改革宗神學報告

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1 教會佈置與藝術在現代基督徒的信仰角色 課程名稱 : 改革宗神學授課老師 : 石素英 鄭仰恩 林鴻信老師學生 : 李慧妤 陳怡芬 達亞 尤命 研究動機 基督教世界中, 有許多看法都指向改革宗的傳統是很明顯地反對使用看得見藝術作品 (visual art) 1 然而, 對現今的基督徒來說, 藝術的角色可以是 幫助我們思考上帝 (to help us to think God), 或者是 一扇通往靈性之門 (door to the spiritual world) 一些學者的研究卻顯示出加爾文並不是反對藝術作品本身, 而是與藝術產生偶像崇拜的關聯 2 於是, 本文將在第一部份試著整理加爾文對於藝術的立場, 一方面整理加爾文的神學觀點 ; 另一方面, 也觀看當時中古世紀普遍對於藝術的宗教理解與社會處境, 以幫助在加爾文的藝術思想中有比較全面地認識 第二個部份的研究是以訪談的方式進行, 訪談的對象以目前有實際執行教會佈置的地方教會為主, 整理出其使用教會佈置的緣由 過程 背後的觀念與神學 文章的第三個部分, 試圖從訪談中整理分析的資料與改革宗神學相互對話, 當然是以藝術的角度來對話 最後, 在神學性與實踐性的相互對話之後, 期待可以找出改革宗對於藝術使用於今日教會的建議與反省 本論 一 加爾文對於藝術的立場與觀點 John Bosssy 認為改革宗的觀點是 貶低聖禮 聖徒與非文字化的傳統 (unwritten tradition) 的重要性, 贊成赤裸裸地直接面對聖經 3 再加上, 加爾文的基督教要義很明顯以十誡中的第二誡指出, 不可造任何形象 因此, 傳統上理解改革宗是敵視藝術與圖像 然而, 對於上述這點, 本部份將從當時中古世紀的背景來理解加爾文不贊成的使用圖像與藝術的背後原因 1 ATLAS. 參考 Christopher Joby, Histories and Landscapes: Two Categories of artwork suitable for Reformed Churches, 207. 這觀點來自於 P.W Buys 和 Abraham Kuyper 2 ATLAS 參考 Karl. A. Plank, Of Unity and Distinction: An Exploration of the Theology of John Calvin with Respect to the Christian Stance Toward art, William A. Dyrness. Reformed Theology and Visual Culture: The Protestant :Imagination from Calvin to Edwards. (Cambridge: Cambridge University Press, 2004),

2 ( 一 ) 當時的中古世紀的背景基本上, 在中古世紀的天主教已經淪落到一種非得使用圖像與看得見的藝術作品才能夠敬拜上帝的信仰表達方式 對聖物崇拜 聖徒的崇拜與朝聖, 甚至認為這些圖像與雕刻作品本身裡面存在著神聖性 而這種信仰的形式基本上可以說是因奧古斯丁與貴鉤利的神學觀點的影響有關 奧古斯丁的 On Christian Doctrine 提到, 事物本身必須透過記號來表達其意思, 記號又可以反應與引導我們到上帝那裡, 於是 不可見的上帝 (invisible things of God) 可以被看見, 藉著物質性與暫時性的事物可以理解永恆與靈性 他又認為, 人可以藉著物質 靈性與智性來知道上帝存在 4 因此, 這展開中古世紀思想家認為上帝存在於看得見的事物內 然而, 奧古斯丁認為上帝存在於看得見的事物內的神學觀點, 接觸歐洲的異教信仰時, 發現到異教信仰中也認為他們的項鍊有孚護與醫治的能力 這兩者變融合在一起 因此, 聖物也代表著有能力的記號 貴鉤利也為了牧養實踐的關係, 在古老的異教偶像聖殿上重建一個祭壇並放聖物 (relic) 在那裡 好讓異教徒來這裡崇拜時, 將會轉而崇拜真神 5 他也認為聖徒遺物與圖像對於人們認識真神有正面的幫助, 特別對於未受教育與不識字的信徒 然而, 他卻沒想到這些聖物 圖像與看得見的藝術作品與異教徒的敬拜方式沒有區別, 甚至催化了人們使用圖像崇拜與聖物崇拜的信仰模式 綜合來說, 中古世紀 1500 以前大多信徒理所當然地認為人和上帝的關係, 還有與超自然的關係是能以看得見的這些事物來默想與反思上帝, 並且, 圖像是被當成神聖性的本體自身 圖像可以去建構他們的信仰, 許多的與圖像 聖物的追尋成為信仰與儀式的重心, 甚至, 有人會去崇拜贖罪卷 ( 二 ) 轉捩點上述以圖像或是看得見的藝術去建構信仰時, 遇到的一個信仰的危機, 就是 哪裡可以尋找上帝? 這問題的背後表達的是對於信仰重新思考 因為, 當時的中古世紀的信徒是透過聖物崇拜, 對聖像的禱告與對聖徒的呼求來找尋上帝 然而, 這些儀式並不能滿足於人的靈性, 甚至關乎到拯救時, 似乎中古世紀的信仰模式並不能解決此靈性掙扎 因此, 路德與加爾文回到聖經去解決這靈性的掙扎 二 加爾文與藝術 1936 年, 加爾文到了日內瓦, 已經沒有任何圖像崇拜了 ; 因此, 加爾文是 4 William A. Dyrness. Reformed Theology and Visual Culture, William A. Dyrness. Reformed Theology and Visual Culture,

3 要用聖經來重新建構對於圖像與藝術使用的看法 加爾文也是中古世紀的背景下, 反對以圖像 可看見的藝術來表達上帝形像 不過他關注的還是聖經如何說這件事情 基本上, 加爾文對於藝術的使用是關注在神學性的層面, 可以從這三方面來說明 : 與偶像崇拜 與敬拜意義 與認識上帝 有關 他認為上帝不能用有限的受造物去表達上帝本身, 而且敬拜必須是從心靈出發 ; 他又從聖經第二誡指出, 用任何形象去表達上帝本身與為了去敬拜上帝, 都是拜偶像的行為 在第二誡的解釋上, 有學者的研究指出, 基督教要義的不同版本呈現了加爾 文不同時期對於藝術的觀點 加爾文基督教要義的轉變如下 :1536 年 - 與第二 誡有關, 並且上帝必須以心靈敬拜 那些使用作教育不識字的看得見的藝術 (the book of unlearned) 必須排除 1538 年 - 他主張比撒列和亞何利亞伯作聖所是聖靈 的工作 1543 年 - 在他思考比撒列和亞何利亞伯作聖所, 他說雕刻與圖畫是來 自上帝的恩賜, 但他認為必須根基在歷史敘事之內, 或者是說根基於聖經敘事之中 6 他相信看得見的藝術是上帝的禮物, 必須使用的純正 (pure) 與合法 (legitimate), 避免使福音變質 並且藝術可以作為教育與勸誡使用 但他自己偏 好 傳講 (spoken) 與 文字 (written) 的方式認識上帝 藉著上帝話語的宣揚, 聖靈會在聽到者的內心工作 (seeing God in the preached word) 7 他並不認為藝術 是教導與溝通最有效的媒介 (medium), 主要因為藝術呈現的內容較模擬兩可 落入於個人詮釋 8 綜合來說, 加爾文討論的重點是藝術不能成為偶像崇拜, 但是藝術可以成為 什麼, 仍然是開放的 加爾文不全然禁止圖像與雕刻, 他禁止的是使用任何形 像去表達上帝與為了敬拜上帝 三 改革宗的藝術表達 通常改革宗神學家在討論藝術的表達時, 會以荷蘭畫家林布蘭 (Harmensz van Rijn Rembrandt) 作為代表, 主要是因為他的畫作表達的是歷史事蹟, 也就是畫作 的起緣是根基於聖經故事的敘事 9 這與文藝復興那種虛構的畫風 與教義不符合的畫作而言, 林布蘭的作品更可以展示出對於忠實於聖經的深思 10 6 Christopher Joby, Histories and Landscapes: Two Categories of artwork suitable for Reformed Churches, William A. Dyrness. Reformed Theology and Visual Culture, John H. Leith, An Introduction to the reformed tradition: a way of being the Christian community (Atlanta: John Knox Press, 1977), John H. Leith, An Introduction to the reformed tradition, Karl. A. Plank, Of Unity and Distinction: An Exploration of the Theology of John Calvin with Respect to the Christian Stance Toward art, 18-19, 文藝復興的代表如下 :legenda aurea of Jacopo da Voragine Holy Trinity three-faced head Jan Van Eyck, Madondel cancelliere Rolin, 1439 Parigi Louvre Botticelli s adoration of the Magi.

4 訪談分析與結果 ( 一 ) 三和教會的分析與結果調查結果 1. 三和教會向來有節期佈置的傳統, 通常由教會同工志願負擔或小會分工指派 但是教會一直以來對於藝術文化, 並沒有特定明確的異象 2. 做教會節期的佈置, 比較是感覺對於教會節期, 應當以藝術 視覺象徵的佈置來表達, 信徒一起參與展現上帝的愛, 與分享信仰團體接受基督救贖作為的喜樂 目前整體教會的藝術與佈置, 以同工樂意奉獻 參與的方式, 開放給弟兄姊妹發揮創意 牧師則以輔導的角色, 陪伴與督導 隨著會友 長執同工們的變遷, 每一年的佈置, 教會中動員參與的情況, 其實也會有所不同和起伏 3. 牧師會先傳達佈置的象徵意涵給負責製作的同工, 同工們經由設計與執行, 就會學習並領受到佈置所呈現的信仰內涵 但一般而言, 會友們仍較多是以美化的眼光來看待這些佈置 4. 葉牧師本身對於教會藝術所採的態度是, 以講道信息與禮拜設計所要深化的信仰意涵, 作為崇拜佈置的訴求重點 目前尚無結合本土文化藝術元素做法 5. 整體而言, 長執與弟兄姊妹們都以支持的態度盡力配合 這應該也是大家對教會認同的一種表現, 三和教會是一個很有 家 的感覺的教會 通常在佈置執行時若遇到困難, 同工們會互相討論集思廣益, 想出克服或解決之道 大致都能有解決方案及處理的方法而完成 6. 葉牧師的牧會哲學, 不在於事工做得多, 而在於弟兄姊妹們靈命是否有成長 以目前他對教會信徒的了解及本身的領受, 會按照教會節期和講道的配合, 去規劃藝術佈置, 但仍未有中遠程的計畫 分析 1. 葉牧師對教會的崇拜講台佈置, 深具加爾文的神學精神 是以講道為中心, 所延伸連結的藝術表達, 需有強烈的福音象徵意涵, 除此他覺得沒有很必要 2. 配合教會節期的推行, 開始在特別的節期做創意禮拜的設計 如此就有機會將佈置的元素與藝術, 繼續結合講道與信仰內涵的教導 3. 由於這只是葉牧師在三和教會的第三年, 所以尚無法看出藝術長期在崇拜

5 中, 對信徒靈命培育的影響 4. 藝術與文化 如何關連於牧會, 應是目前葉牧師牧會的較次要關注 所以, 並未做出連結未來發展的計畫 ( 二 ) 馬里光教會的分析結果 1. 信徒的反應 : 教會佈置與藝術的擺設不影響信徒的信仰 2. 教會佈置賦予信仰的詮釋, 並且配合教會節期的佈置, 將有助教會信徒信仰的教育 舉例 : 年份 元素的意義 文化傳承的意義 3. 結合原住民文化的佈置有傳承文化的功能 4. 教會藝術的使用必須考慮信徒的世界觀與習慣 (ex: 人像 ) 神學反省 1. 藉藝術與神相遇舊約信仰團體對於十誡中第二條的理解, 顯然並非禁絕一切的視覺藝術象徵 他們沒有以代表神的的雕像裝飾聖殿, 但卻以許多的藝術和象徵來美化聖殿 ( 出 25:10~22) 聖殿裏的藝術和象徵, 從來都不是 為藝術而藝術 聖殿既是神與人相遇的地方, 聖殿的藝術乃成為一種媒介, 讓人與神相遇 因此, 當我們進入做禮拜的神聖空間, 所佈置的一切是否引導我們的心靈更專注的尋求上帝, 或是我們只是以欣賞的眼光來看? 2. 藝術是否成為福音觀看今日某些長老教會的藝術佈置, 尤以聖誕節最為特意及耀眼顯目 從聖誕樹 聖誕花環 彩帶 閃爍的燈飾 蠟燭 天使 麋鹿 等, 甚至到連聖誕老公公都出場 當這些裝飾物充滿在教會建築物的各角落時, 不知來去進出的信徒們是否感受到它們的存在, 或聽出它們默默地在傳遞什麼嗎? 其中有多少是代表著文化色彩, 或商業廣告 至於關乎我們信仰福音成分的, 混雜在其中又有多少, 我們能再次被提醒與感受嗎? 當藝術佈置放手交給同工們發揮創意, 有時教會成了實驗場 牧者的角色該如何適當督導, 或傳遞與信仰福音連結的藝術觀? 3. 藝術成為講道信息藝術作為福音的視覺訓誨 就加爾文神學的精神而言, 崇拜的佈置應當僅為了能連結於講道的信息, 或聖經中眾多信仰的主題 藝術的使用, 其核心意義與價值在於強化 ( 包括深度與廣度 ) 傳講上帝的信息, 幫助信徒在神所賜的一切美好事物上, 不斷殷勤學習認識上帝 而這所有的呈現也無所誇耀, 將凡所做的一切歸榮耀給神 如此, 講道與崇拜藝術是否可對信徒闡釋說明加強信徒的領受? 但又得小心是否轉移焦點, 這之間有其拿捏的藝術存在

6 4. 藝術應與台灣情境的偶像場所與藝術使用作區隔 在台灣情境中, 有許多的廟孙與和民間宗教相關的藝術表達, 基督教的藝術 表達不應該為了要吸引非基督教的信徒而使用廟孙的圖像的元素 繼續思考的議題 1. 加爾文思考的是神學? 我們在教會的藝術使用的思考點是什麼? 2. 反省為什麼聖誕節的佈置的神學與信仰意義? 他表達的是福音的需要? 還是迎合大眾文化的需要? 參考文獻 Harry Boonstra. Of Image and Image Breaker. CTJ (1997): Christopher Joby. Histories and Landscapes: two categories of Artwork suitable for Reformed churches. RRR (2005): Karl. A. Plank. Of Unity and Distinction: An Exploration of the Theology of John Calvin with Respect to Christian Stance Toward Art. CTJ: William A. Dyrness. Reformed Theology and Visual Culture: The Protestant Imagination from Calvin to Edwards. Cambridge: Cambridge University Press,2004. John H. Leith, An Introduction to the reformed tradition: a way of being the Christian community. Atlanta: John Knox Press, 1977.

7 附件

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