前期 后期 第一章 天才登场 大雅身边的人物 1 池大雅像福原五岳 京都国立博物馆 2 大雅 涌莲 卖茶翁像三熊思孝自题天明 6 年 (1786) 3 三上孝轩 池大雅对话图池大雅自题 东京艺术大学 4 池大雅家谱 ( 富冈家本 ) 江户时代 (19 世纪 ) 清荒神铁斋美术 馆 5 蒹葭堂杂录晓钟成编安政 6 年 (1859) 刊京都国立博物馆 6 池大雅居室图野呂介石宽政 4 年 (1792) 7 大雅堂旧居图传月峰江户时代 (19 世纪 ) 8 如意轮观音像及厨子 中国 明 ~ 清代 (17 ~18 世纪 ) 9 池大雅等人所用印及印谱 10 池大雅自刻印等 ( 定武楼印累 ) 11 三弦 ( 传池大雅所用 ) 中国 清代 (18 世附池大雅 鸟羽台麓书纪 ) 12 与池野氏又次郎童子偈 杲堂元昶 享保 14 年 (1729) 13 独乐园之记 池大雅 享保 19 年 (1734) 14 云林清晓图池大雅大鹏正鲲约宝历 8 年 (1758) 15 牡丹小禽图鹤亭大鹏正鲲约宝历 8 年 (1758) 长崎历史文化博 物馆 16 浅间山真景图鹤亭 池大雅 高芙蓉 17 书简 ( 致五字菴社中 ) 池大雅 安永 2 年 (1773) 18 高士观瀑图 彭城百川 池大雅 延享元年 (1744) 19 书简 ( 致布士司马 ) 池大雅 宽延 4 年 (1751) 20 秋溪山水图 池大雅 柳泽淇园 21 张仲景像 池大雅 高芙蓉 宽延 2 年 (1749)
22 竹里馆图池大雅高芙蓉 出光美术馆 23 山水图高芙蓉宽延 2 年 (1749) 24 山水图韩天寿 细合半斋 葛子琴 池大雅 明和 5 年 (1768) 25 书简 ( 致韩天寿 ) 池大雅 26 竹石图池大雅宮崎筠圃 27 卖茶翁像池大雅 月海元昭 ( 卖茶翁 ) 出光美术馆 28 瓢鲇图池大雅 梅庄显常 ( 大典 ) 出光美术馆 29 请蕉中禅师七律连序 池大雅 明和 7 年 (1770) 30 青柳蛙图 池大雅 拙堂如云 31 奉白隐禅师入门偈 池大雅 宽延 4 年 (1751) 32 狐狸图 池大雅 白隐慧鹤 33 杯渡尊者图 池大雅 自题 田部美术馆 34 山水图池大雅 悟心元明 终南净寿 宝历元年 (1751) 35 寄蒹葭堂书 池大雅 36 书简 ( 致木村蒹葭堂 ) 池大雅 宝历 6 年 (1756) 37 书简 ( 致木村蒹葭堂 ) 池大雅 38 白藏主图 池大雅 岩垣龙渓 39 鬼神劝化图 池大雅 金龙道人 40 深林读书图附致桑山玉洲书简 池大雅 41 大雅社中联名簿天明 4 年 (1784) 42 池大雅二十五回忌追善会邀请函宽政 12 年 (1800) 大阪市立美术馆 第二章 从画谱学习中国绘画 43 芥子园画传初集 中国 康熙 18 年 (1679) 序 44 八种画谱宝永 7 年 (1710) 刊京都国立博物馆 45 元明清书画人名录 彭城百川编 木村蒹葭堂等 人补订 安永 6 年 (1777) 刊 46 画式四种池大雅宝历 12 年 (1762) 2 巻 2 巻 47 秋景山水图附池大雅跋文 张瑞图 48 三行书附池大雅跋文 董其昌 49 腕底烟霞帖 李珩 50 芦雁图 赵珣 自题 51 五百罗汉图卷 传王振鹏 中国 明代 (17 世纪 ) 中国 明代 (17 世纪 ) 中国 明代 (17~18 世纪 ) 中国 崇祯 14 年 (1641) 中国 明代 (16~17 世纪 ) 静嘉堂文库美术 馆 万福寺 52 渭城柳色图池大雅延享元年 (1744) 敦井美术馆 ( 新 潟市 ) 53 秋汀对话图池大雅延享元年 (1744) 54 竹梅双清图池大雅伊藤兰嵎延享 2 年 (1745)
55 风雨起龙图 池大雅 延享 3 年 (1746) 56 韩退之像 池大雅 延享 3 年 (1746) 57 荷仙姑图 池大雅 椶櫚菴 延享 4 年 (1747) 东京艺术大学 58 灵沼荷香图 池大雅 延享 4 年 (1747) 59 西湖图 池大雅 60 岳阳楼图 池大雅 61 赤壁舟遊图 池大雅 宽延元年 (1748) 62 山水图屏风 池大雅 延享 5 年 (1748) 63 天产奇葩图卷池大雅宽延 2 年 (1749) 64 江山季秋图池大雅宽延 2 年 (1749) 65 西湖图屏风池大雅芳充祖俊宽延 2 年 (1749) 66 前后赤壁图屏风池大雅自题宽延 2 年 (1749) 文化厅 右面 左面 67 高士访隐图屏风池大雅宽延 3 年 (1750) 68 乐志论图卷池大雅宽延 3 年 (1750) 梅泽記念馆 69 秋江归舟图池大雅宽延 4 年 (1751) 第三章 以指点墨, 摸索画风 70 指墨山水图 池大雅 终南净寿 延享 2 年 (1745) 山种美术馆 71 柳溪渡涉图 池大雅 延享 3 年 (1746) 千叶市美术馆 72 指墨山水图 池大雅 百拙元养 延享 4 年 (1747) 73 寒山拾得图 池大雅 自题 京都国立博物馆 74 怪鬼弹琴图 池大雅 75 慧远庵居 陶渊明陆修静图屏风 池大雅 76 雪月花图 池大雅 77 蕙石图池大雅龙公美 78 春景山水图 池大雅 自题 79 幽溪钓艇图 池大雅 胁村奖学会 80 翠嶂悬泉图 池大雅 81 归去来图 池大雅 82 兰亭曲水图绘马草稿 池大雅 宝历 4 年 (1754) 83 西湖胜览图屏风池大雅宝历 9 年 (1759) 东京黎明 Art Room 84 赤壁幽胜图卷 池大雅 85 僊山楼居图 池大雅 千叶市美术馆 86 四时烟景图 池大雅 87 溪亭观渔图 池大雅 88 僊山楼阁图 池大雅 田部美术馆 89 峡中栈道图 池大雅 90 密林草堂图 池大雅 91 沉香看花 枫林停车图屏风 池大雅 自题 冈田美术馆
第四章 大雅的书画 92 千字文池大雅明和 8 年 (1771) 93 日出东南隅行 池大雅 94 四季山水图卷 池大雅 宝历 5 年 (1755) MOA 美术馆 95 五君咏图 池大雅 96 江月远眺图 池大雅 自题 97 观音图 池大雅 自题 98 杜少陵望岳诗 池大雅 宽延 3 年 (1750) 99 唐诗五体书画帖 池大雅 梅泽纪念馆 100 腾云飞涛图 池大雅 自题 101 三皇图 池大雅 自题 102 寿老四季山水图 池大雅 自题 宝历 11 年 (1761) 出光美术馆 103 天马赋 池大雅 天授庵 104 和样尺牍文章范例池大雅安永 2 年 (1773) 105 四季歌赞池大雅自题 第五章 行旅画家 描绘日本风景 106 箕山瀑布图 池大雅 自题 延享元年 (1744) 107 陆奥奇胜图卷 池大雅 宽延 2 年 (1749) 九州国立博物馆 108 浅间山真景图 池大雅 自题 109 比叡山真景图 池大雅 自题 松平敏 宝历 12 年 (1762) 练马区立美术馆 110 芳野山图池大雅自题 公益财团法人川 端康成纪念会 111 三岳纪行图屏风 池大雅 宝历 10 年 (1760) 京都国立博物馆 112 仿董太史富岳图 池大雅 113 富士白丝瀑布图 池大雅 宝历 12 年 (1762) 114 白丝瀑布真景图 池大雅 115 富士十二景图 (1,3,5,6,8,11,12 月 ) 池大雅 东京艺术大学 116 富士十二景图 (2,4,7,10 月 ) 池大雅 滴翠美术馆 117 湖上灵峰图 池大雅 自题 118 富岳 终南山 早发白帝城图 池大雅 自题 宝历 13 年 (1763) 千叶市美术馆 119 日本十二景图 池大雅 明和 2 年 (1765) 120 京都名所六景图 ( 清水寺图 ) 池大雅 121 岚峡泛査图屏风 池大雅 122 东山图 池大雅 高芙蓉 山种美术馆 123 那智溅瀑图 池大雅 东京国立博物馆 124 儿岛湾真景图 池大雅 细见美术馆 125 年中行事图屏风 池大雅 126 榆枋园图卷 池大雅 安永元年 (1772) 大德寺 127 鹦鹉岩山水图 池大雅 自题 安永 3 年 (1774) 京都国立博物馆
第六章 大雅与玉澜 128 大雅 玉澜旧居图传月峰江户时代 (19 世纪 ) 129 近世畸人传伴蒿蹊著宽政 2 年 (1790) 刊京都国立博物馆 130 墨菊图德山玉澜池大雅 131 松壑仙境 梅岩归隐图 池大雅 德山玉澜 闻中浄复 悟心元明 敦井美术馆 ( 新 潟市 ) 132 柳塘归渔 山水图 池大雅 德山玉澜 池大雅 敦井美术馆 ( 新 潟市 ) 133 离合山水图 书 德山玉澜绘池大雅书 134 寄兴云烟图卷池大雅 永青文库 135 大雅堂画谱池大雅原画享和 3 年 (1803) 刊永青文库 第七章 天才发挥真本领 大雅的艺术升华 136 兰亭曲水 龙山胜会图屏风 池大雅 自题 宝历 13 年 (1763) 静冈县立美术馆 137 滕阁胜览图屏风 池大雅 138 潇湘胜概图屏风 池大雅 139 山水图屏风 池大雅 140 楼阁山水图屏风池大雅 东京国立博物馆 141 东山清音帖 池大雅 142 山水人物图隔扇画池大雅 遍照光院 中途替换部分展品 143 浅绛水楼图 池大雅 144 庐山全景图 池大雅 自题 145 渔乐图 池大雅 京都国立博物馆 146 四季山水图 池大雅 京都国立博物馆 147 开轩纳凉 蜀栈道图 池大雅 明和元年 (1764) 148 垂柳报芳菲图 ( 霞彩岚光图卷断简 ) 池大雅 明和 3 年 (1766) 149 青绿山水画帖池大雅宝历 13 年 (1763) 三得利美术馆 中途替换展出页面 150 柳下童子图屏风池大雅 151 五百罗汉图池大雅 万福寺 152 西湖图池大雅 万福寺 中途替换部分展品 153 西湖春景 钱塘观潮图屏风 池大雅 东京国立博物馆 154 六远山水图 池大雅 涉井太室等 明和 3 年 (1766) 东京国立博物馆 155 十二月离合山水图屏风 池大雅 明和 6 年 (1769) 出光美术馆 156 关帝像 池大雅 明和 8 年 (1771) 冈田美术馆 157 武陵桃源图 池大雅 文化厅 158 枫林停车图 池大雅 自题 胁村奖学会 159 白云红树图池大雅 相国寺承天阁美 术馆 160 西湖图池大雅自题明和 8 年 (1771) 京都国立博物馆 161 洞庭赤壁图卷池大雅自题明和 8 年 (1771) 京都国立博物馆 162 十便十宜图 池大雅 与谢芜村 明和 8 年 (1771) 公益财团法人川 端康成纪念会 中途替换展出页面
章节解说 第一章 天才登场 大雅身边的人物 池大雅 (1723~1776) 出生于京都, 其父亲是京都银座 ( 现京都市中京区两替町 ) 的基层官吏 大雅幼年丧父, 但在 7 岁刚开始学习书法时便锋芒毕露, 被万福寺第十二代住持杲堂元昶称赞为 神童 大雅 7 岁时的书作已失传, 但从 12 岁时写下的作品 独乐园之记 ( 编号 13) 亦可以看出其过人的才华 15 岁的大雅曾在二条樋之口町 ( 现河原町二条附近 ) 开设折扇专门店, 尝试以贩卖亲手制作的折扇谋生 他参考了各种从中国进口的画谱, 在折扇上作画, 偶尔还会出行到远方贩卖作品, 但有时候会事与愿违, 徒劳而归 在这样的青年时代, 大雅有幸与一群可以理解他的艺术世界的人相遇相知 大和郡山藩的重臣柳泽淇园 (1703~1758) 很早就识出了大雅的才能, 从物质上和精神上都给予了支持 另外, 在大雅 19 岁的时候, 遇上了一生的知音挚友, 他们是篆刻家高芙蓉 (1722~1784) 和书法家韩天寿 (1727~1795) 无可否认, 大雅身怀出类拔萃的才能 但全靠与众多伯牙的因缘际会, 大雅才能大展身手, 成为受世间认可的名人 第二章 从画谱学习中国绘画 年少的大雅曾经从 芥子园画传 ( 编号 43) 八种画谱 ( 编号 44) 等中国画谱中学习画法 其中 芥子园画传 不仅是学画的范本, 还收录了叙述画论和画法的文章, 广受日本画家的欢迎 柳泽淇园曾道 : 作画之人必读之书, 实属 芥子园画传 比池大雅更早一代的初期日本南宗画家也经常学习和参考该画谱 大雅从这些木板印刷的画谱中不仅学习了画面的构图, 还从彩色的页面中学习了色彩的用法, 以及版画中特有的硬朗锐利的线条 当时, 大雅只是一介平民绘师, 几乎没有机会接触最优秀的中国绘画 但从现存作品的记录中, 可以得知一些大雅曾亲自目睹的作品 其中, 传王振鹏绘 五百罗汉图卷 ( 编号 51) 是与大雅晚年的代表作 五百罗汉图 ( 编号 151) 有直接关联的重要作品 大雅的绘画艺术可以说是在 40 岁以后进入成熟阶段的 这一章展出了大雅 20 多岁时从有限的资源中好学勤练的成果, 在此可以看出与晚年作品相异的独特魅力
第三章 以指点墨, 摸索画风 大雅在 25 岁以后的年间, 制作了许多以指代笔的画作, 这些用手指或指甲作画的作品叫 指墨画 ( 又叫 指头画 ) 指墨画的技法原本从中国传入, 带有即兴表演的性质, 在日本由柳泽淇园等人学习传承 以手指沾墨作画的技法受到诸多限制, 很难画出与毛笔画作媲美的效果 许多指墨画作品上都有明确记载这一技法 从此可以得知, 比起作品本身, 作画的过程更加受到重视 但是, 大雅从指墨画的表现效果中发现了新奇之处, 并将其融入到自己的作画风格之中 他积极实践和尝试指墨画多样的表现手法, 比如, 用指甲画出细长尖利的线条, 用手掌涂抹墨水以呈现晕染的效果, 以及用宽幅柔和的线条绘出憨厚的表情等 这样的探索是极具意义的准备运动, 奠定了大雅风格的基础 到了 30 岁以后, 大雅很少再用指头作画, 而转为尝试用毛笔绘出各种充满随机性的效果, 并不断重复试验 对大雅来说, 指墨画并不只是新奇逗趣 逢场作兴的技艺, 而是在确立自我风格的历程中十分重要的探索轨迹 第四章 大雅的书画 大雅在年仅 7 岁时, 已经被目睹其书法的万福寺住持称赞为 神童, 可见他不仅是一位成功的画家, 还是一位驰名的书法家 在当时, 相当于京都文化人名录的 平安人物志 中, 大雅的名字两度出现在书法家的行列里 ( 明和 5 年 (1768) 版和安永 4 年 (1775) 版 ), 而且其收录位置比作为画家的大雅之名更为靠前 大雅的墨迹以当时被称为 唐样 的中国风书法风格为基础, 自然舒展的高雅格调是其魅力之处 在年轻时曾经经营过折扇专门店和印章专门店的大雅, 很早就精通了篆书 隶书等多种书体 在自如运用中国正统书法的基础上, 还跳出框格界限, 独创出自己的风格 另外, 大雅还在宫廷歌坛的佼佼者冷泉为村处学习和歌, 留下了曲线柔美的日语假名书法作品 在大雅留下的众多书法作品当中, 这一章的展示精选了书与画交相辉映的精彩作品, 向大家介绍大雅的书法世界
第五章 行旅画家 描绘日本风景 大雅曾经是一位游走日本各地的行旅画家 26 岁时出游江户的大雅, 从江户继续北上至盐釜 松岛 ( 现宫城县内 ) 等地, 将当地美景尽收眼底, 并对此深深着迷 翌年, 大雅游历了北陆地方 ( 现福井县 石川县 富山县一带 ), 还在之后的约 10 年中, 走访了伊势和出云等地 其中特别有名的一次, 要数大雅在 38 岁那年与好友高芙蓉 韩天寿一同登顶白山 立山和富士山的长途旅行 从 三岳纪行图 屏风 ( 编号 111) 可以看出那一次旅行的详细情况, 另外, 旅途的另一幅成果 浅间山真景图 ( 编号 108) 则以杰出的风景描绘留名于江户时代的绘画史 读万卷书不如行万里路, 这样的中国文人思想激发了大雅的灵感, 促使他多次踏上旅途 大雅认为, 要画出优美秀丽的山水画, 就必须反复游历各地, 以自己的身心去感受自然 根据在旅游地的所见所感而绘画出的真景图, 成为了后来大雅作画生涯中的一个重要主题 在 40 岁以后, 大雅绘制了许多视野开阔, 宏伟壮观的山水画 可以看出, 旅途的经验给大雅的空间表现手法带来了极大的影响 第六章 大雅与玉澜 祇园社 ( 现八坂神社 ) 的南门前曾经有一家叫做松屋的茶店, 大雅在大约 28 岁时迎娶了店主人的女儿德山町 ( 玉澜 ) 玉澜出生于雅士之家, 祖母与母亲都有很深的和歌造诣, 还曾经出版歌集 在耳濡目染中, 玉澜也爱好吟诵和歌, 还曾经在柳泽淇园处接受绘画的指导 从流传至今的玉澜作品中, 可以看出她的画风比大雅的更为轻快柔和 玉澜的作品在当时已经广受欢迎 大雅和玉澜曾在祇园社周边的真葛原 ( 现圆山公园南侧音乐堂附近 ) 建造了一座小小的草堂, 作为两人的创作据点 在 近世畸人传 ( 编号 129) 等书籍的插画中, 可以看到大雅奏三弦, 玉澜弹古筝, 两人夫唱妇和的恩爱模样 众多流传至今的野史逸事, 证明了两人曾经是一对心有灵犀的鸳鸯夫妇 第七章 天才发挥真本领 大雅的艺术升华 大雅的绘画艺术在约 40 岁时上升到一个新高度, 形成了具有自身特色的样式风格 被指定为国宝或重要文化财的大雅之作, 大多数都是在这个时期制作的, 可以说这是大雅的艺术生涯中最富有魅力的一段时期 这个时期的作品展现了舒展的笔触 细致的色彩运用和稳重的构图能力等等 在 兰亭曲水 龙山胜会图 屏风 ( 编号 136) 等大雅 40 岁以后的大画面作品中, 可以明显看到其出类拔萃的空间表现力 可以推测这是来源于大雅在此前的多次旅途中获得的对自然美景的真情实感 这再一次说明了, 旅行在大雅的作画生涯中有极为重要的意义 如此引人入胜的不仅仅是大画面的作品 立轴和画帖等小画面的作品中也不乏佳作 十便十宜图 ( 编号 162) 和 东山清音帖 ( 编号 141) 等作便展现了卓越的画面构图 不得不提, 洋溢在画面之中的自由自在的氛围, 是大雅之作的最大的魅力