嘉 義 市 大 同 國 小 教 學 卓 越 計 畫 卓 越 大 同 藝 築 童 年 與 藝 術 家 有 約 教 材 光 學 與 藝 術 並 進 的 秀 拉 畫 家 介 紹 : 喬 治 亞. 皮 耶. 秀 拉 (Georges-Pierre Seurat) 1895 95-19 1911 11 年 新 印 象 派 (Neo Impressionism): 新 印 象 派 把 印 象 派 極 力 追 求 的 光 與 色, 做 更 深 一 層 的 分 析, 而 完 成 了 印 象 派 在 藝 術 上 的 真 實 意 義 新 印 象 派 以 科 學 方 法 分 析 各 種 色 調, 使 色 調 更 為 體 系 化, 顏 料 不 調 色, 直 接 以 一 小 點 一 小 點 的 原 色 畫 在 畫 面 上, 使 其 體 系 化 筆 觸 細 密 整 齊, 彩 度 明 度 皆 高, 嚴 禁 混 色, 所 有 的 顏 料 以 原 色 色 點 構 成 雖 無 法 保 留 物 型 的 正 確 性 而 類 似 中 世 紀 的 碎 錦 畫, 然 其 所 繪 出 前 所 未 有 而 最 忠 於 自 然 的 豔 麗 光 線, 此 用 科 學 精 神 來 研 究 光 和 讚 美 光 的 畫 法, 就 稱 做 點 描 法 Pointulism 是 一 種 具 有 堅 實 的 構 圖 及 裝 飾 的 風 格 點 描 派 (pointillism pointillism): 秀 拉 Seurat 為 點 描 派 創 始 人 點 描 派 又 被 稱 之 為 日 光 派 是 一 項 具 有 科 學 根 據 的 繪 畫 方 法 19 世 紀 化 學 家 米 歇 爾 鄂 簡 謝 弗 勒 (Michel-Engene Chevreul) 發 現 光 與 暗 的 對 比 加 強 了 相 互 的 反 差, 每 一 種 顏 色 均 有 其 對 比 色, 例 如 將 紅 色 和 綠 色 並 置, 紅 色 看 起 來 會 更 紅, 綠 色 看 起 來 會 更 綠 而 秀 拉 察 覺 到 這 種 視 覺 上 的 混 色 方 法 比 色 盤 上 的 混 色 更 鮮 明 強 烈, 於 是 研 究 如 何 把 色 彩 以 點 的 方 式 並 置, 利 用 分 色 方 法 (Chromoluminarism or Divisionism) 刺 激 視 覺 描 繪 技 法 就 是 將 數 以 千 計 的 微 小 色 點 按 照 嚴 格 的 色 彩 理 論 繪 畫 出 來, 把 作 品 緊 密 地 建 立 在 空 間 形 式 的 幾 何 關 係 之 上 點 描 法 被 評 為 新 印 象 派 (Neo-Impressionism) 的 重 要 里 程 碑 而 分 色 方 法 後 來 發 展 成 現 代 印 刷 上 的 CMYK, 可 說 是 影 響 甚 鉅 主 要 特 色 : 1. 色 彩 對 比 原 則 : 即 日 光 與 陰 影 相 接 的 補 色 關 係 2. 色 彩 滲 色 原 理 ( 即 色 彩 學 之 並 置 混 合 ): 即 利 用 色 點 緊 密 的 並 列 在 一 起, 以 遠 看, 眼 睛 就 會 自 然 將 顏 色 調 合 色 彩 的 原 理 來 作 畫, 其 原 理, 影 響 了 後 來 的 彩 色 印 刷 術, 也 就 是 現 在 的 四 色 印 刷 ( 洋 紅 黃 藍 黑 四 種 顏 色 的 色 點 組 成 ) 3. 在 構 圖 上 運 用 數 理 的 構 造, 大 膽 導 入 希 臘 以 來 有 名 的 黃 金 分 割 比 例
生 平 1859 年 秀 拉 於 1859 年 12 月 2 日 出 生 於 巴 黎, 比 保 羅. 塞 尚 (Pual Cezanne,1839-1906) 晚 二 十 年, 他 的 藝 術 活 動 大 約 從 1880 年, 即 印 象 主 義 進 入 危 機 階 段 才 開 始 的 因 此, 秀 拉 屬 於 後 印 象 主 義 畫 家 這 一 代 1875 年 在 巴 黎 的 一 所 學 校 學 習 素 描 父 親 是 一 位 聰 明 有 才 幹 的 執 行 官, 但 是 個 性 卻 有 些 古 怪, 沉 默 冷 淡 行 事 隱 密, 秀 拉 承 襲 了 父 親 的 性 格, 理 性 冷 靜 寡 言 對 私 生 活 更 是 神 秘 至 極 所 以 現 在 人 對 他 的 畫 作 構 思 幾 乎 一 無 所 知 1878 年 考 入 巴 黎 造 型 藝 術 學 校, 進 入 讓 奧 古 斯 特 多 米 尼 克 安 格 爾 (Jean-Auguste Dominique Ingres, 1780-1867) 的 弟 子 亨 利. 勒 曼 的 畫 室, 他 臨 摹 和 學 習 了 古 典 畫 家 謝 夫 勒 爾 作 品 的 色 彩 與 視 界 其 中 他 特 別 尊 敬 弗 蘭 且 斯 卡 (Piero deila Francesca), 也 開 始 對 當 時 方 興 未 艾 的 所 有 有 關 光 和 色 的 科 學 理 論 發 生 興 趣 他 在 那 裡 學 習 了 的 兩 年 1879 年 11 月, 奉 召 去 布 雷 斯 特 服 軍 役 在 服 軍 役 的 那 些 日 子 裡, 自 然 環 境 給 了 秀 拉 描 繪 大 海 海 灘 和 遊 艇 的 機 會 次 年 秀 拉 服 完 軍 役 回 到 巴 黎 1880 年 回 到 巴 黎, 幾 乎 全 身 心 地 投 入 繪 畫 工 作 1882-1883 秀 拉 是 一 個 熱 烈 崇 拜 理 論 的 人, 他 把 理 論 看 得 高 於 感 覺 和 直 覺 印 象 派 那 年 間 種 以 對 抗 顏 色 混 合 的 那 種 色 彩 的 光 學 混 合 作 用, 在 秀 拉 這 裡 取 得 了 更 為 嚴 謹 的 性 質 此 時 的 他 沉 醉 於 色 彩 致 力 於 素 描, 用 黑 白 兩 色 作 畫, 希 望 理 解 並 掌 握 色 調 1883 年 送 了 一 幅 為 阿 芒 尚 畫 的 鉛 筆 肖 像 畫 給 沙 龍, 被 沙 龍 接 受 1883 年 以 前 秀 拉 的 畫 作 素 描 多 於 油 畫 ; 那 時 他 精 細 入 微 地 臨 摹 著 安 格 爾 的 素 描, 藝 術 上 偏 愛 米 勒 (Jean Francois Millet) 對 於 自 然 主 義 的 觀 念 研 究 德 拉 克 洛 瓦 (Eugene Delacroix, 1798-1863 年 ) 的 作 品 及 其 對 於 色 彩 和 表 現 形 式 上 的 自 由 理 論, 柯 洛 Jean Baptiste Camille Corot 對 周 圍 環 境 的 敏 感 以 及 庫 爾 貝 Gustave Courbet 在 現 實 主 義 下 有 見 地 的 觀 察 力, 並 閱 讀 夏 爾. 勃 朗 謝 弗 勒 爾 舒 特 魯 德 和 其 它 一 些 理 論 家 論 述 色 彩 的 科 學 著 作 1884 年 秀 拉 探 求 出 一 種 新 的 技 法 點 彩 法, 這 種 點 彩 技 巧 是 將 幾 種 原 料 並 列, 但 並 非 直 接 在 調 色 板 上 調 色, 而 是 利 用 人 的 直 覺 經 由 大 腦 所 轉 換 的 多 種 顏 色 的 基 點, 在 觀 賞 者 眼 中 呈 現 出 某 種 色 彩, 秀 拉 在 第 一 屆 獨 立 派 沙 龍 上 展 出 了 阿 尼 埃 爾 浴 場 一 畫 為 創 作 這 幅 畫, 他 曾 用 了 一 年 的 時 間 去 畫 許 多 寫 生 和 草 圖 直 到 一 八 八 四 年 五 月 之 前, 他 和 他 的 作 品 只 受 到 一 小 群 朋 友 的 重 視 因 此 秀 拉 與 他 的 朋 友 保 羅 希 涅 克 等 人 共 同 創 建 獨 立 派 藝 術 家 協 會 和 獨 立 派 藝 術 家 沙 龍 ( 由 於 他 本 性 非 常 含 蓄, 因 此 當 代 對 他 當 時 創 作 的 想 法 幾 乎 一 無 所 知 他 後 來 只 說 : 我 這 樣 畫 的 原 因 是 想 表 達 一 些 新 的 表 現, 一 種 完 全 是 我 個 人 風 格 的 繪 畫 )
1884-1886 年 人 物 與 風 景 在 光 的 結 構 中 統 一 的 問 題, 曾 經 真 正 是 秀 拉 的 一 出 重 頭 戲 那 時 他 為 創 作 大 幅 油 畫 大 碗 島 的 星 期 日 畫 了 許 多 素 描 和 草 圖 在 正 稿 之 前, 共 作 素 描 20 餘 幅, 寫 生 稿 更 是 不 計 其 數 1886 年 參 加 第 八 次, 也 是 最 後 一 次 印 象 派 的 畫 展, 他 把 他 在 兩 年 前 開 始 畫 的 代 表 作 大 碗 島 的 星 期 日 送 展 被 公 認 為 後 印 象 主 義 的 首 領 1885-1890 年 秀 拉 走 出 了 畫 室, 到 海 邊 去 寫 生 :1885 年 去 格 蘭 康,1886 年 去 翁 弗 勒, 1888 年 去 貝 辛 港, 在 獨 立 派 藝 術 家 沙 龍 展 出 女 模 特 兒 馬 戲 團 之 ㄧ 幕, 1889 年 去 勒 克 羅 圖 瓦,1890 年 去 格 拉 弗 林 在 這 期 間 秀 拉 的 風 景 畫 都 是 在 外 光 下 完 成 的, 他 的 觀 察 方 法 是 別 具 一 格 的 他 是 追 求 強 烈 的 感 覺 的 藝 術 家, 但 他 對 這 種 感 覺 進 行 了 整 理 並 且 理 性 地 給 以 加 工 他 的 這 種 感 覺 使 他 的 作 品 保 持 了 生 命 和 力 量, 這 幾 年 間 完 成 的 這 些 風 景 畫 上, 讓 秀 拉 找 到 了 自 己 的 繪 畫 感 覺 與 理 論 的 平 衡 1990 年 秀 拉 把 騷 動 舞 和 擦 粉 的 女 人 送 給 獨 立 派 畫 家 沙 龍 展 出, 第 二 幅 畫 是 畫 他 的 妻 子 馬 德 萊 納 此 年 他 的 大 兒 子 皮 埃 爾 喬 治 出 生 1891 年 馬 德 萊 納 再 次 懷 孕 秀 拉 展 出 了 他 前 一 年 畫 的 格 拉 夫 林 和 克 羅 托 伊 的 風 景, 以 及 馬 戲 團 但 這 一 年 的 巴 黎 傳 染 病 帶 走 了 幾 百 人 性 命, 後 又 出 現 白 喉 的 流 行 性 感 冒, 秀 拉 於 1891 年 3 月 29 日 在 他 兒 子 出 生 前 幾 天 死 於 咽 喉 感 染, 時 年 31 歲 英 年 猝 死 隨 著 秀 拉 的 去 世 其 繪 畫 理 論 已 漸 趨 系 統 化, 並 由 畫 家 席 涅 克 (Paul Signac) 繼 承 ( 席 涅 克 為 運 用 相 同 技 法 的 畫 家 之 一 ) 秀 拉 雖 已 暗 示 出 線 條 及 色 彩 的 表 現 力 具 有 象 徵 性, 但 在 作 品 造 型 深 處 也 許 隱 藏 著 他 內 心 世 界 的 詩 情, 這 種 具 有 詩 意 的 造 型 世 界 可 以 說 是 秀 拉 個 性 的 結 晶 此 時 的 科 學 體 系 不 僅 不 會 完 全 阻 礙 藝 術, 反 而 是 發 掘 人 類 內 在 的 一 大 方 法, 甚 至 其 中 或 許 還 隱 藏 著 朝 象 徵 主 義 世 界 開 放 的 大 門 畫 作 賞 析 作 品 名 稱 : 大 碗 島 的 星 期 日 (A Sunday on La Grande Jatte) 年 份 :1884-1886 年 作 品 名 稱 : 阿 尼 埃 爾 浴 場 (Bathers at Asnieres) 年 份 :1884 年 尺 寸 : 201 x 300 cm
尺寸: 207.6 x 308 cm 館藏處 英國倫敦國家畫廊 National Gallery, 館藏處 美國伊利諾州芝加哥藝術機構 The Art London Institute of Chicago 作品解析: 作品解析: 畫中尚可看出巴比松畫派和柯洛的影響 甚至印 秀拉把映入我們眼中的光色 分成幾種基本的原 象派的影響 在這幅畫上 船帆還微微地反映在水中 色 在畫面上用無數細小的色點把它表現出來 因而 圖的結構是很有規律的 一切都是按幾何規律來安排 被後人稱為 點描派 同樣是分析色彩的小筆觸 的 畫中有兩條很協調的線 一條是水平線 他穿過 新印象派比印象派更加細密 更具裝飾風 橋和把畫面分成左右兩面的兩組樹林 另一條線是把 這幅畫是點描派(Pointillism)的一個範本 秀拉 躺在草地上的男人帽子和坐在河邊的女孩子的上半身 為了製作這一幅巨作 花了兩年的時間 四百多幅的 以及另一個正在向河岸喊話德的人雙手聯結起來 在 素描稿和顏色效果圖 為的是讓顏色更準確 在畫面 中心 在岸邊 在塞納河邊上和橋的那一邊構成了一 上一共有四十個人物 每一個人物都是畫家經過很仔 個三角形 細的構圖而成 它們好像彼此沒有關係地擺在一起 但畫面上卻充滿著一種寧靜的秩序美 秀拉研究了每一個人物的細節 並把她們安置在 精確的幾何圖形中 並對圖景進行了相當嚴謹的研究 與分析 作品名稱: 格拉維林水道 夕暮(The Channel at 作品名稱:騷動舞(Chahut) Gravelines, Evening) 作者: 秀拉 Seurat 作者: 秀拉 Seurat 年份:1889-1890 年 年份:1890 年 材質:油彩 畫布 Oil on canvas 材質:油彩 畫布 Oil on canvas 尺寸: 169.1 x 141 cm 尺寸: 65.4 x 82 cm 館藏處 荷蘭國立渥特羅庫勒穆勒美術館 Kroller 館藏處 美國紐約現代美術館 Museum of Modern Art, Muller Museum, Otterlo New York 作品解析: 秀拉在其創作生涯中 首先由無色彩的黑白著 手 來表現明暗 之後再來談色彩 但在早期求學時 期 他就已經研究色彩理論 在受到印象派畫家的作 品觀摩與洗禮後 秀拉開始發展著他所研習的色彩理 論 以色彩在光線中的變化 來作為創作的主力 在這幅畫中 舞者手上揚 腳高舉 嘴洋溢著微 笑 畫面中紅 黃 紫色的小點緊密排列 充分表現 出巴黎夜生活那騷動喧囂的氣氛 整個場景展現出一 股強烈的戲劇張力 而秀拉冷靜的特質 也使這封閉
空 間 裡 的 熱 鬧 歡 愉, 透 出 一 抹 淡 淡 的 哀 愁 作 品 名 稱 : 女 模 特 兒 (Models) 年 份 :1887-1888 年 尺 寸 : 200 x 250 cm 館 藏 處 : 美 國 賓 州 巴 尼 斯 基 金 會 Barnes Foundation, Merion, PA 作 品 解 析 : 秀 拉 所 開 創 的 新 印 象 派, 在 當 時 著 名 的 藝 評 家 費 尼 昂 眼 中 是 這 樣 的 : 印 象 派 分 離 色 彩, 但 只 是 依 據 著 個 人 的 喜 好, 而 秀 拉 此 派 卻 是 有 意 識 的 創 作 活 動, 科 學 的 實 驗 著 科 學 的 實 驗 這 一 個 形 容 詞, 正 是 說 明 秀 拉 以 科 學 的 分 色 理 論 運 用 在 創 作 上, 保 持 原 來 的 純 色, 把 顏 料 一 點 一 點 地 用 點 的 方 式, 畫 出 作 品 因 此, 此 派 亦 有 點 描 派 之 稱 1888 年 創 作 的 此 畫, 是 在 秀 拉 的 畫 室 裡 完 成 左 邊 牆 上 正 掛 著 大 傑 特 島 的 星 期 日 下 午, 三 位 模 特 兒 以 正 面 背 面 側 面 排 列 著, 前 面 不 經 意 的 散 落 一 些 靜 物 但 細 究 可 發 現 秀 拉 在 這 畫 作 中, 其 實 是 極 刻 意 的 安 排 這 畫 室 的 一 角, 因 側 斜 的 空 間 感, 與 嚴 謹 的 構 圖, 使 畫 面 出 現 了 一 種 穩 定 中 的 張 力 作 品 名 稱 : 馬 戲 團 (The Circus) 年 份 :1887-1888 年 尺 寸 : 200 x 250 cm 館 藏 處 : 美 國 賓 州 巴 尼 斯 基 金 會 Barnes Foundation, Merion, PA 作 品 解 析 : 秀 拉 在 創 作 技 法 上, 並 沒 有 使 用 一 般 的 混 色 方 法, 而 是 將 色 彩 以 原 色 來 排 列, 並 用 畫 筆 沾 上 顏 料, 一 點 一 點 地 排 列 在 畫 面 上 後 來, 欣 賞 作 品 的 觀 眾, 他 們 的 眼 睛 就 成 了 最 好 的 色 彩 調 和 工 具 也 就 是 說, 秀 拉 獨 創 的 點 描 技 法 與 配 色, 可 以 使 得 觀 眾 的 眼 睛, 在 點 與 色 之 間, 產 生 一 種 色 彩 和 諧 感 這 幅 在 1891 年 創 作 的 馬 戲 團 是 秀 拉 未 完 成 的 遺 成 在 1880 年 秀 拉 感 受 到 巴 黎 多 彩 多 姿 的 生 活, 其 中 馬 戲 團 表 演 是 當 時 熱 門 的 觀 賞 焦 點 在 這 幅 作 品 中, 秀 拉 不 再 只 用 點 描 與 色 彩 的 配 合, 而 是 增 加 了 邊 框 的 描 繪, 也 使 得 這 幅 未 完 成 的 遺 作, 似 乎 多 了 秀 拉 追 求 個 人 風 格 突 破 的 痕 跡 作 品 名 稱 : 擦 粉 的 女 人 (Young Woman Powdering Herself) 作 品 名 稱 : 雜 耍 秀 (Circus Sideshow) 年 份 :1887-1888 年
年 份 :1890 年 尺 寸 : 94.2 x 79.5 cm 館 藏 處 : 美 國 賓 州 巴 尼 斯 基 金 會 Barnes Foundation, Merion, PA 作 品 解 析 : 這 幅 畫 描 繪 的 是 女 模 特 兒 馬 德 萊 娜. 克 諾 布 洛 克, 從 1889 年 起, 她 就 和 秀 拉 一 起 共 同 生 活 在 這 幅 畫 中 浮 動 著 一 種 新 的 輕 淡 的 芳 香 而 引 人 愉 快 的 氣 氛, 否 則 很 難 解 釋 藝 術 家 為 什 麼 會 畫 這 幅 帶 有 某 種 諷 刺 味 道 的 繪 畫, 如 他 描 繪 和 突 出 某 些 他 所 厭 惡 的 女 人 的 特 點 : 圓 圓 的 臉 盤 兒 平 庸 的 相 貌, 發 達 的 胸 部, 不 考 究 的 衣 服 和 蓬 拙 的 頭 髮 這 種 略 帶 滑 稽 味 道 的 想 法 被 畫 面 的 左 上 角 那 像 開 著 一 扇 窗 戶 的 地 方 所 證 實 ( 現 在 人 們 看 到 的 是 放 著 一 隻 花 瓶 的 桌 子 之 一 角 ), 這 裡 原 先 畫 的 是 一 幅 畫 家 的 自 畫 像 ( 這 是 秀 拉 畫 的 唯 一 一 張 自 畫 像 ) 毫 無 疑 問, 這 不 是 一 種 署 名 的 方 式, 而 是 含 有 諷 刺 意 味 地 在 思 考 著 些 什 麼, 並 希 望 有 一 個 新 的 選 擇 一 位 不 了 解 秀 拉 和 馬 德 萊 娜 之 間 的 關 係 的 朋 友 評 論 說 : 秀 拉 匆 匆 忙 忙 地 用 一 隻 花 瓶 來 遮 蓋 自 己 的 畫 像, 這 種 解 決 辦 法 並 不 合 適 這 幅 畫 單 單 從 表 面 上 看, 就 同 秀 拉 的 其 他 所 有 的 畫 一 樣, 是 經 過 認 真 研 究 的 他 研 究 了 人 物 的 平 衡, 右 手 高 舉, 給 人 一 種 模 特 兒 和 機 械 式 的 形 象, 並 精 心 描 繪 桌 子 和 粉 撲 兒 的 細 部, 細 心 地 突 出 了 裙 褶 優 美 的 風 格 和 糊 牆 紙 的 裝 飾 我 們 應 當 指 出 這 幅 畫 的 質 量 之 高 和 同 時 塗 上 精 選 如 混 合 顏 料 的 技 巧 之 深, 皮 肉 和 裙 子 的 褐 色 色 調, 粉 撲 兒 和 露 肩 短 上 衣 的 棕 色 色 調, 背 景 的 藍 色 調, 這 些 色 調 的 光 度 多 不 相 同, 但 卻 能 在 秀 拉 精 湛 的 技 巧 之 下, 和 諧 地 融 合 並 統 一 於 人 物 的 身 上 及 其 四 周 尺 寸 : 99.7 x 149.9 cm 館 藏 處 : 美 國 紐 約 大 都 會 美 術 館 Metropolitan Museum of Art, New York 作 品 解 析 : 由 藍 色 和 紫 色 的 冷 色 調, 圍 繞 小 丑 雜 技 演 員 和 觀 眾 的 神 秘 而 又 半 昏 半 暗 的 光 線, 這 種 條 件 和 亮 度 造 成 了 特 殊 的 氣 氛 色 調 選 用 造 成 寂 靜 停 滯 的 效 果, 縱 線 條 的 結 構 也 同 樣 產 生 靜 逸 的 感 覺 人 物 好 像 平 面 的 ( 很 明 顯 是 受 到 日 本 浮 世 繪 版 畫 的 影 響 ), 上 面 一 排 是 汽 燈, 下 面 是 觀 眾 頭 像 的 平 面 圖 這 樣 的 畫 面 佈 置 和 結 構 看 起 來 井 井 有 條 不 紊, 使 人 摒 氣 靜 心 地 觀 看 馬 戲 團 的 表 演 作 品 名 稱 : 庫 伯 瓦 橋 (The Bridge at Courbevoie)
年 份 :1886 年 尺 寸 : 45.7 x 54.6 cm 館 藏 處 : 英 國 倫 敦 可 陶 德 學 院 畫 廊 Courtauld Institute Galleries, London 作 品 名 稱 : 坐 在 畫 架 前 的 女 人 (Woman Seated by an Easel) 年 份 :1884-1888 年 材 質 : 炭 畫 素 描 Black chalk on paper 尺 寸 : 30.5 x 23.3 cm 館 藏 處 : 美 國 麻 州 劍 橋 哈 佛 大 學 費 哥 美 術 館 Fogg Art Museum, Harvard University Art Museums, Cambridge 作 品 名 稱 : 庫 伯 瓦 的 塞 納 河 (The Seine at Courbevoie) 年 份 :1884 年 尺 寸 : 15.5 x 24.5 cm 館 藏 處 : 荷 蘭 阿 姆 斯 特 丹 梵 谷 美 術 館 Van Gogh Museum, Amsterdam 作 品 名 稱 : 園 丁 (The Gardener) 年 份 :1882-1883 年 尺 寸 : 15.9 x 24.8 cm 館 藏 處 : 美 國 紐 約 大 都 會 美 術 館 Metropolitan Museum of Art, New York 繪 畫 風 格 與 特 徵 1. 秀 拉 曾 說 : 藝 術 就 是 和 諧 和 諧 就 是 各 種 對 立 因 素 的 類 比, 從 一 定 的 主 從 關 係 和 照 明 作 用 上 來 看 待 的, 處 於 生 動 安 定 或 者 悲 涼 的 組 合 關 係 之 中 的 類 似 調 子 色 彩 和 線 條 的 類 比 所 以 秀 拉 所 採 用 的 對 立 因 素 為 : a 調 子 - 運 用 比 較 鮮 明 或 者 比 較 明 亮 的 調 子, 在 另 一 比 較 深 暗 的 調 子 上 b 色 彩 - 使 用 各 種 互 補 色, 即 是 說, 譬 如 一 種 同 它 的 補 色 相 對 立 的 紅 色 ( 紅 色 與 綠 色, 橙 黃 與 藍 色, 黃 色 與 紫 色 等 等 ) c 線 條 - 各 種 組 成 直 角 的 線 d 調 子 的 生 動 性 - 以 亮 調 子 為 主 導 因 素 ; 色 彩 以 暖 色 為 主 導 因 素 ; 線 條 從 地 平 線 向 上 的 線 e 調 子 的 安 定 - 明 與 暗 的 平 衡 ; 色 彩 暖 色 與 冷 色 的 平 衡 ; 線 條 橫 線 f 調 子 的 悲 涼 - 以 深 調 子 為 主 導 因 素 ; 色 彩 以 冷 色 為 主 導 因 素 ; 線 條 從 地 平 線 向 下 的 線 2. 秀 拉 擅 長 畫 都 市 中 的 風 景, 並 擅 長 將 色 彩 理 論 套 用 到 畫 作 當 中
遇見秀拉 遇見秀拉 秀拉
名 言 與 藝 評 * 導 演 張 可 堅 介 紹 說 : 秀 拉 (George Seurat), 用 了 兩 年 時 間 畫 這 幅 畫, 探 索 顏 色 的 關 係, 對 色 彩 光 學 進 行 實 驗, 他 不 在 調 色 盤 上 混 和 顏 料, 而 是 直 接 將 原 色, 一 點 一 點 地 點 在 畫 布 上, 以 人 的 眼 睛 來 把 色 彩 混 和, 賞 畫 者 看 到 的 是 十 分 和 諧 的 色 彩, 創 出 了 點 描 法 的 繪 畫 方 式 並 說, 秀 拉 與 他 的 情 人 互 相 愛 慕, 但 秀 拉 沒 有 把 他 的 愛 宣 之 於 口, 而 是 把 愛 傾 注 於 畫 作 裡, 他 在 畫 上 的 每 一 點 都 是 對 情 人 的 愛 但 情 人 要 求 的 是 他 的 一 聲 我 愛 你, 她 後 來 還 是 選 擇 了 離 開 在 人 生 中 沒 有 完 美 的 關 係, 畫 家 將 這 份 理 想 放 進 畫 作 中 * 藝 術 就 是 和 諧, 對 比 的 元 素 共 存 的 和 諧 作 畫 技 巧, 我 認 為 是 無 關 重 要 的, 至 少 是 不 太 重 要 的, 唯 一 的 獨 創 性 是 由 素 描 的 風 格 與 每 位 藝 術 家 的 特 殊 洞 察 力 所 構 成 - 秀 拉 * 俄 國 畫 家 康 丁 斯 基 針 對 秀 拉 用 運 動 來 表 現 力 學 的 部 份, 曾 說 : 在 一 幅 畫 的 結 構 如 何 安 置 幾 何 圖 形 意 喻 秀 拉 的 畫 面 描 寫 是 透 過 相 當 的 研 究 才 決 定 的 * 秀 拉 於 1890 年 8 月 28 日 在 他 寫 給 莫 里 斯 博 堡 的 信 中 說 : 我 的 技 術, 其 實 就 是 視 網 膜 接 受 光 的 作 用 所 產 生 的 現 象, 綜 合 起 來 的 結 果 表 現 的 方 式 就 是 視 覺 混 合 色 調, 混 合 光 線 的 顏 色, 也 就 是 說, 根 據 反 差 規 律 遞 減 程 度 和 幅 度 的 情 況, 由 視 覺 來 混 合 光 線 和 其 反 射 ( 陰 影 ) 的 顏 色 結 果 就 是 取 得 畫 面 色 調 顏 色 和 線 條 的 對 立 和 統 一 資 料 出 處 :Isebella Ascoli 編, 王 玫 譯, 巨 匠 美 術 週 刊 17, 錦 繡 出 版 社,1992 年, 頁 28 * 秀 拉 在 他 的 畫 作 中 實 踐 了 他 曾 向 他 的 朋 友 吉 斯 塔 夫 卡 恩 所 介 紹 的 : 菲 迪 阿 斯 的 帕 特 農 神 殿 上, 女 神 列 隊 走 就 像 在 這 裡 護 牆 板 上 一 樣, 我 打 算 讓 那 畫 裡 的 現 代 人 行 走 把 他 們 放 在 經 協 調 色 彩 安 排 的 畫 布 上, 暗 色 調 的 走 向 安 排 線 條, 線 條 和 色 彩 互 相 補 充, 相 輔 相 成 資 料 出 處 :Isebella Ascoli 編, 王 玫 譯, 巨 匠 美 術 週 刊 17, 錦 繡 出 版 社,1992 年, 頁 17 * 批 評 家 費 利 克 斯 費 奈 翁 在 1886 年 的 印 象 派 一 書 中 寫 道 : 如 果 從 秀 拉 的 大 碗 島 這 一 幅 畫 中 選 一 塊 十 公 分 平 方 的 統 一 色 調 的 區 域 來 分 析 的 話, 那 麼 在 每 一 平 方 公 分 的 平 面, 甚 至 在 更 小 的 色 面 上, 都 能 發 現 構 成 這 一 色 調 的 所 有 要 素 資 料 出 處 :Isebella Ascoli 編, 王 玫 譯, 巨 匠 美 術 週 刊 17, 錦 繡 出 版 社,1992 年, 頁 6 *H. 福 西 榮 於 1926 年 說 : 秀 拉 是 一 名 顏 色 化 學 家, 是 一 位 對 於 外 型 的 撫 媚 和 心 靈 的 生 氣 頗 為 敏 感 的 詩 人, 是 一 位 以 直 線 曲 線 螺 旋 線 阿 拉 伯 圖 案 等 構 成 為 神 祕 幾 何 學 畫 風 的 畫 家, 從 而 賦 予 他 畫 的 物 體 的 外 形 一 種 節 奏 的 規 律, 使 我 們 感 到 一 種 更 神 秘 的 美 資 料 出 處 :Isebella Ascoli 編, 王 玫 譯, 巨 匠 美 術 週 刊 17, 錦 繡 出 版 社,1992 年, 頁 1