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1 粵 劇 合 士 上 辭 彙 及 解 釋 ( 供 教 師 參 考 ) 一 板 一 叮 是 拍 子 組 合 的 方 式, 亦 有 稱 一 叮 一 板 在 整 個 唱 腔 及 鑼 鼓 體 系 內, 板 較 叮 重 要, 因 板 是 控 制 速 度, 並 且 唱 腔 收 結 最 後 的 一 個 字 一 定 是 在 板 的 位 置 叮 又 稱 眼, 是 控 制 板 與 板 之 間 過 渡 的 拍 子 用 以 表 示 節 奏 及 拍 子 的 符 號 叫 叮 板 一 板 一 叮 相 若 於 西 方 音 樂 的 兩 拍 子, 第 一 拍 為 板, 第 二 拍 為 叮, 即 板 叮 相 隔 循 環 的 組 合 板 腔 體 的 叮 板 是 有 嚴 格 規 定, 相 對 地 小 曲 的 叮 板 則 較 寬 鬆, 故 此 相 同 的 小 曲 有 時 分 別 以 一 板 三 叮 及 一 板 一 叮 處 理 一 板 三 叮 是 拍 子 組 合 的 方 式, 亦 有 稱 三 叮 一 板 在 整 個 唱 腔 及 鑼 鼓 體 系 內, 板 較 叮 重 要, 因 板 是 控 制 速 度, 並 且 唱 腔 收 結 最 後 的 一 個 字 一 定 是 在 板 的 位 置 叮 又 稱 眼, 是 控 制 板 與 板 之 間 過 渡 的 拍 子 用 以 表 示 節 奏 及 拍 子 的 符 號 叫 叮 板 一 板 三 叮 相 近 於 西 方 音 樂 的 四 拍 子, 第 一 拍 為 板, 第 二 拍 為 頭 叮, 第 三 拍 為 中 叮, 第 四 拍 為 尾 叮 即 板 叮 叮 叮 循 環 的 組 合 此 外, 通 常 唱 腔 以 一 板 三 叮 為 一 頓 板 腔 體 的 叮 板 是 有 嚴 格 規 定, 相 對 地 小 曲 的 叮 板 則 較 寬 鬆, 故 此 相 同 的 小 曲 有 時 分 別 以 一 板 三 叮 及 一 板 一 叮 處 理 一 槌 / 一 錘 / 一 才 鑼 鼓 點 名 稱, 是 指 在 該 鑼 鼓 點 中, 敲 鑼 一 下 ; 現 在 有 些 一 槌 的 打 法 並 不 只 是 敲 鑼 一 下, 是 加 了 花 式 的 打 法 各 種 一 槌 鑼 鼓 點 的 使 用 情 況 如 下 : 1. 查 得 撐 : 用 於 劃 分 及 承 接 板 腔 的 上 下 句, 如 用 於 首 板 和 滾 花, 亦 用 於 收 掘 2. 唱 口 一 槌 : 多 用 作 二 黃 慢 板 小 曲 的 引 子, 以 下 是 最 原 始 的 一 槌 打 法 : ヽ ㄨ ヽ ヽ 局 的 的 局 查 查 得 撐 以 下 是 花 式 一 槌 的 打 法 : ヽ ㄨ ヽ ヽ 局 的 的 局 撐 查 得 撐 3. 齊 槌 : 是 為 突 出 某 一 個 介 口 ( 說 白 唱 腔 或 動 作 ) 中 的 某 一 個 字 一 組 字 或 一 剎 那, 令 觀 眾 特 別 注 意 4. 重 一 槌 : 是 用 於 襯 托 演 員 的 特 別 動 作 或 反 應 基 於 歷 史 的 發 展 及 時 代 久 遠 的 關 係, 鑼 鼓 的 叮 板 與 唱 腔 的 叮 板 之 間 的 銜 接, 常 引 起 爭 論, 這 問 題 仍 有 待 研 究 1

2 乙 反 粵 劇 音 樂 調 式, 屬 正 線 體 系 的 一 種, 伴 奏 樂 器 以 合 尺 調 絃 ( 合 為 G, 尺 為 D) 若 C= 上, 乙 反 調 式 的 音 階 是 : 合 乙 上 尺 反 六 這 種 調 式 又 稱 苦 喉, 適 宜 表 達 悲 涼 的 情 緒 乙 反 二 黃 用 乙 反 線 ( 即 乙 反 調 式 ) 唱 奏 的 二 黃 慢 板 七 字 清 七 星 步 二 步 針 二 黃 即 七 字 句 中 板 顧 名 思 義, 每 句 七 字, 但 亦 偶 帶 有 襯 字 ( 即 孭 仔 字 ) 現 時 統 稱 的 七 字 清, 通 常 是 唱 中 速 或 較 爽 速 ( 介 乎 中 速 與 快 速 之 間 ) 各 行 當 均 使 用 的 一 種 基 本 步 法 據 說 由 於 這 步 法 是 按 北 斗 七 星 的 排 列 而 行 七 步, 故 此 得 名 但 實 際 演 出 時, 演 員 可 因 應 舞 台 的 大 小 而 增 加 步 數, 然 而 一 般 是 單 數 步 在 神 功 戲 的 演 出, 戲 班 的 六 位 台 柱 只 演 夜 戲 及 正 誕 的 日 戲 ; 而 在 非 正 誕 演 出 日 戲 的 六 個 主 要 演 員, 統 稱 為 二 步 針 二 步 針 是 屬 二 或 三 線 的 演 員 因 六 柱 制, 二 幫 花 旦 歸 入 六 柱, 所 以 三 幫 花 旦 才 稱 二 步 針 二 步 針 由 第 三 生 三 幫 花 旦 第 四 生 四 幫 花 旦 第 二 丑 及 第 二 武 生 組 成 中 國 戲 曲 傳 統 聲 腔 之 一 關 於 二 黃 的 來 源 有 兩 種 說 法 說 法 一 指 最 早 期 的 二 黃 是 源 自 湖 北 省 黃 坡 及 黃 岡 兩 地 的 聲 腔, 後 來 被 徽 調 吸 納, 故 稱 二 黃 早 期 粵 劇 文 獻 也 有 寫 作 二 簧 及 二 王 另 一 說 則 認 為 二 黃 是 宜 黃 腔, 宜 黃 在 江 西 省 弋 陽 之 南 對 此 兩 說, 至 今 仍 沒 有 定 論 二 黃 曲 調 較 委 婉, 經 漢 劇 傳 入 粵 劇 戲 班 二 黃 系 統 的 板 式 有 首 板 倒 板 ( 套 用 自 京 劇 ) 慢 板 四 平 ( 即 一 般 誤 稱 的 西 皮 ) 流 水 板 滾 花 和 煞 板 板 式, 傳 統 並 沒 有 中 板 二 黃 尚 有 以 下 意 思 : 1. 是 調 式, 用 合 尺 線 ; 2. 是 二 黃 慢 板 的 簡 稱 ; 3. 亦 是 粵 劇 板 腔 體 其 中 一 大 類 別, 二 黃 體 系 有 首 板 慢 板 二 黃 流 水 板 ( 簡 稱 二 流 ) 滾 花 和 煞 板 等 二 黃 慢 板 八 大 曲 本 簡 稱 為 二 黃 二 黃 慢 板 中 的 慢 板 指 一 板 三 叮 的 叮 板 組 合, 非 指 速 度 從 句 式 上 分 有 十 字 句 八 字 句 及 長 句, 從 調 式 上 分 有 正 線 乙 反 及 反 線, 速 度 及 節 奏 可 快 可 慢 是 唱 的 曲 本 而 不 是 演 的 劇 本, 與 江 湖 十 八 本 同 屬 粵 劇 最 古 老 的 曲 目 對 八 大 曲 本 內 容 的 說 法 不 一, 較 可 靠 的 說 法 是 包 括 : 百 里 奚 會 妻 辨 才 釋 妖 黛 玉 葬 花 六 郎 罪 子 棄 楚 投 漢 魯 智 深 出 家 附 薦 何 文 秀 及 雪 中 賢 等 也 有 文 獻 以 李 忠 賣 武 及 大 牧 羊 取 代 魯 智 深 出 家 及 附 薦 何 文 秀 2

3 八 和 會 館 粵 劇 藝 人 的 行 會 組 織, 成 立 於 清 代 粵 劇 禁 令 解 除 後, 取 名 八 和, 乃 和 翕 八 方 之 意 會 館 分 設 八 個 堂 包 括 公 腳 總 生 正 生 小 生 大 花 面 的 兆 和 堂 ; 小 武 武 生 的 永 和 堂 ; 二 花 面 六 分 的 慶 和 堂 ; 花 旦 豔 旦 玩 ( 頑 ) 笑 旦 的 福 和 堂 ; 男 丑 女 丑 的 新 和 堂 ; 打 武 家 五 軍 虎 的 德 和 堂 ( 即 鑾 輿 堂 ); 接 戲 賣 戲 的 慎 和 堂 ; 和 棚 面 的 普 和 堂 今 天, 香 港 八 和 會 館 是 類 似 粵 劇 從 業 員 的 工 會 組 織 ; 由 於 堂 的 合 併 及 更 換 名 稱, 香 港 八 和 會 館 組 織 較 為 簡 單 三 齣 頭 請 參 閱 齣 頭 下 演 員 入 場 稱 為 下 場, 簡 稱 為 下 下 句 請 參 閱 上 句 下 句 下 欄 人 是 指 在 戲 班 中 較 次 要 的 角 色, 包 括 演 兵 卒 家 丁 的 手 下 演 閒 角 的 拉 扯 及 演 侍 婢 宮 女 和 女 兵 的 梅 香 等 上 演 員 出 場 稱 為 上 場, 簡 稱 為 上 上 也 是 工 尺 譜 中 一 個 譜 字 上 六 線 / 反 線 上 六 兩 音 相 當 於 音 階 裏 1, 5 兩 個 音 反 線 二 黃 慢 板 及 反 線 梆 子 中 板 乃 用 上 六 線 定 調 反 線 二 黃 慢 板 有 悲 哀 淒 涼 的 味 道 反 線 士 工 中 板 有 兩 種 唱 法, 第 一 種 唱 法 是 比 霸 腔 中 板 約 低 五 度, 因 為 反 線 接 近 霸 腔 的 唱 法, 但 用 聲 不 如 霸 腔 那 麼 高 亢, 而 帶 悲 壯 的 感 覺 ; 第 二 種 是 接 近 平 喉 唱 出, 則 感 覺 較 低 沉 粵 劇 音 樂 的 定 絃, 反 線 比 正 線, 低 了 五 度 現 在 為 了 方 便, 不 少 坊 間 以 反 線 相 若 於 西 方 音 樂 的 G 調, 但 這 是 不 對 的, 因 二 者 的 調 式 並 不 等 同 此 外, 由 於 有 些 小 曲 的 音 調 太 高 或 太 低, 在 演 唱 時 亦 會 使 用 反 線, 以 適 應 演 員 的 聲 線 狀 態 上 台 是 指 戲 班 演 員 回 到 演 出 場 所, 包 括 戲 棚 或 戲 院 上 句 下 句 粵 曲 的 梆 黃, 基 本 上 是 由 偶 句 組 成 的 第 一 句 叫 上 句, 尾 字 為 仄 聲, 第 二 句 叫 下 句, 尾 字 為 平 聲, 一 句 上 句 接 一 句 下 句, 周 而 復 始 自 唐 滌 生 開 始, 有 些 撰 曲 者 喜 歡 以 下 句 作 為 一 場 戲 或 一 首 粵 曲 的 開 始 梆 黃 中 各 板 式 有 其 個 別 的 分 句 方 式, 但 上 下 句 均 是 指 音 樂 結 構 上 的 分 句, 而 不 是 語 意 上 的 分 句 此 外, 每 句 由 兩 頓 或 以 上 構 成 上 字 序 請 參 閱 序 口 古 說 白 體 系 中 的 一 種 形 式, 是 有 韻 之 口 白 結 構 分 上 句 和 下 句, 且 有 上 句 必 須 有 下 句 收 仄 聲 為 上 句, 收 平 聲 為 下 句, 每 句 結 束 都 有 鑼 鼓 襯 3

4 托 現 今 也 有 撰 曲 者 在 口 古 上 句 和 下 句 間, 加 入 唱 段 士 工 有 以 下 意 思 : 1. 用 傳 統 的 士 工 線 唱 梆 子 類 的 板 式 時, 二 絃 空 絃 調 成 接 近 絕 對 音 高 的 A 和 E 音 ; 這 種 調 絃 方 式 叫 士 工 線 2. 近 代 的 士 工 線 以 空 絃 調 作 G 和 D 音, 分 別 稱 士 工, 用 於 特 定 的 小 曲, 如 紅 燭 淚 及 絲 絲 淚 3. 從 調 式 而 言, 士 工 線 是 粵 劇 音 樂 的 一 種 五 聲 音 階 的 調 式 若 C= 上, 士 工 線 的 調 式 便 是 : 上 尺 工 六 五 生 大 花 是 鑼 鼓 點, 全 名 大 滾 花 大 多 用 於 演 員 上 場 大 架 演 員 出 場 的 傳 統 功 架, 是 各 個 行 當 必 修 的 基 本 功 跳 大 架 是 由 一 連 串 的 身 段 動 作 組 成, 包 括 演 員 上 場 拉 山 掛 單 腳 亮 相 七 星 步 水 波 浪 步 撮 步 小 跳 踢 腿 踢 甲 車 身 洗 面 順 風 旗 走 圓 台 等 一 連 串 的 動 作 演 員 可 按 劇 情 需 要 使 用 不 同 感 情 節 奏 及 速 度 以 配 合 大 架 的 演 出 大 喉 喉 即 嗓 音, 是 指 發 聲 方 法 大 喉 是 粵 劇 大 花 面 二 花 面 等 粗 獷 腳 式 專 用 的 發 聲 方 法, 其 特 色 是 寬 闊 雄 壯, 大 多 數 用 來 唱 霸 腔 今 天 專 攻 大 喉 的 唱 家 越 來 越 少 大 調 請 參 閱 調 大 戲 在 中 國 戲 曲 中, 大 戲 是 指 演 出 規 模 較 大 的 劇 種, 集 故 事 唱 做 唸 打 等 多 樣 化 的 表 演 形 式 大 戲 與 小 戲 相 對, 後 者 指 規 模 較 小 的 雜 耍 或 篇 幅 較 短 片 段 性 的 戲 劇 演 出 在 香 港 來 說, 雖 然 京 劇 崑 劇 粵 劇 潮 劇 及 福 佬 劇 同 屬 大 戲, 但 由 於 粵 劇 是 最 常 演 出 的 劇 種, 故 本 地 人 稱 粵 劇 為 大 戲 女 伶 以 演 唱 粵 曲 為 職 業 的 女 性 伶 人 子 母 喉 生 或 旦 在 唱 曲 時 以 真 假 聲 混 合 來 唱 通 常 旦 行 較 多 使 用, 如 1930 年 代 著 名 演 員 上 海 妹 便 常 用 這 唱 法 子 母 喉 亦 是 1930 年 代 以 前 傳 統 小 生 的 唱 法 子 喉 子 喉 是 用 假 聲, 發 聲 時 要 把 聲 帶 及 喉 嚨 收 緊 在 粵 劇 中, 除 老 旦 外, 所 有 旦 行 均 用 子 喉 說 白 及 唱 曲 小 生 粵 劇 傳 統 行 當 名 稱 一 般 來 說 小 生 是 演 文 戲 而 不 掛 鬚 的 男 角 自 1930 年 代 六 柱 制 興 起 後, 小 生 變 成 班 中 的 第 二 男 主 角 或 男 配 角 小 曲 原 本 為 有 固 定 旋 律 的 歌 曲 或 器 樂 曲, 包 括 各 地 民 間 合 奏 曲 新 創 作 的 樂 曲 廣 東 音 樂 及 外 國 歌 曲 1920 年 代 起, 撰 曲 者 把 它 們 填 上 文 字, 4

5 以 至 兼 用 各 地 民 歌 填 上 新 詞, 應 用 於 粵 劇 及 粵 曲 中 另 一 方 面, 亦 有 些 小 曲 的 產 生 過 程 是 先 寫 歌 詞 然 後 創 作 旋 律, 如 王 粵 生 作 的 紅 燭 淚, 朱 毅 剛 作 的 胡 地 蠻 歌 今 天 的 小 曲, 還 包 括 一 類 是 來 自 大 調, 是 源 自 其 他 地 方 劇 種 的 劇 目, 均 有 其 原 本 的 名 稱, 如 戀 檀 ( 原 名 戀 檀 郎 ) 罵 玉 郎 貴 妃 醉 酒 思 賢 調 ( 原 名 是 釋 怨 調 ) 及 秋 江 別, 是 為 了 新 作 劇 目 而 借 用 於 粵 劇 中 小 跳 是 比 較 獨 特 的 步 法 小 跳 可 分 單 腳 起 跳 和 雙 腳 起 跳 兩 種 單 腳 起 跳 多 用 於 下 船 上 岸 或 跨 越 小 溪 等 的 情 節 ; 雙 腳 起 跳 多 用 作 走 水 波 浪 的 起 步 小 調 請 參 閱 調 小 鑼 相 思 工 尺 譜 常 用 於 演 唱 小 曲 前 的 鑼 鼓 點, 用 來 襯 托 身 段, 亦 可 配 合 演 員 上 場 這 鑼 鼓 點 是 配 合 一 個 不 斷 重 複 的 旋 律 片 段 的, 而 這 個 旋 律 片 段 可 視 作 隨 後 唱 段 的 引 子 在 整 個 中 國 戲 曲 體 系 裏, 很 多 地 方 劇 種 都 用 工 尺 譜 為 記 譜 方 式 粵 劇 所 用 的 工 尺 譜 與 其 他 地 方 劇 種 所 用 的 大 同 小 異, 原 理 是 共 通 的 : 利 用 譜 字 如 合 士 乙 上 尺 工 反 六 等 代 表 唱 腔 裏 的 樂 音, 以 叮 板 的 符 號 顯 示 節 奏 這 些 樂 音, 在 粵 劇 傳 統 中 也 稱 為 腔 工 字 序 請 參 閱 序 丑 角 色 的 一 種, 扮 演 滑 稽 人 物 中 州 音 韻 廣 東 戲 源 於 外 省 戲 曲, 接 受 了 中 州 音 韻 的 發 音 中 州 是 指 中 原 地 帶, 即 現 時 河 南 省 一 帶 行 內 人 稱 中 州 或 正 字, 行 外 人 稱 為 官 話 至 今, 粵 劇 演 出 時 仍 保 留 一 些 中 州 音 韻, 如 氣 惱 時 喝 一 聲 可 惱 也 中 板 有 以 下 意 思 : 1. 粵 劇 音 樂 板 腔 體 系 中 的 一 種 叮 板 組 合 方 式, 由 一 板 一 叮 組 成 一 個 單 位, 不 斷 重 複, 直 到 唱 段 結 束 2. 亦 為 士 工 中 板 的 簡 稱 ; 常 用 的 士 工 中 板 有 十 字 句 及 七 字 句, 節 奏 及 速 度 可 快 可 慢 中 樂 請 參 閱 西 樂 中 樂 介 有 以 下 意 思 : 1. 介 又 稱 介 口, 正 稱 蓋 口, 指 劇 中 各 種 唱 做 唸 打 的 接 駁 位, 如 蓋 口 鬆 或 蓋 口 緊, 是 用 來 描 述 蓋 口 接 駁 的 緊 密 與 否 5

6 2. 等 同 古 劇 的 科, 指 演 員 的 動 作 或 做 手, 如 掃 地 介 偷 聽 介 上 介 下 介 打 介 等 3. 中 間 稍 作 停 頓, 表 示 思 考 4. 加 入 鑼 鼓, 行 內 稱 攝 鑼 鼓 或 楔 鑼 鼓 介 口 有 以 下 意 思 : 1. 劇 本 上 對 演 員 的 指 示, 包 括 唱 做 唸 和 打 的 段 落 都 可 稱 為 介 口 2. 粵 劇 界 亦 稱 演 出 的 薪 酬 為 介 口 3. 請 參 閱 介 六 柱 制 請 參 閱 行 當 勾 欄 宋 代 表 演 及 娛 樂 的 場 所, 稱 為 瓦 子, 而 表 演 的 場 地 稱 勾 欄 勾 欄 是 孕 育 中 國 戲 曲 雛 型 的 地 方 反 線 請 參 閱 上 六 線 / 反 線 天 光 戲 在 農 業 社 會, 娛 樂 節 目 貧 乏, 如 某 村 上 演 神 功 戲, 便 會 吸 引 很 多 不 畏 千 里 而 來 的 觀 眾 夜 戲 散 了, 他 們 趕 夜 路 回 家 很 不 方 便, 乾 脆 便 在 戲 棚 渡 過 一 宵, 而 天 光 戲 便 是 為 他 們 打 發 時 間 提 供 的 演 出 演 出 多 是 一 些 提 綱 戲, 由 班 中 較 次 要 的 演 員 演 出 尺 字 序 請 參 閱 序 手 下 是 指 演 出 兵 卒 家 丁 等 人 物 的 角 色 手 影 文 武 生 在 傳 統 無 固 定 曲 白 的 提 綱 戲 中, 演 員 必 須 用 手 影 示 意 樂 隊 他 選 用 的 鑼 鼓 說 白 及 唱 腔 形 式 手 影 亦 為 影 頭 的 一 種 是 年 代 粵 劇 演 出 的 新 行 當 自 此 文 武 生 成 為 任 何 粵 劇 戲 班 中 第 一 男 主 角 的 統 稱 文 場 武 場 有 以 下 意 思 : 1. 在 粵 劇 行 內, 文 場 稱 為 文 場 戲, 注 重 唱 功 及 做 手 武 場 稱 為 武 場 戲, 注 重 武 打 功 架 及 身 段 2. 請 參 閱 西 樂 中 樂 木 魚 屬 廣 東 民 間 說 唱 體 系 中 的 一 種 唱 腔 形 式 句 法 結 構 與 南 音 木 魚 和 板 眼 等 相 同, 有 起 式 正 文 收 式 ( 即 煞 尾 ) 除 起 式 及 收 式 外, 大 多 數 是 七 字 句, 兩 個 七 字 句 組 成 一 聯 句 理 論 上 正 文 是 分 四 節, 每 節 6

7 分 四 句 : 每 句 收 音 依 次 是 仄 聲 陰 平 仄 聲 陽 平 收 句 一 定 要 在 陽 平 聲, 不 可 在 陰 平 聲 粵 劇 的 說 唱 體 系 是 生 旦 同 腔 木 魚 唱 腔 節 奏 自 由 不 帶 節 拍, 沒 有 拍 和 ( 即 沒 有 敲 擊 及 絃 管 ), 一 般 亦 沒 有 起 板 在 粵 劇 演 出 木 魚 時, 亦 無 鑼 鼓 引 子 木 魚 也 是 一 種 敲 擊 樂 器 水 波 浪 有 以 下 意 思 : 1. 是 演 出 程 式 的 一 種 在 劇 情 要 求 演 員 作 猶 豫 不 決 考 慮 如 何 應 對 等 心 理 狀 態 或 搜 索 物 件 覓 路 等 情 節 時, 演 員 便 會 運 用 水 波 浪 程 式 來 表 達 其 中 涉 及 走 正 反 小 半 圓 台 停 頓 七 星 步 及 觀 望 等 動 作 2. 用 來 配 合 水 波 浪 程 式 的 鑼 鼓 可 統 稱 水 波 浪 水 袖 水 髮 主 會 仙 巾 北 派 是 戲 曲 演 員 戲 服 衣 袖 前 端 的 白 色 部 分 原 是 代 表 古 人 襯 衣 ( 褻 衣 ) 的 衣 袖 戲 曲 演 員 常 運 用 水 袖 動 作 來 表 達 不 同 的 感 情, 如 表 達 憤 怒 忙 亂 和 激 動 這 揮 動 水 袖 的 功 架, 稱 水 袖 ( 亦 即 甩 袖 ) 水 髮 的 水 原 為 甩 ( 漢 語 拼 音 shuai, 近 似 粵 音 水 ), 意 即 搖 動 今 天 水 髮 是 指 演 員 頭 上 的 一 束 很 長 的 假 髮 演 員 不 戴 頭 冠, 露 出 水 髮 的 裝 扮 代 表 披 頭 散 髮, 通 常 在 忙 亂 兵 敗 逃 亡 等 的 情 節 使 用 請 參 閱 水 髮 / 搖 水 髮 戲 班 成 員 稱 負 責 籌 備 神 誕 活 動 的 地 方 居 民 為 主 會, 而 稱 居 民 選 出 的 代 表 為 值 理 今 常 誤 稱 千 巾 仙 巾 乃 傳 統 上 稱 神 功 戲 演 出 的 戲 棚, 源 取 戲 棚 外 貌 狀 似 八 仙 賀 壽 其 中 神 仙 所 戴 的 方 形 帽 早 期 的 戲 棚 也 有 四 方 型 的, 因 狀 似 賀 壽 中 第 五 位 仙 所 戴 的 頭 飾, 故 稱 五 仙 巾 源 自 長 江 以 北 的 戲 曲 武 打 稱 北 派, 主 要 用 於 京 劇 北 派 武 打 特 點 快 捷 圓 渾 及 造 型 較 美 年 代, 北 派 的 絲 帶 水 袖 及 武 打 被 粵 劇 演 員 如 新 蘇 蘇 新 丁 香 和 薛 覺 先 逐 步 引 進 粵 劇 薛 覺 先 更 主 張 南 北 方 圓 結 合, 粵 劇 也 就 熔 集 南 北 所 長 ; 加 上 北 方 的 龍 虎 舞 師 南 下, 於 是 在 粵 劇 中 打 北 派 也 逐 漸 盛 行 此 外, 京 鑼 鼓 及 京 劇 的 化 妝 和 服 裝 亦 同 時 被 粵 劇 吸 納 叮 板 粵 劇 用 以 表 示 拍 子 及 節 奏 的 用 語 及 符 號 在 叮 板 中, 板 是 較 重 要 的, 因 板 是 控 制 節 拍, 而 叮 是 板 與 板 之 間 的 連 貫 與 過 渡 叮 板 是 工 尺 譜 中 所 用 的 節 拍 符 號 ; 一 般 來 說, 曲 本 上 即 使 沒 有 記 上 工 尺, 叮 板 的 符 號 也 可 記 於 曲 詞 旁 邊 現 今 常 用 叮 板 的 符 號 : ㄨ 為 正 板, ヽ 為 正 叮, ㄨ 為 底 板, 為 底 叮 叮 板 組 合 的 方 式 可 分 為 : 一 板 一 叮 一 板 三 叮 及 流 水 板 台 口 有 以 下 意 思 : 1. 舞 台 上 演 區 的 統 稱 7

8 2. 演 區 面 向 觀 眾 的 前 方 3. 指 另 場 或 擰 場, 即 演 員 在 台 口 面 向 觀 眾 的 唱 段 或 說 白, 表 達 其 內 心 的 說 話 和 想 法, 不 讓 其 他 劇 中 人 聽 到 ; 如 劇 本 介 口 寫 作 春 花 台 口 白 欖, 是 指 示 扮 演 春 花 的 演 員 在 前 台 面 向 觀 眾 的 演 區 用 另 場 方 式 說 白 欖, 表 達 內 心 意 念 叻 叻 鼓 鑼 鼓 點 之 一 這 鑼 鼓 點 的 特 點 是 連 綿 不 斷 的 鼓 聲, 用 作 連 接 或 牽 引 不 同 情 節 ( 如 涉 及 劇 中 人 物 思 索 或 怒 目 的 情 節 ) 的 進 行 ; 亦 可 在 上 場 過 位 走 邊 時 使 用 鑼 鼓 點 口 訣 為 : 四 星 開 打 套 數 的 一 種, 表 示 以 一 敵 四 的 對 打 以 一 敵 二 的 對 打 稱 為 二 星 左 撇 平 喉 打 花 源 自 北 方 戲 曲 劇 種 用 語, 指 有 稍 略 偏 離 正 宗 發 聲 唱 法 的 意 思 廣 東 戲 稱 左 撇 是 指 唱 霸 腔 或 傳 統 的 士 工 唱 法 ( 有 別 於 今 天 平 喉 的 士 工 唱 法 ), 一 般 是 盡 量 突 顯 士 工 兩 音 如 靚 次 伯 唱 的 古 腔 粵 曲 秦 瓊 賣 馬 便 用 這 種 唱 法 據 說 早 期 左 撇 多 為 小 武 行 當 所 使 用 在 粵 曲 中 平 喉 泛 指 男 性 聲 音 平 喉 是 自 然 發 聲, 就 像 我 們 日 常 說 話 所 用 的 發 聲 方 法 旦 行 中 的 老 旦 亦 用 平 喉 在 唱 法 上, 平 喉 有 異 於 子 喉 和 霸 腔 敲 擊 的 打 法 掌 板 順 著 鑼 鼓 點 發 揮 自 己 的 即 興, 加 添 某 些 點 子, 但 不 出 原 本 鑼 鼓 點 的 架 構 掌 板 運 用 的 打 花 稱 為 花 竹 ; 鑼 查 運 用 的 稱 為 溝 花 打 醮 醮 即 祭, 是 道 教 祭 神 儀 式 醮 是 祭 祀 者 通 過 道 士 和 尚 為 媒 介, 與 鬼 神 溝 通, 以 達 到 保 境 祈 福 許 願 酬 神 的 大 規 模 祭 祀 活 動 在 本 港, 醮 包 括 多 個 地 區 每 年 舉 行 的 盂 蘭 節 打 醮 及 每 三 五 七 或 十 年 一 次 的 太 平 清 醮 末 角 色 的 一 種, 扮 演 年 紀 較 大 男 性 人 物 正 日 正 日 或 正 誕 日 是 指 傳 統 神 誕 或 節 日 的 正 式 日 期, 也 是 一 連 串 神 功 活 動 的 中 心 正 本 戲 有 以 下 意 思 : 年 代 以 前 的 神 功 戲 演 出, 由 於 照 明 系 統 尚 未 完 備, 所 以 中 午 以 後 演 出 的 通 常 是 較 大 型 的 劇 目, 稱 為 正 本 戲, 夜 晚 演 出 的 通 常 是 文 戲 今 天 粵 劇 行 內 仍 有 稱 日 戲 為 正 本 ( 不 論 是 否 台 柱 演 出, 皆 稱 正 本 ), 夜 戲 稱 為 齣 頭 8

9 2. 今 天 在 香 港, 不 少 主 辦 神 功 戲 的 主 會, 除 要 求 戲 班 演 出 例 戲 外, 也 要 求 演 出 正 本 戲 神 功 戲 上 演 的 四 日 七 本 或 五 日 九 本 所 指 的 也 是 正 本 戲 的 數 目 正 本 戲 劇 目 由 地 方 居 民 或 值 理 點 戲, 每 本 長 約 三 至 四 小 時 今 天 常 演 的 正 本 戲 有 帝 女 花 鳳 閣 恩 仇 未 了 情 及 燕 歸 人 未 歸 等 正 印 花 旦 正 字 戲 白 字 戲 粵 劇 發 展 至 六 柱 制, 整 台 戲 便 由 六 個 主 要 演 員 擔 當 起 來 每 位 演 員 需 要 突 破 原 有 行 當 的 限 制, 兼 演 幾 個 行 當 的 戲 而 正 印 花 旦 則 是 班 中 的 第 一 女 主 角, 與 二 幫 花 旦 ( 即 第 二 女 主 角 ) 在 表 演 藝 術 上 已 無 大 區 別, 兩 者 均 集 合 武 旦 貼 旦 花 旦 及 青 衣 等 角 色 於 一 身 正 字 戲 是 元 朝 和 明 朝 南 戲 的 一 支, 流 行 於 以 海 豐 陸 豐 為 中 心 的 粵 東 和 閩 南 地 區 因 粵 東 和 閩 南 稱 這 種 用 中 州 官 話 演 出 的 戲 曲 為 正 字 或 正 音, 故 稱 正 字 戲 或 正 音 戲 白 字 戲 是 指 正 字 戲 傳 入 粵 東 和 閩 南 後, 與 當 地 的 海 陸 豐 方 言 民 間 音 樂 結 合, 並 用 當 地 日 常 方 言 演 出 而 逐 漸 形 成 的 劇 種 當 地 人 稱 中 州 官 話 為 正 字, 稱 本 地 方 言 為 白 字, 故 稱 白 字 戲 正 板 正 叮 叮 板 控 制 粵 曲 的 節 奏 和 速 度, 板 可 說 是 強 拍, 叮 可 說 是 弱 拍 若 板 落 於 樂 音 或 曲 詞 上, 在 記 譜 時 用 ㄨ 的 記 號 表 示, 稱 為 正 板 若 叮 落 於 樂 音 或 曲 詞 上, 在 記 譜 用 ヽ 的 記 號 表 示, 稱 為 正 叮 有 關 叮 板 的 解 釋, 請 參 閱 叮 板 正 線 粵 劇 音 樂 的 定 調 之 一, 指 合 尺 線 生 聖 人 泛 指 不 為 人 所 熟 悉 的 小 曲, 亦 包 括 新 創 作 的 或 少 用 的 舊 曲 白 字 戲 請 參 閱 正 字 戲 白 字 戲 白 欖 交 戲 先 鋒 查 是 說 白 的 一 種 形 式 數 白 欖 時, 掌 板 利 用 敲 擊 樂 器 卜 魚 打 出 板 白 欖 多 為 三 字 句 五 字 句 或 七 字 句 句 數 不 限, 可 無 限 延 伸 基 本 上 不 分 上 下 句, 單 數 句 可 不 押 韻, 雙 數 句 必 須 押 韻, 一 段 白 欖 的 最 後 一 句 亦 必 須 押 韻 至 於 押 韻 是 平 仄 自 由, 一 般 來 說 大 部 分 是 押 仄 聲 韻 粵 劇 戲 班 演 出 的 正 本 戲 劇 目 常 由 文 武 生 正 印 花 旦 或 主 會 決 定 選 定 劇 目 後, 兩 位 演 員 須 提 供 劇 本 給 戲 班 的 其 他 成 員, 行 內 稱 為 交 戲 鑼 鼓 點 之 一 多 配 合 急 速 的 動 作, 例 如 衝 前 取 刀 殺 人 闖 死 被 攔 截 或 手 執 敵 人 來 質 問 等 等 先 鋒 查 的 特 點 是 鑼 起 鑼 收, 即 一 槌 起 一 槌 收 ; 口 訣 如 下 : 撐 查 查 查 查 查 查 撐 的 撐 合 尺 線 有 以 下 意 思 : 1. 樂 器 定 絃,G D 定 絃 稱 合 尺, 又 稱 正 線 9

10 2. 調 式 名 稱, 屬 七 聲 音 階 合 尺 兩 音 相 當 於 % 2 兩 個 音 除 特 別 指 明 外, 二 黃 類 及 士 工 類 板 腔 皆 以 合 尺 定 絃 唱 奏 合 字 序 請 參 閱 序 收 / 收 掘 指 一 段 曲 或 白 的 一 種 結 束 方 式, 通 常 會 配 合 包 槌 或 齊 槌 的 鑼 鼓 曲 有 以 下 意 思 : 1. 任 何 一 首 或 一 段 粵 劇 音 樂 都 叫 曲 2. 行 內 人 稱 劇 本 或 曲 本 為 曲 如 未 派 劇 本 叫 未 派 曲, 不 熟 劇 本 叫 不 熟 曲 曲 牌 曲 牌 體 江 湖 十 八 本 從 廣 義 來 說, 傳 統 粵 劇 行 內 人 士 也 以 曲 牌 泛 指 曲 牌 體 系 以 外 的 說 唱 及 板 式 的 曲 調 名 稱, 例 如 南 音 二 黃 慢 板 此 外, 曲 牌 原 本 單 純 指 曲 牌 體 的 意 義 請 參 閱 曲 牌 體 粵 劇 唱 腔 分 兩 大 體 系, 一 是 板 腔 體 系, 另 一 是 曲 牌 體 系 曲 牌 體 系 裏 的 曲 調 有 固 定 的 旋 律, 包 括 : 牌 子, 如 : 陰 告 銀 台 上 大 調, 如 : 貴 妃 醉 酒 罵 玉 郎 秋 江 哭 別 戀 檀 郎 小 調, 即 小 曲, 如 : 平 湖 秋 月 所 謂 江 湖 十 八 本 並 非 粵 劇 首 創 或 獨 有 從 清 初 至 咸 豐 同 治 年 間, 全 國 不 少 劇 種 均 有 類 似 稱 謂, 是 藝 人 用 來 標 榜 其 劇 種 的 著 名 首 本 戲 或 流 行 劇 目 粵 劇 的 江 湖 十 八 本, 是 最 早 期 的 常 演 劇 目, 現 今 所 知 的 名 目 只 有 十 四 本, 餘 者 經 已 散 佚 這 十 四 個 劇 目 為 : 一 捧 雪 二 度 梅 三 官 堂 ( 也 作 三 觀 塘 ) 四 進 士 五 登 科 六 月 雪 七 賢 眷 八 美 圖 九 更 天 十 奏 嚴 嵩 十 二 道 金 牌 十 三 歲 封 侯 十 五 貫 及 十 八 路 諸 侯 老 倌 演 戲 的 伶 人 老 鼠 尾 即 二 黃 慢 板 的 士 字 長 序, 也 可 用 作 二 黃 慢 板 的 板 面 肉 帶 左 泛 指 並 非 霸 腔 的 左 撇 肉 帶 又 稱 肉 喉 即 泛 指 平 喉, 肉 帶 左 即 平 喉 參 集 左 撇 的 唱 法, 但 不 及 大 喉 高 昂 的 一 種 腔 調 在 唱 腔 風 格 上, 肉 帶 左 包 括 了 傳 統 士 工 唱 腔 方 法 霸 腔 的 唱 腔 方 法 及 一 般 平 喉 的 唱 腔 方 法 行 位 演 員 在 演 出 前 的 簡 單 排 練, 近 似 現 今 所 謂 排 戲 10

11 行 當 戲 曲 界 用 語, 即 角 色 的 分 類 及 造 型 的 大 致 劃 分 粵 劇 的 行 當 原 本 與 其 他 劇 種 大 致 相 同, 可 分 生 旦 淨 丑 末 五 大 類 1930 年 代 粵 劇 發 展 至 六 柱 制, 整 台 戲 便 由 六 個 主 要 演 員 擔 當 起 來, 演 員 需 突 破 專 攻 某 一 行 當 的 傳 統, 而 須 兼 演 幾 個 行 當 的 戲 六 柱 制 包 括 文 武 生 小 生 正 印 花 旦 二 幫 花 旦 正 印 丑 生 及 正 印 武 生, 而 丑 角 經 常 兼 演 淨 的 行 當 香 港 戲 班 的 六 柱 制 並 非 行 當 的 劃 分, 而 只 是 一 種 制 度 請 參 閱 正 印 花 旦 衣 箱 有 以 下 意 思 : 1. 在 戲 班 後 台, 放 置 演 員 戲 服 的 箱, 稱 為 衣 箱 ; 除 放 在 台 柱 的 箱 位 外, 衣 箱 也 放 在 戲 台 上 演 員 面 朝 觀 眾 左 邊 底 景 的 後 面 2. 為 演 員 管 理 戲 服 的 工 作 人 員, 也 稱 為 衣 箱, 其 職 責 除 了 為 演 員 更 換 衣 服 及 處 理 雜 務 外, 還 要 預 早 到 達 後 台, 選 擇 位 置 方 便 而 面 積 寬 敞 的 箱 位 衣 邊 請 參 閱 雜 邊 衣 邊 西 皮 1. 粵 曲 和 粵 劇 的 唱 腔 音 樂 中 的 西 皮, 是 由 京 劇 的 四 平 調 吸 收 過 來 的 粵 劇 中 的 西 皮 本 是 京 劇 的 四 平 調, 可 能 因 為 四 平 與 西 皮 兩 詞 的 粵 音 相 近, 而 北 方 的 京 劇 中 又 有 二 黃 西 皮 等 板 腔, 流 傳 入 廣 東 後, 廣 東 人 遂 把 四 平 誤 稱 為 西 皮 2. 原 指 安 徽 的 四 平 調, 傳 至 廣 東, 因 口 音 相 近 而 誤 稱 為 西 皮, 至 於 原 來 的 西 皮, 其 實 源 自 梆 子, 故 粵 劇 稱 之 為 梆 子, 列 入 二 黃 類 在 京 劇 游 龍 戲 鳳 中 有 一 整 折 是 用 四 平 調 唱 出 的, 而 唐 滌 生 所 撰 粵 劇 白 兔 會 中 逼 寫 休 書 一 折, 亦 有 大 段 李 大 嫂 唱 的 西 皮 西 皮 原 屬 於 板 腔 體, 但 今 天 撰 曲 家 多 按 譜 寫 詞, 遂 變 成 接 近 曲 牌 的 體 裁 西 樂 中 樂 西 樂 是 粵 劇 粵 曲 旋 律 樂 器 的 統 稱 粵 劇 粵 曲 拍 和 的 樂 器, 包 括 高 胡 二 絃 提 琴 月 琴 簫 笛 三 絃 椰 胡 喉 管 揚 琴 及 敲 擊 等 傳 統 樂 器 自 年 代, 馬 師 曾 開 始 嘗 試 將 西 方 的 樂 器, 如 小 提 琴 木 琴 結 他 夏 威 夷 結 他 班 卓 / 班 卓 琴 (Banjo) 小 號 (Trumpet) 短 號 (Cornet) 及 色 士 風 等 加 入 粵 劇 粵 曲 之 拍 和 樂 隊, 其 他 劇 團 亦 爭 相 仿 傚, 以 至 管 絃 部 分 全 用 西 方 樂 器 取 代 中 樂 樂 器 當 時 的 戲 班 遂 將 拍 和 樂 隊 所 有 拉 絃 吹 管 彈 撥 樂 器 及 一 套 爵 士 鼓 ( 爵 士 鼓 主 要 用 於 伴 奏 小 曲 ) 部 分, 不 分 中 西, 統 稱 之 為 西 樂, 這 情 況 流 行 至 1960 年 代 中 葉 至 今, 拍 和 樂 隊 中 的 旋 律 樂 器 稱 西 樂, 又 稱 為 文 場, 主 要 包 括 : 高 胡 小 提 琴 大 提 琴 阮 簫 笛 椰 胡 喉 管 色 士 風 及 揚 琴 等 樂 隊 中 的 敲 擊 樂 部 分 稱 中 樂 或 武 場, 近 今 又 稱 之 為 擊 樂, 包 括 : 卜 魚 沙 的 大 沙 的 ( 梆 鼓 雙 皮 鼓 ) 木 魚 碰 鈴 鑼 高 邊 鑼 文 鑼 鈸 ( 查 ) 小 鑼 ( 勾 鑼 ) 大 堂 鼓 戰 鼓 等 樂 器 即 興 請 參 閱 爆 肚 11

12 坐 子 演 員 凌 空 跳 起 後, 並 以 坐 姿 地, 稱 為 坐 子 局 鑼 鼓 口 訣 中 代 表 擊 打 卜 魚 的 音 節 也 可 寫 作 角 或 各 序 有 以 下 意 思 : 1. 指 過 序, 即 過 門 在 板 腔 音 樂, 每 一 句 過 序 要 承 接 上 一 句 的 結 束 音 以 互 相 呼 應 例 如 上 一 句 唱 腔 結 束 於 上 音, 過 序 必 須 用 上 音 的 序, 稱 上 字 序 至 於 合 字 序 / 尺 字 序 / 工 字 序 亦 是 根 據 這 原 則 只 有 少 數 的 序, 為 了 順 接 下 一 句, 使 用 與 上 一 句 結 束 音 不 相 同 的 序 2. 也 有 把 板 面 誤 稱 為 序, 實 際 上 板 面 只 能 作 為 前 奏, 不 能 作 過 門 快 中 板 士 工 類 板 腔 形 式 之 一 快 中 板 屬 流 水 板, 多 為 七 字 句, 屬 七 板 句 請 參 閱 流 水 板 把 子 亦 稱 靶 子, 是 中 國 傳 統 戲 曲 所 用 的 道 具 武 器 把 子 功 把 子 箱 是 戲 曲 演 員 武 打 功 架 中 重 要 的 項 目, 大 致 包 括 單 人 或 對 打 的 舞 刀 弄 槍 存 放 各 式 道 具 兵 器 翎 子 ( 即 雉 雞 尾 ) 及 一 些 長 形 道 具 的 木 箱 把 子 箱 一 般 放 在 戲 台 上 的 雜 邊 折 子 戲 元 雜 劇 稱 一 幕 戲 為 一 折 後 世 戲 曲, 凡 選 演 一 齣 戲 中 的 一 幕 或 一 段, 亦 稱 為 折 子 戲 沖 頭 鑼 鼓 名 稱, 常 用 於 角 色 急 速 上 場 禿 頭 走 圓 台 身 段 為 了 達 到 突 然 及 緊 湊 的 效 果, 把 唱 段 前 面 的 鑼 鼓 點 或 板 面 刪 去, 開 口 直 接 起 唱 曲 詞, 便 是 禿 頭 尤 以 丑 生 常 用 即 京 班 用 語 的 跑 圓 場 指 演 員 在 台 上 繞 圈 走, 代 表 走 一 段 長 途 路 程, 是 舞 台 上 常 見 的 運 用 程 式 走 圓 台 是 演 員 的 基 本 功 及 練 功 的 基 本 的 程 式, 每 日 必 須 練 習 戲 曲 演 員 在 舞 台 上 表 演 的 各 種 舞 蹈 化 的 形 體 動 作 統 稱 為 身 段, 粵 劇 傳 統 稱 為 身 形, 大 都 是 從 日 常 生 活 的 基 礎 上, 經 過 藝 術 加 工 逐 漸 提 煉 出 來 的 程 式 動 作 例 如 坐 臥 行 走 提 鞭 策 馬 等 皆 有 一 定 的 身 段 動 作 車 身 是 連 續 的 身 體 自 轉 動 作, 生 旦 及 文 武 場 均 可 使 用 依 字 行 腔 由 於 廣 府 話 是 一 種 聲 調 性 方 言, 每 一 個 字 在 發 聲 時 均 需 根 據 九 聲 ( 即 陰 平 陽 平 陰 上 陽 上 陰 去 陽 去 陰 入 陽 入 和 中 入 ) 才 能 產 生 意 思 唱 板 腔 體 時, 演 員 須 根 據 該 組 唱 詞 每 字 的 聲 調, 創 作 一 個 合 適 的 旋 律 旋 律 要 動 聽 及 露 字, 不 能 倒 字 粵 劇 界 稱 倒 字 為 撓 口 12

13 或 不 露 字 這 種 演 唱 板 腔 的 方 式 稱 依 字 行 腔 例 戲 卓 竹 卸 上 每 台 戲 例 必 上 演 的 經 常 儀 式 及 劇 目 神 功 戲 演 出 的 例 戲 包 括 碧 天 賀 壽 六 國 封 相 八 仙 賀 壽 跳 加 官 天 姬 送 子 封 台 加 官 及 破 台 ( 即 祭 白 虎 ) 等 ; 傳 統 所 演 出 的 玉 皇 登 殿 近 年 已 甚 少 演 出 ; 至 於 戲 院 戲 上 演 的 例 戲, 近 年 間 通 常 只 有 碧 天 賀 壽 六 國 封 相 和 封 台 加 官 加 官 也 作 加 冠 鑼 鼓 點 之 一, 屬 自 由 拍, 可 由 快 至 慢 打, 或 由 慢 至 快 打, 也 可 用 平 均 節 奏 來 打 這 鑼 鼓 點 是 用 雙 竹 在 梆 鼓 ( 雙 皮 鼓 ) 打 出, 通 常 用 於 襯 托 演 員 演 出 思 考 或 懷 疑 等 情 節 指 演 員 所 扮 演 的 劇 中 人 物 暗 地 裏 出 場, 意 即 沒 有 被 其 他 劇 中 人 物 注 意 到, 稱 為 卸 上 卸 上 是 沒 有 鑼 鼓 襯 托, 演 員 也 不 會 作 亮 相, 多 數 用 於 偷 聽 偷 窺 等 情 節 定 場 詩 白 請 參 閱 詩 白 底 板 底 叮 有 關 叮 板 的 解 釋, 請 參 閱 叮 板 若 板 不 落 於 樂 音 或 曲 詞 上, 在 記 譜 時 用 ㄨ 的 記 號 表 示, 稱 為 底 板 若 叮 不 落 於 樂 音 或 曲 詞 上, 在 記 譜 用 的 記 號 表 示, 稱 為 底 叮 底 景 用 以 分 隔 前 台 和 後 台 的 白 布 幕, 亦 稱 天 幕 傳 統 粵 劇 舞 台 只 放 桌 椅, 象 徵 不 同 場 合 1930 年 代 以 後, 粵 劇 舞 台 底 景 多 用 軟 畫 景, 即 是 用 厚 的 白 布 做 成 大 畫 布, 上 面 畫 了 各 種 場 景, 掛 在 舞 台 的 正 後 方, 用 繩 索 吊 起, 換 景 時 按 劇 情 需 要 放 下 不 同 場 景 的 畫 布 現 代 粵 劇 舞 台 底 景 也 有 配 上 天 幕 投 影 等 電 光 技 術, 令 布 景 變 得 更 多 姿 多 采 底 景 上 場 一 詞 亦 可 用 於 指 示 演 員 靠 近 底 景 上 場 拉 扯 一 般 扮 演 閒 角 的 男 性 演 員 板 式 有 以 下 意 思 : 1. 是 指 叮 板 組 合, 如 一 板 三 叮 一 板 一 叮 及 流 水 板 2. 板 腔 形 式 的 簡 稱, 如 士 工 慢 板 及 二 黃 慢 板 板 面 即 板 腔 及 曲 牌 的 旋 律 引 子 或 器 樂 前 奏 ; 曲 牌 類 中 的 大 調 也 有 板 面 每 一 種 板 式 各 有 其 獨 特 的 板 面 板 面 的 功 用 是 帶 領 演 員 及 觀 眾 一 起 進 入 該 板 式 的 感 情 1930 年 代 開 始, 有 些 撰 曲 者 有 時 更 為 板 面 填 上 唱 詞 作 為 唱 腔, 稱 唱 板 面 板 眼 1. 屬 廣 東 民 間 說 唱 體 系 中 的 一 種 形 式, 句 法 結 構 與 南 音 木 魚 和 龍 舟 等 一 樣, 有 起 式 正 文 收 式 除 起 式 及 收 式 外, 大 多 數 是 七 字 句, 兩 個 七 字 句 為 一 聯 句 理 論 上 正 文 是 分 四 節, 每 節 分 四 句 : 每 句 收 音 依 次 是 仄 聲 陰 平 仄 聲 陽 平 每 節 收 句 一 定 要 在 陽 平 聲, 不 13

14 可 在 陰 平 聲 板 眼 只 用 一 板 一 叮 ( 或 稱 一 板 一 眼 ), 不 用 一 板 三 叮, 故 可 說 是 南 音 的 濃 縮 2. 即 叮 板, 參 閱 叮 板 板 腔 板 腔 體 板 指 速 度 及 節 奏, 腔 指 旋 律 粵 劇 唱 腔 分 兩 大 體 系, 一 是 板 腔 體, 另 一 是 曲 牌 體 板 腔 體 是 沒 有 固 定 的 旋 律, 唱 者 可 按 唱 詞 的 聲 調 高 低 及 個 人 嗓 音 條 件 當 時 情 緒 自 行 創 作 唱 腔 旋 律, 即 所 謂 依 字 行 腔 的 演 出 習 慣, 但 其 創 作 必 須 乎 合 各 板 式 的 規 格 ( 如 結 束 音 字 數 頓 數 叮 板 等 ) 粵 劇 所 用 的 板 腔 有 梆 子 及 二 黃 兩 大 系 統 粵 劇 唱 腔 分 兩 大 體 系, 一 是 板 腔 體, 另 一 是 曲 牌 體 板 腔 體 是 沒 有 固 定 的 旋 律, 唱 者 可 按 唱 詞 的 聲 調 高 低 及 個 人 嗓 音 條 件 當 時 情 緒 自 行 創 作 唱 腔 旋 律, 即 所 謂 依 字 行 腔 的 演 出 習 慣, 但 須 依 照 一 定 的 板 式 結 束 音 及 固 定 的 分 句 粵 劇 所 用 的 板 腔 體 有 梆 子 及 二 黃 請 參 閱 梆 子 及 二 黃 的 解 釋 武 生 粵 劇 的 武 生 又 稱 鬚 生, 重 唱 和 做, 基 本 上 扮 演 文 人, 常 掛 黑 鬚 另 有 一 種 掛 白 鬚 的 叫 公 腳, 唱 腔 蒼 勁 悲 涼, 原 屬 末 行, 現 在 也 併 入 了 武 生 的 行 當 武 場 請 參 閱 文 場 武 場 的 鑼 鼓 口 訣 中 代 表 擊 打 沙 的 的 音 節 直 轉 芙 蓉 中 板 粵 劇 唱 段 與 唱 段 間 轉 換 了 板 式 或 曲 牌, 中 間 不 運 用 鑼 鼓 點 和 沒 有 旋 律 引 子, 稱 為 直 轉 由 中 板 演 變 而 成 芙 蓉 中 板 是 七 字 句, 唱 者 由 叮 開 口 唱, 加 少 許 結 束 的 腔 調 而 有 一 段 較 長 的 過 門, 除 過 門 外, 基 本 上 是 無 伴 奏 的 清 唱 花 旦 角 色 的 一 種, 扮 演 戲 曲 中 年 青 的 女 性 人 物 花 指 花 炮 是 樂 器 演 奏 者 在 固 定 的 旋 律 上, 靈 活 地 加 上 裝 飾 的 樂 音, 這 些 指 法 及 樂 音 均 稱 花 指 地 方 的 神 功 活 動 中 常 有 搶 花 炮 和 還 花 炮 的 項 目 在 搶 花 炮 活 動 中, 主 持 儀 式 的 值 理 把 一 塊 小 竹 片 用 橡 膠 彈 到 天 空, 任 何 參 加 活 動 的 人 士 搶 得 竹 片, 便 可 把 炮 身 ( 即 一 尊 神 像 ) 迎 回 家 中, 保 留 一 年 翌 年 神 誕 時 須 送 回 神 像, 稱 還 花 炮 由 於 安 全 關 係, 近 年 搶 花 炮 已 被 抽 籤 形 式 取 代 花 牌 演 出 神 功 戲 時, 主 會 親 友 及 觀 眾 常 送 花 牌 給 值 理 會 班 方 及 演 員 花 牌 多 掛 於 戲 棚 內 外, 用 以 祝 賀 演 出 成 功 在 戲 院 演 出 時, 致 送 花 牌 的 風 氣 亦 盛 14

15 花 腔 指 粵 曲 唱 腔 的 一 種 風 格 特 點 是 旋 律 上 有 較 大 的 變 化 和 靈 活 性, 一 字 配 多 音, 可 用 作 表 達 特 別 的 情 感, 如 紅 線 女 唱 的 昭 君 出 塞 裏 的 乙 反 二 黃 慢 板 及 馬 師 曾 唱 的 苦 鳳 鶯 憐 裏 的 中 板 余 俠 魂 訴 情 虎 道 門 粵 劇 舞 台 上 演 員 演 區 兩 側 的 上 下 場 空 間, 即 演 員 出 入 舞 台 的 通 道 ; 也 作 虎 渡 門, 因 渡 與 古 字 度 相 同, 即 渡 過 之 意 一 些 外 省 戲 班 稱 此 通 道 為 鬼 門 道 或 鬼 道 門, 以 表 示 演 員 在 戲 台 上 扮 演 的 都 是 已 故 的 歷 史 人 物 水 髮 / 搖 水 髮 亮 相 俊 扮 南 派 南 音 劇 曲 人 物 遇 戰 敗 逃 亡 被 俘 被 定 罪 及 極 度 忙 亂 等 情 節, 演 員 頭 向 下 垂, 轉 動 頭 部, 使 長 髮 在 空 中 轉 動, 以 象 徵 劇 中 人 物 的 激 動 心 情 或 心 態 失 常 ; 這 種 舞 台 動 作, 稱 為 / 搖 水 髮 生 角 通 常 站 立 搖 水 髮, 而 旦 角 一 般 跪 在 地 上 搖 水 髮 搖 水 髮 的 方 式 有 很 多 種, 包 括 打 八 字 直 立 時 水 平 打 圈 垂 直 搖 等 傳 統 搖 水 髮 應 沿 演 員 方 向 的 順 時 針 轉 動 粵 劇 行 內 將 搖 水 髮 讀 為 水 髮 有 關 水 髮 的 解 釋, 請 參 閱 水 髮 京 班 用 語 傳 統 粵 劇 並 沒 有 獨 立 亮 相 這 概 念, 而 是 包 括 在 扎 架 內 今 天 粵 劇 受 北 方 劇 種 的 影 響, 襲 用 亮 相 一 詞, 以 之 指 演 員 首 次 出 台 向 觀 眾 呈 現 的 第 一 個 架 式, 亦 包 括 面 部 的 表 情 是 一 種 化 妝 效 果, 又 稱 為 素 面 潔 面 或 白 面 特 點 是 用 脂 粉 以 達 到 美 化 的 效 果 傳 統 俊 扮 意 指 生 角 的 一 種 化 妝 方 式, 有 別 於 淨 丑 的 花 面 掛 鬚 及 小 白 面 的 化 妝 今 天 也 有 行 內 人 以 俊 扮 形 容 旦 角 的 一 般 化 妝 效 果 是 傳 統 粵 劇 的 武 打, 接 近 詠 春 派 的 武 術, 也 是 真 正 的 武 術 與 北 派 比 較, 南 派 武 打 動 作 比 較 粗 獷 強 烈 硬 橋 硬 馬 及 扎 實 火 爆, 動 作 以 方 為 主, 有 強 烈 節 奏 感 今 天 粵 劇 常 用 之 武 場 程 式 如 七 星 步 大 架 及 短 橋 等 均 屬 南 派 屬 廣 東 民 間 說 唱 體 系 裏 一 種 形 式 南 音 也 可 以 說 是 由 龍 舟 木 魚 衍 生 出 來 南 音 有 敲 擊, 有 叮 板 節 奏 及 用 彈 撥 樂 器 伴 奏, 句 法 結 構 屬 說 唱 體 系, 即 與 龍 舟 木 魚 和 板 眼 等 相 同, 有 起 式 正 文 收 式 除 起 式 及 收 式 ( 或 煞 尾 ) 外, 大 多 數 是 七 字 句, 兩 個 七 字 句 為 一 聯 句 理 論 上 正 文 是 分 四 節, 每 節 分 四 句 : 每 句 收 音 依 次 是, 仄 聲 陰 平 仄 聲 陽 平 收 句 一 定 要 在 陽 平 聲, 不 可 在 陰 平 聲 粵 劇 的 說 唱 體 系 是 生 旦 同 腔 根 據 節 拍, 南 音 可 分 為 慢 板 和 流 水 南 音, 兩 者 只 是 速 度 不 同, 結 構 是 一 樣 的 南 音 調 式 有 正 線 和 乙 反 急 急 風 源 自 京 劇 鑼 鼓, 鑼 鼓 點 口 訣 為 : 查 鑼 鼓 口 訣 中 代 表 擊 打 雙 鈸 的 音 節 也 可 寫 作 鑔 茶 或 池 段 頭 可 寫 作 斷 頭, 京 班 原 稱 奪 頭, 段 頭 其 實 是 誤 稱 鑼 鼓 點 之 一 15

16 種, 可 配 合 起 唱 小 曲 板 腔 及 南 音, 亦 可 襯 托 動 作 甚 至 武 打 其 口 訣 為 : ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ 冬 冬 冬 昌 查 昌 昌 撐 昌 查 的 昌 撐 得 截 昌 撐 冬 不 一 定 用 戰 鼓, 亦 可 打 雙 皮 鼓 廣 東 班 有 時 省 去 結 尾 部 分 得 截 昌 撐, 形 成 半 段 頭 : ㄨ ㄨ ㄨ 昌 查 昌 昌 撐 昌 查 的 昌 撐 流 水 板 炮 金 面 口 是 拍 子 組 合 的 方 式 在 整 個 唱 腔 及 鑼 鼓 體 系 內, 板 是 較 叮 重 要 的, 因 板 是 控 制 速 度 節 拍 及 節 奏, 並 且 一 般 唱 腔 收 結 最 後 的 一 個 字 通 常 是 在 板 的 位 置 叮 又 稱 眼, 是 控 制 板 與 板 之 間 過 渡 的 節 奏 流 水 板 這 板 式 因 速 度 快, 故 只 有 板, 沒 有 叮 在 傳 統 神 功 戲 儀 式 裏 的 搶 花 炮 活 動 中, 得 花 炮 者 需 捐 出 款 項 支 持 神 功 活 動, 稱 炮 金 是 廣 州 話 方 言, 字 面 上 有 兩 種 意 思 : 面 孔 ( 例 如 : 面 口 很 熟 ) 氣 色 ( 例 如 : 面 口 幾 好 ) 在 粵 劇 方 面, 面 口 主 要 是 指 演 員 的 面 部 表 情 是 否 配 合 扮 演 人 物 的 情 緒 例 如 : 面 口 木 即 木 無 表 情, 面 口 生 即 形 容 面 部 表 情 生 動 京 劇 有 口 面 一 詞, 是 指 各 種 假 鬚 的 統 稱 ; 又 稱 為 髯 口 音 樂 有 以 下 意 思 : 1. 粵 劇 的 伴 奏 樂 隊 由 旋 律 樂 器 和 敲 擊 樂 器 兩 部 分 組 成, 旋 律 樂 器 稱 音 樂 2. 負 責 演 奏 旋 律 樂 器 的 樂 手 也 稱 音 樂 食 住 轉 直 轉 的 一 種, 運 用 唱 段 的 尾 字 作 為 下 一 唱 段 的 第 一 個 字 有 關 直 轉, 請 參 閱 直 轉 食 線 指 演 唱 者 所 唱 出 的 音 高 與 線 口 吻 合 值 理 師 傅 位 恐 怖 鑼 鼓 是 地 方 居 民 選 出 的 代 表, 負 責 籌 劃 所 有 神 功 活 動, 包 括 安 排 神 功 戲 的 演 出 一 般 神 功 活 動 由 十 多 人 組 成 的 值 理 會 所 籌 劃 在 後 台 雜 邊 底 景 後 近 虎 道 門 處, 通 常 會 放 戲 班 供 奉 的 華 光 先 師 或 田 竇 二 師 的 神 像 香 爐 和 果 品, 行 內 稱 師 傅 位 粵 劇 鑼 鼓, 用 大 鑼 鼓 高 邊 鑼 邊 及 雙 皮 鼓 打 出, 通 常 在 有 鬼 出 現 或 劇 中 人 被 追 殺 時 使 用 16

17 旁 浪 裏 白 文 鑼 鼓 口 訣 中 代 表 單 擊 大 文 鑼 的 音 節 在 本 教 材 套 工 作 紙 內, 借 用 旁 作 為 單 擊 大 鑼 / 京 鑼 的 口 訣 說 白 體 系 裏 的 一 種 形 式, 原 指 在 唱 段 的 過 門 音 樂 中 加 入 的 口 白, 現 今 亦 包 括 在 氣 氛 音 樂 中 加 上 的 口 白 理 論 上, 任 何 一 種 說 白 形 式 ( 口 古 除 外 ) 加 上 旋 律 音 樂 的 伴 奏 便 成 浪 裏 白 班 一 個 劇 團 或 戲 班 在 行 內 叫 班 班 主 一 個 劇 團 或 戲 班 的 名 稱 叫 班 牌, 每 個 班 牌 的 負 責 人 稱 為 班 主 班 牌 所 代 表 的 不 一 定 是 一 個 擁 有 固 定 成 員 的 劇 團 雖 然 很 多 班 主 都 有 慣 常 聘 用 的 成 員, 但 在 每 次 演 出 時, 班 主 都 可 因 應 情 況 而 聘 用 不 同 的 演 員 拍 和 樂 手 和 工 作 人 員 班 底 一 個 戲 班 中, 除 幾 個 擔 班 的 主 要 角 色 外, 其 他 次 要 的 演 員, 統 稱 班 底 班 牌 請 參 閱 班 主 破 台 神 功 戲 若 戲 台 建 於 一 塊 從 未 用 作 搭 建 戲 棚 的 地 上, 粵 劇 戲 班 慣 例 須 在 首 晚 演 出 前 先 作 破 台 或 祭 台 ; 有 時 如 搭 建 戲 棚 的 方 位 改 變 或 配 合 地 方 習 俗, 每 次 演 出 前 都 會 舉 行 破 台 的 儀 式 粵 劇 戲 班 慣 常 以 祭 白 虎 ( 行 內 稱 打 貓 ) 作 為 破 台 的 儀 式 ; 儀 式 結 束 後, 戲 班 才 可 正 式 演 出 是 為 神 造 就 功 德 而 籌 辦 演 出 的 戲 曲 在 香 港 而 言, 神 功 戲 泛 指 一 切 因 神 誕 廟 宇 開 光 鬼 節 打 醮 太 平 清 醮 及 傳 統 節 日 而 上 演 的 所 有 戲 曲 通 常 神 功 戲 是 由 一 個 社 群 籌 辦 戲 曲 演 出, 作 為 慶 祝 神 誕 或 配 合 如 打 醮 等 神 功 活 動, 藉 以 娛 神 娛 人 及 神 人 共 樂 這 種 演 出 不 是 粵 劇 所 專 有 的, 絕 大 部 分 的 潮 州 戲 及 福 佬 戲 演 出 也 屬 於 神 功 戲 起 幕 在 開 始 演 出 時, 戲 班 工 作 人 員 把 幕 拉 起 兜 住 兜 搭 唱 做 唸 打 又 稱 執 生, 是 指 有 經 驗 的 演 員 運 用 說 白 身 段 或 其 他 技 巧 來 掩 飾 自 己 或 其 他 演 員 所 犯 的 錯 誤 在 演 唱 板 腔 體 唱 腔 時, 頭 架 師 傅 須 配 合 唱 者, 並 領 導 樂 隊 按 不 同 的 板 腔, 運 用 不 同 的 方 法 來 烘 托 唱 腔, 稱 為 兜 搭 是 戲 曲 演 員 的 四 種 基 本 條 件 唱 唱 腔 做 身 體 語 言 的 演 出 演 技 和 感 情 的 表 達 唸 唸 白 ( 說 白 ) 打 武 打, 包 括 徒 手 或 帶 兵 器 的 對 打 單 人 的 舞 刀 弄 搶 單 人 的 露 手 身 段 ( 如 跳 大 架 翻 騰 和 跌 撲 ) 唱 家 原 指 精 通 粵 曲 演 唱 的 唱 者, 今 天 也 有 把 業 餘 的 粵 曲 唱 者 尊 稱 唱 家 17

18 唱 腔 問 字 取 腔 在 戲 曲 中, 說 白 以 外, 所 有 的 歌 唱 部 分 均 稱 唱 腔 唱 腔 常 用 來 表 達 人 物 的 感 情 和 思 想 刻 劃 人 物 的 性 格 和 開 展 故 事 的 情 節 粵 劇 唱 腔 主 要 分 板 腔 曲 牌 及 說 唱 三 大 體 系 即 行 內 稱 問 字 攞 腔 唱 者 運 用 字 的 韻 母 或 字 尾 聲 母 來 拉 腔, 這 種 處 理 稱 為 問 字 攞 腔 問 字 攞 腔 是 一 種 比 較 正 宗 的 粵 曲 唱 法, 但 遇 到 入 聲 字 或 閉 口 字, 唱 者 必 須 選 用 另 一 個 韻 母 來 拉 腔 唸 白 有 以 下 意 思 : 1. 詩 白 的 別 稱 2. 說 白 的 別 稱 堂 戲 專 腔 以 前 的 大 戶 人 家, 在 安 排 紅 白 二 事 時, 除 大 排 筵 席 外, 多 會 聘 請 戲 班 在 家 中 演 戲 這 種 演 出 稱 為 堂 戲, 亦 稱 堂 會 指 老 倌 在 傳 統 劇 目 中, 為 表 現 特 定 的 戲 劇 情 節 和 人 物 感 情, 根 據 板 腔 的 基 礎, 運 用 節 奏 的 擴 展 與 旋 律 的 延 伸 等 方 法, 創 造 和 逐 漸 發 展 固 定 的 旋 律, 且 不 斷 為 後 人 沿 用 如 祭 塔 腔 教 子 腔 及 困 曹 腔 ( 即 迴 龍 腔 ) 得 鑼 鼓 口 訣 中 代 表 擊 打 雙 皮 鼓 的 音 節 ; 也 可 以 巴 或 打 ( 陰 平 聲 ) 表 示 排 場 是 一 種 演 出 程 式 每 一 個 排 場 基 本 上 有 一 定 的 人 物 說 白 做 手 功 架 鑼 鼓 組 合 及 劇 情, 編 劇 者 及 演 員 可 以 把 排 場 用 在 不 同 劇 目 的 類 似 情 節 中 粵 劇 常 用 的 排 場 有 起 兵 大 戰 三 奏 殺 妻 及 鳳 儀 亭 等 排 場 戲 指 應 用 排 場 演 出 的 戲 排 場 戲 大 致 可 分 兩 類 : 1. 如 整 個 劇 目 各 場 均 由 不 同 排 場 組 成 的, 則 整 個 劇 目 稱 為 排 場 戲 2. 如 某 劇 目 的 某 場 戲 應 用 了 一 個 排 場, 則 此 場 戲 亦 可 稱 為 排 場 戲 梵 音 有 以 下 意 思 : 1. 在 粵 劇 唱 段 中 模 仿 佛 教 或 道 教 唱 白 的 一 種 方 式 2. 利 用 佛 教 的 曲 牌, 作 伴 奏 或 背 景 音 樂, 如 爐 香 讚 及 戒 定 真 香 早 期 粵 劇 名 演 員 馮 鏡 華 及 白 駒 榮 二 人 均 常 在 劇 中 採 用 梵 音 梆 子 是 中 國 戲 曲 傳 統 聲 腔 之 一 梆 子 腔 又 稱 秦 腔 或 西 秦 腔, 發 源 於 陝 西 山 西 及 甘 肅 一 帶, 最 早 期 的 梆 子 是 沒 有 管 絃 伴 奏, 只 以 擊 樂 器 梆 子 為 主 要 伴 奏, 音 調 粗 獷 激 越 明 末 清 初 流 傳 至 廣 東, 成 為 早 期 粵 劇 的 主 要 聲 腔 梆 子 體 系 有 首 板 慢 板 中 板 滾 花 嘆 板 和 煞 板 等 板 式 18

19 由 於 早 期 伴 奏 樂 器 二 絃 是 以 士 工 調 絃, 所 以 班 中 人 稱 梆 子 為 士 工 今 天 除 用 於 古 腔 粵 曲 外, 為 士 工 或 梆 子 系 統 板 式 作 伴 奏 樂 器 的 調 絃 與 二 黃 相 同 梆 子 中 板 梆 黃 即 士 工 中 板, 簡 稱 中 板, 有 七 字 句 的 七 字 清 中 板 快 中 板 及 十 字 句 中 板 等 板 式 及 句 式 請 參 閱 士 工 梆 子 和 二 黃 的 統 稱 明 末 清 初 雍 正 年 間, 西 秦 戲 入 粵, 梆 子 乃 成 為 早 期 粵 劇 之 重 要 聲 腔 ; 及 後, 二 黃 入 粵, 粵 劇 遂 成 為 以 梆 黃 結 合 為 主 要 聲 腔 的 劇 種, 屬 板 腔 體 今 以 梆 黃 統 稱 粵 劇 板 腔 類 唱 腔 請 參 閱 梆 子 及 二 黃 梅 香 指 演 出 侍 婢 宮 女 和 女 兵 等 次 要 的 女 角 淨 腳 色 名 稱, 常 扮 演 性 格 剛 烈 人 物, 通 常 以 開 面 象 徵 其 性 格 淨 場 劇 本 的 指 示, 即 樂 隊 暫 停 伴 奏 淨 是 靜 的 誤 寫 祭 白 虎 粵 劇 戲 班 慣 常 是 以 一 齣 短 劇 祭 白 虎 作 為 破 台 的 儀 式 在 儀 式 舉 行 前 及 過 程 中, 戲 班 成 員 均 不 能 說 話 據 戲 行 中 人 說, 白 虎 是 凶 星, 一 個 開 口 說 話 的 人 會 被 白 虎 利 用, 那 答 話 的 人 便 會 受 其 所 害 祭 白 虎 儀 式 完 成 後, 閉 口 禁 忌 才 得 解 除, 戲 班 才 可 正 常 運 作 及 演 出 場 有 以 下 意 思 : 1. 指 戲 曲 演 員 表 演 的 場 地 演 員 出 台, 稱 為 上 場 ; 演 員 下 台, 稱 為 下 場 ; 上 場 時 唸 的 詩, 稱 為 定 場 詩 ; 上 場 時 唸 的 說 白, 稱 為 定 場 白 等 2. 在 戲 曲 演 出 中, 由 第 一 個 演 員 上 場, 至 所 有 演 員 下 場 之 間 的 段 落, 也 稱 為 場, 即 所 謂 的 一 場 戲 粵 劇 中 的 一 場 戲, 相 當 於 話 劇 中 的 一 幕 戲 元 雜 劇 的 一 折 或 宋 南 戲 和 明 傳 奇 中 的 一 齣 ( 出 ) 戲 場 次 即 幕 數, 或 幕 的 次 序 掌 板 提 場 粵 劇 拍 和 樂 隊 中, 敲 擊 樂 的 領 導 人, 應 稱 為 擊 樂 領 導, 但 亦 有 稱 中 樂 領 導, 行 內 人 稱 為 掌 板 或 打 鑼 掌 板 負 責 的 敲 擊 樂 器 通 常 包 括 : 卜 魚 沙 的 雙 皮 鼓 戰 鼓 木 魚 亦 有 兼 司 小 鑼 是 後 台 工 作 人 員 的 中 心 人 物, 負 責 在 演 出 前 分 派 劇 本 給 需 要 唱 曲 或 說 白 的 演 員 拍 和 樂 隊 的 頭 架 及 掌 板 他 要 根 據 劇 本 寫 一 張 提 綱, 其 中 列 明 每 場 戲 的 布 景 道 具 演 員 扮 演 的 人 物 出 場 次 序 及 演 員 上 場 的 鑼 鼓 點 ; 並 須 經 常 奔 走 於 後 台, 提 醒 各 演 員 穿 著 戲 服 及 出 場 19

20 提 綱 是 一 張 紙, 寫 明 每 場 戲 的 布 景 道 具 演 員 扮 演 的 人 物 出 場 次 序 及 演 員 上 場 的 鑼 鼓 點 等, 是 一 個 劇 目 的 藍 本 現 在 的 提 綱 是 由 提 場 根 據 劇 本 寫 成 的, 並 貼 在 後 台 當 眼 地 方 請 參 考 提 綱 戲 提 綱 位 後 台 裏 掛 提 綱 的 位 置 提 綱 戲 1930 年 代 或 以 前 粵 劇 演 出 的 形 式 演 員 以 戲 班 開 戲 師 爺 所 寫 的 提 綱 作 為 演 出 的 依 據, 這 種 方 式 演 出 的 戲, 稱 為 提 綱 戲 提 綱 提 示 劇 情 大 概 演 員 劇 中 身 分 布 景 道 具 及 演 員 上 場 的 鑼 鼓 點 ; 至 於 劇 情 的 細 節 則 由 演 員 各 自 及 集 體 發 揮 揖 / 截 鑼 鼓 口 訣 中 代 表 同 時 短 促 地 擊 打 卜 魚 及 沙 的 或 雙 皮 鼓 的 音 節 棚 面 有 以 下 意 思 : 1. 粵 劇 拍 和 樂 隊 的 傳 統 名 稱 早 期 所 有 拍 和 樂 師 都 坐 在 前 台 天 幕 前, 而 當 時 的 戲 棚 是 沒 有 前 幕 的, 所 以 觀 眾 進 入 戲 棚 時, 首 先 見 到 的 是 拍 和 樂 師, 因 此 拍 和 樂 隊 又 稱 棚 面 2. 拍 和 樂 隊 所 在 的 位 置 現 今 拍 和 樂 隊 的 位 置 多 是 設 在 雜 邊 減 字 芙 蓉 牌 子 在 芙 蓉 中 板 的 基 礎 上 刪 去 一 些 字, 變 成 每 頓 四 或 五 字, 由 兩 頓 組 成 十 字 句 減 字 芙 蓉 是 由 板 開 口 ( 即 第 一 個 正 字 落 在 板 上 ), 過 門 與 芙 蓉 中 板 相 同 屬 曲 牌 類, 有 固 定 的 旋 律 源 自 崑 劇 的 曲 牌 在 粵 劇 統 稱 牌 子, 如 : 清 江 引 新 水 令 除 一 些 牌 子 是 沿 用 原 本 的 名 稱 外, 不 少 牌 子 的 原 本 名 稱 經 已 失 傳, 其 得 名 有 以 下 的 情 況 : 1. 大 部 分 牌 子 的 名 稱, 多 來 自 樂 曲 開 首 的 幾 個 字 或 第 一 句, 如 和 番 一 劇 中 的 手 托, 便 是 出 自 曲 肉 第 一 句 的 手 托 香 腮 珠 淚 飄 此 外, 為 方 便 記 憶, 雖 然 知 道 牌 子 的 原 本 名 稱, 但 行 內 都 以 開 首 的 文 字 作 為 名 稱, 如 思 凡 一 劇 中 的 矇 矓, 便 是 樂 曲 開 首 的 兩 個 字 請 參 閱 曲 牌 2. 小 部 分 牌 子 的 名 稱 是 根 據 曲 詞 內 容 或 劇 情 而 產 生 的, 如 三 奏 是 因 為 劇 情 上 奏 三 次 而 得 名 牌 子 頭 / 排 子 頭 有 以 下 意 思 : 1. 鑼 鼓 點 名 稱, 用 於 牌 子 的 起 板, 今 也 用 作 小 曲 的 起 板 牌 也 作 排 2. 牌 子 的 散 板 引 子 3. 以 牌 子 頭 一 句 作 為 板 腔 的 上 句 因 板 腔 句 式 結 構 有 上 下 句, 若 撰 曲 家 為 演 員 寫 下 句 作 開 始, 便 須 以 音 樂 的 牌 子 頭, 作 為 上 句 的 替 20

21 代 有 關 上 句 下 句, 請 參 閱 上 句 下 句 腔 口 是 唱 曲 的 方 式, 即 唱 法 ; 尤 指 特 殊 唱 腔 風 格 的 流 派, 如 馬 師 曾 腔 口 薛 覺 先 腔 口 等 開 山 開 戲 師 爺 在 粵 劇 行 內, 一 齣 新 戲 的 首 演 稱 為 開 山 參 與 首 演 的 演 員 亦 稱 為 開 山 演 員 在 宣 傳 中 見 到 某 劇 是 某 某 演 員 的 開 山 戲 寶, 便 是 指 那 演 員 是 該 劇 的 首 演 演 員 此 外, 演 員 的 第 一 位 師 傅 亦 稱 為 開 山 師 傅 早 期 粵 劇 稱 編 劇 者 為 開 戲 師 爺 他 根 據 劇 情 撰 寫 提 綱, 作 為 演 員 演 出 的 根 據 開 雙 在 演 唱 及 演 奏 時, 將 速 度 加 快 一 倍, 稱 為 開 雙 開 邊 鑼 鼓 點 之 一 作 用 主 要 是 吸 引 觀 眾 注 意 某 一 點 或 劇 中 的 某 些 情 節, 多 在 表 演 特 別 效 果 時 用, 如 大 風 下 雪 射 箭 嘔 吐 氣 倒 鬼 魂 出 現 跳 井 投 河 或 演 員 遙 指 遠 處 等 場 面 早 期 粵 劇 戲 台 沒 有 前 幕, 今 天 在 起 幕 時 也 使 用 這 鑼 鼓 點 開 邊 鑼 鼓 點 屬 散 板, 其 口 訣 為 : 角 角 冷 冷 冷 冷 冷 ( 冷 即 敲 鑼 邊 ) 順 風 旗 有 以 下 意 思 : 1. 是 亮 相 動 作 的 一 種 指 演 員 雙 手 向 同 一 方 向 伸 展, 如 演 員 左 手 上 揚 約 至 左 額 前 方, 掌 心 向 上 微 斜 ; 同 時 右 手 握 拳, 亦 伸 向 左 方 2. 指 演 員 用 雙 手 支 撐 身 體, 凌 空 橫 向, 雙 腳 向 橫 伸 展, 表 現 飛 簷 走 壁 的 技 巧 傳 奇 傳 奇 為 盛 行 於 明 代 的 戲 曲, 其 音 樂 稱 為 南 曲, 每 一 部 傳 奇 可 多 至 數 十 齣 ( 出 ), 每 齣 戲 中 的 角 色 都 可 以 有 獨 唱 動 作 及 對 白, 甚 至 有 合 唱 催 爽 指 在 演 唱 或 演 奏 時, 循 序 漸 進 加 快 速 度 或 突 然 加 快, 亦 稱 催 快 搶 背 屬 毯 子 功 跌 撲 動 作 的 一 種, 有 許 多 種 演 出 的 形 式 由 於 演 員 必 定 是 背 部 地, 故 名 搶 背, 象 徵 劇 中 人 失 足 逃 避 攻 擊 或 被 擊 倒 跌 在 地 上 搖 水 髮 請 參 閱 水 髮 / 搖 水 髮 當 劇 者 指 演 出 的 演 員 落 鄉 班 到 鄉 間 演 出 神 功 戲 的 戲 班, 稱 落 鄉 班, 故 神 功 戲 也 稱 落 鄉 戲 詩 白 說 白 體 系 中 一 種 形 式, 又 稱 唸 白, 以 近 似 七 言 或 五 言 絕 句 的 體 裁 21

22 寫 成, 也 有 兩 句 的 每 句 詩 白 分 別 由 兩 頓 組 成, 每 句 後 有 一 槌 鑼 鼓 在 一 段 詩 白 末 句 的 最 後 一 頓 前, 演 員 可 作 稍 停, 讓 一 槌 鑼 鼓 加 入 至 於 定 場 詩 白, 是 指 演 員 第 一 次 上 場 時, 在 兩 句 引 白 後 所 唸 的 四 句 詩 白 通 常 藉 此 概 述 故 事 或 交 代 講 述 人 物 的 性 格, 如 趙 匡 胤 ( 劇 中 小 武 ) 在 打 洞 結 拜 中 唸 的 定 場 詩 : 三 尺 龍 泉, 萬 卷 書 ( 一 槌 ) 天 公 困 俺, 意 何 如 ( 一 槌 ) 山 東 宰 相, 山 西 將 ( 一 槌 ) 他 丈 夫 來 ( 一 槌 ), 俺 丈 夫 跺 泥 跪 步 頓 慢 板 慢 長 槌 是 亮 相 的 一 種, 多 用 於 下 場 時 的 亮 相, 演 員 跳 起, 並 以 單 腳 地, 稍 作 停 頓 的 亮 相 單 腳 或 雙 腳 跪 地 而 行 演 員 可 因 應 劇 情 需 要, 向 前 左 右 或 作 圓 台 跪 行 在 一 句 板 腔 體 唱 腔 中, 於 音 樂 上 及 語 意 上, 組 成 一 個 最 細 的 單 位, 稱 為 頓 除 了 有 活 動 頓 的 句 式 及 長 句 二 黃 慢 板 外, 一 句 通 常 由 二 至 四 頓 構 成 至 於 不 同 板 式 的 句 式 中, 字 和 頓 的 結 構 可 分 為 : 七 字 清 中 板 一 般 是 四 字 三 字 ; 十 字 句 中 板 或 慢 板 一 般 是 三 字 三 字 二 字 二 字 ; 八 字 句 中 板 一 般 是 四 字 二 字 二 字 指 由 一 板 三 叮 構 成 一 個 叮 板 組 合 單 位, 非 指 速 度 士 工 慢 板 也 簡 稱 為 慢 板 源 自 京 鑼 鼓 的 鑼 鼓 點 在 現 今 的 粵 劇 中 亦 屬 京 鑼 鼓 是 演 員 上 場 時 所 用, 其 節 奏 及 速 度 均 較 慢 若 戲 劇 情 緒 緊 湊, 則 用 快 長 槌 截 請 參 閱 揖 / 截 歌 壇 滾 花 粵 曲 職 業 歌 伶 的 演 出 場 地 稱 為 歌 壇 在 1920 至 1940 年 代, 歌 壇 一 般 設 於 茶 樓 及 酒 樓 在 1950 年 代 後, 歌 壇 也 包 括 遊 樂 場 ( 如 昔 日 的 荔 園 和 啟 德 遊 樂 場 ) 及 街 頭 演 唱 的 地 方 ( 如 廟 街 一 帶 ) 板 腔 體 系 中 的 一 種 板 式, 屬 散 板 節 奏 梆 子 類 和 二 黃 類 都 有 滾 花, 但 句 式 及 收 音 完 全 不 同 平 喉 士 工 滾 花 上 下 句 分 別 收 於 尺 及 上 ; 子 喉 士 工 滾 花 上 下 句 分 別 收 於 上 及 合 ; 合 尺 滾 花 平 子 喉 同 腔, 上 下 句 分 別 收 於 上 及 尺 說 白 亦 稱 唸 白 或 道 白 說 白 是 戲 曲 台 詞 的 兩 種 基 本 表 達 形 式 之 一, 以 歌 詠 形 式 稱 為 唱 以 朗 誦 形 式 稱 為 白 戲 曲 的 說 白 與 日 常 的 生 活 語 言 不 盡 相 同, 有 一 定 的 音 樂 性 和 節 奏 性 粵 劇 中 常 用 的 說 白 形 式 有 九 種 : 口 白 浪 裏 白 鑼 鼓 白 詩 白 ( 也 有 稱 之 為 唸 白 ) 口 古 韻 白 白 欖 英 雄 白 及 引 白 口 白 又 稱 白, 是 最 常 用 的 形 式, 特 點 無 字 數 限 制, 也 不 用 押 韻 說 唱 特 點 是 以 唱 腔 說 白 相 間 去 演 繹 一 個 故 事 說 唱 可 上 溯 至 戰 國 時 荀 子 22

23 的 成 相 篇 唐 代 則 有 變 文, 初 以 說 佛 經 故 事 為 主, 後 來 亦 有 說 唱 佛 經 以 外 的 故 事 宋 說 唱 有 寶 卷 鼓 子 詞 唱 賺 諸 宮 調 等 清 代 有 彈 詞 鼓 詞 及 說 書 等 近 代 廣 東 歌 謠 中 的 南 音 木 魚 龍 舟 板 眼 及 粵 謳 等 俱 屬 說 唱 體 二 十 世 紀 初, 粵 劇 粵 曲 亦 吸 收 了 上 述 五 種 說 唱, 成 為 說 唱 體 系 說 唱 體 系 粵 劇 的 說 唱 體 系 包 括 龍 舟 木 魚 南 音 板 眼 和 粵 謳 結 構 分 起 式 正 文 收 式 三 部 分 除 起 式 及 收 式 外, 大 多 數 是 七 字 句, 兩 個 七 字 句 為 一 聯 句 理 論 上 正 文 分 四 節, 每 節 分 四 句, 四 句 收 音 依 次 是 : 仄 聲 陰 平 仄 聲 陽 平 粵 劇 的 說 唱 體 系 是 生 旦 同 腔 廣 東 音 樂 影 頭 即 泛 指 流 行 於 珠 江 三 角 洲 一 帶 的 絲 竹 合 奏 音 樂 廣 東 音 樂 的 樂 器 組 合 雖 然 與 江 南 絲 竹 一 致, 但 廣 東 音 樂 一 般 以 高 胡 為 主 奏 樂 器, 有 別 於 江 南 絲 竹 以 笛 子 為 主 奏 高 胡 的 領 奏 常 加 上 滑 音 及 加 花, 呈 現 濃 厚 廣 東 地 方 特 色 年 代 開 始, 廣 東 音 樂 開 始 加 入 西 方 樂 器 如 小 提 琴 廣 東 音 樂 音 階 的 第 四 個 音, 是 較 西 方 音 階 的 'fa' 略 高, 第 七 個 音 則 較 'ti' 略 低 著 名 的 廣 東 音 樂 曲 目 有 平 湖 秋 月 漢 宮 秋 月 旱 天 雷 賽 龍 奪 錦 和 連 環 扣 等 是 戲 曲 演 出 時 所 有 演 員 掌 板 頭 架 及 提 場 之 間 的 特 別 溝 通 訊 號, 旨 在 避 免 讓 觀 眾 看 到 而 影 響 欣 賞 粵 劇 的 傳 統, 積 累 了 一 套 獨 特 的 影 頭, 不 論 唱 做 唸 打, 即 包 括 動 作 與 聲 音, 都 有 其 個 別 的 影 頭 撞 板 有 以 下 意 思 : 1. 在 演 奏 或 唱 曲 時, 節 拍 或 速 度 出 現 錯 誤 2. 在 演 奏 或 唱 曲 時, 錯 誤 地 增 加 了 或 縮 短 了 時 值, 也 稱 撞 板 撐 鑼 鼓 口 訣 中 代 表 同 時 擊 打 大 鑼 及 雙 鈸 的 音 節 撰 曲 箱 位 寫 作 粵 曲 的 統 稱, 當 中 指 選 用 小 曲 創 作 曲 詞 選 用 板 腔 組 織 音 樂 素 材 和 標 記 唱 奏 說 明 等 等 指 主 要 演 員 化 妝 的 地 方, 即 現 在 的 化 妝 間 次 要 演 員 要 共 用 大 棚 箱 位 線 在 粵 劇 音 樂 中, 線 的 意 思 很 複 雜, 有 以 下 意 思 : 1. 調 音 (Tuning): 是 指 頭 架 樂 器 兩 根 絃 線 的 音 高 粵 劇 頭 架, 無 論 是 五 架 頭 時 代 的 二 絃, 或 是 現 今 常 用 的 高 胡, 都 是 由 兩 根 絃 線 組 成 ; 若 以 小 提 琴 作 頭 架, 則 指 最 高 音 兩 條 絃 線 調 音 的 高 低, 影 響 唱 者 唱 音 的 高 低 頭 架 調 音, 會 根 據 唱 者 的 條 件 及 要 求 而 定 有 唱 者 喜 歡 將 內 絃 調 成 接 近 絕 對 音 高 的 G# 外 絃 接 近 絕 對 音 高 的 D#; 若 以 合 尺 線 的 定 絃, 上 ( 即 簡 譜 的 1) 為 絕 對 音 高 的 C# 音, 故 亦 稱 為 唱 C# 線 ( 行 內 稱 為 高 半 厘 線 ) 有 些 唱 者 會 覺 得 這 種 調 音 太 高, 則 可 23

24 要 求 頭 架 將 內 絃 及 外 絃 分 別 調 到 G 與 G# 及 D 與 D# 之 間 調 校 絃 線 的 高 低, 反 映 了 樂 曲 定 調 (Key) 的 高 低, 在 粵 劇 行 內 稱 為 線 口 若 唱 者 唱 走 了 音, 稱 為 唔 食 線 ; 若 整 個 音 階 唱 高 了, 稱 為 唱 了 線 面 ; 若 整 個 音 階 唱 低 了, 稱 為 唱 了 線 底 2. 定 絃 : 是 指 頭 架 樂 器 兩 根 絃 線 演 奏 工 尺 譜 代 表 的 唱 音 不 同 的 定 絃, 表 示 演 奏 不 同 的 調 粵 曲 音 樂 常 用 的 定 絃 如 下 : 合 尺 線 : 內 絃 定 為 合 ( 即 簡 譜 的 % ) 外 絃 定 為 尺 ( 即 簡 譜 的 2), 又 稱 正 線 ; 上 六 線 : 內 絃 定 為 上 ( 即 簡 譜 的 1) 外 絃 定 為 六 ( 即 簡 譜 的 5), 又 稱 反 線 現 代 粵 曲 廣 泛 採 用 小 曲, 也 有 使 用 以 下 的 定 絃 : 士 工 線 : 內 絃 定 為 士 ( 即 簡 譜 的 ^) 外 絃 定 為 工 ( 即 簡 譜 的 3); 尺 五 線 : 內 絃 定 為 尺 ( 即 簡 譜 的 2) 外 絃 定 為 五 ( 即 簡 譜 的 6) 3. 調 式 (Mode): 是 西 方 音 樂 的 名 詞, 套 用 於 粵 劇 音 樂, 常 見 的 有 四 種 調 式, 即 是 四 種 不 同 的 線 例 如 士 工 慢 板 : 士 工 是 指 示 所 用 的 調 式 慢 板 是 指 示 所 用 的 板 式 四 種 調 式 強 調 的 樂 音 如 下 : 士 工 線 / 調 式 : 上 尺 工 六 五 生 ( 上 ( 即 簡 譜 的 1) = C 或 C#) 合 尺 線 / 調 式 : 合 士 乙 上 尺 工 反 六 ( 上 ( 即 簡 譜 的 1) = C 或 C#) 乙 反 線 / 調 式 : 合 乙 上 尺 反 六 ( 上 ( 即 簡 譜 的 1) = C 或 C#) 反 線 / 調 式 : 上 尺 工 反 六 五 彳 生 ( 上 ( 即 簡 譜 的 1) = G 或 G#) 線 口 即 定 調, 一 般 人 俗 稱 "Key" 亦 即 調 門 線 底 請 參 閱 線 面 線 面 線 面 和 線 底 都 是 指 走 音 唱 曲 時 某 一 個 音 或 某 組 音 比 既 定 的 線 口 高, 稱 為 唱 線 面 ; 比 既 定 的 線 口 低 了, 稱 為 唱 線 底 誕 是 指 菩 薩 的 誕 辰, 一 般 稱 為 神 誕 每 年 上 演 的 神 功 粵 劇, 大 部 分 為 慶 祝 神 誕 而 上 演, 這 些 菩 薩 包 括 天 后 洪 聖 土 地 北 帝 譚 公 侯 王 及 觀 音 等 調 在 粵 劇 音 樂 中, 調 的 意 思 很 複 雜, 有 以 下 意 思 : 1. 定 調 : 粵 曲 常 用 的 有 C 線 或 C# 線, 意 即 指 上 ( 或 1) = C 或 C# 詳 細 請 參 考 線 的 解 釋 2. 調 式 : 粵 曲 常 用 的 有 士 工 調 式 / 線 合 尺 線 乙 反 線 和 反 線, 詳 細 請 參 考 線 的 解 釋 24

25 3. 大 調 和 小 調 : 大 調 是 指 長 曲, 例 如 秋 江 哭 別 ; 小 調 是 指 短 曲, 例 如 賣 雜 貨 小 桃 紅 等 調 門 請 參 閱 線 口 踢 甲 屬 武 角 的 動 作, 一 般 是 以 一 腳 踢 起 袍 甲 的 前 幅, 隨 即 用 手 拍 下 袍 甲 靠 靶 圓 台 是 指 戲 曲 演 員 穿 起 大 扣 ( 大 靠 ) 走 圓 台, 是 難 度 最 高 的 圓 台 頭 架 龍 舟 戲 金 戲 院 戲 粵 劇 拍 和 樂 隊 中, 旋 律 樂 器 的 領 導 人 稱 為 西 樂 領 導, 行 內 人 稱 為 頭 架 頭 架 通 常 是 演 奏 小 提 琴 或 高 胡, 今 天 也 需 兼 奏 椰 胡 南 胡 及 二 絃 屬 廣 東 民 間 說 唱 體 系 中 的 一 種 唱 腔 形 式 傳 統 龍 舟 有 敲 擊 樂 伴 奏 及 富 節 奏 感, 句 式 結 構 屬 說 唱 體 系, 與 南 音 木 魚 和 板 眼 等 一 樣, 有 起 式 正 文 收 式 除 起 式 及 收 式 外, 大 多 數 是 七 字 句, 兩 個 七 字 句 為 一 聯 句 理 論 上 正 文 是 分 四 節, 每 節 分 四 句 : 每 句 收 音 依 次 是, 仄 聲 陰 平 仄 聲 陽 平 收 句 一 定 要 在 陽 平 聲, 不 可 在 陰 平 聲 粵 劇 的 說 唱 體 系 是 生 旦 同 腔 的 龍 舟 行 腔 節 奏 自 由 而 具 節 奏 感, 賣 藝 人 多 在 演 出 時 手 持 一 隻 龍 舟, 另 一 手 敲 擊 掛 在 胸 前 的 小 鼓 小 鑼 伴 唱, 故 此 龍 舟 之 名 亦 可 能 因 此 而 來 在 粵 劇 及 粵 曲 裏, 龍 舟 則 是 純 粹 清 唱 的 主 會 ( 即 籌 辦 演 戲 單 位 ) 給 整 個 戲 班 的 酬 金, 行 內 稱 為 戲 金 神 功 戲 最 後 一 晚 尾 場 演 出 完 畢 後, 戲 班 為 表 示 收 足 戲 金, 會 演 出 封 台 加 冠 是 指 在 戲 院 或 其 他 室 內 劇 場 所 演 出 的 戲 曲, 劇 目 與 神 功 戲 沒 多 大 差 別 不 過, 由 於 神 功 戲 的 演 出 是 在 一 個 開 放 的 場 地, 所 以 較 易 受 戲 棚 內 外 的 環 境 影 響, 演 員 及 觀 眾 都 較 難 集 中 ; 而 戲 院 戲 的 環 境 能 令 觀 眾 較 易 集 中, 因 此 演 員 和 所 有 工 作 人 員 都 會 比 較 謹 慎, 也 較 少 即 興 的 成 分 在 演 出 劇 目 來 說, 神 功 戲 比 戲 院 戲 演 出 較 多 的 例 戲 請 參 閱 例 戲 講 戲 即 討 論 劇 本 雜 劇 雜 箱 雜 邊 衣 邊 是 一 些 中 國 戲 曲 表 演 形 式 的 統 稱 唐 朝 已 有 雜 劇 的 記 錄, 著 名 的 雜 劇, 有 宋 雜 劇 溫 州 雜 劇 元 雜 劇 等 其 中 的 元 雜 劇, 每 本 以 四 折 為 通 例, 按 需 要 可 加 一 楔 子, 每 折 由 一 人 獨 唱, 其 他 角 色 只 有 對 白 及 動 作 是 在 戲 班 後 台 放 置 帽 子 和 大 小 道 具 的 木 箱 擺 放 雜 箱 的 位 置 是 舞 台 上 演 員 朝 觀 眾 的 右 邊 整 個 粵 劇 舞 台 ( 包 括 前 台 後 台 ) 可 分 左 右 兩 邊 演 員 面 向 觀 眾 的 右 邊, 稱 為 雜 邊, 左 邊 則 稱 為 衣 邊 由 於 雜 箱 放 於 後 台 右 邊, 方 便 演 員 上 場 25

26 時 拿 取 道 具, 故 舞 台 右 邊 稱 雜 邊 另 外, 衣 箱 放 於 後 台 左 邊, 方 便 演 員 入 場 後 更 換 衣 服, 故 舞 台 左 邊 稱 為 衣 邊 雜 邊 和 衣 邊 也 分 別 稱 雜 箱 角 和 衣 箱 角 雙 在 曲 本 上 出 現 雙 字, 是 指 重 唱 或 重 唸 以 上 一 句 或 下 半 句 擸 字 請 參 閱 襯 字 爆 肚 爆 肚 戲 關 目 韻 白 齣 頭 三 齣 頭 即 是 即 興, 可 解 作 即 時 的 創 作 演 員 根 據 演 出 時 的 感 情, 作 出 與 劇 本 有 出 入 或 沒 有 經 彩 排 的 發 揮 在 演 出 提 綱 戲 時, 因 為 沒 有 固 定 曲 白, 一 切 靠 演 員 自 我 發 揮, 故 亦 稱 為 爆 肚 戲 有 關 爆 肚 的 解 釋, 請 參 閱 爆 肚 是 演 員 運 用 眼 睛, 配 合 面 部 及 手 部 動 作, 來 表 現 各 種 表 情 的 戲 曲 表 演 技 巧 粵 劇 有 所 謂 面 口 生, 生 在 眼 的 說 法, 京 劇 表 演 家 蓋 叫 天 也 說 過 : 唱 做 唸 打 都 要 用 眼 來 領 神 可 見 眼 神 的 運 用 在 戲 曲 的 表 演 是 非 常 重 要 在 元 雜 劇, 關 目 一 詞 本 意 為 關 鍵 眼 目, 是 指 劇 本 中 的 結 構 關 鍵 情 節 的 安 排 和 構 思, 與 粵 劇 的 關 目 定 義 不 同 是 說 白 體 系 的 一 種 形 式, 屬 散 板 的 長 短 句, 不 分 上 句 或 下 句 在 每 句 句 末 均 要 押 韻, 並 或 由 沙 的 及 小 鑼 伴 奏 一 般 韻 白 常 帶 詼 諧 味 道 有 以 下 意 思 : 1. 傳 統 粵 劇 的 演 出 每 日 從 中 午 開 始 演 到 翌 日 天 光, 期 間 分 為 三 個 時 段, 第 一 個 時 段 約 由 中 午 演 出 直 至 入 夜, 稱 為 正 本 戲 ; 第 二 個 時 段 約 由 晚 飯 後 至 凌 晨, 其 演 出 稱 為 齣 頭, 又 稱 第 二 齣 ; 第 三 個 時 段 由 凌 晨 至 黎 明, 所 演 出 的 稱 為 第 三 齣 雖 然 行 內 不 稱 正 本 為 齣 頭, 正 本 齣 頭 及 第 三 齣 合 稱 為 三 齣 頭 2. 據 麥 嘯 霞 廣 東 戲 劇 史 略 所 說, 傳 統 首 晚 開 台 所 演 的 三 齣 粵 調 文 靜 戲 ( 均 屬 折 子 戲 ) 為 三 齣 頭 攝 鑼 鼓 在 板 面 過 門 及 牌 子 曲 的 某 些 特 定 地 方 加 入 鑼 鼓 點, 以 增 強 效 果 霸 腔 請 參 閱 大 喉 露 字 襯 字 / 孭 仔 字 / 擸 字 演 員 在 說 白 或 唱 曲 時, 聽 眾 能 清 楚 聽 見 每 個 字, 稱 為 露 字, 否 則 稱 為 倒 字 撰 曲 者 或 唱 者, 為 了 烘 托 氣 氛, 在 梆 黃 唱 段 原 有 句 式 的 格 式 中, 在 一 句 完 整 句 子 之 前 或 中 間 加 入 字 或 詞 便 稱 襯 字, 一 般 粵 劇 行 內 人 稱 為 孭 仔 字 或 擸 字 在 其 他 曲 牌 體 及 說 唱 中 也 有 這 樣 的 處 理 方 法 大 部 分 的 孭 仔 字 均 加 在 板 或 叮 之 前, 通 常 只 佔 很 短 的 時 值 26

27 鬚 生 請 參 閱 武 生 戀 檀 鑼 鼓 白 原 名 戀 檀 郎, 屬 大 曲 曲 目, 用 正 線 調 式 最 早 在 猩 猩 追 舟 一 劇 出 現, 講 述 蘇 武 回 漢 的 故 事 該 曲 分 多 個 段 落, 有 一 板 三 叮 一 板 一 叮 及 流 水 板 用 乙 反 調 式 演 唱 的 戀 檀, 稱 為 乙 反 戀 檀 說 白 體 系 的 一 種 形 式, 是 有 鑼 鼓 襯 托 的 口 白, 特 色 是 句 與 句 之 間 有 鑼 鼓 音 樂 作 分 隔 鑼 鼓 白 不 須 押 韻, 字 數 多 數 是 七 言 或 四 言, 亦 有 五 言 句 數 不 一 定 是 偶 句, 可 用 單 數 句 27