01 展 覽 簡 介 Exhibition Introduction 展 覽 簡 介 Exhibition Introduction 目 錄 Contents 02 03 04 19 20 21 巴 伐 利 亞 邦 德 國 瓷 器 博 物 館 Porzellanikon States Museum

01 展 覽 簡 介 Exhibition Introduction 展 覽 簡 介 Exhibition Introduction 目 錄 Contents 02 03 04 19 20 21 巴 伐 利 亞 邦 德 國 瓷 器 博 物 館 Porzellanikon States Museum for Porcelain 羅 森 泰 瓷 器 - 自 始 迄 今 Rosenthal Porcelain From Its Beginnings Until Today 羅 森 泰 瓷 器 精 選 作 品 Rosenthal Porcelain Featured Works 巴 登 府 騰 堡 邦 工 藝 師 聯 合 會 Association of Arts and Crafts Baden Wuerttemberg/Germany 關 於 德 國 當 代 陶 藝 美 學 Aesthetic of German Contemporary Ceramics 當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 德 國 陶 瓷 工 藝 於 歐 洲 瓷 器 發 展 上 有 著 舉 足 輕 重 之 地 位, 而 新 北 市 鶯 歌 區 的 陶 瓷 產 業 為 臺 灣 陶 瓷 發 展 之 重 要 里 程 碑 近 兩 年, 陶 博 館 於 德 國 巴 伐 利 亞 邦 德 國 瓷 器 博 物 館 及 巴 登 府 騰 堡 邦 卡 爾 斯 魯 爾 行 政 總 署 展 覽 館 分 別 展 出 文 化 之 光 輝 - 臺 灣 彩 繪 陶 瓷 藝 術 展, 臺 灣 陶 瓷 之 美 在 歐 洲 正 式 綻 放 延 續 美 好 的 文 化 交 流 經 驗, 2015 年 新 北 市 政 府 邀 請 德 國 來 臺 展 出, 讓 國 人 體 驗 西 方 陶 瓷 藝 術 之 獨 特 風 采 本 展 覽 由 邦 立 德 國 瓷 器 博 物 館 提 供 德 國 名 窯 - 羅 森 泰 (Rosenthal) 之 經 典 作 品, 而 巴 登 府 騰 堡 邦 工 藝 師 聯 合 會 以 公 開 徵 件 方 式, 徵 選 德 國 當 代 陶 藝 家 之 創 作, 共 計 61 組 件 羅 森 泰 瓷 器 創 立 於 19 世 紀 末, 其 擺 脫 傳 統 的 束 縛, 以 勇 於 嘗 試 創 新 的 自 由 精 神, 設 計 新 潮 的 陶 瓷 工 藝 作 品, 比 歐 洲 其 他 瓷 窯 更 早 踏 上 現 代 瓷 器 發 展 之 路 而 經 由 當 代 陶 藝 家 之 發 想 與 創 作, 延 伸 德 國 現 代 陶 藝 發 展 潮 流, 呈 現 不 同 於 以 往 歐 洲 經 典 陶 瓷 藝 術, 邀 請 您 深 刻 體 驗 德 意 志 文 化 的 嚴 謹 質 樸 卻 充 滿 創 造 力 之 美 The significance of German ceramics to the development of ceramics industry in Europe is just like the ceramics industry in Yingge, New Taipei City to that of Taiwan. In the past two years, the touring exhibition Glory of Culture: A Special Exhibition of Taiwan Painted Ceramics from Yingge Ceramics Museum, presenting the beauty of Taiwan s ceramics, has been to Porzellanikon German Porcelain Museum in Bavaria State and subsequently to Karlsruhe Regional Council at Rondellplatz in Baden-Württemberg State, Germany. This year, to continue the fascinating experience of cultural exchange, New Taipei City government has invited our respected partners from Germany to demonstrate the exceptional splendor of ceramic arts from the West. The exhibits, 61 pieces in total, comprise selected quality works of a renowned porcelain manufactory Rosenthal from German Porcelain Museum and ones of contemporary ceramic artists from Baden-Württemberg Confederation of Artisans through open selection. Having been established since late 19th century, Rosenthal, with its bold and adventurous spirit, has endeavored to create more innovative porcelain craftworks that are distinctive from the conventional, which made Rosenthal more advanced in the development of contemporary ceramics than other manufacturers in Europe. On the other hand, contemporary ceramists stand further than the trend of classical ceramics and create modern ceramics with their very imagination and extraordinary artistic ideas. Here we would like to take this opportunity to invite you to experience the exactness in Deutsch cultural as well as its aesthetics that is simple but full of creativity and strong expressive power. 1

巴 伐 利 亞 邦 德 國 瓷 器 博 物 館 Porzellanikon States Museum for Porcelain 羅 森 泰 瓷 器 - 自 始 迄 今 Rosenthal Porcelain From Its Beginnings Until Today 若 你 想 知 道 歐 洲 瓷 器 的 歷 史, 請 別 錯 過 - 德 國 瓷 器 博 物 館 這 座 位 於 德 國 巴 伐 利 亞 邦 東 北 方 的 博 物 館, 以 超 過 20 萬 組 ( 件 ) 的 豐 厚 館 藏 訴 說 著 自 1710 年 麥 森 瓷 器 工 坊 創 立 迄 今 的 歐 洲 瓷 器 發 展 歷 史 此 邦 立 博 物 館 分 別 坐 落 於 巴 伐 利 亞 邦 的 兩 個 城 市 : 羅 森 泰 是 德 國 重 要 且 知 名 的 瓷 器 生 產 商 菲 利 浦 一 世. 羅 森 泰 (1855-1937) 於 1879 年 至 塞 爾 布 開 設 瓷 器 彩 繪 店,1891 年 開 始 生 產 自 己 的 瓷 器 產 品, 並 很 快 地 發 展 成 國 際 級 企 業,1897 年 成 為 上 市 公 司 1907 起, 菲 利 浦 一 世 在 產 品 底 部 印 上 他 風 格 化 簽 名 作 為 品 管 標 誌, 羅 森 泰 瓷 器 產 品 的 高 品 質 遂 逐 漸 受 到 世 人 矚 目 德 國 小 城 塞 爾 布, 曾 是 1920 年 代 世 界 餐 具 生 產 之 都, 以 羅 森 泰 德 國 獅 牌 及 海 因 里 希 等 品 牌 聞 名 於 世 置 身 在 這 前 身 為 羅 森 泰 瓷 器 工 廠 的 博 物 館, 除 可 來 一 窺 300 年 來 羅 森 泰 瓷 器 生 產 美 好 的 過 往, 更 有 許 多 以 生 動 方 式 呈 現 的 現 代 陶 瓷 多 樣 在 1908 年 至 1910 年 間, 羅 森 泰 特 別 設 置 了 藝 術 部 門, 生 產 反 映 時 代 精 神 之 具 象 雕 塑, 在 第 一 次 世 界 大 戰 後 至 1930 年 代 早 期 成 為 主 流, 此 種 富 裝 飾 性 的 物 品 和 餐 具 造 形 不 只 有 傳 統 性 也 兼 具 了 時 代 性 面 貌 在 此, 藝 術 與 設 計 以 特 別 的 方 式 相 遇, 德 國 產 業 界 最 好 的 設 計 及 自 1990 年 1950 年 菲 利 浦 一 世 之 子 - 菲 利 浦 二 世. 羅 森 泰 (1916-2011) 加 入 公 司 擔 任 代 迄 今 的 潮 流 趨 勢 將 讓 你 體 會 - 瓷 器 也 是 種 生 活 態 度 宣 傳 部 經 理, 並 於 2 年 後 開 始 負 責 產 品 設 計 以 其 對 產 品 市 場 行 銷 的 敏 銳 而 到 了 埃 格 爾 河 畔 霍 亨 貝 格, 則 收 藏 從 巴 洛 克 時 期 歷 史 主 義 新 藝 術 運 動 裝 飾 藝 術 包 浩 斯 風 格 到 1989 年 止 各 式 餐 具 藝 術 品 或 時 代 的 塑 像, 每 樣 產 品 皆 獨 特 及 創 新 的 呈 現 在 世 人 眼 前 到 訪 過 這 兩 個 加 總 約 3,300 坪 展 館 的 民 眾 們 無 不 為 瓷 器 世 界 - 無 論 從 任 何 面 向 進 入 - 的 迷 人 丰 采 而 感 到 興 奮 讓 我 們 一 起 來 趟 難 忘 的 瓷 器 之 旅 吧! 度, 改 變 了 羅 森 泰 過 去 的 形 象, 開 啟 新 的 產 品 路 線 - 瓷 器 新 貌 - 嘗 試 均 衡 地 融 合 包 浩 斯 傳 統 與 腎 形 桌 風 格 ( 來 自 義 大 利 實 用 造 形 的 前 衛 設 計 ) 並 於 1961 年 成 立 羅 森 泰 的 工 作 室 系 列 品 牌, 這 些 由 國 際 藝 術 家 設 計 師 創 作 的 產 品, 在 造 形 及 功 能 上 皆 反 映 時 代 下 的 精 神 1960 年 代 中 期, 羅 森 泰 秉 持 以 藝 術 生 活 的 精 神, 持 續 將 更 多 藝 術 融 入 日 常 生 2 活 中 直 至 今 日, 超 過 百 位 來 自 各 國 的 藝 術 家 與 設 計 師 給 予 羅 森 泰 源 源 不 絕 的 生 3 If you want to learn more about European porcelain history you should not miss the Porzellanikon 命 力, 也 反 映 出 屬 於 時 代 的 藝 術 運 動 State Museum for Porcelain. Placed in the northeast of Bavaria, Germany the museum with its more than 200.000 items tells the story of the European porcelain tradition since the founding of the Meissen manufactory in 1710. And there are two cities which are the home of this Bavarian State Museum: Rosenthal Company is one of Germany's most important and known porcelain producers. Philipp Rosenthal senior (1855-1937) moves to Selb in 1879. He first runs a porcelain painter shop, until in 1891 starts production of his own porcelain. The business quickly becomes a company of international standing. Transformation into a stock company is already made in 1897. Special In a former Rosenthal factory in Selb, a small city which was known as the world capital of attention is given to the products' high quality. As from 1907 Philipp Rosenthal places his signature tableware production in the 1920ies and famous for brands like Rosenthal, Hutschenreuther, and in stylised form as a quality mark under each product. Heinrich etc. People can see a 300 years fascinating history of Rosenthal and also see advanced ceramics displayed in a very lively way. Art and design meet here in a very specific way. The Best of Design in German industry and tendencies since 1990 up to today will show you porcelain is also a lifestyle. A special art department is installed between 1908 and 1910. Figurative sculptures reflecting the spirit of the time particularly dominate the range between the end of World War I and the early 1930s. Decoration articles and tableware are produced in traditional, but also in modern shapes. Moving to Hohenberg an der Eger means entering a fully different world. The variety of porcelain shown here is enormous: It starts with pieces of the Baroque period, goes through all the different styles like Historism, Art Nouveau, Art Decó, Bauhaus style and ends in 1989. Tableware, art ware, figures of their time are presented in an attractive and innovative scenography. People who came to see both places with all together 11.000 m² are excited about the fascinating world of porcelain in all the different facets they dive into, a visit they never forget! Wilhelm Siemen 巴 伐 利 亞 邦 德 國 瓷 器 博 物 館 館 長 Director of the Porzellanikon, Hohenberg a. d. Eger/ Selb In 1950, Philip Rosenthal junior (1916 2011), the founder s son, he joins the company as a publicity manager and takes over responsibility for product design two years later. With his instinct for products, markets and publicity he changes Rosenthal AG s previous image. He starts off with the new Rosenthal line, the new look in porcelain, trying to equally integrate both, Bauhaus tradition and kidney-shaped table style, as the avant-garde design for functional shapes coming from Italy is called. As a result the Rosenthal studio-line brand is established in 1961. Created by international artists and designers, the design shall in form and function express the spirit of the own time. In the middle of the 1960s already, the company begins to integrate art more and more into daily life, following Rosenthal s motto living with art. In the period to come and till this day, more than hundred international artists and designers keep the Rosenthal collection alive, making it a mirror of artistic movements of our time.

羅 森 泰 瓷 器 精 選 作 品 Rosenthal Porcelain Featured Works 羅 森 泰 瓷 器 精 選 作 品 Rosenthal Porcelain Featured Works 我 的 珠 寶 茶 具 組 Tea Set: Monbijou 波 提 且 利 茶 杯 與 茶 托 Cup and Saucer: Botticelli 有 蓋 茶 壺 Tea Pot with Lid:H 17.5 cm 牛 奶 盅 Creamer:H 12.7 cm 糖 罐 Sugar Bowl:H 10.5 cm 茶 杯 Cup:H 5 cm 茶 杯 Cup:H 7.5 cm 茶 托 Saucer:D 15 cm 茶 托 Saucer:D 10 cm 4 5 1896 1903 從 一 開 始, 菲 利 普 一 世. 羅 森 泰 重 視 的 就 是 品 質 而 非 成 本, 因 此 造 就 了 生 活 精 品 與 豪 華 瓷 器 猶 如 他 的 格 言 於 形 於 飾 保 持 創 意 與 革 新, 羅 森 泰 總 是 仔 細 地 觀 察 藝 術 與 手 工 藝 的 市 場 與 趨 勢 自 19 世 紀 末, 歐 洲 的 品 味 深 受 法 國 影 響, 羅 森 泰 的 產 品 也 因 此 受 到 如 法 國 利 摩 日 ( 法 國 中 西 部 一 城 市, 有 法 國 景 德 鎮 之 稱 ) 的 哈 維 蘭 瓷 器 公 司 產 品 或 是 新 洛 可 可 風 格 的 啟 發 間 隔 連 續 的 rocailles ( 原 意 為 貝 殼 工 藝 品, 後 演 化 為 洛 可 可 的 字 源 之 一 ) 風 格 鑲 金 花 邊 即 為 其 瓷 器 的 特 色, 猶 如 本 件 作 品 所 表 現, 其 裝 飾 令 人 懷 想 起 洛 可 可 風 格 活 潑 明 亮 歡 樂 的 魅 力 From the start, Philipp Rosenthal considers the quality, not the price, the decisive factor for the creation of porcelain for daily use and luxury porcelain. True to the motto in shape and decoration up to date always the most innovative, he attentively observes markets and trends within arts and crafts. The French taste is predominant in Europe since the end of the 19th century and Rosenthal gets inspired by French products, for instance made at Porcelain Factory Haviland & Co in Limoges, and produced in the style of the Neo-Rococo. Relief designs called rocailles, which are strung together, are characteristic for this porcelain, like shape Monbijou clearly shows. The ornaments remind the cheerful brightness of the Rococo and its glamorous festivities. 新 藝 術 運 動 的 發 展 於 1900 年 在 巴 黎 舉 辦 的 世 界 博 覽 會 達 到 了 巔 峰 由 於 這 場 博 覽 會, 羅 森 泰 公 司 約 於 1899 年 將 產 品 風 格 定 位 於 此 此 後, 公 司 開 始 採 用 新 藝 術 運 動 潮 流 下 新 的 外 型 線 條 裝 飾 及 技 法 1904 年 在 聖 路 易 斯 市 舉 辦 的 世 界 博 覽 會, 波 提 且 利 系 列 以 心 形 葉 的 貼 花 裝 飾, 在 造 形 與 裝 飾 間 取 得 可 遇 不 可 求 的 巧 妙 組 合, 獲 得 空 前 的 讚 賞 此 外, 其 中 幾 件 作 品 底 部 以 達 姆 施 塔 特 工 匠 聯 合 會 的 落 款 裝 飾, 可 以 看 出 本 系 列 由 小 工 作 坊 生 產 Probably with regard to the world exhibition in Paris in 1900, where Art Nouveau reaches its peak, Rosenthal Company orientates towards this style around 1899. New shape silhouettes as well as new decorations and decoration techniques take up the current trend of the Art Nouveau defining the look from now on. At the world exhibition in St. Louis in 1904, the set Botticelli with its heart leave decoration, partly painted with a stencil, already wins critical acclaim as it represents an outstanding example for the often required, but rarely reached unit between shape and decoration. Decoration implies production at a workshop, because some parts of the service carry the name of Vereinte Kunstgewerbler Darmstadt (United Craftsmen Darmstadt).

羅 森 泰 瓷 器 精 選 作 品 Rosenthal Porcelain Featured Works 羅 森 泰 瓷 器 精 選 作 品 Rosenthal Porcelain Featured Works 休 憩 的 女 人 Ruhende (Woman at Rest) 神 仙 魚 Scalare H 23.5 cm, W 31.5 cm H 41 cm, W 27 cm 6 7 1928 1981 本 件 塑 像 為 雕 塑 家 格 哈 德. 施 立 普 斯 坦 (1886-1963) 製 做, 是 羅 森 泰 在 1925 年 萊 比 錫 秋 季 博 覽 會 所 呈 現 的 留 白 藝 術 品 計 畫 中 的 典 範 之 一 這 是 羅 森 泰 第 一 次 將 工 藝 品 變 成 藝 術 品 展 現 瓷 器 特 性 的 嘗 試 這 個 創 新 的 想 法 由 藝 術 部 門 的 新 總 監 - 馬 克 思. 施 奈 德 所 提 出 施 立 普 斯 坦 的 瓷 器 設 計 一 開 始 著 重 瓷 器 自 然 的 表 現, 到 了 1920 年 中 期, 人 形 雕 像 的 主 題 愈 來 愈 常 見, 最 後 成 為 其 創 作 的 重 點 This figurine by sculptor Gerhard Schliepstein (1886-1963) is a remarkable example for the art program left white which Rosenthal presents at the Autumn Fair in Leipzig in 1925. It is the first attempt to turn away from arts and crafts onto an object of art and to reveal the porcelain s character. This innovative idea in the artistic program is introduced by Max Schneider, the new director of the Art department. Schliepstein s porcelain designs are first determined by their naturalistic expression. In the middle of the 1920s the stylised, human figurine becomes more important and finally stands in the focus of his creations. 到 了 1930 年 代,1920 年 代 的 裝 飾 風 格 逐 漸 被 摒 棄, 轉 變 為 自 然 風 格 的 動 物 造 形 表 現 雕 塑 組 的 設 計 師 費 力 茲. 海 登 萊 希 (1895-1966) 在 1919 年 加 入 羅 森 泰 藝 術 部 門, 以 熟 練 的 陶 藝 技 法, 擔 任 修 整 師 負 責 細 部 裝 飾 自 1934 年 開 始, 他 專 心 於 塑 像 設 計, 隨 後 以 羅 森 泰 知 名 的 動 物 雕 像 為 設 計 主 軸 他 的 第 一 個 系 列 神 仙 魚 在 1937 年 世 界 博 覽 會 獲 得 評 審 的 青 睞, 其 所 創 作 的 系 列 作 品 展 現 了 1930 年 代 流 行 的 自 然 風 格 During the 1930s there is a turning away from the decorative style of the 1920s towards a naturalism which animal plastics clearly show. The designer of this sculptural group, Fritz Heidenreich (1895-1966), a skilled potter, first joins Rosenthal Art Department in 1919 as a retoucher. As from 1934 he concentrates on figurative designs and in the following years significantly characterises Rosenthal s animal sculptures. His fish group Scalare receives an award at world exhibition 1937. Like all his models it shows the naturalistic design typical for the 1930s.

羅 森 泰 瓷 器 精 選 作 品 Rosenthal Porcelain Featured Works 羅 森 泰 瓷 器 精 選 作 品 Rosenthal Porcelain Featured Works 絲 綢 系 列 咖 啡 組 Coffee Set: Shape 2000 變 異 餐 具 組 Dinnerware: Variation 咖 啡 壺 Coffee Pot:H 23.5 cm 糖 罐 Sugar Bowl:H 11 cm 牛 奶 盅 Creamer:H 9.5 cm 咖 啡 杯 Cup:H 7.5 cm 蓋 碗 Covered Bowl:H 10 cm 碗 托 Covered Bowl Stand:H 4.5 cm, D 30.5 cm 鹽 罐 Salt Shaker:H 5.5 cm 8 杯 托 Saucer:D 19.5 cm 胡 椒 罐 Pepper Shaker:H 5.5 cm 1959-1977 1973 9 羅 森 泰 與 美 國 設 計 工 作 室 雷 蒙. 洛 威 (1893-1986) 的 合 作 款 可 謂 一 大 成 功 由 洛 威 與 理 查. 拉 薩 姆 (1920-1991) 共 同 創 作 的 型 號 2000 歷 時 兩 年 的 研 發, 於 1954 年 漢 諾 威 博 覽 會 第 一 次 公 開 發 表, 瞬 間 成 為 羅 森 泰 最 暢 銷 的 產 品 到 了 1978 年, 這 款 造 形 已 經 開 發 出 200 多 種 的 不 同 裝 飾 花 紋 產 品 織 品 設 計 師 瑪 格 麗 特. 希 爾 德 布 蘭 創 造 出 一 種 稱 之 為 絲 綢 的 裝 飾, 是 當 時 常 見 的 籐 麻 柳 編 織 樣 式, 令 人 想 起 1950 年 代 廚 房 流 理 臺 的 石 材 紋 理 這 款 造 形 與 裝 飾 以 新 貌 作 為 宣 傳, 而 新 貌 這 個 詞 彙 在 1947 年 被 時 尚 設 計 師 克 里 斯 汀. 迪 奧 於 戰 後 用 於 命 名 其 傳 奇 性 的 商 品 Collaboration with the American Design Studio Raymond Loewy (1893-1986) turns out to be very successful. Form 2000 (shape 2000) created by him and Richard Latham (1920-1991), after two years of development time first presented in 1954 at Hanover Fair, becomes within a very short time the best-selling Rosenthal set. By 1978 it is offered in the collection with nearly 200 different decorations. Textile designer Margret Hildebrand creates a decoration named Seidenbast (silk bast), a pattern of bast wickerwork typical for this time, reminding the laminate surfaces of the kitchens of the 1950s. Shape and decoration are publicized with promotional effects as New Look, a term which in 1947 was already used by fashion designer Christian Dior for his legendary post-war collection. 1962 年, 羅 森 泰 開 始 使 用 煤 炭 色 色 料, 呈 現 似 黑 色 玄 武 岩 般 的 效 果, 稱 之 為 黑 瓷, 產 品 施 以 黑 色 無 光 釉 的 地 方 與 留 白 的 部 份 形 成 強 烈 的 對 比 由 塔 皮 歐. 維 卡 拉 設 計 的 變 異, 是 第 一 組 由 白 與 黑 搭 配 組 合 而 成 的 作 品, 將 有 凹 槽 刻 紋 的 白 色 蓋 碗 置 於 黑 色 的 碗 托 上 1963 年, 羅 森 泰 以 此 作 品 獲 得 美 國 室 內 設 計 師 協 會 頒 發 的 國 際 設 計 獎, 而 這 件 作 品 亦 被 紐 約 現 代 藝 術 博 物 館 收 藏 並 視 為 設 計 典 範 之 一 Since 1962 Rosenthal uses an anthracite-coloured mass similar to known black basalt ware. Described as porcelaine noire, the matt or black glazed parts form a strong contrast to the ones left white. The set Variation designed by Tapio Wirkkala is the first shape for which black and white parts are combined. The white, fluted vessels are set on black, even bottom parts. In 1963 already, Rosenthal receives for this service the International Design Award of the American Institute of Interior Designers (AID). As an instance of exemplary design this shape is part of the collection at the Museum of Modern Art in New York.

羅 森 泰 瓷 器 精 選 作 品 Rosenthal Porcelain Featured Works 羅 森 泰 瓷 器 精 選 作 品 Rosenthal Porcelain Featured Works 花 瓶 Vase 月 首 Moonhead 雕 塑 sculpture:h 42 cm 10 H 15.5 cm, D 21 cm 基 座 Stand:W 33 cm, D 23 cm, H 12 cm 1975 1968 11 身 為 德 國 畫 家 平 面 藝 術 家 工 業 設 計 師 的 馬 汀. 弗 萊 爾 (1909-1974), 為 玻 璃 和 瓷 器 花 瓶 設 計 浮 雕 裝 飾 圖 紋 浮 雕 對 於 瓷 器 來 說, 是 一 種 古 老 且 被 長 時 間 遺 忘 的 裝 飾 技 法, 因 此 瓷 器 工 匠 來 說, 把 藝 術 家 的 浮 雕 設 計 真 正 落 實 在 實 際 物 品 上 也 非 易 事 浮 雕 可 以 有 故 事 性, 可 以 讓 表 面 饒 富 意 趣, 甚 至 與 眾 不 同 本 作 品 以 洋 蔥 為 造 形, 短 頸 花 器 瓶 身 上 以 強 烈 不 規 則 彎 曲 垂 直 的 浮 雕 裝 飾, 無 施 釉 亦 無 磨 光 German painter, graphic artist and industrial designer Martin Freyer (1909-1974) creates relief decorations for glass and porcelain vases. Reliefs in porcelain are an old, but long-time forgotten decoration technique. It is not always easy for porcelain technicians to transfer an artist s relief design on to porcelain as a material. A relief can tell a story, it can make the surface more interesting or strongly change it. This vase with the shape of an onion, with short neck and strong, irregularly curved, vertical relief is on its outside not glazed or polished. 英 國 雕 塑 師 亨 利. 摩 爾 (1898-1986) 在 現 代 雕 塑 上 的 特 色 與 影 響 力 可 謂 無 人 能 及 他 為 雕 塑 藝 術 帶 來 全 新 的 風 貌, 讓 雕 塑 跳 脫 出 紀 念 碑 式 的 具 體 造 形, 並 在 國 際 上 贏 得 許 多 獎 項 在 羅 森 泰 的 藝 術 系 列 中, 摩 爾 作 品 當 數 最 動 人 之 一, 特 別 是 他 在 材 料 造 形 大 小 上 達 到 的 完 美 平 衡 兩 個 不 規 則 微 波 浪 狀 的 圓 盤 放 在 非 常 靠 近 的 位 置, 盤 下 的 短 底 向 中 心 靠 攏, 固 定 在 木 質 基 座 上 圓 盤 的 強 烈 凹 陷 給 予 作 品 不 同 的 樣 貌, 一 面 看 起 來 像 抽 象 的 頭, 而 另 一 面 則 看 起 來 像 手 English sculptor Henry Moore (1898-1986) has characterised and influenced modern sculptures more than anyone else. He brings a new dimension to the art of sculptures, releasing it from the shape of the figurative monument and received many international awards. His work belongs to the most convincing one among Rosenthal s art series, in particular, since material, shape and size are well-balanced. The sculpture with two irregular, slightly undulating discs, closely put together and set on short necks flattened towards the inner side, is mounted on a wooden base. Due to their strong indentation, the discs have different physiognomies. One part looks like a stylised head the other one is rather similar to a hand.

羅 森 泰 瓷 器 精 選 作 品 Rosenthal Porcelain Featured Works 羅 森 泰 瓷 器 精 選 作 品 Rosenthal Porcelain Featured Works 花 瓶 Vase 芬 蘭 系 列 咖 啡 組 Coffee Set: Suomi 12 咖 啡 壺 Coffee Pot:H 20.5 cm 牛 奶 盅 Creamer:H 9.5 cm 咖 啡 杯 Cup:H 6 cm H 32.5 cm 杯 托 Saucer:D 15.5 cm 1974 1977-1978 13 此 花 瓶 造 形 於 1953 年 由 莫 斯 科 的 陶 藝 家 與 造 形 設 計 師 艾 莎. 費 雪 - 崔 登 (1901-1955) 所 創 作 ; 而 瓶 身 上 彩 色 直 條 紋 的 貼 花 裝 飾 直 到 20 年 後 才 由 自 1949 年 開 始 從 事 時 尚 設 計 的 義 大 利 設 計 師 埃 米 利 奧. 普 奇 所 創 造 普 奇 曾 為 許 多 藝 人 如 蘇 菲 亞. 羅 蘭 葛 麗 絲. 凱 莉 瑪 麗 蓮 夢 露 等 製 作 美 麗 繽 紛 的 時 裝 而 在 1961 年 到 1977 年 間, 他 接 下 了 羅 森 泰 工 作 室 系 列 的 案 子, 設 計 擺 飾 商 品 餐 具 等 圖 樣 芬 蘭 設 計 師 提 莫. 撒 塔 涅 瓦 所 設 計 的 芬 蘭 造 形 靈 感 來 自 大 自 然 中 長 時 間 由 源 源 流 水 細 磨 成 形 的 碎 石 子 從 作 品 可 以 發 現 他 已 經 意 識 到 當 時 大 量 製 造 的 生 活 用 品 對 於 品 質 的 要 求 除 工 業 產 量 外, 撒 塔 涅 瓦 對 於 設 計 上 的 技 術 與 成 本 問 題 亦 多 有 用 心 而 芬 蘭 系 列 的 把 手 即 顯 現 結 合 異 媒 材 的 能 力 1976 年 發 表 後, 作 品 即 榮 獲 義 大 利 法 恩 扎 舉 行 的 國 際 陶 藝 競 賽 金 獎 The shape of this vase is already created in 1953 by Elsa Fischer-Treyden (1901-1995), ceramist and shape designer born in Moscow. The screen-printed full decoration of coloured surfaces applied all around the vase in vertical lines is developed not until 20 years later, created by Italian designer Emilio Pucci (1914-1992), who since 1949 is occupied with fashion. He makes colourful dresses worn by stars like Sophia Loren, Grace Kelly und Marilyn Monroe. As a free-lancer he creates from 1961 to 1977 pattern designs for adornment articles and table ware for Rosenthal studio-line. Form Suomi of Finnish designer Timo Sarpaneva (1926-2006) is inspired by nature, by pebble stones in the course of time smoothly polished and formed round by the endless stream of the water. The shape shows that he is aware of the need for high quality of objects for daily use, produced in big quantities. Sarpaneva looks closely at industrial volume production as well as at technical and economic capabilities within design. The handles of shape Suomi show his ability to combine different materials. Shortly after its presentation in 1976, the shape is awarded the gold medal by the President of the Italian Republic in Faenza, where the most important international competition for porcelain and ceramics takes place.

羅 森 泰 瓷 器 精 選 作 品 Rosenthal Porcelain Featured Works 羅 森 泰 瓷 器 精 選 作 品 Rosenthal Porcelain Featured Works 芬 蘭 品 1 有 蓋 碗 Bowl with Lid: Suomi-Object 1 花 瓶 Vase H 21.5 cm H 28 cm, W 26 cm 14 15 1977 1979 芬 蘭 系 列 的 造 形 成 為 餐 桌 上 藝 術 的 基 礎 在 設 計 與 實 用 造 形 之 外, 更 重 要 的 是 把 藝 術 藉 由 特 定 物 件 ( 茶 壺 咖 啡 壺 碗 蓋 碗 ) 帶 到 生 活 中 與 羅 森 泰 合 作 之 6 位 國 際 藝 術 家 之 一 的 普 普 藝 術 先 驅 - 來 自 蘇 格 蘭 的 愛 德 華 多. 包 洛 奇 (1924-2005), 利 用 這 個 造 形 進 行 藝 術 創 作, 在 造 形 與 裝 飾 上 取 得 實 用 與 藝 術 性 的 新 結 合 器 身 的 圖 案 從 包 洛 奇 的 手 稿 轉 印 而 成, 而 這 個 設 計 讓 人 聯 想 到 立 體 動 態 的 電 路 板 維 多. 瓦 沙 雷 利 (1908-1997), 出 生 於 匈 牙 利, 後 來 居 住 在 法 國, 是 20 世 紀 極 具 代 表 性 的 藝 術 家, 也 是 歐 普 藝 術 的 先 驅 以 形 狀 與 顏 色 組 成 的 可 塑 性 動 態 造 形 (plastic unit) 為 作 品 根 基, 並 將 此 概 念 落 實 在 他 為 羅 森 泰 設 計 的 產 品 中 原 本 看 似 平 面 的 設 計, 藉 由 動 態 般 的 外 觀 營 造 出 一 個 在 空 間 中 延 伸 的 圖 像 他 轉 換 平 面 圖 案 的 驚 人 功 力, 完 全 呈 現 在 花 器 上, 以 非 比 尋 常 的 角 度 與 連 續 性, 擺 脫 了 圖 像 的 平 面 性 並 延 伸 於 立 體 空 間 中 Shape Suomi is the basis for the idea of art on the table. It is in most of its parts design and functional form, but actively brings art to daily life with some limited centre pieces (tea pot, coffee pot, bowl and bowl with lid). Six international artists, like Eduardo Paolozzi from Scotland (1924-2005), a pioneer of Pop Art, get in contact with the shape using it to support their artistic messages. They are successful in creating a new synthesis of shape and decoration, of object of utility and artwork. Original prints are made from the Paolozzi s draft and applied on the form. Paolozzi s design makes think of coloured computer circuits coming alive. Victor Vasarely (1908-1997), born in 1908 in Hungary and living in France, belongs to the leading artists of the 20th century. He is one of the pioneers of Op Art. The fundament of his works is a system of plastic unit which is based on the unit of shape and colour. Vasarely realises this concept in his works for Rosenthal. With the dynamic layout, his designs, initially two-dimensional, he opens up the room creating an image which seems to be spatially extended. His mastership in transforming graphic surfaces is shown in this object vase. With unusual perspectives and sequences he sets the image s flatness free extending it into the space.

羅 森 泰 瓷 器 精 選 作 品 Rosenthal Porcelain Featured Works 羅 森 泰 瓷 器 精 選 作 品 Rosenthal Porcelain Featured Works 後 構 築 Onda Costrutta 拱 頂 餐 具 組 Dinnerware: Cupola 蓋 湯 盤 Tureen with Lid:H 23 cm 醬 汁 船 型 盤 Gravy Boat:H 13cm, W 23.5 cm 16 H 24 cm 船 型 盤 盤 托 Gravy Boat Stand:W 24.5 cm 1980 大 盤 Plate:D 26 cm 17 1940 年 出 生 於 義 大 利 曼 拖 瓦 的 藝 術 家 馬 切 洛. 莫 蘭 迪 尼, 在 構 成 主 義 藝 術 中 佔 有 重 要 的 一 席 之 地 作 品 表 達 了 碎 波 浪 的 連 續 動 態, 讓 觀 賞 者 可 以 從 作 品 的 律 動 中 得 到 樂 趣 自 然 的 動 態 被 切 割 成 幾 何 圖 形 的 連 續 變 化, 以 構 成 式 的 方 法 並 運 用 精 密 的 數 學 計 算 製 作 而 成 作 品 開 啟 了 瓷 器 美 學 表 現 又 新 又 迷 人 的 各 種 可 能 Italian artist Marcello Morandini, born in Mantua in 1940, has a significant position within constructivist art. In this object he reminds a breaking wave s motion sequence, in which the observer can playfully intervene by swinging the object. Divided into geometric shape variations, the natural movement process seems to have a technically constructive approach and be realised with mathematical precision. This opens up new, fascinating possibilities to the porcelain s aesthetic expression. 來 自 米 蘭 的 馬 力 歐. 貝 里 尼 (1935 年 生 ), 他 的 名 字 代 表 着 卓 越 的 義 大 利 設 計 貝 里 尼 為 奧 利 維 堤 公 司 設 計 引 領 風 騷 的 打 字 機 辦 公 室 電 腦 及 負 責 許 多 學 校 工 業 大 廈 複 雜 建 案 他 不 僅 身 為 多 所 設 計 學 院 教 授, 同 時 也 獲 得 無 數 的 國 際 獎 項, 確 立 了 他 在 義 大 利 設 計 界 中 舉 足 輕 重 的 地 位 貝 里 尼 的 拱 頂 餐 具 是 新 一 代 設 計 的 展 現, 從 美 學 表 現 宣 告 了 設 計 的 新 時 代 功 能 性 的 細 節 設 計, 使 簡 潔 大 方 的 結 構 造 形 增 添 了 些 許 雕 塑 品 的 層 次 His name symbolises Design Made in Italy par excellence. Mario Bellini from Milan (born in 1935) creates trend-setting typewriters and office computers for Olivetti as well as complex architectural projects for school and industrial buildings. A large number of titles of professor from various design institutes and an impressive series of international awards show that he is one of the most significant Italian designers. Bellinis dinnerware Cupola is expression for a new design. In its aesthetic expressive power it is a sign for a new time. Functional details give an almost sculptural character to the structural clearness of the basic shape.

羅 森 泰 瓷 器 精 選 作 品 Rosenthal Porcelain Featured Works 1 號 藝 術 家 杯 Artist Cup No.1 德 國 巴 登 府 騰 堡 邦 工 藝 師 聯 合 會 Association of Arts and Crafts Baden- Wuerttemberg/Germany 藝 術 與 工 藝 運 動 於 19 世 紀 末 起 於 英 國 並 席 捲 歐 洲, 許 多 協 會 學 校 與 美 術 館 紛 紛 加 入 行 列 德 國 於 1876 年 在 斯 圖 加 特 1885 年 在 卡 爾 斯 魯 爾 兩 地 成 立 工 藝 協 會, 並 於 1947 年 合 併 為 巴 登 府 騰 堡 邦 工 藝 師 聯 合 會 (BdK), 總 部 位 於 德 國 西 南 部 巴 登 府 騰 堡 邦 之 首 都 - 斯 圖 加 特 BdK 為 非 營 利 文 化 機 構, 主 旨 為 培 育 並 推 廣 現 代 應 用 藝 術, 透 過 規 劃 地 方 與 國 際 性 之 展 覽 與 活 動, 吸 引 大 眾 對 藝 術 主 題 之 關 注, 同 時 積 極 支 持 會 員 面 對 種 種 挑 戰 其 會 員 為 藝 術 工 藝 與 設 計 專 長 之 專 業 人 士, 皆 是 接 受 專 業 訓 練 或 實 習 合 格 之 該 領 域 佼 佼 者, 於 獨 立 工 作 室 進 行 專 業 創 作, 作 品 以 其 精 緻 度 與 高 技 術 標 準 聞 名, 對 現 代 應 用 藝 術 貢 獻 不 可 小 覷 BdK 與 許 多 美 術 館 當 地 政 府 機 關 財 政 部 與 經 濟 部 維 持 緊 密 之 合 作 關 係, 經 常 於 斯 圖 加 特 與 卡 爾 斯 魯 爾 邦 立 博 物 館 與 著 名 景 點 - 路 德 維 希 堡 舉 辦 藝 術 展 覽 會, 每 兩 年 也 受 邀 參 加 邦 政 府 之 巡 迴 藝 術 展 競 賽, 於 德 國 各 城 市 舉 辦 工 藝 展 覽 重 視 與 其 他 地 區 或 國 家 的 藝 術 家 進 行 交 流 建 立 網 絡, 經 常 邀 請 海 外 藝 術 家 到 德 國 擔 任 不 同 主 題 之 講 者 或 參 展 杯 子 Cup:H 9cm, W 12.5cm 18 southwest region two associations were set up, in 1876 in Stuttgart and 1885 in Karlsruhe. Later they were combined and merged to the existing BdK in 1947 with headquarters in Stuttgart, the 杯 托 Saucer:W 19cm Initiated by the English "arts and crafts" movement at the end of the 19th century, associations, 1987 schools and museums dealing with this subject were founded all over Europe. In Germany s 19 1940 年 出 生 於 德 國 韋 爾 尼 格 羅 德 的 奧 特 瑪. 阿 爾 特, 以 別 具 特 色 的 作 品 在 現 代 藝 術 中 取 得 不 可 撼 動 的 地 位 他 的 作 品 為 觀 眾 開 啟 了 另 一 個 視 野, 並 賦 予 作 品 自 己 獨 特 的 故 事 在 阿 爾 特 所 設 計 的 藝 術 杯 之 後, 超 過 20 款 不 同 風 格 藝 術 家 發 表 的 各 式 藝 術 杯, 皆 成 為 收 藏 家 獨 一 無 二 的 實 用 精 品 capital of the state Baden-Wuerttemberg in South West Germany. BdK is a cultural non-profit organization with the aim to cultivate and support contemporary applied arts. By organizing exhibitions and fairs, at regional and international level, we want to draw the attention of the public to this unique topic and at the same time, support our members in their wide field of challenges. Our members are specialized in the sector of arts, crafts, and design. All of them are qualified in their professions through studies or apprenticeships, and they With his distinctive works Otmar Alt, born in Wernigerode (Germany) in 1940, obtained a steady work independently in their own workshops or studios. The results of their works have to be position in modern art. His works open up an insight in another world, invite to associate, to sophisticated, of a high technical quality, and ensure a significant contribution to contemporary invent own histories for his shapes and colours. His design for an art cup is the first one. It is applied art. followed by more than 20 other art cups, created by the most different artistic personalities to be exclusive collectors objects with substantial functional qualities. The BdK closely cooperates with museums, local authorities, and the ministry of finance and economy in the state of Baden-Württemberg, so regular exhibitions can take place in the state museums in Stuttgart and Karlsruhe, as well as in the famous castle of Ludwigsburg. Every two years our members are invited to tender for the competition of the state s award with following exhibitions in various cities. It is important for us to set up and network relationships with artisans from other countries or regions and invite them to join our exhibitions as guests or take part in symposia on various topics and materials.

關 於 德 國 當 代 陶 藝 美 學 Aesthetic of German Contemporary Ceramics 當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 每 位 陶 藝 家 的 特 質 與 創 作 過 程 都 不 同, 有 人 喜 愛 創 作 器 具, 有 人 偏 好 雕 塑, 每 人 的 技 巧 與 窯 燒 方 式 也 各 具 特 色, 若 要 細 究 陶 藝 創 作 與 陶 土 媒 材 之 運 用, 陶 藝 家 之 間 的 相 異 之 處 可 說 無 窮 無 盡 本 次 展 覽 中 您 會 看 到 展 現 嫻 熟 陶 藝 技 巧 之 作 品, 呈 現 完 美 的 拉 坯 塑 形 與 製 作 技 巧, 同 時 也 可 見 到 不 規 則 形 態 的 美 學, 猶 如 自 然 中 存 在 的 不 完 美 與 不 對 稱, 彰 顯 對 材 質 與 窯 燒 的 本 質 所 賦 予 之 價 值 與 自 由 度 陶 藝 的 世 界 裡, 個 人 經 驗 扮 演 著 重 要 角 色, 但 對 於 所 有 技 術 原 則 的 主 觀 與 客 觀 判 斷 也 十 分 重 要 相 對 於 與 生 俱 來 的 經 驗, 陶 藝 家 還 需 要 深 入 了 解 媒 材 與 創 作 過 程 中 其 化 學 與 物 理 變 化, 陶 藝 創 作 中 賦 形 之 過 程 具 有 高 度 之 挑 戰 性, 陶 藝 家 必 須 做 出 許 多 關 鍵 決 定 才 能 達 到 預 期 結 果 當 我 們 手 持 裝 著 茶 或 咖 啡 的 精 緻 陶 碗, 或 欣 賞 雖 不 具 有 實 質 功 能 但 令 人 驚 艷 的 陶 藝 作 品, 心 中 的 喜 悅 筆 墨 難 以 形 容, 讓 我 們 不 禁 自 問, 陶 藝 若 與 美 學 脫 鉤 該 如 何 自 處? 陶 藝 的 視 覺 體 驗 還 可 以 加 入 觸 覺 面 向 得 以 更 加 寬 廣, 於 創 作 過 程 中, 柔 軟 平 滑 的 陶 土 可 塑 性 極 高, 但 窯 燒 後 作 品 變 得 無 比 堅 硬, 表 面 可 能 是 光 滑 的 波 紋 曾 於 赫 爾 葛 倫 豪 森 陶 藝 中 透 過 向 茜 茜 公 主 致 敬 系 列 作 品, 我 向 奧 匈 帝 的 上 釉 的, 無 限 可 能 心 學 習 陶 藝 設 計 國 的 伊 麗 莎 白 皇 后 (1837-1898 年 ) 致 敬 該 時 但 陶 藝 作 品 若 脫 離 其 特 殊 環 境 脈 絡, 沒 有 展 覽 藝 廊 或 美 術 館 等 空 間 提 供 賞 析 於 羅 森 海 姆 技 術 學 院 學 習 室 內 設 計 代 的 經 典 裝 飾 藝 術 讓 我 的 作 品 在 裝 飾 的 功 能 與 意 的 機 會, 又 該 何 去 何 從? 鶯 歌 陶 瓷 博 物 館 這 次 給 我 們 的 作 品 提 供 了 一 個 恰 當 且 完 自 行 成 立 與 經 營 工 作 坊 近 20 年 涵 之 間 擺 盪 思 考, 就 像 一 場 遊 戲, 一 方 面 創 造 容 美 的 展 出 環 境, 我 要 特 別 感 謝 館 長 陳 春 蘭 女 士, 以 及 整 體 專 案 團 隊 的 精 心 策 劃, Study ceramic design at Ceramic 器 的 可 塑 性, 另 一 方 面 在 意 義 與 記 憶 之 間 產 生 關 讓 德 國 巴 登 府 騰 堡 邦 工 藝 師 聯 合 會 得 以 在 臺 灣 展 出 德 國 西 南 部 的 陶 藝 發 展 近 況, Center Höhr-Grenzhausen. 20 聯 我 透 過 石 膏 模 型 創 造 茜 茜 (Sissi), 刻 意 揉 21 衷 心 感 謝 館 方 的 邀 請 Study Interior Design at a Different characters, different working process of the ceramic artists, different compositions from technical college in Rosenheim. 合 陶 石 與 瓷 兩 種 素 材, 藉 由 技 術 強 調 傳 統 與 時 代 vessels to sculptures, as well as different techniques and ways of firing... this list can be continued The experience to live and existe 精 神 間 的 關 係 and enlarged until we have covered all aspects of creating and working with the material clay.in with a own Workshop since this exhibition you will see technically perfect pieces, accurately wheel-turned, constructed and nearly 20 years. "Hommage an Sissi" is my tribute to the Empress Elisabeth processed further, but also the aesthetics of the irregular, the asymmetry and the imperfection as of Austria-Hungary (1837 to 1898).The classicistic ornamental found in nature. In this case a much higher value and freedom is given to the natural behavior of the art of this time provides the arc of suspense of my work material as well as to the fire. between function and meaning of the ornament. It is like a game, which on the one hand creates the plasticity of the vessel, and on the other hand generates the association between the meaning and remembrance. The application of "Sissi succeeds by means of a plaster mould. A deliberate mixture of the two materials, stoneware and porcelain, means the technical emphasizing of the relation between tradition and the zeitgeist, i.e. the spirit of today. In ceramic art not only the individual experience is important, but also the subjective and objective perception of all technical principles. In contrary to the naive experience it includes deep knowledge of the material and its chemical and physical behavior during processing. Formgiving as an element of design challenges the potter to take decisions in various ways in order to achieve the desired result. The delight experienced when holding a beautiful bowl in your hand filled with tea or coffee in it and when your eye is caught by a piece that is completely without any technical function. What would ceramics be without aesthetic experience? I would like to widen this visual experience with a haptic experience. Especially with ceramic haptic is something very exciting: at first soft and smooth, sculpting in any direction and after the fire hard, rough, with a furrowed surface or plainly polished or covered with a special glaze. But what would all the objects be without a special context or environment, without their appreciation in an exhibition, gallery or in a museum. The Yingge Ceramics Museum offers an appropriate and perfect surrounding for our pieces of ceramic art. We thank Mrs. Chen Cnun-Lan and the team for their initiative and help. At this exhibition we of BdK Bund der Kunsthandwerker (association of arts and craft) have received the opportunity to present the current state of ceramic art in the Southwest region of Germany. We cordially thank you for this. Heide Nonnenmacher 德 國 巴 登 府 騰 堡 邦 工 藝 師 聯 合 會 會 長 Head of BdK Bund der Kunsthandwerker Baden-Wuerttember Ute Kathrin Beck 向 茜 茜 公 主 致 敬 Hommage an Sissi 9 x 9 x 16 cm 2014

當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 Gabi Ehrminger Manfred Emmenegger-Kanzler 2005 作 品 花 瓶 獲 德 國 伊 茲 南 國 際 陶 藝 展 覽 會 首 獎 2005 作 品 碗 獲 義 大 利 納 圖 爾 諾 國 際 陶 藝 展 覽 會 首 獎 德 國 卡 爾 斯 魯 爾 - 巴 登 博 物 館 典 藏 數 件 陶 藝 品 在 獨 特 的 拋 光 與 柴 燒 過 程 中, 我 結 合 清 透 的 造 形 與 光 滑 明 亮 的 陶 土 表 面, 再 加 上 各 種 柴 燒 窯 火 在 陶 藝 品 留 下 的 生 動 火 痕 只 要 陶 坯 達 到 類 似 皮 革 的 硬 度, 我 就 運 用 滑 石 開 始 拋 光 表 面, 不 斷 增 加 表 面 密 1988 成 為 獨 立 雕 塑 家 與 陶 藝 家 1982-1988 在 德 國 下 萊 茵 高 等 專 業 學 院 學 習 陶 藝 設 計 1979-1982 接 受 陶 藝 家 教 育 Since 1988 Self-employed sculptor and ceramist 度, 直 到 陶 藝 品 全 乾 為 止, 在 初 次 窯 燒 之 前, 陶 坯 2005 First prize- "The vase", 22 便 已 如 絲 絨 般 平 滑 柴 燒 過 程 裡, 窯 內 包 括 個 別 陶 1982-1988 Study FH Niederrhein International Ceramics Fair, 23 Krefeld Ceramic-Design Iznang, Germany 藝 品 與 柴 燒 材 料 ( 木 頭 木 屑 樹 枝 等 ), 用 磚 堵 1979-1982 Education for ceramist 2005 First prize- "The bowl", 住 後 就 點 火 燒 窯, 藉 由 控 制 空 氣 的 供 給 達 到 氧 化 或 International Ceramics Fair, Naturno, Italy 減 壓 效 果, 約 需 在 攝 氏 900 度 中 維 持 8 至 12 小 時, Several ceramics in the Badisches 再 搭 配 陶 藝 品 在 窯 內 位 置 巧 妙 的 安 排, 產 生 色 彩 相 Landesmuseum, Karlsruhe, Germany 互 作 用 的 效 果 他 十 分 嚮 往 充 滿 嚴 格 的 建 築 形 式 與 幾 何 型 態 之 巢 Nest With my unique burnished and wood-fired ceramics, I combine 51 x 51 x 23 cm 世 界, 近 期 更 發 現 有 更 多 融 合 這 些 元 素 之 可 能 the clarity of shapes as well as the smoothness and the 2010 性, 塑 造 出 形 態 更 自 由 的 物 件 他 並 未 使 用 幾 brightness of these pure clay surfaces with the lively traces of fire which different wood firings impart to my ceramics. I start 何 做 為 揭 露 與 理 性 的 途 徑, 而 是 在 看 似 微 小 的 burnishing my ceramic pieces as soon as they are leather-hard. 結 構 中 納 入 情 感 論 點 I keep increasing the surface density by treating it with smooth stones until it is bone dry and has this velvet smoothness even The artist's fascination is the world of strict tectonic built before the initial firing. For wood-firing, the kiln is stoked up forms, geometrical patterns and recently the possibility with single ceramic pieces and firing material (wood, chipped to integrate these elements and shaping more free wood, plant parts, etc.). I ignite the kiln after bricking it up. An styled objects. Manfred Emmenegger-Kanzler does oxidizing or reducing atmosphere is created by controlling the not use geometries as formal system of disclosure and supply of air during firing which takes about 8 to 12 hours at rationalization, but as encoding of emotional contests in 900 C. This, combined with the arrangement of ceramic pieces inside the kiln, produces interplay of colors. seemingly small structures. 雙 層 容 器 Double-walled Vessel 21 x 21 x 17 cm 2014

當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 Hozana Gomes da Costa 簡 歷 作 品 簡 介 或 創 作 緣 由 Angelika Karoly 搖 擺 碗 ( 紅 與 深 灰 ) Swinging Bowls (Red and Dark Grey) 單 件 Each 11 X 11 X 8 cm 2015 24 especially Portrait plastic. 25 2015 德 國 慕 尼 爾 IHM 國 際 工 使 用 拉 坯 製 作 白 色 或 彩 色 利 摩 日 瓷 器, 有 各 種 尺 寸 藝 展 2014 德 國 赫 爾 - 葛 倫 豪 森 第 13 屆 歐 洲 陶 藝 獎 2014 德 國 卡 爾 斯 魯 爾 臺 灣 與 巴 登 府 騰 堡 瓷 器 展 2008 法 國 瓦 洛 里 駐 村 藝 術 家 "Meister der Moderne", IHM International Craft Fair 2015, Munich/Germany "European Ceramics 13th Westerwald Prize 2014" Hoehr-Grenzhausen/Germany; "Porcelain from Taiwan and Baden-Wuerttemberg", 2014, Karlsruhe/Germany Artist in Residence Vallauris/France, 2008 及 形 狀 的 容 器, 內 部 塗 上 一 層 透 明 釉, 並 以 電 窯 燒 製 而 成 重 點 在 於 形 態 的 美 學 質 感, 曲 線 延 續 至 整 個 容 器 外, 在 內 部 呈 現 光 與 平 衡 我 結 合 均 衡 與 平 衡 的 層 面 ( 容 器 只 以 單 點 支 撐, 透 過 妥 善 安 排 維 持 平 衡 ) 以 及 形 貌 的 光 亮 與 張 力 這 個 系 列 的 尺 寸 造 形 與 色 調 都 不 同, 以 顯 示 物 件 個 別 的 美 學 身 分, 呈 現 一 系 列 現 代 純 粹 且 優 雅 的 容 器 My work is made from white or colored Limoges porcelain turned on the wheel. On the inside they are covered with a transparent glaze. They are burnt in an electrical kiln.the focus is on the aesthetical quality of the shape. The curve of the shape continues along the whole outside of the vessel and on the inside giving the impression of lightness and balance. I combine the aspects equilibrium and balance (the vessel rests on one point only, stability is reached by appropriate distribution of the porcelain mass), lightness and tension of the shape. This is applied to different sizes, shapes and shades of colors, thus supporting the aesthetical identity of each individual object. The result is a series of modern, purely, elegant vessels. 秉 持 想 像 精 神, 把 玩 形 式 與 功 能 擅 長 特 殊 表 面 雕 塑, 尤 其 是 塑 料 人 像 Play with form and function in the spirit of imagination. Sculptures in special surfaces 我 運 用 陶 土 創 作 多 年, 喜 歡 陶 土 能 夠 舒 展 的 柔 軟 度, 也 將 其 展 現 在 我 所 有 作 品 中, 即 便 從 一 球 陶 土 變 形 為 成 品, 這 種 特 質 依 然 未 變 在 創 造 新 型 態 的 實 驗 中, 我 喜 歡 內 外 形 態 各 異 的 容 器, 長 出 腳 或 如 同 蜘 蛛 網 我 們 看 見 形 貌, 但 背 後 仍 是 謎, 在 你 我 的 想 像 中, 容 器 有 無 重 量 並 無 分 別 During many years working with clay I still love the tenderness it spreads by clay. In all my works this tenderness spreads in it still after the long way from a ball of clay by metamorphoses to the complete work. In experiments creating new forms I prefer these vessels with inside form and outside form, builder with legs - like a spider-web. We see the form and although the behind, as a mystery. In your imagination there is no weightweightless vessel. 容 器 群 大 聖 圓 飛 行 偉 大 感 謝 Vessel group: Great Divine, Circle, Flight, Grande, Grazie 最 大 Max. 48 X 24 X 15 cm 2014

當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 Markus Klausmann Joachim Lambrecht 在 學 習 木 雕 過 程 中 在 物 件 表 附 蓋 的 盒 子 以 拉 坯 創 作 並 以 手 工 製 作 及 切 割, 之 蹺 蹺 板 Seesaw 面 上 刻 出 成 品, 並 試 圖 在 拉 坯 41 X 41 X 33 cm 過 程 中 呈 現 雕 塑 之 美 學 後 覆 上 含 鐵 泥 漿 及 瓷 土, 再 以 特 殊 製 程 燒 製, 溫 度 2014 以 傳 統 柴 燒 窯 製 作 物 件, 達 到 約 達 攝 氏 1,250 度, 經 過 減 溫 與 氧 化 過 程, 呈 現 多 特 殊 的 表 面 結 構, 展 現 個 人 的 燒 製 技 巧 投 入 嘗 試 雕 塑 及 柴 燒 兩 種 技 巧 已 有 25 年 樣 色 彩, 並 產 生 土 質 與 鐵 質 表 面 盒 子 的 壁 面 有 兩 層, 吸 引 觀 賞 者 與 蓋 子 及 孔 洞 互 動 26 Study as a wood sculptor I cut The boxes with lid are wheel-turned, handbuilt and cut, 27 my objects on the surface and by that try to give a sculptural afterwards I coated it with iron-bearing slips and porcelain aesthetics to the wheel-turned before the firing with a special sagarfiring process at a 2014 AOH 布 萊 頓 年 度 藝 術 家 在 作 品 裡, 我 既 是 陶 藝 家 也 是 雕 塑 家, 探 究 形 式 的 純 parts. temperature of approx. 1,250 C. The following reducing 2008 巴 登 府 騰 堡 邦 獎 粹 與 力 量, 從 容 器 的 形 貌 轉 變 為 雕 塑, 樂 燒 賦 予 自 己 Fire objects in a classical wood process and oxidation leads to the variety of colors, and to the 2000 韓 國 釜 山 韓 德 陶 藝 工 作 坊 kiln and thereby achieve the earthy and iron surface.the boxes are constructed as doublewalled 生 命 boxes and shall invite the observer to play with the lids 2014 Artist Of The Year, AOH respective surface structure, has led to the individual and the holes. Brighton In my artwork I am both Ceramist and Sculptor - my work is technique of sagarfiring. Since a search for the purity and power of form itself, in the shape more than 25 years working 2008 State Award Badenand experimenting with both Württemberg of a vessel that transforms into a sculpture. Raku gives it its techniques. 2000 Korea & Germany Ceramic liveliness. Workshop, Pusan, Korea 遊 戲 盒 Playbox 19 X 19 X 15 cm 2014

當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 Dagmar Langer Susanne Lukács-Ringel 2015 與 Hama Lohrmann 在 德 在 作 品 一 號 方 舟 - 七 位 船 員 中,7 個 人 緊 靠 2014 威 斯 華 德 陶 藝 獎 鹽 我 使 用 傳 統 柴 燒 與 鹽 釉 製 造 精 緻 的 陶 瓷 茶 具, 鹽 釉 國 菲 爾 斯 騰 費 爾 德 布 魯 克 縣 釉 / 陶 石 器 與 瓷 器 獎 展 出 裝 置 藝 術 - 自 然 與 藝 術 著 彼 此, 既 視 覺 又 抽 象, 他 們 的 下 方 是 強 烈 的 紅 色, 瓷 器 的 輕 巧 特 性, 對 比 使 用 穴 窯 燒 製 出 粗 糙 厚 實 的 2014 英 國 哈 特 福 瓦 倫 泰 陶 藝 這 些 人 關 係 密 切 必 須 溝 通, 好 奇 注 意 關 心 是 同 儕 獎 陶 石 質 材, 我 用 兩 座 窯 燒 了 4 天, 最 高 攝 氏 1,350 度 "Latitüden"- installations in Fürstenfeldbruck with Hama 他 們 的 表 達 方 式, 他 們 開 著 口, 似 乎 在 說 話, 強 調 2012 參 與 日 本 東 京 Gallery 我 深 受 周 遭 自 然 的 平 靜 與 力 量 啟 發, 瓷 器 的 細 緻 與 Lohrmann, Azur 展 覽 人 性 溝 通 層 面 人 們 跨 海 逃 離 自 己 的 國 家, 對 生 存 柴 燒 的 勞 動 對 比 之 下 獲 得 平 衡 完 整, 雙 手 與 窯 燒 對 2015, nature and art 的 恐 懼 串 聯 這 群 人, 卻 也 保 持 距 離 他 們 得 彼 此 親 Westerwaldpreis 2014, Award 28 我 的 創 作 影 響 同 等 重 要 29 for Saltglaze/Stoneware and 近, 因 此 產 生 連 結 當 大 家 都 坐 在 同 一 條 船 的 時 候, Porcelain, D I use the old tradition of woodfiring and saltglaze to create fine 團 結 就 扮 演 了 非 常 重 要 的 角 色 七 人 一 同 代 表 The Valentine Clays Peers Award porcelain tea ceramics. The light appearance of the saltfired 2014, Art in Clay Hatfield, UK 著 : 溝 通 在 一 起 並 肩 為 了 彼 此 對 抗 彼 此 porcelain is highlighted by the coarse and heavy stoneware 2012 Exhibition contribution plate fired in the anagama kiln. I fire my two chamber kiln 相 伴 及 一 對 一 Gallery Azur, Tokyo, Japan in four days up to 1,350 C. I'm inspired by the calmness and strength of the nature surrounding me. The contrast of On this ark seven individuals are placed closely together next the detailed work with porcelain and the physical work of to each other, both in a visual and also abstract way. They are woodfiring create a whole. The impact of my hands and my positioned on top of a strong red color. These people have kiln are equally essential to my artistic work. a close relationship and the necessity for communication. Curiosity, attention, and care are their expression. Their mouths are open and they seem to talk, this underlines the communicative aspect. People flee from their countries over oceans, and the fear to survive links them together, also in the distance. The closeness is strongly required and creates the connection. Seven people together : communication - together - side by side - for each other - against each other - next to each other - one by one. 一 號 方 舟 - 七 位 船 員 Ark One - Crew 7 58 X 17 X 12 cm 2015 眾 生 茶 Tea for Everybody 40 X 30 X 22 cm 2015

當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 Angela Munz Heide Nonnenmacher 德 國 赫 爾 - 葛 倫 豪 森 技 術 學 校 我 從 事 陶 藝 創 作 30 年, 從 一 開 始 就 喜 歡 製 作 很 小 2014 巴 登 府 騰 堡 邦 獎 與 卡 爾 研 習 陶 藝 設 計 並 獲 得 陶 藝 碩 士 斯 魯 爾 市 獎 的 作 品 及 日 常 的 物 品, 幾 年 後 我 開 始 專 注 於 小 茶 與 兩 位 藝 術 家 在 德 國 施 瓦 本 2003 日 本 滋 賀 駐 村 藝 術 家 格 明 德 鎮 經 營 藝 廊, 做 為 實 踐 壺 我 在 陶 藝 創 作 的 每 個 階 段 每 個 工 作 每 次 展 1982 工 作 室 成 立 應 用 藝 術 的 場 域 放 射 蟲 1 Radiolariens I 覽, 都 會 製 作 出 新 系 列 的 小 茶 壺, 很 高 興 這 次 能 為 2014 State award of Baden- 42 X 8 X 9 cm Study ceramic design at 鶯 歌 陶 瓷 博 物 館 製 作 純 白 的 瓷 茶 壺 每 件 茶 壺 具 有 Württemberg and the city of 2014 the Technical School, Höhr- Grenzhausen / Westerwald, 完 整 的 功 能 性, 包 括 壺 嘴 和 上 蓋, 高 度 介 於 1.5 至 Karlsruhe 30 31 Germany and qualifying as a 2003 Rrtist and residence, 4 公 分 之 間, 以 方 形 陣 矩 陳 列 Master of Ceramics. Shigaraki, Japan Running a gallery together with 1982 Foundation of my studio I have been a ceramist for 30 years and from the beginning I two other artists in Schwäbisch loved to make very small things along with the usual products. Gmünd, Germany, a forum for After a few years of making miniatures I concentrated on tiny Applied Arts. teapots.each phase of my ceramic works, every job, and every exhibition brought about a new series of its own little teapots, and so it was a great pleasure for me to create miniatures in the pure white of porcelain especially for the Yingge Museum. Each pot is fully functional with spout and removable lid. They are between 1.5 to 4 cm in height and are always arranged in a 靈 感 來 自 侏 儸 紀 時 期 前 期 (1 億 4 千 萬 square. 年 前 ) 的 海 中 珊 瑚 與 放 射 蟲 放 射 蟲 的 精 緻 生 物 結 構 大 小 其 實 只 有 幾 釐 米, 但 是 我 特 別 將 其 在 作 品 中 放 大 處 理, 帶 來 驚 奇 的 效 果 三 十 六 壺 36 Teapots 30 X 30 X 3 cm 2015 Inspired by corals and radiolariens of the underwaterworld from the Upper Jurassic period (140 million years ago) in my area, I developed those porcelain objects. The fine structures of those radiolariens that are only a few millimeters in size I create in a larger scale achieving surprising effects.

當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 Dorothee Pfeifer Annette Schwarte 黃 色 造 形 Yellow Shape 英 國 伍 爾 弗 漢 普 頓 大 學 陶 藝 我 的 作 品 是 個 人 視 覺 語 言, 以 多 層 影 像 堆 疊 而 成, 42 X 42 X 10 cm 系 畢 業 詮 釋 著 思 維 印 象 與 感 受 形 式 以 建 築 形 態 與 尋 得 2015 Study abroad- BA (Hons) 物 件 為 基 礎, 我 於 環 境 中 蒐 集 特 定 材 質 的 表 面 並 記 Ceramics, University of Wolverhampton, UK 錄 過 往 記 憶, 拍 攝 特 寫 或 印 紋, 再 以 陶 土 詮 釋 我 32 結 合 印 刷 與 文 字, 創 作 出 晦 澀 難 解 又 多 層 的 抽 象 圖 像 與 符 號, 有 些 具 有 特 定 意 義 我 以 陶 土 為 畫 布, 創 作 過 程 既 隨 興 又 具 實 驗 性, 也 運 用 各 種 印 刷 技 巧, 結 合 壓 模 與 徒 手 成 形 33 2015 多 瑙 艾 辛 根 市 藝 術 獎 2008 柏 林 史 丹 福 大 學 陶 碑 裝 置, 描 述 克 拉 瑪 之 屋 及 其 居 民 相 關 歷 史 1995-1999 於 赫 爾 - 葛 倫 豪 森 學 習 藝 術 / 陶 藝 2015 Winer of the Art Award of the City Donaueschingen 2008 Stanford University/ Berlin: installation of clay tablets, narrates the linked histories of the house Cramer and its habitants 1995-1999 Studied Fine Arts / Ceramics with distinction at the Institut für Künstlerische Keramik und Glas, Höhr- Grenzhausen 以 點 線 面 體 互 動, 由 點 連 線, 由 線 成 面, 由 面 成 體, 體 再 拓 展 至 空 間 透 過 結 合 連 結 與 反 覆, 作 品 兼 具 物 質 美 學 形 式 精 確 清 透 與 簡 潔 Interacts with the combination of point, line, space and form: out of the point arise the line, the line defining the space, the space creates the form and the form wants to expand Into the room.by means of combination, connection and repetition she creates art which is convincing by its materialistic esthetic, formal rigor, clarity and simplicity. My work is a personal visual language built up from collaged layers of imagery which interpret thoughts, impressions and feelings. My forms are based on architectural shapes and found objects. I focus on and collect specific textured surfaces and memories of the past from my surrounding by taking close up photographs or imprints which I then interpret in the clay. I combine this with printing and text to create unintelligible, layered abstract imagery and signs, some of which have a specific meaning. I use clay as a canvas and my process is very spontaneous and experimental. I am working with different techniques of printing in combination with press moulding and handbuilding. 違 背 Rompimiento 單 件 Each 15 X 15 X 2.5 cm 2014

當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 Martina Sigmund-Servetti Elisa Stuetzle-Siegsmund 加 勒 比 海 之 下 Subaqueous Caribbean 2015 杜 賓 根 藝 術 中 心 聯 合 展 2015 德 國 史 陶 芬 陶 藝 博 物 館 聯 展 2014 受 芬 蘭 設 計 協 會 之 邀 前 往 芬 蘭 收 與 藏 這 個 系 列 包 括 眾 多 小 型 的 陶 製 壁 掛 作 品, 表 面 上 的 小 孔 相 當 規 律, 部 分 填 滿 色 彩 或 纖 維, 呈 現 線 條 或 不 規 則 的 圖 案, 其 他 作 品 20 X 20 X 14 cm 2015 Group-Exhibition at Arthall 外 加 上 幾 塊 陶 土, 填 滿 與 外 加 的 手 法 顯 示 出 各 2014 Tuebingen 種 意 涵, 模 仿 蒐 集 與 儲 藏 的 行 為, 就 像 工 蜂 撿 2015 Group-Exhibition at Ceramics 34 Museum Staufen 2014 Stay in Finland on invitation of ORNAMO Finland 拾 小 塊 植 物 運 回 至 蜂 巢, 也 代 表 蒐 集 知 識 和 體 驗 的 過 程, 待 適 當 時 機 運 用 35 德 國 蘭 休 特 陶 藝 學 校 訓 練 於 Calw 國 際 學 院 學 習 藝 術 治 療 與 創 意 教 學 方 法 1998 年 起 設 立 獨 立 工 作 室 至 今 Training School of Ceramics in Landshut Studies art therapy and creative pedagogy at Int. College Calw Freelances studio since 1998 在 拉 坯 的 過 程 中, 我 探 究 瓷 器 裡 的 對 比 與 限 制, 在 延 展 的 容 器 裡, 強 調 從 旋 轉 過 程 中 產 生 的 特 殊 表 面 設 計, 在 破 碎 有 缺 口 的 表 面 中, 透 過 容 器 半 透 明 藍 綠 色 的 釉 彩 而 達 到 平 衡, 讓 人 想 一 窺 容 器 的 內 部, 如 同 海 底 的 珊 瑚 礁 般 吸 引 人 一 探 究 竟 I like to explore the contrasting characteristics of porcelain and its limitations in the turning process. For the expanded vessels I put the emphasis on surface design, which arises from the rotation process. The balance of the vessel with the broken, jagged surface is formed by the semi-transparent turquoise glaze, which gives the impression of taking a look into the interior of the vessel - reminiscent of coral reefs in the sea. "Collecting and storing" consists of a series of small wall pieces in clay. They show a regular pattern of holes on their surface. The holes are partly filled with color or fibers that show lines or irregular patterns. On others cast parts of clay are being attached. The filling and attaching is a mimesis of the act of collecting and storing in its wide range of meaning. It can be like the work of bees that collect small parts of plants and transport them to their honeycombs. It means also the process of collecting knowledge and experience to profit from it in the right moment. 收 與 藏 I Collecting and Storing 1 27 X 19 X 1 cm 2015

當 代 陶 藝 家 及 其 作 品 主 辦 單 位 : 新 北 市 政 府 承 辦 單 位 : 新 北 市 政 府 文 化 局 新 北 市 立 鶯 歌 陶 瓷 博 物 館 巴 伐 利 亞 邦 德 國 瓷 器 博 物 館 巴 登 府 騰 堡 邦 工 藝 師 聯 合 會 發 行 人 : 朱 立 倫 總 編 輯 : 林 寬 裕 編 輯 督 導 : 于 玟 紀 淑 娟 翁 玉 琴 主 編 : 陳 春 蘭 編 輯 委 員 : 陳 寶 珍 孫 憲 虹 程 文 宏 錢 曉 珊 專 案 督 導 : 陳 寶 珍 策 展 編 輯 : 劉 博 雅 Amei Unrath-Ruof 英 文 翻 譯 : 謝 淳 光 施 彥 如 校 稿 : 林 禎 儀 龔 碧 琪 宋 愷 珊 展 場 設 計 : 鄭 建 榮 36 2013 芝 加 哥 SOFA 展 ( 雕 塑 物 件 功 能 藝 術 展 ) 2002 日 本 滋 賀 陶 藝 研 究 所 駐 村 藝 術 家 2013 SOFA, Chicago (Sculpture, Object, Functional Art) 2002 Artist-in-Residence, Institute of Ceramic Studies in Shigaraki / Japan 作 品 使 用 利 摩 日 瓷 器 創 作, 有 些 已 上 釉 可 供 使 用, 有 些 如 同 此 次 展 出 的 碗 型 物 件, 使 用 山 毛 櫸 灰 二 次 燒 製 而 成 Bowls out of Limoges Porcelain are casted, either glazed for use or here as Object bowls burned a second time in a capsule with ash of beech. 碗 型 物 件 Object Bowl 13 X 13 X 6.5 cm 2012 美 術 設 計 : 摩 久 設 計 有 限 公 司 印 刷 : 新 北 市 維 凱 創 意 印 刷 庇 護 工 場 出 版 日 期 :2015 年 10 月 ( 初 版 ) 出 版 者 : 新 北 市 立 鶯 歌 陶 瓷 博 物 館 Organizer: New Taipei City Government Executive Organizers: Cultural Affairs Department of New Taipei City, New Taipei City Yingge Ceramics Museum, Porzellanikon-States Museum For Porcelain, Association of Arts and Crafts Baden - Wuerttemberg / Germany Publisher: Chu Li-Luan Editor in Chief: Lin Kuan-Yuh Editor Supervisors: Yu Wen, Ji Shu-Jyuan, Weng Yu-Chin Editor: Chen Chun-Lan Editorial Committee: Chen Pao-Chien, Sun Hsuen-Hung, Cheng Wen-Hong, Chien Hsiao-Shan Supervisor: Chen Pao-Chien Curators and Editors: Liu Po-Ya Translators: Johnny Hsieh, Jennifer Shih Proofreaders: Delia Lin, Kung Pi-chi, Sung Kai-Shan Exhibition Design: Cheng Chien-Jung Graphic Design: MUST Design Co., Ltd Printer: New Taipei City Wecare Creative Printing Shelter Factory Date of Publication: October 2015 Publisher: New Taipei City Yingge Ceramics Museum 版 權 所 有. 翻 印 必 究 Copyright New Taipei City Yingge Ceramics Museum