3. 莫 扎 特 的 钢 琴 奏 鸣 曲 (Mozart, WolfgangAmadeus),1756 年 一 1791 年, 是 维 也 纳 古 典 乐 派 的 第 二 位 大 师, 共 创 作 了 18 首 钢 琴 奏 鸣 曲 每 个 时 期 的 作 曲 家 都 拥 有 特 定 音 乐 时 期

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1 浅 谈 艺 术 理 论 视 角 下 的 古 典 奏 鸣 曲 研 究 论 文 关 键 词 : 古 典 奏 鸣 曲 钢 琴 音 乐 理 论 曾 庆 红 论 文 摘 要 : 西 方 艺 术 具 有 漫 长 的 发 展 史, 从 巴 洛 克 时 代 起, 音 乐 艺 术 尤 其 是 健 盘 音 乐 进 入 了 全 盛 发 展 时 期 海 顿 莫 扎 特 开 创 了 古 典 时 期, 这 也 是 后 人 划 分 古 典 主 义 的 标 志, 我 们 通 常 把 1750 年 一 1830 年 定 义 为 古 典 主 义 时 期 本 文 阐 述 了 古 典 音 乐 艺 术 奏 鸣 曲 理 论, 在 古 典 奏 鸣 曲 发 展 的 脉 络 乐 谱 版 本 曲 式 结 构 触 健 装 饰 音 的 弹 奏 及 踏 板 等 几 个 方 面 作 了 较 为 详 尽 地 研 究, 旨 在 培 养 音 乐 人 的 弹 奏 技 巧 文 化 修 养 和 音 乐 内 涵 一 古 典 奏 鸣 曲 发 展 的 脉 络 1. 巴 洛 克 及 古 典 前 期 的 键 盘 奏 鸣 曲 在 音 乐 史 上, 最 早 被 称 作 奏 鸣 曲 的 钢 琴 作 品 应 该 是 巴 洛 克 时 期 伟 大 的 古 钢 琴 家 Demenico Scarlatti, 他 的 作 品 多 半 是 为 古 钢 琴 教 学 而 写 作, 却 为 古 典 奏 鸣 曲 形 式 的 形 成, 尤 其 是 对 后 来 钢 琴 演 奏 技 巧 的 发 展 起 到 了 巨 大 作 用 其 实 他 的 奏 鸣 曲 原 来 并 不 称 为 奏 鸣 曲, 但 因 它 具 备 了 早 期 古 奏 鸣 曲 式 的 某 些 特 点, 故 被 称 为 奏 鸣 曲 ; 至 1750 年,J-S-Bach 离 开 人 世, 巴 洛 克 时 代 结 束, 音 乐 创 作 风 格 便 开 始 由 严 肃 复 杂 深 奥 理 性 的 复 调 音 乐 转 向 清 新 精 致 典 雅 愉 悦 的 主 调 音 乐 过 渡 时 期, 钢 琴 音 乐 也 开 始 从 严 格 的 多 声 部 复 调 对 位 向 主 调 旋 律 和 声 转 变 这 一 时 期 是 辉 煌 的 维 也 纳 古 典 时 期 的 前 奏, 众 多 音 乐 家 为 古 典 奏 鸣 曲 的 发 展 和 完 善 做 出 了 突 出 的 贡 献, 其 中 最 重 要 的 就 是 J"S-Bach 的 后 代 子 孙, 其 中 又 以 其 次 子 C"P-E-Bach 在 钢 琴 奏 鸣 曲 方 面 取 得 的 成 就 最 高, 他 对 古 典 奏 鸣 曲 式 的 形 成 起 到 了 重 要 的 作 用, 首 次 证 实 了 奏 鸣 曲 式 表 现 性 格 发 展 和 情 绪 变 化 的 可 能 性, 他 将 Scarlatti 的 古 奏 鸣 曲 式 加 以 发 展 丰 富, 在 18 世 纪 中 叶 的 作 曲 家 中,C-P-E-Bach 被 公 认 为 古 典 奏 鸣 曲 的 真 正 奠 基 者 2. 海 顿 的 古 钢 琴 奏 鸣 曲 创 作 (Joseph Haydn),1732 年 一 1809 年, 维 也 纳 古 典 乐 派 的 第 一 位 代 表 人 物, 是 C-P-E-Bach 的 直 接 继 承 者, 他 开 创 和 发 展 了 奏 鸣 曲 式, 创 作 了 62 首 古 钢 琴 奏 鸣 曲 早 期 的 奏 鸣 曲 为 前 19 首 (1700 年 一 1767 年 ), 基 本 上 都 是 一 种 嬉 戏 曲, 以 小 型 轻 快 的 形 式 出 现, 适 用 于 小 孩 子 或 初 学 者, 后 来 才 发 展 成 奏 鸣 曲 ; 中 期 作 品 (1768 年 一 1780 年 ), 这 一 时 期 的 作 品 比 较 成 熟, 有 深 度, 不 象 莫 扎 特 那 样 具 有 歌 唱 性, 但 他 具 有 乐 队 的 思 维 以 及 天 生 的 幽 默 感, 作 品 具 有 明 朗 乐 观 充 满 活 力 和 风 趣 幽 默 感 亲 切 感, 至 1771 年 创 作 (HobxvI:20)c 小 调 奏 鸣 曲, 才 开 始 真 正 为 钢 琴 而 写 作 ( 之 前 都 为 古 钢 琴 而 作 ), 用 得 较 多 的 为 (HobxvI : ); 晚 期 作 品 (1780 年 一 1809 年 ), 最 后 五 首 ((HobxvI:48-52) 写 作 于 年, 是 一 组 出 色 的 终 极 作 品, 每 一 首 都 有 明 显 的 个 性 特 点, 曲 式 变 化 较 多, 是 他 创 作 经 验 的 一 种 展 示, 充 满 诗 意 和 想 象 力 正 因 为 海 顿 奏 鸣 曲 的 整 体 风 格 是 明 朗 和 欢 快 的, 缺 乏 强 烈 的 矛 盾 冲 突 和 深 刻 的 思 想 内 容, 长 期 以 来 他 的 钢 琴 奏 鸣 曲 在 钢 琴 艺 术 史 上 的 地 位 都 没 有 得 到 应 有 的 重 视, 直 到 近 二 三 十 年 才 越 来 越 受 到 人 们 的 重 视, 人 们 开 始 重 新 认 识 到 它 的 艺 术 价 值, 他 的 奏 鸣 曲 虽 然 没 有 太 多 深 刻 的 内 涵, 也 没 有 深 邃 的 对 人 生 世 界 的 哲 学 化 思 考, 更 没 有 对 理 想 和 真 理 不 懈 追 求 的 伟 大 精 神, 但 却 是 对 真 实 的 人 世 间 现 实 的 感 受 和 体 会, 朴 实 而 亲 切, 在 漫 长 的 钢 琴 艺 术 史 中, 他 是 伟 大 的 贝 多 芬 的 前 奏, 也 是 从 C"P"E-Bach 到 贝 多 芬 的 过 渡

2 3. 莫 扎 特 的 钢 琴 奏 鸣 曲 (Mozart, WolfgangAmadeus),1756 年 一 1791 年, 是 维 也 纳 古 典 乐 派 的 第 二 位 大 师, 共 创 作 了 18 首 钢 琴 奏 鸣 曲 每 个 时 期 的 作 曲 家 都 拥 有 特 定 音 乐 时 期 的 特 征, 但 都 又 充 满 个 性, 对 海 顿 和 莫 扎 特 来 说 表 面 难 以 区 别, 他 们 都 使 用 对 位 织 体 添 加 支 撑 旋 律 有 和 声 感 等, 但 一 般 认 为, 海 顿 开 创 了 这 一 作 曲 方 法, 莫 扎 特 则 加 以 发 展 ; 海 顿 示 范 了 主 题 对 比 与 调 性 关 系 的 变 化, 莫 扎 特 采 纳 且 更 将 钢 琴 奏 鸣 曲 的 发 展 推 向 了 纯 粹 古 典 主 义 的 极 至 ; 莫 扎 特 的 钢 琴 音 乐 和 海 顿 同 样 具 有 明 朗 乐 观 的 情 绪 基 调, 但 他 更 侧 重 于 清 新 明 朗, 流 畅 自 然, 没 有 任 何 刻 意 雕 琢 的 痕 迹 ; 他 还 自 由 使 用 不 协 和 音 和 一 些 欢 快 的 节 奏, 作 品 中 常 让 人 体 会 到 浓 厚 的 人 情 味 莫 扎 特 把 钢 琴 奏 鸣 曲 式 在 海 顿 的 基 础 上 又 向 前 发 展 了 一 大 步, 在 曲 式 结 构 的 探 索 上 更 加 具 有 重 要 意 义 和 海 顿 相 比, 莫 扎 特 在 奏 鸣 曲 呈 示 部 中 莫 定 了 更 加 成 熟 和 具 有 独 立 性 的 第 二 主 题, 为 贝 多 芬 奏 鸣 曲 中 第 一 和 第 二 主 题 的 强 烈 对 比 奠 定 了 基 础 ; 莫 扎 特 创 造 性 地 应 用 了 作 曲 家 Demenico Alberti 最 早 创 建 的 分 解 和 弦 的 伴 奏 音 型, 即 广 泛 使 用 的 阿 尔 贝 蒂 低 音, 他 把 其 音 型 再 加 以 变 化, 避 免 了 它 单 调 重 复 的 缺 点 ; 莫 扎 特 更 大 胆 而 灵 活 地 使 用 装 饰 音, 他 吸 收 了 洛 可 可 风 格 古 钢 琴 音 乐 中 装 饰 音 的 典 雅 趣 味, 将 一 些 典 型 的 装 饰 音 改 造 成 长 串 的 装 饰 音 经 过 句, 使 得 装 饰 音 不 仅 起 装 饰 作 用, 同 时 还 成 为 旋 律 的 一 部 分, 对 后 来 肖 邦 别 具 一 格 的 装 饰 音 写 作 产 生 了 巨 大 的 影 响 和 启 发 4. 贝 多 芬 的 钢 琴 奏 鸣 曲 (Ludwig van Beethoven)1770 年 一 1827 年, 是 音 乐 史 上 的 一 位 巨 人, 对 奏 鸣 曲 及 奏 鸣 曲 式 做 出 了 巨 大 贡 献 他 创 作 了 32 首 奏 鸣 曲, 被 称 为 新 约 圣 经, 与 巴 赫 的 平 均 律 钢 琴 曲 集 ( 该 集 被 称 为 旧 约 圣 经, ) 被 称 为 钢 琴 文 献 中 的 史 诗 性 巨 著 贝 多 芬 是 主 调 音 乐 的 顶 峰, 内 容 以 自 由 平 等 博 爱 为 主 题, 描 绘 了 斗 争 和 至 高 无 上 的 美, 作 品 中 力 度 感 情 的 变 化 非 常 有 戏 剧 性, 可 以 从 PP fff 等 等 他 的 作 品 中 一 生 都 在 与 命 运 作 斗 争, 其 伟 大 之 处 在 于 通 过 大 胆 的 音 乐 改 革 把 理 想 主 义 引 人 到 了 音 乐 之 中 贝 多 芬 发 展 奏 鸣 曲 的 手 法 是 复 杂 的, 技 术 手 法 多 种 多 样 且 具 有 原 创 性 ; 采 用 调 性 对 比 手 法 是 奏 鸣 曲 形 式 的 转 折 点 ; 对 尾 声 进 行 扩 展, 要 么 对 前 面 的 音 乐 进 行 评 述, 要 么 使 之 成 为 全 新 思 想 的 引 子 ; 创 造 性 地 使 用 踏 板, 把 制 音 踏 板 加 到 和 弦 性 音 响 中, 产 生 出 很 强 的 推 动 力 ; 常 用 突 然 的 强 弱 来 造 成 音 乐 的 紧 张 度 和 戏 剧 效 果 ; 确 立 新 的 记 谱 技 术, 用 缩 写 记 号 来 表 示 表 情 色 彩 重 音 等 贝 多 芬 的 钢 琴 奏 鸣 曲 通 常 被 划 分 为 三 个 阶 段 :1795 年 一 1800 年,1800 年 一 1814 年,1816 年 一 1822 年, 即 早 期 中 期 晚 期 第 一 阶 段 作 品 包 括 (opt-22) 该 时 期 是 贝 多 芬 的 创 作 初 期, 遵 循 海 顿 和 莫 扎 特 所 发 展 的 奏 鸣 曲 准 则, 是 他 奏 鸣 曲 中 唯 一 单 纯 炫 技 的 作 品, 但 也 预 示 着 后 期 作 品 中 内 在 戏 剧 性 的 出 现, 他 的 创 作 观 念 在 这 一 时 期 不 断 的 转 变, 在 古 典 传 统 基 础 上 突 出 其 个 性 发 展 及 创 新 第 二 阶 段 包 括 (op26-90) 共 16 首 奏 鸣 曲, 是 贝 多 芬 创 作 的 旺 盛 时 期, 又 分 为 早 中 期 和 顶 盛 时 期, 早 中 期 (op26-31), 以 op27` 月 光 为 代 表, 顶 峰 时 期 以 ops3 黎 明 和 P.57 热 情 为 代 表, 之 后 的 几 部 奏 鸣 曲 与 中 期 风 格 开 始 脱 离, 带 有 憧 憬 和 感 慨 的 思 想 意 味, 预 示 晚 期 风 格 的 来 临 该 时 期 贝 多 芬 大 胆 创 新, 挣 脱 原 有 奏 鸣 曲 形 式 结 构 的 束 缚, 采 用 了 扩 展 连 接 部 展 开 部 和 结 束 部 规 模 的 方 法, 充 分 展 示 了 贝 多 芬 奏 鸣 曲 多 变 的 风 格 形 式 和 无 畏 的 创 新 精 神 第 三 阶 段 包 括 (op.101,106,109,110,111) 五 首, 在 这 非 凡 的 时 期, 他 在 精 神 上 完 全 战 胜 了

3 失 聪, 最 后 的 作 品 充 满 力 量 和 远 见, 大 量 使 用 复 调 对 位 ( 卡 农 或 赋 格 ) 和 变 奏 段 落, 预 示 着 浪 漫 主 义 的 来 临, 几 乎 每 首 奏 鸣 曲 都 达 到 了 创 作 极 至, 他 还 充 分 发 挥 了 钢 琴 的 性 能, 表 现 出 炉 火 纯 青 的 创 作 境 界, 使 奏 鸣 曲 这 一 自 由 度 有 限 的 体 裁 形 式, 在 他 的 手 里 展 现 出 了 无 限 的 创 意 和 思 想 其 实 对 古 典 时 期 及 音 乐 家 有 两 种 划 分 : 海 顿 一 莫 扎 特 一 贝 多 芬 ; 海 顿 一 莫 扎 李 卜 一 贝 多 芬 一 舒 伯 特 ; 严 格 说 应 是 第 二 种, 但 我 们 基 本 习 惯 第 一 种 划 分 (Franz PeterSchubert) 舒 伯 特, , 是 个 极 端 敏 感 的 人, 因 贝 多 芬 的 伟 大. 使 得 他 始 终 生 活 在 他 的 影 子 下 面. 但 他 有 自 己 独 特 的 气 质 和 才 智, 他 创 作 了 钢 琴 奏 鸣 曲 十 五 首, 作 品 抒 情 并 带 有 诗 人 气 质, 常 具 幻 想, 整 个 沉 沁 在 诗 意 和 梦 幻 的 境 界, 细 致 而 安 静, 重 抒 发 个 人 内 心 的 情 感, 预 示 着 舒 曼 和 肖 邦 的 抒 情 风 格 二 古 典 原 作 版 的 乐 谱 版 本 与 曲 式 结 构 乐 谱 是 音 乐 的 主 要 流 传 方 式 不 同 时 期 的 乐 谱 版 本, 反 映 了 音 乐 的 演 变 历 程, 我 们 在 选 择 这 些 不 同 的 版 本 作 为 依 据 时, 都 会 对 作 品 的 理 解 以 及 对 音 乐 的 处 理 上 出 现 差 异, 应 该 说, 音 乐 作 品 的 准 确 诊 释 与 版 本 有 着 密 切 的 关 系 因 此 无 论 在 研 究, 还 是 演 奏 中 对 版 本 的 选 择 都 是 十 分 重 要 的 古 典 原 作 版 乐 谱 给 我 们 提 供 一 个 学 习 的 基 础, 对 演 奏 非 常 重 要, 钢 琴 原 作 版 乐 谱 版 本 主 要 有 以 下 一 些 :(1) 海 顿 : 维 也 纳 三 卷 原 作 谱 版 本 (Christa Landon) 李 袖 珍 版 四 卷 本 和 布 达 佩 斯 版 二 卷 本 (Lajos Hernadi);(2) 莫 扎 特 : 萨 尔 茨 堡 莫 扎 特 学 会 二 卷 本 F" 盖 格 林 等 第 6 版 维 也 纳 版, 又 叫 原 作 版 (Urtext) (3) 贝 多 芬 : 维 也 纳 原 作 版 (Urtext) 马 廷 森 一 C.F.Peters 等 三 大 类 另 一 方 面, 掌 握 音 乐 作 品, 要 掌 握 体 现 共 同 规 律 的 曲 式 结 构 原 则 奏 鸣 曲 式 是 古 典 主 义 在 音 乐 结 构 上 最 突 出 的 特 点, 它 结 构 严 谨, 学 习 钢 琴 奏 鸣 曲 首 先 要 了 解 奏 鸣 曲 式 所 谓 的 结 构 就 如 了 解 滴 水 何 以 汇 聚 成 江 海, 即 乐 思 发 展 到 整 体, 古 典 主 义 基 本 上 以 四 小 节 为 一 个 乐 句, 八 小 节 为 乐 段, 两 个 对 比 乐 段 形 成 单 二 部 曲 式, 加 上 再 现 就 是 单 三, 如 果 每 一 部 分 都 扩 大 为 单 三 就 是 复 二 部 曲 式, 这 是 古 典 主 义 结 构 的 基 础, 要 充 分 了 解 这 一 点 才 能 把 握 大 型 的 曲 式 结 构 奏 鸣 曲 式 : 是 一 种 三 部 性 的 结 构, 分 呈 示 部 展 开 部 再 现 部, 每 一 部 分 由 若 干 部 分 构 成, 重 要 的 是 第 一 部 分 要 有 两 个 以 上 的 主 题 构 成, 即 必 须 是 双 主 题 以 上, 这 是 标 志 结 构 其 基 本 图 示 为 :(1) 呈 示 部, 主 要 包 括 主 部 连 接 部 副 部 ( 第 二 主 题 ) 和 结 束 部 ;(2) 展 开 部, 发 展 呈 示 部 材 料 或 插 部 ;(3) 再 现 部, 这 部 分 也 包 括 主 部 连 接 部 副 部 ( 如 果 此 时 调 和 主 部 相 同 就 称 调 性 回 归 ) 和 结 束 部 如 果 省 略 了 展 开 部, 就 叫 没 有 展 开 部 的 奏 鸣 曲 式 海 顿 和 莫 扎 特 的 奏 鸣 曲, 其 主 题 形 象 较 单 一, 对 比 不 够 尖 锐, 而 贝 多 芬 却 把 奏 鸣 曲 发 展 到 了 顶 峰 三 触 键 1. 弹 奏 古 典 钢 琴 奏 鸣 曲 应 考 虑 古 钢 琴 风 格 的 因 素, 其 风 格 应 较 轻, 似 管 风 琴 ; 在 速 度 力 度 上 要 有 一 个 明 确 的 概 念, 其 速 度 不 能 过 快, 力 度 不 能 太 强, 应 表 现 出 优 美 纤 巧 古 朴 典 雅 的 古 典 风 韵 (1) 速 度 : 快 板, 四 分 音 符 二 126, 不 要 超 过 132, 一 般 在 120 左 右 比 较 合 适 ; 慢 板, 八 分 滚 夕 符 }8-50 比 较 合 适 ; 注 意 稳 定 统 一 的 节 奏 ; 较 之 更 快 或 更 慢 的 速 度 较 为 少 见 贝 多 芬 的 速 度 差 异 幅 度 较 大, 有 很 多 参 考 版 本, 应 多 进 行 比 较, 从 而 确 定 其 基 本 速 度 (2) 力

4 度 : 海 顿 莫 扎 特 一 般 用 P 一 一 f( 莫 扎 特 在 K310 里 才 用 了 PP-ff, 情 绪 平 稳 起 伏 不 大, 形 成 一 种 简 朴 的 风 格 ; 在 现 代 钢 琴 上 演 奏 其 作 品, 最 大 音 量 相 当 于 mf",} 轻 相 当 于 PPP' 贝 多 芬 喜 欢 用 sf sfp}cresc-isub.p, 或 }'PP( 突 然 轻 ),PP--sf( 突 然 强 ), 力 度 辐 度 很 大 造 成 强 烈 的 情 感 对 比 贝 多 芬 时 代 的 钢 琴 比 现 代 钢 琴 在 强 弱 上 要 分 别 低 一 个 等 级 (3) 弹 奏 古 典 钢 琴 奏 鸣 曲 的 力 度 准 则 为 :PP: 最 轻 柔 的 触 键, 带 神 秘 回 声 的 性 质 ;;P: 可 爱 的 柔 柔 的 安 静 的, 触 键 需 要 坚 定 而 有 表 情 地 ;mp 或 mf: 介 于 轻 与 响 之 间, 似 平 静 地 说 话 ;f: 有 限 的 热 情, 适 度 的 尊 严, 有 限 度 的 光 辉 ;;ff: 最 高 的 力 度 等 级, 但 必 须 在 美 的 限 制 内 2. 良 好 的 触 键 方 式 古 典 钢 琴 奏 鸣 曲 的 触 键 非 常 考 究, 一 般 以 发 出 优 美 圆 润 的 音 色 为 准 则, 海 顿 和 莫 扎 特 都 要 用 明 亮 均 匀 清 晰 的 声 音, 节 奏 生 动, 乐 句 连 贯 悠 扬 极 具 歌 唱 性, 表 现 出 典 雅 高 贵 的 气 质 ; 音 阶 琶 音 应 呈 现 均 匀, 具 有 颗 粒 性 ; 常 以 ((non Legato) 非 连 奏 为 主 贝 多 芬 的 触 键 要 变 化 复 杂 得 多, 须 仔 细 研 究, 他 特 别 强 调 切 分 音, 弹 奏 时 必 须 突 出 ; 连 线 在 他 作 品 里 是 一 个 突 出 的 特 点, 需 要 十 分 的 仔 细 准 确 莫 扎 特 的 学 生 胡 梅 尔 写 作 了 练 习 曲 二 十 四 首 ( 作 品 125), 包 含 各 种 各 样 的 触 键 方 法, 对 弹 奏 海 顿 莫 扎 特 贝 多 芬 钢 琴 奏 鸣 曲 在 技 术 上 是 个 完 美 的 补 充 四 装 饰 音 的 弹 奏 及 踏 板 的 适 当 运 用 法 1. 装 饰 音 : 要 分 清 楚 长 倚 音 和 短 倚 音 的 奏 法 区 别, 海 顿 和 莫 扎 特 常 见 的 几 种 装 饰 音 奏 (1) 长 倚 音 具 有 留 音 效 果, 与 主 要 音 符 平 均 分 配 时 值 ;(2) 回 音 要 包 括 在 主 要 音 符 时 值 内, 装 饰 音 的 第 一 个 音 要 在 拍 子 上 而 不 是 拍 子 前 ;(3) tr, 一 般 是 从 上 方 二 度 开 始, 可 以 奏 成 波 音 或 回 音, 但 不 绝 对, 可 根 据 实 际 情 况 决 定 ;(4) 八 分 音 符 的 前 倚 音 和 四 分 音 符 的 主 音 仍 然 对 低 音, 但 它 很 快 ;(5) 所 有 的 装 饰 音 在 古 典 作 品 里 都 要 弹 到 拍 子 里 面, 对 准 低 音 注 : 贝 多 芬 的 装 饰 音 比 较 复 杂, 演 奏 时 需 弄 清 楚 再 弹, 最 好 多 比 较 几 个 版 本, 选 择 一 个 最 好 又 适 合 自 己 的 2. 海 顿 和 莫 扎 特 作 品 中 踏 板 的 使 用 不 宜 过 多 踏 板 是 钠 琴 的 灵 魂 这 是 鲁 宾 斯 坦 的 名 言, 由 此 可 以 看 出 踏 板 在 钢 琴 演 奏 中 占 有 重 要 的 地 位 在 海 顿 和 莫 扎 特 作 品 中 踏 板 的 使 用 始 终 是 有 争 议 的, 但 最 后 我 们 达 到 这 样 的 共 识, 弹 奏 海 顿 作 品 时 应 极 少 的 使 用 踏 板, 而 弹 奏 莫 扎 特 作 品 则 几 乎 不 用, 依 据 是 他 们 所 处 年 代 古 钢 琴 的 性 能 特 点 及 风 格 所 决 定 的 但 实 际 上 随 着 对 早 期 钢 琴 的 承 认 和 发 展, 两 位 作 曲 家 写 作 时 都 开 始 慢 慢 考 虑 到 这 个 乐 器, 所 以 在 他 们 的 作 品 里 也 不 是 完 全 不 用 踏 板 无 论 怎 样 我 们 只 要 始 终 记 住 : 在 海 顿 和 莫 扎 特 作 品 中 使 用 踏 板 必 须 觉 察 不 出 来, 要 运 用 得 巧 妙 和 千 净 右 踏 板 的 主 要 作 用 之 一 是 给 予 更 多 的 共 鸣 和 音 色, 避 免 声 音 发 干, 这 一 点 适 用 于 任 何 风 格 的 作 品, 包 括 海 顿 和 莫 扎 特, 尤 其 适 合 出 现 长 音 相 对 又 较 慢 歌 唱 性 的 段 落 ; 在 华 彩 乐 段 或 快 板 乐 段 也 可 以 用 踏 板 来 衬 托, 快 速 音 群 要 学 会 使 用 颤 音 踏 板, 即 脚 腕 轻 轻 抖 动 踏 板 以 保 持 声 音 的 清 晰 度, 它 会 使 音 乐 音 响 更 加 丰 富 动 听 ; 设 计 踏 板 使 用 时, 先 不 用 踏 板, 所 有 的 奏 法 单 独 先 用 手 指 完 成, 以 后 可 以 为 了 音 色 而 少 量 的 增 加 一 些 踏 板, 或 为 使 一 个 难 于 应 付 的 连 奏 变 得 更 为 容 易 而 短 时 间 的 使 用

5 左 踏 板 是 古 钢 琴 遗 留 下 来 体 现 在 现 代 钢 琴 上 的 唯 一 音 栓, 应 毫 不 犹 豫 地 多 用 3. 贝 多 芬 是 要 求 踏 板 使 用 要 达 到 可 以 感 觉 到 的 程 度 的 第 一 位 作 曲 家, 他 倡 导 更 多 使 用 踏 板 很 多 资 料 显 示 他 使 用 踏 板 比 他 乐 谱 上 标 记 的 要 多 得 多, 但 这 不 能 成 为 我 们 擅 自 改 动 的 理 由, 我 们 弹 奏 其 作 品 时, 对 有 他 亲 自 标 明 使 用 踏 板 的 地 方, 必 须 要 按 照 标 记 去 做 ; 同 时 我 们 要 认 识 到, 虽 然 他 作 了 大 量 的 踏 板 标 记, 但 他 是 为 古 钢 琴 而 写 作 的, 并 不 是 为 了 现 代 钢 琴, 在 某 种 程 度 上 会 影 响 我 们 现 在 的 使 用, 在 实 际 运 用 中 我 们 有 必 要 作 适 当 的 改 动, 但 无 论 怎 么 改, 他 原 来 那 种 朦 胧 气 氛 的 概 念 应 该 保 持 贝 多 芬 对 右 踏 板 的 使 用 最 明 显 的 是 用 来 延 续 低 音, 使 手 在 自 由 弹 奏 时 能 得 到 它 提 供 的 和 声 支 持, 利 用 右 踏 板 来 完 成 连 音 弹 奏, 即 当 所 需 的 连 奏 用 手 指 达 不 到 时, 用 踏 板 来 解 决, 创 造 了 完 成 连 奏 的 新 技 术 手 段, 这 是 他 超 越 莫 扎 特 的 又 一 新 发 现 关 于 左 踏 板, 贝 多 芬 至 少 在 1802 年 知 道 并 要 求 有 一 个 移 动 机 械 装 置 踏 板, 并 在 1803 年 演 奏 中 使 用, 但 他 乐 谱 中 的 第 一 个 标 记 直 至 1806 年 才 出 现 古 典 主 义 是 钢 琴 古 典 奏 鸣 曲 经 历 起 步 发 展 完 善 到 突 破 的 完 整 过 程, 在 这 一 过 程 中, 现 代 钢 琴 正 式 取 代 了 古 钢 琴 的 地 位, 钢 琴 音 乐 由 此 进 人 崭 新 时 代, 众 多 作 曲 家 为 这 一 重 要 音 乐 作 品 形 式 的 发 展 做 出 了 重 大 的 贡 献, 使 伟 大 的 钢 琴 音 乐 艺 术 不 断 向 前 发 展, 为 后 人 留 下 了 取 之 不 尽 的 钢 琴 文 献, 这 是 我 们 学 习 钢 琴 的 基 础, 是 一 笔 巨 大 的 财 富, 更 是 我 们 进 人 多 彩 钢 琴 王 国 的 桥 梁, 我 们 应 该 认 真 地 学 习 并 良 好 的 掌 握 它 钢 琴 教 学 是 一 种 文 化 艺 术 情 感 教 育, 在 钢 琴 教 学 过 程 中 我 们 不 仅 传 授 弹 奏 技 巧, 还 应 注 重 强 调 学 生 各 方 面 文 化 修 养 和 音 乐 内 涵, 在 国 际 钢 琴 界 一 直 有 个 说 法 : 中 国 人 的 手 指, 这 是 一 句 带 有 褒 贬 意 义 的 话, 既 表 扬 我 们 有 过 硬 的 技 巧, 又 批 评 我 们 缺 乏 某 些 音 乐 的 本 质, 弹 钢 琴 不 仅 仅 需 要 手 指, 更 需 要 头 脑, 钢 琴 学 习 者 应 该 加 强 各 方 面 文 化 修 养 和 音 乐 内 涵, 经 过 严 格 训 练 的 手 指 会 很 灵 活, 但 没 有 文 化 修 养 和 音 乐 内 涵, 就 永 远 不 会 成 为 真 正 优 秀 的 钢 琴 家

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