O 议伊朗阿迪比尔寺元青花 n Blue and White Porcelain of Yuan Dynasty at Ardabil Temple 杨俊艳 Yang Junyan Culture Exhibition of Blue and White Porcelain of Yuan Dynasty was held at Capital Museum in 2009. There were 6 piece of blue and white porcelain on show from Ardabil of Iran. According to them, the paper introduces their shapes, pattern characters and describes the wear trace of the glaze. By comparing with the blue and white porcelains collected in China, the author analyses the culture hide in making technology and pattern. 2009年3月在首都博物馆 青花的记 胫部上下各绘8个仰覆莲瓣纹 覆莲瓣只 忆 元代青花瓷文化展 中 有6件 露头部 仰莲瓣内填以花卉滴珠纹 青 此盘的口径为41 高7厘米 造型为 回国省亲的伊朗阿迪比尔寺收藏的元青 花色调浓艳 纹饰层次丰富 瓶的肩部 圆口 扳沿 弧壁 圈足 沙底无釉 花 图1 它们与来自中国大陆20多家 和胫部还分别钻刻有阿拉伯文款识 内外青花装饰 外壁绘16瓣变形莲瓣 收藏机构的70多件元代青花瓷器汇聚一 2 芭蕉竹石花果纹大盘 图3 纹 并在一莲瓣下钻刻阿拉伯文款识 堂 共同展出 这是中国元代青花瓷器 此盘的口径为40.5 高7厘米 造型 扳沿上为海水纹 内壁画6朵缠枝莲纹 诞生以来的第一次大聚首 其展品数量 为圆口 扳沿 弧壁 圈足 底素胎无 盘心的主题纹样为人们喜闻乐见的莲池 之多 品质之高 辐射地域之广 均堪 釉 有明显旋痕 内外青花装饰 内面 鸳鸯图案 四组荷叶掩映当中 11朵莲 称元青花展览之最 笔者因负责此次元 以弦纹分出三个区域 扳沿的卷草纹 花盛开其间 更有一对神态安详的鸳鸯 青花大展的所有文物点交工作 故而能 内壁的缠枝莲纹和内底的芭蕉竹石花果 相向游弋水上 一鸳 一鸯顾盼生情 够有机会亲自上手并认真观察了这些文 纹依不同的比例逐渐展开 并以等距的 泛起涟漪 一片生机盎然的景象跃进眼 物所有的细节与特征 现介绍如下 空白圈相隔 疏密有致 景然有序 在 帘 令人惬意 这种莲池小景即古代文 4 元青花莲池鸳鸯纹大盘 图5 视觉上给人以节奏感和韵律美 外壁绘 献中所记载 的 满池娇 它是一种宫 样 16瓣变形莲瓣纹 并在一莲瓣下钻刻阿 廷服装图案的名称 由此可见 景德镇 此次回国省亲的6件伊朗元代青花瓷 拉伯文款识 此款识外带方栏 且填有 在烧制青花瓷器时也受到了当时发达的 器 分别是元青花缠枝牡丹纹梅瓶 元 红色颜料 制作十分规整 丝织刺绣工艺的影响 一 精美绝伦的器物造型与装饰纹 青花芭蕉竹石花果纹大盘 元青花莲池 3 元青花莲池纹大盘 图4 5 元青花杂宝双凤纹大盘 图6 纹大盘 元青花莲池鸳鸯纹大盘 元青 此盘的口径为40.5 高6.5厘米 此盘的口径为45.7 高7.5厘米 花杂宝双凤纹大盘 元青花云肩凤纹大 造型为圆口 扳沿 弧壁 圈足 底素 盘口呈14瓣菱花形 扳沿 弧壁 浅圈 盘 胎无釉 有明显旋痕 外壁近底足处钻 足 足内无釉露胎 胎质坚细 口沿边 刻有一方栏填红阿拉伯文款识 盘外 缘涂青料 扳沿上绘海水波涛纹 外壁 这件梅瓶高42 口径6.2厘米 造 壁绘17瓣变形莲瓣纹 每个莲瓣内均填 绘缠枝莲纹 茎上结有6朵盛开的莲花 型为小口 圆唇外折 短颈丰肩 肩以 有花卉滴珠纹 扳沿上画菱格锦纹边饰 足边钻刻有阿拉伯文款识 并填绘红色 下渐收敛 器型端庄稳重 内挖浅宽圈 一周 盘心双圈线内绘一莲池 四束莲 颜料 盘的内壁和内底均以青花地拔白 足 细砂底上有少量釉斑 通体青花装 花和一些浮萍 水草组合随意 相互烘 技法装饰 内壁为青花地留白缠枝菊 饰 自上而下有三层主纹及卷草纹 菱 托 尤其是那疏展错落的8朵莲花与内壁 纹 内底以弦纹分出三层 最外为缠枝 格锦纹等三层辅纹 纹饰带有宽有窄 的6朵缠枝莲竞相绽放 使生动盎然的画 花卉 中间为14瓣变形莲瓣 内填各种 其间以弦纹相隔 肩 腹部满绘缠枝牡 面更加浑然天成 正是 水天一色 荷 杂宝和折枝花卉 最内为双凤 周围衬 丹纹 花纹构图饱满 绘画生动豪放 香万里 的美好意境 以祥云 青花色泽浓艳 图案满密 此 1 元青花缠枝牡丹纹梅瓶 图2 14
种风格的大盘 国内留存极少 绝大多 采用了青花地留白装饰 使白地蓝花与 9 数发现于国外 应是为了适应伊斯兰地 蓝地白花相映成趣 具有浓郁的异国情 变形 在大陆传世品或古墓 窖藏 区人们的生活习惯而专门制作的 调 出土的陶瓷器中 有变形缺陷的通常只 二 瑕不掩瑜的烧成缺陷与历史印 6 元青花云肩凤纹大盘 图7 是轻微的器口不圆或器身歪斜 而伊朗 此盘的口径为49.9 高8厘米 是回 痕 这件梅瓶则为数道深深的凹沟 且出现 国省亲的5件大盘中最大的一件 造型为 在点交过程中经过仔细观察 笔者 在肩腹部 14瓣菱花式扳沿口 弧壁 浅圈足 底 发现这6件元青花瓷器除了在造型与纹 划痕 梅瓶和大盘的釉面 在长期 无釉 口沿边缘涂青料 扳沿上绘海水 饰方面有着完美的展现外 在它们的口 使用过程中 因被硬物划伤而留下的痕 波涛纹 外壁绘缠枝莲纹 茎上结有7 沿 器身 内壁 底足等部位还隐藏着 迹 图10 朵盛开的莲花 足边钻刻有阿拉伯文款 许多诸如伤残 缺损 变异等现象 根 软道 在梅瓶的肩腹部位 釉面因 识 盘内壁和内底均以青花地拔白技法 据瓷器烧成时的特定条件与不同部位所 久经磨擦出现了许多细小丝纹 没有划 装饰 内壁为青花地留白缠枝牡丹纹 出现的各种现象 同时参考历代专家鉴 痕明显 不经仔细观察则很难发现 内底中心为一朵双重6瓣小花 向外依次 定瓷器时经常使用的约定俗成的表达方 缺釉 大盘和梅瓶在施釉时 其局 为6瓣变形莲瓣纹 内填绘各种折枝花 式 现总结 分类如下 部均有遗漏而露胎无釉的现象 也称 卉 再外为青花地留白六出如意形云肩 窑裂 在梅瓶和大盘的底部出现 漏釉 或 短釉 图11 开光 开光内绘姿态各异的6只凤鸟 是胎体在窑内受火不均 或胎泥陈腐 鬃眼 又称 针孔 猪毛 上下飞舞于朵朵祥云之中 开光外则衬 淘洗不精细等多种原因导致的 属于烧 孔 是釉面气泡在窑中熔融爆破后 以层层浪花以及波涛汹涌的海水纹 此 造过程中的缺陷 图8 未曾弥合而自然形成的类似皮革毛孔的 盘造型硕大 纹饰繁密 尤其是大面积 粘砂 大盘底足釉面粘有砂粒 图 细小凹孔 15
斑点 无论梅瓶 亦或大盘 釉面 冲口 普遍出现在大盘的口沿部 耳其托普卡比宫和伊朗阿迪比尔寺 收 上经常出现有黑褐色斑点 图12 位 是因外力撞击而造成的长短不等 藏的中国元代青花瓷器吗 然而经过上 釉泡 釉面在烧制时出现的中空气 穿透器壁的细长裂纹 图16 述的微观对比 分析后 就会发现这两 泡 易受磨擦而破裂 污染后形成黑色 磕缺 在梅瓶和大盘的口沿 底足 地的元青花与国内收藏的大多数元青花 疵点 在大盘内底出现较多 有的污染 及器身等部位因外力冲撞而出现一些残 一样 既在制作技术上表现出不同程度 严重 附着有难以清除的污垢 缺 虽然面积极小 但却最影响瓷器的 的优劣之分 又在胎釉方面存在着磨损 火石红 梅瓶和大盘底部的胎釉结 完美与品质 图17 与伤缺的历史印痕 这就是真正的元 合处 器身的缺釉处 以及釉斑周围均 上述这些现象 在国内收藏的绝大 青花 有出现 形成原因是胎体内含有矿物 多数元代青花瓷器上也同样存在 它们 质 不施釉的部位受火自然泛出红色 虽然影响了人们对元代青花瓷器完美 据伊朗国家博物馆专家Leila 图13 品质的准确理解与价值评判 但却是辅 Khamoshi介绍 现伊朗国家博物馆共 釉斑 施釉时不慎将釉淋至器物底 助人们判断元青花真品与赝品的重要依 有元代青花瓷器32件 其中包括大盘19 部露胎处 形状与大小均无一定的规 据 件 梅瓶5件 大碗2件 大罐3件 四系 则 釉斑边缘往往泛出火石红色 显得 对伊朗这6件元代青花瓷器的烧成缺 扁壶2件 葫芦瓶 残 1件 其中以大 十分自然 图14 陷与使用伤残情况进行详细的介绍 目 盘的数量最多 剥釉 在大盘的口沿部位 由于胎 的是想让人们对海外藏中国元代青花瓷 据统计 目前全世界存世的元代青 釉结合不紧密 均呈现出不同程度的釉 器有更加全面的了解与认识 我们不是 花大盘完整器约有70多件 而阿迪比尔 层脱落现象 较为严重者口边全部脱 常常用精美无比 品质卓群 保存完好 寺就占到了30% 无疑是与土耳其托普卡 落 形成毛边 图15 等诸多美言妙语来赞叹西亚两国 即土 比宫相媲美的最受世人瞩目的另一重要 三 浓郁的西域风情 16
的集中收藏 种 却不都为折沿式 而是还有撇口和 物的肩上 胫部或足边 有许多由钻孔 与国内出土的元代青花盘相比 阿 敛口的 其中以敛口圆唇式为最多 组成的阿拉伯文款识 也有用钴料书写 迪比尔寺的这些元代青花大盘特色鲜 另外 在装饰技法上 这些大盘除 的简单标记 展出的这6件瓷器上的 明 极具异域情调 了采用国内常见的白地蓝花装饰外 还 款识均为镌刻上去的 无论文字还是边 首先是胎体厚重 造型硕大 其 借鉴并吸收了当时伊斯兰文化因素 较 框 都是由无数个小洞连接而成 有的 口径均在40厘米以上 最大的一件甚至 多地使用了印花 划花和青花地留白等工 还填有红色的颜料 图19 其中一件 达到了60厘米 而国内出土的元代青花 艺技法 特别在构图设计上 大盘均层次 大盘的底部和外壁可见有数个因镌刻失 盘 胎体轻薄 其口径很少有超过40厘 繁密 布局清晰 图案丰满 从内到外往 败而留下的小孔 在国内还从未见过这 米的 大多数的口径是在35厘米以下 往少则四 五层 多则七 八层 国内出 种制作款识的方式 并以20厘米以下的为最多 土的元代青花盘 其装饰带极少有四层以 据此次随行的伊朗专家Leila 其次是 口沿都为折沿式 分菱花 上的 多数只为三层 一般是在盘心 内 Khamoshi的研究 它们是阿拔斯大帝 口与圆口两种 以菱花口为最多 盘口 壁与外壁上装饰 盘内甚至还有不分层的 在位1578-1629年 将瓷器奉献阿迪比 波折类似菱形 造型与14世纪近东国家 散点式布局 如北京元大都遗址出土的岁 尔神庙之前 下令镌刻上去的 因为阿 和地区人们当时使用的金 银 铜等金 寒三友图盘 仅盘心绘有凌寒傲立的松 拔斯大帝坚信 将刻有自己名字的瓷器 属器皿有相似之处 图18 而国内出 竹 梅岁寒三友图 其余留白 构图疏 摆在陵寺 瓷宫 的壁龛上 就如同他 土的元代青花盘 造型更为丰富些 朗 与元代文人画要表达的高洁坚贞精 本人在向祖先行屈膝礼 借以表达无上 主要表现在盘底与口沿上 如虽均为浅 神有异曲同工之妙 的敬意 腹 沙底 但有带圈足的 也有平底 最后 在阿迪比尔寺的元代青花瓷 的 口沿虽同样也分菱花口与圆口两 器上 无论是梅瓶 还是大盘 许多器 17 四 吉祥的传统图案 虽说伊朗阿迪比尔寺元代青花瓷器
的造型与装饰工艺带有浓郁的伊斯兰风 巴林右旗辽圣宗永庆陵墓室壁画中绘有 另外 元 张光弼诗集 卷三 宫 情 但这并不意味着同中国传统艺术 一幅 春水 景象 占据画面中心的就 中词 之十亦有 没有关系 这些瓷器上的青花图案 无 是水中成双成对的天鹅和鸳鸯 南宋至 鸳鸯 满池娇 论是卷草纹 海水纹和菱格纹等边隅图 元 莲池水景已经成为一种流行样式 彩绣金茸日几条 案 还是芭蕉竹石花果 莲池水景 莲 尤其是荷花与鸳鸯的固定组合 更合 早晚君王天寿节 瓣杂宝纹 缠枝牡丹 缠枝莲花 鸾 称作 满池娇 成为时人题咏的漫妙 要将著御太明朝 凤 变形莲瓣 云肩海水等主题图案或 篇章 元代著名画家 奎章阁大学士柯 从上面宫词可得知 鸳鸯戏莲纹曾 是辅助图案 都显然有着中伊 伊斯 九思 草堂雅集 宫词十五首 中的第 经是元代帝王刺绣御衫上的流行花纹 兰 合璧 雅俗交融的意味 十二首 在当时称之为 满池娇 明嘉靖王宗 观莲太液泛兰桡 沐在 江西大志 陶书 中列举明廷命 此次展出的伊朗阿迪比尔寺元代青 翡翠鸳鸯戏碧苕 令景德镇御器厂彩画的瓷器花纹中就有 花瓷器中 以莲池水景纹作为主题图案 说与小娃牢记取 满池娇 这一名目 可见元青花上的 的有两件 一件是单纯的池莲水景 图 御衫绣作满池娇 鸳鸯戏莲纹也应叫作 满池娇 20 另一件是与水禽结合的莲池鸳鸯 柯九思自注谓 天历间 御衫多 元青花上的莲池水景纹运用广泛 图21 作池塘小景 谓之满池娇 天历是元 不仅国外有集中收藏 国内亦有很多出 莲池水景纹是中国元代瓷器 玉 文宗的年号 天历二年 文宗设奎章阁 土 但与国内多为小件器物相比 伊朗 器和铜镜等各类工艺品上广泛采用的 学士院 柯九思得授文林郎参书 次年 阿迪比尔寺元代青花瓷器多见大盘 可 题材 其源可以追溯到辽代四时捺钵 任奎章阁学士院鉴书博士 宫词 一 见元青花的生产除在造型上考虑供应地 制度中的 春水 秋山 内蒙古 组即作于此际 区的生活习惯外 在绘画的题材内容上 1 莲池鸳鸯 满池娇 18
则没有地域上的严格区别 型的宗教纹样常常被人们所忽略 那便 未正式建立以前 蒙古时代的佛教就很 是杂宝纹 在元代十分流行 不仅文 兴盛 太祖成吉思汗奉密教为国教 世 如果仔细观察 我们就会发现 在 献里时时提到 而且实物也多有发现 祖忽必烈即位前 即邀请西藏的著名大 展出的6件伊朗阿迪比尔寺元代青花瓷器 因常常以火珠 法轮 法螺 宝伞 双 师八思巴来 即位后奉为国师 命掌管 中 几乎每件器物上都出现了变形莲瓣 鱼 盘肠 莲花 钱币 石磬 祥云 全国佛教 兼统领藏族地区的政教 藏 图22 和缠枝莲花纹 图23 有的 方胜 书画 灵芝 金锭 银锭等杂宝 传佛教便在内地元统治区广泛流行 纵 还绘有杂宝纹 另外 从大量的资料统 中的八宝凑成吉祥图案 故也称八宝或 观有元一代 藏传佛教都备受推崇 史 计来看 无论是大陆出土的 还是海外 八吉祥 称 累朝皇帝 先受佛戒九次 方正大 传世的 莲花和变形莲瓣纹几乎成为了 此次展出的伊朗阿迪比尔寺的一 宝 由于藏传密教的流行 使元代的 元代青花瓷器上的固定绘画纹样 有做 件元青花杂宝双凤纹大盘上 其盘心 各类艺术起了很大变化 尤其有趣的是 主纹的 也有作辅助边饰的 既有一定 中间14瓣变形莲瓣内 就填绘了各种 元王朝将作院第一任院使 尼泊尔著名 的模式 又在定式中追求工艺上的细部 杂宝纹 经辨识有火珠 方胜 钱币 的雕塑师及密宗艺术品的设计家阿尼 转化 犀角 元宝 莲花 珊瑚 石磬八种 哥 就是一位经八思巴的劝导而出家 而这些内容与纹饰 常见于西藏的 并间饰以各种折枝花卉 代表着种种美 并相随八思巴一起到大都的 而作为元 佛画和 大日经 法华经 等佛教 好的吉祥寓意 图24 如双角 在西 王朝在景德镇设置的皇家瓷厂 浮梁 典籍 并且早在中国的南北朝时期 莲 藏称 吞热 属护摩法器 常常为法 瓷局 其产品的 样制 即造型和花 花就被视为佛门圣花而流行于各类工艺 王所佩戴 火珠 代表光芒四射 为 纹图案 就都是由将作院设计的 由此 品的图案当中 瓷器也不例外 普施众生之物 莲花 为出五浊世无所 不难理解 景德镇生产的这类元青花为 元代青花瓷器上 还有一种非常典 染着之物 亦象征修成正果 在元朝 什么会深深地受到了藏传佛教文化艺术 2 佛光溢彩 圣洁莲花 19
的影响了 3 牡丹富贵 凤凰传奇 在中国 牡丹象征着富贵 美丽 早在唐宋时期 牡丹花即有花王之称 并瓷器上作为主要花卉题材而大量出 现 但是 宋代的瓷器上 牡丹花多以 刻划花的形式出现 而元代则以青花绘 画的水平最高 如此次展出的伊朗阿迪 比尔寺元代青花瓷器中 就有一件满身 绘有两层缠枝牡丹花纹的大梅瓶 它也 是伊朗展品中唯一的立件器物 此梅瓶 身上的缠枝牡丹花纹 均以盛开怒放的 大花为主体 叶片肥硕 作五出状 有 时在细如丝线的枝条上散缀一些嫩芽与 苞蕾 绘工精致 图25 自唐朝开 始 牡丹等花卉还常与禽鸟结合 组成 吉祥寓意更强花鸟图案 如凤穿牡丹 凤穿菊花等 伊朗阿迪比尔寺元代青花瓷器上绘 有凤凰纹主题的也非常多 虽然此次 参展作品中只有两件绘有凤凰纹 图 26 但也让我们领略了中国传统文化 的博大精深与传播范围之广 考察伊朗 阿迪比尔寺元代青花瓷器上这些凤的形 象 许多与国内的相同 鹦鹉头 细长 颈 鳞躯 双翅展开呈篦形 两条长尾 末端分别向外转曲 成双穿飞于祥云或 缠枝菊中 在中国古代 凤凰更是传统 需要所专门制作的 并在装饰工艺上吸 的吉祥纹样 相传凤为群鸟之长 是羽 收了当时伊斯兰文化以及蒙古族文化等 虫中最美者 飞时百鸟相随 在古代被 多民族文化因素 但主要是中国传统工 尊为百鸟之王 是祥瑞的象征 雄为 艺的继续与发展 尤其是图案的内容 ⑹刘新园 元代窑事小考 凤 雌为凰 雄雌同飞 相和而鸣 今 更多的取材于中国本土的传统纹样 有 一 景德镇陶瓷学院学报 二卷 以 凤凰于飞 鸾凤和鸣 为祝人 些基本上就是当时国内各类工艺品流行 一期 1981年 婚礼之辞 纹饰常依此为据构成 有单 图案的翻版 摄影 尹小林 画凤的 亦有以凤和凰成双构成的 历 参考文献及文章 代均有 并各有特色 中国大陆出土与 ⑴北京市文物局编 托普卡比宫 传世的装饰有凤凰纹的各类工艺品非常 的中国瑰宝 中国专家对土耳其藏元 丰富 青花瓷器也不例外 可以说凤凰 青花的研究 北京燕山出版社 2003 已经成为了中国极具代表性的图案符 年10月 号 结 语 综上介绍与分析 伊朗阿迪比尔寺 的元代青花瓷器与中国大陆收藏的元代 青花瓷器 在烧造技术与工艺上有着异 1972年第六期 ⑸吴水存 元代纪年青花瓷器的 研究 江西文物 1990年2期 ⑺王小舒 中国审美文化史-元明 清卷 山东画报出版社 2000年 ⑻冯先铭主编 中国古陶瓷图 典 文物出版社 1998年 ⑼张柏主编 中国出土瓷器全 集 科学出版社 2008年3月 ⑵刘新园 元文宗-图贴睦尔时 ⑽史卫民著 元代社会生活 代之官窑瓷器考 文物 2001年11 史 中国社会科学出版社 2005年6 期 月 ⑶扬之水 满池娇 源流 丝绸之路与元代艺术 2005年 曲同工之妙 虽然大盘的造型是为适应 ⑷中国科学院考古研究所 北京市 中东 西亚地区伊斯兰民族独特的生活 文物管理处元大都考古队 考古 ⑾黄云鹏主编 元青花研究 景德镇元青花国际学术研讨会论文 集 上海辞书出版社 2006年10月 20