长安大学学报 ( 社会科学版 ) 2016 年第 18 卷第 1 期花, 萧军的论同志之爱与耐等不但名噪一时, 而且源远流长其它如延安文协的谷雨青委的墙报轻骑队中央研究院的矢与的也都以各种文艺样式来揭示延安的不正常现象可以说, 无论是歌颂光明还是暴露黑暗, 前期的延

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满明
5 years ago
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1 第 18 卷第 1 期 2016 年 1 月长安大学学报 ( 社会科学版 ) JournalofChang anuniversity(socialscienceedition) Vol 18 No 1 Jan.2016 由报告文学创作看延安文艺转型商昌宝, 邱晟楠 ( 天津师范大学文学院, 天津 ) 摘要 : 延安整风运动及毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话 ( 以下简称讲话 ) 作为延安文艺的分水岭, 使得延安作家的文学创作理论话语阐释发生巨大转折从整风前后延安文艺状况的比较着手, 以报告文学为视角进行研究, 认为报告文学在讲话发表后异军突起, 不但成为实践讲话文艺为工农兵服务精神的重要文学样式, 而且成为延安文艺由多元向一体化转型的重要标志关键词 : 讲话 ; 延安文艺 ; 报告文学 ; 整风运动中图分类号 :I01 文献标志码 :A 文章编号 : (2016) 世纪 40 年代的延安文艺是中国文艺发展史上的重要时期, 以延安整风运动和 1942 年延安文艺座谈会的召开为界, 延安文艺整体面貌发生了巨大变化文艺为工农兵服务的在延安文艺座谈会上的讲话 ( 以下简称讲话 ) 精神给延安文艺带来了话语表达与文学形式上的转变在这思想的指引下, 报告文学这一文学体裁作为实践讲话的载体大量涌现, 并成为表现工农兵的重要阵地和文艺样式一整风前的延安文艺状况 ( 一 ) 多元的延安文艺延安在抗战大局中获得合法政权身份后, 在初期政治和文化的相对宽松政策下, 大量文化人开始涌入延安, 也一度使得延安文艺呈现出繁荣的局面, 体现为许多文学刊物和文学社团大量涌现, 如文艺战线大众文艺文艺月报谷雨诗刊等, 中国文艺协会边区文协边区诗歌总会等, 还有鲁迅艺术文学院部队艺术学校等多个研究机构对此, 何其芳就曾自豪地宣称 : 大后方的都市可以用洋楼汽车百货商店电影院向延安骄傲, 但说到铅印刊物, 延安却可以说 : 咱们来比比吧! 延安文艺界思想活跃, 文人创作相对自由, 文艺现象丰富多彩如文抗的文艺小组和星期文艺学园并存, 陈企霞与何其芳萧军与周扬和刘雪苇等都曾展开过文艺争鸣, 而且还出现了以萧军塞克王实味冼星海为代表的延安四怪, 他们或倨傲不羁, 或沉郁内敛, 都通过作品和行为抒发真挚情感特别是一些带有强烈启蒙意识和使命感的暴露派知识人, 对延安生活现实中的不足进行了毫不留情的解剖与抨击在 1942 年春天, 这种批判话语达到高潮, 先是有蔡若虹张谔华君武在延安军人俱乐部和文抗作家俱乐部举办的讽刺画展引起轰动之后有大量针砭时弊的杂文出现在解放日报文艺副刊上, 形成了杂文运动丁玲的三八节有感我们需要杂文, 艾青的了解作家尊重作家, 罗烽的还是杂文时代, 王实味的野百合收稿日期 : 基金项目 : 国家社会科学基金项目 (12CEW076) 作者简介 : 商昌宝 (1973 ), 男, 吉林延边人, 副教授, 文学博士

2 长安大学学报 ( 社会科学版 ) 2016 年第 18 卷第 1 期花, 萧军的论同志之爱与耐等不但名噪一时, 而且源远流长其它如延安文协的谷雨青委的墙报轻骑队中央研究院的矢与的也都以各种文艺样式来揭示延安的不正常现象可以说, 无论是歌颂光明还是暴露黑暗, 前期的延安文艺呈现出自由开放宽容的姿态 ( 二 ) 报告文学的初步发展一般来说, 报告文学这种文学体裁讲究在真人真事的基础之上塑造艺术形象, 用文学的方式来反映现实生活茅盾将其界定为 : 介乎于新闻报导和小说之间, 兼有新闻和文学特点的散文, 要求真实, 运用文学语言和多种艺术手法, 通过生动的情节和典型的细节, 迅速及时地报告现实生活中具有典型意义的真人真事简言之, 作为非虚构性的文学体裁, 与其它文学样式相比, 报告文学的特点就是更强调真实性在整风运动和讲话出台前的延安, 报告文学数量不多, 表现领域也较为松散, 大体统计有 : 反映抗战时期军民对敌斗争的, 如刘白羽的为祖国而战雷加的前线故事 ; 表现延安边区生产生活的, 如吴伯萧的丰饶的战斗的南泥湾茅盾的记鲁迅艺术文学院 ; 描写高级将领的, 如丁玲的彭德怀速写荒煤的刘伯承将军会见记沙汀的随军散记等此外, 还有萧三的续范亭先生田野的八路军医院柳青的空袭延安的二日等在这一时期, 报告文学这一体裁并没有得到重视, 大部分作家还是以创作小说诗歌杂文等文学审美性较强的作品为主曾任解放日报文艺副刊主编的丁玲回忆说 : 文艺栏在开始一段就只登小说诗翻译作品, 报告文学都登得很少 [1] 二整风后的文艺状况 ( 一 ) 整风与讲话后的延安文艺 1942 年 5 月延安文艺座谈会召开, 毛泽东在讲话中确立了文艺从属于政治文艺为工农兵服务的新意识形态规范座谈会后的 1943 年 3 月 10 日, 中组部中央文委召开党的文艺工作者会议, 就落实讲话精神文艺工作者下乡问题进行思想动员和工作布置在这样的精神指引和强力推动下, 延安作家经受了严峻的思想洗礼和现实考验第一, 思想方面座谈会后, 整风运动进入高压阶段, 无论暴露派还是颂歌派, 都要深刻检讨自己, 努力改造思想讲话的指挥棒令延安文人们或主动或被动地放弃过往文艺思想, 同时贬抑和否定既往的创作如周立波在思想生活和形式后悔与前瞻中, 对自己小资产阶级王国进行反省何其芳在改造自己改造艺术中对个人历史做出全面否定, 他表示旧我未死, 心无杂念, 不但今天在革命队伍中步调不一致, 甚至将来能否不掉队都很担心此外, 还有艾青的我对于目前文艺上几个问题的意见萧三的可喜的转变舒群的必须改造自己等都刊发在解放日报上第二, 创作方面经历整风运动和讲话洗礼的作家们, 经过一段创作的沉寂期后开始转变原有的写作风格和表达方式其标志就是 : 几乎完全放弃杂文小说散文的创作 ; 变欧化的语言为最简单的口语俚语以贴近大众 ; 作品内容由起初的暴露黑暗, 转向赞美边区的生活面貌新人新事和劳动模范 ; 先前以批判暴露讽刺为基调的杂文销声匿迹, 取而代之的是秧歌剧街头诗歌通讯报告文学等更加通俗化, 大众化的民间艺术样式李季的王贵与李香香阮章竞的漳河水和秧歌剧兄妹开荒歌剧白毛女等应运而生第三, 文艺刊物与社团方面不少刊物陆续停办, 尤其在延安文艺整风进入高潮阶段中, 仅存的诗刊谷雨文艺月报等 8 种文艺刊物在 1942 年全部停刊解放日报文艺副刊全面改版, 文艺栏取消, 改为综合副刊, 此后的所有文艺作品除了单本发行外, 全部都登在解放日报这一报刊上大量作家或被派入中央党校学习, 重点学习整风文件, 或是响应号召脱下学生装, 穿起粗布衣 [2], 走进农村, 深入群众作家们此时不是无暇写作, 就是不再进行创作, 以至于解放日报第四版竟发生稿荒, 需要毛泽东亲自开列名单征稿如陈荒煤以文学为主, 每月字 ; 柯仲平以大众化文艺及文化为主, 每月字 ; 艾思奇以文化及哲学为主, 每月字 ; 周扬以文艺批评为主, 每月字等, 共计字 [3] 有研究者统计, 整风后解放日报综合副刊每月的六七万字, 与整风和讲话前的几十万字不可同日而语 [4] ( 二 ) 报告文学的异常繁荣翻阅整风运动后的解放日报, 随着杂文诗歌小说等文学题材的淡出, 以描写劳动模范为主题的报告文学大量占据报纸版面 127

3 商昌宝, 等 : 由报告文学创作看延安文艺转型 1942 年 5 月 5 日开始, 解放日报上出现了以模范劳动英雄吴满有为题的报告文学, 自此不断有大量表现工农兵模范的作品被刊登一些名不见经传的工农兵模范成为报告文学的主人公, 并集束性地占据了综合副刊的版面 : 模范党员申长林模范青年战士兰俊杰模范工人范耀武模范合作社主任呼天佑养猪英雄杨老婆养羊模范刘占海拥军模范张振隆开荒英雄霍殿林纺织英雄李兰英劳动英雄李学义炭工英雄蔡自举模范班长张秉权难民劳动英雄陈长安劳动诗人孙万福再以作家的创作情况来看, 丁玲写作了田保霖民间艺人李卜袁广发和十八个等, 欧阳山写作了活在新社会里人山人海等, 魏巍写作了晋察冀英雄多, 陈荒煤写作了模范党员申长林同志, 刘白羽写作了海上的遭遇人们在战斗着爆炸的土地等其他还有周立波的王震将军记孔厥的一个女人翻身的故事贺敬之的选举师田手的快乐的秋天马加的减租萧三的我又来到了南泥湾等诸多报告文学作品孔厥西戎等之前名不见经传的作家也因为报告文学的创作而活跃在文坛上在这股报告文学热的初期, 作品主要刊登在综合副刊, 后来随着整风运动的深入开展和讲话精神的强化传达, 有一段时期, 关于怎样养羊怎样养猪怎样提高棉花产量等宣传文字甚至取代了对抗战进程的报道, 大量的生产消息充斥报端, 其中包括哪个村开荒多少, 哪一家的婆姨纺纱多少, 劳动英雄的生产工作进展如何, 谁又打破了生产记录最高潮时, 整个解放日报副刊的版面几乎全部被歌颂奖励工农兵劳动模范或是表现农业生产竞赛合作社的报告文学所占据这其中呈现出这样几个写作特点 : 劳动模范在作品中基本是以高大全式的英雄形象被书写, 报纸成为不断向劳动英雄喝彩的宣传册, 新老作家一起高唱颂歌报告文学得到从未有过的迅速发展歌颂农民劳动英雄等文字几乎占领了当时所有的文艺领地, 报告文学的兴起所体现出的形式和语言的单调也成为了整风后延安文学的特征秧歌剧街头诗信天游体小说等大众化文学形式更是代替杂文文艺争鸣散文翻译作品, 变为延安文艺的中流砥柱在文艺面向工农兵的指导思想下, 与表现工农兵最为贴近的报告文学实现了跨越式的大繁荣大发展, 延安文艺的整体形式发生了转折 128 三延安文艺党的文艺 ( 一 ) 新的主题延安文艺整风和文艺座谈会后, 文人们不再沉溺于自我抒情的小资产阶级情调, 只写符合政治需要的作品, 这也意味着从整风运动和讲话发表后开始, 绝大多数作家们投入到了新的主题下体制话语的生存创作, 占据延安文坛的不仅是政治化色彩浓重的报告文学, 还有通讯秧歌剧街头诗等其他艺术形式文艺为政治服务的主题在报告文学得到鲜明体现从描写劳模英雄农业生产的一系列报告文学作品中可见这一阶段文学创作的特点, 即作家们总是想努力赶上文艺政策的步伐艾青就曾说过 : 我们跟在政策的屁股后面追, 人家进行土改时, 我们写减租减息, 人家进行复查了, 我们写清算, 人家进行生产建设了, 我们写土改 [5] 此时的作家们开始明确自己为党为政治服务的文艺工作者身份, 也认识到文学作品服务于政治的功能, 抛弃原来充满独创性的文学创作体式, 写作大量以真人真事为描写对象的通讯速写和报告文学作品当作家在对党一次塑造的工农兵进行二次塑造的同时, 也完成了对讲话精神的践行作品中的典型人物英雄劳模也无不在体现着新的寓意这种新的主题意识在 1949 年后被发扬光大, 并曾对战争题材产生巨大影响在新的主题确立过程中, 知识分子作家在无阶级立场的衡量准则之下, 以一切为党一切为革命的目标来进行创作, 向工农兵文学努力靠拢的趋势, 最终由自由撰稿人成为延安整风后合格的文艺工作者在 1949 年 7 月 5 日中华全国文学艺术工作者代表大会上, 周扬在关于解放区文艺运动的报告中说 : 文艺座谈会以后, 在解放区, 文艺的面貌, 文艺工作者的面貌, 有了根本的改变这是真正新的人民的文艺 [6] 周扬所说的新的文艺中, 以真人真事为主的报告文学在一定程度上占了很大比重, 这一方面表明报告文学是文艺工作者走向工农兵的代表和示范, 得到文艺界领导的认可和表扬 ; 另一方面也表明文学组织化在讲话前后成为一种新的文学表达方式 ( 二 ) 新的人物整风运动和文艺座谈会后, 大量面向工农兵的

4 长安大学学报 ( 社会科学版 ) 2016 年第 18 卷第 1 期报告文学得到快速发展, 随着以工农兵为主人公的文学作品大举进入表现领域, 无论是知识分子身份的作家还是文学作品中的知识分子形象都在此过程中完成了集体退席第一, 作为知识分子的作家身份开始隐退文艺座谈会后, 知识分子与工农兵大众之间的关系发生置换, 知识分子成为大众改造的对象, 所谓的启蒙者成为被启蒙者, 而工农群众成为教育知识分子的主体在这样的转换过程中, 延安边区的知识分子紧跟形势, 及时表示要改造思想, 跟上组织如曾是暴露派的丁玲在关于立场问题我见中深刻检讨了自己的小资产阶级出身, 提出了 : 即使是感人的东西, 只要有不合与当时无产阶级政治的任务之处, 就应该受到批评, 就不是好作品曾是颂歌派的周立波也以真诚的自我解剖和下乡行动落实毛泽东所提出的知识分子要进行思想改造的要求他说 : 在不远的将来, 革命历史上和现实生活里的真正英雄, 刘志丹赵占魁吴满有和申长林, 会光彩夺目的走进我们的书里, 鼓舞我们, 并且教育我们年青的一代这些作家艺术家们在整风运动中不断进行着自我改造与精神忏悔, 大部分新成长的延安作家也欣然走上了为无产阶级政治服务和为工农兵而创作的文学道路第二, 文学作品中的知识分子同样完成退席在整风运动前的文学作品中, 知识分子曾占据着启蒙者的地位, 他们常常是带着批判的眼光来看待相对闭塞落后环境下的小生产者如从丁玲受批判的短篇小说在医院中中, 可以读出作为知识分子强烈的自我中心意识和对于无知自私保守的农村小生产者的批判但是这种居高临下的改造者姿态在延安整风运动后迅速发生了转变, 并且这种转变经历了知识分子与农民群众相结合和知识分子成为了被改造的对象两个阶段, 于是大量描写工农兵劳模英雄的报告文学让知识分子的艺术形象退出了文学艺术的舞台, 即使偶尔在文学作品中出现, 也是轻视劳动怕脏夸夸奇谈的反面形象, 在勤勤恳恳任劳任怨的劳动群众衬托之下显得异常渺小可笑, 成为不断被取笑批判改造的对象而这些被塑造的知识分子形象因为思想立场的不纯洁, 为了表明自己的革命信仰, 在改造的过程中用所有可能的方式抛弃旧我在讲话后的报告文学创作中, 丁玲的田保霖靖边县新城区五乡民办合作社主任艾青的养羊英雄刘占海等作品在当时具有重要的象征意义, 使延安边区英雄高大的形象深入人心总之, 无论是作家本身还是作品中塑造的知识分子形象集体退席成为时代的需要尤其是 1949 年后, 代之的是各种新的人物, 包括经历过延安思想改造的出身于工农兵的作家以及社会主义建设中的各种新的工农兵形象 ( 三 ) 新的语言形式报告文学在延安时期的繁荣发展也引发了写作语言的转变整风运动与讲话发表前的时期, 延安文坛主要由左翼作家组成, 这些经历过五四运动的作家都曾受过外国文学作品的影响, 在写作过程中不同程度地带有欧化倾向, 也就是翻译化的语言风格毛泽东在讲话中论及文艺脱离工农兵的问题时曾批评道, 许多文艺工作者由于自己脱离群众生活空虚, 当然也就不熟悉人民的语言, 因此他们的作品不但显得语言无味, 而且里面常常夹着一些生造出来的和人民的语言相对立的不三不四的词句, 应当认真学习群众的语言, 如果连群众的语言都有许多不懂, 还讲什么文艺创造呢? 在这样的要求之下, 作家们意识到必须要调整创作语言, 修正曾经习惯的表达方式, 要抛弃那些学生腔八股调和欧化语言, 让自己尽快融入到劳动群众中于是, 作家们纷纷下乡搜集材料和方言俚语, 努力使语言朴实丰富口语化当时的很多作品都体现了作家在语言运用方面的转变, 这种变化还广泛地运用在刻画工农兵劳模的报告文学中, 他们用陕北的口语俗语民谣等具有民间特色的语言来描写劳模和农业生产例如, 在改版后的解放日报上有对生产英雄吴满有连篇累牍的报道, 其中大量使用了民间口语, 在叙述的过程中也尽可能通俗易懂, 这一点在艾青的长诗吴满有中也有所体现虽然来自五湖四海的作家们对这种所谓通俗化的语言, 在具体运用中时常常很牵强, 但是这种在讲话的响应下兴起的工农兵语言却奠定了农村题材文学作品的发展这种创作语言上的变化导致的结果是, 从此之后有着口语化通俗化语言的农村题材作品不断涌现, 赵树理柳青浩然周立波等一大批善于描写农民的作家活跃在中国文坛上为此, 有研究者认为, 延安时期文学语言方式的转变是现代汉语史的第二次语言革命 [7] 四结语以延安整风运动与讲话的发表为界, 大部分 129

5 商昌宝, 等 : 由报告文学创作看延安文艺转型延安作家在创作思维革命意识语言表达方式和创作题材的选择等方面都出现了巨大的转变, 报告文学以最直观的方式展现了这种转变的发生, 由此可以窥视出整个延安文艺转型时期的概况延安文人书写的一篇篇记录真人真事的文字潜移默化地影响着延安文学的走向, 几乎奠定了中国文艺的新方向, 从此建立了党的文学中国社会主义文学的基本样式在延安文艺的转型过程中, 报告文学只是其中的一种外在表现形式, 更深层的意义在于对讲话中指导思想的落实和对政治意志的配合延安文艺整风的目的最终也在于尽快促成作家这种思想和阶级意识的转变, 延安文学在统一的革命话语指导下更好地为工农兵服务, 为人民群众服务参考文献 : [1] 艾克恩. 延安文艺回忆录 [M]. 北京 : 中国社会科学出版社,1992. [2] 毛泽东. 毛泽东选集 : 第 3 卷 [M]. 北京 : 人民出版社,1991. [3] 艾克恩. 延安文艺运动纪盛 [M]. 北京 : 文化艺术出版社,1987. [4] 王克明. 延安文艺 : 从繁荣到沉寂 [J]. 炎黄春秋,2013 (3): [5] 艾青. 艾青全集 : 第 5 卷 [M]. 石家庄 : 花山文艺出版社,1991. [6] 周扬. 新的人民的文艺 [M]. 上海 : 新华书店,1949. [7] 杨稢. 延安与中国文化转型 [J]. 文艺争鸣,2012(5): ViewonYan anliteratureandarttransitionfrom reportageliteraturecreation SHANGChang bao,qiusheng nan (SchoolofLiterature,TianjinNormalUniversity,Tianjin300387,China) Abstract:AsawatershedinYan anliterature,yan anrectificationmovementandmaoze dong s SpechintheYan anforumonliteratureandart(hereinafterreferedtoasspech)leadstoadramatic turningpointforliterarycreationandexplanationfortheoreticaldiscourse.fromthecomparisonofyan an literatureandartconditionbeforewiththoseafterthestartofmovement,reportageasaperspectiveemer gesquicklyafterthespechpublished.itnotonlybecomesthecrucialliterarystyletopracticespech whichhighlightthespiritof artservicesfortheworkers,peasantsandsoldiers,butalsobecomesthe importantsymbolfortransitionfromintegrationtopluralismofyan anliteratureandart. Keywords:Spech;Yan anliteratureandart;reportage;rectificationmovement 130

抗日战争研究年第期 # # # % # & % &

抗日战争研究年第期 # # # % # & % & 胡迎建抗战时期旧体诗创作走出了五四以来的低迷状态出现了复兴的态势其表现是残酷的战争为诗人提供了前所未有的丰富题材与人生体验抗战之初开展了利用旧的文艺形式包括旧体诗以鼓舞民心的讨论诗作者队伍不断扩大诗社纷纷成立雅集唱和活动频繁出版诗集创办刊物林林总总总的特点是承继诗经以来兴观群怨的优秀传统多角度广视野深刻地反映时代高扬抗战救国主旋律题材多样内容丰富主要表现为一是描写世乱时艰