佛瑞出生於1845年5月12日生於在法國南部-庇里牛斯區阿列日省的帕米爾斯（Pamiers），他的父親 Toussaint-Honor Faur 是一位教師，擔任當地師範學校的校長，並與 Marie-Antoinette-Hlne Lalne-Laprade 育有一女五男

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1 東 海 大 學 音 樂 系 碩 士 班 曲 目 研 究 報 告 佛 瑞 G 小 調 大 提 琴 奏 鳴 曲 作 品 117 之 研 究 A Study of Gabriel Fauré s Sonata for Cello and Piano in G Minor, Op. 117 指 導 教 授 : 陳 玫 君 研 究 生 : 黃 純 郁 中 華 民 國 一 一 年 一 月

2 摘 要 本 論 文 探 討 佛 瑞 G 小 調 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 作 品 117, 共 分 為 五 章 : 第 一 章 為 緒 論, 包 含 研 究 動 機 與 目 的 研 究 範 圍 與 方 法 第 二 章 為 佛 瑞 生 平 簡 介 作 曲 風 格 創 作 背 景, 第 三 章 為 G 小 調 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 作 品 117 之 曲 式 分 析, 第 四 章 探 討 G 小 調 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 作 品 117 技 巧 與 演 奏 詮 釋 第 五 章 為 結 語 關 鍵 字 : 佛 瑞 G 小 調 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 作 品 117 大 提 琴 黃 純 郁 2

3 第 一 章 緒 論 第 一 節 研 究 動 機 與 目 的 因 多 年 前 曾 在 音 樂 會 中 演 出 佛 瑞 的 悲 歌 (Élégìe Op. 24, 1883) 曲 目, 激 發 筆 者 對 佛 瑞 作 品 的 好 奇 及 興 趣 之 後 有 機 會 再 次 接 觸 佛 瑞 曲 目 即 為 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 (Sonata for Cello and Piano, Op. 117, 1922), 在 練 習 此 曲 時 發 現 對 佛 瑞 音 樂 風 格 與 創 作 手 法 的 了 解 仍 趨 不 足, 因 此 引 起 筆 者 研 究 佛 偳 作 品 的 動 機 希 望 藉 此 研 究 報 告 能 更 忠 實 呈 現 佛 瑞 晚 年 作 品 在 音 樂 及 演 奏 上 的 初 衷 第 二 節 研 究 範 圍 與 方 法 第 二 章 將 介 紹 佛 瑞 生 平 作 曲 風 格 及 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 的 創 作 背 景, 第 三 章 介 紹 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 之 樂 曲 分 析, 第 四 章 則 探 討 演 奏 技 巧 及 詮 釋, 第 五 章 為 結 語 透 過 中 西 文 書 目 網 際 網 路 電 子 期 刊 及 相 關 曲 目 研 究 的 資 料 蒐 集, 再 進 一 步 探 討 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 創 作 背 景 和 樂 曲 分 析, 並 與 讀 者 分 享 在 演 奏 技 巧 與 風 格 詮 釋 上 的 練 習 心 得 3

4 第 二 章 佛 瑞 第 一 節 生 平 簡 介 佛 瑞 (Gabriel Urbäin Fauré) 生 於 1845 年 5 月 12 日, 在 法 國 南 部 - 庇 里 牛 斯 區 阿 列 日 省 的 帕 米 爾 斯 市 (Pamiers), 父 親 是 一 位 老 師, 擔 任 當 地 師 範 學 校 校 長 佛 瑞 為 家 中 老 么, 在 父 親 在 浮 瓦 (Foix) 附 近 蒙 戈 基 (Montgauzy) 一 所 大 專 學 校 擔 任 校 長, 校 中 花 園 就 成 了 佛 瑞 嬉 戲 的 地 方, 而 學 校 小 教 堂 中 的 風 琴 讓 佛 瑞 產 生 興 趣, 使 他 未 正 式 上 課 就 展 現 了 音 樂 天 賦 1, 因 此 也 獲 得 大 人 們 的 注 意 由 於 他 們 家 並 非 音 樂 世 家, 因 此 父 親 最 初 也 只 是 將 他 送 入 普 通 學 校 就 讀, 然 而 在 學 校 老 師 的 強 烈 建 議 下, 於 1854 年 申 請 到 獎 學 金, 將 佛 瑞 送 到 剛 成 立 的 巴 黎 尼 德 梅 耶 音 樂 學 校 (École Niedermeyer) 接 受 訓 練 2 尼 德 梅 耶 是 一 所 古 典 宗 教 音 樂 學 校, 目 地 是 培 養 未 來 的 專 業 人 士, 因 此 課 程 關 於 音 樂 教 育 的 各 個 方 向 除 了 學 習 管 風 琴 賦 格 葛 利 果 聖 歌 (Gregorian chant) 帕 勒 斯 替 那 (Palestrina, ) 巴 哈 (Johann Sebastian Bach, ), 和 各 種 古 典 曲 式 的 認 識 與 學 習 之 外, 並 與 路 易. 尼 德 梅 耶 (Louis Niedermeyer, ) 學 習 鋼 琴 宗 教 音 樂 與 作 曲, 並 紮 實 地 學 到 許 多 古 典 時 期 的 傳 統 音 樂, 特 別 是 在 教 堂 音 樂 的 研 究 和 應 用 1 林 勝 儀 譯, 新 訂 標 準 音 樂 辭 典 台 北 市 : 美 樂, 年 成 立, 創 辦 人 路 易 尼 德 梅 耶 (Louis Niedermeyer, ) 4

5 直 到 1861 年 尼 德 梅 耶 去 世 之 後, 由 聖 桑 (Saint-Saëns, ) 接 任 鋼 琴 教 授 一 職, 而 聖 桑 對 佛 瑞 的 影 響 不 限 於 鋼 琴 課, 將 現 代 音 樂 的 作 曲 家 和 知 識 介 紹 給 學 生 認 識, 在 現 代 作 曲 家 中 從 白 遼 士 (Hector Louis Berlioz, ) 舒 曼 (Robert Alexander Schumann, ) 古 諾 (Charles-François Gounod, ) 李 斯 特 (Franz Liszt, ) 華 格 納 3 (Wilhelm Richard Wagner, ) 等 人 的 作 品 中 學 習 當 代 音 樂, 不 久 之 後, 與 聖 桑 學 習 作 曲, 並 成 為 好 友, 影 響 佛 瑞 其 一 生 佛 瑞 畢 業 於 1865 年, 並 在 之 後 五 年 期 間 紛 紛 於 各 地 擔 任 風 琴 師, 然 而 普 法 戰 爭 ( ) 爆 發, 佛 瑞 被 編 入 參 加 戰 爭 的 軍 隊 中, 並 擔 任 輕 步 兵 團 的 通 訊 兵, 在 普 魯 士 軍 包 圍 巴 黎 的 攻 勢 期 間 參 與 戰 事 戰 爭 之 後 開 始 經 常 出 入 聖 桑 的 音 樂 沙 龍, 在 此 認 識 了 丹 第 (Vincent d'indy, ), 拉 羅 (Édouard-Victoire-Antoine Lalo, ), 杜 巴 克 (Henri Duparc, ) 在 1871 年 2 月 25 日 聯 合 創 立 國 民 音 樂 協 會 (Scociété Nationale de Musique) 此 後 許 多 作 品, 常 在 協 會 的 音 樂 會 上 舉 行 作 品 發 表, 此 時 期 創 作 許 多 歌 曲, 不 但 在 音 樂 沙 龍 裡 被 演 唱, 也 被 國 民 音 樂 協 會 演 奏, 名 聲 漸 漸 傳 開 年 與 名 雕 刻 家 曼 紐 爾. 費 密 耶 (Emmanuel Frémiet) 的 女 兒 瑪 麗 (Marie Frémiet) 結 婚, 瑪 麗 是 位 個 性 內 斂 含 蓄 的 女 人, 因 為 她 覺 得 活 在 兩 位 有 名 的 男 人, 丈 夫 和 父 親 的 陰 影 下, 長 年 待 在 家 中 從 不 參 與 社 交 生 活 因 此 佛 瑞 在 工 作 假 日 離 家 期 間 或 需 全 力 完 成 作 品 時, 總 是 按 時 寫 家 書 給 瑪 麗,1883 年 和 1889 年 各 得 一 子 艾 曼 紐 (Emmanuel Fauré-Frémiet, ) 和 菲 力 普 (Philippe Fairé-Frémiet, ) 1892 年, 佛 瑞 繼 提 奧 多. 杜 布 瓦 (Théodore Dubois, ) 之 後 升 為 馬 德 倫 教 堂 的 首 席 風 琴 師 接 著 十 月 被 任 命 為 國 立 巴 黎 3 蔡 同 芳 佛 瑞 與 法 國 藝 術 歌 曲 台 北 市 : 全 音 林 勝 儀 譯, 新 訂 標 準 音 樂 辭 典 台 北 市 : 美 樂,

6 音 樂 院 作 曲 系 教 授 1903 年 起, 佛 瑞 定 期 在 費 加 洛 (Figaro) 5 報 告 上 發 表 音 樂 評 論 的 文 章, 這 時 他 的 耳 聾 徵 兆 開 始 出 現 1905 年, 繼 任 國 立 巴 黎 音 樂 院 的 院 長, 開 始 整 頓 並 改 革 校 風, 在 管 理 和 用 人 上, 相 當 獨 斷, 贏 得 羅 伯 斯 比 爾 之 名 6, 之 後 受 到 傑 出 學 生 的 愛 戴 由 於 佛 瑞 耳 聾 日 漸 嚴 重, 法 國 教 育 部 於 1920 年 要 求 他 退 休 於 國 立 巴 黎 音 樂 院 院 長 的 職 位, 並 以 音 樂 家 的 身 份 破 例 獲 得 國 家 頒 授 最 高 榮 譽 的 勳 章 (Légion d honneur) 在 之 後 四 年 過 著 退 休 的 生 活, 但 創 作 曲 子 仍 然 持 續 不 減 雖 然 這 時 期 的 佛 瑞 已 幾 乎 失 去 聽 力, 並 經 常 性 呼 吸 困 難, 但 也 未 損 他 敏 銳 的 感 覺 和 優 雅 的 品 格 1924 年 11 月 4 日 逝 世 於 巴 黎 7 第 二 節 作 曲 風 格 佛 瑞 在 創 作 時 期 風 格 可 分 為 四 個 時 期 8 第 一 時 期 為 ( 年 左 右 ) 這 時 期 以 追 隨 古 典 方 式 嘗 試 海 頓 和 孟 德 爾 頌 的 作 曲 手 法, 在 曲 式 及 伴 奏 上 均 較 為 簡 單, 但 尚 未 擁 有 個 人 的 特 色 與 風 格 此 時 期 的 作 品, 調 性 方 面 較 為 單 純, 鋼 琴 以 純 伴 奏 的 方 式 為 主, 右 手 密 集 的 和 弦 為 伴 奏, 左 手 以 和 弦 的 低 音 為 支 撐 早 期 採 用 詩 人 雨 果 (Victor Hugo, ) 9 戈 替 爾 10 (Théophile Gautier, ) 的 作 品 代 表 曲 目 蝴 蝶 與 花 朵 (Le 5 費 加 洛 報 (Le Figaro) 為 法 國 的 綜 合 性 日 報, 也 是 法 國 發 行 量 最 大 的 報 紙 6 羅 伯 斯 (Maximilien de Robespierre, ), 又 譯 羅 伯 斯 比 是 律 師 政 治 家, 為 法 國 大 革 命 時 期 重 要 人 物 7 林 勝 儀 譯, 新 訂 標 準 音 樂 辭 典 台 北 市 : 美 樂, 法 國 詩 人, 卓 越 的 浪 漫 派 詩 人, 雨 果 美 麗 的 詩 吸 引 許 多 音 樂 家 感 興 趣 為 他 譜 曲 6

7 Papillon et la fleur, circa, 1863) 夢 醒 後 (Aprés un rêve, 1868) 第 二 時 期 為 ( 年 左 右 ), 此 時 期 的 調 性 變 化 對 位 手 法 趨 於 繁 複, 曲 式 為 反 覆 歌 曲 形 式 居 多 在 伴 奏 方 面, 鋼 琴 地 位 提 高, 不 像 早 期 純 伴 奏 的 地 位, 已 附 有 主 題 的 動 機 發 展 形 式 這 時 期 採 用 詩 人 希 維 斯 特 (Armand Silvestre, ) 11 保 爾. 魏 爾 倫 (Paul Verlaine, ) 12 的 作 品 代 表 曲 目 尼 爾 (Nell, 1880) 悲 歌 (Élégìe Op. 24, 1883) 第 三 時 期 為 (1890 年 後 ), 風 格 較 成 熟 並 且 加 入 大 膽 13 的 表 現 力 華 麗 技 巧, 在 曲 式 與 調 性 上 趨 於 豐 富, 常 採 用 象 徵 詩 人 的 詩 詞, 詩 詞 中 附 有 特 別 音 樂 性 的 法 語, 使 佛 瑞 更 有 許 多 想 像 力 與 空 間, 創 作 出 全 新 的 法 國 藝 術 歌 曲 在 器 樂 方 面, 鋼 琴 伴 奏 與 主 奏 地 位 相 當, 雙 雙 陪 襯 對 方 具 有 一 應 一 呼 交 錯 演 奏 的 特 色 採 用 詩 人 雷 貝 克 (Chlarles Van Lerberghe, ) 14 保 爾. 魏 爾 倫 (Paul Verlaine, ) 的 作 品 代 表 曲 目 美 好 的 歌 (La Bonne Chanson, 1891) 西 西 里 舞 曲 (Sicilienne Op. 78, 1898) 最 後 一 個 時 期 為 (1910 年 後 ), 追 求 一 個 孤 立 和 自 信 的 風 格, 忽 視 於 當 時 年 輕 的 作 曲 家 普 羅 高 菲 夫 (Sergei Sergeyevich Prokofiev, ) 蕭 士 塔 高 維 奇 (Dmitri Shostakovich, ) 的 創 新 手 法, 因 此 創 作 風 格 具 有 強 烈 的 個 人 風 格 創 作 以 簡 樸 單 純 風 格 取 代 第 三 時 期 的 華 麗 炫 技 這 時 曲 子 雖 然 簡 潔 澄 清, 卻 讓 人 感 到 強 烈 的 熱 情, 似 乎 精 神 和 肉 體 仍 維 持 年 輕 時 的 狀 態 採 用 詩 人 德. 米 爾 蒙 (Jean de la Ville de Mirmont, ) 的 作 品 代 表 曲 目 第 二 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 (Violin Sonata Op. 108, 1917) 第 一 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 (Cello Sonata Op. 109,1918) 第 二 號 鋼 琴 五 重 奏 (Piano Quintet in C minor Op. 115, 1921) 幻 想 的 天 際 (L Horizon chimérique, 1922) 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 (Cello Sonata Op. 117, 10 法 國 十 九 世 紀 重 要 詩 人, 小 說 家 戲 劇 家 和 文 藝 批 評 家 11 法 國 詩 人 12 法 國 象 徵 派 詩 人, 與 馬 拉 美 蘭 波 並 稱 象 徵 派 詩 人 13 起 源 十 九 世 紀 的 法 國, 涵 蓋 戲 劇 與 詩 歌 兩 個 領 域, 為 古 典 文 學 與 現 代 文 學 的 分 水 嶺 打 破 舊 有 押 韻 詩 句 的 規 則 與 限 制, 詩 體 自 由 希 望 超 越 各 種 不 同 藝 術 之 間 的 界 線, 含 著 不 同 的 色 彩 及 音 色 14 比 利 時 象 徵 派 詩 人 7

8 1922) 這 幾 首 作 品 中 附 有 典 型 的 佛 瑞 特 色 : 弓 型 長 旋 律 宗 教 風 格 的 讚 美 詩 的 主 題 以 及 強 烈 不 和 諧 的 和 聲 第 三 節 創 作 背 景 G 小 調 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 作 品 117, 因 第 二 樂 章 的 慢 板 (Andante) 而 名 留 青 史 此 曲 改 編 自 管 樂 曲 喪 曲 (Chant Funéraire), 最 初 是 法 國 政 府 為 拿 破 崙 逝 世 百 年 紀 念 而 委 託 創 作 的, 於 是 在 1921 年 5 月 在 巴 黎 傷 兵 院 (The Invalides) 演 出 佛 瑞 於 1921 年 3 月 19 日 在 阿 列 日 省 的 工 作 室 開 始 創 作 在 創 作 過 程 中 重 新 捕 捉 悲 歌 的 氣 氛, 只 是 青 春 時 的 熱 枕 澎 湃 轉 為 嚴 肅, 並 且 沒 有 顯 而 易 見 的 高 潮 所 以 在 這 首 奏 鳴 曲 中, 慢 板 樂 章 為 兩 個 快 速 樂 章 之 中 15 在 創 作 期 間 佛 瑞 患 了 支 氣 管 胃 肝 臟 腎 臟 的 急 病, 病 了 整 整 一 個 月, 後 來 在 1921 年 8 月 19 日 寫 信 給 他 老 婆, 在 生 病 期 間 不 管 在 飲 食 藥 物 方 面 只 能 在 床 上 進 行, 因 為 在 身 體 極 度 虛 弱 的 狀 況 下, 醫 生 拒 絕 讓 他 做 劇 烈 的 事 情 正 當 養 病 期 間 閱 讀 巴 爾 扎 克 的 書 (Honoré de Balzac, ), 當 他 看 完 書 之 後 再 度 燃 起 對 音 樂 的 想 法, 於 是 在 九 月 返 回 巴 黎, 繼 續 完 成 這 個 作 品, 當 他 又 開 始 創 作 曲 子 時, 雖 然 佛 瑞 的 年 紀 和 身 體 已 逐 漸 地 老 化, 但 在 創 作 曲 子 時 他 已 忽 視 事 實 的 存 在 1921 年 11 月 時 寫 信 問 作 曲 家 查 爾 斯. 馬 丁 洛 弗 勒 (Charles Martin Loeffler, ), 信 中 表 示 是 否 允 許 把 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 作 品 117 呈 獻 給 他, 正 當 15 Michael Raeburn Alan Kendall Michael Kennedy 主 編, 音 樂 百 科 全 書 台 北 市 : 麥 克

9 寫 完 信 的 同 時 也 完 成 此 作 品 於 1922 年 5 月 13 日 第 一 次 的 公 開 表 演 是 由 法 國 大 提 琴 家, 熱 拉 爾. 赫 金 (Gerard Hekking, ) 16 和 瑞 士 鋼 琴 家 柯 爾 托 (Alfred Cortot, ) 17 所 演 出, 首 演 那 天 剛 好 是 佛 瑞 的 生 日 繼 早 年 創 作 的 悲 歌 之 後, 佛 瑞 再 次 以 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 作 品 117 令 人 驚 豔, 因 為 在 這 新 構 成 的 曲 子 裡 擁 有 著 年 輕 且 生 氣 勃 勃 的 能 量 表 演 的 隔 一 天, 丹 第 寫 信 給 佛 瑞, 信 中 訴 說 對 這 首 曲 子 的 著 迷 與 喜 愛, 第 一 樂 章 擁 有 多 愁 善 感 和 最 愛 的 第 三 樂 章, 是 如 此 地 活 潑 使 人 感 到 開 心 愉 快 而 對 於 創 作 的 熱 情 與 投 入 仍 不 減 當 年. 由 於 這 封 信 獲 得 許 多 身 邊 朋 友 的 愛 戴 和 尊 重, 而 成 功 的 氣 氛 環 繞 著 佛 瑞 生 命 的 最 後 幾 年 就 讀 既 黎 音 樂 院, 老 師 為 托 特 里 耶 (Paul Tortelier, ) 17 法 國 和 瑞 士 的 鋼 琴 家 和 指 揮 家, 擅 長 鋼 琴 曲 目 為 蕭 邦 和 舒 曼 18 Jean-Michel Nectoux, Gabriel Faur: A Musical Life. New York: Cambridge University Press,

10 第 三 章 樂 曲 分 析 第 一 節 第 一 樂 章 G 小 調 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 第 一 樂 章 為 奏 鳴 曲 式 (Sonata Form), 以 下 為 曲 式 結 構 表 : 表 格 1 段 落 小 節 數 調 性 呈 示 部 第 一 主 題 1-86 G 小 調 第 二 主 題 E b 大 調 發 展 部 調 性 模 糊 再 現 部 G 小 調 Coda G 大 調 此 樂 章 的 呈 示 部 第 一 主 題 與 第 二 主 題 的 調 性 為 三 度 關 係 整 體 的 轉 調 手 法 以 流 動 臨 時 記 號 帶 到 另 一 調 性, 因 此 轉 調 的 感 覺 並 不 明 確 再 現 部 與 呈 示 部 相 較 下 短 了 許 多, 以 G 小 調 主 旋 律 再 次 出 現 後, 直 接 進 入 呈 示 部 的 第 二 主 題 做 延 續 直 到 尾 奏 (Coda) 以 大 調 結 束 10

11 G 小 調 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 段 落 分 析 表 : 表 格 2 段 落 樂 段 小 節 數 調 性 a 1-32 G 小 調 呈 示 部 第 一 主 題 b G 小 調 c G 小 調 a G 小 調 第 二 主 題 d E b 大 調 b E b 大 調 發 展 部 c E b 大 調 e F 小 調 f 調 性 模 糊 a G 小 調 再 現 部 d E b 大 調 B 小 調 B 大 調 G 小 調 e G 小 調 G 大 調 d E 小 調 B b 大 調 G 大 調 Coda G 大 調 11

12 G 小 調 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 第 一 樂 章, 此 曲 為 Allegro,3/4,G 小 調, 奏 鳴 曲 式 呈 示 部 第 一 主 題 與 第 二 主 題 調 性 為 三 度 關 係, 發 展 部 則 延 續 第 二 主 題 調 性, 到 e 樂 段 以 F 小 調 開 始,f 樂 段 因 臨 時 升 降 記 號 變 化 呈 現 調 性 模 糊 狀 態, 直 到 再 現 部 又 回 到 第 一 主 題 調 性, 但 再 現 部 中 樂 段 的 呈 現 並 不 完 全 參 照 呈 示 部 的 順 序, 而 選 擇 呈 示 部 第 二 主 題 為 主 要 的 發 展 樂 段, 此 樂 段 調 性 豐 富, 以 大 調 小 調 穿 插 作 為 和 聲 色 彩, 到 了 e 樂 段 也 作 了 些 許 變 化 接 進 再 現 部 結 束 時,c 樂 段 短 暫 出 現, 最 終 以 d 樂 段 作 結 尾 調 性 漸 漸 從 E 小 調 轉 回 G 大 調, 雖 然 到 Coda 仍 未 穩 定, 但 終 究 環 繞 於 G 大 調 的 和 聲 中, 直 到 最 後 以 G 大 調 Ⅰ 和 弦 的 擴 充 作 燦 爛 的 結 束 12

13 如 表 格 2 所 示, 呈 示 部 a 樂 段 (mm. 1-32) 有 兩 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm. 1-8) 第 二 樂 句 (mm. 9-16) 第 一 樂 句 先 由 鋼 琴 右 手 彈 出 G 小 調 旋 律, 再 以 五 度 上 行 的 模 進 出 現 在 大 提 琴 的 部 分, 而 鋼 琴 左 手 的 後 半 拍 節 奏 則 貫 穿 整 個 第 一 主 題 區 第 二 樂 句 由 鄰 音 音 型 開 始, 承 接 第 一 樂 句 持 續 發 展 譜 例 1 譜 例 1 第 一 樂 句 五 度 上 行 模 進 1 6 第 二 樂 句, 鄰 音 音 型 12 13

14 b 樂 段 (mm ) 有 兩 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm ) 第 二 樂 句 (mm ) 第 一 樂 句 以 聲 部 模 仿 的 方 式 由 鋼 琴 前 導, 大 提 琴 隨 後 而 至, 同 時 以 三 度 上 行 的 模 進 手 法 漸 漸 堆 疊, 這 樣 的 手 法 具 有 競 奏 與 緊 湊 的 氛 圍 第 二 樂 句 以 相 同 的 模 式 發 展, 唯 大 提 琴 與 鋼 琴 作 二 度 下 行 並 角 色 調 換 譜 例 2 譜 例 2 29 第 一 樂 句 35 Dm 7 Gm 7 第 二 樂 句 C 樂 段 14

15 c 樂 段 (mm ) 有 兩 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm ) 第 二 樂 句 (mm ) 第 一 樂 句, 鋼 琴 左 手 為 長 音 值 的 分 解 七 和 弦, 以 連 續 的 七 和 弦 行 進, 大 提 琴 則 以 五 度 上 行 模 進 作 兩 次 發 展, 並 以 級 進 下 行 的 線 條 與 鋼 琴 互 動 第 二 樂 句, 大 提 琴 與 鋼 琴 則 角 色 互 換, 其 他 特 色 同 第 一 樂 句 譜 例 3 譜 例 3 47 第 一 樂 句 B b M 7 分 解 和 弦 53 第 二 樂 句 FM 7 分 解 和 弦 59 15

16 a 樂 段 (mm ) 使 用 a 樂 段 (mm. 1-16), 但 伴 奏 音 型 延 續 c 樂 段 的 伴 奏 型 態, 直 到 第 七 十 三 到 七 十 六 小 節 大 提 琴 與 鋼 琴 右 手 內 聲 部 同 音 連 續 下 行, 並 運 用 Hemiola 19 將 原 本 三 拍 節 奏 改 為 二 拍 的 韻 律, 並 銜 接 至 七 十 七 小 節 回 到 a 樂 段 第 一 主 題 譜 例 4 譜 例 運 用 Hemiola 不 同 節 奏 型 共 置, 主 要 特 性, 將 重 拍 的 位 置 移 動 16

17 d 樂 段 (mm ) 為 呈 示 部 第 二 主 題, 調 性 E b 大 調, 有 四 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm ) 第 二 樂 句 (mm ) 第 三 樂 句 (mm ) 第 四 樂 句 (mm ) 第 一 樂 句 為 如 歌 似 (cantando), 右 手 的 旋 律 線 以 級 進 下 行 為 主, 並 以 下 行 三 度 音 程 作 擴 充 鋼 琴 左 手 則 以 分 解 和 弦 為 伴 奏 音 型 第 二 樂 句 仍 以 級 進 線 條 為 主, 加 入 重 複 音 的 動 機 第 三 樂 句 和 第 四 樂 句 大 提 琴 與 鋼 琴 作 角 色 互 換 譜 例 5 譜 例 5 83 第 一 樂 句 級 進 下 行 三 度 作 擴 充 第 二 樂 句 99 第 三 樂 句 三 度 模 進 下 行 行 17

18 第 四 樂 句

19 發 展 部 由 b 樂 段 c 樂 段 e 樂 段 f 樂 段 四 個 樂 段 所 組 成, 其 中 b 樂 段 c 樂 段 來 自 呈 示 部, 而 e 樂 段 f 樂 段 為 全 新 樂 段 發 展 部 b 樂 段 (mm ) c 樂 段 (mm ) 節 奏 伴 奏 型 態 大 致 與 呈 示 部 相 同, 調 性 則 以 E b 大 調 為 主 e 樂 段 (mm ) 有 兩 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm ) 第 二 樂 句 (mm ), 調 性 為 F 小 調 第 一 樂 句, 旋 律 由 鋼 琴 左 手 彈 奏, 此 旋 律 出 自 a 樂 段 並 貫 穿 整 個 e 樂 段, 鋼 琴 右 手 每 個 小 節 為 節 奏 動 機 的 單 位, 模 進 到 第 一 樂 句 結 束 大 提 琴 部 分 為 鋼 琴 左 手 旋 律 作 節 奏 的 增 值 但 音 程 上 並 未 完 全 跟 進 第 二 樂 句 與 第 一 樂 句 成 五 度 上 行 模 進, 大 提 琴 與 鋼 琴 作 角 色 互 換 譜 例 6 譜 例 第 一 樂 句 來 自 a 樂 段 旋 律 171 第 二 樂 句

20 182 f 樂 段 (mm ), 有 二 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm ) 第 二 樂 句 (mm ) 調 性 模 糊 第 一 樂 句, 以 聲 部 模 仿 的 方 式 由 鋼 琴 右 手 前 導, 大 提 琴 隨 後 而 至 鋼 琴 左 手 以 八 分 音 符 級 進 線 條 上 下 流 動, 配 合 逐 漸 地 漸 強 (poco a poco cresc.) 整 體 有 方 向 地 到 達 第 二 樂 句 譜 例 7 譜 例 第 一 樂 句

21 第 二 樂 句, 來 自 a 樂 段 第 二 樂 句 (mm. 9-16), 伴 奏 回 到 呈 示 部 第 一 主 題 的 後 半 拍 音 型 譜 例 8 譜 例 第 二 樂 句 204 再 現 部 由 a 樂 段 d 樂 段 e 樂 段 d 樂 段 四 個 樂 段 所 組 成 a 樂 段 (mm ) 相 似 於 a 樂 段 (mm ) 音 型 節 奏 與 伴 奏 相 類 似, 因 此 不 再 說 明 d 樂 段 (mm ) 相 似 於 d 樂 段 (mm ), 有 四 個 樂 句, 每 個 樂 句 分 別 於 不 同 調 性, 第 一 樂 句 (mm )E b 大 調, 第 二 樂 句 (mm ) B 小 調, 第 三 樂 句 (mm )B 大 調, 第 四 樂 句 (mm )G 小 調 21

22 e 樂 段 (mm ) 與 e 樂 段 (mm ) 相 似 e 樂 段 有 四 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm ) 第 二 樂 句 (mm ) 第 三 樂 句 (mm ) 第 四 樂 句 (mm ) 第 一 樂 句 第 二 樂 句 第 三 樂 句 與 e 樂 段 (mm ) 音 型 與 伴 奏 相 類 似 第 三 樂 句 開 始 變 換 調 號 於 G 大 調, 然 而 由 於 裝 飾 性 和 弦 的 大 量 使 用, 使 調 性 感 仍 趨 於 模 糊 直 到 第 四 樂 句, 素 材 來 自 c 樂 段 (mm ) 唯 調 性 是 G 大 調 譜 例 9 譜 例 第 一 樂 句 第 二 樂 句 22

23 270 第 三 樂 句 第 四 樂 句, 素 材 來 自 c 樂 段

24 d 樂 段 (mm ) 與 d 樂 段 (mm87-134) 相 似, 但 在 d 樂 段 以 單 旋 律 所 呈 現, 因 此 和 聲 較 清 新, 而 此 樂 段 以 聲 部 模 仿 方 式 由 大 提 琴 前 導, 鋼 琴 隨 後 而 至, 兩 聲 部 互 相 穿 插 所 呈 現, 和 聲 織 度 顯 得 更 加 豐 富 譜 例 10 譜 例

25 Coda(mm ) 有 五 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm ) 第 二 樂 句 (mm ) 第 三 樂 句 (mm ) 第 四 樂 句 (mm ) 第 五 樂 句 (mm ) 第 一 樂 句, 以 聲 部 模 仿 方 式 為 主, 鋼 琴 右 手 以 八 分 音 符 為 前 導, 再 由 大 提 琴 以 四 分 音 符 為 答 唱 第 二 樂 句, 使 用 Hemiola 改 變 原 有 的 節 奏, 鋼 琴 以 二 拍 為 單 位, 大 提 琴 以 三 拍 為 單 位, 因 此 產 生 不 同 節 奏 的 交 錯 譜 例 11 譜 例 第 一 樂 句 330 第 二 樂 句, 使 用 Hemiola

26 第 三 樂 句, 四 個 小 節 為 一 個 單 位, 大 提 琴 以 a 樂 段 第 一 樂 句 (mm. 1-8) 為 導 唱, 再 由 鋼 琴 以 八 分 音 符 為 答 唱 第 四 樂 句, 大 提 琴 與 鋼 琴 右 手 互 為 平 行 三 度 旋 律, 呈 現 出 和 諧 流 動 以 及 運 用 大 小 三 度 音 程 為 和 聲 色 彩 的 變 化 第 五 樂 句, 以 明 亮 G 大 調 Ⅰ 和 弦 及 Hemiola 手 法 到 結 尾 譜 例 12 譜 例 第 三 樂 句 349 第 四 樂 句 平 行 三 度 旋 律 第 五 樂 句,Hemiola 366 Ⅰ 26

27 第 二 節 第 二 樂 章 G 小 調 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 第 二 樂 章, 以 下 為 曲 式 結 構 表 : 表 格 3 樂 段 小 節 數 調 性 A 1-14 C 小 調 B C 小 調 A C 小 調 C A b 大 調 B 大 調 D B 小 調 A C 小 調 C C 大 調 此 曲 為 Andante,4/4,C 小 調, 輪 旋 曲 式 與 一 般 的 輪 旋 曲 曲 式 不 同 的 是 C 樂 段 D 樂 段 中 間 段 落 少 了 A 樂 段 的 再 現, 並 且 整 曲 以 C 樂 段 結 束 調 性 安 排 的 方 面,A 樂 段 B 樂 段 A 樂 段 A 樂 段, 以 C 小 調 為 主,C 樂 段 轉 A b 大 調 再 以 臨 時 升 降 記 號 轉 到 B 大 調,D 樂 段 以 B 小 調 為 呈 現,C 樂 段 以 C 大 調 為 結 尾 27

28 A 樂 段 (mm. 1-14) 有 三 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm. 1-5) 第 二 樂 句 (mm. 6-9) 第 三 樂 句 (mm ) 第 一 樂 句, 鋼 琴 以 四 分 音 符 彈 奏 C 小 調 i 和 弦, 大 提 琴 為 長 音 值 加 上 附 點 八 分 音 符 和 十 六 分 音 符 為 第 一 動 機, 附 點 四 分 音 符 八 分 音 符 加 上 兩 個 四 分 音 符 為 第 二 動 機 第 二 樂 句 以 相 同 模 式 發 展, 唯 三 度 上 行 模 進 第 三 樂 句, 大 提 琴 與 鋼 琴 均 為 下 行, 由 鋼 琴 接 續 第 二 動 機 帶 入 B 樂 段 譜 例 13 譜 例 13 1 第 一 動 機 第 二 動 機 5 第 二 樂 句 10 第 三 樂 句 第 二 動 機 28

29 B 樂 段 (mm ) 有 三 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm ) 第 二 樂 句 (mm ) 第 三 樂 句 (mm ), 每 樂 句 均 以 兩 個 小 節 為 一 個 單 位 第 一 樂 句, 大 提 琴 的 音 型 以 鄰 音 為 主, 鋼 琴 則 延 續 A 樂 段 以 持 續 的 四 分 音 符 為 主 從 第 十 七 小 節 開 始 到 二 十 六 小 節, 樂 句 以 兩 個 小 節 為 單 位 並 互 為 模 進 第 二 樂 句, 大 提 琴 富 有 表 現 力 的 (espressivo) 拉 奏 第 二 動 機 的 節 奏, 此 兩 個 小 節 互 為 四 度 下 行 模 進 第 三 樂 句, 鋼 琴 唱 著 第 十 五 開 始 到 十 六 小 節 的 旋 律, 大 提 琴 再 以 第 一 動 機 出 現, 此 兩 小 節 互 為 三 度 上 行 模 進 譜 例 14 譜 例 第 一 樂 句 第 二 樂 句 21 第 三 樂 句 第 一 動 機 三 度 上 行 模 進 26 A 樂 段 (mm ) 與 A 樂 段 (mm. 1-14) 相 似, 因 此 不 再 說 明 29

30 C 樂 段 (mm ) 有 二 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm ) 第 二 樂 句 (mm ) 第 一 樂 句, 伴 奏 音 型 改 變, 鋼 琴 右 手 以 八 分 音 符 為 主, 左 手 運 用 綿 延 的 (sostenuto) 四 分 音 符 支 撐 大 提 琴 聲 部, 大 提 琴 以 第 二 動 機 為 主 要 素 材 並 持 續 模 進 與 擴 充 譜 例 15 譜 例 第 一 樂 句 41 第 二 動 機 第 二 樂 句 56 30

31 第 二 樂 句, 聲 部 交 換 並 以 鋼 琴 作 前 導, 由 右 手 彈 奏 如 歌 似 (cantando) 的 旋 律, 而 旋 律 類 似 於 第 三 十 九 到 四 十 四 小 節 大 提 琴 聲 部, 再 由 大 提 琴 銜 接 旋 律, 之 後 伴 奏 音 型 再 度 回 到 第 一 樂 句 D 樂 段 (mm ) 有 兩 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm ) 第 二 樂 句 (mm ) 第 一 樂 句, 以 兩 個 小 節 為 一 個 單 位, 呈 現 三 個 聲 部 ; 大 提 琴 鋼 琴 高 音 聲 部 低 聲 部, 大 提 琴 與 鋼 琴 右 手 外 聲 部 旋 律 相 同, 左 手 以 切 分 音 為 流 動 往 前 的 角 色 每 二 個 小 節 相 互 模 進 第 二 樂 句, 以 相 同 的 模 式 發 展, 唯 三 度 下 行 模 進 譜 例 16 譜 例 第 一 樂 句 64 第 二 樂 句

32 A 樂 句 (mm ) 與 A 樂 句 (mm. 1-14) 相 似 C 樂 句 (mm ) 有 兩 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm ) 第 二 樂 句 (mm ) 第 一 樂 句 來 自 C 樂 句 (mm ) 素 材, 唯 不 同 以 聲 部 模 仿 方 式 為 主, 鋼 琴 先 作 前 導 大 提 琴 隨 後 而 至, 到 了 第 八 十 四 到 到 八 十 七 小 節, 順 序 交 換, 由 大 提 琴 前 導, 鋼 琴 隨 後 第 二 樂 句, 使 用 A 樂 句 (mm. 1-14) 第 二 動 機, 大 提 琴 先 唱 再 由 鋼 琴, 這 樣 一 唱 一 合 的 效 果 直 到 以 C 大 調 Ⅰ 和 弦 作 結 束 譜 例 17 譜 例 第 二 樂 句 94 Ⅰ 32

33 第 三 節 第 三 樂 章 G 小 調 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 第 三 樂 章, 以 下 為 曲 式 結 構 表 : 表 格 4 樂 段 小 節 數 調 性 A 1-63 G 小 調 B E b 大 調 A G 小 調 C B b 大 調 調 性 模 糊 B G 調 A G 調 此 曲 為 Allegro vivo,2/4,g 小 調, 輪 旋 曲 式 與 一 般 輪 旋 曲 式 不 同 的 是 C 樂 段 (mm )B 樂 段 (mm ) 中 間 段 落 少 了 A 樂 段, 所 呈 現 A-B-A- C-B -A 而 整 個 樂 章 以 A B C 各 三 個 樂 段 為 不 同 風 格, 在 轉 調 方 面 A 樂 段 以 G 小 調 為 主,B C 樂 段 各 以 E b 大 調 B b 大 調,B 樂 段 回 到 三 度 轉 調 G 小 調, 最 後 A 樂 段 以 G 大 調 結 束 33

34 A 樂 段 (mm. 1-63), 有 五 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm. 1-9) 第 二 樂 句 (mm ) 第 三 樂 句 (mm ) 第 四 樂 句 (mm ) 第 五 樂 句 (mm ) 第 一 樂 句, 由 鋼 琴 作 前 導, 以 右 手 附 點 及 切 分 節 奏 上 行 級 進 音 型, 左 手 上 行 分 解 和 弦 為 伴 奏 類 型 並 貫 穿 整 個 A 樂 段 到 第 七 小 節 承 接 大 提 琴 並 級 進 下 行 第 二 樂 句, 大 提 琴 與 鋼 琴 角 色 互 換 並 持 續 發 展 譜 例 18 譜 例 第 二 樂 句, 交 換 聲 部 第 三 樂 句 34

35 第 三 樂 句, 在 第 二 十 六 到 二 十 九 小 節 第 三 十 二 到 三 十 六 小 節 第 三 十 八 到 四 十 二 小 節, 大 提 琴 出 現 全 音 音 階 素 材, 第 二 十 五 到 四 十 二 小 節 大 提 琴 以 三 度 上 行 模 進, 第 二 十 五 到 二 十 七 小 節 第 三 十 二 到 三 十 三 小 節 及 第 三 十 八 到 三 十 九 小 節, 鋼 琴 以 連 續 下 行 七 和 弦 與 大 提 琴 下 行 音 型 一 起 作 呼 應 譜 例 19 譜 例 連 續 下 行 七 和 弦 27 三 度 上 行 模 進 全 音 音 階 32 連 續 下 行 七 和 弦 37 35

36 第 四 樂 句, 鋼 琴 外 聲 部 和 大 提 琴 以 級 進 上 行 音 型, 並 持 續 上 行 四 度 模 進 第 五 樂 句 與 第 二 樂 句 相 類 似, 因 此 不 再 說 明 譜 例 20 譜 例 20 第 四 樂 句, 四 度 上 行 模 進 四 度 上 行 模 進 52 半 音 上 行 模 進 第 五 樂 句 36

37 B 樂 段 (mm ), 有 五 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm ) 第 二 樂 句 (mm ) 第 三 樂 句 (mm ) 第 四 樂 句 (mm ) 第 五 樂 句 (mm ) 第 一 樂 句, 聲 部 模 仿 的 方 式, 以 鋼 琴 外 聲 部 前 導, 大 提 琴 隨 後 而 至, 鋼 琴 以 如 歌 的 (cantando) 四 部 和 聲 音 值 較 長 及 較 多 掛 留 音, 伴 奏 音 型 以 和 弦 方 式 呈 現, 調 性 為 E b 大 調 與 A 樂 段 十 六 分 音 符 快 速 音 群 急 促 風 格 截 然 不 同 譜 例 21 譜 例 第 一 樂 句

38 第 二 樂 句, 鋼 琴 部 分 加 入 持 續 八 分 音 符 且 音 程 逐 漸 擴 張, 由 於 裝 飾 性 和 弦 的 大 量 使 用, 使 調 性 感 仍 趨 於 模 糊 譜 例 22 譜 例 第 二 樂 句 94 第 三 樂 句 半 音 音 程 增 加, 大 提 琴 旋 律 與 鋼 琴 外 聲 部 相 同, 由 一 零 四 小 節 開 始 鋼 琴 左 手 以 增 五 度 下 行 模 仿 之 後 以 同 樣 方 式 進 行, 唯 三 度 上 行 模 進 譜 例 23 譜 例 第 三 樂 句 106 上 行 三 度 模 進 112 增 五 度 下 行 模 仿 38

39 第 四 樂 句, 大 提 琴 使 用 長 音 值, 鋼 琴 右 手 旋 律 與 大 提 琴 相 同, 鋼 琴 左 手 則 回 到 A 樂 段 附 點 與 切 分 音 節 奏 第 一 百 二 十 五 小 節 與 一 百 一 十 八 小 節, 大 提 琴 與 鋼 琴 右 手 作 二 度 上 行 模 進, 鋼 琴 左 手 則 以 三 度 上 行 作 模 進 譜 例 24 譜 例 第 四 樂 句 三 度 上 行 模 進 124 第 五 樂 句 與 第 四 樂 句 內 容 相 似, 唯 級 進 下 行 的 速 率 變 快, 鋼 琴 左 手 則 運 用 A 樂 段 附 點 與 切 分 節 奏 作 模 進 譜 例 25 譜 例 25 第 五 樂 句

40 A 樂 段 (mm ) 有 兩 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm ) 第 二 樂 句 (mm ), 調 性 為 G 小 調 第 一 樂 句, 與 A 樂 段 相 類 似, 但 是 旋 律 部 分 在 A 樂 段 以 一 個 聲 部 獨 自 完 成, 此 樂 段 由 聲 部 銜 接 方 式 呈 現, 以 鋼 琴 前 導 再 由 大 提 琴 完 成 第 二 樂 句 與 第 一 樂 句 相 類 似, 唯 五 度 上 行 模 進 譜 例 26 譜 例 26 第 一 樂 句 第 二 樂 句 40

41 C 樂 段 (mm ) 有 四 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm ) 第 二 樂 句 (mm ) 第 三 樂 句 (mm ) 第 四 樂 句 (mm ), 調 性 為 B b 大 調, 大 提 琴 在 這 四 個 樂 句 當 中 都 是 撥 弦 演 奏 第 一 樂 句, 鋼 琴 右 手 的 旋 律 以 四 分 音 符 呈 現, 在 下 個 小 節 則 減 值 以 八 分 音 符 與 十 六 分 音 符 作 發 展 之 後 的 三 個 樂 句 以 相 同 的 模 式 呈 現, 唯 旋 律 的 音 程 略 作 微 調, 且 在 減 值 部 分 並 未 作 嚴 格 模 仿 譜 例 27 譜 例

42 第 二 樂 句 以 三 個 小 節 為 一 個 單 位 互 為 模 進 大 提 琴 以 四 分 音 符 為 主, 音 程 上 從 小 三 度 擴 展 到 減 四 度, 並 同 步 作 漸 強 ; 而 鋼 琴 低 音 線 為 級 進 下 行, 並 以 八 分 音 符 為 主 要 的 伴 奏 音 型 譜 例 28 譜 例 第 二 樂 句 190 第 三 樂 句, 每 樂 句 均 以 三 個 小 節 為 一 個 單 位 並 互 為 三 度 上 行 模 進, 此 段 落 為 音 域 最 高 之 處 鋼 琴 右 手 以 十 六 音 符 作 前 導 再 接 大 提 琴, 承 先 啟 後 並 緊 密 結 合, 而 鋼 琴 左 手 八 分 音 符 具 穩 定 拍 子 的 作 用, 音 型 持 續 往 前 到 達 此 樂 章 的 最 高 音 域 譜 例 29 譜 例 29 這 個 大 小 ok 嗎? 我 有 縮 小, 要 不 然 會 不 在 同 一 頁 196 第 三 樂 句 201 三 度 上 行 模 進 42

43 第 四 樂 句, 大 提 琴 以 四 分 音 符 八 度 上 行 再 級 進 下 行, 鋼 琴 十 六 分 音 符 分 解 和 弦 為 伴 奏 之 後 以 三 度 下 行 模 進 譜 例 30 譜 例 第 四 樂 句, 八 度 上 行 211 級 進 下 行 三 度 上 行 模 進 B 樂 段 (mm ) 此 樂 段 與 B 樂 段 (mm ) 相 似, 但 此 樂 段 以 G 調 為 調 性 譜 例 31 譜 例 G : Ⅰ 43

44 A 樂 段 (mm ) 有 六 個 樂 句, 第 一 樂 句 (mm ) 第 二 樂 句 (mm ) 第 三 樂 句 (mm ) 第 四 樂 句 (mm ) 第 五 樂 句 (mm ) 第 六 樂 句 (mm ) 第 一 樂 句, 與 A 樂 段 類 似, 唯 大 提 琴 部 分 由 上 鄰 音 音 型 改 為 下 鄰 音 音 型 呈 現 譜 例 32 譜 例 第 一 樂 句 第 二 樂 句, 出 現 新 的 素 材, 以 聲 部 模 仿 方 式 呈 現, 由 鋼 琴 以 十 六 分 音 符 前 導, 大 提 琴 隨 後 而 至, 之 後 以 三 度 上 行 作 模 進, 但 依 舊 以 十 六 分 音 符 為 主 要 素 材 譜 例 33 譜 例 第 二 樂 句 270 三 度 上 行 模 進 44

45 第 三 樂 句, 與 A 樂 段 第 十 到 十 九 小 節 節 奏 與 伴 奏 音 型 相 類 似, 因 此 不 再 說 明 第 四 樂 句, 與 C 樂 段 (mm ) 相 類 似, 唯 調 性 於 G 大 調 第 五 樂 句, 以 A 樂 段 (mm. 1-63) 的 素 材 為 主, 綜 合 部 分 C 樂 段 (mm 的 素 材 譜 例 34 譜 例 第 五 樂 句 303 A 樂 段 素 材 45

46 第 六 樂 句 (mm ), 鋼 琴 持 續 十 六 分 音 符 為 伴 奏, 大 提 琴 以 八 分 音 符 及 十 六 音 符 穿 插, 並 與 鋼 琴 強 調 每 小 節 的 第 一 拍 重 音, 直 到 最 後 持 續 強 調 G 調 的 一 級 和 弦, 呈 現 出 燦 爛 的 結 尾 譜 例 35 譜 例 第 六 樂 句 Ⅰ Ⅰ 46

47 第 四 章 演 奏 技 巧 與 風 格 詮 釋 本 章 為 筆 者 演 奏 與 詮 釋 此 曲 的 心 得, 將 著 重 於 探 討 如 何 用 最 適 當 的 演 奏 技 巧, 達 成 最 貼 近 原 創 者 音 樂 表 現 的 目 標 第 一 樂 章 第 一 到 十 六 小 節, 先 由 鋼 琴 右 手 彈 出 G 小 調 旋 律 再 以 五 度 模 進 出 現 在 大 提 琴 的 部 分, 兩 聲 部 相 互 前 後 對 唱, 而 鋼 琴 左 手 以 後 半 拍 音 型 貫 穿 整 個 第 一 主 題 區 鋼 琴 應 以 清 楚 地 強 調 右 手 旋 律, 左 手 後 半 拍 需 襯 扥 旋 律 的 線 條 及 方 向 性, 因 此 不 宜 過 重 地 彈 奏, 則 以 輕 快 及 流 暢 方 式 呈 現, 之 後 再 接 上 大 提 琴 旋 律, 使 樂 曲 出 現 優 美 及 一 唱 一 和 的 效 果 剛 開 始 和 聲 以 G 調 和 弦 為 主, 音 量 以 中 強 (mf) 記 號, 因 此 演 奏 時 以 訴 說 方 式 呈 現, 並 保 持 抖 音 及 流 暢 性 第 九 小 節 之 後 以 鄰 音 音 型 開 始, 音 量 由 逐 漸 漸 強 (cresc.) 到 強 (f), 因 此 大 提 琴 需 調 整 弓 速 弓 量 及 抖 音 並 靠 橋 拉 奏, 鋼 琴 以 較 直 接 的 彈 法, 並 以 爍 亮 的 音 色 彈 奏 八 度, 帶 入 第 十 三 小 節 為 此 段 最 高 處 的 地 方, 之 後 第 十 五 小 節 再 漸 弱 在 練 習 時, 第 一 樂 章 第 二 到 十 六 小 節, 大 提 琴 以 一 弓 七 音 為 一 個 長 線 條, 並 且 需 要 有 方 向 地 完 成 一 個 樂 句, 因 此 弓 速 不 能 太 快, 在 前 面 的 音 不 使 用 太 多 的 弓, 需 保 留 弓 的 空 間 及 速 度 到 後 面 的 音, 且 力 度 分 配 及 與 琴 橋 之 間 的 距 離 也 應 隨 著 樂 句 的 方 向 作 調 整 因 此 第 七 到 十 六 小 節 為 第 二 到 六 小 節 的 發 展, 保 有 前 面 一 弓 七 音 並 逐 漸 漸 強 到 大 聲 之 後 再 漸 弱, 在 逐 漸 漸 強 部 分 由 一 弓 一 音 三 音 所 組 成, 當 拉 奏 一 弓 一 音 時, 弓 速 不 能 太 快 並 保 持 音 量, 之 後 再 延 續 一 弓 三 音 音 量 逐 漸 增 多, 並 需 靠 橋 拉 奏, 製 造 出 最 大 音 量 並 漸 漸 地 靠 琴 指 板 拉 奏 使 音 量 逐 漸 漸 弱 譜 例 36 47

48 譜 例

49 第 三 十 二 到 四 十 小 節, 樂 句 開 始 時, 由 前 樂 段 大 提 琴 剛 結 束, 鋼 琴 左 手 在 弱 拍 上 馬 上 出 現 新 的 樂 句, 再 加 上 聲 部 模 仿 大 提 琴 隨 後 而 至, 因 此 這 樣 的 手 法 具 有 競 奏 與 緊 湊 的 氛 圍 在 演 奏 時, 仔 細 聆 聽 各 聲 部 的 旋 律, 並 熟 悉 各 聲 部 所 產 生 的 聲 響 進 行 時, 三 度 上 行 的 模 進 手 法 漸 漸 堆 疊, 因 此 需 穩 定 拍 子 之 外, 維 持 節 奏 韻 律 並 清 楚 地 拉 奏 分 句, 讓 模 進 及 線 條 清 楚 在 練 習 時, 因 有 三 度 上 行 模 進 的 掛 留 音 音 型, 因 此 注 意 弓 毛 需 擺 正, 保 持 弓 的 壓 力 並 留 弓 給 後 面 的 掛 留 音, 之 後 弓 量 逐 漸 增 多, 自 然 帶 出 模 進 的 堆 疊 譜 例 37 譜 例

50 第 一 百 六 十 八 到 一 百 八 十 四 小 節, 旋 律 由 鋼 琴 左 手 強 調 地 (marcato) 彈 奏, 此 旋 律 出 自 a 樂 段 並 貫 穿 至 一 百 八 十 四 小 節, 右 手 八 分 音 符 為 此 段 落 的 節 奏 動 機, 大 提 琴 則 以 長 音 值 加 上 重 音 記 號 (>), 音 量 以 始 終 大 聲 地 (sempre f) 貫 穿 此 樂 段, 因 此 需 果 斷 直 接 的 聲 響 演 奏 時, 鋼 琴 左 手 需 以 清 楚 且 緊 湊 地 彈 奏 旋 律, 右 手 八 分 音 符 保 持 節 奏 動 能, 而 大 提 琴 則 需 靠 琴 橋 拉 奏, 並 以 快 速 的 弓 且 每 個 音 需 直 接 地 將 重 音 拉 出 第 一 百 七 十 二 到 一 百 七 十 五 小 節, 全 以 八 分 音 符 為 伴 奏 音 型, 但 旋 律 仍 存 在, 因 此 鋼 琴 需 強 調 最 低 的 音, 使 旋 律 得 以 在 不 同 的 音 域 方 式 重 現 第 一 百 七 十 六 小 節 之 後, 大 提 琴 與 鋼 琴 作 角 色 互 換, 因 此 大 提 琴 以 流 暢 且 渾 厚 聲 響 拉 奏, 鋼 琴 左 手 強 調 每 個 重 音 記 號, 使 音 響 較 為 豐 富 且 性 格 較 為 突 顯 譜 例 38 譜 例 來 自 a 樂 段 旋 律

51 第 二 樂 章 第 一 到 十 四 小 節, 鋼 琴 以 C 小 調 四 分 音 符 和 弦 彈 奏, 大 提 琴 為 長 音 值 加 上 附 點 節 奏 與 八 分 音 符 拉 奏 在 演 奏 時, 由 於 這 樂 章 改 編 自 管 樂 曲 的 喪 曲, 並 以 行 板 (Andante) 速 度 呈 現, 因 此 鋼 琴 以 中 弱 (mezzo p) 彈 奏 四 分 音 符, 先 由 單 音 音 程 和 弦 銜 接, 因 此 右 手 有 如 鐘 聲 般 的 音 色, 清 脆 且 響 亮 揭 開 喪 曲 的 序 幕, 再 由 大 提 琴 以 快 速 且 寬 廣 的 抖 音 拉 出 渾 厚 音 色, 加 上 以 強 (f) 音 量 呈 現, 因 此 需 靠 琴 橋 拉 奏 此 樂 段, 直 到 第 十 四 小 節 結 束 在 練 習 時, 由 於 此 段 出 現 多 個 附 點 音 符 節 奏, 因 此 需 保 持 弓 速 一 致, 讓 線 條 持 續, 不 因 節 奏 而 上 下 晃 動, 在 第 四 五 小 節 和 第 八 九 小 節 的 強 拍 上 加 有 重 音 記 號 (>), 在 此 宜 先 練 習 第 一 音 的 重 音 並 確 定 力 量 的 多 寡 及 弓 量, 再 往 前 至 樂 句 開 始 銜 接, 由 於 此 時 的 重 音 記 號, 有 如 語 氣 般 的 表 達, 因 此 應 注 意 兩 次 重 音 的 呈 現, 可 藉 由 層 次 上 的 堆 疊 來 練 習 譜 例 39 譜 例

52 第 二 樂 章 第 三 十 九 到 五 十 一 小 節, 伴 奏 音 型 改 變, 鋼 琴 右 手 以 八 分 音 符 為 主, 左 手 為 四 分 音 符 支 撐 大 提 琴 聲 部 在 演 奏 時, 鋼 琴 於 弱 (p) 記 號 並 運 用 綿 延 的 方 式 (sostenuto) 彈 奏 左 手 附 點 和 四 分 音 符 節 奏, 此 時, 鋼 琴 左 手 需 強 調 低 音 旋 律, 右 手 則 以 流 暢 地 方 式 彈 奏 八 分 音 符, 而 大 提 琴 以 中 弱 (mezzo p) 且 如 歌 唱 般 的 音 色 拉 奏 旋 律 與 鋼 琴 左 手 低 音 相 互 支 撐 在 練 習 時, 大 提 琴 盡 量 使 用 D 弦 演 奏, 讓 音 色 呈 現 溫 暖 圓 潤, 並 使 用 琴 橋 琴 指 板 之 距 離 的 中 間 拉 奏, 抖 音 則 以 幅 度 小 且 慢 的 方 式 呈 現, 過 程 中 仍 保 持 相 同 的 頻 率, 且 配 合 著 樂 句 調 整 抖 音 變 化, 使 線 條 清 楚 譜 例 40 譜 例

53 變 換 調 號 為 B 小 調, 但 和 聲 仍 持 續 大 調 第 二 樂 章 第 五 十 一 到 七 十 小 節, 調 性 先 以 A b 大 調 為 主, 後 兩 小 節 以 半 音 級 進 到 B 大 調 和 聲, 但 調 號 並 未 轉 調 然 後 第 五 十 七 小 節 變 換 調 號 為 B 小 調, 但 和 聲 仍 持 續 大 調, 直 到 第 六 十 一 小 節 以 小 調 為 主 在 演 奏 時, 此 段 先 由 鋼 琴 右 手 彈 奏 八 度 如 歌 似 (cantando) 的 旋 律, 以 聖 樂 般 溫 暖 音 色 演 奏, 到 第 五 十 三 小 節 以 半 音 級 進 調 性, 因 此 和 聲 上 有 如 昇 華 般 的 聲 響, 再 由 大 提 琴 以 弱 (p) 銜 接 旋 律 到 第 五 十 七 小 節 變 換 調 號 時 已 開 始 漸 強 (cresc.) 開 啟 最 高 潮 段 落 的 序 幕 而 大 提 琴 隨 著 漸 強 改 變 拉 法 以 直 接 且 有 力 的 音 色 表 達, 情 緒 已 堆 積 已 久 再 也 忍 不 住 宣 洩 而 下 譜 例 41 譜 例 A b 大 調 53

54 第 六 十 一 到 七 十 小 節, 進 入 悲 痛 及 黑 喑 的 段 落 這 時 兩 個 小 節 的 第 一 拍 均 有 重 音 並 互 為 模 進, 在 拉 奏 時 大 提 琴 以 強 烈 且 有 力 的 方 式 表 達, 並 使 用 全 部 力 氣 放 在 琴 弦 上 以 快 速 抖 音 及 靠 橋 拉 奏 表 達 激 動 情 緒, 鋼 琴 右 手 外 聲 部 與 大 提 琴 旋 律 相 同 左 手 切 分 音 為 流 動 往 前 的 作 用, 有 如 心 情 波 濤 洶 湧 般, 一 波 接 著 一 波 譜 例 42 譜 例

55 第 三 樂 章 第 六 十 四 到 一 百 四 十 一 小 節, 運 用 聲 部 模 仿 的 方 式, 以 鋼 琴 外 聲 部 前 導, 大 提 琴 隨 後 而 至, 鋼 琴 以 四 部 和 聲 呈 現 此 樂 段 如 聖 詠 般 寧 靜 的 風 格 在 演 奏 時, 鋼 琴 以 不 減 速 (sans ralentir) 以 及 稍 弱 (meno f) 彈 奏 出 聖 詩 般 的 旋 律, 之 後 大 提 琴 以 溫 暖 音 色 銜 接 到 了 第 八 十 八 小 節 到 九 十 九 小 節, 伴 奏 音 型 加 入 持 續 八 分 音 符 且 音 程 逐 漸 擴 張, 由 於 裝 飾 性 和 弦 的 大 量 使 用, 因 此 聲 響 以 神 秘 空 靈 的 感 覺 呈 現, 在 大 提 琴 唱 完 樂 句 時, 由 鋼 琴 外 聲 部 銜 接 大 提 琴 樂 句 開 始, 因 此 樂 句 是 由 兩 聲 部 共 同 完 成 第 一 百 到 一 百 一 十 七 小 節, 仍 持 續 神 秘 色 彩 兩 聲 部 相 互 完 成 樂 句, 大 提 琴 旋 律 與 鋼 琴 外 聲 部 旋 律 相 同, 之 後 由 鋼 琴 左 手 銜 接, 最 後 以 大 提 琴 完 成 樂 句 在 演 奏 時, 鋼 琴 與 大 提 琴 需 以 虔 誠 及 內 斂 音 色, 表 達 出 禱 告 中 的 期 待 盼 望 地 心 情, 直 到 第 一 百 一 十 八 到 一 百 四 十 一 小 節, 鋼 琴 左 手 回 到 A 樂 段 附 點 與 切 分 音 節 奏, 像 是 慢 慢 回 到 最 初 的 心 情, 由 於 鋼 琴 與 大 提 琴 在 第 一 百 二 十 二 及 一 百 二 十 四 小 節 一 百 二 十 八 及 一 百 三 十 小 節 出 現 平 行 六 度 音 程, 似 乎 期 待 情 緒 更 加 清 楚, 但 最 後 隨 著 下 行 級 進 音 型 及 漸 弱 (dim.) 讓 盼 望 心 情 隨 著 風 而 離 去 譜 例 43 譜 例

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58 第 五 章 結 語 十 九 世 紀 後 半 到 二 十 世 紀 中 期, 橫 跨 浪 漫 樂 派 寫 實 主 義 印 象 派 及 新 古 典 主 義 由 於 浪 漫 派 注 重 感 情 和 想 像 力 的 表 現 ; 寫 實 主 義 對 於 自 然 事 物 和 生 活 瑣 事 以 不 加 修 飾 的 方 式 描 述 其 理 解 與 感 受 ; 印 象 派 迷 戀 於 光 影 的 結 合 所 產 生 的 色 彩 變 化 ; 新 古 典 主 義 則 主 張 弱 化 情 感 表 達, 不 推 崇 華 麗 誇 張 裝 飾, 以 儉 僕 風 格 為 其 代 表 手 法 佛 瑞 即 身 處 於 這 些 思 潮 與 樂 派 盛 行 之 際, 創 作 風 格 從 保 守 傳 統 漸 漸 轉 化 為 具 華 麗 技 巧 的 表 現 力, 再 回 歸 自 我 及 簡 潔 清 澄 的 風 格 在 他 不 同 的 創 作 歷 程 中 可 見 手 法 之 多 元, 但 每 個 時 期 皆 具 有 強 烈 的 個 人 特 色 及 其 代 表 作 品 在 眾 多 的 佛 瑞 作 品 中, 數 量 上 雖 以 鋼 琴 曲 及 藝 術 歌 曲 為 大 宗, 但 室 內 樂 及 器 樂 曲 仍 展 現 出 歌 唱 式 風 格, 如 此 首 第 二 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 即 著 實 展 現 出 典 型 的 佛 瑞 而 樂 曲 的 架 構 上 佛 瑞 並 不 偏 好 龐 大 的 規 模, 音 樂 的 表 現 上 著 重 風 格 的 優 雅 與 細 膩 藉 由 弓 型 長 旋 律 宗 教 風 格 的 讚 美 詩 主 題 調 性 安 排 以 臨 時 記 號 帶 到 另 一 調 性 之 轉 調 手 法 佛 瑞 式 的 掛 留 音 型 等, 使 其 和 聲 語 彙 豐 富 多 元, 並 充 滿 著 令 人 驚 喜 的 色 彩 變 化 在 演 奏 技 巧 方 面, 此 曲 雖 無 刻 意 炫 技 的 樂 段, 但 如 何 在 基 本 運 弓 及 把 位 技 巧 之 外, 進 一 步 達 到 佛 瑞 在 樂 句 線 條 及 音 色 變 化 上 的 要 求, 則 是 每 位 想 挑 戰 佛 瑞 作 品 的 演 奏 者 必 須 面 對 的 重 大 課 題 此 曲 創 作 於 佛 瑞 晚 年, 時 處 於 病 痛 交 纏 且 幾 乎 失 去 聽 覺 的 狀 況 之 下, 為 了 不 想 留 下 任 何 的 遺 憾, 佛 瑞 把 握 有 限 的 時 間, 透 過 創 作 傳 達 對 音 樂 與 生 命 的 熱 情, 造 就 了 他 晚 年 作 品 靈 魂 的 豐 潤 與 光 華, 著 實 值 得 後 人 深 入 研 究 及 探 討 58

59 參 考 書 目 西 文 Nectoux, Jean- Michel. Gabriel Faure: A Musical Life. New York: Cambridge University Press, Suckling, Norman. Faure. Westport, Caonn: Greenwood Press, 中 文 蔡 同 芳 佛 瑞 與 法 國 藝 術 歌 曲 台 北 市 : 全 音 1980 林 勝 儀 譯, 新 訂 標 準 音 樂 辭 典 台 北 市 : 美 樂,1999 Michael Raeburn, 韓 國 譯 西 洋 音 樂 百 科 全 書 台 北 市 : 麥 克, 電 子 期 刊 / / / /10 樂 譜 Fauré, Gabriel. Sonata for Cello and Piano, Op Paris: DuRand, /03 網 路 資 料 / /09 59

60 Tunghai University Department of Music Presents Huang Chun-Yu, cello Chiang Pei-san Liou Yi-jing, piano 黃 純 郁, 大 提 琴 江 珮 珊 劉 宜 靜, 鋼 琴 In a Graduate Cello Recital Junuary 15, 2012 Recital Hall 7:30 p.m Program Sonata for Cello and Piano in G Major, BWV1027 Adagio Allegro ma non tanto Andante Allegro moderato J. S. Bach La Folia in D Minor M. Marais Intermission Kol Nidrei, Op. 47 M. Bruch Sonata for Cello and Piano in G Minor, Op. 117 Allegro Andante Allegro vivo G. Fauré This recital is in partial fulfillment for the degree of Master of Arts in Music. Student of Dr. Chia-yi Tseng. 60