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國 立 中 山 大 學 音 樂 研 究 所 碩 士 論 文 理 夏 德. 史 特 勞 斯 少 女 之 花, 作 品 編 號 22 之 解 析 研 究 生 : 施 虹 名 撰 指 導 教 授 : 王 望 舒 教 授 中 華 民 國 九 十 六 年 二 月

摘 要 理 夏 德 史 特 勞 斯 (Richard Strauss, 1864-1949) 是 浪 漫 派 後 期 傑 出 的 音 樂 家 之 一, 共 創 作 了 約 兩 百 多 首 的 藝 術 歌 曲 本 解 說 報 告 選 取 史 特 勞 斯 在 中 期 階 段 所 創 作 的 作 品, 由 四 首 歌 曲 組 成 編 號 二 十 二 號 的 少 女 之 花 ( Mädchenblumen), 藉 由 解 析 這 四 首 歌 曲 中 所 運 用 的 浪 漫 抒 情 表 達 情 感 的 曲 調 及 受 到 新 德 國 樂 派 影 響 的 寫 作 技 巧, 來 探 究 理 夏 德 史 特 勞 斯 在 聲 樂 詩 詞 及 鋼 琴 三 者 之 間 相 互 的 關 係 本 報 告 主 要 以 三 個 部 分 來 論 述 : 理 夏 德 史 特 勞 斯 的 生 平 理 夏 德 史 特 勞 斯 的 藝 術 歌 曲 與 風 格 少 女 之 花 的 樂 曲 分 析 與 詮 釋 在 這 四 首 歌 曲 中, 史 特 勞 斯 巧 妙 地 將 變 化 半 音 的 運 用 說 話 時 的 朗 誦 語 調 抒 情 綿 長 的 曲 調 及 大 跳 音 程 的 旋 律 進 行 融 合 在 一 起, 使 少 女 之 花 這 組 歌 曲 表 現 出 史 特 勞 斯 唯 妙 唯 肖 的 功 力 Abstract Richard Strauss (1864-1949) was the one of excellent post-romancticism composers. He composed approximately 200 songs. This study mainly discusses Mädchenblumen, op. 22, accomplished in his middle composition period. For the purpose of this study with Strauss making use of lyric, expressive melodies and techniques of New German School, we can examine the kinship of vocal, poems, and accompaniment. The lecture-recital document contains three main sections: the biographical information about Richard Strauss, the musical characteristics of Richard Strauss Lieder, and a performance analysis of Mädchenblumen. In these four songs, making a lot of tone colors by increasing chromatic techniques and paying much attention to the declamatory, lyric, continuous, leaping melodies, are all showed Strauss s achievement of Mädchenblumen.

目 錄 一 前 言 2 二 理 夏 德 史 特 勞 斯 的 生 平 4 三 理 夏 德. 史 特 勞 斯 的 藝 術 歌 曲 與 風 格 9 四 少 女 之 花 ( Mädchenblumen) 樂 曲 分 析 與 詮 釋 1. 玉 米 花 ( Kornblumen) 13 2. 罌 粟 花 ( Mohnblumen) 18 3. 長 春 藤 ( Epheu) 22 4. 水 仙 花 ( Wasserrose) 24 五 結 語 29 六 附 錄 一 : 少 女 之 花 ( Mädchenblumen) 歌 詞 翻 譯 31 七 附 錄 二 : 施 虹 名 解 說 音 樂 會 節 目 單 34 八 附 錄 三 : 施 虹 名 畢 業 音 樂 會 節 目 單 36 九 參 考 文 獻 38 1

前 言 十 八 世 紀 末 起, 在 西 洋 文 學 藝 術 史 上, 開 始 了 一 段 多 采 多 姿 的 時 代 當 時, 浪 漫 主 義 正 席 捲 歐 洲 各 國, 並 在 歌 德 (Johann Wolfgang von Goethe, 1749-1832) 與 席 勒 (Johann Christoph Friedrich von Schiller, 1759-1805) 所 推 動 的 文 學 運 動 催 促 之 下, 個 人 意 識 逐 漸 抬 頭, 思 想 得 到 解 放 在 音 樂 上, 作 曲 家 從 傳 統 教 條 中 解 放 出 來, 為 抒 發 強 烈 的 個 人 情 感 表 達 豐 富 的 想 像 力, 自 由 地 創 作 出 各 式 各 樣 類 型 的 曲 子, 例 如 : 交 響 詩 (symphony poem) 交 響 組 曲 (symphony suite) 音 樂 會 序 曲 (concert overture) 及 藝 術 歌 曲 (Lied) 等, 而 藝 術 歌 曲 可 說 是 結 合 文 學 與 音 樂 最 佳 的 代 表 有 關 德 文 藝 術 歌 曲 的 內 涵, 自 從 一 八 一 四 年 十 月 十 九 日, 舒 伯 特 (Franz Peter Schubert, 1797-1828) 以 歌 德 的 詩 創 作 了 紡 紗 旁 的 葛 麗 卿 (Gretchen am Spinnrade, D.118), 其 中 詩 詞 與 音 樂 的 緊 密 結 合, 奠 定 了 德 文 藝 術 歌 曲 的 特 色, 也 正 式 揭 開 了 德 文 藝 術 歌 曲 的 傳 承 德 文 藝 術 歌 曲 歷 經 孟 德 爾 頌 (Felix Mendelssohn, 1809-1847) 舒 曼 (Robert Schumann, 1810-1856) 布 拉 姆 斯 (Johannes Brahms, 1833-1897) 沃 爾 夫 (Hugo Wolf, 1860-1903) 馬 勒 (Gustav Mahler, 1860-1911) 理 夏 德 史 特 勞 斯 (Richard Strauss, 1864-1949) 等 作 曲 家 的 努 力, 不 論 是 在 質 或 量 上, 都 達 到 完 美 的 境 界 理 夏 德 史 特 勞 斯 從 六 歲 開 始, 寫 作 生 平 的 第 一 部 作 品 聖 誕 歌 (Weihnachtslied, 1870) 至 逝 世 前 一 年 所 創 作 的 最 後 四 首 歌 (Vier Letzte Lieder, 1948), 共 完 成 約 二 百 多 首 的 藝 術 歌 曲 在 這 二 百 多 首 的 藝 術 歌 曲 中, 史 特 勞 斯 常 常 運 用 綿 長 抒 情 的 旋 律 寬 廣 的 大 跳 音 域 音 樂 色 彩 的 轉 換 充 滿 樂 思 的 伴 奏, 來 清 晰 地 傳 遞 詩 意, 讓 音 樂 與 詩 詞 更 加 合 為 一 體 史 特 勞 斯 於 一 八 八 八 年 完 成 了 四 首 一 組 的 連 篇 歌 曲 (Song Cycle) 2

少 女 之 花 (Mädchenblumen, op.22): 玉 米 花 (Kornblumen, 1888) 罌 粟 花 (Mohnblumen, 1888) 長 春 藤 (Epheu, 1886-1888) 水 仙 花 (Wasserrose, 1886-1888) 1 這 四 首 歌 曲 皆 選 自 詩 人 丹 恩 (Felix Dahn, 1834-1912) 的 詩 作 丹 恩 以 四 種 不 同 的 花 朵 來 代 表 四 位 不 同 性 格 的 少 女, 如 玉 米 花 的 溫 柔 罌 粟 花 的 亮 麗 長 春 藤 的 專 一 以 及 水 仙 花 的 神 祕, 史 特 勞 斯 也 以 不 同 的 樂 曲 風 格 來 加 以 詮 釋 本 文 將 透 過 樂 曲 分 析 的 手 法, 來 解 析 史 特 勞 斯 在 少 女 之 花 四 首 歌 曲 中, 如 何 運 用 時 而 綿 長 的 抒 情 曲 調 時 而 大 跳 的 音 樂 線 條 充 滿 詩 詞 意 境 的 伴 奏 以 及 受 到 新 德 國 樂 派 影 響 所 運 用 的 頻 繁 轉 調 模 式 與 豐 富 的 半 音 和 聲 等 手 法, 細 膩 地 刻 畫 出 四 種 花 朵 所 代 表 四 位 少 女 不 同 的 風 味 姿 態 1 1889 年, 史 特 勞 斯 也 將 此 部 作 品 贈 送 慕 尼 黑 歌 劇 院 的 首 席 男 高 音 漢 斯 吉 森 ( Hans Giessen), 吉 森 也 因 而 成 為 眾 多 演 唱 史 特 勞 斯 藝 術 歌 曲 的 聲 樂 家 之 一 3

理 夏 德 史 特 勞 斯 的 生 平 理 夏 德 史 特 勞 斯 於 西 元 一 八 六 四 年 六 月 十 一 日 出 生 於 德 國 巴 伐 利 亞 (Bavaria) 省 的 慕 尼 黑, 一 九 四 九 年 九 月 八 日 卒 於 巴 伐 利 亞 省 內 的 卡 米 許 巴 登 基 森 (Garmisch Partenkirchen) 山 莊 史 特 勞 斯 從 小 生 長 在 充 滿 音 樂 的 環 境, 他 的 母 親 約 瑟 法 普 蕭 爾 史 特 勞 斯 (Josephine Pschorr Strauss, 1837-1910) 為 慕 尼 黑 市 一 家 啤 酒 釀 造 商 的 女 兒, 富 有 良 好 的 教 養 與 音 樂 才 華 ; 史 特 勞 斯 的 父 親 法 蘭 茲 約 瑟 夫 史 特 勞 斯 (Franz Joseph Strauss, 1822-1905) 在 慕 尼 黑 宮 廷 管 弦 樂 團 (Munich Court Orchestra) 擔 任 法 國 號 吹 手, 長 達 四 十 九 年 之 久 法 蘭 茲 一 心 崇 拜 古 典 派 的 音 樂 大 師, 如 海 頓 (Franz Joseph Haydn, 1732-1809) 莫 札 特 (Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791) 貝 多 芬 (Ludwig van Beethoven, 1770-1827) 等 音 樂 家, 對 於 當 時 極 具 影 響 力 的 華 格 納 音 樂 卻 相 當 反 感, 所 以 法 蘭 茲 這 樣 的 喜 好 影 響 了 理 夏 德 史 特 勞 斯 初 學 音 樂 時 仿 效 的 對 象 由 於 父 親 工 作 的 緣 故, 史 特 勞 斯 從 小 就 跟 隨 許 多 知 名 的 音 樂 家 學 習 四 歲 時 跟 隨 宮 廷 管 弦 樂 團 的 豎 琴 家 及 鋼 琴 家 奧 古 斯 特 通 博 (August Tombo) 學 習 鋼 琴, 八 歲 時 跟 隨 宮 廷 管 弦 樂 團 的 小 提 琴 首 席 本 諾 華 爾 特 (Benno Walter) 學 習 小 提 琴, 十 歲 時, 史 特 勞 斯 進 入 路 德 維 希 中 學 (Ludwigs-Gymnasium) 就 讀, 並 開 始 在 宮 廷 唱 詩 班 指 揮 費 得 里 克 威 廉 麥 耶 爾 (Friedrich Wilhelm Meyer) 的 門 下 學 習 音 樂 理 論 和 聲 作 曲 以 及 管 弦 樂 法, 奠 定 了 史 特 勞 斯 的 音 樂 創 作 基 礎 一 八 八 二 年, 史 特 勞 斯 在 擔 任 維 爾 德 昆 爾 (Wilde Gung l) 2 業 餘 管 弦 樂 團 小 提 琴 手 期 間, 開 始 嘗 試 創 作 一 些 管 弦 樂 作 品, 有 節 慶 進 行 曲 (Festive March, op.1) 音 樂 會 序 曲 D 小 調 交 響 曲 (D Minor Symphony) 2 維 爾 德 昆 爾 (Wilde Gung l) 業 餘 管 弦 樂 團, 由 理 夏 德 史 特 勞 斯 父 親 法 蘭 茲 於 一 八 七 五 年 至 一 八 九 六 年 間 接 掌 4

與 F 小 調 交 響 曲 (F Minor Symphony) 以 及 為 十 三 隻 木 管 樂 器 而 寫 的 降 E 大 調 夜 曲 (Serenade for 13 Winds, op.7), 從 此 史 特 勞 斯 便 跨 入 管 弦 樂 的 創 作 領 域 當 中 一 八 八 二 至 一 八 八 三 年, 史 特 勞 斯 進 入 慕 尼 黑 大 學 就 讀 了 二 學 期, 學 習 藝 術 史 哲 學 美 學 及 文 化 史 史 特 勞 斯 在 一 八 八 三 年 中 斷 慕 尼 黑 大 學 的 學 業 後, 造 訪 了 萊 比 錫 德 列 斯 登 和 柏 林 三 個 城 市 在 這 段 參 訪 過 程 中, 史 特 勞 斯 認 識 了 許 多 藝 術 界 重 要 的 人 物, 如 漢 斯 馮 畢 羅 3 畢 羅 是 一 位 鋼 琴 家, 也 是 一 位 作 曲 家, 因 受 李 斯 特 的 影 響, 喜 愛 新 德 國 樂 派 的 風 格, 並 推 崇 華 格 納 的 音 樂 由 於 史 特 勞 斯 與 畢 羅 的 熟 識, 史 特 勞 斯 對 於 華 格 納 的 創 作 開 始 產 生 了 興 趣 也 因 為 畢 羅 的 賞 識, 史 特 勞 斯 於 一 八 八 五 年 十 二 月 至 一 八 八 六 年 四 月, 接 掌 了 麥 寧 根 宮 廷 管 弦 樂 團 指 揮 一 職 雖 然 在 這 個 職 位 只 有 短 短 數 月, 卻 讓 史 特 勞 斯 得 以 躍 升 至 職 業 指 揮 家 之 列, 其 後, 史 特 勞 斯 在 慕 尼 黑 歌 劇 院 (1886-1889) 威 瑪 宮 廷 劇 院 (1889-1892) 柏 林 愛 樂 管 弦 樂 團 (1894-1895) 擔 任 指 揮 的 工 作, 都 證 明 史 特 勞 斯 在 指 揮 上 所 受 到 的 肯 定 史 特 勞 斯 於 麥 寧 根 擔 任 指 揮 期 間, 透 過 畢 羅 認 識 了 亞 歷 山 大 李 特 4 李 特 與 李 斯 特 和 華 格 納 為 熟 識, 李 特 更 於 一 八 五 四 年 娶 華 格 納 的 姪 女 法 蘭 綺 絲 卡 (Franziska Wagner) 為 妻 史 特 勞 斯 受 到 畢 羅 和 李 特 對 新 德 國 樂 派 的 偏 好 及 對 華 格 納 及 李 斯 特 音 樂 的 崇 拜, 開 始 放 棄 早 期 較 保 守 的 創 作 風 格, 以 豐 富 色 彩 的 半 音 手 法 及 具 有 張 力 的 伴 奏, 來 突 顯 樂 曲 中 的 戲 劇 性 3 漢 斯 馮 畢 羅 (Hans von Bülow) 出 生 於 德 列 司 登, 卒 於 開 羅, 為 當 時 麥 寧 根 宮 廷 管 弦 樂 團 (Meiningen Court Orchestra) 的 指 揮 家 畢 羅 於 一 八 五 七 年 娶 李 斯 特 (Franz Liszt, 1811-86) 之 女 柯 西 瑪 (Cosima) 為 妻, 但 其 妻 柯 西 瑪 卻 於 一 八 七 O 年 改 嫁 華 格 納 4 李 特 小 時 候 跟 隨 法 蘭 茲 舒 伯 特 學 習 小 提 琴, 他 和 他 的 哥 哥 卡 爾 (Karl) 與 畢 羅 結 為 朋 友, 並 且 長 時 間 的 與 李 斯 特 和 華 格 納 交 友 李 特 於 1882 年 開 始 在 畢 羅 所 指 揮 的 麥 寧 根 宮 廷 管 弦 樂 團 中 擔 任 小 提 琴 首 席 演 奏 者, 娶 華 格 納 的 姪 女 法 蘭 綺 絲 卡 (Franziska Wagner) 為 妻 5

一 八 八 九 年 十 月, 史 特 勞 斯 在 畢 羅 的 推 薦 之 下, 擔 任 華 格 納 拜 魯 特 (Bayreuth) 音 樂 節 的 戲 劇 助 理, 不 久 便 轉 往 威 瑪 擔 任 宮 廷 劇 院 的 指 揮 史 特 勞 斯 至 威 瑪 上 任 後, 大 量 演 出 華 格 納 的 作 品, 如 崔 斯 坦 與 伊 索 德 (Tristan und Isolde) 唐 懷 瑟 (Tannhäuser) 帕 西 法 爾 (Parsifal) 等, 他 成 功 地 詮 釋 華 格 納 的 音 樂, 受 到 極 大 的 好 評 在 威 瑪 指 揮 所 累 積 的 經 驗, 喚 起 史 特 勞 斯 對 歌 劇 創 作 的 喜 愛 史 特 勞 斯 的 第 一 部 歌 劇 昆 特 蘭 (Guntram, op.25) 於 一 八 九 三 年 完 成, 並 於 隔 年 在 威 瑪 進 行 首 演, 但 未 獲 成 功, 於 是 又 將 創 作 重 心 轉 回 到 藝 術 歌 曲 上 史 特 勞 斯 早 年 的 藝 術 歌 曲 因 受 到 父 親 喜 好 古 典 派 風 格 的 影 響, 呈 現 保 守 的 風 格, 不 過, 在 一 八 八 五 年 他 創 作 的 作 品 編 號 十 5, 就 已 經 開 始 嘗 試 以 較 豐 富 變 化 的 和 聲 更 清 晰 的 朗 誦 風 格 及 更 寬 廣 的 旋 律 來 作 曲 這 樣 更 自 由 的 表 現, 使 得 這 組 作 品 成 為 史 特 勞 斯 最 有 突 破 進 展 的 一 部 作 品 6 一 八 九 三 年 歌 劇 昆 特 蘭 的 演 出 失 利 及 與 該 劇 女 主 角 寶 琳 德 安 納 (Pauline de Ahna, 1862-1950) 的 婚 姻 關 係, 都 是 促 使 他 在 一 八 九 四 年 至 一 九 O 六 年 這 段 期 間 藝 術 歌 曲 創 作 數 量 大 增 的 原 因 寶 琳 德 安 納 為 將 軍 阿 多 爾 夫 德 安 納 (Adolf de Ahna) 之 女, 於 一 八 八 七 年 與 史 特 勞 斯 結 識, 並 開 始 接 受 史 特 勞 斯 的 聲 樂 課 程 史 特 勞 斯 將 寶 琳 推 薦 給 當 時 威 瑪 歌 劇 院 的 總 監 布 隆 沙 爾 特 汎 謝 倫 道 爾 夫 (Bronsart von Schellendorf, 1830-1913), 史 特 勞 斯 也 因 而 與 寶 琳 一 起 合 作 過 多 部 的 作 品, 如 : 莫 札 特 的 歌 劇 魔 笛 (Die Zauberflöte) 與 唐 喬 望 尼 (Don Giovanni) 5 包 括 奉 獻 ( Zueignung) 虛 無 (Nichts) 夜 ( Die Nacht) 大 麗 花 ( Die Georgine) 忍 耐 ( Geduld) 守 口 如 瓶 ( Die Verschwiegenen) 秋 水 仙 ( Die Zeitlose) 萬 靈 節 ( Allerseelen) 6 如 大 麗 花 ( Die Georgine, no.4) 使 用 變 化 豐 富 的 和 聲 色 彩, 守 口 如 瓶 ( Die Verschwiegenen, no.6) 有 著 更 多 的 朗 誦 式 風 格 旋 律 進 行, 萬 靈 節 ( Allerseelen, no.8) 流 露 出 寬 廣 的 抒 情 曲 調 6

具 有 飽 滿 抒 情 音 色 的 寶 琳, 除 了 在 聲 音 上 對 史 特 勞 斯 有 所 啟 發 外, 她 也 是 史 特 勞 斯 藝 術 歌 曲 創 作 上 的 催 化 劑 作 品 編 號 二 十 七 的 四 首 歌 曲 : 休 息 吧, 我 的 靈 魂 (Ruhe, meine Seele) 切 西 莉 亞 (Cäcilie) 秘 密 邀 約 (Heimliche Aufforderung) 明 天 (Morgen) 以 及 編 號 三 十 六 號 之 一 的 玫 瑰 絲 帶 (Das Rosenband), 皆 為 寶 琳 所 作 一 八 九 七 年 開 始, 史 特 勞 斯 為 與 寶 琳 同 台 演 出, 他 將 一 些 原 來 為 鋼 琴 伴 奏 的 藝 術 歌 曲 改 編 為 以 管 弦 樂 團 伴 奏, 如 切 西 莉 亞 明 天 玫 瑰 絲 帶 及 愛 的 讚 美 詩 (Liebeshymnus, op.32, no.3) 直 到 一 九 O 六 年 寶 琳 退 休 後, 史 特 勞 斯 即 暫 停 藝 術 歌 曲 的 創 作, 又 重 新 將 注 意 力 轉 至 歌 劇 的 創 作 上 綜 觀 從 一 八 九 四 年 至 一 九 O 六 年 這 段 時 期, 史 特 勞 斯 共 完 成 約 八 十 首 的 藝 術 歌 曲 7, 可 以 說 是 史 特 勞 斯 在 藝 術 歌 曲 創 作 數 量 上, 最 為 可 觀 的 一 個 階 段 一 八 九 八 年 史 特 勞 斯 舉 家 搬 至 柏 林, 擔 任 柏 林 皇 家 歌 劇 院 指 揮 史 特 勞 斯 也 重 新 拾 起 創 作 歌 劇 的 信 心, 在 與 抒 情 詩 人 霍 夫 曼 史 塔 爾 (Hugo von Hofmannsthal, 1874-1929) 8 長 達 二 十 五 年 的 合 作 中, 他 們 無 論 在 文 字 或 音 樂 上 的 要 求, 都 相 當 嚴 苛, 因 而 造 就 出 許 多 偉 大 的 歌 劇 作 品, 例 如 : 艾 蕾 克 特 拉 ( Elektra, op.58) 玫 瑰 騎 士 (Der Rosenkavalier, op.60) 以 及 納 克 索 斯 島 的 阿 麗 亞 德 尼 (Ariadne auf Naxos, op.61) 等 當 劇 作 家 霍 夫 曼 史 塔 爾 逝 世 後, 史 特 勞 斯 苦 於 尋 無 能 令 他 感 到 興 趣 的 劇 本, 因 而 對 於 歌 劇 的 創 作 沈 寂 了 四 年 之 久 直 到 一 九 三 三 年, 與 猶 太 作 家 史 蒂 芬 池 維 格 (Stefan Zweig, 1881-1942) 合 作, 創 作 了 歌 劇 沈 默 的 女 人 (Die schweig- same Frau, 1934), 展 開 第 二 波 歌 劇 大 量 創 作 一 九 四 五 年 史 特 勞 斯 移 居 瑞 士, 不 論 在 藝 術 歌 曲 或 其 他 音 樂 體 裁 上, 7 包 括 op.27, 29, 31, 32, 33, 36, 37, 39, 41, 43, 44, 46, 47, 48, 49, 51, 56 8 霍 夫 曼 史 塔 爾 為 奧 地 利 詩 人 兼 劇 作 家, 為 浪 漫 主 義 的 抒 情 詩 人, 個 性 內 向 且 拘 謹, 與 史 特 勞 斯 一 起 合 作 過 多 部 歌 劇 7

創 作 數 量 明 顯 地 減 少, 除 了 為 歌 曲 休 息 吧, 我 的 靈 魂 配 以 管 弦 樂, 以 及 於 一 九 四 八 年 創 作 一 組 為 女 高 音 及 管 弦 樂 團 而 作 的 最 後 四 首 歌 之 外, 便 再 沒 有 作 品 問 世 最 後 四 首 歌 從 洋 溢 著 歡 樂 氣 氛 的 春 (Frühling) 初 秋 漸 至 喻 人 休 息 的 九 月 (September) 9 音 樂 情 緒 更 加 灰 暗 的 就 寢 時 (Beim Schlafengehen) 10 至 最 後 渴 望 寧 靜 入 睡 的 薄 暮 時 分 (Im Abendrot), 這 四 首 歌 曲 影 射 了 史 特 勞 斯 夫 妻 倆 患 難 扶 持 比 翼 雙 飛 的 情 懷 一 九 四 九 年 五 月, 史 特 勞 斯 因 健 康 急 速 惡 化 搬 回 到 卡 米 許 巴 登 基 森 山 莊, 不 久 因 心 臟 及 腎 臟 的 問 題, 逝 世 於 山 莊 內, 享 年 八 十 六 歲 9 zu) 在 九 月 的 最 後 一 句 歌 詞 描 述 到 眼 睛 漸 漸 感 到 厭 倦 ( müdgewordnen Augen 10 由 就 寢 時 詩 詞 中, 從 第 一 詩 節 的 白 天 使 我 疲 倦 ( Nun der Tag mich müd gemacht), 至 第 三 詩 節 中 並 且 我 的 靈 魂... 住 在 千 倍 的 深 淵 中 ( Und die Seele, tief und tausendfach zu leben), 逐 漸 感 受 到 情 緒 上 的 變 化 8

理 夏 德. 史 特 勞 斯 的 藝 術 歌 曲 與 風 格 史 特 勞 斯 於 六 歲 時 便 開 始 嘗 試 創 作 藝 術 歌 曲, 從 第 一 首 藝 術 歌 曲 聖 誕 歌 曲 一 直 到 一 九 四 八 年 為 女 高 音 與 管 弦 樂 團 而 創 作 的 最 後 四 首 歌 止, 共 完 成 約 兩 百 首 藝 術 歌 曲, 其 藝 術 歌 曲 依 樂 曲 風 格 大 致 可 分 為 三 個 時 期 : 早 期 (1870-1884) 中 期 (1885-1906) 晚 期 (1918-1948) 史 特 勞 斯 早 期 所 寫 下 的 四 十 二 首 歌 曲, 多 數 已 經 遺 失 11 這 四 十 二 首 歌 曲 一 部 份 是 為 了 家 庭 式 社 交 音 樂 會 而 寫 的, 另 一 部 份 是 送 給 經 常 鼓 勵 他 創 作 的 舅 媽 喬 安 娜 普 蕭 爾 (Johanna Pschorr), 如 旅 舍 (Einkehr, 1871) 由 於 受 到 父 親 對 古 典 時 期 作 曲 偏 好 的 影 響, 史 特 勞 斯 在 此 時 期 的 藝 術 歌 曲 創 作 手 法 上 較 為 保 守 這 些 早 期 的 歌 曲 多 數 是 簡 短 抒 情 的 在 調 性 上, 史 特 勞 斯 多 以 近 系 調 為 其 轉 調 模 式, 與 中 晚 期 的 歌 曲 調 性 比 較 之 下 顯 得 保 守 在 曲 式 上, 主 要 可 分 為 兩 種 類 型 : 反 覆 式 (strophic) 與 通 作 式 (through-composed), 其 中 以 反 覆 歌 曲 作 品 的 比 例 較 高 而 在 以 反 覆 歌 手 法 完 成 的 作 品 中, 又 以 三 段 曲 式 (ternary form) 為 多, 少 部 分 則 以 修 飾 的 反 覆 歌 (modified-strophic) 的 形 式 寫 成 早 期 的 藝 術 歌 曲, 在 詩 詞 選 擇 上 多 以 自 然 超 自 然 力 量 幻 想 死 亡 等 為 主 題, 大 部 分 為 十 八 世 紀 晚 期 至 十 九 世 紀 中 期 的 詩 人 作 品, 其 中 包 括 歌 德 海 涅 (Heinrich Heine, 1797-1856) 伯 恩 斯 (Robert Burns, 1759-17 96) 拜 倫 (George Byron, 1788-1824) 薩 勒 特 (Friedrich von Sallet, 1812-1843) 克 魯 波 (Otto Friedrich Gruppe, 1804-1876) 以 及 史 提 勒 (Karl Stieler, 1842-1885) 等 詩 人 的 詩 作 史 特 勞 斯 在 以 史 提 勒 的 詩 詞 所 作 的 紅 玫 瑰 (Rote Rosen) 一 曲 中, 以 厚 實 織 度 的 和 絃 為 伴 奏, 配 以 諧 和 的 和 聲 11 Norman Del Mar. Richard Strauss: A Critical Commentary on His Life and Works. 3 vols. Ithaca, ( New York: Cornell University Press, 1986.), 249. 9

及 抒 情 的 旋 律, 來 傳 遞 詩 中 的 熱 情, 唱 出 玫 瑰 在 太 陽 下 綻 放 的 風 貌 史 特 勞 斯 的 中 期 藝 術 歌 曲 涵 蓋 了 一 八 八 五 年 至 一 九 O 六 年 間 完 成 的 作 品, 約 有 一 百 多 首, 占 史 特 勞 斯 所 有 藝 術 歌 曲 的 產 量 的 四 分 之 三, 是 最 為 驚 人 的 創 作 時 期 從 一 八 八 五 年 史 特 勞 斯 所 創 作 作 品 編 號 十 的 八 首 歌 曲 開 始, 史 特 勞 斯 除 延 續 浪 漫 樂 派 詩 詞 與 音 樂 密 切 結 合 的 精 神 之 外, 樂 曲 風 格 也 顯 示 史 特 勞 斯 受 到 新 德 國 樂 派 的 影 響, 例 如 為 配 合 歌 曲 的 戲 劇 性 而 在 歌 唱 旋 律 中 加 入 變 化 半 音 和 朗 誦 式 旋 律, 都 是 史 特 勞 斯 中 期 藝 術 歌 曲 的 特 色 史 特 勞 斯 以 詩 人 吉 爾 姆 (Hermann von Gilm, 1812-1864) 描 述 在 萬 聖 節 緬 懷 亡 故 情 人 的 詩 作 所 寫 下 的 萬 靈 祭 日 (Allerseelen, op.10, no.8) 一 曲, 史 特 勞 斯 使 用 半 音 的 變 化, 微 妙 地 表 現 出 現 在 與 追 憶 之 間 動 搖 的 情 緒 在 中 期 藝 術 歌 曲 的 旋 律 寫 作 手 法 上, 史 特 勞 斯 為 了 讓 聽 眾 清 楚 地 了 解 歌 曲 所 要 表 達 的 內 容 及 字 句 的 真 意, 常 會 使 用 類 似 歌 劇 中 宣 敘 調 方 式 如 以 詩 人 吉 爾 姆 的 詩 作 所 創 作 的 忍 耐 (Geduld, op.10, no.5) 一 曲, 詩 人 描 述 對 年 輕 歲 月 逝 去 的 感 傷, 史 特 勞 斯 則 多 以 級 進 或 同 音 反 覆 的 旋 律, 來 表 達 內 心 無 奈 之 感 史 特 勞 斯 在 中 期 的 藝 術 歌 曲 中, 詩 詞 取 材 較 為 特 別 由 於 史 特 勞 斯 的 好 友 徒 伊 勒 (Ludwig Thuille, 1861-1907) 此 時 期 經 常 贈 送 一 些 十 九 世 紀 較 少 為 人 知 的 詩 人 的 詩 集 給 史 特 勞 斯 閱 讀, 如 : 丹 恩 吉 爾 姆 夏 克 (Adolf Friedrich von Schack, 1815-1894) 等, 所 以 在 此 時 期 的 一 八 八 五 年 至 一 八 九 O 年 間, 藝 術 歌 曲 取 材 多 自 較 少 為 人 知 的 詩 人 的 詩 作 史 特 勞 斯 以 吉 爾 姆 詩 集 最 後 的 葉 片 (Letzte Blätter) 中 的 八 首 詩, 於 一 八 八 五 年 所 寫 成 作 品 編 號 十 的 藝 術 歌 曲, 可 說 是 本 時 期 的 代 表 作 一 八 九 一 年 之 後, 史 特 勞 斯 也 開 始 對 當 代 詩 人 產 生 興 趣, 例 如 亨 克 爾 (Karl Henckel, 1864-1929) 戴 梅 爾 (Richard Dehmel, 1863-1920) 麥 克 10

(John Henry Mackay, 1864-1933) 與 畢 爾 包 恩 (Otto Julius Bierbaum, 1865-1910) 由 於 當 時 史 特 勞 斯 的 響 亮 名 聲, 使 得 許 多 同 時 期 的 詩 人 都 希 望 獲 得 史 特 勞 斯 的 青 睞, 為 其 詩 作 譜 曲 12 一 九 O 三 年 之 後, 史 特 勞 斯 又 漸 漸 轉 以 從 著 名 詩 人 的 作 品 中, 挑 選 出 其 較 少 為 人 知 的 詩 作 來 譜 曲, 如 以 歌 德 的 詩 作 發 現 (Gefunden) 所 寫 下 的 同 名 歌 曲, 及 以 海 涅 詩 作 所 完 成 的 春 之 慶 (Frühlingsfeier), 皆 使 原 本 無 名 的 詩 作 增 添 光 彩 一 九 O 六 年 後, 史 特 勞 斯 因 寶 琳 的 退 休 及 與 出 版 社 的 糾 紛 13, 以 致 在 一 九 一 八 年 之 前 無 任 何 藝 術 歌 曲 出 版 史 特 勞 斯 的 晚 期 藝 術 歌 曲 包 含 從 一 九 一 八 年 至 一 九 四 八 年 間 的 創 作 此 時 期 的 藝 術 歌 曲 創 作 手 法 以 結 合 新 古 典 樂 派 花 腔 式 旋 律 與 新 德 國 樂 派 的 半 音 及 朗 誦 式 旋 律 為 主, 巧 妙 地 把 十 八 世 紀 的 優 美 典 雅 與 十 九 世 紀 後 期 的 豐 饒 多 姿 合 而 為 一 此 時 期 的 藝 術 歌 曲 充 分 地 表 達 出 史 特 勞 斯 長 時 期 對 歌 劇 及 女 高 音 的 鍾 愛, 所 以 史 特 勞 斯 除 了 繼 續 為 聲 樂 與 鋼 琴 寫 作 藝 術 歌 曲 之 外, 也 轉 以 創 作 管 絃 樂 伴 奏 的 聲 樂 曲 或 將 早 期 作 品 改 編 為 管 弦 樂 版 本 14 在 晚 期 藝 術 歌 曲 的 和 聲 方 面, 史 特 勞 斯 繼 續 地 擴 充 作 品 中 的 和 聲 色 彩 在 曲 式 上, 也 以 通 作 式 歌 曲 為 多 在 歌 曲 的 長 度 上 也 較 前 二 時 期 長, 通 常 也 包 含 前 奏 間 奏 或 尾 奏 部 分 在 旋 律 方 面, 史 特 勞 斯 受 到 新 古 典 樂 派 的 影 響, 偏 好 花 腔 式 的 旋 律 風 格, 如 歌 曲 愛 神 (Amor, op.68, no.5), 聲 樂 部 分 以 帶 有 花 腔 的 旋 律 來 傳 達 全 曲 之 炫 麗 色 彩, 樂 句 也 較 前 二 時 期 來 得 長, 演 唱 難 度 也 提 高 了 許 多 12 Lorraine Gorrell. The Nineteenth-Century German Lieder. ( Portland: Amadeus Press, 1993), 325. 13 當 時 史 特 勞 斯 與 出 版 社 Bote & Book 為 作 品 的 演 出 權 發 生 紛 爭 14 1918 年 之 前 所 作 以 管 絃 樂 團 為 伴 奏 的 藝 術 歌 曲 多 是 為 與 夫 人 寶 琳 德 安 納 同 台 演 出 而 將 原 本 鋼 琴 伴 奏 的 藝 術 歌 曲 改 編 成 管 弦 樂 的 版 本 11

史 特 勞 斯 在 後 期 的 作 品 中, 也 喜 好 以 跨 音 域 大 跳 的 方 式 來 延 展 戲 劇 的 張 力, 如 以 凱 爾 (Alfred Kerr, 1867-1948) 的 詩 作 完 成 的 藝 術 會 受 商 人 威 脅 (Von Händlern wird die Kunst bedroht, op.66, no.8), 當 聲 樂 高 昂 地 唱 出 長 音 死 亡 (Tod) 後, 瞬 間 躍 入 低 十 五 度 的 低 音 區, 以 深 沈 的 聲 音 表 現 緊 接 著 的 歌 詞 他 們 自 己 將 變 容 (Sich selber die Verklärung) 又 如 以 在 歌 德 詩 詞 所 作 的 創 造 與 生 存 (Erschaffen und Beleben, op.87, no.2) 的 尾 段, 聲 樂 以 連 續 十 度 十 二 度 的 大 跳 音 程 和 花 腔 式 旋 律, 激 動 地 唱 出 高 舉 酒 杯 與 在 神 廟 的 造 物 主 乾 杯 (uns führen bei der Gläser Klang, zu unsres Schöpfers Tempel), 迎 接 光 明 勝 利 的 到 來 史 特 勞 斯 在 晚 期 的 詩 詞 選 擇 方 面, 除 轉 以 許 多 知 名 詩 人 的 詩 作 外, 也 增 添 多 部 以 翻 譯 外 國 詩 作 和 東 方 的 詩 集 所 寫 的 歌 曲, 如 在 六 首 歌 曲 (Sechs Lieder, op.67) 的 前 三 首 歌 曲, 即 為 取 材 自 辛 姆 拉 克 (Karl Simrock, 1802-1876) 翻 譯 莎 士 比 亞 (William Shakespeare, 1564-1616) 哈 姆 雷 特 (Hamlet) 的 詩 作 ; 又 如 東 方 歌 詠 集 (Gesäng des Orients, op.77), 便 是 選 自 貝 特 格 (Hans Bethge, 1891-1963) 所 翻 譯 的 中 國 之 笛 (Die chinesische Flöte) 綜 觀 史 特 勞 斯 在 這 三 個 時 期 的 作 品 及 風 格, 史 特 勞 斯 將 其 精 鍊 的 寫 作 技 巧 與 對 閱 讀 詩 作 的 興 趣, 顯 露 在 他 一 生 創 作 的 二 百 多 首 藝 術 歌 曲 中 在 史 特 勞 斯 如 此 多 的 藝 術 歌 曲 當 中, 史 特 勞 斯 在 中 期 時 曾 以 詩 人 丹 恩 的 詩 作 完 成 兩 部 聯 篇 歌 曲 15, 其 中 一 部 編 號 二 十 二 號 的 少 女 之 花 總 共 包 含 了 四 首 歌 曲 : 玉 米 花 罌 粟 花 長 春 藤 水 仙 花 在 這 四 首 歌 曲 中, 史 特 勞 斯 結 合 朗 誦 式 戲 劇 性 及 抒 情 式 的 手 法, 和 詩 的 意 象 相 互 對 應, 巧 妙 地 配 以 和 聲 節 奏 及 伴 奏 音 線 的 變 化, 展 現 詩 中 四 種 花 朵 的 風 采 15 op.21 與 op.22 12

少 女 之 花 樂 曲 分 析 與 詮 釋 史 特 勞 斯 於 一 八 八 八 年 以 通 作 歌 曲 形 式 完 成 玉 米 花 這 首 歌 曲 全 曲 僅 二 十 七 小 節, 是 少 女 之 花 四 首 歌 曲 中 最 短 的 曲 子 調 性 為 降 D 大 調, 全 曲 以 行 板 的 速 度 不 疾 不 徐 進 行 玉 米 花 的 藍 色 花 朵, 是 由 許 多 的 小 花 集 合 而 成, 當 風 吹 來, 纖 細 的 莖 部 便 隨 風 搖 擺 詩 人 丹 恩 將 玉 米 花 如 此 的 樣 貌, 以 擬 人 法 的 方 式 比 擬 成 一 位 有 雙 藍 色 眼 睛 與 純 真 靈 魂 的 少 女, 並 以 精 鍊 的 文 字 將 此 詩 分 作 兩 個 詩 節 此 二 詩 節 文 句 不 工 整 也 不 等 長, 為 少 女 之 花 四 首 詩 中 唯 一 有 分 節 的 詩 第 一 詩 節 描 繪 出 玉 米 花 的 特 徵 和 姿 態, 第 二 詩 節 則 在 述 說 著 玉 米 花 的 平 易 近 人 在 音 樂 上, 史 特 勞 斯 依 詩 人 丹 恩 的 分 段, 於 歌 曲 的 第 十 五 小 節 處, 以 兩 拍 的 間 隔 劃 分 成 兩 個 部 分, 並 且 於 兩 個 部 分 中 設 計 不 同 的 伴 奏 音 形 但 在 曲 子 結 尾 時, 回 到 第 一 部 份 的 伴 奏 形 式, 前 後 呼 應, 使 整 首 歌 曲 更 具 整 體 感 玉 米 花 整 首 樂 曲 沒 有 前 奏, 鋼 琴 與 聲 樂 同 時 進 入 鋼 琴 部 分 以 平 穩 的 切 分 音 為 整 首 歌 曲 的 基 本 伴 奏 音 型, 聲 樂 旋 律 則 多 以 規 律 的 節 奏 及 級 進 的 抒 情 旋 律 與 伴 奏 相 抗 衡, 使 得 音 樂 在 簡 樸 安 詳 的 氣 氛 下, 又 不 失 前 進 感 史 特 勞 斯 在 玉 米 花 一 曲 的 聲 樂 旋 律 與 鋼 琴 伴 奏 上, 依 詩 的 變 化 來 決 定 音 樂 的 走 向 他 運 用 聲 部 之 間 反 向 的 擴 張 或 緊 縮, 形 成 緊 張 與 鬆 弛 的 張 力 交 替 現 象, 如 聲 樂 唱 至 啜 飲 著 祥 和 的 小 粒 珠 (den Thau des Friedens, den sie saugen)( 6-8 小 節 ) 時, 鋼 琴 的 左 手 以 平 行 八 度 的 音 形 向 上 推 進, 而 鋼 琴 的 右 手 則 在 左 手 的 後 半 拍, 以 斷 奏 的 方 式 彈 奏 出 下 行 的 和 絃 式 進 行 聲 樂 為 與 鋼 琴 相 仿 的 旋 律, 並 呈 現 與 鋼 琴 左 手 反 向 向 內 聲 部 集 中 的 13

飽 滿 音 響 ( 譜 例 1) 譜 例 1 玉 米 花, 6-8 小 節 在 歌 詞 唱 出 我 們 覺 得 與 你 如 此 親 近 (Dir wir so wohl in ihrer Nähe)( 16-17 小 節 ) 時, 鋼 琴 由 原 本 切 分 音 並 具 節 奏 感 的 形 式 改 為 八 分 音 符 向 上 推 進, 使 鋼 琴 伴 奏 與 聲 樂 旋 律 形 成 接 唱 的 效 果 與 多 層 次 的 內 在 音 響 最 後 在 歌 詞 就 像 穿 過 那 一 大 片 玉 米 田 (als gingst du durch ein Saatgefilde)( 18-19 小 節 ) 時, 聲 樂 與 伴 奏 更 進 一 步 以 同 向 且 重 疊 的 音 樂 進 行, 突 顯 出 聲 部 間 的 一 致 性 ( 譜 例 2) 譜 例 2 玉 米 花, 16-19 小 節 在 玉 米 花 抒 情 的 旋 律 當 中, 史 特 勞 斯 擅 以 和 聲 外 音 來 增 加 玉 米 花 音 節 式 旋 律 的 變 化 另 外, 史 特 勞 斯 也 在 鋼 琴 伴 奏 部 分 以 裝 飾 音 來 製 造 氣 氛 與 效 果, 如 當 歌 詞 唱 著 微 風 吹 拂 著 是 多 麼 寧 靜 與 祥 和 (voll 14

frommen Friedens und voll Milde)( 19-27 小 節 ) 時, 史 特 勞 斯 在 鋼 琴 伴 奏 中 加 入 八 度 的 滑 音, 象 徵 著 微 風 輕 拂 ( 譜 例 3) 譜 例 3 玉 米 花, 19-27 小 節 和 聲 外 音 和 聲 外 音 滑 音 滑 音 滑 音 滑 音 史 特 勞 斯 也 配 合 朗 讀 詩 作 時, 詩 句 上 的 輕 重 音, 加 入 大 跳 音 程 的 旋 律 除 使 抑 揚 頓 挫 更 明 顯 外, 也 試 圖 表 達 詩 中 深 切 的 情 感 在 玉 米 花 第 二 詩 節 開 始 唱 出 柔 和 曲 調 我 們 覺 得 與 你 如 此 親 近 (Dir wir so wohl in ihrer Nähe) 後, 接 著 旋 律 在 穿 過 ( als gingst) 字 上, 由 a b ' 音 立 即 往 上 躍 入 a b " 音, 緊 湊 快 速 地 唱 出 就 像 穿 過 那 一 大 片 玉 米 田 (als gingst du durch ein Saatge filde)( 18-19 小 節 ), 表 達 出 詩 詞 中 內 心 迫 切 的 渴 望 ( 譜 例 4) 譜 例 4 玉 米 花, 18-19 小 節 15

史 特 勞 斯 不 僅 在 旋 律 中 使 用 快 速 經 過 的 大 跳 音 形 外, 亦 併 用 級 進 推 進 高 音 後 與 大 跳 躍 下 的 音 樂 進 行 方 式, 將 詩 中 的 情 緒 帶 到 最 高 點 後 回 歸 平 靜 當 聲 樂 唱 至 她 們 純 真 的 靈 魂 (aus ihren eigenen klaren Seelen)( 7-9 小 節 ) 時, 史 特 勞 斯 先 於 降 E 音 上, 以 多 同 音 反 覆 進 行 的 方 式 累 積 情 感 後, 最 後 以 音 階 上 行 推 入 最 高 音 a b ", 讚 頌 道 出 玉 米 花 高 尚 及 純 真 的 靈 魂 (Seelen), 將 隱 藏 內 心 的 情 緒 宣 洩 出 來, 達 到 全 曲 的 高 潮 點 在 玉 米 花 全 曲 以 4/4 拍 為 基 本 架 構 的 樂 曲 進 行 中, 史 特 勞 斯 為 在 歌 詞 唱 至 敏 感 的 觸 覺, 就 如 同 接 觸 了 上 帝 的 手 (der Gefühlsjuwelen, die sie von Himmelshand empfahn)( 12-14 小 節 ) 時, 短 暫 地 改 變 拍 號 至 3/4 拍, 造 成 樂 句 的 緊 縮, 使 樂 曲 在 進 行 中 具 有 前 進 感, 亦 表 達 出 對 接 觸 的 喜 悅 與 渴 望 在 轉 調 及 和 聲 上, 史 特 勞 斯 以 一 連 串 的 附 屬 七 和 絃, 充 分 地 擴 張 和 聲 的 張 力 及 增 添 和 聲 的 變 化, 例 如 滿 足 地 啜 飲 著 祥 和 的 小 粒 珠 (den Tau des Friedens, den sie saugen)( 6-8 小 節 ), 史 特 勞 斯 以 附 屬 七 和 絃 作 為 具 經 過 性 功 能 的 七 和 絃, 使 左 手 低 音 聲 部 具 有 向 上 推 進 的 緊 密 效 果, 和 聲 色 彩 變 得 更 加 豐 富, 但 又 得 以 保 持 住 旋 律 間 的 密 實 ( 譜 例 5) 譜 例 5 玉 米 花, 6-8 小 節 D b 大 調 :ii V /ii ii6 V /V I V V 2 16

又 如 於 第 一 個 段 落 結 束 接 至 第 二 段 落 前, 聲 樂 正 高 聲 唱 出 接 觸 了 上 帝 的 手 (die sie von Himmelshand empfahn)( 14-16 小 節 ), 史 特 勞 斯 配 以 iii 級 七 和 弦 接 著 具 經 過 音 功 能 的 V 7 /V 與 V 7 和 聲 進 行 來 達 到 音 樂 的 張 力 後, 最 後 解 決 在 不 完 全 終 止 I 的 和 絃 史 特 勞 斯 不 以 解 決 至 原 位 和 絃 而 是 轉 位 和 絃, 除 使 音 樂 破 除 段 落 的 藩 籬, 也 開 啟 了 本 曲 的 第 二 樂 段, 音 樂 得 以 再 次 重 新 擴 張 展 開 ( 譜 例 6) 譜 例 6 玉 米 花, 14-16 小 節 下 鄰 音 D b 大 調 :iii 2 V vii 6 V 7 /V V V 7 I V 7 17

史 特 勞 斯 的 罌 粟 花 完 成 於 一 八 八 八 年, 為 通 作 歌 曲 形 式, 全 曲 只 有 三 十 二 小 節, 調 性 為 降 G 大 調, 以 滑 稽 詼 諧 的 3/4 拍 快 板 速 度 (Allegro giocoso) 貫 穿 全 曲 在 樂 曲 中, 史 特 勞 斯 使 用 許 多 快 速 的 音 符, 及 樂 句 間 音 值 短 小 的 休 止 符, 使 整 首 歌 曲 聽 起 來 相 當 地 緊 湊 簡 潔 有 力 又 充 滿 活 潑 的 氣 息 罌 粟 花 本 身 為 一 種 外 表 纖 細 生 命 力 旺 盛 且 容 易 生 長 的 花 朵, 既 有 簡 單 又 優 雅 的 形 象, 又 以 鮮 紅 色 的 花 朵 著 稱 詩 人 丹 恩 在 罌 粟 花 一 詩 中, 將 罌 粟 花 化 身 為 一 位 外 表 光 鮮 亮 麗, 但 卻 有 著 一 顆 柔 弱 心 的 少 女 史 特 勞 斯 依 照 丹 恩 未 分 詩 節 的 詩, 以 一 氣 呵 成 的 旋 律 創 作 出 這 首 樂 曲 詩 人 丹 恩 在 罌 粟 花 一 詩 中, 以 兩 句 為 一 韻 的 對 偶 韻, 寫 下 押 韻 工 整 的 詩 句, 而 史 特 勞 斯 在 罌 粟 花 一 曲 中, 也 以 兩 兩 一 對 的 樂 句 來 呼 應 丹 恩 工 整 的 聲 韻 史 特 勞 斯 通 常 會 在 一 韻 的 第 二 句 中, 以 變 奏 手 法 唱 出 相 仿 的 旋 律 ( 譜 例 7) 譜 例 7 罌 粟 花, 2-10 小 節 史 特 勞 斯 以 G 大 調 一 級 的 轉 位 和 絃 展 開 此 首 歌 曲, 擺 脫 原 位 三 和 絃 較 沈 重 刻 板 的 和 聲 音 響, 呈 現 較 輕 快 的 感 覺 史 特 勞 斯 在 前 奏 倂 用 了 顫 音 18

( tr) 和 短 倚 音, 在 f 的 音 量 上, 引 領 出 罌 粟 花 絢 麗 光 彩 熱 情 奔 放 的 性 格 在 罌 粟 花 看 似 天 南 地 北 的 調 性 結 構 上, 經 仔 細 比 較 排 列 之 後, 從 中 尋 獲 其 連 貫 性, 而 調 性 之 間 的 關 係, 似 乎 又 與 詩 詞 深 切 的 意 涵 有 關 史 特 勞 斯 根 據 G 小 調 和 聲 小 音 階 (G D E b F # G) 的 骨 架 結 構 為 其 轉 調 順 序, 表 面 上 避 開 了 調 性 的 關 連 性, 但 在 這 樣 G 大 調 隱 藏 G 小 調 和 聲 小 音 階 影 子 的 轉 調 過 程 當 中, 卻 是 一 條 能 聯 繫 彼 此 的 脈 絡, 展 現 罌 粟 花 中 少 女 的 一 體 兩 面 ( 表 一 ) 表 一 罌 粟 花 中 的 轉 調 關 係 小 節 數 調 性 小 節 數 調 性 1~ 10 G 大 調 21~ 26 F # 小 調 11~ 16 D 大 調 27~ 32 G 大 調 17~ 20 E b 大 調 在 音 樂 曲 調 方 面, 史 特 勞 斯 經 常 採 用 象 徵 性 的 旋 律, 來 對 於 事 物 進 行 寫 實 性 的 描 寫, 當 歌 詞 敘 述 至 笑 容 的 背 後 卻 總 是 在 流 淚 (die unter'm Lachen weinen)( 13-14 小 節 ) 的 感 傷 畫 面 時, 史 特 勞 斯 在 聲 樂 部 分 改 以 下 行 的 音 形, 有 如 流 下 眼 淚 般, 鋼 琴 部 分 並 減 少 顫 音 與 跳 音 的 使 用, 以 較 具 抒 情 的 線 條, 與 聲 樂 旋 律 相 似 的 音 形, 跟 隨 著 聲 樂 同 向 進 行 ( 譜 例 8) 譜 例 8 罌 粟 花, 13-14 小 節 19

在 罌 粟 花 的 旋 律 創 作 中, 史 特 勞 斯 時 常 為 擴 張 樂 句 的 張 力, 在 詩 句 中 較 重 要 的 文 字 上, 以 大 跳 的 音 程 展 現, 如 天 生 (geboren) 玉 米 花 (Kornblumen) 上 帝 (Gott) 親 吻 (Küssen) 等 字 當 聲 樂 唱 至 似 乎 天 生 就 如 此, 總 愛 嘲 弄 著 玉 米 花 (und nur geboren scheinen, die Kornblumen zu necken)( 15-17 小 節 ) 及 都 隱 藏 在 玩 笑 中, 上 帝 輕 輕 地 親 吻 它 (im Schlinggewächs von Scherzen. die man, weiß Gott, mit Küssen)( 21-24 小 節 ), 以 音 程 的 跳 進, 加 上 休 止 符 的 使 用, 使 得 樂 句 中 具 有 詼 諧 感 與 強 烈 的 節 奏 感 ( 譜 例 9) 譜 例 9 ( a) 罌 粟 花, 15-17 小 節 減 5 度 小 7 度 ( b) 罌 粟 花, 21-24 小 節 減 5 度 增 4 度 史 特 勞 斯 為 一 位 喜 愛 閱 讀 詩 詞 的 藝 術 歌 曲 作 曲 家, 在 罌 粟 花 一 曲 中, 史 特 勞 斯 除 以 朗 誦 式 的 曲 調 清 晰 地 傳 達 詩 詞 內 容, 也 會 以 改 變 旋 律 進 行 的 方 向 來 突 顯 文 字 的 精 神, 如 聲 樂 像 說 話 般 唱 出 在 夏 日 烘 烤 下 燦 爛 綻 放, 在 內 心 總 是 神 采 奕 奕 (die sommersproß gebraunten, die immer froh gelaunten)( 6-8 小 節 ) 及 只 要 你 不 畏 懼, 擁 抱 著 活 潑 的 女 孩 (wär' man nicht immer bange, umarmest du die Range)( 27-28 小 節 ) 二 樂 句 時, 史 特 勞 斯 在 燦 爛 綻 放 (gebraunten) 神 采 奕 奕 (gelaunten) 不 畏 懼 (immer bange) 及 活 潑 的 女 孩 (Range) 四 個 具 陽 光 色 彩 的 文 字 上, 選 擇 以 音 程 的 變 化 來 表 現 出 文 字 的 精 神 意 義 ( 譜 例 10) 20

譜 例 10 (a) 罌 粟 花, 6-8 小 節 ( b) 罌 粟 花, 27-28 小 節 史 特 勞 斯 在 罌 粟 花 一 曲 中, 運 用 了 許 多 的 強 弱 記 號 變 化, 使 樂 句 更 充 滿 戲 劇 效 果, 如 在 樂 曲 的 最 後, 史 特 勞 斯 安 排 pp 及 稍 微 漸 慢 漸 弱 (poco calando) 的 力 度, 緩 緩 地 以 朗 誦 式 的 方 式 道 出 兩 小 節 歌 詞 只 要 你 不 畏 懼, 擁 抱 著 活 潑 的 女 孩 之 後, 鋼 琴 瞬 間 以 ff 的 力 度 彈 奏 出 G 大 調 vii ø /V 級 的 和 弦, 聲 樂 亦 以 ff 的 力 度 還 原 速 度 (a tempo) 快 速 地 級 進 音 階 唱 出 她 就 如 那 跳 躍 的 火 焰 般 (sie springt ein voller Brander), 由 此 一 樂 句 尾 的 c # ' 大 跳 進 入 b", 大 聲 唱 出 最 後 一 句 燃 燒 起 來! (aufflammend auseinander), 為 樂 曲 畫 下 燦 爛 的 句 點 ( 譜 例 11) 譜 例 11 罌 粟 花, 27-31 小 節 G: V vii ø 7/vii V vii ø 7/vii vii ø / V I V 7 I 21

史 特 勞 斯 於 一 八 八 六 至 一 八 八 八 年 間 完 成 長 春 藤, 整 首 歌 曲 為 通 作 式 歌 曲 形 式, 全 曲 只 有 四 十 一 小 節, 調 性 為 降 E 大 調, 以 中 板 的 速 度 貫 穿 全 曲, 與 先 前 玉 米 花 的 恬 靜 和 罌 粟 花 的 熱 情 曲 風 有 很 大 的 不 同, 是 一 首 富 有 抒 情 性 綿 長 旋 律 線 條 的 樂 曲 長 春 藤 是 一 種 蔓 生 的 植 物, 生 命 力 旺 盛, 終 年 常 綠 不 凋, 只 有 在 秋 季 開 出 黃 褐 色 的 花 朵 在 關 於 植 物 的 花 語 中, 長 春 藤 代 表 了 安 靜 祥 和, 對 於 所 愛 是 深 情 真 摯 及 恆 久 的 在 這 首 未 分 詩 節 的 詩 詞 當 中, 詩 人 丹 恩 以 此 特 性 將 植 物 長 春 藤 比 擬 為 一 個 有 柔 軟 的 聲 音 明 亮 棕 色 長 髮 咖 啡 色 帶 有 靈 氣 眼 珠 的 少 女 史 特 勞 斯 以 柔 和 的 三 連 音 琶 音 音 形, 來 表 現 出 長 春 藤 綿 延 的 樣 子, 也 在 樂 句 中 以 不 規 律 的 拍 號 轉 換, 來 呈 現 長 春 藤 長 短 不 一 的 藤 蔓 長 春 藤 開 頭 以 兩 小 節 的 三 連 音 分 解 和 絃 為 前 奏, 建 立 了 整 首 樂 曲 伴 奏 的 主 要 音 型, 也 營 造 了 詩 中 氣 氛 與 表 達 內 心 情 緒 雖 然 整 首 樂 曲 因 一 連 串 三 連 音 的 伴 奏 而 沈 浸 在 浪 漫 氛 圍 中, 史 特 勞 斯 亦 隨 時 配 合 歌 詞 的 表 達 及 情 緒 的 轉 變, 改 變 伴 奏 的 音 型 在 歌 詞 唱 到 整 曲 最 激 動 處 她 的 淚 總 是 不 能 抗 拒 (in ihren Tränen grade sind unwiderstehlich)( 14-16 小 節 ) 時, 史 特 勞 斯 以 厚 實 的 和 絃 式 音 響 代 替 原 先 分 解 三 連 音 的 伴 奏 音 形, 聲 樂 也 大 跳 唱 至 g", 將 蘊 釀 情 緒 瞬 間 宣 洩 而 出, 表 達 心 中 情 緒 激 昂 的 感 受 史 特 勞 斯 為 呈 現 詩 中 所 要 表 達 的 內 容, 在 歌 曲 中 也 利 用 平 行 大 小 調 和 絃 的 游 移, 來 烘 托 詩 中 的 情 境, 並 藉 以 增 加 和 聲 的 趣 味 與 變 化 在 平 行 大 小 調 和 絃 借 用 上, 史 特 勞 斯 於 詩 詞 描 述 著 少 女 如 此 柔 軟 的 話 語 (mit den sanften Worten)( 5-6 小 節 ) 時, 將 下 屬 和 弦 的 三 音 降 低, 成 為 一 個 小 三 和 弦, 使 音 樂 色 彩 更 加 柔 和 又 如 當 歌 者 唱 至 長 春 藤 總 是 將 秘 密 藏 在 花 苞 (schmucklos mit verborg ner Blüte)( 16-19 小 節 ) 時, 史 特 勞 斯 以 降 E 小 三 22

和 絃 的 音 響 效 果, 來 表 達 神 秘 的 氣 氛 當 詩 中 提 及 長 春 藤 對 於 她 的 初 戀, 則 是 投 入 了 整 個 生 命 來 愛 (an der ersten Lieb umrankung, hängt ihr ganzes Lebens schicksal)( 31-34 小 節 ) 時, 史 特 勞 斯 以 和 聲 外 音 所 堆 疊 出 的 七 和 絃 和 九 和 弦, 建 構 出 長 春 藤 初 戀 的 美 麗 夢 幻 ( 譜 例 12) 譜 例 12 長 春 藤, 31-34 小 節 掛 留 音 經 過 音.. E b 大 調 :vii o /IV IV 9 vii ø 7 v 9 史 特 勞 斯 在 此 曲 的 最 後, 持 續 地 運 用 了 漸 強 的 力 度 記 號, 營 造 出 詩 中 所 要 呈 現 的 意 境 當 聲 樂 唱 出 長 春 藤 從 不 抽 離 自 己 的 根 脈, 總 是 靠 著 自 己 的 生 命 力 而 活 (können sie mit eigner Triebkraft, nie sich heben aus den Wurzeln), 伴 奏 以 層 層 疊 起 的 三 連 音 琶 音, 並 以 稍 稍 漸 強 (poco cresc.) 的 力 度 慢 慢 推 進, 漸 強 的 力 度 持 續 長 達 七 小 節 進 而 推 進 本 曲 高 潮, 在 喜 愛 為 另 一 個 生 命 而 活 (liebend um ein ander Leben) 的 喜 愛 (liebend) 一 字 上 在 b b " 高 音 上 高 昂 地 唱 出, 經 過 三 拍 的 長 音 後, 大 跳 躍 下 將 近 兩 個 八 度 低 的 b b 音 隨 後 又 回 歸 平 靜 ( 譜 例 13) 譜 例 13 長 春 藤, 27-30 小 節 23

史 特 勞 斯 於 一 八 八 八 年 完 成 水 仙 花 一 曲, 共 有 六 十 五 小 節, 為 少 女 之 花 四 首 歌 曲 中 最 長 的 一 首 整 曲 速 度 為 稍 緩 板, 曲 子 開 始 於 升 F 小 調, 結 束 於 升 F 大 調 上 水 仙 花 是 一 種 相 當 特 別 的 花, 只 有 在 夜 晚 才 會 綻 開 花 朵 在 德 國 傳 說 中, 住 在 湖 水 中 的 仙 子 們, 喜 愛 欣 賞 穿 著 飄 逸 衣 服 的 少 女 們, 在 月 夜 裡 的 湖 面 上 輕 盈 曼 妙 的 跳 舞, 因 而 將 水 仙 花 施 與 法 術 後 變 成 少 女, 故 水 仙 花 又 被 稱 為 水 中 百 合 花 精 之 花 16 詩 人 丹 恩 根 據 古 老 的 傳 說, 將 水 仙 花 比 擬 為 身 形 飄 逸 體 態 輕 盈 的 少 女, 寫 下 此 一 清 純 潔 白 的 詩 作, 提 供 史 特 勞 斯 創 作 水 仙 花 的 歌 曲 來 源 詩 人 丹 恩 在 水 仙 花 一 詩 中 使 用 交 叉 韻, 雖 未 分 詩 節, 但 依 照 丹 恩 寫 作 的 內 容, 可 分 為 三 個 段 落 第 一 段 以 旁 白 者 提 問 大 家 是 否 知 道 傳 說 中 的 水 仙 花 開 始, 並 描 述 花 的 外 觀 及 生 長 的 地 點, 以 及 只 在 夜 晚 開 花 的 特 性 在 詩 詞 的 第 二 段 可 分 為 兩 部 分, 第 一 部 份 為 仙 子 們 在 水 仙 花 開 花 時 出 現, 只 能 遠 觀 但 摸 不 著 ; 第 二 部 分 為 仙 子 們 將 水 仙 花 化 身 為 少 女, 在 黑 夜 中 就 像 漂 泊 的 靈 魂 一 般 ; 第 三 段 則 述 說 著 水 仙 花 對 於 任 何 事 情 都 不 感 到 厭 倦 的 心, 並 努 力 的 在 自 然 中 生 長 著, 就 像 浪 漫 的 愛 維 凡 (Elf) 17 神 一 樣 水 仙 花 一 曲 開 始, 史 特 勞 斯 在 鋼 琴 與 聲 樂 上, 安 排 了 兩 種 不 同 的 拍 號, 產 生 交 叉 錯 綜 的 律 感, 更 增 加 了 夜 晚 神 秘 的 氣 氛 由 曲 調 上 來 看, 史 特 勞 斯 在 鋼 琴 部 分 以 2/4 拍 子, 跳 音 的 方 式 點 綴 著 歌 曲 ; 聲 樂 部 分 則 多 為 級 進 的 旋 律 設 計, 以 6/8 拍 拍 子 吟 唱 著 抒 情 綿 長 的 旋 律 並 且, 樂 句 與 樂 句 之 間 較 少 使 用 休 止 符, 使 音 樂 不 斷 推 進, 只 有 在 段 落 與 段 落 之 間 或 情 緒 上 轉 折 時, 才 會 有 較 多 喘 息 片 刻 16 謝 清 華 編 著 花 的 故 事 ( 台 北 : 沈 氏 藝 術 印 刷 股 份 有 限 公 司,1994), 110 17 愛 維 凡 (Elf): 為 德 國 神 話 中 的 人 物, 個 子 矮 小, 經 常 以 人 類 的 形 體 出 現, 特 別 是 男 子 的 模 樣, 總 是 淘 氣 調 皮 的, 喜 愛 教 導 鳥 兒 唱 歌 24

史 特 勞 斯 在 水 仙 花 一 曲 中, 以 轉 換 拍 號 及 變 換 調 性 來 配 合 詩 的 情 節 進 行, 並 在 兩 種 不 同 的 拍 號 與 調 號 中, 設 計 出 兩 種 基 本 伴 奏 音 形 第 一 種 為 在 升 F 小 調 2/4 拍 號 上 進 行 的 旋 律, 鋼 琴 伴 奏 於 較 高 的 音 域 以 左 右 手 交 替 的 方 式 彈 出 十 六 分 音 符 加 上 三 連 音 的 音 形 織 度 單 薄 的 單 一 線 條 飄 逸 在 高 聲 部, 清 晰 的 旋 律 加 上 了 弱 音 踏 板 (una corda), 鋪 陳 出 超 脫 塵 俗 的 氣 氛 此 音 形 貫 穿 了 整 曲 的 第 一 二 部 份 在 歌 曲 的 第 三 部 分, 史 特 勞 斯 將 拍 號 由 2/4 拍 改 為 12/8 拍 升 F 小 調 轉 為 升 F 大 調 後, 伴 奏 也 改 為 十 六 分 音 符 顫 音 式 的 彈 奏, 配 以 左 手 和 絃 式 的 滑 音, 在 高 低 音 域 來 回 穿 梭 著 ( 譜 例 14) 譜 例 14 ( a) 水 仙 花, 1 小 節 ( b) 水 仙 花, 51 小 節 在 伴 奏 上, 除 了 固 定 的 兩 種 伴 奏 音 形 之 外, 史 特 勞 斯 也 會 適 時 地 調 整 伴 奏 的 型 式 在 歌 詞 陳 述 著 水 仙 花 綻 放 神 秘 的 星 星 仙 子 (so blüht sie, die zaub'rische Schwester der Sterne)( 24-27 小 節 ) 時, 伴 奏 改 以 二 個 附 點 四 分 音 符, 打 斷 原 本 流 水 般 的 線 條, 改 變 片 狀 的 景 象, 用 以 描 述 點 點 繁 星 緊 接 著 歌 詞 提 到 可 以 在 池 畔 旁 邊 看 見 (die am Rande des Teichs sich 25

sehnet von ferne)( 31-33 小 節 ) 時, 鋼 琴 將 原 先 集 中 於 高 音 域 的 音 響, 移 至 較 低 的 音 域, 史 特 勞 斯 利 用 在 鋼 琴 右 手 八 度 上 行 的 半 音 階, 來 對 抗 聲 樂 下 行 的 旋 律 線 條, 產 生 一 種 拉 扯 掙 扎 之 感, 也 順 勢 烘 托 出 下 一 句 歌 詞 卻 永 遠 也 摸 不 見 (und sie nimmer erreicht, wie sehr sie sich sehne)( 33-36 小 節 ) 的 意 境 ( 譜 例 15) 譜 例 15 水 仙 花, 31-36 小 節 從 水 仙 花 一 曲 的 調 性 上 來 看, 史 特 勞 斯 巧 妙 地 運 用 同 音 異 名 的 轉 調 方 式, 描 繪 出 不 同 的 詩 境 與 詩 意, 如 當 歌 者 唱 出 水 仙 花 與 星 光 一 同 爭 輝 (mit dem ihr der silberne Schimmer gemeinsam)( 21-23 小 節 ) 時, 藉 由 升 D 音 等 於 降 E 音 將 調 性 由 升 F 調 轉 至 降 B 調 於 第 三 段 中, 歌 詞 闡 述 著 當 她 沈 默 時, 又 如 月 夜 般 寂 靜 (wenn sie schweigt, ist's die ahnende Stille der Mondnacht)( 52-54 小 節 ) 時, 也 以 升 A 音 等 於 降 B 音, 將 音 樂 進 行 中 的 每 一 音 符 各 降 低 半 音, 流 暢 地 將 調 性 由 升 F 調 轉 至 降 B 調 ( 譜 例 16) 在 曲 子 的 尾 聲, 詩 詞 唱 出 水 仙 花 也 早 已 習 慣 生 長 在 自 然 中 (deren Sprache die gleiche Natur sie gewohnt macht)( 56-58 小 節 ), 史 特 勞 斯 在 流 動 的 旋 律 中, 在 同 一 和 絃 上 運 用 等 音 異 名 的 手 法, 將 調 性 由 降 B 大 調 回 到 升 F 大 調, 回 到 升 F 大 調 上 的 水 仙 花 26

譜 例 16 水 仙 花, 52-54 小 節 F # : I III( A # -C x -E # ) B b : I V 7 I 史 特 勞 斯 在 水 仙 花 一 曲 中, 除 了 精 心 設 計 的 和 聲 外, 總 是 充 滿 了 具 有 豐 富 表 現 力 的 伴 奏, 聲 樂 旋 律 也 因 伴 奏 的 加 入, 更 清 晰 地 呈 現 詩 境 及 內 涵, 尤 其 在 水 仙 花 的 第 三 段 落, 史 特 勞 斯 將 拍 號 改 為 12/8 拍, 伴 奏 配 合 詩 境 的 轉 換 改 以 第 二 種 伴 奏 型 態 中, 例 如, 史 特 勞 斯 為 表 現 出 詩 中 妳 永 遠 不 會 從 她 們 的 眼 睛 中 找 到 厭 倦 (du kannst nie ermüden, in's Aug' ihr zu schau'n)( 58-59 小 節 ), 鋼 琴 部 份 將 原 本 顫 音 式 的 音 型 改 以 圓 滑 富 有 表 情 的 (espressivo) 旋 律, 來 承 接 著 聲 樂 樂 句 間 短 暫 的 空 白, 描 繪 出 水 仙 花 在 月 夜 下 翩 翩 起 舞 的 姿 態 史 特 勞 斯 在 聲 樂 的 旋 律 設 計 上, 有 時 依 據 著 詩 詞 有 如 說 話 時 的 音 調 而 改 變 旋 律 進 行 方 向, 有 時 以 象 徵 性 的 音 樂 寫 作 技 巧, 將 詩 詞 的 畫 面 生 動 的 呈 現 在 歌 詞 說 到 所 讚 頌 的 水 仙 花? (sagengefeierte Wasserrose?)( 5-6 小 節 ) 時, 史 特 勞 斯 以 音 階 式 的 進 行 將 旋 律 線 條 由 低 而 高 唱 出, 進 而 達 到 提 問 的 效 果 緊 接 著 在 提 問 是 否 認 識 水 仙 花 後, 描 述 水 仙 花 瘦 小 纖 弱 的 莖 搖 曳 著, 那 半 透 明 的 頭 (Sie wiegt auf ätherischem, schlankem Schafte, das durchsicht ge Haupt)( 7-10 小 節 ) 時, 史 特 勞 斯 以 跳 進 的 音 樂 模 仿 水 仙 花 27

左 右 搖 擺 著 纖 細 的 身 軀 ( 譜 例 17) 譜 例 17 水 仙 花, 7-8 小 節 總 觀 水 仙 花 整 曲 的 旋 律, 以 高 音 域 的 線 條 居 多, 但 史 特 勞 斯 仍 在 許 多 高 音 域 的 樂 句 中, 以 跳 進 的 方 式 唱 出 樂 句 中 詩 詞 所 要 強 調 的 文 字, 如 第 八 小 節 以 小 七 度 的 音 程 距 離 由 b' 往 上 躍 入 a", 唱 出 纖 細 (schlanken) 第 五 十 九 小 節 以 f # " 小 幅 跳 進 a # ", 道 出 長 的 (lange) 等, 更 在 第 六 十 三 小 節 以 完 全 八 度 的 音 程 距 離 由 g' 直 上 到 g", 音 值 此 時 達 到 最 長, 高 聲 讚 頌 著 愛 維 凡 (Elfen), 並 以 一 小 段 的 花 腔 式 旋 律 將 音 樂 逐 漸 拉 回 平 靜 ( 譜 例 18) 譜 例 18 水 仙 花, 63-65 小 節 28

結 語 詩 在 藝 術 歌 曲 的 創 作 上, 扮 演 了 重 要 的 角 色, 作 曲 家 如 何 以 音 樂 傳 達 詩 人 所 要 表 達 的 內 容 及 配 合 意 境 作 鋪 陳, 都 是 作 品 成 功 與 否 的 關 鍵 身 處 於 後 期 浪 漫 派 的 作 曲 家 史 特 勞 斯, 其 音 樂 具 有 簡 約 的 風 格 熟 練 的 技 巧 美 妙 的 旋 律 及 細 膩 的 情 感 在 他 的 藝 術 歌 曲 創 作 上, 既 承 襲 舒 伯 特 舒 曼 布 拉 姆 斯 在 浪 漫 主 義 下 高 度 發 展 的 藝 術 歌 曲 精 神, 也 融 入 新 德 國 樂 派 華 格 納 和 聲 語 言 的 影 響, 以 細 膩 的 音 樂 刻 劃 出 詩 詞 的 內 涵, 並 提 升 鋼 琴 部 分 與 聲 樂 旋 律 及 詩 詞 內 容 相 互 的 關 係 史 特 勞 斯 不 似 舒 伯 特 舒 曼 等 藝 術 歌 曲 作 曲 家 偏 愛 以 著 名 的 詩 人 詩 作 來 創 作 藝 術 歌 曲, 只 要 詩 詞 能 吻 合 史 特 勞 斯 腦 中 的 靈 感, 他 就 能 立 即 寫 下 一 首 歌 在 一 八 八 六 年 至 一 八 八 八 年 間, 史 特 勞 斯 選 用 較 少 為 人 知 的 詩 人 丹 恩 的 詩 作, 完 成 了 他 第 一 部 包 含 四 首 歌 曲 的 連 篇 歌 曲 少 女 之 花, 雖 然 此 組 作 品 直 到 現 在 還 是 較 少 被 演 唱, 但 此 組 作 品 中 將 傳 統 浪 漫 樂 派 及 十 九 世 紀 後 期 新 德 國 樂 派 兩 種 的 創 作 技 巧 融 合 為 一, 甚 為 巧 妙 在 這 組 少 女 之 花 中, 第 一 首 玉 米 花 第 三 首 長 春 藤 及 第 四 首 水 仙 花, 都 是 以 抒 情 旋 律 為 主 要 取 向 的 樂 曲, 而 第 二 首 罌 粟 花 則 較 具 突 出 的 戲 劇 性 與 朗 誦 式 的 旋 律 在 第 一 首 玉 米 花 的 音 樂 處 理 上, 史 特 勞 斯 以 音 樂 進 行 的 方 向 來 烘 托 詩 中 抽 象 的 意 象, 如 為 表 達 玉 米 花 飲 著 露 珠 所 感 受 到 的 滿 足, 史 特 勞 斯 設 計 向 內 聲 部 靠 攏 的 線 條 及 玉 米 花 流 淚 的 下 行 音 階 等, 皆 充 分 表 現 史 特 勞 斯 在 聲 樂 詩 詞 與 鋼 琴 三 者 間 的 相 互 配 合 第 二 首 罌 粟 花 是 在 少 女 之 花 這 組 作 品 中, 風 格 最 獨 特 的 一 首 此 曲 所 運 用 的 顫 音 切 分 音 跳 音 休 止 符 大 跳 音 型 力 度 對 比 等, 皆 成 功 地 描 繪 出 罌 粟 花 亮 麗 的 外 表 熱 情 奔 放 的 個 性 在 第 三 首 長 春 藤 中, 史 特 勞 斯 以 連 續 的 三 連 音 分 解 和 弦 為 伴 奏, 29

描 繪 出 長 春 藤 的 藤 蔓 綿 延 不 絕 的 樣 子 在 聲 樂 詩 詞 鋼 琴 三 者 間, 史 特 勞 斯 更 在 樂 曲 進 行 中 為 配 合 詩 詞 的 敘 述, 自 由 地 運 用 大 小 三 和 弦 的 轉 換 七 和 弦 等 手 法, 製 造 出 更 豐 富 的 音 響 色 彩 效 果, 而 優 美 抒 情 綿 長 的 聲 樂 旋 律 線 條 搭 配 文 字 的 描 述, 也 展 現 了 長 春 藤 浪 漫 專 一 的 一 面 第 四 首 水 仙 花 則 是 一 首 充 滿 神 秘 色 彩 的 樂 曲, 史 特 勞 斯 特 別 在 聲 樂 與 鋼 琴 部 分 安 排 兩 種 不 同 的 拍 號, 產 生 交 叉 錯 縱 感, 是 少 女 之 花 其 他 樂 曲 中 所 沒 有 的 音 樂 設 計 整 首 歌 曲 除 了 在 聲 樂 部 分 的 旋 律 依 著 詩 詞 情 感 而 變 化 之 外, 在 鋼 琴 伴 奏 上, 史 特 勞 斯 以 歌 唱 性 的 伴 奏 旋 律 營 造 整 首 歌 曲 的 氣 氛, 有 如 為 在 月 夜 下 跳 著 曼 妙 舞 姿 的 水 仙 花 配 以 夢 幻 般 的 音 樂 背 景 綜 觀 少 女 之 花 四 曲 的 聲 樂 詩 詞 與 鋼 琴 之 間 所 呈 現 相 互 合 作 關 係, 聲 樂 曲 調 因 詩 的 內 容 而 改 變 風 格, 鋼 琴 為 傳 遞 詩 中 意 境 而 存 在, 再 再 顯 示 史 特 勞 斯 精 湛 的 作 曲 功 力 這 四 首 曲 子 雖 沒 有 華 麗 的 旋 律, 史 特 勞 斯 以 精 彩 的 寫 作 手 法 簡 潔 扼 要 的 音 樂 形 式, 生 動 細 膩 地 刻 畫 出 詩 人 丹 恩 在 詩 中 所 要 描 述 不 同 特 色 的 四 位 女 孩, 揮 灑 出 詩 中 玉 米 花 的 溫 柔 罌 粟 花 的 亮 麗 長 春 藤 的 專 一 以 及 水 仙 花 的 神 祕 氣 質 本 研 究 也 藉 由 這 組 作 品 的 解 析, 得 以 了 解 史 特 勞 斯 在 詮 釋 女 性 的 心 情 和 觀 察 人 性 的 多 面 性 上 細 膩 的 一 面 30

附 錄 少 女 之 花 ( Mädchenblumen) 歌 詞 翻 譯 Kornblumen 玉 米 花 Kornblumen nenn ich die Gestalten, 我 稱 這 些 小 東 西 為 玉 米 花, die milden mit den blauen Augen, 藍 色 的 眼 睛 是 如 此 的 可 愛, die, anspruchslos in stillem Walten, 安 靜 優 雅 地 在 一 旁, den Tau des Friedens, den sie 滿 足 地 啜 飲 著 祥 和 的 小 粒 珠, saugen aus ihren eigenen klaren Seelen, mitteilen allem, dem sie nahen, bewußtlos der Gefühlsjuwelen, die sie von Himmelshand empfahn. 她 們 純 真 的 靈 魂, 與 周 遭 的 事 物 如 此 的 貼 近, 又 是 如 此 的 敏 感, 就 如 同 接 觸 了 上 帝 的 手 Dir wir so wohl in ihrer Nähe, als gingst du durch ein Saatgefilde, durch das der Hauch des Abends wehe, voll frommen Friedens und voll Milde. 我 們 覺 得 與 你 如 此 親 近, 就 像 穿 過 那 一 大 片 玉 米 田, 感 受 到 傍 晚 的 微 風, 是 多 麼 寧 靜 與 祥 和 Mohnblumen Mohnblumen sind die runden, rotblutigen gesunden, die sommersproßgebraunten, die immer froh gelaunten, kreuzbraven, kreuzfidelen, tanznimmermüden Seelen; die unter'm Lachen weinen und nur geboren scheinen, die Kornblumen zu necken, und dennoch oft verstecken die weichsten, besten Herzen, im Schlinggewächs von Scherzen; die man, weiß Gott, mit Küssen ersticken würde müssen, wär' man nicht immer bange, umarmest du die Range, sie springt ein voller Brander aufflammend auseinander. 罌 粟 花 這 些 圍 在 周 圍 的 是 罌 粟 花, 紅 色 健 康 的 花 苞, 在 夏 日 烘 烤 下 綻 放, 總 是 神 采 奕 奕, 總 像 國 王 般 的 優 秀 又 快 樂, 它 們 的 靈 魂 對 跳 舞 永 不 疲 倦 ; 笑 容 的 背 後 卻 總 是 在 流 淚 似 乎 天 生 就 如 此, 總 愛 嘲 弄 著 玉 米 花 也 不 過 爾 爾 這 些 柔 軟 與 善 良 的 心 都 隱 藏 在 玩 笑 中 ; 上 帝 都 知 道 每 一 個 人 都 希 望 輕 輕 地 親 吻 它 只 要 你 不 畏 懼, 擁 抱 著 活 潑 的 女 孩, 他 就 如 那 火 焰 般 跳 躍 起 來! 31

Epheu Aber Epheu nenn' ich jene Mädchen mit den sanften Worten, mit dem Haar, dem schlichten, hellen um den leis' gewölbten Brau'n, mit den braunen seelenvollen Rehenaugen, die in Tränen steh n so oft, in ihren Tränen grade sind unwiderstehlich; ohne Kraft und Selbstgefühl, schmucklos mit verborg ner Blüte, doch mit uner schöpflich tiefer, treuer inniger Empfindung können sie mit eigner Triebkraft nie sich heben aus den Wurzeln, sind geboren, sich zu ranken liebend um ein ander Leben: an der ersten Lieb umrankung hängt ihr ganzes Lebensschicksal, denn sie zählen zu den seltnen Blumen, die nur einmal blühen. 長 春 藤 我 稱 那 少 女 為 長 春 藤, 以 如 此 柔 軟 的 話 語, 簡 單 明 亮 的 頭 髮, 就 如 同 她 棕 色 的 頭 髮 般, 連 同 咖 啡 色 帶 著 靈 氣 的 眼 珠, 總 是 泛 著 淚 光, 而 她 的 淚 總 是 無 法 抵 抗 ; 沒 有 力 量 與 自 信, 總 是 秘 密 藏 在 花 苞, 揉 合 了 深 沈 真 摯 的 情 感, 在 她 自 己 忠 誠 的 內 心 情 感, 從 不 抽 離 自 己 的 根 脈, 總 是 靠 著 自 己 的 生 命 力 而 活, 生 來 就 是 纏 繞 在 一 起 喜 愛 為 另 一 個 生 命 而 活 : 而 對 於 她 的 初 戀 則 是 投 入 了 整 個 生 命 來 愛 她 可 算 是 少 有 的 花, 也 只 有 開 花 一 次 而 已 Wasserrose Kennst du die Blume, die märchenhafte, sagengefeierte Wasserrose? Sie wiegt auf ätherischem, schlankem Schafte das durchsicht ge Haupt, das farbenlose, sie blüht auf schilfigem Teich im Haine, gehütet vom Schwan, der umkreiset sie einsam, sie erschliesst sich nur dem Mondenscheine, 水 仙 花 你 知 道 有 一 種 絕 妙 的 水 仙 花, 是 神 話 中 所 讚 頌 的? 那 瘦 小 纖 弱 的 莖 搖 曳 著 它 那 半 透 明, 無 色 的 頭 在 蘆 葦 叢 旁 綻 放, 天 鵝 圍 著 保 護 著, 只 有 在 月 夜 時 才 開 花, 32

mit dem ihr der silberne Schimmer gemeinsam: so blüht sie, die zaub'rische Schwester der Sterne, umschwärmt von der träumerisch dunklen Phaläne, die am Rande des Teichs sich sehnet von ferne, und sie nimmer erreicht, wie sehr sie sich sehne. Wasserrose, so nenn' ich die schlanke, nachtlock'ge Maid, alabastern von Wangen, in dem Auge der ahnende tiefe Gedanke, als sei sie ein Geist und auf Erden gefangen. Wenn sie spricht, ist's wie silbernes Wogenrauschen, wenn sie schweigt, ist's die ahnende Stille der Mondnacht; sie scheint mit den Sternen Blicke zu tauschen, deren Sprache die gleiche Natur sie gewohnt macht; du kannst nie ermüden, in's Aug' ihr zu schau'n, das die seidne, lange Wimper umsäumt hat, und du glaubst, wie bezaubernd von seligem Grau'n, was je die Romantik von Elfen geträumt hat. 與 星 光 一 同 爭 輝 : 因 此 當 它 開 花 時, 神 秘 的 星 星 仙 子, 崇 拜 著 這 如 夢 的 捲 鬚, 可 以 在 池 畔 旁 邊 看 見, 而 卻 永 遠 也 摸 不 見, 所 以 我 稱 瘦 小 的 水 仙 花, 在 黑 夜 緊 閉, 透 露 著 如 雪 花 石 的 紅 暈, 從 她 的 眼 神 中 顯 出 不 祥 的 預 感, 就 像 地 球 上 漂 泊 的 鬼 魂 當 她 說 話 時, 就 像 宣 洩 出 來 的 水 流, 當 她 沈 默 時, 又 如 月 夜 般 寂 靜 ; 她 似 乎 想 與 星 光 彼 此 溝 通, 也 早 已 習 慣 生 長 在 自 然 中 ; 妳 永 遠 不 會 從 她 們 的 眼 睛 中 找 到 厭 倦, 覆 蓋 著 如 絲 緞 般 的 長 繩 索, 而 你 的 堅 信 就 如 同 被 施 與 魔 咒, 就 如 幻 想 著 浪 漫 愛 維 凡 女 神 般 33

演 出 者 簡 介 女 高 音 / 施 虹 名 屏 東 縣 人, 畢 業 於 屏 東 女 中 音 樂 班, 並 於 民 國 八 十 七 年 經 保 送 甄 試 進 入 中 山 大 學 音 樂 系 就 讀, 主 修 聲 樂, 曾 師 事 吳 宏 璋 老 師 孫 婉 真 老 師 蔡 敏 老 師, 於 畢 業 同 年 進 入 國 立 中 山 大 學 音 樂 所 就 讀, 現 師 事 王 望 舒 老 師 在 校 期 間, 於 民 國 九 十 一 年 於 本 校 逸 仙 館 演 出 魔 笛, 擔 任 仕 女 一 的 角 色 ; 九 十 四 年 參 加 2005 年 西 灣 藝 術 季 情 愛 人 聲 - 歌 劇 之 夜 的 演 出, 擔 任 費 加 洛 婚 禮 中 凱 魯 畢 尼 一 角 施 虹 名 解 說 音 樂 會 Hung -Ming Shih Lecture Recital 鋼 琴 伴 奏 / 許 溎 芳 國 立 中 山 大 學 音 樂 研 究 所 畢 業, 主 修 鋼 琴, 曾 師 事 洪 肅 容 老 師 陳 藝 苑 老 師 許 明 馨 老 師 李 美 文 老 師 現 為 瑞 豐 國 中 音 樂 老 師, 在 校 期 間, 術 科 方 面 表 現 優 異, 連 續 多 次 獲 得 術 科 獎 學 金, 並 以 第 一 名 甄 試 進 入 國 立 中 山 大 學 研 究 所 鋼 琴 演 奏 組 曾 接 受 Werner Lemberg Thoman Schumacher Phyllis Lanza John Perry Rüdiger Stsinfatt Ian Hobson Barry Suyder 陳 瑞 斌 等 大 師 的 鋼 琴 指 導 於 2002 年 參 加 行 天 宮 舉 辦 第 一 屆 鋼 琴 音 樂 營, 接 受 維 也 納 國 立 音 樂 大 學 鋼 琴 大 師 Rudolf Kehrer 教 授 的 指 導, 深 受 Kehrer 老 師 的 讚 賞 演 出 日 期 : 民 國 九 十 六 年 一 月 十 一 日 演 出 時 間 : 晚 上 六 點 演 出 地 點 : 國 立 中 山 大 學 藝 術 大 樓 428 教 室 指 導 教 授 : 王 望 舒 老 師 鋼 琴 伴 奏 : 許 溎 芳 此 音 樂 會 為 授 與 碩 士 學 位 之 必 修 學 分 34

Program 曲 目 Mädchenblumen, op.22 R. Strauss( 1864-1949) 少 女 之 花, 作 品 二 十 二 理 夏 德 史 特 勞 斯 (1864-1949) 1.Kornblumen 1. 玉 米 花 2.Mohnblumen 2. 罌 粟 花 3.Epheu 3. 長 春 藤 4.Wasserrose 4. 水 仙 花 35

演 出 者 簡 介 女 高 音 / 施 虹 名 屏 東 縣 人, 畢 業 於 屏 東 女 中 音 樂 班, 並 於 民 國 八 十 七 年 經 保 送 甄 試 進 入 中 山 大 學 音 樂 系 就 讀, 主 修 聲 樂, 曾 師 事 吳 宏 璋 老 師 孫 婉 真 老 師 蔡 敏 老 師, 於 畢 業 同 年 進 入 國 立 中 山 大 學 音 樂 所 就 讀, 現 師 事 王 望 舒 老 師 在 校 期 間, 於 民 國 九 十 一 年 於 本 校 逸 仙 館 演 出 魔 笛, 擔 任 仕 女 一 的 角 色 ; 九 十 四 年 參 加 2005 年 西 灣 藝 術 季 情 愛 人 聲 - 歌 劇 之 夜 的 演 出, 擔 任 費 加 洛 婚 禮 中 凱 魯 畢 尼 一 角 鋼 琴 伴 奏 / 許 溎 芳 國 立 中 山 大 學 音 樂 研 究 所 畢 業, 主 修 鋼 琴, 曾 師 事 洪 肅 容 老 師 陳 藝 苑 老 師 許 明 馨 老 師 李 美 文 老 師 現 為 瑞 豐 國 中 音 樂 老 師, 在 校 期 間, 術 科 方 面 表 現 優 異, 連 續 多 次 獲 得 術 科 獎 學 金, 並 以 第 一 名 甄 試 進 入 國 立 中 山 大 學 研 究 所 鋼 琴 演 奏 組 曾 接 受 Werner Lemberg Thoman Schumacher Phyllis Lanza John Perry Rüdiger Stsinfatt Ian Hobson Barry Suyder 陳 瑞 斌 等 大 師 的 鋼 琴 指 導 於 2002 年 參 加 行 天 宮 舉 辦 第 一 屆 鋼 琴 音 樂 營, 接 受 維 也 納 國 立 音 樂 大 學 鋼 琴 大 師 Rudolf Kehrer 教 授 的 指 導, 深 受 Kehrer 老 師 的 讚 賞 鋼 琴 伴 奏 / 林 壎 澎 湖 縣 人, 為 國 立 中 山 大 學 音 樂 所 二 年 級 研 究 生, 主 修 音 樂 學 豎 笛 / 林 迦 台 北 縣 人 畢 業 於 中 山 大 學 音 樂 系, 現 就 讀 中 山 大 學 音 樂 研 究 所 管 樂 組 一 年 級, 主 修 單 簧 管, 現 師 事 楊 蕙 祺 老 師 國 立 中 山 大 學 音 樂 系 碩 士 班 畢 業 音 樂 會 施 虹 名 聲 樂 獨 唱 會 Hung -Ming Shih Vocal Recital 演 出 日 期 : 民 國 九 十 五 年 四 月 十 九 日 演 出 時 間 : 晚 上 七 點 演 出 地 點 : 國 立 中 山 大 學 藝 術 大 樓 B1 演 奏 廳 指 導 教 授 : 王 望 舒 老 師 鋼 琴 伴 奏 : 許 溎 芳 林 壎 豎 笛 伴 奏 : 林 迦 此 音 樂 會 為 授 與 碩 士 學 位 之 必 修 學 分 36

Program Höre, Israel from Elijah F. Mendelssoh(1809-1847) Mädchenblumen, op.22 R. Strauss(1864-1949) Kornblumen Mohnblumen Epheu Wasserrose Der Hirt auf dem Felsen, D. 965 F. Schubert(1797-1828) Intermission Haï luli! P. Viardot(1821-1910) Les Filles de Cadix Chanson d Avril G.. Bizet(1838-1875) Ouvre ton cœur From Hermit Songs S. Barber(1910-1981) St. Ita s Vision The Crucifixion The Monk and His Cat The Praises of God The Desire for Hermitage Sul fil d un soffio etesio from Falstaff G. Verdi(1813-1901) So anch io la virtu magica from Don Pasquale G. Donizetti(1797-1848) 因 為 風 的 緣 故 錢 南 章 曲 / 洛 夫 詞 寄 鞋 旅 店 口 占 陳 茂 萱 曲 / 蔣 勳 詞 踢 踢 踏 陳 茂 萱 曲 / 余 光 中 詞 曲 目 聽 著, 以 色 列 的 人 們 選 自 伊 利 亞 孟 德 爾 頌 (1809-1847) 少 女 之 花 理 夏 德 史 特 勞 斯 (1864-1949) 玉 米 花 罌 粟 花 長 春 藤 水 仙 花 岩 石 上 的 牧 羊 人 舒 伯 特 (1797-1828) 中 場 休 息 啊! 哎 呀! 維 雅 朵 (1821-1910) 卡 蒂 斯 的 女 孩 四 月 之 歌 比 才 (1838-1875) 打 開 你 的 心 房 選 自 隱 士 之 歌 巴 伯 (1910-1981) 聖 伊 塔 的 幻 影 十 字 架 僧 侶 與 他 的 貓 神 的 讚 美 隱 士 住 處 的 渴 望 吹 著 新 鮮 的 微 風 選 自 法 斯 塔 夫 威 爾 帝 (1813-1901) 那 神 奇 的 目 光 選 自 唐 帕 斯 夸 萊 董 尼 才 帝 (1797-1848) 因 為 風 的 緣 故 錢 南 章 曲 / 洛 夫 詞 寄 鞋 旅 店 口 占 陳 茂 萱 曲 / 蔣 勳 詞 踢 踢 踏 陳 茂 萱 曲 / 余 光 中 詞 37

參 考 文 獻 Ashley, Tim. Richard Strauss. London: Phaidon Press Limited, 1999. Bernhart, Walter and Werner Wolf. Word and Music Studies: Essays on the Song Cycle and on Defining the Field. Atlanta: UMS, 2001. Boyden, Matthew. Richard Strauss. Boston: Northeastern University Press, 1999. Del Mar, Norman. Richard Strauss: A Critical Commentary on His Life and Works. 3 vols. Ithaca: Cornell University Press, 1986. Gilliam, Bryan. Richard Strauss: New Perspectives on the Composer and His Work. Durham: Duke University Press, 1992.. The Life of Richard Strauss. New York: Cambridge University Press, 1999.. Richard Strauss and His World. New Jersey: Princeton University Press, 1992. Gorrell, Lorraine. The Nineteenth-Century German Lied. Portland: Amadeus Press, 1993. Hallmark, Rufus. German Lieder in the Nineteenth Century. New York: Prentice Hall International, 1996. Jonas, Oswald. Harmony. Chicago: University of Chicago Press, 1954. Kalisch, Alfred. Richard Strauss. London: J. Lane, 1908. Kennedy, Michael. Richard Strauss : Man, Musician, Enigma. New York: Cambridge University Press, 1999.. The Master Musicians: Richard Strauss. New York: Oxford University Press, 1995. Lieson Miller, Philip. German Lieder. New York: Continuum, 1990. Petersen, Barbara A. Ton und Wort: The Lieder of Richard Strauss. Ann Arbor: UMI Research Press, 1980. Russell, Peter. The Themes of the German Lied from Mozart to Strauss. New York: Edwin Mellen Press, 2002. Stolba, K. Marie. The Development of Western Music. Boston: McGraw-Hill, 1998. 李 映 荻 編 譯 德 國 文 學 入 門 台 北 市 : 志 文 出 版 社,1975 尚 家 驤 著 歐 洲 聲 樂 發 展 史 香 港 : 上 海 書 局 有 限 公 司,1986 吳 淑 芬 著 花 的 奇 妙 世 界 : 四 季 花 語 錄 160 則 台 北 市 : 綠 生 活 出 版 社, 1995 謝 清 華 著 花 的 故 事 鳳 山 市 : 謝 清 華,1994 伍 稼 表 著 台 灣 花 卉 彩 色 圖 鑑 臺 北 市 : 財 團 法 人 臺 灣 區 花 卉 發 展 協 會, 1986 38