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1 中 第 央 十 研 九 究 期 院, 民 頁 族 , 學 研 究 所 民 資 國 料 94 彙 年 編 10 月 從 節 奏 旋 律 與 曲 式 來 看 雅 美 民 族 的 婦 女 舞 蹈 音 樂 Ganam 與 男 子 打 米 舞 Mivaci 1 林 子 晴 胡 正 恆 摘 要 本 文 企 圖 分 析 雅 美 女 性 舞 蹈 ( 頭 髮 舞 竹 竿 舞 圓 圈 舞 執 禮 杖 舞 執 杵 舞 ) 及 男 性 之 小 米 打 米 舞, 在 音 樂 結 構 上 探 討 雅 美 舞 蹈 音 樂 之 獨 特 性, 諸 如 節 奏 旋 律 與 曲 式, 並 進 而 論 及 其 文 化 生 產 之 意 義 與 展 演 過 程 就 節 奏 而 言, 女 性 之 頭 髮 舞 竹 竿 舞 圓 圈 舞 與 執 禮 杖 舞 的 速 度 節 奏 變 化 較 男 子 打 米 舞 多, 其 共 通 性 有 : 以 四 分 音 符 為 主 結 構 的 緩 慢 樂 段 和 以 十 六 分 音 符 為 主 的 快 速 樂 段 在 個 別 舞 曲 的 差 異 上 : 竹 竿 舞 在 中 速 樂 段 中 有 一 樂 段 中 具 有 上 述 兩 類 之 綜 合 體 頭 髮 舞 則 另 有 一 個 製 造 最 高 潮 之 舞 蹈 樂 段, 以 四 分 音 符 重 音 的 不 規 則 出 現, 製 造 類 似 變 態 拍 子 的 效 果 在 圓 圈 舞 方 面, 有 一 以 八 分 音 符 加 十 六 分 音 符 三 連 音 及 以 四 分 音 符 為 主 的 模 仿 划 船 之 樂 段 執 杵 舞 可 視 為 較 現 代 之 曲 調, 從 頭 至 尾 均 為 穩 定 的 2/4 拍 節 奏, 但 其 在 舞 蹈 動 作 的 三 拍 子 設 計 上, 使 舞 步 往 往 呈 現 與 音 樂 忽 而 衝 突 忽 而 一 致 的 感 覺 至 於 男 性 所 跳 特 有 之 打 米 舞, 則 每 一 段 節 奏 速 度 都 較 為 一 致 就 主 題 與 動 機 之 旋 律 性 而 言, 女 性 之 頭 髮 舞 竹 竿 舞 圓 圈 舞 執 禮 杖 舞 皆 有 類 似 旋 律 之 緩 慢 樂 段, 並 以 大 二 度 與 小 三 度 為 主 的 音 程 關 係 做 上 下 行 但 在 不 同 舞 蹈 的 快 速 樂 段 上, 則 旋 律 各 有 所 不 同 : 頭 髮 舞 之 快 速 樂 段 為 其 緩 慢 主 題 之 變 奏, 竹 竿 舞 在 後 半 樂 句 引 用 男 子 打 米 舞 之 後 段 旋 律, 圓 圈 舞 和 執 禮 杖 舞 則 多 為 配 合 歌 詞 在 同 音 上 做 反 覆 至 於 執 杵 舞 幾 乎 為 固 定 且 忠 實 的 反 覆 同 一 樂 段 男 性 之 打 米 舞 中 每 首 有 二 或 三 種 主 題, 通 常 依 其 動 作 的 不 同, 做 不 同 順 序 的 反 覆 變 化 B 厚 人 或 之 類 份 主 謝 學 研 題 忱 組 究 董 報 C 至 瑪 告 於 女, 但 文 小 特 與 責 姐 別 西 則 的 感 方 由 鼓 謝 輪 作 勵 中 者 與 研 院 民 族 所 余 光 弘 旋 自 意 曲 負 見 不 此 外, 也 同 的 地 方 在 於 : 雅 美 舞 曲 不 必 然 一 定 要 回 到 開 始 39 要 教 向 授 許 多 民 不 俗 吝 音 幫 樂 助 學 的 者 蘭 徐 嶼 瀛 朋 洲 友 先 與 生 報 導 以 人 及, 科 致 博 上 館 深 就 曲 式 上 而 言, 除 執 杵 舞 為 主 題 AAA 不 間 斷 地 忠 實 反 覆 外, 其 他 舞 蹈 類 型 則 為 類 似 輪 旋 曲 式 (Rondo) 的 段 落 發 展 : 以 主 題 A 為 中 心, 接 入 不 同 的 主 題 的 A 段 主 題 上, 有 時 結 束 在 全 新 的 旋 律 上, 並 通 常 在 退 場 前 達 到 最 高 潮 男 子 1 這

2 打 米 舞 除 了 齊 唱 的 單 音 形 式 外, 在 配 合 不 同 打 米 的 方 式 與 隊 形 時, 偶 有 出 現 多 聲 部 的 卡 農 形 式 前 言 音 樂 一 如 語 言, 彼 此 之 間 常 有 著 曖 昧 複 雜 的 關 係 音 樂 作 為 一 種 超 越 語 言 的 象 徵 符 號, 其 社 會 意 義 與 功 能 早 為 許 多 古 典 人 類 學 家 所 注 意 特 別 是 音 樂 的 內 容 與 形 式, 常 常 為 結 構 人 類 學 家 拿 來 借 寓 文 化 的 種 種 性 質 結 構 論 者 視 音 樂 與 文 化 都 各 自 寓 涵 著 一 種 扎 實 的 組 織 整 體, 並 藉 著 不 同 的 表 演 者 或 實 踐 者 來 呈 現 各 自 強 調 的 部 分 此 外, 結 構 主 義 還 希 望 探 求 物 質 表 層 結 構 ( 例 如 音 樂 的 形 式 ) 與 文 化 深 層 結 構 ( 諸 如 音 樂 的 內 涵 ) 之 間 可 轉 換 的 邏 輯 關 係 (Levi-Strauss 1989[1962]:123) 另 一 方 面, 音 樂 也 是 人 類 心 靈 有 意 識 地 文 化 性 生 產, 其 文 類 表 達 著 不 同 人 群 對 不 同 概 念 的 情 感 慾 望 與 想 像, 而 非 單 單 僅 是 社 會 結 構 的 轉 形 與 複 製 現 象 學 理 論 (phenomenalism) 與 符 號 人 類 學 則 由 音 樂 舞 蹈 等 藝 術 形 式 背 後 的 美 感 經 驗 (aesthetic experience) 入 手, 探 討 藝 術 與 其 他 社 會 系 統 ( 舉 凡 階 層 家 族 聚 落 博 物 館 ) 一 起 運 作 的 關 係, 諸 如 原 住 民 歌 舞 常 常 一 體 展 演, 藉 由 祭 典 中 的 戲 劇 性 展 演, 再 現 或 強 調 著 不 同 群 體 間 的 凝 聚 法 則 至 於 後 結 構 主 義 (post-structuralism) 更 將 現 代 情 境 下 展 演 過 程 的 權 力 互 動 納 入 討 論, 例 如 原 住 民 表 演 給 誰 看 國 家 如 何 支 配 其 傳 統 文 化 生 產 總 之, 這 些 不 同 的 研 究 取 徑 日 益 豐 富 著 我 們 對 原 住 民 音 樂 舞 蹈 的 體 會 與 瞭 解 本 文 則 嘗 試 由 蘭 嶼 雅 美 族 祭 儀 歌 舞 的 形 式 結 構 分 析 出 發, 初 步 探 討 今 日 所 謂 的 原 住 民 傳 統 歌 舞 與 祭 典 展 演, 已 經 不 只 呈 現 以 往 物 質 生 產 及 社 會 活 動 中 的 功 能 性 象 徵 性 需 求, 更 因 置 身 於 諸 多 社 會 組 織 與 現 代 機 構 互 動 中, 而 有 著 多 重 展 演 意 義 的 多 音 (polyphonic) 風 貌 文 獻 回 顧 蘭 嶼 雅 美 族 的 民 族 音 樂 學 (ethno-musicology) 之 採 集 調 查 與 理 論 發 展 可 謂 源 遠 流 長 日 治 時 期, 日 人 黑 澤 隆 朝 首 先 於 1943 年 1~5 月, 受 台 灣 總 督 府 外 事 部 之 委 託 調 查 高 砂 十 族 的 民 族 音 樂, 包 括 雅 美 族 之 禮 歌 ; 而 後 啟 發 了 戰 後 雅 美 音 樂 研 究 的 主 流 領 域, 特 別 是 作 為 雅 美 禮 歌 Anowod 的 歌 曲 類 型 在 雅 美 傳 40 奇 神 話 kavavatanen 中, 禮 歌 Anowod 曲 調 的 起 源 來 自 於 對 飛 魚 alibangbang 的 漁 業 生 產 祭 儀 相 傳 雅 美 始 祖 石 部 竹 部 人 沿 創 生 地 Jipaptok 聖 山 的 右 側, 在 環 蘭 嶼 青 青 草 原 的 高 聳 海 崖 邊 開 展 海 洋 文 明, 口 碑 中 記 載 雅 美 祖 先 約 是 在

3 (2000) Jicakaoyan 2 時, 發 展 火 炬 漁 撈 法 捕 撈 迴 游 魚 並 最 早 為 招 飛 魚 祭 編 歌 這 種 朗 誦 體 的 Anowod 歌 曲 類 別 正 是 廣 為 戰 後 學 者 所 採 集 所 瞭 解 的 敘 事 吟 頌 歌 類 例 如 於 1966 年 史 惟 亮 所 領 導 的 民 歌 採 集 運 動 所 收 集 的 雅 美 民 歌 錄 音, 系 統 性 地 對 雅 美 禮 歌 Anowod 採 譜 此 後 吳 博 明 在 其 碩 士 論 文 (1976) 中, 進 一 步 發 現 禮 歌 Anowod 曲 調 中 的 即 興 特 性 : 包 括 雅 美 族 的 Anowod 曲 調 最 根 本 源 於 兩 種 基 本 曲 調, 之 後 在 原 來 曲 調 上 加 上 變 化 即 興, 產 生 出 各 種 不 同 的 衍 生 調 子, 諸 如 同 一 唱 者 的 不 同 唱 法 及 不 同 唱 者 的 類 似 唱 法 其 音 域 皆 位 於 五 聲 音 階 之 內, 在 曲 式 方 面 則 皆 為 單 一 樂 句 (A, AA ) 由 於 雅 美 禮 歌 Anowod 在 節 奏 上 每 一 樂 曲 的 起 止 常 會 用 到 裝 飾 音, 造 成 節 奏 的 不 規 則 這 也 說 明 了 為 何 吳 氏 的 統 計 分 析 中,Anowod 曲 調 在 自 由 即 興 下 所 得 的 音 程 音 階 終 止 式 等 現 象 出 現 的 頻 度, 似 乎 並 不 易 看 出 一 致 的 趨 勢, 並 難 以 辨 識 出 其 文 化 上 的 特 有 意 義 雅 美 Anowod 歌 具 有 通 用 的 敘 事 性, 使 得 族 人 在 季 節 性 祭 儀 如 祈 年 祭 Miparos 祭 拜 天 神 和 祖 靈 大 船 招 魚 祭 Mivanwa 小 船 招 魚 祭 Kapivanowa 中 廣 泛 使 用 ; 此 外, 亦 在 慶 生 禱 告 等 一 般 日 常 紀 念, 或 非 季 節 性 祭 儀 如 新 船 下 水 新 屋 落 成 中 演 唱 對 於 雅 美 Anowod 歌 的 曲 式 分 析, 在 蘇 恂 恂 於 1983 年 的 碩 士 論 文 中 得 到 更 進 一 步 發 展 蘇 恂 恂 自 其 採 錄 歌 曲 378 首 中 的 Anowod 歌 ( 數 量 約 佔 六 成 ), 辨 明 Ano od ( 書 寫 拼 音 上 亦 作 anohod 或 anowod) 是 主 要 音 域 集 中 限 制 在 Sol La Si 的 大 三 度 音 域 內, 唱 法 往 往 是 從 最 高 音 Si 開 始 慢 慢 下 行 到 歷 時 稍 短 的 最 低 音 Sol, 之 後 再 往 上 唱 到 最 高 音 並 慢 慢 下 滑 到 最 低 音 而 另 一 類 易 於 混 淆 的 曲 類 Rara od ( 又 稱 raraod 或 raod), 則 是 在 曲 調 的 開 始 與 中 段 都 會 拉 長 音, 甚 至 中 間 歌 詞 的 唱 音 可 以 多 達 數 拍 ( 蘇 恂 恂 1983:42) 基 於 對 常 見 曲 類 Anowod 歌 之 音 樂 結 構 的 掌 握, 學 界 對 廣 義 的 雅 美 歌 曲 分 類, 及 其 文 化 生 產 脈 絡 開 始 有 相 當 豐 碩 的 探 討 例 如 許 常 惠 在 1980 年 代 發 表 一 系 列 雅 美 歌 謠 的 分 類 法 的 文 章 (1980a, 1980b, 1982, 1988) 區 分 雅 美 歌 謠 為 : 一 般 生 活 類 勞 動 儀 式 類 與 舞 蹈 遊 戲 類 在 許 常 惠 徐 瀛 洲 (1988) 一 文 中, 作 者 結 合 雅 美 族 人 主 位 (emic) 的 在 地 語 言 觀 點, 加 上 分 析 者 客 位 (etic) 的 認 識 差 異, 再 將 雅 美 歌 曲 分 類 為 : 歌 謠 類 祈 禱 文 類 及 勞 動 謝 靈 類, 而 各 自 有 其 獨 特 的 音 組 織 節 奏 旋 律 與 演 唱 形 式 在 歷 經 上 個 世 紀 的 發 展, 學 界 一 方 面 理 解 民 族 音 樂 各 有 其 形 式 特 徵, 例 如 結 構 演 化 論 者 黑 澤 隆 朝 在 1980 發 表 的 從 雅 美 族 的 音 樂 談 音 樂 起 源 論 中 雅 美 話 中 八 芝 謂 蘭 發 竹 現 竹 子 八 芝 蘭 文 雅 美 41 語 的 記 音 主 要 參 竹 考 董 冇 瑪 咸 女 米 何 篩 德 竹 華 空 涵 之 處, 認 為 音 樂 發 展 的 順 序 應 該 是 由 原 始 簡 單 的 雅 美 無 律 性 音 樂, 逐 步 朝 著 像 布 農 族 自 然 和 諧 音 的 天 體 音 樂 演 進 ; 另 一 方 面, 也 有 傳 播 擴 散 論 者 強 調 2 Jicakaoyan 意 是 竹 矢 (Bambusa pachinensis, kokoay, kaoy 本 竹 )

4 音 樂 特 徵 (music trait) 在 跨 地 域 影 響 圈 之 間 的 互 動, 例 如 錢 善 華 (1978, 1982) 分 析 比 較 蘭 嶼 與 巴 丹 島 傳 統 歌 曲 總 之, 在 廣 泛 探 索 歌 曲 形 式 與 歌 詞 意 義 之 後, 民 族 音 樂 學 者 普 遍 對 於 雅 美 音 樂 起 源 分 類 問 題 的 討 論 不 再 覺 得 那 麼 有 實 質 意 義, 進 而 亟 思 擴 及 其 他 文 化 理 論 領 域 的 探 討 3 吳 本 研 究 即 打 算 分 析 另 一 類 祭 儀 音 樂, 其 社 會 脈 絡 較 為 以 往 學 者 所 忽 略 並 在 當 代 另 被 挪 用 於 觀 光 展 演 情 境 的 雅 美 祭 典 歌 舞, 包 括 雅 美 民 族 的 女 性 舞 蹈 音 樂 Ganam 與 男 性 在 夏 天 小 米 收 穫 祭 時 所 跳 的 各 種 打 小 米 舞 Mivaci 這 類 民 俗 歌 舞 的 共 同 特 色 就 是 : 需 要 結 合 農 漁 生 產 落 成 祭 儀 活 動 一 起 進 行 展 演 呈 現, 歌 與 舞 各 有 其 特 定 練 習 的 時 節, 是 亟 待 深 究 分 析 的 領 域 此 外, 作 為 雅 美 民 俗 歌 舞 的 曲 類 數 量 也 較 少, 形 式 上 的 穩 定 性 似 乎 深 深 關 聯 於 傳 統 祭 儀 實 踐 之 神 聖 事 物, 如 祖 靈 鬼 靈 天 神 小 米 竹 與 羊 等, 而 不 像 用 於 日 常 敘 事 演 唱 的 Anowod 有 著 諸 多 不 同 的 即 興 版 本 這 些 關 聯 於 祭 儀 背 景 的 社 會 文 化 特 質, 都 使 祭 典 歌 舞 極 難 用 傳 統 民 族 音 樂 的 採 集 方 法 予 以 收 錄, 亦 即 無 法 只 延 請 少 數 精 於 演 唱 的 報 導 人, 在 研 究 者 造 訪 部 落 的 短 暫 期 間 充 分 記 載 例 如 1993 年 由 風 潮 有 聲 出 版 有 限 公 司 發 行 的 台 灣 原 住 民 音 樂 紀 實 3 雅 美 族 之 歌 中, 收 錄 3 吳 榮 順 於 1992~3 年 所 採 集 的 甩 頭 髮 舞 之 歌, 只 涵 蓋 了 最 前 面 的 緩 慢 主 題 計 24 秒 ; 而 1994 年 水 晶 發 行 台 灣 有 聲 資 料 庫 全 集 傳 統 民 歌 篇 2 時, 所 收 錄 許 常 惠 在 1978 年 8 月 10~11 日 採 錄 的 頭 髮 舞 歌, 則 是 由 三 位 椰 油 老 人 演 唱 共 歷 時 1 分 08 秒 的 精 簡 版 本 但 相 較 於 雅 美 人 在 部 落 祭 典 中 的 展 演, 不 論 其 今 日 做 為 其 文 化 消 費 的 豐 年 祭 意 味 深 淺 有 別, 前 述 這 些 特 定 報 導 人 表 演 唱 歌 的 版 本 無 疑 是 較 為 簡 化 或 不 完 整 的 以 筆 者 手 邊 所 分 析 的 雅 美 祭 典 歌 舞 頭 髮 舞 為 例 :1996 年 紅 頭 Imorod 小 米 收 穫 祭 時 婦 女 所 跳 頭 髮 舞 歷 時 5 分 鐘 以 上 ;1997 年 漁 人 Iratay 蘭 恩 文 教 基 金 會 舉 行 落 成 禮 時, 頭 髮 舞 展 演 版 本 有 9 分 鐘 ;2001 年 椰 油 小 米 收 穫 祭 作 者 在 現 場 的 頭 髮 舞 聽 寫 紀 錄 則 有 18 分 鐘 ; 至 於 最 近 在 2003 年 漁 人 十 人 大 船 下 水 時, 婦 女 所 表 演 的 頭 髮 舞 版 本 則 有 12 分 鐘 ( 表 一 ) 事 實 上 部 落 在 節 慶 中 所 展 演 的 祭 儀 音 樂, 舞 蹈 與 演 唱 的 長 度 不 僅 反 覆 加 長 富 有 其 內 在 的 豐 富 性 ; 在 節 奏 旋 律 與 以 及 曲 式 上, 更 有 諸 多 深 奧 繁 複 的 的 異 質 形 式 變 化, 值 得 學 界 與 在 地 文 史 工 作 者 一 同 協 力 研 究, 以 探 索 傳 統 祭 儀 歌 舞 與 當 代 在 地 展 演 的 社 會 意 涵, 並 為 雅 美 文 化 的 綿 延 流 傳 貢 獻 心 力 祭 榮 儀 順 歌 的 舞 採 遊 集 走 工 作 於 分 傳 別 統 與 現 代 的 深 刻 內 涵, 則 期 待 未 來 學 者 專 家 能 後 續 深 入 探 42 與 期 間 進 行 本 文 在 拋 磚 引 玉 之 際, 僅 能 先 就 若 干 音 樂 學 上 的 特 質 加 以 記 載 討 論, 至 於 雅 美 討 在 1992/8 1993/1 1993/7

5 材 料 與 方 法 本 研 究 擬 先 整 理 數 量 有 限 但 結 構 可 能 極 複 雜 的 雅 美 Mivaci 與 Ganam 舞 曲, 研 究 材 料 包 括 筆 者 田 野 錄 影 以 及 公 視 檔 案 中 的 影 音 紀 錄 首 先, 雅 美 婦 女 舞 曲 Ganam 指 流 傳 於 蘭 嶼 地 區 的 舞 蹈 歌 曲 雅 美 話 中 以 Ganam 為 名 的 典 型 群 舞, 包 括 婦 女 頭 髮 舞 Valacingi a Ganam 圓 圈 舞 Aliososen a Ganam 竹 竿 舞 Kawalan a Ganam 等 ( 蔡 麗 華 1985:9-10) 這 些 富 含 禁 忌 與 神 聖 意 味 的 雅 美 歌 舞 傳 統, 落 在 當 代 觀 光 消 費 文 化 的 嶄 新 脈 絡 中, 則 顯 然 另 被 挪 用 做 為 最 能 代 表 雅 美 文 化 的 象 徵 記 號, 成 了 展 演 專 用 的 雅 美 舞 曲 在 大 眾 傳 播 媒 體 上, 舞 曲 被 改 編 與 借 用 的 文 化 經 驗 最 早 見 於 1975 年 : 台 灣 省 政 府 第 一 次 舉 辦 全 國 原 住 民 舞 蹈 比 賽 時, 當 時 蘭 嶼 的 參 賽 隊 伍 就 是 以 新 編 的 山 地 舞, 得 到 山 胞 歌 舞 大 賽 團 體 組 第 一 名 其 後 所 陸 續 重 新 編 舞 的 各 種 新 版 青 年 舞 頭 髮 舞, 則 成 為 今 日 不 論 是 在 國 家 慶 典 中 外 賓 面 前 抑 或 在 地 觀 光 展 演 中, 最 具 有 蘭 嶼 歌 舞 獨 特 風 格 的 代 表 性 作 品 例 如 1979 年 10 月 10 日 雙 十 國 慶, 朗 島 青 年 在 台 北 總 統 府 與 新 公 園 間 的 表 演, 以 及 1980 年 2 月 8 日 在 國 際 藝 術 節 所 表 演 的 精 神 舞 這 些 全 新 創 作 的 婦 女 舞 蹈 ( 如 執 杵 舞 ) 及 男 女 共 舞 ( 如 勇 士 精 神 舞 ), 則 時 有 結 合 了 日 本 歌 阿 美 民 謠 等 外 來 曲 調, 並 且 融 入 雅 美 傳 統 舞 步 中, 成 為 新 一 代 的 雅 美 歌 舞 這 類 雅 美 舞 蹈 不 論 是 傳 統 或 是 創 新, 雖 然 有 著 國 家 級 展 演 訓 誨 競 賽 的 高 可 見 度, 但 學 界 中 關 於 雅 美 舞 曲 暨 舞 蹈 的 記 錄 上, 則 僅 有 蔡 麗 華 的 論 文 蘭 嶼 雅 美 族 舞 蹈 之 研 究 (1985) 論 及 細 部 舞 蹈 動 作 的 歸 納 整 理, 以 及 其 他 簡 介 性 綜 論 性 的 短 文 ( 劉 其 偉 1982, 張 玉 秀 1991, 蔡 翠 釵 1998) 但 除 此 之 外 絕 少 雅 美 音 樂 舞 蹈 之 間 整 合 性 之 分 析, 更 遑 論 其 譜 編 01 例 號 展 演 曲 類 別 影 段 代 像 落 碼 展 演 日 期 展 演 情 境 ( 村 展 落 演 地 場 點 地 ) 採 錄 者 (min.sec) 錄 本 影 歷 樣 時 02 c 紅 國 頭 小 當 水 時 泥 蘭 操 嶼 場 仙 米 希 法 * a 屋 月 落 十 成 七 )( 陰 曆 五 基 前 金 方 會 草 蘭 地 恩 文 下 教 屋 a 頭 ganam 髮 舞 valacingi d8 g 小 曆 大 節 米 五 收 月 穫 初 祭 一 )( 陰 椰 油 廣 村 場 落 中 央 初 船 目 八 下 )( 陰 水 曆 之 正 表 月 演 漁 人 港 澳 臨 海 林 子 晴 ** 水 泥 坡 道 胡 正 恆 祭 儀 與 展 演 之 脈 絡 探 析 了 著 者 分 析 時 限 於 手 邊 有 限 之 錄 影 資 料, 於 本 文 中 只 能 論 及 樣 本 數 量 較 眾 的 婦 女 之 頭 髮 舞 竹 竿 舞 圓 圈 舞 執 禮 杖 舞 與 執 杵 舞 ( 表 一 ), 而 未 逮 於 勇 士 精 神 舞 與 其 他 舞 曲, 有 待 未 來 以 補 齊 遺 珠 之 憾 表 一 本 文 所 使 用 的 影 像 紀 錄 段 落, 蘭 嶼 雅 美 族 女 性 群 舞 Ganam

6 05 06 ganam 圓 ganam 圈 aliososen a g1 c 小 米 收 穫 祭 紅 國 頭 小 當 水 時 泥 蘭 操 嶼 場 仙 米 希 法 * a 竹 ganam 竿 舞 kawalan g 大 節 初 船 目 八 下 )( 陰 水 曆 之 正 表 月 演 d1 漁 人 坡 港 道 澳 臨 海 胡 正 恆 棒 禮 vavagot 杖 舞 () 掘 芋 d3 e 一 執 ao 杵 ) 舞 ( 小 米 杵 e 小 曆 五 收 月 穫 初 祭 二 )( 陰 椰 水 油 泥 廣 村 場 落 中 央 林 子 晴 0.54 者 *** 要 作 特 也 者 別 是 田 感 紀 調 謝 錄 所 公 片 用 共 導 的 電 演 DV 視 王 所 桂 錄 提 清 影 供 先 帶 生 於 由 慨 此 族 借 處 人 其 有 仙 珍 破 米 藏 損 希 錄 斷 法 影 裂 ( 資, 漢 料 完 名 而 整 蕭 得 頭 拉 以 髮 茂 補 舞 ) 足 的 所 紀 拍 錄 攝 幸 的 多 紅 賴 頭 椰 小 油 米 地 收 方 穫 文 祭 0.33 史 工 作 其 次, 所 謂 的 Mivaci 舞 曲 指 的 是 : 雅 美 農 漁 生 產 慶 典 中 男 子 的 歌 曲 與 舞 步, 多 半 見 於 傳 統 歲 時 祭 儀 之 小 米 收 穫 祭 中 Mivaci 在 雅 美 話 中 是 要 用 力 的 意 思, 字 首 Mi 將 字 根 用 力 vaci 動 詞 化 傳 統 上 Mivaci 是 由 男 性 所 演 唱, 吟 唱 時 間 也 限 制 在 小 米 收 成 的 夏 季 配 合 著 持 小 米 杵 舂 小 米 的 動 作,Mivaci 具 有 不 斷 反 覆 的 強 烈 節 奏 而 此 男 子 曲 調 除 了 用 於 舂 粟 共 食 的 祭 典 外, 也 用 於 豐 漁 回 航 與 伐 木 昭 告 的 用 力 場 合 此 即 為 許 常 惠 在 雅 美 歌 曲 分 類 中 的 勞 動 儀 式 類, 或 徐 瀛 洲 分 類 中 之 勞 動 謝 靈 類 鹿 野 忠 雄 最 早 生 動 地 描 述 1937 年 椰 油 社 的 粟 之 豐 作 祭, 稱 之 為 數 年 僅 一 次 之 不 易 得 見 之 大 祭 : Mivachi 之 日 子 一 定, 各 團 體 之 組 員 之 男 子 均 持 杵 Ao 集 於 年 長 者 之 庭 前 ( 杵 為 自 家 所 有, 忌 向 他 人 借 用 ) 更 取 出 團 體 中 所 有 之 最 佳 之 臼 Oson, 於 前 庭 之 中 央 掘 坑, 深 約 臼 高 之 三 分 之 一 之 穴 安 置 之 ( 臼 不 一 定 限 定 一 個, 有 多 至 五 個 者, 但, 筆 者 所 見, 僅 一 個 而 已 ) 舂 粟 之 動 作 以 年 長 者 為 先, 依 次 彎 腰 低 頭, 雙 手 執 杵, 已 極 和 緩 的 動 作 與 表 示 願 望 的 旋 律 進 行 之 並 非 全 體 之 杵 同 時 上 下 Mivachi 之 vachi 為 彎 曲 之 意, 即 謂 舂 粟 時 彎 著 首 也 在 平 時 舂 粟, 首 不 彎 曲, 稱 之 謂 Magusud 44 他 們 繼 續 的 舂, 大 概 一 日 之 久, 但 如 特 別 豐 作 時, 則 連 續 五 日 在 這 期 間, 婦 孺 均 不 得 參 加 而 為 旁 觀 者 ( 鹿 野 忠 雄 1938[1969])

7 戰 後 衛 惠 林 劉 斌 雄 先 生 的 民 族 誌, 則 敘 及 小 米 收 穫 祭 的 背 後, 是 粟 作 團 做 為 另 一 種 雅 美 一 體 群 (corporate group) 之 親 屬 結 構 的 面 向, 與 其 儀 式 實 踐 脈 絡 小 米 收 穫 祭 的 社 會 意 義 在 於 此 社 會 組 織 在 其 農 業 歲 時 祭 儀, 如 粟 初 播 祭 ipanglangu 嘗 新 祭 manuma minijoi 之 後 的 收 成 共 食 場 合 : Mivatsi 是 日 各 團 員 再 齊 集 族 長 家 前 庭, 把 日 前 剩 下 的 四 分 之 一 的 粟 傾 入 臼 中, 男 性 組 員 為 在 舊 的 周 圍, 集 體 搗 粟 木 臼 不 只 一 個, 有 時 可 以 有 五 個, 陳 列 成 一 排, 搗 粟 曰 karapal no karai, 口 中 唸 唸 有 詞, 祈 求 年 年 豐 收 殺 一 豬 以 粟 米 之 四 分 之 一 煮 成 粟 飯, 全 體 粟 作 組 員 共 食 之 其 剩 下 來 的 四 分 之 三 再 分 配 於 各 組 員 會 食 後 帶 回 家 裏 與 其 家 人 共 食 ( 衛 惠 林 劉 斌 雄 1962:125) 筆 者 參 與 的 小 米 收 穫 祭 A4, 則 是 置 身 於 另 一 文 化 觀 光 的 全 新 脈 絡 2001 年 6 月 日 椰 油 村 的 當 代 小 米 收 穫 祭 典, 與 鹿 野 衛 劉 諸 位 先 生 所 見 不 同 的 是 : 由 國 家 透 過 鄉 公 所 補 助 椰 油 社 區 發 展 協 會 所 承 辦 的 小 米 祭 已 成 為 全 村 動 員 性 質, 連 蘭 嶼 國 中 的 學 生 也 有 被 分 派 到, 要 出 一 個 節 目 來 共 同 參 與 ( 勇 士 精 神 舞 d5 的 學 生 舞 者 Si 語, 未 附 譜 ) 祭 典 首 日 一 早, 筆 者 就 與 一 般 欲 攝 影 的 觀 光 客 一 樣, 前 往 大 會 櫃 台 購 買 千 元 左 右 的 攝 影 證 以 共 襄 盛 舉 按 著 早 已 公 告 多 日 的 時 間 表, 村 人 舞 者 就 準 時 在 老 人 率 領 下, 在 椰 油 村 落 中 央 的 水 泥 廣 場 ( 平 常 則 為 停 車 場 及 建 材 堆 積 處 ) 男 女 各 半 列 隊 吟 唱, 才 開 始 為 期 二 天 的 祭 典 舞 蹈 表 演 祭 儀 歌 舞 展 演 其 間, 並 有 椰 油 社 區 發 展 協 會 的 幹 部 Syaman K 使 用 麥 克 風 主 持, 並 不 時 以 國 語 向 在 場 環 坐 的 觀 光 客 介 紹 祭 典 流 程 整 個 慶 典 顯 然 是 一 番 精 心 策 劃 的 展 演 過 程 : 婦 女 舞 蹈 Ganam d1 d3 d8 交 替 穿 插 在 男 子 打 米 舞 Mivaci d2 d4 d7 d9 之 間, 其 整 體 順 序 以 筆 者 的 田 野 記 錄 編 號 就 是 : 首 日 d1 d2 d3 d4 d5 d6 d7 d8 d9, 次 日 則 是 e1 e2 e3 e4 e5 精 彩 的 是, 大 會 在 兩 日 展 演 活 動 之 休 息 時 刻 前, 並 不 忘 放 4 雅 美 人 部 分 由 於 採 用 親 從 子 (teknonymy), 習 慣 以 前 名 加 後 名 連 接 而 成 前 名 依 名 之 據 母 處 意 其 親 ; 年 理,Syapen 後 齡 名 行 則 輩 為 :Syapen Syaman Syanan Si A ( 則 長 是 嗣 Si 的 ) A 個 的 人 祖 人 父 名 母 級 例 人 如 物 Syaman 為 分 保 指 A 祖 就 父 是 母 指 輩 Si A 父 的 親 父 輩 親,Syanan 母 親 輩 A 無 就 嗣 是 / 指 未 婚 Si 者 A 輩 的 45 護 田 野 及 報 導 人, 本 文 部 分 人 名 如 採 匿 名 或 更 入 中 ( 終 ) 場 高 潮 活 動 賓 主 同 歡 舞 d6 與 e5( 未 附 譜 ), 以 凝 聚 觀 光 人 潮 使 與 會 觀 眾 陸 續 下 場 與 族 人 交 叉 牽 手, 齊 唱 高 飛 龍 詞 曲 略 帶 悲 愁 的 我 們 都 是 一

8 家 人 5: 你 的 家 鄉 在 那 魯 灣, 我 的 家 鄉 在 那 魯 灣, 從 前 的 時 候 是 一 家 人, 現 在 還 是 一 家 人 手 牽 著 手, 肩 並 著 肩, 輕 輕 的 唱 著 我 們 的 歌 聲 團 結 起 來, 相 親 相 愛, 因 為 我 們 都 是 一 家 人, 現 在 還 是 一 家 人 另 外 整 個 小 米 收 穫 祭 值 得 一 提 的 是, 打 小 米 的 臼 也 隨 舞 者 人 數 及 繁 複 隊 形 譜 編 12 例 號 影 段 代 像 落 碼 展 日 演 期 展 演 情 境 展 演 地 點 採 錄 者 錄 (min.sec) 影 歷 樣 時 本 臼 數 的 13 b 目 14 b 野 礫 銀 廣 場 舊 部 落 北 隅 前 方 土 15 c c c 小 米 收 穫 祭 紅 操 頭 場 當 時 蘭 嶼 國 小 水 泥 仙 米 希 法 * 0.24 ** 18 a1 19 a 屋 月 落 十 成 七 )( 陰 曆 五 漁 下 人 屋 前 蘭 方 恩 草 文 地 教 基 金 會 地 胡 正 恆 d d d d e 二 d 曆 女 小 五 米 內 月 收 外 初 穫 雙 一 祭 圈 共 )( 陰 男 舞 椰 油 村 落 中 央 水 泥 廣 場 林 子 晴 者 不 情 所 同 歌 部 創 等 作 落 年 從 的 編 台 華 入 視 此 語 豐 開 走 播 年 流 紅, 於 行 祭 舞 歌 慎 螢 芝 步 曲 光, 夫 中 幕 諸 婦, 前 如 所 成 與 卑 製 為 南 作 山 族 陳 之 人 地 明 邀 仁 群 請 部 主 星 來 落 唱 會 賓 間 可 憐 拉 的 拔 落 歌 魄 唱 人 比 賽 高 新 飛 秀 龍, 詞 不 曲 少 ) 包 萬 含 沙 原 浪 住 主 民 唱 詞 娜 曲 奴 作 娃 46 交 叉 高 牽 飛 手 龍 詞 圍 曲 大 的 圓 圈 我 共 們 舞 都 的 是 一 戲 碼 家 人 自 此 更 被 ( 設 計 而 可 多 至 十 二 個, 但 未 見 有 鹿 野 衛 劉 諸 位 先 生 所 述 五 個 臼 的 情 形 表 二 則 列 出 音 樂 分 析 所 用 男 子 Mivachi 舞 蹈 的 錄 影 樣 本 資 料 表 二 本 文 曲 式 分 析 中, 所 使 用 的 蘭 嶼 雅 美 族 以 男 子 打 米 舞 Mivaci 為 主 的 影 像 紀 錄 段 落

9 * 25 e 曆 女 小 五 米 內 月 收 外 初 穫 雙 二 祭 圈 共 )( 陰 ** 要 此 特 一 別 影 感 像 謝 段 公 落 共 只 電 錄 視 有 所 前 提 段 供 男 舞 仙 者 米 的 男 舞 希 繞 法 椰 場 所 油 吟 攝 唱 村 的, 落 野 祭 中 銀 場 央 與 中 紅 水 央 頭 泥 的 小 廣 臼 米 場 則 收 看 穫 不 祭 林 清 子 楚 晴 數 目 在 民 俗 歌 舞 的 研 究 方 法 上, 本 文 只 著 重 在 舞 蹈 音 樂 之 形 式 部 分, 亦 即 : 旋 律 節 奏 與 曲 式 分 析, 先 不 納 入 歌 詞 部 分 的 討 論 由 於 雅 美 說 唱 藝 術 中, 歌 詞 本 來 即 具 有 強 烈 的 即 興 特 性, 例 如 在 禮 歌 Anowod 歌 詞 上, 族 人 會 配 合 不 同 的 場 合 而 有 不 同 的 即 興 吟 唱, 或 反 覆 變 換 創 作 新 詞 這 樣 的 即 興 傳 統 更 配 合 著 一 種 特 殊 的 轉 用 慣 例 : 亦 即 對 於 某 些 具 有 深 意 之 祖 傳 歌 詞 或 是 在 親 友 吟 唱 場 合 所 輾 轉 聽 聞 的 好 歌 好 詞 聖 訓 名 言 佳 句, 不 同 歌 者 往 往 博 聞 強 記 而 刻 意 背 誦 這 些 歌 詞, 甚 至 能 引 用 借 寓 在 不 同 層 次 與 場 合 的 象 徵 意 涵 上 ( 參 見 董 瑪 女 a 1991b) 這 樣 的 情 境 不 只 展 現 在 Anowod 的 日 常 祝 賀 吟 唱, 連 雅 美 Ganam 舞 曲 的 歌 詞, 公 認 很 會 唱 歌 紅 頭 報 導 人 Syapen L 都 表 示 : 同 一 段 歌 詞 在 多 種 舞 蹈 中 借 用 挪 用 不 足 為 奇, 例 如 頭 髮 舞 的 歌 詞, 也 可 用 在 圓 圈 舞 中, 而 未 必 存 在 著 絕 對 的 歌 曲 歌 詞 對 應 關 係 雖 然 雅 美 文 獻 中, 翻 譯 的 舞 曲 歌 詞 材 料 相 當 豐 富 ( 蔡 麗 華 1985:44-71), 連 同 雅 美 Anohod 歌 詞 已 譯 出 原 文 意 義 者, 估 計 應 有 上 百 首 以 上 但 由 於 歌 詞 分 析 涉 及 舞 者 或 是 吟 唱 賓 客 中, 複 雜 社 會 交 換 關 係 間 的 隱 喻 情 境 與 象 徵 指 涉, 已 不 是 本 文 範 圍 所 能 處 理, 故 不 在 此 特 定 針 對 某 一 舞 曲 作 歌 詞 翻 譯 分 析 在 採 集 記 譜 方 面, 由 於 雅 美 舞 曲 不 似 西 方 音 樂 傳 統 中, 有 著 絕 對 音 高 的 歷 史 發 展 建 構, 亦 即 定 義 每 秒 震 動 440 下 為 標 準 音 A 在 雅 美 人 的 說 唱 藝 術 展 演 中, 並 沒 有 參 考 絕 對 音 高 的 觀 念, 因 而 導 致 有 時 同 一 旋 律 的 演 唱 ( 同 一 歌 者 或 不 同 歌 者 ), 音 高 會 略 有 浮 動, 例 如 : 小 三 度 有 時 相 當 於 接 近 大 二 度 因 此 在 旋 律 記 譜 上, 每 當 歌 者 的 音 高 介 於 西 洋 半 音 階 之 間 ( 即 1/4 音 ), 本 文 僅 能 儘 可 能 以 最 接 近 的 音 高 做 記 譜, 並 在 個 別 的 譜 例 中 詳 細 加 以 說 明 其 次 在 節 奏 記 譜 上, 以 往 的 雅 美 音 樂 譜 例 中, 學 者 如 吳 博 明 (1976) 與 蘇 恂 恂 (1983) 往 往 不 在 樂 譜 中 強 調 節 拍 或 小 節, 意 即 一 種 沒 有 拍 號 也 沒 有 小 節 線 的 記 譜 法, 如 此 一 來 甚 難 在 記 譜 中, 記 錄 節 奏 的 強 弱 拍 性 及 樂 句 形 式 許 常 惠 (1980a 1980b ) 雖 然 在 記 譜 上 使 用 拍 號, 但 僅 為 普 遍 性 將 歌 曲 置 入 多 為 2/4 拍 節 奏 結 構 中, 這 樣 的 記 譜 法 往 往 和 樂 句 結 構 無 關, 同 時 在 不 同 樂 曲 段 落 上, 速 度 亦 47 無 記 載, 皆 有 其 遺 憾 之 處 至 於 蔡 翠 釵 (1998) 的 分 析 法, 則 是 將 全 曲 總 拍 數 做 為 舞 曲 之 結 構, 但 這 樣 往 往 不 易 看 出 音 樂 結 構 之 特 性, 殊 為 可 惜 所 以 在 本 文 關 於 舞 蹈 音 樂 的 分 析 中, 特 別 強 調 展 演 影 像 資 料 之 分 析, 藉 此 精 確 解 讀 雅 美 獨 特 的 舞 步 模 式 如 何 配 合 上 音 樂 中 固 定 的 節 拍, 並 將 節 拍 分 析 納 入 整 體 雅 美 音

10 樂 的 理 解 中 如 此 一 來 乃 是 以 各 樂 句 之 拍 數 為 一 整 體 單 位, 並 用 小 節 線 區 隔 開 來 作 分 析 此 一 研 究 方 法, 希 冀 能 更 細 緻 地 掌 握 複 雜 舞 曲 的 樂 句 結 構 在 速 度 的 測 量 方 法 上, 本 文 以 節 拍 器 計 算 定 義 四 分 音 符 為 一 拍, 將 節 奏 大 約 可 分 為 三 大 等 級 : 慢 板 稍 快 板 和 快 板 慢 板 介 於 每 分 鐘 拍 間, 稍 快 板 介 於 每 分 鐘 拍 間, 而 快 板 則 為 每 分 鐘 90 拍 以 上 其 間 速 度 若 再 有 更 細 變 化, 則 統 一 以 每 分 鐘 相 差 10 拍 以 上 的 顯 著 差 異 才 納 入 記 譜 最 末, 在 旋 律 與 曲 式 分 析 的 方 面, 記 譜 時 以 每 一 拍 的 重 要 音 符 為 代 表, 在 樂 譜 表 格 中 以 西 洋 音 名 (C D E F G A B) 列 出, 例 如 : 若 一 拍 中 有 四 個 音, 則 以 最 多 數 或 強 拍 的 音 為 代 表, 逐 句 記 載 於 正 文 的 表 格 中, 以 期 能 有 效 地 看 出 重 要 的 旋 律 骨 幹 線 條 至 於 若 干 在 一 拍 之 內 出 現 的 重 要 動 機, 則 在 小 體 音 名 下 方 畫 線, 意 指 其 為 同 一 拍, 方 框 代 表 終 止 節 奏 的 音 曲 式 則 統 一 放 在 表 格 中, 並 一 併 將 終 止 式 的 類 型 予 以 編 號 另 外, 為 求 翔 實 記 載 舞 曲 的 音 樂 性 細 節, 在 文 末 附 錄 樂 譜 中 附 有 傳 統 五 線 譜 的 記 譜 格 式, 以 及 舞 群 隊 形 變 換 之 比 較 圖 表 在 以 下 章 節 中, 本 文 將 循 雅 美 婦 女 舞 蹈 Ganam 之 頭 髮 舞 圓 圈 舞 竹 竿 舞 執 禮 杖 舞 執 杵 舞 的 順 序, 後 接 男 子 打 米 舞 Mivaci 以 及 男 女 雙 圈 共 舞, 分 別 分 析 討 論 各 曲 類 之 節 奏 旋 律 曲 式 特 色 婦 女 舞 蹈 Ganam 部 分 頭 髮 舞 ( 甩 髮 舞 ) Valacingi a Ganam 分 析 與 討 論 頭 髮 舞 可 說 是 傳 統 女 性 舞 蹈 中 最 具 特 色 十 年 內 採 集 到 公 開 表 演 次 數 最 多 也 在 音 樂 上 最 具 完 整 發 展 的 舞 曲 在 本 文 所 分 析 之 四 首 不 同 時 間 之 完 整 頭 髮 舞 表 演 中, 除 紅 頭 頭 髮 舞 c4 旋 律 上 只 有 二 段 外, 其 他 皆 有 三 段 並 且 高 潮 皆 在 C 段 這 四 首 的 高 潮 樂 段 皆 出 現 在 尾 奏 (Coda) 之 前 ( 見 表 三 ) 整 體 上, 椰 油 頭 髮 舞 d8, 是 唯 一 在 A 段 在 動 作 上 有 其 他 變 化 的 一 首 它 除 了 作 為 變 換 隊 形 的 功 能 外, 也 有 划 船 的 舞 蹈 動 作 在 音 樂 上, 椰 油 頭 髮 舞 d8 在 A 表 三 段 上 也 有 不 同 的 變 化, 而 其 他 三 首 只 著 重 在 B 段 上 做 變 化 紅 頭 頭 髮 舞 c4 旋 律 變 化 少, 速 度 變 化 少, 曲 式 也 較 單 純 至 於 同 村 不 同 時 期 的 漁 人 頭 髮 舞 a0 和 g3 曲 譜 : 譜 各 村 頭 髮 舞 之 比 較 式 式 結 構 最 相 似, 但 後 者 漁 人 頭 髮 出 舞 g3 在 B 段 髮 功 段 能 尾 奏 功 部 分 的 變 化 又 更 勝 退 能 一 場 籌 A B C (coda) 01:1996 A-B1-A-B2- X A-B3-B4 -Coda 例 曲 段 展 功 演 能 功 段 能 48 場 甩

11 漁 紅 人 頭 舞 變 椰 油 c4 漁 人 頭 髮 02:1997 譜 03: :2003 a0 舞 d8 g3 出 A-B1-B2- A-B3-B4- A-B5-B6 出 C- Coda A1-B1-A1-B1- A2-B1-A2-B2 A2-A1-A1-A3 B1-A1-B3-A1 C1- Coda A-B1-B2-B3- A-B4-B5- A-B6-B7 C- Coda 舞 曲 潮 最 高 划 船 出 動 作 變 換 隊 場 形 甩 髮 舞 高 曲 潮 最 退 場 頭 髮 舞 A 段 速 度 上 為 慢 板, 介 於 = 四 分 音 符 為 主 ( 也 就 是 一 拍 一 個 音 ) 8-10 拍 為 一 句 ; 除 了 紅 頭 頭 髮 舞 c4 外, 並 以 四 或 五 拍 的 緩 慢 樂 句 為 終 止 式 (cadenza) 旋 律 特 色 為 四 或 五 個 重 複 音 + 往 下 大 二 度 或 小 三 度 + 往 上 大 二 度 或 小 三 度 之 兩 個 重 複 音 ( 即 原 開 始 音 ) 在 椰 油 頭 髮 舞 d8 的 音 樂 中, 加 入 十 六 分 音 符 之 裝 飾 唱 法 ( 固 定 音 名 為 FDCD )( 此 唱 法 在 椰 油 執 禮 杖 舞 d1 也 出 現 ), 並 在 第 三 段 (A3) 加 上 拍 手, 和 終 止 式 的 變 化, 是 四 首 中 變 化 最 多 者 另 外, 漁 人 頭 髮 舞 g3 的 唱 法 中, 將 漁 人 頭 髮 舞 a0 之 四 個 重 複 音 改 為 兩 個 兩 個 往 下 大 二 度 的 重 複 音, 並 將 A 段 的 音 域 由 原 先 大 二 度 或 小 三 度, 擴 張 到 完 全 四 度 此 一 擴 表 張 四, : 使 得 A B 二 段 在 音 域 上 更 有 統 一 性 ( 見 表 四 ) A 段 在 四 首 頭 髮 舞 曲 中 的 變 化 不 大, 表 現 出 沈 穩 內 斂 之 性 格, 用 於 舞 曲 出 譜 各 例 村 頭 髮 舞 速 段 度 之 比 較 場 轉 變 隊 形, 以 及 和 B 段 C 段 較 快 速 活 潑 段 落 之 銜 接 紅 頭 節 奏 色 特 動 機 / 變 旋 化 律 及 其 終 止 式 拍 無 A 漁 人 (cadenza) ( ) 01: G G G G G F G G 椰 譜 油 頭 髮 舞 四 強 符 c4 弱 分 為 起 音 主 拍 句 拍 02: a0 F F F F E F F 03: d8 ya or or = 樂 結 構 拍 句 一 8 49 句 8 拍 F F F F D F FDCD F or F F F F D F F or F F F F D F FDCD ya

12 漁 譜 人 頭 髮 舞 04:2003 g3 35 四 符 強 分 為 起 音 主 拍 一 句 拍 8 加 上 拍 手 F F# F# E E C# E E or ya 頭 髮 舞 B 段 速 度 稍 快, 介 於 = 只 有 紅 頭 頭 髮 舞 c4 在 結 尾 時, 有 以 回 到 A 段 = 35 速 度 的 長 音, 做 為 B 段 的 終 止 式 B 段 以 十 六 分 音 符 為 主 ( 也 就 是 一 拍 多 音 ), 但 偶 爾 有 三 連 音 出 現, 增 加 節 奏 上 的 變 化 在 樂 句 結 構 和 旋 律 變 化 上 較 A 段 多 大 都 以 8 拍 為 一 句, 三 或 四 句 構 成 一 段 ( 偶 爾 有 五 句, 見 表 五 : 漁 人 頭 髮 舞 a0 之 B5 段 及 漁 人 頭 髮 舞 g3 之 B3 段 ) 旋 律 特 色 上, 音 域 也 較 為 擴 張, 由 A 段 的 大 二 度 或 小 三 度, 伸 展 至 完 全 四 度 除 椰 油 頭 髮 舞 d8 外,B 段 和 A 段 顯 然 有 緊 密 之 關 係 : 旋 律 走 向 同 樣 為 數 個 重 複 音 + 往 下 大 二 度 或 小 三 度 + 往 上 之 兩 個 重 複 音 特 別 的 是 每 一 句 後 面 五 拍 的 音 ( 除 結 束 句 節 奏 音 外 ), 其 規 律 的 線 條 幾 乎 可 說 是 A 段 旋 律 之 變 奏 在 椰 油 頭 髮 舞 d8 的 B 段 中, 旋 律 線 為 : 往 上 大 二 度 + 往 下 大 二 度 ( 即 原 音 )+ 重 複 音 + 往 下 小 三 度 + 重 複 音, 是 在 相 同 的 完 全 四 度 音 域 中, 和 其 他 三 首 做 不 同 的 排 列 在 漁 人 頭 髮 舞 a0 中, 隱 約 出 現 FGDF 的 動 機 ( 見 譜 例 02 之 十 六 分 音 符 ), 是 下 一 個 C 段 主 要 動 機 的 先 現 但 此 作 法 卻 不 見 於 六 年 後 同 一 村 之 漁 人 頭 髮 舞 g3 值 得 我 們 注 意 的 是, 在 的 樂 句 中, 第 一 句 似 乎 是 故 意 省 去 第 一 拍, 而 造 成 的 不 整 齊 句, 因 其 旋 律 線 幾 乎 和 其 他 8 拍 一 句 的 第 二 拍 開 始 的 旋 律 音 是 一 樣 的 結 束 句 節 奏 有 三 大 類, 究 竟 是 依 據 需 要 的 節 拍 或 是 因 歌 詞 需 要 而 運 用, 則 待 進 一 步 釐 清 表 B 段 在 四 首 頭 髮 舞 曲 中 的 變 化 方 式 較 多, 皆 用 於 舞 曲 之 甩 髮 段 落 舞 者 在 展 演 與 演 唱 的 過 程 中 極 為 凝 神 投 入, 情 感 上 表 現 出 熱 情 緊 張 難 以 捉 摸 之 性 譜 五 格 例 : 各 村 ( 見 (= 速 頭 度 髮 舞 節 表 五 ) 十 B ) B1 譜 01: 1996 奏 特 段 之 比 較 色 樂 句 結 構 動 機 / 旋 律 及 其 變 化 終 止 式 50 / 有 三 類 結 束 句 節 奏 : 六 B1: B1: G G G G G F G G G G G G G F G G G G G G G F F G

13 紅 頭 頭 髮 舞 c4 譜 漁 髮 人 02: 舞 頭 1997 a0 椰 譜 髮 油 舞 03: 頭 2001 d8 終 式 止 35 ( ) 十 十 分 音 符 為 主 出 現 B 三 2/B 連 六 分 音 符 為 主 出 現 三 連 音 4 六 分 音 符 為 主 B2: B3: B4: B1: B2: ?( not finished) B3: B4: B5: B6: B1: B2: B2: G G F G G G G F G G G G G G G G G G 2 B3: G G G G G F G G G G G G G F G G G G G G G F G G G G G G G G G G 3 B4: G G G G F G G G G G G G F G G G G G G G F G G G G G G G G G G 3 B1: F F F F F E F F F G G F F E F F F G G F F E F F G G G G F F F F 1 B2: F G F F D F F G 出 G 現 GF F D F 動 F 機 F G G F F D F F ( FGDF ) B3: F G F F D F F F F G F F D F F F G F G 3 ( FGDF ) B4: F G F F D F F F G G F F D F F F G G F F D F F F G F G 3 ( FGDF ) B5: 出 現 動 機 F G F F D F F G F G F F D D F G G G F F D F F G F G F F D F F 1 ( FGDF ) B6: G G G F F D F F G G G F F D F F G G G F F D F F G G G F F G F G 3 B1: F G F F D D D D F G F F D D D D F G 51 F F D D D F G F D 2 B2: G A G G E E E E G A G G G G A G E B2: G; 1 無 x x 2 只 3 奏 出 1 現 上 兩 述 種 結 束 句 節 3 只 奏 出 現 上 述 結 束 句 節 2

14 漁 譜 髮 人 舞 04: 頭 2003 g 十 六 分 音 符 為 主 B3: B1: B2: B3: 加 上 拍 手 2 B3: F G F F D D D D F G F F D D D D F G F F D D D F G F D 2 B1: E F# E E C# E E E F# F# E E C# E E E F# F# E E C# E E E G E G 3 B2: E E E C# E E E F# F# E E C# E E E F# F# F# E G E G 3 B3: E E C# E E G E G E E C# E E G G G E E C# E E G E G E E C# E E G E G E E ( not clear ) 加 上 拍 手 x 只 奏 出 1 現 上 兩 述 種 結 束 句 節 3 B4: B5: B6: B7: B4: E G E E C# E E G E G E E C# E E E G E F# 3 B5: E E E E C# E E E E F# E E C# E E E F# F# F# E C# E E 1 B6: E E E E E C# E E E F# F# E E C# E E E F# F# E E C# E E F#F#F#F#E F# E E 3 B7: E E C# E E E G G E E C# E E E G G E E C# E E G G G C# E E C# E 1 頭 髮 舞 C 段 C 段 是 全 曲 最 高 潮, 雖 然 無 甩 髮 之 強 烈 舞 蹈 象 徵 動 作, 但 村 人 舞 者 卻 用 雙 腳 同 時 跳 躍, 使 全 身 處 於 最 緊 張 之 狀 態 速 度 上 = 93 98, 相 較 於 前 兩 段, 此 段 的 速 度 更 快 樂 句 上, 除 了 較 長 且 不 規 則 外, 其 重 音 之 不 規 則 出 現, 所 產 生 節 奏 上 的 複 雜 度 也 最 高, 漁 人 頭 髮 舞 a0 和 g3 樂 句 結 構 有 非 常 高 的 相 似 性 52 終 止 是 也 相 同 也 分 別 有 大 跳 之 後 的 重 音 作 為 更 小 樂 句 的 細 分 ( 見 表 六 樂 句 結 構 中 之 小 刮 號 ) 此 重 音 之 不 規 則 出 現, 產 生 變 態 拍 子 的 效 果, 對 舞 者 的 記 憶 也 是 一 種 考 驗 就 音 域 上, 後 者 ( 漁 人 頭 髮 舞 g3) 又 將 原 先 完 全 四 度 的 音 域, 擴 張 到 減 五 度, 使 音 樂 的 張 力 更 增 加 反 觀 椰 油 頭 髮 舞 d8, 所 有 的 音 皆 在 上 G 上 重 複,

15 和 B 段 發 展 較 相 關, 故 終 止 式 也 與 B 段 相 同 ( 見 表 六 ) 村 人 舞 者 沈 浸 於 此 一 頭 髮 舞 終 了 之 盛 大 場 面, 跳 舞 顯 然 不 只 是 單 單 為 了 節 慶 表 演 或 領 酬 需 要 舞 者 肢 體 動 作 中 每 每 積 累 著 群 體 一 致 躍 動 的 深 刻 感 受, 舞 步 中 更 彷 彿 細 細 尋 訪 著 祖 傳 舞 步 的 身 體 力 度 表 現 以 及 個 人 生 命 史 中 歷 年 不 同 的 參 與 經 驗, 使 舞 曲 中 跳 動 不 息 的 結 構 性 記 憶, 宛 若 銘 刻 在 血 液 脈 動 中 的 身 體 紀 念 碑 例 如 野 銀 的 Syanan G 敘 述 她 1980 年 代 結 束 台 灣 工 廠 打 零 工 後 決 定 回 鄉, 說 她 大 部 分 的 雅 美 舞 都 是 回 來 蘭 嶼 以 後 跟 大 家 一 起 學 的, 而 她 的 頭 髮 舞 記 憶 更 是 跟 著 教 會 姊 妹 以 及 同 村 阿 姨 kaminan 一 起 跳 出 來 的 此 一 社 會 變 遷 中, 年 長 村 人 藉 由 儀 式 舞 蹈 凝 聚 的 身 體 記 憶 與 認 同, 固 然 與 以 往 只 有 未 婚 年 輕 婦 女 得 在 月 夜 下 海 灘 邊 跳 舞 以 吸 引 異 性 的 傳 統 印 象 大 不 相 同, 劉 其 偉 的 早 年 觀 察 曾 謂 : 為 隨 著 腳 步 的 前 進, 前 後 擺 動 其 頭 髮, 越 搖 越 厲 害 屈 其 腰 以 將 髮 端 拂 地, 直 至 面 色 蒼 白 氣 力 用 盡 為 止 ( 劉 其 偉 1982); 而 蔡 麗 華 則 列 出 諸 多 早 年 的 跳 舞 禁 忌, 像 白 日 不 能 跳 舞 者 限 未 出 嫁 的 小 姐 和 結 婚 後 還 未 有 孩 子 者 ( 蔡 麗 華 1985:20) 然 而 即 便 是 在 不 同 跳 舞 脈 絡 下 甩 髮, 曲 式 結 構 中 所 蘊 涵 的 力 量 音 樂 上 的 速 度 變 化 及 複 雜 節 奏 樂 句 的 緊 湊 與 音 域 的 擴 展 等, 都 一 樣 使 舞 者 本 身 對 頭 髮 舞 終 段 有 著 高 度 狂 熱 的 魔 力 體 驗 (embodiment) 用 漁 表 人 六 舞 : 者 報 導 人 Syapen K 自 己 的 話 就 是 大 家 要 專 心 一 起 上 去 一 起 下 來, 才 會 讓 自 己 和 大 家 都 在 一 起 就 表 演 的 現 場 效 果 來 看, 演 出 者 和 觀 看 者 反 應 最 熱 譜 各 例 村 頭 髮 舞 速 度 段 之 比 節 較 奏 特 烈 最 盡 興 的 也 在 這 一 段 變 化 終 止 式 譜 漁 紅 譜 人 頭 頭 髮 舞 C 八 十 ( ) 四 01:1996 x x x x x 上 符 六 分 有 皆 音 分 倚 有 符 c4 02: (2+4+7) F GD F F F GD F a0 +12(3+3+ F F F F 6)+11(2+3 F G GD F G GD F +2+4)+13 F F F F F ( F GD F G GD F 椰 譜 油 頭 髮 舞 十 符 六 為 分 主 音 )+14(1+2 GD F F F F +4+7)+4 F F GD F F F GD F F F F F F GD F GD F G G G F G G G G G G G E G E 03: d8 = 色 樂 句 結 構 動 機 / 旋 律 及 其 All G notes 53

16 B2 漁 譜 人 頭 髮 舞 04:2003 g 四 八 十 四 符 六 分 皆 音 分 有 上 有 倚 符 音 11(4+2+5) +12(3+3+ 6)+11( )+13 ( )+14( )+4 E Gc# E E E E E E E E G Gc# E G Gc# E E E E E E E Gc# E G Gc# E Gc# E E E E E E Gc# E E E Gc# E E E E E E Gc# E Gc# E G G G D# F F F F F F G E G G 頭 髮 舞 尾 聲 段 (Coda) 此 段 為 退 場 的 段 落 音 樂 上 的 動 機 及 旋 律, 大 都 取 自 前 面 A B C 三 段, 表 邊 七 跳 : 邊 各 離 村 開 會 場 例 如 :c4 的 尾 聲 旋 律 取 自 B 段 a0 及 g3 的 尾 聲 旋 律 為 A 加 上 B 段 的 主 題, 速 度 也 依 原 主 題 速 度, 由 慢 漸 快 d8 的 尾 聲 旋 律 為 類 似 其 C 段 譜 頭 例 髮 舞 尾 聲 之 比 較 速 度 節 奏 特 化 旋 律 之 延 伸, 但 速 度 較 緩 和 ( 見 表 七 ) 紅 頭 B 椰 (A 段 旋 律 ) ( ) 01: G G G G F G G c4 (8)x12 漁 譜 油 人 頭 髮 舞 慢 慢 加 快 十 六 分 主 音 符 為 02: (A 段 似 F + C F F 似 段 F B 旋 D 段 律 F 旋 F 律 ) a0 F G F F D F F 03: G G G G F F d8 ( ) 04: E E E E C# E E g3 E E E E E C# E E = 色 樂 句 結 構 動 機 / 旋 律 及 其 變 頭 髮 舞 小 結 由 漁 人 頭 髮 舞 a0 及 g3 相 隔 六 年 前 後 之 展 演 呈 現 中 可 以 窺 見 : 雅 美 族 人 在 54 完 全 缺 乏 書 面 記 譜 記 舞 而 又 不 常 演 出 的 藝 術 傳 承 情 形 下, 此 一 頭 髮 舞 展 演 仍 是 相 當 忠 實 承 傳 之 舞 蹈 及 樂 曲 形 式, 特 別 是 與 村 人 舞 者 聊 及 對 跳 頭 髮 舞 歷 程 的 體 驗, 亦 可 強 烈 感 受 到 此 一 舞 蹈 在 形 式 上 之 固 定 與 成 熟 頭 髮 舞 傳 統 結 構 最 精 彩 的 部 分 在 於 : 即 便 如 此, 舞 碼 本 身 也 非 一 成 不 變, 表 演 者 常 常 在 諸 多 段 落 細

17 節 中 企 圖 展 現 一 種 更 大 張 力 的 集 體 欲 求 例 如 在 B 段 中 後 面, 村 人 藉 著 有 更 多 變 化 的 融 入, 一 併 擴 張 音 域, 速 度 快 和 慢 也 有 較 大 彈 性, 而 使 得 整 曲 也 更 有 戲 劇 性, 宛 如 置 身 於 社 會 大 劇 場 中 與 其 他 力 量 一 起 互 動 此 四 首 頭 髮 舞 皆 採 自 蘭 嶼 西 岸 三 部 落 ( 紅 頭 漁 人 椰 油 ), 其 結 構 與 表 現 手 法 已 有 些 微 之 不 同 其 中 紅 頭 Imorod 是 蘭 嶼 相 傳 最 古 老 的 村 落, 此 一 頭 髮 舞 展 演 結 構 也 較 為 簡 單 古 樸 漁 人 Iratay 的 二 首 頭 髮 舞 呈 現 出 最 複 雜 的 結 構, 其 文 化 生 產 的 深 層 詩 意 有 待 更 多 脈 絡 比 較 的 深 究 但 基 本 而 言, 頭 髮 舞 展 演 的 A B C 三 段 的 架 構 功 能 與 演 述 方 法 卻 是 相 當 穩 定 的 至 於 本 文 對 於 頭 髮 舞 在 蘭 嶼 非 西 岸 的 其 他 三 個 部 落 ( 朗 島 東 清 野 銀 ) 的 展 演 則 全 無 資 料, 還 需 更 多 的 田 野 研 究 才 能 一 窺 頭 髮 舞 結 構 發 展 之 各 種 風 貌 圓 圈 舞 ( 迴 轉 舞 ) Aliosos a ganam 圓 圈 舞 之 舞 蹈 特 色 在 於 隊 形 大 多 是 圓 圈 隊 形, 尤 其 是 紅 頭 圓 圈 舞 c2 從 出 場 到 退 場 皆 圍 成 單 圓 或 雙 圓 在 曲 式 旋 律 組 織 上 乍 看 下 和 頭 髮 舞 很 相 似, 但 是 舞 蹈 展 演 著 墨 的 地 方 卻 不 同 圓 圈 舞 A 段 不 再 是 僅 處 於 銜 接 或 進 出 場, 它 和 頭 髮 舞 之 B 段 一 樣 可 以 有 單 獨 舞 蹈 動 作 變 化 至 於 圓 圈 舞 B 段, 為 舞 曲 最 高 潮, 表 但 不 一 定 必 然 位 在 最 後 出 場 前 的 段 落, 例 如 漁 人 圓 圈 舞 g1 便 是 在 中 間 在 這 兩 首 圓 圈 舞 曲 中,B 段 皆 僅 出 現 一 次, 且 並 不 做 變 化 從 變 化 較 豐 富 的 g1 來 看, 紅 八 : 譜 紅 頭 村 與 漁 人 村 式 圓 圈 舞 之 比 較 段 功 能 段 功 能 段 功 能 更 有 不 同 於 頭 髮 舞 之 兩 種 C 段 D 新 旋 律 ( 見 表 八 ) 譜 頭 05 c2 定 點 蹲 姿 退 場 上 下 漁 人 06 圓 : 圈 舞 g1 點 A3/A4: 出 雙 場 圓 左 變 右 換 搖 隊 擺 形 舞 雙 左 曲 腳 右 跳 側 最 躍 高 行 潮 場 A B C A1- A2- A1: X x B- A1 A2: A1- A2 A1: B A3- A2: A3- A4- C1- C2- D 例 曲 步 舞 曲 最 高 能 D 段 功 跳 划 動 彎 腰 退 圓 圈 舞 A 段 圓 圈 舞 此 段 和 頭 髮 舞 中 的 A 段, 在 旋 律 和 功 能 上 皆 非 常 類 似 和 頭 髮 舞 同 55 村 及 同 年 代 的 圓 圈 舞, 也 有 和 前 者 相 同 的 旋 律 特 色 可 見 頭 髮 舞 和 圓 圈 舞 在 A 段 的 曲 調 材 料 上, 可 能 是 相 通 的 ( 見 表 九 ) 在 紅 頭 圓 圈 舞 c2 為 四 或 五 個 重 複 音 加 上 往 下 大 二 度 加 上 往 上 大 二 度 之 兩 個 重 複 音 紅 頭 圓 圈 舞 c2 和 頭 髮 舞 c4 不 同 的 地 方 為 : 結 束 時, 多 加 了 五 拍 的 終 止 式 另 外, 漁 人 圓 圈 舞 g1 和 漁 人 頭

18 髮 舞 g3 一 樣, 也 將 四 個 重 複 音 中, 改 為 兩 個 兩 個 大 二 度 的 關 係, 並 將 A 段 的 音 域 由 原 先 大 二 度, 擴 張 到 大 三 度 同 時, 圓 圈 舞 的 樂 句 不 再 只 開 始 在 強 拍, 有 時 表 九 也 : 開 各 始 村 在 圓 弱 圈 拍 舞 和 段 紅 之 頭 比 圓 較 圈 舞 c2 相 同, 漁 人 圓 圈 舞 g1 也 有 五 拍 的 終 止 式 這 兩 首 圓 圈 舞 中, 速 度 上 各 有 兩 種 不 同 的 些 微 變 化 : = 以 及 = 46 48, 並 依 蹈 動 作 不 同 做 調 整 譜 例 速 度 節 奏 特 變 化 終 止 式 05 A 譜 c2 ( ) 紅 A F F F F F? (not 圈 頭 舞 05 圓 c2 : 強 起 拍 completed) E F F A F F F F 強 起 拍 E F F ( F F E ) 稍 快 速 度 A F F E E D E 弱 起 拍 ( D E D ) E A F F = 四 E E D E 弱 起 分 音 拍 ( D E D ) E 稍 符 快 為 速 度 主 拍 一 句 A F F F E E D E ( D E D ) E A F F F E E D E ( D E D ) E = 色 樂 句 結 構 動 機 / 旋 律 及 其 圓 圈 舞 B 段 圓 圈 舞 B 段 和 頭 髮 舞 不 同 的 是, 幾 乎 所 有 的 音 皆 停 留 在 同 音 上, 即 使 出 現 第 二 音, 也 非 居 重 要 地 位, 並 非 像 頭 髮 舞 B 段, 是 A 段 主 題 的 變 奏 圓 圈 舞 B 段 在 速 度 上 屬 於 快 板, 而 非 似 頭 髮 舞 B 段 之 稍 快 板, 相 較 下 接 近 頭 髮 舞 C 段 的 速 度, 故 也 成 為 全 曲 最 高 潮 在 結 束 句 的 運 用 上, 其 節 奏 仍 沿 用 頭 髮 舞 B 段 之 結 束 句 用 法 另 外, 在 音 樂 採 集 上, 漁 人 圓 圈 舞 g1 極 難 由 現 有 錄 影 資 料 確 定 曲 56 調 是 否 由 兩 聲 部 唱 出 兩 個 音 所 組 成, 尚 需 更 進 一 步 的 田 調 或 採 用 更 佳 錄 音 技 術 來 釐 清 ( 見 表 十 )

19 表 譜 十 例 : 各 村 (= 速 圓 度 圈 舞 節 奏 特 段 之 比 較 色 樂 句 紅 05 結 構 B 頭 c2 譜 ) 漁 圈 人 舞 06 圓 g1 : 十 分 六 92 符 主 音 為 91 (g1 不 動 確 機 定 / 是 旋 否 律 由 及 兩 其 聲 變 部 化 所 組 G G G G G G G G G G G G G G G E F E E E E E E E E E F E F E E E E 成 結 ) 束 句 節 奏 E E E E E F F E E F F F F F E F E F F F F E F E F 圓 圈 舞 C 段 僅 漁 人 圓 圈 舞 g1 有 此 新 旋 律, 此 旋 律 亦 不 曾 在 其 他 女 性 傳 統 舞 蹈 中 出 現 漁 人 圓 圈 舞 g1 之 C 段 其 速 度 回 到 A2 段 的 速 度 ; 其 節 奏 類 型 及 曲 調 上 則 混 合 了 半 音 上 行 及 叫 喊 聲 的 特 色, 在 其 他 女 性 傳 統 舞 蹈 中 皆 不 曾 出 現, 但 和 漁 人 打 米 舞 a1 的 B 段 旋 律 非 常 相 似 ( 見 譜 17 漁 人 打 米 舞 a1 的 a1-2 段 落 ) 而 令 人 印 象 表 十 一 : 漁 人 圓 圈 舞 深 刻 的 是, 漁 人 打 米 舞 a1 的 B 段 內 圈 為 打 米 動 作, 打 米 舞 外 圈 則 和 g1 圓 圈 舞 一 樣, 有 著 模 擬 划 船 的 集 體 舞 蹈 動 作 不 禁 令 人 好 奇 : 究 竟 此 一 划 船 旋 律, 在 譜 譜 例 速 度 動 機 結 構 上 意 圖 呼 應 著 什 麼?( 見 表 十 一 ) 漁 舞 人 06 g1 圓 : 圈 八 拍 叫 哇 C ( ) C1: 45 5 x D D DF DF x x ( ) C2: 47 = 段 節 之 奏 比 特 較 色 樂 結 構 句 動 機 / 旋 律 及 其 變 化 結 束 句 節 奏 一 句 八 上 分 音 符 加 符 十 的 六 三 連 分 音 一 句 喊 聲 : 好 57 拍 5 3 句 + 叫 哇 D D DF DF x x ( ) D D x

20 圓 圈 舞 D 段 此 段 和 C 段 的 動 作 一 樣 且 節 奏 上 有 相 當 相 似 性 ( 見 表 十 二 ), 但 在 旋 律 上 稍 表 有 十 不 二 同 :D 段 較 C 段 更 為 接 近 漁 人 打 米 舞 a1 的 B 段 旋 律 其 舞 蹈 上 的 動 作 也 譜 : 例 漁 人 村 圓 圈 速 度 之 比 較 是 模 仿 男 性 划 船 動 作, 故 很 可 能 是 借 用 自 男 子 打 米 舞 之 曲 調 ( 見 譜 17 漁 人 打 米 舞 的 a1-2 段 落 ) 譜 節 特 奏 式 漁 人 06 圓 : 圈 舞 g1 八 音 為 主 分 符 拍 一 句 ( ) 47 5 F F DF DF 舞 段 D = 色 樂 句 結 構 動 機 / 旋 律 及 其 變 化 終 止 圓 圈 舞 小 結 圓 圈 舞 和 頭 髮 舞 在 結 構 及 主 要 旋 律 上 有 許 多 相 似 性, 但 由 於 圓 圈 舞 多 著 墨 於 緩 慢 的 A 段 做 發 展 變 化, 在 吸 收 新 曲 調 上, 也 採 慢 板 形 式, 故 整 體 上 表 現 出 平 穩 和 諧 內 斂 的 展 演 性 格 竹 竿 舞 Kawalan a ganam 竹 竿 舞 由 於 跳 舞 時 使 用 竹 竿 做 為 舞 蹈 道 具, 而 使 隊 形 多 成 長 直 線 形 變 化 外, 音 樂 上 和 以 上 所 討 論 過 的 頭 髮 舞 及 圓 圈 舞 皆 有 相 似 處 竹 竿 舞 和 圓 圈 舞 神 似 處 為 : 竹 竿 舞 在 A 段 上 做 變 化, 也 在 B 段 的 後 樂 句 借 用 男 子 的 曲 調 但 整 體 表 上 竹 竿 舞 音 樂 的 走 向, 仍 較 接 近 頭 髮 舞, 是 由 緩 慢 的 A 段 到 稍 快 的 B 段, 並 在 快 板 的 C 段 達 到 高 潮 竹 竿 舞 節 奏 或 許 沒 有 頭 髮 舞 複 雜, 但 是 動 機 上 仍 有 許 譜 十 07 多 相 竿 三 譜 : 似 舞 : 漁 點 g2 竹 人 竹 竿 舞 整 體 曲 式 出 能 能 段 功 能 可 供 參 照 比 較 ( 見 表 十 划 三 ) A B C A1- A2 B A1: - C- A3 A2: A3: 退 前 後 舞 跳 曲 躍 最 高 側 潮 行 跳 例 曲 竹 竿 舞 A 段 段 船 場 功 動 作 腰 提 上 下 段 功 屈 肘 沈 58 漁 人 竹 竿 舞 g2 和 頭 髮 舞 g3 圓 圈 舞 g1 的 旋 律 相 同 處 為 : 兩 個 重 複 音 + 上 往 往 下 大 二 度 的 兩 個 重 複 音 + 往 下 小 三 度 + 往 上 小 三 度 之 兩 個 重 複 音, 因 此

21 音 域 也 在 完 全 四 度 內 樂 句 不 只 開 始 在 強 拍, 有 時 也 開 始 在 弱 拍 漁 人 竹 竿 舞 g2 和 同 村 的 頭 髮 舞 a0 頭 髮 舞 g3 圓 圈 舞 g1 相 同, 也 有 五 拍 的 終 止 式 速 度 上 竹 竿 舞 g2 和 圓 圈 舞 g1 相 同, 也 有 兩 種 稍 不 同 的 變 化 : = 33 或 = 表 47, 十 後 者 用 在 非 隊 伍 移 動 時, 藉 由 把 握 竹 竿 滑 動 的 節 奏 使 速 度 加 快 竹 竿 舞 g2 在 旋 譜 四 律 例 : 竹 竿 舞 上,A3 速 段 比 前 行 之 A1 段 A2 段 平 行 移 高 了 半 音, 應 是 受 到 之 前 的 C 段 結 束 在 G 音 上 (= 度 段 節 奏 特 句 的 影 響 ( 見 表 十 四 ) 結 構 動 機 / 變 旋 化 律 及 其 終 止 式 譜 竹 07 竿 : 舞 漁 g2 人 A 強 = ) 強 四 / 分 弱 音 有 起 符 拍 為 皆 主 一 拍 句 A1 8 F# F# E E C# E E 33 (C# E C#) A2 9 F# F# F# E E C# E 47 E (C# E C#) A3 8 G G F F D F F 33 (D F D) 色 樂 竹 竿 舞 B 段 漁 人 竹 竿 舞 g2 之 B 段 共 有 十 句 之 多, 並 且 每 一 句 皆 很 長, 幾 乎 都 可 清 晰 的 分 出 前 後 兩 部 分 ( 見 表 十 五 中 以 底 色 不 同 區 分 ) 前 半 段 自 第 三 句 之 後, 便 出 現 表 往 十 後 C 段 中 使 用 FGDF 動 機 之 暗 示, 此 手 法 與 頭 髮 舞 g3 相 同 後 半 段 則 以 類 似 男 譜 五 子 例 : 竹 竿 打 米 速 旋 律 之 後 段 相 似 ( 見 譜 17 : 漁 人 打 米 舞 a1 的 a1-1 段 落 ) 漁 人 竹 竿 舞 g2 之 B (= 舞 度 段 節 段 結 束 句 節 奏 仍 沿 用 頭 髮 舞 與 圓 圈 舞 B 段 之 用 法 ( 表 十 五 ) 譜 打 17 米 舞 : 漁 a1 人 前 ( 似 B ) 65 F G F F D F F F F D D - - vaci F F D F F D F F D D - - 奏 特 色 樂 結 句 構 動 機 / 旋 律 及 其 變 化 結 束 句 節 奏 八 主 後 四 音 段 分 符 動 旋 律 ) 為 主 FG D D F G F F F D D 出 現 機 ( FGDF ) FG D D F G D F F D D - - FG D D F G D F F D D - - FG D D F F D D - -

22 4 奏 ) G( 結 束 句 節 FG D D F G F F F D D - - FG D D G G D F F D D - - FG G D FG D F F D D - - FG D D F G D F 竹 竿 舞 C 段 FGDF 動 機 從 前 段 延 續 發 展 開 來 ( 見 表 十 六 ), 成 為 此 處 漁 人 竹 竿 舞 g2 之 C 段 樂 句 之 開 頭 與 漁 人 頭 髮 舞 a0 漁 人 頭 髮 舞 g3 相 較, 漁 人 竹 竿 舞 g2 並 無 變 表 態 十 拍 六 子 : 之 竹 複 竿 雜 舞 節 奏 段 性, 長 度 也 稍 短, 但 音 樂 速 度 及 舞 蹈 動 作 仍 是 最 激 動 的 結 束 句 節 奏 仍 沿 用 前 面 g2 竹 竿 舞 B 段 之 用 法, 而 和 漁 人 頭 髮 舞 g3 之 C 段 在 節 奏 上 頗 不 相 同 譜 譜 例 速 (= 度 節 奏 特 結 句 奏 打 17 米 舞 : 漁 a1 人 前 音 C 主 六 段 符 八 分 為 主 分 後 音 段 十 符 為 動 機 成 為 樂 句 之 開 頭 ) ( 結 束 句 節 奏 ) F G D F F F F F F F F F ( FGDF ) F G D F F F F F F F F F F G D F F F F F F F F F G F G F F F F F F G F G 色 樂 構 動 機 / 旋 律 及 其 變 化 結 束 句 節 執 禮 杖 舞 執 禮 杖 舞 依 據 漁 人 文 史 工 作 者 Si T 與 椰 油 Syaman C 的 共 同 說 法, 咸 信 為 一 當 代 新 創 之 舞 蹈 在 本 文 分 析 中, 執 禮 杖 舞 之 舞 曲 結 構 也 僅 見 於 2001 年 椰 油 小 米 祭 之 d1 與 e2, 其 展 演 手 法 及 曲 式 也 未 廣 泛 為 各 村 族 人 採 用 但 其 音 樂 旋 律 表 節 奏 及 曲 式 仍 和 傳 統 女 性 舞 曲 有 許 多 類 似, 不 同 的 是 舞 者 較 注 重 隊 形 及 手 部 動 作 的 變 換 旋 律 大 體 上 只 有 A 段 B 段 兩 種, 其 及 進 一 步 的 旋 律 發 展 與 曲 式 則 譜 禮 和 杖 十 08 圓 舞 七 譜 : 椰 圈 d1 : 油 椰 執 油 執 禮 杖 舞 之 式 曲 式 出 舞 接 近, 舞 曲 整 體 上 也 呈 現 較 平 能 舞 平 順 穩 定 莊 放 段 功 能 重 的 展 演 性 格 ( 見 表 十 七 ) 雙 曲 腳 下 跳 禮 最 躍 杖 高 潮 左 右 側 行 跳 A B A1- A2 A3 A1: A4 - B A4- A2: A2 A4 A2 A4 例 曲 杖 持 場 段 禮 功 60 動 杖 / 平 節 持 禮

23 譜 禮 杖 09 舞 : 椰 e2 油 執 A. 未 完 成 A: A3: 左 出 變 A4: 苗 場 手 換 ) 持 隊 變 形 禮 換 杖 隊 ( 形 插 芋 ( 有 待 補 全 ) 執 禮 杖 舞 A 段 椰 油 執 禮 杖 舞 d1 在 A1 段 A2 段 A3 段 中 接 有 十 六 分 音 符 之 裝 飾 奏 ( 見 表 十 八 ), 和 椰 油 頭 髮 舞 d8 有 相 同 的 裝 飾 唱 法, 此 裝 飾 音 符 可 能 是 椰 油 的 特 殊 唱 法, 終 止 式 則 與 椰 油 頭 髮 舞 d8 相 同, 也 可 能 是 椰 油 集 體 儀 典 的 慣 用 展 演 手 法 和 圓 圈 舞 相 同 的 是, 椰 油 執 禮 杖 舞 d1 之 A 段 有 兩 種 不 同 速 度, 差 距 較 圓 圈 舞 為 大 : 在 A1 段 A2 段 A3 段 中 皆 為 稍 快 板, 但 在 變 換 隊 形 的 A4 段 中 則 轉 為 慢 板 此 差 距 應 是 顧 及 動 作 的 舒 適 性, 動 作 小 時, 速 度 快 動 作 大 時, 速 度 慢 些 另 一 值 得 注 意 的 是, 椰 油 執 禮 杖 舞 d1 之 A 段 在 10 拍 一 循 環 的 樂 句 裡, 放 入 三 拍 一 循 環 的 動 作, 這 使 得 每 一 次 動 作 皆 依 序 落 在 不 同 動 作 上 樂 句 循 環 七 次 後, 加 上 終 止 音 符, 共 75 拍 完 成 三 拍 一 循 環 的 動 作 次 後, 舞 者 眾 聲 一 起 喊 Ya 結 表 束 十 A3 段 此 一 在 偶 數 樂 句 中 加 入 奇 數 之 舞 蹈 動 作, 造 作 出 一 種 特 殊 凝 聚 衝 突 張 力 的 譜 八 例 : 執 禮 杖 展 演 手 法 速 舞, 度 段 另 於 椰 節 油 另 一 首 新 創 作 的 執 小 米 杵 舞 d3 中 也 有 再 度 出 現 至 於 在 隔 天 的 e2 中,A 的 旋 律 一 句 則 只 有 八 拍, 應 是 受 歌 詞 不 同 之 影 響 油 舞 譜 執 08 d1 禮 : 杖 椰 A ( 動 ) A E E E E E C# ( C# E EC#BC# E C#) 拍 拍 A E E E E C# E ( C# = EC#BC# E 2 C#) A E E E E C# E ( C# EC#BC# E C#) 譜 3 油 舞 執 09 禮 e2 : 杖 椰 拍 ( A4 40 E E E E E C# ( C# E E C#) A = 40 8 E E E E C# E E = 奏 特 色 樂 結 構 動 機 / 旋 律 及 其 變 化 終 止 式 弱 主 強 / 起 節 拍 主 動 弱 強 / 起 節 拍 四 弱 起 稍 拍 慢 速 度 拍 四 分 強 音 起 主 符 拍 為 一 句 有 待 補 全 ) 9 61

24 執 禮 杖 舞 B 段 椰 油 執 禮 杖 舞 d1 之 B 段 和 圓 圈 舞 B 段 相 同, 各 自 僅 以 快 板 出 現 一 次, 大 部 表 分 十 停 留 在 同 一 音 高 ( E ), 和 之 前 A 段 諸 旋 律 較 無 相 關 性 動 作 上 則 放 下 禮 杖, 和 圓 譜 九 圈 例 : 執 禮 杖 舞 一 樣 速 舞, 度 段 牽 手 繞 節 圓 圈, 雙 腳 跳 躍 左 右 側 行 跳 結 束 句 節 奏 仍 沿 用 圓 圈 特 奏 不 確 定 是 化 舞 B 段 之 用 法 ( 見 表 十 九 ) 組 否 成 由 兩 聲 部 所 結 束 句 節 奏 譜 油 B 舞 執 08 d1 禮 : 杖 椰 十 音 主 六 符 為 分 ( ( ) ) E E E E E E 13+ E E E E E 4 F# F# F# F# E E E E E E E = 色 樂 句 結 構 動 機 / 旋 律 及 其 變 E E E F# E F# 執 禮 杖 舞 小 結 整 體 而 言, 椰 油 執 禮 杖 舞 d1 蹈 與 傳 統 圓 圈 舞 的 旋 律 曲 式 結 構 動 作 皆 非 常 類 似, 高 潮 也 放 在 中 間 唯 一 的 B 段, 而 在 A 段 上 加 以 變 化 如 同 g1 圓 圈 舞 B 段, 由 於 田 野 錄 音 工 程 技 術 上 的 困 難, 現 有 影 音 資 料 尚 不 能 確 定 是 否 由 兩 聲 部 唱 出 兩 個 音 所 組 成, 亟 待 未 來 進 一 步 資 料 來 釐 清 執 小 米 杵 舞 ( 執 杵 舞 ) 表 二 依 據 椰 油 資 深 文 史 工 作 者 Syaman C 的 說 法, 椰 油 執 杵 舞 d3 及 e4 為 最 近 全 新 創 作 的 婦 女 舞 蹈, 結 合 外 來 曲 調 融 入 雅 美 人 獨 創 的 舞 步 中, 成 為 新 一 代 的 雅 美 歌 譜 十 10 舞 11 : : 執 椰 小 此 油 米 現 執 代 杵 曲 舞 d3 調 e4 譜 例 曲 式 為 2/4 拍 子, 共 計 有 十 段 小 反 次 節 覆 之 ( 有 旋 待 律 補 ( 全 見 ) 表 二 十 ) A 17 A 62 椰 油 執 杵 舞 d3 在 這 20 拍 中 的 旋 律 偶 數 性, 一 如 椰 油 執 禮 杖 舞 d1 中 的 展 演 執 杵 舞 A 段 手 法, 往 往 在 舞 蹈 動 作 上 也 與 奇 數 性 三 拍 子 一 循 環 的 舞 步, 呈 現 一 種 忽 而 衝 突

25 忽 而 一 致 的 節 奏 感 為 求 旋 律 偶 數 拍 (20 拍 ) 與 舞 步 奇 數 拍 (3 拍 子 ) 達 到 共 同 反 覆 而 循 環, 椰 油 族 人 在 執 小 米 杵 舞 d3 的 解 決 方 法 為 : 在 旋 律 偶 數 拍 (20 拍 ) 多 加 一 拍 休 止 符, 使 之 成 為 三 的 倍 數 (21 拍 )( 見 表 二 十 一 ) 再 者, 三 拍 子 一 循 環 的 節 奏, 並 非 均 勻 無 變 化 的 平 淡 重 複 : 族 人 於 節 奏 上 的 第 三 拍 行 使 以 杵 擊 地, 往 往 是 落 在 第 三 拍 後 半, 這 種 節 奏 的 特 殊 變 化 手 法 讓 執 小 米 杵 舞 d3 更 緊 湊 有 戲 劇 張 力, 一 如 在 竹 竿 舞 的 B 段 也 有 此 一 加 強 在 後 半 拍 的 唱 法 此 種 方 式 出 現 在 執 小 米 杵 舞 d3 的 A1 段 A3 段 A5 段 A8 段 中 除 了 A3 段 不 處 於 變 換 隊 形 外, 其 餘 諸 段 皆 是 屬 於 通 過 性 的 轉 換 段 落 另 一 個 變 換 隊 形 常 用 的 舞 蹈 動 作, 則 為 一 拍 一 循 環 的 動 作, 分 別 在 A6 段 A9 段 A10 段 A15 段 以 及 A17 段 中 使 用, 而 A13 段 為 唯 一 例 外 此 一 不 穩 定 的 變 換 隊 形 手 法 似 乎 傾 向 在 奇 數 拍 動 作 上 行 進, 藉 以 轉 換 前 後 二 種 不 同 的 穩 定 展 演 狀 態 舞 步 節 奏 上 除 了 簡 單 的 1 拍 子 到 4 拍 子 一 循 環 的 的 各 種 動 作 外, 也 有 更 深 刻 複 雜 的 複 合 型 變 化 椰 油 執 杵 舞 d3 之 A7 段 中 有 拍 的 舞 蹈 節 奏 A14 段 中 使 用 的 節 奏, 在 結 束 前 的 A16 段 則 有 最 複 雜 採 用 20 拍 子 一 表 二 十 一 : 執 小 米 杵 舞 各 段 分 析 譜 譜 例 速 (= 度 舞 蹈 節 奏 之 特 色 樂 句 結 構 功 能 執 10 杵 : 舞 椰 d3 油 場 ) / / / ) < >+2 63 變 換 出 隊 場 形 循 環 的 舞 蹈 動 作, 在 深 刻 的 拍 子 節 奏 繁 複 性 中 使 舞 蹈 達 到 高 潮 ( 譜 10 : 椰 油 執 杵 舞 ) 至 於 椰 油 執 杵 舞 e4 出 場 的 片 段 也 是 A 段 旋 律 的 反 覆, 此 段 表 演 和 d3 一 樣, 故 不 再 重 複 討 論 55 進 A1: 3 ( ) < >+3 A2: 4 < >+2 A3: 3 動 節 ( ) < >+3 A4: 2 < >+2 A5: 3 變 ( ) < >+3 A6: 1 < >+2 A7: < >+2 A8: 3 ( ) < >+3 A9: 1 < >+2 A10: 1 < >+2 A11: 4 動 節 動 節 < >+2 A12: 4 ( A13: 1 < >+2 A14: < >+2 A15: 1 < >+2 A16: 20 < >+2 A17: 1 < >+2

26 男 性 之 打 米 舞 Mivaci 部 分 本 文 中 所 整 理 的 男 性 打 米 舞 音 樂, 較 為 完 整 的 共 有 十 一 首 時 間 從 1995 到 2001 年, 包 含 了 野 銀 紅 頭 漁 人 及 椰 油 四 個 村 落 每 一 首 的 主 要 旋 律 有 三 或 四 種 每 種 旋 律 又 依 每 個 村 落, 有 不 同 的 唱 法 大 部 分 的 旋 律 唱 法 為 齊 唱, 有 時 為 一 人 先 領 唱, 其 他 人 隨 後 加 入, 但 還 是 為 單 音 音 樂 唱 法 根 據 蘇 恂 恂 (1983) 的 論 文, 四 方 陣 打 小 米 的 段 落, 是 雅 美 族 唯 一 有 複 音 音 樂 的 唱 法 的 地 方 以 下 就 依 時 間 先 後, 分 析 這 十 一 首 樂 曲 在 1995 年 野 銀 打 米 舞 b1 的 部 分, 很 可 惜 公 視 資 料 片 中 沒 有 記 錄 到 出 場 和 退 場 的 部 分 從 出 現 的 主 題 看 來, 主 要 的 有 三 種, 以 下 便 以 打 米 舞 之 A B C 段 來 代 表 首 先, 這 三 種 都 建 立 在 小 三 度 上 下 行 的 關 係 ( 見 表 二 十 二 ) 打 米 舞 A 段 主 題 為 族 人 圍 繞 在 小 米 臼 的 四 方, 預 備 打 小 米 時 所 齊 唱, 其 樂 句 形 式 為 整 齊 的 4 拍 一 句, 共 計 兩 句 構 成 野 銀 打 米 舞 b1 之 A 段 特 別 是 其 中 在 第 一 句 的 第 四 拍 後 半, 穿 插 有 叫 喊 聲 其 次, 打 米 舞 b1 之 B 段 為 配 合 打 小 米 動 作 時 所 唱 的 因 其 展 演 隊 形 為 四 方 陣 式, 族 人 中 間 放 置 有 兩 個 臼, 每 次 舉 杵 打 小 米 則 是 對 面 兩 邊 平 行 一 起 打, 故 B 段 樂 句 以 兩 聲 部 卡 農 的 形 式 出 現 ; 又 因 每 一 組 人 數 不 定 ( 由 畫 面 尚 無 法 判 定 確 切 每 邊 人 數 ), 只 能 知 道 當 同 組 人 依 序 打 完 後, 會 一 起 唱 表 後 二 來 十 的 二 2+3 : 拍 樂 句, 然 後 舉 起 杵, 等 待 下 一 輪 開 始 最 後, 打 米 舞 C 段 為 打 完 小 米 後, 圍 繞 在 小 米 臼 的 四 方 時 所 齊 唱 其 樂 句 結 構 較 複 雜, 為 ( 表 十 二 ) 譜 譜 例 速 度 曲 式 結 化 野 代 表 叫 喊 聲 米 銀 舞 12 打 : b1 ( 是 無 否 出 前 場 面, 還 不 有 確 ) 定 野 銀 打 米 舞 b1 B: ( 依 據 小 組 人 數 ) (X ) ( ) 49 A:4+4 E C CC E C E X E C CC CC CC A B C A B +2+3 E E E E = ( 未 完 ) 構 樂 句 結 構 動 機 / 旋 律 及 其 變 C: E E C X E E E C C E E E C C 64 E E E C C E E E E C - -

27 米 野 譜 舞 銀 13 打 b2 : 人 42 B B:4+ ( 數 依 據 小 組 )+2+3 E E C C E E E E E E C X 在 同 一 時 空, 野 銀 打 米 舞 b2 還 有 另 一 種 方 式 的 Mivaci 唱 法 野 銀 打 米 舞 b2 的 展 演 手 法 是 在 四 方 陣 隊 形 中, 每 一 邊 約 有 4 5 人, 族 人 依 逆 時 針 方 向 各 邊 輪 流 打 小 米 每 一 次 打 下 時 便 開 始 唱 開 頭 句, 等 小 組 成 員 都 一 一 打 完 後, 又 一 起 前 進, 各 以 一 手 碰 觸 小 米 臼 osong, 在 回 到 原 點, 再 唱 後 面 2+3 拍 語 句 結 尾 在 野 銀 打 米 舞 b2 的 部 分, 可 惜 只 記 錄 到 打 米 的 部 分 ; 由 於 只 有 一 個 臼, 故 沒 有 卡 農 的 出 現 就 其 較 清 晰 的 打 米 舞 b1 演 唱, 可 以 聽 出 和 野 銀 打 米 舞 b1 的 B 段, 有 一 較 不 同 的 4 拍 開 頭 旋 律 ( 其 後 皆 相 同 ), 或 許 是 演 唱 者 失 誤 所 致 和 野 銀 打 米 舞 b1 中 的 B 段 比 較,b1 沒 有 b2 打 米 舞 的 開 頭 句 ( 前 兩 拍 ), 這 是 稍 有 不 同 的 地 方 紅 頭 打 米 舞 c3 c5 及 c6 都 是 1996 年 紅 頭 村 在 蘭 嶼 國 小 操 場 ( 今 已 遷 往 新 址 ) 展 演 打 米 舞 的 片 段, 明 顯 可 見 紅 頭 打 米 舞 對 4 拍 一 樂 句 結 構 的 喜 愛 ( 見 表 二 十 三 二 十 四 二 十 五 ) 紅 頭 打 米 舞 c5 和 c6 的 旋 律 較 寬 廣, 有 完 全 四 度 ; c3 的 旋 律 則 只 建 立 在 大 二 度 ( 但 非 常 靠 近 小 三 度 ) 的 上 下 行 在 紅 頭 打 米 舞 c3 中, 二 聲 部 卡 農 形 式 並 不 清 楚, 因 為 當 一 聲 部 唱 完 時, 另 一 聲 部 往 往 加 入 而 共 表 譜 二 例 十 三 速 度 = 曲 式 結 構 樂 句 結 構 動 機 / 旋 律 及 其 變 化 譜 音 表 皆 叫 很 喊 紅 米 頭 舞 14 打 : c3 速 度 快 漸 漸 無 打 落 前 小 米 後, 之 只 卡 有 農 中 段 間 靠 譜 例 速 度 曲 式 結 構 65 樂 句 結 構 動 機 / 旋 表 律 叫 及 喊 其 變 化 表 二 十 四 : 紅 頭 打 米 舞 c5 之 曲 式 結 構 同 一 道 唱 結 尾 句 ( 見 譜 14, 紅 頭 打 米 舞 c3 第 7 8 小 節 ) 在 第 23 小 節 結 束 打 小 米 的 動 : 作 後, 卡 農 形 式 也 結 束, 全 部 人 士 一 起 齊 唱 來 終 止 打 米 舞 紅 頭 打 米 舞 c5 有 另 一 新 旋 律 B 配 合 繞 圈 及 划 船 的 動 作 此 旋 律 和 漁 人 打 米 舞 a1 的 B 旋 律 類 似, 但 功 能 上 不 像 a1 用 來 做 打 米 動 作 紅 頭 打 米 舞 c3 之 曲 式 結 構 ( ) X 所 有 代 (X ( F F F E E F F F E E X (X 代 聲 近 ) G 聲 ) )

28 米 紅 譜 舞 頭 15 打 c5 : 表 譜 二 例 十 譜 紅 米 頭 舞 16 打 : c6 74 (=) A: 88 B: 98 未 完 成 AAAB--- 五 速 度 只 有 曲 出 式 場 結 段 落 : 紅 頭 打 米 舞 c6 之 曲 式 結 構 ( ) = A: G A E E G G G E E 構 樂 句 結 構 動 機 / 旋 表 律 叫 及 喊 其 變 化 X B: G G G - E G E G 式 結 構 樂 句 結 構 動 機 / 旋 表 律 叫 及 喊 其 變 化 終 66 (X 代 E F C C E E C C C 在 採 集 較 完 整 的 漁 人 打 米 舞 a1 和 a2 中, 舉 凡 隊 形, 旋 律 曲 式, 與 速 度 皆 各 有 殊 異 在 漁 人 打 米 舞 a1 之 A 段 ( 預 備 打 米 段 落 ) 和 B 段 ( 打 米 段 落 ) 的 速 度 即 有 明 顯 的 不 同, 且 在 各 自 A 或 B 段 旋 律 中, 可 以 發 現, 樂 句 並 非 完 全 一 致, 也 無 一 致 之 起 頭 音 高 漁 人 打 米 舞 a2 則 運 用 兩 個 固 定 之 主 題 A B( 見 譜 18), 但 是 每 個 主 題, 並 不 像 打 米 舞 a1 有 固 定 相 對 之 準 備 或 打 小 米 的 動 作 打 米 舞 a2 中 的 A 段 和 B 段 的 旋 律 非 常 相 似, 都 建 立 在 小 三 度 上 下 行 上 除 了 出 場 入 場 和 兩 次 變 換 隊 形 時 不 打 小 米 並 只 演 唱 A 段 旋 律 外, 整 個 打 米 舞 a2 中 間 持 續 打 小 米 並 且 不 規 則 的 輪 換 唱 A 或 B 段 達 23 次 至 於 為 什 麼 要 換 曲 調 以 及 什 麼 時 候 換 曲 調, 似 乎 族 人 有 更 深 層 的 展 演 理 由, 有 賴 進 一 步 訪 問 調 查 再 表 二 者 十, 六 漁 : 人 打 米 舞 a1 和 a2 由 於 從 頭 到 尾 皆 為 齊 唱, 如 何 協 調 眾 舞 者 在 些 微 不 同 的 反 覆 中 能 一 致, 領 唱 者 的 帶 領 及 練 習, 咸 信 將 是 重 要 關 鍵 ( 見 表 二 十 六 二 十 七 ) 譜 譜 例 速 度 打 17 米 舞 : 漁 a1 人 曲 代 聲 止 式 漁 人 打 米 舞 a1 之 曲 式 結 構 ( ) (X ) A:84 86 A1:5+5+4 n/a B: E F C C C E F C C C = A1 B1 A2 B2 A2 A3 B1 A3 B1 A1 聲 ) E E C C C X

29 A2:5+5+ G G E E E n/a G G E E E G G E E E X 表 二 譜 十 例 七 a2 譜 人 打 18 米 : 舞 漁 : 速 度 式 結 漁 人 打 米 舞 a2 之 曲 式 結 構 ( = A3: G G E E E G G E E E 覆 可 反 G G E E E - - X B1:5 ( )+3+1 E E D E D E XX B2:5 ( )+3+1 G G E G E G 構 樂 結 句 構 曲 ) 80 Ax5 Bx2 A B A B A B Ax5 Bx4 A B A B Ax5 Bx2 Ax3 B Ax2 Bx3 Ax2 B Ax2 B Ax3 A: B: 動 機 / 旋 律 及 其 變 A: F F D D D F F D D D F F D D D B: F F D D D F F D D n/a B(or C or A) - - 化 X C - - X 以 下 椰 油 打 米 舞 d2 d4 d7 d9 e3 五 首 打 米 舞 曲, 皆 來 自 於 同 一 2001 年 椰 油 小 米 祭, 故 將 之 集 中 起 來 作 分 析 ( 見 表 二 十 八 ) 這 五 首 打 米 舞 其 曲 調 的 運 用 幾 乎 完 全 相 同, 不 同 之 處 是 曲 式 結 構, 及 變 換 不 同 的 隊 形 來 打 小 米 總 體 上, 以 旋 律 而 言 可 分 A 段 B 段 C 段 三 大 類,A 段 為 四 句 型 ( 例 如 d2 為 或 Ah, 叫 喊 不 算 一 樂 句, 故 有 四 句 ) B 段 為 五 句 型 ( 例 如 在 d2 為 Ah), 其 特 色 為 節 奏 上 有 較 多 附 點 音 符, 使 得 音 樂 感 覺 較 為 緊 67 湊 C 段 可 細 分 為 五 句 型 (C1)( 例 如 d7 是 Ah) 與 六 句 型 (C2) ( 例 如 d2 是 or Ah), 其 特 色 在 於 第 四 句 有 切 分 音 節 奏, 而 六 句 型 只 是 較 五 句 型 多 反 覆 了 第 一 小 節 雖 旋 律 可 分 為 三 大 類, 但 每 一 類 中 的 旋 律 其 實 並 非 完 全 相 同 例 如 以 A 段 來 說, 有 些 段 落, 結 尾 長 音 的 拍 數 或 倒

30 數 第 二 小 節 的 重 複 音 數 目 並 不 相 同 ( 有 時 二 個, 有 時 三 個 ), 在 此 並 不 另 作 細 分, 而 僅 以 上 述 句 型 數 目 及 節 奏 特 色 作 區 別 從 椰 油 打 米 舞 d2 的 曲 調 來 看,A 段 B 段 C 段 的 旋 律 音 差 別 皆 不 大, 往 往 乍 聽 之 下 甚 難 發 現 其 段 落 差 別 若 對 照 記 譜 細 看 這 三 段 旋 律, 則 可 以 發 現 椰 油 打 米 舞 d2 之 B 段 大 體 與 A 段 C 段 相 同, 除 了 反 覆 的 前 兩 句 並 和 A 段 第 一 句 的 結 束 音 不 同, 以 及 倒 數 第 二 句 重 複 E 的 次 數 不 一 致 外, 其 他 皆 同 ; 而 B 和 C 旋 律 的 差 別 只 在 於 增 加 了 第 四 句 就 打 米 舞 的 演 出 隊 形 與 動 作 部 分 來 分 析, 由 全 部 有 28 人, 分 成 5 組, 故 非 每 組 人 數 相 同 兩 個 打 米 的 段 落 皆 根 據 打 米 的 小 組 順 序, 演 唱 卡 農 由 於 旋 律 短, 並 且 打 完 的 小 組 在 唱 完 一 次 旋 律 後 就 停 止, 故 沒 有 三 組 以 上 同 時 演 唱 卡 農 的 情 形 此 二 聲 部 卡 農 中, 每 組 可 演 唱 A 段 或 B 段 的 旋 律, 使 得 卡 農 並 不 是 以 完 全 相 同 的 旋 律 在 重 疊 另 外, 此 曲 一 開 始 的 A 段, 曾 出 現 另 一 低 平 行 四 度 的 旋 律, 但 隨 後 不 久 就 消 失, 不 知 是 演 唱 的 失 誤, 或 有 唱 出 另 一 聲 部 和 聲 的 企 圖 值 得 注 意 的 是, 此 情 形 也 在 椰 油 打 米 舞 d9 第 8 小 段 ( 見 譜 22 之 d9-8) 中 出 現 此 平 行 之 完 全 四 度 和 聲, 是 否 是 椰 油 人 喜 歡 或 有 意 運 用 的 和 聲 音 響, 未 來 則 有 待 更 多 研 究 釐 清 椰 油 打 米 舞 d4 最 特 別 的 是 在 每 段 旋 律 開 始 的 音 高 變 化 上 從 開 始 起 音 的 的 E 慢 慢 半 音 向 上 到 E F, 再 從 D D E E 到 F 其 移 調 方 式 為 將 前 一 句 結 尾 原 來 的 小 三 度, 提 升 後 面 一 音 半 度, 使 之 成 為 大 二 度, 而 下 一 句 自 然 就 會 從 高 半 音 開 始 此 情 形 也 在 椰 油 打 米 舞 d9 中 出 現 但 是 此 移 調 之 方 法, 並 無 規 律 次 數 的 往 上 出 現 ( 有 時 連 續 三 個 半 音 上 行, 有 時 四 個 ), 和 速 度 稍 有 關 係 ( 漸 快 時 漸 高 ), 但 也 並 無 絕 對 關 係 ( 見 譜 20) 至 於 椰 油 人 展 演 手 法 為 何 要 如 此, 又 要 如 何 實 踐 其 演 唱, 則 還 要 更 多 採 訪 調 查 才 能 瞭 解 在 椰 油 打 米 舞 d4-5 ( 見 譜 20) 曾 出 現 兩 組 人 同 時 唱 A 段 和 C 段 旋 律 C 段 之 樂 句 句 型 上 較 A 段 多 兩 句, 故 唱 A 段 旋 律 者, 在 等 C 段 旋 律 唱 完 後, 才 又 一 起 唱 下 一 個 C 段 旋 律 此 情 形 也 在 椰 油 打 米 舞 d9-2,d9-8 中 出 現, 不 知 是 演 唱 的 失 誤, 或 椰 油 人 另 有 特 別 設 計 此 首 曲 中, 在 打 米 的 動 作 部 分, 並 無 卡 農 出 現 椰 油 打 米 舞 e3 為 2001 年 椰 油 小 米 收 穫 祭 的 第 二 天 展 演 所 演 唱 的 的 A 段 B 段 兩 主 題 也 並 非 每 次 都 唱 得 非 常 精 確, 可 能 是 演 唱 失 誤 所 致 另 一 個 A 主 題 ( 見 譜 23) 樂 句 結 構 和 A 段 相 同, 旋 律 上 只 有 第 一 個 小 節 最 後 一 結 尾 音 和 A 不 68 同, 是 否 為 另 一 演 唱 失 誤 之 處, 還 有 待 查 證 在 此 A 主 題 的 分 析, 暫 將 歸 類 於 A 段

31 : 表 二 十 譜 譜 例 速 (= 度 曲 椰 米 油 舞 19 打 : d2 八 速 度 快 漸 ) 58 式 結 之 椰 油 打 米 舞 d2 d4 d7 d9 e3 69 A A C2 B A (lift up) A/B (2 or 3- voice canon) C2 C2 B (lift up) A/B ( 2- voice canon? or failure of singing?) B (lift up) 構 樂 句 結 構 較 動 機 / 旋 律 及 其 變 化 A: 比 曲 式 B: C2: A: E F C C E E F F C E E E C C X B: E F C C C E F C C C E F F C E E C C X C: E F C C C E F C C C 米 椰 譜 舞 油 20 打 d4 : 速 漸 度 快 A A C2 B A (lift up) A/B (2 or 3- voice canon) C2 C2 B (lift up) A/B ( 2- voice canon? or failure of singing?) A: B: C2: E F F C E E C C E E F C E E C C X A: E F C C E E F F C E E C C X B: E F C C E E F C C C B (lift up) E F F C E E C C X C: E F C C C E F C C C 米 譜 椰 21 舞 油 21& 打 d7 : 38 A A B A A B C1 (lift up) A/B (2-voice canon) 69 A: B: E F F C E E C C C E E F C E E C C X A: E F C C E E F F C

32 B A/B ( 2-voice canon) A B C1 (lift up) C1: E E E C C - - X B: E F C C C E F C C C E F F C 米 椰 譜 舞 油 22 打 d9 : 譜 椰 米 油 舞 23 打 : e3 56 速 漸 快 度 漸 A A A B A A A B B B A A A B B A A A - C2 A A B B C A A A (lift up) A A - B/B ( parallel 4 補 th 全 below) ) A/B ( parallel 4 th below) A A A B C A B A A (lift up) A A A A ( 有 待 A/ A A A A A B (lift up) A B A A/B B B A (lift up) A: B: C2: A: B: E E C C - - X C: E F C C E E F F C E E C C C E E F C E E C C X A: D E B B D D E E B D D B B - - B: D E B B D D E B B B D E E B D D B B - - C: D E B B B D E B B B D E E B D D B BD DE B D D B B - - A: E F C C E E F F C E E C C B: E F C C E E F C C C E F F C E E C C 男 性 之 打 米 舞 小 結 70 男 性 之 打 米 舞 小 結 就 旋 律 而 言, 野 銀 村 的 打 米 舞 旋 律 最 為 獨 特, 所 記 錄 到 的 三 種 旋 律 皆 不 曾 在 其 他 村 出 現 過 ; 而 且, 每 一 段 特 定 旋 律 皆 有 相 對 的 打 米 舞 步 功 能, 例 如 打 米 繞 圈 或 預 備 打 米 打 米 舞 在 紅 頭 村 和 漁 人 a1 皆 有 兩 種 類 似 的 旋 律 A 和 B 但 在

33 節 拍 上, 紅 頭 較 偏 愛 四 拍 一 個 樂 句, 故 紅 頭 的 A 旋 律 為 四 拍 一 句, 不 同 於 漁 人 打 米 舞 a1 的 A 旋 律 有 五 拍 一 句 的 結 構 兩 者 在 旋 律 B 的 功 能 上 也 不 同 : 雖 然 皆 有 相 同 划 船 的 動 作 ( 在 女 子 舞 蹈 借 用 此 旋 律 時, 也 是 划 船 動 作 ), 但 紅 頭 不 似 漁 人 打 米 舞 a1 是 用 在 打 米 時 候, 而 是 用 在 打 米 舞 繞 圈 時 在 紅 頭 打 米 舞, 划 船 的 動 作 不 只 配 合 旋 律 B 出 現, 也 出 現 在 旋 律 A 上 反 觀 漁 人 打 米 舞 a1, 划 船 動 作 則 只 出 現 在 旋 律 B 另 一 個 在 漁 人 記 錄 到 的 打 米 舞 a2 神 似 椰 油 打 米 舞 的 旋 律, 皆 是 在 同 一 動 機 上 作 變 化, 只 是 椰 油 的 更 為 繁 複 漁 人 打 米 舞 a2 變 化 出 四 句 型 的 A 旋 律 及 較 短 的 三 句 型 B 旋 律 兩 種, 並 在 打 米 動 時 不 規 則 的 輪 替 出 現 椰 油 打 米 舞 大 致 上 有 三 種 句 型 變 化 :A 旋 律 為 四 句 型 B 旋 律 為 節 奏 上 有 較 多 附 點 音 符 的 六 句 型 C 旋 律 為 有 切 分 音 節 奏 的 五 或 六 句 型 卡 農 形 式 是 配 合 打 米 陣 式 的 需 要, 並 非 所 有 的 打 米 段 落 皆 使 用 卡 農 在 收 集 到 的 資 料 中, 紅 頭 是 唯 一 沒 有 此 卡 農 形 式 演 出 的 村 落, 是 否 意 味 著 紅 頭 村 不 使 用 卡 農 形 式, 則 需 要 廣 泛 地 進 一 步 求 證 男 女 雙 圈 共 舞 從 鹿 野 忠 雄 (1938[1969]) 到 最 近 的 文 獻 ( 徐 瀛 州 1984, 夏 本 奇 伯 愛 雅 1994, 黃 有 興 廖 財 聰 1985), 都 共 同 指 出 在 傳 統 的 雅 美 舞 蹈 中, 男 女 是 不 共 舞 的, 其 原 因 是 : 蘭 嶼 人 深 重 迷 信 與 禁 忌, 跳 舞 亦 然 ( 蔡 麗 華 1985:20) 但 是, 在 2001 年 椰 油 小 米 祭 的 兩 天 祭 典 裡, 都 分 別 在 每 天 開 場 的 第 一 支 舞 蹈 展 演 中, 出 現 男 女 共 舞 的 表 演 舞 碼 : 椰 油 男 女 雙 圈 共 舞 d0 和 e1 此 一 改 變, 顯 然 是 一 新 的 發 展 趨 勢 以 演 出 形 式 來 說, 男 子 的 部 分, 沿 用 之 前 椰 油 打 米 舞 d2 d4 d7 d9 e3 五 首 打 米 舞 所 分 析 的 三 種 曲 調 ; 至 於 女 子 部 分, 旋 律 上 只 運 用 了 女 性 舞 蹈 的 緩 慢 A 段 部 分, 動 作 上 也 只 有 屈 膝 動 作, 整 體 來 觀 婦 女 舞 蹈 部 分 在 男 女 共 舞 中 似 乎 用 來 陪 襯 的 意 味 較 濃 有 趣 的 是, 速 度 上, 男 女 雙 圈 共 舞 d0 的 女 性 比 男 性 的 旋 律 及 動 作 慢 將 近 一 倍, 但 又 非 完 全 一 致, 製 造 出 兩 者 互 相 獨 立 演 出 的 感 覺 在 男 女 雙 圈 共 舞 e1 中, 由 於 男 子 的 速 度 明 顯 比 男 女 雙 圈 共 舞 d0 放 慢, 故 女 性 與 男 性 速 度 非 常 接 近, 但 也 非 全 然 等 同 一 致 有 可 能 在 男 女 共 舞 展 演 時, 女 性 舞 蹈 除 了 要 搭 配 男 子 舞 蹈 的 速 度 外, 也 會 根 據 自 身 舞 蹈 動 作 的 舒 適 性 與 展 演 效 果 來 決 定 速 度 ( 見 表 二 十 九 ) 71

34 表 二 十 : 男 女 雙 圈 共 之 曲 式 結 構 譜 譜 例 速 (= 度 曲 式 結 構 樂 句 結 構 動 機 / 旋 律 及 其 變 化 油 外 男 24 女 : 內 椰 九 舞 雙 d0 圈 共 速 漸 度 快 ) 62 律, 從 頭 演 段 唱 之 到 緩 結 慢 旋 譜 油 外 舞 男 雙 25 e1 女 圈 : 共 內 椰 速 漸 快 度 漸 子 50 律, 從 頭 演 段 唱 之 到 緩 結 慢 旋 A 舞 d0 e1 A A 女 子 C1 C2 C2 (lift up) 束 A (5-voice canon, 4 times) A C2 - C2 C1 A/B (lift up) C1 C1 C1 C1 C1 (leaving) D ( A ) 女 A A A A C2 C2 束 C1 (lift up) A 5-voice canon, times) C2 C2 B A (lift up) D ( ) A: C1: C2: D: 8 A: B: C1: C2: D: 8 A: E F# C# C# E E F# F# C# E E C# 討 論 : 舞 曲 中 記 得 什 麼? C# X C1: E F# C# C# E E F# F# C# E E C# C#E EF# C# E E C# C# X C2: E F# C# C# C# E F# C# C# C# E F# F# C# E E C# C#E EF# C# E E C# C# X D: E E E E C# E E A: E F# C# C# E E F# F# C# E E C# C# X B: E F# C# C# C# E F# C# C# C# E F# F# C# E E C# C# X C1: E F# C# C# E E F# F# C# E E C# C#E EF# C# E E C# C# X C2: E F# C# C# C# E F# C# C# C# E F# F# C# E E C#E EF# C# E E C# C# X D: E E E E C# E E 傳 統 雅 美 人 的 社 會 生 活, 雖 然 並 不 生 產 文 件 記 述 與 歷 史 檔 案, 但 族 人 的 確 有 他 們 一 脈 相 承 而 又 自 有 變 異 體 系 的 祭 舞 曲 類, 進 而 讓 源 遠 流 長 的 身 體 記 72 憶 媲 美 史 家 的 歷 史 書 寫 雅 美 婦 女 舞 蹈 Ganam 與 男 子 打 米 舞 Mivaci 正 是 這 樣 的 身 體 實 踐, 使 得 諸 多 歷 史 文 化 記 憶 與 社 會 組 織 法 則 得 以 演 變 流 傳 首 先, 在 歷 史 記 憶 的 部 分, 婦 女 頭 髮 舞 Valacingi a Ganam 甩 髮 的 動 作 乃 見 證 著 紅 頭 祖 先 在 海 上 往 返 巴 丹 島 Ivatan 的 神 秘 見 聞 與 歷 史 遭 遇, 進 一 步 紀 念 蘭

35 ,Si 嶼 巴 丹 貿 易 交 換 關 係 的 轉 變 斷 航 事 件 中 超 自 然 鬼 靈 的 意 志 以 及 島 嶼 海 洋 空 間 的 形 成 這 正 是 雅 美 傳 奇 神 話 kavavatanen 中, 所 提 及 雅 美 歷 史 機 遇 (historic contingency) 的 重 大 轉 折, 同 時 也 標 誌 著 日 後 與 巴 丹 貿 易 往 來 的 中 輟, 以 及 雅 美 文 明 的 獨 立 開 展 口 碑 中, 雅 美 人 一 度 與 南 方 的 巴 丹 島 人 往 來 密 切 在 紅 頭 祖 先 頻 繁 往 返 於 巴 丹 島 之 後, 巴 丹 島 人 亦 曾 遠 航 漁 人 村 結 識 雅 美 祖 先 Syapen Mitozid, 亦 是 漁 人 村 Sira do Kaozi 團 的 袓 先 Syapen Mitozid 後 來 貪 圖 巴 丹 島 人 的 黃 金 而 導 致 雙 方 關 係 交 惡, 巴 丹 島 人 領 袖 Si Pavaken 遂 斷 絕 二 地 往 來 漁 人 村 的 Syapen Mitozid 再 娶 Jimasik 村 ( 亦 即 紅 頭 村 Imorod 的 前 身 ) 的 寡 婦, 也 是 雙 方 誤 解 交 惡 時 被 巴 丹 島 人 刺 殺 的 Si Ratonan 遺 孀 6 Syapen Mitozid 和 新 娶 的 Syapen Romaop 在 漁 人 村 則 另 外 生 下 兩 個 兒 子 Si Liken 和 Si Zivo 日 後 Syapen Mitozid 執 意 要 挑 戰 雅 美 / 巴 丹 斷 航 的 禁 忌, 為 兒 子 Si Zivo 到 巴 丹 島 買 稀 有 的 水 牛 皮 戰 甲 7, 卻 不 幸 在 與 後 來 巴 丹 領 袖 Si Vakag 較 量 的 過 程 中, 發 生 了 大 戰 鬥 而 死 在 巴 丹 島 的 山 洞 裡 招 募 同 去 的 40 餘 位 雅 美 勇 士, 也 只 有 Syapen Mitozid 的 姪 子 Si Vogow 和 Si Rasrasay 倖 存, 並 受 到 冥 冥 中 mina mahabteng 星 座 8 的 指 引 而 回 到 蘭 嶼 來 他 們 向 族 人 描 述 其 目 睹 巴 丹 領 袖 Si Vakag 驅 使 巴 丹 人 到 海 邊 去 舉 行 甩 髮 舞 巫 術, 而 把 靠 內 陸 林 投 樹 一 帶 的 鬼 門 打 開, 使 很 多 的 魔 鬼 湧 出, 用 以 打 敗 雅 美 人 9 在 父 親 Syapen Mitozid 戰 死 在 他 鄉 深 山 後, 他 的 勇 士 兒 子 Si Zivo 終 於 長 大 成 人 他 不 顧 家 族 勸 阻 再 造 大 船, 意 圖 再 次 前 往 巴 丹 以 及 傳 說 中 的 Jimavolis 島 探 險 但 彷 彿 是 祖 靈 的 意 志 改 變 了 歷 史 的 進 程,Si Zivo 在 途 中 迷 失 方 向 遭 遇 險 阻, 只 能 向 在 海 上 靈 界 間 漂 泊 的 父 魂 祈 求 : 請 讓 天 氣 轉 好, 將 來 回 去 我 們 的 島 之 後, 我 們 會 舉 行 儀 式 表 演 酬 謝 等 到 Si Zivo 如 願 平 安 返 回 蘭 嶼 之 後, 藉 由 重 新 造 屋 舉 行 落 成 祭 禮 慶 祝, 以 實 現 其 人 與 靈 間 的 承 諾 神 話 中 Si Zivo 收 穫 上 好 芋 頭, 並 且 表 演 自 創 的 Ganam 舞 榨 甘 蔗 禮 汁 mitehed 及 表 演 芋 頭 大 豐 收 而 得 據 改 雅 說 名 美 法 叫 特 指 出 有 的 : 親 是 從 巴 丹 子 梭 名 島 地 制 深 豆 度 山 娘 會 祖 魚 吃 輩 人 此 新 的 魚 名 巨 形 成 蛇 星 為 鱗 座 孀 另 片 據 因 一 所 說 種 製 是 家 成 固 族 的 定 發 堅 不 展 硬 村 變 史 盔 地 的 甲 長 出 紀 現 念 在 象 紅 徵 頭 大 誕 生, 量 極 有 多 上 另 方 外, 的 而 說 成 法 為 描 航 述 海 甩 的 頭 指 髮 向 星 目 測 時 可, 能 才 即 有 或 這 樣 吊 掛 架 上 的 情 的 形, 韆 所 只 舞 把 以 的 是 芋 是 前 為 頭 了 吊 誘 掛 騙 在 雅 木 美 架 祖 上 先 的 登 情 岸 形 所 做 的 嫵 媚 之 採 舞 挖 的 芋 頭 數 73 一 身 種 舞 誇 蹈 富 本 身 不 限 老 的 人 表 或 現 少 方 年 式,( 獨 董 唱 瑪 或 齊 唱 皆 可 (potlutch) manzangkay 10 等 儀 式, 以 便 重 演 他 海 上 歷 險 記 憶 與 所 見 異 象 鬼 靈 如 何 拂 根 亦 做 遺 6 Ratonan Syapen Romaop, 使 也 的 是 推 是 鞦 是 7 8 Mahabteng [maapten] Ayo 9 10 manzangkay pikatesan zangkay 11 Milolay a Magam 去 惡 劣 的 氣 候, 以 及 他 在 天 際 之 島 上 捕 捉 羊 蟹, 乃 至 於 歷 劫 後 重 歸 家 園 為 農 作 物 的 豐 收 祝 祈 用 海 水 及 小 石 子 潑 撒 在 田 園 的 情 形 最 後 在 落 成 禮 上,Si Ziv 首 創 lolosong 曲 調 的 歌 謠, 並 搖 擺 鞦 韆 11 表 演 給 受 邀 的 鬼 靈 這 些 展 演 的 用 意 其 Jimasik 孫 的 稱 溪 Si Romaop Ji-Rakow zangkay 女 1985)