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舞 蹈 的 創 作 與 肢 體 運 用 楊 淑 菁 台 南 科 技 大 學 舞 蹈 系 專 任 講 師

摘 要 : 由 古 至 今 由 東 至 西, 舞 蹈 的 發 展 由 簡 單 入 繁 雜, 受 周 遭 各 種 社 會 發 展 的 變 化 而 更 動 舞 蹈 表 現 出 身 體 的 線 條 衝 勁 情 感 意 象, 肢 體 運 用 是 發 展 舞 蹈 創 作 的 泉 源, 本 文 研 究 尋 求 舞 蹈 的 各 家 各 派 運 用 肢 體 的 方 法, 以 及 視 為 發 展 舞 蹈 創 作 的 方 法, 舞 動 時 可 以 表 現 感 情 思 考, 它 是 一 種 群 體 動 作 的 語 言 相 關 動 作 的 省 思 與 貫 穿 之 聯 結, 將 帶 動 更 多 元 的 創 意 思 考 關 鍵 字 : 肢 體 語 言 舞 動 思 考

Choreography and Body Creativity Shu-Chin YANG Lecturer, Department of Dance, Tainan University of Technology Abstract: From antiquity until now, from the East to the West, develop of dance is from simple to complexity, it changes because the sociality changes. Dance presents binders, driven, emotion, image, and the use of body, they are the choreography mints. This research find the way of body uses in the different choreography styles, are the way of creative. When dance we declare sentiment which is the world language. The thought of movement and the mutuality of the thoughts are connecting which bring us more creativity. Key word: Body Language Dance Thought

壹 前 言 舞 蹈 到 底 有 多 重 要? 古 語 言 : 禮 崩 樂 壞 時, 則 人 們 的 行 為 缺 乏 優 良 的 仁 德 信 仰 音 樂 與 舞 蹈 的 呈 現 展 現 一 個 世 代 時 代 或 者 朝 代 興 與 盛, 舞 蹈 的 存 在 對 禮 記 綱 要 的 支 持, 具 舉 足 輕 重 地 位 身 體 的 展 現 如 此 重 要 地 與 生 活 層 面 掛 鉤, 並 表 現 現 代 人 生 需 求, 如 何 表 現 身 體? 方 法 數 萬 千 種, 發 現 呈 現 身 體 具 像 存 在 的 藝 術, 廣 闊 而 多 元 發 現 身 體 是 一 個 有 趣 的 遊 戲, 原 始 的 舞 動 排 列 為 圓 圈 而 舞, 漸 漸 進 行 有 趣 的 行 動 性 變 動, 由 環 型 舞 蹈 變 更 為 變 化 多 端 的 隊 伍 身 體 的 表 現 由 單 一 個 人 到 群 體 表 現, 漸 進 性 的 發 展, 連 貫 人 與 人 之 間 感 情 和 意 見 的 溝 通 舞 蹈 的 肢 體 運 用, 可 以 是 進 入 禪 學 的 無 我 境 界, 也 可 以 切 入 各 種 模 仿 方 式, 透 過 宗 教 狩 獵 禮 儀 圖 騰 巫 術 和 頌 揚 英 雄, 將 身 體 展 現 到 極 致, 如 馬 戲 團 般 高 度 技 巧 應 用, 像 是 法 國 太 陽 馬 戲 團, 或 者 到 自 然 形 成 生 活 常 見 之 動 作 如 梳 洗 刷 牙 一 舉 一 動, 皆 可 以 展 現 舞 蹈 的 意 義 又 如 碧 那 包 許 ( Pina Bausch) 運 用 人 聲, 加 上 簡 單 上 之 手 臂 的 支 撐, 將 一 個 主 要 要 演 員 由 舞 台 一 角 接 替 到 舞 台 另 一 角, 展 現 如 她 的 創 作 藍 鬍 子, 有 歌 舞 秀 般 的 場 景, 也 許 劇 中 並 非 有 完 全 的 舞 蹈 成 分, 但 是 動 作 的 展 現, 卻 強 烈 而 清 晰 地 詮 釋 舞 意 貝 特 克 用 簡 單 的 呈 現 法, 將 簡 單 劇 本 主 題 提 升 至 後 現 代 主 義, 單 一 而 強 烈 的 意 境 結 構, 動 作 簡 單 地 被 應 用, 形 成 舞 蹈 或 表 演 藝 術 的 主 要 元 素 以 下 展 現 舞 蹈 與 各 項 思 考 的 結 合 如 下 圖 : 觀 查 未 來 視 野 展 望 肢 體 媒 材 原 始 貳 研 究 方 法

方 式 技 巧 ( 身 體 動 作 移 動 方 向 空 間 方 位 ) 媒 體 文 字 ( 傳 述 敘 說 呈 示 法 影 像 ) 材 料 道 具 ( 集 合 體 軟 硬 體 細 小 者 誇 大 者 ) 理 論 和 思 考 ( 論 述 思 想 觀 點 ) 以 上 圖 表 安 排 相 關 於 肢 體 創 作 的 資 源, 源 源 不 絕, 各 種 方 式 技 巧 材 料 道 具 媒 體 文 字 理 論 和 思 考, 皆 可 以 結 合 成 為 創 作 法, 思 考 如 何 創 作 為 本 文 主 要 探 討 方 向, 提 出 各 種 創 作 方 式 及 方 向, 其 方 法 再 發 展 為 有 區 分 性 的 創 作 型 態 身 體 連 貫 各 種 相 關 連 結 之 想 法 如 : 媒 體 文 字 理 論 思 考 和 道 具 材 料, 之 後 連 結 動 作 技 巧 就 成 為 肢 體 創 作 一 個 循 環 性 的 呈 現 若 是 舞 蹈 結 合 各 種 以 文 字 為 主 題 的 的 媒 材, 相 關 舞 台 裝 置 以 文 字 書 寫 為 主 題, 身 體 與 文 字 相 配 合, 動 覺 就 是 文 字 書 寫 時 的 動 向, 編 舞 思 考 朝 向 文 字 述 說, 文 字 呈 示 而 表 現 例 如 雲 門 舞 集 以 身 體 書 寫 為 主 表 現 的 作 品 : 行 草, 草 書 得 原 則 規 範 與 書 寫 方 式, 就 成 為 舞 蹈 呈 現 的 標 的 舞 動 是 單 純 的 動 作, 創 意 思 考 的 應 用 結 合 複 雜 化 的 草 書 書 寫 知 識, 動 作 和 知 識 結 合 成 為 舞 蹈 的 哲 學 書 法 書 寫 時 筆 跡 和 運 筆 方 法, 如 同 身 體 流 暢 活 動 時 的 各 種 動 向

参 資 料 來 源 各 種 舞 蹈 型 演 出 方 式 的 探 求, 參 考 各 種 相 關 肢 體 應 用 的 書 籍 和 相 關 舞 蹈 影 片, 特 別 是 影 片 的 資 源, 它 將 肢 體 動 感 的 呈 現 表 達 最 為 完 整 東 方 西 方 肢 體 的 應 用 及 各 種 東 西 方 相 關 於 身 體 舞 動 理 論 分 析, 神 秘 而 令 人 深 思 地 展 現 在 舞 蹈 創 作 思 維 中 肆 身 體 如 自 然 界 身 體 模 仿 大 自 然 界 各 種 型 態, 由 最 原 始 的 舞 蹈 中 呈 現, 如 非 洲 舞 中 對 於 鴕 鳥 的 模 仿 動 態 或 者 將 動 物 激 烈 熱 情 交 媾 的 情 誼 展 現 在 舞 動 中, 非 洲 巫 師 執 拿 著 龜 殼 算 計 生 靈 的 生 命 過 程 預 知 未 來, 舞 動 自 然 並 發 生 動 作 的 過 程 在 於 恍 惚 中 形 成 舞 蹈 的 構 成, 將 身 體 展 現 各 型 各 色 的 物 件, 它 是 一 種 信 仰 的 表 現, 人 類 可 能 因 為 希 望 呼 風 喚 雨 而 產 生 動 作 和 儀 式 型 態 日 本 白 虎 社 運 用 熱 帶 雨 林 將 神 秘 的 祭 祀 文 化 展 現 得 淋 漓 盡 致 (P 3 蘇 珊 克 蘭 ) 春 夏 秋 冬 的 四 季 過 程 經 常 被 運 用 在 舞 蹈 中, 它 是 時 間 和 地 點 的 轉 換 變 幻 無 窮, 有 時 雨 ; 有 時 晴, 天 時 冷 時 溫, 其 間 的 變 化 就 成 為 舞 動 的 創 意 資 源 日 本 的 舞 踏 模 仿 自 然 界 中 如 昆 蟲 形 動 物 體 的 象 徵, 展 現 人 生 與 物 種 生 活 相 似 點, 動 物 的 原 始 點 就 如 各 物 件 發 展 的 原 創 點, 值 得 進 一 步 探 討, 從 最 開 端 出 發, 探 究 最 原 始 的 出 處, 發 展 其 原 創 性 台 灣 舞 蹈 空 間 舞 蹈 團 的 創 作 史 派 徳 奇 遇 記 之 八 角 伶 娜 舞 者 被 幻 畫 為 蝴 蝶 瓢 蟲 大 黃 蜂, 或 者 蜻 蜓 或 者 蜘 蛛, 展 現 故 事 劇 情, 呈 現 結 合 道 具, 使 肢 體 變 形 成 為 想 像 中 的 昆 蟲, 如 此 展 現 法, 外 觀 的 展 現 輕 鬆 明 瞭, 不 同 於 完 全 使 用 肢 體 來 詮 釋 變 化 物 的 舞 蹈 佛 金 (Michel Fokine) 在 蘇 俄 芭 蕾 舞 鼎 盛 時 期 編 創 了 垂 死 的 天 鵝, 將 動 物 的 生 命 及 模 仿 的 動 作 形 體 創 作 為 出 色 感 人 的 舞 蹈 天 鵝 湖 由 魯 道 夫 紐 瑞 耶 夫 (Nudolf Noureev) 於 1961 年 於 巴 黎 演 出 時, 動 物 天 鵝 的 形 態 被 編 舞 者 改 變 成 擬 人 化 動 作, 富 含 有 思 考 與 感 情, 羅 曼 蒂 克 的 呈 現, 展 現 出 感 人 的 芭 蕾 舞 原 始 時 期 人 類 模 仿 動 物 而 舞, 因 為 週 遭 事 物 的 刺 激 而 創 作, 現 在 有 無 數 創 作 以 自 然 生 物 為 主 題, 改 編 為 舞 蹈 動 作 而 呈 現 觀 者 眼 前 羅 曼 蒂 克 芭 蕾 時 期 創 作 品 強 調 神 話 故 事, 以 自 然 界 的 精 靈 為 主 角, 故 事 述 說 精 靈 或 者 神 話 化 人 物 與 人 類 的 的 相 遇, 例 如 仙 女 一 舞, 森 林 中 出 現 的 人 物, 像 自 然 界 非 常 神 幻 式 的 出 現 各 色 角 色, 彷 彿 可 以 呼 吸 到 森 林 中 芳 香 氣 味 伊 莎 多 拉 鄧 肯 (Isadora Duncan) 脫 離 腳 尖 鞋 和 古 典 動 作 的 束 縛, 開 始 仿 自 然 界 的 風 海 樹 木 花 草 而 舞 動, 自 然 舒 緩 的 風 格, 就 如 同 高 帝 的 建 築 作 品 般 流 線 型 的 圍 牆 或 者 窗 戶, 人 們 可 以 呼 吸 到 恬 靜 的 田 園 與 壯 闊 高 山 海 洋, 海 洋 的 呼 喚, 山 野 的 推 動, 使 人 體 動 作 呈 現 各 色 想 像, 雲 彩 飄 忽 感 流 水 的 動 向, 蝴 蝶 飛 舞 狀, 再 配 合 鄧 肯 對 於 希 臘 神 殿 的 崇 敬 感 恩 思 考 點, 神 殿 的 神 秘 感, 充 分 表 現 她 的 希 臘 神 殿 式 的 廣 博 思 緒

尼 金 斯 基 的 牧 神 的 午 後, 牧 神 是 為 神 格 人 物, 將 他 在 自 然 界 的 生 活 動 向 人 格 化, 神 仙 行 動 等 於 人 的 行 為, 它 的 故 事 中 提 到 表 現 情 慾 嗅 覺 對 女 性 的 欽 慕 等 等 仿 自 然 界 的 各 型 物 件 如 花 草 樹 木 和 海 洋 而 創 作 之 高 第 的 建 築 作 品 ( 楊 淑 菁 攝 ) 伍 舞 動 是 生 活 的 表 象 舞 動 表 現 生 活 型 態, 如 製 陶 情 形 紡 織 過 程 耕 種 飼 養 家 畜 的 情 狀 等 等, 同 時 詮 釋 工 作 形 式, 人 們 交 流 狀 況 ; 合 作 時 歡 愉 的 情 形 等 等 魯 道 夫 拉 班 發 現 動 作 分 析 法 (Movement Analysis) 時, 由 舞 動 的 過 程 分 析 出 方 向 力 道 時 間 和 空 間 的 區 隔, 其 間 用 來 分 析 工 廠 中 工 作 者 的 動 作, 用 來 節 省 工 作 者 體 力 和 時 間, 如 此 的 科 學 性 分 析 法, 將 生 活 中 動 作 與 符 號 結 合 以 作 為 紀 錄 生 活 動 作 過 程 就 是 一 種 舞 動 克 特 瓊 斯 (Kurt Jooss) 編 創 的 作 品 綠 桌 (The Green Table), 強 調 人 與 人 之 間 勾 心 鬥 角, 與 如 戰 爭 時 期 各 種 派 別 紛 紛 起 而 鬥 爭 人 與 人 之 間 居 心 叵 測, 舞 蹈 中 人 物 戴 面 具 而 舞 動, 動 作 表 現 各 色 姿 態, 圍 一 大 桌 子 而 舞, 像 是 競 爭 或 者 討 論 批 判 事 情 般, 展 現 出 嘲 笑 譏 諷 指 責 對 罵, 舞 蹈 表 現 生 活 中 的 表 象

陸 西 化 與 中 化 之 間 的 身 體 詮 釋 瑪 麗 魏 格 曼 (Mary Wigman1886-1973) 的 舞 蹈 是 西 方 的, 而 東 方 舞 蹈 沒 有 華 爾 茲 沒 有 佛 朗 明 哥, 也 許 參 雜 著 禪 學 與 民 間 農 村 意 象, 若 是 化 為 現 代 社 會 的 舞 蹈, 因 為 生 活 現 代 化, 汽 車 建 築 文 化 的 切 入, 產 生 相 似 的 舞 動 文 化 觀, 例 如 展 示 鄉 間 情 態, 集 體 工 作, 呼 朋 引 伴 的 舞 蹈, 不 斷 工 作 不 斷 重 覆 相 似 的 工 作 方 法 延 伸 至 舞 蹈 動 作 中 魯 道 夫 拉 邦 ( Ludolf Laban 1879-1958) 在 戰 後 發 展 的 動 作 分 析 (Labin Movement Analysis) 理 論, 同 時 分 析 工 農 民 的 工 作 方 法 態 度 及 改 革 法 日 本 五 十 年 代 戰 後 殘 破 現 象 裡, 人 類 陰 狠 的 行 為, 強 權 與 卑 微 者 的 競 爭, 原 子 彈 對 日 本 戰 爭 和 社 會 的 影 響, 都 被 藝 術 家 以 不 同 方 式 解 釋 成 為 藝 術 舞 蹈 是 動 的 藝 術 肢 體, 表 現 殘 破 不 堪 不 全 的 身 體 與 受 傷 的 身 體, 四 肢 的 舞 動 形 成 詭 異 的 動 態, 都 是 創 意 的 原 點 以 下 圖 表 表 現 舞 動 涵 蓋 的 特 點 : 農 村 儀 式 東 方 舞 蹈 集 體 工 作 優 雅 的 面 殘 破 的 一 面

柒 身 體 神 格 化 的 神 祕 性 與 動 作 發 展 人 類 想 像 身 體 展 現 的 姿 態, 包 含 幻 想 型 與 事 實 型, 有 時 它 的 呈 現 為 求 朝 向 一 神 格 化 的 發 展, 而 接 近 所 謂 的 神 祕 性, 例 如 日 本 的 舞 蹈 能 劇 以 貴 族 象 徵 演 出 方 式 為 主, 展 現 神 格 的 故 事, 脫 離 一 般 庶 民 主 題, 而 歌 舞 伎 則 以 平 民 劇 場 為 主, 一 是 上 流 社 會 的 活 動 ; 一 為 一 般 人 民 生 活 的 動 態, 肢 體 的 發 展 依 循 相 異 文 化 行 為 及 思 考 方 式 而 進 行, 肢 體 動 作 設 計 產 生 神 格 化 的 神 祕 境 界, 由 動 作 中 神 格 化 動 作 與 仿 人 格 動 作 相 互 交 織, 肢 體 想 像 為 求 更 多 元 方 法, 可 以 到 達 穿 透 抽 象 的 意 境 境 界 例 如 台 灣 優 人 神 鼓 的 展 演 以 鼓 為 主 要 道 具, 動 作 傳 述 禪 道 的 無 為 意 境 時, 何 謂 無 為? 一 動 也 不 動 嗎? 沒 有 動 作 嗎? 當 人 體 在 舞 台 上 展 現 時, 肢 體 的 存 在 佔 有 一 席 空 間, 肢 體 在 台 上 的 表 象 富 有 生 命 存 在 的 意 義, 此 生 命 的 存 在 富 有 神 秘 感, 動 作 編 創 者 希 望 在 展 現 的 空 間 裡 傳 述 一 種 動 態 的 氛 圍, 觀 者 的 想 像 也 許 並 未 完 全 與 創 作 者 相 仿, 他 們 之 間 觀 感 的 差 異, 同 時 也 造 成 相 互 間 比 對 交 流 的 不 同 觀 點, 進 而 增 加 觀 者 對 於 作 品 的 神 秘 感 創 作 者 如 永 子 與 高 麗 (Eiko& Koma) 將 肢 體 展 現 不 侷 限 在 舞 蹈 上, 而 是 將 身 體 加 上 特 殊 賦 予 : 如 裝 置 作 品 般 的 前 衛 思 辨 : 生 命 與 身 體 共 同 而 存 在 一 個 展 示 的 空 間 裡, 他 的 存 在 不 只 有 動 作, 而 是 經 由 時 間 的 流 轉 而 產 生 的 肢 體 意 義 此 意 義 富 有 神 秘 性, 相 對 於 富 有 宇 宙 的 使 命 艾 文 艾 利 舞 蹈 團 將 黑 人 的 文 化 精 神 生 活 故 事 編 創 進 入 舞 動 之 中, 靈 歌 讚 頌 顯 示 宗 教 信 仰 的 熱 誠, 舞 蹈 動 作 敘 述 教 會 崇 拜 活 動 和 一 般 生 活, 顯 示 黑 人 在 美 國 文 化 的 特 色, 歌 聲 與 舞 蹈 結 合 融 入 神 聖 的 信 仰, 動 作 融 合 非 洲 原 始 舞 蹈 特 徵, 展 現 原 始 的 崇 敬, 是 結 合 自 然 原 始 的 神 祕 舞 蹈 尼 金 斯 基 (Nijinski) 演 出 芭 蕾 舞 劇 吉 賽 爾 (Giselle), 正 式 而 傳 統, 轉 變 到 牧 神 的 午 后, 牧 神 的 思 考 幾 乎 與 他 的 思 緒 結 合 為 一, 尼 金 斯 基 像 是 進 入 幻 像 般 將 演 出 想 像 成 真, 音 樂 強 烈 的 改 變 古 典 樂 風 格, 舞 蹈 是 一 種 創 意 的 遊 戲, 想 像 出 來 的 故 事 與 境 界 藉 由 動 態 呈 現, 當 時 故 事 新 風 格 與 思 考 引 發 爭 論, 音 樂 的 呈 現 新 嘗 試 也 同 時 引 發 爭 論, 經 過 一 翻 辯 論 或 者 討 論, 觀 者 與 編 舞 者 漸 漸 產 生 共 識, 新 風 格 的 舞 動 再 度 展 開 宗 教 主 題 同 時 呈 現 性 別 特 色, 如 杜 麗 斯 韓 福 瑞 (Doris Humphrey) 的 舞 蹈 作 品 震 盪 教 徒 (The Shakers), 神 秘 性 祈 求 上 蒼 的 應 許, 旋 轉 間 展 現 宗 教 神 秘 感 基 於 信 仰 與 相 信 神 的 存 在, 艾 文 艾 利 的 Revelations, 表 現 基 督 徒 對 於 宗 教 信 仰 謙 誠 狀, 純 淨 潔 白 的 靈 魂, 用 長 白 布 條 表 現 一 條 遙 遠 河 流 與 源 源 不 盡 的 資 源

捌 肢 體 置 身 於 各 色 裝 置 中 的 大 雜 燴 舞 蹈 一 碧 那 包 許 的 舞 蹈 劇 場 碧 那 包 許 將 舞 蹈 呈 現 結 合 各 大 型 裝 置, 如 鋼 琴 大 河 馬 無 數 康 乃 馨 花 朵 高 跟 鞋 人 體 椅 子 手 風 琴 仙 人 掌 草 皮 船 鱷 魚 泥 土 枯 葉 和 水 等 等 舞 者 在 裝 置 設 置 中 展 現 歡 顏 哭 泣 喊 叫 歌 唱 喜 怒 哀 樂 呼 吸 翻 滾 跌 撞 收 縮 迭 起 親 密 擁 抱 和 奔 走, 碧 那 包 許 規 劃 人 物 演 出 與 舞 台 裝 置 協 同 發 展 的 劇 場 意 境, 探 戈 和 華 爾 茲 將 可 以 拼 貼 為 生 活 場 景 ; 看 過 嚐 過 土 耳 其 浴 的 舒 適 感 與 風 味, 她 創 作 一 場 關 於 生 活, 關 於 愛, 關 於 互 動 的 生 命 之 舞 ; 她 發 現 呼 吸 的 特 殊 性 而 編 創 成 與 飛 翔 有 關 的 舞 作 ; 仙 人 掌 與 日 光 浴 有 關 ; 草 皮 與 死 亡 ; 誇 大 門 窗 與 渺 小 人 類 ; 破 碎 的 高 牆 與 危 機 四 伏 ; 水 與 求 生 存 ; 浴 缸 與 赤 裸 ; 火 山 與 熱 情 ; 加 州 與 紅 杉 木 林 ; 羅 馬 浴 與 希 臘 史 詩 相 關 等 等 由 於 在 智 利 看 到 花 海 情 形, 她 的 康 乃 馨 裡 運 用 數 千 朵 康 乃 馨 花, 舞 台 頓 時 豐 富 飽 滿 ; 她 將 到 各 國 的 見 聞 編 創 成 為 舞 蹈, 無 論 是 島 國 風 情 西 班 牙 舞 動 的 情 態 城 市 故 事 香 港 的 政 治 情 況 熱 情 場 景 阿 根 廷 風 味 東 方 思 想 人 際 關 係 戲 劇 故 事 和 文 化 特 色 碧 那 包 許 的 舞 作 展 現 的 方 法, 本 文 探 討 界 定 為 以 下 方 式 : 動 作 如 對 話, 動 作 與 表 情 之 間 連 串 出 動 作 所 指 的 意 義, 舞 台 裝 置 是 一 種 啟 示, 表 現 氣 氛 及 環 境, 當 數 位 舞 者 以 相 異 角 色 站 在 台 上 時, 畫 面 可 呈 現 一 連 串 舞 動 的 對 話 當 一 群 舞 者 以 相 同 姿 態 展 現 在 舞 台 上 時, 動 作 的 意 義 加 強 而 更 生 動 有 力 動 作 不 分 界 線 無 論 是 現 代 舞 芭 蕾 舞 民 族 舞 蹈 社 交 舞 街 舞 和 特 性 舞, 結 合 到 生 活 的 動 態 和 文 化 意 涵, 她 就 能 夠 呈 現 創 作 的 資 源, 也 許 有 粗 暴 場 面, 也 許 有 溫 馨 感 人 畫 面 群 體 展 現 無 限 的 動 能, 孤 獨 的 單 人 展 示 突 出 主 題, 雙 人 舞 她 經 常 作 為 愛 情 與 溝 通 橋 樑 呈 現, 有 力 而 膠 著 連 結, 例 如 她 編 創 的 春 之 祭, 祭 典 依 循 著 無 言 的 規 則, 規 定 男 與 女 獻 祭 的 方 式, 身 體 的 犧 牲 與 奉 獻 表 現 對 神 明 的 尊 崇 1917 年 左 右, 畢 卡 索 創 作 融 入 舞 蹈 作 品 中, 他 的 立 體 派 創 作 應 用 在 道 具 和 服 裝 上, 有 如 馬 型 的 裝 置 和 各 建 築 及 服 裝 服 裝 的 樣 態 改 變 舞 者 身 分, 抽 象 的 展 現, 呈 現 五 花 八 門 的 舞 動 方 式 動 作 道 具 語 言 和 音 樂, 各 式 拼 貼, 錯 愕 或 者 唐 突 和 荒 謬 的 出 現, 所 有 呈 現 在 舞 台 上 的 元 素 都 被 包 許 應 用 到 創 作 中, 碧 那 包 許 表 現 的 是 人 與 人 之 間 的 舞, 她 高 跟 鞋 的 應 用 是 一 種 投 足 而 歌 的 技 巧, 卻 讓 人 們 欣 賞 到 線 條 和 顏 彩 的 美, 動 作 沒 有 不 可 能 的

二 日 本 舞 踏 日 本 舞 踏 團 體 大 駱 駝 艦 (Dai Rakuda-kan) 將 各 種 相 關 物 件 堆 置 於 舞 台 上, 傳 述 相 關 的 文 化 主 題, 舞 動 呈 現 因 為 裝 置 的 故 事 性 而 產 生 時 代 性 裝 置 的 存 在 可 以 傳 輸 意 境 與 故 事 主 題, 如 何 運 用? 結 合 何 種 材 質? 為 何 而 運 用? 運 用 到 何 種 程 度? 誇 張 性 與 簡 單 性 交 互 呈 現, 跨 越 空 間 主 題 與 材 質 表 象, 物 件 產 生 的 能 量? 固 體 液 體 空 氣 色 彩, 服 飾 布 幔 繩 子 竹 竿, 日 本 舞 踏 甚 至 將 繩 子 或 竹 竿 界 定 為 生 靈 生 命 的 維 繫 點 人 體 微 妙 地 富 有 生 命 而 也 微 妙 地 維 繫 相 關 週 邊 事 物, 一 堆 米, 一 堆 鹽, 一 片 雪 花, 無 盡 的 落 葉, 大 型 動 物 肢 體 的 存 在 而 是 可 能 有 一 頭 蓬 鬆 頭 髮 或 者 光 頭 ; 有 粗 壯 身 體 或 者 肥 胖 腰 身 ; 誇 張 的 眼 神 誇 大 的 身 高 ; 無 限 延 長 的 衣 裙 等 等, 肢 體 結 合 軟 硬 體, 使 舞 蹈 富 有 更 奇 異 的 思 考 與 辨 證 三 現 代 舞 各 型 態 的 應 用 光 環 舞 集 應 用 嬰 兒 油 或 者 水, 使 肢 體 舞 動 具 有 滑 行 功 能, 可 以 使 舞 者 在 舞 台 空 間 上 之 視 覺 增 加 流 暢 性, 豐 富 舞 動 的 質 感 由 他 們 曾 經 發 展 的 奧 林 匹 克 嬰 兒 油 系 列 演 出, 取 材 自 游 泳 池 水 中 遊 戲 系 列, 再 接 續 以 聲 音 發 展 為 客 家 舞 蹈 創 作 的 相 關 主 題 以 及 它 的 延 伸, 到 最 近 2007 系 列 以 一 片 或 者 數 片 塑 膠 片 發 展 動 作 元 素 裝 置 與 舞 蹈 的 變 化 性 像 是 一 場 遊 戲 般, 能 夠 透 過 遊 戲 而 玩 出 效 果 法 國 芭 蕾 舞 劇 團 在 1996 年 巴 黎 演 出 的 鐘 樓 怪 人, 教 堂 鐘 樓 和 廣 場 為 演 出 主 要 場 景, 故 事 的 呈 現 由 陰 暗 的 鐘 樓 到 教 堂 中 彩 色 玻 璃 裝 置 五 彩 的 建 築 形 象, 觀 者 感 受 光 線 的 變 化 及 場 景 的 相 異 性, 傳 統 芭 蕾 舞 動 作 結 合 劇 場 動 作 呈 現, 場 景 的 存 在, 產 生 地 點 變 化, 而 非 利 用 場 景 做 新 型 創 作 而 相 反 地 新 版 的 鐘 樓 怪 人 則 產 生 動 作 與 舞 台 相 結 合 的 效 果 法 國 新 版 的 歌 舞 劇 鐘 樓 怪 人,1998 年 巴 黎 首 演, 法 國 文 化 部 不 僅 吸 收 本 國 精 英, 尚 包 括 義 大 利 西 班 牙 和 魁 北 克 等 地 專 業 藝 術 工 作 表 演 者 相 互 配 合, 不 以 傳 統 百 老 匯 風 格 為 重 點, 擷 取 當 代 流 行 肢 體 語 彙 如 嘻 哈 舞 攀 岩 直 排 輪 與 抗 爭 之 象 徵 物 如 圍 欄 木 架 綱 架 袋 子 和 大 鐘 等, 具 歐 洲 歌 舞 劇 風 貌, 將 音 樂 戲 劇 與 舞 蹈 融 入 香 頌 龐 克 搖 滾 等 時 尚, 不 同 於 一 般 風 格 結 合 音 樂 雜 耍 特 技 和 舞 蹈, 頭 頂 地 或 者 翻 筋 斗, 可 以 穿 透 空 間 之 舞 動 元 素 被 應 用 得 淋 漓 盡 緻 吸 收 現 代 風 格, 融 合 傳 統 是 此 劇 特 殊 的 原 因 之 一 1920 年 左 右 包 浩 斯 (Bauhaus) 在 人 體 舞 蹈 服 飾 上, 裝 置 各 色 立 體 型 態 物 件, 圓 形 螺 旋 形 方 型 長 方 形 鐘 形 尖 銳 狀 錐 形 和 多 角 型 等 等 如 此 的 造 型 舞 者 具 有 標 誌 性, 抽 象 的 結 構 將 四 肢 分 為 不 同 方 位 組 裝 造 型, 像 是 作 曲 般 呈 現 相 異 的 角 度 和 線 條, 分 段 性 效 果 和 身 體 活 動 範 圍 改 變, 都 令 舞 者 的 生 命 呈 現 空 間 質 地 和 角 色 切 換 的 特 殊 意 義 新 型 態 裝 置 附 加 在 舞 者 身 體 上 的 呈 現 是 包 浩 斯 發 現 建 築 形 式 應 用 的 另 一 途 徑, 它 是 可 以 活 動 的 建 築, 此 空 間 與 身 體 結 合 的 主 題 後 來 發 展 成 為 服 裝 設 計 效 果 的 主 要 來 源 畢 卡 索 的 繪 畫 與 設 計 結 合 舞 蹈, 可 以 由 舞 台 的 呈 現 表 現 立 體 派 畫 作 風 格, 由 影

片 畢 卡 索 與 舞 蹈 ( Picasoand Dance ( Le Train Bleu / Le Tricorne ) ) 展 現 舞 者 特 出 的 服 裝 線 條, 顏 色 豐 富, 包 括 舞 台 設 計 顏 色 房 屋 架 構 等, 表 現 畢 卡 索 繪 畫 風 格 抽 象 而 非 寫 實 的 景 象 也 可 以 展 現 在 舞 者 肢 體 上, 形 成 立 體 派 畫 作 特 色 玖 具 有 技 巧 與 非 技 巧 的 身 體 舞 動 的 表 現 無 論 是 傳 統 舞 蹈 或 者 現 代 舞 蹈, 大 部 份 強 調 技 巧 的 存 在, 而 新 風 格 舞 蹈, 可 能 思 考 將 技 巧 轉 換 為 反 技 巧 的 動 作 方 法, 摒 棄 唯 美 動 作 表 現, 發 展 前 衛 動 作 方 法, 編 創 者 不 管 技 巧 或 者 非 技 巧 而 是 以 發 展 動 作 的 主 題 性 為 主 軸 例 如 舞 踏 使 用 的 蟹 型 腳, 將 腳 板 往 內 扣, 是 日 本 傳 統 農 夫 耕 作 時 為 了 防 止 滑 倒 的 腳 步, 運 用 在 舞 動 成 為 象 徵 性 動 作 大 野 一 雄 視 此 動 作 特 徵 為 一 種 技 巧, 一 般 人 也 許 認 為 那 是 動 作 特 徵 非 完 全 是 技 巧 舞 踏 的 舞 動 有 時 應 用 抽 動 翻 白 眼 伸 舌 頭, 扭 曲 臉 部 表 情 於 動 作 主 題 中 誇 張 而 持 續, 使 舞 蹈 怪 異 而 表 現 肢 體 不 全 狀 如 此 的 表 現 似 非 技 巧 又 似 乎 是 一 種 特 殊 技 巧 但 是 絕 對 是 非 快 樂 的 呈 示 東 方 舞 蹈 應 用 低 姿 勢 而 舞 動 的 的 機 會 很 大, 大 部 分 應 用 身 體 屈 膝 下 彎 而 到 低 位 置, 接 近 地 面 於 舞 動 的 意 義 上 可 以 表 示 對 大 地 的 崇 敬 ; 西 方 舞 蹈 可 能 採 取 開 展 式 動 作 揮 灑 洋 溢 誇 大 地 展 現 身 體 於 空 間 或 者 空 中 舞 蹈 的 型 被 應 用 在 肢 體 展 現 上 而 非 型 又 如 何 呈 現? 碧 那 包 許 (Pina Bausch) 因 為 巴 西 之 行 後 發 展 的 舞 動 相 關 於 巴 西 音 樂 與 熱 情 動 作, 許 多 對 舞 的 情 境 於 是 產 生 ; 而 她 日 本 的 行 旅 後 將 葉 片 裝 置 在 舞 臺 演 出 中, 彷 彿 如 秋 葉 落 下 情 狀 ; 她 的 中 國 之 行 後 將 陰 陽 原 理 的 詮 釋 放 置 於 編 創 中 當 她 編 創 時, 她 取 材 的 動 作 呈 現 熱 情 的 擁 舞, 轉 換 至 靜 寂 的 動 作 或 者 左 右 相 對 稱 的 動 作, 規 律 地 被 置 入 舞 蹈 主 題 演 出 裡, 漸 形 成 演 出 中 的 主 題 動 作 創 作 這 取 決 方 向 決 定 舞 蹈 的 呈 現 法, 技 巧 或 者 非 技 巧 皆 可 以 做 為 動 作 應 用 資 源, 使 她 的 特 色 演 出 表 現 舞 蹈 / 劇 場 特 色 肢 體 可 能 在 非 常 傳 統 的 技 巧 中 生 成, 技 巧 的 需 求 成 為 舞 動 作 主 流, 但 是 改 革 的 舞 蹈, 將 結 合 多 樣 專 業 而 形 成 動 作 主 軸 非 技 巧 的 存 在 使 舞 動 展 現 自 然 純 粹 風 格, 日 本 的 舞 踏 將 演 出 的 招 牌 動 作, 展 現 再 舞 作 的 主 題 動 作 中, 它 與 一 般 各 型 舞 蹈 技 巧, 如 芭 蕾 舞 現 代 舞 或 者 民 族 舞 蹈 等 不 同, 而 舞 踏 的 動 作, 可 以 稱 之 為 此 招 牌 動 作, 可 能 是 翻 白 眼 張 開 大 口 誇 張 的 臉 部 表 情 和 奇 怪 的 腳 部 內 拐 動 作 本 文 強 調 此 動 作 為 非 技 巧 性 的 動 作, 此 動 作 是 舞 踏 演 釋 出 的 特 別 動 作, 但 是 他 稱 為 非 技 巧 動 作 喬 治 巴 蘭 琴 (George Balanch 1904-1983) 將 優 雅 的 芭 蕾 舞 動 作 由 古 典 派 改 革 為 趨 向 羅 曼 蒂 克 的 相 對 稱 抽 象 型 肢 體 結 構 使 舞 動 更 為 清 晰 化, 改 革 舞 者 的 身 材 比 例, 強 調 修 長 的 舞 者 之 重 要 性, 將 傳 統 芭 蕾 舞 演 出 服 飾 簡 單 化, 動 作 設 計 呈 現 清 楚 的 舞 蹈 對 白 動 態, 以 故 事 結 構 芭 蕾 舞 蹈 劇 場 形 式 之 演 出, 由 蘇 俄 到 紐 約 展 開 拓 展 現 代 芭 蕾 舞 的 生 涯, 紐 約 可 以 讓 巴 蘭 琴 無 限 地 發 展 他 的 創 意 構 思 巴 蘭 琴 曾 經 運 用 史 特 拉 文 斯 基 的 音 樂 編 創 Agon 一 舞, 紐 約 市 立 芭 蕾 舞 團 曾 經 演 出 此 舞

碼, 舞 作 中 展 現 相 對 稱 動 作 的 應 用 巴 蘭 琴 應 用 動 作 呈 現 技 巧 性, 但 是 由 於 舞 作 中 故 事 的 存 在, 使 技 巧 更 加 生 輝, 音 樂 之 結 合 以 及 他 改 革 的 動 作 相 對 稱 原 理 使 舞 動 的 畫 面 清 晰 明 確 肢 體 結 合 故 事 強 調 敘 事 性 的 傳 遞, 巴 蘭 琴 的 動 作 型 態 敘 述 天 份, 加 上 音 樂 的 詮 釋 與 音 樂 家 緊 密 合 作 過 程, 創 造 出 九 十 多 首 舞 作, 連 結 芭 蕾 舞 到 音 樂 喜 劇 電 視 與 電 影 中, 同 時 他 在 紐 約 市 立 芭 蕾 舞 團 三 十 五 年 的 貢 獻, 他 的 創 新 成 就 等 於 是 當 時 紐 約 舞 蹈 的 象 徵 1991 年 基 洛 輔 芭 蕾 舞 團 (The Kirov Ballet St. Petersburg) 於 蘇 俄 馬 林 斯 基 劇 院 (Marinsky Theater) 演 出 作 品 如 :Chopiniana, Pertushka, Barbers Adagio, Le Corsaire, The Fairy Dall, Markitenka, Paquita 等 等, 留 存 傳 統 舞 蹈 的 原 創 性, 改 革 並 增 加 動 作 及 劇 場 性 呈 現 流 暢 度, 獨 舞 者 原 有 的 高 度 技 巧 性, 統 合 在 群 舞 的 組 合 間, 風 格 獨 特 崔 莎 布 朗 (Trisha Brown) 佛 內 瑞 能 (Yvonne Rainer) 馬 利 迪 克 蒙 克 (Meredith Monk) 等 屬 於 後 現 代 創 作 的 編 舞 家, 以 觀 念 進 展 為 主 要 呈 現 標 的, 將 動 作 視 為 舞 蹈 元 素 的 發 展 觀 念 藝 術 的 方 案, 其 選 擇 的 觀 念 可 能 為 呈 現 一 張 椅 子 的 用 法, 而 成 為 舞 蹈 觀 念, 整 個 舞 蹈 與 椅 子 離 不 了 關 係 ; 因 為 要 以 背 部 說 故 事, 而 展 現 背 對 觀 眾 而 舞, 觀 眾 仍 然 可 以 感 受 舞 者 背 部 舞 動 所 陳 述 出 來 的 詩 意 ; 或 者 因 為 建 築 物 如 樓 房, 將 攀 爬 設 計 為 舞 蹈 現 場, 也 是 舞 蹈 元 素 湖 面 是 風 景, 卻 可 成 為 舞 蹈 展 現 的 場 景 它 是 技 巧 嗎? 說 它 是 一 個 主 題 觀 點 則 更 為 明 確, 技 巧 與 非 技 巧 之 間 的 身 體 表 現, 就 要 視 觀 者 感 受 而 定, 編 創 時 絞 盡 腦 汁 發 展 想 法, 後 現 代 的 編 舞 方 式, 似 乎 將 數 字 放 置 入 動 作 中, 以 猜 謎 方 式 展 現 也 可 以 算 做 跳 舞, 其 中 觀 念 與 意 境 的 表 現 才 是 主 要 精 髓 拾 與 影 像 結 合 的 創 作 法 舞 蹈 不 再 只 是 單 一 運 用 肢 體, 結 合 各 種 道 具 及 舞 臺 效 果 已 經 非 常 普 遍, 近 代 的 飛 快 科 技 發 展, 多 媒 體 應 用 呈 現 特 殊 風 格, 各 型 態 的 媒 體 可 能 是 文 字 或 者 影 像 也 許 拼 貼 也 許 是 全 方 位 應 用, 打 造 變 換 式 舞 台 動 作 探 索 用 結 合 效 果 為 考 量 點 印 證 作 品 風 格 純 粹 媒 體 影 響 與 迴 響 編 舞 家 崔 拉 莎 普 (Twyla Tharp 1941-) 編 創 的 媒 體 與 動 作 應 用, 提 昇 動 作 自 然 型 態 發 展, 結 合 手 部 和 上 肢 動 作 描 述 法 由 簡 入 深, 應 用 行 為 ( 動 感 ) 與 較 大 動 作 呈 現, 使 舞 蹈 具 有 生 活 性 動 態, 結 合 聲 音 及 影 像 呈 現 場 景 的 位 置 及 環 境 ; 身 體 周 圍 環 境 的 應 用 發 展 ; 舞 者 突 發 奇 想 即 興 動 作, 以 互 動 方 式 接 納 媒 體 環 境 與 動 作 觀 想, 使 動 作 與 媒 體 相 互 融 合

應 用 映 像 作 為 創 作 的 方 式, 每 一 年 因 為 科 技 的 發 展 愈 形 多 元 化 在 法 國 每 年 的 舞 蹈 影 片 展, 完 整 記 錄 及 簡 介, 提 供 豐 富 影 像 介 紹 途 徑, 尤 其 是 創 作 理 念, 背 景 或 後 台 相 關 製 作 影 像 與 舞 蹈 之 結 合 近 年 來 越 形 豐 富, 例 如 參 看 莫 斯 康 寧 漢 (Merce Cunningham 1919) 的 舞 作 < 軌 跡 >(Trackers 1991) 應 用 Life Form 的 軟 體 製 作 電 腦 影 像, 將 舞 動 與 影 像 相 結 合 後, 使 得 軌 跡 二 字 的 意 義 更 為 深 遠, 如 同 動 作 產 生 的 軌 道 與 影 像 相 仿 康 寧 漢 作 品 < 頻 道 / 插 入 >(Channels/Inserts 1981) 被 稱 為 Film dance 之 作, 在 電 視 螢 幕 中 展 示 舞 動 及 各 種 頻 道 的 相 異 影 像 創 作, 舞 臺 上 發 生 動 作 即 興 式 切 入 舞 蹈 中, 各 種 不 一 樣 的 呈 現, 串 聯 式 更 動 發 展 都 以 即 興 形 態 展 現 康 寧 漢 創 作 夏 天 的 空 間 (Summerspace 1958) 應 用 服 裝 與 背 景 相 互 協 和 方 式, 舞 者 服 裝 與 舞 台 顏 彩 相 同 的 設 計, 塑 造 出 人 體 仿 如 立 體 雕 塑 構 造 的 效 果 另 一 舞 作 雨 林 (Rainforst 1968), 舞 台 上 吊 掛 著 許 多 金 色 枕 頭, 舞 者 游 移 於 其 間, 自 由 展 現 肢 體, 服 裝 與 道 具 或 者 舞 台 設 置 成 為 康 寧 漢 應 用 肢 體 呈 現 的 主 要 變 數, 他 挑 戰 視 覺 上 的 變 化 技 術, 編 舞 時 卻 連 同 嘗 試 數 字 變 化 機 會 主 義 和 文 字 的 改 變, 舞 者 依 照 遊 戲 規 則 而 舞 動, 就 如 同 一 齣 舞 蹈 及 興 創 意 遊 戲 康 寧 漢 所 謂 的 後 現 代 舞 蹈 發 展 了 三 十 年, 應 用 影 象 聲 音 發 展 舞 蹈 創 作, 將 機 會 創 作 作 為 主 要 創 意 方 向, 隨 機 而 舞, 隨 機 而 編, 尤 其 是 聲 音 的 應 用 與 約 翰 考 居 (John Cage) 合 作, 後 現 代 音 樂 與 後 現 代 舞 蹈 相 互 融 合 艾 文 尼 可 萊 斯 (Alwin Nikolais) 舞 作 Noumenon, 三 位 舞 者 在 可 延 展 衣 料 的 袋 子 中 舞 動, 創 造 出 各 色 雕 塑 形, 如 此 的 舞 蹈 應 用 材 料, 將 身 體 變 化 成 非 人 形 的 樣 態 而 動 作 馬 麗 迪 斯 蒙 克 (Merdith Monk) 的 舞 作 < 十 六 公 釐 微 小 耳 環 >(16 Millimeter Earrings 1966) 將 人 頭 影 像 投 射 到 舞 者 手 持 的 白 色 大 燈 籠 上, 以 作 為 舞 蹈 的 關 係 媒 材, 燈 籠 的 圖 案 在 舞 者 的 身 上 轉 換 變 化, 表 現 思 考 轉 換 情 境 ; 瓊 斯 (Bill T. Jones 1952-) 的 < 未 命 名 >(Untitled 1989) 製 作 為 影 片 時 名 為 < 非 由 軸 心 而 活 >(Alive From off Center), 肢 體 動 作 與 媒 體 相 合 傳 輸 ; 他 的 < 仍 然 在 此 > (Still/Here 1993) 應 用 格 列 其 班 得 (Gretchen Bender) 影 像 作 品, 詮 釋 人 生, 影 像 包 含 : 心 臟 各 色 人 種 和 人 臉, 透 過 各 種 造 像 呈 現 解 說 人 生, 如 此 隱 喻 性 提 示, 令 肢 體 表 現 更 具 力 量 另 一 位 影 像 藝 術 與 舞 蹈 嘗 試 者, 艾 文 尼 可 萊 斯 (Alwin Nikolais 1910-1993) 作 品 如 < 嚴 酷 考 驗 >(Curcible 1989) 應 用 影 像 及 鏡 子 倒 影 使 人 體 看 起 來 如 彩 色 光 纖 體, 肢 體 組 構 成 具 有 五 彩 的 特 殊 圖 案, 身 體 不 再 只 是 身 體 而 是 多 元 的 媒 介

菁 攝 ) 在 法 國 每 年 的 旁 畢 度 中 心 舞 蹈 影 片 展, 完 整 記 錄 及 簡 介 舞 蹈 相 關 影 像 ( 楊 淑 拾 壹 身 體 是 線 條 與 文 字 的 組 成 身 體 可 以 展 示 二 種 主 要 的 舞 動 方 法, 也 就 是 二 種 主 觀 方 式 : 身 體 如 文 字 地 呈 現 各 種 抽 象 意 念 ; 或 者 身 體 仿 文 字 呈 現 文 字 外 觀 一 為 傳 達 動 作 意 義 ; 一 為 傳 達 文 字 型 態 身 體 是 一 建 築 物, 架 構 為 文 字 或 者 架 構 為 意 象, 呈 現 編 創 者 的 思 考 身 體 如 果 可 以 是 文 字, 就 如 同 文 字 一 樣 地 呈 現 思 想! 身 體 的 舞 動 就 是 要 傳 輸 文 字 的 意 念, 楊 桂 娟 的 組 合 語 言 舞 團 應 用 書 法 的 呈 現, 而 編 創 舞 蹈 與 文 字 象 徵 性 的 動 作 組 合, 身 體 產 生 的 形 體 印 象, 在 觀 者 眼 前 產 生 整 體 性 肢 體 造 型, 文 字 是 線 條 的 呈 現, 身 體 可 以 模 仿 呈 現 雷 同 形 狀, 文 字 是 不 能 動 的 個 體, 身 體 組 合 方 法 卻 是 無 窮 的, 身 體 與 書 法 的 共 同 點 在 於 相 仿 的 型 態, 而 人 體 的 流 暢 度 與 墨 水 流 動 方 法 不 完 全 相 同, 而 其 間 力 量 的 呈 現 各 有 相 異 的 趣 味 性 東 方 的 傳 統 舞 蹈 以 上 肢 表 現 戲 劇 性 文 字 意 向, 加 上 肢 體 流 暢 圓 形 呈 現 為 主 題 動 態, 形 成 東 方 身 體 表 現 的 主 要 特 點 型 態, 大 部 分 以 圓 柔 和 美 為 主 ; 而 西 方 身 體 將 腳 部 手 部 動 作 誇 張 化, 技 巧 呈 現 抽 象 意 識, 大 部 分 誇 大 而 外 張 畫 家 運 用 線 條 來 詮 釋 作 品, 舞 蹈 者 運 用 身 體 表 白 創 意, 身 體 規 劃 後 的 線 條 及 造 型 就 如 同 文 字 展 現 在 舞 台 上 身 體 線 條 視 為 符 號 或 者 象 徵, 結 構 各 色 造 像 成 為 一 組 創 作 的 符 號 瑪 莎 葛 蘭 姆 (Marth Gram) 發 明 收 縮 與 延 展 如 同 呼 吸 般 為 動 作 主 題, 強 調 表

現 感 情 ; 杜 麗 絲 韓 福 瑞 (Doris Humphrey) 將 她 的 現 代 舞 蹈 技 巧 設 定 為 跌 落 復 起 肢 體 的 變 化 多 端, 呈 現 編 舞 者 需 要 的 主 題 米 羅 畫 作 繪 畫 線 條 仿 中 國 書 法 原 理 身 體 以 線 條 與 文 字 展 現 泉 源 ( 楊 淑 菁 攝 ) 結 合 訊 息 與 探 索 動 作 與 發 展 是 創 作 的 另 一 道 意 識 性 連 結 情 緒 與 動 作 動 的 無 限 延 伸 ( p.1863 楊 淑 菁 2004) 美 國 芭 蕾 舞 劇 院 (Amereican Ballet Theater ) 呈 現 馬 克 莫 瑞 斯 (Mark Morris) 對 四 位 男 舞 者 的 編 創 天 生 狂 野 (Born to be Wild) 影 片 的 舞 蹈 作 品, 發 展 舞 者 特 性,

將 肢 體 呈 現 表 現 得 淋 漓 盡 致, 身 體 為 動 作 與 音 樂 結 合 的 最 大 動 能, 動 作 呈 現 如 跳 躍 的 主 題, 舞 者 盡 情 在 空 間 遊 走 中, 動 作 的 構 圖 配 合 勻 稱 的 肢 體, 編 創 者 希 望 能 將 音 樂 的 活 躍 性 展 示 在 各 種 跳 躍 動 作 的 呈 現 中 藉 著 影 像, 觀 者 清 楚 地 看 出 身 體 如 書 法 般 呈 現 各 種 姿 態 身 體 能 夠 切 分 音 樂 音 符 流 暢 過 程, 動 作 的 呈 現 使 觀 眾 看 見 音 符 的 流 轉, 動 作 音 樂 化 或 者 音 樂 動 作 化, 在 影 像 的 紀 錄 中 清 楚 可 見 莫 力 斯 貝 嘉 (Morris Bejart) 曾 經 創 作 春 之 祭, 它 發 主 張 展 人 體 動 作 為 可 述 說 型 態 的 文 字, 用 以 發 展 他 被 定 位 為 羅 曼 蒂 克 風 格 的 編 創, 基 本 上 他 的 編 創 除 了 現 代 形 式 的 動 作 外, 尚 結 合 芭 蕾 舞, 肢 體 傳 述 訊 息 如 文 字 表 現 如 他 創 作 的 新 編 胡 桃 鉗, 將 貝 嘉 自 我 的 孩 童 時 期 故 事 及 心 中 思 考 放 置 入 編 創 元 素 運 用 中, 主 題 中 有 一 個 代 表 母 親 的 形 象 的 雕 塑 及 一 位 芭 蕾 舞 教 師, 教 師 是 舞 劇 中 主 角 的 推 手, 協 助 他 練 習 舞 蹈 及 協 助 他 選 擇 生 命 中 的 各 項 目 標, 舞 劇 中 除 創 新 動 作 呈 現, 尚 包 括 傳 統 舞 劇 胡 桃 鉗 中 傳 統 芭 蕾 動 作 的 展 現, 二 者 之 間 在 舞 蹈 表 現 裏 產 生 對 比 作 用 舞 蹈 語 言 可 結 合 多 元 性 發 展 的 語 彙, 例 如 結 合 芭 蕾 舞 現 代 舞 和 爵 士 舞 的 動 作, 特 拉 莎 普 (Twyla Tharp) 的 創 作 蘇 的 腳 (Sue s Leg) 將 此 三 種 型 態 舞 動 結 合 為 一 是 後 現 代 舞 蹈 代 表 勞 拉 汀 (Laura Dean) 以 旋 轉 為 主 題 創 作 一 首 舞 作 歌 曲 (Song), 旋 轉 成 為 此 舞 作 中 的 標 題 動 作 後 現 代 舞 蹈 創 作 以 單 一 內 容 或 者 極 簡 主 題 而 發 展 作 品 崔 莎 布 郎 (Trisha Brown) 以 在 牆 上 走 動 為 主 題 發 展 一 個 舞 作 (Man Walking Down the Side of a Building), 將 空 間 和 各 重 器 材 運 用 作, 為 物 舞 蹈 創 作 元 素, 使 舞 動 不 侷 限 於 舞 臺 上, 牆 上 也 可 以 展 現 拾 貳 舞 蹈 劇 場 的 開 發 德 國 舞 蹈 由 瑪 莉 魏 格 曼 開 發 的 舞 蹈 劇 場, 舞 蹈 涵 蓋 人 本 體 的 現 象, 生 活 工 作 飲 食 身 體 展 現 與 身 體 大 自 然 的 結 合 ; 與 環 境 結 合 ; 社 會 現 象 與 舞 蹈 創 作 ; 肢 體 動 態 呈 現 歷 史 發 展 與 社 會 現 象 等 等, 都 納 入 動 的 呈 現 當 時 魯 道 夫 拉 邦 (Rudolf von Laban) 克 特 瓊 斯 (kurt Jooss) 欣 格 德 里 德 (Sigurd Leeder) 結 合 魏 格 曼 等 人, 將 身 體 科 學 化, 身 體 動 態 可 被 分 析 出 方 向 力 量 時 間 觀 感 和 範 圍, 甚 至 如 多 面 體 ( 如 十 六 面 體 ) 一 樣 被 分 析 動 態 理 論 的 極 微 細 關 聯, 將 身 體 運 用 來 呈 現 一 個 主 題 觀 念, 如 戴 上 面 具 的 人 體, 表 現 人 的 內 心 衝 突 面, 如 克 特 瓊 斯 綠 桌 一 舞, 或 者 如 巫 師 的 簡 單 四 肢 舞 動 展 現, 像 魏 格 曼 的 巫 舞 (Totentanz (Danse macabre)1926) 拉 邦 的 身 體 與 自 然 界 相 融 的 肢 體 訓 練, 到 山 間 和 草 地 上 與 到 馬 背 上, 為 了 了 解 身 體 如 何 接 觸 大 自 然 或 者 知 悉 接 收 大 自 然 的 各 元 素 的 重 要 性, 強 調 陽 光 空 氣 與 生 命 肢 體 產 生 簡 易 動 作, 如 二 人 相 對 動 作, 產 生 簡 單 對 話, 群 體 動 態 發 展 出 具 有 說 服 力 的 氣 氛, 此 為 劇 場 舞 蹈 想 要 呈 現 的 表 象 魏 格 曼 創 作 的 Les Ombres 1932 舞 者 的 身 上 遮 蓋 著 一 塊 布, 舞 者 不 斷 旋 轉 而 舞, 魏 格 曼 思 考 展 現 追 尋 和 神 聖 的 意 義 她 認 為 身 體 自 由 活 動 結 合 敲 擊 樂 節 奏 韻 律 將 產 生 詮 釋 性 的 力 量, 是

自 由 的 意 境 在 歐 洲 瑪 姬 馬 漢 (Maguy Marin) 編 創 May B (1981) 時 將 舞 者 臉 部 塗 上 白 粉, 身 著 白 衣 打 扮 成 老 者, 展 現 社 會 各 色 人 物 現 象, 舞 者 表 情 展 現 驚 訝 突 然 痛 苦 懷 疑 生 氣 失 望 無 助 和 哀 求, 此 劇 場 舞 蹈 的 運 用, 結 合 應 用 化 妝 效 果 與 劇 場 動 作 意 義, 動 的 藝 術 展 現 如 演 一 齣 生 命 的 旅 程 (1997 Jean-Pierre Pastori) 4 身 體 : 教 導 過 程 中 透 過 行 動 意 念 思 考 技 巧 特 點 情 感 故 事 顏 彩 簡 繁 文 字 等 等 程 序 解 說, 課 程 設 置 融 入 真 實 與 虛 幻, 舞 蹈 訓 練 泉 源 便 更 遼 闊 規 律 約 束 成 為 分 類 課 程, 邏 輯 化 並 配 合 反 覆 思 考 和 層 層 辯 證, 嘗 試 動 的 學 習 者, 擁 有 自 由 活 動 的 身 體, 於 是 繁 雜 的 肢 體 語 彙 就 能 產 生 涵 蓋 自 我 審 美 之 架 構 : (1) 表 現 情 感 (2) 由 情 感 刺 激 而 應 運 產 生 肢 體 語 彙 拾 叁 結 論 歌 聲 芭 蕾 舞 動 作 和 歌 劇 動 作 能 夠 結 合 嗎?1972 年 左 右 巴 蘭 琴 (George Balanchine) 與 羅 賓 斯 (Germon Robbins) 將 此 三 種 元 素 結 合, 由 紐 約 市 立 芭 蕾 舞 團 演 出, 載 歌 載 舞, 肢 體 展 現 爵 士 風 格 再 接 上 芭 蕾 舞 技 巧, 身 體 變 幻 無 窮, 詮 釋 柔 美 或 者 黑 暗, 自 由 無 限 制 當 西 城 故 事 (West Side Story) 於 1957 年 製 作 為 有 包 含 故 事 陳 述 與 舞 蹈 呈 現 的 歌 舞 影 片 時, 肢 體 的 動 作 運 用 的 層 面 更 漸 漸 寬 廣, 至 今 日 數 十 年 肢 體 與 科 技 的 結 合, 電 腦 運 用 則 又 是 活 生 生 的 舞 動 與 冷 冰 冰 的 科 技 器 材 的 組 合 人 體 隨 時 因 為 伴 隨 的 媒 體 媒 材 改 變, 展 現 多 元 動 態 觀 感 反 觀 東 方 肢 體, 日 本 歌 舞 伎 中 簡 化 的 動 態, 代 表 戲 劇 過 程 同 時, 舞 踏 將 肉 體 展 示 勾 結 象 徵 的 肢 體 意 義, 可 以 表 現 出 男 與 女 關 係, 自 然 界 生 物 生 靈, 人 類 工 作 的 情 況 等 等, 日 本 五 十 年 代 的 土 方 撰 及 大 野 一 雄, 對 肢 體 的 表 象 發 表 暗 黑 舞 踏 的 主 題, 人 類 可 以 回 歸 自 然, 就 像 是 動 物 般 的 呈 現 肉 體, 是 活 生 生 的 物 件, 肉 體 的 存 在, 具 有 思 辯 和 意 境 可 以 展 現, 抽 象 也 可 以 展 現 具 象 思 考, 日 本 的 舞 踏 在 身 體 上 的 應 用, 可 以 是 如 胎 兒 出 生 過 程 或 者 以 繩 子 或 者 樹 枝 來 表 現 身 體 的 支 持 物 件, 能 展 示 宗 教 儀 式 或 者 田 野 風 光, 各 種 方 式 的 肢 體 展 現 將 舞 動 情 誼 擴 張 本 文 探 討 各 方 肢 體 的 應 用, 是 發 展 舞 蹈 創 作 的 有 力 泉 源 當 代 的 舞 蹈 探 討 結 合 多 元 藝 術 資 源 和 相 關 的 元 素, 舞 蹈 已 經 不 是 單 一 只 有 動 作 或 者 身 體 而 已 談 到 動 作 和 影 像, 必 須 結 合 多 媒 體 呈 現, 表 現 媒 材 將 身 體 轉 化 為 例 一 種 詩 意 的 情 態 ; 身 體 動 作 結 合 心 理 治 療 談 及 巫 術 和 身 心 療 法, 展 現 醫 學 的 醫 理 與 治 療 的 重 要 性 ; 音 樂 有 節 奏 性, 它 呈 現 聲 音 因 來 源, 編 創 時 取 非 音 樂 性 的 聲 響, 如 拆 房 子 的 聲 音, 或 者 了 無 聲 響, 展 現 另 類 創 作 法 各 類 的 資 訊 傳 播 加 速, 人 與 人 之 間 的 交 往 方 式 可 能 藉 由 電 子 郵 件 傳 輸, 而 非 人 與 人 本 身 的 接 觸, 國 際 之 界 線 愈 形 模 糊, 科 技 的 流 行, 各 種 訊 息 傳 輸 比 以 前 快 速, 舞 蹈 的 型 態

也 隨 之 迅 速 更 動 身 體 是 舞 蹈 演 出 工 具, 本 文 中 提 及 身 體 的 各 種 運 用 法 包 括 : 如 自 然 界 生 活 的 表 象 中 西 化 身 體 身 體 的 神 格 與 神 祕 性 發 展 身 體 置 身 於 各 種 裝 置 中 具 技 巧 性 與 非 技 巧 的 身 體 身 體 與 影 像 結 合 創 作 法 身 體 是 線 條 文 字 的 組 合 舞 蹈 劇 場 開 發 等 等, 運 用 身 體 做 為 主 題, 結 合 各 種 表 現 法, 求 得 各 的 展 現 的 目 標 但 是 人 與 人 確 切 渴 望 真 正 的 接 觸, 本 文 提 出 動 作 資 源 與 規 劃 思 考 法, 展 望 學 習 者 能 享 受 於 動 的 寫 意 中 增 進 學 習 者 動 的 能 力, 關 注 於 多 元 藝 術 展 現, 思 考 以 動 作 學 習 世 界 變 化, 創 想 迎 合 過 往 與 將 來, 動 作 的 觀 想, 將 幻 化 無 窮 結 合 型 舞 動 空 間 資 訊 神 經 學 未 知 原 始 殘 障 聽 力 治 療 訓 練 瑜 珈 巫 術 線 路 新 知 機 械 音 效 超 音 律 心 理 與 生 理 想 像 無 節 奏 身 心 學 音 律 hip hop 皮 娜 包 許 在 人 體 身 上 當 代 舞 蹈 踢 踏 舞 瑪 姬 瑪 漢 ( 等 等 ) 國 際 觀 全 球 化 界 線 模 糊 利 益 優 先 同 化 殖 民 化 沒 有 國 界 快 速 傳 遞 模 仿 科 技 流 行 (p 424 楊 淑 菁 2005) 參 考 書 目 蘇 珊 克 蘭 (Susan B. Klin) 著 陳 志 宇 譯 暗 舞 蹈 的 影 響 台 北 左 耳 文 化 2007 日 本 暗 黑 舞 踏 : 前 現 代 與 後 現 代 黑 闠 陰 羅 伯 特 高 特 力 伯 (Robert Gottlieb) 著 陳 筱 诘 譯 北 左 耳 文 化 2007 巴 蘭 欽 (George Balanchine) 台

吳 士 宏 著 舞 蹈 評 析 與 身 體 觀 五 南 圖 書 民 90 歐 建 平 著 世 界 藝 術 史 舞 蹈 卷 北 京 東 方 出 版 社 2003 楊 淑 菁 2005 學 報 : 淺 談 舞 蹈 動 作 教 學 台 南 科 技 大 學 學 報 第 二 十 四 期 第 二 冊 楊 淑 菁 由 空 間 分 析 主 題 設 計 動 作 ( 舞 蹈 ) 教 學 教 材 國 立 屏 東 師 學 院 期 刊 2004 Jean-Pierre Pastori La Danse 2/Des ballets russes a l avant-garde Decouvertes Gallimard 1997 參 考 影 像 Balanchine American Masters KULTUR 製 作 Notre-Dane de Paris Opera National de Paris DTS 製 作 1996 Born to be Wild Dance in America KULTUR 製 作 Mark Morris 編 創 2002 Kirov Classics The Kirov Ballet St. Petersburg Art Haus Musik 製 作 1991 La La La Human Steps Amelia Edouard Lock Opus Art 2006 Picasoand Dance ( Le Train Bleu / Le Tricorne ) Paris Opera Ballet 1994