第 1 頁, 共 6 頁 網站總覽 會員 Edgar Degas 為竇加 180 年誕辰慶生 ( 上 ) 聯合報 蔣勳 2014.10.23 02:53 am 竇加在中產階級出入的場所, 他關心的卻不是衣著時尚 光鮮亮麗的中 光鮮亮麗的中產階級觀階級觀眾, 他的視覺總是聚焦在表演者身上 賽馬場的馬與騎士, 讓他著迷, 他一次又一次畫著馬的各種動態, 奔跑 靜止 踏 靜止 踏步 衝刺 衝刺, 彷彿在馬的各種動作裡, 他看到了一種生命為自己存活的努力 2014 年是竇加誕生 180 年的紀念, 從 2010 年開始, 世界各國的美術館都陸續舉辦竇加的展覽, 彷彿為歷史上這位重要的畫家慶生 2011-2012 年, 美國波士頓美術館和巴黎奧賽美術館首先聯合策畫了大型的 竇加 - 裸體 (Degas and the Nudes) 大展, 集合了世界各地收藏的竇加以女性裸體為主的畫作, 展現這位畫家對女性身體私密記憶的深刻探索 2014 年 5 月至 10 月, 美國首府華盛頓國家畫廊也推出 竇加 - 卡莎特 (Degas/Cassatt) 大展, 同時為竇加慶生, 也為與竇加交往密切的美國女畫家卡莎特 (Mary Cassatt, 1844-1 926) 的 170 周年誕生紀念慶生 畫展在 5 月開幕, 正是卡莎特 5 月 22 日的生日紀念, 跨到 6 月 19 日竇加的誕辰, 一直延續到 2014 年 10 月才結束 美國首府國家畫廊不止向竇加致敬, 也同時從美國的立場, 兼顧自己本土藝術家的歷史地位, 沒有渲染世俗關心的八卦羅曼史, 集中比對兩位創作者的作品, 探討他們在工作與生活上相互激盪出的精采生命力 亞洲收藏竇加最多作品的國家, 無疑是日本 早在 20 世紀初, 日本就有實業家在歐洲收藏竇加重要畫作, 已經有長達一世紀的經驗 北九州美術館有一件竇加畫的 馬奈夫婦像, 是收藏家松方幸次郎 (1866-1950) 的舊藏 這張重要的作品, 在竇加 180 周年誕辰紀念, 也成為世界美術界討論的焦點 日本 NHK 電視在 2014 年 1 月, 聚焦這件名作, 製作專輯, 從各個角度探討圍繞竇加 馬奈 馬奈夫人蘇珊與女畫家茉莉索 (Morissot) 幾個藝術家之間複雜的創作互動與感情糾葛 台灣收藏的竇加畫作不多, 大眾對這位重要的歐洲畫家認識也還不深 台中亞洲大學有 74 件竇加雕塑翻銅的作品, 分成三個不同主題 : 馬 芭蕾 裸女 這三組作品是竇加為研究繪畫創作, 用石膏捏塑的實驗 竇加不一定把它們視為 雕塑, 生前也沒有展出過 石膏模容易毀損, 竇加 1917 年逝世,1921 年左右, 這些石膏模被翻鑄成銅像, 許多美術館都擁有一組, 作為對竇加創作的參考 亞洲大學 2014 年 10 月, 在學校美術館展出這一組銅雕, 包括竇加生前親自設計展出過的 十四歲小舞者 最難得的是, 這個展覽同時商借了日本北九州美術館的 馬奈夫婦像, 將在 2015 年 6 月來台灣展出, 展覽持續到 2015 年 8 月

第 2 頁, 共 6 頁 藉此機緣, 也許是向大眾介紹竇加的好機會, 也讓台灣在全世界向竇加慶生的同時, 可以略略滿足與世界同步的一點渴望吧 自畫像與家族畫像 竇加出生於貴族家庭, 他最初學法律, 後來迷戀上繪畫 竇加早期的畫作圍繞著 自畫像 家族肖像 兩個重要主題 1857 年, 竇加 23 歲, 畫了 祖父肖像 這張畫裡, 他用古典繪畫的模式表現出老年貴族紳士的深沉優雅 竇加彷彿凝視著祖父, 卻也像是凝視著自己身上擺脫不掉的貴族血緣 他早期一系列的家族肖像, 像是自己家族歷史的尋根吧 這一時期, 他希望做一個 歷史畫家, 他說的 歷史, 或許首先就是自己家族的故事吧 竇加的幾個姑姑都在祖父安排下與貴族聯姻, 大姑羅斯 (Rose) 嫁給莫比里公爵 (Morbill i), 小姑勞拉 (Laura) 嫁給拿坡里的貝列里 (Bellelli) 伯爵 竇加最鍾愛的妹妹, 也嫁給近親表哥莫比里公爵 這些家族榮顯富貴的記憶, 對竇加一生究竟發生了什麼樣的影響? 從小在如城堡一般華麗的貴族莊園長大, 絲綢 織毯 珠寶 金銀, 幽暗深邃的長廊角落, 貴族的記憶, 好像是燭火照亮金碧輝煌的廳堂, 卻又是燭火照不到陰暗角落的霉斑, 散發出歲月久遠積累的腐爛頹敗的氣息 貴族的世家, 好像榮耀顯貴, 卻又充滿鬥爭糾葛, 權勢 爵位 財富 莊園, 迷離交錯著, 形成竇加內在不與一般人相同的驕矜自負, 卻又如此寥落孤寂, 讓他始終流露出孤獨 感傷的淡漠眼神 竇加最早的自畫像, 優雅 深沉, 冷靜而又憂鬱,20 歲, 脫卸下貴族的紳士裝扮, 穿上畫家波希米亞式的工作服, 年輕, 俊美, 睿智聰慧, 神采奕奕, 然而這樣沉靜冷漠, 彷彿眼神裡已經透視到一切繁華背後無奈的虛無與荒涼 ( 圖一 ) 竇加從家族的繁華出走, 像脫卸下肩膀上翅翼的天使, 他決定要下到人間, 經歷庶民的滄桑 竇加與馬奈 竇加 自畫像 ( 圖一 )

第 3 頁, 共 6 頁 竇加與馬奈來往密切的時間大概是從 1862 至 1868 年, 他們在羅浮宮認識, 當時竇加還在臨摹古典作品, 馬奈已經用驚世駭俗的作品呈現當代城市文化的風景 很明顯, 因為與馬奈的交往, 竇加畫風改變了 他從貴族家族肖像優雅的自戀裡一步一步走出來, 更關注工業革命後的當代城市, 關注許多就在自己周遭發生的庶民百姓的生活景象 這一段時間, 他與馬奈來往密切, 也透過馬奈, 認識挑戰保守學院美術的印象派畫家 莫內 雷諾瓦 竇加畫過馬奈的像, 也留下不少以馬奈和他家人為主題的作品, 像創作於 186 8 年的一件 馬奈夫婦像 ( 圖二 ) 馬奈的夫人是荷蘭人, 原名是蘇珊 - 林霍芙 (Suzanne Leenhoff), 她生在 1829 年, 比馬奈年長三歲 蘇珊是鋼琴家, 原來是馬奈父親聘請的家庭教師, 教兩個青年兒子鋼琴 許多資料認為, 她其實也是馬奈父親的情婦 185 2 年受聘教 19 歲的馬奈鋼琴,1853 年她就生下一名男嬰 私生子, 從母姓, 取名雷昂 - 林霍芙 無法查證這名男嬰是蘇珊與馬奈所生, 或與他的父親所生, 然而到 1863 年, 馬奈 31 歲, 與蘇珊正式結婚, 蘇珊成為馬奈夫人 竇加當時常去馬奈家作客, 聽蘇珊彈琴, 因此畫下這張彌足珍貴的畫像 這張畫像現藏日本北九州市立美術館, 曾經引起國際廣泛討論 不止是因為是竇加畫馬奈, 記錄了兩個大畫家的關係 更重要的是, 畫面被割裂了, 馬奈夫人蘇珊的部分完全被扯掉, 不見了 誰破壞了這張畫? 為什麼破壞? 竇加反應如何? 兩人因此絕裂嗎? 一連串問題, 都因為這張畫被割裂, 反而成為藝術史上討論的重點 面對這張畫, 右側是蘇珊, 只看到蘇珊背部一點, 穿著條紋長裙, 正在彈琴, 臉部 手部正面的部分, 都被完全割掉了 畫是馬奈割的, 如此對待畫面中自己的妻子, 令人匪夷所思 竇加 馬奈夫婦像, 日本北九州美術館藏 ( 圖二 ) 馬奈或許與蘇珊間有一般人不容易了解的故事, 愛恨糾纏, 不得而知 但是馬奈自己畫過很多幅蘇珊,1868 年他也畫過蘇珊彈琴的一幅畫像, 甚至也畫過蘇珊與她的兒子雷昂, 都完整沒

第 4 頁, 共 6 頁 有被破壞, 唯獨如此割裂竇加畫裡自己的妻子, 非常令人不解 畫面上殘留的馬奈部分, 卻十分耐人尋味, 馬奈慵懶無聊, 歪垮在沙發上, 完全沒有聽妻子彈琴, 流露出厭倦 無奈 不耐煩的表情 竇加以如此真實的畫筆犀利捕捉馬奈的內心世界, 彷彿心裡最隱藏的祕密被窺探發現了, 是因為如此, 這張畫才觸怒了馬奈嗎? 2015 年 6 月, 這件作品將在亞洲大學美術館展出, 值得在原作前細細觀賞, 也可以借此了解竇加捕捉人物內在心裡深層活動的銳利敏感 資本商業市場與咖啡廳角落 竇加母親家族是美國路易斯安那州紐奧良的棉花交易商人世家 1870 年, 法國發生普法戰爭, 巴黎被普魯士軍隊占領,1871 年又爆發工農革命的 巴黎公社 竇加因此陪伴弟弟雷內 (Ren e) 遠去美國, 尋找紐奧良母系家族 原來竇加並沒有打算長久停留, 因為船期延誤, 美國內戰剛結束, 他一時走不了, 就以舅舅繆松 (Musson) 的 棉花交易所辦公室 為題材, 創作了一件重要作品 透過母系家族的棉花商場的交易運作, 竇加對自己原來並不熟悉的資本商業市場作了細密的觀察 畫裡人群紛雜, 客戶採購棉花, 員工處理訂 單, 接待客戶 竇加的舅舅繆松坐在最前方, 手中正拿著棉花, 戴著眼鏡, 彷彿很細心試著拉扯檢驗棉花纖維的品質 他的弟弟雷內坐在較後方, 正在讀報紙, 竇加家族經營銀行, 雷內細心閱讀報紙上報導的銀行界的金融危機 ( 圖三 ) 竇加因為家族與商場的密切關係, 不止畫了紐奧良的 棉花交易市場, 回巴黎之後, 也以剛剛興起的股票期貨為題材, 創作了 股票交易 的畫面 以股票市場為主題的繪畫不多見, 竇加開風氣之先, 他大概是歷史上少有的畫家, 關注商業資本運作, 留下了與現代商業活動有關的畫面 受馬奈影響, 竇加開始關心現代城市生活, 關心工業革命以後的商業消費城市 但是竇加後來的創作發展, 遠比馬奈更寬廣 他出入咖啡廳, 看舞蹈表演, 接觸到現代城市市民活潑的生活面貌, 他觀察芭蕾舞者的訓練, 他出入賽馬場, 記錄被當作賭具的馬與騎士的動態, 他也描繪當時社會邊緣的勞動者, 畫下工作中疲憊不堪的 洗衣女工 他參加了當時青年畫家的印象派團體, 竇加 棉花交易所 ( 圖三 )

第 5 頁, 共 6 頁 一起創作, 對抗保守的官方美術展覽評選與學院僵化的美術觀念 但竇加並不承認他自己是 印象派, 事實上, 他比印象派同時代的畫家有更深沉的社會觀察與人性思維 印象派團體歌頌現代城市的繁華熱鬧, 然而竇加很快在城市的熱鬧繁華中看到人的疏離 孤寂與荒涼 1876 年他創作 苦艾酒 這件名作, 描繪咖啡廳角落一個寂寞失神呆坐的女性, 這是第一次, 繪畫史上開始描繪現代大都會裡人的孤寂感, 繁華的城市, 人如此靠近, 卻又如此疏離 陌生, 無法溝通, 每一個人都是孤獨的個體 ( 圖四 ) 凝視繁華, 竇加總透視到內在的孤獨 卡莎特與城市流行時莎特與城市流行時尚 1877 年前後, 竇加認識了美國女畫家卡莎特 終生單身的竇加, 有十年的時間, 與卡莎特來往密切 華盛頓美國國家畫廊正在展出的 竇加 - 卡莎特 大展, 強調兩位創作者藝術上的互動 卡莎特激賞竇加作品, 她早期的畫作, 經紅外線探測, 發現許多竇加修改的筆觸 竇加教卡莎特製作版畫, 一起在羅浮宮看畫學習, 他們的關係更像是師生 朋友 同伴, 而不是愛人 情侶 卡莎特經常出入名牌服飾店, 挑選巴黎當時流行的時尚帽子 竇加陪伴她, 因此有機會長時間觀察女性在時尚店的種種表情動作 竇加筆下的卡莎特在精挑細選帽子, 竇加的焦點卻常常不在卡莎特身上, 有時 竇加 苦艾酒 ( 圖四 ) 竇加 帽子時尚店 ( 圖五 )

第 6 頁, 共 6 頁 候畫面是許多頂不同形式 不同色彩的帽子, 一名女性正試著裝飾絲帶或羽毛, 畫面的焦點集中在幾頂帽子上, 女性反而退在後方, 變成時尚的背景 ( 圖五 ) 竇加與卡莎特去羅浮宮看畫, 與卡莎特一起到歌劇院聽音樂, 看舞蹈表演, 一起出入賽馬場, 看賭馬 同樣作為畫家, 卡莎特與許多畫家一樣, 都傾向描繪歌劇院的觀眾, 竇加卻不同, 竇加在中產階級出入的場所, 他關心的卻不是衣著時尚 光鮮亮麗的中產階級觀眾, 他的視覺總是聚焦在表演者身上 賽馬場的馬與騎士, 讓他著迷, 他一次又一次畫著馬的各種動態, 奔跑 靜止 踏步 衝刺, 彷彿在馬的各種動作裡, 他看到了一種生命為自己存活的努力 這些馬, 被人豢養, 是為吸引人賭博而訓練的, 然而竇加過濾掉賭馬的意義, 他彷彿解脫了馬的 主 僕 的韁繩關係, 他讓馬自由自在奔馳, 描寫馬在運動中的骨骼肌肉變化, 描寫馬回到原始物種的狀態, 奔向曠野, 挑戰自己生命的難度, 奔馳 跳躍, 還原到生命最本質的美 竇加甚至運用到當時剛剛發展的攝影技術, 利用攝影家一秒一秒停格處理馬的連續動態, 用來做對馬的細節觀察 他不止是關心繪畫, 他的研究領域擴大到新科技帶動的視覺革命 ( 圖六 ) ( 上 ) 竇加 馬 ( 圖六 ) 2014/10/23 聯合報 @ http://udn.com/ 聯合線上公司著作權所有 udn.com. All Rights Reserved.