16世紀西洋藝術家

16 世 紀 西 洋 藝 術 家 布 勒 哲 爾 P. the Elder Bruegel(Brueghel) 卡 拉 瓦 喬 M. de Caravaggio 魯 本 斯 P. Rubens 哈 爾 斯 F. Hals 拉 圖 G. de LaTour 普 桑 N. Poussin 委 拉 斯 蓋 玆 D. Velázquez

布 勒 哲 爾 Pieter Bruegel the Elder l525 ~ 1569 布 勒 哲 爾 是 荷 蘭 畫 家 他 的 作 品 類 別 包 括 了 繪 畫 雕 凹 版 畫 和 素 描 等, 主 題 涵 蓋 的 範 圍 包 括 從 政 治 社 會 諷 刺 到 自 然 素 描, 從 幻 想 寓 意 畫 到 聖 經 故 事 畫, 無 論 哪 一 類, 都 顯 示 出 敏 銳 的 觀 察 力, 以 及 突 出 細 節 的 本 領 布 勒 哲 爾 最 著 名 的 是 繪 畫 作 品, 分 為 三 類 : 幻 想 或 寓 意 風 土 人 情 及 聖 經 故 事, 這 三 類 有 時 相 互 混 淆 作 品 中 顯 示 出 布 勒 哲 爾 描 繪 日 常 生 活 景 象 的 本 領, 說 明 了 布 勒 哲 爾 對 農 人 生 活 的 喜 愛, 也 解 釋 了 為 什 麼 他 有 農 夫 布 勒 哲 爾 的 封 號

(The Tower of Babel) 1563 年 Oil on oak panel 114 x 155 cm Kunsthistorisches Museum Wein, 維 也 納 這 幅 畫 是 依 據 ----- 舊 約 聖 經 ~ 創 世 紀 中 的 [ 巴 別 塔 ] 的 場 面 繪 製

死 神 的 勝 利 The Triumph of Death 1562 年 油 彩 畫 板,117 x 162 公 分 普 拉 多 美 術 館, 馬 德 里 Madrid, 西 班 牙

雪 中 獵 人 Hunters in the Snow 1565 年 油 彩 畫 板,117 x 162 公 分 藝 術 史 博 物 館, 維 也 納 Vienna, 奧 地 利

卡 拉 瓦 喬 米 開 朗 基 羅 梅 里 西 達 卡 拉 瓦 喬 1571/9/29 義 大 利 畫 家, 跟 米 蘭 畫 家 培 德 查 Simone Peterzano 學 畫, 並 受 威 尼 斯 畫 派 的 影 響 通 常 被 認 為 屬 於 巴 洛 克 畫 派, 對 巴 洛 克 畫 派 的 形 成 有 重 大 影 響 早 期 作 品 多 為 靜 物 畫, 另 有 一 些 戲 劇 化 的 小 幅 自 畫 像, 這 些 自 畫 像 混 合 有 北 方 的 明 晰 和 威 尼 斯 的 的 明 晰 和 威 尼 斯 的 朦 朧 感, 對 比 強 烈, 描 繪 精 細 晚 年 作 品 極 其 晦 暗, 某 些 作 品 已 受 損, 但 作 品 中 直 率 的 圖 像, 樸 實 而 深 切, 表 現 出 一 種 新 的, 強 烈 的 戲 劇 化 情 感 他 革 命 性 的 表 現 技 巧, 使 他 捲 入 永 無 止 境 的 論 戰 裡

年 輕 的 酒 神 Bacchus 1596 年, 油 彩 畫 布,95 x 85 公 分 烏 菲 茲 美 術 館, 義 大 利 這 幅 畫 可 能 是 應 紅 衣 主 教 法 蘭 西 斯 科 馬 利 亞 代 爾 蒙 特 之 命 畫 的, 本 作 品 曾 被 人 們 完 全 遺 忘, 直 到 1913 年 才 在 博 物 館 的 庫 房 裡 重 見 天 日, 由 於 畫 面 受 損 極 嚴 重, 所 以 當 時 做 了 大 量 的 修 補 當 時, 由 於 矯 飾 主 義 的 風 行, 作 品 普 遍 有 色 彩 鮮 豔 題 材 內 容 深 奧 等 特 性, 然 而 卡 拉 瓦 喬 的 畫 與 矯 飾 派 不 同, 在 色 彩 上 深 色 與 明 亮 色 分 明, 題 材 平 庸, 經 常 以 酒 吧 的 場 景 為 描 繪 對 象 他 將 宗 教 與 神 話 故 事 的 內 容, 移 植 到 自 己 平 民 世 界 的 生 活 中, 又 以 此 幅 畫 作 最 為 代 表 作

生 病 的 小 巴 克 科 斯 Sick Bacchus 1593 年 油 彩 畫 布,67 x 53 公 分 博 爾 傑 茲 美 術 館, 羅 馬 Rome, 義 大 利 這 幅 畫 被 認 為 是 作 者 本 身 的 自 畫 像, 因 為 畫 家 在 1592 年 恰 好 住 在 羅 馬 的 醫 院 裡, 畫 中 人 物 身 穿 白 布 衫, 繫 有 緞 帶, 像 是 佛 羅 倫 斯 的 巴 克 科 斯, 但 他 頭 戴 常 青 藤 環 創 造 者 的 象 徵 物, 取 代 了 葡 萄 和 葡 萄 葉 冠

聖 彼 得 被 釘 上 十 字 架 The Crucifixion of St. Peter 1600 ~ 1601 年 油 彩 畫 布,230 x l75 公 分 聖 瑪 利 亞 德 波 波 洛 教 堂, 羅 馬 Rome, 義 大 利

盧 本 斯 他 認 為 畫 中 應 該 充 滿 生 命 的 活 潑 及 感 性 以 首 創 繪 畫 的 動 態 結 構 而 聞 名 畫 史 通 常 用 棕 紅 色 或 土 紅 色 這 類 的 暖 色 打 底, 再 用 半 透 明 的 冷 色 覆 蓋, 使 描 繪 出 的 人 物 膚 色 形 成 淺 淡 的 灰 色 調, 暖 色 透 過 冷 色 隱 隱 滲 出, 好 像 流 動 在 身 體 肌 膚 下 的 血 液, 讓 人 物 充 滿 了 生 命 的 活 力 盧 本 斯 絕 對 不 顧 到 作 品 在 歷 史 觀 點 上 是 否 恰 當 ; 他 把 寓 意 的 人 物 與 真 實 的 人 物, 紅 衣 主 教 與 裸 體 的 邁 爾 居 放 在 一 起 他 不 顧 禮 法 體 統, 在 神 話 和 福 音 書 的 理 想 的 天 國 中 夾 進 一 般 粗 魯 或 狡 猾 的 人, 不 是 一 個 奶 媽 般 的 瑪 蘭 特 納, 便 是 一 個 賽 蘭 斯 咬 著 同 伴 的 耳 朵... 古 典 主 義 在 巴 洛 克 風 逐 漸 興 起 時, 就 發 生 了 新 舊 之 爭, 也 就 是 普 桑 派 和 魯 本 斯 派 的 論 戰 普 桑 派 認 為 從 Raphael 回 溯 到 希 臘 藝 術, 才 是 最 優 秀 的 規 範, 魯 本 斯 派 認 為 越 接 近 自 然 的 近 代, 才 見 優 越 兩 派 之 爭, 也 就 衍 化 成 線 條 與 色 彩 之 爭

魯 本 斯 是 法 蘭 德 斯 派 畫 家 版 畫 家 他 擅 長 神 話 歷 史 宗 教 及 風 俗 畫, 同 時, 也 精 於 肖 像 畫 及 風 景 畫 1600 年, 魯 本 斯 遠 赴 義 大 利, 在 威 尼 斯, 他 臨 摹 了 提 香 Tiziano Vecellio 丁 多 列 托 Jacopo Robusti Tintoretto 及 維 洛 內 些 Paolo Veronese 的 作 品, 將 大 師 的 造 形 與 構 圖 觀 念 消 化 後, 納 入 個 人 風 格 之 中 1608 年, 魯 本 斯 母 病 危, 他 立 刻 趕 回 安 特 衛 普, 從 此 魯 本 斯 即 留 居 於 法 蘭 德 斯, 並 受 法 蘭 德 斯 大 公 封 為 宮 廷 畫 家, 並 成 為 羅 馬 風 格 畫 家 公 會 之 一 員 一 直 到 1612 年 止 的 一 段 時 期 可 謂 為 魯 本 斯 的 狂 飆 運 動 時 期 在 此 期 間, 畫 中 的 造 形 極 度 誇 張, 而 尺 寸 亦 放 大 魯 本 斯 畫 室 完 成 的 大 量 作 品, 通 常 是 由 他 本 人 起 草, 畫 出 大 樣, 接 著 由 一 批 與 他 簽 約 的 附 屬 畫 家 及 學 生 們 接 收 製 作, 最 後, 再 由 魯 本 斯 親 自 收 拾 整 個 畫 面 所 以, 這 位 大 師 作 品 之 可 信 度, 端 看 他 插 手 程 度 之 多 少 而 定 魯 本 斯 可 算 是 一 個 偉 大 的 包 工 者, 不 僅 油 畫 如 此, 在 十 七 世 紀 大 約 有 700 幅 版 畫, 也 是 根 據 他 的 設 計 而 完 成 的, 此 外, 他 富 有 創 意 的 頭 腦, 還 發 展 到 書 本 扉 頁 插 圖 之 上 1620 至 1630 年 間, 魯 本 斯 風 格 由 構 圖 清 晰 均 衡 的 羅 馬 風 格 轉 為 巴 洛 克 風 格 設 色 也 由 清 楚 的 顏 色 層 次 轉 為 混 合 色, 他 精 緻 熱 烈 的 色 彩, 令 人 聯 想 到 威 尼 斯 畫 派 風 格 1630 年 到 1640 年 間 是 魯 本 斯 完 全 成 熟 的 時 期, 達 到 了 前 所 未 有 的 高 峰, 用 色 柔 和 而 帶 感 情, 年 輕 時 代 的 火 躁 銳 氣, 已 為 圓 熟 技 巧 所 表 現 之 醇 美 取 代 同 時, 由 於 與 大 自 然 的 直 接 接 觸, 也 出 現 以 往 極 少 作 的 風 景 畫 : 構 圖 自 由 寫 意, 具 有 生 動 直 接 的 動 態, 精 心 經 營 的 氣 氛 使 人 有 身 歷 其 境 的 感 覺, 已 遠 遠 脫 離 了 巴 洛 克 風 格

四 位 哲 學 家 The Four Philosophers 1611 ~ 1612 年 油 彩 畫 布,164 x l39 公 分 皮 蒂 宮, 佛 羅 倫 斯 Florence, 義 大 利 四 位 哲 學 家 這 幅 畫 充 滿 了 象 徵 意 義, 畫 面 自 左 依 序 為 魯 本 斯 本 人 魯 本 斯 的 哥 哥 菲 力 普 Philip 人 文 主 義 者 利 普 休 斯 Justus Lipsius 和 他 的 弟 子 瓦 威 爾 Woverius 四 個 人 依 弧 形 構 圖, 被 安 排 在 桌 子 的 兩 側, 一 側 放 著 書, 桌 面 與 畫 面 平 行 的 另 一 側 則 空 著, 似 乎 在 等 待 其 他 人 坐 下 魯 本 斯 本 人 十 分 謙 虛 地 站 在 其 他 圍 著 桌 面 坐 著 的 人 物 身 後, 好 像 是 在 邀 請 觀 畫 的 人, 也 能 一 起 參 與 這 場 紀 念 斯 多 葛 哲 學 Stoicism 的 研 討 會 畫 面 在 背 景 紅 窗 簾 邊 依 透 視 法 縮 小 的 遠 景 中, 畫 家 畫 的 是 羅 馬 帕 拉 丁 山 Palatine 的 廢 墟, 以 提 醒 人 們 對 古 典 文 學 的 崇 敬 牆 上 插 著 鬱 金 香 的 玻 璃 花 瓶 象 徵 著 死 亡, 斯 多 葛 哲 學 的 代 表 者 辛 尼 加 Seneca 的 胸 像 和 桌 上 的 幾 本 字 典, 則 暗 示 利 普 休 斯 是 一 位 研 究 哲 學 的 學 者 所 有 的 這 一 切 景 象 都 顯 示 出 魯 本 斯 成 熟 的 繪 畫 技 巧, 它 們 激 動 著 人 心, 充 滿 著 回 憶 與 感 激 的 氣 氛, 畫 中 的 景 物 和 人 物 的 安 排 也 透 露 出 肅 穆 之 美 桌 布 和 紅 窗 簾 的 鮮 艷 色 彩 則 烘 托 出 一 種 安 詳 的 氣 氛, 卻 又 被 圓 柱 旁 清 澈 的 遠 景 所 沖 淡

劫 奪 留 奇 波 斯 的 女 兒 Rape of the Daughter of Leucippus 1616 ~ 1618 年 油 彩 畫 布,224 x 210 公 分 古 代 美 術 館, 慕 尼 黑 Munich, 德 國 劫 奪 留 奇 波 斯 的 女 兒 這 幅 畫 是 盧 本 斯 在 迴 旋 式 的 構 圖 中 創 造 均 衡 的 重 要 例 子 根 據 希 臘 神 話, 留 奇 波 斯 Leucippus 的 兩 個 女 兒 已 經 許 配 給 一 對 孿 生 兄 弟, 不 過 由 於 這 對 姊 妹 招 來 了 眾 神 之 王 宙 斯 Zeus 與 斯 巴 達 王 妃 麗 妲 Leda 所 生 的 孿 生 兄 弟 雙 子 神 卡 斯 特 Caster 與 波 樂 克 斯 Pollux 的 色 慾, 他 們 倆 便 劫 奪 了 這 對 姊 妹 魯 本 斯 這 幅 畫 裡 畫 的 就 是 這 個 場 面 圖 中 有 兩 姊 妹, 攣 生 的 雙 子 神 兩 匹 馬 兩 個 長 著 翅 膀 的 小 孩, 這 四 對 人 馬 在 完 全 動 態 與 眾 多 方 向 中 互 相 彌 補, 形 成 對 比 在 驚 跳 起 來 的 兩 匹 馬 之 間, 兩 個 威 尼 斯 風 的 豐 滿 裸 女 被 左 邊 騎 著 馬 的 卡 斯 特 和 右 邊 的 波 樂 克 斯 捉 住, 少 女 扭 曲 的 身 體 有 如 一 幅 神 秘 的 色 情 圖 畫 人 物 之 後 的 背 景 是 一 片 如 牧 歌 式 的 田 園 景 觀, 靜 靜 地 向 著 廣 漠 的 遠 景 展 開 盧 本 斯 用 低 低 的 水 平 線 來 強 調 遠 景, 用 大 浮 雕 式 的 手 法 表 現 十 分 情 緒

瑪 莉 抵 達 馬 賽 Marie Arriving at Marseilles 1623 ~ 1625 年 油 彩 畫 布,394 x 295 公 分 羅 浮 宮, 巴 黎 Paris, 法 國 瑪 莉 抵 達 馬 賽 的 構 圖 分 為 上 下 兩 個 層 面, 它 們 把 上 層 的 寫 實 和 下 層 的 寓 意 神 話 自 由 地 融 和 到 一 起 畫 中 十 分 寫 實 的 女 王 瑪 莉. 麥 第 奇 Marie de Medici 正 從 佛 羅 倫 斯 的 豪 華 船 上 走 下, 陪 伴 她 的 是 一 群 宮 廷 貴 婦 一 個 披 著 飾 有 白 色 百 合 的 披 風 正 在 迎 接 女 王 的 人 物 是 代 表 著 法 國 和 馬 賽 的 擬 人 化 人 物, 他 那 趨 身 向 前 的 姿 勢 展 示 出 歡 迎 與 敬 意, 與 瑪 莉 直 聳 著 背 脊 的 冷 淡 態 度 形 成 對 比 在 波 浪 中, 向 她 歡 呼 的 有 保 護 她 航 行 的 海 神 波 西 頓 Poseidon 和 水 女 神 海 神 長 著 一 頭 灰 色 的 頭 髮, 以 手 臂 將 觀 賞 者 的 視 線 引 導 向 瑪 莉 在 這 幅 歌 頌 王 妃 的 作 品 裡, 魯 本 斯 在 畫 中 安 插 古 希 臘 神 衹, 是 在 暗 示 女 王 的 地 位 是 有 如 神 明 一 般 崇 高 至 於 水 女 神 則 在 波 濤 間 扭 動 著 豐 滿 的 身 軀, 她 們 拉 著 繫 纜 準 備 讓 載 著 瑪 莉 的 船 停 下 來 這 些 水 女 神 誇 張 地 扭 曲 著 的 身 體, 與 上 方 正 進 行 嚴 肅 儀 式 的 人 們 形 成 戲 劇 性 的 對 比 這 幅 畫 的 畫 面 十 分 豪 華, 女 性 形 象 有 如 男 性 般 的 健 壯, 色 彩 光 亮 且 醒 目, 這 些 特 色 使 它 成 為 魯 本 斯 藝 術 中 最 著 名 的 片 段 之 一

優 美 三 女 神 The Three Graces 1639 年 油 彩 畫 布,221 x 181 公 分 普 拉 多 美 術 館, 馬 德 里 Madrid, 西 班 牙 優 美 三 女 神 這 幅 神 話 畫 通 常 被 視 為 是 盧 本 斯 的 晚 年 之 作, 他 為 著 使 色 調 與 筆 觸 產 生 流 暢 的 效 果, 曾 把 樹 脂 混 入 油 中 畫 在 林 間 的 3 個 裸 女, 右 端 第 一 人 係 以 盧 本 斯 的 第 二 任 妻 子 海 倫. 富 曼 Helena Fourment 為 模 特 兒 對 於 學 習 古 典 美 術 及 義 大 利 繪 畫 的 盧 本 斯 而 言, 古 代 模 本 乃 是 刺 激 他 不 斷 作 畫 的 靈 感 來 源, 但 是 創 作 的 主 要 目 的 還 是 在 於 讚 美 充 滿 生 命 力 的 肉 體, 因 此 他 對 人 體 的 處 理 更 著 重 於 身 體 的 解 剖 色 彩 的 渲 染 和 形 式 的 表 達

Frans Hals 哈 爾 斯 l582 ~ 1666 哈 爾 斯 是 荷 蘭 畫 家 他 結 婚 兩 次, 有 十 個 小 孩 出 生 於 安 特 衛 普, 法 蘭 德 斯 人, 他 的 一 生 大 部 分 居 住 在 哈 倫 Haarlem

堅 強 的 巴 洛 克 風 格, 哈 爾 斯 主 要 的 成 就 在 人 物 肖 像 畫 特 別 擅 長 捕 捉 瞬 間 即 逝 的 表 情 他 最 為 人 所 知 的, 是 那 些 巨 大 而 生 動 的 群 像 對 象 是 西 班 牙 戰 爭 期 間 當 局 所 招 募 的 弓 箭 手 和 步 兵 連 這 些 群 像 作 品 解 決 了 一 個 非 常 困 難 的 構 圖 問 題 就 是 使 所 有 的 人 物 都 居 於 同 等 重 要 的 地 位 而 不 採 用 正 統 的 畫 法 將 次 要 人 物 列 為 附 屬 地 位 哈 爾 斯 使 用 一 種 非 常 精 嫻 熟 練 的 技 術 使 得 整 幅 畫 面 生 動 起 來, 並 且 掌 握 了 每 一 個 人 像 瞬 間 的 姿 態 或 表 情

笑 容 騎 兵 The Laughing Cavalier 1624 年 油 彩. 畫 布,83 x 67 公 分 華 萊 士 收 藏 館, 倫 敦 London

吉 普 賽 女 郎 The Gypsy Girl 1628 ~ 1630 年 油 彩 畫 布,58 x 52 公 分 羅 浮 宮, 巴 黎 Paris, 法 國

養 老 院 的 女 執 事 The Lady Regents of the Old Men's Home 1664 年 油 彩 畫 布,170.5 x 249.5 公 分 哈 爾 斯 美 術 館, 哈 倫 Haarlem, 荷 蘭

喬 治 德 拉 圖 姓 名 : 喬 治. 德. 拉 圖 國 籍 : 法 國 出 生 : 一 五 九 三 年 出 生 死 亡 : 一 六 五 二 年 < 與 他 太 太 差 沒 幾 天 > 拉 圖 爾 為 法 國 人, 一 五 九 三 年 出 生 於 維 蘇 塞 利 一 個 富 裕 的 麵 包 師 家 庭, 二 十 四 歲 時 娶 富 家 貴 族 之 女 戴 安 娜 勒 納 爾 夫 為 妻, 結 婚 時 他 的 妻 子 帶 來 了 豐 厚 的 嫁 妝, 使 他 得 以 堂 皇 的 進 出 公 爵 的 府 邸 不 久, 他 建 立 了 自 己 的 畫 室 一 六 二 三 年 洛 林 的 亨 利 公 爵 二 世 買 下 他 的 二 幅 畫, 從 此 展 開 了 他 一 帆 風 順 的 生 活

拉 圖 爾 的 一 生 幾 乎 都 在 洛 林 作 畫, 他 的 宗 教 畫 與 風 俗 畫 在 風 格 上 源 於 卡 拉 瓦 喬 (Caravaggio,1571-1610), 但 看 起 來 他 的 畫 源 於 烏 特 勒 支 派 者, 更 甚 於 受 卡 拉 瓦 喬 或 是 其 義 大 利 追 隨 者 的 影 響 他 的 藝 術 特 點 是 強 調 明 暗 色 彩 的 強 烈 對 比, 畫 作 具 有 獨 特 地 明 暗 表 現, 在 技 巧 上 他 否 定 細 部 描 寫 的 寫 實 主 義, 注 重 明 暗 對 比 的 構 成 秩 序, 以 及 藉 由 黑 暗 中 耀 眼 的 光 線 的 神 秘 感, 表 現 出 崇 高 的 精 神 性 這 一 點 也 標 示 出 拉 圖 爾 與 卡 拉 瓦 喬 及 其 他 卡 拉 瓦 喬 派 畫 家 們 之 間 的 不 同

作 品 : 騙 徒 Le Tricheur

尼 古 拉 普 桑 (Nicolas Poussin ) 報 告 :21 被 尚 且 還 懷 有 高 度 的 驕 傲 與 些 許 的 鄉 愁 的 法 國 人, 稱 為 偉 大 的 世 紀 美 術 分 野 裡 以 尼 可 拉 普 桑 及 克 勞 德 洛 漢 為 中 心, 建 立 起 法 國 古 典 主 義 的 樣 式 在 十 六 世 紀 義 大 利 美 術 的 壓 倒 性 下 所 產 生 的 楓 丹 白 露 派 中, 法 國 的 個 性 已 經 一 點 一 滴 的 萌 芽 了

普 桑 的 作 品 大 多 以 神 話 宗 教 及 歷 史 故 事 為 題 材, 並 補 以 自 然 景 色 的 描 寫, 構 圖 嚴 謹, 氣 氛 寧 靜, 富 有 田 園 詩 般 的 抒 情 味 道, 他 的 風 景 畫 成 為 法 國 民 族 風 景 畫 的 基 礎, 在 風 格 上 是 十 七 世 紀 典 型 的 古 典 主 義, 並 對 歐 洲 浪 漫 主 義 風 景 畫 產 生 重 大 影 響

阿 爾 卡 迪 的 牧 人 普 桑 代 表 作 在 這 幅 畫 裏, 三 男 一 女 四 位 牧 人 正 在 辨 認 墓 碑 上 的 拉 丁 文 : Et in Arcadia ego, 不 管 ego 是 否 死 亡 本 身, 整 個 畫 面 表 現 的 確 實 是 對 死 亡 的 討 論 和 思 索 天 色 有 點 暗, 有 三 棵 遠 近 不 一 的 樹 都 傾 向 左 邊, 石 墓 線 條 端 莊, 四 個 人 神 態 各 異

< 薩 賓 女 人 的 掠 奪 > 1637-38 油 畫 羅 浮 宮 藏

姓 名 : 迪 亞 哥 委 拉 斯 蓋 茲 國 籍 : 西 班 牙 < 巴 洛 克 時 期 > 風 格 流 派 : 現 實 主 義 對 後 期 的 影 響 : 他 為 西 班 牙 所 締 造 的 繪 畫 成 就, 經 過 數 代 之 後 才 為 哥 雅 所 繼 承 而 畫 家 對 暗 色 調 的 運 用, 以 及 在 物 體 的 表 象 和 真 實 間 所 取 得 的 平 衡, 都 使 他 的 風 格 和 題 材 深 深 地 影 響 了 日 後 的 馬 內 (Manet) 和 畢 卡 索 (Picasso) 等 畫 家

委 拉 斯 蓋 茲 是 西 班 牙 最 偉 大 的 巴 洛 克 藝 術 家 他 和 艾 爾 格 雷 考 (El Greco) 戈 耶 (Fransisco de Goya) 合 稱 為 西 班 牙 三 大 畫 家 早 期 委 拉 斯 蓋 茲 的 作 品 顯 露 了 他 對 自 然 主 義 畫 法 的 偏 好, 所 畫 的 宗 教 畫, 影 像 簡 單 而 虔 誠 1623 年, 委 拉 斯 蓋 茲 第 一 次 接 受 委 託 為 國 王 菲 力 普 四 世 (PhilipIV) 畫 肖 像 從 此, 委 拉 斯 蓋 茲 開 始 了 他 的 宮 廷 生 涯 1629 年, 委 拉 斯 蓋 茲 花 了 大 概 兩 年 的 時 間 遊 歷 了 義 大 利 這 一 次 的 義 大 利 之 旅 給 他 的 影 響 使 他 之 後 的 繪 畫 合 併 了 米 開 朗 基 羅 繪 畫 中 如 雕 塑 般 的 風 格 及 義 大 利 文 藝 復 興 後 期 的 明 暗 對 照 法 (chiaroscuro) 委 拉 斯 蓋 茲 在 他 生 命 的 最 後 二 十 年, 成 就 達 到 了 巔 峰 在 他 去 世 前 四 年, 委 拉 斯 蓋 茲 獨 自 完 成 了 " 宮 女 "(Las Meninas) 一 畫, 此 畫 也 是 他 登 峰 造 極 之 作 綜 觀 委 拉 斯 蓋 茲 的 一 生, 他 對 國 王 的 忠 心, 反 應 在 他 的 畫 作 上 委 拉 斯 蓋 茲 所 畫 的 皇 室 肖 像 莊 嚴 而 高 雅, 完 全 符 合 他 的 職 位 但 他 對 人 性 的 透 視 能 力 是 他 人 不 及 的, 他 總 是 將 人 最 深 沈, 最 可 敬 的 一 面 表 現 出 來, 不 管 是 貴 族 平 民 軍 隊 教 宗 或 是 宮 中 的 侏 儒 委 拉 斯 蓋 茲 不 只 影 響 了 之 後 的 畫 家 戈 耶, 進 而 對 二 十 世 紀 的 寫 實 畫 派 印 象 派 都 有 深 遠 的 影 響

仕 女 < 宮 娥 > 油 畫 (The Maids of Honor,1656 年 ) 此 畫 的 中 央 是 小 公 主 瑪 格 麗 特, 周 遭 則 是 環 繞 著 她 的 仕 女 及 侏 儒 ; 它 不 是 一 般 靜 止 的 肖 像 作 品, 畫 中 人 物 的 眼 神 往 斜 前 方 投 射, 暗 示 著 有 突 發 事 件 在 進 行 仔 細 觀 看 畫 作 背 景 中 的 鏡 子, 可 以 知 道 這 是 一 場 畫 家 正 在 替 小 公 主 的 父 母 菲 力 普 四 世 和 夫 人 描 繪 肖 像 的 場 景 這 件 畫 中 有 畫 的 作 品, 深 受 菲 力 普 四 世 的 喜 愛, 也 成 為 委 拉 斯 奎 茲 聞 名 後 世 的 代 表 作

委 拉 斯 蓋 茲 瑪 格 麗 特 公 主 1660 年 畫 布 油 彩 212 x 147 公 分 普 拉 多 美 術 館 對 西 班 牙 王 室 來 說, 當 時 是 虔 誠 的 天 主 教 徒 要 求 相 當 嚴 格, 所 以 在 宮 廷 的 婦 女 經 常 被 告 誡 要 守 傳 統, 要 遮 住 胸 部 和 胳 膊, 不 可 隨 意 露 出 肌 膚 此 幅 作 品 正 確 來 說 是 委 拉 斯 蓋 茲 與 其 弟 子 馬 索 ( 兼 女 婿 ) 同 時 完 成

鏡 旁 的 維 納 斯 1647-1651 愛 美 的 女 神 對 自 己 的 儀 容 十 分 重 視, 我 們 只 能 看 到 鏡 中 模 糊 的 影 像, 好 似 霧 裡 看 花, 更 增 加 觀 賞 者 自 由 的 想 像 空 間