文學與美感經驗

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4 : 從 紀 錄 片 作 品 賞 析, 談 到 其 超 現 實 主 義 (Surrealism) 與 生 態 寫 實 林 惺 嶽, 男,1939 年 出 生, 臺 灣 畫 家 臺 灣 台 中 人 畢 業 於 臺 灣 師 範 大 學 美 術 系 任 教 于 臺 北 藝 術 大 學 1. 身 份 藝 術 家 林 惺 岳 身 兼 畫 家 美 術 教 育 文 化 評 論 藝 術 史 詩 的 集 大 成 者, 堪 稱 是 臺 灣 藝 壇 最 有 活 力 的 藝 術 戰 將 之 一, 尤 其 他 在 藝 壇 敢 言 衝 撞 體 制 的 強 悍 行 事 作 風, 引 發 藝 術 論 戰, 頗 受 各 界 矚 目 2. 畫 風 與 題 材 林 惺 嶽 繪 畫 語 言 的 演 變 風 格, 從 神 秘 超 現 實 發 展 到 具 象 表 現, 題 材 由 夢 幻 田 園 仰 視 穹 蒼 到 巨 碑 式 的 風 景, 特 別 鍾 情 探 索 臺 灣 山 水 的 意 境, 尤 其 他 詮 釋 臺 灣 山 川 成 為 主 體 意 識 的 載 體 至 為 鮮 明 林 惺 嶽 勤 奮 努 力 的 畫 筆 與 書 寫 評 述 文 字, 深 深 影 響 臺 灣 現 代 美 術 運 動 的 各 個 階 段 歷 程 從 上 世 紀 60 年 代 發 展 至 今, 積 累 相 當 豐 富 可 觀 的 畫 作 與 文 字 著 作, 兩 者 的 質 與 量 俱 佳 可 視 為 等 量 齊 觀

5 藝 術 家 自 1960 年 晚 期 至 今 的 油 畫 水 彩 作 品 有 138( 組 ) 件, 較 為 引 人 注 目 的 有 歸 鄉 (210x419cm,1998) 天 佑 花 蓮 (218x654cm,2010) 國 寶 魚 巡 禮 (160x1260cm,2011) 臺 灣 神 木 林 的 風 雲 歲 月 (218x654cm,2012), 四 大 件 油 畫 巨 作, 將 在 北 美 館 首 度 發 表 隆 重 展 出 這 些 豐 盛 而 淒 美 動 人 的 畫 作 與 史 詩 般 的 論 著, 展 現 了 林 惺 嶽 藝 術 創 作 的 整 體 風 貌 20 世 紀 80 年 代 以 後, 畫 風 逐 漸 轉 變 為 明 亮 而 豐 饒 的 具 象 表 現, 尤 其 鍾 愛 臺 灣 山 水 意 境, 開 啟 氣 勢 磅 礴 的 史 詩 風 格 油 畫 創 作 2008 年, 畫 作 橫 臥 大 地 第 一 道 金 光 更 因 其 大 尺 幅 的 磅 礡 氣 勢 以 及 善 於 表 現 台 灣 之 美 而 受 總 統 府 青 睞 借 展 於 虹 廳 與 綠 廳 超 現 實 主 義 : 林 惺 岳 早 期 超 現 實 的 油 畫 作 品, 由 常 用 的 藍 綠 白 黃 紫 色 等 色, 描 繪 出 一 個 又 一 個 唯 美 的 超 自 然 夢 境 1960 年 代 正 值 戒 嚴 時 期

6 的 臺 灣, 整 體 氛 圍 本 就 相 當 封 閉, 談 及 自 己 早 期 創 作 觀 點, 林 惺 嶽 不 諱 言 地 直 指 一 個 封 閉 時 期 背 景 的 脈 絡, 促 使 藝 術 家 更 往 內 省 的 方 向 去 創 作 在 諸 多 創 作 題 材 被 限 制 的 情 況 下, 藝 術 家 只 得 往 心 靈 層 面 去 探 索 生 態 寫 實 : 從 濁 水 溪 系 列 的 創 作 作 為 開 端, 林 惺 嶽 不 僅 回 歸 於 本 土 自 然 風 光, 更 常 藉 由 強 而 有 力 的 象 徵, 隱 喻 對 台 灣 社 會 深 層 的 思 考 與 關 懷 林 惺 嶽 說 : 我 以 大 自 然 的 取 景 來 表 現 臺 灣 人 的 內 涵! 1994 年 的 激 流 可 見 溪 流 之 湍 急, 溪 石 之 頑 強, 動 靜 之 間 展 現 難 以 馴 服 的 野 性 ; 藍 綠 色 的 溪 水 激 盪 的 白 色 激 流, 正 流 洩 著 一 觸 即 發 的 爆 發 力, 作 品 傳 達 了 藝 術 家 對 於 自 然 山 川 的 敬 畏 之 心, 愛 護 之 情 另 一 方 面, 在 每 個 縝 密 佈 局 的 情 境 之 下, 又 含 有 相 當 具 象 的 象 徵 思 維 與 社 會 關 懷 林 惺 嶽 創 作 中 的 理 想 色 彩, 亦 可 由 他 將 左 翼 作 家 魯 迅 視 為 心 目 中 的 前 衛 大 師 而 體 察 出 端 倪, 這 表 示 他 的 創 作 必 定 含 有 相 當 的 社 會 使 命 感

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8 : 從 展 場 作 品 認 識 其 超 寫 實 主 義 (Super realism) 卓 有 瑞 生 於 臺 灣 省 臺 北 市, 師 大 美 術 系 畢 業, 首 位 以 幻 燈 機 輔 助 繪 畫, 七 十 年 代 初 以 香 蕉 系 列 轟 動 當 時 的 保 守 社 會,1976 年 赴 美 取 得 紐 約 州 立 大 學 藝 術 碩 士 後 旅 居 紐 約 市, 於 婚 姻 工 作 養 家 之 餘 持 續 創 作, 成 為 紐 約 OK Harris 畫 廊 的 代 理 畫 家, 多 年 來 在 美 國 臺 灣 中 國 大 陸 香 港 日 本 韓 國 舉 辦 展 覽 行 跡 走 遍 美 洲 西 東 歐 東 南 北 亞, 及 中 國 大 陸 和 中 國 香 港 中 國 臺 灣 各 地 作 品 為 香 港 臺 灣 三 大 美 術 館 與 海 內 外 收 藏 家 典 藏 現 任 教 于 香 港 浸 會 大 學 美 術 系 圖 為 卓 有 瑞 老 師 的 作 品 香 蕉 系 列 觀 展 感 受 主 題 : 卓 有 瑞 近 作 選 粹 展 轉 折 見 風 景 時 間 :3 月 5 日 ( 茶 會 時 間 ) 地 點 : 靜 宜 大 學 藝 術 展 覽 中 心 心 得 :

9 學 校 藝 術 展 覽 中 心 有 幸 請 到 卓 有 瑞 老 師 的 作 品 展 出, 主 題 為 轉 折 見 風 景 彭 宇 薰 老 師 也 趁 上 課 時 間 帶 我 們 班 同 學 到 藝 術 展 覽 中 心 參 與 茶 會 這 是 一 次 難 得 的 機 會, 可 以 見 到 展 覽 作 者 本 人, 並 且 傾 聽 作 品 背 後 的 聲 音 仔 細 觀 察 作 品 的 工 具 主 要 有 : 複 合 媒 材 壓 克 力, 這 也 反 映 超 現 實 主 義 畫 作 需 要 用 高 超 的 技 術, 比 如 現 代 媒 介, 來 類 比 一 個 虛 假 的 現 實 的 特 色 初 次 見 到 卓 有 瑞 老 師 的 作 品, 會 被 那 種 逼 真 而 夢 幻 的 寫 實 感 所 震 撼 九 張 光 影 交 錯 的 組 圖 讓 我 誤 以 為 是 攝 影 師 的 拍 攝 作 品, 卻 不 想 是 出 自 畫 筆 之 作 卓 有 瑞 老 師 的 近 作 裡 有 很 多 畫 面 帶 有 水 漬 效 果, 不 知 情 的 人 或 許 真 以 為 是 水 漬 低 落 在 畫 面 上, 然 而 這 其 實 是 卓 有 瑞 老 師 描 摹 細 緻 的 筆 法 技 巧 所 帶 來 的 特 殊 效 果 這 種 效 果 創 設 了 某 種 情 境, 讓 觀 眾 充 滿 許 多 美 妙 的 幻 想 這 一 滴 滴 水 漬 效 果 讓 觀 者 陷 入 一 種 幻 境 之 中, 好 似 時 光 在 水 漬 中 不 斷 流 逝, 容 易 聯 想 過 往 的 點 滴

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13 視 覺 藝 術 之 形 式 原 理 : 從 沙 龍 照 片 畫 作 看 美 的 形 式 構 成 原 理 1. 重 覆 Repetition 1 又 稱 反 覆 或 連 續, 是 以 相 同 的 形 色 反 覆 並 列 成 持 續 性 的 現 象 可 用 為 強 調 對 象 的 意 味 及 內 容 的 手 段, 交 替 連 續 兩 種 以 上 的 單 位 形, 是 最 常 見 的 一 種 構 成 設 計 2 重 覆 多 可 分 為 二 方 連 續, 四 方 連 續 包 裝 紙, 壁 紙, 布 紋, 等 設 計 中 最 常 應 用 二 方 連 續 或 四 方 連 續 的 圖 案. 給 人 井 然 有 序 的 組 合, 表 現 出 整 體 的 美 二 方 連 續 四 方 連 續 2. 漸 層 Gradation 1 漸 層 是 具 有 等 級 漸 變 的 意 思, 與 反 覆 有 點 相 似, 可 是 卻 又 將 這 種 重 複 加 以 一 層 層 的 變 化 形 由 大 而 漸 小, 或 由 小 而 漸 大 ; 音 由 強 而 漸 弱,

14 或 由 弱 而 漸 強 ; 色 由 淡 而 漸 濃, 或 由 濃 而 漸 淡... 等 凡 此 種 漸 次 的 變 化 就 是 漸 層 2 漸 層 的 設 計 均 能 在 井 然 中 造 成 節 奏 感 而 成 為 的 焦 點 3. 對 稱 Symmetry 1 以 一 假 定 的 直 線 為 軸, 在 此 軸 的 左 右 或 上 下 所 排 列 的 形 象 完 全 相 同 的 形 式 就 是 對 稱 2 對 稱 的 形 式 給 人 和 平 安 穩 沈 著 鎮 定 及 莊 嚴 的 感 覺 4. 均 衡 Balance 1 亦 稱 平 衡, 它 是 比 對 稱 美 更 為 活 潑 的 一 種 形 式 對 美 的 形 式 而 言, 均 衡 著 眼 點 在 於 如 何 求 得 視 覺 上 的 安 定 與 心 理 上 的 平 衡 2 畫 面 上 所 具 有 的 重 量, 大 小. 明 暗. 色 彩, 強 弱. 質 感 等, 必 須 保 持 平 衡 狀 態, 才 會 令 人 產 生 安 定 的 感 覺 5. 調 和 Harmony 又 稱 協 調, 是 把 同 性 質 或 類 似 的 東 西, 配 合 在 一 起, 雖 有 小 差 異 但 仍 有 融 合 的 感 覺 例 如 : 類 似 的 形 狀 相 近 的 色 調 等

15 6. 對 比 Contrast 1 兩 件 相 異 的 事 物 並 列 對 照, 因 為 中 間 有 極 大 的 差 異, 產 生 突 出 的 效 果 例 如 : 紅 與 綠 大 與 小 善 與 惡 等 2 如 果 運 用 得 法, 不 僅 顯 示 原 來 的 特 點, 更 會 因 為 彼 此 的 對 照, 將 原 來 的 特 點 再 加 渲 染 而 更 出 色 7. 比 例 Proportion 1 同 一 形 體 之 中 某 部 分 與 其 他 部 分 存 在 的 一 種 數 理 關 係 例 如 : 一 個 人 手 的 長 度 與 腳 長 度 的 關 係 頭 長 與 身 高 的 關 係 等 2 其 中 最 有 名 的 即 是 黃 金 比 例, 在 文 藝 復 興 時 代, 義 大 利 甚 至 以 神 聖 比 例 來 稱 呼 它, 認 為 它 是 最 完 美 的 比 例 舉 凡 課 本 圖 畫 紙 金 字 塔 等 皆 符 合 此 一 比 例 黃 金 比 例 即 是 1:1.618 或 是 a:b=b:(a+b) 8. 律 動 Rhythm 1 又 稱 韻 律 或 節 奏, 是 以 形 ( 點 線 色 ) 或 聲 音 ( 音 樂 ) 以 時 間 或 空 間 為 間 隔, 作 有 規 則 或 無 規 則 的 排 列, 使 人 產 生 激 昂 感 動 的 情 緒 上 的 作 用 2 律 動 能 帶 給 作 品 一 種 生 氣 活 潑 積 極 或 躍 動 的 感 受

16 9. 統 調 Unity 又 稱 為 統 一, 就 是 在 複 雜 的 事 物 中, 具 有 一 個 共 同 點, 使 之 有 整 體 而 不 零 散 的 感 覺 例 如 : 雪 景 是 以 白 色 來 統 一 全 體 的 色 調, 秀 拉 的 點 描 畫 是 以 點 來 統 一 全 體 的 筆 觸 10. 單 純 Simplicity 1 所 謂 單 純 勢 將 複 雜 的 物 體 簡 化, 呈 現 出 質 樸 抽 象 的 形 式 可 以 得 到 盡 在 不 言 中 的 意 味 2 相 對 的 變 化 可 以 消 除 單 調 乏 味, 引 起 興 奮 激 昂 的 感 覺, 但 是 但 是 變 化 沒 有 法 則 限 制, 就 會 雜 亂 無 章, 支 離 破 碎

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18 表現主義 從孟克 E. Munch 的 生病的女孩 吶喊 與德國女畫家柯維姿 Kathe Kollwitz 的戰爭相關作品 看 醜 的 藝術 孟克的代表作 呐喊 孟克的代表作 生病的女孩

19 柯 維 姿 的 戰 爭 系 列 木 刻 版 畫 犧 牲

20 欣 賞 影 片 末 代 舞 者 : 認 識 高 度 唯 美 的 芭 蕾 及 欣 賞 古 典 芭 蕾 : 垂 死 的 天 鵝 ( 音 樂 : 聖 桑 動 物 狂 歡 節 的 天 鵝 ) 末 代 舞 者 是 一 部 澳 大 利 亞 影 片, 是 由 布 魯 斯 貝 爾 斯 福 德 執 導 的 該 片 根 據 真 實 事 件 改 編, 原 故 事 版 本 就 是 1979 年 李 存 信 的 叛 逃 事 件 影 片 改 編 自 華 人 芭 蕾 舞 演 員 李 存 信 的 自 傳 舞 遍 全 球 李 存 信 於 1961 年 出 生 在 貧 窮 的 山 東 青 島 農 村 11 歲 時 由 於 機 緣 巧 合 被 選 入 北 京 舞 蹈 學 院 學 習 芭 蕾 舞 1979 年, 他 作 為 第 一 批 公 派 藝 術 留 學 生 到 了 美 國, 後 來 他 選 擇 留 在 美 國 生 活 最 後, 他 離 開 了 他 所 熱 愛 的 芭 蕾, 成 為 澳 大 利 亞 一 名 成 功 的 股 票 經 紀 人

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22 垂死的天鵝 描摹出天鵝垂死前的脆弱和掙扎的姿態 天鵝雖然臨近死亡 但 是依舊保持高雅的姿態 舞者優雅的動作很生動形象地表現天鵝天生 的高貴氣質 表現出天鵝特有的高雅的憂

23 欣 賞 幽 默 的 新 古 典 芭 蕾 :Jerome Robbins The Concert ( 音 樂 : 集 結 蕭 邦 的 幾 首 曲 子 )

24 欣 賞 現 代 舞 : 碧 娜 鮑 許 (Pina Bausch) 春 之 祭 ( 音 樂 : 史 特 拉 汶 斯 基 春 之 祭, Igor Stravinsky: Rite of Spring)

25 春 之 祭 是 以 史 特 拉 汶 斯 基 (Stravinsky) 的 音 樂 為 創 作 之 本, 這 個 前 衛 的 音 樂 在 1913 年 發 表 之 初, 引 發 觀 者 強 烈 的 抗 議 不 滿 百 年 來, 經 過 無 數 編 舞 家 重 新 演 繹, 而 碧 娜 鮑 許 的 版 本 毫 無 疑 問 仍 是 當 中 的 佼 佼 者, 聚 焦 於 個 體 的 疏 離 感 與 兩 性 暴 力 衝 突, 舞 作 最 末 被 獻 祭 的 紅 衣 女 子, 狂 舞 至 死, 而 人 群 冷 漠 旁 觀 其 痛 苦, 作 品 中 所 傳 達 的 冷 漠 孤 寂 恐 懼 暴 力, 至 今 看 來 仍 怵 目 驚 心, 藝 術 總 監 梅 西 說 : 我 們 的 養 分 都 來 自 於 自 身, 創 作 終 將 回 歸 自 我 的 狀 態, 而 碧 娜 的 雙 眼 無 可 取 代

26 認 識 探 戈 (Tango) 探 戈 (tango) 是 一 種 雙 人 舞 蹈, 源 於 非 洲, 但 流 行 於 阿 根 廷 探 戈 最 早 屬 於 拉 丁 舞 專 案, 後 來 演 變 成 摩 登 舞 五 種 舞 專 案 之 一, 目 前 探 戈 是 國 際 標 準 舞 大 賽 的 正 式 專 案 之 一 探 戈 舞 伴 奏 音 樂 為 2/4 拍, 但 是 頓 挫 感 非 常 強 烈 的 斷 奏 式 演 奏, 因 此 在 實 際 演 奏 時, 將 每 個 四 分 音 符 化 為 兩 個 八 分 音 符, 使 每 一 小 節 有 四 個 八 分 音 符 探 戈 是 國 際 標 準 舞 大 賽 的 正 式 項 目 之 一 跳 探 戈 舞 時, 男 女 雙 方 的 組 合 姿 勢 和 其 他 摩 登 舞 略 有 區 別, 叫 做 探 戈 定 位, 雙 方 靠 得 較 緊, 男 士 摟 抱 的 右 臂 和 女 士 的 左 臂 都 要 更 向 裡 一 些, 身 體 要 相 互 接 觸, 重 心 偏 移, 男 士 主 要 在 右 腳, 女 士 在 左 腳 男 女 雙 方 不 對 視, 定 位 時 男 女 雙 方 都 向 自 己 的 左 側 看 探 戈 音 樂 節 奏 明 快, 獨 特 的 切 分 音 為 它 鮮 明 的 特 徵 舞 步 華 麗 高 雅 熱 烈 狂 放 且 變 化 無 窮, 交 叉 步 踢 腿 跳 躍 旋 轉 令 人 眼 花 繚 亂 演 唱 者 時 而 激 越 奔 放, 時 而 如 泣 如 訴, 或 嫉 世 憤 俗, 或 感 時 傷 懷 歌 詞 大 量 採 用 街 鄉 俚 語 跳 舞 時, 男 士 打 領 結 穿 深 色 晚 禮 服, 女 士 著 一 側 高 開 叉 的 長 裙

27 期 中 考 試 範 圍 及 複 習 準 備 答 案 (2015/2/ /4/16) 1. 林 惺 嶽 : 從 紀 錄 片 作 品 賞 析, 談 到 其 超 現 實 主 義 (Surrealism) 與 生 態 寫 實 2. 卓 有 瑞 : 從 展 場 作 品 認 識 其 超 寫 實 主 義 (Super realism) 3. 視 覺 藝 術 之 形 式 原 理 : 從 沙 龍 照 片 畫 作 看 美 的 形 式 構 成 原 理 4. 表 現 主 義 : 從 孟 克 (E. Munch) 的 生 病 的 女 孩 吶 喊 與 德 國 女 畫 家 柯 維 姿 (Kathe Kollwitz) 的 戰 爭 相 關 作 品, 看 醜 的 藝 術 5. 欣 賞 影 片 末 代 舞 者 : 認 識 高 度 唯 美 的 芭 蕾 6. 欣 賞 古 典 芭 蕾 : 垂 死 的 天 鵝 ( 音 樂 : 聖 桑 動 物 狂 歡 節 的 天 鵝 ) 7. 欣 賞 幽 默 的 新 古 典 芭 蕾 :Jerome Robbins The Concert ( 音 樂 : 集 結 蕭 邦 的 幾 首 曲 子 ) 8. 欣 賞 現 代 舞 : 碧 娜 鮑 許 (Pina Bausch) 春 之 祭 ( 音 樂 : 史 特 拉 汶 斯 基 春 之 祭, Igor Stravinsky: Rite of Spring) 9. 認 識 探 戈 (Tango)

28 四 月 二 十 三 日 的 課 堂 書 寫, 以 下 是 其 中 之 二 個 議 題 : ( 一 ) 請 說 明 超 現 實 超 寫 實 表 現 主 義 的 特 色, 並 以 上 課 的 介 紹 內 容, 配 合 另 一 位 你 自 己 尋 找 到 的 相 關 畫 家, 為 這 些 特 色 作 進 一 步 說 明 備 考 答 案 : 1 超 現 實 主 義 的 特 色 追 求 清 醒 的 非 理 性 狀 態 拒 絕 約 定 俗 成 的 藝 術 標 準 追 求 無 意 偶 然 和 隨 性 而 做 的 境 界 以 所 謂 超 現 實 超 理 智 的 夢 境 幻 覺 等 作 為 藝 術 創 作 的 源 泉, 認 為 只 有 這 種 超 越 現 實 的 無 意 識 世 界 才 能 擺 脫 一 切 束 縛, 最 真 實 地 顯 示 客 觀 事 實 的 真 面 目 林 惺 岳 早 期 超 現 實 的 油 畫 作 品, 由 常 用 的 藍 綠 白 黃 紫 色 等 色, 描 繪 出 一 個 又 一 個 唯 美 的 超 自 然 夢 境 1960 年 代 正 值 戒 嚴 時 期 的 臺 灣, 整 體 氛 圍 本 就 相 當 封 閉, 談 及 自 己 早 期 創 作 觀 點, 林 惺 嶽 不 諱 言 地 直 指 一 個 封 閉 時 期 背 景 的 脈 絡, 促 使 藝 術 家 更 往 內 省 的 方 向 去 創 作 在 諸 多 創 作 題 材 被 限 制 的 情 況 下, 藝 術 家 只 得 往 心 靈 層 面 去 探 索 西 班 牙 畫 家 達 利 認 為 藝 術 家 要 將 潛 意 識 的 形 象 精 確 第 紀 錄 下 來, 所 以 他 採 用 " 具 象 ", 精 確 地 複 製 非 正 常 邏 輯 思 維 產 生 的 幻 象, 把 毫

29 不 相 干 的 事 物 全 部 組 合 在 一 起, 使 畫 面 中 充 滿 戲 劇 效 果, 帶 給 人 視 覺 與 新 心 靈 的 震 撼 主 要 作 品 有 永 恆 的 記 憶 永 恆 的 記 憶 這 是 一 幅 令 人 震 驚 的 作 品, 這 裡 向 人 展 示 的 是 一 片 死 一 般 的 沉 靜, 沒 有 人 影, 也 沒 有 鳥 獸, 在 一 片 荒 涼 的 曠 野 上, 只 有 幾 個 軟 綿 綿 的 鐘 錶, 或 掛 在 枯 枝 上, 或 擺 在 桌 臺 上, 或 擱 在 一 個 不 明 物 上, 在 這 幅 幻 象 中, 一 切 事 物 不 近 情 理, 卻 又 表 現 了 可 知 的 物 體 表 現 人 們 心 中 的 幻 覺 或 夢 想, 創 造 出 了 一 種 現 實 與 臆 想, 具 體 與 抽 象 之 間 的 超 現 實 境 界 一 切 似 乎 表 明 時 間 瘋 狂 流 逝 之 後, 藝 術 家 在 對 往 昔 美 好 生 活 的 回 憶, 其 中 多 少 夾 雜 著 些 傷 感 之 氣 和 當 時 戰 後 生 活 壓 迫 下 2 超 寫 實 主 義 的 特 色 1 超 級 寫 實 主 義 作 品 更 多 地 關 注 細 節 和 對 象 2 超 級 寫 實 主 義 畫 家 和 雕 塑 家 使 用 一 些 機 械 方 式 使 圖 像 轉 移 到 畫 布 或 者 模 具 上, 超 級 寫 實 主 義 需 要 高 超 的 技 術 和 精 湛 的 技 巧 來 模 擬 一 個 虛 假 的 現 實 3 超 級 寫 實 主 義 的 繪 畫 和 雕 塑 通 過 微 妙 的 燈 光 和 陰 影 效 果, 創 造 出 有 形 固 態 和 實 際 存 在 感 覺 卓 有 瑞 香 蕉 羅 中 立 的 父 親 畫 中 老 人 黝 黑 的 皮 膚 上 佈 滿 皺 紋 牙 齒 幾 乎 脫

30 落, 指 甲 縫 殘 留 污 垢, 這 些 細 節 的 描 繪 刻 畫 了 一 位 中 國 大 陸 貧 困 苦 澀 的 農 民 形 象 3 表 現 主 義 的 特 色 表 現 主 義 畫 家 注 重 對 世 界 主 觀 感 受 的 表 現, 特 別 強 調 內 部 視 野, 極 力 主 張 表 現 內 在 體 驗 和 心 靈 激 情, 反 對 印 象 主 義 自 然 主 義 的 單 純 模 仿 和 拍 照 式 的 對 外 部 世 界 的 客 觀 再 現. 表 現 主 義 拒 絕 浮 面 的 和 虛 假 的 真 實, 要 求 表 現 比 日 常 視 覺 所 見 到 的 更 多 的 真 實 挪 威 的 蒙 克 代 表 作 呐 喊 從 表 現 手 法 看, 吶 喊 是 典 型 的 表 現 主 義 風 格, 畫 面 上 紅 黑 色 彩 的 強 烈 對 比, 讓 人 頭 暈 目 眩 而 扭 曲 的 造 型 也 運 用 得 淋 漓 盡 致, 雲 彩 的 形 狀 不 是 正 常 的 塊 狀 而 是 波 浪 的 流 水 形 ; 畫 面 上 的 人 物 更 是 徹 底 變 了 形, 是 骷 髏, 是 屍 體, 是 幽 靈 正 是 通 過 這 一 切 誇 張 扭 曲 的 變 形, 強 烈 炫 目 的 色 彩 對 比, 把 人 物 內 心 想 要 表 達 的 情 緒 渲 染 得 入 木 三 分, 達 到 了 畫 家 的 創 作 目 的 埃 貢 席 勒 是 一 位 奧 地 利 畫 家, 師 承 古 斯 塔 夫 克 林 姆, 是 20 世 紀 初 期 一 位 重 要 的 表 現 主 義 畫 家 席 勒 的 作 品 特 色 是 表 現 力 強 烈, 描 繪 扭 曲 的 人 物 和 肢 體, 且 主 題 多 是 自 畫 像 ( 二 ) 請 簡 單 介 紹 碧 娜 鮑 許 (Pina Bausch) 其 人 其 重 要 作 品, 以

31 及 對 舞 蹈 界 的 貢 獻, 也 談 談 你 對 其 舞 作 的 看 法 與 感 覺 備 考 答 案 : 個 人 簡 介 : 皮 娜 鮑 什 是 德 國 最 著 名 的 現 代 舞 編 導 家, 歐 洲 藝 術 界 影 響 深 遠 的 舞 蹈 劇 場 確 立 者 被 譽 為 德 國 現 代 舞 第 一 夫 人 皮 娜 鮑 什 並 不 反 對 美, 但 她 打 破 了 美 的 常 規, 用 生 活 壓 倒 了 美, 她 把 束 之 高 閣 的 美 用 最 誠 實 的 方 式 直 接 鋪 陳 在 你 眼 前, 她 邀 請 你 和 她 一 起 撥 生 活 的 洋 蔥, 一 起 淚 流 滿 面 所 謂 誠 實, 就 是 準 備 好 坦 白 自 己 自 己 的 缺 點 弱 點 期 望 焦 慮 恐 懼 經 驗 體 會 記 憶 屬 於 自 己 的 故 事 這 些 作 品 也 是 追 尋 我 們 自 己 的 生 命, 那 些 我 們 真 正 有 過 的 體 驗, 觀 眾 可 能 不 知 道, 我 們 在 舞 臺 上 展 現 的 是 多 麼 私 人 的 體 驗 唐 卡 德, 一 位 皮 娜 長 期 合 作 的 演 員 如 是 說 我 拒 絕 以 形 態 美 為 目 的 的 舞 蹈, 有 時 候 我 根 本 就 忘 記 了 舞 蹈 本 身, 我 有 自 己 的 方 式, 所 以, 我 必 須 犧 牲 自 己 的 舞 蹈 來 發 現 一 條 道 路, 在 其 中, 我 們 這 個 世 界 的 問 題 可 以 在 身 體 的 流 動 中 得 以 表 達 我 們 在 動 機 中 尋 找 動 作 的 源 頭 她 說, 以 前 我 因 為 恐 懼 和 驚 慌, 以 為 問 題 是 從 動 作 開 始, 現 在 我 直 接 從 問 題 下 手 要 嘗 試 所 有 可 能 性, 然 後 從 中 選 擇 最 合 適 的 舞 者 們 用 自 己 的 身 體 來 回 答 這 些 問 題, 舞 蹈 是 擺 脫 了 雙 腿 的 藝 術, 身 體 任 何 部 分 都 可 以 用 來 詮 釋 生 命 我

32 不 關 心 如 何 動, 我 關 心 為 何 而 動 重 要 作 品 : 春 之 祭 穆 勒 咖 啡 館 對 舞 蹈 界 的 貢 獻 : 戲 劇 舞 蹈 的 領 軍 者 舞 蹈 劇 場 : 即 把 形 體 人 聲 音 樂 影 像 等 舞 臺 元 素 都 調 動 起 來, 以 探 索 舞 蹈 與 戲 劇 結 合 的 可 能 性 她 的 舞 蹈 不 是 在 講 故 事, 而 是 在 舞 臺 上 的 直 接 經 驗 而 以 愛 情 為 主 題 的 穆 勒 咖 啡 館 便 是 其 中 一 個 示 範 之 作 在 她 之 後, 世 界 各 地 的 舞 蹈 劇 場 蔚 然 成 風, 但 皮 娜 鮑 什 至 今 仍 處 於 戲 劇 舞 蹈 界 的 領 軍 地 位 對 其 舞 作 的 看 法 與 感 覺 : 皮 娜 的 舞 蹈 總 是 龐 大 的 龐 大 的 主 題, 愛 與 關 係 中 的 衝 突 : 龐 大 的 團 隊, 超 過 20 個 舞 者 ; 龐 大 的 舞 臺 設 置, 撒 滿 葉 子 或 者 鮮 花 或 者 泥 土 但 是 她 在 這 些 看 似 混 亂 的 因 素 中 有 著 自 己 的 邏 輯, 這 後 來 被 稱 作 皮 娜 - 鮑 希 的 節 奏, 讓 人 無 從 拷 貝 在 劇 場 中, 她 將 什 麼 都 變 得 和 日 常 生 活 不 同, 觀 眾 在 觀 察 奇 異 中 感 動 于 皮 娜 - 鮑 希 對 自 己 生 活 的 精 粹 提 煉 她 的 舞 蹈 作 品 常 常 沒 有 一 個 固 定 的 情 節, 沒 有 老 套 的 進 程, 沒 有 什 麼 相 關 的 人 物 性 格, 什 麼 都 是 出 乎 意 料 的, 男 子 們 一 個 個 蓬 頭 垢 面, 為 所 欲 為, 肆 無 忌 憚 地 以 不 同 的 方 式 在 舞 臺 上 隨 意 毆 打, 藐 視 甚 至 當 眾 強 暴 女 性, 將 女 性 硬 塞 進 箱 子 裡, 而 女 性, 總 是 無 可 奈

33 何 地 接 受 了 這 豬 狗 不 如 的 境 地, 舞 臺 上 的 演 員 不 是 垂 頭 喪 氣 就 是 怒 氣 衝 衝, 台 下 的 女 性 觀 眾 卻 開 始 熱 淚 盈 眶 : 這 是 我 們 身 處 的 現 實, 女 性 受 到 的 種 種 虐 待, 毫 無 尊 嚴 可 言, 只 有 皮 娜 鮑 希 的 舞 蹈 不 去 粉 飾 太 平 不 去 美 化 虛 偽 而 且 真 實 地 無 情 地 把 生 活 濃 縮 到 了 舞 臺 上 劇 場, 本 來 就 是 生 活 的 一 部 分, 它 不 是 夢 境, 它 是 所 有 現 實 的 綜 合 這 是 20 世 紀 舞 者 皮 娜 鮑 希 的 聲 音 觀 賞 春 之 祭 : 這 個 舞 劇 對 演 員 精 力 的 消 耗, 觀 眾 是 可 以 直 接 感 覺 到 的 他 們 沒 有 把 疲 憊 隱 藏 到 微 笑 的 面 具 後 面, 而 是 通 過 沉 重 的 呼 吸 聲 清 楚 地 表 現 了 出 來 演 員 們 用 無 拘 無 束 的 身 體 完 成 的 這 種 強 烈 的 感 觀 刺 激, 非 常 物 理 地 認 證 了 這 個 故 事 並 且 使 得 在 場 的 人 幾 乎 對 這 場 獻 祭 有 著 切 身 的 感 受

34 一 場 異 域 文 化 的 探 索 之 旅 印 度 夜 飛 馬 會 計 一 B 陳 紫 靈 月 30 日 我 觀 賞 了 塔 拉 那 現 場 藝 術 印 度 夜 飛 馬 出 演 者 有 詹 煜 國 金 光 亮 平 ( 日 籍 ) 若 池 敏 弘 ( 日 籍 ) 許 玉 芳 分 別 負 責 舞 蹈 與 主 持 西 塔 琴 塔 布 拉 鼓 與 艾 斯 拉 吉 琴 小 提 琴 剛 進 場 的 時 候, 只 看 見 演 奏 樂 器 擺 放 在 地 上 而 後 是 塔 布 拉 鼓 和 小 提 琴 的 合 奏 樂, 曲 調 一 直 不 斷 重 複, 相 似 的 韻 律 回 蕩 在 耳 邊, 給 人 一 種 很 強 烈 的 聽 覺 感 受 Ricky 老 師 後 來 介 紹 到 樂 器 名 稱 我 才 知 曉, 對 於 像 我 一 樣 對 印 度 音 樂 和 舞 蹈 沒 有 認 知 的 一 般 觀 眾, 他 的 講 解 很 有 必 要 塔 布 拉 鼓 是 北 印 度 古 典 音 樂 中 主 要 的 擊 奏 樂 器, 它 能 奏 出 多 變 的 音 色 和 音 高, 極 富 表 現 力 鼓 手 不 僅 要 掌 握 上 百 種 節 奏 體 系, 還 需 有 在 長 週 期 的 節 拍 變 化 中 即 興 演 奏 變 化 紛 繁 的 節 奏, 並 最 終 準 確 無 誤 地 迴 圈 到 開 頭 最 強 拍 上 由 於 兩 鼓 所 擊 節 奏 不 同, 鼓 手 必 須 有 精 確 的 記 憶 力 和 敏 銳 的 節 奏 感 富 有 韻 律 的 音 樂 在 鼓 手 靈 活 的 雙 手 之 間 產 生 出 重 複 和 諧 的 節 奏 和 靈 動 強 勁 的 音 質 令 人 感 到 好 奇 的 應 該 是 配 合 鼓 的 樂 器 小 提 琴 西 洋 樂 器 和 印 度 古 典 樂 器 的 結 合 到 底 會 產 生 何 種 誘 人 的 效 果 呢? 是 否 會 顯 得 不 和 諧 和 雜 亂 混 搭 呢? 結 果 是, 印 度 音 樂 竟 然 能 如 此 和 諧 的 融 合 西 方 古 典 樂 器 於 演 奏 之 中, 甚 至 創 造 出 屬 於 印 度 本 土 特 有 的 小 提 琴 演 奏 方 式 閉 上 雙 眼, 聆 聽 音 樂, 你 不 會 覺 得 這 些 音 樂 的 律 動 是 從 小 提 琴 裡 演 奏 出 來 的, 雖 然 外 形 是 西 方 樂 器, 但 是 它 的 精 髓 靈 魂 已 經 印 度 化 本 地 化 了, 這 是 很 奇 妙 的 一 件 事 情 印 度 音 樂 的 包 容 性 和 融 合 性 在 此 可 見 一 斑 細 探 其 中 的 奧 秘, 其 實 是 小 提 琴 演 奏 家 運 用 了 大 量 的 滑 音 技 法, 回 環 曲 折 的 滑 音 聽 起 來 很 攝 人 心 魂, 這 也 是 印 度 音 樂 的 一 大 特 色 在 歐 洲 演 奏 小 提 琴 時 演 奏 者 大 多 是 站 立, 然 而 這 場 表 演 裡 我 卻 看 到 小 提 琴 演 奏 者 坐 在 地 面 上 盡 情 忘 我 的 演 奏,

35 這也是有別于傳統小提 琴的演奏方式 接下來便是 Ricky 老師的獨舞了 上午藝 術表演的延伸講座對於 我理解印度舞蹈有很大 的幫助 印度舞蹈除了 藝術部分以外 更有宗 教的意涵在裡面 印度 舞源於對神無比虔誠的 愛 舞者借由肢體動作 及豐富的表情展現給神 靈對其無限的敬仰之情 一些印度舞只在廟裡表演給神看 這也讓印度舞多了一 層神秘色彩 而 Ricky 老師承襲 Pt.Birju Maharaj 的卡薩克 Kathak 舞 卡 薩克意為說故事的人 表明卡薩克舞蹈表演的對象是人而不是神 而說的故事則 是神的故事 就是將神秘的神靈故事說給世俗的人們聽 結合上午 Ricky 老師的 講解 我在觀舞的過程中感受到卡薩克舞蹈的鮮明特色 舞者的動作主要在手和 腳兩處以及轉圈 一隻手放在腦袋上 另一隻手伸出 而後的節奏中則是兩隻手 臂不斷水平變動 到一定的節拍點時恢復到一開始的舞姿 一隻手在腦袋上 另 一隻手伸出 配合手的便是腳掌不斷地擊地產生富有節奏感的聲音 還有連續旋 轉轉圈 從而讓裙擺飛揚起來 戴在腳踝上的小鈴鐺成為舞蹈中最重要的飾物 這些鈴鐺隨著腳步的移動發出曼妙的叮噹聲 讓觀眾感受到強烈的舞蹈節奏 舞 蹈並沒有很高難度的動作技巧 身體保持自然狀態下所能呈現的肢體變動幅度 比較自然和諧 不容忽視的是舞者的面部表情 極富張力的面部神態展現出人的 神采奕奕 眉毛的挑逗讓人饒有興趣 印度舞蹈的一個特色也在於舞者的臉部表 演 此前對於印度舞蹈我并沒有太多的想法與探尋 也許是因為一些印度舞蹈對 於宗教的表達讓我感覺到一些神秘與疑惑 然而這次對印度舞的探索發現 讓我 逐漸揭開它的神秘面紗 以藝術的觀感去體會其中的滋味 感受不同文化背景下 的舞蹈表演魅力 這場藝術表演讓我對印度舞蹈和文化有了初步瞭解 一場異域 風情的探索之旅讓我體會到印度文化的神秘與妖嬈 或許正如題目所展示 印度 夜飛馬 我感受到心中的一匹躁動之馬讓我去主動瞭解印度文化的真正意涵 去發現之前不為我所知的印度舞蹈的秘密

36 本 片 講 述 了 偉 大 的 音 樂 天 才 沃 爾 夫 崗. 阿 巴 迪 斯. 莫 札 特 (Wolfgang Amadeus Mozart) 的 一 生 影 片 採 用 倒 敘 手 法, 由 安 東 尼 奧. 薩 利 埃 裡 (Antonio Salieri) 講 述 他 ( 薩 利 埃 利 ) 是 一 位 宮 廷 樂 師

37 莫 札 特 的 天 才 使 他 既 羡 慕 又 嫉 妒, 雙 重 刺 激 下 產 生 了 變 態 的 心 理, 促 使 他 決 定 除 掉 莫 札 特 音 樂 在 全 片 中 具 有 敘 述 和 點 出 主 題 的 作 用, 將 莫 札 特 的 音 樂 和 他 的 生 平 事 件 串 連 在 一 起, 刻 劃 了 莫 札 特 與 薩 利 埃 雷 在 音 樂 上 的 衝 突

38 城市的繁華與落寞 會計一 B 陳紫靈 城市是一個地域人潮攢動 川流不息的繁榮之地 標誌著一個國家的經濟文化實力 生活在如今這個 簡約而科技騰達的時代 都市生活讓一切便得更加 便利與美好 然而城市生活卻也讓人們變得講究 實際 缺乏了人情味 因而我選擇了 城市的繁 華與落寞 作為我個人報告的主題 首先 我想從繪畫這個藝術表現形式來說 明 具體我又以印象主義和超寫實主義兩個畫 派來展示我的主題 印象派畫家中我特別喜歡白俄羅斯畫 家 Leonid Afremov①的作品 第一眼看他 的作品 會被他那極力絢爛的色彩所震撼 不同色 塊的鋪陳疊加讓色彩變得精緻豔麗而沒有雜亂之感 他所表現的都市風光在色彩 的表現之下變得如此繁華引人嚮往 他的作品 巴黎光未央 繪畫出巴黎的埃菲 爾鐵塔 以前看過許多畫家所設計的關於鐵塔的藝術作品 然而 Afremov 卻以其 鮮明的作品個人特色營造出夢幻絢麗的氛圍讓我深深記住他筆下的巴黎鐵塔 將 這幅作品細看 會發現事物都沒有明顯的輪廓 只有一點一點的色塊疊加 色彩 的搭配沒有遵循光本身的變化 而是用五彩繽紛的顏料傳達出巴 黎的無限魅惑 美國超寫實主義畫家理查 伊斯特斯 Richard Estes 通常 憑藉幻燈片工作 他的作品像極 了照片 看過他作品之後我發現 有很多 炫技 的地方 他很會 借由繪畫能反射光線的物體來在 上面細膩刻畫倒影來給人一種逼 近真實之感 比如他經常描繪都 市的櫥窗 而上面反射的人影或 是車影 樓影都清晰可見 他的 作品 婚禮用品商店 裡取了一 圖為我從圖書館書籍 畫家眼中的城市風 情 中翻拍的伊斯特斯的作品 婚禮用品 商店

39 處街景 商店已經關門上鎖 街道寧靜而空寂 畫面中沒有人 但是從地面上的 一隻空飲料罐和少許的垃圾 我們可以知道這裡曾經有人活動過 二樓玻璃窗反 射出對面的樓房 從這個細節就可以感受到之前所述他的繪畫技巧之高超 從被 反射的樓房影子中我可得知街道之間的距離其實很近 應該來說是比較擁擠的一 條街並且樓房之間一個個緊挨著 從而營造出一種城市生活擁擠的感覺 Richard Estes 表現紐約市街景常用辦公樓集中的街區或商店櫥窗 他喜歡畫某個角落和 映像 很少畫人物 他畫面的素材不外乎城市的玻璃窗或是鋼筋水泥的建築物 場景大多是人們日常生活處處可見的景象 我覺得他在表現城市生活時是用比較 客觀的方式去呈現都市生活的繁華與寂寞並存 這或許是因為照相機寫實主義的 特色就在於從細節出發客觀地反映物體的質感而不帶任何主觀的情緒傾向 接下來 我想從攝影的藝術形式來展現城市故事 4 月春假的時候 我參觀 了臺北當代藝術館 當期有兩個主題 其中一個主題為 人的莊園 它展示了 當代都市生活的各種問題 作者是攝影師周慶輝② 他耗時五年時間到動物園佈 置場景 營造一種超現實主義 的意境 展覽的序言這樣 寫道 我們也住在動物 園裡 過著被制約的生活 社會是一個籠子 而我們 都笑著看他人關在裡面 作者想表達的是都市生 活制約著人們的天性 然 而人們卻樂此不疲從中 尋找快樂 卻不知自己早 已囚禁於籠中 這類主題 反映社會的陰暗面 雖然 題材較為沉重 但也真實 指出當代社會現象 藝術除了 要表現美 更應該要表現現實 真實的東西才可以被恒久留存 從 人的莊園 NO.05 中 我發現畫面的地上鋪滿金幣與銀幣 其中有四位畫家 各個神態動 作不一 最右上方的一位 望著鳥籠中的現代建築標本 畫架上呈現的是 克麗 絲汀娜的世界 此圖呈現了人的孤寂與堅強 右下方的第二位 在描繪食物的 光影參考了藝術性的雕塑 畫架上出現的卻是象徵戰爭與飢荒的新聞圖像 中間 的第三位 以蜷縮睡在街頭的流浪漢為模特兒 完成的卻是躺臥自在的裸女 這 三位畫家所畫的作品內容和她們實際觀察到的事物有明顯的反差 從而產生了一 種強烈對比的戲謔效果 左下角的第四位 遠觀三位畫家所繪製的抽象意涵 而 直接以各國元首鈔票上的頭像合成作品 這更直接的反映了這幅畫所構造的藝術 世界實質也是金錢的世界 金錢充斥在社會裡 各行各業都難免為金錢所影響 甚至原本至高無上的藝術也被金錢所浸染 這何嘗不是一種諷刺和無奈

40 城 市 的 繁 華 與 落 寞 在 藝 術 家 們 的 作 品 之 下 表 現 得 或 夢 幻 淋 漓 或 逼 真 寫 實 或 意 味 深 長, 這 都 是 藝 術 家 們 用 自 己 的 方 式 詮 釋 當 代 都 市 生 活 的 喜 與 憂

41 附 畫家及作品的詳細資料 ①李奧尼德 阿夫列莫夫 Leonid Afremov, 出生於白俄羅斯維捷布斯克市 繼梵 古之後 當代最著名的現代印象派藝術家 其作品主要用調色刀與天然油料的搭 配在畫布上作畫 以刀作畫 他的繪畫 技巧 色彩上的層次運用純熟渾厚 令 圖為 Leonid Afremov 的作品 人驚歎 他著重於用濃墨重彩表現都市 和風景題材 他對光影的表現體現在大 色塊大鋪陳 這一切對人們來說 都是 生活中司空見慣的景象 但是在畫家 leonid afremov 的筆下 它們卻像全都被 彩虹所包圍 生活中的一切都染上了夢 境中才有的色彩 總而言之 Leonid Afremov,運用點彩派的繪畫技巧將都市 風光表現得繁華絢麗 代表作 巴黎光 未央 點彩派 此派比印象派更進一步的運 用科學化的描寫法追求對外光的表現 運用色彩的分割理論 即分割法作畫 從光學原理看 色光的混合 能增加光 量 分割法是色光的混合 能增加光量 提高反射率與明度 畫家們在畫面上使 用純色 不在調色板上調混顏色 這樣中間色是在觀賞者(離畫面有一定的距離) 的眼中自然混合而產生的 根據這個原理 他們將色調分割成七種原色 即太 陽光的七色 作畫時即純用原色小點排列 利用人們眼睛自行把色彩混合 而把 調色的工作直接訴諸視覺作用 例如 桃色是用白和紅色調成的 但如果把白色 和紅色擺在一起 不使其混合 觀者的眼睛在一定的距離看過去 仍有 桃色 的感覺 他們為了避免在調色盤上調色而造成色彩的混濁 因此嘗試以原色小點 直接點在畫面上 保持色彩本身的純度和明度 使畫面色調鮮明而活潑 因為完 全採用短筆觸點描的技法 所以 點彩派 就成為新印象派的別名 ②周慶輝 畢業於世界新聞專科學校 現為世新大學 1988 年正值解嚴後新聞媒體蓬勃發展 他基於 對攝影的強烈興趣 一方面進入了講究時效的新聞攝影行業 一方面卻自行投入了窮年耗月 的幾個專題攝影計畫 包括 停格的歲月 痲瘋村紀事 消失的群像 勞動者紀事 野 想 黃羊川計劃 等 這些攝影計畫的獨特眼光和卓越成果 使他先後榮獲了台灣新聞年 度攝影獎 映射與時代 中華民國國際攝影藝術大展 的報導類銀牌獎 臺北攝影節報導 類特別獎 金鼎獎等榮譽獎項 而他從攝影志業延伸出的出版事業 也同樣得到了金蝶獎

42 德國紅點設計獎與 if 設計獎等國內外大獎的肯定 近年來 他從事展覽策劃和攝影出版外 仍不斷推出新的專題攝影計畫 並多次應邀參與國際攝影大展 現在正於臺北當代藝術館展出的 人的莊園-周慶輝個展 是首次展出藝術家周慶輝的 動 物園 全系列作品 將人囚禁在動物園場景中 以攝影 影像 裝置 表演多元方式 呈現 出生命矛盾困境 周慶輝以動物園為創作發想和拍攝場域 花費 5 年時間 投入眾多人力與資源拍攝而成的系 列作品 雙向鋪陳了現代文明生活的浮華與困境 他帶著工作團隊反覆進駐新竹市立動物園 及高雄市壽山動物園 在既有的環境裡搭台造景 選擇日夜轉換之際拍攝 費時 50 個工作 天 為本展創作出 30 幅攝影作品 9 部錄像 兩件影像裝置 周慶輝運用想像力 將臺北 當代藝術館之長廊及禮堂空間 轉變成閉禁動物的幽暗園區 以動物園實境錄音 讓每個觀 展人 都可以在這個狹小緊閉的空間裡感同身受 從動物的角度去觀賞作品 人的莊園 作品介紹 xhibitions/ #作品介紹-about-the-artworks 圖為理查 伊斯特斯 Richard Estes 的作品

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45 劉 天 華 劉 天 華 ( ), 江 蘇 江 陰 人 國 樂 一 代 宗 師, 中 西 兼 擅, 理 藝 並 長 而 又 會 通 其 間 的 中 國 優 秀 的 民 族 樂 器 作 曲 家 演 奏 家 音 樂 教 育 家 藝 術 成 就 劉 天 華 在 教 學 之 餘 學 習 小 提 琴 和 西 洋 作 曲 理 論, 並 在 民 族 音 樂 的 基 礎 上 吸 收 西 洋 音 樂 和 演 奏 技 巧, 在 民 族 器 樂 創 作 和 演 奏 上 取 得 了 傑 出 的 成 就 劉 天 華 選 擇 二 胡 作 為 改 革 國 樂 的 突 破 口, 借 鑒 了 小 提 琴 的 大 段 落 顫 弓 等 技 法 和 西 洋 器 樂 創 作 手 法, 融 合 了 琵 琶 的 輪 指 按 音 古 琴 的 泛 音 演 奏 等 技 巧, 並 確 立 和 運 用 了 多 把 位 演 奏 法 所 有 這 些, 使 二 胡 從 樂 曲 到 演 奏 上 都 增 添 了 藝 術 表 現 的 深 刻 性, 從 而 使 這 件 古 代 並 不 受 人 重 視 的 民 間 樂 器 變 成 近 代 專 業 獨 奏 樂 器, 成 為 中 國 民 樂 的 主 角 與 代 表, 因 而 劉 天 華 被 視 為 近 現 代 二 胡 演 奏 學 派 奠 基 人 作 品 賞 析 二 胡 曲 空 山 鳥 語 (1918~1928) 吸 取 民 間 單 弦 拉 戲 的 類 比 自 然 音 響 的 手 法, 音 樂 活 潑 生 動 空 山 鳥 語 是 一 首 技 巧 性 很 強 的 二 胡 獨 奏 樂 曲, 是 劉 天 華 學 習 借 鑒 西 洋 音 樂 創 作 和 表 演 手 法 的 成 功 實 踐 樂 曲 的 引 子 徐 徐 而 起, 把 人 帶 到 這 樣 一 個 境 地 : 深 山 幽 谷, 密 林 荊 叢, 一 片 尚 未 遭 受 人 欲 侵 擾 的 清 靜 世 界 在 這 裡, 各 種 各 樣 不 知 名 的 鳥 兒 無 憂 無 慮, 盡 情 歡 叫 獨 處 者 引 頸 長 鳴, 撲 楞 楞 騰 空 而 起 ; 合 群 體 彼 呼 此 應, 聲 啾 啾 嬉 戲 親 呢 一 陣 子 喧 鬧, 一 陣 子 寂 靜 ; 靜 中 似 聞 鳥 鳴 聲, 有 聲 更 顯 山 中 靜 樂 曲 標 題 采 唐 代 王 維 詩 句 空 山 不 見 人 之 意, 以 富 於 性 的 旋 律, 在 民 間 演 奏 手 法 的 基 礎 上, 運 用 專 業 創 作 技 巧, 構 成 一 首 結 構 完 整 富 有 詩 意 的 樂 曲 樂 曲 以 擬 聲 手 法 模 仿 百 鳥 啁 啾 聲, 其 旋 律 生 機 勃 勃, 樂 觀 向 上, 優 美 抒 情, 體 現 了 作 者 對 大 自 然 無 限 熱 愛 的 心 情 這 是 一 首 極 富 形 象 性 的 作 品,1993 年 獲 中 華 促 進 會 華 人 20 世 紀 音 樂 經 典 作 品 獎 燭 影 搖 紅 則 是 運 用 三 拍 子 和 變 奏 曲 式 的 結 構 原 則 寫 成 的 一 首 優 美 抒 情 的 二 胡 曲 劉 天 華 掌 握 了 民 族 器 樂 的 創 作 規 律, 又 大 膽 地 吸 取 西 洋 音 樂 的 技 法, 使 作 品 既 具 有 中 國 傳 統 的 音 調, 又 有 新 穎 獨 特 的 表 現 特 點, 至 今 仍 保 持 著 很 強 的 藝 術 生 命 力 個 人 影 響 在 中 國 近 代, 主 張 學 習 西 樂 以 改 進 國 樂 的 這 種 思 想, 並 非 由 劉 天 華 最 早 提 出, 早 在 1903 年 匪 石 寫 的 中 國 音 樂 改 良 說 一 文 中 就 已 提 出 此 說, 而 當 時 如 蕭 友 梅 黃 自 等 音 樂 家 也 同 樣 富 有 這 種 思 想, 並 在 音 樂 的 改 革 上 有 所 成 就 然 而 正 如 其 兄 劉 半 農 所 說 的, 當 時 除 天 華 之 外, 中 西 兼 擅, 理 藝 並 長, 而 又 能 會 通 其 間 者, 當 世 蓋 無 第 二 人 尤 其 當 時 主 張 改 革 中 國 音 樂 者, 多 為 留 學 國 外 而 擅 長 西

46 樂 者, 像 他 這 樣 深 入 瞭 解 中 國 傳 統 音 樂 的 人 可 說 十 分 地 少, 也 因 此 他 在 國 樂 的 創 造 改 進 上, 能 夠 更 深 地 奠 基 於 中 國 音 樂 之 上, 而 能 有 不 凡 的 成 績 電 影 臥 虎 藏 龍 臥 虎 藏 龍 由 李 安 執 導, 周 潤 發 楊 紫 瓊 章 子 怡 主 演 華 納 兄 弟 公 司 2000 年 發 行 影 片 沒 有 一 般 武 俠 片 那 種 笑 傲 江 湖 的 豪 氣, 取 而 代 之 的 是 尋 找 江 湖 人 文 內 涵 的 一 種 深 沉 思 索 與 含 蓄 影 片 的 背 景 音 樂 由 譚 盾 指 導, 並 獲 得 奧 斯 卡 獎 - 最 佳 配 樂 曲 目 多 由 大 提 琴 二 胡 蕭 等 樂 器 演 奏, 將 西 洋 樂 器 巧 妙 結 合 卻 極 具 東 方 古 典 音 樂 的 美 感 臥 虎 藏 龍 的 電 影 配 樂 讓 我 們 感 到 譚 盾 的 音 樂 並 沒 有 因 為 旅 美 多 年 而 變 得 西 化, 相 反 地, 他 的 作 品 中 透 出 一 股 更 加 深 邃 的 東 方 音 樂 文 化 氣 息 譚 盾 的 音 樂 把 人 生 的 困 惑 和 無 奈 用 典 型 的 中 國 情 結 表 達 了 出 來 : 舒 緩 而 優 美 的 旋 律, 惆 悵 而 悲 傷 的 人 生 這 音 樂 氣 息 中 透 出 的 傷 感 就 如 同 是 對 背 負 著 太 多 壓 力 的 中 國 人 的 人 生 發 出 的 一 聲 歎 息 聆 聽 曲 目 : Crouching Tiger, Hidden Dragon/ 臥 虎 藏 龍 Night Fight/ 夜 鬥 Desert Capriccio/ 荒 漠 奇 情 Yearning of the swors/ 思 慕 青 冥 劍

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48 期 末 考 試 範 圍 及 複 習 準 備 答 案 1. 帕 海 貝 爾 (Pachelbel): 卡 農 (Canon) 巴 洛 克 時 期 帕 海 貝 爾 (Pachelbel) 的 卡 農 全 名 是 Canon and Gigue in D major for 3 violins and Basso Continuo ( 為 三 把 小 提 琴 和 通 奏 低 音 創 作 的 D 大 調 卡 農 和 吉 格 舞 曲 )(D 大 調 卡 農 ) 帕 海 貝 爾 (Pachelbel) 的 卡 農 約 作 於 1680 年, 三 百 年 後, 魅 力 依 然 不 減, 成 為 最 受 現 代 人 喜 愛 的 器 樂 小 品 樂 曲 編 制 由 三 把 小 提 琴 以 及 數 位 低 音, 一 開 始 低 音 樂 器 奏 出 兩 小 節 頑 固 八 個 低 音, 接 下 來 三 部 的 小 提 琴 依 次 出 現, 低 音 樂 器 從 頭 到 尾 重 覆 了 二 十 八 次 同 樣 八 個 音 一 般 在 這 一 個 曲 子 之 後 還 附 加 上 一 首 輕 快 的 Gigue( 吉 格 舞 曲 ) 形 成 一 對 來 演 出 Canon in D(D 大 調 卡 農 ), 不 僅 是 現 代 人 最 喜 愛 的 器 樂 小 品 之 一, 也 是 電 影 電 視 廣 告 配 樂 的 常 客 因 為 有 一 部 被 提 名 為 奧 斯 卡 最 佳 影 片 獎 的 電 影 凡 夫 俗 子 採 用 它 作 為 電 影 配 樂, 這 首 曲 子 便 廣 為 人 知, 我 的 野 蠻 女 友 同 樣 也 在 場 景 中 運 用 了 這 首 作 品 在 古 典 音 樂 TV 動 畫 金 色 琴 弦 中, 也 出 現 了 這 首 曲 子 這 是 個 德 國 作 曲 家, 但 德 國 實 在 很 難 讓 他 產 生 如 此 美

49 麗 的 靈 感 這 是 作 者 在 義 大 利 威 尼 斯 時 寫 的 音 樂, 用 了 迴 旋 曲 曲 式, 有 無 窮 動 音 樂 的 元 素 在 裡 面 而 這 個 音 樂 之 所 以 在 所 有 卡 農 裡 面 特 別 有 名, 因 為 它 帶 著 一 絲 義 大 利 式 的 憂 傷, 甜 蜜 寧 靜 的 憂 傷 卡 農 是 一 種 音 樂 譜 曲 技 法, 複 調 音 樂 卡 農 的 所 有 聲 部 雖 然 都 模 仿 一 個 聲 部, 但 不 同 高 度 的 聲 部 依 一 定 間 隔 進 入, 造 成 一 種 此 起 彼 伏, 連 綿 不 斷 的 效 果, 輪 唱 也 是 一 種 卡 農 要 特 別 注 解 的 是 卡 農, 並 非 曲 名, 而 是 一 種 曲 式, 許 多 人 誤 以 為 這 個 曲 子 便 為 卡 農, 卡 農 字 面 上 是 輪 唱 的 意 思, 數 個 聲 部 的 旋 律 依 次 出 現, 交 叉 進 行, 互 相 模 仿, 互 相 追 隨, 十 四 世 紀 便 有 出 現 這 種 形 式 的 樂 曲 Gigue 是 吉 格 舞 曲 2. 韓 德 爾 (Handel): 席 巴 女 王 之 進 場 (The Entry of the Queen Sheba) 巴 洛 克 時 期 演 奏 樂 器 包 括 弦 樂 雙 簧 管 大 鍵 琴 曲 調 歡 樂 輕 快 跳 躍, 旋 律 優 美 且 變 化 很 大, 樂 句 很 長, 感 覺 連 綿 不 斷 不 同 聲 部 不 同 旋 律 的 同 時 進 行 產 生 一 種 複 音 音 樂 特 有 的 錯 落 有 致 的 美 感 音 樂 的 質 感 十 分 華 麗 莊 重, 感 覺 比 較 適 合 盛 大 的 場 合 演 奏, 帶 有 濃 烈 的 巴 洛 克 時 期 的 宮 廷 氣 息 3. 貝 多 芬 (Beethoven): 鋼 琴 奏 鳴 曲 (Piano Sonata Moonlight ) 月

50 光 第 一 樂 章 ( 月 光 奏 鳴 曲 第 一 樂 章 ) 古 典 時 期 樂 章 一 開 始, 由 不 斷 流 出 的 三 連 音 構 造 了 無 邊 的 幻 想, 四 小 節 後, 第 一 主 題 在 中 音 區 淡 淡 地 出 現 它 細 緻 而 沉 靜, 略 帶 些 憂 鬱 1 段 1 分 18 秒 在 B 大 調 上 出 現 了 第 二 主 題 中 間 部 由 第 一 主 題 開 始 三 連 音 曲 折 有 致 地 走 向 高 音 區, 呈 現 出 急 躁 不 安 的 情 緒 隨 後, 進 入 第 三 段, 第 一 主 題 平 靜 地 再 現, 第 二 主 題 以 升 c 小 調 的 面 目 再 現, 然 後 以 低 音 繼 續 奏 出 基 礎 動 機 的 尾 奏, 慢 慢 地 消 失 而 結 束 舊 的 奏 鳴 曲 式 為 快 慢 快 三 樂 章 的 模 式, 在 該 首 樂 曲 中 貝 多 芬 一 反 鋼 琴 奏 鳴 曲 的 傳 統 形 式, 第 一 樂 章 出 現 的 不 是 快 板, 而 是 持 續 的 慢 板, 徐 緩 的 旋 律 中 流 露 出 一 種 淡 淡 的 傷 感 奠 定 整 首 樂 章 的 憂 鬱 悲 傷 的 基 調 貝 多 芬 拋 開 傳 統 的 奏 鳴 曲 式 的 格 調, 用 自 己 鏗 鏘 有 力 的 曲 子 向 世 人 表 達 他 的 真 摯 熱 烈 富 有 激 情 的 真 實 感 情, 強 調 出 形 式 服 從 于 內 容 的 音 樂 藝 術 創 新 的 真 諦 4. 莫 札 特 (Mozart): 第 二 十 五 號 交 響 曲 (Symphony No. 25) g 小 調 K. 183 第 一 樂 章 (g 小 調 第 二 十 五 號 交 響 曲 第 一 樂 章 ) 古 典 時 期

51 莫 扎 特 g 小 调 第 25 交 响 曲 这 部 作 品 一 开 始 的 四 个 小 节 中, 以 弦 乐 齐 奏 那 种 动 荡 不 安 的 切 分 音 便 显 现 出 狂 飙 特 征, 在 旋 律 的 线 条 处 理 上, 显 现 出 巴 洛 克 音 乐 的 遗 风, 显 得 躁 动 和 粗 犷 总 揽 这 部 交 响 曲 的 整 个 第 一 乐 章, 充 满 着 激 动 不 安 沉 重 紧 张 的 情 绪, 这 在 莫 扎 特 此 前 创 作 的 数 十 首 交 响 曲 中 是 极 其 少 见 的, 尤 其 是 莫 扎 特 对 于 尾 声 的 处 理, 更 加 重 的 旋 律 的 悲 剧 色 彩 曲 子 通 俗 易 懂 使 得 人 們 對 主 旋 律 的 記 憶 較 為 容 易, 也 能 引 起 聽 眾 的 情 感 上 的 共 鳴 5. 莫 札 特 (Mozart): 安 魂 曲 (Requiem) Confutatis 古 典 時 期 主 旋 律 充 滿 悲 傷 哀 怨 惶 恐 的 情 感 體 驗 恶 人 群 魔 径 受 审 判 (Confatatis maledictis) 显 得 十 分 戏 剧 化, 男 声 合 唱 在 长 号 粗 暴 的 伴 奏 背 景 下 演 唱 首 句, 与 之 形 成 对 比 的 是 女 声 合 唱 优 雅 充 满 希 望 的 请 招 我 享 善 人 永 福 (Voca me cum benedictis) 作 曲 被 兩 種 情 感 縈 繞, 一 方 面 在 即 將 死 亡 而 懺 悔 過 往 的 一 生, 另 一 方 面 在 悲 傷 中 卻 帶 有 一 絲 希 望, 愿 日 後 能 安 息 最 後 輕 聲 收 尾, 也 代 表 了 愿 能 安 享 靈 魂 的 永 留 而 讓 心 靈 得 以 寬 慰 安 息 6. 史 特 拉 汶 斯 基 (I. Stravinsky) 之 春 之 祭 (Rite of Spring) 青 春 之 舞 蹈

52 西 方 現 代 音 樂 反 傳 統 性 一 開 始 管 樂 吹 出 一 陣 陰 鬱 的 音 樂 出 來, 而 後 夾 雜 著 刺 耳 的 不 和 諧 音 組, 拍 子 變 化 多 端, 無 蹤 跡 可 循, 給 人 營 造 一 種 神 秘 而 恐 怖 的 氣 氛 節 奏 沒 有 悅 耳 動 聽 的 感 覺, 相 反 是 很 矛 盾 衝 突 的 音 組 傳 出, 很 難 想 象 這 是 優 雅 別 緻 的 樂 器 所 發 出 的 粗 獷 野 蠻 的 旋 律, 整 部 曲 調 在 不 和 諧 音 符 中 給 聽 眾 一 種 強 烈 的 聽 覺 衝 擊 力 就 如 曲 目 所 言 春 之 祭, 少 女 被 選 中 獻 祭, 充 斥 著 狂 躁 恐 怖 而 又 極 力 反 抗 的 氛 圍, 這 般 情 感 張 力 在 音 樂 節 拍 和 強 弱 的 急 劇 變 化 中 得 以 展 現 7. 劉 天 華 : 空 山 鳥 語 空 山 鸟 语 中 刘 天 华 在 对 各 种 鸟 类 鸣 叫 声 的 诠 释 中 就 是 运 用 了 大 量 的 滑 音 和 装 饰 音, 演 奏 者 利 用 二 胡 的 多 变 音 色 来 体 现 百 鸟 争 鸣 的 热 闹 景 象, 把 技 术 巧 妙 地 结 合 起 来 用 于 表 现 音 乐 内 涵, 体 现 出 完 美 形 态 的 音 乐 艺 术 乐 曲 以 拟 声 手 法 模 仿 百 鸟 啁 啾 声, 其 旋 律 生 机 勃 勃, 乐 观 向 上, 优 美 抒 情, 体 现 了 作 者 对 大 自 然 无 限 热 爱 的 心 情 空 山 鸟 语 是 一 首 技 巧 性 很 强 的 二 胡 独 奏 乐 曲, 是 刘 天 华 学 习 借 鉴 西 洋 音 乐 创 作 和 表 演 手 法 的 成 功 实 践 几 十 年 来, 空 山 鸟 语 一 直 是 二 胡 学 习 者 演 奏 者 努 力 攀 登 的 高 峰, 它 的 技 巧 特 点, 也

53 正 是 它 的 演 奏 难 点 所 在 (1) 音 域 宽, 最 高 音 达 到 外 弦 第 五 把 位 的 顶 端, 一 般 认 为, 这 是 二 胡 高 音 区 的 极 限 ; (2) 速 度 快, 快 速 滑 音, 快 速 换 把, 而 且 很 多 处 是 不 间 断 地 进 行 的 ; (3) 模 拟 鸟 鸣, 不 是 简 单 模 仿 某 种 特 定 的 鸟 类, 不 是 自 然 界 鸟 声 的 记 录, 而 是 音 乐 化 艺 术 化 了 鸟 语, 似 鸟 非 鸟, 却 又 必 须 具 有 鸟 叫 的 特 殊 音 色 和 频 率 特 征, 最 典 型 的 如 第 四 小 段 第 七 小 节 起, 到 这 一 段 结 束, 旋 律 以 同 度 三 连 音 的 分 解 和 弦 行 进, 军 号 式 的 运 用 恰 如 鸟 鸣 的 特 征 (4) 同 音 换 指 轮 指, 用 在 二 胡 上 是 刘 天 华 首 创 二 胡 的 轮 指 和 琵 琶 的 轮 指 不 同, 琵 琶 轮 指 往 往 无 定 数, 同 一 音 在 不 同 指 上 重 复 多 少 次, 乐 谱 上 不 作 规 定 ; 二 胡 上 轮 指 是 有 定 数 的, 就 象 钢 琴 上 同 音 换 指 奏 法 轮 指 用 断 奏, 产 生 颗 粒 性, 还 比 较 容 易, 用 连 奏, 一 弓 三 音, 连 续 十 几 小 节 不 间 歇, 难 度 就 大 了 换 指 要 求 准 确 快 捷, 保 证 落 在 同 度 上, 换 弓 要 灵 活 适 时, 防 止 产 生 多 余 的 空 弦 音 这 是 一 般 演 奏 者 感 到 最 不 易 达 到 的 要 求 乐 曲 在 缓 慢 的 引 子 后, 进 入 主 题 第 一 第 二 两 小 段, 旋 律 性 很 强, 表 现 人 的 欢 快 情 绪 ; 三 四 五 是 炫 技 性 乐 段, 形 形 色 色 的 百 鸟 在 争

54 鸣, 热 闹 非 凡 尾 声 重 现 第 一 小 段 的 音 调 后, 随 即 以 一 个 主 三 和 弦 短 琵 音, 向 高 处 攀 升, 如 众 鸟 飞 离 远 去, 使 空 山 复 归 寂 静 留 在 人 们 心 中 的 是 一 幅 美 好 的 情 景 ( 8. 劉 天 華 : 燭 影 搖 紅 這 首 二 胡 曲 目 的 旋 律 在 輕 快 中 又 夾 雜 一 些 舒 緩 的 節 奏, 看 似 歡 樂 自 在 卻 又 帶 有 一 絲 惆 悵 憂 鬱 的 情 感 融 合 在 音 樂 中 中 間 部 分 音 樂 跳 躍 而 富 有 生 氣, 讓 人 感 覺 到 佳 人 舞 蹈 時 的 那 種 搖 搖 欲 墜 窈 窕 動 人, 而 後 放 緩 的 音 樂 似 乎 表 達 人 走 茶 涼, 舞 女 只 剩 自 己 一 人 形 單 影 隻 孤 芳 自 賞 的 自 憐 狀 態 最 後 尖 銳 而 又 壓 抑 的 音 符 給 人 一 種 極 度 孤 獨 悲 傷 的 感 覺 結 合 創 作 背 景, 當 時 正 值 日 寇 占 领 东 北 全 境, 成 立 伪 满 洲 国, 中 华 民 国 风 雨 飘 摇, 国 难 当 头 民 族 存 亡 的 关 键 之 际 此 曲 以 烛 影 摇 红 为 题, 饱 蘸 着 深 沉 的 时 代 觉 醒 民 族 忧 患 与 国 家 兴 亡 意 识 9. 柴 可 夫 斯 基 (Tchaikovsky): D 大 調 小 提 琴 協 奏 曲 (Violin Concerto in D) 第 三 樂 章 浪 漫 時 期 一 開 始 的 小 提 琴 從 悠 緩 到 急 促, 似 乎 反 應 了 一 個 人 的 心 理 活 動 的

55 急 劇 變 化 : 由 平 緩 到 不 安 對 於 柴 可 夫 斯 基 的 作 品, 我 覺 得 音 樂 的 起 伏 變 化 比 較 大 有 人 說 他 是 一 位 擅 长 以 音 乐 描 绘 心 理 活 动 的 大 师, 探 索 着 人 生 的 奥 秘 他 主 张 音 乐 的 美, 是 建 立 在 真 实 的 生 活 和 深 刻 的 思 想 基 础 上 的, 因 此 他 的 作 品 一 向 以 旋 律 优 美, 通 俗 易 懂 而 著 称, 又 不 乏 深 刻 性, 他 的 音 乐 是 社 会 的 真 实 写 照 在 這 部 協 奏 曲 中 我 也 感 覺 到 跌 宕 起 伏 的 情 節 變 化 和 低 沉 與 激 昂 的 情 緒 之 間 的 轉 換 10. 譚 盾 : 臥 虎 藏 龍 Yearning of the Sword 演 奏 樂 器 有 二 胡 大 提 琴 等 曲 調 很 平 緩, 透 露 出 寂 靜 深 處 的 深 沉 意 味 雖 然 演 奏 樂 器 是 中 西 結 合, 卻 極 具 中 國 古 典 音 樂 的 深 邃 美 感 整 個 曲 子 的 基 調 是 很 深 沉 的, 甚 至 深 沉 得 孤 寂 悲 涼 大 提 琴 所 演 奏 出 的 渾 厚 的 音 樂 質 感, 讓 曲 子 顯 得 沉 穩 大 方 二 胡 演 奏 的 淒 涼 之 感 被 表 現 得 淋 漓 盡 致, 似 乎 訴 說 人 生 的 不 盡 如 人 意 之 處 曲 子 的 意 味 深 長 或 許 只 有 那 具 有 豐 富 內 心 情 感 的 東 方 人 才 能 心 領 神 會 結 尾 纏 綿 的 尾 音 似 乎 也 表 示 一 種 無 奈 的 情 感

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