内容简介本书是作为 文学鉴赏 部分的讲义而编写的, 主要分为诗歌和散文两大部分, 每部分分别从三个方面进行介绍 : 一是分别介绍中国诗歌和散文的发展概况 ; 二是介绍诗文欣赏的基本方法 ; 三是介绍 50 篇中国诗歌和 50 篇散文作品, 每篇的作者和内容都有简要的提示 这 100 篇诗文都是公认的

中国诗文鉴赏 程发义 徐曾鑫 梁艳敏 主 编 副主编

内容简介本书是作为 文学鉴赏 部分的讲义而编写的, 主要分为诗歌和散文两大部分, 每部分分别从三个方面进行介绍 : 一是分别介绍中国诗歌和散文的发展概况 ; 二是介绍诗文欣赏的基本方法 ; 三是介绍 50 篇中国诗歌和 50 篇散文作品, 每篇的作者和内容都有简要的提示 这 100 篇诗文都是公认的经典作品, 通过反复的阅读 赏析, 可以不断提高鉴赏审美能力和综合应用写作能力 本书既可以作为高校的教材使用, 也是一本通俗易懂, 可供社会上广大读者阅读的书籍 本书提供了精美的课件, 读者可以从 www.tupwk.com.cn 下载 本书封面贴有清华大学出版社防伪标签, 无标签者不得销售 版权所有, 侵权必究 侵权举报电话 :010-62782989 13701121933 图书在版编目 (CIP) 数据 中国诗文鉴赏 程发义主编. 北京 : 清华大学出版社,2017 ISBN 978-7-302-48086-0 Ⅰ. 1 中 Ⅱ. 1 程 Ⅲ. 1 诗歌欣赏 中国 2 散文 文学欣赏 中国 Ⅳ. 1I207.222I207.6 中国版本图书馆 CIP 数据核字 (2017) 第 207110 号 责任编辑 : 崔伟马遥遥封面设计 : 常雪影版式设计 : 方加青责任校对 : 成凤进责任印制 : 出版发行 : 清华大学出版社 网 址 :http:www.tup.com.cn,http:www.wqbook.com 地 址 : 北京清华大学学研大厦 A 座 邮 编 :100084 社总机 :010-62770175 邮 购 :010-62786544 投稿与读者服务 :010-62776969,c-service@tup.tsinghua.edu.cn 质量反馈 :010-62772015,zhiliang@tup.tsinghua.edu.cn 印装者 : 经 销 : 全国新华书店 开 本 :170mm 240mm 印 张 :14.5 字 数 :252 千字 版 次 :2017 年 9 月第 1 版 印 次 :2017 年 9 月第 1 次印刷 印 数 :1 ~ 2500 定 价 :30.00 元 产品编号 :-01

主编程发义副主编徐曾鑫梁艳敏编委 ( 以姓氏笔画为序 ) 王诚王文琦付德隆冯丹丹伍旭刘长琨孙平吴琛琛吴庆龄徐娟曹倩

前 言 近年来, 国内许多高校结合自身特点, 以培养学生实际应用能力为主要目标, 将原来通行的 大学语文 课程改革成为 应用文写作 与 文学鉴赏 课程进行教学 我们认为这是一项很有意义的改革探索 这本 中国诗文鉴赏 是作为 文学鉴赏 部分的讲义而编写的, 它既是一本高校的教材, 也是一本通俗易懂可供社会上广大读者阅读的书籍, 二者并重 本书主要分为诗歌和散文两大部分, 每部分分别从三个方面进行介绍 一是分别介绍中国诗歌和散文的发展概况, 使学生对中国诗文的来龙去脉有个完整的印象和大致的了解 二是介绍诗文欣赏的基本方法, 并有赏析例文, 使学生明白怎样去鉴赏诗文作品 三是介绍 50 篇中国诗歌和 50 篇散文作品, 每篇的作者和内容都有简要的提示 这 100 篇诗文都是公认的经典作品, 通过反复的阅读 赏析, 可以不断提高鉴赏审美能力和综合应用写作能力 为了方便教学, 本书提供了精美的课件, 读者可以从 www.tupwk.com.cn 下载 全书由程发义担任主编, 徐曾鑫 梁艳敏担任副主编, 参加编写的人员还有王诚 王文琦 付德隆 冯丹丹 刘长琨 伍旭 孙平 吴庆龄 吴琛琛 徐娟 曹倩 最后由程发义 徐曾鑫总撰定稿 本书在编写过程中得到了湖北文理学院理工学院领导和师生的大力支持, 许多老师和同学对书稿提出了宝贵意见 本书的出版还特别得到了人文艺术系曹树进主任的鼎力帮助, 在此一并感谢

IV 中国诗文鉴赏 由于时间仓促, 在编写过程中虽然修改了很多问题, 但还是不敢说尽善尽美, 我们期待着读者在实践阅读中的批评指正, 以便我们在修订本中进一步完善 编者 2017 年 6 月

目 录 第一章 中国诗歌发展概况 一 诗经 与 楚辞 四 宋词与元曲 11 五 现代自由诗 7 4 伐檀 国殇 15 20 木兰诗 44 四 曹操 龟虽寿 46 45 五 陶渊明 技巧 饮酒(其五) 22 43 43 二 展开联想 揣摩诗的表达 41 42 三 乐府 怎样欣赏中国诗歌 40 40 二 屈原 一 抓住特点 领会诗的思想 意蕴 上邪 第二章 中国诗歌经典作品导读 一 诗经 2 二 乐府民歌与魏晋五言诗 三 唐代格律诗 第三章 46 47 三 把握全面 分析诗的整体 六 孟浩然 品格 过故人庄 48 七 王维 48 山居秋暝 48 八 李白 49 蜀道难 49 25 四 捕捉初感 评议诗的艺术 亮点 26 五 诗歌赏析文章示例 27 47

VI 中国诗文鉴赏 行路难 声声慢 50 送孟浩然之广陵 九 杜甫 兵车行 52 登高 52 63 十九 陆游 51 诉衷情 51 64 64 二十 辛弃疾 破阵子 65 66 65 春夜喜雨 53 清平乐 村居 十 岑参 53 二十一 张养浩 白雪歌送武判官归京 十一 白居易 杜陵叟 十三 李商隐 炉中煤 56 望海潮 十六 苏轼 60 念奴娇 赤壁怀古 水调歌头 江城子 62 73 74 我用残损的手掌 77 二十七 卞之琳 78 79 71 73 75 78 二十八 臧克家 三代 62 79 有的人 纪念鲁迅有感 62 十八 李清照 60 断章 61 十七 秦观 71 雨巷 59 63 67 70 二十六 戴望舒 59 68 一句话 59 十五 柳永 二十五 闻一多 58 66 69 再别康桥 67 二十四 徐志摩 57 57 虞美人 天上的街市 57 十四 李煜 二十三 郭沫若 56 竹枝词(其一) 中吕 山坡羊 潼关怀古 二十二 马致远 54 66 越调 天净沙 秋思 十二 刘禹锡 鹊桥仙 54 55 钱塘湖春行 无题 二十九 田间 81 80

目 假使我们不去打仗 三十 艾青 手推车 盼望 84 第五章 82 技巧 86 理趣 88 三十五 舒婷 91 第六章 90 祖国啊 我亲爱的祖国 112 曹刿论战 95 95 中国散文发展概况 124 邹忌讽齐王纳谏 125 苏秦佩六国相印 126 四 孟子 二 从太史公言到齐梁骈文 101 寡人之于国也 三 古文运动与唐宋八大家 102 五 宋玉 风赋 127 128 104 124 125 劝学 98 一 先秦历史散文和诸子散文 113 二 战国策 三 荀子 四 现代散文 中国散文经典作品导读 一 左传 91 93 三十六 余光中 第四章 110 90 109 五 赏析文章示例 88 四 把握作品个性 欣赏散文的情思 活在珍贵的人间 乡愁 艺术 86 三十四 海子 致橡树 108 三 深入作品意境 欣赏散文的表达 三十三 北岛 84 85 三十二 闻捷 回答 二 理清作品线索 欣赏散文的结构 三十一 郭小川 苹果树下 怎样欣赏散文 一 根据作品类别 欣赏散文的写作 83 乡村大道 VII 82 方法 录 128 130 130 六 李斯 131 谏逐客书 132 129

VIII 中国诗文鉴赏 七 贾谊 过秦论 133 十九 苏洵 133 六国论 151 151 八 司马迁 135 二十 苏轼 荆轲刺秦王 135 前赤壁赋 152 九 诸葛亮 136 喜雨亭记 153 出师表 152 137 二十一 宋濂 154 十 李密 送东阳马生序 155 陈情表 138 二十二 刘基 156 138 十一 王羲之 兰亭集序 139 卖柑者言 156 139 二十三 归有光 十二 王勃 项脊轩志 滕王阁序 140 二十四 宗臣 报刘一丈书 158 十三 韩愈 师说 140 142 登泰山记 143 十四 柳宗元 小石潭记 黔之驴 145 144 阿房宫赋 146 十六 范仲淹 岳阳楼记 147 笑 148 162 164 162 164 匆匆 游褒禅山记 150 150 165 167 三十 瞿秋白 一种云 166 荷塘月色 十八 王安石 161 161 二十九 朱自清 149 二十六 魏学洢 秋夜 159 160 二十八 冰心 147 十七 欧阳修 醉翁亭记 146 二十七 鲁迅 十五 杜牧 核舟记 145 158 二十五 姚鼐 进学解 157 157 142 169 169

目 三十一 陆蠡 囚绿记 170 茶花赋 170 三十二 郁达夫 故都的秋 三十九 杨朔 173 173 196 196 画山绣水 荔枝蜜 201 198 三十三 巴金 176 四十 秦牧 203 爱尔克的灯光 176 古战场春晓 203 三十四 茅盾 179 四十一 张洁 白杨礼赞 180 三十五 梁实秋 雅舍 拾麦穗 181 182 四十三 贾平凹 谁是最可爱的人 184 月迹 三十七 李健吾 188 三十八 吴伯箫 记一辆纺车 192 210 214 214 参考文献 219 189 211 184 雨中登泰山 207 207 四十二 余秋雨 废墟 三十六 魏巍 192 录 IX

第一章中国诗歌发展概况

2 中国诗文鉴赏 一 诗经 与 楚辞 中国诗歌早在原始社会就出现了, 那是劳动人民在生活和工作中创作的歌谣, 以口口相传的方式得以传诵至今 直到周末春秋时期, 有了文字, 才有人将其中优秀部分收集记录下来, 编辑成书 这就是我国第一部诗歌总集 诗经 诗经, 原名 诗, 或称 诗三百, 共有三百零五篇, 另有六篇笙诗, 有目无辞 全书共收录自西周初年至春秋中期大约五百多年间的作品, 分为风 雅 颂三部分 所谓风 雅 颂, 原来都是由音乐的不同而得名的 当时的音乐已经很发达, 诗经 里面的诗都可配合音乐进行歌舞演唱 风是带有地方色彩的音乐, 十五 国风 就是十五个地方的土风歌谣 雅是周王朝京城所在地的音乐 ; 雅有正的意思, 指的是朝廷正乐, 当时人们把周王朝直接统治的地区的音乐看成正声 ; 雅分大雅和小雅 颂是宗庙祭祀的乐曲 总的来说, 诗经 中的诗绝大部分都是当时劳动人民的口头创作, 以四言句为主, 多用赋 比 兴表现手法 南宋朱熹在 诗集传 中解释 : 赋者, 敷陈其事而直言之者也 比者, 以彼物比此物也 兴者, 先言他物以引起所咏之辞也 其中的 赋 即铺陈直叙, 比 就是引譬设喻, 兴 也就是触景生情, 托物兴感, 启发联想和想象 诗经 中的大多数作品运用了这三种手法, 形象鲜明生动, 鸟兽草木的神态色彩 天地山川的万千景象 人物的音容笑貌, 无不被活生生地表达出来 从 诗经 起始的赋 比 兴, 特别是比兴手法, 已成为我国诗歌表现手法的基本准则, 对后代的诗歌发展影响很大 另外, 诗经 的语言朴实 丰富, 又常用重章叠句, 双声叠韵, 加重抒情的分量, 读起来

第一章中国诗歌发展概况 3 和谐优美, 十分动人 这正是人民口头创作的特色 诗经 的内容十分丰富 从这部诗集里, 我们可以看到西周初期到春秋中期五百年间社会风貌和人民生活多方面的表现 其中有当时阶级矛盾的揭露, 有抵抗异族侵略的记载, 有人民生产劳动的描述, 有自由大胆的爱情歌唱, 也有人民的慨叹与愿望的表达, 而这一切又大都是通过当时人民的眼光来写的, 这就给我们的文学史奠定了一个光辉的起点, 给我们优良的现实主义传统奠定了稳固的基础, 并对后世文学特别是诗歌的发展产生了深远的影响 继 诗经 之后, 楚国又出现了一种新诗体 骚体诗 ( 也称楚辞体 ) 这种新诗体由屈原始创, 后来模拟的人日渐增多, 其中最有名的是宋玉 汉朝刘向将屈原 宋玉以及他们的模拟者的作品合编为 楚辞 一书 在这本书里, 屈原的作品数量最多, 艺术成就最高 楚辞 与 诗经 比较, 具体有以下几点不同 第一, 诗经 的诗多以四言为定格, 各章之间多复沓, 篇章简短, 内容单纯 ; 楚辞 中的 离骚 九章 等作品则基本上是六字句, 或以五言为主的长短句, 有少数复沓手法, 形式自由, 富于变化, 篇幅较长, 内容复杂 第二, 诗经 的语言朴素, 多为写实 ; 而 楚辞 的语言华美, 感情浓烈, 想象丰富, 风格绚烂, 具有浪漫主义特色 第三, 诗经 还只是一种群众性的口头创作, 民歌的色彩浓厚 ; 而 楚辞 中的主要作品则都是通过了诗人的艺术集中与加工, 是诗人吸取民间文学的营养, 而用自己的思想和艺术来创作的成果 无论作为新诗体还是诗歌总集的名称, 楚辞 这一名词都是永远和屈原的名字分不开的 离骚 是楚辞中最重要的作品, 因此后来也把楚辞称作 骚体 我们现在讲的楚辞的一些特点, 都是由屈原作品中总结出来的 屈原是我国文学史上第一个伟大的诗人, 楚辞这一文体是由他创造的一种可扩大诗歌表现力的新的艺术形式 ; 他运用这种形式写了许多富有爱国精神的美丽诗篇, 直到现在我们读了这些诗歌都还能感受到一种强烈的艺术力量 两千多年来, 他的作品一直为人所传诵, 他热爱祖国 热爱人民的精神也一直鼓舞着人民前进, 产生了极为深远的影响 屈原 ( 约公元前 340 前 278), 名平, 是一个没落的贵族 因为他 博闻强记, 明于治乱, 娴于辞令, 做了楚怀王的司徒 他主张对内举贤授能, 改革政

4 中国诗文鉴赏 治, 对外联合抗秦, 进而统一全中国 但国王昏庸无能, 屈原的 美政 非但不能实现, 反而遭到流放 结果在他六十二岁的时候, 秦兵击破了楚国的京城郢都 屈原悲愤难鸣, 写下了 哀郢, 后又写了一篇 怀沙, 便在这年五月初五自投汨罗江, 以死殉国 屈原的作品, 据 汉书 艺文志 著录, 共有 离骚 九歌 天问 等二十五篇, 现在大都保留了下来 其中 离骚 是屈原的代表作 离骚 作于屈原被放逐以后的晚年, 全诗共三百七十多句, 两千四百六十多字, 是中国文学史上空前伟大的长篇抒情诗 作品从他的出身 世系叙起, 历述自己的品德才能 思想抱负 受迫害的遭遇以及殉节的念想 ; 又叙到想要逃遁远方, 想象着到南方去见重华 ( 虞舜 ), 又想象着上天叩求天帝, 结果都不能如愿 ; 他两次向灵巫求卜, 都说远行大吉, 顿而决定要走, 直往昆仑西海 ; 正步步升向天堂, 忽然向下望见楚国, 顿而仆夫流涕, 马也悲鸣, 他不忍离去了 于是最后下定决心以死来殉灭他的理想 这本是一篇自传性的抒情诗, 但诗人驰骋想象, 糅合神话传说 历史人物和自然现象编织奇幻的境界, 塑造了一个纯洁高大的主人公形象, 而由于理想的崇高 人格的峻洁 感情的强烈, 这个形象就远远超出流俗和现实之上 所以, 离骚 又是一篇具有深刻现实性的浪漫主义杰作 在中国文学发展史上, 我们向来以 风 骚 并称, 风 指十五国风, 代表 诗经, 骚 指 离骚, 代表 楚辞 诗经 奠定了现实主义的基础, 楚辞 指示了浪漫主义的方向 我国的主流文学正是沿着这两条路线形成了绵延不绝 奔腾不息的滚滚巨流, 一直向前发展 二 乐府民歌与魏晋五言诗 乐府 本来是由汉武帝时开始设立的制音与度曲的官署名称, 它的职责是采集文人诗文和民间歌谣来配以乐曲, 以备当时朝廷祭祀及朝会宴饮等演奏所用 ; 后来就将乐府所采的诗也叫乐府诗 再后来朝廷不再采诗了, 古代的乐调也失传了, 因此我们现在所说的乐府, 并不是看它是否是入乐的诗歌, 而是指汉代及以后一段时期的民间歌谣以及带有民歌色彩的文人作品

第一章中国诗歌发展概况 5 汉晋时期的乐府民歌, 以宋人郭茂倩编 乐府诗集 最为完备 郭氏将汉至唐的乐府诗收集在一起, 分为十二类 : 郊庙歌辞 燕射歌辞 鼓吹曲辞 横吹曲辞 相和歌辞 清商曲辞 舞曲歌辞 琴曲歌辞 杂曲歌辞 近代曲辞 杂歌谣辞 新乐府辞 其中, 最具代表性的是相和歌辞 杂曲歌辞 鼓吹曲辞三类 这三类歌辞不仅风格朴实自然, 富有人民口头创作的特色, 内容所反映的范围也很广泛 比如反抗剥削压迫的 东门行, 反对战争的 十五从军行, 歌颂爱情的 上邪, 还有描绘北方草原风光的 敕勒歌, 讽刺上层官僚腐朽 无德无能的童谣 举秀才 等 汉乐府诗 孔雀东南飞 和北朝民歌 木兰诗 合称为 乐府双璧 这两首诗歌都是叙事长诗, 以其深刻的思想意义和极高的艺术成就, 为历代文人所推崇 孔雀东南飞 产生于东汉末年, 在民间流传了几百年, 经过了长时期不断的丰富与加工, 直到陈代才写定 这首诗长达一千七百多字, 详尽地写出了一个封建家庭悲剧的全部过程, 有力地暴露了封建社会的残酷性 诗中的主人公焦仲卿和刘兰芝夫妇二人的爱情非常诚笃与深厚, 但焦母却对刘兰芝加以种种虐待, 终于把一对夫妻拆散, 将刘氏赶回娘家 他们临别时表示誓不相负, 希望将来能团圆 但刘氏回家后又为家人所不容, 她的哥哥强迫将她许给了太守的儿子 就在迎亲的那一天, 刘兰芝投水自杀了, 焦仲卿也自缢殉情, 他们用生命表达了不屈服于封建势力的意志和宁为幸福与爱情而牺牲的精神 这首诗深刻地揭露了封建礼教吃人的罪恶, 是反抗封建传统的有力作品 全诗的结构完整, 语言朴素自然, 诗中的对话十分切合人物的口吻与身份, 同时叙事中带有强烈的抒情成分, 感人至深 它的成就可以说达到了汉乐府的巅峰 木兰诗 是我国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌, 记述了木兰女扮男装 代父从军 征战沙场 胜利回朝 建功受封 辞官还家的故事, 充满传奇色彩 这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象, 既富有传奇色彩, 又真切动人 木兰既是奇女子又是普通人, 既是巾帼英雄又是平民女子, 既是矫健的勇士又是娇美的女儿 她勤劳善良 坚毅勇敢 淳厚质朴 机敏活泼, 热爱亲人和国家, 不慕高官厚禄而热爱和平生活 一千多年来, 木兰代父从军的故事在我国家喻户晓, 木兰的形象一直深受人们喜爱 这首诗具有浓郁的民歌特色 全诗以 木兰是女郎 来构思木兰的传奇故事, 富有浪漫色彩

6 中国诗文鉴赏 汉魏六朝乐府诗的基本精神是直接继承 诗经 的, 它的精华部分都是由当时的人民口头创作, 内容反映了人民生活各个方面, 有很丰富的现实性, 艺术风格也很新鲜朴素 就文学史的发展来说, 不只中国诗的主要形式 五七言的诗体是由乐府诗发展而来的, 很多有成就的著名诗人也都从这里吸收了刚健清新的文学营养, 形成了他们创作中的有机部分, 从而推动了文学的向前发展 历代诗人常常用 汉魏风骨 这句话来当作推崇好诗的标准, 真实意义就是指乐府诗中的那种丰富的人民性和现实主义精神 从这里可以看出乐府诗的价值和它带给后代诗人们的深远影响 文学史上的各种诗体都是由民间歌谣产生的, 中国五言诗体就是从乐府民歌发展出来的 它的正式形成是在二三世纪之交, 也就是文学史所谓的建安时代 建安 (196 220) 本是东汉最后一个皇帝汉献帝的年号, 但那时曹操已经实际掌握政权, 同时他也是文坛上的领袖人物 曹操和他的儿子曹丕 曹植都是诗歌的倡导者, 在他们周围, 聚集了几乎全国所有著名文人 他们向乐府民歌学习, 运用五言诗体歌咏时事 抒情言志, 遂涌现了许多优秀的诗人, 也产生了众多优秀的诗篇, 打破了两汉以来辞赋独盛的局面, 使诗歌成为文学创作的主要形式, 从而奠定了五言诗的基础 因此, 建安文学 成了文学史上具有独特意义的专有名词 同时, 这些五言诗的作者们生活在那个动乱的时代, 大多都有切身的颠沛流离的生活体验, 这些诗人采用乐府民歌特点, 描写社会动乱的现实, 歌唱慷慨苍凉的调子, 这种特色也就是后世所谓的 建安风骨 建安诗虽然大都是五言, 但多半仍采用乐府题目 魏时阮籍所作的 咏怀诗 八十二首, 才可以说正式奠定了抒情的五言诗 阮籍生活在魏晋交替的时代, 见证着司马氏的权势不断巩固, 而他在政治态度上是反对司马氏的, 可是又没有力量, 也不敢明确表明自己的态度, 于是把心中的抑郁和愤慨寄托在饮酒和作诗里了 咏怀诗语句浑括, 譬喻又多, 表现比较隐晦, 常引述神话史事, 婉转曲折地表达了 忧思独伤心 的感情, 阮籍之后, 五言诗更趋于文人化了, 诗中的辞藻对偶逐渐增多, 风格轻绮繁缛, 不像建安诗的质朴有力 而到了东晋初年, 郭璞的 游仙诗 借神仙来抒写自己的怀抱, 对后世影响更大, 致使玄言诗盛行 所谓玄言诗就是用五言诗的形式来阐述老庄哲学里的道理, 而郭璞的 游仙诗 则是用老庄的外壳, 表达儒家的精神 东晋末年, 出现了我国中古时期的一位卓越诗人 陶渊明

第一章中国诗歌发展概况 7 陶渊明 (365 427), 又名潜, 字元亮, 号五柳先生, 浔阳柴桑 ( 今江西九江 ) 人 陶渊明生活在一个门阀势力统治的昏暗社会, 士族和庶族间界限非常严格 陶渊明虽然出身士族, 但到他时家族已经没落 他虽然做过四五年官, 但最多也只是参军 县令这样的小官, 在当时的社会里, 是很难向上发展的 再加以家庭人口多, 中年屡经丧事, 又遭火灾, 陶渊明在诗中这样说 : 夏日常抱饥, 寒夜无被眠 可见生活非常困苦 同时他又看不惯当时政治的卑劣和腐败, 也鄙视那些士族们的糜烂生活, 所以宁愿归隐种田 这种种情况就使得他逐渐从士族中游离出来, 而和农民倒有了 共话桑麻 的可能性, 也使得他的诗无论在内容或风格上, 都有了与当时文人不同的鲜明特色 陶渊明现存诗歌一百二十多篇, 其中写得最多最好的是那些歌唱农村景色和村居生活的作品 这些诗歌不仅表现出了诗人高洁的志趣 对田园生活的热爱以及他与农民之间的淳朴感情, 而且风格平淡自然 形象鲜明, 富于意境 陶渊明是创作田园诗的第一人, 为古典诗歌开辟了一个新的境界, 增添了许多新的充满生机的因素 从陶渊明以后, 田园诗不断得到发展, 到了唐代就已经形成了田园山水诗派 宋代以后, 描写田园的诗人就多到不可胜数了 三 唐代格律诗 李唐王朝统一中国后, 国势强盛, 经济繁荣, 社会比较开放开明, 在文人学士中形成了一种积极向上 渴望建功立业的风尚 ; 创作上能够批判地继承优良传统, 敢于大胆改革创新 所有这些, 促进了文学的空前发展 特别是诗歌, 不仅数量多 ( 现存全唐诗近五百万首 ) 质量高( 人民喜爱的名家名篇成百上千 ), 而且流派纷呈, 风格各异 真可谓百花齐放 姹紫嫣红 从诗体形式上看, 唐诗有六种基本形式 : 五言古诗 ( 简称五古 ) 七言古诗 ( 简称七古 ) 五言律诗( 简称五律 ) 七言律诗( 简称七律 ) 五言绝句( 简称五绝 ) 七言绝句 ( 简称七绝 ) 这六种基本形式中, 前两种叫古体诗, 后四种是唐朝形成的, 所以称作近体诗 ( 或格律诗 今体诗 ) 古体诗是在唐朝以前形成的 唐代诗人除常用五古 七古之外, 还吸收了历

8 中国诗文鉴赏 代乐府民歌的某些长处, 创建了新乐府 歌行体等新的形式和风格 这种 新乐府 和 歌行体 形式比较自由, 篇幅可长可短, 押韵较宽可以随时转辙换韵 由于这些古体诗的形式自由, 表情达意比较畅快, 所以一些内容比较复杂的叙事诗, 就常用这种体裁来写 近体诗的格律鲜明, 也非常严格, 主要表现在以下几个方面 : 一是韵脚有规律的限制 ; 二是每首诗又有字 句的限制, 以求节奏的匀称 ; 三是每句讲求平仄, 以求其声调的铿锵 ; 四是讲究对仗, 以求其语言的骈俪 由于近体诗有这样严格的规定, 所以又叫作格律诗 唐代格律诗并不仅仅是古体诗在形式上的演变, 也不是一朝一夕就建立起来的 唐初诗歌, 并没有随着政治经济的统一繁荣而迅速转变, 相反, 齐梁轻靡诗风凭借帝王势力统治着诗坛 唐太宗时代的虞世南 高宗时的上官仪等都是皇帝优宠的专写浮艳的宫廷诗的代表人物 当时 初唐四杰 ( 王勃 杨炯 卢照邻 骆宾王 ), 提出轻 绮碎 重 骨气 的主张, 对宫廷诗风发起了批判 接着, 陈子昂高举起诗歌的改革旗帜, 提出了在复古中实现革新的主张 同时他们又以自己的创作实践扩大了诗歌的题材内容范围, 并且在表现形式方面作出了可贵的探索, 从而完全摆脱了齐梁诗风的影响, 也奠定了格律诗的基础 盛唐时期, 涌现了李白 杜甫 王维 孟浩然等大批优秀诗人, 他们以丰富多样的创作, 把中国诗歌的发展推向了一个高峰 李白 (701 762), 字太白, 号青莲居士, 祖籍陇西成纪 ( 今甘肃秦安 ) 李白继承了陈子昂的主张, 坚决反对齐梁以来那种柔弱纤细 崇尚形式的诗歌, 并发出了 将复古道, 非我而谁 的豪言, 创作了 古风 五十九首及大量由乐府诗发展而来的歌行体诗篇 他表面上提倡复古, 实际上以丰富的创作实践改变了文学潮流, 并以清新豪放的风格把唐代诗歌引向健康发展的道路 李白诗歌现存有九百多篇, 内容十分广泛, 其中表达最多的是蔑视权贵 抨击黑暗 渴求自由 同情人民 歌咏自然等题材的作品 他继承发扬了 楚辞 的优良传统, 吸收了 诗经 乐府民歌等古诗的长处, 大量运用夸张 比喻手法及神话传说 俗话口语等 因而, 他的作品感情强烈, 气势奔放, 想象丰富, 通俗晓畅, 既有刚建的风骨, 又充分展现了浪漫主义的风格特色 李白是继屈原之后的我国文学史上又一位伟大的浪漫主义诗人

第一章 中国诗歌发展概况 9 李白运用的诗体也是多种多样的 其中贡献最大的是七绝 清人沈德潜的 唐诗别裁 说 七言绝句以语尽情遥 含吐不露为贵 只眼前景 口头语 而有弦外音 使人神远 太白有焉 这评论的确十分恰当 例如 故人西辞黄鹤楼 烟花三月下扬州 孤帆远影碧空尽 唯见长江天 际流 黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白乘舟将欲行 忽闻岸上踏歌声 桃花潭水深千尺 不及汪伦送 我情 赠汪伦 这些诗歌比现代白话自由诗还要朴素 自然 流畅 看似脱口而出 信手 拈来 却又十分合乎格律规范 而且意境深远 耐人寻味 这是一般诗人做不到 的 所以李白被誉为 诗仙 这都是李白学习乐府民歌的结果 几乎与李白同时 出现了我国伟大的现实主义诗人 杜甫 杜甫(712 770) 字子美 生于巩县(今河南) 祖籍襄阳(今湖北) 他从小勤 奋好学 怀有 致君尧舜上 再使风俗淳 ( 奉赠韦左丞丈二十二韵 )的远大 的政治抱负 但到三十五岁时才进京参加科举考试 却名落孙山 在京苦熬了十 年 只得到一个军械保管员的差事 四十五岁时 安禄山造反 京城陷落 杜 甫从此过上了颠沛流离的生活 直到五十八岁那年客死在由长沙到岳阳的一条 小船上 杜甫在四十四岁以前的作品只有一百二十多首诗 还不到全集的十分之一 我们所熟知的许多名篇都是后期写出来的 像 北征 兵车行 哀江头 茅屋为秋风所破歌 三吏 三别 等都是其在漂泊生活中真实的见闻和感 受 自从唐天宝年间安史之乱以后的唐代政治上和社会上的重要事件 几乎没有 不在杜甫诗篇中得到反映的 而且他总是从人民的角度来表示他对事件的看法和 态度 所以杜甫被称为唐代伟大的现实主义诗人 被后人称之为 诗圣 他的 诗作被称之为 诗史 杜诗的艺术成就也是极高的 他自己说 新诗改罢自长吟 语不惊人 死不休 又说 晚节渐于诗律细 这种严肃认真的创作态度是杜诗艺术达到

10 中国诗文鉴赏 极高造诣的重要因素 他运用的诗歌形式很多, 唐朝流行的各种诗体他都写过, 而且在他手里得到了新的发展 五古 七古也都有成功的长篇巨制, 运用得极其圆熟 像 三吏 三别 和 哀江头 等都是一种随意立题 自由抒写的新乐府, 为以后白居易等人的新乐府的写作开辟了道路 五律是杜甫最擅长的诗体, 占到了全集的一半, 而且变化极多 七律是唐人创造的诗体, 而杜甫的七律就代表着这种创造的顶点 正因为无论在内容的人民性或艺术的成就造诣上, 杜诗都有极高的成就, 所以杜甫在后人心目中的地位也是非常崇高的 盛唐时期的著名诗人还有很多, 如边塞诗派的代表高适 岑参, 山水田园诗派的代表王维 孟浩然, 被誉为 七绝圣手 的王昌龄等, 他们的创作与李杜的歌唱, 真实全面地反映了那个时代的社会风貌, 同时也把格律诗的形式推向成熟并固定下来 中唐时期的白居易 (772 846) 是有意识地发扬了杜甫以来诗歌应该反映社会现实的传统, 并以他的创作实践作出了巨大贡献的诗人 他在 与元九书 里, 提出了 文章合为时而著, 歌诗合为事而作 的创作原则 白居易把他的诗分为讽喻诗 闲适诗 感伤诗 杂律诗四类, 而他最重视的是讽喻诗 白居易的讽喻诗共有一百七十二首, 都是同情人民疾苦 讽刺当时社会政治的作品 其中最重要的是 秦中吟 十首和 新乐府 五十首 秦中吟 十首, 一首讲一件事, 都是大胆披露和讽刺现实的诗篇, 在当时曾使 权贵豪近者相目而变色 ( 与元九书 ) 如 轻肥, 主要是描写统治者的饮宴豪奢, 而 是岁江南旱, 衢州人食人 这些诗句鲜明地写出了当时统治者与人民的对立, 内容非常尖锐深刻 新乐府 五十首是白居易为左拾遗时有意写给皇帝看的, 希望皇帝能够由此来改良政治, 但从内容看仍是表达了人民的情绪和愿望 如 杜陵叟 一诗中, 诗人以人民的口吻发出了这样的怒吼 : 剥我身上帛, 夺我口中粟 虐人害物即豺狼, 何必钩爪锯牙食人肉! 这是人民的反抗, 也是诗人的鞭挞 另外, 他的长诗 长恨歌 和 琵琶行 也很有名, 当时就有 童子解吟长恨曲, 胡儿能唱琵琶篇 的说法 晚唐诗向来推李商隐 杜牧为大家, 他二人有 小李杜 之称 李商隐专门学杜甫的七律, 用典精巧, 对仗工整, 艺术造诣很高 杜牧以七言绝句见长, 他的 山行 一直为世人所喜爱 唐朝是中国古代文学史上诗歌最发达的时代, 纵观这一时代诗歌的发展, 不

第一章中国诗歌发展概况 11 难发现其中贯穿着一条批判继承 大胆创新的红线 从 初唐四杰 到陈子昂, 再到李白 杜甫 白居易等诗人, 他们都有一种除旧布新 锐意进取的斗争精神, 坚决反对纤细柔靡之风和形式主义 他们的创作各具风格特色, 不仅真实地反映了当时社会生活面貌和本质, 艺术上也达到高度成熟的境界, 在诗歌史上形成了百花争艳的繁荣局面 唐代还完成了我国古典诗歌各种形式的创造 古体诗的五言 七言 乐府 歌行, 近体诗的五律 七律 五绝 七绝 排律, 无不齐备 这些形式上承风骚, 下启词曲, 并成为我国文学史上流传最普遍 影响最深远的诗体 四 宋词与元曲 词是起于隋唐而盛于宋的一种新诗体 词即歌词, 它跟乐府歌辞的辞是一个意思, 本指一切可以合乎歌唱的诗体, 故又称之为 诗馀 词有许多调子, 每调有一个名称, 如 菩萨蛮 念奴娇 等, 这叫词牌名 由于配合不同的乐曲歌唱, 每调的句数 字数以及用韵的位置 字声的平仄, 都有一定的格式 为了乐曲的反复吟唱, 有的调子分为二阙, 称为上阕 下阕, 或上片 下片 也有不分阙的单调, 如 十六字令 望江南 等小令 至于分作三阙 四阙的长调, 如 瑞龙吟 莺啼序 等, 是比较少见的 唐初, 乐调比较少, 教坊伶工所唱的歌词多采用文人的律诗绝句, 但 自开元以来, 歌者杂用胡夷 里巷之曲 ( 旧唐书 音乐志 ), 曲调丰富, 律诗绝句与流行的新曲调相配不容易和谐, 因此就需要增减诗的字句来合乐, 像 浪淘沙 雨霖铃 等曲词原来都是七言绝句体, 后来却演变成了 长短句 这种按乐谱写歌词就是所谓的 填词 填词者自然都是会写诗的文人, 他们在撰写那些胡夷里巷之曲的歌词时, 往往依照近体诗的声律要求来写, 这样一来, 词在内容 手法和格律上都显然受到近体诗的影响 另外, 里巷之曲以俚俗情歌居多, 而且是通过都市歌伎传唱出来的 文人填词时为了适应她们歌唱, 就选择了一些表现相思离别 纤丽轻倩的内容, 辞藻很华美, 感情很细腻 因此, 词就成了一种表现委婉含蓄的抒情诗 像一般诗中的叙事 议论 说理的

12 中国诗文鉴赏 内容, 在词中是极少见的 所以, 当时的文人并不看重词的写作, 而只是把它视为 诗馀 文人开始有词的专集的是晚唐时的温庭筠 他的词主要抒写妇女离情相思等内容, 语句华丽, 富有浓艳的色彩感 唐亡后, 形成了五代十国混乱割据的局面, 其中因为蜀和南唐处在一个相对安定的环境中, 所以词也以这两处产生的最多 比较具有代表性的作家是南唐后主李煜, 他的词现存有四十多首, 由于后来南唐灭亡, 他做了俘虏, 生活的变化也影响了词的内容 风格 其后期的词, 只用清淡的素描来表现对过去生活的怀恋和向往, 感情很深沉 这就多少扩大了词的表现范围, 加强了艺术感染力 北宋一百多年中, 社会安定 都市繁荣, 填词的人多了起来, 但这时的一般文人都沉浸于雕章琢句 比声协律的填词工夫中, 而内容也多半是适合于声伎歌唱的书写闺情别恨的作品, 或纤小写景咏物的方面 到了柳永, 在词的风格上才发生了变化 在柳永之前的词, 多是字数不多的 小令, 内容完全是抒情的, 而柳永精通音律, 并吸收了前人的经验, 或依调填新词, 或自创新词, 填了不少 慢词, 增长了篇幅, 使词能容纳更多的内容, 为在词中抒情 写景 叙事 说理等, 提供了更好的形式 同时, 他的词多是描写都市繁华的景象, 或是生活在这种环境中的男女间穷愁离恨的心境, 在市民中产生了共鸣 再加之语句通俗, 容易传唱, 在当时就有 凡有水井处即能歌柳词 的传说, 可见他的词已经成为当时流行的通俗歌曲 自此以后, 词就以长调 慢词 为主了, 词的题材内容也扩大了 到了苏轼, 词在题材 风格等方面有了更大的突破 苏轼 (1037 1101), 字子瞻, 自号为东坡居士, 是 唐宋八大家 之一 他把诗文革新运动扩展到词的领域, 提出词 自是一家, 冲破了晚唐以来专写男女恋情 离愁别绪的旧框子, 扩大了词的内容, 提高了词的意境, 举凡怀古 感旧 记游 说理等向来诗人所惯用的题材, 他都可用词来表达, 这就使词摆脱了仅仅作为乐曲的歌词而存在的状态, 成为可以独立发展的新诗体, 而且清新豪迈, 形成了与传统的婉约轻艳作风完全不同的艺术风格, 对后来词的发展产生了重大影响 辛弃疾 (1140 1207), 字幼安, 号稼轩 他是继苏轼之后宋代又一位具有代表性的词人 辛弃疾出生时, 北宋已经灭亡, 二十岁时曾参加农民义军抗击金

第一章中国诗歌发展概况 13 兵, 到南宋, 仍力主抗战, 但始终未得重用 辛弃疾的词, 今见 稼轩词, 共存词六百二十余首, 是两宋词人中作品最多的一人 他的作品继承了苏轼豪放的词风, 同时又开拓了词的境界, 把词引向比苏轼更广阔 更激荡的社会现实, 具有深刻的社会意义 他是一个爱国词人, 在他很多词作里, 首先使我们感受到的就是那种 要挽银河仙浪, 西北洗胡沙 ( 水调歌头 寿赵漕介庵 ) 的杀敌报国的英雄豪气, 以及壮志未酬的悲愤之情 当时陆游 刘过 刘克庄等人的词, 大都表现了和辛弃疾一样的爱国愤世的热情和壮烈的悲愤之情, 这和当时的国家境遇有密切关系 值得一提的是, 宋代还有一位著名的女词人 李清照 李清照 (1084 1161), 号易安居士 她是人们所公认的婉约派的正宗词人, 与苏辛为代表的 豪放派 标榜着两种不同的词风 由于国家的变乱, 她遭遇了家破人亡, 个人的后半生也过着流离失所的难民生活, 因此作品中所表现的那种凄楚哀切的感情十分深沉, 词意缠绵婉转 富有感人的力量 宋代虽然词体盛行, 但古今体诗并未衰竭, 而且在当时人的心目中, 诗比词具有更崇高的地位 就流传下来的作品数量来说, 诗比词要多得多 与唐诗比较, 宋诗也有自己的独特之处 不过, 自宋之后, 诗的创作的确逐渐衰微, 再难与唐诗匹敌 到了元代, 又兴起了一种新体诗 散曲 散曲本身也是一种配合音乐的歌词, 它的乐调很多, 这些乐调的主要来源依然是 胡夷里巷之曲 北宋末年, 金人入主中原, 接着是蒙古族南下, 建立了元帝国, 外族乐器乐曲大量传了进来, 这就是所谓的 胡夷之曲 后来时间久了, 这种 胡夷之曲 便和原来民间的 里巷之曲 融合在了一起 而到了宋末, 词已经走上僵化的道路, 必须进行革新, 于是, 散曲便应运而生 可以说, 散曲是由词蜕化演变而来的 散曲也有许多乐调曲牌, 如 中吕 天净沙 山坡羊 滚绣球 等 写作时主要有两种形式 : 一种是 小令 小令即小调, 每首一个曲牌, 一韵到底, 像诗中的绝句和词中的小令一样, 是短小的抒情诗 但曲中也间用两个或三个曲牌连在一起写成一篇的, 叫 带过曲 如双调 雁儿落 带 得胜令 等 另一种是 套数 套数是以同宫调的两首以上的曲牌相联而成的组诗, 一般都有尾声作结, 而且必须一韵到底 散曲也是长短句, 每首曲的字 句 声律等都有限定, 看似与词一样, 但比

14 中国诗文鉴赏 较起来 是有很大区别的 第一 散曲在押韵方面比词宽泛 散曲要求通首押韵 句句押韵 而且平 上 去三声通押 不避仄声韵 第二 散曲在句式上比词更自由灵活 散曲的句子短的可以是一个字 两 个字 长则多达二三十字 特别是可以在每句规定的字数外 加上 衬字 例 如 钟嗣成的 醉太平 落魄 风流贫最好 村沙富难交 拾灰泥补砌了旧砖窑 开一个教乞儿市 学 裹一顶半新不旧乌纱帽 穿一领半长不短黄麻罩 系一条半联不断 皂环涤 做一个穷风月训导 若按 醉太平 本调来写 应该是八句话四十五个字 但这首散曲加了衬 字 就增加到了六十五个字 衬字多用在句首和句子的两个词组之间 用在句子 中间的大都是虚字 用在句首的则十分多样 有了正字(即按本调该用的字)和衬 字的配合 既可以保持这些曲调的格调 又可以增加语言的生动性 更自由灵活 地表达作品的思想内容 第三 散曲的表达比词更诙谐通俗 词以委婉含蓄为贵 讲究雅正清丽 而 散曲则不避俚俗 所加衬字也多半是形容性质的俗语 滑稽调笑 完全不忌 这 就增强了诗歌的表现力和清新活跃 诙谐有趣的性质 能够绘声绘色 尽情饱满 地来表达作者的情感 元代散曲的发展大致可以分为前后两期 可考作家有两百多人 另外还有不 少佚名作者 前期以关汉卿 马致远为代表 他们的作品接近民歌 朴实自然 各具特色 关汉卿现存小令五十七首 套数十四套 他的作品多半是表现男女爱情及抒 发个人身世感触 他的作品以清新活泼 情调缠绵 隽秀婉丽见长 马致远现存 小令一百零四首 套数十七套 是遗留作品最多的前期作家 也是元明散曲作家 所追慕和模仿的大家 他的作品不仅扩大了散曲的表现范围 更丰富了散曲的意 境 他的作品风格潇爽豪放 艺术性很高 关汉卿不仅使散曲这种新的诗体被当 时大多数人所接受 而且推动了散曲的发展 提高了散曲的文学地位 不过 关 马二人是戏剧作家 散曲只是他们的业余爱好 这一时期的专业

第一章中国诗歌发展概况 15 作者还不算多 到了 14 世纪初至元末的六十年间, 是散曲发展的后期, 这时的专业作者多了起来, 散曲也成了一种流行的新诗体 其中最有代表性的作家是张可久 他有 小山乐府 六卷, 辑有小令七百五十一首, 套数七套 他的作品内容广泛, 具有一定的艺术性, 对明代散曲作者影响很大 但这时的大多数作家作品远离现实, 语言也越来越典雅工整, 逐渐丧失了前期散曲朴实自然的特色 五 现代自由诗 经过金 元两代, 中国古典诗歌已经逐渐衰落下去 清末, 黄遵宪 谭嗣同等人虽然掀起了 诗界革命, 提出过 我手写我心 的主张, 但响应者寥寥, 收效甚微 20 世纪初期, 兴起了声势浩大的 五四 新文化运动 此时陈独秀 胡适等人倡导 文学革命, 坚决反对文言文, 提倡白话文, 并开始了白话自由诗的创作实践活动 1920 年, 胡适的现代白话自由诗集 尝试集 出版, 这是中国文学史上第一部白话诗集, 虽然 还带着缠脚时代的血腥气 ( 尝试集 自序 ), 但具有开拓性的意义 不过, 现代白话自由新诗的真正开拓者和奠基者是郭沫若 郭沫若 (1892 1978), 原名郭开贞, 四川乐山县人 他在 1921 年出版了新诗集 女神, 这部诗集收入 绝端自主 绝端自由 的新体诗共五十六首, 整个诗集始终贯穿着深厚的爱国主义思想和彻底的反帝反封建的革命精神, 充分体现了 五四 狂飙突进的时代特征, 在当时产生了巨大影响, 鼓舞着正在觉醒的进步青年 这部诗集中的新体诗感情强烈 高亢激越, 构思奇伟 想象丰富 诗中大量运用夸张 比喻和神话传说, 可以说是开革命浪漫主义诗歌的先河, 从而奠定了新诗发展的良好基础 在郭沫若等人的影响下,20 世纪 20 年代的诗坛涌现了许多新诗流派, 如以蒋光慈为代表的革命诗派, 以徐志摩为代表的 七月 诗派, 以戴望舒为代表的现代诗派, 还有闻一多的新格律诗 冰心的哲理小诗等, 很快呈现出一派繁荣的景象

16 中国诗文鉴赏 但是, 从总体上看, 这些作家作品题材比较狭窄, 知识分子情调浓重, 缺少现实感 到了 20 世纪三四十年代, 由于帝国主义者入侵, 整个中国几乎都变成了血腥的战场, 亿万人民陷入了水深火热之中, 作家们不得不走出书斋, 转变作风, 与广大人民同呼吸共命运, 这时出现了艾青 臧克家 田间等一批现实主义诗人 与 20 年代相比, 他们的诗歌不仅思想内容更为丰富深刻, 艺术技巧也逐步成熟起来 艾青 (1910 1997), 原名蒋海澄, 浙江金华人 他曾赴法国学习绘画,1932 年回国参加 左联, 因宣传革命而被捕入狱, 在狱中写下了著名的带有自传性的抒情诗 大堰河 我的保姆 抗战爆发后, 奔向北方根据地, 以沉郁的笔调创作了大量反映现实生活 表现革命主题的优秀诗篇 曾出版 北方 狂野 他死在第二次 等诗集 艾青说 : 为什么我的眼里常含泪水? 因为我对这土地爱得深沉 ( 我爱这土地 ) 他这个时期的作品总是与国家 人民的苦难命运联系在一起, 表现了诗人对祖国 对人民的无限深情 在艺术上, 艾青的诗歌也取得了很高的成就 他继承古典诗词的传统, 吸收西方诗歌的表现技巧, 还把音乐 绘画以及散文中的某些手法引进诗歌 因此, 他的作品形象生动, 意境深远, 虽然诗句长短不齐, 也不刻意追求押韵, 但读起来抑扬顿挫, 节奏鲜明, 具有独特的音乐美和散文美 臧克家 (1905 2004) 也是这个时期很有影响的诗人 他在十八岁以前一直没有离开山东农村老家, 熟悉农村农民生活, 再加上创作上深受古典诗词影响, 又得到闻一多的鼓励和帮助, 所以他的作品的成就在这一时期比较突出 臧克家自称是 农民诗人 在他众多的诗集中, 以 烙印 和 泥土的歌 最具代表性 这些作品散发着浓郁的泥土气息, 表现出对农民痛苦生活的深切同情 他的诗风淳朴 真切 凝练 含蓄, 很受读者喜爱 田间 (1916 1985) 被誉为 时代的鼓手, 他的诗一直 和人民 和生活一同前进, 充溢着人民革命精神的呐喊和歌唱 抗战爆发前夕, 他写下了著名的长诗 给战斗者, 接着又奔赴延安发起了街头诗运动, 写下了大量的街头诗 墙头诗 这些诗短小精悍 言简意赅 通俗易懂 易于记忆, 又富有强烈的感情色彩, 因此为老百姓所喜闻乐见 毛泽东的 在延安文艺座谈会上的讲话 发表以后, 陕北解放区李季的 王贵与李香香 阮章竞的 漳河水 以及国统区袁水柏的讽刺诗集 马凡陀的山

第一章中国诗歌发展概况 17 歌 等都是当时比较有影响的作家作品 新中国成立后至 文革 之前的十七年间, 歌唱中国共产党的正确领导和社会主义新生活以及回顾革命斗争峥嵘岁月的诗作大量涌现 影响较大的诗人有郭小川 贺敬之等 郭小川 (1919 1976), 原名郭恩大, 河北丰宁人 他的诗歌数量最多 影响最大的是政治抒情诗, 像 祝酒歌 甘蔗林 青纱帐 及其姐妹篇 青纱帐 甘蔗林 乡村大道 等都是当时脍炙人口的名篇 郭小川的诗作具有独特的艺术个性 首先是政治倾向鲜明, 充满革命豪情, 读后总能得到鼓舞和力量 其次, 诗人能够根据内容需要, 尝试运用不同的诗体形式, 如 祝酒歌 用的是通俗豪爽 气势奔放的民歌体, 而 甘蔗林 青纱帐 则又别开生面地创造了一种 长廊句体 诗人有意把几个短句结合在一起, 组成一个长句, 这种形式不仅看上去绵长华美, 而且更好地表达了革命同志在过去战争年代结下的深厚友情, 以及今天的建设豪情和今后的远大理想 读起来有一种激越的旋律, 富有音乐美 另外, 诗人的想象丰富, 构思也很新颖 如 乡村大道 一诗, 诗人把坑坑洼洼的乡村道路与曲曲折折的革命道路 坎坎坷坷的人生道路联系在一起, 寓意深刻, 形象生动, 能够给读者带来许多联想和有益的启示 贺敬之 (1924 ) 与郭小川齐名, 诗风也很相似, 其代表作 雷锋之歌 三门峡 梳妆台 等都是当时争相传诵的佳作, 回延安 桂林山水歌 曾多次选入中小学的语文教材 另外, 闻捷 李瑛等也是这个时期很有影响的著名诗人 在 文革 十年间, 几乎没有文学 自 20 世纪 70 年代末开始, 中国进入了改革开放的新时期 此时, 中老年作家焕发了创作青春, 艾青发表了 光的赞歌 和大量哲理短诗, 雷抒燕发表了 小草在歌唱, 在读者中引起了很大的反响 ; 青年诗人大批涌现, 其中最引人注目的是著名女作家舒婷 舒婷, 原名龚佩瑜, 福建厦门人 1979 年开始正式发表诗作,1982 年出版了第一本诗集 双桅船 其主要作品有 致大海 致橡树 这也是一切 祖国呵, 我亲爱的祖国 等 她的诗以抒情短章为主, 情感真切 温婉细腻 端丽灵秀, 形象鲜明 意境奇特 在艺术表现形式上, 她不满于对现实世界简单的自我关照, 往往通过感觉和心灵去理解和表现现实, 使感情的沉淀与理智的渗透结合起来 她尝试用隐喻 象征 通感, 打破时空局限及改变视觉透视关系等

18 中国诗文鉴赏 手法, 充实 扩大了诗的表现领域 与舒婷同时期或稍晚影响较大的青年诗人还有北岛 顾城 海子等 这一时期的诗歌从内容到形式都有了较大突破, 其中自成一格的 朦胧诗 曾一度引起了诗坛的热烈讨论, 形成了多种风格的诗作争相吐艳 各呈异彩的可喜局面