第 二 篇 目 錄 第 一 章 影 像 原 理 ( 解 析 影 像 呈 現 的 原 理 與 方 法 )... 3 第 一 節 鏡 頭 與 成 像 原 理... 3 第 二 節 電 影 的 發 明... 6 第 三 節 電 視 的 發 明... 16 第 四 節 演 員 演 出... 22 第 二 章 電 影 製 作 分 析... 27 第 一 節 製 片 組 的 工 作... 27 第 二 節 編 劇 組 與 導 演 組 的 工 作... 31 第 三 節 攝 影 組 與 燈 光 組 的 工 作... 37 第 四 節 收 錄 音 組 的 工 作... 45 第 五 節 美 術 組 的 工 作... 52 第 六 節 後 製 作 組 的 工 作 : 剪 輯 合 成 特 效 與 聲 音... 59 第 七 節 演 員 組 的 演 出 工 作... 64 第 八 節 影 片 的 放 映... 67 第 三 章 電 影 分 組 實 習... 70 第 一 節 戲 劇 類 影 片 企 畫 與 劇 本 寫 作 實 習... 70 第 二 節 攝 影 機 操 作 實 習... 84 第 三 節 照 明 用 具 操 作 實 習... 94 第 四 節 收 錄 音 操 作 實 習... 105 第 五 節 美 術 組 操 作 實 習... 114 第 六 節 剪 輯 與 後 製 作 操 作 實 習... 122 第 七 節 表 演 實 習... 135 第 八 節 自 然 光 源 拍 攝 實 習... 142 第 九 節 人 工 光 源 拍 攝 實 習... 147 第 四 章 校 外 教 學 ( 略 )... 152 第 五 章 電 視 製 作 分 析 ( 電 視 分 組 工 作 說 明 )... 153 第 一 節 電 視 節 目 製 作 人 員 的 組 成 和 職 責... 153 第 二 節 電 影 製 作 與 電 視 製 作 的 比 較... 159 第 三 節 電 視 節 目 的 播 出... 164 I
第 六 章 電 視 分 組 實 習 ( 學 習 電 視 各 單 項 技 術 實 務 )... 168 第 一 節 電 視 製 作 概 述 企 劃 製 作 實 務... 168 第 二 節 攝 影 機 操 作 實 務... 173 第 三 節 照 明 設 備 操 作 實 務... 188 第 四 節 收 錄 音 設 備 操 作 實 務... 193 第 五 節 美 術 組 操 作 實 務... 197 第 六 節 剪 輯 與 後 製 作 實 務... 207 第 七 節 演 員 組 的 演 出 實 務... 218 第 八 節 戲 劇 類 型 影 片 拍 攝 實 習... 223 第 九 節 非 戲 劇 類 型 影 片 拍 攝 實 習... 226 第 七 章 校 外 教 學 ( 略 )... 241 參 考 書 目... 242 II
第 一 章 影 像 原 理 ( 解 析 影 像 呈 現 的 原 理 與 方 法 ) 第 一 節 鏡 頭 與 成 像 原 理 人 的 眼 睛 為 何 能 見 到 影 像, 因 為 人 眼 的 視 網 膜 接 收 到 光 線 時, 會 將 光 線 傳 送 到 大 腦 才 得 以 成 像 而 攝 影 機 正 是 仿 照 這 種 原 理 而 出 現 的 在 影 像 的 成 像 上, 我 們 將 其 分 為 鏡 頭 感 光 元 件 與 紀 錄 媒 材 等 項 來 做 簡 單 說 明 當 眼 睛 接 收 到 影 像 時, 因 為 眼 睛 的 視 覺 神 經 在 很 短 的 時 間 內 還 不 能 消 除 掉 對 影 像 的 感 覺, 而 使 得 我 們 還 看 得 見 影 像 這 種 影 像 暫 存 的 感 覺, 我 們 稱 為 視 覺 暫 留 原 理 因 為 這 種 原 理, 使 我 們 將 很 多 相 似 且 只 有 些 微 改 變 的 圖 樣 連 續 排 列 在 一 起 時, 經 過 一 張 一 張 輪 流 快 速 顯 現 時, 人 類 的 眼 睛 在 視 覺 神 經 的 感 知 上, 會 形 成 為 連 續 的 動 態 影 像, 進 而 成 為 連 續 動 作 而 將 此 發 現 應 用 在 影 像 的 製 作 系 統 時, 利 用 連 續 放 映 靜 止 的 圖 片 而 造 成 動 態 的 效 果, 這 每 一 個 圖 片 就 稱 為 圖 框, 而 將 一 系 列 的 圖 框 組 合 起 來 就 叫 做 一 個 景 或 稱 鏡 頭 眼 睛 是 個 具 有 接 受 光 的 影 像 感 覺 的 器 官, 而 攝 影 機 也 具 有 同 樣 功 能 只 是 眼 睛 是 由 我 們 的 大 腦 控 制, 攝 影 機 則 由 是 由 攝 影 師 來 控 制 攝 影 鏡 頭 是 依 照 人 的 眼 睛 結 構 設 計 而 成 的 光 線 穿 越 虹 膜 水 晶 體, 到 達 對 光 有 反 應 的 視 網 膜 對 應 到 攝 影 機 結 構 上, 瞳 孔 如 同 光 圈, 眼 皮 如 同 快 門, 視 網 膜 則 如 同 是 電 影 底 片 或 是 視 訊 的 感 光 元 件 如 攝 像 管 CCD 或 是 CMOS 而 眼 睛 的 視 網 膜 感 覺 影 像, 但 它 卻 可 重 複 使 用, 不 斷 的 感 應 光 線 形 成 的 影 像 當 光 線 進 入 眼 睛 之 後, 經 過 角 膜 使 之 折 射, 並 且 穿 過 一 層 厚 厚 的 透 明 流 體, 稱 為 水 漾 液 光 線 來 到 虹 膜, 這 是 一 層 看 起 來 有 顏 色 的 薄 膜, 由 於 虹 膜 具 有 收 縮 和 舒 張 的 特 性, 當 接 觸 到 明 亮 的 光 線 時, 虹 膜 即 收 縮 ; 當 接 觸 到 不 足 的 光 線 時, 虹 膜 即 舒 張 而 虹 膜 中 間 形 成 的 小 孔 我 們 稱 為 瞳 孔 而 光 線 穿 越 瞳 孔 後, 再 繼 續 越 過 眼 睛 內 部, 眼 睛 內 部 是 暗 的, 充 滿 厚 厚 的 液 體, 稱 為 玻 璃 體 所 以 瞳 孔 看 起 來 也 是 黑 色 的 3
在 光 線 透 過 瞳 孔 之 後, 會 被 水 晶 體 折 射, 當 水 晶 體 經 過 毛 狀 肌 的 擠 拉 運 動 後 會 變 厚 或 變 薄, 它 的 寬 度 會 決 定 所 觀 看 的 影 像 中 哪 些 會 在 焦 點 之 內, 亦 即, 光 線 會 聚 在 網 膜 上 而 在 相 機 中, 焦 點 的 調 整 則 要 讓 鏡 頭 拉 近 或 拉 遠 底 片 的 距 離 才 得 以 形 成 當 光 線 到 達 網 膜 上 時, 經 由 網 膜 上 的 細 胞 反 應, 由 視 神 經 將 信 號 傳 送 到 腦 部 在 功 能 正 常 情 況 下, 網 膜 能 完 全 處 理 不 斷 出 現 的 影 像, 但 是 攝 影 師 卻 必 須 每 一 次 放 進 新 的 底 片 以 重 新 作 影 像 紀 錄, 這 是 攝 影 機 的 操 作 在 鏡 頭 內, 當 光 線 通 過 凸 透 鏡 之 後, 在 光 線 的 軸 上 集 中 成 為 一 個 點, 這 個 點 就 是 鏡 頭 的 焦 點 從 鏡 頭 的 中 心 點 到 焦 點 的 距 離, 就 稱 為 焦 距 當 焦 距 越 短 時, 所 見 的 視 角 就 越 寬 ; 當 焦 距 越 長 時, 所 見 的 視 角 就 越 窄 經 過 了 影 像 的 轉 換 裝 置 後, 接 著 便 是 將 影 像 加 以 紀 錄 了, 在 光 線 經 由 鏡 頭 到 達 感 光 物 質 之 後, 影 像 究 竟 是 如 何 被 記 錄 下 來 的, 我 們 就 簡 單 地 以 黑 白 照 相 術 的 基 本 原 理 加 以 說 明 在 於 底 片 乳 膠 膜 上 所 含 的 鹵 化 銀 (AgX, 通 常 為 溴 化 銀 AgBr) 受 到 電 磁 波 或 遊 離 輻 射 時, 會 生 成 肉 眼 所 不 能 見 的 潛 像 (latent image), 其 實 也 就 是 一 種 結 晶 上 的 缺 陷 這 種 潛 像 具 有 某 些 程 度 的 催 化 效 果, 使 生 有 潛 像 的 鹵 化 銀 與 一 些 還 原 劑 接 觸 時, 能 夠 引 發 一 種 催 化 還 原 反 應 (catalytic reduction), 析 出 黑 色 的 銀 粒 子, 而 複 製 出 原 先 的 影 像 來 視 訊 的 影 像, 則 是 以 在 感 光 元 件 上 和 紀 錄 的 媒 材 上 與 底 片 不 同 無 論 是 類 比 或 是 數 位 視 訊, 感 光 元 件 和 記 錄 的 媒 材, 就 如 同 是 底 片 般 地, 提 供 了 影 像 創 作 者 許 多 的 創 意 表 現 4
問 題 與 討 論 一 人 的 眼 睛 為 何 能 看 的 到 影 像? 二 什 麼 是 視 覺 暫 留 原 理 呢? 三 攝 影 機 的 鏡 頭 和 人 的 眼 睛 有 何 相 似 之 處? 四 影 像 的 紀 錄 與 還 原 的 基 本 原 理, 在 底 片 和 電 子 視 訊 上, 相 同 和 相 異 處 為 何? 5
第 二 節 電 影 的 發 明 壹 影 片 和 錄 影 帶 的 構 造 與 基 礎 一 影 片 的 構 造 與 基 礎 影 片 的 基 本 構 造, 是 由 0.01~0.03mm 厚 的 影 片 乳 劑 感 光 層 與 0.13mm 之 片 基 結 合 而 成 感 光 乳 劑 層 的 膜 層 中 塗 上 鹵 化 銀, 此 鹵 化 銀 只 要 有 極 少 的 光 線 即 起 變 化, 此 乃 影 片 記 錄 影 像 之 基 本 原 理, 影 片 在 未 感 光 之 前 仍 保 持 原 狀, 此 時 稱 為 生 影 片 ( 簡 稱 生 片 ) 圖 2-1 軟 片 的 構 造 但 是 影 片 感 光 之 後 的 鹵 化 銀, 並 無 法 由 視 覺 看 出 影 像, 必 須 要 經 過 沖 印 場 的 沖 片 過 程 把 已 感 光 底 片 之 鹵 化 銀 加 以 選 擇 性 的 黑 化 ( 即 還 原 ) 處 理 才 可 將 感 光 之 畫 像 再 現 此 種 未 經 沖 片 而 已 感 光 之 影 片 稱 之 為 潛 影 影 片 現 在 的 影 片 之 片 基 大 致 可 分 為 兩 大 類 : 一 為 三 酢 酸 纖 維 素 片 基 ; 另 一 為 聚 乙 烯 片 基 1951 年 以 前 之 硝 酸 賽 璐 洛 的 影 片 片 基 一 直 是 以 硝 酸 纖 維 素 片 基 製 造, 但 因 其 具 速 燃 性, 在 150 左 右 即 會 燃 燒, 尤 其 強 光 源 之 放 映 機 使 用 甚 為 危 險, 因 此 已 不 製 造 影 片 的 片 基, 應 具 有 以 下 特 性 : ( 一 ) 光 學 的 且 平 行 之 平 面 結 構 6
( 二 ) 無 色 且 透 明 的 結 構 ( 三 ) 化 學 的 且 具 安 定 的 特 性 ( 四 ) 為 攝 影 中 之 不 活 性 膠 片, 及 不 含 還 原 性 物 質, 且 增 感 性 低, 只 用 以 保 護 之 作 用 ( 五 ) 對 濕 氣 及 水 分 以 及 顯 影 藥 劑 處 理 時 有 不 反 應 的 特 性 ( 六 ) 使 用 之 物 質 應 可 耐 強 拉 不 易 裂 開 以 及 柔 軟 性 的 要 求, 否 則 難 以 適 應 自 動 沖 片 機 或 印 片 機 之 高 速 化 作 業 電 影 用 之 影 片 為 長 條 捲 式, 這 些 與 目 前 之 照 相 機 用 底 片 並 無 太 大 差 別, 只 是 影 片 以 長 時 間 且 繼 續 的 攝 影 方 式, 所 以 在 影 片 之 單 側 或 兩 側 留 一 小 空 間 以 做 為 片 孔, 供 走 片 用 今 日 所 實 用 之 影 片 規 格 除 35 釐 米 之 外, 另 有 70 釐 米 16 釐 米 8 釐 米 底 片 越 寬, 影 片 則 越 重 且 越 貴, 大 多 數 情 況 下 也 具 有 較 好 的 品 質 圖 2-2 各 種 電 影 軟 片 的 比 較 二 錄 影 帶 的 構 造 和 基 礎 在 錄 影 帶 錄 影 系 統 中, 影 像 與 聲 音 的 訊 號 皆 以 類 比 或 數 位 的 形 式 記 錄 與 儲 存 在 磁 帶 上, 然 後 在 播 放 時 將 這 些 訊 號 轉 換 成 畫 面 與 聲 音 所 有 錄 影 帶 都 將 畫 面 聲 音 及 各 種 資 料 分 別 錄 在 不 同 的 軌 跡 上 專 業 用 的 錄 影 帶 包 含 了 至 少 有 四 條 紀 錄 用 的 軌 跡, 這 四 條 錄 影 帶 上 的 軌 跡, 包 含 了 具 有 影 片 資 訊 的 影 像 軌 跡, 兩 條 聲 音 7
軌 跡, 和 控 制 影 片 走 片 平 穩 順 暢 的 尋 跡 控 制 軌 聲 音 軌 跡 ( 專 業 的 錄 影 帶 錄 影 機 可 製 造 達 四 個 高 度 傳 真 的 數 位 軌 跡 ) 通 常 是 分 佈 在 錄 影 帶 的 邊 緣 區 域 控 制 軌 跡 包 含 了 平 均 散 置 的 點 稱 為 同 步 脈 衝, 這 些 脈 衝 可 以 控 制 磁 鼓 運 作 的 速 度, 更 可 將 每 個 完 整 的 影 格 上 做 記 號, 對 於 剪 輯 來 說, 這 是 非 常 重 要 的 功 能 類 比 錄 影 系 統 依 原 始 聲 音 或 影 像 訊 號 波 動 的 形 狀 記 錄 下 來 在 數 位 錄 影 系 統 中, 原 始 的 訊 號 則 被 取 樣 ( 選 擇 訊 號 中 許 多 重 要 的 部 分 ) 然 後 轉 換 成 對 應 的 開 / 關 脈 衝 確 實 的 數 位 化 紀 錄 包 含 了 大 量 的 二 元 位 化 數 字 當 錄 影 帶 播 放 時 這 些 數 字 就 會 被 轉 換 回 來 成 為 連 續 性 的 類 比 訊 號 在 類 比 設 備 中, 每 增 加 一 代 其 訊 號 會 隨 之 失 真 就 像 印 刷 的 字 體 一 般, 當 被 轉 錄 多 次 時 印 刷 的 品 質 亦 隨 之 下 降 即 使 最 高 級 的 類 比 視 訊 設 備, 一 但 經 過 多 次 過 帶, 畫 面 品 質 依 然 難 保 當 你 使 用 數 位 錄 影 帶 紀 錄 時, 因 為 屬 於 數 位 資 料 的 複 製, 即 使 經 過 多 次 的 複 製, 影 像 品 質 仍 與 原 始 母 帶 無 太 大 的 差 別 錄 影 帶 的 規 格 通 常 指 的 是 錄 影 帶 的 寬 度 對 於 早 期 的 錄 影, 錄 影 帶 規 格 是 重 要 的 錄 影 品 質 指 標 : 帶 子 的 寬 度 越 窄, 錄 影 品 質 越 差 在 今 日, 錄 影 的 方 式 錄 影 機 的 種 類 以 及 錄 影 帶 的 寬 度 依 然 是 影 響 錄 影 品 質 的 因 素 舉 例 來 說,1/2 吋 的 Betacam SP 或 D-5 錄 影 機 的 品 質 比 舊 式 的 1 吋 類 比 錄 影 機 更 佳 ;DVCPRO 和 DVCAM 系 統 使 用 的 1/4 吋 錄 影 帶 比 S-VHS 的 品 質 更 好, 甚 至 可 與 Betacam SP 相 提 並 論 (Herbert Zettl 葉 春 華 ) 只 是 錄 影 帶 所 錄 下 的 影 像 品 質, 也 與 錄 影 機 的 鏡 頭 和 感 光 原 件 有 密 切 的 關 連 貳 電 影 攝 影 機 構 造 一 攝 影 機 機 體 在 電 影 生 產 之 初 期, 電 影 攝 影 機 幾 乎 是 一 部 木 製 的 大 盒 子, 但 發 展 至 今 日, 所 有 攝 影 機 皆 改 為 金 屬 製 造 尤 其 近 年 來 手 持 拍 攝 方 式 漸 多, 因 而 攝 影 機 為 求 輕 量 化, 乃 由 鐵 成 分 機 體 改 為 鎂 合 金 或 鋁 合 金 以 及 部 分 合 成 樹 脂 材 料 製 造 但 無 論 8
是 何 種 材 料 製 造 或 何 種 形 狀 之 設 計 只 要 是 影 片 用 攝 影 機, 因 牽 涉 到 使 用 之 底 片 曝 光 的 問 題, 所 以 最 重 要 的 乃 是 作 業 中 不 使 光 線 進 入 機 體, 其 次 才 會 去 考 慮 外 部 的 操 作 位 置 或 操 作 功 能 二 片 門 和 間 歇 運 動 機 構 電 影 攝 影 機 和 相 機 的 不 同 處, 就 在 於 攝 影 機 最 重 要 部 位 的 片 門 它 是 底 片 進 行 送 片 感 光 及 曝 光 的 地 方 此 外, 攝 影 機 中 軟 ( 底 ) 片 進 行 間 歇 運 動 的 機 構, 與 送 片 捲 片 時 所 接 觸 到 的 攝 影 機 之 相 關 機 制 也 不 可 忽 視 電 影 攝 影 機 的 上 述 裝 置 與 間 歇 運 動 機 構, 設 計 精 巧, 可 說 是 攝 影 機 的 心 臟 部 門 簡 單 來 說 它 由 片 窗 片 窗 板 壓 片 板 定 位 針 抓 片 爪 等 所 構 成 圖 2-3 抓 片 機 構 圖 2-4 電 影 攝 影 機 的 主 要 部 分 三 快 門 電 影 攝 影 機 的 快 門 位 於 鏡 頭 和 片 窗 之 間, 攝 影 曝 光 時, 快 門 的 切 開 部 分 移 動 旋 轉 到 鏡 頭 和 片 窗 之 間 時, 便 把 光 傳 給 底 片 快 門 葉 片 轉 過 來 擋 住 片 窗 這 段 關 閉 期 間, 底 片 就 經 由 抓 片 爪 拉 下 一 格 幅 快 門 旋 轉 一 圈 底 片 走 動 一 格 幅, 這 是 便 是 門 與 拉 片 機 構 所 組 成 的 連 動 裝 置 旋 轉 快 門 有 蝶 型 和 半 圓 形 兩 種 這 種 快 門 開 角 度 開 的 越 大, 曝 光 時 間 就 越 長 9
圖 2-5 旋 轉 快 門 圖 2-6 旋 轉 快 門 ( 半 圓 式 ) 四 取 景 器 取 景 器 (view finder) 是 用 來 取 景, 確 認 要 拍 攝 的 景 物 與 攝 影 畫 面 能 獲 得 同 一 視 野 的 光 學 機 構 取 景 器 最 重 要 的 是 必 須 與 所 拍 攝 的 影 像 畫 面 完 全 一 致 不 一 致 的 情 況 就 稱 為 視 差 取 景 器 有 光 學 系 完 全 獨 立 的 類 型, 和 只 經 由 透 鏡 並 且 與 攝 影 鏡 頭 共 用 經 由 稜 鏡 或 分 光 鏡 將 一 部 分 光 後 到 達 軟 片 的 分 支 方 式, 及 設 有 鏡 屏 來 反 射 光 的 反 射 式 圖 2-7 外 裝 取 景 器 10
參 電 影 的 紀 錄 與 再 現 系 統 簡 述 圖 2-8 取 景 器 內 的 視 野 標 示 一 部 長 篇 電 影 的 底 片 長 度 是 一 條 非 常 長 的 底 片, 一 部 兩 小 時 電 影 的 底 片 大 約 有 2 英 哩 (miles) 的 長 度 在 戲 院 中, 放 映 機 以 每 分 鐘 90 呎 的 速 度 播 放 放 映 拷 貝 片 在 戲 院 裡 的 放 映 拷 貝 片 會 裝 在 一 個 大 轉 盤 中, 在 底 片 通 過 放 映 機 之 後, 就 由 另 一 個 轉 盤 承 接 如 果 是 在 數 位 戲 院 放 映, 底 片 則 是 將 其 轉 換 成 為 數 位 影 音 檔 後, 經 由 硬 碟 光 碟 片 或 是 傳 輸 裝 置 傳 輸 的 電 影 攝 影 機 在 拍 攝 時 所 使 用 的 底 片 通 常 是 負 片, 亦 即 它 的 顏 色 與 亮 度 和 是 與 肉 眼 所 見 互 補 在 影 像 進 行 放 映 時, 則 必 須 經 由 負 片 來 製 作 中 間 正 片 以 製 作 其 他 世 代 的 拷 貝 片 正 片 是 透 過 印 片 機 來 完 成 的, 它 能 將 出 自 拍 攝 完 畢 並 沖 洗 過 後 的 負 片 製 作 備 份 或 加 以 修 改 如 同 攝 影 機, 印 片 機 的 原 理 是 將 負 片 上 影 像 經 由 聚 焦 光 線 而 形 成 影 像 將 之 未 投 印 在 未 感 光 稱 為 中 間 片 的 膠 卷 上 所 有 的 印 片 機 都 是 不 透 光 的 暗 箱, 由 傳 動 裝 置 將 負 片 或 正 片 膠 卷 由 送 片 捲 軸, 經 光 圈 送 至 承 接 捲 軸 同 時, 一 捲 未 曝 光 的 膠 卷 以 間 歇 或 連 續 的 方 式 經 過 光 圈 藉 由 鏡 頭 讓 光 線 穿 過 光 圈, 而 將 影 像 複 印 在 未 曝 光 的 底 片, 這 種 印 片 機 就 稱 為 接 觸 式 的 印 片 機 接 觸 式 印 片 機 可 用 於 製 作 工 作 拷 貝 與 放 映 拷 貝, 以 及 各 種 特 殊 效 果 之 上 數 位 影 片 (digital video, DV) 以 電 子 方 式 將 影 像 編 碼, 而 不 是 使 用 光 化 學 方 式 此 時, 影 像 被 擷 取 儲 存 為 二 元 資 訊, 而 非 相 片 不 過, 基 本 上, 數 位 攝 影 機 11
而 電 影 規 格 則 以 釐 米 為 單 位 商 業 電 影 的 影 片 片 幅 使 用 的 是 35 釐 米, 而 其 他 國 際 標 準 化 的 規 格 還 包 括 超 8 釐 米 16 釐 米 及 70 釐 米 通 常 底 片 的 片 幅 越 大, 影 樣 品 質 也 越 好, 因 為 在 越 大 的 畫 面 區 域 上 將 使 得 影 像 清 晰 度 越 好, 細 節 越 豐 富 在 其 他 條 件 相 同 的 情 況 下,35 釐 米 的 品 質 顯 然 比 16 釐 米 更 好, 而 70 釐 米 則 比 35 釐 米 及 16 釐 米 更 好 在 當 前 公 開 放 映 的 系 統 中,Imax 系 統 的 影 像 品 質 最 為 細 緻 類 比 聲 軌 的 紀 錄 是 在 影 片 側 邊 音 軌 可 能 是 磁 帶 音 軌 或 光 學 音 軌 如 果 是 磁 帶 音 軌, 底 片 邊 緣 可 能 有 一 條 或 一 條 以 上 的 磁 帶 在 電 影 放 映 時, 這 些 磁 帶 通 過 與 錄 音 機 相 似 的 磁 頭 而 同 步 發 出 聲 音 在 當 今 的 戲 院 中, 磁 帶 音 軌 幾 乎 都 被 淘 汰 了 大 多 數 電 影 都 是 光 學 音 軌 底 片, 聲 音 訊 息 被 編 碼 轉 換 成 不 等 的 面 積 區 塊, 隨 著 電 影 一 起 播 放 時, 經 由 光 學 磁 頭 讀 取 後 還 原 成 聲 音 在 製 作 過 程 中, 來 自 於 麥 克 風 的 電 子 脈 衝 被 轉 換 為 光 的 震 動, 而 這 些 震 動 則 被 刻 在 移 動 的 底 片 帶 上 當 底 片 在 放 映 機 上 通 過 時, 這 些 光 學 音 軌 就 會 產 生 不 同 強 度 的 光, 而 被 轉 換 為 電 子 脈 衝, 然 後 再 轉 換 為 聲 波 16 釐 米 的 光 學 音 軌 在 右 邊, 而 35 釐 米 底 片 的 光 學 音 軌 在 左 側 在 16 釐 米 與 35 釐 米 中, 聲 音 都 沿 著 畫 面 帶 而 被 編 碼 在 黑 白 波 形 的 變 量 區 電 影 的 音 軌 可 以 是 單 聲 道 或 立 體 聲 16 釐 米 底 片 與 早 先 的 35 釐 米 底 片 都 是 單 聲 道 光 學 音 軌 立 體 聲 的 音 軌 則 是 記 錄 在 底 片 左 邊 的 一 對 彎 曲 線 條 至 於 數 位 聲 音, 音 軌 是 在 底 片 穿 孔 旁 邊 的 點 劃 帶 狀 區 域, 可 能 是 在 穿 孔 之 間 或 者 是 靠 近 片 格 左 邊, 以 提 供 音 軌 訊 息 放 映 機 則 以 類 似 讀 取 條 碼 的 方 式 掃 描 這 些 記 號 我 們 對 於 所 喜 愛 電 影 的 記 憶, 竟 然 是 起 源 於 不 會 動 的 穿 孔 賽 璐 璐 長 條 激 發 我 們 感 情 及 想 像 的 電 影, 原 來 是 依 賴 這 麼 具 象 的 材 料 與 機 器 如 果 沒 有 這 些 東 西, 電 影 工 作 者 就 會 一 籌 莫 展, 像 是 畫 家 沒 了 顏 料 肆 底 片 與 數 位 元 影 像 的 融 合 一 電 影 的 後 製 整 合 以 往 使 用 底 片 拍 攝 的 電 影, 進 行 剪 接 時 是 一 項 非 常 艱 钜 的 任 務 此 外, 若 有 12
合 成 特 效 的 需 求 是 則 更 是 辛 苦, 不 僅 要 經 過 多 次 的 轉 印 過 程, 稍 一 不 慎 更 可 能 會 弄 壞 底 片, 而 必 須 從 頭 來 過, 造 成 成 本 的 增 加 隨 著 科 技 進 步 出 現 的 非 線 性 剪 輯 系 統, 提 供 了 剪 輯 上 所 必 須 要 進 行 次 序 調 整 的 便 利 經 由 非 線 性 剪 輯 所 完 成 的 工 作, 可 以 經 由 電 腦 套 片 機, 進 行 原 始 底 片 的 套 片 工 作 此 外, 由 於 底 片 的 色 彩 係 以 對 數 方 式 (log) 的 化 學 原 理 記 錄 和 展 現, 因 此 可 以 進 行 寬 容 度 較 大 的 色 彩 調 光, 進 行 修 正 或 是 創 意 性 的 顏 色 調 整 但 是 因 為 調 光 設 備 以 線 性 的 處 理 方 式 造 成 工 作 效 率 的 不 議 提 升, 經 由 影 像 的 數 位 元 轉 換 的 過 程, 可 以 增 加 影 像 所 想 呈 現 顏 色 的 飽 和 感 與 色 彩 的 鮮 豔 度 的 創 意 一 調 整, 一 改 以 往 底 片 的 調 光 的 侷 限 這 樣 的 的 後 製 作 技 術 稱 為 數 位 中 間 (digital intermediate) 的 處 理 方 法 DI 的 方 法 之 一 是 採 用 film 底 片 拍 攝, 因 此 可 以 呈 現 較 為 真 實 的 色 彩, 拍 攝 過 後 的 底 片 透 過 Telecine 或 是 底 片 掃 瞄 器 將 影 像 進 行 高 解 析 度 的 掃 描 後, 轉 檔 成 數 位 元 的 影 像 檔 案 後 得 以 進 行 剪 輯 工 作, 同 時 可 以 加 入 各 種 2D 3D 的 特 效, 使 真 實 的 角 色 和 虛 擬 的 動 畫 人 物 在 同 一 畫 面 中 出 現, 並 以 底 片 或 數 位 元 的 檔 案 的 方 式 輸 出, 如 此 一 來, 觀 賞 者 既 能 感 受 到 豐 富 的 色 彩 表 現, 創 作 者 的 製 作 流 程 也 簡 化 了 早 期 在 後 期 製 作 方 面, 倚 靠 電 腦 輔 助 設 備 諸 多 環 節 中, 如 線 性 剪 輯 及 相 對 的 非 線 性 剪 輯, 如 電 影 膠 片 轉 數 位 元 影 像 的 底 片 掃 瞄 器, 電 腦 合 成 特 效 處 理, 如 3D 電 腦 動 畫, 如 數 位 元 影 像 輸 出 成 電 影 膠 片 的 底 片 輸 出 機 等, 這 一 系 列 應 用 了 二 十 多 年 的 工 作 流 程, 成 了 目 前 電 影 製 作 數 位 化 的 核 心 技 術 而 在 電 腦 動 畫 出 現 之 前, 電 影 常 用 的 特 效 是 利 用 縮 小 模 型 (mini model) 及 藍 或 綠 幕 合 成 技 巧 來 完 成 電 影 的 特 效, 這 些 技 巧 雖 然 已 經 發 展 極 為 成 熟, 但 是 製 作 費 時 費 力 且 有 時 不 真 實, 使 得 電 影 界 極 欲 利 用 先 進 電 腦 科 技 來 創 造 更 新 的 視 覺 效 果 電 腦 動 畫 如 何 讓 電 影 畫 面 看 起 來 更 真 實 (photo real), 如 何 呈 現 現 實 生 活 中 無 法 看 見 的 驚 人 場 面, 便 成 了 電 腦 動 晝 努 力 的 目 標 於 是 處 理 速 度 快 速 電 腦 的 使 13
用 及 不 斷 研 新 開 發 的 電 腦 動 畫 程 式 便 成 了 電 影 製 作 的 新 課 題, 電 腦 程 式 工 程 師 及 電 腦 動 畫 師 便 成 了 市 場 的 搶 手 人 才 14
問 題 與 討 論 一 請 說 明 電 影 底 片 的 構 造? 二 電 影 底 片 的 規 格 有 哪 些? 三 錄 影 帶 如 何 記 錄 影 像? 四 電 影 攝 影 機 共 分 為 哪 幾 個 部 分? 五 電 影 與 數 位 結 合 之 後, 能 發 展 的 影 像 形 式 有 哪 些? 15
第 三 節 電 視 的 發 明 壹 視 訊 的 基 礎 原 理 在 電 視 上 能 看 得 到 影 像 和 聲 音, 是 因 為 事 先 我 們 使 用 影 像 與 聲 音 的 收 錄 設 備, 將 所 要 的 訊 息 收 集 起 來 經 由 電 波 將 聲 音 和 影 像 加 以 傳 送 得 來 而 收 集 和 儲 存 影 像, 我 們 必 須 使 用 攝 影 機 設 備 收 集 和 儲 存 聲 音, 我 們 就 必 須 使 用 麥 克 風 設 備 當 眼 睛 接 收 到 光 線 時, 能 使 外 界 進 來 的 光 線 轉 換 成 能 量, 使 能 對 腦 部 產 生 刺 激, 進 而 讓 我 們 能 看 到 光 線 而 攝 影 機 是 仿 效 人 的 眼 睛 而 成 的, 當 攝 影 機 拍 到 畫 面 時, 其 實 是 一 種 光 線, 再 將 光 轉 變 成 電 能 這 種 將 光 能 轉 變 成 電 能 的 過 程 稱 為 光 電 效 應 而 電 視 機 播 放 的 過 程 則 是 將 接 收 到 的 電 能 經 過 映 射 管 的 處 理, 再 將 電 能 轉 變 成 光 能, 而 人 的 眼 睛 就 可 以 看 到 形 成 的 畫 面 至 於 聲 音 如 何 成 形, 以 人 的 耳 朵 接 收 聲 音 及 還 原 的 過 程 來 說, 當 聲 音 傳 送 到 耳 朵 時, 聲 波 震 動 耳 膜, 透 過 耳 膜 之 後 將 訊 息 振 動 到 腦 部 即 能 聽 到 聲 音 同 理 可 證, 我 們 使 用 麥 克 風, 利 用 聲 波 振 動 的 原 理, 將 聲 波 轉 換 成 電 能, 再 透 過 喇 叭 將 電 能 還 原 成 音 波, 即 成 為 人 耳 可 辨 識 的 聲 音 貳 視 訊 攝 影 機 構 造 以 下 介 紹 電 視 攝 影 機 的 結 構, 就 功 能 而 言 可 分 為 三 大 部 分 : 光 學 系 統 影 像 感 光 元 件 和 取 景 器 16
圖 2-9 基 本 攝 影 機 的 各 項 主 要 構 造 圖 2-10 視 訊 攝 影 機 之 一 例 一 光 學 系 統 在 攝 影 機 前 端 的 前 端 包 含 可 看 見 的 鏡 頭, 修 正 色 光 的 濾 色 片 及 在 內 部 的 光 束 分 裂 器 這 些 部 分 為 攝 影 機 的 光 學 系 統, 主 要 的 功 能 是 收 集 外 在 的 光 線, 再 將 光 線 送 到 影 像 感 知 器 上 17
攝 影 機 上 可 隨 需 要 裝 上 適 合 的 鏡 頭, 而 鏡 頭 也 可 隨 需 要 調 整 光 圈, 光 圈 如 同 眼 睛 上 的 瞳 孔, 可 控 制 光 線 進 入 的 量 而 光 線 經 由 鏡 頭 集 合 至 光 束 分 裂 器 上 光 束 分 裂 器, 主 要 功 能 在 使 光 線 透 過 鏡 頭 到 機 身 時, 使 色 光 分 別 進 入 紅 綠 藍 的 攝 像 管 或 攝 像 板 及 CMOS 等 感 光 元 件 後 轉 換 成 電 子 訊 號 此 訊 號 必 須 在 光 束 分 裂 器 中 將 進 入 攝 影 機 的 色 光 先 行 加 以 分 解 光 束 分 裂 器 可 分 為 兩 種 方 式 : 最 常 用 的 一 種 為 三 色 分 光 稜 鏡, 另 一 種 為 半 面 鏡 前 者 的 品 質 佳, 分 光 較 為 準 確 二 影 像 感 光 元 件 在 電 視 攝 影 機 的 功 能 中, 影 像 感 光 元 件 是 很 重 要 的 裝 置, 它 具 有 儲 存 及 記 憶 的 特 性, 當 光 線 從 鏡 頭 處 傳 送 過 來 時, 影 像 感 知 器 即 是 負 責 將 光 影 轉 化 成 電 子 訊 號 三 取 景 器 電 視 攝 影 機 的 第 三 個 部 分 為 取 景 器, 取 景 器 的 位 置 在 攝 影 機 的 後 方, 作 用 是 讓 拍 攝 的 人 可 以 方 便 看 到 所 拍 攝 到 的 畫 面 攝 影 機 還 可 利 用 外 接 的 方 式 另 於 機 身 之 外 以 訊 號 線 將 訊 號 與 外 部 的 監 視 器 接 續 可 以 經 由 監 視 器 針 對 想 要 表 現 的 影 像 進 行 亮 度 及 對 比 上 的 調 整, 使 用 上 是 比 較 方 便 的 在 操 作 電 視 攝 影 機 的 過 程 中, 觀 看 取 景 器 是 不 可 避 免 的, 當 使 用 的 是 附 於 機 上 後 方 取 景 器 時, 請 將 兩 隻 眼 睛 都 張 開, 一 眼 是 觀 看 實 際 景 物, 一 眼 觀 看 取 景 器 內 部 的 狀 況 當 攝 影 機 做 移 動 攝 影 時, 需 要 另 一 隻 眼 睛 觀 看 四 周 景 物 維 護 安 全 參 錄 影 的 紀 錄 與 還 原 系 統 簡 述 透 過 視 訊 攝 影 機 及 收 音 設 備, 可 以 將 聲 音 及 影 像 轉 成 可 以 記 錄 的 電 子 訊 號 視 訊 攝 影 機 具 有 錄 製 功 能, 可 將 電 子 訊 號 紀 錄 於 磁 帶 上 變 成 磁 能 這 即 是 一 種 儲 存 過 程 當 磁 帶 透 過 磁 頭 的 讀 取, 將 磁 帶 上 的 電 子 訊 號 紀 錄 讀 取 出 來, 還 原 為 聲 18
音 及 光 影 畫 面, 這 樣 的 過 程 就 稱 為 取 出 在 磁 帶 上 的 訊 號 讀 取 過 程, 並 不 會 改 變 原 先 記 錄 於 上 的 訊 號 形 式 儲 存 電 子 訊 號 的 媒 材 有 很 多 種, 如 各 式 錄 影 音 帶 LD CD DVD VCD DAT, 近 年 來 更 因 為 磁 性 紀 錄 裝 置 的 普 及 化, 電 子 訊 號 的 紀 錄 也 正 逐 步 轉 移 到 暈 用 硬 碟 和 記 憶 卡 的 趨 勢 肆 類 比 與 數 位 視 訊 的 概 說 目 前 依 電 子 式 的 錄 製 設 備 依 據 紀 錄 原 理 的 差 異, 可 以 區 分 為 兩 種 不 同 的 錄 影 系 統, 分 別 是 類 比 式 與 數 位 式 錄 音 錄 影 系 統 將 影 像 透 過 攝 影 機 內 的 攝 像 管 或 攝 像 板, 將 光 線 轉 變 成 電 子 訊 號, 以 及 運 用 麥 克 風 中 的 震 動 模 接 觸 到 外 來 的 音 波, 並 將 之 轉 變 成 電 子 訊 號 等, 是 影 像 與 聲 音 的 紀 錄 原 理 而 聲 音 與 影 像 訊 號 可 以 轉 換 成 類 比 式 與 數 位 式 的 電 子 訊 號, 並 且 就 可 以 被 儲 存 在 不 同 的 儲 存 設 備 之 中 所 以 影 像 與 聲 音 在 處 理 與 儲 存 的 方 式 上, 可 分 為 類 比 及 數 位 式 錄 製 系 統, 簡 單 地 說 明 如 下 : 一 類 比 式 錄 製 系 統 類 比 式 錄 製 系 統 取 得 的 類 比 式 聲 音 和 影 像 訊 號, 和 原 來 的 聲 音 和 實 際 影 像 的 電 子 訊 號 震 動 頻 率 是 很 相 似 的 類 比 訊 號 甚 至 能 包 括 整 個 原 音 或 實 景 訊 號 的 頻 率 範 圍 類 比 式 錄 音 系 統 所 錄 下 來 的 聲 音 與 原 來 的 聲 音 很 相 似, 這 樣 的 方 式 對 於 聲 音 及 影 像 可 呈 現 豐 富 的 階 調 性 另 外, 類 比 式 錄 製 系 統 當 訊 號 在 經 由 電 子 迴 路 時 會 產 生 雜 訊, 所 以 錄 下 來 的 訊 號 除 了 原 本 的 聲 音 影 像 之 外, 連 帶 的 雜 訊 也 跟 著 錄 製 下 來 的 而 經 過 多 次 的 反 覆 的 錄 製 轉 拷 所 產 生 的 雜 訊 也 越 來 越 多, 失 真 的 情 況 也 越 來 越 嚴 重 這 些 情 況 雖 然 可 以 使 用 一 些 設 備 如 杜 比 低 雜 音 的 放 大 器 來 減 少 雜 音, 可 是 由 於 雜 訊 是 來 自 於 電 子 迴 路 本 身, 所 以 不 能 完 全 消 除 尤 其 是 在 過 帶 之 後 的 訊 號 衰 減 現 象, 類 比 的 錄 製 系 統 更 容 易 看 出 訊 號 損 失 的 瑕 疵 19
二 數 位 式 錄 製 系 統 數 位 式 錄 音 和 錄 影 系 統 是 將 原 來 的 聲 音 或 畫 面 的 電 子 訊 號 的 頻 率 轉 換 成 數 位 化 - 開 關 脈 衝, 也 就 如 同 於 電 腦 上 的 0 與 1 二 進 位 元 的 方 式 記 錄 下 來, 而 不 像 類 比 是 採 用 很 多 不 同 的 電 壓 大 小 的 變 化 由 於 採 二 進 位 制, 對 於 穿 過 電 子 迴 路 並 不 會 產 生 影 響, 故 電 子 訊 號 可 以 變 大 或 變 小, 也 可 以 一 次 又 一 次 的 再 錄 音 混 音, 卻 不 會 造 成 失 真 的 情 形 也 就 是 因 採 用 二 進 位 制, 使 得 與 電 腦 相 互 結 合 變 得 可 能, 且 數 位 元 的 製 作 方 式 也 成 為 各 種 數 位 電 視 製 作 設 備 的 介 面, 而 能 互 通 三 兩 者 之 優 缺 點 ( 一 ) 數 位 式 1 數 位 式 錄 製 系 統 幾 乎 沒 有 雜 音 與 雜 訊, 且 不 失 真 2 數 位 式 系 統 可 為 其 他 數 位 式 設 備 之 介 面 3 數 位 式 錄 製 與 拷 貝 複 製 時, 訊 號 不 易 衰 減 4 由 於 採 二 進 位 制, 在 處 理 位 元 數 低 的 數 位 元 式 錄 音 方 式 易 產 生 調 性 不 夠 的 現 象 ( 二 ) 類 比 式 1 類 比 式 相 對 於 數 位 式 而 言, 易 於 失 真 即 產 生 雜 音 及 雜 訊 2 設 備 較 為 簡 單, 成 本 亦 較 為 低 廉 3 與 處 理 位 元 數 低 的 數 位 元 式 錄 影 方 式 相 比 錄 製 成 品 之 畫 質 之 階 調 性 較 為 豐 富 20
問 題 與 討 論 一 什 麼 是 光 電 效 應 呢? 二 視 訊 攝 影 機 可 分 為 哪 三 大 部 分? 三 請 說 明 類 比 式 錄 製 系 統 的 錄 製 原 理 四 請 說 明 數 位 式 錄 製 系 統 的 錄 製 原 理 21
第 四 節 演 員 演 出 演 員 是 影 片 工 作 中 被 拍 攝 的 主 要 對 象, 對 觀 眾 而 言, 也 是 在 觀 賞 活 動 當 中 最 可 以 看 得 見 的 對 象 演 員 演 技 的 好 壞 會 影 響 一 部 影 片 的 成 敗, 也 會 成 為 觀 眾 評 論 的 重 點 演 員 的 演 出 工 作, 是 透 過 個 人 的 聲 音 與 形 體 動 作, 化 身 成 為 劇 本 當 中 所 描 繪 的 人 物, 以 那 個 人 物 的 形 象 展 現 於 觀 眾 面 前 因 此, 演 員 在 日 常 就 要 做 好 個 人 的 訓 練 工 作, 磨 練 好 說 念 唱 的 聲 音 技 巧 與 靈 活 有 彈 性 的 強 健 體 格, 並 培 養 對 事 物 的 觀 察 能 力 與 判 斷 力, 並 具 備 能 夠 綜 合 呈 現 出 人 物 的 身 心 靈 的 表 演 技 巧 壹 演 員 的 準 備 工 作 演 員 面 對 劇 本, 首 要 的 工 作 就 是 進 行 閱 讀 讀 劇 本 看 來 容 易, 但 能 不 能 看 到 重 點, 便 考 驗 著 演 員 的 閱 讀 能 力 一 般 演 員 拿 到 劇 本 後, 會 進 行 第 一 次 的 閱 讀, 透 過 初 次 的 閱 讀, 理 解 整 個 情 節 綱 要, 對 於 人 物 的 作 為 與 遭 遇 有 最 基 本 的 理 解 第 二 次 的 閱 讀 較 第 一 次 的 閱 讀 深 入, 在 閱 讀 的 過 程 中 可 記 下 重 點 或 有 疑 問 的 地 方, 反 覆 思 考 事 件 之 所 以 發 生, 人 物 的 態 度, 以 及 如 何 面 對 與 因 應 各 種 事 件 的 發 生 反 覆 閱 讀 的 目 的 在 於 更 深 入 理 解 劇 本 所 要 傳 達 的 意 念, 與 尋 找 形 塑 人 物 的 各 種 線 索 與 可 能 性 閱 讀 次 數 越 多, 演 員 對 劇 本 的 理 解 也 就 越 深 多 次 閱 讀 之 後, 演 員 通 常 已 能 夠 獲 得 人 物 的 骨 架 與 輪 廓, 但 也 都 還 處 於 一 種 模 糊 的 狀 態, 還 無 法 能 夠 完 整 詮 釋 人 物 的 性 格 演 員 通 常 會 經 過 多 種 的 試 驗, 試 著 以 各 種 不 同 的 聲 音 說 話 濃 淡 不 同 的 情 緒 加 以 反 應 設 計 不 同 的 身 體 線 條 與 動 作, 期 以 符 合 劇 本 要 求 導 演 理 念 及 人 物 形 象 與 性 格 找 尋 出 適 合 的 聲 音 與 形 體, 演 員 便 要 反 覆 加 以 練 習, 讓 設 計 出 來 的 聲 音 與 形 體 動 作 成 為 演 員 自 然 的 表 演 學 者 崔 小 萍 認 為 : 22
實 地 去 體 驗 角 色 的 生 活, 演 員 才 能 像 真 的 去 表 現 他 或 她, 演 員 用 自 己 的 肉 身 再 生 人 物, 假 設 沒 有 和 角 色 共 同 生 活 的 經 驗, 那 種 表 演, 一 定 是 一 成 不 變 機 械 式 沒 有 生 命 和 靈 魂 的 演 員 動 作 能 夠 自 然 表 演 自 如 後, 還 必 須 消 化 台 詞 台 詞 有 字 面 上 的 意 思, 以 及 文 字 底 下 所 潛 藏 的 另 一 種 或 多 種 的 含 意, 這 樣 的 弦 外 之 音 我 們 稱 之 為 潛 台 詞 演 員 在 表 演 時 並 不 是 把 台 詞 說 出 來 就 好, 而 是 要 能 夠 真 正 理 解 台 詞 的 意 思, 透 過 嗓 音 變 化 說 話 的 快 慢 節 奏 並 賦 予 意 義 的 講 話 方 式, 來 表 現 人 物 的 形 象 與 性 格 語 言 與 動 作 的 自 然, 情 緒 與 性 格 的 表 現, 能 否 將 之 整 合 為 整 體 的 自 然 展 現, 是 演 員 最 大 的 考 驗 與 挑 戰 貳 演 員 與 攝 錄 影 工 作 影 片 的 拍 攝 工 作, 演 員 臉 部 的 表 情 身 體 姿 態 與 動 作 的 細 微 表 現 情 感 表 現 與 情 緒 轉 折 等, 都 會 因 為 攝 影 機 的 近 距 離 拍 攝, 也 就 是 所 謂 的 特 寫, 而 被 放 大 檢 視 因 此, 在 攝 影 機 前 的 表 演, 因 拍 攝 時 的 攝 影 鏡 頭 與 不 同 的 拍 攝 角 度, 構 圖 與 畫 面 光 影 變 化 等 都 會 影 響 演 員 的 表 現 演 員 如 果 不 懂 在 鏡 頭 前 執 行 何 種 任 務, 必 須 達 成 何 種 效 果, 這 樣 的 演 技 必 然 會 大 打 折 扣 如 長 鏡 頭 的 運 用 主 要 在 於 處 理 大 的 空 間 與 演 員 連 續 的 動 作, 演 員 在 此 時 的 表 演 必 須 符 合 空 間 適 合 角 色 的 情 況 下, 做 一 全 面 的 持 續 性 的 表 演 至 於 特 寫 的 運 用, 在 於 強 調 某 一 細 節, 或 關 注 在 較 細 微 的 變 化 上 演 員 便 需 特 別 注 意 在 某 些 臉 部 表 情 手 部 動 作 或 行 動 上 的 細 緻 變 化 無 論 是 哪 一 種 鏡 位, 演 員 的 表 演 都 是 一 個 整 體 的 表 演, 只 是 在 拍 攝 時 更 加 留 意 在 取 鏡 的 畫 面 當 中, 在 鏡 頭 前 面 的 表 現 是 否 恰 如 其 份, 人 物 的 特 色 與 性 格 是 否 有 被 強 調, 前 後 的 性 格 展 現 是 否 連 貫 等 23
影 片 完 成 後, 觀 眾 所 看 到 演 員 的 表 演 是 一 個 連 續 的 完 整 的 呈 現, 但 實 際 拍 攝 工 作 進 行 時, 演 員 的 表 演 情 緒 展 現 等 是 被 分 段 切 割, 甚 至 是 前 後 順 序 倒 置 不 連 貫 的 工 作 狀 態 這 是 拍 攝 工 作 進 行 時, 因 為 場 地 天 候 場 次 等 各 種 因 素, 所 進 行 的 分 段 拍 攝 ; 到 了 後 製 剪 接 時, 再 透 過 導 演 與 剪 接 師 進 行 故 事 畫 面 場 次 的 剪 與 接 的 動 作, 而 成 為 一 個 連 貫 的 表 演 演 員 雖 然 是 分 段 表 演, 但 是 必 須 具 備 完 整 串 連 人 物 情 緒 起 伏 變 化 以 及 動 作 的 前 後 關 係 的 連 戲 能 力, 使 人 物 呈 現 依 照 劇 情 發 展 而 有 情 緒 濃 淡 處 理 合 宜 性 格 表 現 前 後 連 貫 的 整 體 表 現 演 員 在 影 像 工 作 中, 也 可 能 只 以 聲 音 作 為 表 演 以 比 賽 開 始 ( 黃 素 玉 ) 為 例, 影 片 一 開 始 是 從 戶 外 照 相 館 的 招 牌 往 下 帶 到 櫥 窗, 然 後 移 進 室 內 老 式 留 聲 機 唱 片 在 轉 盤 上 等 速 進 行 的 畫 面, 再 帶 到 牆 上 一 個 個 的 相 框 劇 中 阿 公 這 個 角 色, 以 畫 外 音 說 明 : 自 從 我 替 紅 葉 少 棒 隊 得 冠 軍 攝 像 之 後, 這 顆 球 員 的 簽 名 球 就 是 我 們 阿 嬤 照 相 館 的 鎮 店 之 寶 阿 SU 是 咱 棒 球 隊 ㄟ 投 手 兼 隊 長 這 個 是 娜 娜 啦, 雖 然 個 性 恰 北 北, 但 是, 是 絕 對 不 會 漏 接 任 何 一 顆 球 的 二 壘 手 ㄟ, 煞 落 來 這 是 誰 人? 呵 呵, 是 傅 媽 的 兒 子 拉 拉 (p.1) 這 樣 的 聲 音 表 演, 是 在 影 像 拍 攝 結 束 剪 接 進 行 或 完 成 時, 才 進 行 的 配 音 工 作 參 主 要 任 務 與 分 場 任 務 一 整 部 戲, 人 物 在 其 中 的 遭 遇 與 應 對, 這 是 一 個 主 要 的 任 務 演 員 在 處 理 人 物 時, 在 劇 中 要 完 成 主 要 的 任 務, 是 完 成 某 個 人 物 的 扮 演 與 整 體 呈 現 這 整 體 的 表 現 是 演 員 處 理 人 物 時 主 要 性 格 與 形 象 的 展 現, 具 備 一 個 統 一 的 個 性 特 徵, 是 在 這 統 一 性 底 下 有 著 對 各 種 人 事 物 不 同 面 向 的 情 緒 表 現 影 片 的 基 本 單 位 是 鏡 頭 從 一 到 數 個 鏡 頭 在 組 合 成 場 每 一 個 場 次, 並 不 是 所 有 的 人 物 都 需 要 上 場 演 員 在 處 理 自 己 的 人 物 有 出 場 的 拍 攝 工 作 當 中, 需 理 解 自 己 在 這 一 場 戲 當 中 要 完 成 何 種 任 務, 要 有 哪 些 動 作 與 作 為, 需 展 現 何 種 24
性 格 等 這 些 情 緒 性 格 行 為 表 現 等, 是 在 主 要 任 務 底 下 所 做 的 細 緻 表 現, 不 能 違 背 主 要 的 任 務, 也 不 能 違 背 人 物 性 格 的 統 一 性 25
問 題 與 討 論 一 試 分 析 自 然 表 現 為 何 是 演 員 最 大 的 挑 戰 與 考 驗? 二 試 簡 要 敘 述 演 員 表 演 與 鏡 頭 的 關 係 三 試 敘 述 演 員 主 要 任 務 與 分 場 任 務 的 異 同 26
第 二 章 電 影 製 作 分 析 第 一 節 製 片 組 的 工 作 在 影 片 的 產 業 體 制 中 所 謂 的 製 片, 實 是 意 指 製 片 人 言 簡 意 賅 地 說, 他 是 在 電 影 製 作 環 節 中, 負 責 在 將 電 影 完 成 時 所 應 該 要 解 決 的 所 有 狀 況 加 以 掌 握, 並 且 熟 知 影 片 完 成 之 後 的 商 業 目 標 與 達 成 此 目 標 的 領 導 人 也 因 此, 廣 義 上 的 製 片, 則 需 要 在 有 影 片 開 拍 的 計 劃 開 始 前, 需 要 尋 找 故 事 題 材 和 雇 用 導 演, 他 瞭 解 要 拍 攝 一 部 電 影 需 要 花 費 多 少 錢, 有 時 候 一 些 製 片 會 一 起 參 與 挑 選 演 員 的 或 者 挑 選 編 劇 的 工 作 但 是 在 影 片 的 拍 攝 與 製 作 體 系 中, 所 謂 的 製 片, 則 需 要 實 際 負 責 協 助 將 影 片 加 以 完 成 的 大 小 事 務, 人 力 配 置 經 費 運 用 等 的 大 小 事 務 的 安 排 這 件 看 似 平 淡 無 其 的 工 作, 事 實 上 卻 是 一 件 非 常 重 要 的 工 作 也 因 此 製 片 的 工 作 包 含 了 整 個 電 影 製 作 流 程, 包 括 電 影 籌 備 期 的 前 製 作 業 調 查 研 究 劇 本 編 寫 選 角 勘 景 等 準 備 工 作, 在 拍 攝 期 間 一 直 到 後 製 期 的 行 政 工 作, 甚 至 到 公 開 上 映 與 上 映 時 的 發 行 宣 傳 參 加 影 展 等 種 種 大 小 事 務 電 影 是 需 要 許 多 人 一 起 合 作 完 成 的 工 作, 它 是 一 個 群 體 的 創 作 ; 所 以 即 使 是 獨 立 製 片, 也 應 該 有 一 套 分 工 明 確 有 原 則 有 系 統 的 製 作 流 程 與 制 度 製 片 制 度 的 意 思, 是 指 一 部 電 影 是 以 製 片 為 主 導, 而 非 以 導 演 為 主 導 製 片 就 是 那 個 照 顧 導 演 的 人, 提 供 營 造 一 個 好 的 拍 片 環 境, 盡 最 大 的 可 能 來 協 助 導 演 完 成 一 部 分, 讓 導 演 在 一 定 範 圍 的 預 算 中 完 成 創 作, 有 時 候 導 演 會 為 了 美 學 創 意 而 忘 了 其 他, 這 時 製 片 就 要 幫 他 解 決 問 題 或 思 考 如 何 彌 補 簡 單 來 說, 製 片 組 在 影 片 開 時 籌 拍 進 行 拍 攝 與 影 片 後 製 作 和 映 演 發 行 上 的 工 作, 可 以 下 列 方 式 加 以 說 明 : 27
壹 策 畫 階 段 製 片 人 要 進 行 影 片 的 策 畫, 主 要 目 的 是 籌 措 資 金 此 外 也 要 確 認 劇 本 的 完 成 與 否 之 後 便 是 著 手 進 行 完 整 的 影 片 製 作 企 劃 書 影 片 的 企 劃 書 往 往 由 製 片 與 導 演 共 同 討 論 和 預 估 製 作 經 費 依 據 企 劃 書 的 規 劃, 進 行 拍 攝 的 準 備, 例 如 籌 組 工 作 人 員 負 責 勘 景 和 拍 攝 前 的 攝 前 會 議 等 之 招 開 貳 拍 攝 階 段 在 影 片 拍 攝 時, 必 須 要 詳 盡 地 規 劃 好 所 有 的 拍 攝 工 作 上 所 需 要 的 安 排 拍 攝 時 收 集 審 核 核 對 各 式 各 樣 從 各 小 組 回 報 的 表 格 ( 攝 影 報 告 表 場 記 表 道 具 表 服 裝 表 通 告 表 等 ), 解 決 期 間 所 有 的 突 發 狀 況, 並 且 控 制 導 演 拍 攝 時 是 否 超 支 等, 直 到 拍 攝 完 成 參 後 期 製 作 的 規 劃 影 片 拍 攝 結 束 後, 必 須 要 依 據 拍 攝 時 的 所 有 表 格 與 支 出, 核 算 各 種 報 表 同 時 送 交 曝 光 後 的 底 片 給 沖 印 廠, 並 持 續 瞭 解 與 管 理 導 演 與 剪 接 師 的 後 製 剪 接 工 作, 若 是 影 片 上 有 特 效 與 合 成 的 需 求 時, 也 要 以 拍 攝 時 的 相 同 工 作 方 式 協 助 進 行 此 外, 影 片 若 有 配 音 上 的 需 要, 則 也 要 進 行 配 音 員 或 是 演 員 的 配 音 之 聯 繫 另 外, 影 片 若 有 需 要 重 拍 時, 也 需 要 安 排 相 關 重 拍 的 規 劃 肆 影 片 發 行 計 畫 統 籌 宣 傳 活 動 準 備 上 片 尋 找 代 理 商 與 販 售 版 權 等 製 片 的 工 作 大 略 地 說, 就 是 經 營 與 管 理 在 製 片 制 度 之 下, 製 片 的 工 作 不 僅 僅 是 執 行, 更 重 要 的 是 規 劃 協 調 與 掌 控 製 片 的 工 作 包 括 評 估 預 算 掌 控 數 字 組 織 人 員 管 理 人 員 安 排 人 員, 清 楚 各 種 法 律 的 規 範 簽 訂 各 式 合 約 取 得 各 28
項 授 權, 具 有 市 場 與 藝 術 的 概 念 對 市 場 與 觀 眾 有 敏 銳 的 觀 察, 要 將 整 部 影 片 的 完 成 度 做 最 妥 切 的 責 任 監 督, 並 且 於 影 片 發 行 時 規 劃 做 理 想 的 行 銷 和 發 行 計 畫 29
問 題 與 討 論 一 電 影 製 作 中, 製 片 的 工 作 有 哪 些? 二 請 簡 單 說 明 策 劃 期 時, 製 片 應 該 進 行 的 工 作 三 請 簡 單 說 明 拍 攝 期 時, 製 片 應 該 進 行 的 工 作 四 請 簡 單 說 明 後 製 期 時, 製 片 應 該 進 行 的 工 作 30
第 二 節 編 劇 組 與 導 演 組 的 工 作 壹 搭 建 電 影 劇 本 一 什 麼 是 電 影 劇 本 是 一 部 電 影 的 指 南 或 大 綱 嗎? 是 藍 圖 嗎? 是 圖 表 嗎? 是 一 系 列 透 過 對 話 和 描 述 所 敘 述 的 場 面 嗎? 是 一 連 串 在 紙 上 的 意 象 嗎? 或 是 一 些 理 念 的 集 合? 或 是 夢 中 的 景 緻? 什 麼 是 電 影 劇 本 呢? 電 影 劇 本 就 是 用 文 字 來 刻 劃 人 物 以 畫 面 來 建 構 情 感 等 的, 未 達 成 拍 攝 前 提 的 準 備 它 恰 似 一 個 名 詞 - 關 於 一 個 人 或 幾 個 人, 在 一 個 地 方 或 幾 個 地 方, 去 做 他 / 她 的 事 情 所 有 的 電 影 劇 本 都 在 執 行 這 一 個 基 本 前 提 電 影 是 把 基 本 故 事 骨 幹 加 以 戲 劇 化 的 視 覺 媒 介, 如 同 所 有 的 故 事 一 樣, 劇 情 影 片 它 往 往 都 有 一 個 明 確 的 開 端 中 段 和 結 尾 二 電 影 劇 本 的 形 式 電 影 劇 本 的 形 式 實 際 上 非 常 簡 單, 以 至 大 多 數 人 都 想 再 把 它 弄 得 複 雜 一 些 電 影 編 劇 沒 有 義 務 用 攝 影 機 角 度 和 精 細 的 鏡 頭 術 語 來 寫 作, 那 不 是 編 劇 的 任 務 告 訴 導 演 拍 些 什 麼 和 怎 樣 去 拍 都 不 是 編 劇 的 任 務, 如 果 你 具 體 寫 明 每 個 場 面 該 怎 樣 去 拍, 導 演 極 可 能 就 把 這 個 劇 本 扔 掉, 那 是 很 合 理 的 事 情 編 劇 的 工 作 是 寫 劇 本 導 演 的 工 作 是 把 劇 本 拍 成 電 影, 把 劇 本 上 的 文 字 轉 換 成 影 片 上 的 影 像 和 聲 音, 攝 影 機 師 的 作 用 是 給 場 面 打 上 燈 光 以 及 擺 攝 影 機 的 位 置, 以 便 能 電 影 化 地 抓 住 故 事 電 影 劇 本 的 編 寫, 不 像 一 般 的 文 學 作 品 是 源 自 個 人 靈 感 和 智 慧 的 結 晶, 可 能 是 單 一 編 劇 的 嘔 心 瀝 血 之 作, 也 可 以 是 經 由 兩 人 以 上 的 研 討 修 飾 補 充 或 辯 論 所 獲 得 之 集 智 成 果, 雖 然 電 影 劇 本 編 寫 的 過 程 繁 複 耗 時, 但 是 它 卻 不 能 像 一 般 文 31
學 作 品 那 樣 印 行 海 內 外, 需 要 擁 有 廣 大 的 讀 者 它 的 最 原 始 目 的 是 要 能 夠 受 到 電 影 公 司 製 片 人 或 是 導 演 的 青 睞, 在 籌 備 與 拍 攝 能 提 供 作 該 部 電 影 製 作 有 關 的 工 作 人 員 和 演 員 的 深 入 瞭 解 與 參 考, 為 拍 攝 電 影 時 之 藍 圖 三 電 影 編 劇 之 程 式 電 影 故 事 的 體 裁, 很 像 一 篇 濃 縮 而 精 采 的 短 篇 小 說, 包 括 了 主 題 人 物 時 空 情 節 思 想 與 起 伏, 極 似 文 藝 作 品, 但 是 它 卻 沒 有 文 藝 作 品 那 樣 細 緻 華 麗, 因 為 它 只 是 電 影 劇 本 的 前 身, 亦 可 視 為 電 影 劇 本 的 種 籽 源 泉 外 國 人 稱 電 影 故 事 (Screen Story) 為 故 事 說 明 (Treatment), 或 叫 做 故 事 概 略 (Synopsis), 也 有 叫 做 故 事 大 綱 (Outline), 因 此 我 國 也 有 稱 之 為 電 影 故 事 大 綱 這 種 電 影 故 事 大 綱, 其 字 數 最 好 不 超 過 二 千 字, 而 且 要 在 二 千 字 以 內, 說 出 故 事 的 原 委 人 物 的 性 格 時 空 的 交 代 情 節 的 發 展 衝 突 的 高 潮 懸 疑 的 佈 置 等 等, 因 此 筆 觸 應 簡 潔 洗 練 敘 述 要 有 條 不 紊 描 寫 需 生 動 感 人 結 構 宜 緊 湊 有 力 好 的 電 影 故 事 大 綱 格 式 應 該 以 下 列 三 項 加 以 撰 寫, 這 也 是 使 得 製 片 人 可 以 精 準 與 快 速 採 選 電 影 故 事 的 前 提 ( 一 ) 主 題 用 簡 略 之 文 字, 說 明 本 故 事 之 意 念 淵 源 中 心 思 想 表 現 宗 旨 時 代 意 義 ( 二 ) 人 物 將 故 事 中 之 主 要 人 物 加 以 介 紹, 用 列 舉 式 說 明 其 性 別 年 齡 性 格 關 係 ( 三 ) 故 事 開 門 見 山, 一 起 頭 就 有 驚 人 之 筆, 或 引 人 入 勝 的 情 節 貳 導 演 與 編 劇 因 電 影 每 個 過 程 必 須 有 連 貫 性, 故 有 些 導 演 在 編 劇 工 作 開 始 時 便 參 與 抑 或 32
是 導 演 本 身 即 編 劇 之 一 但 是 無 論 如 何, 導 演 皆 應 該 詳 加 研 讀 劇 本, 提 出 意 見, 因 一 般 編 劇 不 一 定 懂 得 導 演 工 作 方 法, 尤 其 不 具 有 清 晰 的 電 影 型 式 的 思 考 能 力 一 般 編 劇 多 能 提 供 給 導 演 一 個 意 念, 但 是 這 樣 的 故 事 往 往 較 為 欠 缺 影 像 型 式 而 導 演 必 須 要 能 有 系 統 地 組 織, 進 一 步 把 主 題 納 入 他 所 要 創 造 的 型 式 的 統 一 輪 廓 之 中, 將 所 有 動 作 投 入 某 種 氣 氛 之 中 一 電 影 導 演 電 影 導 演 是 電 影 製 作 過 程 中 整 體 工 作 的 指 導 者, 很 像 樂 隊 的 指 揮, 其 主 要 工 作 如 下 : ( 一 ) 電 影 導 演 要 將 影 片 所 欲 達 成 的 目 標, 告 知 與 他 一 起 共 同 拍 片 的 工 作 人 員, 並 獲 得 認 同 每 個 人 在 其 工 作 崗 位 上, 個 人 朝 此 方 向 邁 進 並 盡 最 大 的 努 力 做 好 ( 二 ) 電 影 導 演 是 如 何 把 一 個 完 整 的 故 事, 通 過 電 影 表 現 手 法, 把 它 形 象 化 的 告 訴 觀 眾 ( 三 ) 電 影 導 演 根 據 電 影 藝 術 的 特 性, 使 各 種 藝 術 手 段 有 節 奏 的 統 一 在 一 個 目 標 上, 以 達 到 電 影 藝 術 的 最 大 效 果 ( 四 ) 電 影 導 演 負 責 指 導 演 員 進 行 排 練, 及 決 定 每 個 鏡 頭 的 拍 攝 方 式 二 場 面 調 度 ( 一 ) 什 麼 是 場 面 調 度? 場 面 調 度 這 個 名 詞, 是 從 舞 臺 劇 用 語 中 借 用 出 來 的 場 面 的 含 義 是 指 進 行 場 面 調 度 時, 可 利 用 的 空 間 而 言, 探 討 場 面 在 兩 種 藝 術 上 的 區 別, 也 就 是 把 舞 臺 空 間 和 電 影 空 間 來 進 行 比 較 兩 者 最 大 的 差 別 是 舞 臺 受 空 間 和 時 間 的 限 制, 電 影 則 享 有 極 大 的 自 由 舞 臺 空 間 的 本 身, 是 指 能 為 觀 眾 看 到 的 那 一 部 份 舞 臺, 它 的 基 本 型 態 是 在 這 鏡 框 前 緣 中 一 個 前 寬 後 窄 的 梯 形 的 空 間 電 影 中 以 佈 景 實 際 空 間 來 和 舞 臺 比 較, 33
沒 有 什 麼 差 別, 但 是 直 接 提 供 調 度 使 用 的 空 間, 是 每 一 個 鏡 頭 的 空 間, 它 的 基 本 性 能 有 下 面 的 兩 方 面 : 1 電 影 空 間 的 本 身 型 態 是 前 窄 後 寬 的, 向 遠 方 伸 展 的 三 角 型, 在 這 個 空 間 裏, 它 的 縱 深 運 用 的 可 能 性, 和 前 景 區 嚴 格 的 局 限 是 結 合 在 一 起 的 2 電 影 鏡 頭 不 是 全 靜 止 的, 鏡 頭 的 活 動 包 括 向 縱 深 橫 寬 高 低 三 方 面 推 拉 鏡 頭 是 以 同 一 方 向 進 退, 空 間 變 化 不 大, 使 電 影 空 間 變 化 較 大 的 是 橫 移 鏡 頭 和 升 降 鏡 頭 在 電 影 中 空 間 的 處 理, 不 必 限 制 在 四 四 方 方 的 屋 子 裡, 還 可 以 在 橫 寬 縱 深 高 低 三 個 向 度 伸 展 出 去, 不 但 在 場 面 調 度 和 鏡 頭 調 度 上 要 有 電 影 特 性, 在 空 間 的 運 用 上 也 應 有 電 影 的 特 性 至 於 場, 電 影 劇 本 或 舞 臺 劇 本, 場 都 是 一 個 基 本 的 組 成 單 位, 但 舞 臺 劇 的 場 是 在 同 一 地 點 時 間 發 生 的, 而 電 影 的 場 則 因 為 其 特 性, 可 以 在 連 續 或 不 連 續 性 的 場 次, 經 由 地 點 與 時 間 的 變 換 加 以 表 現 電 影 的 這 個 特 點, 也 給 場 面 調 度 帶 來 活 動 的 方 便 ( 二 ) 什 麼 是 鏡 頭 電 影 在 一 條 貫 穿 的 線 索 上, 分 成 各 個 片 段, 而 又 聯 接 起 來 表 現 一 切 對 象 的 狀 態 在 空 間 上, 呈 現 出 每 場 每 景 每 人 每 物 適 當 的 角 度 和 距 離 在 時 間 上, 呈 現 出 每 場 每 個 人 物 適 當 的 存 在 長 度 這 說 明 電 影 能 達 成 規 範 觀 眾 注 意 力 的 能 力, 使 觀 眾 在 一 定 時 間 內 集 中 某 一 部 分 空 間, 或 某 一 表 現 對 象 的 最 適 當 的 距 離 和 角 度 上, 而 產 生 應 有 的 效 果 經 過 個 別 處 理 的 片 段, 在 電 影 術 語 中 叫 鏡 頭, 按 照 拍 攝 方 法 分 固 定 鏡 頭 和 移 動 鏡 頭, 鏡 頭 有 長 有 短, 在 一 場 中, 往 往 由 一 到 數 個 鏡 頭 所 組 成 因 此, 影 片 的 最 基 本 單 位 是 鏡 頭 簡 單 來 說 電 影 中 的 鏡 頭, 類 似 如 像 文 學 作 品 中 的 詞 句 這 樣 的 詞 句 使 得 讀 者 可 以 一 篇 小 說 一 句 一 句 的 看 下 去, 均 在 說 明 一 個 故 34
事 或 表 現 一 個 人 物, 仔 細 分 析 這 些 字 句 不 外 兩 種, 一 為 敘 述 的 一 為 描 寫 的 在 銀 幕 上, 透 過 鏡 頭 的 特 質, 把 人 物 或 景 物 的 狀 態 完 全 表 現 出 來, 這 同 時 也 作 了 敘 述 與 描 寫 的 工 作 再 者, 因 為 由 於 攝 影 機 和 拍 攝 對 象 隨 時 移 動, 所 以 電 影 是 動 態 的 因 此 電 影 表 現 方 法 必 須 要 非 常 靈 活, 它 引 導 觀 眾 或 左 或 右, 或 上 或 下, 或 前 或 後, 或 進 或 退, 這 種 不 同 的 變 化, 形 成 了 不 同 的 鏡 頭 這 樣 子 便 更 加 豐 富 了 電 影 的 鏡 頭 語 言 35
問 題 與 討 論 一 試 分 析 自 然 表 現 為 何 是 演 員 最 大 的 挑 戰 與 考 驗? 二 試 簡 要 敘 述 演 員 表 演 與 鏡 頭 的 關 係 三 試 敘 述 演 員 主 要 任 務 與 分 場 任 務 的 異 同 36
第 三 節 攝 影 組 與 燈 光 組 的 工 作 光 是 攝 影 的 最 主 要 媒 介, 被 攝 物 的 影 像 呈 現, 主 要 決 定 於 光 照 射 在 物 體 上 時, 它 的 表 層 質 感 色 彩 等 因 素 所 表 現 的 情 形 攝 影 與 燈 光 的 關 係 是 密 不 可 分 的 當 攝 影 機 要 拍 攝 物 體 時, 物 體 需 要 有 充 分 的 光 源 照 射, 才 能 夠 拍 攝 到 清 楚 富 有 立 體 感 的 物 體 在 一 個 標 準 的 影 視 製 作 過 程 中, 攝 影 組 與 燈 光 組 就 需 要 相 互 配 合, 才 能 夠 將 被 攝 物 以 最 佳 的 狀 態 拍 攝 起 來 接 下 來 我 們 就 來 針 對 攝 影 組 與 燈 光 組 的 工 作 內 容 做 較 深 入 的 介 紹 壹 攝 影 組 的 工 作 攝 影, 簡 單 的 說 就 是 將 物 體 拍 攝 下 來, 但 是 對 於 一 個 專 業 的 劇 組 而 言, 這 只 是 最 為 基 本 的 技 術 當 我 們 在 使 用 攝 影 機 拍 攝 畫 面 時, 我 們 會 利 用 一 些 攝 影 的 技 巧 來 使 畫 面 更 加 完 美 好 看 例 如 : 構 圖 運 鏡 色 彩 明 暗 等, 這 些 因 素 都 能 夠 使 得 攝 影 的 畫 面 更 加 生 動 富 有 感 情 攝 影 者 的 創 意, 而 有 不 同 的 採 光 法 但 是 不 論 如 何 採 光, 基 本 上 使 用 光 線 的 目 的 是 不 變 的, 那 就 是 :1. 照 明 主 體,2. 製 造 立 體 感,3. 創 造 氣 氛, 產 生 預 期 的 效 果 針 對 攝 影 的 技 巧 與 工 作 內 容, 在 第 三 篇 中 有 更 為 詳 盡 的 介 紹, 本 章 就 不 多 贅 述 但 是, 攝 影 組 並 不 是 單 靠 自 己 就 能 使 畫 面 達 到 最 為 完 美, 還 需 要 與 劇 組 的 其 他 組 別 相 互 合 作, 才 能 夠 使 畫 面 更 為 加 分 例 如 : 我 們 要 在 攝 影 棚 內 搭 設 場 景, 一 定 需 要 專 業 的 燈 光 組, 才 能 使 完 全 黑 暗 的 攝 影 棚, 成 為 任 何 依 劇 情 需 要 的 時 間 地 點 而 有 不 同 的 光 線 效 果 貳 燈 光 (Lighting) 組 的 工 作 佈 光 (Lighting, 亦 稱 打 光 ), 是 將 亮 部 與 暗 部 及 色 調 巧 妙 調 控 而 演 出 的 光 的 藝 術 充 分 理 解 導 演 的 演 出 意 圖, 釀 造 出 各 場 景 氛 圍 的 就 是 佈 光 光 線 的 基 本 作 用 在 於 使 我 們 看 清 楚 並 適 應 我 們 生 存 的 環 境, 但 光 的 有 效 運 用, 卻 可 使 我 們 生 活 37
的 更 有 效 率, 更 有 情 趣 從 外 在 因 素 來 看, 光 造 就 了 時 空 的 環 境 從 內 在 去 感 覺, 光 卻 帶 給 我 們 情 緒 上 的 氛 圍, 因 此 光 和 生 活 的 緊 密 關 係, 涵 蓋 了 生 理 與 心 理 兩 個 層 次 一 光 的 外 在 功 能 光 界 定 了 空 間 時 間, 並 創 造 了 立 體 感 在 空 間 的 功 能 上, 它 不 僅 讓 我 們 看 清 楚 物 的 形 狀, 也 讓 我 們 瞭 解 物 與 物, 物 與 環 境 的 各 種 關 連 其 中 更 由 於 光 與 影 的 互 動 關 係, 而 使 物 體 顯 得 更 立 體, 因 此 陰 影 效 果 的 應 用 和 控 制, 便 成 為 運 用 光 線 的 重 要 思 考 事 實 上 陰 影 的 利 用 不 僅 可 以 展 現 物 體 的 層 次, 顯 示 出 物 體 的 立 體 感, 在 必 要 的 時 候 還 能 製 造 出 特 殊 的 氣 氛 和 戲 劇 效 果 對 物 體 質 感 的 強 調 也 能 展 現 各 種 不 同 的 風 味 二 光 的 內 在 功 能 光 就 如 同 音 樂 一 樣 可 以 激 發 我 們 特 殊 的 感 覺, 它 不 見 得 認 識 我 們 的 情 緒 反 應, 但 卻 可 以 經 由 光 的 作 用, 而 使 我 們 對 景 物 反 應 出 各 種 明 亮 灰 黯 神 秘 或 沮 喪 等 等 不 同 的 感 覺 例 如 光 線 的 調 子, 明 調 可 能 表 現 一 種 明 朗 愉 快 進 取 活 潑 生 動 積 極 的 情 緒, 而 暗 調 則 可 以 導 引 到 陰 鬱 沮 喪 退 縮 消 極 神 秘 愁 思 的 感 覺 因 此 無 論 在 室 內 或 戶 外 等 待 光 線 或 重 新 調 光 來 創 造 調 子 的 感 覺 以 符 合 劇 情, 都 是 影 片 製 作 上 必 要 的 思 考 在 棚 內 的 部 光 照 明, 先 是 因 光 量 不 足 無 法 拍 攝 而 需 要 打 燈 照 亮 到 能 拍 攝 的 狀 態, 這 是 極 為 當 然 的 事 但 是 欠 缺 某 些 創 作 性 意 圖 就 很 難 說 是 電 影 或 映 射 的 採 光 照 明 在 作 品 字 幕 上 列 有 燈 光 是 誰, 誰 的 名 字 這 種 負 有 責 任 榮 譽 工 作 的 燈 光 師, 是 用 佈 光 來 充 分 表 現 作 品 意 圖 的 工 作 者 用 佈 光 (Lighting) 來 表 現 作 品 意 圖, 到 底 是 怎 麼 一 回 事? 以 下 列 舉 幾 樣 主 要 項 目 來 看 : 38
一 表 現 作 品 的 實 體 感 (Reality) 二 用 佈 光 構 築 導 演 的 表 現 意 圖 三 製 造 作 品 整 體 場 景 等 的 氛 圍 這 些 事 項 不 只 在 棚 內, 連 外 搭 景 外 景 等 不 同 的 拍 攝 場 所 都 可 說 是 一 樣 的 佈 光 的 實 體 表 現, 必 須 先 從 創 作 腳 本 設 定 的 時 間 季 節 天 候 出 發 雖 然 說 這 樣 看 起 來 好 像 很 簡 單, 做 起 來 卻 意 外 困 難 的, 就 是 用 採 光 照 明 表 現 設 定 的 時 間 設 定 的 季 節 及 天 候 等 情 況 尤 其 是 在 棚 內 搭 建 的 景 物, 要 用 燈 光 照 明 表 現 這 些, 如 果 在 日 常 未 能 觀 察 熟 識 各 種 現 實 場 所 的 種 種 條 件, 要 製 造 出 那 種 實 體 現 實 感, 可 說 是 困 難 至 極 参 燈 光 設 計 一 具 體 化 演 出 意 圖 掌 握 導 演 意 圖, 充 分 聽 取 其 意 象, 並 跟 攝 影 指 導 攝 影 師 充 分 檢 討 後, 建 立 採 光 設 計 採 光 設 計 也 因 為 作 品 表 現 的 意 圖 而 有 不 同 的 目 的 性 導 演 所 意 圖 的 作 品, 若 是 青 春 通 俗 劇 (Melodrama), 所 以 總 是 需 要 明 亮 些, 假 若 是 嚴 肅 的 戲 劇 (Serious Drama), 則 可 能 要 有 明 確 的 轉 折 等 等 的 表 現 必 須 具 體 化 二 決 定 光 的 方 向 ㄧ 般 我 們 在 拍 攝 的 時 候, 會 同 時 使 用 多 盞 燈 光 以 不 同 的 角 度 照 射 被 攝 物, 這 麼 一 來 不 僅 能 夠 讓 被 攝 物 呈 現 出 明 亮 的 感 覺, 二 來 又 能 使 被 攝 物 更 加 的 有 立 體 感 這 樣 的 燈 光 設 計 技 巧, 於 第 三 章 第 九 節 有 詳 細 的 講 解 與 介 紹, 在 此 僅 以 一 個 圖 例 說 明 燈 光 使 用 的 基 礎 概 念 39
三 選 擇 合 適 的 燈 光 器 具 選 擇 燈 光 器 具 時, 必 須 考 慮 光 的 強 弱 軟 硬 及 照 射 範 圍 四 配 置 燈 光 器 具 在 棚 內 搭 建 的 場 景, 有 只 有 單 一 室 內 景 別 的, 也 有 附 帶 庭 院 建 物 完 整 景 別 的, 甚 至 整 個 街 道 的 大 景 等, 種 類 很 多 因 此 燈 光 器 具 的 配 置, 重 要 的 是 要 考 慮 到 從 任 何 方 向 都 能 夠 拍 攝 在 現 實 上, 室 外 的 太 陽 光 幾 乎 全 部 及 室 內 日 光 燈 等 大 部 分 的 光 都 從 上 面 往 下 照, 所 以, 在 棚 內 的 燈 光 器 材 也 大 都 需 將 其 配 置 由 上 方 照 下 參 燈 光 表 現 把 燈 打 到 被 攝 體 上, 這 雖 然 是 佈 光 最 先 的 表 現 行 為, 但 是 從 哪 裡 怎 樣 打 上 光, 被 攝 體 給 觀 眾 的 印 象 效 果 會 不 同 以 下, 便 針 對 採 光 與 配 置 時 的 幾 個 考 量 要 項 加 以 說 明 : 一 光 的 角 度 及 其 效 果 ( 一 ) 頂 光 (Top Light) 從 人 物 頭 頂 上 照 下 的 光 ( 二 ) 上 方 光 (High elecation Light) 若 是 被 攝 體 的 角 度 以 0 度 為 計, 在 其 前 上 方 60~65 度 部 分 所 照 射 下 來 的 光 線 40
( 三 ) 中 間 光 (Medium Light) 若 是 被 攝 體 的 角 度 以 0 度 為 計, 在 其 前 上 方 20~25 度 部 分 所 照 射 下 來 的 光 線 稱 之 ( 四 ) 前 方 光 (Front Light) 亦 稱 前 面 光 被 攝 體 的 人 物 視 線 上, 從 正 面 所 打 下 來 的 光 線 ( 五 ) 側 光 (Side Light; Edge Light) 從 被 攝 體 的 兩 ( 左 右 ) 側, 或 同 時 所 勾 勒 出 來 的 光 線, 會 造 成 立 體 感 ( 六 ) 背 光 (Back Light) 亦 稱 後 照 光 或 逆 光 (Rear Light) 從 被 攝 體 後 面 照 過 來 的 光 ( 七 ) 足 下 光 (Food Light Under Light ) 從 被 攝 體 的 腳 步 底 下 打 上 來 的 光 ( 八 ) 前 側 光 正 面 斜 光 (Cross Light) 從 被 攝 體 正 斜 面 四 十 五 度 涉 入 的 光 ( 九 ) 後 側 光 後 方 斜 光 ( Rembrandt Light ) 從 被 攝 體 背 面 斜 上 方 照 射 過 來 的 光 ( 十 ) 背 景 光 (Holizontal Light; Cycrorama Light) 在 被 攝 體 後 方 的 背 景 加 以 照 射 使 其 變 成 明 亮 的 光 線 照 明 二 依 光 的 目 的 性 加 以 組 合 ( 一 ) 主 光 (Key Light; Main Light) ( 二 ) 輔 助 光 (Fill Light) ( 三 ) 效 果 光 (Effect Light; Touch Light) 41
三 依 光 的 亮 度 加 以 區 分 ( 一 ) 最 高 輝 亮 部 指 畫 面 中 最 高 輝 度 的 部 分, 如 : 室 內 燈 公 園 路 燈 汽 車 車 頭 燈 等 ( 二 ) 高 輝 亮 部 指 畫 面 內 明 亮 的 部 分, 如 : 從 窗 口 照 進 來 的 陽 光 電 燈 光 照 到 的 地 方 等 ( 三 ) 中 間 調 部 只 要 不 是 特 殊 的 燈 光 表 現 作 品, 大 都 在 這 範 圍 看 起 來 是 最 自 然 的 亮 度 部 分 ( 四 ) 暗 部 這 是 由 太 陽 光 和 人 工 光 線 產 生 的 陰 影 部 分 四 燈 光 營 造 影 像 調 性 的 區 分 ( 一 ) 硬 調 (Hard Tone) 這 是 明 亮 部 分 和 陰 暗 部 分 的 反 差 強 的 燈 光 從 寫 實 性 來 看, 會 覺 得 光 源 很 堅 硬 此 外, 也 能 感 受 到 恐 怖 感 不 安 的 氣 氛 ( 二 ) 軟 調 (Soft Tone) 這 是 明 亮 部 分 和 陰 暗 部 分 的 反 差 低 的 燈 光 能 製 造 出 平 穩 調 和 感 的 畫 面 ( 三 ) 明 調 (High Key Tone) 這 是 畫 面 內 明 亮 部 分 遠 多 於 陰 暗 部 分 的 調 子 在 製 造 如 喜 劇 色 彩 濃 厚 作 品 的 氛 圍 時, 效 果 不 錯 ( 四 ) 暗 調 (Low Key Tone) 這 是 畫 面 內 的 明 暗 部 分 少 於 陰 暗 部 分 的 調 子 亦 稱 暗 調 製 造 心 裡 掙 紮 沉 重 感 神 祕 感 多 的 作 品 氛 圍 時, 甚 具 效 果 42
肆 燈 光 器 材 一 燈 ( 一 ) 聚 光 燈 (Spot Light) ( 二 ) 散 光 型 (Flood Type): 均 勻 的 擴 散 光 ( 三 ) 外 景 提 箱 燈 (Lovation Kit) ( 四 ) 電 池 燈 (Battery Light): 用 在 無 法 調 配 電 源 的 地 方 二 反 光 板 三 燈 架 (Stand) 四 掛 鉤 (Clamp) 五 其 他 43
問 題 與 討 論 一 在 採 光 設 計 上, 應 該 要 注 意 的 事 項 有 哪 些? 二 試 簡 要 敘 述 光 線 依 目 的 性, 可 分 為 幾 種? 三 試 依 光 的 亮 度 可 以 區 分 為 幾 種? 四 燈 光 營 造 影 像 調 性, 簡 單 可 以 分 為 幾 種? 44
第 四 節 收 錄 音 組 的 工 作 聲 軌 的 製 作 必 須 經 過 許 多 不 同 的 階 段 : 錄 音 再 錄 音 剪 接 混 音, 電 影 製 作 上 則 必 須 要 加 上 聲 片 的 印 片 工 程 製 作 聲 音 (production sound) 包 括 所 有 聲 音 的 操 作, 與 正 式 拍 攝 期 間 攝 棚 內 外 的 錄 音 聲 軌 中 的 主 要 類 別 有 對 白 音 樂 和 效 果, 對 白 聲 軌 (dialogue track) 是 製 作 聲 音 中 最 重 要 的 一 部 份, 包 含 演 員 或 其 他 人 在 畫 內 畫 外 的 台 詞 音 樂 聲 軌 (music track) 包 括 故 事 中 的 音 樂, 如 影 片 中 角 色 所 打 開 的 電 視 機, 以 及 製 造 氣 氛 強 調 動 作 的 背 景 聲 音 效 果 聲 軌 (effects track) 涵 蓋 影 片 中 所 有 其 他 的 聲 音 : 腳 步 聲 螺 旋 槳 聲 車 座 的 嘎 嘎 聲, 甚 至 空 屋 的 聲 音 ( 環 境 雜 音 或 簡 單 的 環 境 聲 ) 壹 聲 音 設 計 在 星 際 大 戰 中 的 聲 音 設 計 師 班. 伯 特 (Ben Burtt) 曾 為 影 片 創 造 出 許 多 未 來 世 界 虛 擬 的 聲 音, 最 為 人 好 奇 的 就 是 光 劍 揮 舞 打 鬥 時 的 聲 音, 他 描 述 當 時 是 如 何 對 著 電 視 機 甩 動 麥 克 風, 再 錄 下 電 視 機 所 發 出 的 低 鳴 嘈 雜 聲, 接 著 透 過 與 其 他 聲 音 混 音 剪 接 才 創 造 出 這 項 危 險 武 器 的 聲 音, 並 讓 觀 眾 感 受 到 光 劍 的 鋒 利 與 邪 惡 這 個 過 程 更 加 顯 示 了 聲 音 創 作 的 重 要 性, 聲 音 不 僅 可 以 造 成 觀 眾 偏 袒 或 排 斥 某 個 角 色, 還 可 以 增 強 虛 構 影 像 的 真 實 性 無 論 是 聲 音 設 計 師 錄 音 師 聲 音 剪 接 師 或 是 混 音 師, 對 週 遭 的 聲 音 必 須 非 常 敏 銳 如 果 在 錄 音 資 料 庫 中 找 不 到 需 要 的 聲 音 時, 設 計 師 便 會 從 週 遭 環 境 中 尋 找, 或 想 辦 法 去 製 造 出 來 45
圖 2-11 電 影 星 際 大 戰 中, 天 行 者 路 克 與 黑 武 士 戰 鬥 的 畫 面 貳 聲 軌 聲 軌 可 分 為 同 步 與 獨 立 同 步 聲 軌 (sync track) 是 與 攝 影 機 同 步 錄 音 ; 獨 立 聲 軌 (wild track) 則 否 現 場 聲 音 (live sound) 是 在 拍 攝 同 時 錄 音, 同 步 或 獨 立 都 有 當 影 片 剪 接 完 成 後, 便 可 看 出 銀 幕 上 主 要 引 導 劇 情 發 展 的 聲 音 與 其 他 外 來 聲 音 之 間 的 明 確 差 別, 這 個 聲 音 包 含 構 成 影 片 情 境 的 部 份 元 素, 這 種 元 素 可 以 是 直 接 或 固 定 的 畫 內 音, 也 可 以 是 間 接 或 畫 外 的 如 果 男 主 角 在 畫 面 中 開 槍, 無 論 音 效 是 現 場 收 音 或 在 後 製 時 製 造 出 來 的, 槍 聲 應 該 是 直 接 的, 如 果 他 在 開 槍 前 走 出 鏡 頭, 槍 聲 則 是 間 接 的 在 片 廠 中 聲 軌 簡 單 地 分 為 直 接 (direct, 畫 內 驅 動 音 源 ) 畫 外 (off, 畫 外 驅 動 音 源 ) 與 強 調 (over, 蓋 過 其 他 聲 軌, 如 管 絃 配 樂 或 畫 外 旁 白, 以 及 非 驅 動 音 源 ) 三 種 參 單 系 統 和 雙 系 統 錄 音 雙 系 統 指 的 是 畫 面 收 錄 在 一 台 機 器 上, 聲 音 收 錄 在 另 一 臺 機 器 單 系 統 指 的 是 聲 音 畫 面, 都 錄 在 同 一 台 設 備 上 雙 系 統 錄 音 在 影 片 製 作 上, 有 著 長 久 的 使 用, 傳 統 上 都 會 把 聲 音 錄 在 錄 音 機 中, 完 全 和 影 片 區 隔 開 來 影 片 會 使 用 雙 系 統 的 原 因, 是 為 了 剪 輯, 因 為 電 影 膠 46
片 在 剪 輯 時 是 真 的 有 剪 斷 的 動 作 的 這 代 表 的 意 思 是, 每 格 畫 面 所 搭 配 的 聲 音 就 必 須 連 接 一 起, 才 有 可 能 使 剪 斷 在 接 起 的 動 作 不 出 現 問 題 只 不 過 把 聲 音 放 置 在 伴 隨 畫 面 的 相 同 位 置 是 不 可 行 的, 因 為 畫 面 感 光 有 著 間 歇 性 的 動 作 攝 影 機 中 的 影 片 會 暫 停 一 下 子, 以 用 來 曝 光 如 果 聲 音 錄 製 也 隨 之 暫 停, 那 是 不 可 接 受 的 結 果 肆 麥 克 風 就 像 耳 朵 能 將 聲 波 轉 換 成 可 以 被 詮 釋 為 聲 音 的 神 經 刺 激, 麥 克 風 則 將 聲 波 轉 換 成 電 子 能 量 麥 克 風 的 設 計 在 實 質 上 各 有 不 同, 但 大 部 分 都 是 讓 聲 波 接 觸 到 一 個 隔 板, 這 個 隔 板 會 像 耳 朵 的 鼓 膜 一 般 震 動 ; 當 空 氣 的 壓 力 改 變, 隔 板 便 會 移 動, 而 這 些 壓 力 的 變 化 也 被 轉 換 成 電 壓 的 變 化 圖 2-12 透 過 聲 波 的 傳 遞, 讓 麥 克 風 接 收 並 轉 換 成 電 子 訊 號 人 類 的 聽 力 範 圍 大 約 是 20 至 20,000 赫 茲 (Hz), 赫 茲 指 的 是 聲 音 的 頻 率 (frequency), 也 就 是 震 動 率 所 以 當 物 體 震 動 很 慢 頻 率 太 低 時, 人 類 是 無 法 用 耳 朵 聽 見 的 相 對 於 頻 率, 音 量 (volume) 是 由 聲 波 壓 力 的 強 度 來 傳 達, 而 不 是 震 動 的 比 率 ㄧ 個 銅 鑼 敲 得 愈 用 力, 聲 音 聽 起 來 就 愈 大 音 量 以 分 貝 (decibel, db) 來 計 算, 分 貝 是 指 兩 種 功 率 之 間 的 比 例, 包 括 電 子 方 面 的 或 聲 學 方 面 的 ; 因 為 分 貝 是 一 種 對 數, 每 增 加 10dB 就 必 須 乘 以 係 數 10, 因 此,10dB 聲 波 的 聲 學 能 量 是 1dB 的 10 倍, 而 20dB 聲 波 的 能 量 則 是 1dB 的 100 倍 47
伍 錄 音 當 麥 克 風 的 電 子 訊 號 輸 入, 便 可 以 使 用 儀 器 將 它 錄 下 假 設 聲 音 沒 有 被 輸 入 電 腦 並 加 以 數 位 化, 則 電 子 波 形 仍 然 類 似 聲 學 波 形 一 樣 連 續 不 斷 類 比 (analog) 通 訊 是 連 續 的, 它 可 以 表 現 出 差 異 ; 相 對 於 類 比 通 訊, 數 位 通 訊 (digital communication) 以 二 元 的 方 式 運 作, 就 像 電 流 一 開 一 關 時, 訊 號 就 明 顯 地 被 分 離 在 戲 院 的 電 影 放 映 系 統 聲 軌, 目 前 皆 是 以 數 位 為 主 要 還 原 系 統, 並 且 以 後 原 的 類 比 系 統 並 存 的 以 往 的 電 影 聲 音 都 是 收 錄 在 磁 帶 上, 使 用 最 為 普 及 的 便 是 Nagra 是 1/4 吋 的 錄 音 裝 置, 而 在 錄 音 間 或 混 音 室 裡, 聲 音 可 能 直 接 錄 在 35 釐 米 的 磁 性 底 片 上 當 聲 音 被 錄 製 剪 接 ( 在 磁 性 底 片 上 ) 和 混 音 ( 整 合 成 單 聲 或 數 個 立 體 聲 軌, 也 是 在 磁 性 底 片 上 ) 之 後, 便 複 製 完 成 最 後 的 聲 軌 可 以 是 光 學 的 或 磁 性 的, 它 可 以 在 另 一 部 機 器 旋 轉 ( 雙 系 統 ), 或 和 片 軌 結 合 在 一 起 ( 單 系 統 ) 在 電 影 製 作 上 大 多 以 雙 系 統 錄 音 為 主, 但 在 現 場 拍 攝 時 仍 需 做 同 步 收 音, 主 要 是 錄 下 對 白 和 環 境 聲 音, 為 了 後 期 製 作 時 有 比 較 好 的 同 步 效 果 和 空 間 感 不 過 為 了 最 終 作 品 聲 音 有 更 好 的 品 質, 透 過 雙 系 統 錄 音 會 得 到 更 大 的 收 益 陸 錄 音 組 與 程 式 好 的 聲 軌 來 自 好 的 錄 音, 就 像 攝 影 師 要 維 持 影 像 元 素 的 清 晰, 並 清 楚 地 顯 示 視 覺 焦 點, 錄 音 師 則 必 須 將 每 種 聲 音 清 楚 完 整 地 記 錄 在 錄 音 帶 中 最 小 的 單 人 錄 音 組 配 備 有 一 台 錄 音 機 一 支 麥 克 風 和 一 副 耳 機 以 收 聽 麥 克 風 收 錄 的 聲 音 但 就 一 般 預 算 而 言, 通 常 一 個 錄 音 組 包 括 兩 個 工 作 人 員, 一 個 是 麥 克 風 操 作 員 (boom operator), 負 責 支 援 大 型 麥 克 風, 或 為 演 員 配 戴 小 型 麥 克 風,, 另 一 個 是 錄 音 師, 負 責 操 作 控 制 臺 與 錄 音 機, 以 及 收 錄 的 聲 音 平 衡 工 作 時 可 能 還 得 雇 ㄧ 個 人 處 理 電 纜 線, 稱 做 電 攬 副 手 (cable handler), 他 必 須 隨 時 檢 視 所 有 48
的 纜 線 都 正 確 地 連 結 麥 克 風 與 控 制 臺 或 錄 音 機, 同 步 錄 音 時 負 責 連 結 錄 音 機 與 攝 影 機 每 天 收 工 後, 將 可 用 或 印 製 出 的 聲 音 再 錄 或 轉 錄 (transferred) 到 聲 音 轉 換 軌 的 磁 帶 上 因 為 立 刻 放 映 當 天 拍 攝 的 內 容 是 例 行 工 作, 以 連 鎖 裝 置 操 作 影 音 雙 重 系 統, 這 種 直 接 轉 換 至 磁 性 底 片 的 方 式 使 每 天 拍 攝 的 內 容 得 以 與 聲 音 同 步 放 映, 再 將 1/4 吋 母 帶 與 35 釐 米 磁 軌 分 列 儲 存 但 是 在 錄 音 工 具 的 數 位 化 演 進 下, 以 往 每 天 的 轉 錄 工 作, 已 經 可 以 經 由 電 腦 的 輔 助 紀 錄 成 為 數 位 檔 案, 並 且 可 以 直 接 地 進 行 聲 音 的 後 期 工 作 柒 操 作 實 習 學 到 這 裡, 你 應 該 對 聲 音 的 重 要 性 有 些 概 念 了 吧! 一 段 好 的 聲 音, 是 能 夠 讓 觀 眾 閉 著 眼 聽, 都 能 在 腦 海 中 想 像 出 許 多 畫 面 與 故 事 來 呢 創 作 內 容 : 仔 細 觀 察 照 片, 會 發 出 聲 音 的 人 不 一 定 只 有 在 畫 面 內 會 出 現 的 人, 畫 面 外 的 人 會 配 合 此 情 境 有 什 麼 對 話 或 表 現 呢? 請 在 這 兩 張 照 片 中 選 出 你 比 較 有 想 法 的 一 張, 利 用 簡 單 的 電 腦 設 備 或 錄 音 設 備, 為 這 張 片 配 上 30 秒 的 聲 音, 聲 軌 中 需 要 包 含 對 白 環 境 音 以 及 音 效 49
圖 2-13 圖 2-14 50
問 題 與 討 論 一 仔 細 聽 聽 電 影 的 聲 音, 你 發 現 聲 音 裡 包 含 哪 些 不 同 的 細 項 嗎? 二 在 電 影 的 聲 音 裡, 請 說 明 什 麼 是 畫 內 音 與 畫 外 音? 三 電 影 的 錄 音 設 備 通 常 是 使 用 單 系 統 還 是 雙 系 統? 為 什 麼? 四 麥 克 風 是 如 何 發 出 聲 音 的? 請 簡 單 說 明 五 請 問 錄 音 組 包 含 了 哪 些 工 作 人 員? 51
第 五 節 美 術 組 的 工 作 除 了 在 攝 影 機 前 表 演 外, 電 影 說 故 事 的 方 式 還 有 許 多 種 大 部 分 的 故 事 是 用 影 片 來 表 現 的, 經 由 開 發 新 的 電 影 策 略 並 且 創 造 意 義 鏡 頭 是 電 影 系 統 中 的 基 本 單 位 元, 各 個 元 素 有 意 義 地 安 置 在 鏡 頭 之 中, 則 稱 之 為 場 面 調 度 當 一 連 串 鏡 頭 並 置 時, 順 序 本 身 即 為 重 要 的 安 排, 這 部 份 將 在 蒙 太 奇 來 做 說 明 兩 者 的 差 別 在 於 場 面 調 度 是 在 空 間 中 運 作, 而 蒙 太 奇 則 是 在 時 間 中 做 變 化 場 面 調 度 是 來 自 原 始 的 劇 場 名 詞, 其 中 包 含 燈 光 製 作 設 計 和 現 場 佈 置 ( 藝 術 指 導 art direction), 以 及 演 員 的 挑 選 ( 選 角 casting) 和 舞 臺 上 的 安 排 ( 走 位 blocking) 這 些 工 作 在 電 影 中 也 是 類 似 的, 但 由 於 有 了 攝 影 機 的 存 在, 因 而 變 得 複 雜 而 多 樣 電 影 中 的 場 面 調 度 是 場 景 ( 佈 景 或 外 景 ) 與 攝 影 機 相 互 關 係 的 作 用 攝 影 機 將 場 景 的 空 間 重 新 塑 造 成 充 滿 光 和 影 的 兩 度 空 間 長 方 形 景 框, 而 電 影 的 一 場 戲 通 常 分 為 許 多 鏡 頭, 每 個 鏡 頭 都 有 自 己 的 場 面 調 度 因 此, 在 電 影 中 的 場 面 調 度 更 加 複 雜, 內 容 還 包 括 了 底 片 的 選 擇 畫 面 比 例 取 鏡 攝 影 機 的 位 置 和 運 動, 以 及 聲 音 範 圍 等 因 素, 所 有 這 些 因 素 都 經 挑 選 定 位 (Louis Giannetti, 2005) 此 章 節 僅 討 論 美 術 組 在 場 面 調 度 上 所 負 責 的 浩 大 工 程, 在 電 影 藝 術 裡 有 哪 些 的 工 作 內 容 與 視 覺 意 涵 來 說 明 壹 場 景 : 現 成 的 景 造 景 色 彩 道 具 數 位 場 景 從 早 期 的 電 影, 影 評 人 與 觀 眾 就 認 為, 場 景 在 電 影 中 扮 演 的 角 色, 比 其 他 戲 劇 形 式 都 來 得 活 躍 導 演 有 多 種 控 制 場 景 的 方 式, 方 式 之 一 就 是 在 現 成 的 景 物 中 去 挑 選, 此 法 在 最 早 的 影 片 已 被 採 用 例 如 : 路 易. 盧 米 埃 的 第 一 部 影 片 水 澆 園 丁 (The Gardener and the Little Scamp), 就 是 在 一 座 花 園 裡 拍 的 今 日 的 導 演 52
也 大 部 分 都 會 到 現 場 去 真 實 場 景 圖 2-15 水 澆 園 丁 是 盧 米 埃 兄 弟 在 1895 年 拍 的 作 品, 一 個 兒 童 用 腳 踩 住 了 橡 皮 水 管, 園 丁 以 為 水 龍 頭 出 了 問 題 要 彎 下 腰 來 檢 查, 突 然 水 噴 濺 了 出 來 當 然, 導 演 也 可 選 擇 造 景 喬 治. 梅 裏 葉 就 深 知 在 攝 影 棚 中 能 獲 得 更 高 的 控 制 度, 因 此 他 設 計 佈 景 以 達 到 自 己 想 要 的 特 殊 視 覺 效 果 作 為 第 一 個 拍 攝 出 一 個 以 上 場 景 影 片 的 電 影 工 作 者, 他 設 計 出 場 場 不 同 的 佈 景 ; 當 佈 景 改 變 了, 觀 眾 便 能 瞭 解 場 景 也 換 了 在 法 國 德 國, 尤 其 是 美 國, 為 了 在 影 片 中 製 造 全 然 人 工 的 世 界, 以 發 展 出 多 種 造 景 的 方 式 53
圖 2-16 卡 里 加 利 博 士 的 小 屋 (The Cabinet Of Dr.Cali,1919 年 ): 一 次 世 界 大 戰 後, 德 國 興 起 表 現 主 義 風 潮, 認 為 視 覺 設 計 淩 駕 一 切 畫 面 上 已 斜 線 扭 曲 陰 影 的 場 景 來 傳 達 焦 慮 與 恐 怖 的 風 格 色 彩 也 可 以 是 場 景 中 的 重 要 元 素, 它 是 決 定 了 影 片 調 性 的 因 素 之 一 畫 面 的 色 彩 若 屬 寒 色 系, 可 以 表 達 夜 晚 冷 酷 陰 森 等 情 境, 若 色 彩 是 暖 色 系, 則 表 達 出 溫 馨 酷 熱 往 日 等 情 境, 還 有 黑 白 色 系 的 電 影, 可 表 達 歷 史 畫 面 舊 資 料 黯 淡 無 色 彩 的 人 生 等 例 如 在 駭 客 任 務 (The Matrix,1999) 中, 虛 擬 世 界 的 場 景 以 綠 色 的 色 調, 表 現 出 嚴 肅 深 沉 神 秘 的 冷 冽 感, 但 在 現 實 世 界 裡 的 色 調 就 顯 的 比 較 溫 暖, 表 現 出 人 性 的 情 感 圖 2-17 駭 客 任 務 中 的 場 景, 在 虛 擬 世 界 的 場 景 與 電 腦 人 打 鬥 54
圖 2-18 駭 客 任 務 中 的 場 景, 在 人 類 的 世 界 有 溫 暖 的 黃 光 值 得 注 意 的 是, 場 景 不 一 定 要 依 實 際 大 小 來 搭 造 為 了 節 約 成 本 或 製 造 特 殊 效 果, 影 片 製 作 小 組 可 利 用 模 型, 且 其 可 行 性 與 我 們 討 論 過 的 一 般 場 景 無 異 近 來, 數 位 特 效 技 巧 常 被 用 來 填 充 背 景, 如 星 際 大 戰 和 第 五 元 素 (The Fifth Element,1999) 演 員 常 常 要 在 特 效 藍 幕 前 單 獨 表 演, 與 他 對 手 戲 的 演 員 與 背 景 部 分 事 後 再 由 電 腦 特 效 人 員 加 入 為 符 合 場 景 需 要 設 計 場 景 時, 有 些 道 具 也 應 運 而 生 這 個 名 詞 也 是 從 劇 場 場 面 調 度 的 用 語 借 來, 它 的 定 義 是 : 場 景 的 某 一 物 件 與 進 行 中 的 情 節 息 息 相 關 時, 我 們 稱 之 為 道 具 有 時 在 劇 情 發 展 中, 道 具 也 可 成 為 視 覺 母 題, 例 如 : 驚 魂 記 (Psycho,1960) 浴 室 謀 殺 的 那 一 場 戲 中, 浴 簾 本 來 在 場 景 中 並 不 顯 得 可 怕 ; 但 是 當 兇 手 進 入 浴 室 之 後, 浴 簾 可 用 來 遮 擋 我 們 對 女 主 角 的 視 線 而 殺 了 人 後, 諾 曼. 貝 茲 就 用 這 浴 簾 把 受 害 人 的 屍 體 裹 起 來 貳 服 裝 如 同 場 景 般, 服 裝 在 影 片 中 也 有 其 功 能, 而 且 有 很 多 可 行 的 方 式 在 格 里 菲 斯 的 國 家 的 誕 生 (The Birth of A Nation,1915) 中, 甜 姐 兒 正 在 用 棉 花 來 裝 飾 衣 服 的 綴 邊, 卻 發 現 這 身 衣 服 依 然 寒 酸, 說 明 瞭 南 北 戰 爭 後, 南 軍 失 敗 的 貧 窮 境 況 然 而, 在 其 他 影 片 中, 服 裝 也 可 以 極 端 風 格 化, 純 粹 強 調 其 線 條 及 款 式 例 如 星 際 大 戰 裡 的 人 物 穿 著 55
服 裝 亦 可 以 輔 助 劇 情 的 發 展, 只 要 一 提 到 吸 血 鬼, 我 們 總 會 想 到 他 是 怎 樣 張 開 裹 在 身 上 的 寬 大 斗 篷, 覆 住 他 的 獵 物 OO 七 系 列 電 影 裡 的 詹 姆 士. 龐 德, 以 一 襲 深 色 西 裝 的 神 祕 特 務 裝 扮, 在 影 迷 記 憶 中 長 達 四 十 年 不 曾 遺 忘 最 出 名 的 戲 服 大 概 是 卓 別 林 所 穿 那 套 流 浪 漢 服 裝, 這 套 戲 服 標 明 瞭 卓 別 林 的 社 會 階 級 與 性 格, 也 顯 露 了 卓 別 林 那 虛 榮 和 笨 拙 的 奇 特 組 合 小 鬍 子 帽 子 加 上 手 杖, 擺 明 瞭 這 是 位 又 麻 煩 又 愛 漂 亮 的 傢 夥, 尤 其 那 根 手 杖 更 點 活 了 他 的 自 鳴 得 意 然 而 他 特 大 號 的 褲 子, 靠 條 繩 子 拴 住, 過 大 的 皮 鞋, 加 上 過 緊 的 外 套, 這 表 明 了 卓 別 林 的 卑 微 貧 困 這 套 服 裝 象 徵 了 卓 別 林 對 人 的 看 法 : 自 欺 徒 勞 荒 繆, 以 及 最 重 要 的, 令 人 傷 感 地 脆 弱 圖 2-19 卓 別 林 在 電 影 中 的 穿 著 圖 2-20 詹 姆 士. 龐 德 的 深 色 西 裝 參 化 妝 在 早 期, 化 妝 是 為 了 補 救 底 片 對 演 員 臉 部 感 光 不 足 到 今 天, 化 妝 發 展 出 各 種 方 始 來 強 調 銀 幕 上 演 員 的 外 觀 現 在 的 化 妝 都 盡 量 做 到 自 然, 但 仍 會 對 演 員 臉 部 表 情 有 所 強 調 由 於 鏡 頭 會 殘 酷 地 呈 現 一 切 在 平 常 生 活 中 可 能 都 不 會 注 意 到 的 臉 部 細 節, 所 以, 像 是 皺 紋 小 斑 點 下 垂 的 皮 膚 線 條 等 等, 都 得 被 掩 蓋 起 來 化 妝 師 透 過 筆 刷 和 陰 影 的 運 用, 56
可 以 像 雕 塑 作 品 一 樣, 讓 臉 看 起 來 窄 些 或 寬 些, 創 造 出 演 員 臉 部 或 是 局 部 的 立 體 感 電 影 演 員 的 表 情 非 常 仰 賴 他 的 眼 睛, 而 化 妝 師 通 常 能 夠 強 化 他 們 眼 部 的 表 情 眼 線 筆 和 睫 毛 膏 可 以 吸 引 別 人 的 注 意 力, 並 強 調 出 眼 神 關 注 的 方 向 近 來, 每 個 演 員 連 眉 毛 也 都 各 具 表 情 眉 毛 延 長 會 將 臉 部 放 大, 而 眉 毛 短 一 點 會 讓 臉 看 起 來 小 巧 些 將 眉 毛 修 得 稍 微 上 揚 些, 看 起 來 比 較 喜 氣 ; 畫 得 稍 微 向 下 傾 斜, 看 起 來 就 有 點 悲 傷 的 味 道 濃 直 的 眉 毛 則 通 常 比 較 適 合 男 人, 加 強 其 堅 毅 嚴 肅 的 眼 神 近 年 來, 化 妝 技 術 因 恐 怖 奇 幻 及 科 幻 等 電 影 類 型 的 受 歡 迎 而 有 新 發 展, 塑 膠 及 橡 皮 可 製 造 出 內 臟 器 官 人 造 皮 膚, 如 大 法 師 (The Exorcist,1973) 角 色 的 造 型 在 這 類 電 影 裡, 化 妝 和 服 裝 一 樣 變 成 創 造 角 色 的 特 殊 工 具, 也 是 推 動 劇 情 進 展 的 重 要 元 素 57
問 題 與 討 論 一 請 簡 單 說 明 何 謂 電 影 中 的 場 面 調 度? 二 請 描 述 室 內 場 景 與 室 外 場 景 在 電 影 中 的 運 用 各 有 優 勢? 三 電 影 的 服 裝 在 劇 情 發 展 與 角 色 刻 劃 上 有 何 幫 助? 四 在 寫 實 主 義 的 電 影 中, 演 員 是 否 需 要 化 妝? 為 什 麼? 五 有 些 電 影 拍 攝 時, 會 將 演 員 的 妝 畫 得 與 原 本 的 外 型 相 差 甚 多, 你 認 為 是 為 了 什 麼? 58
第 六 節 後 製 作 組 的 工 作 : 剪 輯 合 成 特 效 與 聲 音 壹 後 製 作 的 工 作 期 程 一 般 來 說, 當 影 片 的 製 作 流 程 經 過 策 劃 籌 備 以 及 拍 攝 執 行 之 後, 會 進 入 到 影 片 收 尾 的 定 稿 期 程, 此 期 程 即 是 製 作 流 程 慣 性 分 類 中 的 後 製 作 期, 擔 負 後 製 期 間 的 工 作 成 員, 亦 被 稱 之 為 後 製 作 組 常 見 的 後 製 作 組 必 須 要 將 剪 輯 合 成 特 效 及 聲 音 等 工 作 完 備, 才 能 提 供 最 完 美 的 成 果 給 觀 眾 欣 賞 雖 然 說 後 製 作 的 工 程 期 程, 屬 於 影 片 的 最 後 一 個 階 段, 然 而, 與 後 製 有 相 關 的 部 分 工 作 項 目, 仍 然 需 要 長 遠 的 時 間 設 計 與 不 斷 的 修 正 在 許 多 影 片 製 作 的 時 程 中, 若 因 為 攝 製 期 的 延 誤, 再 加 上 以 不 變 更 上 映 檔 期 的 前 提 下, 就 會 嚴 重 壓 縮 後 製 期 的 工 作 時 間 因 此 較 有 經 驗 的 工 作 團 隊 會 將 後 製 作 的 部 分 工 作, 提 早 於 攝 製 期 進 行 策 劃, 例 如 : 電 影 配 樂 如 需 新 編 曲 目, 不 可 能 在 殺 青 後 才 開 始 編 寫 樂 章, 在 確 定 配 樂 人 選 後, 有 責 任 感 的 音 樂 家 會 提 早 開 始 譜 曲, 以 爭 取 更 多 的 工 作 時 間 一 般 來 說, 典 型 兩 小 時 長 的 影 片 節 目 通 常 會 有 四 週 的 製 作 時 間, 八 週 的 後 製 作 時 間, 總 共 十 二 週 的 工 作 表 每 週 都 必 須 完 成 相 對 的 工 作, 但 是 這 樣 的 工 作 表 並 非 固 定 或 不 可 變 更, 而 是 一 種 經 驗 法 則 不 同 的 影 片 內 容 有 不 盡 相 同 的 製 作 概 念, 對 動 畫 片 來 說, 所 謂 攝 製 期 和 後 製 期 的 區 別, 很 難 獨 立 拆 解 來 看, 動 畫 片 經 常 會 邊 拍 攝 邊 剪 輯, 或 是 邊 拍 攝 邊 合 成 等 類 型 的 不 同, 亦 會 造 成 後 製 作 期 程 的 時 間 被 延 長 或 是 縮 短 在 愛 情 文 藝 片 中, 對 合 成 特 效 的 需 求 較 低, 但 科 幻 或 奇 幻 類 型 的 影 片, 需 要 以 大 量 的 合 成 特 效 來 落 實 導 演 和 美 術 指 導 的 想 像, 前 者 的 後 製 作 期 程 勢 必 較 後 者 為 短 風 格 的 不 同, 亦 會 造 成 影 響 電 影 自 發 行 迄 今, 主 要 的 兩 大 風 格 分 別 承 襲 盧 米 埃 式 的 寫 實 傳 統 及 梅 裏 葉 式 的 虛 幻 想 像 寫 實 風 格 的 影 片, 對 合 成 特 效 和 聲 音 設 計 的 需 求 亦 不 高, 相 對 地 後 製 作 的 時 間 和 工 作 要 求 較 低, 虛 幻 想 像 的 風 格 則 為 相 反 59
貳 後 製 作 的 權 責 歸 屬 後 製 作 期 間 的 權 責 亦 可 分 為 兩 種 形 式, 導 演 既 有 權 利 亦 有 義 務 必 須 要 監 督 後 製 期 間 的 各 項 工 作, 有 些 導 演 習 慣 親 力 親 為, 在 每 一 個 環 節 提 供 決 策, 在 剪 輯 的 過 程 中, 導 演 會 試 圖 決 定 每 一 個 剪 接 點 每 一 個 使 用 的 鏡 頭 所 有 影 像 內 容 的 排 序 配 音 的 時 機 點 配 樂 的 節 奏 甚 至 是 音 效 的 類 別 等, 這 類 型 的 導 演 對 影 像 從 開 始 到 結 束 負 完 全 的 責 任 相 對 於 此 類 導 演, 部 分 的 導 演 在 後 製 期 間, 僅 會 提 供 他 的 創 作 概 念 和 整 體 的 要 求, 對 細 節 的 執 行 並 不 追 蹤 到 底, 而 將 決 策 權 交 給 後 製 作 期 的 工 作 夥 伴 以 上 兩 者 情 況 在 目 前 的 製 作 環 境, 都 時 有 耳 聞, 端 視 導 演 的 習 慣 與 風 格 有 時 製 片 亦 會 參 與 及 協 助 監 督 後 製 作 的 過 程, 其 參 與 程 度 不 一, 主 要 的 原 因 在 於 製 片 及 製 作 人 要 掌 握 工 作 表 的 期 程, 以 利 控 制 預 算, 最 終 目 的 則 是 在 安 排 的 檔 期 上 映 無 論 是 何 種 類 型 的 作 品 何 種 風 格 的 導 演 和 製 片, 在 影 片 製 作 中 最 常 見 的 爭 議, 仍 然 是 出 資 者 與 創 作 者 間 的 磨 合, 許 多 導 演 雖 然 極 力 堅 持 個 人 的 理 念, 但 在 現 實 的 環 境 中, 仍 然 要 向 出 錢 的 老 闆 低 頭, 懂 得 在 作 品 的 藝 術 價 值 和 市 場 的 經 濟 價 值 中 取 捨, 當 然 愈 有 成 就 或 名 氣 的 導 演, 在 與 老 闆 斡 旋 時, 會 比 新 進 的 導 演 來 得 更 有 經 驗 和 立 場 參 後 製 作 的 工 作 說 明 影 像 排 序 和 音 訊 製 作 是 後 製 作 的 兩 項 重 要 任 務, 兩 者 不 可 偏 廢, 有 些 情 況 會 採 取 先 確 定 影 像 順 序 再 進 行 聲 音 合 成 的 工 作 順 序, 有 些 則 是 視 訊 和 音 訊 同 時 進 行 剪 接 師 在 後 製 期 間 必 須 要 完 成 拍 攝 鏡 頭 的 彙 編 與 排 序, 是 同 時 兼 具 技 能 與 才 華 的 工 作 人 員, 剪 輯 師 最 基 本 的 要 求 除 了 機 器 的 熟 練 操 作 的 原 則 外, 在 影 像 美 學 和 藝 術 展 演 亦 要 有 獨 特 的 見 解, 以 達 成 將 影 像 排 序 合 理 化 邏 輯 化 順 暢 化 60
精 緻 化 的 表 現 一 部 作 品 的 剪 輯 人 員 可 能 不 止 一 人, 為 了 快 速 完 成 作 品, 有 時 會 將 影 片 分 段 後 進 行 剪 輯 作 業, 但 是 仍 需 一 位 主 要 的 剪 輯 師, 將 風 格 統 一, 避 免 多 頭 馬 車 的 情 況 較 知 名 的 剪 接 師 通 常 會 有 自 己 的 工 作 室 及 工 作 團 隊 音 訊 工 程 需 要 一 人 到 數 人 不 等 的 成 員 參 與, 部 分 工 作 可 以 仰 賴 一 人 獨 立 完 成, 例 如 音 訊 的 擷 取 ; 部 分 則 需 要 集 結 眾 人 之 力, 例 如 交 響 樂 的 配 樂 在 影 片 聲 音 的 製 作 過 程 中, 有 聲 音 剪 接 師 (Sound Editor) 混 音 師 (Sound Mixer) 音 效 工 程 師 (Audio Engineer, 亦 可 稱 作 音 效 師 ) 等 職 務, 但 是 這 些 工 作 人 員 都 在 聲 音 設 計 師 之 的 督 導 下, 來 完 成 影 片 的 聲 部 表 現 和 創 意 工 作 所 有 參 與 聲 音 部 分 的 後 製 作 的 工 作 人 員, 也 可 以 概 稱 為 電 影 音 效 人 員, 他 們 的 工 作 職 掌 包 括 搜 尋 可 用 的 音 樂 音 效 配 音 環 境 音 等, 依 特 定 的 組 合 方 式 包 裝 起 來, 以 配 合 影 像 內 容 達 成 戲 劇 的 真 實 感 歌 手 配 音 人 員 音 樂 家 樂 器 演 奏 家 亦 是 後 製 作 聲 音 完 成 的 幕 後 功 臣 根 據 影 片 的 發 展 和 新 科 技 的 發 明, 影 像 的 合 成 需 求 日 益 高 漲, 為 了 完 成 虛 擬 實 境 的 似 真 效 果, 許 多 影 片 在 後 製 作 要 進 行 大 量 的 特 效 及 合 成, 此 類 工 作 亦 可 稱 為 特 殊 效 果 和 視 覺 設 計 在 海 角 七 號 (Cape No.7,2008) 中, 劇 中 人 物 - 茂 伯 有 一 幕 騎 著 機 車 行 經 田 間 要 去 寄 信 的 鏡 頭, 事 後 才 發 現 原 來 服 裝 不 連 戲, 只 能 透 過 後 製 的 合 成, 將 原 本 演 員 所 穿 著 的 襯 衫, 更 改 為 郵 差 的 制 服, 這 也 是 合 成 的 一 種 試 著 想 像 以 下 的 畫 面 : 驚 奇 四 超 人 (Fantastic Four, 2005) 片 中 主 角 會 全 身 冒 火 或 飛 行 阿 波 羅 13 號 (Apollo 13, 1995) 太 空 人 在 無 重 力 的 外 太 空 執 行 探 索 任 務 阿 甘 正 傳 (Forrest Gump, 1994) 裡, 演 員 湯 姆 漢 克 (Tom Hanks) 受 已 故 的 美 國 總 統 尼 可 森 召 見 尼 斯 湖 水 怪 (The Water Horse, 2008) 刻 劃 奇 幻 生 物 系 列 電 影 哈 利 波 特 (Harry Potter) 中 眾 人 以 飛 天 掃 帚 作 為 運 輸 工 具 臥 虎 藏 龍 (Crouching Tiger, Hidden Dragon,2000) 施 展 輕 功 躍 上 城 牆 等, 這 些 想 像 的 場 景 無 法 使 用 真 人 實 景 來 拍 攝, 僅 能 利 用 實 際 將 人 物 拍 攝, 並 配 合 綺 想 影 像 的 特 效 合 成 技 術, 將 過 去 只 能 在 腦 海 中 幻 想 的 人 事 物, 透 過 虛 擬 實 境 的 方 式 61
表 現 出 來 創 作 者 無 止 盡 的 想 像 和 日 新 月 異 的 技 術 與 設 備, 是 成 就 後 製 作 特 效 與 合 成 的 利 器 62
問 題 與 討 論 一 剪 輯 合 成 特 效 與 聲 音 是 屬 於 影 片 製 作 流 程 的 哪 一 個 階 段? 二 將 攝 製 期 的 拍 攝 成 果 依 特 定 的 方 式 排 列 在 一 起, 是 後 製 作 工 作 的 哪 一 個 項 目? 三 執 行 剪 輯 工 作 的 人 員, 我 們 稱 他 為 何? 四 請 例 舉 說 明 你 曾 看 過 的 後 製 作 合 成 實 例 五 處 理 後 製 作 影 片 聲 音 的 工 作 人 員, 是 錄 音 師 還 是 聲 音 剪 接 師? 63
第 七 節 演 員 組 的 演 出 工 作 壹 演 員 的 任 務 演 員 的 工 作 是 依 據 劇 本 的 描 繪 與 設 定, 在 導 演 的 創 作 理 念 與 詮 釋 下, 所 做 的 角 色 創 造 的 工 作 舉 凡 聲 音 形 體 動 作 與 行 動, 都 是 在 劇 本 情 境 當 中 的 特 定 人 物 因 此, 演 員 在 創 造 人 物 時 是 在 有 限 制 的 情 況 下 進 行 無 限 的 創 作 演 員 在 詮 釋 人 物 時, 必 先 思 考 這 人 物 在 劇 中 的 作 為, 具 備 何 種 性 格, 與 他 人 的 互 動 關 係, 以 及 在 劇 中 的 性 格 轉 變 與 成 長 等 透 過 通 盤 的 思 考, 進 而 處 理 人 物 聲 音 形 體 與 動 作 的 設 計, 並 與 其 他 演 員 進 行 人 物 的 對 話 動 作 的 互 動 等 貳 環 境 與 情 境 設 定 環 境 是 指 在 劇 中 的 空 間, 客 廳 房 間 餐 廳 公 園 等 都 可 能 是 劇 中 的 場 景 這 些 場 景 的 設 置 與 需 要, 是 依 照 劇 本 的 情 境 設 定 在 何 處 所 發 生 的 事 件, 這 個 地 點, 往 往 決 定 人 物 在 其 中 的 作 為 人 會 因 為 所 在 的 地 點 不 同, 會 有 不 同 的 行 為 表 現, 在 戲 劇 電 影 當 中 所 虛 擬 出 來 的 世 界 裡, 也 是 如 此 人 物 行 動 與 動 作 必 須 合 乎 環 境 與 情 境 的 設 定, 有 對 環 境 合 宜 的 熟 悉 陌 生 等 各 種 表 現 參 人 物 的 文 字 描 繪 到 創 造 在 劇 本 中, 是 透 過 文 字 來 描 繪 人 物 的 性 格 外 貌 外 貌 上 的 描 繪 不 外 乎 年 齡 性 別 人 種 穿 衣 打 扮 及 身 形 上 的 特 徵 等 ; 性 格 方 面 則 多 以 溫 柔 暴 戾 扭 曲 固 執 活 潑 開 朗 等 各 種 形 容 詞 來 描 繪 演 員 如 何 透 過 簡 單 的 敘 述, 或 從 人 物 的 對 話 當 中 獲 取 更 多 的 線 索 來 設 計 人 物? 除 了 多 次 閱 讀 劇 本, 深 入 分 析 劇 本, 從 人 物 的 動 作 人 物 之 間 的 關 係 以 及 台 詞 當 中 找 尋 可 用 的 線 索, 更 重 要 的 是 演 員 要 能 夠 有 模 仿 扮 演 的 能 力 一 般 表 演 64