为一个象征的行为 ３４其次 在实践上 该派诗人 追随现代派 创造了一套能够表现现代人复杂幽微 情绪 意蕴与感受的现代诗歌语言体系① 并极大地 丰富与提升了现代诗歌的艺术品格与美学品味 而 且 袁可嘉等 西南联大诗人群 的诗美与诗歌语言 追求 还具有相当明确的逻辑和美学的基础 由于诗 歌创作中 沉思

年 月 第４ 卷 第 ５期 陕西师范大学学报 哲学社会科学版 Ｊ Ｓ Ｎ ｍ Ｕ Ｐ ｄｓ Ｓ Ｅｄ Ｓ Ｖ ４ Ｎ ５ 中国现当代文学研究 沉思性 议论化 隐喻化 论 西南联大诗人群 的诗语言探索与诗美追求 程国君 朱卫国 陕西师范大学 文学院 陕西 西安 ７ ６ 西北师范大学 文史学院 甘肃 兰州 ７ ３ ７ 摘 要 西南联大诗人群 的诗美探索与建构实践 主要集中在对于现代诗歌语言的革新与创造上 这种革 新与实践主要体现在以下 ３个方面 一是诗歌中的叙述 描写性语言减少 沉思性语言大量增加 二是诗歌中的直 白 科学性语言减少 矛盾修辞格 隐喻 通感 反讽等修辞性 感受性语言大量增加 三是蓄意制造文字的新奇与陌 生化组合 探索现代诗句构 诗行构成的新法则 诗歌语言张力美效果凸显 当该派诗人以直观感性的 隐喻反讽 的 新的感性 和象征性 艺术 语言改变着初期新诗语言直白化的弊端时 便创造了一套能够表现现代人复杂幽 微意蕴与感受的诗歌语言体系 由于诗歌中象征性 隐喻性语言变多 陌生性语言增加 其晦涩与 现代化 的诗风 由此形成 从而极大地丰富与提升了现代诗歌的艺术品格与美学品味 关键词 西南联大诗人群 诗歌语言 沉思性语言 隐喻反讽 诗美 中图分类号 Ｉ ７ ５ 文献标识码 Ａ 文章编号 ６ ７ ４ ８ ３ ５ ６ 收稿日期 基金项目 教育部人文社会科学研究西部规划项目 ＸＪ Ａ７ ５ ４ 作者简介 程国君 男 甘肃武威人 文学博士 陕西师范大学文学院教授 博士生导师 朱卫国 男 甘肃民勤 人 西北师范大学副校长 文史学院教授 在现代诗歌的语言问题上 五四 以来 从胡 适 郭沫若到艾青等一大批现实主义诗人 都一直努 力寻求诗的语言与日常语言的汇通一致性 在诗歌 创作中强调言文一致的平民化的诗歌语言 把白话 化 口语化 日常生活化作为现代诗歌语言的最高境 ３ 年代的新月 象征等现 界来追求 到了 代派诗人 又改变了这种情形 他们明确地把现代诗 歌语言当作艺术性语言 象征性语言 感受性语言 把诗歌语言和科学语言区分开来 甚至与日常生活 语言区分开来 对于五四白话化 口语化和日常生活 性的新诗语言做了再一次的革新 有力地变革了胡 适 郭沫若以来的新诗语言直白化的诗风 在新诗语言的这种革新进程中 西南联大诗 人群 的诗语言探索具有标志性意义 首先 在理 论上 该派诗人 诗论家袁可嘉等大都有非常明确的 ６ 不同于初期白话新诗人的诗语言意识 从前弄批 评的人喜欢把诗的语言与散文的语言对立 说前者 宜于抒情 后者长于说理 这个区分的不甚可恃 只 要我们想及 散文诗 或 诗体散文 的存在便可了 然 本世纪的趋势则在将诗的语言与科学语言的对 立 勃克称前者为 诗的现实主义 后者为 科学 的现实主义 据他的分析 诗的语言是象征体 它 的意义不止是它在辞书中的意义 而多半取决于全 体的结构和当时上下文的次序 它是包含人的动机 的而非客观的存在的 科学的语言则是纯而又纯的 符号 是以量代质的简化物 如以光波长度来代替 颜色 只能表示事物间相互关系 而与事物的本质 无缘 因为诗的语言是象征的语言 它的意义 随时接受其他诸因素 如意象 节奏 语气 态度等 等 的修正和补充 所以整个诗创作的过程可以称

为一个象征的行为 ３４其次 在实践上 该派诗人 追随现代派 创造了一套能够表现现代人复杂幽微 情绪 意蕴与感受的现代诗歌语言体系① 并极大地 丰富与提升了现代诗歌的艺术品格与美学品味 而 且 袁可嘉等 西南联大诗人群 的诗美与诗歌语言 追求 还具有相当明确的逻辑和美学的基础 由于诗 歌创作中 沉思 品格的凸显 他们诗歌的沉思 议 论 性语言大量增加了 由于 新的感性 的寻求和 直觉的把握 他们诗歌语言里的矛盾修辞格 象征 隐喻 通感 反讽等感性的 修辞性的语言大量增加 也由于对于诗的表现媒介 语言文字的重视 把 捉文字意识的强烈 对于诗歌中新奇的文字组合 现 代诗句构和诗行的自觉把握 像 而我们成长 在死 的子宫里 等 他们诗的语言便极具张力美 诗歌语言面貌的变化带来的是诗风的变化 伴 随着穆旦等 西南联大诗人群 诗人对于现代诗语 言的这些革新与审美追求 他们诗语言的 辞藻 丰 富了 意象繁复了 许多现代诗诗句欧化化了 尤其 是他们诗歌中隐喻 矛盾修辞格和反讽的大量出现 就促使他们诗歌的晦涩朦胧 戏剧化 与 现代化 的诗风逐渐形成 该派诗歌的这种语言实践 诗美 实现机制与诗美追求 对于现代新诗的发展具有重 要的诗学意义 对于当下诗歌的美学创造也将有重 要的启迪 一 沉思 品格与议论性的诗语言 西南联大诗人群 的现代诗歌语言的探索与 实验 与他们心仪的艾略特 奥登等西方现代派诗人 相一致 与中国古典诗人的诗歌语言探索实践也相 互贯通 他们诗语言探索与实践的层面多 方法也 多样 具 体 来 说 主 要 体 现 在 诗 歌 语 言 表 达 方 式 叙述 说明 描写 抒情和议论 语言修辞 隐喻 矛盾修辞格 通感 反讽等 文字活用 变更词性 中西融合的现代诗句构和诗行建构等方面 通过这 些革新 该派诗人追随现代派 创造了一套能够表现 现代人复杂情绪 意蕴与感受的现代诗歌语言体系 首先先看第一个方面 众所周知 现代诗人对 于诗的本体的思索 标志性的事件不是郭沫若等浪 漫派的 情感说 的提出与论述 而是诗的本质意义 上的 情 思 之 辩 从 诗 不 徒 是 情 感 而 是 经 验 里尔克明确化的一种诗学观念 梁宗岱较早 在一些倡导象征主义的诗论中做了阐释 之辩到卞 之琳的相对论哲理再到冯至 沉思的诗 的品格的 凸显 甚至一直到 ５ ６年台湾诗人的 诗想 诗情 之辩 许多诗美本体讨论大多围绕这个事件 而来 这种 情 思 之辩引发的诗美变化 不仅 在诗的抒情与沉思品格上体现出来 也在诗歌语言 的变化上表现出来 因为 思 强调 理趣 而具有 理趣 的诗语言 往往以喻理 辩理的说明和议论 性的逻辑性的文字为主 诗歌中说明的 议论性的 逻辑性的文字和语言 方式的出现 是现代诗中比较突出的一个语言现象 英国诗歌史 的作者王佐良在论述艾略特时指出 在他熟悉的范围内 他却取得了诗艺上的又一次 飞跃 而这部分地正是由于他成功地提炼了一种适 合于表现沉思的诗歌语言 ４３７在王佐良看来 艾 略特的创新 或者说他 取得了诗艺上的又一次飞 跃 的标志 就是诗歌中 沉思的诗歌语言 的增加 在艾略特诗中 叙述 描写语言愈来愈少 质疑 反 问 论述性的语言愈来愈多 辩论 分析性的语言甚 至成了现代诗的经典语言方式 它们会显得不真 人类不能承受太多的真实 现在时间与过去 实 时间 也许都存在于将来时间 而将来时间包含在过 如果所有时间永在 所有时间也就不可赎 去时间 回 可能发生过的是一种抽象 永远都有不可能 但 只在玄想的世界中 可能发生的与已经发生的 都指向 一 个 终 点 即 是 现 在 艾 略 特 四 个 四 重 都 奏 一奏 努力学着用词 每一次尝试 是一次全新的开始 也是又一次的失败 因为刚学 会凌驾于词之上 就无需再说想说的事 或者想说 也不愿用老的方式 因此 每一次尝试 都是一种新 而所用的工具 的开始 一种向说不出东西的进攻 是拙劣的 不能退化的 处在一大堆不明确的感觉 和一群不听话的情绪之间 艾略特 四个四重奏 一奏 ３ ４３７后者在辨析词语与表达之间的关 系 这些诗句几乎都在议论 在辨析着 在分析着 在 思考着 这形成了现代诗重要的诗歌语言特点 也 是艾略特等西方现代诗人诗歌的重要特性 现代诗里的这种语言变化或语言个性的出现 有十分内在的诗学美学原因 由于现代主义诗歌不 注重肤浅的外在事实的现实描述以及单薄的俗套而 泛滥的情感抒发 而是刻意展现现代人的一种深度 追求 也由于诗歌创作中 沉思 品格的凸显 现代 ① 王泽龙 孙玉石先生对于 西南联大诗人群 的现代 主义的特征描述与揭示相当明晰 但我倒是认为 西南联 大诗人群 的诗学探索的实绩 或者说他们在现代诗歌史上 的贡献 主要体现在诗歌语言的创造与革新以及一套能够表 达现代人复杂微妙的思想与感受的新的诗歌语言体系的创 造上 诗歌艺术往往是语言的艺术 西南联大诗人群 把 握了这一艺术的最佳旨趣 ７

诗 中 的 抒 情 性 叙 述 性 描 写 性 的 文 字 语 言 相 对 减 少, 议 论 及 其 论 证 性 的 语 言 大 量 增 加, 哲 学 抽 象 性 语 言 也 明 显 增 多 了 缘 于 这 种 诗 美 转 化 的 内 在 逻 辑, 所 以 现 代 诗 人 戴 望 舒 首 先 开 始 了 这 种 诗 语 言 实 践 他 的 我 的 记 忆 的 诗 语 言 就 颇 类 艾 略 特 四 个 四 重 奏 的 语 言 该 诗 一 改 雨 巷 那 种 音 乐 化 的 叙 述 化 的 抒 情 性 语 言 方 式, 以 说 明 议 论 性 和 逻 辑 性 的 语 言 作 诗, 是 开 启 了 现 代 诗 这 种 诗 语 言 实 践 的 新 思 路 的 就 是 说, 该 诗 不 仅 以 对 于 现 代 人 的 平 庸 乏 味 的 日 常 生 活 及 其 生 命 存 在 的 内 在 悲 剧 性 的 审 视 ( 思 ) 提 升 了 现 代 诗 的 审 美 品 格, 而 且 是 戴 望 舒 艺 术 风 格 变 化 的 标 志 性 诗 作, 也 是 新 诗 语 言 方 式 转 化 的 经 典 之 作, 它 以 说 明 性 议 论 性 等 逻 辑 性 诗 语 言 为 新 诗 语 言 的 散 文 美 转 化 作 出 最 初 积 极 的 探 索 1 西 南 联 大 诗 人 群 诗 人 的 诗 歌 创 作, 追 随 西 方 诗 人 艾 略 特 以 及 中 国 现 代 派 诗 人 的 这 种 探 索, 也 充 分 地 展 现 了 现 代 诗 语 言 的 这 种 转 化 迹 象 例 如 穆 旦 的 经 典 诗 八 首, 就 充 分 地 展 现 了 诗 歌 语 言 的 这 种 独 特 景 观 你 底 眼 睛 看 见 这 一 场 火 灾,/ 你 看 不 见 我, 虽 然 我 为 你 点 燃,/ 唉, 那 燃 烧 着 的 不 过 是 成 熟 的 年 代,/ 你 的, 我 的 我 们 相 隔 如 重 山 // 从 这 自 然 的 蜕 变 的 程 序 里,/ 我 却 爱 了 一 个 暂 时 的 你 / 即 使 我 哭 泣, 变 灰, 变 灰 又 再 生,/ 姑 娘, 那 只 是 上 帝 玩 弄 他 自 己 诗 的 开 头 这 节 诗 里, 除 了 火 灾 的 隐 喻 显 得 相 当 突 兀, 极 具 艺 术 震 撼 力 外, 另 一 个 明 显 的 特 征 就 是 诗 歌 语 言 表 达 上 的 这 种 议 论 性 特 点 了 第 1 首 的 8 行 诗, 全 是 议 论 句 而 且,8 行 诗 里, 古 典 诗 里 节 用 或 少 用 的 副 词 转 折 性 连 词 虽 然 不 过 是 却 即 使 如 又 只 是 等 大 量 出 现 这 些 语 言 就 是 典 型 的 分 析 性 议 论 性 的 逻 辑 性 诗 语 言 它 们 的 大 量 出 现, 充 分 显 示 了 诗 八 首 等 现 代 诗 歌 语 言 的 这 种 审 美 个 性 特 点 喂, 流 浪 人, 你 听 / 音 乐 音 乐, 假 如 那 也 算 音 乐 / 那 尖 嗓 子 带 着 一 百 度 颤 抖 / 拥 抱 着 窒 息 的 都 市 / 在 邪 恶 的 笑 ( 陈 敬 容 黄 昏, 我 在 你 的 边 上 ), 生 活 在 生 活 里 / 工 作 吃 喝 睡 眠 / 有 所 谓 而 笑, 有 所 谓 而 哭,/ 一 点 都 不 嫌 突 兀 ( 陈 敬 容 逻 辑 病 者 的 春 天 ) 多 少 人 的 青 春 在 这 里 迷 醉,/ 然 后 走 上 熙 攘 的 路 程,/ 朦 胧 的 是 你 的 怠 倦, 云 光, 和 水,/ 他 们 的 自 己 丢 失 了 随 着 就 遗 忘 ; 多 少 次 了 你 的 园 门 开 启,/ 你 的 美 繁 复, 你 的 心 变 冷,/ 尽 管 四 季 的 歌 喉 变 得 多 好,/ 当 无 翼 而 来 的 夜 露 凝 重 等 你 老 了, 独 自 对 着 炉 火,/ 就 会 知 道 有 一 个 灵 魂 也 静 静 的,/ 他 曾 经 爱 过 你 的 变 化 无 尽,/ 旅 梦 碎 了, 他 爱 你 的 愁 绪 纷 纷 ( 穆 旦 赠 别 ) 西 南 联 大 诗 人 群 的 这 些 诗 28 句, 纯 然 是 议 论 句, 是 典 型 的 沉 思 的 诗 歌 语 言 冯 至 作 为 西 南 联 大 诗 人 群 的 老 师 前 辈, 由 于 他 的 十 四 行 集 表 现 的 是 灾 难 岁 月 的 感 受 体 验 以 及 人 生 思 考, 是 沉 思 的 诗, 因 而 其 诗 歌 语 言 也 反 映 出 这 个 特 点 : 在 十 四 行 集 的 诗 里, 抒 情 性 叙 述 性 描 述 性 的 诗 语 言 显 然 不 多, 多 的 是 议 论 性 的 沉 思 性 的 语 言 其 中, 最 明 显 的 是 诗 里 问 句 及 其 议 论 性 句 子 的 大 量 呈 现 : 是 为 了 一 个 玩 具 的 毁 弃? / 是 为 了 丈 夫 的 死 亡,/ 可 是 为 了 儿 子 的 病 创? 什 么 是 我 们 的 实 在? / 我 们 从 远 方 把 什 么 带 来? / 从 面 前 又 把 什 么 带 走? 不 要 觉 得 一 切 都 已 熟 悉,/ 到 死 时 抚 摸 自 己 的 发 肤 / 生 了 疑 问 : 这 是 谁 的 身 体? 这 样 的 诗 句, 几 成 十 四 行 集 的 基 本 句 型, 基 本 语 势 十 四 行 集 也 是 一 部 张 扬 转 化 超 越 意 识 和 现 代 性 时 间 意 识 与 时 间 经 验 的 诗 集 它 的 从 一 朝 风 月 去 领 悟 万 古 长 空 的 思 维 品 格 构 思 特 征, 充 分 反 映 了 现 代 诗 沉 思 性 品 格 特 性 这 种 思 维 意 识, 就 是 超 越 有 限 和 无 限 瞬 间 和 永 恒 的 对 立, 把 永 恒 引 到 当 下 瞬 间, 要 人 们 从 当 下 瞬 间 去 体 验 永 恒 的 思 想 以 及 由 此 获 得 生 生 不 息 的 意 识 这 决 定 了 它 的 语 言 的 议 论 性 因 素 的 增 加 它 把 生 命 人 生 放 到 漫 长 的 时 间 长 河 里 思 考, 由 这 个 整 体 性 的 时 间 意 识 决 定, 诗 集 中 语 言 的 沉 思 性 特 点 体 现 的 也 更 为 充 分 : 它 的 从 已 经 过 去 的 体 会 未 来, 从 现 在 此 刻 瞬 间 把 握 未 来 的 沉 思 性 的 特 点 ; 它 的 进 行 时 或 完 成 进 行 时 基 本 语 调, 着 了 过 等 完 成 态 的 语 词 也 大 量 涌 现, 也 决 定 了 它 的 语 言 的 沉 思 的 情 味 在 该 诗 集 的 27 首 诗 的 干 净 简 洁 的 语 言 中, 只 有 感 叹 词 与 感 叹 句 2 个 : 啊, 一 次 别 离, 一 次 降 生,/ 我 们 担 负 着 工 作 的 辛 苦 闭 上 眼 吧! 让 那 些 亲 密 的 夜 / 和 生 疏 的 地 方 织 在 我 们 心 里 :/ 我 们 的 生 命 像 那 窗 外 的 原 野, 我 们 在 朦 胧 的 原 野 上 认 出 来 / 一 棵 树 一 闪 湖 光, 它 一 望 无 际 / 藏 着 忘 却 的 过 去 隐 约 的 将 来, 其 他 大 多 是 沉 思 与 议 论 性 的 诗 句, 而 且, 这 里 的 感 叹 中 还 包 含 沉 思 的 情 味 沉 思 性 的 语 言 是 十 四 行 集 的 主 体 性 语 言 进 一 步 来 说, 诗 歌 语 言 中 出 现 的 这 种 议 论 化 倾 向, 是 沉 思 性 的 现 代 诗 美 本 体 追 求 的 语 言 应 变 反 应 或 策 略 在 艾 略 特 奥 登 等 西 方 诗 人 的 影 响 下, 穆 1 艾 青 认 为, 戴 望 舒 我 的 记 忆 是 以 口 语 化 体 现 了 诗 的 散 文 美 的 代 表 作 其 实, 从 语 言 表 现 方 式 的 角 度 来 说, 该 诗 的 散 文 美 我 认 为 是 以 说 明 性 议 论 性 和 逻 辑 性 的 宜 于 表 现 沉 思 的 诗 语 言 实 现 的 因 为 我 的 记 忆 的 语 言 并 非 全 是 口 语 化 的 语 言, 而 以 书 面 化 的 语 言 为 主, 它 的 欧 化 现 象 很 明 显, 口 语 也 是 欧 化 了 的 口 语

旦 冯至 陈敬容等诗人们的这种诗歌语言的议论化 沉思化 探索与实验 应该如此看待 随着诗里沉 思型内涵和哲理型内涵的增加 表现它们的语言方 式也就相应发生变化 这似乎是文学艺术创作里的 一个通例 毋庸讳言 对于现代诗歌语言的发展来说 现代 诗的这种语言探索尽管可能还有争议 如诗歌中忌 讳说明性议论性文字的教条就相当有影响力 但它 们的这种探索的重要意义却不能否定 因为它动摇 与瓦解了抒情性的诗歌语言忌讳议论 说明的戒律 却为 阅读型 主知性的现代诗语言创造开辟了新 路 有力地造就了 五四 以来现代诗的语言沉思化 倾向 造就了新诗语言的新的审美个性 引领了现代 新诗诗美风尚的变迁 我的记忆 诗八首 赞 美 刈禾女之歌 等即是成功的范例 这对于后来 的台湾现代诗人及其大陆的朦胧诗人有深刻的影 响 像 是的 至少你还有虚无存留 你说 至少你 已经懂得什么是什么了 是的 没有一种笑是铁打 的 甚至眼泪也不是 周梦蝶 十月 黑夜 给了我黑色的眼睛 我却用它来寻找光明 等议论 性的诗句 正是 ４ 年代 西南联大诗人群 的这 种现代派诗歌的鲜明语言特色的延续与发展的具体 实现 二 隐喻 反讽性语言与现代诗风 从美学的角度来说 ８世纪经验派美学兴起以 后 艺术的强调外在形式之美的风尚向强调主观经 验的方向转变 这种转向发生以后 一些新的艺术 手法便被发明出来 现代诗由于强调主观感受及其 主观经验的表达 诗的语言的相应的变化就是感受 性语言的增加 比喻 矛盾修辞格 隐喻 通感和反 讽等现代语言的新的修辞性语言 是典型的感受性 语言 现代诗学于是就特别强调 矛盾修辞格 隐 喻 通感和反讽等艺术表现手段 并形成了所谓的 隐喻美学 反 讽 美 学 通 感 诗 学 这 样 一 来 现代诗歌的语言便发生了很大的变化 艾略特 的 正当朝天空慢慢铺展着的黄昏 好似病人麻醉 在手术台上 我是用咖啡匙子量走我的生命的 那么怎么能开始吐出 我的生活和习惯的全部剩 烟头 啊 我变老了 我变老了 我将要卷 起我的长裤的裤脚 等现代诗歌语言 便成了现代 诗人诗歌的示范 样板了 艾略特诗歌的这类感受性的修辞性的语言的增 加 对于现代新诗语言发展来讲 还具有另外一个更 为重要的意义 即它们的增加 不仅改变了胡适 郭 沫若等白话新诗的浅白直露的语言追求目标 也是 新诗语言的意象 辞藻 与语汇丰富的表现 宗白 华在评价郭沫若时就曾经说 你的凤歌真雄丽 你 的诗是以哲理作骨子 所以意味浓深 不像现在有 许多新诗一读过就索然无味了 所以白话诗尤其重 在思想意 境 及 真 实 的 情 绪 因 为 没 有 词 藻 来 修 饰 它 ４ ８ 新诗发展到 西南联大诗人群 阶段 终 于开始自觉地创造新的 辞藻 了 矛盾修辞格 隐 喻 反讽等感受性诗歌语言和修辞性语言的增加 便 是这种新意象 新 辞藻 与语汇出现与丰富 的 表 现 随着这种新的 辞藻 的出现 诗歌语言的感受 性特征增加 明晰性减弱 现代诗歌语言的面貌和审 美个性便与胡适等初期白话诗的语言有了极大的变 化 西南联大诗人群 诗人就是这个变化的主要 引领者 他们以矛盾修辞格 隐喻 通感 反讽等为 主的感受性诗歌语言和修辞性语言体系的创造 改 变了现代中国诗歌艺术的语言面貌 提高了新诗艺 术的美学品味 这可以从以下三个最简单的方面得 到充分地说明 奥登式隐喻 隐喻的大量运用是现代派诗 人 尤其是 西南联大诗人群 诗歌的最主要的语言 现实之一 但这种隐喻不是徐志摩式的那种鲜明的 比喻 而是奥登式的隐喻 奥登式比喻 是 一种对 立物之间的捏合 是把截然不同的意象结合在一起 或是从外表绝不相似的事物中发现玄妙的相似点 把最不伦不类的思想概念勉强地束缚在一起 的比 喻 ５ ５ 西南联大诗人群 诗人在诗歌创作中采用 的多是这种奥登式的比喻 这种比喻的大量出现 是 西南联大诗人群 在诗歌的 新的感性 美学追 求下的重要的诗歌语言目标 由于对其独特审美表 现力的发现 他们诗歌创作中开始大量使用这种隐 喻 甚至基本上用这种隐喻句来作诗 这为现代新 诗审美创造拓宽了新的路径 在 西南联大诗人群 的有些诗里 出现了连绵不断 层出不穷的比喻 或 者串喻 甚至联喻 诗几乎就是比喻性的繁复的喻言 的迷宫 这样 读他们的诗 隐喻就铺天盖地而来 这构成了他们的现代诗蔚为壮观的语言美学奇观 你的眼睛看见这一场火灾 你底年龄里的小小 野兽 它和青草一样地呼吸 那里 我看见你孤独 的爱情 笔立着 和我的平行着生长 你我底手的 接触是一片草场 那燃烧着的不过是成熟 的 年 代 夕阳西下 一阵微风吹拂着原野 是多么久 的原因在这里积累 穆旦 诗八首 精神世界 最深的 沉 思 像 只 哀 愁 的 手 唐 祈 时 间 与 旗 迎面是打字小姐红色的哈欠 袁可嘉 南京

仿 佛 故 乡 是 一 块 橡 皮 糖 ( 月 ), 生 半 死 的 火, 还 喜 欢 一 些 有 音 乐 天 才 的 流 水, 有 晨 钟 暮 鼓 单 调 地 诉 说 某 种 饥 饿 ( 山 ), 我 像 满 载 难 民 的 破 船 / 失 了 舵 在 柏 油 马 路 上 / 航 行, 后 面 已 经 没 有 家,/ 前 面 不 知 有 没 有 沙 滩,/ 望 着 天, 分 析 狗 吠 的 情 感, 自 溺 在 无 色 的 深 沉 / 夜 惊 于 尘 世 自 己 底 足 音 我 是 锈 绿 的 洪 钟 ( 洪 钟 ), 急 剧 跳 动 如 犯 罪 的 良 心, 每 一 声 叫 卖 后 有 窟 窿 飞 落,/ 熙 熙 攘 攘 真 挤 得 荒 凉, 滑 稽 的 一 样 令 逝 者 心 伤 ( 进 城 ), 陈 列 窗 的 数 字 如 一 串 错 乱 的 神 经,/ 散 布 地 面 的 是 饥 馑 群 真 空 的 眼 睛 ( 上 海 ), 漫 天 飞 舞 是 大 潮 前 红 色 的 蜻 蜓 ( 南 京 ) 在 西 南 联 大 诗 人 群 的 女 诗 人 陈 敬 容 的 诗 歌 里, 这 种 语 言 现 象 更 为 普 遍 : 从 纱 窗 内 燃 烧 的 烛 火, 像 是 些 遥 远 的 语 言 ( 陈 敬 容 烛 火 燃 烧 之 夜 ); 哦, 不 要 问 ; 不 要 管 道 路 / 有 多 么 陌 生, 不 要 记 起 身 背 后 / 蠕 动 着 多 少 记 忆 的 毒 蛇 时 间 的 陷 害 拦 不 住 我 们 残 暴 的 文 明, 正 在 用 虚 伪 和 阴 谋,/ 虐 杀 原 始 的 人 性 ( 出 发 ) 箭 呵, 惑 乱 的 弦 上 / 埋 藏 着 你 的 飞 弛 / 火 警 之 夜 / 有 逃 奔 的 影 子 ( 划 分 ) 历 史 翻 不 尽 一 堆 堆 污 泥 将 听 到 真 理 在 暗 中 哭 泣 ( 捐 输 ) 原 始 的 热 情 在 这 里 停 止 了 / 叹 息, 渴 意 的 嘴 唇 在 这 里 初 次 / 密 合 ( 题 罗 丹 作 春 陈 敬 容 诗 歌 中, 这 种 隐 喻 使 用 的 例 子 俯 拾 即 是, 某 种 程 度 上 讲, 正 是 这 种 隐 喻 创 造, 成 就 了 西 南 联 大 诗 人 群 杰 出 女 诗 人 陈 敬 容 值 得 特 别 提 及 的 还 在 于, 在 西 南 联 大 诗 人 群 诗 人 的 诗 歌 里, 这 种 隐 喻 性 语 言, 往 往 是 和 通 感 等 感 受 性 语 言 结 合 在 一 起 使 用 的 像 辛 迪 刈 禾 女 之 歌 的 绿 色 的 火 焰 在 草 上 摇 曳 在 野 草 的 茫 茫 中 呼 啸 着 干 燥 的 风 我 的 眼 在 唱 着 原 野 之 歌 等 等, 就 把 通 感 与 隐 喻 结 合, 并 赋 予 喻 体 以 具 象 化 的 特 征, 从 而 表 现 出 了 立 体 化 的 语 言 情 味 绿 色 显 然 是 色 觉 感, 而 火 焰 在 草 上 摇 曳 就 转 化 成 了 视 觉 形 象, 极 其 成 功 传 达 了 绿 色 显 示 的 勃 勃 生 机 ; 眼 在 唱 歌, 这 是 个 逻 辑 谬 误, 但 是 换 成 我 在 唱 着 原 野 之 歌 就 没 有 原 句 的 丰 富 情 味 了 这 里, 唇 或 歌 喉 与 眼 的 器 官 的 换 位, 实 际 上 把 内 在 心 灵 的 欢 畅 具 象 化 了, 而 且 唱 着 原 野 之 歌 本 身 隐 喻 的 就 是 刈 禾 女 的 心 绪 流 动 该 诗 是 对 于 普 通 劳 动 者 的 赞 美 之 歌, 传 达 出 刈 禾 女 找 到 自 身 主 体 用 场 的 那 种 自 信 自 尊 感 诗 用 这 个 句 子, 极 其 自 然 地 表 现 了 这 种 主 题 因 为 刈 禾 女 一 看 到 原 野 心 里 就 高 兴, 就 似 乎 找 到 了 自 己 的 主 体 的 存 在 的 意 义 与 价 值 了 : 我 是 原 野 的 主 人 你 听 风 与 云 / 在 我 的 镰 刀 之 下 / 奔 骤 而 来 30 从 诗 美 创 造 的 角 度 来 说, 大 量 使 用 奥 登 式 隐 喻, 是 穆 旦 等 西 南 联 大 诗 人 群 诗 人 诗 歌 语 言 探 索 及 其 诗 美 建 构 的 重 要 举 措 这 比 徐 志 摩 的 最 是 那 一 低 头 的 温 柔 / 像 一 朵 水 莲 花 不 胜 凉 风 的 娇 羞 和 我 是 天 空 里 的 一 片 云 等 更 能 把 一 些 曲 折 隐 晦 的 内 涵 传 达 出 来 因 为 现 代 世 界 及 其 人 与 人 人 与 物 的 关 系, 并 非 仅 是 简 单 的 线 性 的 明 晰 的 关 系, 而 是 复 杂 幽 微 甚 至 是 暧 昧 隐 晦 的 关 系 因 此, 如 果 说 过 去 的 明 喻 是 对 于 事 物 之 间 关 系 明 晰 的 形 象 说 明, 而 这 种 矛 盾 修 辞 格 及 其 隐 喻 则 是 对 于 事 物 之 间 关 系 的 多 向 度 的 复 杂 幽 微 关 系 的 曲 折 说 明, 其 情 味 更 为 丰 富 这 种 所 谓 奥 登 式 的 隐 喻 的 运 用, 充 分 地 表 现 了 诗 人 丰 富 幽 微 的 情 感 内 涵, 增 加 了 诗 歌 语 言 的 丰 厚 度 是 那 么 久 的 原 因 在 这 里 积 聚 我 穿 越 你 大 理 石 的 理 智 的 殿 堂 等 隐 喻, 就 因 为 极 大 地 发 挥 了 语 言 的 这 种 张 力 而 使 表 现 的 内 涵 更 为 质 地 厚 实 了 具 有 这 种 美 学 追 求 的 现 代 诗 歌 语 言, 几 乎 都 是 喻 言, 一 首 诗 喻 言 十 九, 诗 的 语 言 变 得 华 丽 繁 复, 质 地 硬 朗, 情 味 丰 富, 别 具 一 格 而 由 这 种 比 喻 的 隐 的 特 点 决 定, 它 也 促 使 现 代 新 诗 语 言 从 清 楚 明 白 向 含 蓄 晦 涩 的 审 美 方 向 发 展 这 形 成 了 西 南 联 大 诗 人 群 诗 歌 别 样 的 语 言 风 格 这 种 语 言 风 格, 不 以 质 朴 自 然 为 目 的, 而 以 隐 曲 的 方 式 传 达 真 切 的 感 受 为 目 的, 具 有 华 丽 丰 富 的 词 汇 运 用 的 美 学 效 果 2. 矛 盾 修 辞 格 从 本 质 上 讲, 矛 盾 修 辞 格 指 的 是 一 种 表 面 上 自 相 矛 盾, 荒 诞 不 经, 但 最 后 被 证 实 却 是 合 情 合 理 的 一 种 陈 述 比 如, 现 代 诗 歌 中 经 常 出 现 的 美 丽 的 错 误 真 实 的 谎 言 死 神 唇 边 的 笑 等, 就 是 这 种 诗 语 言 修 辞 的 典 型 实 践 由 于 矛 盾 的 普 遍 性 的 存 在 以 及 人 性 生 活 里 悖 论 性 现 象 的 大 量 涌 现, 诗 及 其 文 学 作 为 人 学 社 会 学, 也 会 必 然 反 映 出 人 社 会 的 矛 盾 现 象, 矛 盾 修 辞 格 便 也 成 了 一 种 普 遍 的 语 言 现 象 从 艺 术 表 现 的 角 度 来 说, 运 用 这 种 方 法, 既 能 够 把 荒 谬 逻 辑 后 面 的 真 相 揭 示 出 来, 也 能 够 把 人 情 物 理 存 在 的 荒 谬 性 与 严 重 性 以 对 比 的 方 式 充 分 反 映 出 来 这 是 一 种 逆 向 性 和 综 合 性 思 维 的 典 型 语 言 现 象, 由 于 具 有 穿 透 现 象 揭 示 本 质 的 表 现 功 能, 善 于 沉 思 的 现 代 诗 人 极 其 乐 意 采 用 它 据 有 人 考 察, 英 国 诗 人 约 翰 多 恩 死 神, 莫 得 意 中 最 早 运 用 该 手 法 典 型 诗 句 就 是 : 死 神, 你 将 死 去 1 1 这 种 手 法 在 新 月 的 朱 湘 等 诗 人 那 里 也 存 在, 现 代 诗 人 也 常 常 使 用 该 类 分 析 可 参 见 高 秀 芹 穆 旦 : 苦 难 与 忧 思 铸 就 的 诗 魂 ( 文 津 出 版 社 2007 年 版, 第 75 页 ) 的 相 关 章 节

对 于 注 重 诗 歌 语 言 探 索 与 学 习 西 方 现 代 诗 的 西 南 联 大 诗 人 群 的 诗 人 来 说, 从 玄 学 诗 人 多 恩 以 及 艾 略 特 等 现 代 诗 人 那 里 学 到 这 种 手 法, 是 再 自 然 不 过 的 事 了 因 此, 在 西 南 联 大 诗 人 群 为 代 表 的 现 代 诗 人 诗 作 中, 这 种 矛 盾 修 辞 格 已 经 成 为 一 种 他 们 最 乐 于 使 用 的 语 言 学 诗 学 修 辞 现 象, 并 成 为 他 们 诗 学 实 践 中 的 一 个 非 常 醒 目 的 外 显 特 征 例 如, 穆 旦 诗 八 首 中 典 型 的 诗 句 是 第 6 首 的 它 底 痛 苦 是 不 断 地 寻 求 / 你 底 秩 序, 求 得 了 又 必 须 背 离, 那 窒 息 着 我 们 的 / 是 甜 蜜 的 未 生 即 死 的 言 语, 第 2 首 的 而 我 们 成 长, 在 死 的 子 宫 里 / 在 无 数 的 可 能 里 一 个 变 形 的 生 命 / 永 远 不 能 完 成 他 自 己, 就 是 很 典 型 的 实 践 示 范 诗 人 通 过 这 个 修 辞 手 法 将 爱 情 本 身 存 在 的 冲 突 及 其 矛 盾 性 特 征 充 分 地 展 现 了 出 来 穆 旦 的 诗 如 此, 西 南 联 大 诗 人 群 其 他 诗 人 的 诗 歌 也 是 如 此 多 少 熟 悉 的 陌 生 的 脸 黄 昏 路 上 我 看 见 那 皱 了 的 美 丽 的 脸 像 不 动 的 花 给 出 万 动 的 生 命 倘 若 恨 正 是 为 了 爱,/ 侮 辱 是 光 荣 的 原 因,/ 死 也 就 是 最 高 潮 的 生 假 如 贫 穷 也 是 一 份 资 产 什 么 没 有 的 似 乎 永 不 会 发 生 古 老 的 光 荣 / 证 明 是 科 学 的 耻 辱 死 亡, 鼓 着 盆 大 的 腹 / 在 暗 屋 里 孕 育, 甚 至 可 以 说, 倾 向 沉 思 的 西 南 联 大 诗 人 群 的 诗 人 没 有 不 用 这 种 手 法 的 这 在 九 叶 集 中 得 到 充 分 的 反 映 这 个 集 子 收 诗 144 首, 运 用 这 种 语 言 现 象 的 诗 20 多 首 西 南 联 大 诗 人 群 的 九 位 诗 人 都 能 极 为 恰 当 地 运 用 这 种 矛 盾 修 辞 格, 充 分 地 表 现 他 们 的 复 杂 的 现 实 感 受 和 幽 微 的 思 想 与 体 验 事 实 上, 对 于 生 活 在 1940 年 代 那 样 的 灾 难 中 国 的 荒 谬 现 实 中 的 西 南 联 大 诗 人 群 来 说, 这 样 的 荒 谬 自 相 矛 盾 的 悖 论 性 的 诗 歌 语 言 也 许 最 能 传 达 出 他 们 的 现 实 感 受 与 体 验 了, 因 此, 这 种 现 代 性 诗 歌 语 言 艺 术 手 法 便 被 他 们 大 量 的 成 规 模 的 自 觉 地 使 用 这, 构 成 了 西 南 联 大 诗 人 群 的 重 要 的 诗 歌 语 言 特 征 3. 反 讽 对 于 人 生 生 活 复 杂 性 的 认 识, 是 西 南 联 大 诗 人 群 诗 人 超 越 单 纯 走 向 综 合 的 表 现, 而 对 于 现 实 人 生 的 矛 盾 复 杂 的 种 种 情 状, 在 一 个 更 高 的 意 义 上 做 悲 剧 的 和 幽 默 的 美 学 审 视, 则 是 现 代 诗 人, 尤 其 是 西 南 联 大 诗 人 群 诗 人 诗 作 多 反 讽 的 根 本 性 原 因 之 一 如 陈 敬 容 逻 辑 病 者 的 春 天 一 诗, 就 是 如 此 生 活 在 生 活 里 / 工 作 吃 喝 睡 眠 / 有 所 谓 而 笑, 有 所 谓 而 哭,/ 一 点 都 不 嫌 突 兀 穆 旦 海 恋 的 表 现 了 一 切 而 又 归 于 无 有, 路 的 创 造 者, 无 路 的 旅 人, 我 们 丰 富 的 无 有, 出 发 的 告 诉 我 们 和 平 又 必 须 杀 戮,/ 而 那 可 厌 的 我 们 得 先 去 欢 喜, 因 为 那 死 的 制 造 必 须 摧 毁 等, 都 用 了 矛 盾 修 辞 格 方 法, 但 是, 西 南 联 大 诗 人 群 诗 人 的 可 贵 却 在 于 他 们 的 矛 盾 修 辞 格 经 过 了 悲 剧 的 和 幽 默 的 美 学 观 照 : 它 们 被 扩 张 到 一 节 诗 或 者 一 首 诗, 在 语 意 上 就 构 成 了 反 讽 事 实 上, 西 南 联 大 诗 人 群 诗 歌 多 做 反 讽, 对 于 不 合 理 残 暴 的 文 明 并 非 直 接 批 判, 而 是 刻 意 地 反 讽 一 番, 所 以 我 们 看 到, 西 南 联 大 诗 人 群 的 诗 歌 具 有 了 一 种 超 越 愤 激 与 诅 咒 之 上 的 一 种 理 性 幽 默 感, 甚 至 有 一 种 荒 诞 感 与 喜 剧 感 存 在 我 们 知 道, 现 代 主 义 文 学 最 突 出 的 特 征 是 它 的 内 容 方 面 的 审 丑 意 识 荒 原 意 识 以 及 具 有 形 而 上 学 品 格 的 超 越 形 而 上 的 批 判 质 疑 品 质 从 波 特 莱 尔 的 恶 之 花 到 艾 略 特 的 荒 原 再 到 现 代 小 说 家 诺 门 梅 勒 一 个 美 梦 的 人 对 自 己 丑 恶 的 挣 扎, 哈 罗 明 德 的 情 人 的 人 对 于 日 常 生 活 的 平 淡 无 味 的 厌 恶, 卡 夫 卡 变 形 记 里 人 对 于 现 实 的 无 法 逃 避 的 痛 苦 呻 吟, 阿 塞 米 勒 的 沉 沦 里 的 人 的 寂 寞 无 助 的 虚 无 绝 望 情 绪 的 审 丑 意 识, 就 是 现 代 文 学 的 重 要 主 题 特 征 与 主 题 倾 向 因 而, 在 现 代 诗 歌 中, 对 于 人 类 生 活 经 验 的 这 种 幽 微 丰 富 与 复 杂 的 表 现, 是 一 改 过 去 的 赞 美 法 和 纯 化 模 式, 直 视 全 体, 以 质 疑 批 判 和 审 视 的 眼 光, 以 全 与 美 的 角 度 审 视 展 现 随 着 他 们 对 于 人 生 生 活 的 深 度 思 考, 作 品 便 具 有 了 形 而 上 的 哲 学 特 性 知 性 美 特 性 以 及 反 讽 特 性, 反 讽 在 现 代 诗 人 笔 下, 就 从 一 种 美 感 经 验 传 达 的 手 法, 上 升 到 文 学 文 本 的 主 题 级 整 体 层 面 了, 变 成 了 一 种 重 要 的 诗 歌 美 学 特 征 无 尽 的 阴 谋, 生 产 的 痛 楚 是 你 们 的,/ 是 你 们 教 了 我 鲁 迅 的 杂 文 穆 旦 的 鲁 迅 杂 文 似 的 诗 歌 美 学 风 格 的 建 立, 依 赖 于 其 诗 歌 语 言 中 的 大 量 隐 喻 和 这 种 反 讽 手 法 反 讽 手 法 的 大 量 采 用, 成 了 西 南 联 大 诗 人 群 重 要 的 美 学 上 的 现 代 性 特 征 换 句 话 说, 西 南 联 大 诗 人 群 的 现 代 风, 不 仅 体 现 在 袁 可 嘉 所 说 的 新 诗 戏 剧 化 以 及 他 们 的 现 实 象 征 和 玄 学 的 新 的 综 合 追 求 上, 而 且 也 主 要 体 现 在 他 们 对 于 中 外 语 言 及 其 文 学 艺 术 实 践 中 古 已 有 之 的 矛 盾 修 辞 格 隐 喻 通 感 和 已 经 上 升 到 主 题 级 层 面 的 反 讽 等 现 代 诗 歌 语 言 的 新 的 修 辞 性 手 段 的 大 量 采 用 上 穆 旦 陈 敬 容 唐 袁 可 嘉 等 一 批 西 南 联 大 诗 人 群 诗 人 的 诗 作, 大 都 如 此 读 过 他 们 诗 作 的 读 者, 大 多 有 这 种 感 受 和 认 识 翻 阅 九 叶 集, 我 们 几 乎 可 以 得 出 这 样 的 结 论 : 九 叶 诗 人, 几 乎 就 是 一 批 反 讽 性 诗 人, 就 是 一 批 纵 情 于 现 代 语 言 创 造 的 诗 人, 所 以 我 们 看 到, 伴 随 着 这 种 现 代 修 辞 性 诗 歌 语 言 的 大 量 运 用 与 创 造, 西 南 联 大 诗 人 群 的 诗 人 们 就 创 造 了 一 套 能 够 充 分 地 变 现 现 代 31

人幽微复杂的思想与感受的现代诗歌语言体系 革 新了新诗语言 这种革新 也使我们看到了 西南 联大诗人群 诗歌审美内在机制实现的一些原因 诗歌中矛盾修辞格 象征性 隐喻性等感受性语言多 了 繁复的意象性及其暗示性语言增加了 上升到美 学层面的幽默感的反讽手法凸显了 诗变成了矛盾 修辞格 隐喻和反讽的语言的海洋与语言世界了 诗 也就不再浅显明白而变得晦涩且难懂了 三 新奇的 排列组合 与语言张力美 新诗史上 通过文字的新的组合 追求诗歌语言 的张力美 始自诗美意识自觉的新月诗人和象征派 诗人 尤其是李金发这批诗人 李金发说 诗人所 言不一定是真理 也许是偏执与歪曲 我平日作诗 不曾存在寻找或表现真理的理念 只当它是一种抒 情的推敲 字句的玩意儿 ６ 李金发这里所言 并 非调侃 也非标新立异意义上的夸大其词 而是基于 语言作为诗歌艺术的媒介的美学角度立论 因为与 音乐的媒介声音不同 诗的媒介是语言 因此 李金 发这里才言之凿凿 所以 我始终认为 李金发们在 新诗中使用文言字 词以及一些新奇意象及其词语 就是这种诗美追求的开端 卞之琳 距离的组织 的语言探索 像 忽有罗马灭亡星 的消息 出现在 报上 寄来的风景 片 也暮色苍茫了 醒来天 欲暮 和 友人带来了雪意 感觉 和 已经 五 点 钟 的省略 连动结构 动词形容词妙用和独特的并 置性的词语排列组合法 则是这种诗歌语言美追求 的继续 西南联大诗人群 诗人中 直接接过卞之琳接 力棒的 是穆旦 王佐良在论述穆旦时说 中国字 在他的手里给揉着 操纵着 它们给暴露在新的严厉 和新的气候之前 他有许多人所想不到的排列组 合 在 五月 这首诗里 他故意地将旧的风格和新 的风格相比 来表示 一切尽在脱节之中 而结果 是 有一种猝然 有一种剃刀式的锋利 穆旦之得 着一个文字 正由于他弃绝了一个文字 ７ ５穆旦 们把诗的语言重新变成了一种推敲性的话语 形象 化 陌生化的具有张力美学的诗歌语言 其出发点实 际上与李金发等现代诗人相一致 从语言作为诗歌 艺术的媒介出发 建构新诗及其诗美艺术 仔细分 析起来 他们在这一项的做法大体有两种 一是用新 奇的文字组合与现代句型 句构 造就诗语言的奇特 的表现力 张力美 二是利用古典 律句 和现代自 由句的诗句 诗行的有机配合 寻求诗歌语言形式整 体的错综美 像 你的眼睛看见这一场火灾 里 关 ３ 于 火灾 的意象的运用 是一条多么危险的窄路 我制造 一为驱使 自己在上面旅行 中 制造 里 一词的使用 静静地 我们拥抱在 用言语照明的 世界里 的用 言语 来 照明 而我们成长 在死 的子宫里 和 疯 狂 在 温 暖 的 黑 夜 里 的 子 宫 温暖的黑夜 的出现 其实就是穆旦的 许多人所 想不到的排列组合 是穆旦这种诗歌语言张力美 追求的重要体现 赞美 更是他在语言文字安排 上的这种 张力美 追求的典型 诗的第一 二句 走不尽的山峦的起伏 河流和草原 数不尽的密 密的村庄 鸡鸣和狗吠 是两个工整的对偶句 在 文字 语词排列上有意制造 谬误 把 起伏 这一 动词与 河流和平原 并置 把 村庄 和 鸡鸣和狗 吠 的声音放到一起数 把 山峦的起伏 和 密密的 村庄 的中心词故意调换 走不尽 与 数不尽 两 次重复性对称 就极其充分地表现了诗人在诗歌语 言文字上的刻意追求迹象 让我们在一种相当陌生 的语言组合的语感感觉下 体会到诗歌语言的这种 新奇组合具有的别扭 冲突感与新鲜感 走不尽的山峦的起伏 河流和草原 数 不尽的密密的村庄 鸡鸣和狗吠 接连在原是 荒凉的亚洲的土地上 在野草的茫茫中呼啸 着干燥的风 在低压的暗云下唱着单调的东 流的水 在忧郁的森林里有无数埋藏的年 代 它们静静的和我拥抱 说不尽的故事是说 不尽的灾难 沉默的 是爱情 是在天空飞翔的 是忧伤的眼睛期待着泉涌的热泪 当 鹰群 我有 不移的灰色的行列在遥远的天际爬行 太多的话语 太悠久的感情 我要以荒凉的沙 漠 坎坷的小路 骡子车 我要以槽子船 蔓山 的野 花 阴 雨 的 天 气 我 要 以 一 切 拥 抱 你 你 我到处看见的人民呵 在耻辱里生活的 人民 佝偻的人民 我要以带血的手和你们一 一拥抱 因为一个民族已经起来 诗的开头一节 穆旦一一诉说了那些自身和民 族所亲身经历的灾难 痛苦 对于这种 丰富的痛 苦 的表现 穆旦极尽文字展现之能事 像 而我们 成长 在死的子宫里 的状语分离式诗句构成法一 样 穆旦吸收了西方现代诗诗句句构的经验 如复 杂的状词句的分离式组织和句型杂糅法 精心构 置出极其独特的现代诗诗行创制 ４个 在 字句都 不仅仅是平行排列的简单的状语形态 而是主动句 型和状语句的杂糅组合 第一个状语成分在动词 连接 后 其他三个却在动词性句型前 这种杂糅 极其恰切地描述了作者所遭遇 拥抱 的战争灾

难 下 的 说 不 尽 ( 走 不 尽 数 不 尽 和 说 不 尽 ) 的 荒 凉 自 然 和 凄 惨 的 人 世 生 活 图 景 紧 接 着 的 4 个 是 字 句 和 5 个 我 字 句 不 再 杂 糅, 用 了 西 方 自 由 体 诗 人 惠 特 曼 等 诗 人 常 用 的 平 行 与 排 比 句 句 法, 以 散 见 称, 但 仍 然 在 一 一 诉 说 与 罗 列 这 种 极 富 创 新 性 的 现 代 诗 句 构 与 诗 行 构 筑, 就 极 其 恰 切 地 造 成 了 诗 的 开 头 的 这 种 倾 诉 性 的 抒 情 氛 围 诗 句 诗 行 的 建 构 以 及 排 列 组 合, 是 现 代 诗 歌 语 言 在 文 字 词 语 基 础 上 上 升 到 更 高 层 面 上 的 新 组 合 它 们 也 是 现 代 诗 人 对 于 现 代 诗 句 构 诗 行 构 成 法 则 的 新 探 索 这 种 组 合 排 列, 古 今 诗 歌 有 一 套 系 统 的 方 法 如 律 诗 词 曲 以 及 十 四 行 和 西 体 自 由 诗, 就 是 如 此 穆 旦 对 此 的 探 索 是, 把 古 典 律 句 和 现 代 自 由 体 诗 句 交 错 安 排, 组 合 成 杂 糅 性 的 完 整 性 的 一 首 诗, 并 通 过 对 比, 探 索 诗 歌 语 言 组 合 的 新 的 法 则 或 追 求 诗 歌 语 言 组 合 的 张 力 美 其 代 表 作 是 五 月 一 诗 该 诗 有 两 个 抒 情 视 点 : 律 诗 律 句 用 他 们 的 视 点, 如 第 一 节 用 了 传 统 诗 歌 的 七 绝 形 式, 表 现 一 个 浪 子 在 五 月 的 思 乡 之 情 与 落 魄 感 从 音 节 的 角 度 来 说, 滑 溜 顺 畅, 节 奏 变 化 鲜 明, 然 而, 诗 歌 的 第 二 四 六 八 节, 却 是 以 我 为 视 点, 以 自 由 体 诗 歌 形 式, 艺 术 地 传 达 了 一 个 战 时 诗 人 的 写 作 缘 由 及 其 风 格 倾 向 诗 歌 的 二 四 六 八 节, 已 经 与 第 一 节 拉 开 了 距 离, 在 一 种 看 似 随 意 的 诗 行 排 列 中 鲜 明 地 体 现 了 现 代 诗 的 自 由 及 其 散 文 化 美 学 追 求 倾 向, 也 形 成 了 自 由 体 诗 语 言 错 落 有 致 的 一 种 特 殊 的 张 力 美 就 此 诗 的 双 节 的 自 由 体 诗 来 说, 其 语 言 探 索 主 要 有 以 下 几 点 :1. 跨 行 断 句 以 及 障 碍 性 节 奏 克 服 平 滑 畅 朗 ( 对 着 漆 黑 的 枪 口, 你 就 会 看 见 / 从 历 史 的 扭 转 的 弹 道 里,/ 我 是 得 到 了 第 二 次 的 诞 生 ), 实 现 诗 的 散 文 美 ;2. 诗 行 末 及 其 诗 行 中 增 加 标 号 点 号 等 停 顿, 来 帮 助 语 意 的 传 达 ;3. 助 词 连 词 介 词 转 折 词 等 大 量 的 虚 词 进 入 诗 行 ( 或 者, 对, 从, 在, 而, 还 有, 于 是, 因 为, 直 到 等 等 );4. 单 字 短 语 句 子 硬 性 排 列, 长 句 断 句 交 错 出 现 ;5. 主 词 性 同 位 语 重 复 排 列 ( 勃 朗 宁, 毛 瑟, 三 号 手 提 式,/ 或 是 爆 进 人 肉 去 的 左 轮,/ 它 们 能 给 我 绝 望 后 的 欢 乐 ), 主 谓 词 用 标 号 分 开 ( 而 谋 害 者, 凯 歌 着 五 月 的 自 由,/ 紧 握 一 切 无 形 电 力 的 总 枢 纽 ), 宾 词 前 置 ( 直 到 提 审 的 钟 声 敲 过 了 十 二 点 ) 这 与 古 典 文 论 的 诗 歌 文 字 的 要 求 相 比, 是 极 大 的 变 革 还 有 五 月 的 黄 昏 轻 网 着 银 丝,/ 诱 惑, 溶 化, 捉 捕 多 年 的 记 忆,/ 挂 在 柳 梢 头, 一 串 光 明 的 联 想 / 浮 在 空 气 的 小 溪 里, 把 热 情 拉 长 / 于 是 吹 出 些 泡 沫, 我 沉 到 底,/ 安 心 守 住 了 你 们 古 老 的 监 狱,/ 一 个 封 建 主 义 搁 浅 资 本 主 义 的 历 史 里 这 样 的 诗 句 诗 行 的 诗 句 跳 动 灵 活, 显 示 出 诗 歌 语 言 自 由 多 变 的 审 美 个 性 王 佐 良 在 一 个 中 国 诗 人 一 文 中 曾 经 对 于 穆 旦 之 谜 做 过 分 析 : 穆 旦 的 真 正 的 谜 却 是 : 他 一 方 面 最 善 于 表 达 中 国 知 识 分 子 的 受 折 磨 而 又 折 磨 人 的 心 情, 另 一 方 面 他 的 最 好 的 作 品 却 全 然 是 非 中 国 的 在 别 的 中 国 诗 人 是 模 糊 而 像 羽 毛 样 轻 的 地 方, 他 却 是 而 且 几 乎 是 拍 着 桌 子 说 话 普 通 的 单 调 之 中, 他 的 组 织 和 联 想 的 丰 富 有 点 近 乎 冒 犯 别 人 了 这 一 点 可 以 解 释 他 为 什 么 很 少 读 者, 而 且 无 人 赞 誉 然 而 他 的 在 这 里 的 成 就 也 是 属 于 文 字 的 现 代 中 国 作 家 所 遭 遇 的 困 难 主 要 是 表 达 方 式 的 选 择 旧 的 文 体 是 废 弃 了 的, 但 是 它 的 辞 藻 却 逃 了 过 来 压 在 新 的 作 品 之 上 [7]123 穆 旦 有 意 制 造 整 齐 中 的 不 齐 整, 以 追 求 语 言 的 张 力 之 美 ; 以 大 量 的 长 句 看 似 随 意 的 铺 排, 又 以 跨 句 断 句 制 造 断 裂, 就 形 成 一 种 气 势 奔 放 的 无 羁 而 又 洒 脱 的 闳 中 肆 外 的 美 学 效 果 这 实 际 正 是 穆 旦 的 诗 歌 语 言 之 谜 又 如 女 诗 人 郑 敏 的 金 黄 的 稻 束, 就 极 富 于 长 短 交 织 自 由 奔 放 的 美 感 性 诗 歌 语 言 它 有 点 像 闻 一 多 诗 歌 建 筑 美 追 求 的 内 涵, 却 与 闻 一 多 追 求 的 齐 整 匀 称 完 整 与 格 局 一 致 不 同, 而 是 与 现 代 建 筑 的 多 元 多 层 次 错 落 有 致 密 切 相 关 的 诗 学 概 念 相 联 系 的, 它 形 成 的 是 诗 行 排 列 散 文 意 义 的 结 构 性 特 征 所 具 有 的 张 力 美 艺 术 效 果 : 其 一, 用 印 刷 上 的 浪 费 反 衬 诗 歌 用 字 的 凝 练 ; 其 二, 留 白, 以 虚 当 实, 如 同 绘 画 的 美 学 追 求 开 阔 的 空 间 里 留 下 空 间, 给 读 者 留 下 想 象 的 余 地 ; 其 三, 一 句 有 意 分 割, 跨 多 行, 以 示 强 调 ; 其 四, 长 短 不 定, 以 显 层 次 感, 错 落 感 ; 其 五, 押 韵, 对 偶, 分 割, 碎 化, 以 显 节 奏 的 缓 慢 快 速 滑 顺 和 滞 涩 感 静 默 静 默 历 史 也 不 过 是 / 脚 下 一 条 流 去 的 小 河,/ 而 你 们, 站 在 那 儿,/ 将 成 为 人 类 的 一 个 思 想 郑 敏 这 里 的 议 论 性 诗 歌 语 言, 修 辞 暗 示 手 法, 标 点 符 号 运 用, 跨 行 与 诗 行 构 成 和 诗 句 句 构 等 法 则, 就 充 分 显 示 了 现 代 诗 语 言 及 其 诗 行 建 构 的 一 些 法 则 与 秘 密 我 们 如 何 看 待 现 代 诗 歌 中 出 现 的 这 种 语 言 现 象 呢? 它 对 于 现 代 自 由 体 诗 建 构 有 何 意 义? 这 就 是 自 由 体 诗 的 散 文 美 的 体 现 吗? 我 们 对 此 无 法 给 出 确 切 的 答 案, 但 自 由 体 诗 就 是 这 样 建 构 起 来 的, 西 南 联 大 诗 人 群 之 后 华 语 现 代 自 由 体 诗 的 几 个 高 潮, 如 1950 年 代 的 台 湾 现 代 诗 马 来 西 亚 华 语 诗 ( 两 岸 外 华 语 诗 歌 创 作 成 就 最 高 的 诗 ) 和 大 陆 朦 胧 派 诗 等 当 代 诗 创 作, 都 受 西 南 联 大 诗 人 群 诗 人 语 言 探 索 与 实 践 的 这 种 审 美 风 尚 的 影 响, 这 却 是 不 能 否 认 的 艺 术 事 实 归 结 起 来 讲, 西 南 联 大 诗 人 群 的 诗, 语 言 却 少 有 那 种 玲 珑 剔 透 的 诗 句, 更 少 那 种 流 33

光溢彩的词藻 但 他们借鉴了西方现代主义诗 歌的表现技巧 增强了诗歌语言的韧性和弹性 丰富 了中国新诗语言的表现力 ８ ３３ 而且 就前者来 说 他们诗歌的语言 尽管没有 玲珑剔透的诗句 与 流光溢彩的词藻 但那种富于质感与硬度的语 言 融合古典诗句的凝练和西方诗句的灵动 准确的 诗语言 无疑是创造了一套能够表现现代人复杂幽 微意蕴与感受的诗歌语言体系 一是沉思性 议论性 的诗歌语言大量增加 一改叙述 描写为主的诗语言 构成格局 二是隐喻 矛盾修辞格 通感 反讽等修辞 性 感受性的艺术语言大量增加 诗语言的象征体系 得以确立 三是文字的新奇与陌生化组合凸显了 具 有错综之美与灵活灵动变化的现代诗的句构 诗行 构成超越了古典诗的整饬感 均齐感 现代诗语言具 有了意想不到的张力美 这又一改胡适等初期白话 诗人群的直白浅显的语言追求风尚 与当代新潮诗 人韩东等的 诗到语言为止 和从用典 象征 隐喻 中退出完全不一样了 而与袁可嘉等人的诗歌语言 目标一 致 ７ ３ 因 此 新 诗 史 上 西 南 联 大 诗 人 群 的最主要的诗美探索 说透了 就在上述种种诗 歌语言追求以及相应的一套全新的能够表达现代人 复杂幽微的思想 感受和体验的诗歌语言体系的创 造上 这是该派最主要的流派特征 西南联大诗 人群 在诗歌史和文学史上的地位及其价值意义 应该由此决定与界定 参 考 文 献 袁可嘉 论新诗现代化 Ｍ 北京 生活 读书 新知三 联书店 ８ ８ 王佐良 英国诗史 Ｍ 南京 译林出版社 ７ ３ 艾略特 四个四重奏 一奏 Ｍ 南 京 译 林 出 版 社 ７ ４ 宗白华 郭沫若 田汉 三叶集 Ｍ 合肥 安徽教育出版 社 ６ ５ 艾布拉姆斯 欧美文学术语词典 Ｍ 朱金鹏 朱荔 译 北京 北京大学出版社 ６ 李金发 诗问答 Ｊ 文艺画报 ３ ５ ３ ７ 王佐良 一个中国诗人 Ｍ 穆旦 穆旦诗集 北京 人 民文学出版社 ８ 朱栋霖 等 中国现代文学史 上册 Ｍ 北京 高等教育 出版社 责任编辑 张积玉 Ｍ ｄ Ｄ ｄｍ ｚ Ｅ Ｐ Ｌ ｄｐ Ｐ Ａ Ｇ Ｓ ｗ Ｃ Ｕ ｄｕ Ｐ ＣＨＥＮＧＧ ｊ ＺＨＵＷ Ｃ Ｃ Ｌ ｄｌ Ｓ Ｎ ｍ Ｕ Ｘ ７ ６ Ｓ Ｃ Ｌ ｄｈ Ｎ ｗ Ｎ ｍ Ｕ Ｌ ｚ ７３ ７ Ｇ Ａｂ ＴＰ Ｇ Ｓ ｗ Ｃ Ｕ ｄｕ ｄ ｄ ｄ ｗ ｍ ｄ ｍ ｄ Ｆ Ｔ ｄ ｄ ｄｄ ｂ ｍ ｄｍ ｄ ｗ ｄ ｗ ｗ ｄ ｄ ｍ ｂ ｄｄ ｄ ｄ ｄ ｍ ｄ ｂ ｄ ｄ ｄ ｍ ｗ ｍ ｄ ｄ ｗ ｄｍ ｊ Ｗ ｗ ｄ ｍｂ ｗ ｍ ｗ ｍｗ ｗ ｂ ｍ ｄｄ ｍ ｄ ｄ Ｍ ｂ ｄ ｍ ｄ ｋ ｗ ｄ ｄ ｄ ｑ ｄ ｍ ｄ Ｋ Ｗ ｄ Ｐ Ｇ Ｓ ｗ Ｃ Ｕ ｄｕ ｍ ｄ ｍ ｄ ３４