服 饰 与 艺 术 : 当 代 设 计 艺 术 55 国 画 人 物 画 技 法 在 时 装 画 中 的 应 用 研 究 文 / 田 亚 玲, 古 怡 人 物 画 在 中 国 传 统 绘 画 史 上 有 悠 久 的 历 史, 与 时 装 画 有 着 许 多 汇 通 性 受 西 方 文 化 影 响, 自 20 世 纪 20~30 年 代 时 装 画 在 上 海 问 世 至 今, 中 国 时 装 画 的 风 格 多 样, 作 为 绘 画 的 一 条 分 支, 时 装 画 是 时 装 设 计 构 思 及 造 型 的 一 种 重 要 表 现 手 段, 也 是 设 计 师 综 合 能 力 的 体 现, 在 时 装 设 计 中 有 重 要 的 地 位 针 对 当 前 行 业 及 中 国 时 装 画 风 格 的 需 要, 以 中 国 绘 画 中 的 人 物 画 为 切 入 口, 通 过 分 析 人 物 画 的 笔 法 墨 法 的 特 点, 将 其 白 描 和 写 意 的 技 法 运 用 在 时 装 画 水 彩 技 法 表 现 中, 在 前 人 研 究 的 基 础 上 提 供 可 参 考 的 例 图, 将 传 统 的 中 国 人 物 画 技 法 与 现 代 的 时 装 画 表 现 进 行 对 比 研 究, 以 具 象 时 装 画 的 语 言 表 达, 丰 富 时 装 画 的 表 现 形 式, 形 成 具 有 中 国 韵 味 的 时 装 画 风 格 中 国 人 物 画 ; 时 装 画 ; 技 法 运 用 ; 风 格 国 画 人 物 画 是 以 人 的 活 动 为 主 要 描 绘 对 象 的 传 统 画 科, 在 中 国 传 统 绘 画 史 上 历 史 最 为 悠 久, 根 据 笔 法 墨 法 的 不 同 分 为 : 用 线 精 细 勾 勒 的 工 笔 白 描 人 物 ; 以 线 为 主 略 施 墨 染 的 淡 彩 人 物 ; 画 法 洗 练 的 写 意 人 物 ( 简 笔 人 物 ) 时 装 画 是 以 画 的 形 式 来 呈 现 服 装 穿 在 人 体 身 上 的 效 果, 它 随 时 装 的 发 展 而 产 生, 最 早 出 现 于 法 国 路 易 十 四 时 期 的 钢 版 画, [1] 至 今 有 着 悠 久 的 历 史, 有 实 用 价 值 和 艺 术 审 美 价 值 笔 者 将 广 义 的 时 装 画 归 为 所 有 着 装 的 人 物 画 的 范 畴, 具 象 表 现 形 式 包 括 以 突 出 服 装 为 目 的 的 时 装 效 果 图 结 构 清 晰 的 平 面 款 式 图 和 商 业 宣 传 的 时 装 插 图 时 装 画 能 直 接 快 速 地 表 达 设 计 师 的 思 想, 体 现 设 计 师 的 综 合 能 力, 是 设 计 师 必 须 掌 握 的 技 能 纵 使 摄 影 技 术 发 达, 脑 海 信 息 却 是 无 法 捕 捉 的, 需 要 通 过 画 的 形 式 来 传 达, 且 时 装 画 已 跳 出 服 装 行 业 的 限 制, 被 广 泛 运 用 到 其 他 行 业, 可 见 时 装 画 的 普 及 性 和 不 可 替 代 性 本 文 在 前 人 研 究 的 基 础 上, 将 中 国 传 统 国 画 中 的 人 物 画 与 现 代 时 装 画 的 技 法 进 行 对 比, 提 供 可 参 考 的 例 图, 丰 富 时 装 画 的 技 法 表 现, 进 而 以 服 装 为 媒 介 传 承 中 国 国 画 艺 术 1 国 画 人 物 画 的 笔 法 在 时 装 画 中 的 应 用 笔 法 是 中 国 画 中 讲 究 的 用 笔 方 法, 通 过 毛 笔 的 中 锋 侧 锋 逆 锋 顺 锋 对 用 笔 的 轻 重 缓 急 顿 挫 提 按 刚 柔 方 圆 干 湿 浓 淡 粗 细 长 短 的 处 理, 来 表 现 线 面 的 不 同 的 质 感 中 国 画 自 古 以 来 靠 线 条 来 刻 画 物 象, 线 是 人 物 画 构 型 的 基 础 南 齐 谢 赫 在 六 法 中 将 骨 法 用 笔 作 为 绘 画 的 首 要 条 件, 体 现 了 笔 法 在 线 的 表 现 中 的 重 要 性 画 之 所 以 称 画, 它 应 当 和 人 一 样, 是 有 生 命, 有 情 感, 有 魅 力 的 一 幅 吸 引 人 的 画, 不 但 向 观 者 展 现 作 品 的 主 题, 画 中 更 多 的 是 注 入 了 作 者 自 身 的 情 感, 而 这 种 情 感 需 要 通 过 笔 法 表 现 出 来 唐 代 张 彦 远 在 历 代 名 画 记 中 说 : 夫 像 物 必 在 于 形 似, 形 似 须 全 齐 骨 气, 骨 气 形 似, 教 育 部 人 文 社 会 科 学 规 划 基 金 (12YJAZH100) 田 亚 玲, 武 汉 纺 织 大 学 服 装 学 院 硕 士 研 究 生 古 怡, 武 汉 纺 织 大 学 服 装 学 院 副 教 授
56 二 零 一 六 年 四 月 / 第 五 卷 第 二 期 皆 本 于 立 意 而 归 乎 用 笔 [2] 他 将 物 象 的 形 神 意 的 表 达, 归 根 于 用 笔 的 手 法, 将 用 笔 作 为 绘 画 的 首 要 条 件 因 为 线 是 中 国 画 的 精 神 和 骨 髓, 失 去 线 的 支 撑, 也 就 模 糊 了 形 线 不 但 勾 勒 轮 廓, 并 通 过 不 同 的 笔 法 传 达 线 条 的 情 绪 美 感, 以 达 到 形 神 兼 得 意 境 深 邃 的 效 果 国 画 人 物 画 按 笔 法 的 表 现 分 为 两 大 类 : 工 笔 画 法 和 写 意 画 法 在 用 笔 上, 工 笔 画 法 细 腻 工 整, 偏 于 写 实 ( 图 1); 写 意 画 法 较 为 简 练, 刻 画 抽 象 ( 图 2) 这 两 种 画 法 在 时 装 画 中 被 广 泛 应 用 图 1:Ricardo Fumanal 作 品 ( 工 笔 画 法 ) 图 2:David Downton 作 品 ( 写 意 画 法 ) 1.1 工 笔 人 物 画 的 笔 法 在 时 装 画 中 的 应 用 工 笔 人 物 画 的 笔 法 表 现 较 多 体 现 在 白 描 中, 仅 表 现 人 物 服 装 的 衣 褶 就 有 十 八 描, 可 见 笔 法 的 多 样 性 带 来 服 装 表 现 技 法 的 丰 富 性 白 描 亦 称 线 描, 以 线 的 形 式 勾 勒 物 象, 是 人 类 最 原 始 最 简 洁, 也 是 最 能 直 接 表 达 情 感 的 造 型 手 段 [3] 线 在 中 国 画 历 史 记 载 中, 起 初 并 不 是 一 种 绘 画 表 现 形 式, 而 是 作 为 起 稿 用 的 勾 勒 画 法, 勾 勒 完 成 后 再 施 加 颜 色, 这 种 线 条 勾 勒 即 是 白 描, 也 称 白 画 线 条 精 致 严 谨, 是 中 国 画 中 工 笔 人 物 画 造 型 的 基 础, 北 宋 李 公 麟 将 其 作 为 一 种 独 立 的 表 现 手 段 之 前, 白 描 是 被 视 为 半 成 品 的 随 着 绘 画 的 发 展, 白 描 成 为 一 种 重 要 的 绘 画 形 式 被 运 用 在 多 类 画 种 中, 时 装 画 中 也 常 见 到 不 施 色 彩, 通 过 纯 粹 的 线 描 的 形 式 来 表 现 服 装 造 型 的 绘 画 风 格, 给 人 以 高 度 简 洁 和 概 括 的 艺 术 美 感 我 们 可 以 从 十 八 描 中 借 鉴 白 描 的 笔 法, 用 线 的 形 式 来 表 现 时 装 画 的 起 稿 和 构 形, 通 过 线 的 变 化 体 现 不 同 的 衣 纹 和 质 感 线 的 变 性 是 线 与 线 之 间 的 变 化 流 动, 即 线 的 粗 细 长 短 轻 重 曲 直 苍 润 的 交 替 变 化, 可 通 过 笔 法 的 不 同 来 实 现 纵 观 历 代 线 描 人 物 画, 李 公 麟 的 线 条 如 行 云 流 水 吴 道 子 之 吴 带 当 风 陈 洪 绶 夸 张 造 型 虽 无 彩 色 却 能 给 我 们 深 刻 的 印 象 白 纸 墨 线, 对 比 分 明 它 们 之 所 以 吸 睛 在 于 线 的 情 绪 变 化, 这 种 情 绪 的 表 达 绝 非 单 纯 的 方 圆 曲 直 轻 重 缓 急 枯 湿 苍 润, 而 以 笔 法 来 体 现 作 者 的 性 情 人 格, 或 根 据 题 材 风 格 来 决 定 线 的 用 笔 好 的 线 条 不 仅 通 过 笔 法 彰 显 美 的 轮 廓, 还 能 体 现 画 面 的 质 感 动 态 神 韵 和 情 感, 也 就 是 说, 画 面 的 生 动 性 需 要 依 靠 线 的 变 性 来 完 善 威 廉 荷 加 斯 在 美 的 分 析 中 说 : 一 切 直 线 只 是 在 长 度 上 有 所 不 同, 因 而 最 少 装 饰 性 曲 线 由 于 互 相 之 间 在 曲 度 和 长 度 上 都 可 不 同, 因 此 而 最 具 有 装 饰 性 [4] 直 线 和 一 成 不 变 的 用 笔 使 画 面 停 格, 缺 乏 活 力, 曲 线 和 变 换 的 用 笔 使 画 面 充 满 韵 律, 因 此 不 同 用 笔 的 曲 线 在 时 装 画 中 运 用 也 最 为 广 泛 如 果 说 国 画 的 精 髓 是 线, 那 么 白 描 的 精 髓 就 在 于 线 的 变 性, 而 时 装 画 的 精 髓 在 于 变 性 线 条 勾 勒 的 时 装 主 体, 变 换 的 线 条 丰 富 了 画 面 效 果, 使 作 品 活 灵 活 现, 达 到 无 色 胜 有 色 的 境 界 倘 若 画 出 的 线 条 没 有 变 性 可 言, 整 个 画 面 必 然 是 呆 滞 了 无 生 气 的, 即 便 色 彩 表 达 多 么 丰 富, 也 很 难 跳 出 僵 硬 造 型 下 板 滞 的 框 架, 因 此 笔 者 认 为 线 条 的 生 动 流 变 是 唤 醒 时 装 画 灵 魂 的 关 键 之 线 与 国 画 人 物 画 的 工 笔 勾 勒 法 不 同 的 是, 水 彩 时 装 画 先 用 铅 笔 起 稿 构 型, 着 色 后, 再 用 细 毫 勾 线 笔 调 和 颜 料 加 深 轮 廓 线, 调 整 最 终 造 型 中 国 自 古 以 来 有 书 画 同 源 的 说 法, 人 物 画 技 法 中, 线 的 用 笔 如 写 书 法, 有 起 笔 运 笔 和 收 笔 起 笔 要 有 力, 运 笔 流 畅 自 然, 收 笔 要 力 挺 到 底 用 笔 的 压 力 方 向 和 速 度 影 响 线 的 个 性, 不 同 压 感 和 速 度 的 用 笔 使 线 条 产 生 轻 重 虚 实 对 比 这 种 运 笔 和 收 笔 的 笔 法 运 用 在 服 装 画 的 线 稿 中, 可 表 现 暗 面 或 凹 入 面, 以 有 力 的 线 条
服 饰 与 艺 术 : 当 代 设 计 艺 术 57 融 合 一 波 三 折 的 运 笔 来 表 现 暗 面 光 感 和 轮 廓 的 立 体 感 运 笔 时 线 条 要 如 行 云 流 水 且 过 渡 自 然, 收 笔 时 线 条 切 忌 戛 然 而 止, 要 收 放 自 如 与 中 国 画 不 同 的 是, 时 装 画 起 笔 和 收 笔 的 力 度 都 要 轻 稳, 不 易 过 分 有 力, 才 不 会 显 得 线 条 突 兀 呆 滞 时 装 画 在 表 现 轻 薄 飘 逸 的 面 料 时, 笔 法 可 借 鉴 国 画 人 物 画 中 十 八 描 的 柳 叶 描 或 竹 叶 描 的 表 现 技 法, 线 条 有 粗 细 虚 实 变 化, 用 笔 的 力 度 在 线 条 中 部, 两 端 细 中 间 粗, 如 柳 叶 般 随 风 飘 扬 这 类 技 法 在 吴 道 子 的 画 中 常 见, 两 头 细, 中 间 粗, 虚 入 虚 出, 有 虚 实 对 比 ( 图 3) 柔 软 光 滑 的 面 料 可 借 鉴 行 云 流 水 描, 线 条 如 行 云 流 水 般 圆 润 流 畅, 流 露 出 韵 律 之 美, 这 一 笔 法 较 为 细 腻, 常 见 于 李 公 麟 的 作 品 中, 有 不 施 丹 青 而 光 彩 照 人 的 韵 味 [5] 勾 勒 时 装 画 时, 应 注 意 线 条 的 取 舍 和 粗 细 对 比, 明 确 时 装 轮 廓 线 ( 图 4); 硬 朗 挺 括 的 面 料 可 借 鉴 铁 线 描, 线 条 粗 细 均 匀, 如 铁 丝 般 坚 韧 有 力 ( 图 5); 强 调 面 部 轮 廓 时, 线 条 应 表 现 出 骨 骼 肌 肉 的 质 感, 运 用 折 芦 描 的 顿 笔 和 力 度 画 出 棱 角 分 明 的 感 觉, 所 画 线 条 起 笔 时 较 为 轻 细, 转 折 处 增 加 用 笔 的 压 力, 线 条 变 得 粗 而 锐 利 ( 图 6) 一 幅 完 整 的 时 装 画 应 根 据 面 料 肌 理 图 5: 唐 寅 王 蜀 宫 妓 图 及 铁 线 描 在 时 装 画 中 的 表 现 图 6: 梁 楷 六 祖 伐 竹 图 及 折 芦 描 在 时 装 画 中 的 表 现 图 7: 混 描 及 混 描 在 时 装 画 中 的 表 现 骨 肉 质 感 的 不 同, 融 多 种 线 描 手 法 于 一 体, 可 借 鉴 混 描 笔 法, 巧 妙 运 用 浓 淡 粗 细 变 换 的 线 条, 使 时 装 造 型 有 美 的 韵 律 ( 图 7) 图 3: 吴 道 子 送 子 天 王 图 及 柳 叶 描 在 时 装 画 中 的 表 现 图 4: 李 公 麟 维 摩 诘 图 及 行 云 流 水 描 在 时 装 画 中 的 表 现 线 条 虽 然 根 据 笔 法 的 不 同 能 够 产 生 诸 多 变 化, 但 在 表 现 复 杂 的 物 象 结 构 时 仍 有 一 定 的 局 限 性 为 了 充 分 体 现 时 装 的 结 构 关 系 和 艺 术 效 果, 可 在 铅 笔 白 描 的 构 型 基 础 上, 在 所 画 物 象 的 暗 面 用 运 笔 的 笔 法 轻 轻 画 出 几 笔, 再 用 手 指 擦 出 暗 面 轮 廓 这 一 技 法 有 西 方 素 描 的 成 分, 也 借 鉴 了 国 画 大 师 潘 天 寿 先 生 的 指 头 画 ( 图 8, 见 下 页 ), 不 同 点 在 于 潘 天 寿 先 生 是 用 指 头 蘸 墨, 手 指 指 甲 和 手 掌 并 用, 用 点 划 按 擦 的 手 法 刻 画 人 物 形 象, 由 于 指 头 的 灵 活 性, 使 画 面 产 生 特 殊 质 感 指 头 画 应 用 在 线 描 时 装 画 中, 由 于 炭 铅 的 特 性, 主 要 用 擦 地 手 法, 在 所
58 二 零 一 六 年 四 月 / 第 五 卷 第 二 期 画 的 时 装 结 构 上, 用 手 与 线 条 摩 擦, 使 之 与 纸 张 产 生 明 暗 对 比, 达 到 立 体 效 果, 突 出 时 装 廓 形, 弥 补 线 条 的 局 限 性 ( 图 9) 这 一 手 法 应 注 意 时 装 整 体 的 结 构 关 系, 在 铅 笔 运 笔 时, 根 据 时 装 的 结 构 趋 势, 均 匀 地 重 复 落 笔, 切 忌 运 笔 的 线 条 紊 乱 坚 硬, 擦 出 的 画 面 才 不 会 有 错 乱 之 感 图 8: 潘 天 寿 先 生 的 达 摩 图 9: 指 头 画 在 时 装 画 中 的 应 用 1.2 写 意 人 物 画 的 笔 法 在 时 装 画 中 的 应 用 写 意 人 物 画 的 笔 法 体 现 在 线 的 简 笔 勾 勒 中, 以 极 简 的 线 条 通 过 用 笔 的 轻 重 浓 淡 枯 润 来 表 现 物 象 览 历 史 画 卷, 中 国 历 代 的 服 装 多 以 宽 袍 大 袖 的 形 制 存 在, 多 量 的 面 料 在 人 体 活 动 中 产 生 繁 杂 的 褶 皱 因 此, 画 者 在 刻 画 具 体 服 饰 时 十 分 注 重 线 的 取 舍 无 论 是 实 物 写 生, 还 是 创 造 性 默 写, 作 画 者 通 常 不 会 将 人 体 在 着 装 状 态 下 实 际 产 生 的 衣 纹 一 一 复 制 在 图 纸 上, 而 是 通 过 人 体 结 构 与 服 装 动 态 产 生 的 微 妙 关 系, 合 理 删 减 多 余 褶 皱, 或 改 变 现 实 状 态 下 面 料 的 纹 理 褶 皱 的 走 向, 用 较 少 的 线 条 表 现 复 杂 的 服 装, 达 到 一 目 了 然 的 效 果 笔 者 认 为, 这 种 少 而 不 简 的 线 描 的 表 现 方 法 就 是 简 笔 画 法, 线 条 虽 少, 却 不 单 调, 笔 不 到 意 到, 有 简 单 写 意 的 形 式 美 感 设 计 大 师 米 斯 凡 德 洛 曾 在 现 代 设 计 中 提 出 少 即 是 多 的 设 计 原 理, [6] 这 一 原 理 反 映 在 绘 画 领 域, 就 体 现 在 线 的 简 练 表 达 中 受 自 身 性 情 的 影 响, 南 宋 绘 画 大 师 梁 楷 变 细 腻 的 白 描 画 法 为 泼 辣 豪 放 的 草 线, 创 造 了 写 意 人 物 画, 草 草 几 笔, 便 形 神 兼 具, 开 创 了 人 物 画 的 新 表 现 技 法, 也 为 写 意 服 装 画 提 供 了 借 鉴 依 据 线 条 的 表 现 形 式 多 变, 性 质 会 随 着 用 笔 的 不 同 而 特 点 不 一 简 笔 画 法 的 线 条 存 在 一 定 的 写 意 性, 有 线 条 简 练, 笔 法 丰 富, 不 求 形 似, 遗 貌 取 神 的 特 点 南 宋 绘 画 大 师 梁 楷 的 人 物 画 就 是 典 型 的 注 重 神 似, 遗 貌 取 神 的 简 笔 画 太 白 行 吟 图 是 他 的 写 意 人 物 画 的 代 表 作, 在 这 一 作 品 中, 他 根 据 所 画 人 物 李 白 的 性 情 胸 怀, 运 用 简 练 豪 放 的 线 条, 寥 寥 几 笔, 就 刻 画 出 诗 人 的 豁 达 性 情 画 中 李 白 的 服 装 在 整 体 表 现 上 没 有 刻 画 过 多 的 衣 褶, 仅 在 脚 踝 处 用 两 笔 勾 出 服 装 的 层 次, 浓 重 线 条 勾 勒 出 背 部 轮 廓, 一 方 面 强 调 人 体 结 构, 另 一 方 面 与 前 身 的 轻 淡 线 条 形 成 对 比, 强 调 光 源, 细 笔 勾 勒 人 物 五 官 画 中 李 白 的 头 发 胡 须 和 鞋 子 以 块 状 的 浓 墨 表 现, 画 面 中 的 线 条 简 洁 而 富 于 变 化, 融 合 了 线 面 粗 细 浓 淡 虚 实 的 形 式 对 比, 印 象 深 刻, 耐 人 寻 味 ( 图 10) 在 时 装 画 表 现 中, 线 条 的 逸 趣 风 骨 是 流 变 的, 可 以 根 据 所 设 计 的 时 装 风 格, 确 定 线 的 笔 法, 画 出 易 于 表 现 所 设 计 的 服 装 风 格 的 线 条, 达 到 理 想 的 视 觉 效 果 优 雅 的 礼 服 适 用 于 轻 柔 飘 逸 的 线 条, 帅 气 的 西 服 适 用 于 坚 挺 豪 放 的 线 条 选 择 适 合 表 达 时 装 风 格 的 线 条, 或 写 实, 或 适 当 夸 张, 用 简 练 的 线 条 画 出 美 的 时 装 轮 廓 在 表 现 简 笔 时 装 画 时, 可 参 考 十 八 描 中 的 减 笔 描, 适 当 删 减 服 装 在 人 体 动 态 下 具 体 存 在 的 衣 纹, 保 留 主 要 的 能 表 现 服 装 廓 形 和 动 势 的 线 条, 使 服 装 画 避 免 杂 乱 无 章 的 视 觉 效 果 同 时 通 过 不 同 速 度 力 度 的 用 笔, 增 强 线 与 线 之 间 的 形 式 对 比, 为 洗 练 的 线 条 增 添 神 韵, 线 简 而 意 足 ( 图 11) 图 10: 梁 楷 太 白 行 吟 图 图 11: 线 的 写 意 性
服 饰 与 艺 术 : 当 代 设 计 艺 术 59 写 意 人 物 画 的 造 型 还 体 现 在 线 条 洗 练 的 夸 张 手 法 中, 夸 张 是 作 者 为 了 使 物 象 更 加 美 观 或 特 征 突 出, 有 意 地 强 化 了 其 形 体 动 态 和 表 情 因 此 夸 张 手 法 的 特 点 不 在 于 写 实, 而 在 于 意 向 的 创 造, 这 一 手 法 在 人 物 画 中 较 为 多 见 最 初 是 由 于 材 料 的 限 制 和 绘 画 技 法 的 不 成 熟 制 致 使 人 物 变 形, 无 意 识 地 产 生 夸 张 效 果, 随 着 人 物 画 的 发 展, 这 一 手 法 更 多 是 为 了 达 到 突 出 物 象 特 征 而 有 意 识 地 夸 张 造 型 汉 代 画 像 砖 上 的 人 物 画 就 是 将 人 体 比 例 拉 长 或 缩 短 来 体 现 人 物 百 态 簪 花 仕 女 图 则 通 过 夸 张 侍 女 的 形 体 来 刻 画 唐 人 的 雍 容 华 贵 ( 图 12) 这 一 特 性 体 现 在 时 装 画 中, 与 簪 花 仕 女 图 中 的 肥 胖 夸 张 相 反, 需 要 通 过 纤 瘦 的 人 体 夸 张, 拉 长 腿 部 比 例 来 实 现, 以 达 到 美 化 人 体 着 装 后 的 时 尚 效 果 ( 图 13) 在 夸 张 造 型 时, 应 注 意 线 型 与 结 构 的 关 系, 适 度 夸 张, 如 强 化 骨 骼 收 细 腰 身 拉 长 小 腿 比 例 等, 不 同 质 感 的 笔 法 不 同 夸 张 骨 骼 时, 线 的 笔 法 要 尖 锐 有 力, 塑 造 纤 美 健 康 的 人 体, 表 现 肌 肉 时, 线 条 应 有 坚 柔 虚 实 变 化 夸 张 服 装 廓 形 时, 可 将 时 装 的 突 出 部 分 更 加 突 出, 但 应 注 意 整 体 比 例 的 和 谐 程 度, 求 意, 亦 求 形 似, 切 勿 得 意 忘 形, 丑 态 淋 漓 地 造 就 失 落 的 时 尚 图 12: 周 昉 的 簪 花 仕 女 图 图 13: 线 的 夸 张 2 国 画 人 物 画 的 墨 法 在 时 装 画 中 的 运 用 中 国 画 以 墨 为 主, 色 为 辅 在 国 画 中 墨 即 是 色, 施 色 时 十 分 讲 究 墨 法, 即 用 墨 的 干 湿 浓 淡 枯 润 变 化 表 现 不 同 质 感 墨 法 与 笔 法 一 样 重 要, 笔 法 在 墨 中 突 显, 墨 法 在 笔 中 实 现, 两 者 缺 一 不 可 如 果 说 线 条 是 时 装 画 的 筋 骨, 那 么 墨 色 就 是 其 血 肉, 一 旦 血 肉 模 糊 便 会 破 了 面 相 因 此 一 幅 清 晰 明 了 又 耐 人 寻 味 的 时 装 画, 不 仅 要 注 重 线 条 的 韵 律 之 美, 也 应 十 分 注 重 用 墨 的 表 现 方 法, 使 时 装 画 达 到 轮 廓 分 明 一 目 了 然 的 目 的 墨 法 用 笔 在 人 物 画 中 体 现 在 平 涂 画 法 淡 彩 画 法 和 写 意 画 法 中 2.1 平 涂 画 法 在 时 装 画 中 的 应 用 平 涂 法 是 中 国 人 物 画 历 史 上 最 早 的 着 色 方 法, 也 是 工 笔 重 彩 人 物 画 中 的 罩 色 方 法 中 国 最 早 的 人 物 画, 无 论 是 通 俗 意 义 上 的 舞 蹈 纹 彩 陶 盆, 还 是 严 格 意 义 上 的 人 物 龙 凤 帛 画, 两 者 的 人 物 图 都 运 用 了 平 涂 的 着 色 法, 以 均 匀 统 一 的 颜 色 填 充 线 描 内 轮 廓, 画 出 的 色 彩 无 深 浅 明 暗 变 化, 画 面 较 工 整, 在 国 画 人 物 画 中 常 见 这 种 着 色 的 表 现 方 法 在 时 装 画 技 法 表 现 中, 平 涂 是 较 为 基 础 的 表 现 方 法, 初 学 者 可 以 从 中 入 门, 这 一 技 法 适 用 笔 刷 坚 挺 的 硬 毫 平 头 毛 笔 来 表 现, 这 种 笔 刷 比 软 质 的 尖 头 笔 刷 更 容 易 达 到 工 整 的 效 果 笔 者 在 借 鉴 传 统 人 物 画 平 涂 技 法 上, 将 时 装 画 中 的 平 涂 方 法 分 为 单 色 平 涂 和 混 色 平 涂 又 通 过 用 水 的 不 同 分 为 干 画 法 和 湿 画 法, 即 干 画 法 单 色 平 涂 湿 画 法 单 色 平 涂 干 画 法 混 色 平 涂 和 湿 画 法 混 色 平 涂 单 色 平 涂 是 通 过 运 用 一 种 颜 色 的 深 浅 变 化 来 表 现 服 装 主 体, 可 在 轮 廓 线 以 内 平 铺 颜 料, 也 可 在 轮 廓 线 旁 留 白, 使 时 装 结 构 更 加 清 晰 舞 蹈 纹 彩 陶 盆 和 人 物 龙 凤 帛 画 中 的 人 物 都 运 用 了 单 色 平 涂 的 技 法 在 舞 蹈 纹 彩 陶 盆 中, 人 物 描 绘 较 为 简 单, 整 个 轮 廓 以 黑 色 填 充, 呈 剪 影 的 形 式, 只 能 看 清 外 部 轮 廓, 内 部 结 构 无 法 得 知, 缺 乏 表 现 力 人 物 龙 凤 帛 画 的 笔 墨 较 为 清 晰, 以 均 匀 的 线 条 刻 画 出 物 象, 轮 廓 分 明, 局 部 运 用 单 色 平 涂 的 方 法, 使 线 与 墨 独 立 又 统 一 ( 图 14, 见 下 页 ) 在 时 装 画 单 色 平 涂 中, 干 画 法 单 色 平 涂 可 直 接 将 笔 蘸 满 一 种 颜 料, 着 色 于 所 绘 时 装 的 轮 廓 线 内, 黑 色 颜 料 可 加 白 色 来 表
60 二 零 一 六 年 四 月 / 第 五 卷 第 二 期 在 添 加 色 时, 可 根 据 受 光 程 度, 选 择 同 类 色 进 行 对 比 这 种 混 色 技 法 容 易 出 现 脏 乱 琐 碎 之 感, 因 此 要 注 意 色 与 色 之 间 的 比 例, 确 立 一 个 主 色 调, 其 他 色 彩 为 辅 助 色, 避 免 色 彩 混 乱, 没 有 层 次, 使 画 面 协 调 统 一 ( 图 18) 图 14: 舞 蹈 纹 彩 陶 盆 和 人 物 龙 凤 帛 画 现 服 装 的 明 暗 过 渡, 着 色 效 果 厚 重 ( 图 15), 也 可 加 少 量 水, 表 现 服 装 的 明 暗 变 化, 使 画 面 灵 动 但 整 体 用 色 较 为 干 枯 厚 重, 适 于 表 现 厚 实 面 料 湿 画 法 单 色 平 涂 是 将 一 种 颜 料 与 水 调 和 后, 平 铺 在 服 装 上, 颜 料 宁 多 勿 少, 要 注 意 颜 料 与 水 的 饱 和 度, 这 种 表 现 技 法 较 为 平 面, 也 易 于 掌 握, 着 色 较 干 画 法 清 透, 有 工 笔 人 物 画 的 整 洁 之 美 ( 图 16) 或 通 过 用 水 的 多 少, 使 色 彩 呈 现 出 单 色 过 渡, 表 现 服 装 的 深 浅 明 暗 关 系 图 15: 干 画 法 单 色 平 涂 图 16: 湿 画 法 单 色 平 涂 混 色 平 涂 是 将 不 同 色 相 纯 度 明 度 的 色 彩 均 匀 的 涂 在 所 表 现 的 服 装 上, 通 过 色 与 色 之 间 产 生 的 色 块 关 系 表 现 服 装 的 明 暗 变 化, 以 丰 富 的 色 彩 减 弱 平 涂 技 法 带 来 的 平 面 视 觉, 达 到 立 体 效 果, 这 一 技 法 要 求 对 色 彩 有 清 晰 的 认 识, 否 则 就 容 易 出 现 脏 乱 花 的 效 果 干 画 法 混 色 平 涂 是 将 不 同 纯 度 明 度 的 颜 料 根 据 服 装 的 明 暗 变 化 直 接 涂 在 着 色 区 域 用 色 时 颜 料 要 饱 满 厚 重, 局 部 可 用 欠 饱 满 的 颜 料 刷 出 枯 笔 效 果, 或 加 以 少 量 的 水, 避 免 所 绘 服 装 整 体 出 现 枯 笔 现 象 ( 图 17) 湿 画 法 混 色 平 涂 是 将 颜 料 与 水 调 和 后, 以 大 笔 蘸 满, 在 着 色 区 域 重 复 运 笔 图 17: 干 画 法 混 色 平 涂 图 18: 湿 画 法 混 色 平 涂 2.2 淡 彩 墨 法 在 时 装 画 中 的 应 用 淡 彩 是 以 少 量 的 颜 料 调 和 适 量 的 水, 使 色 彩 呈 现 清 透 薄 润 之 感 在 人 物 画 中 这 一 墨 法 表 现 分 为 两 种 :1 在 整 体 画 面 上 略 施 墨 染 的 淡 彩 人 物 2 略 施 淡 彩 于 五 官 和 四 肢 的 以 线 描 为 主 的 淡 彩 人 物 ( 图 19) 明 末 画 家 陈 洪 绶 的 人 物 画 多 用 前 者, 他 所 绘 的 仕 女 图 中, 仅 在 嘴 唇 上 轻 点 朱 红, 其 余 颜 色 似 有 若 无, 或 以 淡 彩 为 主 色 调, 在 服 装 局 部 或 背 景 图 中 略 施 重 彩, 增 强 作 品 的 感 染 力, 设 色 古 雅, 画 面 给 人 以 清 润 素 净 的 美 感 ( 图 20) 图 19: 归 庄 罗 汉 图 ( 淡 彩 ) 图 20: 陈 洪 绶 仕 女 图 ( 淡 彩 ) 淡 彩 技 法 同 样 是 时 装 画 的 基 础 着 色 方 法, 在 时 装 画 淡 彩 着 色 表 现 时, 颜 料 应 多 调 水, 才 能 画 出 淡 彩 清 透 的 感 觉 面 部 可 用 工 笔 人 物 画 分 染 的 墨 法, 先 用 颜 料 局 部 染 色, 再 用 蘸 清 水 的 笔 晕 开, 脸 颊 可 用 朱 红 分 染, 色 彩 清 透 淡 雅 或 以 绚 丽 的 色 彩 晕 染 面 部, 与 不 施 色 彩 的 服 装
服 饰 与 艺 术 : 当 代 设 计 艺 术 61 形 成 对 比 表 现 时 装 时, 可 运 用 国 画 人 物 画 的 淡 彩 平 涂 墨 法 或 淡 彩 平 涂 的 基 础 上, 稍 加 留 白 的 方 式 多 次 晕 染, 淡 彩 留 白 较 淡 彩 平 涂 难, 是 在 淡 彩 平 涂 的 基 础 上 适 当 留 白, 偏 向 于 写 意 ( 图 21) 淡 彩 墨 法 应 注 意 运 笔, 可 将 颜 料 调 和 水 后 与 画 纸 轻 轻 摩 擦, 使 颜 色 逐 渐 变 淡 变 无, 不 留 笔 痕, 画 面 色 彩 浅 淡 自 然, 在 淡 彩 之 中, 融 入 几 笔 浓 墨, 便 能 使 画 面 有 神 韵 2.3 写 意 墨 法 在 时 装 画 中 的 体 现 写 意 是 中 国 画 中 常 见 的 技 法, 水 墨 的 完 美 融 合, 产 生 烟 云 如 洗 的 效 果 传 统 的 写 意 人 物 画 中 较 多 的 运 用 了 泼 墨 破 墨 泼 彩 和 焦 墨 法, 这 些 技 法 都 可 借 鉴 在 时 装 画 表 现 中, 运 用 较 多 的 是 泼 墨 泼 彩 和 破 墨 法, 由 于 写 意 画 法 的 抽 象 特 性, 不 能 让 观 者 对 服 装 造 型 一 目 了 然, 达 到 信 息 捕 捉 的 目 的 因 此 这 一 表 现 技 法 在 工 业 用 途 中 较 为 少 见, 而 多 用 于 商 业 性 的 时 装 插 画 中 泼 墨 法 是 将 颜 料 与 水 调 和 后, 以 大 笔 蘸 满, 先 铺 一 层 淡 墨, 待 淡 墨 将 干 或 未 干 之 时, 再 用 浓 墨 晕 染, 或 者 将 笔 刷 蘸 满 淡 墨 之 后, 再 在 笔 尖 处 蘸 浓 墨, 一 笔 落 下, 便 有 浓 淡 层 次, 这 一 技 法 下 笔 较 快, 有 酣 畅 淋 漓 之 感 南 宋 画 家 梁 楷 创 作 了 泼 墨 写 意 人 物 画, 他 的 泼 墨 仙 人 图 ( 图 23) 笔 势 粗 犷 豪 放, 除 面 部 五 官 和 胸 脯 用 细 笔 勾 出 轮 廓 外, 服 装 表 现 上 全 用 大 笔 蘸 墨, 奔 放 挥 洒 笔 墨 酣 畅 浓 郁, 仅 仅 通 过 墨 的 浓 淡 变 化 来 体 现 服 装 的 廓 形 和 结 构, [7] 这 种 画 法 没 有 工 笔 人 物 画 法 的 写 实 性 和 严 谨 性 带 来 的 细 腻 感 受 它 不 求 形 似, 寥 寥 硕 笔, 却 能 画 出 不 似 之 似 的 抽 象 美 感, 比 画 风 严 谨 写 实 的 平 涂 画 法 多 了 几 份 意 境, 给 人 以 更 多 的 想 象 空 间 一 幅 画 之 中 都 用 墨 图 21: 淡 彩 技 法 在 时 装 画 中 的 两 种 表 现 图 23: 南 宋 梁 楷 泼 墨 仙 人 图 色 便 显 得 色 彩 平 淡, 还 可 融 入 多 种 色 彩, 即 混 色 晕 染, 也 称 泼 彩 用 蘸 满 清 水 的 笔 蘸 不 同 的 颜 色, 一 笔 落 下, 得 到 不 同 的 色 彩, 有 特 殊 的 视 觉 效 果, 这 种 方 法 在 写 意 时 装 画 中 常 见, 一 般 适 用 于 大 笔 触 的 表 现 或 运 用 以 浓 破 淡 以 淡 破 浓 以 水 破 墨 以 墨 破 水 以 色 破 墨 以 墨 破 色 的 破 墨 法, [8] 在 所 施 颜 料 未 干 时, 铺 上 另 一 种 颜 色, 色 彩 冲 破 浓 淡 界 限, 相 互 渗 透 局 部 表 现 可 用 焦 墨 法, 以 干 笔 直 接 蘸 颜 料 于 画 面, 刷 出 炖 涩 的 笔 触, 或 用 较 少 的 水 调 和 颜 料 后 再 表 现 于 服 装 上 这 些 技 法 表 现 有 类 似 之 处, 在 写 意 时 装 画 中, 运 用 较 多 的 是 泼 墨 泼 彩 和 破 墨 法, 以 大 笔 触 表 现 时 装, 可 先 泼 后 画, 或 先 画 后 泼, 再 细 心 调 整 但 这 一 表 现 技 法 要 注 意 水 的 运 用, 不 可 水 分 过 多, 造 成 色 彩 流 淌, 破 坏 服 饰 造 型, 也 不 可 水 分 过 少, 出 现 大 面 积 的 枯 笔 现 象, 须 得 见 笔, 要 有 骨 有 肉 ( 图 24) 图 24: 写 意 画 法 在 时 装 画 中 的 表 现 写 意 画 法 看 似 容 易, 大 笔 潇 洒 一 挥, 便 有 写 意 的 效 果, 实 则 不 然 这 一 技 法 不 仅 对 绘 画 功 力 审 美 有 要 求, 还 应 有 一 定 地 想 象 力, 才 能
62 二 零 一 六 年 四 月 / 第 五 卷 第 二 期 合 理 留 白, 从 而 把 握 好 意 的 度, 须 在 泻 下 酣 畅 的 笔 触 之 后 细 心 调 整 收 型, 方 能 达 到 意 境 深 邃 的 目 的 3 笔 墨 意 境 在 时 装 画 中 的 运 用 有 笔 有 墨 谓 之 画, 笔 墨 技 法 是 国 画 意 境 的 关 键 所 在 所 谓 意 境, 实 则 是 一 个 晚 起 的 概 念, 和 20 世 纪 前 古 人 说 的 意 境 概 念 没 有 必 然 关 系, 更 偏 重 于 境 界, 并 不 是 指 对 艺 术 审 美 的 抽 象 认 识, 而 是 比 喻 性 概 念, 要 通 过 理 性 思 维 和 感 性 认 知 去 把 握 南 朝 宋 画 家 宗 炳 在 画 山 水 序 画 论 中 最 早 提 出 意, 夫 理 绝 于 中 古 之 上 者, 可 意 求 于 千 载 之 下 [9], 说 的 是 上 古 时 代 学 说 侧 重 的 理 性 表 达, 可 以 通 过 内 心 探 索 到, 指 出 意 境 需 要 心 境 来 体 会 张 彦 远 也 提 出 以 意 为 本 的 理 论, 通 过 立 意, 使 作 品 达 到 气 韵 生 动 的 境 界, 可 见 意 在 中 国 绘 画 艺 术 中 的 重 要 性 境 作 为 空 间 概 念, 在 西 汉 时 表 示 地 理 空 间, 淮 南 子 修 务 训 中 的 无 外 之 境 将 这 一 空 间 提 升 为 人 的 心 理 空 间 [10] 中 国 画 在 笔 墨 的 意 境 表 达 中 讲 究 书 画 同 体, 它 们 不 仅 用 笔 相 同, 且 都 讲 究 意 的 表 达, 通 过 作 者 的 意 趣 笔 墨 的 意 气 物 象 的 意 义 自 然 流 露, 浑 然 而 成 以 笔 法 和 墨 法 的 交 替 变 化, 营 造 美 的 意 境 在 服 装 画 中, 可 通 过 色 彩 的 留 白 处 理 和 背 景 的 刻 画 营 造 时 装 画 的 意 境 3.1 色 彩 意 境 在 时 装 画 中 的 表 现 色 彩 的 巧 妙 运 用 不 仅 能 烘 托 绘 画 主 体, 还 能 通 过 色 彩 与 色 彩 的 对 比 色 彩 与 白 纸 对 比 所 产 生 的 意 境 美 感 红 色 调 使 画 面 富 有 激 情 和 张 力 的 意 境 美 感, 橙 色 调 增 加 画 面 的 健 康 与 活 力, 黄 色 调 营 造 轻 松 愉 悦 的 氛 围, 绿 色 调 产 生 清 新 的 意 境, 蓝 色 调 赋 予 画 面 理 性 与 安 静, 紫 色 调 浓 郁 而 神 秘 色 满 而 意 不 达, 在 色 彩 的 用 笔 表 现 上, 应 注 意 留 白, 营 造 无 中 生 有 的 气 氛, 知 黑 守 白 计 白 当 黑 讲 的 就 是 留 白 所 产 生 的 有 无 相 生 的 意 境 毕 加 索 评 论 齐 白 石 的 虾, 没 有 彩 色, 却 使 人 嗅 到 了 江 河 的 味 道, 正 是 因 为 齐 白 石 通 过 巧 妙 地 处 理 墨 色 和 留 白 的 关 系, 迁 想 妙 得, 画 出 了 江 河 鱼 虾 的 神 韵, 才 使 得 画 面 产 生 意 境 之 美 宋 代 苏 东 坡 以 朱 砂 画 竹, 用 红 色 调 墨, 画 出 了 竹 子 的 另 一 种 表 现 美 这 些 绘 画 大 家 在 色 彩 运 用 上 给 我 们 的 启 示 是 : 施 色 时 可 将 自 身 的 主 观 色 彩 融 入 所 绘 作 品 中, 或 全 然 抛 开 所 绘 对 象 本 身 所 固 有 的 色 彩, 给 人 以 寻 常 的 美 感, 使 画 面 极 具 感 染 力 因 此 我 们 在 创 作 时 装 画 时, 也 应 跳 出 现 实 状 态 下 固 有 的 色 彩 形 式 法 则, 尝 试 新 的 色 彩 表 现, 突 破 框 架 的 限 定, 通 过 色 彩 的 情 感, 追 求 意 境 表 达, 从 而 达 到 出 人 意 外 的 写 意 时 装 画 效 果 ( 图 25) 由 于 水 彩 颜 料 有 不 易 覆 盖 的 特 性, 不 易 在 已 画 色 彩 上 附 加 不 同 色 彩 的 颜 料, 白 色 尤 其 会 增 加 画 面 的 灰 度, 使 画 面 失 去 光 彩, 有 色 而 无 彩, 也 就 没 了 意 境 可 言 因 此 色 彩 的 意 境 表 达 要 十 分 注 意 在 画 纸 上 的 留 白 处 理, 通 过 色 彩 的 明 度 纯 度 冷 暖 色 调 之 间 的 对 比 运 用, 表 现 出 画 面 的 空 间 感 和 层 次 感 一 方 面, 所 施 色 彩 与 纸 张 色 彩 互 相 辉 映 产 生 对 比, 有 呼 吸 空 间 ; 另 一 方 面, 留 白 部 分 给 人 以 想 象 空 间, 侧 面 衬 托 主 体, 从 而 更 易 产 生 意 境 美 感 着 色 时, 色 彩 与 线 条 要 相 对 独 立, 又 相 互 调 节, 通 过 线 条 墨 色 留 白 的 相 互 衬 托 达 到 繁 而 不 乱 画 面 统 一 意 外 之 境 的 效 果 图 25: 色 彩 意 境 在 时 装 画 中 的 体 现 3.2 背 景 意 境 对 时 装 画 整 体 造 型 的 烘 托 国 画 中 笔 墨 的 核 心 在 强 调 形 神 兼 备 的 同 时 更 注 重 对 意 境 的 追 求, 意 境 传 达 的 方 法 还 包 括 背 景 的 烘 托 一 幅 画 加 上 场 景, 赋 予 绘 画 主 体 故 事 性 和 完 整 性, 从 而 产 生 某 种 意 境 在 历 代 人 物 画 的 作 品 中, 人 物 通 常 和 背 景 同 时 出 现, 作 者 通 过 对 人 物 和 背 景 关 系 的 处 理, 达 到 突 出 人 物 的 目 的, 即 把 握 好 主 与 客 虚 与 实 疏 与 密 黑 与 白 的 对 比 关 系 通 过 恰 当 的 处 理, 使
服 饰 与 艺 术 : 当 代 设 计 艺 术 63 人 物 在 背 景 的 衬 托 下 更 有 意 象 和 感 染 力 顾 恺 之 的 人 物 画 就 是 在 强 调 以 形 写 神 形 神 兼 备 的 基 础 上, 通 过 背 景 烘 托 人 物, 作 品 呈 现 出 意 存 笔 先, 画 尽 意 在 的 气 神 [11] 时 装 画 的 核 心 图 26: 背 景 意 境 在 时 装 画 中 的 体 现 是 体 现 时 装 的 整 体 造 型 与 风 格, 通 过 绘 画 的 表 现 力 突 出 时 装 的 主 体, 从 而 向 人 们 传 达 时 装 讯 息 这 种 表 现 或 注 重 写 实, 或 夸 张 写 意, 两 者 都 不 可 脱 离 服 装 的 基 本 外 形, 服 装 不 仅 通 过 线 和 色 的 烘 托 达 到 廓 形 清 晰 的 目 的, 场 景 的 增 加 更 能 在 烘 托 时 装 主 体 的 同 时 使 画 面 具 有 感 染 力 因 此 在 时 装 画 表 现 中, 可 为 画 面 配 置 与 所 绘 时 装 风 格 相 吻 合 的 场 景, 强 化 时 装 风 格, 体 现 所 穿 场 合, 营 造 身 临 其 中 的 意 境 但 要 分 清 主 次, 可 采 用 简 笔 勾 勒 的 形 式, 或 精 细 刻 画 背 景 后 略 施 淡 彩, 通 过 虚 实 对 比 突 出 主 题, 切 勿 喧 宾 夺 主 ( 图 26) 4 结 语 中 国 画 技 法 是 前 人 在 不 断 探 索 与 实 践 中 总 结 的 经 验, 然 而 当 一 种 抽 象 事 物 被 具 象 表 达, 就 会 变 得 程 式 化 现 今 时 装 画 的 形 式 丰 富, 风 格 四 溢 多 数 人 在 作 画 的 借 鉴 过 程 中 过 于 依 赖 这 种 模 式, 缺 乏 深 入 研 究, 将 固 有 的 理 论 直 接 运 用 在 时 装 画 中, 忽 略 了 创 作 的 情 感 表 达, 失 去 了 画 本 身 所 具 有 的 艺 术 美 感 和 时 装 绘 画 最 重 要 的 创 新 力, 也 就 失 去 了 时 装 画 存 在 的 意 义 我 们 在 感 恩 这 种 程 式 化 为 我 们 带 来 捷 径 的 同 时, 也 应 该 看 到 程 式 化 带 来 的 消 极 因 素 如 何 在 运 用 这 种 模 式 时 跳 出 弊 端, 需 要 我 们 在 模 仿 中 不 断 创 新 中 国 画 会 随 着 时 代 的 变 迁 而 流 变 出 新 的 表 现 技 法, 形 成 新 的 程 式, 需 要 我 们 去 追 踪 继 承 和 发 展 如 何 解 析 这 种 东 方 元 素, 吸 取 其 中 精 髓, 更 好 的 运 用 在 时 装 画 中 是 需 要 我 们 不 断 摸 索 的, 当 然 我 们 也 要 借 鉴 国 外 优 秀 的 时 装 画 技 法, 结 合 多 种 画 风, 开 阔 时 装 画 风 格 的 新 视 觉 致 谢 : 感 谢 服 饰 导 刊 编 辑 部 李 强 博 士 的 耐 心 指 导, 使 笔 者 获 益 匪 浅 参 考 文 献 : [1] 李 当 岐. 西 洋 服 饰 史 [M]. 北 京 : 高 等 教 育 出 版 社, 2005:170. [2] 原 研 哉. 设 计 中 的 设 计 [M]. 济 南 : 山 东 人 民 出 版 社, 2010:56. [3] 北 京 工 笔 重 彩 画 会 ( 编 者 ). 当 代 风 骨 ( 首 届 中 国 工 笔 画 名 家 线 描 艺 术 学 术 邀 请 展 )[M]. 南 昌 : 江 西 美 术 出 版 社,2004:2-3. [4] 张 丽 华. 中 国 人 物 画 技 巧 与 创 作 [M]. 济 南 : 山 东 美 术 出 版 社,1998:9. [5] 郑 朝, 蓝 铁. 中 国 画 的 艺 术 与 技 巧 [M]. 北 京 : 中 国 青 年 出 版 社,2004:60. [6] 王 受 之. 世 界 现 代 设 计 史 [M]. 北 京 : 中 国 青 年 出 版 社,2002:251. [7] 纪 江 红. 中 国 传 世 人 物 画 [M]. 北 京 : 北 京 出 版 社, 2004:100-101. [8] 王 金 泰. 写 意 人 物 画 技 法 新 编 [M]. 北 京 : 人 民 美 术 出 版 社,2005:6. [9] 陈 传 席. 中 国 绘 画 美 学 史 [M]. 北 京 : 人 民 美 术 出 版 社,2002:42. [10] 陈 良 运. 境 界 意 境 无 我 之 境 读 论 情 境 与 王 文 生 教 授 商 榷 [J]. 文 艺 理 论 研 究,2003(3):63-71. [11] 李 蒸 蒸. 工 笔 墨 染 [M]. 沈 阳 : 辽 宁 美 术 书 出 版 社, 2002:17. ( 收 稿 日 期 :2015 年 8 月 4 日 )