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1 新聞稿 ( 即時發佈 ) 2017 年 3 月 21 日 保利香港五周年春季拍賣會隆重呈獻眾多藝術瑰寶誠邀各大藏家共襄盛事 1

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3 2017 年保利香港拍賣有限公司 ( 保利香港 ) 隆重呈獻五周年春季拍賣, 預展及拍賣將於 4 月 1 日至 4 日假香港君悅酒店舉行 中國及亞洲現當代藝術 中國書畫 中國古董珍玩和珠寶及尚品皆將推出一系列極為罕見 來歷顯赫的藝術臻品, 如石渠寶笈著錄清代張宗蒼山水手卷 梧館新秋 常玉 白瓶粉紅菊 ; 古董珍玩將推出三大專題, 不僅包括罕見的乾隆御製白玉寶璽等瑰寶重器, 並將隆重呈獻由歐洲頂級中國瓷器收藏翹楚 玫茵堂所寶蓄的二十七件御製瓷器, 時代橫跨元 明 清三代, 殊為珍貴 ; 珠寶尚品部重要焦點為海瑞 溫斯頓設計, 鑲嵌重達 及 克拉的全球唯一一套哥倫比亞祖母綠配鑽石項鏈及手鏈 七大專題共推出 1500 件拍品, 總估值逾 7 億港元或 9,000 萬美元 保利香港更將與保利澳門攜手, 推出聯合專題 脈融新相 中國藝術港澳聯合專題, 包含曾梵志 面具系列 1996 No. 6, 不僅是藝術家重要代表作, 過去更曾創下中國當代藝術拍賣紀錄, 此次期待結合港澳力量, 共同為廣大藏家展示璀璨奪目的藝術盛宴 2017 年春季拍賣會重點拍品介紹 中國及亞洲現當代藝術 保利香港為慶祝五周年誌慶, 將於春拍呈獻一系列空前絕後的珍罕拍品, 包括華人現代藝 術大師常玉 吳冠中 趙無極 朱德群的博物館級藏精品 這些珍罕鉅作曾多次於國際美 3

4 術館的重要展覽展出 甚為難能可貴 勢必再度引領市場浪潮 當代藝術更以曾梵志的藝 術生涯關鍵代表作 面具系列 1996 No.6 領銜 1996 年的 面具系列 1996 No.6 正是 此系列最為關鍵的首件群體肖像 人物的鋪陳與巨幅的作品尺寸具體展現了藝術家對於自 我成熟風格的認同與自信 早期中國當代藝術專題包括劉野 張曉剛 岳敏君 毛旭輝 丁乙等藝術家的重要作品 以及奈良美智 Mr 及高野綾等梳理亞洲現當代藝術的發展 此非凡的藝術盛宴將引起全球的藏家關注 更是擴展收藏的良好時機 Lot 173 曾梵志 面具系列 1996 No 年作 油彩 畫布 雙聯作 每幅 199x179.3 厘米 整幅 199x358.6 厘米 估價待詢 1993 年 曾梵志從武漢移居北京 深感都市變遷使他次年開始創作 面具 系列 創作 於 1996 年的 面具系列 1996 No.6 正是此系列最為關鍵的首件群體肖像 人物的鋪陳 與巨幅的作品尺寸具體展現了藝術家對於自我成熟風格的認同與自信 延續自 協和醫院 系列的強烈表現主義 但氣氛卻不再受壓抑 曾梵志畫筆下的人物延 續了誇大的頭部及手部表現 面具下透紅的情緒彷彿一觸即發 血腥的肉色和假面的虛白 形成強烈對比 明亮的黃色背景空間更加強化了這股躁動 但主角間和諧的肢體語言卻又 緩解衝突 畫面因而達到了理性與感性間的微妙平衡 有別於 面具 系列面世時著重於西裝革履扮演成功人士的初期設定 面具系列 1996 No.6 成為首批從記錄現實的旁觀者角色轉化為個人記憶的闡述 曾梵志童年時期曾經 一度憧憬的紅領巾和少先隊服 在長大後卻成為了回憶中的陰影 作品不僅探討 90 年代 中國面臨急速社會轉型下 個體透過遮蓋面孔繼而隱藏內心真實自我慾望的社交狀態 曾 更以眾人親暱地勾肩搭背的合影構圖 對比著帶著相同的表情假面的男男女女 畫面中看 似親密無間卻盡顯虛偽 面具系列 1996 No.6 潛意識地植入了藝術家自身的生存狀況 在記錄中國共同經歷城市發展人文景觀的同時 展現時代變革中人們彼此間膚淺與虛假的 人際關係 4

5 Lot 133 常玉 白瓶粉紅菊 1931 年作油彩畫布 100x70.6 厘米 HK$ 40,000,000-60,000,000 US$ 5,128,200-7,692,300 菊蕊盈枝 常玉早期關鍵代表作 綜觀常玉一生的創作, 靜物主題橫跨近四十年, 其中尤以瓶菊為其反覆吟詠的題材, 在早期作品中尺幅最大 最為繁盛的為其創作於 1931 年的 白瓶粉紅菊 白瓶粉紅菊 將瓶花主體置於畫面中央, 常玉打破了現實的三度空間, 並無描繪背景與桌面的分隔, 左右兩側的粉色簾幕不僅是空間的區隔與屏障, 定義了前後的層次關係, 更呼應常玉採取不同手法描寫菊花與瓶身 : 十餘朵盛開的菊花在刮擦的硬朗線條中透出了粉紅與靛藍色, 從瓶身的白描線條 花朵與枝葉以油彩肌理形成了特殊的空間深度, 其間線條與色塊的相互交融, 顯示畫面對於形式的組構與空間的重新定義, 隱含了深刻的中國傳統文化與文人意識 ; 菊之高潔形象始終是歷代文人重要的自我隱喻與精神依託, 常玉一再書寫瓶菊, 作為當時他旅居異鄉的自身寫照, 白瓶粉紅菊 進一步將藝術家的核心理念發揚光大, 揭示了貫徹其創作生涯的重要精神線索 5

6 Lot 130 趙無極 年作 油彩 畫布 114 x161.5 厘米 估價 HK$ 25,000,000-35,000,000 US$ 3,205,100-4,487, 早在完成後翌年便於趙無極的回顧展中展出 多次展覽與出版的豐富資歷彰 顯其在藝術家生涯中的特殊地位與重要性 作品尺幅與構圖布局瑰麗壯闊 1960 年代中 期的筆觸線條卻明顯細膩許多 趙無極不僅運用了排筆筆刷的縱橫交錯形塑出畫面的方向 性與激烈動態 背景的漸層變化更似乎預示了 1970 年代後水墨技法的發展 在深褐色的色調中帶有淺金色與橄欖綠的色層變化 有如山水景致的鋪陳與光線的交錯 成為藝術家對於大自然整體面貌的感知與呈現 油彩稀釋後的噴濺 流動與沉澱形塑出了 時間的流逝與軌跡 具體地代表了趙無極在藝術概念與形式表現上的再次革新 中國與西 方 傳統與現代的文化思想與形式元素至此已然融於一爐 成為趙無極個人獨特的創作語 言 Lot 132 趙無極 年作 油彩 畫布 114 x162 厘米 估價 HK$ 25,000,000-35,000,000 US$ 3,205,100-4,487, 則採取對角線的構圖 以大膽的色塊割分畫面 經過由墨黑 灰褐至粉白的色 階變化 以右上的淺色背景塑造出明亮而無限廣闊的空間 左側的深色筆觸經過層層堆疊 呈現了極為幽暗深邃的未知深度 的強烈明暗對比將畫面一分為二 不僅令人 聯想到杜甫的 造化鐘神秀 陰陽割昏曉 其中對於自然的描寫及隱含的陰陽相生與虛 實相成 更展現了趙無極創作中的中國傳統道家思想 畫面中明暗交界處以輻輳的筆觸線 條交疊 猶如曙光乍現 在宇宙初創 晝夜初分之際 天地萬物即將萌生 以 色彩間的對比與筆觸的動態暗示了勃勃生機 天地之間因而充盈著蓬勃奮發的氣象 亦是 藝術家以中國的傳統山水精神回歸根本陰陽之道的具體呈現 6

7 Lot 134 吳冠中 紅蓮 1996 年作 油彩 畫布 92.3x60.3 厘米 估價 HK$ 15,000,000-25,000,000 US$ 1,923,100-3,205,100 Lot 136 吳冠中 彩谷 1993 年作 油彩 畫布 50x61.2 厘米 估價 HK$ 8,000,000-12,000,000 US$ 1,025,600-1,538,000 7

8 Lot 135 吳冠中 松林 1974 年作 油彩 木板 46x46 厘米 估價 HK$ 6,000,000-8,000,000 US$ 769,200-1,025,600 搜盡奇峰打草稿 吳冠中作品專題 蓮花向來為吳冠中油彩創作中極為珍貴罕見的題材 深受藏家喜愛與關注 紅蓮 更是 首次於拍賣市場中曝光 藝術家以形式元素解構蓮花 出淤泥而不染 濯清漣而不妖 中 通外直 不蔓不枝 的形象 吳冠中運用了普魯士藍與綠色形成多樣的層次 枝幹與蓮葉 的穿插在前後關係中創造了空間深度 進而凸顯了盛開的紅蓮與含苞待放的色點 在點 線及面的交錯與色彩鋪陳之間 紅蓮 見證了吳冠中由抽象組構中回歸具象景物的嶄新 突破 松林 與 彩谷 則分別代表了吳冠中跨越20年間的不同風格 松林 以近乎對稱的 構圖與正方形的尺幅 顯示了藝術家早期對於景物元素的理性歸納與整理 近大遠小的透 視法則與遠山的層次形塑出風景的深度 吳冠中運用多樣鮮豔色彩描寫 彩谷 已然脫 離了純粹寫實的景色 山谷間的粉紅 紫紅 黃綠 翠綠與灰褐色塊透露藝術家對於祖國 山川的主觀感受 中央以靈動流轉的線條創造了空間中的韻律節奏 賦予作品強烈的視覺 張力 傳達出不同以往的情感與熱鬧氣氛 8

9 Lot 178 劉野 詩人 1999 年作 油彩畫布 169.5x199.8 厘米. HK$ 12,000,000-18,000,000 US$ 1,538,500-2,307,700 劉野獨有的童趣語彙, 不知不覺地就讓觀者融入 詩人 中的世界, 迴繞在個人自身和藝術家童年的回憶之間 精緻 理性的視覺結構, 在藝術家精準筆觸的描繪下, 緊閉的紅色布簾將舞台分隔為幕前幕後, 強調出舞台前 表演 的本質 ; 同時, 主角們臉上的墨鏡遮擋著目光, 不僅隱藏了臉部的真實情緒, 兩種色調的鏡片更如同暗示了他們觀看世界的不同觀點 詩人 因而成為一種個人經驗的具象化型態, 隱藏著劉野的深刻情感, 刻畫了藝術家經過時代動盪, 成長後必經的衝擊與掙扎 Lot 174 曾梵志 鹿 2010 年作油彩畫布 HK$ 10,000,000-15,000,000 US$ 1,282,100-1,923,100 如果說, 曾梵志 2002 年的亂筆系列是一個藝術風格的探索起源,2010 年已經出現了主題與構圖上的嶄新蛻變, 他結合了風景和動物, 目的是為了啟發人類與自然關係的思考, 本質在於精神層面的探討, 鹿 中黑色樹枝反光面的紅色與黃色來自表現主義的色彩, 與地面的藍色與綠色產生了強烈冷暖色調的對比, 若仔細觀察可見藝術家在技法上的重要突破, 線條在油彩色層未乾時重疊 中斷而又連結, 可以清楚看到曾梵志在創作時的時序脈絡與演進, 猶如藝術家的分段動作已清晰置入了畫面, 在此可見他於當代藝術發展上進一步的嶄新突破 鹿 呈現曾梵志融合東西方美學的觀點, 結合具象及抽象表現主義的風 9

10 格, 更進一步傳達出筆下主體的精神和情感狀態, 創立更豐富的表現方式和可能性, 在線 條與色彩的交織下, 以嶄新 獨特的藝術語彙, 突破當代藝術情境的發展空間及表現可能 性 中國書畫 保利香港將迎來成立五周年重要慶典, 作為保利拍賣集團的重要成員, 保利香港一直秉持嚴謹的學術把關, 用心甄選拍品及安排專題 經過部門專家全球徵集, 中國書畫部屆時將呈現古今名家經典巨製, 品質精湛, 以回饋五年來海內外藏家朋友對我們的衷心信任與大力支持 ( 一 ) 中國古代書畫專題 古代書畫方面將隆重推出清宮畫師張宗蒼作山水手卷 梧館新秋, 著錄於 欽定石渠寶笈三編, 具有非凡的歷史地位與藝術價值 Lot 664 清張宗蒼 梧館新秋 設色紙本手卷 32.5x163 厘米 估價待詢 清暉懸處淡煙光, 濯濯嶤峰帶翠涼 梧館蕭閑人倚榻, 好教賦句屬歐陽 乾隆皇帝詩中描繪的場景, 正是本次春拍隆重呈現的重要作品 經 石渠寶笈三編 著錄 清宮廷畫家張宗蒼所繪山水手卷 梧館新秋 畫作全卷青綠著色, 所繪初秋場景山巒疊翠, 樹木馥郁 山石以乾筆渲皴, 後以焦墨積累, 林木閒神氣極蔥蔚 用筆隨濃隨淡, 一氣成之, 自然精湛, 不待焦墨醒也 卷中所繪一屋舍, 屋中高士閒坐, 左側擺放書籍, 右側擺放香爐 ; 屋外一小童伺讀 高士悠然自得的模樣, 甚是惟妙惟肖 此高士應是乾隆皇帝自己的化身, 而所繪書屋應是 圓明園四十景 之一的碧桐書院 碧桐書院建於乾隆九年 (

11 年 ), 位於後湖東北角, 是清帝讀書 作畫的地方, 書院周圍種植有大量梧桐樹, 故稱 梧館 畫面左側繪圓明園後湖, 此時荷葉尤在, 荷花卻已漸漸稀少, 時值由盛夏轉入初秋 畫家使用大量留白表現湖面水氣瀰漫, 煙霧繚繞的情景, 加之左側一小童泛舟的場景, 為畫卷帶來栩栩如生的氣息 乾隆對張宗蒼繪畫的推崇, 可從清宮庋藏的數張乾隆御題之張氏作品中得以印證, 僅 石渠寶笈 收錄者竟多達 100 餘件, 其他未入錄者更不計其數 其中有這樣一首乾隆親筆御題詩 : 宗蒼謝病南歸去, 著壁雲煙昔偶忘 披索應教題句遍, 笑予當面失馮唐 張宗蒼去世, 乾隆扼腕痛惜, 更作詩道 : 宗蒼雖物故, 畫自有精神 逢著便題句, 笑今始解珍 稱在張宗蒼死後, 方知其畫作珍貴, 因此但凡見到他的遺作便題以詩跋 Lot 663 王翚 夏山真逸圖卷 設色絹本手卷畫心 : 厘米題跋 : 厘米 HK$ 6,200,000-7,200,000 US$ 794, ,100 王翬 夏山真逸圖卷, 徐宗浩題外簽 廷雍題 夏山真逸 四字引首 後隔水有廷雍一跋 尾紙有黃鉞 1824 年觀款及徐宗浩 周兆祥 1948 年題跋, 此外該卷尚有鑒藏印數枚 此乃王翚曾在京師見趙孟頫 夏山真逸卷, 後憑記憶 心慕手追, 撮用大概 而作, 並轉贈 芋田同學兄 的 據款題中所講, 此卷乃王翚憑記憶仿趙孟頫 夏山真逸卷 筆意 趙孟頫 夏山真逸 卷今以無法得見 此卷寫夏日溪山, 湖天空闊, 群巒疊翠, 草木豐茂, 山居行旅之景 前段綠楊堤畔, 垂楊淺渚, 掩映蘆汀, 溪上釣艇漁翁垂釣 ; 板橋之上一隊行旅緩緩前行, 峰巒 11

12 遞起, 林間古寺, 松下危亭, 一人獨坐 中段大壑生雲, 高峰掛瀑, 山下幽居, 棟宇參錯, 高士攤書, 奚童候門, 左方連榭, 二人對話, 一客度橋, 後隨童子 後段山巒青翠, 雜木繁茂, 山下幽澗奔泉, 竹林茆舍, 舍前三人揖禮, 一人騎驢, 童子隨後而至, 一派祥和景象, 躍然絹素 畫卷構境繁複, 極盡揮灑磅礴之能事, 構圖實中有虛, 虛實相生 景物以水墨勾勒, 青綠設色 敷以石青石綠, 花青赭石 又因畫作曾經修復重裝過, 石青石綠略有褪色, 故更顯清新秀雅, 亮麗恬静 王翚的青綠山水 運以深沉, 出之研雅, 濃麗得中, 靈氣洞目, 所謂絢爛之極, 仍歸自然, 既有水墨設色的生動明快, 又有青綠山水鮮亮醒目的特點, 艷麗中見文秀 此卷著錄於李佐賢 ( ) 的 書畫鑒影 李佐賢見到此卷之前的藏家應當是牛坤 牛坤 (1762?), 字次原 嘉慶時官戶部, 以從彌侍射賞花翎, 後官至太僕卿 黃鉞的觀款是 1824 年在其 壹齋 中寫就的, 黃鉞與牛坤同朝為臣, 也許黃鉞就是從牛坤那借閱的此卷 後又經胡小琢遞藏 可謂傳承有序, 不失為王翚的精品之作 ( 二 ) 中國近現代書畫專題 近現代書畫部分雲集各路重要名家, 包括李可染晚年山水代表作 夏山滴翠圖 徐悲鴻 馬到成功 等, 上拍作品不僅能夠代表畫家生平水準, 且來源有序, 亦有較早時期出版 著錄 Lot 519 李可染 夏山滴翠圖 1986 年作設色紙本鏡心 68x45.5 厘米 HK$ 17,500,000-18,000,000 US$ 2,240,000-2,307,700 山水是李可染先生一生中描繪的最重要的題材, 時間上大致分為三個階段, 早期 ( ) 李可染精研傳統, 如他座右銘所言 用最大的功力打進去, 取法八大 亦師從近現代國畫大師齊白石 黃賓虹 此時他的山水畫已顯露出獨特的靈性, 並充分掌握了經典圖式 ;1954 年始, 為革新中國畫, 李可染攜 可貴者膽 所要者魂 兩方印章, 遊歷江南 桂林 長江沿岸, 行程數萬里, 積累了大量的寫生素材, 完成了從對景寫生到對景 12

13 創作的重要轉型 1966 年之後, 進入創作晚期的李可染將個人風格推向了更高的境界, 接連不斷推出山水巨作, 求索崇高壯美的境界 作於 1986 年的 夏山滴翠圖, 正是這一美學意境的典型代表作, 雄偉的山水體現了藝術家創作巔峰時期在精神上的不斷昇華 北宋著名畫論家郭熙在 山水訓 中有 春山淡冶而如笑, 夏山蒼翠而欲滴, 秋山明淨而如妝, 冬山慘淡而如睡, 李可染以晚期特有 密林煙樹法, 描繪了夏山蒼翠而欲滴傳統美學的詩境 茂林 夕陽 瀑布 飛鳥, 一切自然景象悠遊於一片蔥蘢煙雲之中, 嫵媚空靈 蒼潤沉雄 1986 年對於李可染也是重要的一年, 是年五月, 李可染中國畫展 在北京中國美術館舉行, 盛況空前, 也是李可染 70 年筆耕生涯的最後一次展覽 李可染在展覽中總結自己的藝術生涯時說 : 假如我的作品有點成就的話, 那是我深入學習傳統 深入觀察描寫對象 深入思考 深入實踐的結果 人離開大自然 離開傳統不可能有任何創造 2007 年, 中國美術館再次舉辦 世紀可染 李可染誕辰 100 周年紀念展, 其中這幅 夏山滴翠圖 就是展覽中李可染先生山水畫中最具代表性的晚年力作, 其重要程度不言而喻 Lot 521 于非闇 四時競艷 設色紙本鏡心 厘米 4 HK$ 5,700,000-6,700,000 US$ 729, , 年, 國畫研究館閉館,57 歲的于非闇雖然生活困厄, 但創作熱情高漲, 伏日仿北宋緙絲作 枝頭鳴雀鵲 梅雀圖, 擬宋人筆作 茶梅棲禽, 冬日作 水仙飛蝶 此件 四季競艷 正為是年應湖南湘繡廠之約寫就 此件四屏由花卉分春夏秋冬, 牡丹 夏荷 秋果 臘梅, 每幅作品不僅細寫靈禽, 還綴以昆蟲, 于非闇首度將二者合幅, 畫面十分注重體察物理 物情 物態, 以兩宋花鳥畫的寫生傳統為依據, 形神兼到, 描寫如生 于非闇在 為花鳥傳神 時, 不僅注重形與色, 還突出內在的精神氣質, 在無限生機中體現着張弛有度 動靜相諧的傳統意韻之美 13

14 Lot 522 張大千 四季盎然 設色紙本立軸 厘米 4 HK$ 4,380,000-5,380,000 US$ 560, , 年秋, 張善孖和張大千兄弟因與張錫鑾將軍之子張師黃相交甚密, 得以住進蘇州網師園的 殿春簃, 西側的套室便成了日後張氏兄弟著名的畫室 大風堂 張氏兄弟曾在園中飼有一虎, 今日園內西牆仍嵌碎石一方, 鐫刻張大千書 先仲兄善子所豢虎兒之墓 園內廣植茂林花卉, 環境雅逸, 實為讀書作畫的絕佳場所 在網師園寓居期間, 大千作畫尤勤, 藝事亦日益精進 兄弟二人作為性情中人, 時常邀約同道友人相聚於此, 敲詩論畫 雅集宴請, 成為當時蘇州文人的聚集之地 從此幅四條屏中, 可窺見張大千對開闢明代中期 寫意花卉 新格調的吳門畫家陳道復的推崇, 也見證了兄弟二人在蘇州居住的五 六年間的人情交往 ( 三 ) 當代水墨藝術專題 當代水墨部分更將榮幸呈現當代藝術大師吳冠中創作於 1987 年的水墨精品 松林, 是 藝術家同類題材作品中極特殊且別緻的一幅作品 此外, 當代部分還涵蓋數位 新工筆 名家作品, 包括彭薇 艮岳遺峰 肖旭 烏煙 等, 全方位展示新一代與老一代水墨藝 術家之間的並存和對話 整場書畫拍賣陣容豐富, 估價合理, 期待諸位藏家的關注 14

15 Lot 438 吳冠中 松林 1987 年作 設色紙本 鏡心 87x68 厘米 估價 HK$ 5,000,000-7,000,000 US$ 641, ,400 吳冠中的藝術觀點是近現代乃至當代藝壇中最具開拓精神及時代特徵 尤其是他融合中西 的色彩水墨畫 是對中國傳統繪畫的新探索 其最初的水墨畫帶有明顯的水彩或油畫的創 作痕跡 囿於寫生或寫實的框架中 難以發揮水墨畫特有的特點 但在 80 年代以後 其 作品更注重發揮筆墨的功用 色彩變成了相對次要的角色 從 卧松 榕樹 小 鳥天堂 到 90 歲時的 天涯 吳冠中一次又一次不知疲倦地為古樹畫魂 樹成為了吳 冠中先生最擅長 最具特色以及最能體現其藝術理念和藝術追求的重要內容 總能讓欣賞 者產生一種生機盎然 玄幻神奇之感 此次春拍呈現吳冠中先生作於 1987 年的 松林 為其典型的 銀灰色時期 成熟力作 畫家顯然已經擺脫了形式的束縛 在構圖和形象處理上逐漸簡化 整幅畫面幾乎只運用水 平或垂直的線條 在粗細 疏密的細微變化中 林木的繁茂與疊錯 真實而生動地躍然紙 上 繽紛的色點表現出松樹的意象 用具有現代設計構成特點的造型與筆墨來對松樹的形 象進行重構 致力於尋求最簡潔和純粹的表達方式 在極強的形式感的表現中 畫家充分 運用水墨濃淡變化和不同色彩的表現力 使得光影深透水墨的淋漓 筆觸精妙 色彩和諧 形式與質感的刻畫與表現 無不達到了最完美的集成與統一 1989 年至 1990 年間 這幅 作品先後在舊金山 伯明翰 堪薩斯 聖約翰和底特律五個城市舉辦的 吳冠中 一個 當代中國藝術家 展覽中巡迴展出 是吳冠中中年時期最為成熟的藝術表現語言 是概括 洗鍊的形式美體現 此幅 松林 的重要程度不言而喻 15

16 Lot 442 彭薇 艮岳遺峰 年作設色紙本繪畫及裝置 190.5x432 厘米 HK$ 2,000,000-2,800,000 US$ 256, ,000 此次五周年春拍慶典, 保利香港亦將隆重呈現藝術家彭薇堅持創作十餘年 展現極致繪畫理論的 遺石系列 之 艮岳遺峰 畫石是彭薇藝術道路的開始, 她也由這一傳統文人題材中找到一種有別於古典中國畫及於其他當代藝術家技法的全新繪畫語言, 構造出屬於自己的水墨世界 太湖石 是中國傳統文化重要的審美符號, 自魏晉南北朝以來成為文人階層熱衷收藏的對象, 發展至唐 宋時期, 湖石鑒賞已經十分成熟 此後, 賞石收藏盛久不衰, 歷代文人寄情於此, 成為審美抒懷的載體 宋徽宗所作的 祥龍石圖卷 便給予藝術家無限的靈感 畫中僅繪宮苑中一太湖奇石, 蜿蜒之勢宛若祥龍, 湖石頂端植以一株花卉, 亭亭玉立 畫面左側則是徽宗以 瘦金體 所擬題詩, 面積之大, 儼然成為畫面構成的部分 在彭薇眼裡, 這張成於北宋年間的圖卷, 卻有着不同尋常的當代性 徽宗將石頭從山水畫中獨立, 從所有的事物中抽離出來, 僅留有頂端的一枝花, 左邊卻以大段文字構成畫面的統一 她相信降龍石 靈璧石等都確實存在, 而且姿態大氣 舒展, 獨具宋元氣度, 非案頭賞石可比擬 彭薇筆下的太湖石, 剝離了所有古代的沉重含義, 只剩下經 16

17 典的圖式 吸取當代藝術的材料 觀念及技法 通過解構和重建 轉化為一種歷史的記憶 重新出現在彰顯時代審美的當代水墨中 以一種過去式來證明現在 演繹出全新的可能性 四 太璞如琢 崔如琢精品專題 [VIII] 過去的一年中 崔如琢的藝術不僅在故宮這一中國藝術頂級殿堂向國人展示 同時走出國 門 以其藝術刷新了俄羅斯觀眾對中國水墨藝術的認知 成為最受矚目的兩國間文化交流 活動之一 崔如琢在前師基礎之上 賦予指墨 積墨 潑墨突破與創新 並集其大成 將 三種技法共同開創性地運用於大型尺幅的宏偉巨作 作品強烈的藝術感染力 精湛的藝術 手法和蒼茫厚重的氣息 使其不再受限於畫面 彷彿打開一個氣韻生動的境界 久留於人 心 當親身置於作品之前 便會被崔如琢作品遠觀之氣勢 近觀之層次所感染 在傳統藝 術的傳承上 崔如琢做出了不可估量的貢獻 中國藝術須沿此道路 在師法前師的基礎之 上 發揚傳統藝術之精髓 Lot 1218 崔如琢 秋煙漠漠雨濛濛 2010 年作 設色紙本 鏡心 178.5x521 厘米 估價待詢 此次春拍將繼續呈現太璞如琢 崔如琢精品專題 [VIII] 包含 26 件積墨與指墨多種藝術 手法的精彩佳作 特別呈現大尺幅積墨作品 秋煙漠漠雨濛濛 整幅作品達八十四平尺 瀟瀟秋木覆蓋著山坡 嶙峋而佝僂的楓葉樹叢傲立於秋雨之中 朦朧煙雨籠罩著山巒 充 盈著潮濕的霧氣 屋簷在蒼松的掩映下時隱時現 群鳥歸巢 細舟靠岸 景與景變換交錯的罅隙間似乎蘊含著 虛 與 實 的樸素哲學 從而使畫面具有了更深 層意味的指向 四季共生的哲學是中國傳統水墨藝術的重要維度 作品酣暢淋漓地表現了 季節的交替 也將時間與氣息賦予了畫面 如果說中國畫的最高境界是渾厚華滋 那麼積墨是生成渾厚華滋的重要條件 崔如琢在團 團的渾黑境地裡 讓人分辨出指的靈活多變 其積墨極具己法 無論是混沌還是清晰處 17

18 此法都可以施展 精湛的積墨手法 使畫面在厚重之中又見細節與層次 在無中見有 蘊 含著哲思妙義 Lot 1217 崔如琢 林發花岸口 氣色動江新 2011 年作 設色紙本 鏡心 74.5x49 厘米 估價 HK$ 2,600,000-3,100,000 US$ 333, ,400 蔥蔥竹林之下 悠亭獨立 三人會於其中 江邊綠意盎然 春花含苞待放 遠山翠藍而朦 朧 在水煙之後若隱若現 近處快筆掃出的竹葉 變化豐富 筆道輕鬆而飽滿 近景與遠 景相互映襯 又有亭台與人物點綴其中 使畫面更加鮮活而富詩意 Lot 1216 崔如琢 古木千尋雪 寒山萬丈雲 2012年作 設色紙本 鏡心 74x47 厘米 估價 HK$ 2,400,000-2,900,000 US$ 307, ,800 此件崔如琢指墨作品以雪景為內容 高超的指墨技法給予了作品靈動與生機 雪景在中國 傳統繪畫中一般具有精神指向 且潔淨 充滿了浩渺之氣 交錯於雪峰之上的 造物 18

19 巉岩 樹木 零星散落的紅葉 林間的亭台為畫面烘托出宏大的氣韻 作品以留白來營造出茫茫雪景, 彰顯中國傳統繪畫技法的巧思 中國古董珍玩 中國古董珍玩部將推出 中國古董珍玩專題 古韻 中國古代銅器及陶瓷專題 與 得吾所藏 選中國古代陶瓷專題 三大專題, 相較以往, 本次春拍內容更加集中, 拍品更為精煉, 不容錯過 中國古董珍玩專題 將呈現包含瓷器 佛教藝術 玉器 漆器 傢具 文房雜項等多 門類, 共百餘件作品, 拍品來源廣泛, 風格多元 本場焦點包括由玫茵堂珍藏之 27 件景德 鎮御窯珍品 玫茵堂雅蓄, 乃由數位頂級收藏家歷經超越半個世紀而就, 可謂西方收藏中 國御瓷之巨擘, 其堂名取意滿庭玫瑰, 如茵綻放, 極富詩意 本場春拍將為藏家帶來一系 列元 明 清貢瓷, 包括青花 釉裡紅以及顏色釉等重要品類, 一眾佳器皆源流有序, 著 錄清晰, 勾畫出元明景德鎮瓷業之鼎盛面貌, 展現頂級藏家優雅脫俗之品味 另外, 由法 國吉美家族舊藏的一方乾隆白玉交龍紐 自強不息 寶璽引人矚目, 此璽著錄清晰, 意涵 剛健, 重歸拍場, 尤值珍視 明清瓷器仍保有較高水準, 三朝御窯皆有精彩作品面世 同 場還將呈獻題材多樣佛教藝術作品, 時間跨度廣泛, 彙集了中原 藏地以及喜馬拉雅重要 地區代表作品 襲承往年佳績, 本次春拍 古韻 中國古代銅器及陶瓷專題 與 得吾所藏 選中 國古代陶瓷專題 將彙集商周時期包括鼎 方彝 提梁卣等吉金重器與中國古代陶瓷精 品, 豐富而具深蘊文化內涵, 向海內外藏家展現商周時期的藝術精華 2017 年保利香港春 季拍賣所呈獻的拍品精益求精, 力求為推動中國古董藝術收藏與鑒賞開拓多元的方向 19

20 ( 一 ) 中國古董珍玩專題 玫茵堂珍藏 元 明御瓷集萃 Lot 3008 明永樂青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶 H 26 厘米 來源 : Enrico Maestrini 收藏 Eskenazi Ltd, 倫敦 出版 : 康蕊君, 玫茵堂中國陶瓷, 倫敦, 年, 卷 4, 編號 1644 HK$ 6,500,000-8,500,000 US$ 833,300-1,089,700 20

21 本品為葫蘆形, 上部呈圓形, 下部為扁圓形, 長方形足 頸肩兩側置對稱綬帶耳 通體青花紋飾, 上部飾纏枝花卉紋, 下部兩面繪輪花紋, 外環以錢紋, 耳部飾朵花紋 此器為明初永樂製品 此瓶造型仿自西亞阿拉伯銅器, 又稱為 抱月瓶 此件器形體端莊雋秀, 青花採用上等蘇麻離青料 本品腹兩面所繪輪花紋, 採幾何構圖, 其形式化及抽象性於中國之圖像意義中較為罕見, 皆富中東色彩 雅致新奇之花卉元素更巧妙地為原本拘謹的圖案增添幾分柔美 此扁瓶器形, 流行於永宣時期, 為二朝獨有 Lot 3093 清乾隆御製白玉交龍鈕 自強不息 寶璽 H 5.5 厘米 W 7.5 厘米 L 7.5 厘米 697 克 來源 : 年從北京流出 2. 巴黎古董商 Galerie Langweil 舊藏 3. 法國著名收藏家愛米爾 吉美 (Emile Guimet, ) 舊藏, 購於 20 世紀初 4. 入藏法國吉美博物館, 後由家族後人承傳 5. 香港蘇富比,2008 年 10 月 8 日, 編號 2007 估價待詢 此白玉交龍鈕 自強不息 寶璽, 玉質潔白凝潤, 純膩細緻 交龍鈕精工巧琢, 龍身形遒勁, 鱗片齊整, 龍首刻畫生動, 神態威猛肅穆 雕琢拋光一絲不苟, 平面打磨平滑如鏡 此寶璽用料頗大, 氣度不凡, 盡顯皇家風範 印面陰刻篆書 自強不息 四字, 語出 周易 乾卦 象上傳 之 天行健, 君子以自強不息 天子乾隆以 敬天 為畢生追求, 以 乾 命名年號, 以 乾卦 圖像為璽印 徽號, 乾隆作此章意在勉勵自身, 誠心勤政, 銘乾惕之志 此璽在 乾隆寶藪 中有明確著錄, 無論印材的質地 大小, 或印文的篆法 佈局都與書中著錄相符合 根據 內務府造辦處活計檔 乾隆五十四年 (1789 年 ) 十月至十二月的記載, 此璽乃為慶次年乾隆帝八十萬壽所特製, 是主寶 八征耄念之寶 的副寶 而印文內容剛健向上 不屈不撓, 充分體現乾隆性情與意志, 且材質俱精, 在乾隆千餘方璽印中具重要地位 此璽原藏於保存清朝歷代皇帝畫像和璽印的北京景山壽皇殿, 於 1900 年法軍駐屯景山時散出至法國 法國里昂工業家 收藏家兼吉美亞洲博物館的創始人愛米爾 吉美 (Emile 21

22 Guimet, ) 在 20 世紀初於巴黎著名古董商 Galerie Langweil 處購得此璽, 成為其在博物館以外的個人收藏, 並傳至其後人 今重歸拍場, 尤值珍視 Lot 3116 清乾隆銅鎏金嵌百寶瑞獸香爐 H 26 厘米 來源 : 1. 佳士得香港,2000 年 4 月 30 日, 編號 佳士得香港,2005 年 11 月 29 日, 編號 1584 HK$ 10,000,000-15,000,000 US$ 1,282,000-1,923,000 此件銅鎏金香薰呈瑞獸造型, 薰瓶頂為敞口, 獸身為香薰主體, 獸尾內卷, 瑞獸略仰望狀, 張嘴露齒, 以陰刻與浮雕手法刻畫細部, 用瑪瑙 碧璽 白玉 綠松石 青金石等寶石鑲嵌, 色彩斑斕, 瑰麗多姿, 神態威風, 極盡雍容富貴, 盡顯皇家氣派 文獻中曾記載 香獸以塗金, 為狻猊 麒麟 鳧鴨之狀, 空中以燃香, 火煙自口出, 以為玩好, 置於案頭, 縷縷青煙升騰而出, 此瑞獸正符合中國古代傳說對麒麟的描述, 其外形結合了龍頭 熊爪 魚鱗 牛尾等特徵 據 說文解字 載 : 麒, 仁獸也, 麋身牛尾一角 ; 麐 ( 麟 ), 牝麒也 相傳只在太平盛世, 或世間有聖人之際此等瑞獸才會出現 明清兩朝於宮中常設麒麟形的香薰, 以示當朝皇帝有道, 是為一代明君, 可見匠心獨到 同類瑞獸香爐可見佳士得倫敦,1999 年 6 月 15 日, 編號 105, 曾為美國藏家畢少普 (Heber R. Bishop) 之舊藏, 大小亦與本品相近, 極有可能當時在宮中為同一對 同樣大小及形制的銅瑞獸香爐, 也有不鎏金之例, 見佳士得香港,2004 年 11 月 1 日, 編號

23 Lot 3038 清雍正藍釉團壽心葵花式盞托 D 14 厘米款識 : 雍正年製 四字雙行篆書款 HK$ 3,500,000-4,500,000 US$ 448, ,900 盞托呈六瓣葵花形, 花瓣相疊, 底部均勻分佈六枚支釘痕, 圈足內凹, 內書青花 雍正年製 四字篆書款 托中央突起杯槽, 槽心模印團壽紋樣作裝飾 本作品通體罩天藍釉, 釉色淡雅悅目, 色澤柔和, 釉質瑩潤, 天藍釉是氧化鈷含量 1% 以下的高溫釉, 為康熙朝所創, 雍正朝製品則更進一步, 為雍正時期年窯天藍釉之經典佳作, 一般以小物件文房器具為主, 可以與豇豆紅釉的小件文房互相媲美, 直到雍正後期 乾隆年間才用以燒製較大的器皿 本件天藍釉團壽心葵花式盞托器型設計甚為獨特, 精緻巧麗的造型惹人心扉, 十分罕見, 彰顯出雍正皇帝儒雅的品味, 可謂絕世孤品 Lot 3039 清雍正霽紅釉蒜頭瓶 H 28.5 厘米款識 : 大清雍正年製 HK$ 2,800,000-3,800,000 US$ 359, ,200 瓶口內斂呈蒜頭狀, 細長頸, 垂鼓圓腹, 高圈足外撇 外壁通體施高溫銅紅釉, 釉色勻淨滋潤, 明豔動人, 有細緻的橘皮紋, 足內施白釉, 略泛青, 明潤透亮, 青花書雙圈六字雙行楷書 大清雍正年製, 字體端正瘦硬 23

24 蒜頭瓶器形來自秦漢青銅器, 明代嘉靖 萬曆年間青花 五彩瓷器喜此造型, 雍正朝御窯師古以開新, 所製蒜頭瓶器形最為秀逸合宜 此紅釉蒜頭瓶釉色鮮紅, 寶光盡現, 與乾隆後色彩的祭紅釉不同, 故是在康熙豇豆紅 郎窯紅的成功燒製基礎上, 成熟掌握穩定的銅紅釉燒成技術之時期的代表作 傳世紀錄所見有類似的霽紅釉器多為乾隆朝作品, 而雍正窯蒜頭瓶多為青花器, 單色釉作品甚為罕見, 在成型技術上比乾隆作品更勝一籌, 顯得更加圓潤秀雅, 高圈足比例恰好, 顯得娟秀嫵媚, 使整器看來宛如一位亭亭玉立的少女, 耐人尋味 翻查過去紀錄, 拍賣場上僅見數例 香港邦瀚斯於 2016 年秋拍拍出一件 Almira Geraldine Rockefeller ( ) 舊藏霽紅釉蒜頭瓶, 該瓶器形與本品大致相若, 約高 28 厘米, 惜為乾隆年款 香港蘇富比於 1994 年 5 月 4 日及北京保利於 2010 年 5 周年拍季拍賣會上, 分別釋出各一件雍正款的霽紅釉蒜頭瓶, 惟兩件尺寸均較本品為小, 只有 18 厘米, 可作參考 ( 二 ) 古韻 中國古代銅器及陶瓷專題 Lot 3206 西周早期青銅龍紋提梁卣 H 34.9 厘米 來源 : 1. 佳士得紐約,1990 年 6 月 1 日, 編號 佳士得紐約,2013 年 9 月 19 日, 編號 1107 HK$ 5,800,000-6,800,000 US$ 743, ,800 此提梁卣形制特别, 身似梨形, 腹部飾十字形束帶, 仿自皮帶, 正中且飾菱形突起, 如皮帶交叉之卯釘 提梁兩端鑄為龍首, 梁身飾蟬紋及菱形卯釘紋 蓋頂為喇叭形捉手, 其下鑄弦紋兩匝, 再下前後飾雙身龍紋一組 龍身呈節肢狀, 周圍以雷紋填地 卣頸部及圈足皆飾以類似的龍紋一周 銅質呈墨色, 間發綠銹, 古意穆然 卣身的十字交叉紋飾源自其他質地的酒器用以束身攜帶的皮帶, 前後左右交叉除的菱形卯釘令皮帶的紋樣尤為仿真 類似的裝飾在西周早期的銅器中並不多見 可資參考的例子有 2010 年 9 月 16 日佳士得紐約拍出的一件思源堂舊藏提梁卣, 編號 885, 皮帶紋飾幾乎一樣, 唯此件飾以龍紋, 彼件飾以鳳鳥紋 24

25 Lot 3207 商青銅獸面紋方彝 H 20.3 厘米銘文 : 羊 HK$ 3,000,000-5,000,000 US$ 384, ,000 來源 : 年以前為麥克 亞瑟 (Arthur B. Michael) 舊藏, 美國馬薩諸塞州 ( 因 麥克爾加成反映 而聞名美國的生物科學家, 為近代天然產物和藥物的合成起到了一個奠基作用 ) 2. 阿爾布萊特 諾克斯藝術館舊藏 (Albrightknox Art Gallery), 美國紐約水牛城, 接受麥克爾 亞瑟 (Arthur B. Michael) 遺贈而入藏編號 1942; 紐約蘇富比,2007 年 3 月 20 日, 編號 法國私人收藏 展覽及出版 : 1. 紐約北部的遠東藝術,1976 年, 紐約, 編號 5 2. 阿爾布萊特 諾克斯藝術館 :1942 年以前入藏的古代書畫與雕塑,1979 年, 水牛城, 頁 98 蓋四阿式 蓋面飾倒轉獸面紋, 獸面紋底部光素無紋 鈕面亦飾倒轉陰線抽象獸面紋 子母口, 口沿下飾鳳鳥紋一對, 腹部正中飾獸面紋一具 獸面正中飾兩乳丁狀獸目, 炯炯有神 圈足正中有拱形孔, 兩側飾鳳鳥紋一對相望, 四面裝飾相同 此方彞除了浮雕的獸面紋及鳳鳥紋之外, 並無常見的雷紋填地, 表地光素無紋, 頗為少見 25

26 Lot 3223 唐三彩鳳首壺 H 31.5 厘米 來源 : 1. 美國 Alan & Simone Hartman 舊藏, 編號 CP 法國藏家舊藏 HK$ 2,200,000-3,000,000 US$ 282, ,600 此壺壺口圓唇外撇, 頭部作鳳首狀, 壺細頸, 正中突起環狀稜線 壺柄接鳳首及肩部, 粗壯有力 壺身圓鼓, 四面菱形開光內貼塑胡人像, 開光周圍飾以貼塑寶相花, 紋樣具西域風格 胎骨色澤米黃, 淘洗頗為精練 通身施褐 綠 米白三彩釉, 開光紋飾中的人物巧妙施以綠彩或白彩, 對比鮮明 此壺造型巧妙, 塑貼技法使畫面具有淺浮雕效果, 物象鮮明突出, 線條流暢, 色彩鮮艷華麗, 存世罕見, 堪稱珍品 ( 三 ) 得吾所藏 選中國古代陶瓷專題 Lot 3322 北宋定窯刻花龍紋大盤 H 7.4 厘米 D 29.3 厘米 HK$ 4,500,000-6,500,000 US$ 576, ,300 本盤尺寸頗大, 敞口, 圈足外撇 全器施白色釉, 釉色瑩白勻凈 盤中央劃一矯健蟠龍, 線條流暢自如, 龍身彎折, 龍爪遒曲有力, 龍鬚細密如絲, 生動傳神 盤外壁光素, 釉面 26

27 聚處若淚痕而色略深, 口部一圈弦紋 本器芒口, 推測以覆燒技法燒造, 此技法於北宋末年定窯普遍使用, 且因窯火為氧化焰, 釉色白中略為泛黃 本器採用龍紋主題, 體現器用規制之高, 多見於定窯產宮廷用瓷 珠寶及尚品 2017 年保利香港拍賣有限公司 ( 保利香港 ) 隆重呈獻五周年春季拍賣, 預展及拍賣將於 4 月 1 日至 4 日假香港君悅酒店舉行 珠寶及尚品部於是次春拍將隆重推出璀璨珠寶與頂級翡翠 名貴鐘錶與古董時計 珍品限量愛馬仕手袋及收藏級威士忌等琳琅精品, 期待為廣大藏家展示一場精巧奪目的藝術盛宴 ( 一 ) 璀璨珠寶專題 值此保利香港成立五周年之際, 珠寶及尚品部將致力呈現精彩與突破, 為廣大藏家悉心甄選收藏級別寶石以及絕美的珠寶藝術作品 過往四年, 璀璨珠寶專題成交結果逐年增長, 亮點 焦點頻出, 不僅在鑽石 彩色寶石作品上均有世界級的重要作品成交, 更在翡翠作品方面創造拍賣成交紀錄, 發揚了華夏綿延數千年的玉文化, 為全球藏家帶來純善的審美享受 在此基礎上精心籌備的五周年璀璨珠寶專題拍賣, 最精彩的作品之一莫過於一組近年來全球拍場中出現的最頂級的翡翠手鐲及珠鏈 迷人的鑽石 彩色寶石及彩色鑽石也將絢爛登場, 展示各色風情 相較往年, 今次的拍品更加著重於品牌珠寶, 來自國際頂級珠寶品牌的拍品逾五成, 例如海瑞 溫斯頓設計, 鑲嵌重達 及 克拉的全球唯一一套哥倫比亞祖母綠配鑽石項鏈及手鏈 另外, 一系列赫赫有名的珠寶設計大師及才華橫溢的年輕設計師作品都將在拍賣中佔一席位, 力求從多角度展現珠寶藝術的魅力 Lot 2115 緬甸天然 帝王玉 翡翠珠配鑽石頸鏈 55 顆緬甸天然翡翠珠配 18K 白金鑲嵌約重 5.03 克拉鑽石扣, 翡翠珠尺寸約 8.66 至 毫米, 長約 60.0 厘米附 Gübelin 證書及附加信, 顏色評級 帝王玉 HK$ 48,000,000-68,000,000 US$ 6,153,800-8,717,900 27

28 我們用 千種翡翠萬種色 來形容翡翠神秘而充滿魅力的綠色王國, 即便同為綠色, 也有深淺濃淡 嫩老明暗之分 在這些爭奇鬥豔的形態殊異的色澤中, 至尊者非帝王綠莫屬 翡翠如要達到極品 帝王綠 的品質要求, 不僅顏色必須達到純正濃鬱, 翠色滿布, 還需要內部純淨度極高, 達到翡翠中透明度最高的玻璃種質地, 種色相融, 相互映襯, 隨著角度的變換幽幽蕩漾, 盈盈欲滴, 才是頂級翡翠的極致魅力 此串翡翠珠鏈正是由這樣五十五顆清澈澄透的頂級 帝王綠 翡翠珠串聯而成, 翡翠珠飽滿圓潤並且匹配度極高, 美豔的色澤動人心魄 縱然不施粉黛布衣素裙, 佩起來亦顯優雅品味, 如若盛裝華服出席宴會, 有碧綠翡翠珠鏈的相襯更是芳華絕代 這來自緬甸的瑰寶, 自數百年前便帶著高貴無比的氣度, 在大清後宮之中, 彰顯宮眷貴戚的風範, 襯托尊享皇權的無上威儀 ; 而在戰火紛飛的近現代歷史之中, 又完美展現了民國第一夫人宋美齡的雍容優雅, 溫婉端莊 翡翠的綠色, 秀麗卻不失華貴, 典雅而不落俗套, 充滿了無窮無盡的生命力 翡翠乃玉石之王, 而 帝王綠 翡翠則是王者之冠, 有緣之人必同為人中龍鳳, 尊貴不可多得 Lot 2074 海瑞 溫斯頓設計全球唯一 克拉及 克拉哥倫比亞祖母綠配鑽石手鏈及項鏈套裝 HK$ 24,000,000-36,000,000 US$ 3,077,000-4,615,400 項鏈由鉑金及 18K 金鑲嵌可拆卸 克拉八角階梯切割哥倫比亞祖母綠, 配鑲梨形切割鑽石, 與鑽石項鏈相連, 項鏈長約 39.0 厘米 ; 手鏈由相同設計鑲嵌 克拉長方形階梯切割哥倫比亞祖母綠, 手鏈長約 18.5 厘米 ; 整套鑽石共重約 克拉, 印有海瑞 溫斯頓品牌印記, 附 Gübelin 及 GIA 證書 海瑞 溫斯頓為享譽全球超越世紀的珠寶品牌, 早在 1944 年便成為了首度贊助奧斯卡頒獎典禮的珠寶商, 為當年的最佳女演員 Jennifer Jones 提供首飾, 被譽為 明星的珠寶商 海瑞 溫斯頓選擇頂級極品寶石, 以精湛的花式切工與獨特的鑲工排列技巧, 成就經典傳世的非凡美感 在此次拍賣中呈現的此套海瑞 溫斯頓設計的哥倫比亞祖母綠寶石項鏈及手鏈珠寶套裝極為罕見, 為全世界唯一一套 在中央鑲嵌的單顆祖母綠寶石分別重達 和 克拉, 暫且不論其世界聞名的產地哥倫比亞生產的寶石藍綠色之純正而豐富, 質地和光澤之引人 28

29 入勝, 單單憑藉其自身的重量和體積, 就可以被稱為傳奇般的存在 在最資深的業內專家和收藏家面前, 其體量也極其驚人 經由品牌最具代表的 溫斯頓 設計襯托, 以不同形狀的重達 及 克拉的美鑽精心編排成一簇簇互相輝映的組合, 打造極美的線條比例, 使寶石由衷綻放燦爛輝煌與繁榮盛大 Lot 2131 WILLIAM GOLDBERG 設計共重 克拉緬甸紅寶石配鑽石項鏈, 耳環及戒指套裝, 未經加熱 鉑金及 18K 黃金鑲嵌 34 顆共重 克拉緬甸紅寶石, 配鑲 34 顆 ASHOKA 切割鑽石, 另配相同款色共重 克拉耳環及 克拉 鴿血紅 紅寶石戒指, 項鏈長約 41.5 厘米, 耳環長約 2.3 厘米, 指環尺寸 5 1/2 附 SSEF,GIA,GRS 及 IGI 證書 HK$ 26,000,000-36,000,000 US$ 3,333,300-4,615,400 紅寶石的命名來自於拉丁文中對於其色相的描述 純美的紅寶石, 代表著熱情 渴望 和權利 數百年來, 它都是最珍貴的寶石品種之一 有著 彩色寶石之後 的美譽 此次拍賣中呈現的這套緬甸紅寶石珠寶套裝包括鑲嵌三十四枚共重 克拉紅寶石的項鏈, 以及每顆紅寶石超過 5 克拉的一對耳環, 而整套中最重的一顆紅寶石重達 克拉, 被一枚由 12 顆 The ASHOKA 切割鑽石圍成的戒指托起, 精巧且大氣 它們鮮紅美豔的顏色, 必將熠熠生輝, 成為拍賣場上眾所關注的焦點 決定紅寶石價格的最重要因素是顏色, 最好的顏色要求色調純正, 飽和度好, 不帶任何或棕或藍的次要色調, 強度就象燃燒的炭火 全世界公認最好的紅寶石產地為緬甸抹穀, 那裡已有上千年出產紅寶石的歷史, 並且一直保持著它在世界紅寶石中出產最極品樣本的地位 由於其化學成分多鉻少鐵, 產生了在 UV 光源, 既陽光和多數燈光下, 發出紅色熒光的現象, 使其通體之紅色倍加閃爍艷麗 每一顆寶石的內部都是獨特的, 千絲萬縷如光如火, 它們是地質巨變的證明 對於沒有經過任何加熱處理的純天然紅寶石, 超過 5 克拉便已經非常珍貴罕見 除了顏色外, 淨度和切工也是影響紅寶石價格的重要因素 非常透明, 無微小瑕疵的紅寶石具有很高的價值 良好的切割可令紅寶石的光澤變得更加閃耀, 切工好的寶石光可以穿過表面均勻地反射回來, 且在中心不出現暗區或漏光區 而當寶石磨得太深或太淺時常會出現此現象 另外在形態上應當對稱, 拋光不留任何刻痕和劃痕 29

30 除了紅寶石之外, 這套首飾上所鑲嵌的鑽石也是大有來頭 ASHOKA 切割為 William Goldberg 所完善並獲得專利, 相比起普通圓形切割的 57 個切面,ASHOKA 切割擁有 62 個切面 ASHOKA 切割鑽石的形狀優雅, 有著細長的長方體形狀和圓潤的棱角 完成 ASHOKA 切割所需要的鑽石原石也有著嚴格的條件要求, 它們需要比一般的原石形狀更長以及體積更大 完成後的鑽石內部有著美妙而對稱的角度, 光通過小面積反射面彷佛轉換並釋放不可思議的能量, 璀璨光彩帶來無限動感 這套紅寶石及鑽石珠寶套裝鑲嵌了總重超過 克拉的 ASHOKA 鑽石, 其中大部分單顆超過 1 克拉, 實屬難得 ( 二 ) 名貴鐘錶専場 為慶祝保利香港拍賣成立五周年, 鐘錶部特意搜攞一系列珍貴而極具收藏價值的高級腕錶, 以回饋廣大藏家的多年厚愛 除了主打的百逹翡麗複雜功能系列外, 更包括未開封的 5104P 三問萬年暦 同樣未開封的 5271P 方鑽石萬年暦計時和 5078P 三問功能鉑金腕錶 此外, 還有多款限量版腕錶款 珠寶腕錶款式以及珍稀的中古收藏 保利香港拍賣五周年名貴鐘錶春季拍賣會即將舉槌, 期待與藏家共同分享璀璨時光 Lot 2357 百達翡麗精緻罕有, 鉑金自動上鏈腕錶備琺瑯錶盤, 印第安土著 型號 5077P-058, 年份約 2010, 附原廠證書及錶盒, 原廠單封 HK$ 850,000-1,200,000 US$ 109, ,800 百達翡麗型號 5077 腕錶, 這是品牌歷久常新的款式, 錶面上總是畫有精美而細膩的掐絲琺瑯彩繪, 每年都帶給鐘錶收藏家們無限的驚喜 當中最為人津津樂道之一的, 必定是以印第安土著為主題的 5077P-058 印地安土著琺瑯彩繪腕錶, 錶面以約 0.1 毫米超薄金絲鈎畫出圖案邊緣, 再用多種不同的琺瑯粉末, 反復以高溫燒製而成 印地安人土著造型挧栩如生, 富有動感地坐在馬背上, 感覺猶如在大草原上威武地奔馳 ; 為了配合印地安土著主題, 錶盤的時針及分針更破格以土著頭飾上的羽毛作為指針造型, 代表著擁有權力與地位 此腕錶不單只有外在美, 內部機芯同樣追求完美, 已獲得日內瓦印記 由於印地安土著琺瑯彩繪, 圖案複雜而色彩豐富, 加上機芯工序精密, 當年 2010 Basel World 推出以後, 很 30

31 快便受到收藏家們的鍾愛, 現今在收藏市場上仍然廣受追捧 未開封的腕錶更是稀有, 絕對是一款難能可貴的收藏 LOT 2309 Asprey 精緻罕有, 黃金鑲珍珠母貝及珊瑚 紫水晶及鑽石寶塔形石英座鐘, 年份約 1995 估價待詢 Asprey 這一英國品牌迄今為止已有近 300 年的歷史, 曾經為數代英國及歐洲皇室打造冠冕及配飾 此座神秘座鐘工藝富有想像力, 指針沒有錶盤的襯托, 好似懸浮在空氣中 周身使用手工鑲嵌鑽石 珊瑚 貝母以及紫水晶做裝飾, 精巧細緻 整座座鐘好似皇家收藏般端莊大氣 Lot 2097 陳世英設計非同凡響緬甸天然翡翠及鑽石昆侖品牌腕錶 18K 白金鑲嵌緬甸天然翡翠打造錶盤及錶帶, 使用亮度強化技術及翡翠細化專利技術, 配鑲鑽石, 長約 20.5 厘米及 18.0 厘米 HK$ 1,800,000-2,600,000 US$ 230, ,400 Wallace Chan( 陳世英 ), 珠寶創作者 藝術家及哲學家, 幼潛心中國工藝, 亦鑽研西方寶石雕刻, 於 17 歲便成立了自己的寶石雕刻工作室 從此, 他與寶石一起走上藝術雕刻和珠寶創作之旅 二十年長一筆一削的東方雕刻, 遊學歐洲, 呼吸沉浸於西方藝術世界, 內在精神穿梭不同現有形式 他不斷突破, 開拓嶄新創作領域, 兼具獨特創新設計和革命性技術並將兩者融會貫通 31

32 Corum 昆侖錶乃為享負盛名的鐘錶製造商, 品牌始終保有著獨立自由的創作能量 在 2004 年,Wallace Chan 獲昆侖錶委託, 設計全球限量發表 Buckingham Vision 18K 白金翡翠對錶 舖滿整只表的翡翠, 乃以獨特的翡翠細化專利技術和亮度強化技術打造的上等帝王玉, 襯及完美切工鑽石, 充分展現帝王玉般的華美高貴 為求每一塊翡翠的色澤相同, 歷經嚴格篩選與手工精磨, 耗時一年半研發突破性專利技術, 在每片翡翠上覆蓋一層透明無色的剛玉薄膜, 以保護翡翠, 並保存原有的豐富色澤及透光度 這款翡翠鑽石對錶用以頂級的 F.Piguet 21 型手動上鏈超薄機芯, 讓珠寶錶擁有永恆動力, 機芯上以人手鐫刻的精美紋路細緻奪目, 更增傳世價值 崑崙錶乃為享負盛名的鐘錶製造商, 品牌始終保有著獨立自由的創作能量 在 2004 年, 品牌與珍貴珠寶商攜手合作, 以 18K 白金鑲嵌翡翠製作 白金漢 翡翠鑽錶 翡翠在傳統上一向被視為中國玉石, 此作品追尋的正是如何將中國的翡翠現代化 為了滲透現代感覺, 融合翡翠傳統的溫潤, 同時展現現代光澤 ( 三 ) 尚品手袋及配飾專題 尚品手袋及配飾專題為收藏家精心搜羅世界各地珍罕難求的手袋 其中包括極為珍貴的 30 厘米喜馬拉雅鱷魚皮鑽石柏金包及罕見的喜馬拉雅鱷魚皮系列手袋 除此之外, 極為限量版的 30 厘米 SO BLACK 霧面鱷魚皮柏金包, 以及亮面紫莓 灰藍及海藍三色尼羅鱷魚皮 18 厘米 CONSTANCE 包屆時也將閃亮登場, 相信會為一眾藏家帶來驚喜 Lot 2717 愛馬仕 2016 極為罕見白色霧面喜馬拉雅尼羅鱷魚皮 30 厘米鑽石柏金包附 18K 白金及鑽石配件附原包裝盒及證書 尺寸 L.30 x H.20 x D.15 厘米, 品相報告 1 級 HK$ 1,500,000-2,000,000 US$ 192, ,400 保利香港隆重呈現愛馬仕品牌最為罕見且極具收藏價值的 30 厘米鑽石喜馬拉雅鱷魚皮手袋 喜馬拉雅鱷魚皮質經過嚴格甄選, 且製作工藝相當之複雜, 對工匠的技藝要求甚高, 要達到自然的漸變效果實屬不易, 喜馬拉雅系列鱷魚皮的製作充分體現了愛馬仕對於高品質皮質的嚴苛追求, 可謂是鱷魚皮中的巔峰之作 如此珍貴的喜馬拉雅鱷魚皮配以鑽石鑲嵌, 32

33 更見其獨一無二的價值, 被行業間公認為其品牌產量最低的手袋之一 此款手袋狀態評級為 1 級, 中間白色分明, 自左右兩側逐步漸變, 效果自然, 為喜馬拉雅系列手袋中的典範佳作 金屬配件刻有獨有的序列編號, 以 克 18K 白金經人手打造, 上面鑲嵌 245 顆 F 色 VVS 淨度總重約 克拉的鑽石, 相信如此震撼的收藏精品會給時尚藏家們帶來不小的驚喜 Lot 2645 愛馬仕 2010 罕見霧面 SO BLACK 黑色尼羅鱷魚皮 30 厘米柏金包附黑色金屬配件 尺寸 L.30 x H.20 x D.15 厘米, 品相報告 1 級 HK$ 450, ,000 US$ 57,700-83,300 此款 30 厘米 SO BLACK 霧面鱷魚皮柏金包由愛馬仕御用設計師 JEAN PAUL GAULTIER 於 秋冬極限量推出, 全新的設計顛覆了以往愛馬仕以橙色包裝為主的設計理念, 以 日全食 般的黑色效果來展現手袋低調的美感與優雅的氣質, 令人耳目一新, 一經推出立即在整個時尚界掀起一陣全黑的熱潮 設計師通過創新的工藝, 將皮包的金屬部件展現出亮黑色的效果, 全黑的包身配以悠悠發光的金屬配件, 呈現出全新的視覺效果, 給人一種高雅 新穎的感覺 除此之外, 皮包 包裝盒, 甚至是包裝用的絲帶為黑色設計, 獨特的包裝更讓這款手袋增添了無限的神秘感 SO BLACK 系列其中以霧面鳄鱼皮最為稀有, 由於 SO BLACK 系列推出很短時間後就已停產, 可見這個品相極佳的霧面鱷魚皮 SO BLACK 柏金包的珍貴收藏價值 33

34 Lot 2628 愛馬仕 2014 限量版亮面紫莓, 灰藍及海藍三色尼羅鱷魚皮 18 厘米 CONSTANCE 包附銀色金屬配件 尺寸 L.18 x H.14 x D.6 厘米, 品相報告 1 級 HK$ 250, ,000 US$ 32,100-44,900 CONSTANCE 皮包是愛馬仕除 KELLY 及 BIRKIN 外, 最受收藏者喜愛的皮包 除了時尚小巧的設計, 更因為她複雜的手工工藝製作而變得一包難求 在愛馬仕, 可以製作 CONSTANCE 的工匠並不多, 對工匠的工藝水準要求十分苛刻 整個製作工藝相當複雜, 需要工匠將總共 50 多個零件及皮件縫製上去, 通常製作一個普通皮質的 CONSTANCE 手袋需要一位技術嫻熟的專業工匠耗時至少 14 個小時手工縫製才能完成 工匠需要耗費更多的時間去挑選鱷魚皮質的材料, 製作工序也就更加複雜, 這也是 CONSTANCE 拼色鱷魚皮包如此罕見的原因 ( 四 ) 名酒珍釀専場 在 2017 年保利香港拍賣成立五周年之際, 中西名酒珍釀部傾心呈現的名貴威士忌及紅酒專題拍賣即將揭幕, 我們期待為品酒愛好者及美酒藏家帶來更大的驚喜, 以數款得之不易的珍稀限量酒收藏套裝為重點, 邀您共享佳釀之美妙, 為您的收藏畫龍點睛亦或添加濃墨重彩 在過去的四年中, 中西名酒珍釀部曾成功拍賣諸多重量級收藏品, 例如麥卡倫 18 年 年系列威士忌, 及山崎五十年第一版限量威士忌, 更有極為罕見的全套羽生撲克牌系列威士忌 今次中西名酒珍釀部帶給諸藏家一系列珍稀酒款, 其中將包括輕井澤能面具系列威士忌和木桐酒莊 年垂直品鑒系列紅酒 中西名酒珍釀在近年來成為投資項目新貴之後, 身價也隨之水漲船高, 能一步到位成為尊貴名酒收藏家的機會實乃不可失 34

35 Lot 1893 輕井澤 53 年 年單一麥芽 1960 年入桶 2013 年裝瓶桶號 5627 全球限量 41 瓶 ABV51.8% 700ml 1 瓶 HK$ 950,000-1,200,000 US$ 121, ,800 輕井澤蒸餾所是在 1955 年由美露香集團所建立, 是日本最小的蒸餾廠, 精小又忠於傳統製成 位於日本的避暑勝地輕井澤, 四周被淺間山 鼻曲山 碓冰嶺等山峰所包圍, 夏季氣候涼爽 地處海拔約 1,000 米的高原地帶, 這裡落葉松和白樺樹生長茂盛, 水源純淨 自然環境宜人, 從 19 世紀末開始輕井澤就成為日本有代表性的避暑勝地而發展至今 美露香集團之前是以釀造紅酒為主,2007 年 Kirin Holdings Company,Limited( 麒麟控股株式會社 ) 將輕井澤與美露香買下 但遺憾的是,Kirin 並沒讓輕井澤恢復生產, 考量所有的因素, 製造成本太高是導致輕井澤難以在市場生存的主要原因 輕井澤是日本第一家使用從蘇格蘭進口發芽大麥, 也是與 Macallan 使用的同一品種 Golden Promise Barley, 使用的泥煤也是從蘇格蘭直接進口 不同於其它日本酒廠使用日本橡木, 酒廠 99% 都使用西班牙雪莉桶做熟成, 其餘是用波本桶與紅酒桶 堅持著進口原料與昂貴的酒桶, 雖然品質極優但酒廠的生產量卻不多, 綜合這些因素, 導致其無法繼續生存,2000 年便停廠 到目前為止, 整家酒廠只剩下不過百桶酒桶可裝單桶原酒的酒, 高年份的輕井澤在市場上是非常罕見的 35

36 Lot 1835 罕見輕井澤 能 系列套裝 200 毫升 x2 瓶 700 毫升 x29 瓶 HK$ 1,250,000-1,600,000 US$ 160, ,300 Lot 1638 帕圖斯酒莊垂直系列 法國波爾多 波美侯 750 毫升 42 瓶 HK$ 1,200,000-1,700,000 US$ 154, ,000 請前往 Dropbox 下載高清圖片 : 36

37 編輯垂注 : 保利香港 2017 年春拍日程 ( 以下資料只供參考, 若有更改將另行通知 ) 預展 :4 月 1-3 日 ( 每個專場的預展由 4 月 1 日開始, 至拍賣前一天結束 ) 拍賣 :4 月 2-4 日地點 : 香港君悅酒店 ( 香港港灣道 1 號 ) 拍賣日期拍賣時間拍賣項目 4 月 2 日 2:00pm 名酒珍釀専場 4 月 3 日 4 月 4 日 10:00am 1:30pm 1:30pm 4:00pm 5:00pm 10:30am 11:30am 順延 1:00pm 3:30pm 中國書畫專場 [I] 中國書畫專場 [II] 璀璨珠寶專場太璞如琢 崔如琢精品專場 [VIII] 中國及亞洲現當代藝術專場中國古董珍玩專場古韻 中國古代銅器及陶瓷專場 得吾所藏 選中國古代陶瓷專場名貴鐘錶専場尚品手袋及配飾專場 如欲查詢詳情, 歡迎聯絡 : Poly Auction HK Jessica Chen jchen@polyauction.com.hk Poly Auction HK Randy Tung rtung@polyauction.com.hk Poly Auction HK Fatima Lam flam@polyauction.com.hk Trinity International Limited Jackie Liu jackie@3trinity.hk 關於保利香港拍賣有限公司 保利香港拍賣有限公司於 2012 年由保利文化集團成立, 致力成為香港最具活力的拍賣行之一 保利文化集團其下的北京保利國際拍賣有限公司是中國最大的國有控股拍賣公司, 亦是全球中國藝術品拍賣行業成交額最高的拍賣企業 近年來保利香港成交紀錄屢創新高,2015 年全年總成交額達到逾 20 億港元 ;2016 年再創佳績, 全年總成交額約 24 億港元, 成績斐然 保利香港設有中國及亞洲現當代藝術部 中國書畫部 中國古董珍玩部 珠寶及尚品部四大部門 保利香港致力為海內外藏家提供卓越的專業諮詢 精美絕倫的藝術精品和顧客至上的優質服務 保利拍賣現於全球各地設有辦事處, 包括香港 北京 上海 澳門 廈門 山東 台灣 日本 紐約 三藩市 洛杉磯 悉尼 墨爾本 37

38 官方網站 : 微信公眾帳號 : polyauction hongkong 查詢詳情或索取照片, 歡迎致電 或電郵至 jackie@3trinity.hk 與廖卓馨小姐聯絡 發稿 :Poly Auction Hong Kong 保利香港拍賣代行 :Trinity International Limited 電話 : 傳真 : 網站 : 電郵 :info@3trinity.hk 38