗 克 师 从 西 班 牙 钢 琴 家 里 卡 多 瓦 涅 斯 学 1 六 人 团 指 二 十 世 纪 初 期 法 国 六 位 作 曲 家, 即 普 朗 克 奥 里 克 迪 雷 奥 涅 格 米 约 塔 勒 费 尔 初 由 法 国 音 乐 评 论 家 科 莱 于 1920 年 提 出, 六 人 共 奉 萨 蒂 为 宗 师, 在 创 作 上 反 对 印 象 派 捉 摸 不 定 的 笔 触, 提 倡 简 洁 鲜 明 的 风 格, 具 有 新 古 典 音 乐 的 风 格 2 卡 巴 莱 (cabaret), 指 夜 总 会 以 及 设 在 其 内 的 音 乐 娱 乐 场 所, 也 指 在 这 些 场 所 所 形 成 的 娱 乐 性 休 闲 性 的 音 乐 风 格 普 朗 克 的 作 品 作 中 有 许 多 卡 巴 莱 音 乐 元 素 9

10 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 习 钢 琴, 他 曾 说 是 受 了 瓦 涅 斯 的 影 响, 才 决 定 从 事 钢 琴 家 和 作 曲 家 的 职 业 生 涯 通 过 瓦 涅 斯, 他 熟 知 了 奥 里 克, 萨 蒂 和 法 雅 等 著 名 的 音 乐 家, 还 接 触 到 了 一 些 诗 人 和 作 家, 比 如 : 阿 波 利 奈 尔 艾 吕 雅 布 列 顿 阿 拉 贡 纪 德 法 尔 格 瓦 勒 里 和 克 洛 代 尔 并 且 开 始 熟 悉 他 们 的 作 品 从 1914 年 (15 岁 时 ) 起, 普 朗 克 开 始 致 力 于 作 曲,1917 年 在 巴 黎 公 开 举 行 他 的 个 人 作 品 首 演, 并 发 布 了 他 的 第 一 部 作 品 --- 黑 人 狂 想 曲, 这 部 作 品 是 专 为 萨 蒂 而 作, 这 引 起 了 斯 特 拉 文 斯 基 的 注 意, 并 在 其 帮 助 下, 普 朗 克 的 第 一 部 作 品 在 伦 敦 切 斯 特 得 到 出 版 1918 年 1 月 至 1921 年 1 月 一 战 服 役 期 间, 普 朗 克 创 作 的 三 首 无 穷 动 立 刻 取 得 了 巨 大 成 功, 母 鹿 也 是 在 这 段 时 期 里 完 成 的 他 的 作 品 经 常 在 蒙 帕 纳 斯 的 惠 更 斯 路 画 家 埃 米 尔 勒 琼 的 工 作 室 举 行 的 音 乐 会 上 得 到 表 演, 那 里 的 节 目 也 有 米 约 奥 里 克 奥 涅 格 塔 耶 费 尔 和 迪 雷 的 作 品 这 就 使 得 亨 利 科 莱 在 1920 年 评 论 音 乐 会 的 时 候 称 他 们 为 六 人 团, 这 六 位 作 曲 家 不 仅 仅 在 艺 术 上 志 趣 相 投, 而 且 彼 此 之 间 有 着 深 厚 的 友 谊 1921 年, 师 从 夏 尔 凯 什 兰 3 时 他 已 经 有 了 一 定 的 声 誉,1924 年, 当 他 还 是 凯 什 兰 的 学 生 时, 他 的 芭 蕾 舞 剧 音 乐 作 品 母 鹿 在 蒙 特 卡 洛 首 次 上 演 成 功, 这 使 得 普 朗 克 名 声 大 振, 因 此 也 收 到 了 佳 吉 列 夫 发 来 的 奖 金 应 著 名 的 艺 术 赞 助 人 埃 德 蒙 德 波 利 尼 亚 克 王 妃 委 约 而 作 的 两 首 协 奏 曲 : 一 首 是 双 钢 琴 协 奏 曲, 另 一 首 是 管 风 琴 协 奏 曲, 他 最 早 的 录 音 作 品 始 于 1928 年 在 20 世 纪 20 年 代 后 期, 他 第 一 次 遭 受 到 了 自 己 严 重 抑 郁 症 的 困 扰, 并 开 始 充 分 意 识 到 自 己 的 同 性 恋 倾 向 1930 年, 女 友 雷 蒙 德 利 诺 西 耶 的 去 世 在 他 的 心 中 留 下 了 永 久 的 阴 影 与 疤 痕, 从 他 留 下 的 书 信 中 得 知 她 是 他 唯 一 想 娶 的 女 人, 可 以 得 知 他 有 一 个 1946 年 出 生 的 女 儿 3 凯 什 兰 (Charles Louis Eugene Koechlin,1567 一 1950), 法 国 作 曲 家 教 师 音 乐 家 10

11 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 在 20 世 纪 30 年 代, 普 郎 克 标 志 性 的 成 就 是 同 法 国 男 中 音 歌 唱 家 皮 埃 尔 贝 纳 克 组 成 二 人 组 并 开 始 创 作 宗 教 音 乐 作 品, 他 为 皮 埃 尔 写 了 近 90 多 首 艺 术 歌 曲 作 曲 家 皮 埃 尔 - 奥 克 塔 夫 弗 路 德 的 死 使 他 受 到 了 极 大 的 震 撼, 但 是 1936 年 罗 卡 马 杜 尔 圣 母 院 的 一 次 朝 圣 使 得 他 重 新 燃 起 了 他 的 天 主 教 情 怀, 接 下 来 创 作 了 著 名 的 圣 母 悼 歌 荣 耀 经 二 战 中 的 大 部 分 时 间, 普 朗 克 都 呆 在 当 时 德 军 统 治 下 的 努 瓦 再 在 那 里 他 创 作 了 模 范 动 物 和 人 类 的 形 象 模 范 动 物 于 1942 年 在 巴 黎 歌 剧 院 第 一 次 上 演, 人 类 的 形 象 作 为 艾 吕 雅 诗 歌 的 背 景 音 乐 秘 密 发 表 1947 年 创 作 第 一 部 歌 剧 泰 勒 西 阿 斯 的 乳 房 在 巴 黎 喜 歌 剧 院 首 演 并 获 得 了 很 大 成 功 1948 年, 随 着 在 美 国 举 行 第 一 次 巡 回 演 奏 会, 普 朗 克 的 职 业 生 涯 开 始 向 国 际 扩 展, 其 中 著 名 的 有 应 波 士 顿 交 响 乐 团 委 约 而 创 作 的 钢 琴 协 奏 曲 1947 至 1949 年 期 间, 普 朗 克 认 识 到 广 播 的 重 要 影 响 力, 因 此, 他 创 作 了 一 系 列 供 法 国 国 家 电 台 广 播 的 乐 曲 在 20 世 纪 50 年 代, 普 朗 克 刻 意 远 离 当 时 的 主 流 音 乐, 更 多 的 去 关 注 身 边 以 及 当 地 发 生 的 事 情 1952 年, 他 与 米 约 一 道 去 维 也 纳 拜 见 勋 伯 格 贝 尔 格 和 韦 伯 恩 在 这 期 间, 创 作 的 加 尔 默 罗 会 修 女 在 意 大 利 米 兰 的 斯 卡 拉 歌 剧 院 演 出, 立 即 引 起 了 巨 大 的 国 际 反 响, 独 幕 歌 剧 人 声 使 得 他 开 始 了 同 让 科 可 托 近 5 0 多 年 的 友 谊,1963 年 普 朗 克 在 其 巴 黎 公 寓 内 卒 于 突 发 性 心 脏 病 4 4 作 者 生 平 主 要 参 考 01 版 新 格 罗 夫 音 乐 与 音 乐 家 辞 典 的 普 朗 克 词 条 和 六 人 团 一 书 11

12 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 第 二 节 创 作 概 况 及 分 期 弗 朗 西 斯 普 朗 克 是 一 个 涉 猎 体 裁 广 泛 和 多 产 的 作 曲 家, 主 要 有 管 弦 乐 歌 剧 室 内 乐 钢 琴 合 唱 艺 术 歌 曲 芭 蕾 舞 剧 以 及 一 些 配 乐 等 作 品 从 笔 者 翻 译 的 新 格 罗 夫 音 乐 与 音 乐 家 辞 典 中 的 普 朗 克 词 条 的 作 品 目 录 来 看, 作 曲 家 的 作 品 共 有 185 个 编 号, 不 包 括 未 完 成 的 和 失 传 的 ( 见 附 录 ) 作 曲 家 从 年,5 岁 时 开 始 接 触 音 乐 并 随 后 学 习 作 曲, 直 到 临 终 的 1963 年, 在 这 长 达 58 年 的 音 乐 生 活 中, 他 的 作 曲 风 格 前 后 迥 然 不 同 他 具 有 良 好 的 旋 律 天 赋, 音 乐 渗 透 了 由 衷 的 抒 情, 作 品 的 根 基 是 传 统 的 古 典 的, 终 极 是 有 调 性 的, 但 为 了 表 现 的 需 要, 也 使 用 不 协 和 音 响 与 偶 然 的 无 调 性 技 法 根 据 其 作 品 目 录 的 编 号 以 及 对 作 品 整 体 的 分 析 和 把 握, 笔 者 把 普 朗 克 的 音 乐 创 作 过 程 分 为 三 个 时 期 一 1922 年 为 早 期 这 一 时 期, 普 朗 克 的 作 品 早 期 创 作 多 有 喜 悦 的 明 亮, 强 调 旋 律 的 造 型 美, 主 要 是 自 然 音 与 旋 律 性 的, 并 装 饰 以 不 协 和 音 织 体 简 洁, 具 有 法 国 音 乐 的 优 秀 传 统, 朴 实 无 华 运 用 一 些 民 间 民 歌 式 的 素 材, 也 有 双 调 性, 往 往 给 人 一 种 非 常 淘 气 的 感 觉, 易 于 理 解 并 受 到 好 评 从 整 体 看, 普 朗 克 这 时 期 的 创 作 属 于 传 统 性 的 音 乐 写 作 手 法 主 要 作 品 : 三 首 无 穷 动 1916 年 黑 人 狂 想 曲 1917 年 帽 徽 1919 年 未 被 理 解 的 宪 兵 1920 年 芭 蕾 舞 剧 埃 菲 尔 铁 塔 的 婚 礼 1921 年 12

13 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 一 1939 年 为 中 期, 新 古 典 主 义 时 期 在 保 持 抒 情 优 美 旋 律 主 题 的 基 础 上, 多 转 调, 注 重 调 式 的 作 用, 材 料 简 洁, 追 求 古 典 音 乐 典 雅 精 细 的 美 感 遵 循 传 统 技 法, 但 现 代 作 曲 技 术 成 分 逐 渐 增 多, 织 体 变 得 日 益 复 杂 化, 增 加 了 不 协 和 性 与 戏 剧 性 1936 年 以 后 开 始 创 作 宗 教 音 乐 作 品, 转 向 严 肃, 情 感 常 常 是 欢 乐 与 忧 伤 的 混 合 体 主 要 作 品 : 母 鹿 1923 年 乡 村 协 奏 曲 1927 年 双 钢 琴 协 奏 曲 1932 年 合 唱 作 品 黑 色 圣 母 连 祷 1936 年 声 乐 套 曲 如 此 一 天, 如 此 一 夜 1937 年 管 风 琴 弦 乐 和 定 音 鼓 而 作 的 协 奏 曲 1938 年 等 一 1963 年 为 晚 期, 内 省 时 期 普 朗 克 这 一 时 期 的 音 乐 由 初 期 那 种 充 满 喜 悦 精 神 转 向 内 敛 深 沉, 特 别 是 二 战 后, 其 风 格 变 化 更 大, 转 向 宗 教 音 乐, 其 曲 调 优 美, 承 袭 了 海 顿 的 传 统 在 调 性 处 理 上 更 加 富 于 不 协 和 更 加 有 个 性 和 复 杂, 熟 练 驾 驭 现 代 和 声 的 能 力 很 强, 主 要 作 品 : 歌 剧 泰 勒 西 阿 斯 的 乳 房 1939 年 加 尔 默 罗 会 修 女 的 对 话 1953 年 人 声 1958 年 合 唱 作 品 法 国 尚 松 人 类 的 形 象 1943 年 荣 耀 经 1959 年 大 提 琴 与 钢 琴 奏 鸣 曲 1940 年 组 曲 模 范 动 物 1942 年 钢 琴 协 奏 曲 1949 年 双 簧 管 和 钢 琴 奏 鸣 曲 1962 年 等 13

14 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 第 二 章 d 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 的 结 构 形 态 第 一 节 作 品 创 作 背 景 及 乐 队 编 制 一 创 作 背 景 这 首 D 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 是 应 埃 德 蒙 德 波 利 尼 亚 克 王 妃 委 约 而 作, 于 年 创 作 完 成 后 的 当 年, 在 威 尼 斯 的 国 际 当 代 音 乐 协 会 音 乐 节 上 成 功 首 演, 1932 年 9 月 5 号 由 普 朗 克 本 人 和 他 的 朋 友 雅 克 费 夫 里 耶 (Jacques Fevrier) 担 任 双 钢 琴 独 奏, 比 利 时 裔 指 挥 家 德 西 雷 杜 弗 指 挥, 意 大 利 米 兰 的 斯 卡 拉 歌 剧 院 乐 团 协 奏 首 演, 旨 在 纯 粹 的 娱 乐, 但 演 出 却 取 得 了 巨 大 的 成 功 后 来, 普 朗 克 与 另 一 位 英 国 当 代 作 曲 家 本 杰 明 布 里 顿 5 合 作, 在 伦 敦 两 度 演 出 此 曲, 均 大 受 欢 迎 按 时 期 划 分, 这 部 作 品 应 该 属 于 作 曲 家 中 期 的 作 品, 具 有 新 古 典 主 义 音 乐 特 征 6 二 乐 队 编 制 普 朗 克 的 这 部 D 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 是 典 型 的 双 管 编 制, 其 乐 队 编 制 如 下 : 木 管 组 : 5 本 杰 明 布 里 顿 (Benjamin Britten, ) 是 20 世 纪 中 叶 英 国 最 重 要 的 作 曲 家 之 一, 代 表 作 有 战 争 安 魂 曲 等 6 创 作 背 景 主 要 来 自 网 络 资 源 14

15 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 长 笛 / 短 笛 二 支 双 簧 管 / 英 国 管 二 支 单 簧 管 (in bb) 二 支 大 管 二 支 2 Flutes(2 nd also Piccolo) 2 Oboes(2 nd also English Horn) 2 Clarinets(in bb) 2 Bassoons 铜 管 组 : 圆 号 (in F) 二 支 2 Horns(in F) 小 号 (in bb) 二 支 长 号 二 支 大 号 一 支 2 Trumpets(in bb) 2 Trombones 1 Tuba 打 击 乐 与 色 彩 性 乐 器 : 不 带 响 弦 的 小 型 小 鼓 不 带 响 弦 的 军 鼓 带 响 弦 的 军 鼓 大 鼓 铃 鼓 三 角 铁 Side drum(without snare) Military drum(without snare) Snare drum Bass drum--castanels Tambourine Triangle 钢 琴 一 钢 琴 二 Piano Ⅰ Piano Ⅱ 弦 乐 组 : 第 一 小 提 琴 八 把 第 二 小 提 琴 八 把 中 提 琴 四 把 8 ViolinsⅠ 8 ViolinsⅡ 4 Violas 15

16 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 大 提 琴 四 把 低 音 提 琴 四 把 4 Celli 4 Double-basses 第 二 节 乐 曲 结 构 及 特 点 一 第 一 乐 章 的 主 要 结 构 及 材 料 ( 一 ) 第 一 乐 章 的 主 要 结 构 及 特 点 1. 主 要 结 构 ( 见 表 一 ) 这 首 乐 曲 共 196 小 节, 不 太 快 的 快 板,D 小 调,4/4 拍 子, 曲 式 结 构 为 有 引 子 和 尾 声 的 奏 鸣 曲 式, 乐 队 编 制 为 两 架 钢 琴 和 管 弦 乐 队 16

17 山 东 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 17

18 曲 式 名 称 奏 鸣 曲 式 一 级 曲 式 结 构 次 级 曲 式 结 构 动 机 A 引 子 动 机 B 主 部 主 题 连 接 部 呈 示 部 副 部 主 题 结 束 部 展 开 部 ( 合 成 性 中 部 ) 前 面 材 料 综 合 展 开 新 材 料 引 子 材 料 再 现 部 ( 减 缩 再 现 ) 副 部 主 题 尾 声 引 子 材 料 排 练 号 小 节 数 调 性 d 小 D 弗 D 利 be 利 #c ba E d F a d f C F 弗 bb bb F 多 D 弗 A F B 弗 be be D 弗 be C D 弗 d 小 力 度 sff ff ff f mf ff sf p mf sff ff mf sff f p ff f mf p pp sf p 节 拍 4/4 2/4 4/4 3/4 4/4 2/4 4/4 4/4 6/4 4/4 6/4 4/4 2/4 4/4 2/4 4/4 4/4 6/4 4/4 2/4 3/4 5/4 4/4 3/4 4/4 3/4 4/4 速 度

19 2. 结 构 特 点 (1) 从 表 一 可 以 看 出, 这 一 乐 章 共 标 有 28 个 排 练 号, 笔 者 根 据 乐 曲 的 主 题 材 料 速 度 和 调 性 布 局 等 方 面 的 特 征, 将 乐 曲 整 体 划 分 为 有 引 子 和 尾 声 的 减 缩 再 现 的 奏 鸣 曲 式 结 构 (2) 调 性 调 式 多 变, 大 小 调 式 与 中 古 调 式 综 合 运 用 (3) 音 乐 的 速 度 布 局 从 表 一 中 的 速 度 一 栏 可 以 看 出, 本 乐 章 是 快 板 乐 章, 其 速 度 变 化 了 六 次, 快 速 和 慢 速 交 替 进 行, 对 比 明 显, 总 体 速 度 按 快 中 快 中 慢 的 布 局 来 结 构 作 品 (4) 这 一 乐 章 欢 快 活 泼 的 情 绪 在 节 拍 方 面 也 有 所 表 现 整 首 作 品 节 拍 竟 变 换 27 次, 从 2/4 一 3/4 一 4/4 一 5/4 一 6/4 等 等 在 节 奏 上, 随 着 节 拍 的 频 繁 变 换, 重 音 点 的 出 现 频 率 疏 密 不 等 现 象, 这 些 都 给 音 乐 的 发 展 赋 予 了 生 命 力 (5) 本 乐 章 的 力 度 变 化 很 频 繁 随 着 主 题 材 料 节 拍 和 节 奏 的 变 化 和 转 换, 力 度 从 sfff-sff ff f--p pp 等 序 进 上 都 有 体 现, 但 总 体 上 是 在 强 的 力 度 上 陈 述, 最 后 尾 声 部 分 结 束 在 弱 的 范 围 内 ( 二 ) 第 一 乐 章 主 题 材 料 及 其 音 高 组 织 的 特 点 动 机 或 主 题 材 料 是 音 乐 呈 示 与 展 衍 的 内 核 在 本 曲 中, 作 曲 家 在 引 子 部 分 就 设 计 了 两 个 动 机, 分 别 是 动 机 A 和 动 机 B 这 两 个 动 机 在 乐 曲 的 不 同 部 位 以 不 同 的 形 态, 在 不 同 的 声 部 通 过 模 进 变 化 重 复 延 伸 扩 张 紧 缩 或 新 因 素 等 手 法, 逐 渐 发 展 成 两 个 在 性 格 和 调 性 上 对 比 的 主 题, 即 主 部 主 题 和 副 部 主 题 1. 引 子 中 的 动 机 A, 即 五 音 动 机 ( 详 见 第 三 章 第 二 节 的 分 析 ) 2. 引 子 中 的 动 机 B (1) 动 机 B 的 特 点 ( 见 谱 例 1) 15

20 谱 例 1: 此 动 机 是 由 #C 和 E 两 个 音 构 成, 从 弱 拍 开 始, 以 八 分 音 符 为 单 位, 并 在 每 个 音 符 的 后 面 加 以 一 个 八 分 休 止 符, 短 促 有 力, 在 往 后 的 变 形 发 展 中 始 终 以 相 同 的 节 奏 型 出 现, 显 示 出 干 脆 的 音 乐 特 点 其 音 程 结 构 为 上 行 小 三 度 跳 进 + 下 行 小 三 度 + 上 行 纯 八 度 的 进 行 (2) 动 机 B 在 引 子 中 的 应 用 动 机 B 由 速 度 加 快 调 性 转 为 #c 小 调 用 半 音 阶 式 的 下 行 经 过 句 连 接 过 渡 引 出 ( 见 谱 例 2) 1 谱 例 2: 动 机 B 由 第 二 钢 琴 奏 出, 短 促 并 卡 农 式 地 在 双 钢 琴 和 弦 乐 组 之 间 进 行 变 化 模 仿 在 27 和 28 小 节 之 间, 通 过 #c 小 调 的 属 音 到 主 音 的 正 格 完 全 终 止 转 到 ba 大 1 本 文 所 附 谱 例 大 多 采 用 缩 谱 形 式 16

21 调 的 属 五 六 和 弦 上, 之 后 重 复 前 面 的 材 料, 两 个 动 机 材 料 进 行 交 替 演 奏 后, 引 出 主 部 主 题, 进 入 呈 示 部 3. 由 五 音 动 机 衍 变 的 主 部 主 题 主 部 主 题 (47-55 小 节 ), 民 歌 式 的 主 题,F 大 调, 由 五 音 动 机 衍 变 发 展 而 来 在 这 一 主 题 中, 五 音 动 机 节 奏 延 长, 主 要 强 调 F 音, 在 弱 位 上 用 五 音 动 机 上 行 式 的 三 十 二 分 音 符 迅 速 划 过 到 达 主 调 的 属 音,bE 音 未 出 现, 因 为 前 后 的 调 性 已 发 生 改 变, 随 后, 主 部 主 题 进 行 了 变 化 重 复 ( 谱 例 3) 谱 例 3: 4. 由 动 机 B 衍 变 的 副 部 主 题 副 部 主 题,C 大 调, 节 奏 明 快, 由 动 机 B 发 展 而 来, 但 是 省 略 了 休 止 符, 重 音 放 在 了 第 四 拍, 改 变 了 强 弱 规 律, 节 奏 紧 缩, 音 密 集, 旋 律 音 主 要 在 一 个 五 度 音 域 内, 与 主 部 主 题 在 调 性 上 形 成 五 度 关 系, 音 乐 性 格 对 比 明 显, 具 有 奏 鸣 性 ( 见 谱 例 4) 谱 例 4: 17

22 这 一 主 题 是 两 句 体 的 转 调 乐 段, 最 后 结 束 于 F 主 音 上, 并 上 四 度 到 降 B 音 上, 形 成 属 -- 主 关 系 转 调 到 bb 小 调 进 入 结 束 部 副 部 主 题 在 再 现 部 再 现 时, 调 性 还 是 保 持 在 C 大 调 上, 并 未 回 归 到 主 调 d 小 调, 而 是 经 过 转 调 迂 回 发 展, 最 终 在 Coda 处 回 归, 但 听 觉 很 难 感 觉 到, 这 不 是 18

23 为 了 突 出 变 化 而 使 对 比 弱 化 演 奏 乐 器 由 第 一 钢 琴 转 到 第 二 钢 琴 和 乐 队 在 节 拍 上, 频 繁 变 换, 形 成 (4/4 一 3/4 一 4/4 一 2/4 一 4/4 一 3/4 一 一 6/4 一 2/4 一 4/ 4) 的 节 拍 和 重 音 的 变 化 在 排 练 号 11 处,bb 小 调, 两 个 动 机 材 料 进 行 卡 农 式 模 仿, 起 着 连 接 的 作 用 ( 见 谱 例 5) 谱 例 5: 5. 展 开 部 中 的 新 材 料 C 部 分 是 一 个 对 比 性 的 插 段, 运 用 了 新 材 料, 速 度 减 慢, 突 出 歌 唱 性 旋 律, 与 前 后 形 成 对 比, 这 也 给 划 分 结 构 段 落 提 供 了 依 据 作 曲 家 对 这 一 材 料 运 用 模 进 展 衍 扩 充 等 音 乐 发 展 手 法 进 行 了 大 篇 幅 的 展 开 性 陈 述, 并 在 力 度 上 与 前 后 形 成 对 比 在 排 练 号 17 处, 是 对 新 材 料 的 简 短 回 顾, 单 簧 管 在 pp 的 力 度 上 奏 出 四 度 加 三 度 交 替 的 和 音, 而 双 钢 琴 在 极 高 音 区 用 震 音 强 调, 并 改 变 节 拍 (3/4 ) 过 渡 到 再 现 部 ( 见 谱 例 6) 谱 例 6: 19

24 20

25 6. 加 美 兰 音 乐 元 素 作 曲 家 在 第 一 乐 章 的 副 部 主 题 以 及 结 尾 引 入 了 印 尼 巴 厘 岛 的 加 美 兰 音 乐 元 素, 模 仿 木 琴 的 敲 击 音 响 这 是 作 曲 家 于 1931 年 在 殖 民 地 世 界 博 览 会 上 听 到 的, 当 时 这 种 遥 远 的 东 方 音 乐 正 以 其 独 特 华 丽 的 效 果 风 靡 整 个 巴 黎, 这 一 音 乐 元 素 的 加 入, 使 这 首 协 奏 曲 具 有 多 元 性 的 特 点 二 第 二 乐 章 的 主 要 结 构 及 音 高 材 料 ( 一 ) 第 二 乐 章 主 要 结 构 及 结 构 特 点 1. 主 要 结 构 第 二 乐 章 共 151 小 节, 小 广 板,bB 大 调,2/2 拍 子, 旋 律 悠 长 细 腻, 有 莫 扎 特 的 行 板 之 称, 曲 式 结 构 为 有 尾 声 的 复 三 部 曲 式, 乐 队 编 制 为 两 架 钢 琴 和 管 弦 乐 队, 其 结 构 图 示 见 表 二 表 二 : 21

26 第 二 乐 章 曲 式 名 称 一 级 结 构 复 三 部 曲 式 A B A1 CODA 次 级 结 构 主 题 A 连 接 主 题 B 连 接 C 材 料 一 D 材 料 二 连 接 A B 中 部 材 料 排 练 号 小 节 数 调 性 bb f be be be ba be be be bb bd bb 力 度 p mf f p p pp mf f mf p ff p p p p 节 拍 2/2 2/ 2 3/ 2 2/2 2/2 7/4 2/2 22

27 速 度 主 要 特 点 : (1) 从 上 表 二 可 以 看 出, 此 乐 章 没 有 引 子, 直 接 进 以 行 板 的 主 题 A 和 B 旋 律 形 成 首 部, 其 间, 有 小 连 接 部 分 在 中 部, 速 度 主 题 材 料 调 性 都 发 生 了 变 化, 与 前 后 形 成 巨 大 对 比, 有 两 个 新 材 料, 运 用 展 开 性 写 作 手 法, 使 全 曲 达 到 高 潮 ; 再 现 部, 属 于 有 变 化 的 再 现 ; 尾 声, 短 小, 用 中 部 的 主 题 材 料 加 以 回 顾 和 结 束 全 曲 (2) 从 不 同 主 题 材 料 的 调 性 方 面 看, 一 共 转 调 六 次, 但 都 在 传 统 的 大 小 调 体 系 内 (3) 音 乐 的 速 度 布 局 从 表 二 中 的 速 度 一 栏 可 以 看 出, 本 乐 章 的 速 度 变 化 比 第 一 乐 章 少, 三 个 部 分 是 中 快 中 的 速 度 布 局, 对 比 明 显, 具 有 再 现 性 (4) 这 一 乐 章 广 板 的 悠 长 情 绪 在 节 拍 方 面 变 化 不 多 整 首 作 品 节 拍 变 换 7 次, 从 2/2 一 3/2 一 7/4 一 2/2 等 等 (5) 本 乐 章 的 力 度 变 化 不 多, 总 体 上 是 在 弱 的 范 围 内 陈 述 ( 二 ) 第 二 乐 章 主 要 材 料 及 其 音 高 组 织 的 特 点 1. 莫 扎 特 式 的 歌 唱 性 主 题 A 主 题 A, 四 句 体 的 乐 段 结 构 ( 见 谱 例 7), 具 有 起 承 转 合 的 音 乐 陈 述 逻 辑, 其 旋 律 的 走 向 与 和 声 的 运 用 都 与 古 典 风 格 相 似, 由 钢 琴 一 独 奏 出, 富 有 歌 唱 性, 气 息 悠 长, 节 奏 平 稳, 绵 延 不 绝 谱 例 7: 23

28 第 一 乐 句 即 起 句, 有 两 个 乐 节 ; 第 二 乐 句 与 前 乐 句 基 本 相 同, 属 于 承 句, 后 乐 节 转 到 F 大 调 上, 最 后 结 束 于 主 音 F 上 ; 第 三 乐 句 回 到 主 调, 由 钢 琴 二 24

29 奏 出 应 答 性 旋 律, 是 前 面 旋 律 的 变 形 发 展, 有 转 的 特 点 ; 最 后 乐 句 合 句, 综 合 前 面 因 素 加 以 巩 固 再 现, 在 同 主 音 大 小 调 F 大 调 和 f 小 调 间 交 替 陈 述, 形 成 降 A 与 还 原 A 的 小 二 度 并 置, 最 后 结 束 于 F 调 的 主 音 上 而 终 结 全 段 2. 下 行 音 阶 式 的 长 音 主 题 B 主 题 B, be 小 调, 可 分 为 两 个 乐 句 ( 见 谱 例 8) 第 一 乐 句 由 小 提 琴 和 圆 号 奏 出 细 腻 的 音 阶 下 行 长 音 式 旋 律, 低 声 部 属 音 持 续 支 撑 谱 例 8: 25

30 在 排 练 号 32 处, 主 题 进 行 了 重 复, 但 是 有 变 化, 主 旋 律 由 弦 乐 组 和 钢 琴 一 奏 出, 力 度 上 有 对 比, 最 后 结 束 于 K 6 4 D T 的 完 全 不 完 满 终 止 进 入 小 连 接 部 分 连 接 部 以 闯 入 的 形 式 开 始, 弦 乐 组 伴 以 有 规 整 的 节 奏 型, 钢 琴 奏 出 下 行 式 的 走 句, 逐 渐 离 调, 为 中 部 的 ba 大 调 做 准 备 3. 中 部 的 新 材 料 ( 见 谱 例 9) 中 部 由 两 个 材 料 和 一 个 连 接 部 分 构 成, 展 开 性 陈 述 使 用 了 性 格 不 同 的 新 材 料, 调 性 转 为 主 调 下 大 二 度 调 ba, 与 前 后 形 成 大 对 比 谱 例 9: 26

31 4. 有 减 缩 的 再 现 部 再 现 部 A1( 小 节, 标 号 40), 速 度 还 原 到 92, 调 性 回 到 主 调 bb, 主 题 A 只 原 样 再 现 了 一 个 乐 句, 紧 接 以 主 题 B, 没 有 连 接 和 过 渡 部 分, 主 题 B 没 在 原 调 陈 述, 而 是 在 bd 大 调 上, 两 个 乐 句 完 全 再 现, 最 后 在 下 属 和 弦 上 进 入 尾 声 5. 用 中 部 材 料 结 束 的 尾 声 尾 声 ( 小 节, 标 号 41)( 见 谱 例 10), 利 用 中 段 的 附 点 动 机 材 料 进 行 回 顾, 钢 琴 部 分 是 很 古 典 的 伴 奏 音 型, 力 度 很 弱, 逐 渐 向 主 调 bb 大 调 的 主 和 弦 靠 近, 最 后 结 束 与 主 五 六 和 弦 上, 旋 律 声 部 和 低 声 部 都 是 调 式 的 三 级 音 D 音 上, 意 味 深 长 谱 例 10: 27

32 从 总 体 看, 本 乐 章 各 段 落 终 止 式 较 明 确, 并 回 归 调 性 主 音 三 第 三 乐 章 的 主 要 结 构 及 音 高 材 料 ( 一 ) 第 三 乐 章 的 主 要 结 构 及 结 构 特 点 1. 主 要 结 构 ( 见 表 三 ) 28

33 乐 曲 名 称 第 三 乐 章 再 现 原 则 呈 示 性 陈 述 展 开 性 陈 述 再 现 性 陈 述 材 料 循 环 原 则 引 子 A A1 连 接 B C 连 接 A2 D 连 接 A3 (A 的 动 机 展 开 ) C CODA (C 材 料 ) 排 练 号 调 性 D bb A A F bb bb ba #f D 力 度 sff ff p mf ff f ff pp ff 节 拍 2/2 3/4 3/2 2/2 3/2 2/2 速 度

34 2. 结 构 特 点 (1) 这 一 乐 章 的 曲 式 结 构 为 混 合 自 由 曲 式, 有 引 子 和 尾 声, 具 有 三 部 性 结 构 陈 述 原 则, 兼 有 再 现 原 则 和 循 环 原 则, 材 料 A 在 全 乐 章 不 同 材 料 间 穿 插, 具 有 回 旋 曲 式 的 特 点 (2) 调 性 为 D 大 调, 作 曲 家 将 前 两 乐 章 的 材 料 在 这 一 乐 章 里 通 过 不 同 的 发 展 手 法 逐 步 发 展 成 四 个 不 同 的 主 题, 调 性 与 第 一 乐 章 统 一 在 D 调, 在 全 曲 中 起 到 综 合 再 现 的 作 用 (3)2/2 拍, 节 拍 变 化 少, 速 度 较 快, 力 度 起 伏 不 大, 总 体 在 ff 的 范 围 内 ( 二 ) 第 三 乐 章 主 题 材 料 及 其 音 高 组 织 的 特 点 1. 引 子 和 结 尾 中 的 不 协 和 和 弦 乐 曲 一 开 始 是 两 小 节 尖 锐 的 d 小 调 不 协 和 和 弦, 但 很 快 就 回 到 D 大 调 上 ( 谱 例 11) 谱 例 11: 从 谱 例 11 可 以 看 出, 乐 曲 第 一 小 节 以 2/2 拍 子 休 止 了 一 小 节, 第 二 小 节 变 换 拍 子 为 3/2, 乐 队 和 双 钢 琴 强 力 度 地 奏 出 d 小 调 的 主 和 弦 (D F-- A), 并 在 低 音 以 bb 音 的 八 度 与 小 三 和 弦 在 纵 向 上 形 成 小 二 度 的 并 置, 取 得 尖 锐 的 音 响 效 果 ; 在 第 三 小 节, 回 到 2/2 拍, 四 个 和 弦, 属 功 能 内 的 属 变 和 弦, 两 内 声 29

35 部 在 横 向 上 分 裂 属 和 弦 的 五 音 E, 构 织 成 小 二 度 ; 第 三 小 节 是 三 拍 子 的 完 整 小 节 休 止, 音 乐 暂 时 戛 然 而 止 ; 第 四 小 节 回 到 主 调 D 大 调 的 主 和 弦 上 综 合 起 来 看, 这 五 小 节 在 上 声 部 始 终 强 调 住 小 三 和 弦, 主 音 旋 律 位 置, 低 声 部 是 下 行 的 线 条 :bb ba F D 在 乐 章 结 尾 处 的 倒 数 第 二 小 节 ( 谱 例 12), 共 有 六 拍, 前 面 音 乐 结 束 于 主 和 弦, 双 钢 琴 的 低 声 部 始 终 以 小 二 度 的 形 式, 上 声 部 是 连 续 向 下 小 二 度 的 不 协 和 和 弦, 直 到 结 束 于 主 小 三 和 弦 上, 形 成 变 格 补 充 终 止 谱 例 12: 这 些 不 协 和 和 弦 的 连 续 进 行 可 以 有 如 下 作 用 : 一 是 从 和 声 上 看, 这 些 和 弦 具 有 功 能 进 行 ; 二 是 有 调 式 交 替 的 思 维 糅 合 其 中 ; 三 是 在 横 向 进 行 上, 有 各 自 的 旋 律 线 条, 具 有 线 形 对 位 的 特 点 这 些 构 成 特 性 加 在 一 起, 辅 之 以 每 个 和 弦 上 的 重 音, 就 可 以 形 成 巨 大 的 张 力, 为 整 个 乐 章 的 音 乐 性 格 奠 定 了 基 调 当 然, 这 种 和 弦 进 行 在 全 曲 中 随 处 可 见, 是 作 曲 家 惯 用 的 一 种 写 作 手 法 2. 四 个 主 题 30

36 主 题 A, 排 练 号 43 处 ( 谱 例 13),bb 和 声 小 调, 这 一 主 题 运 用 连 音 组 比 较 多, 节 奏 较 为 复 杂, 材 料 主 要 来 自 第 一 乐 章 的 主 部 主 题, 节 奏 抻 长 并 加 入 休 止 符, 重 复 主 音, 形 成 一 个 性 格 不 同 的 主 题 这 个 主 题 在 呈 示 性 陈 述 后, 又 以 原 样 重 复 变 化 重 复 或 动 力 发 展 在 全 曲 其 他 主 题 间 穿 插 在 排 练 号 58 处, 运 用 变 节 拍, 节 奏 中 重 音 点 呈 多 变 性, 给 人 一 种 清 新 明 亮 的 听 觉 效 果, 连 续 快 速 弹 奏 的 装 饰 音 组, 则 有 一 种 幽 默 轻 巧 俏 皮 的 感 觉, 全 乐 队 和 双 钢 琴 齐 奏 进 行 发 展, 达 到 高 潮 谱 例 13: 31

37 主 题 B, 这 一 主 题 的 材 料 主 要 来 自 第 二 乐 章 的 第 一 主 题 的 第 一 乐 节, 但 进 行 了 加 花 处 理 ( 谱 例 14) 主 题 B 的 首 次 陈 述 是 一 个 乐 段 结 构, 是 A 利 底 亚 和 E 大 调 的 双 调 式 调 性, 起 音 和 落 音 都 在 #G 音 上 谱 例 14: 32

38 主 题 C, 首 次 陈 述 是 在 乐 队 以 一 个 插 入 句 的 形 式 出 现, 承 接 了 主 题 B 的 调 性, 但 是 在 乐 曲 的 结 束 处, 这 一 插 入 句 在 #f 小 调 上 得 到 了 大 篇 幅 的 展 开 发 展, 织 体 层 加 厚, 节 奏 复 杂, 力 度 强, 运 用 柱 式 的 复 合 和 弦 形 成 多 层 次 的 音 响 效 果 速 度 减 慢 后, 主 题 C 的 一 个 动 机 材 料 在 不 同 乐 器 组 上 不 停 的 转 换 强 调 出 现, 作 为 对 全 曲 的 再 现 这 一 主 题 材 料 来 自 第 一 乐 章 的 副 部 主 题 ( 见 谱 例 15) 谱 例 15: 33

39 主 题 D,bB 大 调, 主 要 由 第 一 钢 琴 承 担 奏 出 ( 谱 例 16), 材 料 来 自 第 二 乐 章 的 主 题 B, 旋 律 起 伏 大, 围 绕 中 心 音 上 下 环 绕, 声 部 层 逐 渐 加 厚, 其 中 上 声 部 旋 律 与 填 充 的 内 声 部 呈 现 对 话 的 形 式, 一 唱 一 答, 互 相 依 附, 随 后 进 行 了 重 复, 主 旋 律 由 第 二 钢 琴 和 乐 队 演 奏, 并 有 转 调 谱 例 16: 3. 爵 士 乐 卡 巴 莱 风 格 的 体 现 普 朗 克 在 创 作 中, 运 用 了 很 多 六 人 团 始 终 坚 持 的 精 神, 即 现 代 特 色, 在 这 部 作 品 中, 作 曲 家 加 入 了 类 似 美 国 爵 士 乐 的 切 分 节 奏 型 强 拍 转 移 连 续 的 三 连 音 以 及 打 击 乐 的 音 响, 对 第 一 主 题 进 行 了 展 开 性 陈 述 这 些 素 材 的 运 用, 体 现 了 普 朗 克 创 作 中 的 多 元 性 特 征, 同 时 也 说 明 了 其 乐 观 情 绪 如 在 排 练 号 58 59, 节 拍 为 2/2, 但 是 作 曲 家 对 强 拍 进 行 了 转 移, 全 乐 队 和 双 钢 琴 以 相 同 的 节 奏 性 重 复 演 奏 同 一 材 料, 模 仿 类 似 爵 士 的 切 分 节 奏, 形 成 全 曲 的 高 潮 ( 谱 例 17) 谱 例 17: 34

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41 普 朗 克 还 创 作 中, 还 运 用 了 法 国 本 土 的 流 行 音 乐 元 素, 如 卡 巴 莱, 这 在 第 三 乐 章 中 就 有 体 现, 在 连 接 部 分, 钢 琴 在 第 一 音 区 很 弱 的 力 度 上 奏 出 富 有 动 力 感 的 卡 巴 莱 风 的 旋 律 :#D(bE) E #C C A, C bb #C C A, 其 中,bE 和 还 原 C 是 可 动 音 级, 进 行 变 化 ( 见 谱 例 18) 谱 例 18: 36

42 五 总 体 结 构 特 点 从 以 上 对 三 个 乐 章 的 分 析 可 以 看 出, 普 朗 克 这 部 双 钢 琴 协 奏 曲 既 有 对 传 统 的 继 承, 也 有 对 传 统 的 突 破 三 个 乐 章 按 快 - 慢 - 快 的 速 度 进 行 布 局, 前 后 调 性 统 一 于 D 调 第 一 乐 章 用 了 有 引 子 和 尾 声 减 缩 再 现 的 奏 鸣 曲 式 ; 第 二 乐 章 是 对 比 强 烈 的 复 三 部 曲 式 结 构 ; 第 三 乐 章 具 有 自 由 曲 式 特 点 的 逻 辑 结 构, 兼 有 再 现 性 的 三 部 性 结 构 原 则 和 回 旋 性 结 构 特 点 和 声 进 行 具 有 功 能 性, 但 是 会 在 其 中 添 加 一 些 不 和 谐 的 因 素, 调 性 布 局 多 以 四 五 度 为 主, 速 度 多 变 最 后, 要 特 别 指 出 的 是 作 品 的 引 子 尾 声 或 连 接 与 过 渡 部 分, 虽 然 它 们 在 作 品 中 处 于 附 属 地 位, 但 却 具 有 重 要 的 作 用 在 普 朗 克 的 音 乐 创 作 中, 喜 欢 37

43 用 很 小 的 种 子 内 核, 进 行 逐 渐 衍 变 发 展 而 成 为 庞 大 而 个 性 鲜 明 的 主 题 许 多 非 旋 律 性 的 过 渡 段 落, 在 各 主 要 部 分 之 间 穿 插 过 渡 发 展 普 朗 克 将 自 己 驾 驭 管 弦 乐 队 的 写 作 能 力 较 好 地 体 现 在 了 这 部 分 的 创 作 中 非 旋 律 化 非 主 题 化, 流 畅 自 然, 与 主 要 部 分 有 明 显 的 区 别, 从 而 极 大 地 丰 富 了 音 乐 的 感 情 色 彩 正 如 普 朗 克 的 评 传 家 亨 利 埃 尔 1 对 于 这 首 乐 曲 的 三 个 乐 章 是 这 样 叙 述 的 : 在 开 始 快 板 乐 章 的 强 有 力 的 节 奏 中, 可 听 到 斯 特 拉 文 斯 基 的 若 干 回 声, 同 时 也 有 作 曲 家 于 1931 年 在 殖 民 地 博 览 会 上 听 到 的 巴 里 岛 音 乐 的 回 响 甚 缓 板 虽 然 是 按 莫 扎 特 的 行 板 的 样 子, 但 中 段 的 速 度 却 是 快 速 的 圆 舞 曲, 终 乐 章 则 玩 弄 一 种 作 曲 家 决 非 无 意 的 深 思 熟 虑 的 精 力 充 沛 的 主 题 这 一 部 含 有 技 巧 性 的 协 奏 曲, 诚 然, 目 的 是 在 于 愉 快 消 遣 伴 随 着 作 曲 家 无 意 雕 刻 而 富 有 灵 气 的 乐 章, 更 崭 露 出 普 朗 克 音 乐 创 作 中 新 古 典 主 义 风 格 的 萌 芽, 作 品 具 有 精 妙 的 创 造 力, 在 同 时 代 作 曲 家 的 作 品 中 占 有 一 席 之 地, 成 为 集 古 典 浪 漫 与 现 代 为 一 体 的 当 代 莫 扎 特 式 的 作 曲 家 1 法 国 20 世 纪 著 名 的 乐 评 人 38

44 第 三 章 主 要 作 曲 技 法 分 析 通 过 对 弗 朗 西 斯 普 朗 克 的 这 部 D 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 作 品 进 行 了 不 同 侧 面 的 分 析 与 研 究, 也 具 体 实 例 地 展 现 了 普 朗 克 音 乐 创 作 中 的 独 特 风 范 和 个 性 气 质 下 面 笔 者 将 在 前 面 对 作 品 本 体 分 析 的 基 础 上, 从 作 品 创 作 的 几 个 主 要 方 面 着 手, 对 普 朗 克 的 音 乐 创 作 技 法 做 进 一 步 的 提 炼 与 升 华 包 括 特 性 音 程 小 二 度 的 贯 穿 和 声 对 位 曲 式 结 构 以 及 节 拍 速 度 布 局 等 方 面 对 音 乐 语 言 陈 述 结 构 进 行 具 体 分 析, 以 期 用 更 加 准 确 客 观 的 论 述 来 探 讨 和 总 结 普 朗 克 创 作 中 所 体 现 出 来 的 作 曲 技 术 特 征 第 一 节 五 音 动 机 及 特 性 音 程 小 二 度 的 贯 穿 一 五 音 动 机 的 贯 穿 ( 一 ) 五 音 动 机 的 特 点 ( 见 谱 例 19) 由 D be F A bb 五 个 音 构 成, 故 本 文 称 此 导 入 动 机 为 五 音 动 机, 下 同 其 音 程 结 构 为 小 二 度 + 大 二 度 + 小 三 度 + 小 二 度 其 中, 小 二 度 是 这 个 动 机 的 特 性 音 程 和 主 要 结 构 力 : 小 二 度 为 动 机 的 开 始 和 结 尾, 首 尾 统 一, 节 奏 以 十 六 分 音 符 为 单 位, 均 衡 且 快 速 谱 例 19: 39

45 ( 二 ) 五 音 动 机 的 贯 穿 运 用 这 个 五 音 动 机 首 先 在 引 子 (1 46 小 节, 排 练 号 1) 中 呈 现 ( 见 谱 例 20) 两 架 钢 琴 和 管 弦 乐 队 干 脆 有 力 地 奏 出 D 小 调 的 主 和 弦 后 立 即 停 住, 休 止 半 拍, 在 第 二 拍 的 强 位 上 双 钢 琴 重 复 主 和 弦, 但 是 各 自 在 下 方 声 部 叠 以 特 性 音 程 D- be, 形 成 尖 锐 的 音 响 效 果 随 后, 第 一 钢 琴 两 声 部 以 平 行 纯 四 度 关 系 充 满 活 力 地 奏 出 快 速 音 群, 在 D 小 调 音 阶 中 降 低 第 二 级, 形 成 D 弗 利 几 亚 调 式 音 阶 谱 例 20: 40

46 第 二 钢 琴 在 高 音 区 伴 以 小 二 度 的 长 持 续 音 型, 形 成 A- bb 小 二 度 音 响 的 持 续 声 部 在 排 练 号 1 处, 由 五 音 动 机 变 形 发 展 的 快 速 音 群 转 移 到 第 二 钢 琴, 乐 队 和 第 一 钢 琴 则 在 每 小 节 的 强 拍 位 置 奏 出 坚 实 的 和 弦,D 利 底 亚 调 式, 在 迅 速 掠 过 两 小 节 后 还 原 第 四 级 G 音 回 到 D 大 调, 作 曲 家 通 过 不 断 地 转 换 调 式 来 增 加 色 彩, 但 调 性 保 持 在 D 调 41

47 作 曲 家 赋 予 这 个 五 音 动 机 巨 大 的 活 力 和 想 象 力, 在 全 曲 起 着 桥 梁 的 作 用 如 在 呈 示 部 里 的 连 接 部 分, 这 一 动 机 以 五 连 音 并 改 变 音 序 的 形 式 穿 插 在 各 声 部, 起 着 连 接 的 作 用 ; 在 展 开 部 里, 五 音 动 机 得 到 了 很 大 发 展, 在 新 材 料 部 分, 五 音 动 机 节 奏 缩 小, 以 三 十 二 分 音 符 的 九 连 音 或 五 连 音 进 行, 与 主 旋 律 形 成 呼 应 在 排 练 号 长 大 的 尾 声 部 分 ( 见 谱 例 21), 也 主 要 运 用 这 一 动 机 材 料 进 行 发 展, 并 在 旋 律 声 部 不 时 奏 出 类 似 摇 篮 曲 的 旋 律 片 段, 与 小 二 度 结 构 的 持 续 声 部 进 行 卡 农 式 模 仿, 与 引 子 形 成 呼 应, 但 调 号 改 为 两 个 降 号, 其 作 曲 家 的 用 意 是 为 第 二 乐 章 的 两 个 降 号 调 做 准 备, 最 后 结 束 于 主 调 d 小 调 的 主 和 弦 上 而 终 结 全 曲 谱 例 21: 42

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49 在 第 二 乐 章 中 的 尾 声 结 束 部 分 ( 见 谱 例 22), 作 曲 家 通 过 五 音 动 机 的 变 形 在 结 束 之 前 也 运 用 了 这 一 材 料, 与 第 一 乐 章 形 成 呼 应 和 统 一 谱 例 22: 44

50 在 第 三 乐 章 里, 综 合 再 现 的 因 素 增 多, 再 现 了 前 几 个 乐 章 中 的 某 些 动 机 主 题 因 素 ( 见 谱 例 23) 五 音 动 机 也 有 更 充 分 的 发 挥, 主 题 一 和 主 题 四 也 是 由 这 个 动 机 变 化 而 成, 在 各 连 接 部 分, 也 有 这 个 动 机 的 影 子, 尤 其 是 在 尾 声 里, 作 曲 家 通 过 重 复 逆 行 等 手 法 来 演 化 这 一 主 题, 使 终 曲 乐 章 得 到 了 完 美 地 统 一 谱 例 23: 二 小 二 度 音 程 的 贯 穿 五 音 动 机 中 的 两 个 小 二 度 音 程 D be 与 A--bB 是 乐 曲 的 主 导 音 程, 具 有 特 性 音 程 的 气 质, 在 乐 曲 的 多 声 部 结 构 中 占 有 突 出 地 位 以 不 同 音 域 不 同 时 值 不 同 力 度 不 同 乐 器 演 奏 产 生 的 各 不 相 同 的 音 色 音 响 贯 穿 全 曲 不 45

51 管 是 纵 向 还 是 横 向, 小 二 度 都 以 最 核 心 的 内 结 构 力 和 不 同 的 功 能 作 用 统 一 着 这 首 乐 曲 的 三 个 乐 章, 就 像 赵 晓 生 先 生 的 核 态 统 构 原 理 描 述 的 那 样 : 以 最 浓 缩 的 最 小 量 的 以 音 程 内 涵 为 基 本 单 位 的 音 集 作 为 统 一 全 曲 的 细 胞 结 构 其 原 则 是 为 了 使 音 乐 作 品 的 材 料 达 到 高 度 集 中 核 者, 核 心 细 胞 之 谓, 态 者, 形 态 状 态 态 势 统 者, 统 制 统 领 统 一 构 者, 构 造 建 构 结 构 2 下 面 仅 以 第 一 乐 章 中 五 音 动 机 中 的 小 二 度 音 程 为 例, 来 说 明 其 贯 穿 情 况, 见 表 四 表 四 : 乐 章 编 号 小 节 数 音 位 功 能 1 1 D--bE 和 声 性 旋 律 性 和 声 性 旋 律 性 4 92 旋 律 性 旋 律 性 旋 律 性 第 一 乐 章 和 声 性 和 声 性 旋 律 性 旋 律 性 旋 律 性 和 声 性 旋 律 性 A--bB 旋 律 性 和 声 性 旋 律 性 旋 律 性 旋 律 性 旋 律 性 旋 律 性 旋 律 性 2 引 自 赵 晓 生 教 授 著 作 太 急 作 曲 系 统 新 版 第 74 页 46

52 从 这 个 表 中 我 们 可 以 看 出, 小 二 度 音 程 分 布 在 全 曲, 有 些 是 纵 向 和 声 性 的, 有 的 是 横 向 旋 律 性 的 小 二 度 音 程 D be 或 A- bb 不 但 是 动 机 中 的 主 要 结 构 力, 逐 渐 发 展 成 多 个 主 题, 具 有 旋 律 性, 而 且 在 和 声 方 面 也 起 着 举 足 轻 重 的 作 用 如 在 第 1 小 节 第 139 小 节 和 189 小 节 都 是 以 短 促 尖 锐 的 和 声 性 出 现 ( 见 谱 例 24) 谱 例 24: 如 在 小 节, 长 笛 和 小 号 奏 出 的 副 部 主 题 旋 律, 在 横 向 上 是 D be 两 音 的 旋 律 性 体 现, 第 一 钢 琴 以 及 弦 乐 组 在 纵 向 上 以 两 个 形 成 的 和 弦 进 行 伴 奏, 小 二 度 音 程 具 有 和 声 性 ( 谱 例 25) 谱 例 25: 47

53 在 第 小 节, 也 是 D be 两 音 的 旋 律 性 体 现, 首 先 是 第 二 钢 琴 强 调 D be 的 主 题 旋 律 ; 第 93 小 节, 加 入 大 管 的 下 行 和 音 进 行 ; 第 94 小 节, 第 一 钢 琴 奏 出 强 调 这 两 音 的 音 阶 式 下 行 与 其 他 声 部 结 合 48

54 在 第 143 小 节, 副 部 主 题 的 原 样 再 现, 其 主 要 是 这 两 音 的 发 展 ; 在 第 小 节,D be 在 两 钢 琴 声 部 得 到 强 调, 在 右 手 声 部 主 要 强 调 D 音, 左 手 声 部 主 要 是 be 音, 具 有 和 声 性, 同 样, 长 笛 和 小 号 奏 出 围 绕 D be 两 音 的 旋 律 主 题, 具 有 旋 律 性 ( 见 谱 例 26) 谱 例 26: 49

55 在 乐 章 的 结 尾 里, 第 185 小 节 ( 见 谱 例 27), 第 一 钢 琴 和 第 一 小 提 琴 开 始 于 D be 两 音 的 旋 律 片 段, 具 有 和 声 性 和 旋 律 性, 这 个 旋 律 片 段 在 第 小 节 也 有 体 现 谱 例 27: 50

56 五 音 动 机 中 的 A-bB 小 二 度 音 程 也 在 全 曲 中 贯 穿, 与 D- be 一 样, 结 构 着 音 乐 作 品 这 四 个 音 结 合 在 一 起, 其 音 程 含 量 为 [ ], 并 在 全 曲 多 处 出 现, 尤 其 是 在 第 7 18 小 节 这 几 小 节, 是 以 半 音 阶 的 级 进 上 行 进 行 在 第 7 小 节 ( 见 谱 例 28), 第 二 钢 琴 是 激 烈 的 快 速 音 群, 第 一 钢 琴 的 柱 式 和 弦 #C-D-#F, 其 音 程 含 量 为 [0 1 5], 与 D-bE-A-bB 的 音 程 含 量 [ ] 缺 了 一 个 音, 实 际 上, 缺 失 的 G 音 在 第 11 小 节 得 到 了 补 充, 即 #C-D-#F- G, 音 程 含 量 为 [ ] 第 一 钢 琴 的 和 弦 半 音 进 行 可 以 分 为 三 个 层 次, 且 相 互 之 间 交 叉 都 有 相 同 的 音 程 含 量 蕴 含 其 中, 具 有 并 列 的 关 系, 推 动 音 乐 向 前 发 展, 直 到 第 16 小 节, 停 在 了 ba 与 bbb 的 和 音 上, 形 成 ba 与 A 的 小 二 度 关 系 谱 例 28: 51

57 52

58 以 上 的 分 析, 我 们 可 以 用 一 个 简 洁 的 图 示 来 说 明, 见 如 下 谱 例 29 如 果 说, 作 曲 家 对 音 高 结 构 的 控 制 体 现 了 作 品 的 内 结 构 力, 那 么, 对 音 场 结 构 的 控 制 体 现 了 作 品 的 音 响 结 构, 即 外 结 构 力 对 音 场 的 控 制 会 直 接 影 响 一 部 作 品 的 直 接 传 递 给 听 众 的 物 质 性 物 理 性 的 音 响 效 果 3 从 谱 例 可 以 看 出, 作 曲 家 在 写 作 时 是 有 缜 密 地 计 划 和 设 计 的, 这 些 音 在 横 向 纵 向 或 纵 横 上 都 是 相 互 联 系 和 支 撑 的, 同 时, 这 两 个 小 二 度 音 程 作 为 一 个 音 场 控 制 了 整 首 作 品 的 音 响 和 色 彩, 这 一 写 作 手 法 在 第 二 乐 章 和 第 三 乐 章 也 有 运 用, 不 再 赘 述 音 乐 在 在 功 能 性 的 和 声 基 础 上, 装 饰 以 这 些 尖 锐 的 小 二 度 音 响, 形 成 协 和 中 的 不 协 和 性, 使 乐 曲 更 加 扑 朔 迷 离, 具 有 新 古 典 音 乐 的 风 格 3 赵 晓 生 教 授 太 急 作 曲 系 统 新 版 第 83 页 53

59 第 二 节 调 式 调 性 分 析 一 调 性 普 朗 克 作 为 20 世 纪 的 作 曲 家, 其 创 作 中 吸 取 了 许 多 现 代 作 曲 技 法, 多 调 性 和 单 一 调 性 在 他 的 作 品 中 经 常 是 并 置 在 一 起 的, 多 调 性 总 是 回 到 单 一 调 性 上, 转 调 总 要 归 入 主 调 对 调 性 主 音 的 强 调 往 往 是 在 作 品 的 开 端 与 结 尾 处, 或 者 会 在 Coda 处 用 长 达 十 几 小 节 的 主 持 续 音 ( 一 ) 双 调 性 普 朗 克 在 这 部 作 品 中 运 用 了 具 有 远 近 关 系 的 双 调 性 写 作 手 法, 这 是 作 曲 家 表 达 复 杂 音 乐 情 感 所 使 用 的 重 要 和 声 处 理 技 术 1. 近 关 系 的 双 调 性 第 三 乐 章 的 第 二 主 题 ( 见 谱 例 30), 体 现 了 双 调 性 的 写 作 手 法 旋 律 声 部 是 E 大 调, 第 二 钢 琴 和 乐 队 在 每 小 节 的 强 拍 位 置 奏 出 坚 实 的 柱 式 和 弦, 强 调 A 音 的 A 利 底 亚, 在 纵 向 上 形 成 上 五 度 关 系 的 双 调 性 调 式, 这 种 近 关 系 的 两 调 非 常 融 合 的 结 合 在 一 起, 产 生 出 与 众 不 同 的 音 响 效 果 谱 例 30: 54

60 又 如, 在 第 一 乐 章 开 始 的 序 奏, 是 主 调 d 小 调 与 bb 大 调 的 叠 合, 在 d 小 调 主 和 弦 十 六 分 音 符 分 解 式 的 华 彩 进 行 中, 穿 插 进 be 音, 隐 藏 着 bb 大 调 的 主 和 弦 bb-d F, 两 调 有 两 个 共 同 音 D 和 F, 属 于 近 关 系 的 双 调 性, 见 如 下 谱 例 31 55

61 第 一 乐 章 的 主 部 主 题 也 是 近 关 系 的 双 调 性 木 管 组 在 F 大 调 上 演 奏 出 主 题 旋 律 后, 钢 琴 和 乐 队 则 以 作 曲 家 喜 用 的 果 断 清 晰 的 节 奏 与 之 附 合, 并 在 纵 向 上 形 成 了 F- g 近 关 系 的 双 调 性 特 征 另 外, 这 一 主 题 在 低 声 部 不 断 地 强 调 D 音, 也 可 以 理 解 为 是 以 D 为 主 音 的 变 格 补 充 终 止 ( 谱 例 见 第 二 章 的 结 构 分 析 ) 2. 远 关 系 的 双 调 性 叠 置 的 调 性 之 间 关 系 越 远, 产 生 的 音 响 就 越 尖 锐, 越 有 戏 剧 性, 作 曲 家 在 作 品 中 也 运 用 了 远 关 系 的 双 调 性 如 第 一 乐 章 的 材 料 C( 谱 例 32), 在 D 弗 利 几 亚 上, 木 管 和 弦 乐 组 在 f 和 声 小 调 上, 形 成 三 度 关 系 的 双 调 式 调 性 谱 例 32: 56

62 ( 二 ) 多 调 性 普 朗 克 在 音 乐 创 作 中 大 胆 地 使 用 了 调 性 扩 展 的 近 现 代 和 声 手 法, 且 喜 用 二 度 叠 置 关 系 的 远 关 系 调, 这 为 他 的 音 乐 创 作 打 开 了 广 阔 的 空 间 如 在 排 练 号 10 处, 副 部 主 题 的 第 二 乐 句, 是 C-DbE 二 度 关 系 的 三 重 调 性 第 二 钢 琴 上 声 部 是 强 调 D 调 的 主 旋 律, 与 低 声 部 的 C 利 底 亚 - 混 合 利 底 亚 形 成 对 比, 第 一 钢 琴 与 乐 队 是 强 调 be 的 伴 奏, 这 样, 在 纵 向 上 就 是 三 重 调 性 的 融 合 另 外,D 调 与 be 调 的 小 二 度 关 系 来 源 于 五 音 动 机 中 的 特 性 音 程 D/bE, 成 为 全 曲 的 主 导 性 音 高 材 料 ( 见 谱 例 33) 谱 例 33: 在 排 练 号 8 处, 主 部 主 题 进 行 了 重 复, 运 用 了 多 调 性 的 调 性 发 展 手 法 主 旋 律 在 F 大 调 上 清 晰 的 出 现, 与 在 两 架 钢 琴 织 体 上 用 #g 小 调 和 A 大 调 双 重 调 性 结 合 形 成 的 模 糊 线 条 进 行 对 比, 形 成 一 明 一 暗 的 三 重 调 性 色 彩 效 果, 最 后 结 束 57

63 于 以 还 原 E 音 上 的 复 合 属 变 和 弦 上, 紧 接 解 决 到 a 小 调 的 主 和 弦, 形 成 主 到 属 的 终 止, 并 顺 利 转 到 a 小 调 进 入 连 接 部 ( 见 谱 例 34) 谱 例 34: ( 三 ) 调 性 轴 著 名 音 乐 家 约 瑟 夫 斯 特 劳 斯 提 出 了 调 性 轴 理 论, 认 为 : 调 性 轴 是 一 群 音 的 集 合, 必 须 包 括 重 叠 的 大 小 三 和 弦 ; 必 须 在 作 品 中 起 到 相 当 的 音 响 的 功 能 ; 必 须 在 轴 的 两 个 组 成 三 和 弦 之 间 体 现 出 冲 突 性 或 极 性 ; 在 作 品 中 使 用 的 调 性 轴 所 体 现 出 来 的 极 性 是 结 构 的 最 主 要 的 决 定 因 素 所 有 轴 式 作 品 都 在 结 构 58

64 的 最 高 级 别 上 体 现 出 和 声 的 二 元 性 对 于 这 个 调 性 轴 理 论, 在 普 朗 克 d 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 的 第 一 乐 章 中 便 有 所 体 现 在 这 一 乐 章 中, 调 性 运 动 产 生 于 轴 内 由 竞 争 的 两 个 和 弦 体 组 成 矛 盾 的 两 极 两 根 调 性 轴 分 别 是 bb-d-f-a 和 ba-c be, 其 中, 前 者 是 主 轴, 后 者 是 次 轴, 主 轴 可 看 成 是 两 个 三 和 弦 bb-d-f 与 D-F- A 的 叠 合, 在 结 构 的 最 高 级 别 上 体 现 出 了 和 声 的 二 元 性 次 轴, 因 为 其 冲 突 性 在 前 景 中 不 明 显, 在 背 景 中 则 清 晰 可 见, 这 与 主 轴 形 成 一 明 一 暗 的 对 比, 体 现 了 调 性 轴 的 极 性 是 结 构 最 主 要 的 决 定 因 素 由 五 音 动 机 中 的 音 形 成 的 两 根 轴 的 冲 突 性 控 制 着 整 个 乐 章 的 结 构 延 伸, 这 种 冲 突 也 支 配 着 乐 章 的 调 性 布 局, 见 下 面 谱 例 40 从 这 个 背 景 图 可 以 看 出, 两 轴 间 的 极 性 是 由 主 轴 决 定, 主 轴 贯 穿 乐 曲 始 终, 主 轴 一 和 主 轴 五 中 包 含 了 调 中 心 音 bb-d-f- A, 分 别 是 bb 大 调 和 D 小 调 的 主 和 弦, 两 个 三 和 弦 出 现 在 引 子 和 尾 声 里 ; 主 轴 二 和 四 也 是 主 轴 的 代 表, 不 过 只 出 现 了 主 轴 两 个 连 续 三 和 弦 的 根 音 bb 和 D, 缺 少 了 共 同 音 F 和 A 两 音 ; 在 113 小 节 处, 主 轴 三, 极 性 减 弱 了, 只 有 一 个 调 中 心 音 D 在 持 续, 这 些 都 表 明, 本 曲 的 主 调 是 D 小 调, 是 这 个 乐 章 最 根 本 的 调 性 而 次 轴 一 59

65 和 四 中 完 全 包 含 了 次 轴 的 中 心 音 ba-cbe; 二 和 三 也 是 次 轴 的 完 整 体 现, 主 要 是 在 新 材 料 中 下 面, 将 通 过 对 引 子 中 的 前 18 小 节 来 说 明 普 朗 克 是 怎 样 用 和 声 和 旋 律 材 料 来 结 构 调 性 轴 的 在 这 乐 章 的 开 始, 是 两 个 不 协 和 的 和 弦, 从 这 两 个 和 弦 可 以 确 定 调 性 是 D 第 一 个 和 弦 是 d 小 调 的 主 和 弦, 第 二 个 也 是, 不 过 加 入 be 音, 这 个 音 在 次 轴 ba -C be 中 是 起 决 定 作 用 的, 这 也 预 示 着 两 轴 的 冲 突 在 一 开 始 就 呈 现 出 来 了 在 第 一 小 节 中,D 与 be 音 的 极 度 不 协 和 在 前 景 中 尤 为 突 出, 成 为 高 水 平 的 极 性, 并 且 也 说 明, 这 两 音 是 两 轴 的 交 点, 利 用 半 音 关 系 把 两 轴 联 系 起 来, 在 前 面 对 小 二 度 音 程 的 分 析 可 以 看 出,D 与 be 分 别 代 表 两 轴 成 为 一 明 一 暗 的 线 条 穿 插 曲 中, 也 成 为 全 曲 的 特 性 音 程, 但 是 D 音 始 终 是 最 主 要 的 音, 即 调 性 中 心 ( 分 析 见 第 三 章 第 一 节 小 二 度 的 贯 穿 ) 在 展 开 部 中, 其 旋 律 主 要 是 围 绕 D 与 be 音, 但 D 音 占 上 风 ; 在 再 现 部 里, 主 要 再 现 了 副 部 主 题, 也 是 以 D 音 为 主, 最 后 第 一 乐 章 结 束 于 d 小 调 的 主 和 弦 上 另 外, 从 本 曲 三 个 乐 章 的 调 性 布 局 来 看, 和 调 性 轴 理 论 是 吻 合 的, 也 和 主 轴 中 的 两 个 三 和 弦 密 切 相 关 第 一 乐 章 的 主 调 性 为 d 小 调, 开 始 和 结 束 都 在 主 调 上 陈 述, 中 间 部 分 多 转 调, 基 本 不 在 主 调 上, 但 是 通 过 仔 细 分 析 发 现, 主 调 的 主 音 D 音 贯 穿 全 曲, 在 每 个 段 落 都 以 不 同 的 形 式 出 现, 成 为 主 导, 这 个 主 和 弦 恰 好 是 主 轴 的 第 二 个 三 和 弦 ; 第 二 乐 章 是 bb 大 调, 音 乐 一 开 始 就 明 确 地 在 主 调 上 进 行, 这 是 调 性 轴 中 一 个 很 重 要 的 和 弦 结 构 这 一 乐 章 中 间 转 调 六 次, 但 是 最 后 结 束 时 迂 回 回 到 了 主 调, 不 过 结 束 和 弦 是 主 和 弦 的 三 音 D 音 旋 律 和 低 音 位 置, 并 不 是 bb 大 调 的 主 音 bb 音 ; 第 三 乐 章 标 识 为 D 大 调, 但 通 过 一 系 列 的 发 展 60

66 , 乐 曲 最 后 结 束 于 d 小 三 和 弦 上, 并 未 回 到 D 大 三 和 弦 上, 与 第 一 乐 章 形 成 呼 应, 也 是 调 性 轴 的 体 现, 但 无 论 怎 样, 调 性 还 是 回 归 了, 统 一 于 D 调 从 这 个 意 义 上 来 说, 本 曲 的 三 个 乐 章 也 是 统 一 在 调 性 轴 中 的, 通 过 其 冲 突 性 或 极 性 而 发 展 成 三 个 不 同 性 格 的 双 钢 琴 协 奏 曲 的 乐 章, 具 有 轴 式 作 品 的 性 质 关 于 调 性 音 乐 的 创 作, 在 普 朗 克 的 这 部 作 品 中, 与 传 统 有 着 明 显 的 区 别 反 映 在 调 式 方 面 : 除 了 大 小 调 式 外, 还 广 泛 使 用 教 会 调 式 等 调 式 音 阶 ; 反 映 在 调 性 方 面 : 有 些 段 落 虽 然 有 中 心 音, 但 由 于 调 性 的 扩 张, 使 调 性 领 域 得 到 了 扩 展, 打 破 了 自 然 音 与 变 化 音 的 区 别 普 朗 克 在 调 式 调 性 方 面 的 灵 活 变 通 成 为 了 本 曲 的 一 大 亮 点, 具 有 传 统 与 现 代 兼 收 并 蓄 并 完 美 统 一 的 特 点 综 上 所 述, 普 朗 克 根 据 并 存 调 性 的 远 近 关 系 进 行 创 作, 取 得 理 想 的 音 响 音 色 效 果, 这 种 双 调 性 或 多 调 性 的 音 响 对 于 今 天 的 听 众 来 说 已 不 再 新 奇, 但 在 普 朗 克 创 作 这 首 作 品 的 年 代, 它 却 具 有 先 锋 性 这 种 二 重 或 多 重 调 性 的 实 践 后 来 被 六 人 团 所 采 纳, 以 至 于 成 为 六 人 团 成 员 之 一 的 达 律 斯 米 约 最 主 要 的 音 乐 创 作 技 法 二 综 合 调 式 在 调 式 方 面, 普 朗 克 除 了 运 用 传 统 的 大 小 调 式 进 行 创 作 外, 还 广 泛 使 用 教 会 调 式, 各 种 调 式 进 行 复 杂 地 交 替 与 混 合, 形 成 了 综 合 调 式, 为 表 达 复 杂 的 音 乐 感 情 提 供 了 丰 富 的 音 乐 素 材 普 朗 克 在 运 用 各 种 调 式 交 替 时, 突 出 不 同 调 性 色 彩 的 对 比, 和 声 进 行 不 但 没 有 因 为 调 式 的 复 杂 化 而 缺 乏 必 要 的 合 理 性, 反 而 更 加 凸 显 了 严 密 性 和 逻 辑 性, 充 分 的 体 现 了 普 朗 克 在 这 方 面 突 出 的 才 能 正 因 为 普 朗 克 在 和 声 进 61

67 行 方 面 的 继 承 与 突 破, 反 映 在 作 品 调 式 与 调 性 上 既 有 传 统 的 因 素, 又 有 许 多 的 创 新 点 ( 一 ) 横 向 综 合 调 式 同 主 音 调 式 的 横 向 交 替 可 以 发 生 在 乐 曲 的 任 何 位 置, 可 以 是 同 一 个 主 题 乐 句 或 一 个 小 节 内, 作 曲 家 在 这 首 协 奏 曲 中, 注 重 调 式 的 作 用, 充 分 利 用 各 种 调 式 中 的 特 性 音 程 对 音 乐 进 行 装 饰 和 润 色 如 在 第 一 乐 章 的 引 子 部 分, 前 十 小 节, 作 曲 家 就 用 了 D 为 主 音 多 种 调 式 的 交 替, 主 要 用 调 式 中 具 有 特 性 的 一 部 分 音 程 控 制 在 很 窄 的 音 域 内 进 行 使 用 不 断 变 化 横 向 的 调 式 与 纵 向 的 和 声 并 形 成 同 主 音 调 式 的 多 次 交 替, 如 乐 曲 在 第 一 小 节 先 是 在 d 小 调 的 主 和 弦 上 奏 出, 确 定 调 性 中 心 为 D; 在 第 二 到 第 六 小 节, 是 D 弗 利 几 亚 调 式, 降 低 了 d 小 调 的 二 级 音 be, 与 D 构 成 弗 利 几 亚 小 二 度 ; 在 第 七 第 八 小 节 是 D 利 底 亚 调 式, 升 高 d 小 调 的 调 式 音 阶 中 的 第 四 级, 形 成 D-- #G 的 增 四 度 音 程 结 构 ; 在 第 九 第 十 小 节, 降 低 第 四 级 音 G, 进 行 到 D 大 调, 之 后 接 以 在 调 性 关 系 上 与 D 形 成 小 二 度 的 be 利 底 亚 调 式 在 这 短 短 的 十 小 节, 作 曲 家 在 调 中 心 D 上 用 小 调 式 弗 利 几 亚 调 式 利 底 亚 调 式 和 大 调 式 进 行 横 向 综 合, 形 成 模 糊 多 变 的 调 式 色 彩, 这 在 音 响 上 具 有 不 协 和 的 味 道, 但 调 性 中 心 是 明 确 的, 有 调 性 轴 支 撑 在 其 中 ( 见 谱 例 35) 谱 例 35: 62

68 从 以 上 谱 例 可 以 看 出,D 一 直 是 该 部 分 的 调 性 中 心 音, 首 尾 是 大 小 调 式, 中 间 加 入 中 古 调 式, 这 丰 富 了 调 式 的 迷 幻 色 彩 也 增 加 了 音 乐 的 感 染 力 旋 律 与 和 声 的 不 断 变 换, 使 音 乐 内 部 具 有 不 稳 定 性 如 果 把 以 上 的 四 种 调 式 结 合 在 一 起, 就 可 以 产 生 十 二 音 综 合 调 式 音 列 ( 见 谱 例 36) 谱 例 36: 这 一 部 分 的 调 式 发 展 过 程 如 下 :D 小 调 /bb 大 调 D 弗 里 吉 亚 D 利 底 亚 D 大 调 这 种 用 法 在 第 一 乐 章 的 副 部 主 题 处 也 有 充 分 运 用, 此 处 主 调 性 是 C 调, 明 快 的 副 部 主 题 先 是 在 C 大 调 上, 两 小 节 后 停 在 属 七 和 弦 上, 再 接 以 C 利 底 亚 - 混 合 利 底 亚, 随 后, 副 部 主 题 回 到 C 大 调 重 复 一 次, 紧 跟 F 弗 利 几 亚 这 样, 就 形 成 C 大 调 式 -C 利 底 亚 - 混 合 利 底 亚 调 式 -C 大 调 式 的 调 式 布 局, 见 如 下 谱 例 37 这 种 调 式 横 向 交 替 在 排 练 号 22 处 往 后 的 11 小 节, 也 有 体 现 这 一 段 是 副 部 主 题 的 再 现, 调 中 心 是 be, 由 弦 乐 组 陈 述 按 照 be 大 调 be 利 底 亚 调 式 be 多 利 亚 调 式 be 利 底 亚 - 混 合 利 底 亚 调 式 的 顺 序 进 行 横 向 呈 示, 在 这 一 音 乐 进 行 过 程 中, 形 成 了 bg 与 G ba 与 A 的 小 二 度 音 程 ( 见 谱 例 38) 谱 例 38: 63

69 ( 二 ) 纵 向 综 合 调 式 普 朗 克 不 仅 在 横 向 上 注 重 调 式 的 作 用, 而 且 是 纵 向 上 也 充 分 发 挥 了 各 种 综 合 性 调 式 的 潜 力 和 优 势, 除 了 运 用 二 重 调 式 在 纵 向 上 的 叠 合 外, 还 有 多 重 调 式 的 交 融 在 第 一 乐 章 的 主 部 主 题, 由 木 管 奏 出 F 大 调 的 主 旋 律 声 部 和 由 双 钢 琴 与 奏 出 的 g 小 调 伴 奏 声 部 相 结 合 在 理 论 上, 大 调 式 色 彩 是 明 亮 的 积 极 的, 小 调 式 是 柔 和 的, 作 曲 家 充 分 利 用 了 大 小 调 式 的 色 彩 功 能, 用 二 度 关 系 的 调 式 调 性 在 纵 向 上 进 行 综 合, 见 第 二 章 的 分 析 除 了 大 小 调 式 的 纵 向 综 合 外, 还 有 大 调 式 和 中 古 调 式 小 调 式 与 中 古 调 式 或 者 是 两 个 中 古 调 式 的 综 合 如 在 排 练 号 13 处 的 音 乐 段 落 就 是 bd 大 调 式 与 bd 利 底 亚 调 式 : 长 号 奏 出 的 旋 律 声 部 是 bd 利 底 亚 调 式, 双 钢 琴 和 和 乐 队 是 bd 大 调, 属 于 同 主 音 调 式 纵 向 综 合 这 两 种 调 式 的 运 用 在 纵 向 上 产 生 了 bg 与 G 的 小 二 度 并 置, 这 种 不 协 和 的 音 程 音 响 在 全 曲 中 比 较 常 见 ( 见 谱 例 39) 谱 例 39: 大 调 式 与 中 古 调 式 的 纵 向 叠 置 在 乐 曲 其 他 地 方 也 有 运 用, 如 在 第 三 乐 章 的 第 二 主 题 处, 是 f 和 声 小 调 和 D 利 底 亚 调 式 的 综 合 在 展 开 部 的 新 材 料 段 落 中, 旋 律 声 部 是 D 弗 利 几 亚 调 式, 伴 奏 声 部 是 f 和 声 小 调 式, 两 个 调 式 音 阶 的 64

70 综 合 就 形 成 be 音 与 E 音 的 小 二 度 音 响 等 等 ( 具 体 分 析 见 第 三 章 第 二 节 的 调 性 分 析 ) 第 三 节 和 声 分 析 普 朗 克 在 和 声 方 面 的 特 征 是 对 和 弦 结 构 及 和 声 进 行 的 处 理, 形 成 不 协 和 的 音 响 效 果, 同 时 也 注 重 不 同 旋 律 的 风 格 化 处 理, 讲 究 音 响 的 精 致 清 晰 一 和 弦 结 构 在 普 朗 克 的 作 品 中, 传 统 的 和 弦 形 态 被 打 破, 趋 向 多 元 化, 并 扩 充 了 和 弦 的 处 理 方 式 除 在 传 统 的 三 和 弦 基 础 上 进 行 展 衍 而 成 的 高 叠 和 弦 附 加 音 和 弦, 在 和 弦 内 部 同 时 升 降 原 位 音 级 的 三 音 五 音 等 的 变 化 和 弦 外, 也 有 二 度 四 度 和 五 度 叠 置 的 和 弦, 这 些 和 弦 的 理 性 化 使 用 也 充 分 表 明 了 作 曲 家 的 双 调 性 多 调 性 以 及 综 合 调 式 思 维, 特 别 是 加 强 了 不 协 和 性 的 音 响 处 理, 对 和 弦 结 构 进 行 了 广 泛 的 设 计 与 创 新, 也 使 作 品 具 有 了 更 丰 富 的 色 彩 性 在 这 些 不 断 地 探 索 中, 形 成 了 作 曲 家 自 身 的 个 性 技 法 和 独 特 的 和 弦 思 维 以 及 音 响 效 果 ( 一 ) 四 度 叠 置 和 弦 现 代 音 乐 及 其 作 曲 技 法 将 传 统 的 三 和 弦 三 度 叠 置 结 构 原 则 加 以 发 展, 从 原 来 的 三 度 叠 置 变 为 二 度 叠 置 四 度 叠 置 五 度 叠 置 等 结 合 方 式, 这 在 普 朗 克 的 作 品 中 也 得 到 了 很 好 的 运 用 普 朗 克 把 同 调 性 或 同 调 域 的 两 个 或 多 个 和 弦 叠 置 和 弦 发 展 到 具 有 双 调 性 或 多 调 性 因 素 的 多 重 复 合 和 弦, 给 乐 曲 带 来 一 定 的 发 展 动 力 作 曲 家 在 这 首 作 品 中, 主 要 运 用 非 三 度 叠 置 和 弦 中 的 四 度 叠 置 和 弦 如 在 排 练 号 5 的 两 小 节 处 ( 见 谱 例 41), 钢 琴 一 的 下 方 声 部 奏 出 的 和 弦, 是 由 三 个 四 度 音 程 叠 置 的 和 弦, 分 别 是 #G--#C #C--#F 和 #D--#G 谱 例 41: 65

71 又 如, 在 第 一 乐 章 的 展 开 部 的 开 始 ( 排 练 号 12) 处 ( 见 谱 例 42), 分 别 是 用 三 个 四 度 音 程 叠 置 的 和 弦 连 续 进 行, 其 内 在 具 有 一 定 的 规 则 与 中 心 关 系 谱 例 42: 从 纵 向 上 看, 第 一 个 和 弦 是 B be C--#F #F--- B 之 间 的 四 度 叠 置, 第 二 个 和 弦 是 C--#F D ba #F B 的 纵 向 四 度 结 合 另 外, 在 低 声 部 重 复 bb 和 bd 两 音, 这 两 音 与 上 方 声 部 中 还 原 的 B 和 D 音 形 成 小 二 度 关 系, 这 是 特 性 音 程 的 具 体 体 现 在 第 二 乐 章 的 中 部,287 小 节 开 始, 作 曲 家 用 了 F bb be ba 连 续 的 四 度 叠 置 ( 谱 例 43) 谱 例 43: 66

72 ( 二 ) 复 合 和 弦 复 合 和 弦 的 结 构 形 态 可 以 形 成 双 重 或 多 重 的 和 声 层 次, 普 朗 克 在 这 部 作 品 中, 也 运 用 了 这 种 和 弦 结 构 的 表 现 形 式 普 朗 克 在 作 品 中 运 用 复 合 和 弦 是 有 设 计 的, 他 强 调 和 弦 根 音 之 间 的 音 程 关 系 与 支 持 作 用 如 在 第 三 乐 章 第 三 主 题 再 现 时, 运 用 了 多 重 复 合 和 弦 四 个 根 音 相 距 二 度 关 系 的 三 和 弦 在 纵 向 上 分 层 排 列 叠 置, 在 横 向 上 也 有 各 自 的 声 部 层, 其 根 音 为 E #F G,A, 见 谱 例 44 谱 例 44: 通 过 以 上 分 析 可 以 看 出, 几 个 单 纯 音 级 在 不 同 声 部 的 分 层 组 合, 却 融 合 了 诸 多 复 杂 的 和 弦 关 系, 这 体 现 了 普 朗 克 在 和 弦 结 构 方 面 理 性 化 的 逻 辑 思 维 能 力 ( 三 ) 附 加 音 和 弦 附 加 音 和 弦 是 20 世 纪 和 声 语 汇 常 用 的 一 种 和 弦 结 构 形 式, 普 朗 克 在 创 作 的 过 程 中, 赋 予 和 弦 的 内 部 结 构 发 生 改 变, 在 根 音 上 方 附 加 四 度 音 的 附 加 音 和 弦 第 一 乐 章 的 主 部 主 题, 主 旋 律 由 铜 管 组 弦 乐 组 清 晰 地 在 F 大 调 上, 双 钢 琴 则 伴 以 不 协 和 的 和 弦 进 行, 其 中, 在 排 练 号 8 处 的 第 一 小 节 后 两 拍, 作 曲 家 用 了 #G 上 方 的 附 加 四 度 音 #C 音, 即 在 #G-B-#D- 67

73 #F 和 弦 上 附 加 纯 四 度 音 另 外,B 音 还 原, 与 附 加 音 形 成 二 度, 每 个 和 弦 加 以 重 音, 与 主 旋 律 形 成 多 层 的 音 响 效 果, 见 谱 例 45 谱 例 45: 二 和 声 进 行 (1) 平 行 进 行 平 行 进 行 在 普 朗 克 的 作 品 中 占 有 很 大 的 比 例, 在 笔 者 看 来, 平 行 进 行 是 一 种 系 统 的 和 弦 连 接 方 式, 任 何 同 结 构 或 相 似 结 构 的 和 音 或 和 弦 都 可 以 形 成 平 行 进 行 在 普 朗 克 的 这 部 d 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 中, 主 要 是 四 度 七 度 和 音 以 及 不 协 和 和 弦 的 连 续 进 行 在 排 练 号 22 之 前 的 第 三 小 节 处, 第 二 钢 琴 以 C-- B 大 七 度 音 程 关 系 持 续 一 小 节, 并 在 弱 拍 位 置 上 穿 插 进 #F 音, 与 低 音 形 成 be-- #F 增 二 度, 这 在 普 朗 克 的 作 品 中 很 常 见 第 一 钢 琴 在 极 高 音 区 以 复 音 程 小 二 度 与 大 七 度 糅 合, 强 调 力 度, 增 加 色 彩 感 ( 谱 例 46) 谱 例 46: 68

74 在 第 三 乐 章 的 小 节, 第 二 钢 琴 低 声 部 是 大 七 度 的 连 续 进 行 ( 谱 例 47), 上 声 部 是 柱 式 和 弦, 强 调 E 音, 中 声 部 半 音 化 的 上 行 线 条, 第 一 钢 琴 是 第 四 主 题 的 变 形, 跨 度 大, 力 度 加 强, 形 成 具 有 张 力 不 稳 定 的 音 响 效 果 谱 例 47: 在 排 练 号 15 处, 木 管 组 和 大 管 以 平 行 四 度 的 和 音 在 中 低 音 区 与 钢 琴 在 高 音 区 奏 出 的 歌 唱 性 旋 律 复 合 在 排 练 号 14 处, 也 是 平 行 四 度 和 音 进 行 ( 见 谱 例 4 8) 69

75 谱 例 48: 平 行 进 行 强 调 一 组 和 弦 结 构 上 的 统 一 如 在 展 开 部 开 始 处, 不 协 和 和 弦 的 连 续 平 行 进 行, 它 实 际 上 削 弱 了 和 弦 进 行 中 可 能 存 在 的 功 能 性, 使 和 弦 的 色 彩 获 得 突 出 地 位 ( 谱 例 49) 谱 例 49: 70

76 平 行 进 行 在 乐 曲 的 声 部 间 也 有 体 现 如 在 第 一 乐 章 的 开 始, 第 一 钢 琴 的 两 声 部 以 四 度 关 系 平 行 进 行 ; 在 长 大 的 尾 声 中, 也 是 两 声 部 的 平 行 进 行 ; 在 第 二 乐 章 的 结 尾 处, 第 二 钢 琴 两 声 部 也 平 行 进 行 过 渡 到 bb 大 调 的 主 和 弦 形 成 终 止 ; 在 排 练 号 62 处, 第 三 乐 章 的 尾 声, 这 种 进 行 更 是 得 到 了 充 分 的 运 用 : 速 度 减 慢 后, 第 一 钢 琴 两 声 部 以 四 度 关 系 的 同 方 向 进 行, 第 二 钢 琴 则 用 第 三 主 题 的 动 机 片 段 进 行 回 顾 展 望 (2) 持 续 进 行 持 续 进 行 是 主 要 的 和 声 连 接 方 式 之 一, 这 种 和 声 进 行 在 普 朗 克 的 作 品 中, 也 是 作 品 形 成 调 中 心 的 重 要 手 段 在 第 一 乐 章 的 引 子 里, 作 曲 家 在 第 二 钢 琴 上 用 了 A 与 bb 小 二 度 关 系 的 持 续 了 声 部, 并 在 尾 声 里, 这 个 持 续 声 部 更 是 大 篇 幅 地 出 现, 在 双 钢 琴 上 卡 农 式 的 模 仿 交 替 穿 插 进 行 A 音 是 本 曲 主 调 性 D 调 的 属 音, 形 成 属 持 续, 引 出 主 题, 从 这 个 意 义 上 讲, 这 个 持 续 声 部 是 具 有 结 构 意 义 和 调 性 意 义 ( 见 第 二 章 谱 例 ) 在 第 一 乐 章 的 再 现 部 开 始 处,F 和 G 音 构 成 二 度 关 系 的 持 续 声 部, 引 出 副 部 主 题 的 再 现, 在 上 声 部 则 是 强 调 be 和 bb 音 的 旋 律 线 条 ( 谱 例 50) 谱 例 50: 71

77 在 这 一 乐 章 引 子 两 个 动 机 连 接 出 现 的 地 方, 是 和 音 或 和 弦 形 成 的 持 续 ( 见 谱 例 51) 谱 例 51: 72

78 这 是 一 个 在 #C 小 调 上 的 的 持 续 进 行, 力 度 极 强 sfff, 第 一 钢 琴 下 方 声 部 是 主 和 弦 的 相 对 静 止 持 续, 上 声 部 则 是 半 音 下 行 式 走 句, 形 成 一 静 一 动 强 有 力 的 音 乐 效 果 在 第 二 乐 章, 持 续 进 行 也 得 到 了 很 好 的 运 用, 如 在 主 题 A 旋 律 陈 述 时, 主 调 bb 大 调 主 音 B 和 属 音 F 一 直 持 续, 有 时 在 低 声 部, 或 者 在 中 高 声 部, 形 成 稳 定 性 的 主 持 续 或 色 彩 性 的 属 持 续 在 排 练 号 48, 是 第 一 主 题 和 第 二 主 题 的 连 接 段 落, 第 二 钢 琴 两 声 部 运 用 三 连 音 与 切 分 节 奏 构 成 持 续 声 部 ( 见 谱 例 52) 谱 例 52: 73

79 在 排 练 号 12 处, 是 不 协 和 和 弦 的 持 续 进 行 音 乐 承 接 结 束 部 的 调 性 bb 小 调, 利 用 引 子 材 料 加 以 变 形 发 展, 并 伴 以 含 有 增 二 度 音 程 的 柱 式 和 弦, 乐 队 加 以 打 击 乐, 长 号 奏 出 类 似 副 部 主 题 的 旋 律, 并 与 上 方 声 部 在 纵 向 上 形 成 小 二 度 并 置 ( 谱 例 53) 谱 例 53: 74

80 第 四 节 对 位 技 术 新 古 典 主 义 音 乐 的 美 学 观 是 清 晰 简 朴, 这 要 求 在 音 乐 创 作 手 法 上 要 摈 弃 了 那 种 厚 重 的 织 体 写 法, 于 是, 以 对 位 化 写 作 为 主 的 手 法 便 再 次 被 重 视, 线 性 思 维 也 被 强 调 普 朗 克 在 其 创 作 中 秉 承 了 这 一 美 学 观, 运 用 了 许 多 复 调 技 法, 同 时 也 流 露 出 很 多 20 世 纪 的 复 调 思 维 传 统 复 调 技 法 主 要 有 模 仿 复 调 和 对 比 复 调 在 这 部 作 品 中, 普 朗 克 运 用 了 模 仿 复 调, 如 卡 农 模 仿 扩 大 模 仿 紧 缩 模 仿 倒 影 模 仿 逆 行 模 仿 等 手 法, 对 比 复 调 也 有 体 现 1. 常 规 对 位 在 普 朗 克 的 作 品 中, 对 主 题 的 呈 示 往 往 具 有 一 种 程 序 化 的 创 作 思 维 即 在 主 题 乐 思 呈 示 之 后, 往 往 会 再 次 重 复 一 遍, 或 者 利 用 各 种 音 乐 发 展 手 法 展 开 陈 述, 起 到 强 调 统 一 主 题 的 作 用, 但 使 用 更 多 的 还 是 模 仿 发 展 手 法 当 然, 对 于 协 奏 曲 来 讲, 模 仿 密 接 呼 应 增 值 减 缩 间 补 等 复 调 写 作 手 法 自 然 必 不 可 少 如 第 一 乐 章 中 的 四 音 动 机, 在 不 同 的 乐 器 上 进 行 模 仿, 并 变 形 发 展, 如 扩 大 模 仿 卡 农 模 仿 与 倒 影 模 仿 其 中 也 包 括 了 一 些 严 格 或 不 太 严 格 的 倒 影 卡 农 75

81 声 部 间 的 模 仿 成 为 多 声 部 织 体 纵 深 发 展 的 重 要 手 段, 使 得 材 料 的 统 一 性 得 到 明 显 的 加 强 对 比 复 调 在 普 朗 克 的 作 品 中 也 有 运 用, 如 在 第 三 乐 章 第 一 主 题 陈 述 完 毕 后, 作 曲 家 对 主 题 进 行 变 形 并 改 变 写 作 手 法, 利 用 对 比 复 调 对 主 题 进 行 了 发 展 从 谱 例 中 可 以 看 出, 这 段 音 乐 可 以 分 为 三 个 层 次, 上 声 部 的 主 题 旋 律 主 要 以 附 点 音 符 的 节 奏 上 行 进 行 到 高 点 后, 立 即 向 下 回 落, 低 声 部 则 是 下 行 级 进 进 行 呼 应, 而 中 声 部 是 同 音 的 重 复, 保 持 调 中 心 在 随 后 的 两 小 节 也 形 成 一 上 一 下 的 旋 律 进 行 方 向 ( 见 谱 例 54) 谱 例 54: 2 节 奏 对 位 在 音 乐 节 奏 上, 普 朗 克 喜 用 不 均 分 的 节 奏 型, 如 : 三 连 音 五 连 音 七 连 音 等, 且 声 部 间 用 不 同 连 音 组 和 均 分 节 奏 型 相 互 契 合, 这 是 20 世 纪 的 复 调 思 维 --- 节 奏 对 位 d 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 的 节 奏 模 式 主 要 是 均 分 型 和 连 音 组 的 对 峙 写 法, 从 而 使 节 拍 与 连 音 符 之 间 在 纵 向 上 形 成 多 重 节 奏, 构 成 节 奏 对 位 在 第 三 乐 章 中, 音 乐 性 格 是 比 较 俏 皮 活 泼 的, 这 在 节 奏 与 节 拍 上 也 有 所 体 现 ( 谱 例 55 ) 谱 例 55: 76

82 第 三 主 题 再 现 是 属 于 变 化 再 现, 主 要 表 现 在 伴 奏 织 体 与 节 奏 上, 其 伴 奏 织 体 变 为 连 音 组 与 四 分 音 符 的 对 位 主 旋 律 二 分 或 四 分 音 符 的 柱 式 和 弦 结 构, 伴 奏 声 部 则 是 休 止 符 三 连 音 与 七 连 音 相 结 合 的 上 行 级 进 进 行, 整 个 和 声 层 层 加 厚, 音 响 力 度 空 前, 表 现 力 丰 富, 达 到 高 潮 ( 谱 例 56) 谱 例 56: 3 调 性 对 位 两 个 调 性 或 多 个 调 性 的 对 峙, 这 种 情 况 在 普 朗 克 的 作 品 中 也 是 常 见 的 调 性 对 位 属 于 二 十 世 纪 复 调 音 乐 范 畴, d 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 中 的 调 性 对 位 主 要 表 现 在 双 调 性 及 多 调 性 的 运 用 ( 参 见 第 三 章 第 一 节 中 对 双 调 性 与 多 调 性 的 分 析 ) 第 五 节 配 器 的 主 要 特 点 77

83 通 过 对 作 品 和 乐 队 编 制 的 分 析, 普 朗 克 的 这 首 乐 曲 在 配 器 方 面 有 如 下 特 点 : 一 冷 静 节 制 的 配 器 风 格 作 为 新 古 典 主 义 的 代 表 人 物 之 一, 普 朗 克 秉 承 了 传 统 协 奏 曲 的 体 裁 形 式, 也 倡 导 并 实 践 了 新 古 典 主 义 时 期 配 器 上 的 重 要 特 征 ---- 层 次 清 晰, 织 体 简 要 他 不 太 喜 欢 用 浪 漫 派 配 器 法 中 音 响 过 于 厚 浊 的 现 象, 也 不 推 崇 瓦 格 纳 式 的 辉 煌 乐 队 效 果, 而 是 尽 量 减 少 乐 器 数 量, 使 声 部 明 晰 音 响 稀 薄, 具 有 古 典 时 期 配 器 的 节 制 和 冷 静 的 特 点 在 普 朗 克 的 这 首 协 奏 曲 中, 弦 乐 组 所 擅 长 的 和 声 填 充 和 背 景 作 用 得 到 了 很 好 的 体 现, 但 是 很 少 出 现 大 篇 幅 的 旋 律 陈 述, 较 多 地 运 用 了 分 奏 拨 奏 和 泛 音 等 特 殊 演 奏 法 来 体 现 弦 乐 的 个 性 化 音 色, 使 之 符 合 乐 曲 所 表 现 的 内 容 ; 打 击 乐 在 本 乐 曲 中 用 得 较 少, 只 用 了 几 种 色 彩 性 乐 器 ; 铜 管 和 木 管 乐 曲 有 突 出 使 用, 特 别 是 铜 管 的 充 分 利 用, 在 这 一 点 上, 作 曲 家 秉 承 了 斯 特 拉 文 斯 基 的 配 器 风 格 ; 独 奏 乐 器 双 钢 琴 具 有 炫 技 式 的 华 彩 演 奏 总 之, 整 首 乐 曲 的 配 器 比 较 冷 静 和 节 制, 尽 量 用 经 济 的 资 源 来 表 现 更 多 的 内 容 二 丰 富 多 彩 的 音 色 形 态 ( 一 ) 非 常 规 音 色 的 运 用 1. 打 击 乐 组 中 使 用 闷 声 音 色 在 第 一 乐 章 的 副 部 主 题, 作 曲 家 用 了 不 带 响 弦 的 小 鼓, 也 就 是 给 小 鼓 加 了 弱 音 器 而 得 到 了 一 种 闷 声 音 色 小 鼓 的 音 色 非 常 明 亮 清 脆, 带 有 几 分 干 涩, 所 以 法 国 人 叫 它 爽 朗 的 鼓 (Caisse Claire) 4 作 为 地 道 的 法 国 人, 普 朗 克 在 创 作 中 也 使 用 了 小 鼓 这 一 节 奏 性 乐 器 的 特 殊 表 现 力, 使 副 部 主 题 的 快 活 利 索 形 象 得 到 加 强 4 引 自 施 咏 康 编 著 管 弦 乐 队 乐 器 法, 第 257 页, 人 民 音 乐 出 版 社 1987 年 版 78

84 2. 用 低 音 提 琴 模 仿 木 琴 音 色 在 第 一 乐 章 具 有 加 美 兰 音 乐 特 质 的 尾 声 部 分, 低 音 提 琴 利 用 泛 音 奏 出 具 有 儿 童 摇 篮 曲 的 音 乐 材 料, 同 时 模 仿 了 印 尼 加 美 兰 乐 器 中 的 木 琴 音 色 ( 二 ) 单 一 音 色 混 合 音 色 的 使 用 1. 单 一 音 色 d 小 调 上 钢 琴 协 奏 曲 作 为 一 首 协 奏 曲 体 裁 的 音 乐 作 品, 其 单 一 音 色 的 运 用 就 比 较 突 出 首 先 是 两 架 钢 琴 的 独 奏 或 轮 奏 合 奏 部 分, 这 属 于 典 型 的 单 一 音 色 的 运 用, 其 次 是 乐 队 中 各 乐 器 组 中 的 各 乐 器 声 部 的 独 奏 和 齐 奏 如 三 个 乐 章 各 自 开 始 的 序 奏 和 结 尾 部 分, 都 以 钢 琴 独 奏 的 单 一 音 色 的 体 现 从 总 体 来 看, 单 一 音 色 占 据 绝 对 的 优 势, 是 音 色 结 合 的 主 要 形 式 2. 混 合 音 色 混 合 音 色 是 指 不 同 音 色 的 乐 器 重 叠 组 合 而 产 生 一 种 新 音 色 在 本 曲 中, 主 要 是 利 用 各 乐 器 组 之 间 的 乐 曲 进 行 组 合 而 产 生 的 混 合 音 色 (1) 小 提 琴 与 圆 号 的 混 合 音 色 第 二 乐 章 的 第 二 主 题, 小 提 琴 和 圆 号 奏 出 细 腻, 是 弦 乐 组 和 铜 管 组 的 混 合, 而 木 管 中 的 长 笛 和 双 簧 管 用 时 值 拉 长 的 全 音 符 奏 出 下 行 音 阶 式 的 伴 奏 (2) 木 管 与 弦 乐 组 的 混 合 音 色 在 排 练 号 10 的 位 置, 主 部 主 题 旋 律 由 木 管 组 承 担, 弦 乐 组 和 钢 琴 主 要 是 分 解 和 弦 式 的 伴 奏, 但 在 重 复 陈 述 时, 主 旋 律 却 转 到 木 管 组 和 弦 乐 组 上, 在 连 接 过 渡 部 分 迅 速 回 到 单 一 音 色 的 钢 琴 上, 这 一 部 分 音 色 混 合 切 转 换 很 快, 丰 富 了 音 乐 的 表 现 力 虽 然 各 种 乐 器 的 音 色 进 行 了 混 合, 但 还 是 显 示 出 清 新 的 配 器 风 格, 也 有 新 古 典 主 义 时 期 的 配 器 烙 印, 类 似 这 种 混 合 音 色 的 使 用 在 全 曲 中 随 处 可 见 ( 谱 例 见 第 二 章 ) (3) 钢 琴 与 大 管 的 混 合 音 色 79

85 在 排 练 号 15 处, 对 比 性 的 插 段, 钢 琴 在 低 音 区 奏 出 柔 和 缓 慢 的 歌 唱 性 旋 律, 大 管 则 以 六 度 和 音 的 平 行 进 行 级 进 式 上 行 或 下 行 与 之 附 合, 这 两 种 不 同 乐 曲 的 音 色 调 和 在 一 起, 更 显 示 出 作 曲 家 对 各 乐 器 的 把 握 以 及 驾 驭 管 弦 乐 队 的 能 力 ( 见 谱 例 57) 谱 例 57: 但 是, 同 样 不 容 忽 视 的 是, 在 千 姿 百 态 的 二 十 世 纪 音 乐 实 践 中, 无 论 不 同 派 在 美 学 立 场 上 存 在 多 大 差 异, 它 们 对 音 乐 在 结 构 中 的 作 用 寄 予 莫 大 重 视, 对 音 色 微 差... 乐 队 音 响 多 层 次 多 样 化 的 复 杂 对 比 关 系 的 执 着 追 求, 却 是 共 通 的 5 5 引 自 杨 立 青 管 弦 乐 配 器 风 格 的 历 史 演 变 和 概 述, 音 乐 艺 术 1987 年 第 2 期 第 48 页 80

86 三 持 续 织 体 的 配 器 手 法 持 续 音 技 法 在 传 统 的 管 弦 乐 配 器 中 具 有 十 分 重 要 的 作 用, 通 常 具 有 功 能 性 和 结 构 意 义 在 本 曲 的 三 个 乐 章 中, 也 常 常 通 过 乐 队 中 的 一 些 声 部 对 主 音 属 音 下 属 音 等 作 长 时 值 的 持 续, 从 而 使 整 体 音 响 持 续 稳 定 持 续 音 或 织 体 几 乎 在 每 个 乐 章 都 出 现 且 大 规 模 地 运 用, 形 成 了 一 定 的 主 导 性 从 和 声 上 来 说, 这 些 持 续 进 行 是 有 功 能 意 义 和 结 构 意 义 的, 这 在 前 面 已 有 论 述 从 配 器 的 角 度 来 看, 这 些 单 音 或 音 型 化 声 部 形 成 整 体 织 体 的 持 续 就 构 成 了 音 色 持 续, 对 作 品 特 定 的 情 景 起 到 一 定 意 义 上 的 刻 绘 作 用, 同 时 也 具 有 表 情 意 义 总 的 来 说, 普 朗 克 音 乐 作 品 中 的 配 器 手 法 明 显 具 有 新 古 典 主 义 音 乐 的 风 格 特 征 表 现 为 音 色 形 态 多 样, 尽 量 减 少 情 绪 宣 泄, 听 觉 上 冷 静 清 晰, 尽 量 淡 化 冗 长 浓 重 的 音 响 以 尖 锐 的 不 协 和 音 响 为 特 点, 力 图 突 出 主 奏 乐 器 与 乐 队 各 乐 器 之 间 的 关 系 结 论 我 的 音 乐 即 我 的 肖 像 (my music is my portrait) ---- 普 朗 克 纵 观 普 朗 克 一 生 58 年 的 音 乐 生 涯, 不 难 看 出 他 涉 猎 体 裁 广 泛 且 多 产 他 的 早 期 创 作 已 显 示 出 作 为 一 个 成 熟 的 作 曲 家 的 天 才 与 智 慧 ; 中 期 是 普 朗 克 音 乐 创 作 的 黄 金 时 期, 属 于 新 古 典 主 义 音 乐 风 格, 二 十 世 纪 的 一 些 作 曲 技 法 及 东 方 音 乐 的 某 些 特 点 在 一 些 作 品 中 得 以 体 现 ; 其 晚 期 作 品 更 显 深 刻 和 内 省 关 于 作 品 的 创 作 技 法 本 文 分 析 的 d 小 调 双 钢 琴 协 奏 曲 是 普 朗 克 中 期 创 作 的 一 部 重 要 的 管 弦 乐 作 品 对 于 作 曲 家 的 创 作 技 法, 在 1942 年 写 给 安 德 烈 查 夫 内 的 信 中 做 了 比 较 明 确 的 解 释 : 我 非 常 清 楚 地 知 道, 自 己 并 不 是 像 斯 特 拉 文 斯 基, 拉 威 尔 和 德 彪 西 那 样 可 以 按 和 声 规 则 进 行 改 革 的 音 乐 家, 但 我 认 为 一 定 有 位 置 留 给 满 足 81