110 MILLION EF LENSES 超越 1 亿支, 为世界记录更多精彩 以上数据来自佳能公司统计

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1 E F 镜头一亿支的里程EF 镜头一亿支的里程 本文件中出现的产品及品牌名称都为相应厂商的商标或注册商标, 文中未特别注明 及 标识 产品以实物为准, 如有更改恕不另行通知 广告用图文仅供参考, 如有错漏敬请谅解 PUB.IMP-P16008 CANON CHINA 2015 截止 2015 年 6 月, 佳能 EF 系列镜头累计生产数量达到 1.1 亿支 以上数据来自佳能公司统计

2 110 MILLION EF LENSES 超越 1 亿支, 为世界记录更多精彩 以上数据来自佳能公司统计

3 2014 年 4 月 22 日, 佳能 EF 镜头的累计生产数量突破了 1 亿支 之后仅过了约 14 个月的 2015 年 6 月 22 日进一步达到了 1 亿 1000 万支 生产的第 1 亿 1000 万支镜头是 EF 11-24mm f/4l USM 自 1987 年诞生于日本宇都宫工厂以来, 历经 28 年 作为摄影镜头, 达成如此数量所用时间之短, 令人震惊 截止到 2015 年 11 月 30 日, 包括两款增倍镜在内, 现售 EF 镜头共有超过 80 款产品 EF 镜头传承 EOS 的思想, 在光学 机械 电子等领域不断孕育新的技术, 以丰富拍摄领域为目标, 持续进化 EF 镜头将继续在摄影界开疆扩土, 描绘新的篇章 以上数据来自佳能公司统计

4 EF 与 EOS, 捕捉光影的两大力量 EOS650 发布于 1987 年 3 月 31 日, 佳能创立 50 周年的纪念日 这一天也宣告了 EOS 的诞生 为配合 EOS 相机,EF 卡口随之诞生 EF 镜头是对应 EF 卡口的佳能镜头的总称, 是 EOS 相机的眼睛 EOS 相机诞生的那天也是 EF 镜头的生日 有了 EF 镜头,EOS 相机才活了起来, 捕捉光线, 拍摄照片 EF 卡口的开发前瞻了之后 10 年 20 年的趋势, 历经 28 年至今神采依旧 当下的 EF 新型镜头安装到第一代 EOS 相机 EOS650 上也能拍出鲜活的影像 EF 镜头与 EOS 相机一起构筑的摄影系统基于诞生以来一直坚守的理念, 可以说此系统在诞生之时就已是完整的 02

5 28 年的考验, 值得信赖的 EOS 系统 03

6 EF 镜头是能将我脑中的构想变成现实的利器, 它能帮助我高精度捕捉不应该被遗漏的细节 汤辉 著名广告摄影师 相伴数十年, 钟爱依旧 是 EF 镜头改变了我眼中的世界 让眼神发光, 让神情再现, 用 EF 镜头捕捉灵魂 让时尚难以遁形 Alec Soth( 亚历克 索斯 ) 马格南图片社摄影师 陈漫 著名时尚摄影师 摄影师与 EF 镜头 迅捷的对焦速度 优良的光学性能 可靠的防抖性能 EF 镜头实现了摄影师的意图, 风雨日晒, 常伴左右 魏征中国体育报业总社体育摄影师 包括萤石镜片在内的工艺让画面更美, 精致的镜头做工可靠性更强, 还原自然的魅力 杨昶 华夏地理 摄影师 04

7 在银幕角色之外, EF 镜头帮我释放更具个性的表达, 让我体会以摄影凝聚瞬间的美好 陈坤 著名演员 EF 镜头为人像摄影注入美, 使我无心他顾! Erik Madigan Heck( 埃里克 马迪根 海克 ) 摄影师,2013 年度纽约摄影中心无限奖得主 EF 镜头在多个摄影领域绽放光彩 从海边, 到山中, 再到街头, 摄影师们活跃在世界的各个角落 新闻 时尚 纪实 体育 生态等拍摄领域都有 EF 镜头活跃的身影 截至 2015 年 11 月, 佳能 EF 镜头累计生产数量已达 1.1 亿支 在此, 满载的是活跃于世界各地的著名摄影师对 EF 镜头的赞许 以上数据来自佳能公司统计 EF 镜头的惊人之处在于能拍出那么多肉眼看不到的细节 Martin Parr( 马丁 帕尔 ) 马格南图片社摄影师 反应迅捷 表现如实, 这是新闻摄影记者对镜头的需求, 佳能 EF 镜头就是能拍摄这种摄影作品的镜头 兰红光 新华社中央新闻采访室副主任 EF 镜头细腻的质感和如实的色彩, 即使在拍摄环境复杂的水下, 也能获得美轮美奂的影像 吴立新 中国国家地理 签约潜水摄影师 05

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9 纪实 EF LENS STORY EF 镜头故事 带来拍摄喜悦的 35mm 大光圈镜头 身为一名摄影师, 因工作及创作等需要, 过去 8 年间我持续奔走于 世界各地 旅行时必带的镜头便是 EF 35mm f/1.4l USM 35mm 这一焦距给我带来了很多拍摄的喜悦, 使我能够以自然的距离面对 被摄体 与被摄体离开几步的距离很合适, 不至于影响被摄体, 又 能为构图营造更加自由的空间 我很享受这样的拍摄方式 此外, 这款镜头能够应对多种拍摄情况 如空间有限的室内摄影 需 拍入较宽广环境的人像摄影 雄伟壮阔的风光摄影等, 均可应对自如 最大光圈为 F1.4, 在低光照环境中成像也清晰锐利 我外出拍摄时常常只携带一支镜头 EF 35mm f/1.4l USM 的身形十分小巧, 可以使装备更加简约轻量, 令拍摄更自如, 实为我的一款常备镜头 EF 35mm f/1.4l USM 我拍摄纪实照片时尽可能利用自然光, 几乎不使用闪光灯 而在很多使用其他镜头会因快门速度过低而无法拍摄的低光照场景下, 借助此款镜头的大光圈也能成功拍摄 新 EF 35mm f/1.4l II USM 配备 BR 镜片, 像差控制提升至新境界的新款 EF 35mm f/1.4l II USM 已经上市 Philip Cheung 摄于土耳其东南部城市迪亚巴基尔 在稍稍远离的位置以合理的构图拍下了男孩跃入水池的瞬间 构图有效吸引了观者的视线 EOS 5D Mark II / EF 35mm f/1.4l USM / 手动曝光 (F7.1,1/2500 秒 )/ ISO 年生于加拿大温哥华, 以加拿大多伦多为活动中心的摄影师 作品曾于英国国家肖像画廊 加拿大 Flash Forward Festival 等世界多地展出 2011 年被 PDN ( 摄影界新闻 ) 杂志评选为当今最受期待的 30 位青年摄影师之一 主要为 TIME GQ The Guardian Weekend Stern The Wall Street Journal The Independent Magazine Le Monde The New York Times 等拍摄照片 07

10 EF LENS STORY EF 镜头故事 风景 16mm 下的高画质激发高像素机型的实力 EF 16-35mm f/4l IS USM 是我使用最频繁的镜头, 常用的两台相机总有一台装着这款镜头 这大概是因为此镜头基本覆盖了我常规的观察视角, 举起相机就能够直接将我的构思捕捉下来 不管是风景 人像抓拍, 用此镜头都能与被摄体保持适当的距离, 并快速完成构图释放快门 此镜头的广角端为 16mm, 稍微改变拍摄角度还能营造超广角下的夸张效果, 快速应对多种拍摄需求 另外, 我经常需要拍摄沙漠等宏大的风景, 会有意识地利用广角变焦镜头的距离感, 巧妙处理前景拍出充满张力的画面 这款镜头直至画面周边都令人震惊的高成像力令我很满足 不仅限于此镜头,EF 镜头搭配 EOS 新款的高像素机型令画质产生了大幅提升, 这种进步可谓摄影师的强大后盾 EF 16-35mm f/4l IS USM 最大光圈为 F4, 歪曲像差和周边画质都得以大幅改善 且配备了 IS 影像稳定器, 镜头性能与高像素机型所需的画质相当匹配 野町和嘉 1946 年出生于日本高知县 1971 年成为自由摄影师, 在北非 中国 沙特阿拉伯等地长期拍摄 最近拍摄了恒河 安第斯山脉等 08 安第斯山脉, 海拔约 3700 米的乌尤尼盐湖 雨季时平坦的盐湖表面会覆盖几厘米深的水, 反射出天空的倒影, 被称为 天空之镜 EOS 5DS / EF 16-35mm f/4l IS USM / 焦距 :16mm / 快门优先自动曝光 (F11,1/180 秒 )/ ISO 100

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13 时尚 EF LENS STORY EF 镜头故事 难忘使用这款镜头的畅快体验 比起文字描述, 我更擅于用照片来讲故事 喜爱使用的镜头是 EF 24-70mm f/2.8l II USM, 它的大光圈加上锐利的成像深得人心, 最大光圈下的背景虚化也很平滑 自动对焦在多种拍摄场景中却迅速稳定, 即使使用外接闪光灯或大型照明器材拍摄也可有效动作 所覆盖焦段令人赞叹, 拍摄时尚大片时可谓非常实用 我至今仍记得初次使用这款镜头拍摄时尚大片的情景 当时为 Twelv Magazine 杂志拍摄了模特 Chrystal Copland, 镜头明亮锐利的成像着实令人惊叹 从那以后我便一直使用 EF 24-70mm f/2.8l II USM 那次时尚大片的拍摄非常成功, 使我至今难忘 EF 24-70mm f/2.8l II USM 自动对焦安静而流畅, 镜头尺寸合手且握持稳定 能拥有它是一件幸事 摄于洛杉矶标准酒店门前 模特为来自美国加利福尼亚州的三姐妹流行摇滚乐团 HAIM, 为 marie claire ( 美国版 ) 杂志拍摄 EOS 5D Mark II / EF 24-70mm f/2.8l II USM / 焦距 :24mm / 手动曝光 (F11,1/100 秒 )/ ISO 640 Silja Magg 以美国纽约为活动中心的摄影师 毕业于美国纽约帕森设计学院 其父亲和哥哥均是冰岛商业摄影界成功的摄影师, 祖国冰岛是她独到眼光的源泉 主要为 French Connection Barneys GQ Magazine ( 美国版 ) Marie Claire ( 美国版 ) Nylong Magazine 等拍摄时尚大片 作品曾于作为俄罗斯国立美术馆的冬宫及美国纽约的 Milk Gallery 等地出展 11

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15 体育 Ef LENS STORY EF 镜头故事 从最大光圈起的锐利表现, 捕捉肉眼难见的瞬间表情 我第一次使用 EF 镜头是在高中的时候, 之后它便一直常伴左右 在显色 自动对焦及操作性等方面,EF 镜头都值得信赖 所以在成为专业摄影师后, 我仍会带上它奔赴拍摄现场 EF 镜头中我最常使用的是 EF mm f/2.8l IS II USM 这款镜头覆盖了我用得最多的焦距范围, 性能很不错 篮球赛等室内竞技的场景下, 一般会使用最大光圈拍摄以得到尽可能高的快门速度 因此从最大光圈起的锐利表现不可或缺, 此镜头便能满足这样的需求 至今仍记得我最初使用这款镜头时, 对其高表现力的震惊感 EF 镜头总能满足所需 这次也在不算明亮的拍摄条件下实现了我的期待 通过快速流畅的自动对焦捕捉被摄体, 拍出了肉眼难见的瞬间画面 不需要特殊功能, 抓拍效果稳定也是其值得信赖的原因 因此, 我执着于 EF 镜头 EF mm f/2.8l IS II USM 最初使用这款镜头时, 震惊于其最大光圈下的画质, 可谓一见倾心 之后我的相机包里便常备 EF mm f/2.8l IS II USM 可轻松胜任多种场景的它, 是我摄影工作的重要伙伴 中西祐介 拍摄篮球赛时需要捕捉快速动作 拍摄进球的瞬间固然不错, 但这不是篮球比赛的全部 与对手的瞬间争抢也是体育比赛的趣味所在 EOS-1D X / EF mm f/2.8l IS II USM / 焦距 :150mm / 手动曝光 (F2.8,1/1600 秒 )/ ISO 年生于日本东京 毕业于东京工艺大学艺术系摄影专业 曾任职于讲谈社摄影部,2005 年起就职于 Aflo Sport 学生时代起就开始拍摄拳击运动 现以体育摄影为主, 也拍摄人物 纪实等 AJPS( 日本体育新闻协会 ) 会员 13

16 EF LENS STORY EF 镜头故事 生态 可手持拍摄的超远摄镜头是非洲草原上的标配 野生动物摄影时为了不被动物察觉, 拍出它们的自然状态, 需要拉开与它们之间的距离 有不能靠近的危险动物, 也有一靠近就逃跑的 要拉近捕捉这些动物, 就要用到超远摄镜头 对于主要使用全画幅相机的我来说, 如果没有 EF 500mm f/4l IS II USM, 则无法在非洲草原上拍出想要的照片 500mm 的这款镜头在我心里可以说是非洲草原的标准镜头 拍摄不停运动的动物时, 机动性很重要 一般来说超远摄镜头给人的感觉是又大又重, 用起来不方便 但 EF 500mm f/4l IS II USM 并不笨重, 在举起拍摄时平衡感良好, 手持追踪拍摄动物时也很流畅 另外, 手抖动补偿机构 IS 影像稳定器也可发挥强效 很多动物在清晨或傍晚等略昏暗的时段比较活跃, 有了 IS 影像稳定器便不用大幅提升 ISO 感光度, 可拍出高画质作品 配备 IS 影像稳定器的 EF 超远摄镜头可谓动物摄影的利器 EF 500mm f/4l IS II USM 不仅成像性能很高, 安装到相机上取景拍摄时的平衡感也很好 再加上手抖动补偿机构 IS 影像稳定器的效果, 可以根据实际需要配合动物的运动进行追随拍摄 井村淳 1971 年生 现居日本横滨市 以 野生 为一大主题, 主要在非洲的热带草原拍摄, 也拍摄世界野生动物和日本自然风光 多次参与摄影展并出版摄影集 以佳能 EOS 学园为契机, 开始担任摄影俱乐部的讲师等 14 猎豹在灌木丛中休息 遮挡很多看不到猎豹的全貌, 因此大胆将茂密的叶子作为前景虚化拍摄 先根据猎豹的位置大致手动对焦再进行自动对焦 EOS-1D X / EF 500mm f/4l IS II USM / 快门优先自动曝光 (F4, 1/400 秒 )/ ISO 2500( 自动 )/ 曝光补偿 :+0.7EV / 不使用三脚架

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18 佳能的镜头制造起源于 20 世纪 40 年代, 可谓历史悠久 1951 年佳能诞生了一款堪称经典的镜头 Serenar50mmF1.8 I 这款镜头打破了当时人们对光圈全开时镜头分辨力的认识, 令佳能的镜头制造技术得到世界的认可 1987 年 EF 镜头的诞生掀开了佳能镜头制造史的新篇章, 这得益于佳能长年孜孜不倦积累起来的高技术力 年 03 月 EF 镜头发售 1995 年 08 月 1000 万支 2001 年 02 月 2000 万支 2006 年 01 月 3000 万支 2008 年 04 月 4000 万支 2009 年 12 月 5000 万支 2011 年 01 月 6000 万支 2011 年 10 月 7000 万支 2012 年 08 月 8000 万支 2013 年 05 月 9000 万支 2014 年 04 月累计生产数量达 1 亿支 2015 年 06 月 1 亿 1000 万支 以上数据来自佳能公司统计 16

19 历史 EF 镜头不断书写技术的新篇章 早在 1936 年, 佳能就推出日本制 35mm 焦平面快门高级相机 20 世纪 50 年代稳固了生产基础,1951 年发布了 Serenar50mmF1.8 I 这款镜头由进入佳能公司不满 3 年的年轻技术人员打造, 其设计理念震惊了当时的镜头设计界 佳能的镜头事业由此起步 在约 50 年后的 1987 年,EF 镜头诞生于日本宇都宫工厂, 其后便基于佳能自主研发的技术不断进化 例如, 靠超声波振动令对焦高速顺畅的 USM 超声波马达, 用光学偏移方式抑制手抖动的 IS 影像稳定器, 大胆利用一般会降低画质的光衍射强效补偿像差 使小型化与高画质得以两全的 DO 多层衍射光学元件 EF 镜头的进化史也是不断拓展拍摄领域的过程 随着多种技术的开发运用, 从前无法挑战的场景如今也成了囊中之物 28 年历史中孕育的理念, 支撑理念的技术及严格的品质把控不但为摄影文化作出贡献, 也促成了 EF 镜头生产量达到 1.1 亿支的壮举 以上数据来自佳能公司统计 17

20 1987 年,EF 卡口诞生 EF 镜头的历史 执着于 F1.0 的 EF 卡口 18 随初代 EOS650 机身一同发布的 EF 镜头有 17 款 包括 EF 50mm f/1.0l USM 这款镜头融入了佳能 EOS 技术人员的执着 伴随 EOS 相机的开发, 技术人员开始讨论 EF 卡口直径和法兰距的规格 光学设计人员非常希望设计参数能满足最大光圈 F1.0 的要求, 实现此想法成为了当时的执念 可以说 EF 卡口一开始就是被设计为能达到 F1.0 的 之前佳能为挑战更高难度生产出来的 F1.0 镜头也曾成功量产 当时, 比人眼明亮约 4 倍的 F1.0 镜头曾一度成为话题 EF 卡口登场前所用的 FD 卡口受卡口直径等物理条件制约, 无法设计出 F1.0 的镜头 这次更新卡口, 技术人员都希望能再次挑战制造 F1.0 的镜头 要在 50mm 焦距下实现 F1.0, 有效口径需要达到 50 毫米 因此,EF 卡口的卡口直径约 54 毫米 此口径的规格契合数码时代的发展, 历经 28 年至今仍在有效发挥作用 对于实现视野率约 100% 的光学取景器 改善取景器下边变暗 抑制衍射现象 减轻鬼影和眩光等多方面都有贡献

21 EF 是电子对焦 (Electron Focus) 的意思, 也就是强调对焦过程实现电子化 这需要相机内的微型芯片与镜头内的微型芯片进行电子传输 为应对之后的发展, 诞生了镜头与相机机身之间没有机械化连接机构的全电子化卡口, 即 EF 卡口 19

22 从鱼眼镜头到超远摄镜头都 安静 高速 高精度 20

23 EF 镜头的历史 通用性强, 组合灵活 EF 镜头的初代产品有 17 款 历经 28 年, 产品阵容已扩充到 80 余款 ( 2015 年 11 月 ) EF 镜头的共通特点是 安静 高速 高精度, 并且使用易上手, 这令 EOS 系统更值得信赖, 也是 EF 镜头广受喜爱的一大原因 EF 镜头的设计开发, 其基本设计方针都是共通的 1. 整体画面的高画质 2. 镜头统一的忠实色彩还原 3. 自然的虚化效果 4. 良好的操作性 5. 静音化 6. 充分值得信赖 EF 卡口使 EOS 相机与 EF 镜头可根据所需搭配, 以实现高效的系统联动 这是其开发之初的约定 时代发展至微型可换镜数码相机 EOS M, 此约定仍未改变 EF 镜头的开发便是在遵循这 6 项方针的基础上, 配合各 款镜头的特点完成的 这也象征着不断追求更高理想, 大胆挑战新技术开发的佳能精神 21

24 USM 超声波马达 EF 300mm f/2.8l USM 1987 年发售 内对焦加环形 USM 超声波马达带来安静高速的自动对焦 搭载可存储对焦位置的对焦预设功能等 当时是受体育摄影师欢迎的一款镜头 F1.0 EF 50mm f/1.0l USM 1989 年发售 采用 2 片研磨非球面镜片和 4 片高折射率镜片, 从最大光圈 F1.0 起就能获得眩光少的高对比度成像 这款 F1.0 光圈的镜头可以说是 EF 镜头的原点 高倍率变焦 EF mm f/ l USM 1993 年发售 采用 6 组镜片中 5 组可动的变焦方式, 实现了高变焦比与光学系统小型化的两全 从广角焦段到远摄焦段, 仅用这一支就可获得 L 级镜头的画质 曾被称为梦幻的变焦镜头 IS 影像稳定器 EF mm f/4-5.6 IS USM 1995 年发售 通过振动陀螺仪检测手抖动, 向消除图像抖动的方向平行移动补偿用光学镜片进行手抖动补偿 最大相当于约 2 级快门速度的补偿效果在当时看来可谓强效, 使手持拍摄的领域更广泛 DO 多层衍射光学元件 EF 400mm f/4 DO IS USM 2001 年发售 光学系统采用佳能自行开发的 DO 镜片 ( 多层衍射光学元件 ) 与仅用之前的折射光学镜片的同规格镜头相比, 具备相同高画质的同时, 全长缩短了 SWC 亚波长结构镀膜 EF 24mm f/1.4l II USM 2008 年发售 利用小于可见光波长的显微结构防反射的 SWC 亚波长结构镀膜 可获得比以往蒸汽镀膜更理想的抑制眩光和鬼影的效果 此技术基于新理念抑制了反射 约 27%, 重量减小约 31%, 实现了小型轻量化 EF 镜头的历史

25 双重 IS 影像稳定器 EF 100mm f/2.8l IS USM 微距 2009 年发售 搭载双重 IS 影像稳定器, 不仅能抑制倾斜抖动, 还能对近距离拍摄时产生的平移抖动进行补偿 将手持拍摄拓展到微距摄影 鱼眼变焦 EF 8-15mm f/4l USM 鱼眼 2011 年发售 可获得约 180 视角圆周鱼眼效果和约 180 视角对角线鱼眼效果的鱼眼变焦镜头 搭配全画幅机型, 焦距 8mm 时可以在水平 垂直及对角线方向上都获得约 180 视角的圆周鱼眼效果 ASC 空气球形镀膜 EF mm f/ l IS II USM 2014 年发售 采用的 ASC 空气球形镀膜通过在镜片表面涂布含有微小空气球体的镀膜, 大幅降低折射率, 从而起到防反射的作用, 尤其是垂直角度入射光的防反射效果很好, 可强效抑制鬼影和眩光 BR 蓝色光谱折射光学元件 EF 35mm f/1.4l II USM 2015 年发售 采用了 BR 镜片 BR 镜片通过对蓝色光的 大幅折射进一步抑制了轴向色像差, 强效抑制大光圈下的色晕现象, 显著提升了画质 同时通过改善镜片配置大幅抑制径向光晕提升了点光源的还原度 内置增倍镜 EF mm f/4l IS USM EXTENDER 年发售 内置 1.4 倍增倍镜, 广泛覆盖 mm 的宽广焦段 操作增倍镜开关杆即可将焦段从 mm 快速切换为 mm 搭 配 APS-C 画幅机型可作为约 mm 的超远摄变焦镜头使用 开启历史新篇章的经典镜头 EF 镜头发布以来的 28 年间有多款镜头绽放异彩 在此介绍的这 12 款镜头大幅拓展了拍摄领域, 它们的登场震撼了世界各地的摄影师, 是令人难忘的经典款镜头 1200mm EF 1200mm f/5.6l USM 1993 年发售 可从棒球场的大屏幕处, 正面将击球手拍满画面 开拓了室外运动摄影的新领域 23

26 EF 镜头的历史 EOS 短片拍摄功能始于 2008 年 11 月发售的 EOS 5D Mark II 这是佳能数码单反相机中首款搭载全高清短片拍摄功能的产品 专业电影人都为之倾倒 全画幅图像感应器的大幅虚化表现与丰富的 EF 镜头都是关注的焦点 现在, 作为 EOS 5D Mark II 后续机型的 EOS 5D Mark III 仍活跃于很多电影拍摄的前线 24

27 电影用变焦镜头的兴起 015 打破电影拍摄的传统 2011 年 11 月 4 日, 佳能发布了 CINEMA EOS 电影系统, 包括电影用全高清数字摄影机及其镜头等相关产品,2012 年 1 月 31 日发售 佳能正式进军专业影视制作领域 现在, CINEMA EOS 电影系统 作为支持 4K 影像拍摄的数字摄影机系统备受瞩目 佳能与电影拍摄的渊源已久 1973 年开发电影摄像用微距变焦镜头, 获得了奥斯卡科技成果奖 在颁奖仪式后的庆功会上, 御手洗社长面对电影业界人士说道, 佳能还有很多值得研究的课题 在场的技术开发人员铃川博受到此话激励而潜心钻研 此后电影摄像用大光圈镜头的开发取得突破性进展, 完成了 K-35 系列镜头 1977 年, 佳能再次因 K-35 系列镜头以 明亮大光圈镜头的设计与开发 为成就获得了奥斯卡奖 在过去的奥斯卡金像奖中共颁发过 12 次科技成果奖, 佳能曾 2 次获得这一奖项 25

28 EF 镜头的历史 EOS 与 EF 镜头为新时代提升画质 未应用数码镜头优化 应用数码镜头优化 2012 年, 佳能相继推出的 EOS 5D Mark III 和 EOS-1D X 都配备了色像差补偿功能 且相机附带的图像浏览与编辑软件 Digital Photo Professional 同期新增了数码镜头优化功能, 针对所拍 RAW 图像也能进行衍射 像差等光学现象的补偿 光线通过镜头在 CMOS 图像感应器上成像时, 因镜头的光学特性, 像差或衍射等有损图像清晰度的现象无法避免 为抑制这些现象的不良影响, 佳能一直致力于开发多种新技术, 通过发挥数码技术的作用, 已能够补偿光学技术无法补偿的现象, 从而得到镜头理想的画质 特别是在 2000 万像素以上图像感应器已成为数码单反相机主流的今天, 在追求更高分辨力的道路上, 解决镜头无法避免的像差与衍射等问题日渐变得更为迫切 不过, 有了 EOS 相机与 EF 镜头的组合就不必担心这些了 此后, 佳能也会以其高技术力不断开拓摄影的新世界 数码镜头优化是基于佳能掌握的 EF 镜头设计数据, 对图像感应器成像进行恰当调整的功能 可强效补偿像差与衍射现象等 镜头收集的光会受到衍射及像差的影响 然而,EOS 相机可分别获取各款 EF 镜头的信息, 因此能根据镜头特点进行恰当补偿, 获得理想的画质 EOS 5D Mark II / EF 14 mm f/2.8l II USM / 焦距 :14mm / 光圈优先自动曝光 (F11,1/200 秒 )/ ISO 200 / 曝光补偿 :+1EV 26

29 EF 与 EOS 珠联璧合, 打造理想的画质

30 EF LENS SPIRIT EF 镜头的理念 EF L-SERIES EF-S EF-M Cinema EOS 28

31 神髓 满足用户需求的 5 大精髓 截止到 2015 年 11 月, 现售 EF 镜头共有超过 80 款产品 各产品都被冠以相应的称谓 也许这些称谓仅代表产品分类, 但这些分类却倾注了佳能对用户们的心意 在此将解读部分产品的名称 29

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33 把握未来趋势, EF 提升用户拍摄体验 什么是 EF 镜头 镜头针对相机的要求将自身信息传递给相机, 相机再根据接收到的信息控制镜头 如此双向的信息传输即是 EF 存在之根本 28 年前探索的结果, 已经与未来不可知的 EOS 具备了交互性 正因如此, 尽管从 EF 镜头诞生起已过了很多年, 在 EF 卡口系统从未改变的情况下, 一直能够顺利兼容采用新技术的新产品 对未来的把握, 是 EF 镜头的挑战, 也是支撑 EF 系列产品的基本理念 要设计新型的卡口, 格外需要勇气 但当时考虑到 技术更新与新功能的融合 将来可能发生的技术进步, 佳能坚定地更新了卡口, 这是为提升用户的拍摄体验而选择的理想方向, 也是 EF 镜头的徽章 2015 年 6 月佳能发布了 EF 变焦镜头中焦距短至 11mm 的新型广角变焦镜头 EF 11-24mm f/4l USM 这款镜头仍然具有 EF 镜头 28 年未变的共通性 机身上的卡口 机身上的触点 镜头上的触点 第一代 EOS 相机 EOS650 发布时展示的 EF 卡口说明图 为了更好地控制种类繁多的镜头, 相机需要了解所用镜头的多种信息 EF 卡口使之成为可能 31

34 L L 级专业品质的 高性能 3232

35 L 级镜头 奢华的显现 集合佳能光学技术精华的高性能镜头被赋予 L 的称号 L 是 Luxury 奢 华 的缩写 L 级镜头前端有红圈装饰 从远处也可清晰辨别 远摄镜头采 用白色镜身设计 是考虑到在炎热的盛夏能尽量抑制镜身温度的急速升高 L 级镜头具备符合多领域拍摄专业级要求的成像力 良好的操作性 对 严苛环境的耐受性和坚固性 不惜采用萤石镜片 研磨非球面镜片等光学材 料 追求高画质 L 级镜头集中满足了专业摄影师的需求 是实现 EF 镜头 理想的高水准产品 在奥运会 世界杯等世界级体育大会上 常能看到记录世纪瞬间的 摄影师们 在这不允许拍摄失败的情况下 白色的 L 级镜头格外显 眼 由此也可以看出佳能 L 级镜头多受专业级用户的支持 33

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37 EF-S 以技术实现飞跃 EF-S 镜头是针对 APS-C 画幅图像感应器进行优化的产品 S 表示 Small Image Circle( 小成像圈 ) 的意思 在法兰距不变的情况下缩短后焦距, 实现了镜头的小型轻量化, 便于构建更加小型易用的单反相机系统 即使卡口相同,EF-S 镜头也无法安装在不支持此成像圈的 EOS 相机上, 此机械构造可以避免在拍摄现场错误安装, 这也体现了佳能总是为用户着想的思想方针 EF-S 镜头新产品广角变焦镜头 EF-S 10-18mm f/ IS STM 实现约 240 克轻量化的同时, 搭载最大相当于约 4 级快门速度手抖动补偿效果的 IS 影像稳定器, 以及可强效应对短片拍摄的 STM 步进马达 体现了 EF-S 镜头的精髓 EF-S 身型小巧, 使用更便捷 35

38 EF-M 体验更换镜头的乐趣 EF 镜头品质的微型可换镜数码相机镜头 36 EF-M 卡口传承 EF 镜头思想, 专为更加小型轻量的微型可换镜数码相机设计 EF-M 镜头是匹配 EF-M 卡口的新系列镜头 此系列镜头对焦环和变焦环实施了在金属上加工菱形凹凸纹饰的防滑工艺等, 金属感外观体现了高品质 为使接触更实, 重新设计了电子触点的形状 触力 配置顺序等 EOS M 的理念是在 快速 易用 高画质 的基础上实现 轻快, 力求传递可换镜相机的乐趣, 让人不由自主想换用镜头拍摄 为了在今后的佳能新系统构建中提高短片拍摄性能,EF-M 镜头积极采用 STM 步进马达, 顺应了即将到来的短片拍摄时代的要求

39 EF-M 镜头不断更新, 推出搭载 STM 步进马达与覆盖远摄焦段等的产品, 顺应包括短片拍摄在内的用户需求 EOS M 系列以新形态虏获了新用户的芳心, 而 EF-M 镜头的外观设计与相机机身相得益彰, 也是其一大特征 37

40 Cinema 电影因此更加有趣 担负 4K 时代的重任 CINEMA EOS 电影镜头从开发阶段起就确立了支持 4K 影像的光学设计, 全系列支持 4K 影像拍摄 为了在影像拍摄中获得自然的肤色,CINEMA EOS 电影镜头的色彩平衡统一调整为偏暖色调 此外, 为了满足电影拍摄的苛刻对焦精度 除了电影伺服变焦镜头外,CINEMA EOS 电影镜头的对焦环转动角度统一为约 300 手动操作时适度的阻尼和扭力等符合电影拍摄的常识 可以说是专业规格的电影摄像用镜头 佳能已在广播电视镜头领域获得了专业人士的认可 可以说佳能广播电视镜头的开发为世界广播电视镜头的发展作出了很大贡献 现在, 不仅限于广播电视领域, 在电影业界要求更高精细影像的今天, EF 镜头已成为时代的需求 38 电影伺服变焦镜头 CN7 17 KAS S, 集合了 CINEMA EOS 电影镜头的高画质与佳能光学技术, 全焦段可实现 4K 分辨率 加上广播电视镜头需求的伺服功能, 通过驱动单元即可对变焦 对焦 光圈进行高精度电子驱动 实现约 7 倍变焦的同时保持了小型化, 可应对多种拍摄需求

41 EOS 39

42 技术 满足不同族群拍摄者在多种条件下的需求 40 整体画面的高画质 镜头统一的忠实色彩还原 自然的虚化效果 良好的操作性 静音化 和 充 分值得信赖 这 6 点是 EF 镜头的基本设计方针 为实现 此方针, 佳能开发了众多新技术, 运用于 EF 镜头上 这 是为了设计出让不同族群拍摄者在多种条件下都用着满意 的镜头 也就是从初学者到专业摄影师, 在热带雨林及珠 穆朗玛峰等极端环境下都能放心使用的镜头 正是这种对 极限的追求与不断挑战, 使 EF 镜头的忠实用户遍布世界 各地 下面就让我们了解一下其值得信赖的技术

43 佳能的镜头制造技术 1 萤石 目前在数码单反相机用自动对焦镜头中采用萤石镜片的厂商非常少 由此可以看出佳能解决问题的方法论 光学设计上难以克服的问题就通过开发新材料来解决 1969 萤石是存在于自然界中的氟化钙结晶 具有光学玻璃难以获得的低折射率与低色散特性 萤石的凸透镜与光学玻璃的凹透镜组合, 可抑制微小的颜色错位, 色像差补偿效果很理想 而且, 将低折射率的萤石镜片配置在镜头前端, 还可以提高整体画面的画质 此外, 由于萤石的低折射率特性, 还具备能够简化凹凸镜片组合结构, 缩短镜身长度的优势 萤石的优秀光学特性是在 19 世纪初被发现的 但天然萤石的体积很小, 充其量只能用作显微镜物镜等 将萤石应用于相机镜头是设计者们多年的愿望 但佳能本着 需要的就用自己的双手去创造 这一基本思想, 勇于挑战人工结晶技术, 并取得了成功 现在萤石镜片主要应用于以超远摄镜头为主的 L 级镜头上, 以实现其量产为目标, 佳能还在不断改良结晶方法, 提高研磨技术 挑战, 为设计理想的镜头 成功实现萤石的人工结晶 天然萤石尺寸非常小, 很难用作镜片 佳能成功将萤石人工结晶化, 并相应开发了加工技术, 研磨时间是原来的 4 倍,1969 年投入使用 人工结晶的萤石非常昂贵, 很难用于所有镜头 佳能于 20 世纪 70 年代开发了接近萤石镜片特性的 UD( 超低色散 ) 镜片,1993 年开发了基本等同于萤石镜片特性的超级 UD 镜片 通过采用这两种镜片, 更多 EF 镜头实现了画质的提高 41

44 佳能的镜头制造技术 2 非球面镜片 于 20 世纪 70 年代 成功打造 理想镜片 以球面镜片组合补偿像差在理论上有所限制 特别是对于高性能的大光圈镜头 超广角镜头的歪曲像差以及镜头小型化来说, 在技术上有很大难度 为了克服这个难题, 佳能从 20 世纪 60 年代起开始开发当时被称为 理想镜片 的非球面镜片 通过研究设计理论 精密加工技术及测量技术, 佳能于 70 年代实现了单反相机用非球面镜片的产品化 其后确立了量产技术,80 年代成功开发出大口径玻璃模铸非球面镜片, 更多的佳能单反相机用镜头得以配备 理想镜片 2014 年, 大口径双面非球面镜片也诞生了 EF 镜头不断追求高画质, 不断进化 42 非球面镜片 UD 镜片 新型的广角镜头 EF 16-35mm f/4l IS USM 前端镜片组配备大口径双面非球面镜片, 提高了周边画质 1971

45 佳能的镜头制造技术 3 USM 超声波马达 以超声波动力的新技术 实现安静快速的自动对焦 1987 USM 超声波马达是佳能很早就成功用于单反相机用镜头的马达 与以往的电磁驱动马达不同,USM 超声波马达通过超声波振动获取转动能源 结构简单也是 USM 超声波马达的一大特点 基本结构为有弹性的定子与可旋转的转子 定子与压电陶瓷元件连接, 通过向压电陶瓷元件施加电压, 使定子发生弯曲, 产生波浪般运动的超声波振动能源 1987 年 EOS 系统登场时, 采用 USM 超声波马达的 EF 镜头安静 快速的自动对焦性能震惊了世人 自动对焦技术诞生初期, 专业摄影师还不大信任它的功效, 而 USM 超声波马达实现了全时手动对焦, 支持自动对焦和手动对焦的并用, 也降低了专业摄影师尝试自动对焦的门槛 此后, 佳能不断研发,1990 年确立量产技术后的普及型环形 USM 超声波马达,1992 年实现自动化生产后的圆筒形状的微型 USM 超声波马达,2002 年成功开发的长度为微型 USM 约一半的超微型 USM II 等 直至今日, 佳能也未放缓前进的步伐 USM 超声波马达具备作为镜头驱动马达的理想特性 另外还有能实现安静高速自动对焦的 STM 马达 导螺杆型单元的 STM 步进马达实现了静音化与高驱动性, 近年来更是多用于考虑到短片拍摄需求的镜头 根据镜头类型配备适合的 STM 步进马达或 USM 超声波马达也是 EF 镜头的一大特点 43

46 佳能的镜头制造技术 4 DO 镜片 衍射是指光线穿过障碍物边缘时, 绕过障碍物进入其背面的现象 衍射现象一般会造成画质降低, 但 DO( 多层衍射光学元件 ) 镜片通过逆向思维利用此现象进行像差补偿 在镜片局部配置产生衍射的锯齿形衍射光栅, 通过不同的锯齿宽度与间隔的组合, 灵活控制光线的衍射, 可大幅改善色像差 衍射光栅除了能够有效抵消色像差, 还能通过变更光栅间距抑制球面像差 以前需要多项镜头技术补偿的像差, 现在靠衍射光学元件就能得到有效抑制 DO 镜片是佳能自主研发的镜头技术, 对进一步实现镜头的小型化与轻量化有很大贡献, 体型小巧的镜头也可获得更清晰锐利的画质 2001 普通镜片的色像差 DO 镜片的色像差二者结合抵消色像差 DO 镜片的色像差特性与通常镜片正好相反 利用此特性, 将 DO 镜片与普通镜片结合使用, 正好可以抵消色像差, 使超越萤石和 UD( 超低色散 ) 镜片的色像差补偿成为可能 双层结构 3 层结构新无缝双层结构 44 随着对新技术的研究不断深入, 继最初的双层 DO 镜片之后, 佳能又研发出了 3 层以及新的无缝双层结构 3 层结构抑制了入射光中不必要的折射光的产生, 提高了光线使用率 而新的无缝双层结构去除了光栅间的空气层, 进一步提高了光线利用率, 并有效抑制了眩光的产生 根据被摄体情况仍有产生眩光的可能 逆向思维补偿像差, 实现小型化

47 佳能的镜头制造技术 5 防反射镀膜 入射光 空气 SWC 2008 SWC 亚波长结构镀膜 玻璃 EF 镜头中最先运用 SWC 亚波长结构镀膜的是大光圈广角定焦镜头 EF 24mm f/1.4l II USM 纳米级楔形结构越接近镜片表面密度越大, 令入射光折射率有一个逐渐变化的过程, 大幅抑制了折射突然发生造成的光反射 多种技术对抗不良反射, 有效抑制鬼影和眩光 镜头内部的镜片间产生多余的反射光会造成鬼影和眩光 2008 年佳 能推出了 SWC 亚波长结构镀膜 早在 20 世纪 60 年代人们就发现, 蛾子眼睛表面非常细小的凹凸结构能有效抑制光线反射, 原因在于细微的凹凸可以缓和空气与眼睛之间的折射率之差 SWC 亚波长结构镀膜利用了此原理, 在镜头表面形成小于可见光波长的纳米级楔形显微结构, 抑制反射提高了透光率 而且在光线入射角很大时, 其防反射效果依然很好, 这是传统的镀膜很难达到的 为进一步抑制反射,2014 年佳能为用户带来了 ASC 空气球形镀膜 此镀膜利用空气本身的低折射率, 通过在传统镀膜之上涂一层均匀分布纳米级微小空气球体的膜, 大幅降低镜片表面的折射率, 对垂直方向的入射光有很高的防反射效果 SWC 亚波长结构镀膜和 ASC 空气球形镀膜两者组合运用, 可以进一步提升防反射效果, 令镜头的成像画质更上一层楼 低折射率层传统蒸镀层 2014 ASC 空气球形镀膜 在传统蒸镀膜之上, 涂布一层含有微小空气球的镀膜, 利用纳米级的空气球来降低镜片表面的折射率, 达到防反射的效果 EF 镜头中最先运用 ASC 空气球形镀膜的是远摄变焦镜头 EF mm f/ l IS II USM 45

48 佳能的镜头制造技术 6 双重 IS 影像稳定器 双重防抖技术 令手持近拍更稳定 佳能镜头采用镜片偏移式手抖动补偿机构 IS 影像稳定器 利用陀螺仪感应器检测抖动量, 实时信号处理计算出所需的补偿量, 再根据计算结果上下左右驱动镜头内的补偿镜片组 虽然此方式的实用化难度很高, 但相应的效果也非常好, 因此佳能选择以此方式补偿抖动 强效的手抖动补偿, 令从前不敢想的场景也能成功拍摄 即使不用三脚架也能轻松在暗光环境下不使用闪光灯拍摄, 或以夜景为背景用低速同步闪光拍摄等 手抖动可分为以镜头光轴为中心前后或左右倾斜产生的倾斜抖动与相机在平行成像面方向上偏移的平移抖动 佳能为了在以往抑制倾斜抖动的基础上实现平移抖动的补偿, 除了振动陀螺仪感应器外, 还在镜头内配备了检测平行于成像面方向抖动的加速度感应器 根据两个感应器协同工作检测到的相机动作, 驱动补偿用光学元件, 成功获得了理想的补偿效果, 这就是双重 IS 影像稳定器 在微距拍摄时更能大显身手 近距离特写花 昆虫 小物件等微距摄影时, 且不说倾斜抖动, 平移抖动导致拍摄失败的情况比较严重 佳能的双重 IS 影像稳定器同时解决了倾斜抖动与平移抖动两大难题, 将手持拍摄拓展到了微距领域

49 佳能的镜头制造技术 7 BR 镜片 从 1969 年人工结晶萤石技术获得成功以来, 佳能在追求更高成像效果的道路上从未停止脚步 在色像差的问题上, 如何更好地控制短波长光的光路使其与其他波长光汇聚于一点, 一直是个棘手的问题 为解决这一问题, 佳能研发出了 BR( 蓝色光谱折射 ) 镜片 BR 镜片是一种基于有机光学材料的复合镜片 这种光学材料是佳能基于对材料分子结构的研究开发的, 其特点是对蓝色光 ( 短波长光 ) 的折射率很大 将这种光学材料配置于凸透镜和凹透镜之间, 构成复合结构, 就形成了 BR 镜片 在原有技术的基础上,BR 镜片使镜头轴向色像差的控制效果又上了一个台阶, 可大幅抑制大光圈下的色晕现象, 令图像锐度及画质更佳 2015 光学材料上的不断进取, 令色像差控制赢得突破 通常镜片 BR 光学元件 BR 镜片 单纯凹凸透镜的组合下, 红绿光可汇聚于一点, 但短波长的蓝色光却因折射率问题未能结像于成像面而形成轴向色像差 而凹凸透镜中间加入 BR 光学元件后, 得益于其对蓝色光的异常色散特性, 蓝色光与红绿色光汇聚于一点, 使成像更清晰锐利 47

50 镜头制造流程 1 设计 以 EF mm f/4l IS USM EXTENDER 1.4 为例, 如果使用 1.4 倍的增倍镜, 像差也会变为约 1.4 倍 因此, 仅全焦段都实现高画质是不够的 一般来说, 通过采用萤石镜片和 UD( 超低色散 ) 镜片等抑制色像差, 但要在全焦段内抑制像差的变化, 如何配置这些光学材料是关键 经过对恰当结构的探寻, 此款镜头最终达成了通常情况下 20 组 25 片, 使用内置增倍镜时 24 组 33 片的镜片构成 这是 EF 镜头史上规模最大的结构 为使这些镜片组能够高精度且顺畅地移动, 零件数量超过了通常超远摄定焦镜头的 2 倍 不仅镜片组的规模非常庞大, 约 900 个的零件数量在 EF 镜头中也达到了新高 因此, 仅仅试制就要耗费几倍于普通变焦镜头的时间和精力 且测试镜头还要花一个月以上的时间 经过对未知领域的挑战, 新的 EF 镜头才日趋完成 零件数超 900 件, 为制造理想的镜头知难而上 由庞大数量零件组成的 EF 镜头, 设计时应考量配置的合理性 平衡性及负重分配等, 这需要相关的经验与知识 需要以之前研发大量镜头的实践积累为基础, 确定繁多的参数 必要时还要开发新的零件 可谓熟练工匠才可挑战的领域 48

51 镜头制造流程 2 镜片研磨 作为镜头量尺的原器, 需要球度偏差在 0.03 微米 (10 万分之 3 毫米 ) 以下, 曲率半径在 ±1 微米以下的高精度加工 不管设计得多么精巧, 生产镜片时如果没有经过高精度研磨也很难实现理想的光学性能 研磨好的镜片需要用称作 原器 的基准工具进行检查, 而原器的加工需要熟练的研磨技术人员具备的 工匠技艺 原器可以说就是镜片的量尺 如今, 工匠们为多种光学元件和仪器打磨的原器从曲率半径约 1 毫米以下到无限大 ( 平面 ) 的, 共有超过 3000 种 且现在仍然根据生产现场的需求, 制作新的原器 佳能技术孕育了高性能的镜头, 将其设计理念升华为镜片实物离不开研磨技术人员的 工匠技艺 是人的双手支持着 EF 镜头的高性能 手感 0.03 微米之差, 老匠人的镜片研磨技艺 49

52 镜头制造流程 3 组装 微米级的制造, EF 镜头的组装品质 镜头这类光学仪器的零件组装工作基本是靠手工作业, 因此需要操作熟练的工人具备相关技能和经验 而且不管装配机械发展得多么先进, 也比不上几十年培养出的工人指尖的微妙手感 镜头是光学与机械要素的复杂组合, 零件或组装方面出现一点差错, 都可能会对镜头性能造成意想不到的不良影响 将多种多样的零件通过精细作业组装 整合起来, 才能最终完成 EF 镜头 担任这些工作的是佳能的能工巧匠, 他们从不嫌弃高难度的复杂工作, 不愿在作业过程中留下一点隐患而影响制造 这是因为, 产品难以制造的原因在于制作过程中出现了某些不合理环节, 要想完成高难度作业只能靠工匠们的经验 所以, 对于以微米级精度严格要求的镜头组装工作, 可以说熟练技术工指尖的微妙感触才是关键 包括构成镜头的基础部件, 将执行器 镜片组 电路板 光圈及手抖动补偿机构 IS 影像稳定器等数量庞大的零件以微米级精度进行组装才能制成镜头 可以说, 这一工程决定了 EF 镜头的性能 50

53 镜头制造流程 4 测试 在测试镜头耐久性的下落撞击试验中, 要将试制镜头安装在相机上重现下落的场景 回荡的撞击声令摄影师只想掩耳 EF 镜头需要经过两三轮的 设计 - 试制 - 性能测评 过程, 进行反复修改与调整, 才可投入批量生产 试制品完成后, 为确认其性能是否符合设计目标, 需要进行细致的性能测评, 与以往产品进行比较, 精密测量焦距 口径比 像差补偿状态 开口率 分辨力 MTF 曲线图 色彩平衡等 还要在多种条件下进行实拍测试, 鬼影与眩光实拍测试, 操作性测试, 环境温度湿度耐受性 振动耐受性 动作耐久性及撞击测试等多个测试项目 制造一支好的镜头都非常不易, 要批量生产达 亿 支的镜头则更为艰辛 正因如此, 佳能不惜付出努力, 力求量产阶段的稳定品质 这样 EF 镜头才能保持高性能与高品质 历经多重严酷测试, EOS 品质值得信赖 51

54 EF 镜头阵容广角变焦 / 广角定焦镜头 广角变焦镜头 EF 8-15mm f/4l USM 鱼眼 EF-S 10-18mm f/ IS STM EF-S 10-22mm f/ USM EF-M 11-22mm f/4-5.6 IS STM EF 11-24mm f/4l USM EF-M 15-45mm f/ IS STM EF 16-35mm f/2.8l II USM EF 16-35mm f/4l IS USM EF 17-40mm f/4l USM 广角定焦镜头 视角宽广的广角镜头所覆盖的焦距范围方便拍摄风景和抓拍 可 EF 14mm f/2.8l II USM EF 20mm f/2.8 USM EF-M 22mm f/2 STM EF 24mm f/1.4l II USM EF 24mm f/2.8 IS USM 将近处物体拍大, 远处物体拍小, 从而获得强烈的透视感, 擅长表现雄伟的效果 近几年来,EF 24mm f/2.8 IS USM 等多款广角镜头也 都配备了手抖动补偿机构 IS 影像稳定器 广角定焦镜头搭载 IS 影像 稳定器是 EF 镜头的一大优势 本来就不容易产生手抖动的广角镜头 加之手抖动补偿机构 IS 影像稳定器, 原本不可能手持拍摄的低速快 门下也能拍得清晰锐利, 拓展了照片的表现力 广角镜头的焦距是比 EF-S 24mm f/2.8 STM EF 28mm f/1.8 USM EF 28mm f/2.8 IS USM EF 35mm f/1.4l II USM EF 35mm f/2 IS USM 较能体现非球面镜片效果的, 根据镜头各自的特点, 佳能应用了研磨非球面镜片等自主研发的 EF 镜头光学技术 EF 8-15mm f/4l USM 鱼眼及 EF 11-24mm f/4l USM 等镜头采用了源自佳能技术的 SWC 亚波长结构镀膜, 楔形显微结构的镀膜可强效抑制光线反射 针对曲 率较高的镜片, 提高了斜射光线的入射效果, 能够大幅抑制鬼影和眩 光 EF 广角镜头集这些技术要素于一身, 令拍摄更灵活 52

55 EOS 5D Mark III/EF 11-24mm f/4l USM/ 焦距 :11mm/ 手动曝光 (F11,2 秒 )/ ISO 400/ 白平衡 : 日光 53

56 上 :EOS 50D / EF-S 15-85mm f/ IS USM / 焦距 :15mm / 手动曝光 (F11,1/100 秒 )/ ISO 400 右 :EOS 5D Mark III / EF mm f/4l IS USM / 焦距 :105mm / 光圈优先自动曝光 (F4,1/200 秒 )/ ISO

57 EF 镜头阵容标准变焦镜头 EF-S 15-85mm f/ IS USM EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM EF-S 18-55mm f/ IS STM EF-S 18-55mm f/ IS II EF-M 18-55mm f/ IS STM EF-S mm f/ IS STM EF 24-70mm f/2.8l II USM EF 24-70mm f/4l IS USM EF mm f/4l IS USM EF mm f/ IS STM 覆盖常用焦距范围的标准变焦镜头, 是在拍摄中担当重任的主力 EF 24-70mm f/2.8l II USM 采用了新开发的非球面镜片, 画质很高 而 EF 24-70mm f/4l IS USM 配备了微距功能, 推动标准变焦镜头进入新的时代 此外, 继 EF-S 镜头标配 IS 影像稳定器之后,STM 步进马达的搭载使短片拍摄实现了更加快速安静的自动对焦 STM 步进马达是体型小巧且控制性良好的镜头驱动方式, 可基本无声地驱动对焦镜片 适用于拍摄短片自不必说, 拍摄静止图像时的对焦也流畅安静, 不挑拍摄场景 高画质已成为 EF 镜头共通的特征, 而 用着更顺手 则是 EF 标准变焦镜头不断追求的又一目标 55

58 上 :EOS 5D Mark II / EF 50mm f/1.4 USM / 光圈优先自动曝光 (F2.2,1/250 秒 )/ ISO 400 右 :EOS-1Ds Mark III / EF 50mm f/1.2l USM / 手动曝光 (F1.2,1/125 秒 )/ ISO

59 EF 镜头阵容 标准 / 中远摄定焦镜头 标准定焦镜头 EF 40mm f/2.8 STM EF 50mm f/1.2l USM EF 50mm f/1.4 USM EF 50mm f/1.8 STM 中远摄定焦镜头 EF 85mm f/1.2l II USM EF 85mm f/1.8 USM EF 100mm f/2 USM 标准 / 中远摄定焦镜头广泛覆盖以人像摄影为主的多种拍摄领域, 是 EF 镜头基本性能大展拳脚的焦距范围 佳能的光学技术在传统镜头设计技术的基础上, 实现了高色彩还原性及美丽的虚化效果等, 广受摄影师的好评 EF 镜头阵容中,F1.2 的大光圈定焦镜头有 50mm 和 85mm 两款 明亮的大光圈是镜头设计人员永远的课题, 要批量生产这样的镜头并非易事 由于光圈很大, 更需要高精度且稳定的生产技术 研磨非球面镜片的自动化加工技术作为 EF 镜头的工艺, 也被用于 EF 85mm f/1.2l II USM 等镜头的制造 配备 STM 步进马达的饼干镜头 EF 40mm f/2.8 STM, 证明了小型光学系统也可具备高性能 此类镜头中有多款长期畅销产品, 也体现了 EF 镜头的高技术与高品质 57

60 EF 镜头阵容 远摄 / 超远摄变焦镜头 远摄变焦镜头 EF-S mm f/ IS EF mm f/ l IS USM EF-M mm f/ IS STM EF-S mm f/4-5.6 IS STM EF-S mm f/4-5.6 IS II EF mm f/2.8l IS II USM EF mm f/2.8l USM EF mm f/4l IS USM EF mm f/4l USM EF mm f/4-5.6l IS USM EF mm f/ DO IS USM EF mm f/4-5.6 IS USM EF mm f/4-5.6 III USM EF mm f/4-5.6 III EF mm f/ l IS II USM 超远摄变焦镜头 EF mm f/4l IS USM EXTENDER 覆盖 400mm 焦距的远摄 / 超远摄变焦镜头是广泛用于从体育到风景拍摄等的多面手 光学技术的发展使其具备了可媲美定焦镜头的高画质 采用萤石镜片及 UD( 超低色散 ) 镜片, 可强效补偿远摄焦段容易产生的色像差, 带来锐利且通透的画质 此外,EF mm f/4l IS USM EXTENDER 1.4 在三脚架接环的可旋转部分采用了轴承, 操作更流畅的同时提高了耐久性 通过在背带环的金属件上使用钛合金等, 实现了更高的坚固性并兼顾轻量化 佳能近年来积极扩展远摄变焦镜头的阵容, 为 EF mm f/4-5.6l IS USM 实施防污氟镀膜, 为 EF-S 远摄变焦镜头配备 STM 步进马达等 在常用的 mm 焦段有 EF mm f/2.8l IS II USM 等 4 款镜头可选 多样化的选择也是 EF 镜头的一大魅力 EOS-1D X/EF mm f/4l IS USM EXTENDER 1.4 / 焦距 : 560 mm/ 手动曝光 (F5.6,1/400 秒 )/ ISO 100

61 59

62 EF 镜头阵容 远摄 / 超远摄定焦镜头 / 增倍镜 远摄定焦镜头 EF 135mm f/2l USM EF 200mm f/2l IS USM EF 200mm f/2.8l II USM EF 300mm f/2.8l IS II USM EF 300mm f/4l IS USM 超远摄定焦镜头 EF 400mm f/2.8l IS II USM 超远摄定焦镜头 EF 400mm f/4 DO IS II USM EF 400mm f/5.6l USM EF 500mm f/4l IS II USM EF 600mm f/4l IS II USM 远摄定焦镜头以明亮的大光圈为明显特征, 在昏暗场景中的拍摄能力很强 由于易于获得更高的快门速度, 适合室内外体育运动 舞台演出及野生动物等拍摄, 适用范围很广 此类镜头都配备了 USM 超声波马达, 焦距超过 200mm 的镜头基本标配手抖动补偿机构 IS 影像稳定器 佳能的 白镜头 甚至成为了超远摄镜头代表性的存在 为应对炎热天气温度变化采用的白色镜身是从 FD 镜头时代起的传统 另外, 因人工结晶技术的成功而很早就搭载萤石镜片的也是此类镜头 结合与萤石镜片同样具有特殊色散性的 UD/ 超级 UD 镜片, 能够强效补偿远摄镜头容易产生的色像差 可轻松延长焦距的增倍镜基于 EF 镜头的品质要求设计, 与远摄定焦镜头相得益彰 二者组合使用, 可进行最长约 1600mm 的超远摄 60

63 增倍镜 EF 800mm f/5.6l IS USM 增倍镜 EF 1.4 III 增倍镜 EF 2 III 上 :EOS 5D Mark III / EF 300mm f/2.8l IS II USM / 手动曝光 (F4.5,1/4000 秒 )/ ISO 200 右 :EOS-1Ds Mark III / EF 600mm f/4l IS II USM / 手动曝光 (F4,1/125 秒 )/ ISO

64 62 上 :EOS-1Ds Mark III / EF 100mm f/2.8l IS USM 微距 / 手动曝光 (F4,1/320 秒 )/ ISO 400 左 :EOS 7D / TS-E 90mm f/2.8 / 光圈优先自动曝光 (F2.8,1/640 秒 )/ ISO 100

65 EF 镜头阵容 微距 / 移轴镜头 微距镜头 EF-S 60mm f/2.8 USM 微距 EF 100mm f/2.8l IS USM 微距 EF 100mm f/2.8 USM 微距 EF 180mm f/3.5l USM 微距 MP-E 65mm f/ 微距摄影 移轴镜头 TS-E 17mm f/4l TS-E 24mm f/3.5l II TS-E 45mm f/2.8 TS-E 90mm f/2.8 可进行拍大被摄体的微距摄影, 或能有效控制合焦范围和变形的移轴摄影等的个性化镜头 此类镜头在 EF 镜头阵容中有多种焦段可选 能够根据被摄体的大小或与被摄体的距离发挥不同性能 EF 100mm f/2.8l IS USM 微距采用的双重 IS 影像稳定器源自佳能引以为傲的手抖动补偿新技术 可同时补偿倾斜抖动和平移抖动, 大大改善了近距离拍摄的条件 开发时从重新考虑抖动的检测方法入手, 采用了新的补偿算法 另外, 可进行移轴摄影的 TS-E 镜头则是随实时显示拍摄功能的发展而不断再考量并更新的镜头群 通过放大查看图像, 能实现更精细的移轴操作, 从而充分发挥移轴镜头的性能 此外, 上述个性化拍摄中都可利用自动曝光, 也是全电子化卡口带来的好处 63

66 EOS-1D C / CN-E50mm T1.3 L F / 手动曝光 (F2,1/200 秒 )/ ISO 200 EF 镜头阵容 CINEMA EOS 电影镜头 高端变焦镜头 紧凑型变焦镜头 CN-E mm T2.6 L S CN-E30-300mm T L S CN-E mm T2.8 L S CN-E30-105mm T2.8 L S 电影伺服变焦镜头 CN7 17 KAS S/E1 CN20 50 IAS H/E1 佳能致力于电影摄像用镜头研发的历史由来 已久,20 世纪 70 年代开发的电影摄像用微距变焦 镜头广受好评 另外, 佳能作为广播电视用镜头制 造商的历史也很悠久, 在该专业市场占有率也很高 平时在电视等中看到的影像, 其实大多是用佳能制 造的镜头拍摄的 传承了此悠久历史的 CINEMA EOS 电影镜头包括定焦镜头与变焦镜头, 自研发之 初就支持 4K 影像 光学部件运用的基本技术与 EF 定焦镜头 镜头相同, 采用了高精度非球面镜片 萤石 UD CN-E14mm T3.1 L F CN-E24mm T1.5 L F CN-E35mm T1.5 L F CN-E50mm T1.3 L F CN-E85mm T1.3 L F CN-E135mm T2.2 L F 镜片 Hi-UD 镜片等材料, 使动态影像也实现了和静止图像相同水准的高画质 变焦镜头的卡口有 EF 卡口和电影摄像机普及的 PL 卡口两种可选, 其 中 EF 卡口的镜头还可用于 APS-C 画幅的 EOS 数 码单反相机 定焦镜头支持全画幅, 安装在 EOS 数码单反相机上拍摄短片时, 支持专业的手动操作 以上变焦镜头都有相应支持 PL 卡口的产品 定焦镜头仅支持 EF 卡口 融合数字技术与先进光学性能的 CINEMA EOS 系统, 正大大改变着影像制作的世界 64

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