实验一 数码相机的使用

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1 刑事图像技术实训指导 主编 王锦辉 石建勋 副主编 王树峰 闫志伟 撰稿人 王锦辉 石建勋 王树峰 1 闫志伟 巨爱焕 王红平

2 目 录 实训一 数码相机的使用... 1 实训二 室外人物 景物照相... 8 实训三 闪光照相 实训四 犯罪嫌疑人辨认照相...40 实训五 翻拍照相...45 实训六 脱影照相...50 实训七 现场常见痕迹照相...54 实训八 使用紫外观察照相系统拍摄手印 实训九 模拟室内盗窃案件现场照相 实训十 凶杀案件现场照相 实训十一 现场照片编排制卷系统操作练习 实训十二 制作现场照片卷 实训十三 Photoshop 入门及基本操作...95 实训十四 Photoshop 常用处理命令介绍及运用 实训十五 手印图像的处理技术 实训十六 认识美国识慧系统 实训十七 模糊图像处理 实训十八 模糊视频图像处理 刑事图像技术实训指导 参考书目

3 实训一 数码相机的使用 一 实训目的 了解数码相机的主要性能 结构和基本设置 掌握数码相机的操作技巧和保养常识 本教材所讲解的实训项目会选用本节所介绍的照相器材完成训练 二 实训基础知识 随着现代影像技术的发展 公安机关刑事技术部门逐步实现了刑事照相全过程数码 化 数码相机在拍照记录 收集 提取和固定痕迹物证等方面显示出了胶片相机无法比拟 的优势和特点 了解数码相机基础知识 掌握数码相机的使用技巧 是从事刑事图像工作 的基础 一 数码相机的主要构成 数码相机除了具有与传统胶片相机相同的结构 例如 光学镜头 取景器 快门 光圈 内置电子闪光灯等 还具有特殊的结构 包括 图像传感器 模/数转换器 数字信号处理 器 主控程序芯片 内置存储器 液晶显示器 可移动存储器和接口等 二 数码相机的工作过程 数码相机中只有镜头的作用与普通相机相同 它将光线会聚到图像传感器上, 图像传感器 代替了传统相机中胶卷的位置 它的功能是把光信号转变为模拟电信号 模拟电信号被传 送到模/数转换器转换成数字信号 数值的大小和电信号的强度 即电压的高低成正比 这 些数值其实就是图像的数据了 不过 这些图像数据还不能直接生成图像 还要输出到数 字信号处理器 在数字信号处理器中 这些图像数据被进行色彩校正 白平衡 饱和度 锐度处理 编码成为数字相机所支持的图像格式及分辨率 最后 图像文件被存储在内置 存储器中 至此 数码相机的主要工作已经完成 剩下要做的是通过液晶显示器查看拍摄 到的照片 三 数码相机的测光模式 目前的数码相机上面几乎都提供了测光模式的选择 尤其是高端相机更是提供了选择 测光模式的快捷键 当使用不同的测光模式时 在取景视窗或 LCD屏上也会有相应大小不 同的目标指示框显示 引导着使用正确测光 如图1-1所示 图1-1 中央重点测光/点测光/多区测光指示图标 1.中央重点测光 这个模式是考虑到一般摄影者大多习惯将对焦部位置于画面中间 因此负责测光的感 光原件 会根据来自画面中央某一区域的测光值 搭配该区域以外的另一测光数据 经过 CPU 对数值加权平均之后的比例 取得拍摄的建议测光数据 在一般正常拍摄条件下 中 央重点测光是一种非常实用的测光模式 但如果画面主体不在中央或是逆光拍摄 中央重 点测光就不适用了 2.点测光 点测光模式可以克服中央重点测光的不足之处 避免逆光状态下对主体测光的影响 点测光的范围是以取景器中央的一极小范围区域作为曝光基准点 根据这个区域测得的光 线 作为曝光数据 这是一种相当准确的测光方式 但是 错误的测光点所拍出来的画面 会造成严重的曝光误差 3.多区测光 测量整个画面的光 平衡进行一般拍摄 相机将测光区域分割成若干块 各自独立运 算每个测光区所得的数值 并由相机内建的数据库来作曝光值的统合与判断 也就是说 分割测光的准确性 不仅在于所属的硬件能力 还在于背后的数据库大小与辨别能力 三 数码相机的曝光模式 1.全自动曝光模式 AUTO模式 即俗称的 傻瓜式 拍摄 由相机内置的程序选择拍摄时的快门速度 光 圈 ISO等 多数设置无法更改 无需担心被摄体和环境 只需专注在构图 对焦 然后在 1

4 适当的时候按下快门就行了 在此模式下 通常可以拍摄出画面正常的照片 但并不能保 证能够获得理想的画面 因此适用于摄影初学者和在紧急情况下抢拍时使用 2.程序自动曝光模式 程序自动曝光模式也叫做P档 P档俗称电脑档 相机会根据目前环境和机身内的ISO 闪光 灯设置等来选择光圈和快门 可根据需要设定其它设置 如 测光模式 感光度 闪光补 偿 创意风格 白平衡等 以达到最佳的摄影效果 如图1-2所示 图1-2 3.光圈优先式自动曝光模式 在此模式下 拍摄者可以预先设定光圈值 相机根据测光结果确定合适的快门速度予以配 合 完成正确的曝光 光圈先决模式的好处是拍摄者通过预设光圈值能够控制景深 如缩 小光圈可以扩大景深范围 开大光圈则可以获得浅景深以虚化背景 但是多数消费级小数 码相机采用中灰滤镜插入式光圈 调整光圈值没有控制景深的能力 4.快门优先式自动曝光模式 可以预先设定快门速度 然后照相机就会自动地选择相应的光圈 快门优先自动曝光 模式在理论上非常适合于拍摄动体 可以选择较高的快门速度来凝固动体的影像 要拍摄 出动感强烈的照片 应选用慢速快门 手动曝光模式 手动曝光模式的操作虽然比各种自动曝光模式显得复杂一些 但它却可以更加自由地 实现对光圈 快门的组合 在光线较为复杂的场景下 它有着不可替代的作用 因为可任 意设定光圈值和快门速度 所以要清晰地拍摄光线较暗的环境 通过缩小光圈数值和调慢 快门速度的方法 会非常有效 6.场景式自动曝光模式 在实际操作中 相当一部份初学者依赖于使用数码相机的AUTO 自动 模式 而在特 定的拍摄环境中 其相片质量当然难以保障 使用数码相机内的场景模式 可以更加方便 拍出高质量的照片 目前 数码相机内的场景模式少则有四 五种 多则有二三十种 以 下介绍最常见的几种模式 1 风景模式 拍摄风景名胜时 数码相机会把光圈调到最小以增加景深 另外对焦 也变成无限远 使相片获得最清晰的效果 2 人像模式 用来拍摄人物相片 如证件照 数码相机会把光圈调到最大 做出浅 景深的效果 而有些相机还会使用能够表现更强肤色效果的色调 对比度或柔化效果 及 聚焦于离照相机镜头最近的眼睛进行拍摄 以获得生动的影像 3 微距模式 用来拍摄细微的目标如花卉 昆虫等等 数码相机会优先对近处的物 体进行对焦 4 夜景人像模式 在夜景中拍摄人物 数码相机通常会使用数秒至1/10秒左右的快 门拍摄远处的风景 并使用闪光灯照亮前景的人物主体 5 扫描拍摄 拍摄超宽幅度的画面时 数码相机会连续拍摄多张风景相片 再组成 一张超宽的风景照 动态模式 用来拍摄高速移动的物体 数码相机会把快门速度调到较快 1/500秒 或提 高ISO感光值 三 实训内容 以SONY DSC-W150相机和SONY DSLR-A580相机为实例 1.了解相机的机构和部件名称 菜单命令的内容和含义 2.了解拍摄功能和浏览功能主要的菜单内容和设置方法 3.练习持机的正确方法 4.掌握三脚架的安装和使用方法 四 实训所需设备和器材 每2人一组 配备以下设备和器材 1. SONY DSC-W150相机 1台 组 2. SONY DSLR-A580相机 1台 组 2

5 3.三脚架 1台 组 五 实训方法和步骤 每2人为一组 轮换操作和记录 一 以Sony W-150相机为实例 对照图1-3 图1-4 识别相机部件 图1-3 相机前部 ①POWER按钮②快门按钮③POWER指示灯④闪光灯⑤麦克风⑥镜头⑦扬声器⑧取景器窗 口⑨自拍指示灯/笑脸快门指示灯/AF 照明器 图1-4 相机背部 ①AE/AF锁定指示灯 绿色 ②闪光灯充电指示灯/记录指示灯 橙色 ③取景器 ④ LCD液晶屏 ⑤MENU按钮 ⑥播放按钮 ⑦拍摄时 W/T 变焦 按钮;观看时 播放变 11控制按钮 菜单开 焦 按钮 / 索引 按钮 ⑧腕带穿孔 ⑨模式拨盘 ⑩HOME按钮 时 上/下/左/右/确定 菜单关时 DISP/定时 /微距 /闪光灯 12 幻灯片播放 按钮 二 练习SONY W-150数码相机的基本操作方法 1.开关机 1 开启相机时 按POWER按钮 关闭时 再按一次 2 按播放按钮 如果在相机关闭时按播放按钮 相机自动开启 并设置在播放模 式 若需切换到拍摄模式 再按一次播放按钮,或者半按快门即可 由此可见 开机有两种途径 按POWER按钮或播放按钮 关机只有一中途径 只能按POWER 按钮 2.正确持机姿势 练习正确的持机方法进行拍摄 可以防止抖动而造成画面模糊 从而提高照片画质 拍摄出更佳的效果 1 横向持机 数码卡片相机多数情况下是通过观察背面的液晶显示屏来进行拍摄的 所以手臂的位 置和伸出方法都很重要 注意两手上臂尽量保持自然下垂的状态并向身体靠拢 手臂不宜 伸太远 不仅仅用手支撑相机 还要将重量分散至胳膊和身体上 可以有效的避免手抖 动 用左手拇指和食指卡住相机机身左侧 右手紧握相机一侧的握手位 食指轻触快门 键 持机时不宜过分用力 保持轻松状态 因为过分用力会导致胳膊轻微颤抖 反而会造 成手抖动 (2)纵向持机 纵向持机时 基本的姿势与横向持机大体相同 不过 纵向持机与横向持机相比 因 为受相机形状的影响 有点不稳定 所以要用处于下方的手支撑相机 位于上方的手轻轻 握住相机 肘部的位置也比横向持机时容易失去平衡 注意手腕要稍微向外翻 (3)高位拍摄 根据拍摄的需要 可以采用一些方法从高于视线的高度进行拍摄 如举高双手从高处 位置进行拍摄 但是采用这种方法时 手腕的负担比采用普通高度拍摄时要大 更容易引 起手抖动 建议将双手举到同一高度 保持稳定的姿势 拿稳相机 略微分开双腿 保持 身体的稳定 这样可以更好地防止手抖动 注意不能为了保证高度而用单手进行拍摄 最 高效的方法是使用辅助器材三脚架将相机加以固定 (4)低位拍摄 被摄体处于较低位置时 根据拍摄需要 可以降低至与被摄体相同的高度进行拍摄 这种情况下 如果一条腿的膝盖支撑地面下蹲的话 姿势会更加稳定 上半身的姿势保持 与通常站立拍摄时一样即可 如果需要更低位置拍摄时 可以将肘部架到膝盖上进行拍 摄 如果能跪下拍摄 会比站立拍摄时更稳定 3.删除图片 3

6 (1)通过删除命令删除图片 按播放按钮 当以单影像模式或索引模式显示时按 MENU 按钮 用控制按钮上的 / 键选择 [ 删除 ] ④用/从[这个影像] [多个影像]和[日期范围中的全部影像]/[文件夹内全部]中选择 所需的删除方法 然后按 键 注 显示的选项视所选择的观看模式而异 A.删除影像当您选择 [ 这个影像 ] 时可删除所选择的影像 用 选择 [ 确定 ] 然后按 键 B.当您选择 [ 多个影像 ] 时 您可以同时选择和删除多个影像 a.选择希望删除的影像 然后按 键 影像复选框中的 标记被勾选 b.按 MENU按钮 c.用 选择 [ 确定 ] 然后按 键 注 若要删除某个日期/文件夹的所有影像 在索引画面中选择[多个影像] 用选择横 条 然后在复选框中放入 标记 C.当您选择 [ 日期范围中的全部影像 ]/[ 文件夹内全部 ] 时 您可以删除所选日期 / 文件夹中的所有影像 用 选择 [ 确定 ] 然后按 键 通过格式化命令删除图片 按 HOME 按钮显示 HOME 画面 用控制按钮上的 /选择管理存储器 按 键进入子菜单 选择格式化项目 然后按 键 ④用 选择 [ 确定 ] 然后按 键 注 变焦按钮的功用 (1)在观看模式时 变焦按钮起到调节焦距的作用 ①按 T 进行变焦 按 W 撤消变焦 ②当变焦倍数超过5 倍时 相机启用数字变焦功能 ③在拍摄活动影像过程中 不能改变变焦倍数 在观看模式 具有查看索引画面的功能 ①在显示静止影像时 按变焦按钮W端 显示索引画面 用 / //选择影像 若要返 回单张影像画面 按 键 ②在显示静止影像时 每按一次变焦按钮T端 索引画面上的影像倍率都会增大 按W 端缩小 图像尺寸的设置 1 按MENU按钮显示菜单 2 按 / 找到图像尺寸设置项 3 按/选择要启用的影像尺寸大小 4 然后按 键退出 改变数字变焦倍率的方法 1 按 HOME 按钮显示 HOME 画面 2 用控制按钮上的/ 选择 设置 然后按 键进入 3 在 设置 菜单中选择 拍摄设置2 然后按 键进入 4 在 拍摄设置2 中 按/ 键 选择 数字变焦 项目 然后按 键进入 5 有两种启用数字变焦的方式可以选择 智慧式变焦 或 精确变焦 6 当选择智慧式变焦功能 数字变焦范围会因为选择的图像尺寸的大小发生变化 图像尺寸越小 数字变焦范围越大 当选择VGA时 数字变焦为25 7 当选择精确变焦功能 所有影像尺寸均按总变焦倍数放大约 10 倍 包括 5倍光 学变焦 4

7 8 注意 当超过光学变焦倍数时 照片质量会下降 使用取景框的方法 1 每按一次控制按钮上的 DISP 显示会改变如下 ①指示开 ②指示开 如果在明亮的外部光线中观看影像 提高LCD背景光的亮度 ③柱状图开 柱状图是表示影像亮度的图表 ④指示关 ⑤LCD液晶屏关 2 关闭LCD液晶后 通过取景窗进行取景构图 LCD 液晶屏关闭后 数字变焦将无 效 8.EV标度条的应用方法 1 调节光线强度时 调整EV值 ①按MENU按钮显示菜单 ②按 / 找到EV标度条 ③然后按/ 可以以 1/3EV 为增量进行曝光补偿 向 方向 使影像变暗 向+方向 使影像变亮 2 画面趋于单色调时 调节EV值 遵循 白加黑减 的法则 ①打开柱状图 图形显示偏向右边时表示影像比较亮 偏向左边时表示影像比较暗 ②图形显示偏向右边时 向 + 方向调节 图形显示偏向左边时 向 方向调 节 新建和变更文件夹的方法 1 建立记录文件夹的方法 ①按 HOME 按钮显示 HOME 画面 ②用控制按钮上的/ 选择 存储器工具 然后按 键进入 ③用控制按钮上的 / 选择 建立记录文件夹 然后按 键 出现建立文件夹画 面 ④用 选择 确定 然后按 建立一个新的文件夹 其编号比当前的最大编号大 一 而且此文件夹将作为当前的记录文件夹 改变记录文件夹 ①用控制按钮上的 / 选择 改变记录文件夹 然后按 出现文件夹选择画面 ②用/ 选择所需文件夹 用 选择 确定 然后按 注 ①文件夹编号最多可以建立到 999MSDCF ② 不能用本相机删除文件夹 若要 删除文件夹 请使用电脑等 ③影像会记录到新创建的文件夹中 直到创建了另一个文件 夹或选择了另一个记录文件夹 ④一个文件夹最多可存储 4000 个影像 当超过文件夹容 量时会自动新建一个文件夹 ⑤法将记录的影像移到另一个文件夹 ⑥格式化会 Memory Stick Duo 中的所有数据永久删除 包括文件夹 获得更佳影像的基本技巧 (1)对焦 对着被拍物 半按快门 锁定对焦后 AE/AF 锁定指示亮起 然后完全按下 快门按钮 2 曝光 在自动调节模式中会自动设置恰当的曝光值 当身处光线过亮或着过暗的 环境时 可以用以下功能手动调节曝光 ①调节 EV 调节相机决定的曝光 ②测光模式 :可以改变决定曝光时测量的主体部分 ③ISO 感光度 ISO 感光度是一种用于记录媒体的速级 这种媒体采用影像传感器接 收光线 即使曝光相同 ISO 感光度不同 影像也会有所差异 3 色彩 主体的外观色彩会受到照明条件的影响 在自动调节模式中色调会自动调 节 不过 也可以通过 白平衡 手动调节色调 三 以SONY DSLR-A580相机为实例 对照图1-5 图1-6 识别相机部件 5

8 图 1-5 ①快门按钮 ②电源开关 ③控制转盘 ④自拍定时指示灯 ⑤遥控传感器 ⑥镜头接点 ⑦ 反光镜 ⑧预览按钮 ⑨转接环 ⑩内置闪光灯 11模式旋钮 12 闪光灯弹出 按钮 13 14对焦模式开关 镜头释放按钮 图 1-6 ①屈光度调整旋钮 ②麦克风 ③自锁附件插座 ④取景器⑤眼控感应器 ⑥MENU按钮 ⑦DISP 显示 按钮 ⑧MOVIE按钮 ⑨拍摄时: 曝光 按钮;观看时 缩小 按钮/ 影像索引 按钮 10LCD监视器 11感光器 12 播放 按钮 13LIVE VIEW/OVF 开关 14FOCUS CHECK LV按钮 15D-RANGE 动态范围 16 拍摄模式 按钮 17ISO 按钮 18影像传感器位置标记 19拍摄时 AEL AE锁定 按钮/放大对焦按钮;观看时: 20拍摄时 Fn 功能 按钮;观看时 影像旋转 按钮 21存取指示灯 22 放大 按钮 2 3控制器 确定 /AF按钮 2 4 删除 按钮 控制器按钮 四 练习SONY A-580数码相机的基本操作方法 1.正确持机姿势 1 横向持机 在横向持机时 左手应从镜头下方托住相机以保持稳定 轻轻收紧双臂以防止相机出 现抖动 2 纵向持机 在纵向持机时 握持相机手柄的手既可位于上方也可位于下方 但当握持手柄的手位 于上方时手臂更容易张开 所以要特别加以注意 3 从低位拍摄 在降低重心进行拍摄时 应将左膝支撑于地面 用右膝支持手臂 这样可防止出现纵 向手抖动 4 实时显示模式拍摄 采用实时显示模式进行拍摄时 更容易出现手抖动 应夹紧双臂 从下方支撑相机 以保持稳定 2.将移动的被摄体拍出不同视觉效果的方法 1 将模式旋钮设为S 2 使用控制转盘选择快门速度 ①及时拍摄移动的被摄体在某一瞬间的影像 使用较快快门速度 清晰拍摄移动中的 一瞬间 ②追踪运动过程 表现力与流动 使用较慢快门速度 拍摄移动被摄体的拖尾影像 调整对焦并拍摄被摄体 ①自动调整光圈以获得正确曝光 ②如果相机判断用所选快门速度不能获得正确的曝光 光圈值将闪烁 此时请重新调 整快门速度 3.控制景深的拍摄技巧 1 将模式旋钮设为A 2 使用控制转盘选择光圈值 F数值 ①较小的F数值 被摄体的前景和背景被模糊化 较大的F数值 被摄体及其前景和背 景均被对焦 ②无法在LCD监视器上或取景器中查看影像的模糊情况 但是 可以通过按预览按钮检 查背景的模糊程度 调整对焦并拍摄被摄体 ①自动调整快门速度以获得正确曝光 ②如果相机判断用所选光圈值不能获得正确的曝光 快门速度将闪烁 此时请重新调 整光圈 6

9 4.拍摄动态影像的注意事项 1 调节对焦 2 按MOVIE按钮开始拍摄 ①可从任何曝光模式开始拍摄动态影像 ②与曝光有关的值 例如快门速度和光圈值 将会自动调整 再按一次MOVIE按钮可停止拍摄 注 ①将模式旋钮设为 A 用控制转盘选择光圈值 然后开始拍摄动态影像 便 可使用选定的光圈值拍摄 当您不得不调整背景的模糊程度时 这种方式非常方便 ②如 果在动态影像拍摄过程中转动镜头的变焦环 光圈值将会改变 ③动态影像拍摄期间不能 使用自动对焦 可在按MOVIE按钮之前以自动对焦或手动对焦方式调整对焦 ④请勿拍摄强 光源 如太阳 这样会损坏相机内部的机械装置 5.手动曝光模式下光圈和快门的调节方法 1 将模式旋钮设为M 2 旋转控制转盘调整快门速度 在按住按钮的同时 旋转控制转盘以调整光圈 3 设置曝光后拍摄影像 ①在EV标度条上查看曝光值 向 + 方向 影像变亮 向 - 方向 影像变暗 如 果曝光设置超出EV标度条的范围 则会出现箭头 如果差异增大 箭头开始闪烁 ②当相机处于M模式时 将在补偿指示上显示基于使用指数正确曝光的较低或较高的补 偿值 三脚架的使用方法 三脚架一般由三只脚的支架和云台组成 使用时 打开三只脚 把相机固定在云台 上 即可以自由升降高度和调整拍照角度 三脚架一般用于低速 曝光时间大于1/30秒 拍照和自拍等场合 六 实训中的注意事项 1.必须在实验老师的指导下按照操作要求使用相机 在没有了解清楚其性能 各部件 的特点和操作技术之前 不得使用 2.操作时 如果遇到故障 不得硬扳或擅自拆卸 3.防止镜头被污染或划伤 切勿用手或其他物品接触镜片 如需清洁镜片 请找实训 指导教师 4.拍照时记录照相机的功能 使用状况及相关数据 并按要求完成实训报告 七 实训报告的填写要求 阅读数码相机菜单内容 将相关功能介绍整理抄写在实训报告的实训方法和步骤栏 简要说明实训目的和实训内容 在实训结果栏贴1张实训所拍的效果最佳的照片 注明主 题 光圈和曝光时间 所用镜头和焦距等信息 回答思考题 八 实训作业和思考题 1.阅读相机菜单内容 比较不同拍摄模式菜单项目的异同 2.主题不限 多拍多练 熟悉相机功能 3.数码相机有哪些主要部件 4.P A S M几种拍摄模式各有什么不同和特点 7

10 实训二 室外人物 景物照相 一 实训目的 通过对不同题材人物 景物的拍摄 提升学生对照相基础常识的理解 深入理解 镜头光学特性 熟悉影响景深的因素和掌握画面构图基本规律 能够熟练应用各种照 相技术 准确地表现被摄人物 景物的形体特征及其主次关系 达到反映客体 表达 主题的目的 二 实训基础知识 (一)景深 1.景深形成的原理 景深是指被拍景物形成清晰影像的纵长深度 相机镜头成像 并不是物点只能在 像点的焦平面上结像清晰 而是某一定物距前后相当长一段距离范围内的景物 都能 在同一焦平面上结成清晰的像 这一清晰像的景物的纵长深度叫景深 从物点到最近清晰点的深度叫前景深 从物点到最远清晰点的深度叫后景深 前 后景深想加 也就是从最近清晰点到最远清晰点的深度 叫做全景深 一般在拍摄时 主体的前后景物清晰的距离越长就是景深越长 反之 清晰的距离越短就是景深越 短 2.影响景深的因素 (1)光圈的大小 光圈对景深的影响是:在镜头的焦距和拍照距离相同的情况下,光 圈越小,景深越长:反之,光圈越大,景深越短 (2)焦距的长短 焦距对景深的影响是:在光圈数值和拍照距离相同情况下,焦距越 长,景深越短:反之,焦距越短,景深越长 (3)拍照的距离 拍照距离对景深的影响是:在镜头的焦距和光圈数值不变的情况 下,拍照距离越近,景深越短;反之,拍照距离越远,景深越长 (二)取景构图的基础知识 取景构图就是将被拍对象有机地安排在画面之中 通过合理的组合和适宜的布 局 使所拍照的内容主次分明,中心突出,赏心悦目 从而起到表现拍照主体 突出主 题的作用 1.画面的基本结构 画面的基本结构主要包括 主体 陪体 前景和背景 空白 如何正确地安排主 体在画面中的位置 正确地选择 利用前景 背景等 使所拍摄的人物 景物更加和 谐统一 是摄影构图的重要内容之一 (1)主体 8

11 主体是摄影画面中最主要的表现对象 是画面的主要构成部分 是画面表现内容 的主要体现者 也是画面结构的中心 取景构图时要有明确的主体 主体不明确或根 本就找不到主体的画面 必然是失败的画面 如图 所示 图 2-1 找不到主体的画面 图 2-2 主体明确 (2)陪体 陪体是用以帮助主体表达主题和情节的景物 陪体的安排上既要表现主体内容 又不能喧宾夺主 掩盖了主体 如图 所示 图 2-3 主体突出 图 2-4 主陪体关系不明 (3)前景和背景 前景和背景是指哪些处于主体的前面和后面 用以烘托主体的景物 其作用在于 帮助说明主体所处的环境 时间特点 展现空间 表现 烘托主体 同时 可以加深 人们对主题的理解 如图 所示 图 2-5 前景富有层次感 画面充满生趣 图 2-6 前景单调 画面乏味 2.主体的位置 一般情况下 视觉中心就是主体的位置 视觉中心是画面中观众最感兴趣 最吸 引观众注意力的部分 安排主体的位置就是确定画面的视觉中心 在画面中安排主体 位置最为实用的美学原则就是黄金分割率和三分法 (1)黄金分割率 黄金分割率是传统画家极力推荐的画面分割形式 其分割比为 1:0.618 从物体的 几何形状 画面的长宽比例 到画面的内部分割 物体的位置安排等 均可以体现黄 金比例 如图 2-7 所示 这样的比例能体现一种均衡美感 符合人们的视觉审美心 理 将主体安排在 EF GH 或 O 点上 这样比较符合人们的视觉习惯 图 2-7 黄金分割示意图 (2)井字构图法 实际拍照时不可能做到上述精确的黄金分割比 因为人们也就大概的分割一下 将黄金分割线放在画幅的 1/3 处来进行分割 就是将画面在水平和垂直方向平均分成 9

12 三等分 在画中画出一个井字 就是所谓的三分法 或井字构图法 井字的四个点称 为视觉中心点 又称趣味中心 井字的交叉点上比较适合放置主体 将主体安排在这 个位置上最容易吸引人的视线 画面布局也显得活泼 如图 2-8 所示 图 2-8 三分法示意图 3.突出主体的常见方法 1 大小对比 在画面的安排上 可以给主体较大的面积 显要的位置来直接突 出主体 如图 所示 图 2-9 图 2-10 特写法 用特写表现主题时 应摈弃次要景物 攫取最生动的局部细节加以细致 描绘 以获得构图简洁 主体鲜明突出的效果 特写能将主体拍的很大 细致的表现 主体的影纹 层次和质感 能拉近主体形象和观者之间的距离 如图 所 示 图 2-11 图 景深虚实对比 景深的应用能够控制虚实对比 通过拍摄距离 镜头的焦距 光圈的大小来控制 景深 可以随心所欲的控制主体形象和其它形象的虚实对比关系 从而突出主体 如 图 2-13 所示 图 影调对比:影调对比包括画面上亮暗等级 色彩分布和面积的对比 它是突 出主体的方法之一 如深色背景上的浅色主体和浅色背景上的深色主体看上去都比较 醒目 如图 所示 图 2-14 图 画幅 画幅是指画面的外框形式,即摄影画面长宽比 画面形式可简单地分为横画幅 竖 画幅和方画幅 画幅形式一般由主体形象和表现意图所决定 不同的画幅形式有不同 的构图特点 应与拍摄主体形态相符合 拍摄主体是纵向的 适合竖画幅 拍摄主体 是横向的 适合横画幅 如图 所示 1 横画幅 10

13 画幅的高度小于画幅的宽度 它适合表现横向走势和宽广的景物 具有水平舒 展 平和的特点 2 竖画幅 画幅的高度大于画幅的宽度 有利于强化景物高大的形象 适合表现上下走势的 景物 具有高耸挺拔 积极向上的构图特点 3 方形画面 画幅的高度等同画幅的宽度 它给人以工整 严谨 稳定的视觉感受 方形画面 有时显得比较呆板 不如横构图和竖构图富有变化 图 2-16 图 构图中最重要的基本法则 1 完整 构图造型在主体形象和内容表现上必须给人以视觉完整的感受 构图的完整性表 现在画面形式和内容上 是通过对画面进行总体设计 恰当地安排主体与陪体的位 置 使主体给人一种完整感 陪体与主体相映成趣 形成一幅内容形式与主题意义完 整的画面 如图 所示 图 2-18 图 简洁 构图时 凡是与主题无关的物体 应尽量不让他进入画面 把所要表现的人物或 景物加以强调 突出 舍弃哪些一般的 表面的 烦琐的 次要的东西 如图 所示 图 2-20 图 稳定 稳定同样是摄影构图的基本法则 它要求画面在构图时 其内容 结构的安排要 有平衡稳定之感 这样 照片看起来才会觉得舒服 安全 符合视觉习惯 如图 所示 图

14 图 构图的基本形式 摄影离不开构图 构图是摄影中十分重要的一个环节 一幅摄影作品如果没有完 美的构图 就不能成为一幅佳作 根据画面构图形式的外在线性结构的区别 可以将 其分为横线构图 竖线构图 对称构图等 下面介绍一些常见的构图形式 1 横线形式 在这种形式的画面中 被摄景物多为水平横线条构成的形态 这些景物如平静的 水面 秀丽的原野等 其特点是画面的视觉较为宽广 给人稳定宁静的感觉 如图 224 图 2-24 图 竖线形式 在竖线形式的画面中 被摄景物多为垂直线条构成的形态 这些景物如高耸的建 筑 人物的全身等 它具有挺拔 向上 端庄 威严的造型特点 如图 2-25 所示 3 对角线形式 对角线会让画面更活跃 由于矩形的对角线长度最长 所以对角线构图给人延伸 感 这种形式的画面能打破静止和稳定的状态 具有较为强烈的动感 表达不稳定情 绪 营造活跃的气氛 如图 2-26 所示 图 对称形式 给人平稳 均衡 重复的感觉 对称并不单一死板 可分为上下对称 左右对 称 完全对称和轴对称等形式 利用好对称会让画面更具有感染力和戏剧性 例如平 静的水面倒影 建筑透视等多用这种方法构图 如图 2-27 所示 图 画框形式 画框式构图就好像画面中的一副精美的画框 装裱着画中之画 一般利用门 窗 户 树枝等任意有美感的形状都可以作为画面中的画框 如图 2-28 所示 图 S 形式 12

15 在 S 形式的画面中 被摄景物具有起伏变化 曲折波动的线条 或景物呈现为曲 折变化的 S 形形态 如静静的小河 弯弯的羊肠小道 起伏的山峦等 这种形式的画 面生动而富有变化 能吸引观赏者的视线 能使人产生情绪的波动和变化 造成舒 展 优雅的视觉感受 如图 2-29 所示 图 放射形式 在放射形式的画面中 多根线条相交于一点 形成向外辐射形态 能产生极强的 透视变化和立体感 给人迎面而来的视觉冲击力 如图 2-30 所示 图 正确选择拍摄点 所谓拍摄点 是指照相机与被摄对象之间的空间位置 它包括拍摄距离 拍摄方 位和拍摄角度 拍摄点的选择 是摄影构图学中的一个重要问题 在构图的诸因素中 拍摄点的 选择是首当其冲的 拍摄点选择得是否妥当 是直接影响摄影构图优劣的重要因素 当我们选定了拍摄对象之后 照相机与被摄对象之间的距离 方位和角度 是决 定着所拍照片画面结构的三要素 其中 距离是一个基本要素 一般来说 照片画面 形式的一般特征是由景的大小决定的 距离之远近与景之大小有直接关系 方位和角 度的功能 则在于更好地描绘和表现被摄对象的基本特征 使之更富有生气和魅力 正如古诗曰 横看成岭侧成峰 远近高低各不同 1 拍摄距离 拍摄距离 是指拍摄点与被摄对象之间距离远近变化的关系 拍摄距离的选择 体现在照片画面上就是景别的变化 通过距离的远近变化 来确定景物形象的大小以 及所包含的空间范围 通常所说的景别包括远景 全景 中景 近景 特写 在摄影 创作中具体选择哪一种景别 是由摄影者根据被摄对象的性质所产生的艺术构思和立 意来决定的 其目的在于更鲜明地表达主题内容 更生动地表现对象特征 2 拍摄方向 拍摄方向 是指拍摄点与被摄对象之间在同一平面上的对应关系 以被摄对象为中心 在同一水平线上的三百六十度范围内 任何一个方位都可以 作为拍摄点 不同的方位有各自不同的方向 不同的方向能获得不同的画面结构 由于拍摄方位的变化 产生了正面构图 侧面构图 斜侧面构图 后侧面构图和 背面构图等不同的构图形式 3 拍摄角度 拍摄角度 是指拍摄点与被摄对象之间的水平线高度的变化关系 在日常生活中 当我们观察处于不同高度的各种物体时 常采用的方法不外乎三 种 等高的则平视 较高的则仰视 较低的则俯视 如果对同一物体采用平视 仰 视 俯视来观察 则可看到垂直面 底面与顶面三种不同结构的立体效果 13

16 将生活中以不同的高度观察物体的三种视觉现象 应用到摄影创作实践中 就形 成了平摄角度 仰摄角度和俯摄角度三种造型效果 三 实训内容 (一)室外人物的拍摄技术 1.单人照拍摄技巧 2.团体照拍摄技巧 (二)室外景物的拍摄技术 1.拍摄景物的注意事项 拍摄景物的常用器材 3.景物的拍摄技巧 (三)动体拍摄技术 1.动态的抓拍方法 2.动感的表现方法 四 实训所需设备和器材 每 2 人为一组 准备以下设备和器材: 1.单镜头反光相机 1 台/人 2.三脚架 1 台/组 3.遮光罩 1 个/人 五 实训方法和步骤 每 2 人为一组 轮换操作和记录 (一)室外人物的拍摄技术 人物照相是摄影技术中的一个专门项目 是以人为主题的摄影 人物照相的表现形式丰富多彩 灵活多样 根据被拍人物位数的不同 可以分为 单人照相 双人照相 多人照相和团体照相等 根据被拍人物景别的不同 可以分为 全身照 半身照 胸像和头像等 根据被拍人物姿势的不同可以分为站姿像 坐姿 像 卧姿像等 根据拍摄角度的不同 可以分为正面照 侧面照和背面照等 根据被 拍人物是否运动 可以分为动态照和静态照 根据拍摄方式的不同 可以分为纪实性 照相 专访性照相和服务性照相 人物照相并不是简单的 机械的记录人物形象 它需要通过精巧的构思 处理位 置角度 运用光源造型 选取姿势表情和掌握拍摄瞬间等等 才能生动有力地再现出 具有生命力和感染力的人物形象 完成这一任务 需要充分的准备 细致的谋划 熟 练的拍摄技巧作为支撑 14

17 单人照拍摄技巧 前期准备工作 选景 不同的景点有不同的特色 带给画面不同的氛围 对人物亦能产生烘托 作用 如 清新的园林 古朴的建筑 时尚的街景等 选择拍摄时间 一天中不同时间段 阳光的照射角度不同 光影造型效果不 同 不同时间段 不同季节 不同地域光照的色温不同 晴天和阴天的差异等 亦会 造成画面色调的差异 选择陪体 利用陪体来对人物进行修饰 有陪体的衬托 整幅画面的视觉语言 会更加生动 活泼 在陪体的选择上 要注意其是否对人物起到陪衬作用 千万不能 喧宾夺主 也要注意陪体的合理取舍 防止画面杂乱无章 ④选择色彩搭配,人物及其衣着 同一环境中不同的事物都有其固有的色彩 不同 的色彩出现在同一画面时必然会出现一定的对比效果 色彩的对比能刻画事物形态 突出主体与主题 要根据背景环境色彩 选配被摄人物衣着的色彩 营造色彩和谐的 画面气氛 ⑤准备好镜头 最好是有大光圈定焦镜头 以便保证更好的虚化效果 变焦镜头 注意将焦段调整在 85mm 135mm 一般 100mm 焦段的镜头适合拍摄带肩部的头像 135mm 左右的镜头适合拍头部特写 ⑥准备好闪光灯或反光板 当室外光线太强时 人物面部会出现较浓重的阴影 有了闪光灯或反光板可以给人物的脸上补充光线 即便在强光下也能将人物拍好 不同景别人物照的取景特点 全身照的取景特点 全身照属于全景画面景别 构图范围包含人物的整个身体 因此不但要表现头脸 还要表现体态和四肢 姿态的变化较多 可以是站 坐 卧 蹲 跪等 因为姿势各异在画面中所占的空间面积会有所不同 要注意避免景太大 人太小 可以看到人物和环境的关系 但是画面中的环境空间则完全成为一种造型的 补充和背景 起到突出人物形象的作用 一般来说 站姿全身人像 人体约占画面长 度的 3/4 画面看上去会比较饱满 半身照的取景特点 半身照属于中景画面景别 构图范围是人物腰部以上 主要 表现人物上半身的姿态 双手能完整的展现在画面中 会显得构图比较完整 构图的 重点更多放在人物半身形体关系 环境 情节 事件及相互之间的联系属于从属地 位 同全景相比较 中景的特点是可以通过画面看到更多细节 注意力更集中 感染 力更强 但没有全景那样广阔的空间效果 胸像的取景特点 胸像照相属于近景画面景别 构图范围是人物胸部以上 并占 据画幅面积的一半以上 面部神态 头部形态和头颈肩关系居于画幅的主导位置 人 物的面部表情 心理状态 脸部的细微之处成为主要的表现内容 画面的环境空间被 淡化 推向了后景 成了陪体 背景中的环境只有了轮廓 没有具体的细节和清晰的 形状 胸像照相尤其重要的是要通过画面表现细节 从而刻画内心 传情达意 头像照相的取景特点 头像照相属于特写画面景别 构图范围是人物肩部以上 画面特写是人物面部形象占据画面中心 环境空间由于构图关系和镜头焦距关系而淡 化和虚化 通过人物面部特写的表现 表现人物个性形象特征 反映丰富的情感 人 物的表情 神态细节都是为了更好揭示内心活动 特写画面景别的应用 消除了人眼 15

18 视觉在观察和感受更细微事物时的障碍 让观者更多的注意力放在被摄主体最有表现 意义的部位 拍照高度 拍照高度要根据拍摄需要和意图自由选择 可以选择平拍 仰拍和俯拍等 要明 确不同拍摄高度所形成的形象特色 平拍是人物照相最为常见的拍摄高度 是以人物主体眼睛的高度作为基准线的 这种高度所拍摄的画面效果符合人的视觉经验 人物轮廓比例正常 一般不易产生变 形 看起来亲切自然 具有较强的真实感 显示出强大的亲和力 仰拍人物的特点是 能够使人物主体上额部变窄 下颚部扩大 头颈变长 脸部 饱满 并且表现出人物主体的高大与修长 还可舍弃杂乱的背景 使画面简洁 主体 突出 例如拍高台跳水 以蓝天作背景 显出运动员有凌云之势 腾空飞翔之感 但 是拍摄距离太近会产生较为严重的变形 反而会破坏画面中人物的形象 因此要慎重 运用仰拍 俯拍时拍摄点的位置高于人物视平线的位置 这样拍摄出的人物形象会显得渺 小 俯拍头部肖像 会使额头变宽 下巴显窄 会丑化人物形象 但也不尽然 尤其 俯拍有时会出现意想不到的效果 如新奇 另类等 对于人物众多的大场面 多用这 种方法进行拍摄 一般情况下 拍全身像 照相机最好位于被拍人物腰部的高度 拍摄半身人像 时 照相机最好位于被拍人物胸部的高度 拍头部肖像时 照相机位于被拍人物眼睛 的高度 这样拍出的人物比较自然 没有明显的透视变形现象 拍照方向 拍摄方向是在同一水平面上以被拍对象为中心围绕四周所选择的拍摄点 因为不 同的拍摄方向可展现被拍人物不同的侧面形象 所以拍摄方向的选择要根据具体的被 拍人物和主题表现来决定 拍摄方向通常分为 正面角度 斜侧角度 侧面角度 反 侧角度 背面角度 各个角度的拍摄没有优劣之分 运用得当 都会获得成功的构 图 人物拍照最常用的是正面 侧面和斜侧面角度 正面角度的特点 正面角度有利于表现被拍人物的正面特征 直观 简洁 不变 形 正面角度的构图 常是对称的结构形式 一般说来正面的构图形象比较端庄 稳 重 由于正面拍摄的画面人物形象是直接面对观众的 给人一种面对面的交流感 前侧角度的特点 在此角度 立体感强 能产生空间感和线条透视的效果 人物 形象表现出来的形象特征更加丰富多样 较之正面角度更加形象生动 侧面角度的特点 人像摄影中 侧面角度能看清人物相貌的外部轮廓特征 使人 像形式多样变化 后侧角度的特点 是一种反常的拍摄角度 它有出其不意的效果 往往能获得很 生动的形象 但对拍摄对象有一定的要求 或者说是只有适当的对象才可选择反侧的 方向 背面角度的特点 背面角度 绝大多数是为了内容的特殊需要而采用的 能显示 出特殊的效果 画幅 16

19 摄影者首先需要考虑 采用何种画幅形式来框取被拍人物 不同的画幅形式有不 同的构图特点 应与拍摄内容相符合 画幅形式可简单地分为横画幅 竖画幅和方画 幅 如果仅仅考虑使画面适合被拍人物的需要 使画面看上去饱满 则可以按被拍人 物的具体形态来确定画幅形式 比如 躺着的人体呈横向走势 有水平舒展的特点 应采用横画幅拍摄 站立着的人物呈上下走势 有高耸挺拔的特点 应采用竖画幅拍 摄 如果要使画面更有创意 则可根据表现意图的需要 使用其他形式的画幅 构图 在拍人物照时 被拍者的姿势及造型对构图的影响非常直接 因为人体造型的多 变性 使画面主体产生不同的形式美 在进行人物照构图时 应细致观察仔细分析 根据不同的姿势和造型选择不同的构图形式 让画面中的人物形象表现在特定的形式 之中 常见的人物照相构图形式有 水平式构图 垂直式构图 三角式构图和曲线式 构图等 当人物采用躺姿 身体躯干呈水平横线条构成的形态 画面的视觉较为宽广 给 人稳定宁静的感觉 这时适合采用水平式构图 当被摄人物是站姿时 具有挺拔 向上 端庄的造型特点 画面的视觉较为高 耸 这时适合采用垂直式构图 当人物是坐姿或作其他姿态时 在特定的拍摄角度 画面中的人物体态会呈现出 三角形形态 或人物与陪体之间构成一种呈三角形的视觉形态 三角形构图形式 给 人舒展 稳定或大气的感受 这种画面形式适合表现端庄的人物肖像 人的身姿在特定的角度 会展现出 S 形曲线 弯曲的 S 形的线条使画面极富形式 感 造成舒展 优雅的视觉感受 这时适合采用曲线式构图 突出主体的技巧 ①利用醒目位置 构图时 把人物安排在画面正中央 黄金分割点或者画面线条的交叉点或汇合点 上 可形成视觉中心 在这些位置安置主体 易于吸引观者的注意力 可以达到突出 主体的效果 利用明暗对比 让人物的亮度和背景的亮度产生明显的对比 通过明暗差异划分层次 可以是在 较暗的场景下对人物稍微补光形成背景暗 主体亮的效果 也可以是主体暗于背景的 逆光效果或剪影效果 利用色调对比 利用色相 色温 饱和度的差异 我们可以把主体从背景中突显出来 尤其是单 色的背景内容 刻意制造主体色彩与背景色彩的差异 对突出主体非常有利 ④利用虚实对比 掌握好应用景深的技巧 使人物处于景深之内 背景处于景深范围之外 人物清 晰逼真 背景虚化模糊 两者形成强烈的虚实对比关系 人物自然就凸显出来了 17

20 ⑤利用疏密对比 在构图时 切不可使画面上的疏密分布呈现平均化的特点 可以利用景物的 密 对单个人物的 疏 形成很好的衬托作用 比如利用茂密的树林和繁复的花丛 作为背景来衬托人物 光线的选择 采光应从两个方面的考虑 一个是光线的角度 二是光线的强度 通常情况下 太阳在斜射时亮度适中 晴天的上午 9 点到 11 点和下午 3 点到 5 点都不错 侧射角度 在 度范围最佳 能很好的勾勒出被拍人物的形体特征 不像中午的烈日下容易 产生难看的阴影 而且人物额头高光面反光太强 也不像清晨或阴天那样缺乏主光造 型 显得平淡 缺乏层次 所以 选择适当的光线 是室外人物照相不容忽视的内 容 不论顺光 侧光还是逆光都可以是塑造人物形象的主光 但是应注意各自的特 点 顺光的特点 顺光的优点是 被摄人物受光均匀 利用顺光比较有利于质感的表现 顺光拍摄 色彩能得到正确还原 饱和度高 色彩鲜艳 顺光的缺点 缺乏明暗对比 立体感较 差 空间深度感和表现也较差 侧光的特点 侧光是室外人物拍照最常用的光线 光线来自被拍人物的侧面 又可细分为斜侧 光和侧光 侧光的优点有 有利于表现立体感和空间深度感 有利于表现被拍人物的 清晰轮廓 有利于影调层次的表现 侧光的缺点有 不利于人物和景物质感的表现 侧光表现色彩也不如顺光的效果好 逆光的特点 逆光 分为侧逆光和逆光 逆光能强烈地表现出实体感 但不利于对人物皮肤质 感的表现 为了使拍摄主体曝光正确 需要进行补光或曝光补偿 调焦方法 拍摄静态人物时 一般以被拍人的眼睛为对焦点 如果离被拍人物很近 例如 2 米之内 由于物距短 这时景深很小 从近到远只有很小的范围是清晰的 因此调焦 必须准确 最好使用手动对焦 手动调焦的诀窍就在于反复确定几次清晰调焦的过 程 在拍摄运动人物时 可使用超焦距获得更大的景深 测算景深范围 确保拍摄人 物在景深范围之内 光圈 快门的确定 对静态人物进行拍照 建议选择光圈优先模式进行曝光 选择该模式 能够直接 控制光圈大小 进而影响景深 快门速度由数码相机的机内测光系统决定 但在某些 情况下需避免测光不准 如大面积亮或暗的背景 穿全黑 全白服饰时 可以实施 正 负补光来校准曝光 拍逆光照时 启用点测光 根据光线比较暗的阴影部分确定 曝光值 或通过适当增加曝光量 提高 1/2EV 至 2EV 能较好地表现人物皮肤的质 感 在拍摄运动人物时 首先考虑采用合适的快门速度 快门速度和光圈不光会影响 到曝光 还有可能会影响照片的清晰度 不管调焦如何精确 如果快门速度不快的 18

21 话 运动人物就会是模糊的 所以 应使用速度优先模式 设定的快门速度要快于人 物的移动速度 光圈大小由数码相机的机内测光系统决定 2.团体照拍摄技巧 团体照的特点 人数多 场面大 大都属于纪念性的 因此在排列 布光 拍摄 技巧必须做好充分的准备 认真慎重进行拍摄 组织排列 纪念性的团体照都采用分行整齐排列的形式 分行排列的方法一般是前排坐在椅 子上 后排站立 再后面逐层增高 保持排与排之间差距均匀 组织排列时 应注意 以下几点 ①人物排列和画幅相匹配 负责就会影响画面构图 首先确定人数 根据洗相尺 寸选择画幅并考虑将人物排成几行 洗相尺寸一般 6 英寸 12 英寸 尺寸规格不同 宽度与高度的比例也有区别 例如 6 寸照片的比例是 2:3,12 寸照片的比例是 5:6 画 幅因使用相机的不同 可供选择的规格亦有所不同 尽量做到照片尺寸 画幅比例 队形长宽比一致 ②将主要人物适当安排在前面位置上 将高个排在后排 矮个排在前排 每排中 间又比两边略高一点 这样构成的外围轮廓线条比较美观 ③每排人数不必相等 排在各排的人前后也不必对齐 应交叉开来 使后排的每 个人体都位于前排两人之间 尽可能多露出一些 ④行距要紧密 姿态要一致 前后排尽量靠近 可以减弱透视造成的近大远小的 感觉 至于姿态 一般都是正面拍摄 也可以将排在两边的身体略向中间侧转 略带 弧度 可以使画面集中紧凑 排在前面的手脚要自然 保持一致 所有人的视线向前 方 朝着一个方向 2 室外团体照的光源 团体照的用光特点是要求照度均匀 所以室外拍摄团体照选光很重要 中午阳光 是垂直照射的 面部会产生深暗的阴影 不是理想的时刻 因此除了中午前后两小时 左右的时间 都可以选到合适的光线 太阳光源的漫射光和直射光都适宜团体照摄 影 一般认为阴天的散射光较宜 室外团体照的选光不论是晴天还是阴天 对光源方 向的选择也很重要 一般以侧光较好 但偏侧角度不宜过大 因为投影会影响附近的 人 用正面光不适宜 过于平淡 显得无力 一般不选用逆光 使人面部发灰 最佳 侧射角度是 度 镜头的选择 使用标准镜头最为合理 广角镜头会造成照片周边人物形象的变形 影响成像质 量 长焦镜头 因为其光学特性 造成景深的纵深范围相对比较窄 而团体照的队伍 前后距离比较大 因此会造成队伍整体难以同时对焦清晰的状况 因此最佳选择是使 用标准镜头 调焦方法 以手动对焦为宜 对焦第一排 因为前景小 后景大 即能确保第一排的重要人 物成像清晰 又能兼顾后排人物处在景深范围只内 可以结合景深预测功能 观察被 拍对象是否处在景深范围之内 19

22 曝光 选择小光圈 但是并非越小越好 小到多少合适呢 这就需要计算一下景深了 使用景深表 通过物距 纵深清晰范围 求得光圈数值 确定光圈后 使用光圈优先 模式 确定曝光时间 6 采用连拍 采用连拍功能是在拍摄团体照时避免出现问题的有效方法 在多张照片中 总会 有一张合适的照片 另外 可以启用观看模式 并放大图片 查看眼睛等重要细节 确保没有问题 二 室外景物的拍摄技术 景物即景致事物 指可以供观赏的自然物 多着眼于物体 景物是风景摄影构成 的客观因素 基本素材 是具有独立欣赏价值的风景素材的个体 小到砂砾石子 大 到山川河流 有生命的如植物动物 没生命的如建筑雕塑 有型的如胜迹遗址 没型 的如空气光色 都可包括在景物范畴 形象的多样性 形态的多变性 造就了景物照 相题材和拍摄技巧的丰富性 景物的拍摄 不光是对物的客观再现 而且要揭示自然之美 抒发思想感情 1.拍摄景物的注意事项 1 注意确定拍摄景物的主题 选择每一类景物摄影的题材 都应该对其有一个充分的了解 最好知道景物的各 类特点和情况 和拍摄该类题材已经成熟的经验和技术 做到心中有数 才能为拍摄 的主体挑选出好的项目 从而确定之后所取用的拍摄方式 注意突出主体 面对广阔的自然环境 拍摄角度的选择非常自由灵活 在有的画面里主体并不容 易确定 需要认真分析它们的主次关系 主体的本质是表现主题的主要景物 突出主 体的方法也有很多种 一般是把主体安排在画面上重要而明显的位置 如黄金分割点 或画面的正中心 而陪体只位于整个画面四周部分地方 3 注意画面的形式美感 形式美是景物内涵美和意境美的存在方式 画面的形式美感主要依靠色彩 线条 和形体构成的 很多作业之所以没有感染力 原因之一就是因为拍摄者拘泥于客观写 实 只是运用基本技巧较好地再现客观景物 而不是借景抒发自己的意气 展现景物 的内涵美和意境美 注意照片的技术质量 使用数码相机拍摄景物时 可以从以下几个方面提高照片的技术质量 第一 选 择专业单反数码照相机 配备专业镜头以提高成像质量 第二 像素越高越好 第 三 曝光控制要准确 第四 构图要到位 拍摄景物的常用器材 1 镜头 20

23 选用的镜头 决定了画面的成像效果 不同的镜头各有特点 标准镜头的视角接近人眼观看景物的视角 能够提供一个最为正常的视觉效果 是景物拍摄常用的镜头之一 长焦镜头 能够把远距离的景物拉近 也有利于把主体从背景中分离出来 在远 距离拍摄可以帮助我们减轻画面变形 可获得画面横平竖直的效果 广角镜头拍摄景物 往往透视变形失真严重 如果强调画面的戏剧性效果而完全 不顾原有景物的空间比例 这种透视变形能带来强烈的视觉冲击效果 移轴镜头是拍摄建筑的专用镜头 因为具有透视校正功能 能够较自由地选择拍 摄位置拍摄建筑物的全貌而不产生或少产生畸变 是纪实性建筑摄影不可或缺的镜头 之一 这种特色镜头用在比较严谨的风光建筑摄影当中 在有些创意类型的照片上 普通镜头即可完成 2 滤光镜 室外景物拍摄 一些滤光镜是必备的 常用的滤光镜有如下几种 中灰渐变镜 可压暗天空的影调 在晴朗的天气下 天空的亮度往往远高于地面 景物 天空和景物的细节无法同时呈现 而中灰渐变镜可以压暗天空的影调 减少反 差 拍出暗部细节和亮部天空不过曝的作品 偏光镜 是滤镜中是最实用的一种 将偏光镜安装在镜头前 可以滤掉一些大气 中的偏振光 或削弱 消除景物的反光 这时就可以让色彩饱和度大增 透过偏光镜 可以让蓝天更蓝 白云更突出 3 三脚架 三脚架的主要功能是支撑 固定相机 防止相机拍摄时的震动 是景物照相必不 可少的器材 3.景物的拍摄技巧 (1)确定拍摄对象 选择拍摄角度 任何景物的独特点都是景物拍摄最好的表现点 拍摄某景物之前 最好对该景物 有一定的了解 或看看文字介绍或看看别人拍的不错的照片是从何角度拍摄的 可以 给我们一些启发 并避免一些可能出现的问题 取景构图时 要放胆去寻找有趣的画 面 由不同的距离和角度开始发掘 即可以在远处拍辽阔的画面 表现景物与周围环 境的关系 强调整体气势 也可以在近处拍摄局部 通过特别的角度表现景物的形 体 线条 尺度比例 质感 色彩和几何图案等独特的元素 常规情况下 表现景物的特征采用平视的角度 尽量避免主体因拍摄视点太仰或 太俯而出现的变形 如果景物的形体特别高大 采用升高视点来拍摄的做法也是一种 常见的手段 通常情况下 高视点更便于全面展示景物四周的环境 让画面内的视野 显得更开阔 正面角度拍摄 适于表现对称结构特点的景物 但缺乏深度 正面角度也适合表 现宏大规模的景物 在景物的前侧拍摄是中最常用的拍摄方位 因为侧向观察景物透 视效果更佳 所以这种拍摄位置容易表现景物的立体感 光线的选择 室外景物拍摄 主要靠自然光 因此正确的应用自然光就显得非常重要 不同的 光线变化 对景物有不同的造型效果 21

24 拍摄练习可以由日常最熟悉的景物开始 对它一天内不同时间光线的特点比较了 解 找出最漂亮的时刻去拍摄 但要留意的是虽然时间正确 但天色 云量 空气等 也会对景物产生影响 一般情况 晴天白日 明暗对比鲜明 立体感强 适合表现景 物的某一侧面 如果想拍摄剪影形式 应在清晨 黄昏时拍摄 这时天空中的景色 会为画面增添浓厚的气氛 阴天是拍摄景物的好时机 此时的散射光没有明确的方向 性 且光线柔和 有利于表现景物的全貌和细节 增强画面形式美感的方法 仔细观察 发掘景物本身所蕴藏的线条构成 以它们作为构图的参考 成为视觉 的引导线或者构成有表现力的几何形状 这些线条可以吸引观者游走在画的世界或者 使画面拥有耐人寻味的抽象效果 利用倒影增加美感 对一些有水域映衬的景物 可以表现水面呈现对称倒映的效 果 虚实结合 空灵生动 对美化画面同样适宜 当画面的形象单一时 看起来会比较单调乏味 可以给主体物周围安排一些有对 比意思的景物 例如是新旧对比 大小对比 形体对比等 这样可以令画面显得更丰 富 在清晨或黄昏华灯初上之时拍摄景物 街灯 楼房的照明灯 车灯 广告牌的灯 光等 各种色光交织在一起 对景物产生一定的映射 让画面的光线视觉元素更丰 富 应用广角镜头 采用仰视的手法 造成景物的变形 适当的变形可以令景物显得 更宏伟 或是更有张力 显的更有趣味 4 获得清晰画面的方法 准确对焦 必要时手动对焦 拍摄远景的图片一般要求全程清晰 所以镜头的焦距越短 所用的光圈越小 就越有助于获得大景深 画面看起来就越清晰 除非必要建议少用滤镜 慎用多片滤镜叠加 ④尽可能使用遮光罩 ⑤经常检查云台与三脚架的连接是否结实 5 光圈 快门的确定 拍静态景物时 对景深的要求比较高 最小光圈是获得最大景深是最简易的方 法 但会出现通光量大量减少 使相应的曝光时间增长 使用三脚架 可提高拍摄的 稳定性和成功率 另外提高感光度也可以减少快门开启时间 但最好控制在 ISO400 以 下 过高的 ISO 设置会使拍摄的画面产生很多的噪点 影响照片的成像质量 建议使 用光圈优先模式 光圈的选择也不宜太小 选择好光圈大小 快门速度由相机测光系 统自行决定 根据光照强度情况调节曝光补偿 在拍摄运动人物时 首先考虑采用合适的快门速度 快门速度和光圈不光会影响 到曝光 还有可能会影响照片的清晰度 不管调焦如何精确 如果快门速度不快的 话 运动人物就会是模糊的 所以 应使用速度优先模式 设定的快门速度要快于人 物的移动速度 光圈大小由数码相机的机内测光系统决定 三 动体拍摄技术 22

25 动体摄影是被摄对象在显著地 急速地运动中进行拍摄 因而它比静态对象的拍 摄难度要大些 动体摄影包括对体育运动 动物 运动中的车辆 人类生产生活等的 拍摄 动体拍摄应该突出表现出一个 动 字 在瞬间的捕捉方面掌握一个 准 字 在照片的构图及用光 造型等方面追求一个 新 字 只有这样 才能称得上是 一张优秀的照片 在拍摄时 能否准确地捕捉住精彩的瞬间 应该从以下几个方面有 所准备或考虑: 1.动态的抓拍方法 (1)取景 ①要做好调查研究 了解所拍项目的运动特点和规律 ②要充分考虑到拍摄现场上的光线效果和背景对主题的烘托 ③突出主体 突出主体的方法有 A.主体占据画面的较大范围 B.利用大光圈和长焦距虚化背景 C.利用背景和主体色调或影调的反差 (2)光线的选择 要表现动体的神态用顺光或前侧光 如要表现动体的造型可选 用侧逆光或逆光 (3)调焦的方法 ①定点聚焦法 定法聚焦法即事先找准某一替代物作为聚焦对象 替代物应在动 体将要到达地的附近 或是两者到拍摄点的距离相等 例如 拍体育运动中的跳高比 赛 可以将焦点调在横竿的中间 排球比赛 可以将焦点调在球网上 百米赛跑 可 以将焦点调在终点线上 等等 ②区域聚焦法 这种方法适用于动体必然在某一范围内活动 ③跟踪聚焦法 跟踪聚焦法即不停地跟踪动体进行聚焦 (4)光圈 快门的确定 先确定能凝结动态的快门速度 然后调整光圈到合适曝光 量 一般情况下 以 1/250 秒以上的快门速度进行抓拍基本是可靠的 当然这还要视 具体被拍动体 拍摄角度等情况而定 可以根据动体的运动速度进行换算来确定快门 速度 总之 快门速度与动体运动的速度成正比 被摄对象的运动速度越快 所使用 的快门速度也应越快 所以 建议应用速度优先模式 设定好快门速度以后 光圈大 小由数码相机的内测光系统决定 2.动感的表现方法 (1)虚实结合 ①取景 选择运动中的物体 同时动体的各个部分的运动速度应有差异 这样在 选用了合适的快门速度下 才可拍出虚实结合的画面 恰如其分地表现出动感 ②光线的选择 以现场光为主 多采用顺光或侧光 ③调焦的方法(同动态的抓拍方法) 23

26 ④光圈 快门的确定 先确定快门速度 使其处在合适的区间 即能表现物体的 动感 又不至于模糊不清 在确定了快门速度之后 调整光圈到准确的曝光量 (2)追随法拍摄 是使相机在追随动体的移动过程中按下快门 所拍摄画面的动体 较为清晰 而背景呈强烈的线状虚化 这种画面的动感强烈 ①取景 横向追随法主要用于短跑 跨栏 车赛 滑冰 滑雪等项目 纵向追随 适于迎面而来的快速运动 如短跑 赛马 车赛 冲浪 跳远以及投掷项目等 竖向 追随一般适于篮球起跳投篮 高台跳水等项目 ②光线的选择 逆光或侧逆光的光线对追随法拍摄较为理想 有助于主体与背景 分离而富有空间感 ③调焦的方法(同动态的抓拍方法) ④光圈 快门的确定 先确定能表现动感的快门速度 然后调整光圈到合适曝光 量 必须掌握不得使用较高的快门速度 一般应控制在 1/60 秒 1/30 秒 变焦法拍摄 在曝光过程中 通过推拉镜头改变镜头的焦距 使画面影像中所有的元素由中心 向四周或由四周向中心移动变化的过程被记录下来 这就是变焦拍摄 在变焦拍摄的 画面中 主体的轮廓从画面中心向四周扩展 使本来静止的影像具有强烈的爆炸状效 果 给人以很强的视觉冲击力 ①取景 被拍主体应该安排在画面的中央位置 这样才能确保主体的清晰度和表 现力 在变焦过程中 画面中心的一块区域是相对不动的 周边区域会随着变焦发生 拉伸变形 距离中心越远 影像被拉伸的变形越大 反之 变形小 清晰度也就相对 高 ②快门速度 一般情况下使用 1/30s 的快门速度 如果快门速度太快 会使影像 凝固下来 如果快门速度太慢 主体影像容易虚化 清晰度会受到一定影响 ③选择背景 拍摄放射状线条画面 背景环境不能是单一的 应该有明暗和色彩 的变化 这样的背景环境容易用变焦拍摄出丰富的线条 强化爆炸效果 ④使用三脚架 拍摄时由于快门速度较低 同时又要进行变焦和按快门等操作 很容易造成抖动模糊 因此 应该使用三脚架 以保证被拍主体成像清晰 六 实训中的注意事项 1.拍摄过程中必须持稳相机 谨防相机抖动 2.所拍画面的景深必须满足拍摄意图的需要 3.曝光量要准确无误 对不同灰度的景物要根据灰度深浅 进行曝光补偿 4.面向强的点光源拍摄时 要防止强光直射镜头而产生眩光 应采取措施 使眩 光消失后再按动快门 七 实训报告的填写要求 24

27 1.按实训报告的规格填写实训报告 写明实训目的 原理 内容和操作步骤 2.根据实训任务进行拍摄练习 在拍摄过程中做好拍摄记录 内容包括 1 拍摄主题 2 拍摄季节 时间 天气情况 3 所应用的对焦模式 测光模式和拍摄模式 4 曝光参数数值 5 构图形式 6 景别情况 7 摄影用光情况 8 景深的控制情况 3.选 2 幅比较满意的照片冲印 并贴在实训报告实训结果栏 进行分析 总结拍 摄手法 取景构图 光线运用 景深控制等方面的成败及原因 八 实训作业和思考题 1.利用黄金分割法 明暗对比法 疏密对比法 色调对比法 虚实对比法各拍一 张突出主体人物的照片 2.拍摄一张凝固运动物体的照片 3.拍摄一张运动物体有动感效果的照片 4.以 美丽校园 为主题 拍摄一组照片 5.室外景物的拍摄应注意些什么 6.不同焦距对画面的影响? 7.如何控制景深? 8.拍摄景物时 突出拍摄主体的技巧有哪些? 25

28 实训三 闪光照相 一 实训目的 了解电子闪光灯工作原理 结构和功能 弄清灯上符号 标志的含义 掌握闪光 灯的正确操作方法 通过闪光补光 夜晚人物拍摄和静物的拍摄训练 掌握闪光灯的 配光技巧 二 实训基础知识 一 闪光灯的工作原理 闪光灯一旦接通电源 直流变换器便将直流电逆变成交流电 再经过整流滤波电 路 可以获得 150 伏左右的直流电 整流后的直流电分别加到闪光灯管的两端和高压 电路 这时如果按动相机快门按钮 在高压电路的输出端可获得 1 万伏左右的高压触 发脉冲 当闪光灯管受到高压的激发 使管内缸气电离 便会产生弧光放电 发出强 烈的闪光 二 闪光灯的照明特点 1.和其它灯比较 发光强度极大 2.闪光灯发光方向性明确 有利于形体的塑造 3.发光持续时间极为短暂 放电时间大约为 1/10000 秒-1/1000 秒 放电间隔时 间 直流电约为 3 秒-5 秒 它的持续时间因闪光灯的种类以及输出光量的不同而不 同 4.电子闪光灯的发光光谱均匀 显色性好 色温约为 5600K 左右,接近白昼光的照 明效果 5.便于携带 三 闪光灯的种类 摄影用的闪光灯有很多种 有影室用的大型闪光灯 便携式的闪光灯 照相机内 藏闪光灯 环形闪光灯 特种摄影专用闪光灯和水下摄影用闪光灯等 其中摄影者最 常用的是便携式闪光灯 1.单体式闪光灯 这类闪光灯与照相机分离 由电池腔 灯体和灯头等构成 多 数灯头可以自由旋转以适应不同的反射闪光 灯头上有罩壳可前后伸缩 可改变闪光 辐射角度 以适应广角 标准或长焦镜头的使用 这类闪光灯包括手动闪光灯 自动 闪光灯 2.相机内置式闪光灯 这类闪光灯是照相机的一部分 它的一般功率比较小 除 灯头外 其它电容器 集成电路与照相机合二为一 所使用的电池有单独的也有与照 相机共用的 卡片机均属此类 3.高端相机配套闪光灯 这类闪光灯多为单体式闪光灯 是与特定照相机匹配使 用的专用闪光灯 在这种闪光灯的插头上 有许多与专用照相机对应的触电 使两者 26

29 的电路相通 起到自动控制相机快门 光圈 自动适应胶片感光度 以及显示正确闪 光 曝光数据的作用 其优点是曝光准确 4.近摄闪光灯 多为近距离拍照较小对象所使用的专用闪光灯 这类闪光灯多为 环型灯管 可旋紧或卡在相机镜头上 环型灯管的中心轴与镜头光轴一致 光轴方向 准确 照度均匀 5.影室闪光灯 多为用于摄影室内的闪光灯 影室闪光灯的闪光指数较大 多使 用交流电 一般在闪光灯上装有供观察闪光效果的小钨丝灯 使用一小型闪光灯与照 相机进行连接 其他闪光灯之间以光控感应的方式连接 三 实训内容 1.以 Sony HVL-F43AM 闪光灯为实例 了解闪光灯结构 功能 弄清灯上符号 标 志的含义 2.了解 Sony HVL-F43AM 闪光灯的主要性能 练习闪光灯的基本操作方法 3.闪光灯的配光方法 4.应用闪光补光方法拍摄逆光照相的技巧 5.夜晚人物拍摄技术 6.静物拍摄技术 四 实训所需设备和器材 1.电子闪光灯(包括电池 1 台/人 2.数码单反相机 1 台/人 五 实训方法和步骤 每 2 人为一组 轮换操作与记录 (一)以 Sony HVL-F43AM 闪光灯为实例 对照图 3-1 图 3-2 图 3-3 识别闪光灯 部件 了解闪光灯结构 功能 弄清灯上符号 标志的含义 图 3-1 ①内建广角散光板②闪光管③无线信号接收器④AF 照明器⑤反射片⑥安装脚座 图 3-2 ⑦反射指示器 上方/下方角度 ⑧液晶荧幕面板⑨控制面板 10电池室盖 11释放按 钮 12反射指示器 侧方角度 27

30 图 TTL/M 按钮 14MODE 按钮 15TEST 按钮 16Fn 功能 /方向按钮 17ZOOM 按钮 18液 19电源开关 晶屏幕照明按钮 1.内建广角散光板 拉出内建广角散光板时 闪光范围扩大至 15mm 至 24mm 的焦 距 2.闪光管 请勿靠近人眼进行闪光 闪光灯的灯光可能会损害眼睛 3.无线信号接收器 无线闪光使用闪光灯的光信号作为触发器 来操作离机闪光 灯装置 4.AF 照明器 处于低照度环境或拍摄主体对比度较低时 若半按快门按钮进行自 动对焦 则闪光灯装置前面的红色照明器将会亮起 该照明器为 AF 照明器 用于辅助 自动对焦 5.反射片 反射片可以在拍摄主体的眼睛当中产生高光 使拍摄主体看起来更精 神 拉出广角散光板时 反射片被拉出 推回广角散光板 使用反射片时 将反射角 度设为向上 90 6.安装脚座 将闪光灯装置安装至相机 在闪光灯装置关闭的状态下 将安装脚 座推至相机的自锁式配件接座上 直到安装至定位 7.反射指示器 上方/下方角度 可以向上或向下转动闪光灯灯头 从而调节灯 光照射角度 8.液晶荧幕面板 显示相关性能参数 9.控制面板 控制键所在区域 10.电池室盖 依照箭头指示方向滑动 可打开室盖 注意电池的安装方向 11.释放按钮 按下释放按钮的同时 依箭头方向卸除闪光灯 12.反射指示器 侧方角度 可以向左或向右转动闪光灯灯头 从而调节灯光照 射角度 13.TTL/M(MANUAL/MULTI)按钮 自动闪光测光/手动闪光/多重闪光切换按钮 每按一次 切换为一种模式 往复 循环 TTL=通过镜头 TTL 测光是利用通过镜头的实际光量来确定相应的闪光输出量的一 种测光模式 这种测光实际上是在取景器见到的现场范围内确定闪光的输出量 为拍 摄主体提供正确的曝光 失败几率极低 手动闪光可在忽略拍摄主体亮度和相机设定的情况下 提供固定的闪光强度 多重闪光是指闪光灯可以按照自订的频率和次数进行闪光 14.MODE 按钮 变更闪光模式 28

31 按 MODE 按钮液晶荧幕面板上的指示图标变更如下 自动闪光模式/填充式闪光 无线闪光模式 禁止闪光模式 15.TEST 按钮:测试闪光按钮 在拍照之前可尝试测试闪光 16.Fn 功能 /方向按钮 Fn 是自订设定菜单的开启按钮 长按 3 秒以上 显示 自订菜单 Fn 与方向按钮结合使用 也可以起到选择确定某项功能的作用 17.ZOOM 按钮 手动变焦和自动变焦的切换按钮 18.液晶屏幕照明按钮 若液晶屏幕面板太暗 可按下液晶屏幕照明器按钮将其照 亮 维持亮起约 8 秒 明亮时再次按下可熄灭 19.电源开关 开启关闭电源 二 了解 Sony HVL-F43AM 闪光灯的主要性能 练习闪光灯的基本操作方法 1.自动闪光测光 TTL 的操作方法 将闪光灯安装在相机上之后再打开电源 在相机上选择支持 TTL 闪光拍照的拍摄 模式 确定液晶荧幕面板下方左侧有 TTL 显示 半按快门按钮时 液晶荧幕面板上出 现能获得正确曝光的距离 使被拍物处于显示的距离范围之内 即可进行拍照 1 若没有 TTL 显示 可按 TTL/M 按钮 每按一次 切换为一种模式 直到 TTL 出现为止 2 如果闪光灯不工作 按 MODE 按钮 将禁止闪光模式变更为填充式闪光模式 或自动闪光模式 3 可以变更本闪光灯的自订设定 其中第 4 项是[更改可使用手动闪光模式和 多重闪光模式的录制模式] 即当选择[仅 M 模式]的录制模式时 仅在相机为 M 手 动 拍摄模式才支持启用多重闪光 手动闪光和 TTL 测光模式 若切换到其他拍摄模 式时 自动选择 TTL 测光 当选择[所有模式]的录制模式时 如 P S A 等拍摄模 式 不受拍摄模式限制 都能够启用多重闪光 手动闪光和 TTL 测光模式 4 闪光灯充电完成后 按下快门按钮进行拍照 控制面板上的 TEST 按钮亮起 黄灯时 表示闪光灯装置已完全充电 若在充电完成之前进行拍照 照片会由于亮度 不足而造成曝光不足 刚刚拍摄的照片获得正确的曝光时 控制面板上的 TEST 按钮会 呈绿色闪烁 2.手动闪光 M 的操作技巧 将闪光灯安装好之后 将相机调整到 M 拍摄模式 这时就可以使用手动闪光功 能 按 TTL/M 按钮 每按一次 切换为一种模式 直到 MANUAL 出现在液晶荧幕面板正 下方 手动闪光可在忽略拍摄主体亮度和相机设定的情况下 提供固定的闪光强度 1 由于手动闪光不受拍摄主体反射的影响 因此适合于反射过亮或过暗的拍摄 主体 2 半按快门按钮时 液晶荧幕面板上出现能获得正确曝光的距离 使显示的距 离与拍摄距离一致 29

32 3 可以变更本闪光灯的自订设定 其中第 4 项是[更改可使用手动闪光模式和 多重闪光模式的录制模式] 即当选择[仅 M 模式]的录制模式时 仅在相机为 M 手 动 拍摄模式才支持启用多重闪光 手动闪光和 TTL 测光模式 若切换到其他拍摄模 式时 自动选择 TTL 测光 当选择[所有模式]的录制模式时 如 P S A 等拍摄模 式 不受拍摄模式限制 都能够启用多重闪光 手动闪光和 TTL 测光模式 4 按下 或 按钮选择想要设定的功率位准 功率位准决定了闪光灯的输出亮 度 功率位准最多有 22 个调整范围 功率位准间隔可以在[自订设定]第九项中进行调 整 以 0.3EV 或 0.5EV 的幅度变更功率位准 5 进行手动闪光拍照时 若功率位准设为 1/1 则闪光灯将以最大功率进行闪 光 设定光圈 使功率位准范围 如 1/1 1/2 对应光圈范围 如 F 使用手动闪光拍照之后 TEST 按钮 呈绿色闪烁 的闪光范围检查指示不会 运作 3.多重闪光(MULTI)的操作技巧 将闪光灯安装好之后 将相机调整到 M 拍摄模式 这时就可以使用多重闪光功 能 按 TTL/M 按钮 每按一次 切换为一种模式 直到 MULTI 出现在液晶荧幕面板右 下方 半按快门按钮时 液晶荧幕面板上出现能获得正确曝光的距离 使显示的距离 与拍摄距离一致 该种闪光模式的特点是闪光灯在快门打开时多次闪光 多重闪光能 在照片中捕捉拍摄主体的运动 方便以后分析 1 为了进行多重闪光拍照 相机必须设为 M 模式 若相机使用 M 模式以外的模 式 可能无法获得正确的曝光 2 可以变更本闪光灯的自订设定 其中第 4 项是[更改可使用手动闪光模式和 多重闪光模式的录制模式] 即当选择[仅 M 模式]的录制模式时 仅在相机为 M 手 动 拍摄模式才支持启用多重闪光 手动闪光和 TTL 测光模式 若切换到其他拍摄模 式时 自动选择 TTL 测光 当选择[所有模式]的录制模式时 如 P S A 等拍摄模 式 不受拍摄模式限制 都能够启用多重闪光 手动闪光和 TTL 测光模式 3 按下 Fn 按钮使[Hz]闪烁 然后按下 或 按钮选择闪光频率 表示每秒闪 光次数 次数多时间隔短 4 按下 Fn 按钮使[TIMES]闪烁,然后按下 或 按钮选择闪光次数 5 按下 Fn 按钮使功率位准指示器闪烁,然后按下 或 按钮选择欲设定的功率 位准 该功率位准最多有 13 个调整范围 6 设定快门速度和光圈 快门速度应至少与闪光次数除以闪光频率的值相同 例如 若闪光次数为 10 次 且闪光频率为 5 相机的快门速度设为 2 秒或以上 7 为了避免晃动 建议在多重闪光拍照期间使用三脚架 8 启用无线闪光模式时 不能进行多重闪光 9 使用多重闪光拍照之后 TEST 按钮 呈绿色闪烁 的闪光范围检查指示不会 运作 4.无线闪光拍照的操作方法 30

33 使用索尼 HVL-F43AM 型号的闪光灯和索尼 A580 相机组合使用时 可以将 HVLF43AM 型号的闪光灯作为离机闪光灯 相机内建闪光灯作为控制器,进行无线闪光拍 照 1 将闪光灯装置安装至相机 然后开启闪光灯装置和相机的电源 2 将相机设为无线闪光模式 设定方式依所使用的相机不同而异 将相机设为 无线方式时 闪光灯也会自动设为无线方式 液晶荧幕面板上会显示 WL 闪光频率资 讯会传至相机 即使为无线闪光模式也可变更亮度位准 但是 无线闪光模式不支持 多重闪光 3 从相机拆下闪光灯装置并抬起内建闪光灯 确认闪光灯装置液晶荧幕面板上 的无线遥控模式设为[RMT]或[RMT2] 4 放置相机和闪光灯装置 将相机和闪光灯装置放置在室内等较暗的地方 5 确认内建闪光灯和本闪光灯装置均完全充电 6 拍摄时如果闪光灯没有运作 可以改变相机 闪光灯和拍摄主体的位置 或 者使无线信号接收器朝向相机 一般情况 应将照相机和离机闪光灯放置于被摄主体 半径 1m 到 5m 之内 重新检查内建闪光灯和离机闪光灯装置是否完全充电 然后按下 快门按钮进行拍照 5.自定义设置的操作方法 1 按照以下方法更改自定义设置 ①电源开关设为 ON 时 按住 Fn 按钮 3 秒钟以上 便会显示首个项目 C01 HSS 设 置 ②按下或选择欲变更的设定项目 ③按 或 变更设定 然后按下 Fn 按钮 即完成自定义设置 液晶荧幕显示会返 回录制模式 若在 C03 C04 C06 或 C07 当中选择了默认设置以外室外设置时 液晶 荧幕面板上将会出现[C]图标 即使关闭闪光灯装置或取出电池 所选设定仍然予以保 留 2 可根据需要变更各种闪光设定 共有 9 项内容可以更改 ①设置高速同步 打开/关闭 打开高速同步 快门速度快于闪光同步速度时 本闪光灯装置将会自动设为高速 同步 关闭高速同步 设置的快门速度不能高于同步速度 ②更改无线闪光的频道设置 频道 1 至 4 共有 4 个频道可以选择 相机和闪光灯不在同一频道 便不能闪光 在同一频道 的多台离机闪光灯可以同时闪光 ③选择无线控制模式 1/2 共有两个选择 控制 1 和控制 2 即[CTRL1]和[CTRL2] 在无线闪光拍照下将 HVL-F43AM 用作控制器时 根据离机闪光灯的型号选择[CTRL1]或[CTRL2] 若使用本型 31

34 号闪光灯用作离机闪光灯时 选择[CTRL1]模式 但是目前所使用的相机 A580 不支持 将 HVL-F43AM 用作控制器时的无线闪光拍照 ④更改可使用手动闪光模式 M 和多重闪光模式的录制模式 仅限 M 模式/所以 模式 当选择[仅限 M 模式]的录制模式时 仅在相机为 M 手动 拍摄模式才支持启用多 重闪光 手动闪光和 TTL 测光模式 若切换到其他拍摄模式时 自动选择 TTL 测光 当选择[所有模式]的录制模式时 如 P S A 等拍摄模式 不受拍摄模式限制 都 能够启用多重闪光 手动闪光和 TTL 测光模式 但是 以照相机 M 模式以外的其他模 式拍摄时 可能无法获得正确曝光 因此推荐使用照相机的 M 模式 ⑤更改测试闪光模式 1 次/3 次/4 秒 有三个选项 [TEST1]/[TEST2]/[TEST3] 分别为闪光一次 以指定速率闪光 3 次 以指定速率闪光 4 秒 ⑥更改节电时间 30 秒钟/3 分钟/30 分钟/无 有四个选项 分别为 30 秒 3 分钟 30 分钟后切换到节电模式 另外一项是禁止 节电模式 ⑦更改使用无线闪光时的省电时间 60 分钟/无 有两个选项:[PS 60]60 分钟后切换到节电模式 [PS--]禁止节电模式 ⑧更改闪光范围单位 米/英尺 ⑨更改功率电平间隔 0.3/0.5 有两个选项:[0.3]以 0.3EV 为步长更改功率电平 [0.5]以 0.5EV 为步长更改功率 电平 6.内建广角散光板的操作技巧 1 拉出广角散光板 将其设定在闪光管的前方 然后推回反射片 2 拉出广角散光板 [WIDE]图标显示于液晶荧幕面板上 放回广角散光板时 将其向后完全推入 然后确认液晶荧幕显示的[WIDE]已关闭 3 不能强行拉出广角散光板 否则 可能会损坏 4 使用焦距低于 15mm 的广角镜头时 荧幕周围可能较暗 7.反射指示器的操作技巧 1 握住相机的同时 向上 向下 向左或向右转动闪光灯装置 2 向上转动闪光灯时 液晶荧幕面板上不显示闪光范围 高速同步图标也会被 清除 不会出现反射指示器图标 3 使用白色天花板或墙壁进行闪光灯反射 彩色表面可能改变光线的颜色 8.高速同步操作技巧 32

35 高速同步消除了闪光同步速度的限制 并能够在相机整个快门速度范围内使用闪 光灯 由于可选光圈范围增加 因此可使用大孔径光圈 背景脱离焦距以及强调正面 拍摄主体的手法进行闪光拍照 1 设定的快门速度快于闪光同步速度时 本闪光灯装置将会自动设为高速同 步 闪光同步速度根据照相机而异 2 建议在明亮的地方拍摄照片 3 高速同步不能与反射闪光一同使用 4 由于高速同步会妨碍获得正确的曝光和色彩 因此对于高速同步不建议使用 闪光测光表或彩色测光表 5 使用高速同步时 闪光范围变得比普通闪光拍摄短 确保被摄主体位于闪光 范围内 6 使用无线闪光拍照时也可以使用高速同步 7 如果选择[OFF],高速同步便被取消 高速同步取消时 设置的快门速度不能 高于同步速度 9.闪光范围的操作技巧 半按快门按钮液晶荧幕面板上会显示正确曝光的闪光范围 确定拍摄主体位于该范围 之内 然后进行拍照 1 液晶荧幕面板上可显示的范围为 1.0m 至 20m 当距离超出该范围时 闪光范 围的一侧会亮起或 2 使用向下反射的范围是 0.7m 至 20m 使用向上反射闪光的闪光范围或无线闪 光不显示 3 拍照距离小于闪光范围的下限时 即使 TEST 按钮呈绿色闪烁 照片也可能 过度曝光 或相机液晶显示器上的影像底部可能会变暗 10.使用测试闪光的操作技巧 1 TEST 按钮亮起黄灯时按下 TEST 按钮 TEST 按钮呈黄色时 表示闪光灯就 绪 呈绿色时 正确曝光 2 测试闪光的亮度位准视亮度位准设定而定 在 TTL 模式中 闪光灯装置以 1/1 的亮度位准闪光 3 利用测试闪光功能 可以在拍照之前检查拍摄主体上的阴影 4 可以更改测试闪光模式 闪光灯装置具有两种类比闪光模式 三次闪光模式 和闪光灯装置重复闪光 4 秒的类比闪光模式 11.变焦闪光范围的操作技巧 液晶荧幕面板上显示[A ZOOM]时 自动变焦已启用 显示[A ZOOM]时 液晶荧幕面板 上不显示变焦 33

36 1 拍照时 闪光灯装置自动切换最佳闪光范围 涵盖 24mm 至 105mm 的焦距范 围 通常情况下 无须手动切换闪光范围 2 使用自动变焦时 若使用焦距小于 24mm 的镜头 则[WIDE]会在液晶荧幕面 板上闪烁 此时 为了避免影像周围较暗 建议使用内建广角散光板 12.手动变焦的操作技巧 无论当前镜头的焦距如何 均可手动设定闪光范围 变焦范围 1 按下 ZOOM 按钮选择想要设定的闪光范围 依据焦距确定的闪光范围可以表 现为焦距数值 所以 手动变焦时 液晶屏幕上的焦距数值要和镜头上的焦距数值一 致 2 手动设定变焦时 变焦范围的上面显示[M ZOOM] 若闪光范围设定为小于当 前镜头的焦距 则荧幕周围较暗 13.近摄拍照 向下反射 的操作技巧 1 拍摄距离相机 0.7m 至 1.0m 之间的物体时 为了确保正确照明 可略微向下 倾斜闪光灯 握住相机 向下转动闪光灯 转动角度为 8 2 距离小于 0.7m 进行拍照时 闪光灯无法完全覆盖拍摄主体 图像底部较 暗 3 可使用离机闪光的方式 14.恢复到默认设置的方法 将 MODE 和 TTL/M 按钮同时按住 3 秒以上 多数闪光功能会恢复为默认设置 自定 义设置不会复位 (三)闪光灯的配光方法 1.单灯的用法 (1)单灯正面闪光法 将闪光灯设在相机的位置上 这种拍照方法的优点是使用方 便 闪光距离等于拍摄距离 缺点是光线平淡 使被拍对象缺乏层次和立体感 以及 出现前亮后暗的现象 如果被拍对象靠近白墙 还会使其产生浓黑的阴影 因此 当 必须用这种方法拍摄时 应尽量让被拍对象离白墙远些 或选择暗背景 (2)单灯侧面闪光法 将闪光灯设在被拍物左前侧或右前侧高处 这种方法的优点 是被拍对象的立体感强 层次较丰富 且投影较低 缺点是容易在被拍物正面的某个 部位造成过浓的阴影 这些阴影可以通过改变闪光灯的位置和角度来调节 (3)单灯反射闪光法 使用闪光灯装置时 若拍摄主体正后方有墙壁 则会在墙壁 上生成较强的阴影 将闪光灯朝反光板 白墙或天花板上照射 可透过反射光线照亮 拍摄主体 其优点是照射范围大 光线均匀柔和 被拍物层次丰富 这种闪光经过反 射 光线往往要受到一定损失 因此 拍摄时 其所需的曝光量应比计算出来的曝光 量有所增加 2.双灯的用法 采用双灯拍照 可以使被拍对象获得比单灯更理想的造型效果 其方法主要有两种:一种方法是将一只灯作为主灯 置于被拍对象的侧前方 另一只灯 作为辅灯 置于相机位置;另一种方法是将两只灯分别置于被拍对象的两侧前方 一只 34

37 离被拍对象近些 高些 作为主灯 另一只离被拍对象远些 低些 作为辅灯 或者 通过调节闪光灯功率位准的方法调节闪光强度 控制主灯和辅灯的光比关系 (四)应用闪光补光方法拍摄逆光照相的技巧 逆光的特征 光线从被摄物体的背后(即对着摄影机镜头)而来即为逆光 逆光拍摄包括全逆光 和侧逆光 它的基本特征是:从光位看 全逆光是对着相机 从被摄对象的背面照射过 来的光 也称背光;侧逆光是从相机左右 135 的后侧面射向被摄对象的光 被摄对象 的受光面占 1/3 背光面占 2/3 从光比看 被摄对象和背景处在暗处或 2/3 面积在暗 处 因此明与暗的光比大 反差强烈 从光效看 逆光环境下非透光物体周围产生耀 眼的轮廓光 强烈的勾勒出物体的外形 但是 会造成被摄物体笼罩在强烈的阴影 里 造成很大的光比差别 对透明或半透明物体产生透射光;对液体或水面产生闪烁 光 逆光照相常见的问题 首先是相机在逆光环境下进行测光时 会自动降低曝光量 导致被摄主体欠曝 导致照片曝光出现错误 通过增加曝光补偿量或后期处理时人为地调整画面亮度来补 救 虽然是一种解决的方法 但是 强行提高画面的曝光量会使背景曝光过度 造成 细节的损失 不利于画面层次的表现 其次 也会使画面的噪点增强 使被摄主体的 质感和色彩产生一定的失真现象 不利于色彩的还原和表现 镜头中容易出现严重的 光晕 耀斑覆盖被摄主体而破坏对 形体的表现 应用闪光补光方法拍摄逆光照相的技巧 逆光照相有二种表现方式 一种是故意让主体曝光不足 形成剪影效果 另一种 就是要拍出正常的效果 在这里着重介绍后者 在拍摄逆光照片是 巧妙地使用闪光灯对拍摄主体进行补光 既能让被拍主体看起来 轮廓清晰 色彩明快 又不会让背景严重过曝 同时也能令被摄主体获得充足的曝 光 1 取景 因为闪光灯闪光范围的制约 决定了应用闪光补光方法拍摄逆光照相时只宜拍近 景 不宜拍远景和特写 远景补光效果很难见效 特写补光效果太强 会造成过曝 闪光范围因不同型号的闪光灯性能会有所差异 就 SONY HVL-F43AM 闪光灯而言 在 16m 的范围内会得到理想的补光效果 2 测光 大部分的相机都有以测量整个画面的光平衡进行一般拍摄为测光依据的多区分割 测光模式 由于是逆光环境 被拍物体后方的光线通常较强 并且是直摄入镜头 照 相机的内侧光系统捕获的光信号很强 在平均计算之后 会产生一组曝光度较低的差 数 这也就是逆光照相 常会曝光不足的原因 所以逆光摄影时 测光最好用点测 或者中央重点测光 测量主体的背光面 配光方法 闪光灯作为自然光条件下的补光用途的话 要注意掌握好光位和闪光灯输出的光 照强度 光位采用双灯配光方法 可以获得比单灯更理想的造型效果 在侧逆光的情 35

38 况下 将一只灯作为主灯 置于被拍对象的侧前方 射向阴影 另一只灯作为辅灯 置于相机位置;在全逆光的情况下 将两只灯分别置于被拍对象的两侧前方 处在照相 机左右两边大约 45 的位置射向被拍主体 可以通过距离远近和调节闪光灯功率位准 的方法调节闪光强度 确保获得合适的曝光 光圈 快门的确定 在室外拍摄逆光照 环境以阳光为主光源 闪光灯只起辅光作用 闪光灯的瞬间 发光持续时间很短 功率位准的有限性 以及闪光灯曝光量还会受照相机测光系统的 控制 TTL 闪光测光 因此它对整体曝光影响不大 曝光受光圈以及感光度设定的影 响突出 受快门速度影响小 快门速度只要保证处在闪光同步范围内 无论如何变 化 只要光圈和感光度设置不变 闪光曝光量是一样的 建议采用光圈优先模式 根 据突出主体对景深的要求选择合适的光圈值 快门速度由相机匹配 这样 主体曝光 量已被光圈固定而几乎没有变化 闪光灯可照亮物体的背光面并削弱环境的亮度 从 而改善画面的质量 注意事项 应用闪光补光 要注意人造光和自然光的统一 早晨和黄昏时分背景的阳光会偏 暖而闪光灯输出的光会偏冷 因此可以在闪光灯头上加个柔光罩或者打开闪光灯的内 建广角散光板 如果没有柔光罩 用一层纸巾罩住亦可 这样光就可以柔和一些 由于相机对着强光源 要注意眩光的干扰 应有遮挡措施(用适当的尽可能长的遮光罩 或者用于 帽子 纸板等在镜头前遮挡) 或略向旁偏移 调整拍摄角度等办法 防止 太阳直射镜头 使眩光消失后再按动快门 夜晚人物拍摄技术 在夜晚拍摄人像一般都要使用闪光灯 才能将人物色彩还原正常 而背景需要长时间 曝光 才能将灯光和颜色都显现出来 为了人物和背景有机的融合 让整个夜景人像 更有韵味 最好使用慢速闪光功能 拍摄步骤 1.提前选择好场景 最好选择广场 公园 步行街等霓虹灯 街灯 车灯较丰富 的地方 这样才会得到梦幻光斑的背景效果 2.把相机安装在三脚架上 做好拍摄准备 3.先选择光圈优先模式 设定理想的光圈 对环境进行测光 将曝光参数记下 再调整到 M 拍摄模式 将曝光组合设定为测得的数值 4.然后打开闪光灯 采用 MANUAL 模式 调节功率位准 可以使用测试功能进行预 闪 确定合适的功率位准水平 5.拍摄时 要提醒被拍人物闪光后不要移动 直到快门关闭位置 防止人物移动 造成影像模糊 六 静物拍摄技术 静物摄影是指以无生命人为可移动物体为表现对象的摄影 在选材方面非常广 阔 工艺品 瓜果 蔬菜 花卉 小饰品等都是被拍摄的素材 可以随心所欲的安排 对象 但也并非可以胡乱安排 形成美感的画面 和构成画面的色彩 光影 质感 36

39 形体 线条等因素密不可分 精心的构思 巧妙的布局 合理的取舍 才有可能将一 些很平常的物体拍摄的引人入胜 通过静物摄影的训练 可以培养对物体深入观察的 意识和应用摄影技术的能力 1.构思 构思的目的是为了拍出打动人心的图片 由于静物的形态多样 材质和色彩不 一 要用照相的方式唯美的再现出静物的形态特色 质感特征 色调氛围并不是一件 容易的事 需要事先进行构思设计 由于表达目的的不同 静物摄影在表现内容上也 就有所侧重 如用于观赏和鉴定 就要注意表现静物的形态和质感 用于宣传 就要 注意表现静物的外表特征和实用功能等 用于表达某种意趣 就要注意形象特色 质 感对比 画面取舍和色调氛围等因素 同样 在构图 用光以及背景处理上都要根据 静物摄影表达目的的不同而有所区别 经缜密构思 接下来对物体的摆放 对色调 静物的布置 背景处理 构图 用光等一系列处理自然会水到渠成 得心应手 2.色调 每种物体都有它自己的色彩 当不同的物体安排在一起时 自然存在色彩之间的 对比与和谐问题 一副静物摄影图片 要有和谐的色彩 不能杂乱无章 应利用道具 的色彩 灯光的布置 背景的取舍去营造唯美的色调 第一 注意冷暖分明 不论是 冷调画面还是暖调画面 各自都应当在画面中占支配地位 愈鲜明愈好 对比色在画 面中平分秋色易造成不和谐 必须加中性色加以调和 第二 遵循配色的同一和近似 原则进行色彩搭配 对道具进行一定的选配操作 根据色相 明度 纯度这三个要素 对道具进行分类 按照色相相近 明度相近或纯度相近的原则进行搭配 整体色调就 会得到协调的效果 3.静物的布置 不能随随便便地任意将拍摄素材集中堆放 所使用的素材应该符合一个主题 要 注意素材间的布局 才能使画面具有独立完整感 应考虑主体和陪体之间在形态 质 感 类别 大小 颜色 高低 疏密 数量等方面的搭配是否协调 尝试着使用一些 创造性思维来改变各种元素的组合关系 使画面中各种元素处于最佳组合 4.背景处理 静物照片的背景可分为两类 一类是有特定的环境 一类是无特定环境 有特定 环境的背景是使被摄静物处在一个特定的环境之中 表现出环境特点 使静物摄影产 生一种意境 从而丰富了画面的想象空间 大多数静物照片的背景是无特定环境的 这类背景要求简洁 可以选用各种颜色的布或者专业的彩色背景纸 背景布作为背 景 还可以将背景纸或布延伸到台面 一直拖放到被摄体的底部 这样拍出来的照片 就是无缝背景 简洁性更强 一般情况下 浅色的背景能突出深色的主体 深色的背 景能强化浅色的主体 背景色与主体色之间可以形成鲜明的对比 也可以选择和谐舒 畅的类似色 光滑背景能衬托表现粗糙的物体 粗糙的背景使光滑的主体分外突出 5.静物摄影的构图 (1)构图时必须注意避免画面撑得太满或画面太空 要尽量做到新颖简洁 (2)将被摄主体安排在黄金分割点 尽量不要把主体或构图重点置于画面中央 不 然拍出的面画就会显得呆板 37

40 (3)在拍摄时 要仔细观察 寻找最佳拍摄点 最佳视角 不同静物反映的重点面不一 样 挖掘出物体相互间的最佳构图关系 只有这样 拍出的静物照片才会有审美趣 味 4 组织好物体在画面中的疏密 对比 层次 光影 线条 体块 色彩关系 使无 序的物体置于有序之中 使构图具有一定的形式美感 6.静物摄影的用光 静物拍摄技巧与其它摄影技术相比更讲究布光法 通过布光的设置 让不同颜 色 质感的静物主体呈现出最明亮的色彩 静物摄影的造型光多用前侧光 顶光和逆 光 而以前侧光最能表现静物的质感 因此在静物摄影中应用最多 静物种类繁多 质感各异 质感的表现是静物摄影的主要方面 要将其表现出来 除 借助于某些道具外 关键在于用光 要表现它们的不同质感需使用不同的光线 例如 木器和石料表面都比较粗糙 拍摄时用光角度宜低 多采用侧逆光 金属 瓷器反光 强 宜用柔和的前侧光 最好使用面光源 在瓶口转角处保留高光点 在有花纹的地 方尽量降低反光 花果 蔬菜质均柔润 充满水分 多用柔和的顶光 此外 拍摄时 辅助光不宜过多 因为有一盏灯就有一个影子 画面光影会显得杂乱 应尽可能使用 反光板来补足阴影部位的照明 因为反光板不会产生投影 具体布光 应根据特定拍摄对象的特点 进行针对性的设计 静物摄影的景深处理 静物的拍摄一般距离较近 有时候还会用到微距镜头 因此 受到物距的影像 景深范围相对较窄 如果处理不当 有可能会造成主体模糊的情况 其解决方法是 对静物的主体部位进行对焦 确保主体部位的清晰度 同时注意应用小光圈 以扩大 景深清晰范围 六 实训中的注意事项 1.请勿连续或快速连续闪光 20 次 以防止照相机和闪光灯部件发热或劣化 如果 闪光次数达到快速连闪的次数限制 应停止使用闪光灯部件 使其冷却 10 分钟以上 2.请勿将闪光灯部件暴露于过高温度或过高湿度的环境 3.闪光灯使用完毕 应关闭电源开关 取出电池 以免电池漏液污染 腐蚀及损 坏机件 4.保护灯头镜片 防止其被划伤或磨坏 以保证其闪光指数 5.若充电 60 秒指示灯仍不亮时 应更换全部电池 6.闪光灯应保存在干燥阴凉处 使用前应充电空闪几次 使功能正常后再使用 7.不得随意拆卸闪光灯 8.不要直接对着人眼闪光 以防损伤眼睛 七 实训报告的填写要求 按实训报告的规格填写实训报告 写明实训目的 原理 内容和操作步骤 最后 回答思考题 38

41 八 实训作业和思考题 1.应用闪光补光方法拍摄一张逆光照片 2.拍摄一张校园的夜景 3.以警用品为拍摄对象 拍摄一组静物照片 4.无线闪光的操作方法? 5.逆光照相利用闪光灯的配光方法? 6.夜晚人像的拍摄步骤? 39

42 实训四 犯罪嫌疑人辨认照相 一 实训目的 1.明确犯罪嫌疑人辨认照相的概念 要求 作用 原则和内容 2.掌握犯罪嫌疑人辨认照相拍照的方法与步骤 二 实训基础知识 一 犯罪嫌疑人辨认照相的概念和要求 犯罪嫌疑人辨认照相是以辨认 通缉犯罪嫌疑人和建立违法犯罪人员资料档案为 目的 对犯罪嫌疑人进行的专门照相 犯罪嫌疑人辨认照相的目的是为侦查破案 技术鉴定和诉讼判决提供合格的照 片 用以识别 认定犯罪嫌疑人和进行司法登记 所以 犯罪嫌疑人辨认照相的基本 要求是清晰 逼真地反映犯罪嫌疑人的面貌特征 不允许随便作修饰 二 犯罪嫌疑人辨认照相的作用 1 对拘留的犯罪嫌疑人进行拍照 是司法登记的一项重要内容 2 根据被害人或证人口述的犯罪嫌疑人面貌特征 在已有的资料档案库中 查 询相似特征人的照片 3 对不愿意透露自己真实身份的犯罪嫌疑人 根据其面貌特征 查对此人是否 有前科 4 根据已有的犯罪嫌疑人登记资料 为制作通缉令提供照片 5 为技术鉴定提供符合检验要求的相貌辨认照片 三 犯罪嫌疑人辨认照相的基本原则 1.及时性原则 受理辨认照相任务后应及时开展工作 防止因自然或人为的破坏而造成相貌变 形 不易辨认的现象发生 2.真实性原则 无论采用何种拍摄技术 或针对何种拍摄对象 都必须严格按照相应的技术方法 进行操作 3.准确性原则 要清晰 真实地反映被拍对象的特征 特点 为辨认和识别提供客观 可靠的依 据 4.依法原则 进行犯罪嫌疑人辨认照相时要依法进行 讲究文明操作 遵守监 所规章制度 尊重各民族风俗习惯 40

43 三 实训内容 1 了解犯罪嫌疑人辨认照相专用器材 2 正面拍照的方法 步骤 3 侧面拍照的方法 步骤 4 面部特征特写的拍照方法 步骤 四 实训所需设备和器材 每 2 人为一组 每 5 小组为一大组 准备以下设备和器材: 1.数码单反相机 SONY A580 1 台/小组 2.18mm-200mm 的变焦镜头 1 个/小组 3.三脚架 1 个/大组 4.闪光灯 1 个/小组 5.胸牌 背幕布 头托 各 1 个/大组 五 实训方法和步骤 每 2 人为一组 每 5 小组为一大组 轮换操作与记录 (一)熟悉犯罪嫌疑人辨认照相专用器材 1.镜头 完成本实训所采用的相机是 SONY DSLR-A580,该款相机的视角比 35mm 规 格的胶卷相机的视角窄 如果安装 50mm 的镜头 可以获得大约相当于 35mm 规格胶卷 相机的 75mm 镜头的视角 使用 135 相机拍摄人物时 用 100mm 左右的长焦镜头可以有 效的减少人相畸变 是拍摄人像的最佳焦距 如果以此为标准换算成本机所使用的镜 头 相当于 66mm 左右的焦长 本机所使用的是一款 18mm-200mm 的变焦镜头 拍照之 前 应当将焦距先调整到 66mm 左右 2.背幕 用以标识被拍人的身高和体态 制作时要求选用一张 60cm 109cm 中灰 色 无反光的平整背景板 用粗线绘图笔画出 50cm 100cm 的粗线边框 并以 1cm 为 间距绘成纵横细线 在全宽 50cm 的正中 即 25cm 处制作一条有标志的中线 右边框 5cm 以内留出空白 并标明表示身高的比例厘米尺 上端线为 200cm 可以购买使用制 式版本的背幕如图 4-1 所示 手工绘制不论从标准程度还是美观程度都不如制式版 本 在专业辨认照相室 一般固定在墙面 为了实训作业便利 也可以张贴在专用木 板上 在拍照时 要保证木板与地面垂直 注意将背幕张贴平正 要求其悬挂高度与 实际高度完全一致 图 4-1 背幕 图 4-2 胸牌 41

44 3.胸牌 在被摄人胸前要求挂胸牌 制作时选用一块 20cm 30cm 的木板 均匀涂 上无光黑漆 下端标明 1cm 宽度的黑白比例尺 拍照时把胸牌悬挂在被摄人前胸适当 位置上 并用白色笔在胸牌上注明被摄人的姓名和编号等 如图 4-2 所示 4.头托 垫在被摄人枕骨部与背幕之间 以便持平面部 不仰不俯 泡沫 硬塑 料或木板都可以用来制作 规格约 4 6 8cm 大小呈矩形 根据人的头型 选用其中 适当高度 5.三脚架 选用牢固 带有活动云台的三脚架作为拍摄依托设备 (二)正面拍照的方法 步骤 1.将胸牌悬挂于被拍者胸前 位置应尽量高些 但胸牌上边缘不能遮住被拍者的 肩膀 并保持其平正 2.正式拍照之前 被拍人应脱帽和取下眼镜 并以立正姿势站在背幕前 要使被 摄人鼻梁中线和胸牌中线与背幕中线对齐 肩胛骨贴在背幕上 双肩保持水平 两手 自然下垂 头部不得上仰或下俯 面部表情呈正常放松状态 两耳平均露出 两眼平 视相机镜头 连接两眼瞳孔的水平线大约与两耳轮的上 1/3 处平齐 2.调整并固定相机 将相机固定在三脚架上 采用竖画幅 使镜头方向正对背 幕 让像平面与背幕平面保持平行 根据被拍人身高来调节相机高度 并使镜头主轴 与被拍人下唇等高 根据取景范围来确定相机与背幕之间的距离 焦距首先是固定了 的 66mm 只有在调整物距的过程中才能获得最佳的取景范围 数码相机与被摄人 的距离大约在 1.3m 左右 拍摄前 格式化数码相机的存储卡 将数码相机的图像设置 为 8.4M 根据光线情况 调节白平衡 3.取景范围 首先将相机纵横比设为 3:2 该种比例与冲印规格接近 后期裁剪部 分少 使相机取景框的左右两侧边线分别与背幕左右两边边线对齐 取景框上边缘处 于被拍者头顶上方 5-10 厘米范围内 下边缘处在被拍者胸牌下边缘以下 5-10 范围 内 当取景范围达不到此要求时 可以选择稍大于此范围的取景 4.配光方法 用闪光灯作摄影光源时 由于其光线太强 光照又较集中 所以应 在闪光灯前罩上一层白纱布或柔光片 也可以采用反射闪光的方法 利用均匀柔和的 反射光线来增加画面层次 这样可使被拍者的相貌轮廓和各种特征(如斑痞 伤疤 雀 斑 麻子等)能清楚地显露出来 如果采用柔光灯 应在被拍者左右两侧各置一个 人 像两侧光比适当 防止出现过大阴影 在采用自然光拍摄时 不应让阳光直射面部 而要以较柔和的散射光为宜 5.曝光 拍照时 由于焦距较长 拍摄距离较近 造成景深范围非常有限 只能 通过调节光圈大小来影响景深纵深范围 建议使用光圈优先拍摄模式 选用小光圈 一则可以提升画面成像质量 二则 扩充了景深范围 快门速度由测光结果自动调 整 曝光要以被拍者面部的亮度作为曝光的依据 6.拍照时 提示被摄人不要晃动 以免照片模糊不清 正面照拍摄效果如图 4-3 所示 图 4-3 正面 图 4-4 侧面 42

45 (三)左侧面拍照的方法 步骤 左侧面半身照片应该反映从左侧面所能见到的被拍者相貌特征 拍照时 要求被摄人的双肩 躯干的姿势与拍正面照片时一样 头颈向右方旋转 80 照相机镜头的中心轴对准被摄人的左耳部 注意耳部不要被头发遮掩 画面要 充分表现被摄人的前额 鼻 眼 嘴唇的侧面轮廓和右耳的特征 一般要求拍摄左侧 面相 必要时也可以拍摄右侧面相 侧面照拍摄效果如图 4-4 所示 其它内容与正面拍照时的步骤相同 (三)其它特征特写的拍照方法 步骤 特殊特征如纹身 斑痣 伤疤以及残损等 在拍完正面和左侧面之后 必要时进 行局部特写的拍照 1.取景 将照相机镜头靠近被摄特征 从而结成较大的影像 同时 为了保证其 特征不变形 拍照时镜头光轴要尽量垂直于特征处的平面 2.可使用手动对焦 更有利于精确对焦 调焦要以特征的主要部位清晰为准 3.如果特征与皮肤之间色调反差较小 必要时 还可以在镜头前面加用滤色镜 使其特征更加明显突出 4.曝光量根据光线的强弱情况来决定 此外 对某些残疾的嫌疑人 要拍全身照片 对于男扮女装或女扮男装的嫌疑 人 要把男 女装扮情况各拍一张全身照片 六 实训中的注意事项 1.格式化数码相机的存储卡 2.数码相机的分辨率设置在 8.4M 左右 3.人身辨认照相要求清晰逼真地反映被拍者的面部特征 决不允许艺术加工 4.拍照时 以均匀柔和的光线为宜 5.被拍者的衣着 姿势和神态表情要自然 七 实训报告的填写要求 按要求写实训报告 写明实训目的 原理 内容和操作步骤 并将拍摄的正面照 片和左侧面照片任选 l 张贴在实训结果栏 并对拍照结果进行分析 八 实训作业和思考题 1.按照犯罪嫌疑人辨认照相的拍照方法模拟拍摄 1 张正面照片 2.按照犯罪嫌疑人辨认照相的拍照方法模拟拍摄 1 张左侧面照片 3.犯罪嫌疑人辨认照相的目的和作用是什么? 4.拍摄犯罪嫌疑人的正面照有哪些要求 43

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47 实训五 翻拍照相 一 实训目的 明确翻拍原理 掌握翻拍的基本要求 方法和步骤 能够将图文类物证原件应用 照相技术复制成高质量的图像 二 实训基础知识 一 翻拍照相基础知识 1.翻拍的概念 内容和要求 翻拍就是对图文类被拍客体进行复制的一种照相技术 它是固定和保全平面类物 证的一种手段 翻拍的对象主要是在现场勘查 搜查和检验鉴定等过程中发现 提取 的与案件有关或具有证据意义的文件 单据 信件 书报 照片 有价证券 图标 契约 指印 字迹等平面客体和图像 翻拍图像力求准确地将原件的所有特点表现出 来 翻拍所得的照片应当光照均匀 反差适中 层次丰富 清晰逼真 2.翻拍前的准备工作 1 首先确定翻拍范围 了解翻拍的具体内容或部位 明确翻拍的重点 根据被 拍对象的大小 形态 确定画面横竖与放置方法 2 除了翻拍原始状态外 必要时要对原件进行整复处理 如对原件的卷曲 折 皱进行熨压 对撕碎的原件进行拼整等 但在整复处理时不能损坏原件及其特征 3 选好适当的衬底 衬底的颜色应与原件的颜色形成一定的反差或密度差 衬 底的大小应根据翻拍对象的大小 以满足画面需要为宜 对于双面书写或印制的原 件 可衬以与背面字迹颜色相近的衬底 以减少背面字迹对正面字迹的干扰 4 要选择适当的比例尺 为了准确地反映原件及特征的大小 必须放置比例 尺 比例尺的大小和颜色要与原件相适应 3.翻拍的布光方法 室内翻拍配光 在翻拍台上翻拍 应选用散射光源 左右两侧对称配光 两侧的 灯光强度 照射角度 照射距离要一致 灯光照射方向应与镜头光轴成 45 角左右 从取景器观察时 被摄物表面不得有反光 室外翻拍用光 室外翻拍多数情况下使用散射自然光 有时也使用闪光灯 在阳 光下翻拍 当光照角度不适应时 可用调整衬底板角度改变光照角度 并可根据不同 客体 选用适当的反光板或柔光纸等 使照射在翻拍客体上的光线均匀 柔和 无反 光 当阳光较强时 可将被拍客体置于阴影下翻拍 二 1100 型脱影翻拍仪的使用 1100 型脱影翻拍仪是开展脱影照相和翻拍照相的专用仪器 该仪器可以对检材进 行定位和提供标准光源 为拍摄物证提供方便 主要由升降立柱 载物台 灯架 相 机平台 脱影灯箱等几部分组成 相机平台采用升降自锁装置 只要捏住相机平台的 把手 就可以直接升降照相机 以适应不同的拍照距离和不同的空间尺寸 平台也可 45

48 以前后伸缩 以调整拍照视场 载物台的四角各配有 1 只软管灯架 可方便地调节光 照角度 除了可安装普通的灯管外 还可以安装紫外线灯管 方便紫外线照相 如图 5-1 所示 三 实训内容 1.消色原件的翻拍 2.彩色原件的翻拍 图 型脱影翻拍仪 四 实训所需设备和器材 每 2 人为一组 准备以下设备和器材: 1.数码单反相机 SONY A580 1 台/组 2.翻拍仪 1 台/组 3.透明玻璃板 1 块/组 4.黑 白比例尺 2 条/组 5.翻拍原件 若干份/组 五 实训方法和步骤 每 2 人为一组 轮换操作与记录 (一)消色原件的翻拍 46

49 消色是相对于彩色而言的 指黑 白 灰的色调 这类原件的特点就是只有灰度 关系 没有色彩出现 1.翻拍前的准备工作 拍照前 将有卷曲 褶皱 折痕等情况的原件放在双层平板玻璃之间或书本里压 平整 破碎或撕裂的原件,应细心的拼接完整 对于翻拍内容无关的污垢和灰尘要尽可 能清除干净 衬底材料可用纸张或厚布,衬底颜色应与原件拉开反差,通常是黑白两色,原件是浅 色的,可用黑色衬底,原件是深色的,可用白色衬底,衬底的面积应该比原件略大一些,以 反映原件的全貌及边缘特征 2.安装相机 将相机机身下方的三脚架安装孔与云台上的螺丝对接牢固 通常安装后相机处于 横向水平状态 注意镜头光轴要垂直于载物台平面 3.放置被摄原件 加放比例尺 将被摄原件放在照相机镜头下方区域 根据被摄原件形态特点选用比例尺 如果 拍摄横向原件时 比例尺应置于被摄原件下方 如果拍摄纵向原件时 比例尺应置于 被摄原件的右侧 进行黑白摄影时 如被摄原件为深色调 选用黑色衬底白色条格比 例尺 如被摄原件为浅色调 用白色衬底黑色条格比例尺 被摄原件超过 10cm 时 为 保证照片按比例准确还原 要求拍摄时使用的比例尺不短于 10cm 4.布光 要求光照均匀 将载物台左右两边的灯光各打开一盏 以相同的距离和 45 角对 称照射被拍原件 灯距远近由被拍原件的面积大小来决定 原件面积大 灯距亦大 反之亦小 从照相机取景器内观察光照是否均匀 如果光照不均匀 则应重新调整光 源的角度和距离 直到均匀为止 5.设置相机 启用 2 秒自拍功能,设置影像尺寸 8.4M,影像纵横比 3:2 选择多区分割式测光模 式,白平衡设置为日光灯型 感光度设为 100 创意风格设置为黑白 选择光圈优先的 拍摄模式,设置光圈数值为 11 光圈数值不宜太小,快门速度由相机内测光系统自动 匹配 6.取景构图 根据照相机的安装方向和被摄原件的形态 大小及拍照要求调整相机的高度和被 摄原件放置的方向和位置 首先调节该款相机焦距为 80mm 200mm 之间 80mm 相当于 135 相机 120mm 的焦距效果 利用长焦镜头可有效防止影像畸变 同时也需要充分考虑 景深 视场角等关联因素对画面的影响 确定焦距之后根据被摄原件在视场范围 的大小比例调整平台高度 同时调整原件位置 使被拍客体居中于视场 并尽量占画 面的五分之四 以充分利用画面的有效面积 调整好之后 将平台固定在该高度 固 定相机拍摄可防止抖动模糊 7.对焦 47

50 采用手动对焦 在进行翻拍照相时 通常物距较近 景深较短 手动对焦有助于 精确对焦 另外被拍原件是平面类客体 手动对焦可以获得最佳对焦点 8.曝光 用测得的曝光值进行曝光 如图 5-2 所示 图 5-2 指纹的翻拍 二 彩色原件的翻拍 彩色原件是指原件包含各种色彩元素 这类原件的特点是色彩多样 色调不一 色料丰富 1.翻拍前的准备工作 对原件整复处理的方法同消色原件的翻拍 如果是单面原件,可以在原件下方衬一张白纸或一块白布 能增加原件纸质的洁白 程度,有助于获得更好的反差效果 如果原件双面都有内容 且纸张较薄,必要时可衬 以与背面色调相近的衬底,以减少背面色彩对正面的干扰 2.安装相机到翻拍架的平台同消色原件的翻拍 3.加放比例尺 当进行彩色摄影时 除可选黑白例尺外 还可以选用各种彩色相间的比例尺 其 它标准同消色原件的翻拍 4.布光同消色原件的翻拍 5.相机设置 拍摄彩色原件时 要将创意风格调成生动 其它设置不变 6.取景构图同消色原件的翻拍 7.对焦同消色原件的翻拍 8.曝光同消色原件的翻拍 如图 5-3 所示 图 5-3 彩色原件的翻拍 六 实训中的注意事项 1.格式化数码相机的存储卡 2.拍照时 可用纸条写上自己的学号和姓名放在画面的右下角位置 3.确保相机镜头光轴垂直于原件平面中心 48

51 4.注意被翻拍材料的平整 5.防止物体表面的反光射入镜头 如用玻璃压盖原件进行翻拍而产生反光或其他 一些物体投影落在玻璃上 影响影像的清晰度 可加用偏振镜进行翻拍 6.一般情况下 翻拍物距较近 景深较短 最好采用 F11 以上的小光圈 以保证 影像清晰 七 实训报告的填写要求 1.认真填写实训报告 写明实训目的 原理 设备 器材 翻拍的具体方法和步 骤 并附上照片 2.对实训结果进行分析 八 实训作业和思考题 1.拍摄一张捺印指纹 2.拍摄一张彩色照片 3.为什么在翻拍时要用小光圈? 4.翻拍双面印刷字迹应衬何种衬底? 5.如何使翻拍原件表面光照均匀? 49

52 实训六 脱影照相 一 实训目的 明确脱影照相原理 熟悉脱影照相适用的对象和常用的基本方法及步骤 二 实训基础知识 (一)脱影照相的基础知识 1.脱影照相的概念和原理 通过配光技术消除被摄客体周边阴影的照相技术 称为脱影照相 有一定体积的物体在受到光照时 在其背面或侧面都会产生阴影 这种阴影往往 会模糊物体的外围轮廓和特征 给辨认和鉴定带来一定的困难 物体投影的深浅是由 光线的强弱来决定的 光线越强 投影越深 光线越弱 投影越浅 被摄物体投影的 形状和大小 取决于光源照射的位置 物体与投影面之间的角度 距离和表面形态 通过配过可以消除或减弱由于光照而产生的阴影 如采用散射的柔和光线照射被 摄对象 能使物体的投影不明显 从物体底部照射被摄对象 可消除投影 同时采用 多个光源照射被摄对象可使物体的投影相互抵消 或者 使物体投影落在图像范围之 外 2.脱影照相的质量要求 1 脱影照相的衬底应该颜色均匀 不允许一边衬底深 一边衬底浅 2 为保持物体轮廓完整 不变形 不允许采用修底 染色的方法脱影 3 对用于鉴定的物证进行脱影拍摄时必须遵循比例照相的原则 4 脱影拍摄物体的配光 应按照左右两侧相等光量 相等距离 相等角度的原 则进行 对一些表面上具有不同立体特征的物体 可以一侧配以较强主光 另一侧配 以较弱辅助光 以显示其立体特征 调配光源角度光比时应细心观察物体特征 既能 充分显示其细部特征又能消除边沿投影 5 为突出显示物体特征 可根据需要加适当颜色的滤光镜 二 脱影设备的介绍 脱影照相常用设备有脱影灯箱 环形灯 各色衬底等 脱影灯箱是将乳白 磨砂灯泡或日光管安装在灯箱内四周 箱底用白色衬底或黑 色衬底 箱盖为透明或乳白玻璃 灯箱四周配照明光源 灯光打开时 底光可消除被 摄物体周边阴影 一般情况 脱影灯箱正面照射在被摄体上的光强应略强于底光 如 图 6-1 所示 图 6-1 用 脱影灯箱 脱影 50

53 环形灯有环形闪光灯和普通环形灯两种 使用环形灯进行脱影照相时 将环形灯 套在相机镜头上 既是脱影光源又是物体的照明光源 可以获得均匀的光照来消除或 减弱被摄体产生的阴影 三 实训内容 1.用脱影灯箱对钳子进行脱影照相 2.散射自然光脱影 四 实训所需设备和器材 每 2 人为一组 准备以下设备和器材: 1.数码单反相机 SONY A580 1 台/组 2.翻拍脱影仪 1 台/组 3.脱影原件 若干份/组 4.黑 白比例尺 各 1 条/组 五 实训方法和步骤 每 2 人为一组 轮换操作与记录 (一)用脱影灯箱对钳子进行脱影照相 3.安装相机到翻拍架的云台 使镜头垂直于脱影灯箱 4.设置相机 确定影像尺寸 16M,影像纵横比 3:2 测光模式为多区分割测光 自 动对焦 选择光圈优先拍摄模式,设置光圈数值为 11 感光度设为 100 白平衡设置为 自动白平衡 3.构图 将焦距调到 80mm 通过取景器观察视场范围 将钳子放在视场中心,同 时 调节云台高度,尽量使钳子纵长约占画面横长的 4/5 选用长于 10 厘米黑底白刻度 比例尺 1 条 放在下方 要求比例尺与钳子中轴平行 4.布光 打开脱影灯箱四周的照明灯 调整两边的灯光距离 从照相机取景器内 观察 看见的反光点越少越好 尤其注意,防止钳身表面产生反光区 5.打开脱影灯箱的底灯 6.曝光 以 A 模式测得的曝光参数为基准 切换到 M 模式 设置为该参数 半按快门 进 行对焦 当对焦清晰后 即可按动快门拍摄第一张照片 光圈不变 将快门速度放慢 一级 再拍第二张照片 采用此种梯级式曝光法 连拍五张 可供选择 有助于拍出 曝光度准确的图像 如图 6-2 所示 图 6-2 使用脱影灯箱脱影照相效果图 51

54 使用脱影灯箱进行的脱影照相宜采用系列曝光法 在曝光准确的基础上 有意过 曝 可以产生突出主体的效果 与翻拍照相比较 翻拍照相要有意欠曝 图文字迹的 细节效果才会表现得更充分 二 散射自然光脱影 1 选择室外散光环境 如大楼的背光区域 如图 6-3 所示 图 6-3 室外散光环境 2 根据被摄对象的颜色选择适当的衬底 若是深色的物体 将其放在浅色衬底 上 若是浅色物体 则放在深色衬底上 3 根据被拍物的形态在其下方或右侧放置比例尺 且应处于同一平面 4 将相机安装在三脚架 焦距调到 80mm 调整相机方向和高度 满足构图要 求 使镜头垂直于地面 5 设置相机 确定影像尺寸 16M,影响纵横比 3:2 测光模式为多区分割测光 选择光圈优先拍摄模式,设置光圈数值为 11 感光度设为 200 白平衡设置为自动白平 衡 自动对焦模式 6 为了消除被拍对象尚有的较淡的投影 最好在靠近投影的一定距离处放置反 光屏或辅助光 这样可以把散射自然光形成的投影减淡甚至消除 7 曝光 以 A 模式测得的曝光参数为基准 切换到 M 模式 设置为该参数 半按快门 进 行对焦 当对焦清晰后 即可按动快门拍摄第一张照片 光圈不变 将快门速度放慢 一级 再拍第二张照片 采用此种梯级式曝光法 连拍五张 可供选择 在曝光准确 的基础上 有意过曝 可以产生突出主体的效果 如图 6-4 所示 图 6-4 室外散光环境脱影照相效果图 因为被拍客体的形态多样 大小各异 对不同的脱影对象其拍照方法应有所不 同 技术核心就是要制造无影环境 还原白色光 消除阴影干扰 通过精确对焦 清 晰的反映被拍物的质感和形体特征 使画面看上去简洁明了 主体突出 信息明确 只有这样才能为检验鉴定或者辨认创造有利条件 六 实训中的注意事项 1.格式化数码相机的存储卡 2.拍照时 可用纸条写上自己的学号和姓名放在画面的右下角位置 3.确保相机镜头光轴垂直于载物台平面 4.对被摄对象的配光 除了按照左右两侧相等光亮 相等距离 相同的角度进行 配光外 还要注意不同被摄对象表面的特点 配以主辅灯光 以显示其特征 52

55 5.衬底的运用要恰当 6.对于金属物品的脱影 同时要注意其表面的反光 7.为了突出地显示被摄对象 必要时加以适当颜色的滤 光镜 8.一般情况下 脱影物距较近 景深较短 最好采用 F11 以上的小光圈 以保证 影像清晰 七 实训报告的填写要求 1.认真填写实训报告 写明实训目的 原理 设备 器材 脱影的具体方法和步 骤 并附上照片 2.对实训结果进行分析 八 实训作业和思考题 1.用脱影灯箱对钳子进行脱影照相 2.用散射自然光对螺丝刀进行脱影照相 3.脱影的对象和目的是什么? 4.能产生散射柔和光的地方有哪些? 53

56 实训七 现场常见痕迹照相 一 实训目的 熟悉现场常见痕迹照相的基本方法及步骤 二 实训基础知识 现场各种承痕体的材质 色泽 加工条件的不同 以及遗留在这些客体上痕迹的 性质和条件的不同 会造成各种反差 根据光线对各种物质 色泽具有不同的吸收 通过 反射和透射的能力 可用照相的方法拍摄出痕迹和承痕体二者的反差 使痕迹 特征清楚地反映出来 三 实训内容 一 普通物体上手印的拍摄方法 二 特殊物体上手印的拍摄方法 1.透明玻璃上单面手印的拍摄 2.透明玻璃上两面重叠手印的拍摄 3.圆柱体上指纹的拍摄 4.球面体上手印的拍摄 三 现场足迹的拍摄 1.平面足迹的拍摄 2.立体足迹的拍摄 3.成趟足迹的拍摄 四 实训所需设备和器材 每 2 人为一组 准备以下设备和器材: 1.数码单反相机 SONY A580 1 台/组 2.三脚架 1 个/组 3.透明 黑 白 彩色 L 型比例尺 各 1 条/组 4.电子闪光灯 1 只/组 5.小型聚光灯 2 只/组 6.宽幅足迹搜索灯 1 只/组 7.现场勘查灯 1 只/组 8.多波段光源 1 套/组 54

57 9.紫外观察照相系统 4组1套 10.台钳及各种拍摄客体 若干 五 实训方法和步骤 每 2 人为一组 轮换操作与记录 一 普通物体上手印的拍摄方法 1.安装相机到三脚架 使镜头垂直于手印所在客体平面 2.放置比例尺 3.配光 平面手印采用侧光 45 左右 立体手印采用小于 20 侧光 并避免 光线照射方向与手印多数纹线相平行 亦即使得光线照射方向与手印多数纹线接近垂 直 4.设置相机 确定影像尺寸 8M,影像纵横比 3:2 测光模式为多区分割测光 自动 对焦 选择光圈优先拍摄模式,设置光圈数值为 8 或以上 感光度设为 100 白平衡设 置为自动白平衡 5.构图 将焦距调到 80mm 通过取景器观察视场范围 将手印置于视场中心,同 时 调节三脚架高度,尽量使手印纵长约占画面横长的 2/3 7.曝光 以 A 模式测得的曝光参数为基准 切换到 M 模式 设置为该参数 半按快门 进 行对焦 当对焦清晰后 即可按动快门拍摄第一张照片 光圈不变 将快门速度放慢 一级 再拍第二张照片 采用此种梯级式曝光法 连拍五张 可供选择 有助于拍出 曝光度准确的图像 如图 7-1 所示 立体手印要求大景深 选择光圈系数一般要大于 8. 图 7-1 二 特殊物体上手印的拍摄方法 1.透明玻璃上单面手印的拍摄 1 先仔细观察平面玻璃 确认背面没有重叠指印后应用布将背面擦干净 2 将玻璃移至暗室用台钳固定 隔一段距离用黑布做衬景 3 将相机调至微距功能 并固定在三脚架上 4 用聚光灯从玻璃背面一侧配光 5 在指印一侧放置比例尺 6 调整光照角度 取景拍摄 如图

58 图 透明玻璃上两面重叠手印的拍摄 利用紫外线无法穿透玻璃 用紫外照相观察系统拍摄玻璃双面手印 具体操作方 法见实训八使用紫外观察照相系统拍摄手印 3.圆柱体上手印的拍摄 1 安装相机到三脚架 使镜头垂直于手印所在客体平面 2 放置比例尺 3 配光 有色手印采用小于 30 侧光 柱形体或凹槽的一端正对光源 亦即光线照射方向 与客体柱形或凹槽相平行 这样既能使得光照均匀 又能最大限度地避免反光光斑 如图 7-3 图 7-3 图 7-4 无色手印如未经显现染色处理 直接进行拍照很难避免反光光斑 为把它拍照下 来并最大限度地避免反光光斑 其光源照射方向与有色手印相同 但光线照射角度应 当采用大于 70 侧光 并移动客体进行观察比较 选择反光光斑最小 光照最均匀 即最为理想的角度进行拍照 如图 相机设置同 五 实训方法和步骤 一 普通物体上手印的拍摄方法 4. 设 置相机 5 构图及曝光同 五 实训方法和步骤 一 普通物体上手印的拍摄方法 5.及 6. 将焦距调到 80mm 通过取景器观察视场范围 将手印置于视场中心,同时 调节 三脚架高度,尽量使手印纵长约占画面横长的 2/3 4.球面体上手印的拍摄 球面体上手印的拍摄步骤与圆柱体上手印的拍摄步骤相同 具体拍摄要注意光源 的配置 大形球面上的手印 可以只用一个光源 其照射角度不宜太大 以能较为均匀地 照射到手印的全部为好 如图 7-5 小形球体上的手印 则需要有数个光源 光 进行配光才行 如图 7-6 图

59 图 7-6 三 现场足迹的拍摄 1.平面足迹的拍摄 足迹拍摄的要求是清晰 完整不变形 操作步骤如下 (1)放置比例尺 (2)保持相机镜头与足迹垂直 3 取景范围适中 以足迹周边特征完整为原则 4 调整光照角度 使足迹特征清晰层次感强又不失真 5 调焦拍照 如图 立体足迹的拍摄 (1)放置比例尺 (2)保持相机镜头与足迹垂直 3 取景范围适中 以足迹周边特征完整为原则 4 调整光照角度 打斜光照明 5 调焦 大景深拍摄拍照 如图 7-８ 图 7-7 图 7-８ 3.成趟足迹的拍摄 1 在成趟足迹一侧按比例放置贯通画面的皮卷尺 2 用数字或标记将足迹按顺序标好 3 拍照时所有镜头物距必须相等 4 拍摄的画面控制条件应基本一致 手动曝光模式 5 相邻画面要重叠 重叠区应占每个画面的 1/4 1/5 如图 7-９ 图 7-９ 六 实训中的注意事项 57

60 1.格式化数码相机的存储卡 2.确保相机镜头光轴垂直于痕迹所在平面 3.拍摄成趟足迹时不要景无关的物品摄入画面 4.一般情况下 拍摄立体痕迹及球面上手印 为达到足够的景深 保证影像清 晰 最好采用 F８以上的小光圈 七 实训报告的填写要求 1.认真填写实训报告 写明实训目的 原理 设备 器材 拍摄的具体方法和步 骤 并附上照片 2.对实训结果进行分析 八 实训作业和思考题 1.为什么很多痕迹物证要在暗室中拍摄 2.说明配光在拍摄痕迹物证中的重要性 58

61 实训八 使用紫外观察照相系统拍摄手印 一 实训目的 通过实训使学生了解紫外照相的基本原理 掌握紫外观察照相系统拍摄不同客体 上潜在手印的基本操作方法 二 实训基础知识 紫外线 ultraviolet 指电磁波谱中介于可见光与 X 射线之间的光辐射 波长范 围是 1nm 400nm 紫外线照相 ultraviolet photography 指记录被拍客体在紫外光波段内成像状 况的专门照相 三 实训内容 1 了解紫外观察照相系统 LatentMaster UV VIEMER 2 玻璃双面手印拍照的方法 步骤 3 彩色照片 彩色广告页 镜面 菜刀等客体上手印拍照的方法 步骤 四 实训所需设备和器材 每 10 人为一组 准备以下设备和器材: 1. 紫外观察照相系统 1 套/组 2.玻璃 1 块/组 3.台钳 1 个/组 4.彩色照片 彩色广告页 镜面 菜刀 1 套/小组 五 实训方法和步骤 每 10 人为一组 轮换操作与记录 一 熟悉紫外观察照相系统基本操作方法 1 将紫外观察仪固定在三角架上 2 紫外灯连接到 12V 的电源上 3 戴好 UV 护目镜 并打开 254nm 紫外灯开关 4 打开观察枪电源开关后再打开增强器电源开关 调整观察目镜 在紫外灯开启 的状态下 将镜头对准 玻璃 彩色照片 彩色广告页 镜面 菜刀等客体上 目标 手印 见图８ １ 调节 78mm 紫外镜头直到通过观察枪目镜看清目标手印为止 59

62 图８ １拍摄玻璃上的双面手印 图８ ２玻璃上的双面手印拍摄效果 5 紫外观察仪的镜头光轴要垂直于被观察物体表面 6 紫外观察仪的镜头与被观察物面的距离保持在 30cmc 以内 镜头光圈调至 F 3.8 调整物距以调整影像清晰程度 7 找到显现效果最佳位置后 用柔性支架 万向臂 将紫外灯固定 仔细微调至 目镜内手印呈最佳状态 8 旋下观察目镜眼罩 将与紫外观察系统匹配的数码相机 索尼 NEX 5 对接在 紫外观察系统的目镜上 通过照相机的目镜或液晶显示屏就可以看到手印了 9 关闭数码相机的闪光灯 10 将数码相机设置为微距手动拍摄 11 调节数码相机变焦至手印最佳状态进行拍摄 见图８ ２ 12 关闭紫外灯电源开关 首先关闭增强器电源 再关掉观察仪电源开关 最后 松开电池开关 13 将仪器回收装箱存在 二 搜索寻找手印的技巧 １ 在大范围查找指纹前 首先在确定嫌疑人不会接触形成手印或其他物证的地 方 自己留下一枚手印 通过紫外观察系统进行观察 将仪器调整至最佳状态 并按 此状态观察搜寻现场手印 ２ 紫外观察仪一定要尽量与手印表面垂直 ３ 先在远距离观察寻找 发现手印后逐渐缩短观察仪与被观察物体之间的距 离 同时调整镜头调焦环及紫外灯的照射角度 直至手印纹线呈最佳状态 ４ 如果自然光线过强时 可在紫外镜头前多加一个 254nm 的滤光镜 以消除来 自太阳光和其他光源的干扰 六 实训中的注意事项 １ 使用紫外观察照相系统一定要先戴上 UV 护目镜 穿长袖服装才能开机工作 ２ 不能拆下紫外观察仪的滤光片或镜头 ３ 在三角架上安装紫外观察仪时 一定要牢固稳妥安装 防止摔坏仪器 ４ 在将数码相机安装在紫外观察仪的目镜上时要注意不要触碰目镜及目镜调节 环 ５ 在进行数码照相过程中不要随意调节目镜和镜头焦距 ６ 拍照时要关闭闪光灯 ７ 拍摄手印时应一次多拍几张 并通过相机的回看功能及时检查照片质量 60