90 王 玫 : 论 赵 孟 瞓 的 松 雪 词 2013 年 3 月 怀 和 忧 患 意 识 松 雪 词 的 这 种 不 能 忘 情 实 为 其 极 尽 哀 荣 的 身 世 感 慨 不 能 自 已 的 流 露 赵 孟 瞓 为 宋 太 祖 赵 胤 的 第 十 一 代 裔 孙, 其 父 为 宋 度 宗

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1 2013 年 第 3 期 暨 南 学 报 ( 哲 学 社 会 科 学 版 ) 总 第 170 期 No JinanJournal(PhilosophyandSocialSciences) SumNo.170 论 赵 孟 瞓 的 松 雪 词 王 玫 ( 暨 南 大 学 文 学 院, 广 东 广 州 ) [ 摘 要 ] 赵 孟 瞓 松 雪 词 时 代 特 色 和 个 性 特 征 十 分 鲜 明, 直 接 影 响 到 元 词 的 基 本 走 向, 有 其 特 殊 的 词 史 地 位 赵 孟 瞓 饱 尝 忧 患 的 经 历 和 作 为 前 朝 宗 室 与 新 朝 重 臣 的 特 殊 身 份, 赋 予 了 其 词 作 特 有 的 骚 人 意 度 ; 其 写 景 咏 物 及 题 画 之 作 则 更 多 地 表 现 山 林 之 思 和 拟 人 化 写 景 中 的 爱 恋 之 情, 手 法 上 往 往 引 入 书 画 的 创 作 理 念 与 方 法, 画 境 物 态 之 中 渗 透 出 深 情 逸 怀 ; 松 雪 词 在 词 体 风 格 的 审 美 规 范 及 作 法 规 则 方 面 均 不 拘 于 法 度, 体 现 了 作 者 在 新 的 文 化 环 境 中 面 对 词 体 发 展 困 境 而 作 出 的 创 新 努 力 [ 关 键 词 ] 元 词 ; 赵 孟 瞓 ; 松 雪 词 [ 中 图 分 类 号 ] I207 [ 文 献 标 识 码 ] A [ 文 章 编 号 ] (2013) 在 不 甚 景 气 的 元 代 词 坛 上, 赵 孟 瞓 (1254~ 1322, 字 子 昂, 号 松 雪, 湖 州 人 ) 的 松 雪 词 却 是 一 个 引 人 注 目 的 亮 点, 历 来 为 词 评 家 称 赏 清 人 陈 廷 焯 词 坛 丛 话 说 : 余 雅 不 喜 元 词, 以 为 倚 声 衰 于 元 也 所 爱 者 惟 赵 松 雪 虞 伯 生 张 仲 举 三 家 陈 氏 之 说 显 然 依 据 他 以 南 宋 姜 张 一 派 为 正 宗 的 词 学 思 想, 不 过 三 家 词 确 实 体 现 了 很 高 的 艺 术 水 准 其 中 赵 孟 瞓 在 元 词 发 展 中 具 有 更 关 键 的 作 用 他 生 活 于 宋 元 易 代 之 际, 长 于 江 南 水 乡, 三 十 二 岁 后 长 期 为 官 大 都 ; 他 是 赵 宋 宗 室 裔 孙, 又 是 元 廷 重 臣 ; 向 以 书 画 名 世, 但 就 其 文 学 而 言 也 堪 称 一 代 宗 工 当 年 其 弟 子 杨 载 在 赵 文 敏 公 行 状 中 感 叹 道 : 公 之 才 名 颇 为 书 画 所 掩, 人 知 其 书 画 而 不 知 其 文 章 乐 府 词 创 作 也 是 赵 孟 瞓 多 方 面 游 艺 志 道 才 能 的 一 个 重 要 体 现 唐 圭 璋 编 全 金 元 词 录 37 首, 存 量 虽 有 限, 但 特 色 鲜 明, 成 就 突 出, 有 着 特 殊 的 文 学 史 和 文 化 史 价 值 一 深 得 骚 人 意 度 今 存 松 雪 词 包 括 了 应 制 纪 行 赠 妓 题 画 咏 物 和 抒 怀 等 方 面 的 内 容 赵 孟 瞓 作 为 朝 中 名 臣 和 天 子 近 侍, 免 不 了 以 词 应 酬, 四 首 应 制 之 作, 是 典 型 的 官 样 文 章, 属 馆 阁 体, 具 有 一 种 实 用 性 的 装 饰 美, 谈 不 上 多 少 个 人 情 性 不 过, 这 几 首 词 皆 为 长 调, 描 写 上 还 颇 有 些 恢 宏 的 气 象 松 雪 词 长 调 不 多, 大 都 写 得 情 切 意 深 赵 孟 瞓 更 长 于 短 歌, 小 令 往 往 写 得 深 挚 而 爽 朗, 寥 寥 数 语, 寄 慨 遥 深 总 之, 短 歌 长 调 皆 为 情 发, 山 水 人 物 总 关 悲 怀 不 管 什 么 题 材, 在 那 流 利 清 新 的 语 句 背 后 往 往 充 溢 着 一 种 让 人 感 发 的 力 量, 隐 隐 然 弥 漫 着 一 种 幽 约 怨 悱 不 能 自 言 之 情 元 末 人 邵 亨 贞 在 追 和 孟 瞓 旧 作 时 曾 说 : 公 以 承 平 王 孙 而 婴 世 变, 离 黍 之 悲, 有 不 能 忘 情 者, 故 深 得 骚 人 意 度 此 语 确 实 道 出 了 松 雪 词 的 一 个 突 出 特 征, 即 对 人 生 世 道 深 刻 而 悠 广 的 悲 悯 情 [ 收 稿 日 期 ] [ 作 者 简 介 ] 王 玫 (1974 ), 女, 四 川 宜 宾 人, 暨 南 大 学 文 学 院 中 文 系 博 士 生, 主 要 从 事 中 国 古 代 文 学 研 究 [ 基 金 项 目 ] 广 东 省 哲 学 社 会 科 学 规 划 项 目 金 元 词 史 ( 批 准 号 :051-07) 本 文 系 与 导 师 赵 维 江 教 授 合 作 完 成

2 90 王 玫 : 论 赵 孟 瞓 的 松 雪 词 2013 年 3 月 怀 和 忧 患 意 识 松 雪 词 的 这 种 不 能 忘 情 实 为 其 极 尽 哀 荣 的 身 世 感 慨 不 能 自 已 的 流 露 赵 孟 瞓 为 宋 太 祖 赵 胤 的 第 十 一 代 裔 孙, 其 父 为 宋 度 宗 所 倚 重 之 臣 他 十 一 岁 丧 父, 十 九 岁 (1272) 试 中 国 子 监, 注 真 州 司 户 参 军 [1]267, 还 未 及 正 式 步 入 仕 途, 几 年 后 南 宋 亡 国 元 至 元 二 十 三 年 (1286 年 ) 应 召 入 京, 成 为 江 南 儒 士 的 象 征 式 人 物 被 遇 五 朝, 官 居 一 品, 名 满 天 下 [2]4018 赵 孟 瞓 一 生 饱 尝 忧 患, 目 睹 了 祖 宗 基 业 的 覆 亡, 蒙 受 了 青 春 理 想 的 摧 折 ; 为 了 生 存 虽 不 情 愿 但 不 得 不 与 新 朝 合 作 而 应 召 为 官 由 此 而 引 起 的 内 心 痛 苦 纠 结 和 挣 扎, 在 其 诗 文 中 有 许 多 直 接 的 表 述, 而 其 词 作 表 现 得 则 相 对 要 隐 晦 些, 不 过 仍 然 可 以 清 楚 地 看 到 其 内 心 深 处 为 时 代 和 身 世 所 激 起 的 情 感 波 澜, 由 此 而 构 成 了 松 雪 词 这 种 特 有 的 骚 人 意 度 有 一 些 作 品 中 可 以 明 显 地 看 到 作 者 黍 离 之 悲 的 寄 寓 如 下 面 这 首 浪 淘 沙 : 今 古 几 齐 州 华 屋 山 丘 杖 藜 徐 步 立 芳 洲 无 主 桃 花 开 又 落, 空 使 人 愁 波 上 往 来 舟 万 事 悠 悠 春 风 曾 见 昔 人 游 只 有 石 桥 桥 下 水, 依 旧 东 流 小 词 起 笔 高 远, 以 今 古 长 宙 的 视 角, 俯 察 人 世 变 幻, 惊 呼 这 华 屋 山 丘 的 沧 桑 之 变 无 主 桃 花 开 又 落 的 落 寞 冷 寂 境 界 中, 既 有 神 州 陆 沉 的 悲 伤, 也 有 生 命 流 逝 的 悼 惜 最 痛 切 处 当 为 春 风 曾 见 昔 人 游 句, 春 风 依 旧, 而 昔 人 却 青 春 不 再, 已 成 杖 藜 老 翁, 唐 宋 词 中 并 不 乏 这 类 感 慨, 但 此 作 并 非 一 般 的 叹 老 惜 春, 起 首 二 句 已 让 人 感 受 到 其 情 感 更 深 层 的 底 蕴 再 如 下 面 这 首 虞 美 人 : 池 塘 处 处 生 春 草 芳 思 纷 缭 绕 醉 中 时 作 短 歌 行 无 奈 夕 阳 偏 傍 小 窗 明 故 园 荒 径 迷 行 迹 只 有 山 仍 碧 及 今 作 乐 送 春 归 莫 待 春 归 去 后 始 知 非 春 草 萋 迷, 芳 思 缭 绕, 醉 中 作 歌, 小 词 看 似 为 一 般 的 伤 春 惜 时 之 作, 然 而 词 里 无 奈 夕 阳 的 慨 叹 故 园 荒 径 的 迷 茫, 让 你 觉 得 词 人 哪 里 是 在 感 叹 春 归! 在 这 里, 这 春 实 际 上 就 是 词 人 的 生 命 和 理 想, 山 仍 碧, 而 春 将 归, 生 命 易 逝 之 悲, 故 国 旧 事 之 思, 物 是 人 非 之 感, 都 包 涵 在 了 这 短 短 的 数 十 字 里 词 中 荒 径 迷 行 的 情 节 与 归 后 知 非 的 憾 恨, 又 让 人 想 到 他 仕 元 的 矛 盾 心 态 在 松 雪 词 中, 也 有 一 些 作 品 看 不 出 作 者 有 什 么 特 别 的 寄 意, 但 仍 然 可 以 感 到 一 种 挥 之 不 去 的 忧 伤 这 种 情 况 在 其 赠 妓 应 歌 一 类 通 常 主 写 欢 情 的 作 品 中 仍 可 窥 一 斑 赵 孟 瞓 的 时 代, 大 众 歌 坛 的 主 角 已 为 散 曲 所 占, 但 在 文 人 雅 士 的 圈 子 里 唱 词 听 歌 仍 然 是 宴 集 中 的 一 项 娱 乐 作 者 通 晓 音 律, 长 于 倚 声, 又 词 笔 超 逸, 免 不 了 被 歌 女 求 诗 索 词 在 今 存 松 雪 词 中, 太 常 引 ( 弄 晴 微 雨 细 丝 丝 ) 点 绛 唇 ( 昏 晓 相 催 ) 月 中 仙 ( 春 满 皇 州 ) 浣 溪 沙 ( 满 捧 金 卮 低 唱 词 ) 人 月 圆 ( 一 枝 仙 桂 香 生 玉 ) 南 乡 子 ( 云 拥 髻 鬟 愁 ) 几 首 从 情 调 和 语 气 来 看, 应 是 应 歌 赠 妓 之 作 浣 溪 沙 小 序 已 写 明 赠 歌 者 岳 贵 贵, 其 词 曰 : 满 捧 金 卮 低 唱 词 尊 前 再 拜 索 新 诗 老 夫 惭 愧 鬓 成 丝 罗 袖 染 将 修 竹 翠, 粉 香 吹 上 小 梅 枝 相 逢 不 似 少 年 时 小 词 写 作 者 老 而 愧 的 感 慨 这 里 惭 愧 的 是 面 对 年 轻 可 人 的 歌 妓, 一 介 老 夫 已 无 少 年 时 的 才 情 临 老 自 惭, 乃 人 之 常 情, 于 赵 孟 瞓 亦 然, 并 不 关 涉 他 政 治 上 的 选 择, 但 词 中 那 对 于 青 春 已 逝 的 追 惜 与 怅 惘 之 情, 显 然 也 是 作 者 人 生 感 悟 的 表 露 再 如 他 的 一 首 蝶 恋 花 词 : 侬 是 江 南 游 冶 子 乌 帽 青 鞋, 行 乐 东 风 里 落 尽 杨 花 春 满 地 萋 萋 芳 草 愁 千 里 扶 上 兰 舟 人 欲 醉 日 暮 青 山, 相 映 双 蛾 翠 万 顷 湖 光 歌 扇 底 一 声 催 下 相 思 泪 此 作 写 一 次 携 妓 冶 游 的 情 景, 与 小 山 词 有 几 分 神 似, 万 顷 湖 光 歌 扇 底 句 实 由 小 山 歌 尽 桃 花 扇 底 风 ( 鹧 鸪 天 ) 化 出 作 品 发 端 以 乐 景 写 哀 情, 本 欲 行 乐, 却 触 处 伤 感, 花 草 生 愁, 湖 山 催 泪, 词 人 似 有 无 法 排 遣 的 忧 愁 和 思 念 陈 廷 焯 评 此 词 曰 : 凄 凉 哀 怨, 艳 词 中 亦 寓 忧 患 之 意 这 种 忧 患 之 意 很 难 说 是 作

3 第 35 卷 第 3 期 暨 南 学 报 ( 哲 学 社 会 科 学 版 ) 91 者 有 意 识 的 寄 寓, 但 又 确 实 弥 漫 在 作 品 中, 披 文 可 感, 这 与 赵 孟 瞓 心 中 的 故 国 之 思 在 情 感 结 构 上 是 趋 同 的 赵 孟 瞓 的 许 多 词 里 确 实 有 着 一 种 挥 之 不 去 的 黍 离 之 悲, 但 也 不 能 将 其 词 中 所 有 的 悲 情 都 归 结 为 故 国 之 思 或 改 节 仕 元 的 悔 恨, 即 使 确 有 这 方 面 的 寄 托, 其 意 也 不 止 于 此 实 际 上 赵 孟 瞓 仕 元 并 非 强 迫, 虽 有 短 暂 懊 悔, 但 基 本 上 是 持 忠 直 报 元 的 态 度 [3]62 其 作 品 中 的 伤 感 与 悲 愁 当 有 更 深 广 的 蕴 涵 如 下 面 这 首 木 兰 花 慢 : 爱 青 山 绕 县, 更 山 下 水 萦 回 有 二 老 风 流, 故 家 乔 木, 旧 日 亭 台 梅 花 乱 零 春 雪, 喜 相 逢 置 酒 藉 苍 苔 拚 却 眼 迷 朱 碧, 惭 无 笔 泻 琼 瑰 徘 徊 俯 仰 兴 怀 尘 世 事, 本 无 涯 偶 乘 兴 来 游, 临 流 一 笑, 洗 尽 征 埃 归 来 算 未 几 日, 又 青 回 柳 叶 燕 重 来 但 愿 朱 颜 长 在, 任 他 花 落 花 开 这 是 一 首 与 朋 友 的 唱 和 词 词 中 有 对 山 绕 水 萦 美 景 的 流 连, 有 感 于 故 家 乔 木, 旧 日 亭 台 的 悲 愁, 有 老 友 相 逢 置 酒 的 欢 喜, 有 俯 仰 尘 事 的 感 慨, 还 有 临 流 一 笑 的 洒 脱 与 朱 颜 长 在 的 祈 愿 看 似 轻 松 萧 散 的 笔 调 下, 透 露 着 百 感 交 集 的 心 理 挣 扎 与 探 索, 它 所 传 达 的 实 为 作 者 对 于 人 生 悲 剧 性 的 深 刻 感 悟, 这 里 将 自 由 天 性 与 生 存 事 功 的 矛 盾 山 河 长 在 而 生 命 短 促 的 憾 恨 人 情 可 贵 却 相 逢 难 得 的 怅 惘 往 事 已 去 又 难 以 忘 怀 的 困 惑 等 等 人 生 永 远 也 无 法 摆 脱 的 困 境 与 感 受 交 织 在 一 起, 拧 成 诗 句, 诉 诸 笔 端, 故 有 着 一 种 特 别 的 感 发 力 赵 孟 瞓 天 赋 逸 才, 学 养 厚 重, 通 晓 诸 艺, 又 饱 经 忧 患, 阅 尽 世 事, 他 能 够 不 顾 物 议, 受 元 廷 官 职, 在 任 间 嫉 恶 自 好, 游 刃 险 境 其 见 识 绝 非 常 人 可 及, 其 情 感 也 不 会 沉 执 于 黍 离 之 悲 而 不 拔, 他 对 人 生 和 社 会 超 越 事 功 成 败 的 思 考 感 悟 与 追 求 自 然 也 会 体 现 在 其 词 作 中 这 一 点 在 他 面 对 自 然 造 化 的 山 川 风 物 时 可 看 得 更 清 楚 二 别 有 水 云 风 味 写 景 咏 物 及 题 画 之 作 在 松 雪 词 中 占 了 不 小 的 比 例, 这 大 概 与 作 者 书 画 家 的 身 份 有 关 从 内 容 上 看, 这 些 作 品 所 表 现 的 情 感 大 致 有 两 类, 一 是 作 者 意 欲 超 脱 俗 念 的 山 林 之 思 ; 一 是 拟 人 化 景 色 描 写 中 的 男 女 爱 恋 之 情 这 两 类 情 感 的 向 度 是 一 致 的, 它 们 是 松 雪 词 中 骚 人 意 度 的 另 一 面, 是 对 其 忧 怀 悲 情 的 消 解 与 超 越 在 表 现 手 法 上, 这 些 作 品 也 极 富 特 色, 皆 以 景 物 为 描 写 中 心, 或 有 意 或 无 意 地 引 入 了 书 画 的 创 作 理 念 与 方 法, 正 如 词 人 所 作 文 人 画, 主 情 韵, 重 神 似, 貌 简 而 神 足, 写 得 自 然 流 走, 气 韵 生 动, 笔 触 疏 朗 淡 雅, 毫 无 滞 涩 感 其 意 象 优 美, 境 界 悠 远, 画 境 物 态 之 中 渗 透 着 作 者 的 深 情 逸 怀 松 雪 词 的 写 景 之 作, 当 以 组 词 巫 山 一 段 云 十 二 首 最 富 特 色, 在 宋 元 人 的 写 景 组 词 中, 可 谓 是 十 分 难 得 的 艺 术 精 品 词 人 继 承 和 发 展 了 唐 宋 联 章 组 词 的 形 式 和 巫 山 一 段 云 咏 本 题 的 传 统 写 法, 连 续 十 二 首 分 别 写 长 江 巫 峡 十 二 峰 的 景 象, 各 首 独 立 而 又 情 旨 相 关, 从 而 勾 画 出 巫 山 奇 峰 的 完 整 面 貌, 同 时 生 动 地 表 现 了 漂 泊 的 舟 子 与 独 居 的 佳 人 从 离 别 盼 归 到 重 逢 的 过 程 及 其 缠 绵 悱 恻 的 别 恨 相 思 之 情 组 词 每 一 首 都 由 江 中 山 峰 的 奇 特 风 光 写 起, 或 比 或 兴, 进 而 引 入 世 间 的 恋 人 情 事 山 水 与 爱 情, 在 词 里 互 为 表 里, 融 合 无 间 兹 录 其 中 四 首 如 下 : 净 坛 峰 叠 嶂 千 重 碧, 长 江 一 带 清 瑶 坛 霞 冷 月 胧 明 欹 枕 若 为 情 云 过 船 窗 晓, 星 移 宿 雾 晴 古 今 离 恨 拨 难 平 惆 怅 峡 猿 声 上 升 峰 云 里 高 唐 观, 江 边 楚 客 舟 上 升 峰 月 照 妆 楼 离 思 两 悠 悠 云 雨 千 重 阻, 长 江 一 片 秋 歌 声 频 唱 引 离 愁 光 景 恨 如 流 栖 凤 峰 芍 药 虚 投 赠, 丁 香 漫 结 愁 凤 栖 鸾 去 两 悠 悠 新 恨 怯 逢 秋 山 色 惊 心 碧, 江 声 入 梦 流 何 时 弦 管 簇 归 舟 兰 棹 泊 沙 头 聚 鹤 峰 鹤 信 三 山 远, 罗 裙 片 水 深 高 唐 春 梦 杳 难 寻 惆 怅 到 如 今 十 二 峰 前 月, 三 千 里 外 心 红 笺 锦 字 信 沉 沉 肠 断 旧 香 衾 在 上 列 作 品 中, 词 人 犹 如 高 超 的 画 师, 峰 峰 景 不 同, 篇 篇 意 有 殊 他 并 不 着 意 描 绘 奇 峰 的

4 92 王 玫 : 论 赵 孟 瞓 的 松 雪 词 2013 年 3 月 外 在 景 观, 甚 至 没 有 具 体 的 形 貌 刻 画, 而 是 从 峰 名 入 手, 紧 扣 人 们 想 象 中 与 奇 峰 有 关 的 各 具 特 色 的 意 象, 由 此 展 开 联 想, 编 织 故 事, 在 抒 写 人 间 离 愁 别 恨 的 同 时, 完 成 了 对 于 这 些 奇 峰 具 有 生 命 灵 动 与 情 感 兴 发 的 人 格 化 再 造 如 净 坛 峰 以 清 冷 的 江 月 云 天 衬 托 若 为 情 的 离 恨 ; 上 升 峰 以 月 升 歌 起 引 出 悠 悠 不 尽 的 离 愁 ; 栖 凤 峰 则 别 开 生 面, 将 峰 峦 看 作 一 个 失 恋 者, 凤 栖 鸾 去, 只 剩 下 山 色 江 声 伴 尔 孤 独 ; 聚 鹤 峰 的 离 愁 尤 其 凄 楚, 山 远 水 深, 人 离 信 断, 高 唐 春 梦 杳 难 寻 惆 怅 到 如 今, 这 是 怎 样 的 愁 苦! 十 二 峰 前 月, 三 千 里 外 心, 又 是 怎 样 的 痴 心! 由 上 可 见, 这 些 作 品 虽 云 写 景, 则 重 在 意 态, 犹 如 同 其 画, 往 往 离 形 得 神, 以 写 心 为 上 松 雪 词 咏 物 也 如 同 写 景, 着 眼 于 物 象 的 情 意 蕴 涵 和 象 征 意 义, 往 往 化 静 为 动, 拟 人 比 德, 以 道 其 品 格 精 神 如 其 赋 水 仙 花 的 江 城 子 : 冰 肌 绰 约 态 天 然 淡 无 言 带 蹁 跹 遮 莫 人 间, 凡 卉 避 清 妍 承 露 玉 杯 沆 瀣, 真 合 唤, 水 中 仙 幽 香 冉 冉 暮 江 边 空 捐 恨 谁 传 遥 夜 清 霜, 翠 袖 怯 春 寒 罗 袜 凌 波 归 去 晚, 风 袅 袅, 月 娟 娟 作 品 对 于 水 仙 花 的 外 在 形 态 与 习 性, 只 是 提 取 其 色 白 味 淡 气 清 的 特 点, 然 后 落 笔 于 花 的 天 然 意 态, 以 拟 人 化 手 法, 述 其 相 思 别 恨 之 情 事 水 仙 花 特 有 的 淡 雅 高 洁 的 气 质 也 由 此 得 以 凸 显 又 如 其 咏 荷 花 的 水 龙 吟 : 凌 波 罗 袜 生 尘, 翠? 孔 盖 凝 朝 露 仙 风 道 骨, 生 香 真 色, 人 间 谁 妒 伫 立 无 言, 长 疑 遗 世, 飘 然 轻 举 笑 阳 台 梦 里, 朝 朝 暮 暮, 为 云 又 还 为 雨 狼 藉 红 衣 脱 尽, 羡 芳 魂 不 埋 黄 土 涉 江 迳 去, 采 菱 拾 翠, 携 俦 啸 侣 宝 空 悬, 明 偷 解, 相 逢 洛 浦 正 临 风 歌 断, 一 双 翡 翠, 背 人 飞 去 读 此 词 令 人 想 到 宋 人 姜 夔 那 首 著 名 的 冷 香 飞 上 诗 句 的 咏 荷 名 作 念 奴 娇, 白 石 词 以 我 赏 花, 感 受 荷 花 的 幽 冷 孤 独 1, 而 松 雪 词 同 样 以 佳 人 拟 花, 则 超 脱 物 外, 以 物 观 物, 想 象 荷 花 遗 世 独 立, 飘 然 轻 举, 即 使 红 衣 脱 尽, 也 是 芳 魂 不 埋 黄 土, 化 为 一 双 翡 翠, 背 人 飞 去 传 统 词 中 的 荷 花 形 象 多 是 充 满 了 哀 怨 孤 寂 和 清 冷 的 情 调, 而 松 雪 词 则 由 其 生 香 真 色 的 特 点 说 去, 极 写 它 不 落 世 俗, 枯 而 不 死 的 仙 风 道 骨 显 然, 这 荷 花 正 是 词 人 的 人 格 理 想 的 象 征 题 画 词 至 元 而 大 盛 2 赵 孟 瞓 作 为 当 时 画 坛 与 文 坛 领 军 人 物, 从 其 创 作 中 可 一 窥 当 时 词 坛 的 题 画 风 气 和 创 作 水 平 松 雪 词 明 确 标 明 题 画 者 很 少, 不 过 一 些 写 景 咏 物 之 作 很 可 能 也 是 为 题 画 而 作 因 为 赵 孟 瞓 以 词 题 画 的 着 眼 点 并 不 是 画 作 的 技 法 和 整 个 画 面, 而 是 其 中 表 现 的 景 物, 所 以 其 写 法 与 摹 景 咏 物 之 作 并 无 二 致 如 下 面 这 首 水 龙 吟 题 萧 史 图 : 倚 天 百 尺 高 台, 雕 檐 画 栋 撑 云 表 夜 静 无 尘, 秋 魂 万 里, 月 明 如 扫 谁 凭 栏 干, 玉 箫 声 起, 乘 鸾 人 到 信 情 缘 有 自, 何 须 更 说, 娥 空 老 我 将 醉 眼 摩 挲, 是 谁 人 丹 青 图 巧 为 惜 秦 姬, 堪 怜 箫 史, 写 成 烦 恼 万 古 风 流, 传 芳 至 此, 交 人 倾 倒 问 双 星 有 会, 一 年 一 度, 那 知 清 晓 上 片 为 画 面 描 述, 但 作 者 无 意 于 逼 真 摹 写, 而 是 直 取 其 意 境 气 象, 引 出 情 缘 之 说 下 片 离 画 言 情, 借 秦 姬 萧 史 之 风 流, 道 人 间 悲 欢 离 合 之 苦 恼 与 其 写 景 词 一 样, 题 画 而 意 不 在 画, 在 其 画 中 意 态 境 界, 摄 其 魂 魄, 述 其 精 神, 也 道 出 了 画 图 精 髓 之 所 在 赵 孟 瞓 的 渔 父 词 两 首, 一 般 认 为 也 是 题 画 之 作 : 渺 渺 烟 波 一 叶 舟 西 风 落 木 五 湖 秋 盟 鸥 鹭, 傲 王 侯 管 甚 鲈 鱼 不 上 钩 侬 住 东 吴 震 泽 州 烟 波 日 日 钓 鱼 舟 山 似 翠, 酒 如 油 醉 眼 看 山 百 自 由 1 姜 夔 念 奴 娇 : 闹 红 一 舸, 记 来 时 尝 与 鸳 鸯 为 侣 三 十 六 陂 人 未 到, 水 佩 风 裳 无 数 翠 叶 吹 凉, 玉 容 销 酒, 更 洒 菰 蒲 雨 嫣 然 摇 动, 冷 香 飞 上 诗 句 日 暮 青 盖 亭 亭, 情 人 不 见, 争 忍 凌 波 去 只 恐 舞 衣 寒 易 落, 愁 入 西 风 南 浦 高 柳 垂 阴, 老 鱼 吹 浪, 留 我 花 间 住 田 田 多 少, 几 回 沙 际 归 路 2 据 统 计 两 宋 近 三 百 年 约 有 60 余 位 作 家 创 作 了 约 160 余 首 题 画 词 ; 全 金 元 词 录 一 百 余 年 间 元 词 人 212 位 3721 首, 而 题 画 词 约 达 110 余 首, 实 际 上 被 视 为 宋 人 的 周 密 张 炎 等 人 的 这 类 词 也 多 作 于 宋 亡 之 后 张 若 兰 : 元 代 题 画 词 初 探, 中 国 社 会 科 学 院 研 究 生 院 学 报 2009 年 第 3 期, 第 99 页

5 第 35 卷 第 3 期 暨 南 学 报 ( 哲 学 社 会 科 学 版 ) 93 赵 孟 瞓 妻 管 道 升 存 同 调 词 四 首, 明 人 陈 继 儒 太 平 清 话 记 载 : 松 雪 夫 人 管 仲 姬 尝 题 渔 父 图 云 : 人 生 贵 极 是 王 侯 浮 利 浮 名 不 自 由 争 得 似, 一 扁 舟 弄 月 吟 风 归 去 休 松 雪 和 之 云 云 [4]1283 渔 父 是 元 人 常 以 入 画 的 题 材, 至 今 仍 有 赵 孟 瞓 友 吴 镇 和 孙 赵 麟 的 渔 父 图 存 世, 虽 未 见 赵 管 作 品, 但 当 时 完 全 可 能 有 作 并 题 词 唱 和 夫 妻 之 词 同 调 同 题, 当 相 参 读 之 就 内 容 看, 太 平 清 话 所 云 松 雪 词 为 和 道 升 而 作 似 可 信 孟 瞓 二 首 用 韵 相 同, 而 道 升 则 四 首 四 韵, 其 中 第 四 首 与 孟 瞓 韵 同 由 此 看, 道 升 似 为 首 唱, 孟 瞓 选 其 一 而 依 韵 和 之 由 道 升 词 中 南 望 吴 兴 路 四 千 几 时 回 去 較 溪 边 身 在 燕 山 近 帝 居 归 心 日 夜 忆 东 吴 等 句 可 知, 作 品 写 于 他 们 居 大 都 时 道 升 词 中 提 出 了 贵 与 自 由 这 一 鱼 与 熊 掌 式 的 人 生 困 惑, 然 后 以 扁 舟 归 去, 弃 贵 而 取 自 由 作 选 择, 似 有 规 劝 身 居 高 位 的 夫 君 弃 官 归 隐 之 意 孟 瞓 词 第 一 首 似 从 画 图 景 观 着 笔, 赞 美 渔 父 独 立 的 人 格 和 淡 泊 名 利 的 情 怀, 当 是 对 于 管 词 中 人 生 贵 极 是 王 侯 之 意 的 回 答 ; 第 二 首 集 中 写 渔 父 所 为, 特 别 指 出 其 震 泽 之 里 籍 钓 鱼 之 行 为 和 醉 眼 之 神 态, 突 出 其 自 由 自 在 的 生 活 状 态 和 洒 脱 适 意 的 人 生 态 度, 当 是 对 于 管 词 中 浮 利 浮 名 不 自 由 之 意 的 回 答 显 然, 这 里 的 渔 父 绝 不 是 生 活 中 的 渔 翁, 如 同 咏 物 词 所 咏 物 象 一 样, 他 是 一 个 文 化 语 符, 寄 托 的 是 作 者 清 高 孤 洁 超 逸 脱 俗 的 人 生 境 界 赵 孟 瞓 是 文 人 画 的 开 创 者, 主 张 命 意 高 古, 不 求 形 似 1, 追 求 深 秀 苍 润 含 蓄 的 画 风, 于 作 品 中 寄 托 自 己 的 林 泉 之 思 和 笔 墨 创 意 松 雪 词 与 其 画 在 艺 术 精 神 上 是 一 致 的 下 面 的 这 首 苏 武 慢 有 助 于 我 们 了 解 赵 孟 瞓 词 画 相 通 的 艺 术 观 念 : 北 陇 耕 云, 南 溪 钓 月, 此 是 野 人 生 计 山 鸟 能 歌, 山 花 解 笑, 无 限 乾 坤 生 意 看 画 归 来, 挑 簦 闲 眺, 风 景 又 还 光 霁 笑 人 生 奔 波 如 狂, 万 事 不 如 沉 醉 细 看 来 聚 蚁 功 名, 战 蜗 事 业, 毕 竟 又 成 何 济 有 分 山 林, 无 心 钟 鼎, 誓 与 渔 樵 深 契 石 上 酒 醒, 山 间 茶 熟, 别 有 水 云 风 味 顺 吾 生 素 位 而 行, 造 化 任 他 儿 戏 作 品 写 一 次 看 画 的 感 受 先 写 画 景, 再 发 画 意, 借 题 表 达 其 对 于 造 化 自 然 的 热 爱 及 其 寻 求 精 神 解 脱 的 愿 望 在 词 人 看 来, 云 月 花 鸟 都 充 满 生 意, 能 歌 可 笑, 与 人 情 相 通, 如 果 淡 泊 名 利, 便 可 与 造 化 深 契 相 亲, 达 到 顺 适 和 游 戏 的 人 生 境 界 词 人 把 这 种 自 由 的 状 态 和 性 质 称 为 水 云 风 味 这 水 云 风 味 实 为 情 景 交 融 的 结 晶, 是 一 种 物 我 化 一 的 感 觉, 此 语 正 可 借 指 松 雪 词 富 于 画 意 神 韵 的 特 征 和 追 求 自 由 的 精 神 实 质 三 不 拘 于 法 度 吴 梅 词 学 通 论 谈 到 孟 瞓 时 说 : 其 词 超 逸, 不 拘 于 法 度, 而 意 之 所 至, 时 有 神 韵 词 在 宋 代 本 为 歌 词, 但 至 元 其 大 众 歌 场 应 歌 的 功 能 已 为 新 兴 的 曲 所 代 替 而 基 本 上 成 为 一 种 置 于 案 头 的 抒 情 格 律 诗 在 这 种 形 势 下, 词 体 便 面 临 着 一 个 如 何 突 破 困 境 继 续 保 持 其 艺 术 活 力 的 问 题 ; 此 外, 随 着 天 下 混 一 的 实 现, 词 分 南 北 的 词 坛 格 局 和 词 风 分 野 势 必 发 生 改 变 松 雪 词 不 拘 于 法 度 实 质 上 体 现 了 作 者 在 新 的 文 化 环 境 中 面 对 词 体 发 展 困 境 而 作 出 创 新 努 力 所 谓 法 度 包 括 了 两 方 面, 一 是 词 体 风 格 方 面 的 审 美 规 范, 一 是 作 法 上 的 一 般 规 则 松 雪 词 在 这 两 个 方 面 都 有 所 变 通 或 突 破 自 宋 金 分 治 以 来, 南 北 词 坛 分 别 形 成 了 南 宗 和 北 宗 两 大 词 派 在 南 宋 词 坛 上, 主 导 创 作 倾 向 的 是 姜 夔 张 炎 为 代 表 的 南 宗 体 派 ; 而 苏 轼 开 创 诗 化 词 风 则 在 北 方 金 及 元 ( 混 一 前 ) 大 行 其 道 南 北 词 派 实 质 上 体 现 着 南 北 方 不 同 的 地 域 文 化 精 神, 各 有 优 长 和 不 足 况 周 颐 蕙 风 词 话 曾 论 道 : 南 宋 佳 词 能 浑 至, 金 源 佳 词 近 刚 方 南 人 得 江 山 之 秀, 北 人 以 冰 霜 为 清 南 或 失 之 绮 靡, 近 於 雕 文 刻 镂 之 技 北 或 失 之 荒 率, 无 解 深 裘 大 马 之 讥 不 过, 从 混 一 后 的 词 1 汤 厦 画 鉴 所 引 赵 孟 瞓 观 点 卢 辅 圣 中 国 书 画 全 书 第 二 册 第 895 页, 上 海 : 上 海 书 画 出 版 社,1993 年

6 94 王 玫 : 论 赵 孟 瞓 的 松 雪 词 2013 年 3 月 坛 看, 南 宗 词 则 被 视 为 正 宗, 力 量 也 更 大, 因 此, 其 风 范 作 法 似 乎 也 就 成 了 一 种 创 作 的 法 度 赵 孟 瞓 由 南 宋 入 元, 长 期 生 活 在 南 宗 词 的 创 作 中 心 江 南 地 区, 但 其 词 却 并 未 囿 于 一 端 他 一 方 面 秉 承 姜 张 派 以 雅 正 为 宗 的 传 统, 同 时 又 有 意 地 学 习 苏 辛, 吸 收 了 某 些 北 宗 词 元 素, 以 气 属 文, 语 境 诗 化, 多 清 逸 之 气, 与 传 统 的 词 体 本 色 已 不 大 相 类 如 水 调 歌 头 : 行 止 岂 人 力, 万 事 总 由 天 燕 南 越 北 鞍 马, 奔 走 度 流 年 今 日 芙 蓉 洲 上, 洗 尽 平 生 尘 土, 银 汉 溢 清 寒 却 忆 旧 游 处, 回 首 万 山 间 客 无 哗, 君 莫 舞, 我 欲 眠 一 杯 到 手 先 醉, 明 月 为 谁 圆 莫 惜 频 开 笑 口, 只 恐 便 成 陈 迹, 乐 事 几 人 全 但 愿 身 无 恙, 常 对 月 婵 娟 此 作 步 东 坡 韵, 确 有 东 坡 飘 逸 的 风 度, 其 中 莫 惜 频 开 笑 口, 只 恐 便 成 陈 迹, 乐 事 几 人 全 几 句 较 之 东 坡 则 更 有 一 种 沉 挚 又 如 虞 美 人 浙 江 舟 中 作 : 潮 生 潮 落 何 时 了 断 送 行 人 老 消 沉 万 古 意 无 穷 尽 在 长 空 淡 淡 鸟 飞 中 海 门 几 点 青 山 小 望 极 烟 波 渺 何 当 驾 我 以 长 风 便 欲 乘 桴 浮 到 日 华 东 陈 廷 焯 词 则 别 调 集 卷 三 评 此 词 : 哀 怨 之 情, 溢 于 言 表, 责 其 人, 亦 悲 其 遇 也 作 品 写 舟 行 景 色, 暗 寓 人 生 长 恨, 意 境 深 邃, 悲 慨 之 情 郁 伊 之 气 饱 含 于 字 里 行 间, 读 之 颇 有 晚 唐 怀 古 诗 风 味 显 然, 这 一 类 作 品 有 别 于 柔 媚 婉 曲 的 传 统 词 体, 不 尽 合 其 本 色 法 度 元 混 一 后, 南 宗 词 复 兴 逐 渐 取 得 主 流 地 位, 但 这 并 非 南 宋 词 的 简 单 延 续, 实 际 上 这 也 具 有 某 种 程 度 的 南 北 融 合 性 质, 赵 孟 瞓 创 作 中 不 拘 于 法 度, 自 觉 地 学 习 与 吸 收 苏 辛 为 代 表 的 北 宗 精 神 和 作 法, 无 疑 对 于 元 词 的 发 展 有 着 积 极 的 意 义 元 词 在 诗 化 的 同 时, 还 受 到 了 时 下 走 红 的 流 行 歌 曲 元 曲 的 影 响, 出 现 了 某 种 类 曲 的 倾 向, 以 至 于 原 有 的 法 度 难 免 要 被 打 破 所 谓 类 曲, 一 是 指 语 言 风 格 上 的 类 似 于 曲 的 通 俗 化, 二 是 指 作 法 上 向 曲 体 靠 拢 以 至 于 突 破 原 有 的 格 律 限 制 产 生 于 这 样 环 境 中 的 松 雪 词 同 样 也 有 着 明 显 的 类 曲 化 倾 向 从 总 体 上 看, 松 雪 词 语 言 浅 近 流 利 而 不 失 优 雅, 而 其 令 词 则 往 往 更 俗 白 些, 时 用 口 语 [5]64, 很 接 近 散 曲 中 的 婉 丽 一 派 其 人 月 圆 一 词 又 被 认 为 是 曲, 为 全 元 散 曲 收 录, 应 该 说 与 赵 词 的 语 言 风 格 不 无 关 系 其 词 曰 : 一 枝 仙 桂 香 生 玉, 消 得 唤 卿 卿 缓 歌 金 缕, 轻 敲 象 板, 倾 国 倾 城 几 时 不 见, 红 裙 翠 袖, 多 少 闲 情 想 应 如 旧, 春 山 淡 淡, 秋 水 盈 盈 小 词 应 为 赠 妓 作, 写 得 清 丽 爽 快, 用 语 明 白 自 然, 如 果 置 于 散 曲 小 令 中 并 无 不 可 此 外, 在 词 的 作 法 上 赵 孟 瞓 有 时 也 突 破 成 规, 声 韵 灵 活, 如 下 面 这 首 长 寿 仙 1 : 瑞 日 当 天 对 绛 阙 蓬 莱, 非 雾 非 烟 翠 光 覆 禁 苑 正 淑 景 芳 妍 采 仗 和 风 细 转 御 香 飘 满 黄 金 殿 喜 万 国 会 朝, 千 官 拜 舞, 亿 兆 同 欢 福 祉 如 山 如 川 应 玉 渚 流 虹, 璇 枢 飞 电 八 音 奏 舜 韶, 庆 玉 烛 调 元 岁 岁 龙 舆 凤 辇 九 重 春 醉 桃 宴 天 下 大 平, 祝 吾 皇, 寿 与 天 地 齐 年 这 是 作 者 一 首 应 制 贺 寿 词, 就 词 的 格 律 言, 与 宋 词 中 长 寿 仙 促 拍 格 律 迥 异, 也 与 长 寿 乐 一 调 无 涉, 当 为 自 度 曲 这 首 词 的 韵 脚 字 依 次 为 : 天 ( 平 ) 烟 ( 平 ) 妍 ( 平 ) 转 ( 上 ) 殿 ( 去 ) 欢 ( 平 ) 川 ( 平 ) 电 ( 去 ) 元 ( 平 ) 辇 ( 上 ) 宴 ( 去 ) 年 ( 平 ) 在 唐 宋 词 中, 也 有 平 仄 韵 转 换 的 格 式, 但 如 本 词 转 换 如 此 频 繁 者 却 不 曾 有 ; 再 则, 双 调 词 如 果 上 下 片 句 式 相 同, 其 叶 韵 格 式 也 须 相 同, 而 本 词 上 下 片 字 数 ( 不 计 换 头 处 所 多 二 字 ) 句 式 ( 下 片 后 三 句 只 是 节 奏 略 作 调 整 而 己 ) 并 无 什 么 不 同, 但 是 其 所 用 声 韵 则 并 不 一 样 这 一 现 象 实 际 上 表 明 本 词 中 的 韵 脚 字 的 选 用 只 是 据 词 意 而 定, 并 未 有 声 调 上 的 要 求 须 特 别 遵 守 在 金 元 时 代, 词 人 们 在 自 度 曲 时 已 打 破 了 唐 宋 词 三 声 不 通 叶, 甚 至 四 声 不 通 叶 的 一 般 戒 律 这 种 现 象 的 出 现, 与 元 曲 的 影 响 分 不 开 元 曲 叶 韵 的 一 个 主 要 特 点 就 是 平 上 去 三 1 赵 维 江 : 略 论 金 元 词 的 类 曲 倾 向, 曾 论 及 此 作, 齐 鲁 学 刊,2003 年 第 3 期, 第 113 页

7 第 35 卷 第 3 期 暨 南 学 报 ( 哲 学 社 会 科 学 版 ) 95 声 通 叶, 由 于 元 代 入 声 已 派 入 平 上 去 三 声, 所 以 实 际 上 是 四 声 通 叶 它 与 当 时 的 口 语 是 完 全 一 致 的 金 元 人 在 使 用 唐 宋 词 中 旧 有 词 调 时 一 般 都 能 遵 循 该 调 的 叶 韵 要 求, 但 在 新 创 词 调 中, 则 往 往 象 元 曲 那 样 比 较 自 由 地 选 声 叶 韵, 以 使 作 品 合 于 当 时 的 声 韵 实 际 而 便 于 歌 唱 这 部 分 作 品 在 叶 韵 方 法 上 与 元 曲 已 十 分 接 近 由 此 可 见, 赵 孟 瞓 在 曲 子 词 的 创 作 中 所 持 的 是 一 种 与 时 俱 进 的 观 念 松 雪 词 的 这 种 近 曲 的 做 法 属 于 元 词 的 一 种 自 新 探 索, 不 过 作 者 对 于 法 度 的 不 拘 并 非 随 意 而 不 顾, 他 没 有 走 得 太 远, 而 是 适 可 而 已, 在 保 持 词 体 要 眇 宜 修 的 基 本 特 性 的 前 提 下 作 一 些 适 度 的 调 试, 并 与 词 体 内 部 的 传 统 相 对 接, 故 而 取 得 了 良 好 的 效 果, 对 此 我 们 应 予 充 分 的 肯 定 四 结 语 向 以 南 宗 词 复 兴 为 标 志 的 融 合 ; 同 时 相 对 弱 势 的 词 体 不 可 避 免 地 受 到 了 传 统 之 诗 新 兴 之 曲 以 及 兴 盛 的 书 法 绘 画 艺 术 的 牵 引 与 影 响 这 样 一 种 特 殊 的 文 化 语 境, 势 必 会 引 起 词 体 在 内 容 形 式 及 其 风 格 等 方 面 的 某 种 改 变 而 赵 孟 瞓 身 为 前 朝 宗 室 与 新 朝 重 臣 著 名 诗 人 及 书 画 大 家, 对 于 江 南 士 人 精 神 上 的 尴 尬 困 惑 和 痛 苦, 以 及 词 体 面 临 的 发 展 困 境, 当 更 为 清 醒 和 敏 感, 松 雪 词 所 体 现 的 骚 人 意 度 水 云 风 味 及 不 拘 于 法 度 的 作 法, 当 是 时 代 变 迁 个 人 遭 际 和 词 体 变 革 需 求 等 多 方 面 因 素 促 成 的 结 果 由 此 看, 松 雪 词 之 于 元 混 一 之 初 的 江 南 士 人 词, 具 有 一 种 标 本 的 意 义, 同 时 也 体 现 了 词 体 处 在 转 型 ( 由 应 歌 之 词 向 诗 化 之 词 转 化 ) 期 的 基 本 创 作 特 征 由 于 作 者 特 殊 的 身 份 地 位 才 学 及 声 誉, 赵 孟 瞓 的 创 作 对 于 元 词 的 基 本 走 向 有 着 不 可 忽 视 的 作 用, 其 特 殊 的 词 史 地 位 应 予 足 够 的 重 视 由 上 述 三 个 方 面 可 见, 无 论 在 情 志 蕴 涵 及 其 表 现 手 法 上, 还 是 在 格 律 规 范 与 审 美 风 格 上, 松 雪 词 都 带 有 十 分 突 出 的 时 代 特 色 和 个 性 特 征 在 赵 孟 瞓 所 处 的 时 代, 虽 然 表 面 实 现 了 天 下 混 一, 但 征 服 民 族 和 被 征 服 民 族 之 间 的 矛 盾 不 信 任 甚 至 敌 视 远 未 消 除, 统 治 者 打 击 与 笼 络 并 用 的 手 段, 对 于 江 南 士 人 来 说, 无 论 做 遗 民 还 是 出 仕 为 官, 都 意 味 着 巨 大 的 心 理 纠 结 和 痛 苦 此 时 的 词 坛, 南 北 词 风 在 排 斥 和 互 动 中 开 始 走 [ 参 考 文 献 ] [1] 任 道 斌. 赵 孟 瞓 集 [M]. 杭 州 : 浙 江 古 籍 出 版 社,1986. [2]( 明 ) 宋 濂, 等. 元 史 [M]. 北 京 : 中 华 书 局,1976. [3] 赵 维 江, 张 沫. 论 赵 孟 瞓 仕 元 的 心 态 历 程 [J]. 西 北 师 大 学 报,2004,(1). [4] 唐 圭 璋. 词 话 丛 编 [M]. 北 京 : 中 华 书 局,1986. [5] 陈 海 银. 赵 孟 瞓 词 初 论 [J]. 巢 湖 学 院 学 报,2009, (2). [ 责 任 编 辑 吴 奕 责 任 校 对 王 桃 ]

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