第一章　史特拉汶斯基的生平與創作風格

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1 第 一 章 史 特 拉 汶 斯 基 的 生 平 與 創 作 風 格 第 一 節 史 特 拉 汶 斯 基 生 平 背 景 伊 果. 史 特 拉 汶 斯 基 (Igor Stravinsky)1882 年 出 生 於 俄 國 聖 彼 得 堡 附 近 的 小 城 奧 拉 寧 邦 (Oranienbaum) 父 親 費 奧 多 (Feodor Ignatevich Stravinsky, ) 是 聖 彼 得 堡 皇 家 歌 劇 院 的 首 席 男 低 音, 母 親 安 娜 (Anna Kholodovskij) 是 一 位 鋼 琴 家 九 歲 開 始 學 習 鋼 琴 及 樂 理 的 史 特 拉 汶 斯 基, 最 喜 歡 在 鋼 琴 上 即 興 彈 奏 自 己 創 作 的 作 品, 而 不 是 按 部 就 班 的 照 譜 彈 奏, 這 樣 的 即 興 演 奏 奠 定 了 他 日 後 在 音 樂 創 作 上 的 基 礎, 也 因 為 父 親 的 關 係, 經 常 進 出 皇 家 歌 劇 院 (Imperial Opera) 欣 賞 音 樂 會, 而 有 機 會 觀 賞 到 多 位 俄 國 音 樂 大 師 1 的 作 品, 這 些 經 驗 對 他 往 後 的 創 作 都 有 很 大 的 影 響 史 特 拉 汶 斯 基 遵 照 父 母 親 的 建 議,1901 年 進 入 聖 彼 得 大 學 主 修 法 律, 但 他 仍 堅 持 對 音 樂 的 學 習, 於 1903 年 向 俄 國 名 作 曲 家 林 姆 斯 基 高 沙 可 夫 (Nikolai Rimsky-Korsakow, ) 2 學 習 作 曲 林 氏 傾 力 傳 授, 經 常 指 派 他 為 管 弦 樂 編 曲, 並 告 訴 史 氏, 最 上 乘 的 作 品, 是 要 能 全 盤 表 現 出 管 弦 樂 的 複 雜 性, 這 成 為 他 創 造 音 樂 的 中 心 理 論 年 史 特 拉 汶 斯 基 的 管 弦 樂 作 品 煙 火 (Fireworks, 1909) 在 聖 彼 得 堡 1 如 葛 令 卡 (Mikhail Ginks, ) 穆 索 斯 基 (Modest Mussorgsky, ) 柴 可 夫 斯 基 (Pyotr Ilyich Tchaikovsky, ) 等 人 的 作 品 2 俄 國 鋼 琴 家 和 作 曲 家, 俄 國 國 民 樂 派 的 創 始 人 之 一, 也 是 俄 國 五 人 組 成 員 之 一 其 作 品 多 取 材 於 俄 羅 斯 民 間 音 樂 著 名 的 作 品 有 雪 娘 (Snegurochka) 天 方 夜 譚 (Scheherazade) 3 Igor Stravinsky 著, 史 特 拉 汶 斯 基 - 春 天 加 冕, 施 寄 青 譯, 北 辰 文 化 股 份 有 限 公 司, 台 北, 民 國 七 十 七 年,27 1

2 首 演, 受 到 俄 國 芭 蕾 舞 團 經 紀 人 戴 雅 吉 烈 夫 (Sergei Diaghilev, ) 4 的 欣 賞, 邀 請 史 氏 為 其 芭 蕾 舞 團 創 作, 兩 人 因 此 展 開 了 輝 煌 的 合 作 生 涯 史 氏 的 三 大 芭 蕾 舞 劇, 火 鳥 (The Firebird, 1910) 彼 得 羅 希 卡 (Petrushka, 1911) 春 之 祭 (The Rite of Spring, 1913), 皆 是 受 戴 雅 吉 烈 夫 的 委 託 而 創 作, 這 讓 史 特 拉 汶 斯 基 的 音 樂 才 華 逐 漸 在 西 歐 備 受 矚 目 1914 年 第 一 次 世 界 大 戰 爆 發, 史 特 拉 汶 斯 基 離 開 俄 國 移 居 瑞 士, 緊 接 著 1917 年 俄 國 又 發 生 十 月 革 命, 家 鄉 的 財 產 和 土 地 全 被 沒 收, 也 暫 停 了 他 與 戴 雅 吉 烈 夫 的 合 作 關 係, 開 始 他 的 流 亡 生 涯, 他 因 此 將 對 家 鄉 的 思 念 轉 化 在 音 樂 創 作 中, 寫 了 有 關 俄 羅 斯 歌 曲 及 一 系 列 的 作 品, 包 括 以 俄 羅 斯 民 間 傳 說 為 藍 本 寫 成 的 士 兵 的 故 事 (The Soldier's Tale, 1918) 5 此 階 段 生 活 的 轉 變, 讓 史 特 拉 汶 斯 基 在 絕 望 與 悲 痛 中 創 作 出 的 作 品, 添 加 了 獨 具 個 人 特 色 的 元 素 6 史 特 拉 汶 斯 基 1920 年 從 瑞 士 搬 回 到 法 國, 此 時 的 巴 黎, 正 孕 育 著 來 自 世 界 各 國 的 藝 術 精 華, 不 論 在 文 學 哲 學 繪 畫 舞 蹈 甚 至 電 影 藝 術 等 方 面, 都 帶 給 他 很 大 的 動 力, 不 斷 地 創 新 他 的 音 樂 語 言 接 觸 了 爵 士 樂, 創 作 了 為 十 一 種 樂 4 俄 國 人, 與 史 特 拉 汶 斯 基 有 親 戚 關 係 創 辦 藝 術 的 世 界 刊 物, 探 討 世 界 藝 術 的 趨 勢, 致 力 於 俄 國 本 土 藝 術 的 發 展 ; 創 立 俄 國 芭 蕾 舞 團, 邀 請 史 特 拉 汶 斯 基 (Igor Stravinsky, ) 普 羅 高 菲 夫 (Sergri Prokofiev, ) 德 布 西 (Claude Debussy, ) 等 作 曲 家 為 他 寫 曲, 畢 卡 索 (Pablo Picasso, ) 米 羅 (Joan Miro, ) 馬 帝 斯 (Henri Matisse, ) 等 世 界 級 繪 畫 大 師 為 他 設 計 舞 台 佈 景 與 服 裝, 風 靡 歐 陸 四 十 年 之 久 5 史 特 拉 汶 斯 基 在 第 一 次 大 戰 末 期 所 完 成 的 小 型 舞 劇 音 樂, 故 事 靈 感 源 於 俄 羅 斯 民 間 傳 說, 在 戰 爭 期 間 為 了 演 出, 選 擇 有 限 的 樂 器 化 解 經 濟 上 的 困 難, 以 七 人 的 小 型 樂 隊 加 上 舞 者 與 演 員, 並 未 限 制 樂 器 本 身 的 特 質, 反 而 使 音 樂 展 現 出 獨 奏 的 風 格 6 Igor Stravinsky 著, 音 樂 七 講, 許 常 惠 譯, 樂 韻 出 版 社, 台 北, 民 國 八 十 四 年,8 2

3 器 共 同 演 奏 的 繁 音 拍 子 (Rag-time, 1918) 7, 和 用 敲 擊 的 手 法 在 鋼 琴 上 作 出 打 擊 樂 器 效 果 的 繁 音 音 樂 - 鋼 琴 曲 (Piano-rag-music, 1919) 史 特 拉 汶 斯 基 脫 離 了 早 期 俄 羅 斯 風 格 的 芭 蕾 音 樂, 轉 而 走 入 新 古 典 主 義 8 的 路 線, 本 論 文 的 嬉 遊 曲 (Divertimento, 1932) 即 為 其 中 一 例 1939 年 第 二 次 世 界 大 戰 爆 發, 史 特 拉 汶 斯 基 逃 到 美 國, 來 到 一 個 新 的 世 界, 為 迎 合 大 眾 的 趣 味, 他 寫 了 不 少 通 俗 的 樂 曲, 從 此 便 定 居 在 美 國, 於 一 九 四 五 年 成 為 美 國 公 民, 並 與 布 西 和 霍 克 斯 (Boosey & Hawkes) 公 司 簽 訂 獨 家 出 版 的 權 利, 讓 他 可 以 重 編 早 期 的 作 品, 校 正 錯 誤 之 處, 並 確 定 這 些 改 版 的 作 品 受 到 保 護, 如 由 仙 子 之 吻 (Le Baiser de la Fée, 1928) 中 擷 取 的 組 曲, 定 名 為 嬉 遊 曲 (Divertimento) 從 1950 年 開 始, 史 特 拉 汶 斯 基 的 身 體 越 來 越 差, 但 他 的 音 樂 生 命 力 仍 依 舊 旺 盛, 在 聽 了 荀 白 克 (Arnold Schoenberg, ) 的 期 待 (Erwartung, 1909) 9 和 貝 爾 格 (Alben Berg, ) 的 伍 采 克 (Wozzeck, 1922) 10 後, 他 再 一 7 所 謂 Rag-time 是 指 繁 音 音 樂, 一 種 前 爵 士 的 音 樂 形 式, 源 起 於 美 國 黑 人 的 流 行 音 樂, 從 十 九 世 紀 開 始 流 行, 它 的 作 曲 方 式 主 要 是 使 用 循 環 的 主 題 變 形 樂 句 及 切 分 音 法, 且 通 常 是 由 鋼 琴 演 奏 者 作 獨 奏 演 出, 曲 譜 是 寫 定 的, 與 爵 士 樂 由 小 組 樂 隊 採 用 即 興 演 奏 的 方 式 不 同 8 關 於 新 古 典 主 義 的 定 義, 將 詳 述 於 第 一 章 第 二 節 9 奧 地 利 作 曲 家 荀 白 克 (Arnold Schoenberg, ), 是 最 早 宣 揚 無 調 性 音 樂 (Atonal Music) 的 作 曲 家, 顛 覆 傳 統 和 聲 學 定 律, 放 棄 大 小 調 主 音 音 樂 的 概 念, 大 幅 改 變 音 樂 創 作 的 手 法 期 待 (Erwartung) 是 為 女 高 音 和 管 弦 樂 團 所 譜 寫 的 歌 劇, 為 早 期 無 調 性 代 表 作 品 之 一 10 貝 爾 格 (Alben Berg, ) 出 生 於 維 也 納, 和 荀 白 克 魏 本 同 為 第 二 維 也 納 樂 派 的 代 表 人 物 伍 采 克 (Wozzeck) 是 貝 爾 格 的 第 一 部 也 是 最 出 名 的 一 部 歌 劇, 根 據 德 國 劇 作 家 畢 希 納 (Georg Buchner, ) 的 伍 依 采 克 所 改 編, 劇 中 反 映 出 普 通 人 的 苦 難 心 境 社 會 的 混 亂 病 態, 被 公 認 為 二 十 世 紀 歌 劇 的 經 典 之 作 3

4 次 地 轉 變 方 向, 採 用 十 二 音 列 11 的 方 法 作 曲 在 1952 年 到 1955 年 間, 他 更 潛 心 於 研 究 魏 本 (Anton von Webern, ) 12 的 作 品 及 相 關 理 論, 威 廉 莎 士 比 亞 的 三 首 歌 (Three songs from Willian Shakespeare) 便 是 這 一 時 期 的 代 表 作 品 13 但 他 只 採 用 音 列 音 樂 的 技 巧, 並 非 全 面 移 植, 其 所 創 作 的 序 列 主 義 樂 曲 仍 然 是 有 調 性 的 1962 年, 史 特 拉 汶 斯 基 回 到 了 離 開 將 近 半 個 世 紀 的 俄 國, 隨 即 在 莫 斯 科 和 列 寧 格 勒 舉 行 一 連 串 的 音 樂 會, 受 到 熱 烈 的 歡 迎, 也 找 回 了 尊 嚴 1967 年, 他 的 健 康 開 始 惡 化, 做 了 最 後 一 場 演 出, 指 揮 普 欽 奈 拉 (Pulcinella, ), 在 1971 年 因 心 臟 病 發 作, 逝 世 於 紐 約 11 十 二 音 列 是 由 荀 白 克 所 發 展 出 來 的 一 種 全 新 作 曲 體 系, 將 一 個 八 度 內 的 十 二 個 半 音 不 分 主 要 次 要, 任 意 排 列 自 成 一 個 音 列, 中 間 不 加 入 其 它 的 音, 音 列 中 的 任 何 一 個 音, 必 須 等 其 它 十 一 個 音 出 現 後, 才 能 覆 現, 形 成 排 序 性 的 作 曲 手 法 12 魏 本 (Anton Webern, ) 為 德 國 作 曲 家, 作 品 不 多, 一 生 只 有 31 部, 主 要 為 小 型 室 內 樂 組 合 或 為 人 聲 而 作, 是 二 十 世 紀 表 現 音 樂 主 義 的 代 表 人 物 13 許 鐘 榮 主 編, 現 代 樂 派 的 大 師, 錦 繡 出 版 社, 台 北, 民 國 八 十 九 年,215 4

5 第 二 節 新 古 典 時 期 重 要 作 品 與 音 樂 特 色 史 特 拉 汶 斯 基 在 音 樂 的 創 作 生 涯 大 致 可 分 為 三 個 時 期, 第 一 個 時 期 為 西 元 1920 年 之 前 的 俄 羅 斯 時 期 (Russian period), 即 是 後 期 浪 漫 樂 派 與 俄 國 國 民 樂 派 的 混 合 時 期, 此 時 期 最 具 代 表 性 的 作 品, 就 是 他 的 三 部 芭 蕾 舞 劇 - 火 鳥 (The Firebird, 1910) 彼 得 羅 希 卡 (Petrushka, 1911) 和 春 之 祭 (The Rite of Spring, 1913) 在 此 之 後, 因 為 經 歷 了 時 代 與 環 境 的 變 動, 影 響 他 創 作 的 風 格, 而 展 現 出 第 二 時 期 新 古 典 主 義 (neo-classicism) 的 風 格, 也 就 是 本 論 文 嬉 遊 曲 (Divertimento) 的 創 作 階 段 第 三 時 期 為 1951 年 之 後 的 音 列 主 義 (serial period), 史 特 拉 汶 斯 基 對 十 二 音 列 音 樂 產 生 興 趣, 一 種 在 音 高 上 的 新 實 驗 手 法, 從 芭 蕾 舞 劇 阿 貢 (Agon, ) 與 特 瑞 尼 (Threni, 1958) 中 都 能 發 現 14 史 特 拉 汶 斯 基 創 作 上 的 新 古 典 主 義 時 期 約 從 1920 到 1950 年 之 間, 他 放 棄 了 十 九 世 紀 管 弦 樂 嘹 亮 的 音 響, 走 向 十 八 世 紀 複 協 奏 曲 (Symphonie concertante) 的 風 格, 強 調 各 項 樂 器 個 別 的 音 色, 不 再 混 合 各 種 樂 器 來 增 強 或 重 覆 旋 律 芭 蕾 舞 劇 普 欽 奈 拉 (Pulcinella), 使 用 十 八 世 紀 義 大 利 作 曲 家 斐 高 雷 西 (Giovanni Battista Pergolesi) 15 的 作 品 將 之 再 詮 釋, 史 特 拉 汶 斯 基 省 略 音 符 以 縮 短 樂 句, 重 複 音 符 以 擴 展 樂 句, 從 而 創 造 出 特 殊 的 不 對 稱 新 樂 句 結 構, 用 自 己 的 語 言 重 新 來 思 考 斐 高 雷 西 (Giovanni Battista Pergolesi) 的 音 樂, 使 兩 種 不 同 的 14 許 麗 雯 總 編 輯, 你 不 可 不 知 道 的 音 樂 大 師 及 其 名 作, 高 談 文 化 出 版, 台 北 市, 民 國 93 年, 斐 高 雷 西 (Giovanni Battista Pergolesi, ) 崛 起 的 時 刻 正 是 巴 洛 克 時 期 式 微, 而 轉 向 羅 可 可 的 時 期, 他 過 世 的 時 候, 巴 哈 和 韓 德 爾 兩 位 巴 洛 克 時 期 的 偉 人 仍 然 活 耀 著 5

6 性 質 混 合 成 一 個 整 體 然 而, 在 史 特 拉 汶 斯 基 放 棄 浪 漫 時 期 的 精 神 時, 卻 對 某 些 十 九 世 紀 的 作 曲 家 表 示 推 崇,1929 年 的 鋼 琴 協 奏 曲 隨 想 曲 (Capriccio, ), 即 是 向 韋 伯 (Carl Maria Von Weber) 和 孟 德 爾 頌 (Felix Mendelssohn) 表 示 敬 意, 而 1928 年 所 作 的 芭 蕾 舞 劇 仙 女 之 吻 (The Fairy s Kiss), 將 柴 可 夫 斯 基 (Peter Ilyich Tchaikovsky ) 一 系 列 的 鋼 琴 曲 與 歌 曲 再 詮 釋, 以 既 有 的 音 樂 紛 雜 的 素 材 加 以 整 合 而 成 本 論 文 嬉 遊 曲 (Divertimento) 即 是 從 此 芭 蕾 舞 劇 仙 女 之 吻 (The Fairy s Kiss) 所 改 編 的 版 本 另 外, 史 特 拉 汶 斯 基 著 手 譜 寫 的 希 臘 悲 劇 伊 底 帕 斯 王 (Oedipus Rex, ), 採 用 容. 考 克 圖 (Jean Cocteau) 16 的 劇 本, 把 原 著 的 法 文 翻 為 拉 丁 文, 高 昂 壯 烈 的 的 音 樂 風 格 則 是 受 到 19 世 紀 氣 息 和 威 爾 第 (Verdi) 的 影 響 他 的 最 後 一 部 新 古 典 主 義 作 品 - 歌 劇 浪 子 的 歷 程 (The Rake s Progress, ), 則 是 根 據 十 八 世 紀 英 國 畫 家 賀 嘉 斯 (William Hogarth) 的 繪 畫 所 寫 的 劇 本, 作 品 中 根 據 莫 札 特 (Wolfgang Amadeus Mozart) 和 葛 路 克 (Christoph Willibald Gluck) 的 音 樂 形 式, 賦 予 詠 嘆 調 朗 誦 和 合 唱 的 古 典 歌 劇 一 種 新 的 現 代 感 在 新 古 典 主 義 時 期, 史 特 拉 汶 斯 基 以 巴 洛 克 與 古 典 主 義 的 形 式 去 表 現 他 的 現 代 語 言, 並 不 只 是 模 仿 過 去 的 風 格, 而 是 在 傳 統 的 形 式 中 使 用 那 些 在 二 十 世 紀 之 前 不 被 認 同 的 和 聲 節 奏 旋 律 與 音 色, 不 論 他 音 樂 取 材 自 何 人, 都 不 失 他 獨 有 16 法 國 詩 人, 身 兼 小 說 家 評 論 家 劇 作 家 畫 家 設 計 家 和 電 影 導 演 等 多 重 身 份, 主 要 作 品 有 劇 本 奧 菲 斯 和 電 影 美 女 與 野 獸 6

7 的 音 樂 特 性 17 就 和 聲 上 來 說, 二 十 世 紀 在 和 弦 的 處 理 上 有 很 大 的 改 變 在 1900 年 之 前, 和 弦 一 向 被 歸 為 兩 大 類 : 和 諧 與 不 和 諧, 而 史 特 拉 汶 基 將 不 和 諧 音 解 放, 他 認 為 不 和 諧 音 的 出 現 不 需 要 預 備, 也 不 是 在 預 期 任 何 事 物 的 來 臨, 不 諧 和 音 不 再 是 不 協 調 性 的 代 表 者, 因 此 在 二 十 世 紀 的 作 品 中 常 有 新 的 和 聲 結 構 產 生, 如 多 重 和 弦 (polychord) 18 四 度 和 弦 (fourth chord) 19 音 堆 (tone cluster) 20 的 使 用 史 特 拉 汶 斯 基 在 節 奏 上 的 想 像, 可 說 是 二 十 世 紀 音 樂 中 最 豐 饒 的 一 個 部 分, 他 的 音 樂 充 滿 著 變 化 與 不 規 則 的 節 拍, 包 含 爵 士 音 樂 中 的 切 分 效 果 與 複 雜 的 節 奏 組 合, 使 他 的 音 樂 增 添 了 一 種 異 國 情 調 的 運 用 ; 快 速 的 節 拍 變 換, 也 讓 拍 子 以 不 規 則 的 方 式 分 群, 甚 至 重 音 經 常 在 不 預 期 處 出 現, 或 是 對 一 群 音 作 節 奏 上 的 反 覆, 也 經 常 被 廣 泛 地 運 用 21 史 特 拉 汶 斯 基 在 音 樂 形 式 上 的 處 理 也 極 為 獨 特, 他 不 用 過 渡 性 的 樂 句 來 連 結 主 題, 而 是 很 突 兀 地 將 一 個 段 落 切 換 到 下 一 個 段 落, 若 某 一 段 旋 律 呈 現 出 反 覆 與 變 化, 就 等 著 被 新 的 旋 律 來 切 斷 它 22, 縱 使 他 的 音 樂 中 存 在 許 多 驟 變, 但 聽 起 來 還 是 統 一 而 連 貫 的 17 黃 寤 蘭 主 編, 西 洋 音 樂 百 科 全 書 8: 二 十 世 紀 音 樂, 台 北 市, 民 國 85 年,27 34 約 瑟 夫. 馬 吉 利 著, 當 代 音 樂 介 紹, 蘇 同 右 譯, 譯 者 自 行 出 版, 台 灣 彰 化, 民 國 79 年 18 將 兩 個 相 斥 的 傳 統 和 弦 擺 在 一 起 來 製 造 新 的 和 聲, 如 AC#E+EG#B, 此 兩 個 和 弦 同 時 響 出 的 組 合 即 被 稱 為 多 重 和 弦 (polychord) 19 使 用 非 建 立 於 三 和 弦 基 礎 上 的 和 弦 結 構, 即 音 高 上 以 四 度 音 為 間 隔 而 非 以 三 度, 如 C 到 F, 或 D 到 G, 則 稱 為 四 度 和 弦 (fourth chord) 20 音 堆 (tone cluster) 亦 即 以 間 隔 半 音 或 全 音 的 音 群 所 組 成 的 和 弦, 在 鋼 琴 上, 可 用 拳 頭 或 前 臂 來 按 壓 一 群 鄰 近 的 琴 鍵 而 產 生 21 如 頑 固 音 型 (ostinato) 亦 即 一 個 動 機 或 短 句 在 音 高 上 一 成 不 變 地 在 整 個 段 落 中 做 反 覆 22 在 吳 佩 俞 的 論 文 中 提 到 此 手 法 為 斷 裂 手 法 (discontinuity), 最 大 的 特 色 就 在 於 某 一 音 樂 素 材 進 行 當 中 尚 未 有 完 整 的 段 落 終 止 感 前 便 被 截 斷, 並 立 刻 以 對 比 的 音 樂 素 材 取 而 代 之 7

8 音 色 在 他 的 作 品 中 更 是 極 為 重 要, 他 在 節 奏 和 聲 與 旋 律 上 的 變 化, 多 半 還 是 得 仰 賴 音 色 上 的 運 用, 因 此 他 將 藉 由 高 度 對 比 性 的 樂 器 結 合, 彰 顯 出 旋 律 的 個 別 性, 或 是 挑 戰 有 些 樂 器 不 常 用 的 音 域 上 演 奏, 因 此 音 色 在 他 的 音 樂 中, 扮 演 著 製 造 變 化 延 續 性 與 情 緒 的 重 要 角 色, 如 士 兵 的 故 事 (1918), 即 是 由 一 些 擁 有 強 烈 對 比 音 色 的 樂 器 所 組 成 的 室 內 樂, 強 調 每 個 聲 音 不 同 的 音 色 對 史 特 拉 汶 斯 基 來 說, 新 古 典 主 義 不 只 是 舊 有 形 式 與 風 格 的 復 興 而 已, 而 是 使 用 過 去 的 技 法 來 組 織 二 十 世 紀 的 和 聲 與 節 奏 8

9 第 二 章 嬉 遊 曲 創 作 背 景 第 一 節 小 提 琴 與 鋼 琴 版 本 嬉 遊 曲 創 作 背 景 1931 年 史 特 拉 汶 斯 基 將 芭 蕾 舞 劇 仙 子 之 吻 (Le Baiseer de la fée, 1928), 改 編 成 管 絃 樂 版 本 的 演 奏 會 組 曲, 命 名 為 嬉 遊 曲 (Divertimento), 直 到 1934 年 才 完 成 而 本 論 文 小 提 琴 與 鋼 琴 版 本 的 嬉 遊 曲 則 是 在 1932 年 由 史 特 拉 汶 斯 基 和 杜 希 金 (Samuel Dushkin, ) 兩 人 改 編 而 成, 同 年 由 俄 國 音 樂 出 版 公 司 (Edition Russe de Musique) 發 行, 之 後 由 布 希. 霍 克 出 版 公 司 (Boosey & Hawkes) 發 行 小 提 琴 家 - 杜 希 金 23 是 在 1930 年 史 特 拉 汶 斯 基 的 發 行 人 推 薦 下, 結 識 了 史 氏, 幫 助 史 氏 解 決 在 編 寫 小 提 琴 曲 上 的 技 術 問 題 在 史 特 拉 汶 斯 基 的 回 憶 錄 中 曾 提 到 : 在 寫 作 小 提 琴 協 奏 曲 的 過 程 中, 並 未 使 我 精 疲 力 盡, 反 而 讓 我 想 寫 作 更 多 有 關 小 提 琴 的 作 品, 以 前 對 於 鋼 琴 與 絃 樂 器 的 結 合 並 沒 有 太 大 的 興 趣, 但 自 從 與 杜 希 金 合 作 更 認 識 小 提 琴 後, 使 我 更 渴 望 去 探 索 它 24 此 後 陸 續 產 生 雙 重 協 奏 曲 (Duo Concertant, ) 義 大 利 組 曲 (Suite Italienne, 1932) 等 小 提 琴 作 品 在 音 樂 長 度 上, 芭 蕾 舞 劇 仙 子 之 吻 原 本 全 長 有 45 分 鐘, 小 提 琴 與 鋼 琴 版 本 的 嬉 遊 曲 省 略 了 一 些 樂 段, 全 長 四 個 樂 章 只 有 25 分 鐘 兩 年 後, 史 氏 23 杜 希 金 1891 年 生 於 波 蘭 蘇 瓦 爾 基 (Suwalki), 幼 年 僑 居 美 國, 是 波 蘭 裔 美 國 小 提 琴 家, 師 從 奧 爾 (Leopold Auer, ) 克 萊 斯 勒 (Fritz Kreisler, ) 24 以 上 敘 述 根 據 Igor Stravinsky 著, 史 特 拉 汶 斯 基 - 春 天 加 冕, 施 寄 青 譯, 北 辰 文 化 股 份 有 限 公 司, 台 北, 民 國 七 十 七 年,160 White, Eric Walter. Stravinsky: The composer and his works. Berkeley: University of California Press, 1979, 368 9

10 和 杜 希 金 又 將 第 一 幕 擷 取 一 段 樂 段, 增 加 為 嬉 遊 曲 的 最 後 一 個 樂 章, 但 卻 從 未 出 版 而 1947 年 史 氏 和 另 一 位 法 國 小 提 琴 家 戈 蒂 耶 (Jeanne Gautier) 合 作 改 編, 將 新 增 的 改 編 樂 段 命 名 為 敘 事 曲 (Ballad), 在 1951 年 由 布 希. 霍 克 出 版 公 司 出 版 10

11 第 二 節 芭 蕾 舞 劇 仙 子 之 吻 1927 年 舞 蹈 家 魯 賓 斯 坦 (Ida Rubinstein, ) 25 曾 有 意 於 歐 洲 演 出 芭 蕾 舞 劇 阿 波 羅 (Apollo Musagetes, 1928) 26, 但 此 時 歐 洲 演 出 權 由 戴 雅 吉 烈 夫 (Sergei Diaghilev, ) 主 掌, 在 無 法 演 出 阿 波 羅 的 情 況 下, 魯 賓 斯 坦 請 史 特 拉 汶 斯 基 創 作 一 首 新 的 作 品, 即 芭 蕾 舞 劇 仙 子 之 吻 (Le Baiseer de la fée, 1928) 演 出 的 時 間 正 逢 柴 可 夫 斯 基 (Peter Ilyich Tchaikovsky, ) 27 逝 世 三 十 五 週 年 紀 念, 柴 可 夫 斯 基 又 是 史 氏 最 鍾 愛 的 音 樂 家 之 一, 因 此 史 氏 為 了 向 這 位 偉 大 的 作 曲 家 致 意, 決 定 不 僅 用 自 己 的 創 作 來 紀 念 柴 可 夫 斯 基, 更 應 該 從 柴 可 夫 斯 基 的 音 樂 中 尋 求 靈 感, 最 終 他 選 取 柴 可 夫 斯 基 的 鋼 琴 與 聲 樂 作 品 28 做 為 基 礎 由 於 柴 可 夫 斯 基 生 於 十 九 世 紀 的 文 學 年 代, 史 氏 研 究 了 同 時 期 寓 言 家 - 安 徒 生 (Hans Christian Anderson, ) 29 的 童 話 故 事 集, 並 從 童 話 故 事 集 中 挑 選 雪 后 (The Ice Maiden) 作 為 舞 劇 的 題 材, 他 認 為 雪 后 故 事 中 的 男 主 角 就 像 柴 可 夫 斯 基, 被 音 樂 之 神 烙 下 了 吻, 使 他 擁 有 驚 人 的 音 樂 天 份 30 舞 劇 仙 女 之 吻 在 1928 年 十 月 完 成, 十 一 月 在 巴 黎 歌 劇 院 舉 行 首 演, 由 25 伊 達. 魯 賓 斯 坦 (Ida Rubinstein, ) 生 於 聖 彼 得 堡, 家 境 富 有, 是 著 名 的 舞 者 演 員 導 演,1909 年 曾 加 入 戴 亞 吉 列 夫 的 舞 蹈 團,1911 年 成 立 了 自 己 的 芭 蕾 舞 團 26 史 特 拉 汶 斯 基 的 新 古 典 時 期 重 要 的 芭 蕾 舞 劇 作 品, 完 成 於 1928 年, 同 年 6 月 於 法 國 巴 黎 首 演, 本 舞 劇 主 要 描 述 阿 波 羅 神 的 故 事 27 俄 國 人, 浪 漫 樂 派 作 曲 家, 著 名 的 芭 蕾 舞 劇 有 天 鵝 湖 睡 美 人 胡 桃 鉗 28 詳 見 第 二 章 第 三 節 29 丹 麥 作 家 詩 人, 因 童 話 故 事 而 世 界 聞 名, 著 名 的 童 話 故 事 有 拇 指 姑 娘 醜 小 鴨 紅 鞋 冰 雪 女 王 等 他 的 童 話 故 事 激 發 了 大 量 電 影 舞 台 劇 芭 蕾 舞 劇 及 動 畫 的 製 作 30 Igor Stravinsky 著, 史 特 拉 汶 斯 基 - 春 天 加 冕, 施 寄 青 譯, 北 辰 文 化 股 份 有 限 公 司, 台 北, 民 國 七 十 七 年,142 11

12 史 特 拉 汶 斯 基 親 自 指 揮, 舞 蹈 家 魯 賓 斯 坦 (Ida Rubinstein, ) 演 出 仙 女, 整 部 舞 劇 分 為 四 幕, 史 特 拉 汶 斯 基 簡 化 雪 后 的 故 事, 改 編 而 成 以 下 的 劇 本, 其 內 容 大 意 31 為 : 第 一 幕 : 暴 風 雪 一 位 少 婦 背 著 剛 出 生 的 嬰 孩, 在 大 雪 紛 飛 的 深 山 裡 緩 緩 而 行 無 情 的 暴 風 雪 不 停 地 向 那 無 依 無 靠 的 母 子 肆 虐, 仙 女 的 出 現, 奪 走 了 嬰 孩, 並 在 嬰 孩 的 額 頭 印 上 一 吻, 便 刻 下 了 嬰 孩 命 運 的 痕 跡 隔 天 村 民 發 現 了 母 親 的 屍 體, 慶 幸 的 是, 身 旁 的 嬰 孩 卻 平 安 無 事 嬉 遊 曲 的 第 一 樂 章 (Sinfonia) 就 是 來 自 於 此 幕 第 二 幕 : 農 村 的 節 慶 十 八 年 後, 當 初 的 嬰 孩 已 長 大 成 人, 他 與 他 的 未 婚 妻 參 加 農 村 裡 的 慶 典 村 民 們 盡 情 地 跳 著 瑞 士 的 民 俗 舞 蹈, 此 即 為 嬉 遊 曲 的 第 二 樂 章 - 瑞 士 舞 曲 (Danses Suisses) 當 他 的 未 婚 妻 與 村 民 們 回 家 後, 仙 女 假 扮 成 吉 普 賽 預 言 家 靠 近 年 輕 人, 並 預 知 他 的 未 來 會 有 極 大 的 幸 福, 年 輕 人 被 仙 女 擺 佈 著, 似 乎 墜 入 了 霧 裡 夢 中, 此 為 嬉 遊 曲 的 第 三 樂 章 - 詼 諧 曲 (Scherzo) 第 三 幕 : 在 新 房 裡 結 婚 的 日 子 快 到 了, 年 輕 人 的 未 婚 妻 與 朋 友 們 正 熱 烈 地 討 論 著 結 婚 的 準 備 事 宜, 未 婚 妻 高 興 地 起 舞, 歡 迎 著 朋 友 們 的 來 到, 大 家 也 隨 著 她 的 動 作 起 舞 未 婚 31 以 下 有 關 劇 情 大 意 敘 述 根 據 White, Eric Walter. Stravinsky: The composer and his works. Berkeley: University of California Press,1979, 米 勒. 亞 格 尼 斯 著, 芭 蕾 舞 劇 欣 賞, 何 恭 上 譯, 大 江 出 版 社, 台 北, 民 國 五 十 八 年,

13 妻 在 屋 內 繞 著, 不 時 地 望 向 窗 戶, 等 待 新 郎 回 來, 在 未 婚 妻 的 期 盼 下, 年 輕 人 終 於 回 來, 於 是 他 和 未 婚 妻 開 心 地 跳 雙 人 舞, 此 為 嬉 遊 曲 第 四 樂 章 - 雙 人 舞 (Pas de deux) 的 慢 舞 (Adagio) 未 婚 妻 的 獨 舞 (Variation), 最 後 是 結 尾 舞 (Coda) 但 當 年 輕 人 的 未 婚 妻 正 準 備 換 上 婚 紗 時, 仙 女 再 次 出 現, 假 扮 成 他 的 新 娘, 將 他 帶 走 第 四 幕 : 尋 找 丈 夫 仙 女 現 出 原 形, 此 次 在 年 輕 人 的 腳 上 印 下 一 吻, 使 他 忘 卻 現 實 生 活 的 一 切, 永 遠 拘 留 在 仙 女 的 國 度 裡 可 憐 的 新 娘 在 屋 內 轉 了 數 圈, 卻 再 也 找 不 回 他 的 丈 夫 此 幕 的 劇 情 完 全 沒 有 應 用 到 嬉 遊 曲 中 13

14 第 三 節 嬉 遊 曲 與 柴 可 夫 斯 基 嬉 遊 曲 第 一 樂 章 (Sinfonia) 使 用 了 柴 可 夫 斯 基 兒 童 歌 曲 集 中 的 聲 樂 曲 暴 風 雨 中 的 搖 籃 曲 (Lullaby in a Storm op.54, no.10, 1883)( 譜 例 1) 以 及 冬 日 黃 昏 (Winter Evening op.54, no.7, 1883)( 譜 例 2) 在 柴 可 夫 斯 基 暴 風 雨 中 的 搖 籃 曲 中, 歌 詞 描 述 在 暴 風 雪 的 夜 晚, 母 親 保 護 懷 抱 中 熟 睡 的 孩 子, 斥 責 暴 風 雪 破 壞 夜 晚 的 寧 靜, 祈 禱 孩 子 們 不 受 干 擾 這 與 仙 子 之 吻 劇 情 相 呼 應, 同 樣 在 表 達 母 親 守 護 孩 子 那 種 無 微 不 至 的 心 情 冬 日 黃 昏 則 是 以 它 的 切 分 音 音 型 節 奏 為 主 要 動 機, 多 次 出 現 在 第 一 樂 章 中, 延 續 暴 風 雨 中 的 搖 籃 曲, 歌 詞 敘 述 有 母 親 守 護 家 的 溫 暖, 不 是 每 一 個 小 孩 都 可 以 得 到 的 幸 福, 有 一 些 小 孩 是 孤 獨 或 貧 窮 的, 他 們 也 是 渴 望 得 到 溫 暖 的 關 懷 32 請 見 譜 例 1 2: 譜 例 1 暴 風 雨 中 的 搖 籃 曲, 第 1-8 小 節 譜 例 2 冬 日 黃 昏, 第 1-5 小 節 第 二 樂 章 (Danses suisses) 則 以 鋼 琴 曲 幽 默 曲 (Humoresque op.10, no.2, 32 原 文 歌 詞 請 見 附 錄

15 1871)( 譜 例 3) 和 黃 昏 之 舞 (Evening Reverie op.19, no.1, 1873)( 譜 例 4) 兩 首 曲 子 的 旋 律 為 主, 利 用 拍 號 的 改 變, 將 兩 首 截 然 不 同 的 旋 律 穿 插 在 一 起, 使 其 形 成 很 大 的 反 差 請 見 譜 例 3 4: 譜 例 3 幽 默 曲, 第 小 節 譜 例 4 黃 昏 之 舞, 第 1-4 小 節 第 三 樂 章 (Scherzo) 使 用 柴 可 夫 斯 基 的 鋼 琴 曲 幽 默 詼 諧 曲 (Scherzo Humoristique op.19, no.2, 1873)( 譜 例 5) 和 紀 念 冊 之 頁 (Feuillet d'album op.19, no.3, 1873)( 譜 例 6), 史 氏 巧 妙 運 用 兩 首 鋼 琴 曲 的 動 機, 穿 插 在 小 提 琴 與 鋼 琴 聲 部 中, 第 四 樂 章 (Pas de deux) 則 完 全 沒 有 使 用 柴 氏 的 作 品, 皆 為 史 氏 的 創 作 請 見 譜 例 5 6: 譜 例 5 幽 默 詼 諧 曲, 第 1-6 小 節 譜 例 6 紀 念 冊 之 頁, 第 1-5 小 節 15

16 史 氏 在 使 用 柴 可 夫 斯 基 的 作 品 時, 多 將 是 把 作 品 中 的 動 機 挑 出 後, 利 用 音 高 節 奏 等 的 改 變, 形 成 不 同 的 動 機 面 貌, 再 加 入 史 氏 自 己 創 作 的 旋 律, 更 將 聲 樂 作 品 的 歌 詞 涵 義 融 入 曲 子 中, 使 其 整 首 樂 曲 不 失 其 紀 念 柴 可 夫 斯 基 的 因 子, 也 展 現 出 史 氏 的 寫 作 風 格 16

17 第 三 章 嬉 遊 曲 的 演 奏 詮 釋 探 討 第 一 節 第 一 樂 章 交 響 曲 風 (Sinfonia) 本 曲 共 有 四 個 樂 章, 第 一 樂 章 交 響 曲 風 的 曲 式 可 視 為 較 大 型 的 三 段 體, 共 分 為 三 個 段 落, 筆 者 依 其 調 性 動 機 旋 律 的 使 用 和 拍 號 轉 變, 分 析 如 下 表 一 : 段 落 小 節 數 調 性 主 題 動 機 使 用 拍 號 轉 變 譜 例 I 1-12 f 小 調 導 奏 a 3/4-7 Andante 降 A 大 調 b 2/4 (mm.12) 4/ B 大 調 a (Piano 部 分 ) 3/ f 小 調 主 題 A (a+a) 3/ c a c 3/4-2/ 過 門 /4-3/4-3/8-2/4 II d 小 調 b 2/4-6/8 12 Allegro sostenuto 插 入 d b 插 入 d 6/8-2/4 2/4-3/4-2/4 2/ g 小 調 b b (Piano 部 分 ) 3/4-2/4 2/4-3/4 (mm.106) 轉 調 插 入 e 2/4 (mm.107) d 插 入 e d 插 入 f d 插 入 f 插 入 e 2/4-5/8 (mm.120) 3/4 3/4-2/4 3/4 2/ 小 過 門 2/4-3/4 (mm.131) 重 覆 二 度 音 型 和 大 跳 音 型 2/ 小 過 門 2/4-3/4 (mm.151) b 2/4 17

18 f 3/ d 小 調 b 3/4-2/4-3/ d 3/4-6/8-2/ G.P. 2/4 3/4 III Andante- Vivace (mm.191) a 小 調 轉 調 d 小 調 a ( 再 現 主 題 A) f 半 音 級 進 e 半 音 級 進 e 結 束 句 3/4-2/4 (mm.190) 2/4 2/4-3/4-2/4 2/ 根 據 舞 劇 仙 子 之 吻 的 劇 情, 段 落 I 主 要 鋪 陳 暴 風 雪 來 臨 的 景 象,1 小 節 到 12 小 節, 可 視 為 為 曲 子 的 導 奏 ( 動 機 a ), 利 用 主 題 A 的 F-E-F-C-B b 旋 律 中 的 二 度 與 四 度 音 程, 在 導 奏 中 隱 藏 此 動 機, 暗 示 主 題 A 的 到 來, 動 機 a 鋪 陳 深 山 冰 冷 的 雪 景, 因 此 筆 者 認 為 在 導 奏 中, 不 需 要 太 華 麗 的 音 色, 反 而 追 求 小 提 琴 與 鋼 琴 在 八 度 音 程 上 音 色 緊 密 的 處 理, 左 手 可 以 先 不 要 抖 音, 呈 現 較 乾 淨 的 聲 音, 之 後 再 加 入 幅 度 小 的 抖 音, 右 手 運 用 較 多 的 弓 與 較 快 的 弓 速, 來 呈 現 淒 冷 的 氣 氛 樂 句 到 第 3 小 節 第 一 拍, 出 現 了 半 減 七 和 絃, 聽 覺 上 如 同 一 個 問 號 在 句 子 中 浮 現, 因 此 在 這 裡 樂 句 稍 作 緩 和, 再 引 導 出 第 3 小 節 的 雙 音 旋 律 請 見 譜 例 7: 譜 例 7 第 一 樂 章, 第 1-4 小 節 18

19 進 入 第 13 小 節, 立 即 轉 換 成 四 四 拍 子, 以 降 A 大 調 出 現 新 的 動 機 b, 立 即 切 換 拉 法, 有 別 於 開 頭 的 音 響 效 果, 小 提 琴 演 奏 中 加 入 大 幅 度 的 抖 音, 弓 速 慢 且 較 貼 絃 以 呈 現 較 飽 滿 的 音 色, 如 同 劇 中 母 親 在 暴 風 雪 中 背 著 嬰 孩 沉 重 的 步 伐, 鋼 琴 則 以 三 十 二 分 音 符 在 背 後 襯 托, 似 乎 在 暗 示 不 安 的 氣 氛 請 見 譜 例 8: 譜 例 8 第 一 樂 章, 第 小 節 第 20 小 節 開 始, 又 立 即 轉 回 三 四 拍 子, 三 十 二 分 音 符 的 音 型 轉 換 成 在 小 提 琴 聲 部 上, 筆 者 建 議 此 段 將 弓 移 至 上 半 弓, 音 量 雖 小 聲 但 清 楚 呈 現 不 斷 半 音 上 行 的 音 群, 延 續 第 13 小 節 鋼 琴 的 不 安 氣 氛, 從 20 小 節 開 始, 鋼 琴 不 斷 重 複 動 機 a 的 片 斷, 不 斷 堆 疊 至 進 入 第 26 小 節 的 主 題 A 請 見 譜 例 9: 譜 例 9 第 一 樂 章, 第 小 節 暴 風 雪 並 沒 有 左 右 了 母 親 的 行 動, 但 無 情 的 暴 風 雪 使 她 擔 心 嬰 孩 的 健 康, 筆 者 認 為 真 正 的 主 題 A 在 第 26 小 節 才 出 現, 因 為 這 裡 所 使 用 的 旋 律 即 是 柴 可 夫 斯 19

20 基 的 聲 樂 作 品 暴 風 雨 中 的 搖 籃 曲 ( 譜 例 1- 第 14 頁 ), 歌 詞 描 述 有 如 劇 中 母 親 內 心 的 呼 喊, 希 望 無 情 的 暴 風 雪 趕 快 停 止 吧! 史 特 拉 汶 斯 基 在 這 標 示 了 小 聲 但 有 共 鳴 的 (p ma sonoro), 意 思 是 主 題 雖 然 小 聲 但 必 須 是 明 顯 呈 現 的, 因 此 筆 者 建 議 演 奏 中, 使 用 較 多 的 弓, 讓 音 量 即 使 是 在 小 聲 中 也 能 傳 出 來 ; 在 第 30 小 節 到 37 小 節, 出 現 兩 次 相 同 旋 律 的 重 複, 如 同 母 親 內 心 一 種 自 問 自 答 的 心 境, 在 重 複 旋 律 出 現 時, 筆 者 演 奏 音 量 更 為 小 聲 見 譜 例 10: 譜 例 10 第 一 樂 章, 第 小 節 51 小 節 小 提 琴 主 題 A 旋 律 接 到 52 小 節 的 鋼 琴 聲 部, 而 小 提 琴 在 小 節 則 插 入 了 動 機 c- 減 七 和 絃 音 所 組 成 的 一 連 串 三 十 二 分 音 符, 如 同 劇 中 暴 風 雪, 突 然 刮 起 了 一 陣 強 風 吹 向 母 親 與 嬰 孩, 在 演 奏 時, 利 用 短 弓 以 集 中 發 聲, 面 對 大 20

21 幅 度 的 漸 強, 除 了 增 加 弓 的 重 量 外, 也 將 弓 的 位 置 移 至 下 半 弓, 來 表 現 譜 上 的 漸 強 與 漸 弱, 使 音 樂 能 立 即 轉 換 成 緊 張 的 氛 圍 54 小 節 主 題 A 接 回 小 提 琴 聲 部 後, 55 小 節 又 回 到 鋼 琴 聲 部, 而 小 提 琴 聲 部 穿 插 了 動 機 a 與 動 機 c, 在 面 對 動 機 之 間 的 轉 換, 演 奏 時 要 非 常 清 楚 兩 個 動 機 的 拉 法, 才 能 立 即 切 換 不 同 的 音 樂 氣 氛 請 見 譜 例 11: 譜 例 11 第 一 樂 章, 第 小 節 第 II 段 是 母 親 與 仙 女 之 間 的 爭 奪, 速 度 從 第 I 段 的 行 板 (Andante) 變 為 快 板 (Allegro sostenuto) 且 標 示 了 sostenuto( 譜 例 12), 因 此 筆 者 建 議 在 這 段 快 板 的 演 奏 時, 不 要 因 為 速 度 快 而 忽 略 了 音 符 的 長 度, 在 片 段 中 所 有 的 音 符 長 度 都 必 須 要 拉 滿 小 節 呈 現 斷 裂 手 法 (discontinuity), 由 動 機 b 和 動 機 d 穿 插 而 成, 分 飾 著 母 親 與 仙 女 的 角 色,65 小 節 的 切 分 音 型 動 機 b, 如 同 母 親 護 子 的 堅 持, 筆 21

22 者 建 議 在 演 奏 時 右 手 給 予 每 個 音 相 同 力 度, 弓 貼 緊 絃, 保 持 大 聲 的 音 量, 特 別 在 小 節 標 示 圓 滑 線 的 音, 要 將 力 度 帶 過 去,72 小 節 立 即 切 換 成 6/8 拍 子, 此 為 新 的 動 機 d, 如 同 一 陣 疾 風 吹 來, 仙 女 現 身, 筆 者 認 為 最 困 難 的 便 在 於 兩 個 動 機 間 的 轉 換, 由 厚 重 的 音 色 轉 換 成 輕 巧 的 聲 音, 右 手 必 須 保 持 靈 活, 才 能 清 楚 將 母 親 與 仙 女 的 角 色 分 飾 出 來, 在 演 奏 71 小 節 的 D 音 時, 可 以 控 制 上 弓 不 要 回 到 弓 根 位 置, 為 動 機 d 的 中 弓 位 置 做 準 備 請 見 譜 例 12: 譜 例 12 第 一 樂 章, 第 小 節 79 小 節 的 第 一 拍 小 提 琴 與 鋼 琴 同 時 休 息 一 拍, 將 母 親 與 仙 女 的 對 峙 畫 下 句 點, 出 現 爵 士 樂 風 格 的 切 分 節 奏, 若 將 小 節 的 2/4 拍 子 節 奏 在 腦 中 想 成 1/8 和 3/8 拍 子 的 組 合, 更 能 將 重 音 的 效 果 演 奏 出 來 請 見 譜 例 13: 22

23 譜 例 13 第 一 樂 章, 第 小 節 86 小 節 的 動 機 b, 鋼 琴 聲 部 沿 用 動 機 b 的 切 分 節 奏, 如 同 母 親 的 堅 持, 想 盡 辦 法 逃 出 仙 女 的 追 趕, 這 時 小 提 琴 聲 部 的 十 六 分 音 符, 筆 者 建 議 應 保 持 力 度, 同 音 也 持 續 大 聲 的 音 量, 表 現 出 母 親 一 次 又 一 次 的 抵 抗 請 見 譜 例 14: 譜 例 14 第 一 樂 章, 第 小 節 動 機 d - 保 留 動 機 d 的 節 奏 部 份, 從 小 節 以 動 機 d 為 主, 表 現 仙 女 的 舞 姿, 中 間 分 別 插 入 動 機 e 和 f,107 小 節 的 動 機 e- 小 提 琴 十 六 分 音 符 旋 律 連 結 到 鋼 琴 第 二 拍 的 同 音 重 複, 演 奏 時 應 呈 現 清 楚 的 節 奏, 因 此 右 手 需 注 意 控 制 弓 23

24 與 力 量 的 拿 捏, 呈 現 較 乾 的 音 色, 如 同 顆 粒 般 的 清 楚 節 奏, 第 二 拍 的 四 分 音 符 則 避 免 使 用 過 多 的 弓 而 鬆 散, 應 呈 現 精 簡 且 集 中 的 音 色 121 小 節 的 動 機 f, 為 冬 日 黃 昏 的 節 奏 ( 譜 例 2- 第 14 頁 ), 打 破 原 有 的 仙 女 舞 動 的 動 機 d, 如 同 柴 氏 冬 日 黃 昏 中 的 歌 詞, 祈 禱 能 有 一 個 溫 暖 的 家, 反 應 出 劇 中 母 親 心 理 的 期 望, 動 機 f 筆 者 建 議 以 連 續 的 下 弓 拉 奏 雙 音, 右 手 需 增 加 弓 量 拉 出 飽 滿 的 聲 音, 並 迅 速 地 回 弓 此 段 在 動 機 穿 插 下, 多 次 重 音 位 置 的 轉 換 與 拍 號 變 換, 應 隨 時 保 持 右 手 的 靈 活, 以 維 持 樂 曲 的 律 動 請 見 譜 例 15: 24

25 譜 例 15 第 一 樂 章, 第 小 節 146 小 節 開 始 音 量 f 不 斷 累 積, 在 150 小 節 鋼 琴 更 是 每 半 拍 就 一 個 重 音, 在 151 小 節 卻 突 然 變 為 3/4 拍 子 並 大 幅 度 的 漸 弱, 緊 接 著 152 小 節 的 音 量 p 且 馬 上 轉 回 2/4 拍 子, 如 此 的 戲 劇 張 力, 特 別 在 151 小 節 時 右 手 可 將 弓 的 位 置 一 組 一 組 往 上 移, 做 出 漸 弱, 並 同 時 貼 緊 絃 做 出 重 音 與 二 度 的 音 響 效 果,152 小 節 右 手 輕 25

26 輕 從 弓 尖 推 回 多 些 弓, 以 大 幅 度 的 弓 奏 出 較 柔 和 的 音 色, 保 持 音 樂 流 動 的 感 覺 請 見 譜 例 16: 譜 例 16 第 一 樂 章, 第 小 節 156 小 節 動 機 f, 改 變 動 機 f 的 節 奏, 使 用 更 密 集 的 十 六 分 音 符, 再 次 訴 說 母 親 的 渴 望, 很 輕 巧 地 使 用 跳 弓, 並 將 音 量 維 持 在 p, 直 到 163 小 節 小 提 琴 與 鋼 琴 的 齊 奏 才 做 大 幅 度 的 漸 強, 為 了 能 奏 出 清 楚 的 斷 奏, 筆 者 將 弓 法 改 為 分 弓, 直 到 最 後 三 個 音 才 使 用 連 續 的 三 個 上 弓, 將 弓 推 至 弓 根 處, 奏 出 較 為 撕 裂 的 音 色, 與 動 機 f 做 出 強 烈 對 比 164 小 節 第 一 拍 小 提 琴 與 鋼 琴 同 時 休 息 一 拍, 又 回 到 前 面 動 機 b,173 小 節 將 音 程 F-B b E-G # 作 反 覆 出 現 增 加 其 張 力, 此 時 右 手 貼 緊 絃, 力 量 凝 聚 在 一 個 點, 如 同 鋼 琴 的 每 拍 的 重 音, 反 覆 將 音 量 持 續 到 最 後, 直 到 178 小 節 小 提 琴 與 鋼 琴 一 小 節 的 休 息, 才 切 斷 這 股 力 量 並 進 入 第 III 段 請 見 譜 例 17: 26

27 譜 例 17 第 一 樂 章, 第 小 節 經 過 母 親 的 掙 扎, 第 III 段 從 179 小 節 開 始, 回 到 行 板 (Andante), 一 切 恢 復 了 平 靜, 只 留 下 獨 自 存 活 的 嬰 孩, 又 再 現 第 I 段 的 主 題 A, 氣 氛 更 顯 的 孤 寂, 與 173 小 節 開 始 累 積 的 力 量 形 成 強 大 的 對 比, 筆 者 建 議 此 段 左 手 先 不 加 入 抖 音, 以 最 乾 淨 的 聲 音 呈 現, 讓 整 個 聲 音 空 間 呈 現 空 寂 的 氛 圍, 右 手 手 臂 放 鬆 輕 輕 推 弓, 發 出 輕 柔 的 音 色, 但 幾 乎 拉 滿 每 個 弓, 將 小 聲 的 音 量 傳 送 出 去, 直 到 187 小 節 動 機 a 再 現 時, 跟 著 音 域 的 往 上, 左 手 加 入 小 幅 度 的 抖 音,190 小 節 轉 換 為 2/4 拍 子 27

28 在 191 小 節 突 然 將 速 度 轉 換 成 甚 快 板 (Vivace), 小 節 使 用 動 機 f, 再 次 使 用 柴 氏 冬 日 黃 昏 的 動 機 節 奏 ( 譜 例 2- 第 14 頁 ), 引 申 出 聲 樂 曲 中 的 歌 詞 意 境, 描 述 上 帝 並 沒 有 將 家 庭 的 溫 暖 給 予 每 一 個 人, 有 些 人 的 母 親 比 較 早 過 世, 有 些 人 在 寒 冷 的 冬 天 卻 沒 有 一 個 溫 暖 的 角 落 可 待, 呼 應 了 劇 中 母 親 帶 著 憂 慮 悲 傷 地 死 去, 只 剩 獨 活 的 嬰 孩 小 節 的 撥 奏, 表 現 仙 女 跳 至 嬰 孩 的 面 前, 在 嬰 孩 身 旁 來 回 舞 動, 筆 者 建 議 將 音 量 調 整 為 mf, 實 際 演 奏 時, 因 為 在 G 絃 聲 音 較 低, 加 入 鋼 琴 後, 小 提 琴 的 音 量 p 會 不 足, 所 以 加 快 左 手 抖 音 的 頻 率, 並 配 合 右 手 指 頭 撥 奏 位 置 稍 往 指 尖, 可 將 聲 音 音 色 集 中, 顯 現 出 仙 女 輕 巧 地 身 影 請 見 譜 例 18: 28

29 譜 例 18 第 一 樂 章, 第 小 節 228 小 節 開 始 的 mf 音 量, 漸 強 到 239 小 節 的 f, 再 到 結 束 句 243 小 節 的 ff, 持 續 力 度 直 到 第 一 樂 章 結 束, 這 麼 長 的 一 段 漸 強 樂 句, 在 246 小 節 還 標 示 marcatissimo, 意 思 要 極 其 強 調 這 些 音, 表 現 出 仙 女 的 一 吻, 刻 下 嬰 孩 命 運 的 痕 跡, 因 此 筆 者 建 議 演 奏 時, 注 意 音 量 層 次 的 分 配, 在 249 小 節 開 始 的 八 小 節 ff, 29

30 右 手 弓 抓 緊 絃, 弓 速 不 要 過 快, 讓 每 個 音 聽 起 來 有 如 敲 打 管 鐘 般 鏗 鏘 有 力, 維 持 張 力 到 最 後 一 個 音 請 見 譜 例 19: 譜 例 19 第 一 樂 章, 第 小 節 30

31 第 二 節 第 二 樂 章 瑞 士 之 舞 (Danses Suisses) 第 二 樂 章 瑞 士 之 舞, 在 仙 子 之 吻 舞 劇 中, 主 要 在 描 述 年 輕 人 與 未 婚 妻 參 加 農 村 的 慶 典, 與 村 民 們 開 心 跳 著 瑞 士 民 族 舞 蹈, 曲 式 分 為 三 個 部 份, 有 如 迴 旋 曲 般 循 環, 筆 者 將 其 調 性 動 機 旋 律 的 使 用 和 拍 號 轉 變, 分 析 如 表 二 : 表 二 段 落 小 節 數 調 性 主 題 動 機 使 用 拍 號 轉 變 譜 例 I 1-2 D 大 調 a 2/4 21 Tempo giusto b a-b-a c 插 入 d 2/ a 2/4-3/4 (m.17) 插 入 d 3/2-2/ b 2/2-2/4 (m.21) 插 入 d 2/ g 小 調 d 經 過 句 2/2-3/2 (m.31) D 大 調 b-a-b-a 2/ b-c-b-c bridge b 小 調 e (piano 部 分 ) 2/4 24 II C 大 調 f 2 3/4-4/4-3/4-4/4-3/ G 大 調 C 大 調 b- 插 入 g b- 插 入 g b f 2 2/4 26 2/4-3/4 (m.124) 3/4-4/4-3/4-4/4-3/4 Ⅲ 經 過 句 3/4-3/8-2/ c # 小 調 插 入 h 2 2/ G 大 調 i 2/ D 大 調 a-b a-b-a b-a c b 31

32 第 一 樂 章 結 尾 如 同 故 事 情 節 還 未 結 束, 在 持 續 擴 大 張 力 的 同 時, 標 示 不 間 斷 地 (Enchainez) 進 入 第 二 樂 章, 開 頭 1-10 小 節 由 動 機 a 的 四 度 音 程 和 引 用 柴 可 夫 斯 基 鋼 琴 作 品 幽 默 曲 的 動 機 b c 所 組 成, 而 這 三 個 動 機 也 是 整 首 舞 曲 的 精 神 所 在, 在 小 節 小 節 小 節 皆 有 出 現, 貫 串 整 個 樂 章 請 見 譜 例 20 21: 譜 例 20 幽 默 曲, 第 1-14 小 節 譜 例 21 第 二 樂 章, 第 1-10 小 節 32

33 從 第 一 樂 章 轉 換 到 第 二 樂 章 這 種 歡 愉 的 跳 舞 場 景, 為 了 呈 現 鄉 村 民 族 舞 曲 的 感 覺, 動 機 a 就 如 同 前 奏 般, 引 導 著 舞 者 預 備 跳 舞, 每 個 音 都 將 弓 輕 咬 絃 後 立 刻 放 鬆, 在 咬 弓 的 同 時 左 手 加 入 頻 率 較 快 的 抖 音, 讓 音 符 清 楚 地 發 聲, 聲 音 配 合 鋼 琴 左 手 的 D-A 五 度 頑 固 低 音, 將 整 首 舞 曲 的 律 動 帶 出 來 動 機 b 如 同 本 樂 章 的 速 度 標 語 -Tempo giusto, 意 思 是 要 以 穩 定 適 當 的 速 度 來 展 現 這 首 舞 曲 的 律 動, 呈 現 顆 粒 清 楚 音 色 較 乾 的 聲 音, 因 此 筆 者 建 議 在 右 手 弓 在 相 同 的 位 置 上 輕 碰 觸 到 絃 即 可, 呈 現 較 乾 的 音 色 進 入 第 4 小 節, 將 弓 的 位 置 移 至 弓 根 1/4 處, 弓 不 離 絃 拉 奏, 將 十 六 分 音 符 與 左 手 按 壓 的 雙 音 能 清 楚 奏 出 ( 譜 例 21) 8-10 小 節 的 動 機 c 在 柴 可 夫 斯 基 的 幽 默 曲 ( 譜 例 20) 中, 運 用 後 半 拍 開 始, 很 幽 默 地 搶 了 正 拍 的 旋 律, 而 史 氏 以 八 度 裝 飾 音 來 強 調 正 拍 的 旋 律, 呈 現 出 較 具 性 格 的 舞 蹈 節 奏, 也 因 八 度 換 絃 音 色 的 不 同, 更 表 現 出 動 機 c 的 趣 味, 筆 者 建 議 高 音 的 裝 飾 音 用 較 少 的 弓 快 速 帶 過, 重 音 放 在 低 音, 讓 低 音 的 主 要 旋 律 線 展 現 出 來, 並 加 入 左 手 快 速 的 抖 音 動 機 c 在 第 小 節 皆 有 出 現, 但 在 音 量 上 分 別 標 示 為 p mp mf f, 因 此 在 拉 奏 動 機 c 時, 需 注 意 每 段 音 量 的 掌 控, 才 能 顯 現 出 音 樂 所 要 的 張 力, 如 在 音 量 f 時, 弓 更 緊 貼 住 絃, 並 增 加 左 手 幅 度 大 且 快 速 的 抖 音, 讓 音 色 更 緊 實 請 參 考 譜 例 動 機 d 切 斷 了 原 先 舞 蹈 的 精 神, 將 拍 號 轉 變 為 2/2 拍 子, 在 小 節 小 節 小 節 出 現 了 三 次, 第 三 次 使 用 了 黃 昏 之 舞 的 旋 律 ( 譜 例 4- 第 15 頁 ), 三 次 在 樂 句 的 長 度 或 旋 律 上 雖 有 些 不 同, 但 都 切 斷 了 原 先 舞 曲 精 神 33

34 的 動 機, 有 如 劇 中 年 輕 人 在 跳 舞 歡 樂 之 餘, 回 憶 起 母 親 的 憂 愁 感, 將 音 色 立 即 轉 為 暗 沉, 調 性 也 由 原 先 的 D 大 調 轉 為 c 小 調, 筆 者 建 議 在 拉 奏 動 機 d 時, 使 用 較 少 的 弓 毛, 右 手 力 量 減 少, 使 用 大 幅 度 的 弓, 讓 整 體 有 緩 和 下 來 的 感 覺 經 過 句 動 機 d 小 提 琴 使 用 增 四 度 與 減 五 度 的 雙 音, 如 同 年 輕 人 內 心 深 處 情 感 的 糾 結, 為 了 突 顯 隱 藏 在 內 聲 部 半 音 的 色 彩, 筆 者 內 聲 部 使 用 第 一 把 位 A 絃 的 音 色 詮 釋, 較 能 使 內 聲 部 的 音 顯 現 出 來, 並 利 用 弓 速 的 快 慢 做 漸 強 與 漸 弱 的 效 果 請 見 譜 例 22: 譜 例 22 第 二 樂 章, 第 小 節 經 過 動 機 d 後, 又 回 到 動 機 a b c 的 跳 舞 場 景, 到 了 67 小 節 小 提 琴 使 用 動 機 e- 十 六 分 音 符 的 同 音 重 複, 是 第 一 樂 章 86 小 節 的 反 向 動 機 ( 譜 例 23), 筆 者 認 為 這 又 是 劇 中 年 輕 人 回 憶 起 母 親 的 景 象, 利 用 第 一 樂 章 的 動 機 來 表 現 憶 母 的 心 情, 而 小 提 琴 拉 奏 動 機 e 時, 鋼 琴 聲 部 持 續 使 用 動 機 c, 鋼 琴 重 音 與 小 提 琴 的 重 音 剛 好 在 前 後 拍 出 現, 再 次 表 現 出 年 輕 人 在 跳 舞 的 同 時, 心 中 情 感 的 拉 扯, 筆 者 拉 奏 的 重 點 在 於 是 否 能 清 楚 地 將 重 音 呈 現, 於 是 建 議 選 擇 弓 根 的 位 置 拉 奏, 遇 到 後 拍 重 音 的 弓 緊 咬 絃, 持 續 張 力 到 83 小 節 進 入 第 二 段 為 止 請 見 譜 例 23 24: 34

35 譜 例 23 第 一 樂 章, 第 小 節 譜 例 24 第 二 樂 章, 第 小 節 進 入 83 小 節 開 始 轉 為 3/4 拍 子, 出 現 新 的 動 機 f, 由 一 連 串 的 六 四 和 弦 組 合 而 成, 此 處 標 示 沉 重 有 力 的 (pesante), 筆 者 認 為 此 處 是 要 表 現 農 村 慶 典 中, 所 有 舞 者 圍 成 一 個 大 圈 圈 跳 著 地 方 舞, 表 現 出 有 力 的 舞 步, 筆 者 建 議 使 用 連 續 下 弓 來 演 奏, 但 音 符 的 長 度 不 過 短, 必 須 拉 滿 半 拍, 以 較 穩 定 的 速 度 進 行, 呈 現 較 具 份 量 的 音 響 效 果 請 見 譜 例 25: 35

36 譜 例 25 第 二 樂 章, 第 小 節 小 節 轉 回 2/4 拍 子 再 現 動 機 b 段 落, 如 同 年 輕 人 在 慶 典 上 與 他 的 未 婚 妻 共 舞, 兩 人 的 互 動 在 小 提 琴 與 鋼 琴 聲 部 中 互 相 呼 應 奏 出, 當 鋼 琴 聲 部 出 現 動 機 b 時, 小 提 琴 則 拉 奏 新 的 泛 音 動 機 g, 隱 藏 著 年 輕 人 內 心 雀 躍 的 心 情, 因 此 筆 者 認 為 在 拉 奏 泛 音 時, 雖 然 小 聲 但 應 顯 現 出 明 亮 的 音 色, 配 合 小 提 琴 的 泛 音 音 響, 鋼 琴 彈 奏 此 段 的 音 色 要 更 為 輕 巧 請 見 譜 例 26: 譜 例 26 第 二 樂 章, 第 小 節 124 小 節 回 到 動 機 f, 在 眾 人 在 慶 典 中 繼 續 地 狂 歡 跳 舞, 小 節 插 入 新 的 動 機 h, 兩 個 動 機 的 銜 接,138 小 節 第 三 拍 至 139 小 節 第 一 拍, 筆 者 建 議 使 用 G 絃 指 法, 讓 前 段 十 分 強 調 的 斷 奏 張 力 可 以 持 續 到 138 小 節 最 後 一 拍, 連 接 到 139 小 節 漸 弱 在 速 度 上 做 些 彈 性 進 入 小 聲 p, 動 機 h 與 前 段 具 舞 蹈 節 奏 性 的 樂 段 不 同, 似 乎 描 寫 著 仙 女 也 藏 身 慶 典 中, 悄 悄 地 尋 找 著 當 年 的 嬰 孩, 整 段 以 較 輕 巧 36

37 的 音 色 來 表 現 仙 女 的 身 影 請 見 譜 例 27: 譜 例 27 第 二 樂 章, 第 小 節 進 入 第 三 段 154 小 節 開 始 又 是 非 常 有 節 奏 感 的 和 弦 - 動 機 i, 為 了 鄉 村 的 慶 典 再 次 全 體 跳 舞 慶 祝, 筆 者 建 議 在 154 小 節 第 一 拍 的 八 分 音 符, 連 續 兩 個 下 弓 速 度 稍 微 拉 回, 強 調 動 機 i 的 節 奏 感, 十 六 分 音 符 的 和 弦 則 以 弓 根 拉 扯 出 力 度, 不 減 弱 音 量, 維 持 清 楚 的 節 奏, 到 了 161 小 節 筆 者 在 第 一 拍 的 八 分 音 符 加 入 重 音, 強 調 整 個 樂 章 力 度 與 音 量 的 最 高 點 請 見 譜 例 28: 37

38 譜 例 28 第 二 樂 章, 第 小 節 170 小 節 之 後 音 量 立 即 小 聲, 回 到 開 頭 的 動 機 a b c, 意 味 著 慶 典 的 結 束, 眾 人 慢 慢 地 離 去, 到 了 188 小 節 只 剩 下 動 機 b, 史 氏 一 次 又 一 次 地 縮 減 動 機 b 樂 句, 使 整 個 樂 曲 有 趨 緩 的 效 果, 並 在 結 尾 198 小 節 插 入 第 一 段 動 機 d 的 B b 音, 與 動 機 b 的 F # -A, 產 生 增 五 度 的 衝 突 之 感, 似 乎 訴 說 著 劇 中 年 輕 人 在 慶 典 歡 樂 之 餘 不 忘 母 親 憂 愁 之 感 請 見 譜 例 29: 譜 例 29 第 二 樂 章, 第 小 節 38

39 第 三 節 第 三 樂 章 詼 諧 曲 (Scherzo) 第 三 樂 章 詼 諧 曲, 優 雅 的 快 板 (Allegretto grazioso), 曲 式 是 工 整 的 三 段 體, 在 舞 劇 仙 子 之 吻 中 第 三 幕 開 頭 稍 為 短 的 樂 段, 筆 者 將 其 調 性 動 機 旋 律 的 使 用 和 拍 號 轉 變, 分 析 下 表 三 : 表 三 段 落 小 節 數 調 性 主 題 動 機 使 用 拍 號 轉 變 譜 例 導 奏 1-7 a 小 調 a 3/4 I. Allegretto grazioso a 小 調 - g 小 調 轉 調 f # 小 調 B 大 調 A 大 調 a 小 調 主 題 A 主 題 A ( 高 八 度 ) 插 入 b c 插 入 b c 插 入 b 2/ d-c b-a 2/4-3/4 (m.61) a 小 調 - 主 題 A ( 高 八 度 ) 2/4 g 小 調 Bridge 過 門 2/4-3/4 (m.74) II D 大 調 主 題 B 2/4 37 Doppio 主 題 B ( 鋼 琴 部 37 movimento 分 )a 2/4-3/4 (m.94) 37 III a 小 調 - 主 題 A 2/4 Tempo I g 小 調 主 題 A ( 高 八 度 ) 轉 調 插 入 b -c f # -B-A 插 入 b-c 118 a 插 入 b d-c b-a a 小 調 - 主 題 A ( 高 八 度 ) g 小 調 小 尾 奏 D 大 調 結 束 句 2/4-3/4(m.145) 2/

40 1-7 小 節, 以 動 機 a- 附 點 節 奏 的 顫 音 為 導 奏 樂 段,7-23 小 節 的 主 題 A( 譜 例 30), 引 用 柴 可 夫 斯 基 鋼 琴 作 品 幽 默 詼 諧 曲 ( 譜 例 5- 第 15 頁 ), 史 氏 改 變 柴 可 夫 斯 基 的 拍 號 與 節 奏, 使 用 2/4 拍 子, 節 奏 延 續 導 奏 的 附 點 音 符, 筆 者 建 議 拉 奏 時, 使 用 上 半 弓 的 位 置, 右 手 手 臂 微 提 以 保 持 小 聲 的 音 量, 弓 速 加 快 輕 推 至 弓 尖, 顯 現 出 輕 盈 的 音 色 小 節 十 六 分 音 符 加 上 八 分 音 符 的 動 機 ( 譜 例 30), 就 如 同 第 二 樂 章 仙 女 現 身 慶 典 的 動 機 h( 譜 例 31), 而 這 次 仙 女 的 現 身, 假 扮 成 吉 普 賽 預 言 家, 動 機 中 重 複 G-B b 的 十 六 分 音 符, 如 同 仙 女 掩 人 耳 目 的 妝 扮, 隨 著 旋 律 線 的 往 上, 其 實 目 的 是 想 要 接 近 年 輕 人 請 見 譜 例 30 31: 譜 例 30 第 三 樂 章, 第 5-14 小 節 譜 例 31 第 二 樂 章, 第 小 節 40

41 主 題 A 後 插 入 動 機 b 和 c, 分 飾 著 仙 女 與 年 輕 人 之 間 的 互 動, 動 機 b- 下 行 琶 音 的 音 型, 從 前 面 的 低 把 位 直 接 跳 到 高 把 位 下 行, 需 注 意 左 手 指 頭 靈 巧 的 按 壓 並 迅 速 的 換 把 位, 右 手 必 須 放 鬆 不 受 左 手 的 快 速 琶 音 的 影 響, 用 較 少 的 弓 毛 貼 絃, 留 意 快 速 換 絃 時 角 度 的 轉 換, 至 A 絃 音 時 弓 仍 輕 巧 的 保 持 小 聲 的 音 量, 如 同 仙 女 來 去 自 如 的 身 影 動 機 c 搖 擺 的 切 分 節 奏, 顯 現 出 年 輕 人 已 被 仙 女 所 迷 惑, 拉 奏 時 必 須 將 弱 拍 的 重 音 清 楚 呈 現, 筆 者 建 議 可 使 用 快 的 弓 速 來 做 出 重 音 的 效 果, 並 加 上 左 手 頻 率 較 快 的 抖 音 請 見 譜 例 32: 譜 例 32 第 三 樂 章, 第 小 節 35 小 節 開 始 出 現 長 旋 律 線 的 動 機 d- 譜 上 標 示 著 輕 快 地 跳 弓 (spiccato leggero), 呈 現 輕 鬆 的 氣 氛, 如 同 被 誘 惑 的 年 輕 人 與 仙 女 愉 悅 地 跳 起 舞 來, 筆 者 建 議 在 十 六 分 音 符 處 可 將 弓 輕 拋 擊 絃, 呈 現 半 離 絃 的 狀 態, 將 簡 單 的 音 階 旋 律 線 完 整 表 現,37 40 小 節 的 八 分 音 符 連 弓, 必 須 保 持 音 樂 的 輕 巧, 不 刻 意 拖 長 連 弓 的 尾 音, 並 可 在 上 頭 加 上 點 演 奏 請 見 譜 例 33: 譜 例 33 第 三 樂 章, 第 小 節 41

42 44 小 節 開 始 又 出 現 切 分 音 型 - 動 機 c, 以 休 止 符 代 替 連 結 線, 使 用 了 柴 可 夫 斯 基 的 紀 念 冊 之 頁 ( 譜 例 34) 的 動 機, 沿 用 柴 氏 的 音 高 調 性, 將 急 促 的 十 六 分 音 符 的 音 群 改 變 節 奏 成 為 動 機 c 請 見 譜 例 34 35: 譜 例 34 紀 念 冊 之 頁, 第 小 節 譜 例 35 第 三 樂 章, 第 小 節 42

43 54 小 節 的 動 機 b, 不 同 於 先 前 的 下 行 琶 音, 在 最 高 音 加 上 sf 的 記 號, 顯 示 出 仙 女 將 年 輕 人 帶 走 的 決 心, 因 此 小 提 琴 右 手 必 須 更 肯 定 地 拉 奏 最 高 音, 接 著 隨 著 動 機 a 與 b 的 穿 插 之 下, 筆 者 建 議 左 手 必 須 利 用 前 拍 休 止 符 或 空 絃 音 的 時 間, 迅 速 到 達 換 把 位 高 音 的 位 置, 可 讓 右 手 更 有 自 信 地 拉 奏 小 節 為 整 個 第 一 段 的 再 現 主 題 A, 但 只 出 現 一 次 高 八 度 的 主 題 A 後 進 入 第 二 段 請 見 譜 例 36: 譜 例 36 第 三 樂 章, 第 小 節 第 二 段 D 大 調, 跳 脫 整 個 第 一 段 的 氣 氛, 速 度 上 標 明 Doppio movimento, 要 求 比 前 段 的 速 度 慢 一 倍, 年 輕 人 任 憑 仙 女 擺 佈 著, 似 乎 墜 入 了 霧 裡 夢 中, 從 前 段 輕 巧 活 潑 的 氣 氛 轉 變 為 和 緩 優 雅 的 畫 面, 主 題 B 在 小 節 小 提 琴 分 兩 聲 部, 下 聲 部 持 續 D 音 空 絃, 上 聲 部 旋 律 引 用 柴 可 夫 斯 基 的 鋼 琴 作 品 紀 念 冊 之 頁 ( 譜 例 6- 第 16 頁 ), 到 小 節 主 題 B 由 鋼 琴 聲 部 唱 出, 筆 者 建 議 此 段 在 拉 奏 時, 弓 較 前 段 貼 絃, 讓 整 個 氣 氛 緩 和 下 來, 控 制 音 量 在 小 聲, 分 清 楚 與 鋼 琴 的 主 屬 關 係, 讓 主 題 B 的 旋 律 能 顯 現 出 來 到 小 節 史 氏 利 用 動 機 a 的 音 高 變 化 節 奏 為 動 機 a, 轉 換 為 三 四 拍 子, 作 為 連 接 第 三 段 的 引 子, 筆 者 建 議 在 94 小 節 鋼 琴 第 三 拍 的 十 六 分 音 符, 跳 音 可 以 清 楚 的 強 調 出 來, 讓 小 提 琴 可 以 明 確 地 接 進 第 三 段 的 速 度 請 見 譜 例 37: 43

44 譜 例 37 第 三 樂 章, 第 小 節 第 三 段 回 到 主 題 A, 整 段 小 節 與 第 一 段 音 樂 相 同, 有 如 這 個 樂 章 的 標 題 - 詼 諧 曲, 幽 默 地 表 現 仙 女 與 年 輕 人 的 互 動, 進 入 霧 裡 夢 中 後, 又 是 一 段 與 仙 女 的 追 逐 舞 動, 有 如 一 場 夢 般 在 不 知 不 覺 中 結 束 結 尾 156 小 節, 小 提 琴 以 顫 音 來 表 現 動 機 c, 最 後 以 俏 皮 的 雙 音 泛 音 作 結 尾, 筆 者 建 議 將 弓 放 在 近 橋 的 位 置, 右 手 運 弓 迅 速, 並 順 勢 將 弓 拿 起, 製 造 聲 音 的 殘 響 與 視 覺 效 果 來 結 束 此 樂 章 請 見 譜 例 38: 44

45 譜 例 38 第 三 樂 章, 第 小 節 45

46 第 四 節 第 四 樂 章 雙 人 舞 (Pas des Deux) 第 四 樂 章 雙 人 舞, 是 由 慢 舞 (Adagio) 炫 耀 舞 (Variation) 和 結 尾 舞 (Coda) 三 個 樂 段 所 組 成, 皆 為 三 段 體 為 舞 劇 仙 子 之 吻 第 三 幕 的 劇 情, 年 輕 人 與 未 婚 妻 開 心 跳 舞, 其 中 炫 耀 舞 (Variation), 並 非 變 奏 曲 之 意, 而 是 劇 中 的 未 婚 妻 所 跳 之 舞 曲 三 個 樂 段 各 自 獨 立, 但 演 奏 中 間 有 標 示 演 奏 不 間 斷 (Enchainez), 筆 者 將 其 調 性 動 機 旋 律 的 使 用 和 拍 號 轉 變, 分 析 如 表 四 : 表 四 段 落 小 節 數 調 性 主 題 動 機 使 用 拍 號 轉 變 譜 例 A) Adagio I. Adagio 1-5 Eb 大 調 導 奏 4/ 主 題 A-a b f 小 調 裝 飾 奏 樂 段 Eb 大 調 主 題 A-a b II 主 題 B-b 42 Poco piu mosso III Eb 大 調 主 題 A-b 43 Tempo I 結 束 句 B) Variation Allegretto g 小 調 導 奏 4/8 44 grazioso 主 題 A: a-b-a-b d 小 調 主 題 B c 4/8-3/4-2/4-3/4-2/ g 小 調 主 題 A- a-b 2/ 結 束 句 3/8-4/8 47 C) Coda I. Presto G 大 調 導 奏 2/

47 II. III. 尾 奏 G 大 調 主 題 A-a-b-c 2/4-3/4-2/ a 小 調 主 題 A-a-b +d( 鋼 琴 ) 3/4-2/4-3/ G 大 調 d 2/ e 小 調 插 入 a 2/4-3/4 (m.140) d 3/4-2/ c+a 2/ G 大 調 插 入 a G 大 調 主 題 A-a-b-c a 小 調 a-e-a-e-a-e 2/ G 大 調 插 入 d 233 G.P f 插 入 d b d 在 未 婚 妻 的 期 盼 下, 終 於 與 年 輕 人 重 逢, 開 始 跳 起 雙 人 舞, 在 緩 慢 與 優 雅 的 慢 舞 中, 第 一 段 1-5 小 節 的 導 奏, 小 提 琴 如 同 引 子 般, 以 二 分 音 符 長 音 開 始, 鋼 琴 則 是 四 分 音 符 的 跳 音, 顯 現 出 兩 人 內 心 的 雀 躍, 筆 者 建 議 從 第 1 小 節 的 小 聲 p, 左 手 先 不 抖 音, 到 3 小 節 鋼 琴 使 用 柔 音 踏 板, 出 現 了 不 同 的 音 色, 此 時 小 提 琴 再 加 入 幅 度 小 的 抖 音, 依 循 級 進 的 音 型 方 向, 稍 微 作 漸 強 到 第 五 小 節 的 主 題 A 主 題 A 由 動 機 a- 三 十 二 分 音 符 的 音 群 與 動 機 b- 八 分 音 符 的 旋 律 線 所 組 成, 分 飾 著 未 婚 妻 與 年 輕 人 一 同 跳 舞 的 姿 態, 動 機 a 由 導 奏 的 二 分 音 符 突 然 轉 成 三 十 二 分 音 符, 必 須 顯 現 出 舞 者 的 優 雅, 如 同 未 婚 妻 在 年 輕 人 的 手 臂 上 倒 下, 筆 者 建 議 在 樂 句 的 銜 接 上, 不 因 音 符 長 短 而 減 少 用 弓 的 長 度, 演 奏 三 十 二 分 音 符 的 樂 句 時, 將 手 腕 放 鬆, 以 較 快 的 弓 速, 使 用 上 大 半 弓 奏 出 旋 律 線 條, 但 注 意 不 讓 47

48 換 弓 打 斷 了 樂 句 的 行 進 請 見 譜 例 39: 譜 例 39 第 四 樂 章, 第 1-9 小 節 小 節 看 似 裝 飾 奏 樂 段, 小 提 琴 譜 上 卻 未 標 示 任 何 速 度 記 號, 但 在 總 譜 ( 譜 例 40) 上 有 標 示 鋼 琴 速 度 的 快 慢 需 配 合 主 奏 (colla parte), 以 此 斷 定 為 裝 飾 奏 樂 段, 且 查 看 管 絃 樂 版 本 的 嬉 遊 曲 樂 譜 ( 譜 例 41), 發 現 譜 上 有 詳 細 標 示 此 裝 飾 奏 樂 段 的 速 度 變 化, 筆 者 則 參 考 管 絃 樂 版 本 的 速 度 標 示, 從 小 節 開 始 有 三 次 的 高 音 F, 如 同 舞 者 肢 體 的 延 展 動 作, 一 次 比 一 次 更 多, 展 現 自 我 的 舞 姿, 整 個 樂 句 方 向 是 往 前 的, 到 13 小 節 的 第 三 拍 高 音 F 時 到 達 最 高 點,14 小 節 開 始 速 度 漸 漸 加 快, 讓 音 樂 有 往 前 的 感 覺, 直 到 最 後 一 拍 作 漸 慢, 接 到 15 小 節 回 原 來 的 速 度,17 小 節 開 始 又 回 到 主 題 A 請 見 譜 例 40 41: 48

49 譜 例 40 第 四 樂 章, 第 小 節 譜 例 41 管 絃 樂 版 嬉 遊 曲, 第 四 樂 章, 第 小 節 24 小 節 開 始 進 入 第 二 段 主 題 B, 整 個 速 度 轉 快 (Poco piu mosso), 未 婚 妻 有 如 仙 女 下 凡, 動 作 迅 速 而 柔 和, 配 合 鋼 琴 出 現 十 六 分 音 符 的 伴 奏 音 型, 整 個 氣 氛 也 轉 為 愉 悅 輕 鬆 的 感 覺, 筆 者 建 議 使 用 較 少 的 弓 毛 貼 絃 與 快 速 的 弓 速, 呈 現 較 輕 巧 纖 細 的 音 色,28 小 節 開 始 漸 強, 整 個 音 域 變 高, 左 手 加 入 更 多 抖 音, 右 手 增 加 弓 毛 貼 在 絃 上 的 面 積, 接 進 第 三 段 回 到 原 來 的 速 度, 右 手 才 弓 速 放 慢 弓 毛 緊 貼 絃, 維 持 力 量 到 39 小 節 40 小 節 開 始 結 束 句, 整 個 有 釋 放 掉 力 量 的 感 覺, 平 靜 地 結 束 請 見 譜 例 42 43: 49

50 譜 例 42 第 四 樂 章, 第 小 節 譜 例 43 第 四 樂 章, 第 小 節 50

51 緊 接 著 進 入 第 二 段 未 婚 妻 的 炫 耀 舞, 年 輕 人 站 在 一 旁, 注 視 著 未 婚 妻 的 優 美 舞 蹈, 利 用 大 量 十 六 分 音 符 與 十 六 分 休 止 符 所 組 成, 節 奏 精 細, 速 度 又 相 當 快, 且 運 用 多 項 技 巧 變 化 音 色, 此 樂 段 優 雅 的 稍 快 板 (Allegretto grazioso), 如 何 不 慌 不 忙 地 將 音 樂 表 現 出 來, 正 是 這 個 樂 段 最 主 要 也 最 困 難 的 地 方 開 頭 為 四 八 拍 子, 因 拍 子 的 單 位 縮 小, 必 須 很 精 準 地 將 節 奏 奏 出, 筆 者 建 議 第 47 小 節 動 機 a, 在 第 二 拍 下 弓 加 上 重 音, 讓 第 一 拍 的 三 個 上 弓 有 方 向 感 地 前 進, 第 48 小 節 也 用 下 弓, 加 入 重 音, 讓 雙 音 的 發 聲 較 清 楚, 但 避 免 連 過 去 的 音 過 長, 右 手 弓 在 咬 絃 後 立 刻 抽 離 動 機 b 的 短 音 符 有 不 同 的 音 色 出 現,49-50 小 節 使 用 撥 奏 (pizz.), 每 個 短 音 就 如 同 跳 舞 時 瞬 間 的 踢 與 縮, 筆 者 建 議 右 手 指 頭 靠 近 指 尖 撥 奏, 讓 聲 音 可 以 更 立 體 ;53-54 小 節 使 用 泛 音, 筆 者 建 議 左 手 指 頭 迅 速 移 動 按 壓, 配 合 右 手 連 續 的 下 弓, 靠 近 弓 根, 迅 速 將 弓 抽 離 絃, 很 積 極 地 換 弓, 以 達 到 音 樂 的 流 動 感 請 見 譜 例 44: 51

52 譜 例 44 第 四 樂 章, 第 小 節 55 小 節 開 始 出 現 長 旋 律 線 的 主 題 B, 在 小 節 音 符 上 皆 標 上 橫 線, 且 使 用 了 切 分 節 奏, 意 思 是 要 強 調 這 些 音 的 節 奏, 因 此 筆 者 認 為 在 拉 奏 時 應 給 予 弓 施 加 壓 力, 強 調 不 在 正 拍 出 現 的 音, 製 造 一 種 爵 士 音 樂 的 感 覺 從 64 小 節 開 始 出 現 動 機 c, 加 入 裝 飾 音 的 十 六 分 音 符, 如 同 劇 中 舞 者 更 多 炫 技 的 小 跳 躍 與 小 步 伐, 更 加 精 彩 請 見 譜 例 45: 52

53 譜 例 45 第 四 樂 章, 第 小 節 74 小 節 再 現 主 題 A, 此 時 的 拍 號 仍 在 二 四 拍 子, 與 開 頭 的 四 八 拍 子 不 同, 拍 號 的 不 同 讓 演 奏 者 更 注 意 音 樂 的 變 化, 筆 者 認 為 這 是 由 於 主 題 A 前 面 所 接 的 旋 律 不 同, 而 讓 演 奏 者 內 在 的 感 受 有 所 變 化, 所 以 開 頭 主 題 A 由 鋼 琴 的 導 奏 接 進 來, 在 第 2 小 節 鋼 琴 使 用 和 弦 的 上 行 ( 譜 例 44), 讓 音 樂 有 種 積 極 前 進 的 感 覺, 筆 者 若 以 四 拍 子 來 演 奏, 更 能 將 節 奏 穩 定 下 來, 而 再 現 的 主 題 A, 經 過 主 題 B 的 一 段 高 潮 後, 第 73 小 節 鋼 琴 反 而 以 和 絃 下 行, 接 回 主 題 A, 筆 者 拉 奏 起 來 已 有 穩 定 輕 鬆 的 感 覺, 此 時 以 二 拍 子 來 演 奏, 更 是 得 心 應 手 請 見 譜 例 46: 譜 例 46 第 四 樂 章, 第 小 節 80 小 節 結 束 句, 小 提 琴 與 鋼 琴 互 相 銜 接 快 速 音 群, 筆 者 在 80 小 節 選 擇 拋 弓, 營 造 輕 巧 的 音 色,82 小 節 的 跳 弓, 左 手 不 受 換 把 位 影 響, 手 腕 放 鬆, 讓 上 把 位 53

54 的 音 迅 速 到 位, 右 手 要 非 常 敏 捷, 尤 其 上 行 的 音 型 容 易 拉 奏 漸 強, 建 議 腦 中 可 以 想 成 漸 弱 的 音 量, 以 維 持 小 聲 輕 巧 的 氛 圍, 最 後 以 泛 音 作 結 尾 請 見 譜 例 47: 譜 例 47 第 四 樂 章, 第 小 節 未 婚 妻 展 現 完 舞 姿 後, 緊 接 著 小 提 琴 的 撥 奏, 暗 示 著 舞 蹈 的 來 臨, 結 尾 舞 開 頭 標 示 了 戲 劇 化 的 術 語,85-87 小 節 撥 奏 (pizz.) 非 常 明 顯 的 漸 強 (molto cresc.), 到 第 87 小 節 拉 奏 (arco) 又 立 即 小 聲 (p sub.), 如 此 強 烈 的 音 色 與 音 量 的 對 比, 筆 者 認 為 在 左 手 撥 奏 上 必 須 更 鏗 鏘 有 力, 指 頭 向 下 挑 絃 並 快 速 上 勾 琴 絃, 使 音 色 呈 現 有 穿 透 力 力 度 強 的 撥 奏 年 輕 人 與 未 婚 妻 不 斷 變 換 舞 姿, 開 心 跳 著 舞, 洋 溢 著 愉 悅 的 氣 氛, 由 主 題 A-87 小 節 的 後 半 拍 音 型 動 機 a 96 小 節 的 跳 進 音 型 動 機 b 與 98 小 節 的 附 點 音 符 動 機 c 所 組 成, 筆 者 建 議 動 機 a 右 手 以 少 量 的 弓 毛 觸 絃, 並 瞬 間 抽 離, 與 鋼 琴 右 手 和 絃 的 音 響 同 時 收 掉, 呈 現 乾 淨 俐 落 的 節 奏, 同 時 鋼 琴 的 左 手 必 須 如 同 節 拍 器 般 穩 定 請 見 譜 例 48: 54

55 譜 例 48 第 四 樂 章, 第 小 節 122 小 節 小 提 琴 動 機 d- 以 穩 定 的 四 分 音 符 奏 出 和 弦 旋 律, 農 村 眾 人 們 又 再 度 進 來 跳 舞, 氣 氛 更 加 熱 鬧, 和 弦 以 連 續 的 下 弓 拉 奏, 筆 者 建 議 將 弓 快 速 拿 回 弓 根, 必 須 讓 每 個 音 是 堅 定 穩 固, 如 同 眾 人 跳 舞 的 步 伐,137 小 節 插 入 動 機 a, 小 提 琴 的 弱 拍 重 音 與 鋼 琴 的 切 分 音 同 時 進 行, 讓 舞 蹈 的 進 行 更 是 緊 湊 譜 例 49: 55

56 譜 例 49 第 四 樂 章, 第 小 節 160 小 節 小 提 琴 突 強 後 立 即 地 小 聲 (sfz p sub.), 讓 鋼 琴 的 動 機 a 旋 律 顯 現 出 來, 筆 者 建 議 在 突 強 的 裝 飾 音 在 下 半 弓 拉 奏, 立 即 的 小 聲 將 弓 帶 到 上 半 弓, 維 持 音 量 到 176 小 節 再 做 漸 強, 累 積 力 度 至 最 高 音 弓 立 即 收 掉,180 小 節 休 止 符 後 插 入 動 機 a, 弓 拿 至 下 半 弓 開 始 以 上 弓 拉 奏, 保 持 前 面 力 度 的 張 力, 持 續 擴 張, 直 到 184 小 節 瞬 間 小 聲 (p sub.), 進 入 第 三 段 再 現 主 題 A( 譜 例 50), 但 只 有 鋼 琴 的 左 手 在 正 拍 出 現, 整 個 音 樂 好 像 失 去 方 向, 在 尋 找 什 麼 似 的, 似 乎 隱 藏 著 年 輕 人 的 離 去 又 回 頭, 讓 人 遍 尋 不 著, 雖 然 維 持 在 小 聲, 但 右 手 必 須 迅 速 抽 離 絃, 使 音 符 有 力 度 地 在 拍 點 上 發 聲, 節 奏 力 求 乾 淨 俐 落 請 見 譜 例 50 51: 56

57 譜 例 50 第 四 樂 章, 第 小 節 譜 例 51 第 四 樂 章, 第 小 節 206 小 節 開 始 以 動 機 a 為 主, 三 次 加 入 音 階 型 的 動 機 e, 和 鋼 琴 的 滑 奏 (glissando), 十 六 分 音 符 的 加 入 讓 整 個 音 樂 更 緊 湊 更 急 迫, 但 這 裡 的 音 量 仍 然 維 持 小 聲 p, 筆 者 建 議 此 段 的 精 神 在 於 節 奏 的 準 確 性, 不 需 太 大 的 音 量, 右 手 只 需 將 節 奏 拍 點 清 楚 地 發 聲, 即 可 達 到 音 樂 的 動 力, 直 到 211 小 節 八 度 的 上 行 漸 強, 搭 配 鋼 琴 三 次 的 滑 奏, 累 積 音 量 到 223 小 節 的 強 (f), 再 漸 強 到 228 小 節 的 甚 強 (ff),228 小 節 以 動 機 d - 重 複 G 音 的 和 絃 來 強 調 整 曲 G 大 調 G 音 的 重 要 性 譜 例 52: 57

58 譜 例 52 第 四 樂 章, 第 小 節 一 小 節 的 休 息 (G.P.) 後, 結 尾 又 從 小 聲 p 開 始, 以 同 音 的 十 六 分 音 符 - 動 機 f 鋪 陳, 隨 著 漸 強 的 音 域, 好 像 未 婚 妻 快 要 找 到 年 輕 人 了,242 小 節 再 次 插 入 動 機 d,245 小 節 小 提 琴 以 近 橋 奏 (ponticell) 音 色 來 展 現 音 樂 緊 張 的 氣 氛,252 小 節 又 插 入 動 機 d, 筆 者 認 為 整 段 必 須 小 心 地 控 制 右 手 的 力 度 變 化, 讓 具 音 樂 充 58

59 滿 戲 劇 張 力, 三 次 的 動 機 d 都 讓 音 樂 力 度 達 到 高 點, 既 強 調 G 音 的 調 性, 也 凸 顯 弱 拍 的 重 要 性, 最 終 未 婚 妻 有 找 到 年 輕 人 嗎? 似 乎 暗 示 著 劇 中 年 輕 人 仍 逃 不 過 仙 女 魔 咒 的 劇 情, 最 終 還 是 拘 留 在 仙 女 的 國 度 裡 請 見 譜 例 53: 譜 例 53 第 四 樂 章, 第 小 節 59

60 結 論 史 特 拉 汶 斯 基 的 生 長 背 景 與 創 作 環 境, 影 響 了 他 的 音 樂 創 作 生 涯, 在 1920 年 的 巴 黎, 蘊 含 著 世 界 各 國 藝 術, 使 得 史 氏 不 斷 創 新 他 的 音 樂 語 言, 發 展 出 他 音 樂 創 作 生 涯 的 新 古 典 時 期, 走 向 巴 洛 克 與 古 典 時 期 的 形 式 風 格, 更 為 表 推 崇 再 詮 釋 十 九 世 紀 作 曲 家 的 作 品, 以 他 的 音 樂 創 作 特 色 將 柴 可 夫 斯 基 一 系 列 聲 樂 與 鋼 琴 的 作 品 再 詮 釋, 而 創 作 出 芭 蕾 舞 劇 仙 子 之 吻, 進 而 改 編 成 為 小 提 琴 與 鋼 琴 版 本 的 嬉 遊 曲 史 特 拉 汶 斯 基 的 嬉 遊 曲 運 用 柴 可 夫 斯 基 作 品 中 的 旋 律, 將 多 種 短 小 或 片 段 的 音 樂 動 機 安 排 在 不 同 聲 部 間 此 研 究 探 討 仙 子 之 吻 的 故 事 背 景, 揣 摩 不 同 動 機 間 的 音 響 趣 味 與 目 的, 進 而 了 解 整 個 樂 曲 的 架 構 與 風 格 特 色, 使 筆 者 在 詮 釋 不 同 動 機 音 樂 時, 將 其 中 的 關 連 性 找 出, 能 有 更 多 的 畫 面 與 更 豐 富 的 想 像 力 應 用 到 小 提 琴 上, 增 加 不 同 音 色 的 變 化 豐 富 音 樂 的 張 力, 使 結 構 更 具 凝 聚 力 此 研 究 幫 助 筆 者 在 演 奏 樂 曲 時, 對 樂 曲 的 詮 釋 上 有 更 明 確 的 方 向, 在 音 樂 的 層 次 與 面 貌 上 更 具 表 現 力 60

61 附 錄 1 本 附 錄 為 柴 可 夫 斯 基 兒 童 歌 曲 集 中 的 聲 樂 曲 暴 風 雨 中 的 搖 籃 曲 (Lullaby in a Storm op.54, no.10, 1883) 之 歌 詞 曲 名 :Lullaby in a Storm 歌 詞 : "Ah! be still, you storm! Make no noise, fir-trees My babe is slumbering Sweetly in his cradle You, Mistress Storm, Don't wake the child! Rush on, dark clouds, Away from us! Rage not yet awhile A little later perhaps And not once will care Disturb his sleep. Sleep peacefully on, my child See! The storm abates A mother's prayer Protects your dreams. Tomorrow, as you awake And open your little eyes, Once more you'll meet with the sun, And love, and caresses 61

62 附 錄 2 本 附 錄 為 柴 可 夫 斯 基 兒 童 歌 曲 集 中 的 聲 樂 曲 冬 日 黃 昏 (Winter Evening op.54, no.7, 1883) 之 歌 詞 曲 名 : Winter Evening 歌 詞 : It is pleasant for you, children, Of a winter's evening: In a cosy room You sit side by side, The flame from the chimney-corner Illuminates you... You listen avidly To mamma's stories. Joy and curiosity On all your faces, Your ringing laughter Often interrupts mamma. Then, the story ended, You all rush into the parlour "Play for us, mamma," Somebody squeals. Though it's already struck nine, It would be a shame to refuse. And, dutifully, mamma Sits down at the piano And the merriment begins! The bustle starts Dancing, singing, laughing, Squealing and running about. Let the blizzard at the window 62

63 Angrily shriek. You are fine, children, In your cosy home! But God does not grant Such good fortune to everyone. There are many in the world Poor and orphaned. The grave claims early Some people's mothers; Others, in winter, do not have A warm corner. Should you, perchance, Meet with such as these, You, like brothers, children, Take tender care of them. 63

64 參 考 文 獻 中 文 書 目 Carl Flesch 著, 小 提 琴 演 奏 之 藝 術, 馮 明 譯, 黎 明 文 化, 台 北, 民 國 七 十 四 年 Igor Stravinsky 著, 音 樂 七 講, 許 常 惠 譯, 樂 韻 出 版 社, 台 北, 民 國 八 十 四 年 Igor Stravinsky 著, 史 特 拉 汶 斯 基 - 春 天 加 冕, 施 寄 青 譯, 北 辰 文 化 股 份 有 限 公 司, 台 北, 民 國 七 十 七 年 Roger Kamien 著, 音 樂 - 認 識 與 欣 賞, 陳 美 鸞 等 人 譯, 美 商 麥 格 羅. 希 爾 國 際 出 版 公 司, 西 元 2002 年 米 勒. 亞 格 尼 斯 著, 芭 蕾 舞 劇 欣 賞, 何 恭 上 譯, 大 江 出 版 社, 台 北, 民 國 五 十 八 年 許 鐘 榮 主 編, 現 代 樂 派 的 大 師, 錦 繡 出 版 社, 台 北, 民 國 八 十 九 年 西 文 書 目 Austin, William W. Music in the 20 th century, from Debussy through Stravinsky. New York: W. W. Norton, Cross, Jonathan. The Stravinsky legacy. New York: Cambridge University Press, Cross, Jonathan. ed. The Cambridge companion to Stravinsky. Cambridge: Cambridge University Press, Pieter C. van den Toorn. The music of Igor Stravinsky. New Haven: Yale University Press, White, Eric Walter. Stravinsky: The composer and his works. Berkeley: University of California Press, Whitehead, Yukiko Nakane. Aspects of Igor Stravinsky s Divertimento: Suite from the Ballet "The Fairy s Kiss" transcribed for violin and piano by the composer and 64

65 Samuel Dushkin, The University of Memphis, D.M.A. thesis, 樂 譜 Igor Stravinsky. Divertimento. New York: Boosey & Hawkes,