究 院 院 等, 隐 隐 表 露 出 种 对 命 运 的 妥 协 为 了 活 不 得 不 出 国 演 出 更 是 扼 杀 了 他 的 创 造 两 任 妻 先 后 病 逝, 唯 的 因 黄 热 病 夭 折, 晚 年 的 柏 辽 兹 实 在 是 凄 惨, 颇 似 个 静 静 的 等 待 着 死 神 降

勃 拉 姆 斯 (Johannes Brahms)versus 柏 辽 兹 (Hector Louis Berlioz) Ze-Yang Li 1 1300011317 1 School of Physics, Peking University, Beijing 100871, P. R. China (Dated: June 17, 2015) 从 任 何 度 来 说, 勃 拉 姆 斯 和 柏 辽 兹 都 属 于 截 然 相 反 的 : 前 者 在 当 时 交 响 乐 的 中 所 在 的 德 国, 与 浪 漫 反 其 道 建 了 独 树 帜 的 回 归 古 典 风 格, 后 者 则 对 挑 战 上 了 反 叛 的 道 路 ; 前 者 是 典 型 的 Absolute Music 代 表 者, 认 为 乐 不 表 现 任 何 特 殊 的 东 西, 既 没 有 什 么 故 事, 也 没 有 什 么 画, 只 有 纯 粹 的 乐 和 感 情 在, 后 者 则 是 与 李 斯 特 起 的 Program Music 笃 信 者, 认 为 乐 需 要 和 其 它 艺 术 相 结 合 本 就 是 要 基 于 两 个 的 截 然 不 同 的 态 度 和 背 景, 进 对 他 们 的 两 部 作 品 Brahms, Symphony NO.1 和 Symphonie fantastique ( 主 要 针 对 第 四 乐 章 : 断 头 台 进 曲, i.e. 赴 刑 进 曲 ; Fourth movement: Marche au supplice (March to the Scaffold)) 的 个 欣 赏 和 分 析, 其 中 会 提 及 差 点 成 为 勃 拉 姆 斯 第 部 交 响 乐 的 Concerto for Piano No 1 in D minor, Op. 15 CONTENTS I. 活 时 代 的 分 析 1 A. 柏 辽 兹 的 早 年 [1] 1 B. 勃 拉 姆 斯 的 2 II. 幻 想 交 响 曲, 标 题 乐 的 史 诗 2 III. 勃 拉 姆 斯 : 新 贝 多 芬 3 A. 勃 拉 姆 斯 第 钢 琴 协 奏 曲, 辉 煌 的 决 定 性 的, 失 败 与 成 功 3 B. 贝 多 芬 第 交 响 曲 4 IV. Conclusion 6 Acknowledgments 6 References 6 I. 生 活 时 代 的 分 析 个 很 值 得 注 意 的 现 象 就 是, 这 两 个 活 的 年 代 分 接 近, 甚 可 以 说 是 重 合 的 : 勃 拉 姆 斯 (7 May 1833 3 April 1897), 柏 辽 兹 (11 December 1803 8 March 1869) 然, 这 个 时 期 的 乐 实 际 上 是 很 微 妙 的 那 个 时 代 歌 剧 的 中 已 经 不 在 法 国 在 意 利, 包 括 交 响 乐 在 内 的 器 乐 的 中 也 不 在 法 国 是 在 德 国, 这 是 从 巴 洛 克 时 期 的 巴 赫 古 典 时 期 的 莫 扎 特 浪 漫 主 义 时 期 的 舒 伯 特, 门 德 尔 松 等 直 传 承 下 来 的 ; 在 这 个 时 候, 出 于 法 国 镇 安 德 烈 的 柏 辽 兹 活 在 浓 重 的 曼 乐 的 阴 影 之 下 [1] 罗 曼 罗 兰 (Romain Rolland) 曾 如 此 评 价 柏 辽 兹 [2]: 他 开 始 就 竭 要 把 法 国 乐 从 它 窒 息 的 外 国 传 统 压 迫 下 解 放 出 来 柏 辽 兹, 和 虽 然 在 匈 利 但 是 系 法 国, 称 为 巴 黎 的 传 奇 的 李 斯 特 起, 才 正 是 书 写 了 法 国 的 乐 促 成 柏 辽 兹 这 种 激 进 的 原 因 我 们 将 会 简 要 分 析 下 勃 拉 姆 斯 就 的 是 另 外 种 路 线 A. 柏 辽 兹 的 早 年 [1] 柏 辽 兹 亲 经 历 了 1830 年 的 法 国 七 命, 他 慷 慨 激 昂 的 投 了 起 义 队 伍, 我 们 可 以 很 显 然 的 从 他 的 乐 中 感 受 到 影 响 如, 名 字 就 很 有 特 点 的 断 头 台 进 曲 这 种 命 的 激 情 与 热 情 可 以 说 直 接 的 促 使 着 柏 辽 兹 成 为 巴 黎 乐 坛 上 的 激 进 派 另 个 使 得 柏 辽 兹 性 格 如 此 激 进 叛 逆 的 原 因 或 许 是 他 从 以 来 的 活 所 致 可 以 看 出, 在 他 时 候 就 有 着 很 强 的 这 特 点 1821 年,18 岁 的 柏 辽 兹 受 亲 逼 迫 来 到 巴 黎 医 科 学 学 习 医 术, 但 是 他 很 快 的 就 把 医 术 转 化 为 乐 艺 术, 不 好 好 学 医 跑 到 歌 剧 院 听 歌 剧 被 发 现 之 后 与 亲 决 裂, 缺 乏 了 活 来 源 只 能 到 歌 剧 院 当 合 唱 团 员 打, 直 到 23 岁 考 上 了 巴 黎 乐 学 院 勒 絮 尔 (Jean-François Le Sueur) 教 授 的 作 曲 班 不 过 这 个 作 曲 班 也 不 是 什 么 正 规 的 门 路, 有 很 多 私 观 点 和 不 正 统 的 东 西, 这 也 从 乐 基 础 上 助 长 了 柏 辽 兹 的 叛 逆 性 不 过, 柏 辽 兹 还 是 有 天 赋 的 罗 马 奖 虽 说 是 个 很 多 著 名 法 国 乐 家 ( 如 德 彪 西 ) 都 在 年 轻 的 时 候 轻 取 的 奖 项 柏 辽 兹 依 靠 四 年 菜 获 得, 但 是 能 获 得 奖 项 也 是 需 要 努 的 [3] 于 罗 马 个 更 加 保 守 的 地, 彻 底 激 发 了 柏 辽 兹 更 进 步 的 叛 逆, 且 甚 内 更 加 焦 灼 : 此 时 的 巴 黎 已 经 有 了 很 的 艺 术 上 的 新 和 进 步 于 是, 柏 辽 兹 回 到 巴 黎 没 多 久 就 进 了 幻 想 交 响 曲 的 演 作 曲 家 设 想 个 青 年 乐 家, 患 种 被 某 著 名 作 家 称 作 情 浪 的 精 神 疾 病, 头 次 遇 到 个 他 所 梦 寐 以 求 的 具 备 切 妩 媚 优 雅 的 理 想 性, 即 爱 上 了 她 ; 但 由 于 种 种 想 象 中 的 阻 挠, 这 个 爱 的 形 象 永 远 不 能 进 这 个 艺 术 家 的 底, 他 只 能 跟 个 乐 想 联 系, 这 个 乐 想 具 备 了 他 所 想 象 的 爱 同 样 的 质 : 充 满 热 情, 然 时 优 雅 的, 腼 腆 的 [4] 这 部 交 响 曲 直 接 促 成 了 柏 辽 兹 和 旧 情 斯 密 逊 旧 情 复 燃, 尽 管 8 年 之 后 又 离 婚 了 柏 辽 兹 的, 是 由 爱 情 以 及 爱 情 的 折 磨 所 拼 成 的 他 是 个 可 怜 的 孩, 因 为 不 能 实 现 恋 爱 憔 悴 [2] 1848 年 后, 欧 洲 命 已 经 不 能 给 柏 辽 兹 带 来 更 多 的 激 情, 升 任 巴 黎 乐 学 院 图 书 馆 馆 长 当 选 法 国 艺 术 研

究 院 院 等, 隐 隐 表 露 出 种 对 命 运 的 妥 协 为 了 活 不 得 不 出 国 演 出 更 是 扼 杀 了 他 的 创 造 两 任 妻 先 后 病 逝, 唯 的 因 黄 热 病 夭 折, 晚 年 的 柏 辽 兹 实 在 是 凄 惨, 颇 似 个 静 静 的 等 待 着 死 神 降 临 的 朽 然 反 观 他 的, 又 有 哪 个 不 熟 悉 他 的 能 想 象, 那 激 情 燃 烧 的 年 代, 是 他 这 样 个 垂 垂 矣 的 给 法 国 的 乐 带 来 了 新! B. 勃 拉 姆 斯 的 人 生 勃 拉 姆 斯 从 另 个 被 称 为 乐 命 者, 因 为 他 在 浪 漫 主 义 的 洪 流 中 坚 持 了 形 式 严 谨 内 容 含 蓄 充 满 理 性 的 古 典 乐 创 作 原 则, 并 胆 融 了 民 族 乐 的 特 质, 完 全 是 反 潮 流 [5] 他 认 为 当 时 的 浪 漫 主 义 偏 向 于 种 过 度 丰 富 的 风 格 他 与 巴 赫 贝 多 芬 合 称 为 三 B, 可 见 当 下 世 还 是 认 可 他 这 种 复 古 的 古 典 主 义 交 响 曲 的 形 式 勃 拉 姆 斯 出 乐 氛 围 较 好, 亲 是 汉 堡 市 乐 队 的 低 提 琴 演 奏 员, 母 亲 出 良 好, 也 喜 欢 培 养 勃 拉 姆 斯 的 乐 基 础 由 于 内 向, 勃 拉 姆 斯 经 常 在 家 玩 玩 具, 者 使 得 她 后 创 作 的 时 候 常 擅 于 使 变 奏 法 [6] 勃 拉 姆 斯 从 1841 年 开 始 和 科 塞 尔 学 习 钢 琴, 从 熟 练 掌 握 了 民 间 调 的 变 奏 曲 形 式 20 岁 的 勃 拉 姆 斯 遇 到 了 舒 曼 和 克 拉 拉, 对 他 影 响 很, 这 个 我 们 后 会 说 到 此 后, 勃 拉 姆 斯 在 维 也 纳 和 德 国 两 地 奔 波, 创 作 出 很 多 作 品 综 其 看 来, 勃 拉 姆 斯 是 个 很 奇 怪 的 他 充 满 盾 : 可 以 边 激 昂 的 创 作 和 待 接 物, 如 这 部 第 交 响 曲 中 通 过 争 向 胜 利 的 争 性, 中 充 满 了 浪 漫 的 情 怀, 却 又 恪 守 古 典 主 义 的 原 则 充 满 激 情, 但 是 处 处 压 抑 意 图 给 他 带 来 希 望, 却 处 处 流 露 悲 观 最 重 要 的, 勃 拉 姆 斯 追 求 的 是 纯 粹 的 乐, 是 Absolute Music 的 坚 定 拥 护 者, 却 很 容 易 从 他 的 看 似 标 题 的 乐 中 感 受 到 种 情 感 这 看 起 来 与 柏 辽 兹 相 去 甚 远, 但 实 际 上 是 有 定 相 通 之 处 的 这 点, 在 后 结 论 的 时 候 会 简 要 提 及 II. 幻 想 交 响 曲, 标 题 音 乐 的 史 诗 幻 想 交 响 曲, 如 前 所 说, 在 1830 年 12 5 于 巴 黎 乐 学 院 演, 副 标 题 为 个 艺 术 家 涯 中 的 插 曲 五 个 乐 章 分 别 为 First movement: Rêveries Passions (Reveries Passions) Second movement: Un bal (A Ball) Third movement: Scène aux champs (Scene in the Fields) Fourth movement: Marche au supplice (March to the Scaffold) Fifth movement: Songe d une nuit du sabbat (Dream of the Night of the Sabbath) 柏 辽 兹 在 这 部 作 品 中 接 住 了 回 忆 动 机 这 种 歌 剧 法, 演 化 了 他 中 推 崇 的 Program Music 形 式 他 把 这 部 作 品 演 绎 成 了 没 有 歌 词 的 乐 戏 剧 [7] 由 于 被 名 字 所 吸 引, Marche au supplice 是 我 直 接 就 选 择 了 的 部 分 当 然, 作 为 个 乐 章, 它 的 时 间 不 会 持 续 很 长,6 分 钟 左 右 并 不 能 展 现 部 完 整 的 交 响 曲 的 特 点, 但 是 仅 仅 这 个 乐 章 就 已 经 让 我 感 慨 万 分 典 型 的, 这 是 个 悲 剧 性 元 素 富 集 的 区 段 我 不 想 味 的 按 照 既 定 的 式 去 研 读 这 乐 章 的 构 成 去 分 析 这 个 单 三 部 曲 式 的 引 和 三 个 乐 部 结 尾 究 竟 是 怎 么 构 成 的, 节 是 怎 么 划 分 的 等 待 ; 这 在 如 此 个 另 类 的 作 品, 个 不 符 合 古 典 乐 规 则 的 作 品, 这 样 做 显 然 是 徒 劳 落 了 下 乘 的 相 反, 曲 的 主 题, 是 值 得 我 们 好 好 研 究 的 打 击 乐 沉 重 的 声 伴 随 着 铜 管 的 上 下 交 错, 上 来 就 营 造 出 压 抑 的 感 觉 图 1: A 部 主 题 谱 例 [7] 个 明 显 的 主 题 如 图 1 所 节 的 个 乐 句, 通 过 不 断 的 变 化, 逐 步 的 让 深 对 它 的 理 解 度 上 带 来 的 通 畅 的 开 道, 然 后 利 长 短 节 奏 变 化 给 冰 冷 情 的 进 的 感 觉, 从 艺 术 度 来 说, 就 是 主 公 不 由 的 被 押 赴 刑 场, 即 将 上 断 头 台 这 个 主 题 的 特 点 就 在 于 究 竟 是 乐 队 的 哪 来 强 调, 主 要 配 器 织 体 完 成 了 弦 乐 ( 低 提 琴 中 提 琴 ), 管 乐 ( 双 簧 管, 长 号, 悠 风 号 ( 上 低 号 )), 弦 乐 ( 提 琴 ) 的 过 度, 主 题 越 来 越 强, 并 在 最 后 增 加 倒 影 主 题, 乐 器 内 部 的 对 抗 引 种 激 昂 的 反 叛 2

图 2: 突 强 谱 例 [7] 注 意 到 断 头 台 则 是 这 个 悲 剧 乐 曲 的 本 质, 断 头 台 带 来 的 是 看 透 的 惊 吓 和 恐 吓, 以 及 相 连 的 爱 情 的 毁 灭, 主 公 的 死 亡 这 个 乐 章 最 经 典 的 地 则 是 个 pp 连 接 ff 的 突 强 组 合 如 图 2 这 个 突 强 不 仅 仅 是 剧 情 发 展 的 设 计 与 安 排, 且 也 是 乐 曲 结 构 的 精 华 与 浓 缩 Hector Louis Berlioz s Fabulous; translated by Dr. Huang 三 度 程 分 别 有 g 调 和 B 调, 明 确 的 给 出 核 主 题 阴 森 冰 冷, 并 与 全 曲 主 题 辉 煌 明 朗 形 成 强 烈 对 抗 然, 另, 又 代 表 了 全 曲 谐 谑 式 风 格 和 进 曲 风 格 的 柔 和 统 [7] 柏 辽 兹 仅 两 个 核 表 现 出 来 的 突 强, 就 能 概 括 出 蕴 涵 着 毁 灭 的 主 题 和 调 性, 并 为 第 五 乐 章 妖 魔 夜 给 出 个 情 感 上 合 理 的 引, 暗 暗 的 表 明 了 所 有 的 切 都 在 暗 地 狱 中 以 群 魔 乱 舞 收 束 的 结 局 总 的 来 说, 断 头 台 进 曲 给 了 种 悲 壮 的 爱 情 故 事, 和 荒 诞 的 结 局 当 然 这 种 乐 是 有 其 的 的, 写 给 的 也 是 柏 辽 兹 的 情 斯 密 逊 这 种 洋 溢 在 乐 中 的 故 事 与 情 感 终 于 算 是 获 取 了 斯 密 逊 的, 也 促 使 步 婚 姻 殿 堂 III. 勃 拉 姆 斯 : 新 贝 多 芬 在 勃 拉 姆 斯 的 中, 舒 曼 对 他 的 影 响 可 谓 是 各 的 不 仅 舒 曼 对 他 钢 琴 创 作 取 向 有 很 强 的 影 响 ( 反 复 提 升 创 作 交 响 乐 的 能 ) 对 他 的 称 赞 ( 新 贝 多 芬 ) 对 乐 的 理 解 ( 绝 对 主 义 乐 的 分 歧 ), 甚 连 对 的 欣 赏, 以 及 的 死 亡 对 对 创 作 主 题, 都 有 巨 深 远 的 影 响 A. 勃 拉 姆 斯 第 一 钢 琴 协 奏 曲, 辉 煌 的 决 定 性 的, 失 败 与 成 功 为 什 么 要 讲 勃 拉 姆 斯 的 第 钢 琴 协 奏 曲 呢? 据 说 他 开 始 是 想 把 第 钢 协 写 成 交 响 曲 的, 但 是 他 不 满 意 就 改 成 了 钢 琴 协 奏 曲 再 之 后 的 交 响 类 作 品 中 他 直 在 练 习 的 配 器, 不 断 磨 合 之 后, 甚 在 别 帮 助 完 成 部 分 弦 乐 的 具 体 内 容 之 后 才 完 成 了 后 来 的 杰 作 在 第 和 第 乐 章 结 束 后, 观 众 没 有 任 何 掌 声 [8] 在 第 三 乐 章 结 束 后, 我 听 到 了 零 星 的 掌 声, 然 后 是 全 场 的 嘘 声 Brahms the progressive[9] 上 这 段 话 是 勃 拉 姆 斯 在 寄 给 Joachim 的 信 件 中 对 他 的 第 钢 琴 协 奏 曲 在 Leipzig 演 的 描 述 当 然, 原 则 上 这 并 不 是 完 全 的 演 演 有 两 场, 第 场 在 Hanover, 反 响 还 可 以, 但 随 后 在 Leipzig 的 这 场 就 如 同 他 所 说 的 样 惨 烈 我 对 第 钢 琴 协 奏 曲 是 分 欣 赏 的 包 括 我 在 内 很 多 认 同 第 钢 协 是 钢 琴 协 奏 曲 的 顶 尖 作 品 了, 但 在 当 时, 们 并 不 这 么 认 为 主 要 有 如 下 个 : 当 时 主 流 对 钢 琴 协 奏 曲 的 期 待 是 种 常 炫 技 的 开 的 娱 乐 的 曲 较 明 显 的 例 就 是 莫 扎 特 的 钢 琴 协 奏 曲 从 降 E 调 第 钢 琴 协 奏 曲 (Piano Concerto No.22 in E flat, K482) 开 始, 可 谓 都 是 经 典 哪 怕 也 有 化 腐 朽 为 神 奇 的 能 [10], 从 也 得 到 了 the capacity to make something very beautiful out of the simplest of materials 的 美 名 然, 从 第 钢 琴 协 奏 曲 的 前 个 节 开 始, 旋 律 就 不 是 很 令 开 法 国 号, 低 提 琴, Maestoso, 不 令 情 压 抑 当 时 ( 甚 包 括 现 在 的 多 数 ) 钢 琴 协 奏 曲 般 来 讲 都 是 较 短 的, 所 有 乐 章 加 起 来 再 加 上 可 能 的 encore 或 许 也 就 40 分 钟 然, 我 找 到 的 版 本, 勃 拉 姆 斯 第 钢 琴 协 奏 曲 的 演 奏 长 度 为 1 时 13 分 钟, 不 包 括 乐 章 空 隙 和 返 场 Leipzig 的 本 地 天 才 ( 虽 然 英 年 早 逝 了 ), 门 德 尔 松 也 被 称 为 新 贝 多 芬, 下 本 地 观 众 就 会 排 斥 外 来 的 新 贝 多 芬 所 以, 尽 管 我 们 如 今 会 觉 得 这 部 钢 琴 协 奏 曲 实 在 是 难 以 超 越, 在 当 年, 它 不 被 欢 迎 也 是 正 常 的 ; 但 是, 从 另 个 度, 正 是 这 曲 的 失 败, 激 起 了 勃 拉 姆 斯 的 志, 志 要 完 成 好 的 交 响 曲, 要 完 成 达 到 中 偶 像 贝 多 芬 那 种 实 的 交 响 曲 在 当 时, 交 响 曲 题 材 可 以 被 看 做 是 所 有 题 材 最 为 重 要 的 题 材, 可 以 被 看 做 个 作 曲 家 最 最 最 重 要 的 作 品 交 响 曲 更 像 是 作 曲 家 向 众 的 Public Statement, 不 像 室 内 乐 或 者 钢 琴 曲 向 的 是 更 私 的 环 境 且 写 交 响 曲 不 像 写 钢 琴 曲, 仅 仅 是 配 器 项 就 需 要 经 过 数 的 考 量, 更 不 提 单 种 乐 器 的 运 和 其 它 的 层 了 勃 拉 姆 斯 那 种 完 美 主 义 的 性 格, 所 以 他 拖 了 很 久, 改 了 又 改, 才 对 他 的 作 品 满 意 先 后 20 年 ( 当 然 实 际 作 没 有 那 么 久 ), 再 加 上 协 奏 曲 的 失 败, 终 于 使 得 他 厚 积 薄 发, 完 成 了 von Bulow 的 评 价 中 的 贝 多 芬 第 交 响 曲, 勃 拉 姆 斯 第 交 响 曲 3

Laser Young 1300011317 勃拉姆斯 Johannes Brahms versus 柏辽兹 Hector Louis Berlioz B. 贝多芬第十交响曲 平 论 我第 次听到勃拉姆斯第 交响曲的时候 在听到最后 乐章时 有 种奇妙的感觉 这貌似和贝多 芬第九交响曲有点像 当然事后我确实查到了 些史料 证明这 点 勃拉姆斯的最后 个乐章使 了 big tune theme 通过摆拍增加不稳定感 从 很 程度上贴近 June 17, 2015 了贝多芬的第九交响曲的最后的 声带来的不稳定的 introduction[6] 整 乐曲反映了德国统 前后的 多年 中 他对现实 活的感受从第 乐章的 盾 挣扎 第 三乐章的悲痛 幻想到第四乐章终曲的欢呼 赞颂 显 了他探求理想 摆脱痛苦 向光明的哲理信念 并 且在第四乐章中加 了贝多芬第九交响曲 欢乐颂 的 曲调 [11] 图3: 上下 级进谱例 [6] 勃拉姆斯这部曲 从蕴含情感来看有着 摆脱痛苦 向光明 的感觉 但同时蕴含着悲观和失望 [12] 在这部作品中 我听的最多的就是第 乐章 并不是 有什么特别的原因 是第 乐章下载的 较快 在 等待其他乐章下载完的时候就已经听了很久了 从谱 来看 第 乐章是标准的引 呈 部 展开 部 再现部 尾声的第 乐章模式 整体可以屡屡听到 有命运的影 在 引 时 提琴部分上 级进 管 圆号 中提琴下 级进 纠缠在 起形成内 的挣扎 4 呈 部则开始表现主题 其主部主题的引 常快 主 要由于引 已经给主部主题做了铺垫 主题有明显的 程上升 给 飞起来的感觉 调激昂 有 争性 后 主部主题再次出现 但是伴以下 进级 型 然后直接 跟进 种 合奏的感觉 甜美之余带着点忧伤 之后 管 乐中的单簧管和双簧管彼此联会 调 调之间进 呼 应 恰似贝多芬命运交响曲的那种张 收束于连续的 坚定的和弦组合 圆号 定 号及弦乐声部争 的 量不同和局部集中 可以看出命运这个主题横贯始终 的强势

之 后 就 是 利 强 的 主 题 变 奏 之 后 瞬 间 弱 化 带 来 的 展 开 部 展 开 部 是 我 认 为 最 意 义 绵 长 的 部 分 了 展 开 部 给 的 感 觉 就 是 弦 乐 占 据 了 主 要 的 地 位 连 续 的 下 分 解 和 弦 奏 出 飘 渺 悠 长, 趋 于 孱 弱 的 迷 茫 感 突 然, 呈 部 的 收 尾 节 奏 再 次 出 现, 段 常 类 似 Gregorian chant 的 旋 律 给 这 段 增 加 了 神 秘 感, 让 以 为 是 神 是 上 帝 在 主 宰 着 的 切 庄 严 的 场 合 随 着 进 展 却 次 次 令 失 望 叹 息, 度 减 弱, 区 降 低, 趋 于 萎 靡 番 增 强 和 减 弱, 最 后 有 管 乐 的 上 级 进 配 合 打 击 乐 ( 定 ) 的 敲 击,ff 度 呼 啸 过, 取 得 全 胜 利, 昂 挺 进 再 现 部 再 现 部 则 再 现 了 呈 部 主 题, 省 略 了 次 主 部 主 题, 是 引 了 圆 号 长 号 等 铜 管 乐, 给 不 可 动 摇 的 感 觉, 勇 往 直 前, 直 接 进 尾 声, 却 又 急 转 直 下, 利 先 前 提 到 过 的 摆 拍 增 加 不 确 定 性, 反 向 对 位 级 进, 在 此 处 复 现 主 部 主 题, 以 拖 沓 的 感 觉 制 造 彷 徨, 也 给 听 众 带 来 不 好 的 情 这 种 乐 曲 的 安 排, 恰 好 体 现 了 勃 拉 姆 斯 盾 的 处 浪 漫 主 义 乐 的 先 区, 勃 拉 姆 斯 中 的 古 典 情 怀 细 腻 的 内 和 拙 计 的 对 表 现 构 成 了 内 的 绝 望, 全 都 呈 现 在 这 区 连 续 长, 咄 咄 逼, 呈 部 尾 声 对 命 运 动 机 的 量 使 造 成 了 情 绪 上 的 跌 宕, 越 挫 越 勇 三 短 长 恰 似 贝 多 芬 第 五 交 响 曲 的 样 式 后 的 三 个 乐 章 则 各 有 特 点 第 乐 章 顺 应 第 乐 章 的 尾 声, 以 巧 妙 的 休 抓 住 弦, 深 沉 内 敛 的 给 出 两 个 主 题 : 哲 理 型 的 思 考 般 轻 弱 低 沉 的 给 出 了 敏 感 的 的 波 动, 第 主 题 则 利 柔 美 的 管 乐 旋 律 将 乐 带 平 和 以 提 琴 独 奏 区 收 尾, 个 颤 恰 到 好 处 的 展 现 了 淡 淡 的 忧 伤 和 恬 静 温 馨 构 造 了 个 如 诗 如 画 的 意 境 2 第 三 乐 章 是 标 准 的 复 三 部 曲 拍 的 allegretto grazioso 4 ( 优 雅 的 快 板 ) 整 体 的 特 点 就 是 清 新 流 畅 如 般 乐 充 满 了 管 乐 和 弦 乐 的 对 话, 且 随 着 对 话 度 逐 渐 增 强, 为 后 第 四 乐 章 的 态 转 变 做 了 定 铺 垫 尾 声 利 了 命 运 元 素, 利 提 琴 舒 展 的 旋 律 在 寂 静 中 结 束 第 三 乐 章 第 四 乐 章 是 个 奏 鸣 曲 的 形 式, 且 篇 幅 辽 阔, 占 了 半 部 的 时 间 结 构 上 是 与 第 乐 章 呼 应 的, 但 尾 声 却 是 不 同 的 情 感 : 第 乐 章 的 疑 惑, 不 安 以 及 迷 茫 在 这 却 变 成 了 胜 利 的 欢 歌 引 蕴 涵 了 两 种 感 情, 整 个 乐 章 甚 蕴 涵 了 数 的 感 情, 恰 似 勃 拉 姆 斯 的 前 半 强 烈 的 盾 和 冲 突, 随 着 定 的 轰 鸣 暂 时 释 放, 弦 乐 试 图 欢 快 起 来 但 只 是 徒 劳, 悲 伤 笼 罩 着 整 个 过 程,c 调 旋 律 随 着 中 提 琴 的 加 给 限 的 厚 重 悲 怆 凄 凉 感 主 部 和 副 部 主 题 分 别 利 对 贝 多 芬 欢 乐 颂 的 象 征 意 义 的 模 仿 ( 图 4) 最 后 的 结 尾 颇 具 总 结 性, 有 类 似 资 源 库 的 意 味,C 调 主 和 弦 乐 队 全 体 进, 在 胜 利 的 凯 旋 中 结 束 全 曲 图 4: 欢 乐 颂 的 模 仿 形 式 谱 例 [6] 总 的 来 说 第 交 响 曲 的 情 感, 从 第 乐 章 到 第 四 乐 章, 是 个 路 历 程 的 写 照 第 乐 章, 任 性 的 爆 发 与 敏 感 柔 弱 盾 统, 第 乐 章 细 腻 丰 富 的 感 情 和 缕 淡 淡 的 愁 思, 第 三 乐 章 云 流 的 上 下 翻 飞, 第 四 乐 章 的 挣 扎 彷 徨 沉 寂 奋 起, 与 最 终 的 内 的 平 静 这 番 过 程, 恰 似 中 年 勃 拉 姆 斯 风 兼 程 的 前 半 的 写 照, 从 让 对 这 部 曲 有 更 深 的 了 解 5

IV. CONCLUSION 妙 的 乐 总 结 下 两 位 艺 术 家 的 特 点 两 位 的 很 多 本 质 是 不 样 的 反 复 说 到 的 Absolute Music 与 Program Music 的 区 别, 不 同 的 出 和 不 同 的 乐 理 想 等 等 但 是, 巧 合 的 是, 两 的 命 中 很 多 事 情 都 有 点 类 似 勃 拉 姆 斯 的 两 度 爱 情 vs 柏 辽 兹 的 两 次 婚 姻, 勃 拉 姆 斯 的 钢 琴 协 奏 曲 的 失 利 和 柏 辽 兹 早 年 的 失 利 两 位 乐 家 各 上 了 变 之 路, 位 迈 向 新 古 典, 另 位 迈 向 激 进 的 标 题 式 乐 曲 两 者 的 乐 都 反 复 强 调 命 运 这 个 主 线 然 论 怎 样, 让 我 们 以 幸 灾 乐 祸, 或 者 说 沉 重 的 态, 感 谢 两 位 师 路 上 的 诸 多 不 顺, 从 造 就 了 如 此 曼 ACKNOWLEDGMENTS 感 谢 我 的 舍 友 在 我 公 共 放 器 播 放 乐 的 时 候 对 我 的 理 解, 也 感 谢 我 的 科 研 上 的 导 师 没 有 在 我 写 论 的 时 候 把 我 开 除 感 谢 ipv6, 能 让 我 使 Google,YouTube 和 Wikipedia 感 谢 电 驴 让 我 能 下 到 盗 版 的 损 格 式 感 谢 ffmpeg 的 强 损 转 码 功 能 感 谢 L A TEX 提 供 的 Musictex 宏 包, 我 能 因 此 轻 易 的 type 些 符 谱 号, 如 果 不 是 时 间 有 限, 我 希 望 能 完 成 打 谱 的 过 程 ( 就 像 期 中 的 时 候 ) [1] 肖 复 兴, 音 乐 的 另 类 : 柏 辽 兹 和 李 斯 特. 报 告 学. [2] 罗 曼 罗 兰, 柏 辽 兹 : 九 世 纪 的 音 乐 鬼 才. 三 联 书 店. [3] 其 中, 他 不 得 不 进 妥 协 完 成 了 保 守 风 格 的 曲. [4] L. de Hans Hermann, Musik und Industrie von Hector Berlioz Louis. Jakob Publisher, 1929. [5] P. H. Lang, Music in western civilization. WW Norton & Company, 1941. [6] 谭 雅 如, 勃 拉 姆 斯 第 交 响 曲 分 析 及 诠 释. 华 东 师 范 学, 2007. [7] 黄 亮, 论 柏 辽 兹 音 乐 中 的 悲 剧 性. 武 汉 乐 学 院, 2010. [8] 当 时 乐 会 的 传 统 是 在 每 个 乐 章 结 束 后 都 要 掌, 如 果 观 众 很 喜 欢 的 话 可 以 要 求 单 个 乐 章 即 encore. [9] A. Schoenberg, Brahms the progressive, Style and idea, pp. 398 441, 1975. [10] http://v.youku.com/v_show/id_xndg5nti4mdaw.html. [11] http://instrument.org/45e22bf60100d1ol.html. [12] L. B. Jinserg, Brahms s intrinsic self fighting, vol. 2. Outstanding Publisher, 2 ed., 1966. 6