目 次 C o n t e n t s 00 4 序 /Preface 高 雄 市 立 美 術 館 館 長 謝 佩 霓 Pei-ni Beatrice Hsieh, Director of Kaohsiung Museum of Fine Arts 00 6 前 言 /Forward 卡 羅. 帕

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1 展 覽 日 期 :2013 年 3 月 16 日 至 6 月 2 日 展 覽 地 點 : 高 雄 市 立 美 術 館 展 覽 室 策 展 人 : 史 培 拉. 希 達 謝 佩 霓 指 導 單 位 : 高 雄 市 政 府 文 化 局 主 辦 單 位 : 高 雄 市 立 美 術 館 帕 利 收 藏 媒 體 協 辦 : 高 雄 廣 播 電 台 南 台 灣 客 運 股 份 有 限 公 司 贊 助 單 位 : 雅 凱 藝 術 事 業 覓 得 設 計 傢 俬 行 指 定 飯 店 : 悅 華 國 際 酒 店 股 份 有 限 公 司 Exhibition Dates: March 16 to June 2, 2013 Exhibition Venue: Galleries 104 and 105, Kaohsiung Museum of Fine Arts Curators: Dr. Špela Zidar and Beatrice Pei-ni Hsieh Supported by: Bureau of Cultural Affairs, Kaohsiung City Government Organized by: Kaohsiung Museum of Fine Arts and the Palli Collection Media Support: Kaohsiung Broadcasting Station AM 1089 khz, FM 94.3 MHz, South Taiwan Bus Sponsored by : Acoustiguide Ltd, mid20th kiosk Appointed Accommodation: 85 Sky Tower Hotel

2 目 次 C o n t e n t s 00 4 序 /Preface 高 雄 市 立 美 術 館 館 長 謝 佩 霓 Pei-ni Beatrice Hsieh, Director of Kaohsiung Museum of Fine Arts 00 6 前 言 /Forward 卡 羅. 帕 利 A Note from Carlo Palli 專 文 /Essays 0 10 Fluxus 介 紹 - 卡 羅. 帕 利 的 收 藏 史 培 拉. 希 達 Introduction Fluxus-Carlo Palli Collection Špela Zidar 靜 歇 之 中 依 然 活 力 充 沛 - 卡 羅 怕 利 之 FLuxus 收 藏 哈 利. 盧 赫 Resting But Still Kicking- Fluxus in the Collection of Carlo Palli Harry Ruhé 結 合 藝 術 音 樂 及 表 演 的 前 衛 社 會 批 判 維 洛 里 歐. 德 侯 An Avant-garde of Art, Music, Performances e Social Critics 英 雄 所 見 略 同 亨 利. 馬 丁 Kindred Spirits Henry Martin Valerio Dehò 圖 版 /Plates 附 錄 /List of Works 謝 誌 /Acknowledges

3 序 F o r e w o r d 當 代 入 口 --- 美 術 館 裡 的 FLUXUS FLUXUS 是 20 世 紀 藝 術 史 上 重 要 的 前 衛 藝 術 運 動 之 一, 出 現 在 1960 年 代, 以 反 權 威 反 藝 術 反 美 學 的 精 神, 提 出 了 對 於 藝 術 的 全 新 主 張 而 當 初 美 術 館 就 是 FLUXUS 藝 術 家 首 先 要 反 對 的 大 怪 獸 之 一 自 從 法 國 的 羅 浮 宮 在 1793 年 開 放 以 來, 美 術 館 多 為 以 收 藏 研 究 或 展 示 貴 重 藝 術 品 為 宗 旨 的 殿 堂 往 往 名 不 見 經 傳 的 當 代 作 品, 也 時 常 因 為 在 美 術 館 展 出 而 黃 袍 加 身 瞬 間 聲 名 大 噪 FLUXUS 則 徹 底 反 對 將 藝 術 置 於 金 字 塔 的 頂 端, 與 民 眾 生 活 遙 不 可 及 正 是 由 於 根 本 性 質 的 極 端 差 異, 在 美 術 館 呈 現 FLUXUS 的 藝 術, 始 終 被 視 為 弔 詭 而 艱 難 的 任 務 然 而,1960 年 代 的 藝 術 家 們 始 料 未 及, 隨 著 時 空 改 變, 美 術 館 在 社 會 中 所 扮 演 的 角 色 丕 變 現 今 的 美 術 館 已 經 不 是 高 高 在 上 的 象 牙 塔, 推 廣 教 育 休 閒 陶 冶 概 念 的 加 入, 使 得 擁 抱 大 眾 生 活 已 然 成 為 美 術 館 的 天 職 在 這 樣 的 前 提 下,FLUXUS 藝 術 即 生 活 的 理 念, 與 美 術 館 應 負 擔 的 社 會 責 任 完 美 契 合 美 術 館 裡 的 FLUXUS 展 覽, 不 只 是 一 個 介 紹 經 典 的 場 域, 也 是 一 個 讓 民 眾 可 以 穿 越 時 空 與 藝 術 家 遇 合 的 地 點 藉 由 觀 看 與 體 會, 明 白 當 代 藝 術 在 看 不 懂 的 刻 板 印 象 下, 所 意 欲 傳 遞 的 概 念, 其 實 根 植 於 回 應 生 命 與 生 活 當 時 那 些 看 似 瘋 狂 的 舉 措, 從 而 成 為 當 代 生 活 的 催 生 者 自 此 而 往 半 世 紀, 在 藝 術 持 續 推 陳 出 的 當 代, FLUXUS 展 覽 已 不 再 被 認 為 驚 世 駭 俗, 反 而 可 以 作 為 人 們 了 解 當 代 藝 術 當 代 生 活 最 直 接 的 入 口 值 其 屆 滿 50 周 年 之 際, 本 館 推 出 特 展 合 而 不 流 :FLUXUS 五 十 周 年 紀 念 特 展, 本 展 可 謂 亞 洲 首 次 最 完 整 呈 現 FLUXUS 運 動 的 特 展 本 館 與 義 大 利 收 藏 當 代 藝 術 極 富 盛 名 之 帕 利 收 藏 (The Palli Collection) 合 作, 精 選 逾 300 組 件 的 展 品, 其 中 包 含 超 過 50 位 FLUXUS 藝 術 家 的 作 品 出 版 品 照 片 檔 案 表 演 紀 錄 文 件 音 樂 錄 音 等 足 以 全 觀 式 地 反 映 FLUXUS 運 動 的 本 質, 涵 蓋 FLUXUS 多 樣 的 藝 術 表 現 此 外, 為 讓 觀 眾 能 藉 由 觀 展 重 返 歷 史 現 場, 本 次 亦 納 入 義 大 利 知 名 攝 影 家 法 布 里 奇 歐 加 爾 蓋 提 (Fabrizio Garghetti) 當 年 在 當 場 攝 製 的 檔 案 照 片 搭 多 部 難 得 曝 光 之 原 始 影 片 由 於 帕 利 收 藏 對 於 FLUXUS 建 立 了 獨 樹 一 幟 的 收 藏 理 念 與 脈 絡, 高 美 館 合 而 不 流 :FLUXUS 五 十 周 年 紀 念 特 展 除 了 FLUXUS 運 動 早 期 的 參 展 作 品 及 當 時 的 出 版 品 之 外, 亦 包 含 了 個 別 藝 術 家 各 個 時 期 的 作 品, 清 楚 反 映 出 FLUXUS 先 驅 如 何 在 漫 長 創 作 生 涯 中 蛻 變 演 進 參 與 過 的 藝 術 家 至 今 仍 舊 持 續 不 斷 地 賡 續 運 動 精 神, 激 越 的 精 神 藝 術 創 作, 遍 地 開 花 卻 又 合 而 不 流,FLUXUS 的 精 神 得 以 貫 徹 始 終 合 而 不 流 :FLUXUS 五 十 周 年 紀 念 特 展, 展 品 橫 越 1962 至 2012 半 世 紀, 詳 實 說 明 了 FLUXUS 做 為 一 個 當 代 藝 術 啟 蒙 者 的 影 響 力 未 嘗 減 損, 仍 舊 持 續 流 動 著, 生 生 不 息, 正 如 其 名, 更 不 辱 其 名 謝 佩 霓 高 雄 市 立 美 術 館 館 長 Portal to Contemporary Art and Life Fluxus in Art Museum Fluxus is one of the most important avant-garde art movements in the 20th century. Emerging in the 1960s, Fluxus proposed brand new ideas of art based on its anti-authority, anti-art and anti-aesthetics spirits. The art museum was one of the behemoths Fluxus artists intended to fight against in priority. Ever since the inauguration of the Louvre Museum in France in 1793, most of the art museums back then were art palaces that focused on collecting, studying or showcasing valuable artworks. Any contemporary work that was originally unknown could gain great fame and become worshiped by many overnight once it was on display in these palaces. Fluxus artists strongly opposed the placing of art on the top of the pyramid, aloof and distant from people in real life. Therefore, displaying Fluxus art in the art museum, an institution it originally intended to fight against, has been seen as a paradoxically and difficult task. However, unexpected by these artists back in the 1960s, the art museum nowadays are playing a different role in society. They are no longer the palaces or the ivory towers. With its new missions of art promotion, education and leisure entertainment for the public, the art museum nowadays has become part of people s lives. The Fluxus concept of art is life is seamlessly integrated into the social responsibilities of the art museum nowadays. An exhibition of Fluxus art in the art museum is more than just an event that introduces an iconic art movement in history. It is also a venue where viewers can travel back in time and meet the artists. Through their appreciation and interpretation of the works, they can understand the messages about life that the artists intended to convey beneath the stereotypical impression of contemporary art as crazy and not understandable creation. The seemingly craziness in Fluxus works is the catalyst of contemporary life. During the half a century since the emergence of Fluxus, art has been continuously evolving and Fluxus art has no longer been seen as something shocking or controversial. An exhibition of Fluxus art can serve as a portal that leads to modern art and life most directly. As Fluxus is celebrating its 50th anniversary, the Kaohsiung Museum of Fine Arts (KMFA) holds the special exhibition, Men and Women in Fluxus In Celebration of the 50th Anniversary, the very first of its kind in Asia to comprehensively represent the Fluxus movement. In this exhibition, KMFA works with the Palli Collection and showcases over 300 pieces and sets of its collected Fluxus works. By displaying the artworks, publications, photo records, performance documentations, and music records of over 50 Fluxus artists, this exhibition gives a comprehensive and institutive picture of the essence of the Fluxus movement and the diversity of Fluxus art expressions. The exhibition also includes several valuable photographic records by Fabrizio Garhetti, a famous Italian photographer, and original videos of several performances by Fluxus artists. In line with the unique collection concepts and structures of the Palli Collection, this exhibition also displays the works of several Fluxus artists according to their different periods of art development, clearly reflecting how these Fluxus art pioneers have evolved over the long process of their art pursuits. Actually, some of the Fluxus artists are still alive and active in their artistic creation now, showing vibrant energy and adhering to the spirits of Fluxus art. The special exhibition, Men and Women in Fluxus In Celebration of the 50th Anniversary, covers Fluxus works of half a century from 1962 to This exhibition is a manifest of how the influence of Fluxus as an inspiring force of contemporary art has not waned a bit and is still alive and kicking. Fluxus is always flowing just as its name suggests and it really lives up to this name. Pei-ni Beatrice Hsieh Director Kaohsiung Museum of Fine Arts May 2013

4 前 言 A note from Carlo Palli 卡 羅. 帕 利 我 的 收 藏 一 直 是 我 存 在 的 理 由 我 實 在 無 法 自 己 想 像 沒 有 它 們 會 如 何 人 生 有 些 事 情 發 生 的 莫 名 其 妙, 像 我 對 藝 術 的 熱 愛, 不 管 是 從 家 庭 背 景, 或 是 教 育 背 景, 都 無 法 解 釋 其 原 因, 但 藝 術 很 快 變 成 我 工 作 及 日 常 生 活 的 一 切 我 開 設 了 一 間 藝 廊, 之 後 有 一 陣 子 擔 任 了 幾 家 重 要 拍 賣 機 構 的 當 代 藝 術 部 門 負 責 人, 但 我 現 在 知 道 當 初 我 從 事 這 些 工 作 都 只 是 為 了 有 機 會 能 接 近 藝 術 家, 並 收 藏 他 們 的 作 品 除 了 少 數 幾 次 為 了 收 藏 的 完 整 性 而 破 例, 我 從 來 沒 有 想 要 收 藏 那 些 我 從 未 見 過 或 沒 有 關 聯 的 藝 術 家 的 作 品 自 60 年 代 後, 我 跟 藝 術 家 一 起 的 合 照 達 數 千 張, 也 收 藏 了 關 於 他 們 和 其 作 品 數 千 份 文 件 紀 錄 對 我 而 言, 這 些 照 片 及 文 件 在 某 種 層 面 比 藝 術 家 作 品 更 為 重 要, 因 為 那 記 錄 了 我 自 己 及 所 認 識 的 藝 術 家 的 人 生 片 段 我 收 藏 的 某 些 作 品 已 經 捐 贈 或 借 給 許 多 機 構 供 其 永 久 展 示, 有 些 則 是 固 定 在 全 球 各 地 參 與 暫 時 展 覽 現 在, 我 非 常 開 心 地 知 道 在 台 灣 的 藝 術 愛 好 者 與 藝 評 家 將 有 機 會 能 看 到 我 收 藏 之 中 一 些 最 為 有 意 思 的 作 品 Fluxus 是 一 項 重 要 的 藝 術 運 動, 對 當 代 藝 術 的 了 解 有 重 要 意 義, 參 與 的 藝 術 家 已 經 變 成 當 代 藝 術 的 經 典 我 認 為 在 環 境 優 美 且 知 名 度 高 的 高 雄 市 立 美 術 館 舉 辦 Fluxus 展 覽, 這 個 決 定 能 為 了 解 當 代 藝 術 這 一 時 期 的 發 展 帶 來 非 常 重 要 的 貢 獻 由 於 高 雄 市 立 美 術 館 謝 佩 霓 館 長 對 藝 術 的 敏 銳, 以 及 她 對 歐 洲 當 代 藝 術 史 的 淵 博 知 識, 此 展 覽 終 於 得 以 舉 行, 讓 此 重 要 的 藝 術 運 動 真 正 的 價 值 能 在 亞 洲 獲 得 賞 識 再 次 感 謝 高 雄 市 立 美 術 館 謝 佩 霓 館 長 全 體 員 工 以 及 我 的 助 理, 感 謝 眾 人 共 同 努 力, 讓 此 美 好 的 展 覽 得 以 舉 行 My collection has been my raison d'etre,reason for existence. I cannot quite see myself separated from it. Some things in our life happen in strange ways, starting with my love for art which I cannot really explain as nothing in my family backgroud or in my studies could justify it. But it quickly became my work and my everyday life. I opened an art Gallery and later on I was, for quite some time, in charge of the contemporary art department of some major auction houses, but I realize now that it was only in oder to have the possibility to be near the artists and eventually to collect their works. However I never really wanted to collect works of artists i did not meet and have connections with, except a few times when strictly necessary to complete a specific part of the collection. I took thousands of pictures of the artists since the 60'ies, for my own sake and collected thousands of documents about them and their works. For me, in a way, these pictures and documents are even more important than the works as they document pieces of my life and the life of the artitsts I knew. Some works from my collections are on desplay in many museums, either given as gifts or loans, and some are regularly travelling all over the world for temporary exhbitions, and now i am happy to know that also art lovers and critics in Taiwan will have an opportunity to see some of the most interesting pieces. Fluxus was an important art movement, essential to understand contemporary art and I think that the decision to have a Fluxus exhibition in the beautiful and well known Museum of Fine Arts in Kaohsiung, has done something really important for the understanding of what happened in the world of art thanks to the artists that participated in the movement and who have become icons of contemporary art history. It is very comforting for me to see how finally, thanks to the sensibility of Director Beatrice Hsieh, who has a real knowledge of European Contemporary Art History, the true values of such a fundamental movement will have the possibility to be appreciated in Asia. So, thanks to Director Hsieh, and thanks to her Staff in KMFA and to my assistants who have worked together in order to make a beautiful exhbition.

5 專 文 E s s a y s

6 除 了 宣 傳 活 動 之 餘, 他 對 藝 術 收 藏 的 熱 情 也 與 日 俱 增 在 這 也 是 為 何 在 現 今 博 物 館 重 新 發 掘 60 年 代 末 及 70 年 代 藝 術 的 契 斯 柯. 孔 茲 (Francesco Conz) 的 結 識 孔 茲 與 他 兩 位 Fluxus 介 紹 卡 羅. 帕 利 的 收 藏 術 家 蘭 貝 爾 多 皮 格 諾 迪 (Lamberto Pignotti) 手 上 購 買 了 他 第 一 幅 收 藏 : 一 幅 在 60 年 代 繪 製 且 名 為 最 糟 之 景 (Di scena il peggio) 的 作 品 帕 利 逐 漸 被 引 入 參 與 運 動 的 藝 術 家 收 藏 的 作 品 經 常 於 世 界 各 地 展 示, 有 些 還 永 久 地 借 給 數 間 重 要 的 義 大 利 博 物 館 來 展 出, 如 位 於 普 拉 托 的 路 吉 佩 奇 當 代 藝 術 中 心, 以 及 位 於 羅 韋 雷 托 (Rovereto) 的 當 代 藝 術 博 物 館 可 (Caterina Gualco), 是 義 大 利 Fluxus 運 動 的 背 後 推 手 他 們 在 家 中 招 待 Fluxus 藝 術 家, 為 他 們 舉 辦 活 動 並 鼓 勵 其 創 作, 隨 著 這 些 藝 術 家 一 起 推 動 Fluxus 運 動 帕 利 不 久 便 加 入 1985 年, 他 接 觸 了 視 覺 詩 這 個 新 前 衛 藝 術 運 動, 並 從 藝 地 位 之 後, 像 帕 利 收 藏 此 等 的 少 見 收 藏 獲 得 眾 人 重 視 帕 利 友 人, 羅 珊 那 契 耶 希 (Rosanna Chiessi) 與 卡 特 里 納. 果 圈 子 之 中, 進 而 認 識 其 他 從 事 Fluxus 與 新 現 實 主 義 運 動 的 藝 (MART) 此 外, 帕 利 也 成 為 在 義 大 利 托 斯 卡 尼 藝 術 家 的 這 個 圈 子, 結 識 Fluxus 藝 術 家, 漸 漸 學 習 並 熟 悉 這 個 發 展 困 史 培 拉. 希 達 收 藏 緣 起 卡 羅 帕 利 (Carlo Palli) 的 收 藏 是 義 大 利 境 內 最 重 要 的 藝 術 收 藏, 對 前 衛 藝 術 運 動 而 言 更 為 如 此 其 中 包 含 許 多 自 8 0 年 代 早 期 以 來 精 心 收 藏 的 藝 術 作 品 及 紀 錄, 大 部 分 為 Fluxus 運 動 新 寫 實 主 義 (Nouveau Réalism) 維 也 納 行 動 主 義 (Viennese Actionism) 與 視 覺 詩 (Visual Poetry) 相 關 之 作 品, 其 中 的 視 覺 詩 是 60 年 代 末 及 70 年 代 初 在 義 大 利 發 展 的 藝 術 運 動, 藝 術 家 運 用 其 認 為 可 以 傳 達 訊 息 的 文 字 圖 像 及 符 號 等 重 要 元 素 的 視 覺 排 列, 來 表 達 所 要 宣 傳 的 訊 息 帕 利 的 收 藏 也 包 含 了 超 前 衛 藝 術 運 動 (Transavanguardia) 的 經 典 作 品, 此 運 動 為 義 大 利 版 本 的 新 表 達 主 義 藝 術 運 動, 在 70 年 代 末 及 80 年 代 初 風 靡 整 個 義 大 利 以 及 西 歐 其 它 各 地 貧 窮 藝 術 (Arte Povera) 與 當 代 義 大 利 藝 術 作 品 也 在 帕 利 的 收 藏 之 列 術 家 這 些 藝 術 運 動 下 的 作 品 也 成 為 帕 利 與 日 俱 增 的 收 藏 之 中 主 要 部 分 在 2001 年, 他 建 立 了 卡 羅 帕 利 文 獻 庫 (Carlo Palli Archive) 並 開 始 有 系 統 地 將 他 的 收 藏 分 類 除 了 藝 術 作 品 之 外, 他 也 收 藏 文 件 紀 錄 以 及 他 多 年 來 跟 藝 術 家 評 論 家 與 策 展 人 等 見 面 的 許 多 照 片 他 的 資 料 館 也 開 放 給 許 多 重 要 研 究 者 策 展 人 藝 評 家 畫 廊 老 闆 及 學 生 等 人 使 用, 發 揮 了 如 藝 評 家 維 洛 里 歐 德 侯 (Valerio Dehò) 所 形 容 的 作 用 : 這 是 項 守 舊 的 使 命, 保 存 不 受 美 術 館 注 意 而 成 為 遺 珠 之 遺 的 藝 術 品 事 實 上, 不 論 是 帕 利 過 去 所 收 藏 或 是 其 資 料 館 依 然 持 續 收 藏 的 新 前 衛 藝 術 品 都 是 獨 特 之 作, 在 任 何 義 大 利 當 代 美 術 館 均 堪 稱 少 見 收 藏, 因 為 這 些 美 術 館 在 建 立 時, 通 常 較 著 重 60 年 代 末 及 70 年 代 的 超 前 衛 藝 術 運 動 與 貧 窮 藝 術, 但 也 流 於 只 注 重 表 面, 這 也 可 能 是 這 些 非 主 流 運 動 所 產 生 的 藝 術 品 無 法 永 久 保 存, 且 這 些 運 動 的 藝 術 家 均 帶 有 反 美 術 館 (anti-museum) 的 傾 向 參 考 典 範 Fluxus 收 藏 帕 利 對 藝 術 的 興 趣 越 來 越 注 重 於 當 代 藝 術 實 驗 性 質 的 運 動, 這 些 運 動 對 藝 術 真 正 的 定 義 具 有 社 會 意 涵 及 創 新 角 度 透 過 視 覺 詩, 帕 利 有 機 會 熟 悉 他 位 於 義 大 利 佛 羅 倫 斯 家 鄉 的 藝 術 運 動, 並 周 遊 各 地 及 散 播 他 對 新 前 衛 運 動 的 了 解, 特 別 是 Fluxus Fluxus 運 動 是 一 項 跨 媒 體 的 國 際 藝 術 運 動, 涵 蓋 並 混 合 各 種 關 於 日 常 生 活 的 藝 術 創 作 媒 體 及 領 域 如 此 特 質 激 勵 了 Fluxus 運 動 的 藝 術 家 創 造 出 可 以 容 易 複 製 且 配 銷 的 藝 術 Fluxus 運 動 拒 絕 像 是 在 美 術 館 等 排 外 (exclusive) 機 構 中 的 排 外 藝 術 品, 也 拒 絕 成 為 藝 廊 體 系 的 一 部 分 或 是 成 為 正 規 藝 術 市 場 銷 售 的 商 品 Fluxus 的 美 學 是 反 藝 術 以 及 反 商 業 的 帕 利 首 次 接 觸 Fluxus 起 源 於 1980 年 在 尼 斯 一 場 藝 術 節 與 法 蘭 難 的 藝 術 市 場, 因 為 這 個 市 場 基 本 上 遭 到 國 際 市 場 所 拒 絕 這 並 不 是 說 Fluxus 藝 術 家 的 作 品 絕 不 展 示 或 販 售 Fluxus 藝 術 家 在 全 球 各 地 組 織 舉 辦 藝 術 節 表 演 及 展 覽, 在 多 個 歐 洲 國 家 美 國 和 日 本 境 內 建 立 其 龐 大 的 藝 術 家 網 絡 Fluxus 藝 術 當 時 的 另 一 個 銷 售 管 道 為 郵 寄 藝 術 (Mail Art) 這 個 管 道 有 非 常 活 躍 的 出 版 及 發 行 的 活 動 另 外 在 由 Fluxus 藝 術 家 管 理 的 Fluxus 商 店 (Fluxshop) 或 專 賣 藝 廊, 也 陳 列 並 販 售 著 Fluxus 藝 術 的 作 品 物 品 及 紀 錄 文 件, 不 僅 有 不 同 版 本 可 供 選 擇, 且 價 格 平 易 近 人 例 如, 其 中 有 一 種 名 為 Fluxus 箱 (Fluxbox) 或 Fluxus 套 組 (Fluxkit) 的 作 品, 就 是 裝 著 不 同 Fluxus 藝 術 家 作 品 的 箱 子 根 據 馬 修 納 斯 (Maciunas) 的 定 義, 其 是 便 宜 且 容 易 銷 售 的 物 品, 一 種 不 斷 擴 充 內 容 的 表 演 藝 術 集 錦 在 Fluxus 商 店 中, 可 以 找 到 Fluxus 作 品 涵 蓋 每 個 Fluxus 藝 術 家 的 年 鑑 Fluxus 的 樂 譜 及 表 演 手 冊 : 裡 面 有 簡 單 的 說 明 指 示, 讓 一 般 人 也 可 以 像 Fluxus 藝 術 家 及 音 樂 家 帕 利 跟 藝 術 的 關 聯 最 早 追 溯 到 60 年 代, 當 時 因 為 他 跟 塞 吉 爾 丹 緹 (Sergio Denti) 的 結 識 而 首 次 發 現 自 己 對 藝 術 的 熱 愛 ; 塞 吉 爾 丹 緹 是 一 間 藝 廊 的 負 責 人, 帶 領 帕 利 進 入 藝 術 品 市 場 及 拍 賣 的 世 界, 帕 利 日 後 也 主 要 從 事 此 行 業 一 樣 進 行 簡 單 的 表 演 行 動 Fluxus 藝 術 著 重 於 觀 眾 在 視 覺 聽 覺 與 觸 覺 上 全 面 互 動, 所 以 Fluxus 藝 術 家 創 造 了 觸 覺 箱 (touch box), 裡 面 放 了 不 同 材 質 的 物 品, 讓 觀 眾 只 能 碰 不 能 看 並 猜 出 物 品 為 何 另 外 還 有 Fluxus 實 驗 音 樂 的 唱 片, 事 實 上, 許 多 Fluxus 藝 術 家 一 開 始 就 是 音 樂 家 在 年, 帕 利 在 義 大 利 托 斯 卡 尼 ( Tu s c a n y ) 的 普 Fluxus 的 另 一 個 特 點 就 是 集 體 (collectivity) 的 概 念 拉 托 ( P r a t o ), 開 設 了 一 間 名 為 梅 塔 斯 塔 西 奧 Fluxus 藝 術 家 有 時 候 會 創 造 系 列 作 品 或 是 進 行 共 同 創 作, 所 (Metastasio) 的 畫 廊, 開 始 展 出 例 如 格 雷 戈 (Emilio 以 創 作 者 是 誰 其 實 無 法 定 義, 甚 至 也 不 重 要 帕 利 收 藏 的 有 Greco) 與 穆 西 克 (Zoran Music) 等 大 師 的 作 品, 並 對 個 些 物 品 及 文 件 便 是 屬 於 這 樣 的 藝 術 作 品 收 藏 中 其 它 的 文 別 的 藝 術 家 越 來 越 感 到 興 趣, 並 跟 他 們 合 作 以 提 升 其 在 藝 件 出 版 品 文 章 與 照 片 均 提 供 了 重 要 線 索, 讓 人 了 解 這 個 術 市 場 的 地 位 例 如 1984 年 在 威 尼 斯 的 葛 拉 席 宮 (Palazzo 範 圍 廣 泛 的 國 際 藝 術 運 動 與 其 中 的 關 聯 Grassi) 舉 行 的 SIMA 藝 術 博 覽 會 中, 帕 利 便 資 助 穆 西 克 的 作 品 參 展, 幫 助 其 提 升 知 名 度 帕 利 表 示, 在 這 樣 的 藝 術 之 中, 無 法 區 分 何 者 是 藝 術 家 作 品 書 面 或 攝 影 文 件, 何 者 是 單 純 的 藝 術 事 件 紀 錄, 這 些 偶 在 接 下 來 將 近 十 年 的 歲 月 中, 帕 利 參 加 所 有 最 為 重 要 的 藝 術 發 藝 術 創 作 隨 時 間 消 逝 的 點 點 滴 滴 都 必 須 加 以 保 存, 因 此 他 展 覽 會, 包 含 在 馬 德 里 的 ARCO 在 洛 杉 磯 的 IKAF 在 西 開 始 自 己 的 收 藏 班 牙 巴 倫 西 亞 (Valencia) 的 Interarte, 以 及 在 義 大 利 波 隆 那 (Bologna) 的 Artefiera, 但 Artefiera 受 到 洪 水 侵 襲 之 後 再 帕 利 一 開 始 收 藏 的 目 的 是 為 了 增 加 這 些 藝 術 家 作 品 的 價 值, 雖 也 不 開 放 1988 年, 位 於 普 拉 托 的 路 吉 佩 奇 當 代 藝 術 中 心 然 在 藝 術 歷 史 上 這 些 藝 術 家 經 常 被 視 為 二 流 之 輩, 但 在 他 心 目 (Centro per l arte contemporanea Luigi Pecci) 建 成, 這 是 中 這 些 藝 術 家 是 真 正 的 時 代 領 導 者 他 先 是 參 加 展 覽 會 展 以 第 一 座 專 門 展 示 當 代 藝 術 作 品 的 美 術 館, 此 藝 術 中 心 的 啟 用 及 宣 傳 或 出 版 等 活 動, 然 後 邀 請 藝 術 家 親 身 出 席 他 所 舉 辦 的 展 讓 帕 利 再 次 投 入 當 代 藝 術, 成 為 法 爾 賽 迪 (Farsetti) 藝 廊 及 覽 或 活 動 這 種 方 式 基 本 上 是 與 藝 術 家 直 接 合 作, 有 時 在 他 們 拍 賣 機 構 的 當 代 藝 術 部 門 負 責 人 創 造 的 過 程 中 提 供 建 議, 並 購 買 他 們 作 品 來 收 藏 一 開 始 幾 乎 10 11

7 可 說 是 無 心 插 柳, 日 後 也 變 得 越 來 越 有 規 模 我 們 要 問 的 另 一 個 重 要 問 題 是 : 誰 是 Fluxus 藝 術 家? 我 們 術 家 喬 治. 布 雷 希 特 (George Brecht) 大 量 的 作 品 也 在 本 展 可 以 再 次 依 循 馬 納 修 斯 的 定 義 他 有 一 份 羅 列 了 全 球 所 有 覽 展 品 之 列, 他 可 說 是 Fluxus 藝 術 家 中 跨 領 域 之 最, 包 含 音 在 Fluxus 藝 術 發 展 中, 最 為 重 要 的 活 動 之 一 便 是 李 奧 納 多 Fluxus 藝 術 家 及 合 作 藝 術 家 的 名 冊, 然 後 根 據 他 判 斷 某 位 樂 表 演 物 件 及 出 版, 他 還 是 Fluxus 表 演 手 冊 的 發 明 人 這 行 動 與 詩 (Leonardo in Action and Poetry), 這 是 2001 年 藝 術 家 是 否 遵 循 Fluxus 行 為 準 則, 決 定 是 否 將 其 名 字 從 名 種 手 冊 給 予 讀 者 簡 短 的 說 明 指 示, 教 導 他 們 如 何 從 事 Fluxus 表 在 義 大 利 文 西 (Vinci) 的 達 文 西 理 想 博 物 館 (Museo Ideale 冊 中 加 入 或 移 除 從 他 的 Fluxus 藝 術 運 動 及 其 它 四 維 演 創 作 在 本 展 覽 中, 我 們 還 展 出 了 許 多 其 他 藝 術 家 等 人 的 Leonardo Da Vinci) 舉 行 的 展 覽, 有 許 多 Fluxus 藝 術 家 參 聽 覺 視 覺 嗅 覺 觸 感 及 觸 覺 藝 術 形 式 之 發 展 歷 史 圖 作 品, 如 沃 夫. 福 斯 特 爾 (Wolf Vostell) 艾 爾. 漢 森 (Al 加, 如 艾 倫. 卡 普 羅,(Allan Kaprow) 且 展 出 的 所 有 作 (Diagram of historical development of FLUXUS and other Hansen) 威 廉. 德. 里 德 (Willem De Ridder) 羅 伯 品 也 成 為 該 館 館 藏 例 如, 菲 利 浦. 科 納 (Philip Corner) 4 dimensional, aural, optic, olfactory, epithelial and tactile art 特. 費 里 歐 (Robert Fillou) 與 齊 藤 貴 子 (Takako Saito) 的 世 界 的 碎 片 : 李 奧 納 多 (Fragments of the World: forms ) 可 看 出 他 的 概 念, 該 圖 也 在 本 展 覽 的 內 容 之 列 我 在 此 想 特 別 一 提 艾 倫. 卡 普 羅 的 一 件 裝 置 作 品, 就 是 他 在 Leonardo) 就 是 為 了 這 次 展 覽 特 別 創 作 的 裝 置 作 品, 裡 面 有 1999 年 創 作 的 李 奧 納 多 計 劃 (Leonardo Project), 是 10 個 空 的 酒 瓶 以 及 一 張 上 面 寫 著 收 藏 家 購 買 了 這 作 品 的 價 格 另 一 個 要 考 慮 的 問 題 是 Fluxus 運 動 何 時 開 始 及 結 束 在 他 針 對 2001 年 義 大 利 文 西 的 達 文 西 理 想 博 物 館 的 李 奧 納 多 行 單 據, 藝 術 家 還 幽 默 地 表 示 這 價 格 很 公 道, 因 為 這 酒 他 自 己 的 重 要 著 作 Fluxus 準 則 (Fluxus Codex) 中, 瓊. 漢 卓 動 與 詩 展 覽 所 創 造 的, 並 被 認 為 是 他 晚 期 的 一 項 傑 作 此 藏 作 品, 而 是 一 直 積 極 地 與 藝 術 家 合 作 來 宣 揚 他 們 的 藝 術 喝 掉 了 Fluxus 作 品 的 價 值 在 藝 術 市 場 上 是 隨 著 作 品 本 身 克 斯 (Jon Hendricks) 認 為 Fluxus 藝 術 作 品 僅 限 於 在 1978 年 作 品 包 含 了 上 面 有 達 文 西 著 名 的 逆 向 書 寫 的 面 板, 每 個 面 板 舉 辦 展 覽 並 幫 助 他 們 的 藝 術 發 展 這 也 就 是 為 何 他 收 藏 的 某 展 覽 或 拍 賣 的 不 同 而 有 所 不 同 當 然, 這 個 作 品 現 在 價 格 早 ( 馬 修 納 斯 逝 世 ) 之 前 創 造 出 的 作 品 但 這 樣 的 定 義 並 不 受 前 又 附 上 鏡 子, 讓 觀 眾 可 以 閱 讀 上 面 的 文 字 針 對 李 奧 納 些 作 品 是 相 當 獨 特 之 作, 如 艾 倫. 卡 普 羅 1999 年 的 李 奧 納 已 飆 漲, 不 可 同 日 而 語 帕 利 克 服 了 這 個 藝 術 市 場 困 難 之 到 許 多 藝 評 家 甚 至 是 Fluxus 藝 術 家 所 接 受 多 行 動 與 詩 展 覽, 帕 利 也 委 託 了 他 認 識 的 Fluxus 藝 術 家 友 多 計 劃 (Leonardo Project) 以 及 塞 爾 吉 三 世 (Serge III) 處, 成 為 義 大 利 托 斯 卡 尼 最 重 要 的 Fluxus 收 藏 家 人, 如 菲 利 浦. 科 納 (Philip Corner) 尚. 都 普 伊 (Jean 1998 年 的 向 榮 耀 的 李 奧 納 多 致 敬 收 藏 精 選 在 此 盡 展 本 展 覽 合 而 不 流 :Fluxus 五 十 週 年 紀 念 特 展 將 展 出 帕 利 過 去 將 近 30 年 收 藏 之 中, 共 達 300 多 件 由 50 多 位 藝 術 所 創 造 的 作 品 這 些 問 題 都 是 在 Fluxus 展 覽 策 劃 過 程 中 必 須 考 慮 之 因 素 本 展 覽 呈 現 最 重 要 的 Fluxus 藝 術 家 的 作 品, 但 也 同 時 包 含 了 較 不 知 名 藝 術 家 的 作 品, 但 在 質 量 與 歷 史 重 要 程 度 上 絲 毫 不 遜 色 我 們 所 選 擇 的 時 期 涵 蓋 60 年 代 早 期 至 今 日, 因 為 有 許 多 Depuy) 賴 利. 米 勒 (Larry Miller) 與 亞 歷 克. 安 德 森 (Eric Andersen) 創 造 作 品 來 參 展, 並 在 他 們 創 作 的 過 程 與 這 些 藝 術 家 保 持 直 接 聯 繫 這 些 作 品 也 在 本 展 覽 展 示 之 中 每 位 藝 術 收 藏 家 有 各 自 的 想 法 品 味 及 興 趣, 這 些 均 反 映 在 (Ad Majorem Gloriam Leonardi) 系 列 作 品, 這 些 都 是 依 據 帕 利 的 提 議 及 委 託, 特 別 針 對 2001 年 的 李 奧 納 多 行 動 與 詩 展 覽 所 創 造 的 作 品 本 展 覽 另 一 個 特 點 還 有 詹 尼. 艾 密 利 歐. 西 莫 內 第 (Gianni 在 如 何 選 擇 此 Fluxus 運 動 展 覽 的 藝 術 家 及 作 品 上, 首 先 需 要 Fluxus 藝 術 家 現 今 依 然 活 躍 並 創 造 Fluxus 作 品 例 如 班. 福 其 所 收 藏 作 品 上, 也 決 定 了 其 收 藏 在 藝 術 界 及 藝 術 史 上 的 獨 Emilio Simonetti) 與 朱 塞 佩. 嘉 利 (Giuseppe Chiari) 的 大 Fluxus 運 動 的 定 義 或 不 定 義 (not-definition) 根 據 此 運 動 提 耶 (Ben Vautier), 當 初 帕 利 還 多 次 拜 訪 了 他 在 法 國 尼 斯 特 之 處 及 地 位 收 藏 Fluxus 作 品 需 要 獨 特 的 熱 情 及 專 注 於 個 量 代 表 作 品, 這 兩 位 義 大 利 藝 術 家 是 經 過 Fluxus 運 動 正 式 認 的 創 立 者 喬 治. 馬 修 納 斯 (George Maciunas) 在 1963 年 的 (Nice) 的 住 所 ; 本 展 覽 展 出 他 大 量 的 代 表 作 品, 反 映 出 他 人 的 研 究 及 想 法 Fluxus 藝 術 的 重 點 就 是 要 激 起 觀 眾 的 情 緒 可 的 藝 術 家, 尤 其 後 者 是 最 重 要 的 實 驗 音 樂 家 及 Fluxus 藝 術 Fluxus 運 動 宣 言 (Fluxus manifesto) 所 表 示,Fluxus 是 透 過 新 作 品 及 拾 得 物 (found objects) 對 藝 術 及 其 意 義 的 反 反 應, 不 論 此 反 應 是 正 面 與 否, 在 觀 賞 Fluxus 藝 術 作 品 或 事 家 之 一, 他 也 是 帕 利 的 好 友, 帕 利 特 別 幫 忙 宣 傳 他 的 作 品, 一 項 與 美 術 館 和 藝 術 機 構 無 關 的 反 藝 術 的 運 動, 應 該 創 造 出 思 本 展 覽 亦 充 分 呈 現 了 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 (Joseph Beuys) 這 件, 觀 眾 可 能 會 發 笑, 或 感 到 不 悅 憤 怒 及 自 由, 但 絕 對 不 所 以 一 提 到 嘉 利 的 作 品, 帕 利 依 然 是 值 得 參 考 的 人 物 之 一 無 需 學 者 中 介 就 讓 大 眾 所 理 解 的 藝 術 作 品 藝 術 應 該 是 日 常 生 活 的 一 部 分, 就 如 平 時 隨 手 可 得 之 物 一 般 位 Fluxus 大 師 的 代 表 作, 顯 示 他 如 何 像 魔 法 師 一 般 賦 予 物 品 生 命 也 許 最 著 名 的 Fluxus 藝 術 家 是 小 野 洋 子 (Yoko Ono), 會 無 動 於 衷 另 一 位 帕 利 的 好 友 名 為 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 ( D a n i e l 因 為 她 嫁 給 了 約 翰 藍 儂 (John Lennon) 而 出 名 她 在 帕 利 收 藏 的 一 個 特 點 在 於 他 能 跨 越 不 同 形 式 的 Fluxus 藝 術 表 Spoerri), 他 的 作 品 也 讓 帕 利 的 收 藏 增 添 光 彩 他 跟 帕 利 的 我 們 第 一 個 面 臨 的 問 題 是 :Fluxus 藝 術 品 的 真 正 定 義 為 何? Fluxus 運 動 早 期 便 是 其 中 成 員 本 展 覽 也 展 示 了 她 表 演 的 裝 置 達, 涵 蓋 作 品 文 件 音 樂 錄 像 及 物 品 等 多 樣 形 式, 條 理 合 作 不 僅 是 在 作 品 收 藏 上, 他 在 2007 年 於 路 吉 佩 奇 當 代 藝 術 若 根 據 馬 修 納 斯 上 述 的 看 法, Fluxus 藝 術 品 其 實 無 所 不 包, 及 攝 影 作 品 法 布 里 奇 歐. 加 爾 蓋 第 (Fabrizio Garghetti) 曾 分 明 地 呈 現 此 藝 術 運 動 的 發 展, 並 成 功 掌 握 每 位 藝 術 家 之 精 中 心 舉 行 了 一 場 精 彩 的 回 顧 展 他 在 帕 利 收 藏 中 的 代 表 作 品 由 Fluxus 藝 術 家 這 樣 的 現 代 藝 術 革 命 先 驅 所 創 造 出 的 一 切 成 拍 攝 她 以 及 其 他 Fluxus 藝 術 家 的 照 片, 本 展 覽 也 展 示 了 他 這 髓, 選 擇 了 真 正 代 表 該 藝 術 家 的 作 品 或 文 件 納 入 其 收 藏 我 無 疑 地 是 他 在 義 大 利 最 重 要 的 經 典 之 作 果, 如 出 版 品 音 樂 表 演 物 品 複 本 信 件 照 片 郵 些 照 片 本 展 覽 還 包 含 韓 裔 藝 術 家 白 南 準 (Nam June Paik) 認 為 帕 利 的 這 種 能 力 完 全 彌 補 了 其 收 藏 的 不 足 之 處 因 為 他 票 文 件 錄 像 以 及 畫 作 等 等, 都 是 Fluxus 藝 術 品 其 中, 的 兩 個 大 型 錄 像 裝 置 作 品, 這 位 Fluxus 亞 裔 藝 術 家 也 是 錄 像 較 晚 接 觸 Fluxus, 而 與 一 些 重 要 的 Fluxus 藝 術 家 失 之 交 臂, 本 展 覽 合 而 不 流 :Fluxus 五 十 週 年 紀 念 特 展 希 望 能 盡 量 記 錄 Fluxus 創 作 的 文 件 事 實 上 具 有 跟 Fluxus 作 品 本 身 一 樣 的 藝 術 的 始 祖, 他 跟 美 國 大 提 琴 家 夏 洛 特 穆 爾 曼 (Charlotte 無 法 收 購 他 們 更 多 的 作 品 完 整 呈 現 出 Fluxus 藝 術 所 涵 蓋 的 廣 泛 時 期 以 及 其 代 表 藝 術 價 值, 因 為 Fluxus 作 品 通 常 並 不 是 為 了 久 存 展 示 而 創 作 Moorman) 合 作 的 作 品 也 在 本 展 覽 展 示 之 列 此 外, 美 國 藝 家, 著 重 於 帕 利 收 藏 中 精 選 而 出 的 最 重 要 藝 術 家 及 其 作 品 在 Fluxus 的 世 界 中, 創 作 的 概 念 不 斷 地 以 各 種 可 能 的 方 式 化 出 版 品 攝 影 紀 錄 表 演 錄 像 及 音 樂 錄 音 等 等 一 應 俱 全, 並 為 作 品, 因 此 收 藏 家 的 另 一 個 重 要 能 力 便 是 要 建 立 鉅 細 靡 遺 藉 此 呈 現 出 Fluxus 運 動 的 本 質 以 及 Fluxus 對 藝 術 品 的 定 義, 的 檔 案 紀 錄 不 管 某 個 概 念 最 後 是 成 為 大 型 的 裝 置 作 品, 還 不 管 展 示 的 作 品 形 式 為 何, 它 們 都 具 有 同 樣 的 重 要 性 透 過 是 短 篇 樂 曲, 都 必 須 將 此 概 念 詳 加 記 錄 及 保 存 Fluxus 藝 術 強 調 收 藏 中 的 特 定 作 品, 如 西 莫 內 第 斯 伯 艾 里 與 嘉 利 等 人 的 收 藏 家 必 須 了 解 這 一 點, 並 投 入 大 量 時 間 來 組 織 其 收 藏 及 為 了 2001 年 李 奧 納 多 行 動 與 詩 展 覽 所 特 別 創 造 的 作 品, 檔 案, 如 此 才 能 避 免 某 些 概 念 或 訊 息 的 遺 失 特 別 是 在 2001 帕 利 收 藏 的 獨 特 重 要 性 將 能 展 露 無 遺 最 後, 希 望 本 展 覽 年 後, 帕 利 開 始 針 對 他 收 藏 建 立 紀 錄 詳 實 的 書 面 及 線 上 文 獻 帶 給 觀 賞 者 的 感 受 就 跟 Fluxus 運 動 本 身 一 樣 是 充 滿 活 力 幽 庫, 此 番 功 夫 的 最 終 成 果 在 本 展 覽 得 以 體 現 出 來 默 驚 喜 以 及 對 人 生 及 與 藝 術 的 創 意 想 法 帕 利 收 藏 的 另 一 個 特 點 在 於 他 積 極 的 參 與, 他 從 不 僅 限 於 收 12 13

8 INTRODUCTION FLUXUS CARLO PALLI COLLECTION Špela Zidar T h e c o l l e c t i o n Carlo Palli collection is one the most important collections in Italy and certainly even more important as far as the neo avantguards are concerned. It amounts up to numerous pieces carefully collected from the eighties on. The collection includes mostly works of Fluxus, Nouveau realism, Viennese actionism and Visual Poetry, an art movement specific in Italy in the late sixties, early seventies which expressed itself by visual arrangement of text, images and symbols that became as important in conveying the message as text. The collection also includes more classical Transavanguard, an Italian version of Neo-expressionism, an art movement that swept through Italy and the rest of Western Europe in the late seventies and eighties and Arte povera, as well as contemporary Italian art scene. Carlo Palli s involvement with art though, dates as far back as the sixties when he first discovers this passion becoming involved with a gallery, the director of which, Sergio Denti, was an important art merchant and so Carlo Palli was introduced to the word of art market and auctions that will later become his primary profession. In 1979 he opens his own gallery called Metastasio in Prato, Tuscany, where he starts to exhibit figurative masters among which Emilio Greco and Zoran Music, getting interested more and more in single artists and collaborating with them to improve their position on art market. That is exactly what happened in 1984 in Venice in occasion of SIMA art fair at Palazzo Grassi with Music s works. After almost ten years of activity and numerous travels in occasion of art fairs including ARCO Madrid, IKAF Los Angeles, Miami Beach, Interarte Valencia, Artefiera Bologna, a flood completely destroyed the gallery space, which was never reopened. As Centro per l arte contemporanea Luigi Pecci, first museum for contemporary art in Italy was built in 1988 in Prato, Italy, Carlo Palli was again ready and contemporary started an activity with Farsetti gallery and auction house as the responsible for contemporary art. Besides, what we can describe promotional activity, his passion as collector grew. In 1985 he became involved with neo avantguard movement Visual Poetry and also acquired his first art work Lamberto Pignotti s piece from the sixties Di scena il peggio. He was therefore slowly introduced to the artists that participated to this movement and through them got to know other neo avatguards as Fluxus and Nouveau realism. These movements became the fulcrum of his still growing collection. At first his collaboration with the artists consisted more of opinion exchange and looking for promotion opportunities, but then his passion for collecting prevailed and his collection became a conscious research with an intention to conserve and preserve what is best from this period. In 2001 he founds Carlo Palli Archive and starts to order his collection systematically. Along with art works he creates also his archive of documents and photographs he has made in long years of meetings with artists, critics and curators. His archive is on disposal and used by many important researchers, curators, critics, gallery owners and students. In this way he performs what Valerio Dehò calls a conservative mission, protecting artworks from the deafness of Museums. Actually the artworks and documentation that Carlo Palli collected, and is still collecting, that concerns neo avantguards, is unique and does rarely exist in any of Italian contemporary art museums at such an extend. The reason is that when these museums were founded, they were usually focused on more concrete movements as Transavatguard and Arte povera and deal with late sixties and seventies rather superficially. That was also due to the ephemeral nature of artworks and anti-museum orientation by the artists from that period. That is why now, when the late sixties and the seventies get rediscovered also by the Museums, collections as the one of Carlo Palli gain their importance. The works of his collection are constantly travelling all around the world and he has permanent loans in important Italian museums such as Centro per l arte contemporanea Luigi Pecci, Prato and MART, Rovereto. Besides that Carlo Palli became a point of reference for artists in Tuscany, Italy. T h e F l u x u s c o l l e c t i o n Carlo Palli s interest in art has focused more and more towards contemporary art research movements that had a social and innovative approach to what art should be. From Visual Poetry, he has had a chance to know very well in his hometown Florence, Italy and continuous travels, he extended his knowledge to other neo avantguard movements, especially Fluxus. Fluxus is an international, intermedial artistic movement that includes and mixes all kinds of artistic media and disciplines in art and everyday life. This connection with everyday life encouraged Fluxus artists to create art that could be easily reproduced and distributed. Fluxus refused to have exclusive works of art in exclusive institutions such as museums and to be inserted into the gallery system and sold on art market. The Fluxus aesthetics was anti-art and also anti commercial. His first contact with Fluxus was through Francesco Conz at an art fair in Nice in 1980s. Francesco Conz was, together with Rosanna Chiessi and Caterina Gualco, the references for Fluxus in Italy. They have accompanied, lived and shaped Fluxus and Fluxus artists, hosting them in their homes, organizing events and producing works. Carlo Palli soon became a part of this circle, getting to know Fluxus artists, learning how to make his way in the difficult market of art that intentionally refused it. Though that does not mean that the Fluxus did not produce art works, exhibit them and also sold them. Fluxus artists organized festivals, performances and exhibitions all over the world. They crated a vast network of artists in numerous countries USA, Europe and Japan. Another channel of distribution of Fluxus art was mail art for which artists produced personalized series of works, and a lively activity of publications and editions. Works, objects and documents were presented and sold in Fluxshops, galleries that sold Fluxus works and editions of them for affordable prize. An example of such objects were Fluxboxes or Fluxkits, boxes filled with works of diverse Fluxartists. They were defined by Maciunas a cheap and easily distributed, ever expanding library of performance art. In Fluxshops one could find Fluxus editions, Fluxus year book that included every official Fluxus artist, Fluxus scores-simple instructions for simple performative actions-that could be executed by everybody who had them and not only by artist, and Flux music editions. Fluxus art concerned a full collaboration of the spectator in terms of all the senses, included vision, sound and touch. That is why the artists produced touch boxes, with different materials inside that the spectator could only touch and not see, and edited records with Fluxus experimental music and perform concerts. Actually a lot of Fluxus artists were originally musicians. Another specificity of Fluxus art was collectivity, the artists sometimes produced their works in series or together so the authorship could not be defined or was not even important.some objects and documents from this collection belong to this kind of works. Jet another part consists of documents, publications, articles and photos that are also a crucial part of understanding this vast international movement and its connections

9 Carlo Palli states that working with this kind of art one cannot distinguish between artwork, written or photographic documentation, either done from the artist or simply a documentation of artistic events. Everything is important to preserve the production of this ephemeral happenings and that is why he also decided to start his own archive. At first he was not thinking on his collection but how to give more value to the work of these artists, that frequently appear secondary in the art history but are in his opinion the real protagonists. He firstly started to participate at exhibitions, publications, other tips of promotion, inviting Fluxus artists to the exhibitions and events he has organized forming like this a direct collaboration with the artists, sometimes advising them in their process of creation and only after that including the artwork in his collection, that was firstly almost accidental but later more and more structured. One of the most important events is Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy in 2001 where a lot of Fluxus artist such as Alan Kaprow participated leaving their works for the collection. A work Fragments of the World: Leonardo from Philip Corner, created especially for the event, an installation of 10 empty wine bottles and a bill was acquired by the collector for a price written on the bill, as the value of the art market got established from work to work from exhibition to exhibition, auction to auction and because as artist humorously stated, he drank the wine himself. Needless to say that the price is very different today. Overcoming the difficulties of this specific art market, he has become a most important Fluxus collector in Tuscany, Italy. E x h i b i t i o n Fluxus artists from the collection The exhibition Fluxus artists from Carlo Palli s collection will show more than 300 pieces of Fluxus art works from more than 50 artists that became a part of Carlo Palli s collection during almost thirty years of activity. The choice of the artists and artworks for the Fluxus exhibition requires firstly a definition or not-definition of the movement. Its founder George Maciunas stated in the Fluxus manifesto in 1963 that Fluxus is an anti-art movement extraneous to the museums and art institutions and should produce art works that can be understood without mediation of scholars by vast public. Art should be part of everyday life and, as objects of everyday life, widely available. The first question that we encounter is what is actually the definition of a Fluxus art work. If we interpret Maciunas, Fluxus art work is everything that a Fluxus artist, a modern time revolutionary, produces. Publications, music, performance, objects, documentation, editions, letters, photographs, stamps, documents, video and paintings are all pieces of Fluxus art. The documents actually have the same value in Fluxus artworks, that is due to the nature of Fluxus art that is not always made to be eternal. The next important question to ask is who is the Fluxus artist? Here we can turn again to the founder of the movement Maciunas, who kept a register of all Fluxus artists and collaborators around the world, taking his liberty to add or eliminate them if they did or did not respect the Fluxus behavior codex as he interpreted it. His work Diagram of historical development of FLUXUS and other 4 dimensional, aural, optic, olfactory, epithelial and tactile art forms that shows this division is presented in the exhibition. Another point to be considered is a time line of the Fluxus movement. Jon Hendrics in the seminal book about Fluxus Fluxus Codex considers Fluxus art works only those, produced before Maciunas s death in This interpretation of course meets some protest between other art critics and Fluxus artists themselves. These are all factors that one has to deal with during the preparation of a Fluxus art exhibition. In this exhibition are presented the works from most important Fluxus artists but at the same time the exhibition concentrates on a quality and historical importance of art works also by less known artists. The period we have chosen spaces from the early sixties to this days as a lot of important Fluxus artists are still active and producing Fluxus works as is the case with Ben Vautier that Carlo Palli visited several in his home in Nice, France and is present in the exhibition with a vast nucleus of works that show his reflection on art and its meaning through art works and found objects. The guru of Fluxus Joseph Beuys also covers a vast part of the exhibition with works and objects brought to life in his shamanic way. Maybe one of most famous Fluxus artists, present in the movement from its early beginnings, and famous for being a wife of John Lennon, Yoko Ono is presented with installations and photographs of her performances. She was photographed by Fabrizio Garghetti, whose photographs of Fuxus artists are also shown in the exhibition, as a documentary evidence of te presence of Fluxus artists in Italy. Two large installations with video monitors are included of jet another oriental exponent of Fluxus, Korean artist Nam June Paik, an initiator of video art, as well as his work in collaboration with American violoncellist Charlotte Moorman. There is also a vast presentation of works by one of the most transversal Fluxus artists spacing from music, performances, objects and publications, an inventor of Fluxus scores a short instruction on how to make Fluxus performances, George Brecht. Along with some more names as Wolf Vostell, Al Hansen, Willem De Ridder, Robert Filliou, Takako Saito and many more artists to be presented in the exhibition. I would like to mention an installation of Allan Kaprow, the father of happenings, Leonardo Project, 1999 an installation presented as a part of the exhibition Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy in 2001 designed especially for the exhibition and considered a late masterpiece. The work is composed of boards with Leonardo s famous reverse writing on them. Each board has a mirror attached, so the spectator is able to read the writing. In occasion of the same exhibition Carlo Palli ordered and produced specific works of his Fluxus acquaintances as Philip Corner, Jean Dupuy, Larry Miller and Eric Andersen. They produced their works for the exhibition in a straight contact with Carlo Palli. Every art collector has his specific notions, artistic taste and interests, which reflect on his collection. And that is what defines its specificity and position in the art world and in the art history. And a Fluxus collection requires a unique passion and dedication to the personal research and ideas. The point of Fluxus art is to provoke emotions either pleasant or unpleasant. The spectator of Fluxus works and events laughs, feels uncomfortable, angry, and free, but never remains indifferent. A specificity of Carlo Palli s collection is a collectors great ability to space between different forms of Fluxus expressions, artworks, documents, music, video and editions creating a coherent picture of the development of the movement and be successful in capturing an essence of each artist by choosing the right nucleus of works or documents to represent his artistic research. This ability of Carlo Palli in my opinion fully compensates for what could be called deficiencies of the collection that are due to a late involvment of the collector in the movement that prevented him to meet some important artists and acquire more of their works. In a world of Fluxus where ideas get materialised all the time and in every possible way, there is another ability required from the collector and that is attentivnes on archiving. The idea has to be preserved no meather if it is realised as a great installation or a short music track. A collector of Fluxus art should recognise that and dedicate a great amount of his time to the organisation of his collection and his archive. In this way he prevents that some ideas or information get lost for ever. And especially from 2001 on Carlo Palli started to build a precise paper and online archive of his collection the result of which is alsothis exhibition. One of the particolarities of Carlo Palli s collection is his active involvement. Carlo Palli never limited himself only on collecting works but has always been collaborating actively with the artists promoting their art, organizing exhibitions and contributing to their artistic development. That is why some of the works in his collection, such as already mentioned Allan Kaprow s Leonardo Project, 1999 and a series of works Ad Majorem Gloriam Leonardi, 1998 of Serge III created for the exhibition Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy in 2001, are rather unique, as they were produced especially for the project proposed by the collector. The other important specificity of Carlo Palli s collection is certainly the strong presence of two Italian Fluxus artists, the two Italian artist officially recognized by the Fluxus movement Gianni Emilio Simonetti and especially Giuseppe Chiari, one of the most important experimental musicians and refined Fluxus artist, a great friend of Carlo Palli s, who especially promoted his works and is still a point of reference as far as Chiari s production is concerned. Another artist, a great friend of the collector, adds specific value to this collection. His name is Daniel Spoerri with whom Carlo Palli does not only collaborate in terms of the collection, he has also organized a great retrospective for Spoerri at Contemporary art museum Luigi Pecci, Prato, Italy in A nucleus of Spoerri s works in Carlo Palli s collection is certainly one of the most important in Italy. The exhibition Fluxus artists from Carlo Palli s collection wishes to present as completely as possible the vast period of Fluxus production and its protagonists. Focusing on Carlo Palli s collection choosing the most important artists and pieces from it. The important publications, photographic archives, performances and music recordings will not be left out and will be, as the nature of Fluxus movement and Fluxus art show us, exhibited to define art works, as they have their same importance. With a special focus on the specifics of the collection, as mentioned Simonetti s, Spoerri s and Chiari s opuses and the works produced especially for the exhibition Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy in 2001, the uniqueness and importance of Carlo Palli s collection will become recognizable. Last but not least, the exhibition will hopefully appear to the spectator, as was the Fluxus movement: active, humorous, surprising and full of creative point of views on life and art

10 在 2012 年 秋 季, 整 個 德 國 境 內 舉 辦 了 展 覽 表 演 與 音 樂 會 來 慶 但 Fluxus 準 則 很 少 或 根 本 沒 有 提 及 那 些 從 未 跟 馬 修 納 斯 合 包 含 了 許 多 Fluxus 活 動, 但 最 早 的 僅 可 追 溯 至 1960 年 代 末 與 靜 歇 之 中 依 然 活 力 充 沛 卡 羅 帕 利 之 Fluxus 收 藏 祝 Fluxus 誕 生 50 周 年 9 月 1 日 到 23 日, 在 同 一 個 音 樂 廳 演 出 了 跟 1962 年 一 樣 的 所 有 作 品 當 然, 最 後 鋼 琴 也 被 砸 爛, 碎 片 則 是 還 在 美 術 館 裡 展 示 數 週 其 它 國 家 裡 也 舉 辦 活 動 來 紀 念 1962 年 的 Fluxus 音 樂 節 例 如 在 荷 蘭 阿 姆 斯 特 丹 的 異 教 俱 樂 部 (Cult Club), 其 老 闆 珍 妮 特. 督 可 克 萊 兒 (Jeannette 作 的 Fluxus 藝 術 家, 如 迪 爾 特. 羅 斯 (Dieter Roth) 此 外, 該 準 則 雖 然 提 及 了 諸 如 班. 福 提 耶 (Ben Vautier) 羅 伯 特. 費 里 歐 (Robert Filliou) 與 喬 治. 布 雷 希 特 (George Brecht) 等 Fluxus 先 驅 藝 術 家, 但 也 僅 限 於 他 們 跟 馬 修 納 斯 共 同 創 作 的 作 品 1970 年 代 初 Fluxus 在 一 個 地 方 的 興 起 通 常 需 要 一 名 藝 術 家 的 帶 領 推 動 例 如 當 初 要 不 是 有 威 廉. 德. 里 德 (Willem de Ridder) 班. 福 提 耶 以 及 艾 迪. 科 帕 克 (Addi Köpcke), 在 荷 蘭 法 國 及 丹 麥 根 本 不 會 有 任 何 的 Fluxus 活 動 哈 利. 盧 赫 威 斯 巴 登 (Wiesbaden) 是 個 充 滿 吸 引 力 的 德 國 城 市, 不 僅 道 路 寬 敞 建 築 迷 人 而 且 有 許 多 公 園 綠 地 此 地 大 部 分 區 域 在 二 戰 時 期 免 於 聯 軍 的 空 襲, 其 之 後 也 成 為 美 國 藝 術 運 動 在 歐 洲 的 一 個 重 要 據 點 Dekeukeleire) 便 舉 辦 了 一 次 Fluxus 晚 宴 (Fluxus Dinner), 客 人 在 享 受 餐 點 之 餘, 更 可 選 擇 想 看 的 表 演 例 如, 其 中 有 一 個 表 演 是 歷 史 可 以 追 溯 到 60 年 代 早 期 的 舔 餐 (Lick Piece), 由 班. 派 特 森 (Ben Patterson) 在 一 名 裸 女 身 上 塗 抹 了 鮮 奶 油, 讓 客 人 可 以 盡 情 地 一 舔 芳 澤, 同 時 還 聽 著 華 格 納 (Wagner) 的 崔 斯 坦 與 伊 索 德 (Tristan and Isolde) 荷 蘭 主 要 日 報 之 一 的 De Volkskrant, 還 刊 登 了 兩 頁 標 題 為 在 6 0 年 代 末, 一 間 德 國 工 廠 的 老 闆, 沃 夫 岡. 菲 力 其 (Wolfgang Feelisch), 在 上 述 藝 術 家 的 幫 助 下, 生 產 了 一 系 列 的 Fluxus 箱, 每 個 售 價 10 德 國 馬 克 ( 約 5 歐 元 ), 但 漢 卓 克 斯 認 為 這 些 物 品 並 不 屬 於 Fluxus 藝 術, 他 在 什 麼 是 Fluxus? 什 麼 不 是? 為 什 麼 (What s Fluxus? What s not? Why) 這 一 本 書 裡 面 提 供 了 相 關 的 解 釋 另 外 有 趣 的 是, 帕 利 的 收 藏 亦 清 楚 反 映 出 諸 如 白 南 準 菲 利 浦. 科 納 (Philip Corner) 班. 福 提 耶 與 喬 治. 布 雷 希 特 等 Fluxus 先 驅 在 他 們 漫 長 創 作 生 涯 中 如 何 蛻 變 演 進 除 了 早 期 的 Fluxus 作 品 照 片 與 印 刷 品 之 外, 帕 利 的 收 藏 也 包 含 了 這 些 藝 術 家 在 80 及 90 年 代 的 作 品, 其 中 大 部 分 之 前 是 屬 於 法 蘭 契 斯 柯. 孔 茲 (Francesco Conz) 所 有, 他 是 來 自 義 大 利 維 羅 納 (Verona) 的 收 藏 家 及 編 輯, 在 前 幾 年 離 開 人 世 四 十 多 年 1961 年, 喬 治. 馬 修 納 斯 (George Maciunas) 在 紐 約 的 AG 藝 廊 是 文 人 聚 會 實 驗 電 影 新 聲 音 與 噪 音 藝 術 音 樂 會 的 聚 集 地 同 年 底, 馬 修 納 斯 來 到 德 國, 在 12 月 14 日, 當 他 人 在 威 斯 巴 登 時, 他 寫 了 一 封 信 給 當 地 美 術 館 館 長, 提 議 要 舉 辦 幾 場 音 樂 表 演, 因 為 他 想 藉 此 宣 傳 一 份 名 為 Fluxus 新 雜 誌 當 時 在 威 斯 巴 登 也 住 了 一 位 美 國 詩 人 艾 密 特. 威 廉 斯 (Emmett Williams), 他 固 定 為 美 軍 雜 誌 星 條 旗 (Stars and Stripes) 撰 稿, 特 地 為 當 時 的 音 樂 會 寫 了 篇 名 為 Way Way Way Out 的 文 章 這 也 成 了 第 一 次 的 正 式 發 表 宣 傳 年 老 的 人, 年 輕 的 藝 術 (Old Men, Young Art) 的 文 章 來 報 導 這 個 藝 術 晚 宴 Fluxus 的 起 源 可 以 追 溯 到 音 樂 像 是 拉 蒙 特. 揚 (La Monte Young) 的 音 樂 作 品 都 具 有 吸 引 人 的 視 覺 元 素, 但 這 些 作 品 都 是 表 演 後 便 結 束, 一 般 而 言 幾 乎 沒 有 留 下 任 何 文 件 紀 錄 因 此, 第 一 次 歐 洲 的 Fluxus 藝 術 節 並 沒 有 留 下 太 多 資 料, 只 有 幾 份 印 刷 品 新 聞 剪 報 與 照 片, 以 及 一 份 短 片 和 一 件 僅 存 的 作 品 : 在 一 長 條 的 紙 張 上 畫 了 一 道 長 長 的 黑 線, 這 作 品 來 自 一 次 名 為 畫 一 直 線 並 加 以 跟 隨 (Draw a Straight Line and 對 許 多 人 而 言,Fluxus 不 僅 僅 是 一 群 藝 術 家 或 合 作 創 作, 更 主 要 的 是 一 種 心 態 例 如, 一 位 名 為 漢 斯. 佐 姆 (Hanns Sohm) 的 德 國 牙 醫 便 是 這 麼 認 為 他 建 立 了 重 要 的 Fluxus 藝 術 收 藏, 現 今 已 成 為 德 國 斯 圖 加 (Stuttgart) 的 州 立 美 術 館 (Staatsgalerie) 館 藏 的 一 部 分 對 他 而 言,Fluxus 遠 遠 不 僅 是 喬 治. 馬 修 納 斯 所 創 造 的 作 品 或 組 織 的 活 動, 他 的 收 藏 範 圍 更 加 地 廣 泛, 包 含 了 在 紐 約 出 版 的 Fluxus 物 品 及 作 品 卡 羅 帕 利 (Carlo Palli) 也 採 取 同 樣 的 看 法 的 確, 他 的 收 藏 前, 他 注 意 到 許 多 達 達 主 義 (Dadaist) 的 藝 術 家 在 二 次 世 界 大 戰 後 依 然 活 躍 地 從 事 創 作, 但 很 少 有 人 注 意 到 他 們 並 收 藏 他 們 近 期 精 彩 的 創 作 一 切 的 機 緣 始 於 從 事 Fluxus 的 藝 術 家 受 邀 來 義 大 利, 一 開 始 這 些 藝 術 家 被 稱 為 新 達 達 主 義 者 (Neo Dadaists), 孔 茲 提 供 了 家 具 裝 修 完 備 的 公 寓, 讓 他 們 有 暫 時 居 住 及 從 事 創 作 之 地 他 們 也 為 法 蘭 契 斯 柯. 孔 茲 創 作 了 數 百 個 作 品, 大 部 分 是 Fluxus 運 動 全 盛 時 期 的 小 型 印 刷 品 的 放 大 版 畫 作 帕 利 的 收 藏 中 也 有 艾 爾. 漢 森 (Al Hansen) 與 艾 倫. 卡 普 羅 在 年 9 月, 當 地 美 術 館 舉 辦 了 最 新 音 樂 國 際 節 (Internationale Festspiele Neuester Musik), 在 音 樂 廳 裡 進 行 第 一 次 Fluxus 音 樂 藝 術 節 的 活 動, 表 演 了 多 人 的 作 品, 如 喬 治. 馬 修 納 斯 白 南 準 (Nam June Paik) 迪 克. 希 金 斯 (Dick Higgins) 與 小 杉 武 久 (Takehisa Kosugi) 等 等 這 些 音 樂 作 品 包 含 了 強 烈 的 視 覺 要 素, 是 一 種 觀 賞 的 音 樂 (music to look at) 菲 利 浦. 柯 納 (Philip Corner) 的 鋼 琴 指 示 (Piano Follow it) 的 表 演, 由 韓 裔 藝 術 家 白 南 準 表 演 作 曲 家 拉 蒙 特. 揚 的 作 品 他 先 是 在 領 帶, 然 後 他 的 頭 上 塗 滿 墨 水, 接 著 用 領 帶 跟 頭 來 畫 一 直 線 只 有 在 1970 年 代 之 後, 表 演 或 活 動 所 留 下 的 物 品 才 會 被 保 留 並 且 被 當 作 是 獨 立 作 品 來 展 示 在 此 之 前, 這 些 物 品 一 旦 在 表 演 結 束 後 便 遭 到 丟 棄, 就 像 前 面 所 講 的 鋼 琴 一 樣 包 含 了 正 統 Fluxus 作 品 及 屬 於 Fluxus 運 動 初 期 由 馬 修 納 斯 設 計 的 印 刷 品, 但 其 中 大 部 分 還 是 Fluxus 較 晚 時 期 的 作 品 這 可 能 是 因 為 跟 德 國 荷 蘭 及 丹 麥 不 同,Fluxus 在 義 大 利 是 直 到 1960 年 代 末 才 開 始 立 足 在 2012 年 經 過 卡 特 里 納. 果 可 (Caterina Gualco) 整 理 而 在 義 大 利 展 出 的 Fluxus 作 品, 其 中 (Allan Kaprow) 大 量 的 作 品, 這 兩 位 表 演 藝 術 也 從 事 Fluxus 相 關 的 藝 術 創 作 馬 修 納 斯 並 不 喜 歡 表 演 藝 術 的 戲 劇 性 層 面, 但 在 Fluxus 的 歷 史 上, 沃 夫. 福 斯 特 爾 (Wolf Vostell) 這 位 表 演 藝 術 的 先 驅 的 確 扮 演 了 重 要 的 角 色 他 參 加 了 在 威 斯 巴 登 第 一 次 Fluxus 音 樂 節, 不 久 便 在 1962 年 10 月 5 日 晚 上, 在 白 南 準 Instructions) 便 是 一 個 很 好 的 例 子 在 威 斯 巴 登 音 樂 節 當 天, 他 人 並 沒 有 到 現 場, 而 是 給 予 演 奏 的 眾 多 鋼 琴 師 每 人 一 個 明 確 角 色, 指 示 他 們 要 怎 麼 做, 幾 乎 凡 是 可 以 拿 鋼 琴 去 做 或 可 以 對 鋼 琴 做 的 事 情 都 涵 蓋 在 指 示 中 馬 修 納 斯 並 沒 有 在 這 些 鋼 琴 上 花 很 多 錢, 但 最 後 沒 有 經 費 把 鋼 琴 運 回 去, 所 以 他 指 示 鋼 琴 家 在 最 後 的 表 演 上 把 這 些 鋼 琴 都 砸 了, 因 為 處 理 垃 圾 不 會 花 錢 他 的 決 定 出 乎 作 曲 家 的 意 料 之 外, 但 作 曲 家 也 並 不 介 意 在 回 到 紐 約 之 後, 馬 修 納 斯 開 始 發 行 Fluxus 產 品, 主 要 就 是 裝 著 表 演 卡 或 遊 戲 的 小 塑 膠 箱 子 其 中 有 個 引 人 注 意 的 就 是 詹 姆 斯. 瑞 德 (James Riddle) 所 創 作 的 超 感 官 知 覺 Fluxu 套 組 (E.S.P. Fluxkit), 箱 子 裡 面 裝 滿 了 不 同 顏 色 的 卡 片, 並 寫 著 : 請 蒙 上 眼 睛, 然 後 用 手 指 輕 輕 搓 摩 色 紙, 經 過 練 習 之 後 就 可 以 學 會 如 何 用 觸 覺 來 分 辨 顏 色 事 實 上, 一 開 始 要 在 威 斯 巴 登 音 樂 節 演 奏 的 不 僅 是 Fluxus 作 品 而 已, 在 馬 修 納 斯 原 本 計 劃 要 演 出 的 上 百 個 音 樂 作 品 中, 至 少 有 一 半 可 以 說 是 電 子 音 樂 當 初 海 報 上 也 列 出 卡 爾 海 因 茲. 史 托 克 豪 森 (Karlheinz Stockhausen) 李 察. 馬 克 思 菲 爾 德 (Richard Maxfield) 與 康 拉 德. 伯 默 爾 (Konrad Boehmer,) 等 電 子 音 樂 家 但 也 許 最 後 這 些 電 子 音 樂 作 品 並 沒 有 被 演 奏, 否 則 這 也 會 成 為 被 歷 史 掩 沒 的 首 批 電 子 音 樂 節 之 一 在 瓊. 漢 卓 克 斯 (Jon Hendricks) 所 編 輯 的 Fluxus 準 則 (FLUXUS CODEX) 中, 其 中 內 容 便 提 及 並 形 容 這 些 Fluxus 箱 及 套 組 這 本 Fluxus 百 科 也 介 紹 了 美 國 收 藏 家 紀 伯 特. 席 佛 曼 (Gilbert B. Silverman) 所 收 藏 的 Fluxus 物 品 及 印 刷 品, 而 且 幾 乎 他 所 有 的 收 藏 品 都 是 喬 治. 馬 修 納 斯 所 設 計 且 創 作 的 對 席 佛 曼 與 漢 卓 克 斯 兩 人 而 言,Fluxus 跟 喬 治. 馬 修 納 斯 就 是 同 義 詞 18 19

11 迪 克. 希 金 斯 (Dick Higgins) 與 艾 利 森. 諾 爾 斯 (Alison Knowles) 等 朋 友 的 幫 助 下, 在 阿 姆 斯 特 丹 的 一 個 藝 廊 舉 行 了 名 為 最 新 音 樂 (Neuester Musik) 的 音 樂 會 艾 爾. 漢 森 是 偶 發 及 時 空 藝 術 入 門 (A primer of happenings & time space art) 一 書 的 作 者, 雖 然 在 漢 卓 克 斯 的 Fluxus 準 則 很 少 提 到 他, 但 他 的 某 些 作 品, 如 把 鋼 琴 從 高 樓 上 丟 下 來, 均 跟 Fluxus 藝 術 有 緊 密 關 聯 他 也 曾 數 度 拜 訪 馬 修 納 斯, 並 理 應 為 Flux Year Box 撰 文, 但 最 後 什 麼 都 沒 有 發 生 傑 克 森. 麥 克 羅 (Jackson Mac Low) 跟 拉 蒙 特. 揚 (La Monte Young) 一 起 編 輯 了 選 集 ( An anthology), 這 本 傳 奇 性 的 前 衛 音 樂 全 集 就 跟 艾 密 特. 威 廉 斯 一 樣, 傑 克 森. 麥 克 羅 的 作 品 也 收 錄 於 帕 利 的 具 體 詩 收 藏 (concrete poetry, 也 被 稱 為 形 狀 詩,shape poetry) 傑 克 森. 麥 克 羅 跟 艾 密 特. 威 廉 斯 均 為 非 凡 的 表 演 藝 術 家, 後 者 的 作 品 經 常 在 Fluxus 音 樂 會 中 演 出 保 羅. 夏 瑞 茲 (Paul Sharits) 在 60 年 代 創 造 了 令 人 眼 睛 一 亮 的 Flux 漫 畫 與 紙 面 遊 戲 (Flux Comics and Paper Games) 帕 利 收 藏 了 他 的 一 幅 早 期 畫 作 以 及 一 件 郵 件 藝 術 的 作 品 夏 瑞 茲 之 後 成 為 美 國 最 重 要 的 導 演 之 一 他 的 影 片 曾 多 次 參 與 德 國 卡 塞 爾 (Kassel) 的 文 件 展 (Documenta s), 這 個 每 四 到 五 年 舉 行 的 藝 術 盛 事 根 據 馬 修 納 斯 表 示 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 跟 Fluxus 沒 有 任 何 關 係 完 全 沒 有 至 少, 這 是 馬 修 納 斯 在 1975 年 底 一 封 親 筆 簽 名 的 信 中 所 寫 的 然 而, 波 伊 斯 在 Fluxus 運 動 中 扮 演 了 一 個 重 要 角 色, 他 對 馬 修 納 斯 以 及 許 多 早 期 作 品, 包 含 Fluxus 這 個 字 都 有 非 常 深 刻 的 印 象 在 1963 年, 他 在 德 國 斯 圖 加 (Stuttgart) 的 國 立 藝 術 學 院 (Staatliche Kunstakademie) 與 人 共 同 組 織 並 舉 辦 了 Fluxus 節 (Festum Fluxorum) 然 而, 馬 修 納 斯 還 是 選 擇 忘 記 這 位 重 要 人 物 在 Fluxus 運 動 中 的 存 在 在 1978 年 7 月 7 日, 也 是 馬 修 納 斯 逝 世 數 月 之 後, 波 伊 斯 與 白 南 準 還 在 蘭 尼 布 洛 克 畫 廊 (René Block gallery) 裡 舉 行 鋼 琴 演 奏 會 來 緬 懷 馬 修 納 斯 帕 利 的 收 藏 還 包 含 了 法 布 里 奇 歐. 加 爾 蓋 第 (Fabrizio Garghetti) 許 多 有 趣 的 攝 影 作 品, 都 是 70 年 代 以 後 拍 攝 一 些 藝 術 家 的 照 片, 如 白 南 準 艾 密 特. 威 廉 斯 拉 蒙 特. 揚 與 其 他 藝 術 家 為 了 展 覽 及 音 樂 會 準 備 的 身 影 有 時 照 片 中 的 藝 術 家 會 為 了 拍 攝 而 擺 姿 勢, 但 大 部 分 的 照 片 都 可 以 說 是 側 拍, 清 楚 呈 現 Fluxus 的 生 活 片 段 ( 但 有 時 攝 影 師 所 提 供 的 資 訊 並 不 正 確 例 如, 被 標 示 為 Harry-Flynt( 應 該 是 Henry-Flynt) 的 照 片, 實 際 上 應 該 是 Willem de Ridder 而 且 在 2012 年 用 這 些 照 片 製 成 的 明 信 片 也 發 生 同 樣 的 錯 誤 ) 帕 利 收 藏 中 一 個 重 要 的 部 分 是 所 謂 的 短 期 享 用 品 (ephemera), 如 艾 歐 (Ay-O) 的 T 恤 班. 福 提 耶 與 塞 爾 吉 三 世 (Serge III) 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 的 簽 名 海 報 與 明 信 片, 以 及 像 是 羅 伯 特. 瓦 茲 (Robet Watts) 的 貼 紙 等 馬 修 納 斯 喜 歡 的 Fluxus 形 式 是 大 量 製 造 且 便 宜 的 日 常 生 活 物 品 他 跟 羅 伯 特. 瓦 茲 和 何 曼. 范 恩 (Herman Fine) 建 立 一 間 名 為 內 向 爆 炸 (Implosion Inc.) 的 公 司, 專 門 生 產 及 銷 售 這 類 的 物 品 在 1967 年 給 肯. 弗 里 德 曼 (Ken Friedman) 的 一 封 信 中, 馬 修 納 斯 寫 道 : 這 家 公 司 將 會 是 商 業 化 經 營, 以 營 利 為 目 的, 並 不 生 產 很 多 產 品, 除 了 裝 在 塑 膠 盒 裡 面 的 幾 張 貼 紙 之 外 商 品 都 放 在 紐 約 的 Flux 商 店, 售 價 就 幾 塊 美 金 Fluxus 的 巔 峰 時 期 是 在 1960 年 到 1965 年 除 了 班. 派 特 森 與 艾 利 森. 諾 爾 斯 之 外, 幾 乎 所 有 曾 參 加 威 斯 巴 登 Fluxus 音 樂 節 的 藝 術 家 在 這 時 候 均 已 經 過 世 雖 然 有 些 早 期 便 參 與 Fluxus 運 動 的 藝 術 家 依 然 從 事 這 50 年 前 創 新 藝 術 的 創 作,Fluxus 無 疑 已 經 變 成 藝 術 史 的 一 部 分 但 這 並 表 示 Fluxus 已 經 死 亡 ; 相 反 地, 對 許 多 當 代 藝 術 家 而 言, 如 喬 納 森 芒 克 (Jonathan Monk ) 與 克 里 斯 汀. 麥 克 雷 (Christian Marclay),Fluxus 是 他 們 靈 感 的 重 要 來 源 在 1961 年, 喬 治. 布 雷 希 特 創 造 了 三 燈 事 件 (Three Lamps Event), 這 個 作 品 有 一 張 長 11.4 公 分, 寬 6.4 公 分 的 卡 片, 上 面 寫 著 : 開 關 (on.off) 燈 (lamp) 關 開 (off.on) 在 2001 年, 馬 丁. 克 里 德 (Martin Creed) 以 他 的 227 號 作 品 贏 得 了 泰 納 獎 (Turner Prize), 這 作 品 是 在 一 間 空 房 間 裡, 每 隔 五 秒 鐘 燈 就 開 關 一 次, 這 靈 感 顯 然 是 直 接 來 自 喬 治. 布 雷 希 特 的 作 品 現 今 的 藝 廊 及 美 術 館 越 來 越 重 視 Fluxus 運 動 在 過 去 幾 年 以 來, 紐 約 的 現 代 藝 術 博 物 館 擁 有 最 大 的 Fluxus 藝 術 收 藏, 對 藝 術 學 院 學 生 及 藝 術 家 而 言, 是 一 座 大 寶 山 在 過 了 五 十 年 之 後, 這 個 60 年 代 最 為 激 進 且 最 具 實 驗 性 的 藝 術 運 動 依 然 是 藝 術 創 作 靈 感 的 源 泉, 或 許 就 像 班. 福 提 耶 所 說 : Fluxus 靜 歇 之 中, 但 依 然 活 力 充 沛 Resting but still kicking Fluxus in the collection of Carlo Palli Harry Ruhé Wiesbaden is an attractive German city, its avenues are wide, its mansions attractive and parks abound. The place was largely spared its share of allied bombing raids, also because later on it became an important American bridgehead. In 1961, George Maciunas AG Gallery in New York was the venue for literary evenings, experimental films and concerts of new sounds & noises. At the end of that same year, he travelled to Germany. On the 14th of December, while in Wiesbaden, Maciunas wrote a letter to the local museum director proposing to stage several concerts, also because he wanted to promote a new magazine named Fluxus. Emmett Williams, an American poet living in Wiesbaden and a regular contributor to the army magazine Stars and Stripes, dedicated an article titled Way Way Out to the event. The first publicity was generated. In September 1962, the museum hosted the Internationale Festspiele Neuester Musik (International Festival of the Latest Music). The event took place in the auditorium. During this first Fluxus Festival compositions by George Brecht, Nam June Paik, Dick Higgins and Takehisha Kosugi, to name just a few, were performed. Their pieces had strong visual components: music to look at. A good example would be Philip Corner s Piano Instructions. The composer was not present at the festival in Wiesbaden, but described his work as follows: This is a piece for many pianists each of whom has a specific role; these roles cover pretty much everything that can be done with, and to! a piano. George Maciunas hadn t spent a lot of money on the piano, but as there was none left to pay for transport afterwards he instructed the performers to hack the piano into pieces after having finished the show. Getting rid of some garbage wouldn t cost anything. The composer, who hadn t really anticipated this end to his composition, didn t mind. Originally, not only Fluxus compositions were to be performed in Wiesbaden. Organiser George Maciunas had programmed over one hundred pieces and at least half of these could be labelled as electronic music. The poster mentioned names like Karlheinz Stockhausen, Richard Maxfield and Konrad Boehmer, but probably none of their compositions were performed. If that were the case, the event would have gone into history as one of the first festivals of electronic music. In the autumn of 2012, the birth of Fluxus was celebrated with exhibitions, performances and concerts all over Germany. Between the 1st and the 23rd of September, the original compositions were performed in the same auditorium as in Of course, the piano was also hacked into pieces once more and the remnants remained on show in the museum during several weeks. The 1962 festival was commemorated in several other countries as well. The Amsterdam CultClub, run by Jeannette Dekeukeleire and undersigned, hosted a Fluxus Dinner. Apart from enjoying a four course menu, the guests could choose from a menu with events that were performed at the table. One of those was Lick Piece, an event dating back to the early nineteen sixties. Ben Patterson covered a nude lady with whipped cream and the guests could satisfy their cravings, meanwhile listening to Wagner s Tristan and Isolde. De Volkskrant, one of the Netherland s major daily newspapers, dedicated a two page article to the dinner under the title Old Men, Young Art. The origins of Fluxus can be traced back to music. Pieces of composers like La Monte Young were visually attractive, but these works of art had a very temporary character. In general, hardly any documentation remained after a performance. Therefore, the first European Fluxus Festival didn t leave much material behind, apart from some printed matter, newspaper cuttings, photographs, a short movie and just one relict. It is long black smear on a strip of paper. It refers to an event named Draw a straight line and follow it. The Korean artist Nam June Paik performed the piece by composer La Monte Young: first he covered his tie and later on his head with ink to draw a straight line. Only from the nineteen seventies onwards, remnants of happenings and events were kept and exhibited as autonomous works of art. Before that, things were just thrown away after the show had finished, just like in the case of the aforementioned piano. After returning to New York, Maciunas started publishing Fluxus editions, mainly small plastic boxes with event cards or games. One of these is the gorgeous E.S.P. Fluxkit by James Riddle. The box is filled with cards in a variety of colours and the text: BLINDFOLD YOURSELF SECURELY AND RUB YOUR FINGERS LIGHTLY OVER THE COLORED PAPERS. WITH PRACTISE YOU CAN LEARN TO DISTINGUISH BETWEEN THE DIFFERENT COLORS. All these editions are mentioned and described in the so-called FLUXUS CODEX, compiled by Jon Hendricks. This reference book provides an overview of all the Fluxus objects and printed matter in the collection of the American collector Gilbert B. Silverman. Almost everything that is reproduced in this catalogue was designed and created by George Maciunas. To 20 21

12 Happening artists like Al Hansen and Allan Kaprow, both of them created Fluxus related work, are abundantly present in the Palli collection. Maciunas didn t like the theatrical aspect of most happenings. Still, happening pioneer Wolf Vostell played an important role in the history of Fluxus. He was present at the first festival in Wiesbaden and only shortly afterwards, on the 5th of October 1962, with the help of friends like Nam June Paik, Dick Higgins and Alison Knowles, he organised an evening with the Neuester Musik (Latest Music) in an art gallery in Amsterdam. clearly how Fluxus was part of their lives. (Sometimes, however, the information provided by the photographer isn t correct. Pictures of Willem de Ridder are for example described as pictures of Harry - and this should be Henry - Flynt. Also, on two postcards issued in 2012 the same mistake has been made.) An important part of the Palli collection consists of so-called ephemera like T-shirts of Ay-O, Ben Vautier and Serge III, signed posters and postcards of Joseph Beuys and the stickers of for example Robert Watts. both Silverman and Hendricks, Fluxus and George Maciunas are one and the same. Artists creating Fluxus related work, but who never cooperated with Maciunas, like for example Dieter Roth do not or hardly get mentioned in the FLUXUS CODEX. Fluxus pioneers like Ben Vautier, Robert Filliou and George Brecht are commented on in this codex, but only with creations published by Maciunas. In the late nineteen sixties, the German factory owner Wolfgang Feelisch produced a series of multiples these were sold for 10 German marks each (about 5) - with the aid of the above mentioned artists. Hendricks, however, didn t consider these objects to be Fluxus. He explained it all in the book What s Fluxus? What s not? Why. To many people, Fluxus is not just a group of artists or some cooperation, but also, or even mostly, a mentality, for example to the German dentist Hanns Sohm. He set up an important archive which is now part of the Staatsgalerie in Stuttgart. To him, Fluxus was a lot more than what was produced and organised by George Maciunas. Indeed, Sohm s collection went much further; it provided a context to the editions published by Fluxus in New York. Carlo Palli isn t that strict either. True, his collection contains vintage Fluxus editions and some printed matter designed by Maciunas dating back to the very early years of the movement. But most of the works making up this collection were made at a later stage. This is probably due to the fact that Fluxus didn t gain any ground in Italy until the late nineteen sixties, unlike Germany, the Netherlands and Denmark. Fluxus in Italia, compiled by Caterina Gualco and published in 2012, includes many Fluxus events, but the first ones date back to the late nineteen sixties and early nineteen seventies. It usually depended on one artist only if and where Fluxus manifested itself. Without the doings of for example Willem de Ridder, Ben Vautier and Addi Köpcke hardly any Fluxus events whatsoever would have taken place in the Netherlands, France and Denmark. The Palli collection shows very clearly, and this is an interesting aspect, how pioneer Fluxus artists like Nam June Paik, Philip Corner, Ben Vautier and George Brecht evolved during their long careers. Apart from some early Fluxus editions, photographs and printed matter the collection namely also includes works by these artists from the nineteen eighties and nineties. Many of these pieces once belonged to Francesco Conz, a collector and editor from Verona who passed away a couple of years ago. Some forty years back, he realised that many Dadaists were still alive and kicking after the Second World War. It would have been possible to make the most beautiful editions with these artists, but hardly anyone took any notice of them. It wouldn t happen to him: artists who had been involved with Fluxus in the beginning they were known as Neo Dadaists - were invited to visit Italy. Conz provided a furnished apartment where they could live and work on a temporary basis. They made hundreds of special editions for the Edizioni Francesco Conz, often blow-ups on canvas of small sized printed matter dating back to the heyday of the movement. Al Hansen, author of the book A primer of happenings & time space art, is also hardly mentioned in Hendricks FLUXUS CODEX. Still, some of Hansen s projects, like throwing a piano of a high building, are closely related to Fluxus events. He also visited Maciunas several times and was supposed to contribute to a FluxYearBox, but in the end nothing happened. Jackson MacLow, with La Monte Young he compiled a legendary anthology of avant garde music titled An Anthology (1963), is linked, just like Emmett Williams, to Palli s collection of concrete poetry (also known as shape poetry). Both MacLow and Williams were incredible performers; works by the latter were often played during Fluxus concerts. Paul Sharits created beautiful Flux Comics and Paper Games during the nineteen sixties. He is represented in the Palli collection with an early drawing and a mail-art work. Later on, he would become one of the most important American filmmakers. His films were shown at several Documenta s, an art event in the German city of Kassel that takes place every four to five years. According to Maciunas, Joseph Beuys had nothing to do with Fluxus ever. At least, that is what Maciunas stated in a letter to undersigned at the end of Nevertheless, Beuys played an important role in the history of the movement. He was impressed by Maciunas and the titles of many early works include the word Fluxus. In 1963, he was one of the co-organisers of the so-called Festum Fluxorum in the Staatliche Kunstakademie (National Art Academy) in Stuttgart. Nevertheless, Maciunas would rather forget about this prima donna. On the 7th of July 1978, a few months after he had passed away, he was honoured by both Beuys and Paik at a piano recital held in the René Bock gallery. The Palli collection also contains many interesting photographs by Fabrizio Garghetti. These were taken from the nineteen seventies onwards and show artists like Nam June Paik, Emmett Williams, La Monte Young and many others preparing for exhibitions and concerts. Sometimes the artists pose, but most of these photographs can be described as snapshots and show George Maciunas preferred low priced common everyday objects produced in large quantities and with low prices. Together with Robert Watts and Herman Fine he set up an organisation that would concentrate on the production and distribution of these kinds of articles, the Implosions Inc. In a letter to Ken Friedman dated 1967, Maciunas wrote: This business will be operated in a commercial manner, with intent to make profits. Not that many articles were produced, apart from some sheets with stickers of which some, packed in a plastic box, were put on sale for a few US dollars in New York s FluxShop. Fluxus had its heyday between 1960 and Almost everybody present at the Fluxus Festival in Wiesbaden has meanwhile passed away, apart from Ben Patterson and Alison Knowles. Although some artists involved with the movement in the early days still create things that refer to those innovative works of art of fifty years ago, Fluxus has undoubtedly become a part of art history. But that doesn t mean that Fluxus is dead, on the contrary. To many contemporary artists, like Jonathan Monk and Christian Marclay, Fluxus is an important source of inspiration. In 1961, Georg Brecht invented the THREE LAMPS EVENT. The score is a card measuring 11.4 by 6.4 centimetres with the following text: on.off lamp off.on In 2001, Martin Creed won the Turner Prize with Work No. 227: the lights going on and off, a direct reference to George Brecht s event. Creed s work was an empty room in which the lights went on and off every five seconds. Galleries and museums are paying ever more attention to the Fluxus movement. Since a couple of years, New York s Museum of Modern Art has the largest Fluxus collection, a gold mine for academy students and artists alike. Fifty years later the most radical and experimental art movement of the sixties is still a source of inspiration. Or to quote Ben Vautier: Fluxus is resting, but still kicking

13 詹 尼. 艾 密 利 歐. 西 莫 內 第 艾 密 特. 威 廉 斯 艾 歐 (Ay- 藏 品 或 者 轉 變 為 美 術 館 的 展 品 因 此, 甚 至 Fluxus 藝 術 作 品 的 治. 布 雷 希 特 是 德 國 人 ; 小 野 洋 子 是 住 在 紐 約 的 日 本 人 ; 艾 結 合 藝 術 音 樂 及 表 演 的 前 衛 社 會 批 判 O) 羅 伯 特. 費 里 歐 (Robert Filliou) 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 (Daniel Spoerri) 與 迪 克. 希 金 斯 (Dick Higgings)( 跨 媒 體 運 動 的 理 論 家 以 及 其 他 (Something else) 出 版 社 的 創 始 人 ) 這 群 藝 術 家 成 為 日 後 全 球 所 有 多 媒 體 藝 術 實 驗 的 參 考 標 準 創 作 日 期 也 成 為 可 變 動 的, 因 為 每 件 作 品 都 是 可 以 延 續 不 同 時 期, 根 據 新 的 情 況 而 加 以 重 新 蛻 變 及 更 新 Fluxus 是 集 約 翰. 凱 吉 課 堂 教 授 內 容 之 大 成 ; 根 據 他 的 定 義, 一 切 皆 可 為 音 樂, 連 噪 音 也 不 例 外 而 根 據 杜 象 的 看 法, 每 個 物 品 都 能 變 成 藝 術 品 偶 發 藝 術 的 概 念 便 是 生 命 與 藝 術 之 間 的 連 結 爾. 漢 森 稱 自 己 為 挪 美 人 (Norwegianamerican); 艾 密 特. 威 廉 斯 (Emmett Williams) 是 大 半 輩 子 都 住 在 歐 洲 的 美 國 人 ; 菲 利 浦. 柯 納 是 美 國 人, 選 擇 住 在 義 大 利 中 部 一 個 名 為 芮 吉 歐. 艾 蜜 莉 亞 (Reggio Emilia) 的 小 鎮 班. 福 提 耶 是 出 生 在 義 大 利 那 不 勒 斯 (Naples) 的 法 國 人 這 種 國 際 精 神 非 維 洛 里 歐. 德 侯 1963 年, 在 德 國 杜 塞 道 夫 (Dusseldorf) 舉 行 了 Fluxus 節 Fluxus 是 一 項 實 驗 性 的 藝 術 運 動, 也 是 首 次 創 造 出 一 個 來 自 各 常 重 要, 因 為 其 最 終 能 超 越 國 家 藝 術 (national art) 的 概 念 此 國 際 精 神 已 經 是 歷 史 上 前 衛 藝 術 根 深 蒂 固 的 一 部 分, 歷 史 Fluxus 這 個 詞 的 首 次 出 現 似 乎 為 喬 治. 馬 修 納 斯 (George Maciunas) 在 1961 年 的 春 天 於 他 在 紐 約 的 A.G. 藝 廊 所 使 用 當 時 舉 行 了 幾 場 表 演, 並 向 觀 賞 的 民 眾 每 人 募 捐 三 美 元 支 援 他 們 欲 創 辦 的 Fluxus 雜 誌 (Fluxorum Fluxus), 參 與 的 藝 術 家 包 括 喬 治. 馬 修 納 斯 白 南 準 艾 密 特. 威 廉 斯 迪 克. 希 金 斯 沃 夫. 福 斯 特 爾 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 約 翰. 凱 吉 小 野 洋 子 與 西 伐 諾. 布 索 蒂 國 藝 術 家 群 體 的 藝 術 運 動, 這 些 藝 術 家 在 共 同 的 使 命 下 結 合 在 一 起, 要 消 除 日 常 生 活 及 藝 術 思 想 和 實 踐 之 間 的 區 別 在 此 運 動 中, 流 動 (flux) 概 念 是 相 關 思 想 的 核 心, 無 需 任 何 宣 告 或 意 識 形 態 信 念, 而 是 一 種 主 動 的 行 動 實 踐 對 沃 例 如 未 來 主 義 是 屬 於 義 大 利 及 俄 國 ; 達 達 主 義 是 羅 馬 尼 亞 人 特 里 斯 坦. 查 拉 (Tristan Tzara) 與 德 國 人 雨 果. 包 爾 (Hugo Ball) 於 1914 年 在 瑞 士 蘇 黎 士 所 建 立 的 ; 十 年 後, 超 寫 實 主 義 則 是 從 巴 黎 風 靡 至 世 界 各 地 同 年, 拉 蒙 特. 揚 (La Monte Young) 與 傑 克 森. 麥 克 羅 (Jackson Mac Low) 共 同 著 作 選 集 ( An anthology) 一 書, 並 在 僅 僅 兩 年 後 出 版 喬 治. 馬 修 納 斯 是 入 籍 美 國 的 立 陶 宛 藝 術 家 及 建 築 師, 曾 組 織 了 幾 次 名 為 新 舊 音 樂 (Musica Antiqua et Nova) 的 音 樂 會, 參 與 者 包 括 肯. 弗 里 德 曼 (Ken Friedman) 班. 派 特 森 (Ben Patterson) 夏 洛 特 穆 爾 曼 (Charlotte Moorman) 班. 福 提 耶 (Ben Vautier) 朱 塞 佩. 嘉 利 (Giuseppe Chiari) 西 伐 諾. 布 索 蒂 (Sylvano Bussotti) 與 詹 尼. 艾 密 利 歐. 西 莫 內 第 (Gianni Emilio Simonetti) 等 人 Fluxus 藝 術 家 艾 爾. 漢 森 (Al Hansen) 寫 道 : 一 開 始 便 是 非 常 大 的 一 群 人, 但 完 全 不 是 現 在 這 樣 分 不 清 什 麼 或 誰 曾 經 或 現 在 屬 於 或 不 屬 於 Fluxus 當 時 在 Fluxus 有 很 多 合 流 之 輩 這 樣 在 歐 洲 的 一 群 人 持 續 下 去, 在 1962 年 馬 修 納 斯 說 : 就 是 Fluxus! 之 後,Fluxus 便 從 此 定 名, 阿 門 1964 年, CCV3 雜 誌 首 度 發 行, 可 說 是 Fluxus 運 動 的 官 方 刊 物, 由 喬 治. 馬 修 納 斯 與 喬 治. 布 雷 希 特 擔 任 編 輯 Fluxus 運 動 開 放 所 有 人 參 與, 很 快 地 風 行 至 歐 洲 及 世 界 各 地 許 多 新 藝 術 家 也 加 入 其 中, 如 艾 倫. 卡 普 羅 (Allan Kaprow) 羅 伯 特. 羅 森 伯 格 (Robert Rauschenberg) 克 里 斯 多 (Christo) 拉 蒙 特. 揚 (La Monte Young) 亨 利. 福 靈 特 (Henry Flynt) 羅 伯 特. 瓦 茲 (Robert Watts), 以 及 日 本 的 具 體 小 組 (Gutai Group) 等 人 之 後, 其 他 來 自 音 樂 界 的 藝 術 家 也 加 入, 約 翰. 藍 儂 因 為 他 妻 子 也 是 知 名 概 念 藝 術 家 小 野 洋 子 而 加 入 然 而, 這 一 代 Fluxus 藝 術 家 的 根 源 可 追 溯 到 1958 年 約 翰. 凱 吉 在 紐 約 學 校 的 教 學, 他 借 鏡 了 偶 發 藝 術 (Happening, 一 種 結 合 藝 術 戲 劇 與 社 會 參 與 的 表 達 方 式 ) 誕 生 之 地 北 卡 羅 來 納 州 黑 山 學 院 (Black Mountain College) 的 經 驗, 作 育 出 多 位 優 秀 的 Fluxus 藝 術 家, 如 迪 克. 希 金 斯 與 菲 利 浦. 柯 納 (Philip Corner) 夫. 福 斯 特 爾 而 言, 藝 術 = 生 命 這 個 方 程 式 則 是 生 命 = 藝 術 = 生 命, 其 目 的 為 建 立 一 種 只 有 藝 術 創 作 經 驗 能 帶 來 的 新 生 命 (Vita Nova) 歐 洲 如 果 說 不 是 Fluxus 的 根 基 所 在, 至 少 也 是 Fluxus 運 動 重 生 的 搖 籃, 而 且 Fluxus 運 動 在 歐 洲 以 結 合 了 藝 術 音 樂 及 表 演 的 藝 術 節 作 為 開 始, 這 也 絕 非 偶 然 Fluxus 並 非 思 考 要 以 新 的 方 式 來 創 造 藝 術 品, 而 是 宣 揚 一 種 新 感 受 其 不 同 於 許 多 其 他 的 藝 術 運 動 沒 有 人 會 檢 視 個 別 藝 術 家 在 做 什 麼, 而 是 結 合 歷 史 上 所 有 的 前 衛 藝 術, 這 是 未 來 主 義 (Futurism) 或 達 達 主 義 (Dadaism) 所 未 竟 全 功 之 處 藝 術 家 的 跨 國 背 景 是 Fluxus 中 非 常 重 要 的 特 色 馬 修 納 斯 是 立 陶 宛 裔 美 國 人 ; 白 南 準 是 住 在 德 國 的 韓 國 人 ; 班. 派 特 森 是 住 在 歐 洲 的 美 國 人 ; 亞 歷 克. 安 德 森 (Erick Anderson) 是 丹 麥 人 ; 朱 塞 佩. 嘉 利 是 義 大 利 人 ; 沃 夫. 福 斯 特 爾 是 居 住 在 西 班 牙 的 猶 太 裔 德 國 人 ; 喬 當 代 藝 術 是 一 種 國 際 語 言, 一 次 共 同 的 冒 險, 超 越 國 家 的 概 念, 昭 示 著 在 經 濟 全 球 化 前, 文 化 便 已 開 始 全 球 化 在 藝 術 領 域, 我 們 從 個 人 遷 徙 至 世 界 各 地 的 自 由 中 獲 得 新 的 身 份 ; 在 經 濟 領 域, 也 同 樣 地 因 為 追 求 獲 利 的 共 同 主 題, 跨 越 了 文 化 上 的 差 異 化 Fluxus 誕 生 的 年 代 適 逢 藝 術 及 歐 美 社 會 發 生 翻 天 覆 地 的 改 變 在 60 年 代 早 期, 除 了 Fluxus 之 外, 普 普 藝 術 (Pop Art) 概 念 藝 術 (Conceptual Art) 視 覺 詩 (Visual Poetry) 與 極 簡 主 義 (Minimalism) 也 在 此 時 期 誕 生 幾 年 之 後, 所 有 根 植 於 繪 畫 概 念 的 藝 術 也 開 始 視 概 念 為 一 種 創 作 表 達 的 語 言 文 化 市 場 與 收 藏 就 像 所 有 重 要 的 前 衛 藝 術 家,Fluxus 藝 術 家 跟 藝 術 市 場 之 間 的 關 係 一 向 有 問 題 首 先 最 經 典 的 問 題 就 是 大 眾 對 Fluxus 藝 術 缺 我 知 道 大 多 關 於 Fluxus 的 故 事 是 比 1962 年 稍 早 前 便 開 始, 而 且 可 以 合 理 地 說, 如 果 沒 有 約 翰. 凱 吉 (John Cage) 杜 象 (Marcel Duchamp) 與 達 達 (Dada),Fluxus 也 許 根 本 不 會 存 在 這 是 艾 爾. 漢 森 給 Fluxus 運 動 下 的 定 義, 可 說 是 為 這 個 20 世 紀 的 前 衛 藝 術 運 動 的 誕 生 提 供 了 一 個 綜 合 的 描 述, 這 個 從 60 世 紀 開 始 的 藝 術 運 動 傳 達 了 當 時 藝 術 及 社 會 之 間 進 行 一 場 變 革 的 需 求 思 緒 脈 絡 Fluxus 運 動 賦 予 總 體 藝 術 (total art) 新 的 意 義, 跨 越 了 意 識 形 態 與 實 踐 能 力 之 間 所 有 既 定 概 念 及 藩 籬 基 本 上, 一 切 起 於 德 國 音 樂 家 理 查. 華 格 納 (Richard Wagner) 的 總 體 藝 術 品 (Gesammstkunstwerk) 概 念, 但 同 時 不 把 藝 術 品 視 為 美 學 運 作 的 中 心 此 運 動 正 式 起 始 於 1962 年 在 德 國 威 斯 巴 登 (Wiesbaden) 舉 行 的 Fluxus 最 新 音 樂 國 際 節 (Fluxus Internazionale Festspiel Fluxus 藝 術 家 並 不 想 追 求 永 恆, 而 是 把 生 命 與 死 亡 視 為 兩 個 極 端, 中 間 則 是 接 近 瘋 狂 且 無 法 停 止 的 洶 湧 流 動 Neuester Musik), 除 了 喬 治. 馬 修 納 斯 之 外, 參 與 的 藝 術 家 現 在 均 被 奉 為 20 世 紀 最 為 重 要 的 藝 術 家 之 列, 如 白 南 準 沃 夫. 福 斯 特 爾 (Wolf Vostell) 喬 治. 布 雷 希 特 (George Brecht) 朱 塞 佩. 嘉 利 (Giuseppe Chiari) 艾 爾. 漢 森 Fluxus 藝 術 家 的 作 品 並 非 以 研 究 為 目 的, 實 際 上 是 行 動 想 法 或 實 驗 所 遺 留 之 物, 是 團 體 合 作 所 產 生 之 物 這 樣 的 作 品 代 表 了 創 作 前 及 創 作 後 的 過 程, 卻 無 法 被 凍 結 (frozen) 成 珍 24 25

14 乏 完 整 的 瞭 解 自 1874 年 印 象 主 義 到 今 日, 這 個 常 見 問 題 一 直 存 在, 但 對 Fluxus 藝 術 特 別 如 此, 因 為 其 藝 術 家 有 些 特 質 : 他 們 的 作 品 並 不 屬 於 那 種 可 以 在 中 產 階 級 環 境 (bourgeois ambience) 所 看 到 的 藝 術 品, 此 外 其 包 含 了 跟 溝 通 與 複 製 等 非 實 體 的 元 素, 絕 對 不 同 於 傳 統 Fluxus 藝 術 品 通 常 是 伴 隨 事 件 音 樂 會 偶 發 藝 術 表 演 及 展 覽 而 創 作 而 成, 是 某 些 事 情 已 經 發 生 的 證 明 發 展 其 概 念 及 行 動 的 支 持 事 實 上, 收 藏 家 扮 演 的 角 色 並 不 僅 限 於 經 濟 層 面 在 杜 象 於 1913 年 首 開 現 成 物 (readymade) 藝 術 之 後, 讓 先 前 以 藝 術 品 美 術 館 與 收 藏 為 起 點 的 藝 術 系 統 顯 然 面 臨 了 新 的 時 代 與 不 同 的 參 考 基 準 收 藏 家 變 成 了 個 別 藝 術 家 或 藝 術 家 團 體 的 好 友 與 給 予 支 持 的 夥 伴 原 本 在 19 世 紀 靜 止 不 變 的 藝 術 家 觀 賞 者 與 收 藏 家 之 間 的 關 係 發 生 了 改 變, 而 特 別 An avant-garde of art, music, performances e social critics. Valerio Dehò now thought to be among the most important of the century, like Nam June Paik, Wolf Vostell, George Brecht, Giuseppe Chiari, AL Hansen, Gianni Emilio Simonetti, Emmett Williams, Ay-O, Robert Filliou, Daniel Spoerri and Dick Higgings (theorician of Intermedia movement and founder of the publishing house Something else). This group of artist became the world reference point of all the future multimedia experimentation. 通 常 這 些 作 品 是 表 演 或 創 作 事 件 後 的 成 果, 其 不 僅 是 藝 術 作 品, 也 是 一 種 物 質 象 徵 前 衛 藝 術 一 個 共 同 理 想, 特 別 對 Fluxus 藝 術 而 言, 就 是 要 把 作 品 做 成 小 版 本 的 複 本 或 版 畫, 有 時 候 則 是 大 量 地 複 製 在 2012 年, 貧 窮 藝 術 運 動 (Arte Povera Movement) 的 藝 評 家 及 理 論 家 吉 爾 曼 諾. 伽 藍 特 (Germano Celant) 為 了 普 拉 達 基 金 會 (Prada Foundation) 在 威 尼 斯 組 織 了 一 個 名 為 小 烏 托 邦 複 製 藝 術 (The small Utopia-Ars Multiplicata) 的 展 覽, 其 中 一 個 重 要 的 部 分 便 是 專 門 展 示 Fluxus 藝 術 作 品 複 製 藝 術 意 味 著 拒 絕 獨 創 (originality) 概 念 的 藝 術 所 謂 獨 創 是 曠 世 鉅 作 的 獨 一 無 二 地 位, 但 據 哲 學 家 華 特. 班 雅 明 (Walter Benjamin) 所 見, 此 概 念 在 19 世 紀 下 半 葉 攝 影 技 術 發 展 之 後 面 臨 了 危 機 透 過 作 品 的 複 製, 藝 術 家 想 要 增 加 其 作 品 及 概 念 的 散 佈 機 會 複 製 藝 術 也 是 源 自 於 給 眾 人 的 藝 術 (art for everyone) 的 理 想, 讓 每 個 人 不 僅 可 以 觀 賞 並 且 擁 有 藝 術 獨 一 無 二 的 曠 世 鉅 作 只 能 一 人 或 一 館 所 擁 有 ; 而 複 本 則 是 許 多 人 可 以 分 享 的 美 學 及 知 性 喜 悅 但 這 並 不 符 合 藝 術 市 場 的 本 質, 因 為 即 使 是 版 畫 ( 無 論 何 種 技 法 ) 也 有 一 套 專 屬 的 系 統, 有 其 自 己 的 語 言 Fluxus 普 普 藝 術 與 所 有 概 念 藝 術 均 始 於 一 個 概 念 : 藝 術 品 的 機 械 式 複 製 是 當 代 藝 術 自 由 的 一 種 特 質 藝 術 品 的 大 量 複 製 並 不 會 削 減 原 作 的 文 化 價 值, 事 實 上 反 而 會 增 加 其 價 值, 而 且 還 能 達 到 如 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 (Joseph Beuys) 所 描 述 之 給 眾 人 以 及 來 自 眾 人 的 藝 術 (art for everyone and from everyone) 新 理 想 在 討 論 像 是 Fluxus 等 藝 術 運 動 時, 也 必 須 要 提 到 收 藏 家 的 支 援, 如 在 義 大 利 的 基 諾 迪 麥 吉 歐 (Gino Di Maggio) 卡 羅. 帕 利 (Carlo Palli) 與 路 易 吉. 波 諾 托 (Luigi Bonotto), 這 其 實 不 難 理 解 箇 中 原 因 對 藝 術 家 而 言, 有 些 實 際 的 經 濟 支 持 是 相 當 重 要 的, 因 為 他 們 無 法 在 市 場 中 找 到 前 衛 的 收 藏 家 也 會 購 買 最 具 研 究 性 的 藝 術 作 品 這 樣 的 情 況 也 一 直 持 續 到 70 年 代, 因 為 大 家 相 信 新 興 的 藝 術 尚 未 成 熟, 因 此 需 要 外 界 的 支 援 實 質 幫 助 及 鼓 勵 自 印 象 派 之 後, 藝 術 家 與 觀 眾 之 間 的 距 離 便 逐 漸 加 大, 這 麼 做 不 僅 有 其 市 場 價 值, 也 有 其 知 性 意 涵 20 世 紀 的 前 衛 藝 術 必 須 達 到 一 種 特 質, 必 須 要 讓 藝 術 變 成 反 藝 術 收 藏 家 能 瞭 解 這 些 未 來 主 義 達 達 主 義 與 至 上 主 義 (Supremacist) 的 年 輕 藝 術 家 有 其 獨 特 之 處, 走 在 時 代 尖 端 有 些 藝 術 哲 學 家, 如 克 里 夫. 貝 爾 (Clive Bell), 還 為 塞 尚 藝 術 (Cezanne art) 發 展 出 理 論 基 礎, 判 定 其 優 於 傳 統 藝 術, 因 為 其 具 有 無 法 解 釋 的 能 力 可 以 呈 現 情 緒, 並 可 看 清 形 式 與 思 想 之 間 嶄 新 關 係 的 本 質 收 藏 家 知 道 並 瞭 解 藝 術 歷 史, 他 們 變 成 像 牧 師 一 樣, 信 奉 並 宣 揚 這 20 世 紀 新 興 的 藝 術 宗 教 另 一 方 面, 收 藏 家 也 變 成 了 像 資 助 人, 讓 要 在 藝 術 史 帶 來 革 命 而 因 此 沒 有 市 場 的 藝 術 家 得 以 謀 生 可 能 在 這 樣 關 係 下 從 事 創 作 的 最 後 一 批 前 衛 藝 術 家 是 Fluxus 與 國 際 視 覺 詩 的 藝 術 家, 收 藏 家 喜 歡 跟 他 們 成 為 朋 友 並 說 文 談 藝 歷 史 上 第 一 批 開 放 給 大 眾 的 藝 術 機 構 始 於 18 世 紀 中 葉, 如 佛 羅 倫 斯 的 烏 菲 茲 美 術 館 (Uffizi) 或 倫 敦 的 大 英 博 物 館 (the British Museum) 等, 均 起 源 於 私 人 收 藏, 日 後 開 放 給 公 眾 參 觀 現 今 大 多 美 國 的 美 術 館, 如 大 都 會 博 物 館 (Metropolitan) 或 紐 約 的 古 根 漢 美 術 館 (Guggenheim), 也 都 是 以 私 人 收 藏 為 基 礎 Fluxus 行 動 主 義 偶 發 藝 術 郵 件 藝 術 新 文 本 (New Writing) 以 及 所 有 新 前 衛 藝 術 的 收 藏 家 扮 演 了 一 個 平 衡 的 角 色, 與 美 術 館 與 市 場 的 利 益 相 抗 衡 世 界 各 大 美 術 館 在 2012 年 均 慶 祝 Fluxus 運 動 50 週 年, 這 一 切 都 要 歸 因 於 收 藏 家 的 貢 獻 及 熱 情 收 藏, 如 卡 羅 帕 利, 他 的 收 藏 反 映 了 私 人 收 藏 家 在 20 世 紀 前 衛 藝 術 及 整 體 文 化 發 展 中 所 扮 演 的 重 要 角 色 T h e H i s t o r y It seems that the word Fluxus appeared the first time used by George Maciunas, in his New York gallery, the A.G. Gallery, in spring In that occasion there were some performances and the public was requested to contribute 3$ to support the magazine Fluxus. In that same year La Monte Young and Jackson Mac Low contributed to the writing of the book An Antology, published only two years later. George Maciunas, a Lithuanian artist and architect naturalized American, organized some music conferences with the title Musica Antiqua et Nova. Among the participants there were Ken Friedman, Ben Patterson, Charlotte Moorman, Benjamin Vautier, Giuseppe Chiari, Sylvano Bussotti, Gianni Emilio Simonetti. The Fluxus artist Al Hansen wrote: At the beginning there was a very big mess. It was not the kind of confusion existing today about what is or what was or who is or who was Fluxus. But there was at that time a lot of flux in Fluxus. This messy beginning continued in Europe in 1962 when George Maciunas said: Fluxus sia!, and so it was Fluxus forever. Amen. I know that most of the stories of Fluxus started a little earlier than 1962, many of them with the reasonable premise that without John Cage, Marcel Duchamp and Dada Fluxus would have not existed. This definition by Al Hansen is probably the one which gives a synthetic description of the birth of the movement, the real last artistic avant-garde of the 20th century which at the beginning of the 60 s managed to express the need of change and revolution between art and society. Officially the movement started with the Fluxus Internazionale Festspiel Neuester Musik in Wiesbaden (Germany) in Beside George Maciunas the participants were artists who are In 1963 there was the Festival Fluxorum Fluxus which took place in the Kunst Academie in Dusseldorf (Germany). The participants were George Maciunas, Nam June Paik, Emmett Williams, Dick Higgings, Wolf Vostell, Daniel Spoerri, John Cage, Yoko Ono and Sylvano Bussotti. In 1964 there was the first issue of the magazine CCV3 official organ of the movement, edited by George Maciunas and George Brecht. The movement was opened to everybody and quickly expanded in all of Europe and in the rest of the world. Many new artists joined, such as: Allan Kaprow, Robert Rauschenberg, Christo, La Monte Young, Henry Flint, Robert Watts, the Japanese Gutai Group and many others. Later on other artists joined the movement, coming from the music world, such as John Lennon, thanks to his partner Yoko Ono, who was already known as a conceptual artist. However, surely the first moment of aggregation of this generation was the school of John Cage in New York in 1958, derived from the experience of the Black Mountain College in North Carolina, where happenings were born; a form of expression of art, theatre and social participation. Artists such as Dick Higgings and Philip Corner were formed by those lessons. A n i d e a The Fluxus movement gave a new meaning to the world total art, leaving every specialist conception and every fence existing between ideologies and competences. Basically the starting idea was certainly the one of the total work of art, the Gesammstkunstwerkof Richard Wagner (B. 1849), the German musician, but at the same time there was the negation of the work of art as a central point of aesthetic operation. They don t want to work for eternity, they prefer life and death as extreme points of a vital flux edging on madness and unstoppable. The art work for flux artists is something that lasts but is not the purpose of the research. It is exactly what is left of an action, of a thought, of a laboratory, of a work made by a team. The work is before and after, it cannot be frozen in the rigidity of the 26 27

15 work which is only waiting to be both treasured and turned into a museum piece. For this reason even the dating of Fluxus art work can change, since there are works which are recovered not re-made, but re-elaborated and updated to the new situation. Fluxus puts together the lesson of John Cage, according to whom everything can become music, even natural noises, and the one of Duchamp whereas every object can become a work of art the concept of happening is the connection within life and art. Fluxus is an experimental movement, the first one creating a single transnational community of artists connected by the common ethic intention to cancel all distinctions between daily life, the thought and practices of art. The idea of flux is crucial to build a conceptual nucleus which is not in need of manifestos, ideological believes, but an active contribution. The equation art=life, for Wolf Vostellis leben=kunst=leben (life=art=life), clarifying that the intention is to build a life, a Vita Nova ( new life) which only art creative experiencecan give. It is not by chance that in Europe, home of the rebirth of the movement, if not of its foundation, Fluxus opens with a Festival, with an event opened to arts, music and performances. Fluxus has not thought a new way to make art works, it announces a new sensibility. It s not one of the many artistic movements, nobody ever checked on what the single artists were doing, but was trying to make the synthesis that all the historical avant-gardes, such as Futurism or Dadaism did not manage to fully achieve. The transnational feature was very important. Maciunas was a Lithuanian-American, Paik a Corean living in Germany, Ben Patterson an American living in Europe, Erick Anderson a Danish, Chiari an Italian, Vostell a German Sephardic jew living in Spain, George Brecht German, Yoko Ono a Japanese living in New York, Al Hansen called himself Norwegianamerican, Emmet Williams American living most of his life in Europe, Philip Corner American who chose to live in Reggio Emilia (a small town in central Italy), Ben Vautier French, born Naples, and so on. This international spirit was fundamental, because it finally ignored the idea of a national art. This idea was already a part of the historical avant-gardes, the Futurism was Italian and Russian; Dadaism was founded in Zurich (Switzerland) 1914 by the Rumanian Tristan Tzara, and Hugo Ball, a German; Surrealism, ten years later, spread from Paris to the rest of the world. Contemporary art is an international language, a collective adventure, which overcomes the concept of nation and announces a cultural globalization, preceding the economic one. In the case of art we have a new identity starting from people individual freedom, transferred to society, in the economy one is the theme of profit prevailing overthe cultural differences. Fluxus is born in the years of the radical change in the arts and in the European and American society. In the early 60 s we have the birth not only of Fluxus, but also Pop Art, Conceptual Art, Visual Poetry and Minimalism; in a few years there was the beginning of all the art that has stood the concept of painting and concept as languages of creative expression. Culture, market and collecting Like in all important avant-gardes, the artists of Fluxus always had problem in relation with the art market. First of all there was the classic problem at the beginning, of not being fully understood by the public. This has been a common problem since the birth of Impressionism (1874) until today, but particularly true because the art of these artists has some peculiar characteristics: not only it does not belong to the kind of art work that can be expected to be seen in a domestic bourgeois ambience, but also it contains un-material peculiar elements connected to communication media and reproduction, certainly not traditional. Fluxus art works are often born in coincidence of events, concerts, happenings, exhibitions, being often the evidence of something that has happened. Very often the works are the result of the performances or creative events and not only artistic works, but also fetish icons. A common avant-garde s utopia, particularly Fluxus, is the idea of producing its works as multiple often in small editions or prints sometimes in high numbers editions. In 2012 Germano Celant, art critic theorist of the Arte Povera Movement, organized an exhibition in Venice for Prada Foundation, with the title The small Utopia-Ars Multiplicata, with an important section dedicated to Fluxus. Ars Multiplicata means an art refusing the concept of originality, the aura typical of the masterpiece and of the unique art work, this concept went into crisis with the development of photography in the second part of the 19th century, as noted by the philosopher Walter Benjamin. By making multiples, artists wanted to increase the chance of diffusion of their works and their ideas; multiple art was also derived from the utopia of art for everybody, everybody can not only look but also own. The unique masterpiece can belong only to one person or to a museum, the multiple is an aesthetic and intellectual pleasure the can be shared by many. This is not an integral part of the art market system because even the engravings, no matter the techniques, were a system of their own, with its own language. Fluxus, Pop Art and all Conceptual Art started from the assumption that the mechanical reproduction of a work of art is a specific character of contemporary and democracy of art. Many copies of an art work do not deprive it of its cultural value, in fact they increase it, and they put it in the new Utopia of the art for everybody and from everybody (Joseph Beuys). It s easy to understand how the support of collectors, such as, in Italy, Gino Di Maggio, Carlo Palli and Luigi Bonotto, was essential when talking about a movement like Fluxus. It was fundamental for the artists to have some practical economical support, not being able to find in the market a support to the development of their ideas and their actions; in fact the collector has a role beyond the economical aspect. In the century of readymade, invented in 1913 by Marcel Duchamp, it is clear that all the system of art, starting from the art work, the museum and collecting, were facing the fact that their references had changed. The collector becomes a close friend of the artist or of a group of artists, a supporting partner figure. The 19th century static relations are overcome by a change in the audience and in the peculiar avant-garde of collector, buying the most advanced works of artistic research. This fundamental function will go on till the 70 s, clinging on the idea that the new has problem to establish itself, and therefore it s in need of support and help practical and moral. It was already with impressionists that distance between artist and audience widens, and not only there is a market value, but also an intellectual one. The 1900 avant-gardes had to achieve a specific character, they must make art to become anti-art. The collector is the one who understands that those young Futurists, Dadaists, Supremacists, have something special, which anticipates the times. Some art philosophers, such as Clive Bell create theories to justify Cezanne art, judging it superior to any traditional artist.the difference being in the inexplicable capacity to get emotional and see the qualities of a new relationship form and idea. The collector is the one who knows, who understands art history and becomes something like a priest of the religion of the new, typical of the last century. In a way the collector becomes a patron, giving a chance to survive to the artist who has no market, because he is engaged to revolutionize art history. Probably the last avant-gardes to work in this contest were Fluxus and the International Visual Poetry, that found collectors very interested in the personal relationship and intellectual exchanges. It is an historical fact the first public institution, born in the middle of the 18th century, such as the Uffizi in Florence or the British Museum in London, originated private collections, later opened to public fruition. In modern times the majority of American museums, such as the Metropolitan or the Guggenheim in New York, are based on private collections. The collector of Fluxus, Actionism, Happening, Mail Art, New Writing and all the neo avant-gardes, balanced the interest of museums and market. The world museum recognition for the 50th anniversary of the Fluxus movement, has been possible thanks to the dedication and passionate search of collectors, such as Carlo Palli; his collection suggests the important role played by private collectors, in the development of avant-gardes and to culture in general in the 20th century

16 但 即 使 之 後 不 同 的 Fluxus 藝 術 家 試 圖 超 越 馬 修 納 斯 的 觀 點, 但 英 雄 所 見 略 同 他 們 的 說 法 卻 不 知 為 何 地 讓 馬 修 納 斯 的 觀 點 更 為 明 朗, 反 而 讓 他 的 觀 點 更 被 廣 泛 接 受 同 樣 地, 所 謂 Fluxus 最 終 是 無 法 定 義 的, 也 最 好 維 持 無 法 定 義 的 特 質, 這 樣 的 說 法 雖 然 強 化 了 外 Kindred Spirits 亨 利. 馬 丁 卡 羅 帕 利 (Carlo Palli) 收 藏 中 的 作 品 照 片, 其 中 有 許 多 是 我 從 未 見 過 的, 有 一 幅 特 別 吸 引 我 注 意 : 菲 利 浦. 柯 納 (Philip Corner) 的 作 品, 名 為 文 藝 復 興 完 美 : 麗 達 & 李 奧 納 多 I (Renaissance Perfection: Leda & Leonardo I), 在 一 幅 來 自 藝 術 書 籍 中 的 達 文 西 名 畫 麗 達 與 天 鵝 (Leda and the Swan, 此 畫 原 作 被 認 為 已 經 失 傳 ) 的 複 本 上, 用 不 同 顏 色 的 色 筆 畫 上 一 系 列 的 直 線 與 圓 圈 菲 利 浦. 柯 納 這 幅 作 品 使 用 的 複 本 是 出 自 賽 斯 托 (Cesare da Sesto) 之 手, 現 在 收 藏 在 烏 菲 茲 (Uffiz) 美 術 館 內 ; 另 一 個 著 名 複 本 則 收 藏 在 英 國 威 爾 頓 宮 (Wilton House) 我 自 己 最 熟 知 的 法 蘭 德 斯 版 本 (Flemish) 複 本 是 在 費 城 美 術 館 約 翰 森 收 藏 區 (Johnson Collection at the Philadelphia Museum of Art), 我 每 次 去 費 城 美 術 館 都 會 在 這 個 複 本 前 停 留 個 五 到 十 分 鐘, 然 後 再 去 我 到 費 城 美 術 館 的 主 要 目 的 : 阿 倫 斯 伯 格 收 藏 區 (Arensberg Collection), 觀 賞 杜 象 (Marcel Duchamp) 的 各 種 作 品 我 隱 約 覺 得 在 約 翰 森 收 藏 的 達 文 西 作 品 的 複 本 與 杜 象 L.H.O.O.Q 裡 長 著 翹 鬍 鬚 的 蒙 娜 麗 莎 之 間 似 乎 有 所 關 聯 但 是 在 Fluxus 作 品 中 有 各 式 各 樣 的 驚 奇 許 多 我 們 認 為 自 己 知 道 或 預 期 Fluxus 的 部 分 依 然 是 源 自 於 喬 治. 馬 修 納 斯 (George Maciunas) 的 作 品 理 論 及 意 識 形 態 ; 馬 修 納 斯 是 整 個 Fluxus 概 念 的 創 始 人 及 最 早 的 推 手 即 使 不 是 源 自 於 他, 也 有 許 多 在 Fluxus 運 動 初 期 能 言 善 道 的 藝 術 家 及 理 論 家 界 先 入 為 主 的 觀 念 :Fluxus 是 一 種 沒 有 底 線 的 粗 俗 藝 術, 但 同 時 也 矛 盾 地 反 映 出 眾 人 預 期 每 個 Fluxus 作 品 就 是 要 不 管 任 何 底 線, 因 此 不 計 作 品 自 己 是 否 有 特 定 重 點 或 強 度 現 今 距 離 Fluxus 運 動 誕 生 已 經 有 五 十 年 之 久, 因 為 Fluxus 越 來 越 惡 名 昭 彰, 變 成 需 要 那 些 喜 歡 把 事 物 變 得 清 楚 簡 單 的 教 科 書 及 電 視 評 論 員 來 加 以 解 釋, 而 這 些 媒 體 也 特 別 喜 歡 馬 修 納 斯 那 種 與 其 說 是 藝 術, 不 如 說 是 藝 術 娛 樂 的 理 念, 在 這 種 毫 無 禁 忌 及 約 束 的 藝 術 下, 任 何 人 都 可 以 從 事 藝 術 物 品 遊 戲 及 表 演 的 創 作 但 凡 事 都 是 一 體 兩 面, 我 們 也 無 疑 地 努 力 在 避 免 這 樣 陳 腔 濫 調 的 既 定 印 象 Fluxus 早 期 的 能 量 可 能 的 確 是 透 過 高 調 的 大 眾 語 彙 來 找 到 表 達 之 道, 但 這 樣 的 詞 彙 並 不 能 說 明 Fluxus 的 本 質 不 論 是 有 意 或 無 意, 從 事 短 暫 (ephemeral) 藝 術 創 作 也 是 一 種 方 式 來 解 決 這 些 一 直 懸 而 未 決 的 重 要 問 題 : 哪 裡 才 能 找 到 真 正 的 個 人 創 作 體 驗? 一 個 人 要 從 哪 裡 開 始, 哪 裡 結 束? 要 在 那 裡 才 能 發 現 分 享 體 驗 的 喜 悅? 或 是 實 踐 共 同 的 義 務? 這 些 問 題 也 是 問 我 們 自 己 什 麼 是 普 世 的 價 值 以 及 我 們 在 了 解 普 世 價 值 時 候 會 是 怎 樣 的 心 態 因 此, 另 一 種 思 考 Fluxus 的 方 式 便 是 看 其 中 包 含 了 什 麼 但 與 其 說 是 思 考 Fluxus 本 身, 不 如 說 是 思 考 每 個 直 接 或 間 接 與 某 些 Fluxus 概 念 相 關 的 個 別 Fluxus 藝 術 家 即 使 可 能 僅 是 零 星 的 情 況, 這 些 藝 術 家 已 經 不 分 彼 此, 或 至 少 直 覺 認 為 或 假 設 他 們 彼 此 已 經 不 完 全 是 毫 無 相 關 的 個 體 Fluxus 從 一 開 始 便 是 一 群 來 自 不 同 背 景 的 藝 術 家, 有 些 人 是 畫 家 有 些 是 詩 人 有 些 是 音 樂 家 有 些 則 是 純 粹 從 事 理 論 概 念 的 工 作 有 些 是 工 藝 家 或 雕 塑 家 有 些 是 跟 實 體 藝 術 及 詩 詞 有 關, 有 些 則 是 跟 普 普 藝 術 或 新 寫 實 主 義 (Nouveau Réalisme) 有 關, 像 是 馬 修 納 斯 本 身 的 背 景 便 是 藝 術 歷 史 及 平 面 設 計 ; 有 些 則 是 跟 朱 利 安. 貝 克 (Julian Beck) 與 茱 蒂. 瑪 麗 娜 (Judith Malina) 從 事 生 活 劇 場 (Living Theater), 有 些 則 是 跟 敲 打 詩 (Beat poetry) 有 緊 密 關 聯 還 有 幾 位 是 科 學 家 或 之 前 是 科 學 家 其 他 的 人 則 是 與 偶 發 藝 術 多 種 新 式 舞 蹈 創 新 電 影 或 藝 術 與 科 技 的 主 題 相 關 Life in Flux and Vice Versa) 講 到 早 期 的 情 況 : 這 些 不 同 國 籍 文 化 背 景 藝 術 特 質 以 及 藝 術 界 地 位 的 藝 術 家 能 如 此 順 利 合 作, 這 並 不 是 奇 蹟, 真 正 的 奇 蹟 是 他 們 居 然 能 與 人 合 作 讓 他 們 為 共 同 目 標 而 團 結 一 致, 這 並 沒 有 美 感 把 Fluxus 認 為 是 一 種 運 動 或 是 甚 至 是 一 個 團 體 其 實 並 不 太 正 確, 比 較 正 確 來 說 Fluxus 是 一 種 聯 合 陣 線 (United Front), 提 供 給 我 們 一 個 沒 有 藝 術 機 構 參 與 其 中 的 平 台, 讓 我 們 呈 現 我 們 自 己 的 作 品, 英 雄 所 見 略 同 的 作 品 觀 賞 者 可 以 從 帕 利 收 藏 中 看 出, 自 從 早 期 以 來, 與 Fluxus 聯 合 陣 線 相 關 的 藝 術 家 所 創 造 的 作 品 便 越 來 越 多 樣 如 上 所 述, 這 些 藝 術 家 來 自 不 同 背 景, 創 作 形 式 也 有 所 不 同, 所 以 光 是 看 藝 術 家 或 作 品 清 單, 還 不 如 一 瞥 他 們 所 關 注 的 各 個 議 題 或 他 們 基 本 態 度 的 範 圍, 更 能 有 助 於 了 解 Fluxus 他 們 有 些 人 是 思 想 家, 其 他 人 則 是 政 治 熱 衷 份 子 ; 有 些 人 是 根 深 蒂 固 的 搗 亂 份 子, 其 他 人 則 是 喜 歡 耍 花 招 ; 有 些 人 的 作 品 是 非 常 理 性 的, 其 他 人 的 作 品 則 是 非 常 感 性 且 表 達 豐 富 ; 有 些 人 是 自 視 甚 高, 不 想 與 人 共 處 一 室, 其 他 人 則 是 虛 懷 若 谷, 待 人 和 善 ; 有 些 人 躋 身 進 入 國 會 政 壇, 其 他 人 則 出 世 隱 身 修 道 院 內 是 什 麼 原 因 讓 Henry Martin I look through the photos of the Carlo Palli Fluxus Collection, and of the many works I have never seen before, there is one that particularly captures my attention: a work by Philip Corner, entitled Renaissance Perfection: Leda & Leonardo I a series of straight lines and circles made with variously-colored felttipped markers on an art-book reproduction of one of the versions of Leonardo da Vinci s Leda and the Swan, of which the original is considered lost. Philip Corner s work makes use of the copy, attributed to Cesare da Sesto, now in the Uffizi, and another famous version is in England, at Wilton House. The version I myself know best is the probably Flemish copy in the Johnson Collection at the Philadelphia Museum of Art. It was always the occasion for a five- or ten-minute pause as I made my way to my central reason for visiting the Philadelphia Museum of Art: the Arensberg Collection, and all the various work it presents by Marcel Duchamp. It was only obliquely, however, if at all, that I wondered about the relationship between the homage to Leonardo in the Johnson Collection and the mustachioed Gioconda in Duchamp s L.H.O.O.Q. But there are all sorts of surprises in Fluxus work. Most of what we think we know about Fluxus, or most of what we expect from Fluxus, still derives from the programs, theories and ideology of George Maciunas, who birthed and first promoted the whole idea of Fluxus or if not from Maciunas, from the ranks, in any case, of the particularly articulate artist/ theoreticians with whom the initial Fluxus field abounded. 所 以,Fluxus 藝 術 家 團 體 幾 乎 是 結 合 各 種 元 素 之 大 成, 涵 蓋 了 代 表 60 年 代 初 期 各 類 令 人 興 奮 的 先 進 思 想 與 激 進 實 驗 但 要 他 們 所 見 略 同 呢? 這 個 問 題 將 會 一 直 被 提 出 來, 但 是 否 能 找 到 答 案 則 沒 那 麼 重 要 把 這 些 元 素 整 合 在 一 起 則 非 易 事 艾 密 特. 威 廉 斯 (Emmett Williams) 在 我 在 Flux 的 一 生 與 Flux 在 我 的 一 生 (My 30 31

17 Even those later statements on the part of various Fluxus artists which attempt to circumscribe Maciunas views, or somehow to put them into perspective, have the curious effect of making them all the more pervasive. The assertion, too, that Fluxus is finally indefinable, and so much the better for its indefinability, likewise confirms the preconception of Fluxus as a low-brow art in which anything goes, but it also holds the strange and paradoxical implication that the individual Fluxus work is expected somehow to make the point that anything goes, and thus to assert no claim to a particular focus or intensity of its own. By now, as well, at fifty years distance from the movement s birth, the growing notoriety of Fluxus leaves it subject to the needs of textbooks and television commentaries, which are always happiest with clarity and simplicity, and especially delighted in this specific case with Maciunas open and engaging notions of an ebullient, feckless art of objects, games and performances that anyone can do, in the name not so much of art as of art amusement. But things can also be seen rather differently, and we surely do best to avoid these clichés. Much of the original energy of Fluxus may indeed have found expression in a highly-charged public rhetoric, but that rhetoric, finally, has little to say about the kinds of machines those energies have kept in motion. Engaging the ephemeral is also a way, whether intentionally or not, of addressing conundrums which are lasting and fundamental. Where does one find the possibility of authentic personal experience? Where does the individual start and stop? Where does one discover the euphoria of shared experience? Or the realization of shared obligations? That s to ask ourselves what s universal, and what are the states of mind in which we most clearly grow aware of it. So, another way to think about Fluxus is to look at all the things it includes. But one is thinking here not so much about Fluxus as about the various individual artists who have come to associate themselves, or to find themselves associated, with some sort of notion of Fluxus, and who have somehow managed, perhaps no more than sporadically, to recognize themselves in one another, or at least to intuit or hypothesize that they re not entirely alien to one another. Fluxus from the very start was a very mixed group. Some were painters, others were poets, others were musicians, others worked only with concepts; still others were object makers or sculptors. Some were connected with concrete art and poetry, others with Pop Art, and others with Nouveau Réalisme. Maciunas himself had a background in art history and graphic design. Some had worked with the Living Theater of Julian Beck and Judith Malina, others were close to the world of Beat poetry. There were several scientists, or ex-scientists. Some were connected with happenings, with the various new forms of 32 dance, with innovative cinema, or with the themes of art and technology. So the Fluxus group was a virtual compendium of various elements of the whole hyper-excited range of advanced thinking and radical experimentation that typified the mood of the early 1960s. And holding it together was no mean trick. Emmett Williams (in My Life in Flux and Vice Versa) remarks of those early years: The miracle was not that these artists of different nationalities, cultural background, artistic temperaments, and status in the world of art worked so well together, but that they were able to work together at all. There was no aesthetic to unite them in a common cause. It is not quite accurate to think of Fluxus as a movement, or even as a group. It is closer to the bull s-eye to call it a United Front. The United Front provided us with a forum, free from the entanglements of the art establishment, in which to perform our own works, and the works of kindred spirits. Since those early years as one will also see in the Palli Collection the work of the artists associated with the Fluxus United Front has grown even more various. And a list, such as given just above, of the backgrounds from which they came, or of the forms in which they typically worked or work, is finally less telling than an even cursory overview of the various concerns to which they ve turned their attention, or to the range of their fundamental attitudes. Some are contemplatives, others are political activists; some are inveterate trouble-makers, others are tricksters; the work of some is highly cerebral, the work of others is visceral and expressionistic; some have egos one wouldn t care to meet in a room from which there wasn t an easy exit, others are the soul of modesty; some have entered their country s parliaments, others have retreated into monasteries. What it is that makes them kindred is a question less to be answered than always newly to be asked. 參與創立FLUXUS的核心成員 多位皆是音樂家或作曲家 他們致 力跨領域實驗音樂的表現 特別是追求音樂視覺表現的靈動感 對 他們來說 如何透過一種感知的覺醒 在日常生活中發現生命的韻 律與節奏 呈現時光流動的寂靜之聲 才是我們應該去傾聽的 樂 音不在音樂廳當中 而是在深層意識的內在 這也說明了 FLUXUS 的核心價值 FLUXUS要你看到外在世界生滅無常與稍縱即逝的本 然面貌 Many of the founding members of Fluxus were musicians or composers. These individuals strove to make interdisciplinary, experimental music, and were particularly interested in the visual portrayal of music. As far as they were concerned, we should listen to the sound of silence manifesting the flow of time as we discover the rhythm and meter of life through a cognitive awakening, and musical sounds are not found in the music hall, but rather within the depths of our inner consciousness. This explains Fluxus' core values: Fluxus wants you to see the original appearance of the impermanent, transient external world. 33

18 10. 約 翰 凱 吉 自 照 John Cage Self Portrait 11. 約 翰 凱 吉 無 題 John Cage Untitled 12. 約 翰 凱 吉 撲 克 牌 John Cage Playing Cards (Carte da gioco) 72. 喬 治. 馬 修 納 斯 Fluxus 藝 術 運 動 及 其 它 四 維 聽 覺 視 覺 嗅 覺 觸 感 及 觸 覺 藝 術 形 式 之 發 展 歷 史 圖 George Maciunas Diagram of Historical Development of FLUXUS and Other 4 Dimensional, Aural, Optic, Olfactory, Epithelial and Tactile Art 34 35

19 71. 喬 治. 馬 修 納 斯 胃 部 解 剖 圍 裙 George Maciunas Stomach Anatomy Apron 252 喬 治. 馬 修 納 斯 Flux 破 門 竊 盜 工 具 組 George Maciunas Burglary Fluxkit 253 喬 治. 馬 修 納 斯 詭 異 面 具 George Maciunas Grotesque Face Mask 36 37

20 20. 菲 利 浦 科 納 鑼! Philip Corner Gong! 22. 菲 利 浦 科 納 金 屬 冥 想 草 圖 Philip Corner Metal Meditation Sketches 21. 菲 利 浦 科 納 音 調 之 路 Philip Corner The Roads 38 39

21 27. 菲 利 浦 科 納 善 變 的 繆 斯 Philip Corner La musa è mobile (The Muse is mobile) 24. 菲 利 浦 科 納 彩 虹 的 節 奏 複 音, 蒙 地 卡 弗 羅 ( 義 大 利 地 名 ) 1 到 11 聲 響 Philip Corner Polifonia ritmica dell'arcobaleno, Montecavolo 1 a 11 voci ( Rhythmic Polyphony of the 40 41

22 129. 菲 利 浦. 科 納 ( 理 想 ) 現 實 的 片 段 Philip Corner A Piece of (Ideal) Reality 23. 菲 利 浦 科 納 現 實 的 片 段 : 孟 塞 拉 特 ( 西 班 牙 地 名 ) Philip Corner Piece of Reality: Monserrat 90. 班. 派 特 森 情 釣 Ben Patterson Fishing For Love 91. 班. 派 特 森 情 釣 Ben Patterson Fishing For Love 94. 班. 派 特 森 無 題 Ben Patterson Untitled 42 43

23 44 45

24 46 47

25 92. 班. 派 特 森 我 的 比 你 的 大 Ben Patterson Mine is Bigger Than Yours 93. 班. 派 特 森 人 是 誰 殺 的? Ben Patterson Who Did It? 48 49

26 96. 班. 派 特 森 無 題 Ben Patterson Untitled 97. 班. 派 特 森 真 男 人 Ben Patterson Macho Man 50 51

27 58. 喬 伊. 瓊 斯 音 樂 箱 Joe Jones Music Box 57. 喬 伊. 瓊 斯 烏 克 麗 麗 Joe Jones Ukulele 52 53

28 在日常生活中 各種文字觸動了我們意念的波動與流轉 多位FLUXUS藝術家 他們身兼音樂家 詩人的多重身分 他們喜歡透過文字的排列與重組 特別是從平凡不過的日常新聞或標語 發覺隱 藏在字裡行間的詩意 同時提出藝術應重表達而並非拘泥於形式的本質 受到東方書法藝術以及禪 的啟發 成員致力文字視覺表現 無論是書寫或文本 他們在視覺與意念的反覆跳動中 企圖讓我 們看到生活中隱而不見的意識之流 In everyday life, various types of writing set our minds' ideas to moving and turning. Many of the Fluxus artists are also musicians and poets, and like to search within permutations and recombinations of words particularly desperately trite slogans and news stories for poetry that is hidden within. At the same time, they also assert that art should express the essence of things without being constrained by outward forms. Inspired by Asian calligraphy and Zen meditation, the members of Fluxus pursue the visual representation of writing. Regardless of whether with respect to the act of writing or the written text, their repeated visual and conceptual leaps seek to let us see the hidden flow of consciousness in the midst of our lives

29 8. 喬 治 布 雷 希 特 方 向 George Brecht Direction 7. 喬 治 布 雷 希 特 紐 約 布 魯 克 林 大 橋 George Brecht New York Brooklyn Bridge 9. 喬 治 布 雷 希 特 躺 下 的 是 個 謊 言 George Brecht On My Back is a Lie 56 57

30 179 喬 治. 布 雷 希 特 紙 牌 George Brecht Deck 178 喬 治. 布 雷 希 特 水 薯 George Brecht Water Yam 181 喬 治. 布 雷 希 特 串 珠 謎 題 George Brecht Bead Puzzle 180 喬 治. 布 雷 希 特 雲 剪 George Brecht Cloud Scissors 58 59

31 184 喬 治. 布 雷 希 特 水 薯 ( 日 本 版 本,360 藝 廊 出 版 ) George Brecht Water Yam (Japaneese version,published by Gallery 360 ) 183 喬 治. 布 雷 希 特 水 薯 ( 丹 尼 爾 汀 普 倫 版 本 ) George Brecht Water Yam(Editions Daniel Templon) 182 喬 治. 布 雷 希 特 Flux 遊 戲 George Brecht A Flux Game 60 61

32 52. 迪 克. 希 金 斯 不! Dick Higgins NO! 13. 朱 塞 佩 嘉 利 藝 術 就 是 要 表 達 Giuseppe Chiari Art Is To Say 62 63

33 14. 朱 塞 佩 嘉 利 無 題 Giuseppe Chiari Untitled 15. 朱 塞 佩 嘉 利 水 之 靜 默 Giuseppe Chiari Il silenzio dell'acqua (The Silence of the Water) 64 65

34 18. 朱 塞 佩 嘉 利 查 特. 貝 克 ( 音 樂 家 名 ) Giuseppe Chiari Chat Baker 16. 朱 塞 佩 嘉 利 綠 洲 Giuseppe Chiari Oasis 66 67

35 19. 朱 塞 佩 嘉 利 無 題 Giuseppe Chiari Untitled 17. 朱 塞 佩 嘉 利 馬 Giuseppe Chiari Cavallo (Horse) 154. 艾 密 特. 威 廉 斯 偶 發 音 樂 Emmett Williams Incidental Music 158. 艾 密 特. 威 廉 斯 無 題 Emmett Williams Untitled 68 69

36 70 71

37 72 73

38 157. 艾 密 特. 威 廉 斯 Fluxus Emmett Williams Fluxus 159. 艾 密 特. 威 廉 斯 馬 林 迪 ( 肯 亞 地 名 ) Emmett Williams Malindi 74 75

39 155. 艾 密 特. 威 廉 斯 無 題 Emmett Williams Untitled 160. 艾 密 特. 威 廉 斯 第 一 首 馬 林 迪 具 體 詩 Emmett Williams First Malindi Concrete Poem 156. 艾 密 特. 威 廉 斯 字 母 表 Emmett Williams Alphabet 161. 艾 密 特. 威 廉 斯 屏 風 Emmett Williams Screen 76 77

40 286 班. 福 提 耶 髒 水 Ben Vautier Dirty Water 287 班. 福 提 耶 孔 Ben Vautier Holes 292 班. 福 提 耶 無 題 Ben Vautier Untitled 148. 班. 福 提 耶 藝 術 家 運 用 巧 合 Ben Vautier L'artista si serve del caso (The Artist Uses Coincidence) 78 79

41 147. 班. 福 提 耶 向 史 匹 柏 致 敬 Ben Vautier Hommage to Spielberg 140. 班. 福 提 耶 文 化 都 有 屁 股 Ben Vautier Pas de culture sans cul 142. 班. 福 提 耶 摸 你 的 鼻 子 Ben Vautier Touch Your Nose 141. 班. 福 提 耶 藝 術 是 關 於 藝 術 的 對 話 Ben Vautier L'arte è un discorso sull'arte (Art is a Discourse on Art) 80 81

42 146. 班. 福 提 耶 神 Ben Vautier Dieu 149. 班. 福 提 耶 拿 放 Ben Vautier Prenez-mettez (Take-Put) 82 83

43 FLUXUS發生的六 年代 也正是許多科技走入居家環境 對 生活型態方式產生巨大變革的時代 設計師結合工藝與新興工 業 新型態的商業消費商品廣泛銷售普及於世 一點一滴的影 響改變著我們的生活 像電視 摩托車 汽車小家電等 這群 藝術家不僅是最早的錄像藝術家 透過對科技 機械的重組裝 置 除展現對新式媒體的興趣 也要喚醒人們重新審視這些機 械與科技如何深入我們的日常生活 並改變我們對世界的觀看 與思維方式 Fluxus originated during the 1960s, which was a time when many new technologies were entering the home environment, where they caused immense changes in the way that people lived their lives. After designers joined forces with craftsmen and emerging industries, new types of consumer products sold like hotcakes and became ubiquitous, exerting a steady influence on people's lives. These new products included TVs, motorcycles, cars, and small household appliances. The members of Fluxus, who included some of the earliest video artists, used technological and mechanical recombination devices not just to express their interest in new media, but also to encourage people to examine how machines and technology had entered their everyday lives, and were changing the way we look at and think about the world

44 87. 白 南 準 無 題 Nam June Paik Untitled 270 白 南 準 藝 術 家 設 計 的 Swatch 錶 組 Paik Nam June Swatch "Zapping" 89. 白 南 準 偷 窺 箱 Nam June Paik La boite du voyeur 86 87

45 152. 沃 夫. 福 斯 特 爾 電 視 革 命 Wolf Vostell La revoluzione de la televisione (Revolution of the television) 150. 沃 夫. 福 斯 特 爾 無 題 Wolf Vostell Untitled 151. 沃 夫. 福 斯 特 爾 電 視 的 革 命 第 四 號 Wolf Vostell La revoluzione de la televisione n.4 (Revolution of the television n.4) 88 89

46 30. 尚. 都 普 伊 綠 紅 真 處 子 ( 字 謎 ) Jean Dupuy Vert rouge-trou Verge (anagramme) 107. 湯 瑪 斯. 舒 密 特 一 個 探 索 紅 點 之 間 關 聯 的 簡 單 機 械 裝 置 Thomas Schmit Die Heisenbergsche Unschaerferelation 31. 尚. 都 普 伊 馬 蠅 飛 Jean Dupuy Le taon vole (Horsefly flies) 90 91

47 FLUXUS 召喚我們一種新的生活方式 鼓舞我們去看這個世界 去感 受 並體驗自己的人生 而這種種的經驗皆是發生在深層的意念中 也 因此 FLUXUS 的藝術絕非一件件的 作品 是這種新式生命的總 和 因此FLUXUS的作品 是藝術家實踐人生以及鍛鍊自我觀照能力的 紀錄與軌跡 FLUXUS 藝術家進行的表演 其實對他們來說就像一場場的儀式 藝 術家彷如原始社會裡的薩滿 為這個芸芸眾生追求生命和宇宙世界的和 諧 作為心靈與大地溝通的觸媒 具有療癒的能力 藉由一些遊戲盒與 設計 藝術家足以透過創作 喚醒大眾並進而改造社會 Fluxus calls on us to lead a new lifestyle, and encourages us to look at and appreciate the world, and experience our own lives, where these experiences all take place at the deepest level of the mind. As a consequence, Fluxus art does not consist of discrete "works," but is rather the sum of this new life. Fluxus works are therefore a record of the artists' efforts to realize their lives and train their self-observation ability. As far as the artists of Fluxus are concerned, their performances are like rituals. These artists are acting as shamans in primitive societies, serving as catalysts for communication between human souls and the Earth in this universe where a myriad of living things strive to live, and possessing therapeutic powers. Employing game boxes and designs, the artists could awake people via their artistic creativity to summon us to advance and repair our society

48 168 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 在 德 國 達 姆 施 塔 特 黑 森 州 立 博 物 館 展 覽 的 簽 名 海 報 Joseph Beuys Joseph Beuys Fettstuhl Hessisches Landesmuseum Darmstadt 169 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 宣 言 Joseph Beuys Manifesto 94 95

49 5. 喬 瑟 夫 波 伊 斯 綠 色 的 憤 怒 Joseph Beuys Verde di Rabbia (Green with Anger) 174 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 ( 克 勞 斯. 貝 爾 所 拍 攝 ) Joseph Beuys Joseph Beuys 173 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 ( 克 勞 斯. 貝 爾 所 拍 攝 ) Joseph Beuys Joseph Beuys 172 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 在 頭 與 罐 之 內 Joseph Beuys In Head and Pot 3. 喬 瑟 夫 波 伊 斯 與 波 伊 斯 的 邂 逅 Joseph Beuys Incontro con Beuys (Encounter with Beuys) 96 97

50 171 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 明 信 片 Joseph Beuys Postkarte: Laβt Blumen sprechen 176 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 在 艾 爾 維 里 屈 Joseph Beuys Joseph Beuys in Ilverich 175 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 好 兆 頭 Joseph Beuys Augurs 170 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 明 信 片 : 飛 往 美 國 Joseph Beuys Postkarte: Auf dem Flug nach Amerika 4. 喬 瑟 夫 波 伊 斯 F.I.U ( 義 大 利 佛 杜 里 橄 欖 協 會 ) 油 罐 Joseph Beuys Olkanne F.I.U 86. 小 野 洋 子 當 太 陽 照 耀 時, 許 個 願 望 Yoko Ono Quando Riflette il Sole Esprimi un Desiderio (Make a Wish When You See the Reflection of the Sun) 98 99

51

52 85. 小 野 洋 子 無 題 ( 表 演 藝 術 紀 錄 ) Yoko Ono Untitled (performance di J.J. Lebel, Knokke, 1968) 84. 小 野 洋 子 袋 ( 小 野 洋 子 在 袋 內, 小 野 的 丈 夫 安 東 尼. 寇 克 斯 坐 在 後 面 的 椅 子, 馬 東. 賓 葛 夫 拍 攝 ) Yoko Ono Bag Piece (with Yoko Ono in the bag, and Anthony Cox (Ono's Husband) in the chair. Behind. Knokke, 1968) Photo by Maarten Brinkgreve

53 62. 米 蘭. 克 尼 居 克 藝 術 只 是 個 拐 杖 Milan Knížàk Art is Only a Crutch 63. 米 蘭. 克 尼 居 克 拼 貼 在 一 起 的 舊 文 件 Milan Knížàk Few Old Documents Put Together

54 64. 米 蘭. 克 尼 居 克 憂 鬱 的 義 大 利 靜 物 畫 Milan Knížàk Melancholic Italian Still Life 6 米 蘭. 克 尼 居 克 60 年 代 之 繪 畫 老 童 之 椅 Milan Knížàk Painting in the 60ies-Chair of an Old Child

55 128. 詹 尼. 艾 密 利 歐. 西 莫 內 第 來 自 ANnalyse du vir.age 的 一 頁 Gianni Emilio Simonetti A Page from "ANnalyse du vir.age" 卡 洛 里. 史 尼 曼 裸 滑 冰 系 列 Carolee Schneemann Ice Naked Skating

56 115. 塞 爾 吉 三 世 無 題 Serge III Untitled 117. 塞 爾 吉 三 世 吉 爾 達 Serge III Gilda 116. 塞 爾 吉 三 世 圈 囚 信 Serge III Circolare

57 104. 齊 藤 貴 子 遊 戲 Takako Saito Game 101. 齊 藤 貴 子 遊 戲 之 日 Takako Saito Le jours de jeu (Day of Play) 106. 齊 藤 貴 子 萊 茵 河 上 的 表 演 Takako Saito Performance am Rhein 齊 藤 貴 子 攤 開 的 或 揉 成 一 團 的 紙 張 Go Go Go Takako Saito Open Pages or Close Pages "Go Go Go"

58 102. 齊 藤 貴 子 遊 戲 Takako Saito Game 103. 齊 藤 貴 子 哈 囉 Takako Saito Hello!

59 對 F LU X U S 藝 術 家 來 說 藝 術 就 是 從 平 凡 的 日 常 生 活 中 發 現 美 也 因 此 FLUXUS主張我們應鍛鍊的應該是觀看世界的眼光 為了貫徹這樣的信仰 許多生 活中隨手可得的現成物 都在藝術家簡單巧妙的介入與組合產生新的生命 進而開啟 我們察覺日常中的簡單規則 多位藝術家也是普普藝術的擁護者 由於反對與美術館 以及藝術機構發生關聯 透過郵件這尋常的互動 無所不在的傳輸與時間縫隙的神祕 感 成了眾多FLUXUS藝術家喜愛的創作方式與平台 他們反對壟斷的藝術市場 為 了讓人人皆能擁有藝術品 FLUXUS藝術家還有專屬商店 無需太多的花費就可買到 FLUXUS藝術品 In the eyes of Fluxus artists, art consists of the discovery of beauty in the midst of everyday life. Because of this, the discipline that Fluxus calls on us to undertake is our observation of the world. In order to realize this belief, the artists use many ready-made objects easily found in our lives to produce new life through simple and clever intervention and reconfiguration, inducing us to observe the simple rules of everyday life. Many of the artists are fans of pop art. In line with their opposition to links with art museums and art organizations, the ordinariness of interaction by mail, the ubiquity of transmission, and the mystery of gaps in time make these media the artists' favorite creative methods and then platforms. The artists also oppose monopoly art markets. In order to let everyone possess works of art, the Fluxus artists have opened Flux Shop, where people can buy Fluxus art without paying a lot of money

60 2. 艾 歐 ( 高 尾 飯 島 ) R.G.D.Y.2 AY-O R.G.D.Y 艾 歐 一 觸 即 知 Ay-O Put In

61 164 艾 歐 無 題 Ay-O Untitled 165 艾 歐 無 題 Ay-O Untitled

62 131. 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 調 色 板 Daniel Spoerri Palette 134. 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 安 德 莉 亞 一 家 的 味 道 桌 上 陷 阱 Daniel Spoerri Le gouter de la famille Andreae- Tableau piège

63 137. 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 政 府 援 助 Daniel Spoerri L'assistance publique 135. 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 來 自 食 譜 圖 書 館 的 工 作 台 Daniel Spoerri Work Table from the Library of Kitchen Books

64 133. 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 拼 湊 的 凌 亂 Ⅱ Daniel Spoerri Hash Rumple II 132. 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 物 神 Daniel Spoerri Fetish 136. 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 狄 德 羅 與 達 朗 貝 爾 百 科 全 書 中 外 科 手 術 章 節, 觸 摸 直 腸 Daniel Spoerri Chapitre chirurgie, Encyclopédie Diderot et D'Alembert, CG , planches XIII AB

65 138. 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 幸 運 樹 上 隨 機 出 現 的 木 偶 Daniel Spoerri Der hampelmann im zufalls glück baum 139. 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 李 奧 納 多 的 素 描 : 戴 著 獅 子 面 具 的 怪 獸 Daniel Spoerri Esquisse de Leonardo: "La chimére au masque de lion" (Leonardo s sketch: Chimera with a lion mask )

66 39. 艾 爾. 漢 森 漢 莎 航 空 Al Hansen Lufthansa 40. 艾 爾. 漢 森 阿 索 羅 ( 義 大 利 地 名 ) 的 夜 晚 Al Hansen Asolo notte (Asolo Night)

67 41. 艾 爾. 漢 森 綠 裸 Al Hansen Green Nude 43. 艾 爾. 漢 森 無 題 ( 維 納 斯 ) Al Hansen Untitled (Venus) 44. 艾 爾. 漢 森 勢 不 可 擋 無 產 階 級 維 納 斯 Al Hansen Formidable Proletariat Venus

68 42. 艾 爾. 漢 森 巴 西 幻 影 Al Hansen Brazil Phantom 38 艾 爾. 漢 森 Flux 十 字 Al Hansen Flux Crux

69 56. 雷. 強 森 無 題 Ray Johnson Untitled 123. 保 羅. 夏 瑞 茲 牆 : 倒 = 心 : 天 Paul Sharits Wall: Falling = Mind: Sky 124. 保 羅. 夏 瑞 茲 親 愛 的 吉 米 Paul Sharits Dear Jimmy

70 37. 肯. 弗 里 德 曼 無 題 Ken Friedman Untitled 36. 肯. 弗 里 德 曼 遭 捕 入 獄 的 愛 情 嫌 疑 犯 Ken Friedman Prisoner of Love Suspect Arrested 35. 肯. 弗 里 德 曼 無 題 Ken Friedman Untitled

71 99. 迪 爾 特. 羅 斯 無 題 Dieter Roth Untitled 100. 迪 爾 特. 羅 斯 郵 票 Dieter Roth Stamps

72 153. 羅 伯 特. 瓦 茲 Flux 郵 政 Robert Watts Fluxpost 295 羅 伯 特. 瓦 茲 鈔 票 Robert Watts Dollar Bills 294 羅 伯 特. 瓦 茲 永 久 停 車 貼 紙 Robert Watts Permanent Parking Decal

73 1. 亞 歷 克 安 德 森 希 望 之 皿 Eric Andersen The Hope Plate 239 艾 莉 絲. 赫 欽 斯 塑 膠 框 中 磁 鐵 及 金 屬 圖 形 所 形 成 的 彩 色 照 片 Alice Hutchins Magnets and Metal Forms Colour Photograph in Plastic Frame 54. 艾 莉 絲. 赫 欽 斯 無 題 Alice Hutchins Untitled 55. 艾 莉 絲. 赫 欽 斯 無 題 Alice Hutchins Untitled

74 專注於自然世界生命的律動 也促使眾多的FLUXUS藝術家走入環境與開放的 空間進行創作 在其間與自然唱和 他們觀察天象與雲彩 並鍾愛使用有機的 現成物來創作 例如土石與植物 時間的真相與時光的流動 不是時鐘上時針 分針與數字的相互關係 而是腐壞衰老與再生成長的生態過程 FLUXUS藝術 家相信 大自然才是值得我們學習的最好的導師 Focusing on the rhythm of living things in the natural world has inspired numerous Fluxus artists to make art in the environment and open spaces, where they commune with nature. They observe the heavens and clouds, and are fond of using organic ready-made objects such as soil, rocks, and plants in their art. The truth of time and the passage of the moment isn t a matter of the relationship between the hands of the clock and the numbers of the hours and seconds, but is rather the ecological processes of aging, decay, rebirth, and growth. Fluxus artists believe that Nature is the teacher under whom we should study

75 45. 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 無 題 Geoffrey Hendricks Untitled 46. 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 無 題 Geoffrey Hendricks Untitled

76 49. 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 身 體 Geoffrey Hendricks Body 50. 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 日 子 Geoffrey Hendricks Day 51. 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 脊 椎 Geoffrey Hendricks Spine

77 83. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 演 奏 朱 塞 佩. 嘉 利 的 為 藝 術 Charlotte Moorman Performs per Arco by Giuseppe Chiari 82. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 演 奏 朱 塞 佩. 嘉 利 的 為 藝 術 Charlotte Moorman Performs Per Arco by Giuseppe Chiari 81. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 演 奏 朱 塞 佩. 嘉 利 的 為 藝 術 Charlotte Moorman Performs Per Arco by Giuseppe Chiari

78 88. 白 南 準 無 題 Nam June Paik Untitled 75. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 無 題 Charlotte Moorman Untitled 76. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 無 題 Charlotte Moorman Untitled 77. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 無 題 Charlotte Moorman Untitled 78. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 無 題 Charlotte Moorman Untitled 80. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 無 題 Charlotte Moorman Untitled 79. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 無 題 Charlotte Moorman Untitled

79 265 賴 利. 米 勒 Flux 孔 栓 Miller Larry Orifice Flux Plugs 74. 賴 利. 米 勒 DNA 系 列 Larry Miller DNA - Series

80 61. 佩 爾. 科 克 比 無 題 Per Kirkeby Untitled 65. 艾 利 森. 諾 爾 斯 無 題 Alison Knowles Untitled

81 在這一區中 我們重現了這群FLUXUS藝術家在2001年的一項展覽 帕利的Fluxus收藏是為了增加藝術家作品的價值 在重要的展覽會展出藝 術家的作品 還有宣傳及出版等活動 更邀請藝術家親自出席展覽或相關 事件 這種方式基本上是與藝術家直接合作 有時在他們創造的過程中提 供建議 並購買他們作品來收藏 一開始幾乎可說是無心插柳 日後變得 越來越有規模 在這過程中 最為重要的相關事件其中之一便是 李奧納 多行動與詩 Leonardo in Action and Poetry 這是2001年在義大利文西 Vinci 的 達文西理想博物館 Museo Ideale Leonardo Da Vinci 舉行的展 覽 有許多Fluxus藝術家參與且展出的許多作品也成為帕利收藏的一部份 This Fluxus collection was conceived to give more value to the work of artists: showing the artworks at major fairs, promoting publications, inviting Fluxus artists in person to exhibitions and events. It was fundamental a direct collaboration with the artists, sometimes advising them in their process of creation and buying the artworks for the collection, which at the beginning was assembled in an almost accidental way, later becoming more and more structured. One of the most important events of this process was the exhibition Leonardo in Action and Poetry which took place at the Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy in 2001 where many Fluxus artist participated and all the works exhibited became part of the collection

82 25. 菲 利 浦 科 納 世 界 的 碎 片 : 李 奧 納 多 Philip Corner Frammenti dal mondo: Leonardo (Fragments from the World: Leonardo) 60. 艾 倫. 卡 普 羅 李 奧 納 多 計 劃 Allan Kaprow Leonardo Project

83 145. 班. 福 提 耶 腦 內 Ben Vautier Dans la tête (Inside the head) 143. 班. 福 提 耶 未 完 成 Ben Vautier Inachevé (Unfinished) 144. 班. 福 提 耶 這 是 甚 麼 感 覺? 怎 麼 做 到 的? Ben Vautier Comment ça marche (How does it feel, how does it work)

84 120. 塞 爾 吉 三 世 向 榮 耀 的 李 奧 納 多 致 敬 Serge III Ad majorem gloriam Leonardi 95. 班. 派 特 森 李 奧 納 多 的 神 奇 戰 爭 機 器 Ben Patterson Leonardo's Wonderful War Machine

85 47. 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 雲 Geoffrey Hendricks Clouds 48. 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 蝕 Geoffrey Hendricks Eclipse

86 53. 迪 克. 希 金 斯 李 奧 納 多 文 西 Dick Higgins Leonardo Vinci 32. 尚. 都 普 伊 帕 里 亞 里 斯 特 Jean Dupuy Palilaliste 118. 塞 爾 吉 三 世 向 榮 耀 的 李 奧 納 多 致 敬 Serge III Ad majorem gloriam Leonardi

87 33. 尚. 都 普 伊 無 題 Jean Dupuy Untitled 119. 塞 爾 吉 三 世 向 榮 耀 的 李 奧 納 多 致 敬 Serge III Ad majorem gloriam Leonardi 34. 尚. 都 普 伊 指 路 明 信 片 Jean Dupuy Hand Made Showing Postcards

88 29. 尚. 都 普 伊 非 視 覺 感 光 Jean Dupuy Non Visual Light Reception 66. 艾 利 森. 諾 爾 斯 神 秘 大 師 Alison Knowles The Mysterious Master 70. 艾 利 森. 諾 爾 斯 里 奧 納 多 Alison Knowles Leonardo

89 68. 艾 利 森. 諾 爾 斯 培 根 哥 白 尼 Alison Knowles Bacon Copernicus 67. 艾 利 森. 諾 爾 斯 義 大 利 浮 士 德 Alison Knowles The Italian Faust 69. 艾 利 森. 諾 爾 斯 代 表 拒 絕 所 有 性 向 的 李 奧 納 多 Alison Knowles Leonardo Represented the Cool Repudiation of all Sexuality

90 在這一區中 我們看到的是FLUXUS運動的各種文宣品 有出版的雜誌 刊物 有各種FLUXUS表演的海報宣傳品 FLUXUS商店的購買手冊以 及價目表 有展覽的文件專輯 詩集的選集 展覽中參展藝術家集體簽 名的T恤 還有FLUXUS藝術家所製作的各種影片 黑膠唱盤等

91 205 cc V TRE (Fluxus 刊 物 ) 206 cc V TRE (Fluxus 刊 物 )

92 207 Fluxus cc e Valise TRangIE(Fluxus 刊 物 ) 208 Fluxus 音 樂 會 的 Fluxus 交 響 樂 團 Fluxus Symphony Orchestra in Fluxus Concert

93 209 海 報 Poster 210 Fluxus 商 店 與 郵 購 倉 庫 Flux Shop & Mail Order Warehouse

94 211 Fluxus 商 店 Flux Shop 212 售 價 一 元 的 三 個 報 紙 表 演 事 件 3 Newspaper Events for the Price of $

95 213 Fluxus 表 演 的 海 報 Poster Fluxusfest 214 Flux 鞋 ADD END A Fluxshoe ADD END A

96 215 Flux 鞋 Fluxshoe 216 海 報 Poster

97 217 Fluxus 鞋 Fluxshoe 218 FLUXUS 平 衡 (68 位 藝 術 家 及 其 郵 件 藝 術 作 品 選 集, 見 允 枝 子 策 劃 ) FLUXUS Balance Container/antology of mail art with 68 artists, curated by Mieko Shiomi

98 219 Fluxus 選 集 (30 週 年 紀 念 ) Fluxus Anthology (30th Anniversary ) 220 Fluxus 群 星 會 熱 內 瓦, 克 羅 其 別 墅 The Fluxus constellation - Genova, Villa Croce

99 221 無 題 Untitled 225 無 題 Untitled

100 222 Fluxus 錄 像 選 集 Fluxfilm Anthology 224 Fluxus 突 然 來 臨 Soudain l été Fluxus 223 Fluxus 選 集 Fluxus Anthology

101

102 296 亞 歷 克. 安 德 森 Eric Andersen (1940-) 297 約 翰. 凱 吉 John Cage ( ) 302 艾 爾. 漢 森 Al Hansen ( ) 303 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 Geoffrey Hendricks (1931-) 304 迪 克. 希 金 斯 Dick Higgins ( ) 298 朱 塞 佩. 嘉 利 Giuseppe Chiari ( ) 299 羅 伯 特. 費 里 歐 Robert Filliou ( )

103 305 喬 伊. 瓊 斯 Joe Jones ( ) 306 艾 倫. 卡 普 羅 Allan Kaprow ( ) 311 久 保 田 成 子 Shigeko Kubota 309 拉 蒙 特. 揚 La Monte Young (1935-) 308 艾 利 森. 諾 爾 斯 Alison Knowles (1933-) 307 米 蘭. 克 尼 居 克 Milan Knížàk (1940-) 310 喬 治. 馬 修 納 斯 George Maciunas ( ) 313 小 野 洋 子 Yoko Ono (1933-)

104 314 白 南 準 Nam June Paik ( ) 315 班. 派 特 森 Ben Patterson (1934-) 312 卡 洛 里. 史 尼 曼 Carolee Schneemann (1939-) 300 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 Daniel Spoerri (1930-) 317 班. 福 提 耶 Ben Vautier (1935-) 316 齊 藤 貴 子 Takako Saito (1929-) 301 詹 尼. 艾 密 利 歐. 西 莫 內 第 Gianni Emilio Simonetti (1940-)

105 318 沃 夫. 福 斯 特 爾 Wolf Vostell ( ) 320 艾 密 特. 威 廉 斯 Emmett Williams ( ) 319 羅 伯 特. 瓦 茲 Robert Watts (

106 附 錄 List of Works 209

107 亞 歷 克 安 德 森 ( 安 特 衛 普 1940-)Eric Andersen (Antwerp, 1940) 亞 歷 克 安 德 森 在 丹 麥 哥 本 哈 根 生 活 與 創 作 1962 年 他 開 始 與 Fluxus 的 接 觸, 他 所 研 究 範 圍 包 含 郵 件 藝 術 跨 媒 體 藝 術 及 表 演 藝 術 他 強 調 表 演 者 與 觀 眾 之 間 的 關 係, 而 這 種 關 係 也 體 現 在 他 非 表 演 類 型 的 作 品 中 Eric Andersen lives and works in Copenhagen, Denmark. An artist associated with the Fluxus art movement from Andersen s research ranges from mail art, intermedial art, to performance art. In his performances he emphasizes the relationship between performer and the spectator this relation is present also in his non-performative works. 1. 亞 歷 克 安 德 森 希 望 之 皿 金 屬 板 木 盒 艾 歐 ( 飯 島 高 尾 ) ( 1931-)Ay-O (Takao Iijima) ( 1931) Eric Andersen The Hope Plate Serigraph on metal, wooden box with objects 120x100 cm 2000 跟 其 他 的 Fluxus 作 品 一 樣, 此 作 品 是 以 我 們 文 化 中 可 見 的 圖 像 為 創 作 基 礎, 而 且 呈 現 的 方 式 也 讓 作 品 容 易 複 製 安 德 森 把 一 幅 傳 統 的 繪 畫 以 絹 印 方 式 呈 現, 且 還 搭 配 了 裝 滿 物 品 的 木 盒, 讓 作 品 與 觀 眾 之 間 產 生 互 動, 讓 藝 術 與 生 活 之 間 產 生 關 聯 As usual for Fluxus works, this work is based on images found in our culture, presented in a way that it is easily reproduced. The artist presents a traditional painting in a form of serigraphy and through a wooden box, filled with objects, that creates an interaction with the spectator, a bound between art and life. 日 本 藝 術 家, 自 60 年 代 Fluxus 運 動 一 開 始 便 參 與 活 動 艾 歐 大 聲 疾 呼 藝 術 表 達 的 自 由, 要 能 了 解 並 詮 釋 藝 術 在 其 作 品 中, 他 用 了 各 種 材 料 與 顏 色, 因 為 作 品 的 色 彩 繽 紛, 他 也 被 暱 稱 為 彩 虹 人 Ay-O, a Japanese Fluxus artist, connected to the movement from its beginning in the early sixties. Ay-O argues for the liberty of art expression, understanding and interpreting of it. In his works he uses most various materials and colors, for the later ones he is also known as rainbow man. 2. 艾 歐 ( 高 尾 飯 島 ) R.G.D.Y.2 藤 籃 彩 色 麵 條 AY-O R.G.D.Y.2 Wicker basket with colored noodles 26x66 cm 1990 此 作 品 採 用 日 常 生 活 隨 處 可 見 的 拾 得 物 創 作 而 成, 例 如 裝 滿 麵 條 的 藤 籃, 艾 歐 還 把 麵 條 染 上 他 招 牌 的 繽 紛 色 彩 這 些 賞 心 悅 目 的 物 品 開 啟 了 藝 術 在 日 常 生 活 中 的 新 可 能 性 A work made of found objects assumed from everyday-life as wicker basket filled with noodles that the artist colored with his characteristic colors. Entertaining objects that uncover new possibilities of art, within everyday life. 165 艾 歐 無 題 彩 色 石 版 畫 e.a. 版 Ay-O Untitled Color Litography, Ed. e.a. 38x28 cm 2006 彩 色 平 版 印 刷 作 品, 一 幅 可 以 改 變 我 們 性 格 的 儀 式 用 面 具 A colored lithograph, a ritual mask that can change our personality. 166 艾 歐 喬 治. 馬 修 納 斯 畫 像 模 型 紙 板 Ay-O A Portrait of George Maciunas Shaped cardboard 25x18.5 cm 2007 塑 形 木 板 製 成 的 喬 治. 馬 修 納 斯 肖 像 面 具, 可 當 儀 式 用 的 面 具 來 佩 戴 Shaped cardboard, a mask of George Maciunas that could be worn almost as a ritual mask. 喬 瑟 夫 波 伊 斯 ( 克 雷 費 爾 德,1921 杜 塞 道 夫,1986) Joseph Beyus (Krefeld, 1921 Düsseldorf, 1986) 167 艾 歐 無 題 版 印 及 簽 名 T 恤 Ay-O Untitled Printed and signed T-shirt XL 版 印 及 簽 名 T 恤, 也 是 一 個 可 以 變 成 藝 術 的 日 常 生 活 物 品 Printed and signed T-shirt. Also an object of everyday life can become art. 喬 瑟 夫 波 伊 斯 是 Fluxus 偶 發 及 表 演 藝 術 領 域 極 為 重 要 的 藝 術 家 之 一,60 年 代 起 便 相 當 活 躍, 他 也 是 雕 塑 家 裝 置 藝 術 家 與 藝 術 教 育 家 對 他 而 言, 藝 術 絕 對 是 件 社 會 議 題, 波 伊 斯 用 了 社 會 雕 塑 這 個 詞 來 說 明 藝 術 在 生 命 中 扮 演 的 角 色 以 及 藝 術 足 以 改 變 生 命 的 力 量 藝 術 連 結 了 生 命 和 宇 宙 的 平 衡, 而 藝 術 家 則 像 是 部 落 裡 的 薩 滿, 可 以 溝 通 心 靈 與 外 在 世 界 Joseph Beyus is one of most important artists active from the sixties in the field of Fluxus, happenings, performance art an also as a sculptor, installation artists and art pedagogue. To him, art was necessarily a social matter; Beyus used the term social sculpture to define the participation of art in life and its ability to alter it. Art has a strong connection with life and cosmic equilibrium and the artist is a shaman, a catalyzer between macro and microcosms. 3. 喬 瑟 夫 波 伊 斯 與 波 伊 斯 的 邂 逅 照 片 紙 板 Joseph Beuys Incontro con Beuys (Encounter with Beuys) Photo on cardboard 100x70 cm 年 與 藝 術 家 波 伊 斯 會 談 之 照 片 波 伊 斯 通 常 透 過 藝 術 行 動 來 傳 達 其 想 法, 這 似 乎 是 比 文 字 更 直 接 且 有 效 的 方 式 A photograph of artist s talk in Beuys usually exposed his ideas through art actions, that seemed to be a more direct and efficient form, than words. 162 艾 歐 一 觸 即 知 木 盒 Ay-O Put In Wooden box 7x8x8 cm 1991 此 作 品 鼓 勵 觀 賞 者 把 手 指 放 入 觸 覺 箱 體 驗 一 下 Putting a finger inside a touch-box the sense of touch is encouraged in the spectator. 163 艾 歐 與 艾 密 特. 威 廉 斯 艾 歐 與 艾 密 特. 威 廉 斯 黑 膠 唱 片 Ay-O & Emmett Williams Ay-O & Emmett Williams LP 2000 這 是 艾 歐 與 艾 密 特. 威 廉 斯 共 同 創 作 的 實 驗 音 樂 專 輯 ; 慢 速 掃 描 版, 第 13 卷 ; 版 本 大 小 :150, 發 行 日 期 :8 月 Experimental music album made with Emmett Williams. Slowscan Editions, Vol. 13. Editions size: 150, publication date: August 164 艾 歐 無 題 彩 色 石 版 畫 e.a. 版 Ay-O Untitled Color Litography, Ed. e.a. 38x28 cm 喬 瑟 夫 波 伊 斯 F.I.U ( 義 大 利 佛 杜 里 橄 欖 協 會 ) 油 罐 金 屬 油 罐 Joseph Beuys Olkanne F.I.U Metal oil can with writing h.53cm, dia.30.5cm 1980 一 罐 義 大 利 橄 欖 油, 此 作 品 呈 現 了 波 伊 斯 對 藝 術 的 看 法 就 像 他 在 卡 塞 爾 (Kassel) 第 五 屆 文 物 展 (Documenta 5) 所 表 示 : 每 個 人 都 可 以 是 藝 術 家, 因 為 藝 術 是 一 種 公 式 他 透 過 反 藝 術 來 達 到 藝 術 的 想 法 大 幅 擴 展 了 藝 術 的 概 念 與 領 域 此 作 品 也 是 波 伊 斯 透 過 最 少 的 干 涉 及 改 造, 把 日 常 生 活 物 品 變 成 藝 術 的 一 例 A can of Italian olive oil. This is a work that illustrates an artist s perception of art. As he states in occasion of Documenta 5 in Kassel: everyone can be an artist as art is a formula. His idea of arriving at art through anti-art broadened very much the idea and field of art. We are again in front of a found object that Beuys transformed into art, through a minimal intervention. 彩 色 平 版 印 刷 作 品, 一 幅 可 以 改 變 我 們 性 格 的 儀 式 用 面 具 A colored lithograph, a ritual mask that can change our personality

108 5. 喬 瑟 夫 波 伊 斯 綠 色 的 憤 怒 雜 誌 頁 鋅 框 Joseph Beuys Verde di Rabbia (Green with Anger) Newspaper espresso in a zinc box 32.5x46 cm 1980 這 是 一 篇 與 波 伊 斯 的 訪 談, 在 義 大 利 雜 誌 L Espresso 出 版, 此 文 章 談 到 關 於 波 伊 斯 介 入 德 國 綠 黨 國 會 預 選 之 舉 此 作 品 為 來 自 雜 誌 內 容 的 一 頁, 加 上 鋅 框 後 便 成 為 藝 術 品 藝 術 的 社 會 影 響 力 以 及 藝 術 家 對 真 實 生 活 的 影 響 力 是 波 伊 斯 作 品 中 不 可 或 缺 的 元 素 An interview with Joseph Beuys published in L Espresso, an Italian magazine. This article talks about Beuys s intervention at the pre-election congress of the Green party in Germany. A page from the magazine, with the interview signed and framed in a zinc box, became a work of art itself. The social impact of art and of the artist on real life, is an indispensable element in Beuys s work 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 好 兆 頭 平 版 印 刷 Joseph Beuys Augurs Offset print, signed by the artist 33.5x23.5 cm 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 ( 克 勞 斯. 貝 爾 所 拍 攝 ) 黑 白 照 片 Joseph Beuys Joseph Beuys B/w photo, photo: Klaus Behr 24x18 cm 1980 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 在 艾 爾 維 里 屈 簽 名 海 報 Joseph Beuys Joseph Beuys in Ilverich Signed poster 60. 5x43 cm 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 檔 案 文 件 袋 文 件 T 恤 Joseph Beuys Dossier Container with documents and T-shirt 32x29 cm 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 明 信 片 : 飛 往 美 國 明 信 片 彩 色 膠 版 印 刷 Joseph Beuys Postkarte: Auf dem Flug nach Amerika Postcard, color offset print 14.7x10.5 cm 1974 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 在 頭 與 罐 之 內 絹 印 上 的 手 寫 文 字 Joseph Beuys In Head and Pot Hand-writing and serigraphy 100x70 cm 1978 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 在 德 國 達 姆 施 塔 特 黑 森 州 立 博 物 館 展 覽 的 簽 名 海 報 海 報 Joseph Beuys Joseph Beuys Fettstuhl Hessisches Landesmuseum Darmstadt Signed poster 93x70 cm 1964 喬 治 布 雷 希 特 ( 紐 約,1926- 科 隆,2008) George Brecht (New York, 1926-Köln, 2008) 喬 治 布 雷 希 特 是 概 念 藝 術 家 與 前 衛 作 曲 家, 他 自 威 斯 巴 登 第 一 次 Fluxus 表 演 便 是 Fluxus 的 成 員 他 所 交 往 的 藝 術 家 圈 子 都 是 直 接 跟 喬 治 馬 修 納 斯 有 直 接 的 關 聯 他 是 Yam 藝 術 節 (Yam Festival) 的 發 起 人 之 一, 也 是 參 與 藝 術 (participatory art) 的 重 要 發 起 人, 在 其 作 品 反 映 日 常 生 活 中 忽 視 的 細 節, 在 偶 發 的 情 境 中 呈 現 出 日 常 生 活 的 意 念 George Brecht, conceptual artist as well as avant-garde composer, was a member of Fluxus from the first performances in Wiesbaden. He formed the circle of artists connected directly with George Maciunas. As one of the organizers of Yam Festival, Brecht was an important initiator of participatory art, trying to show in his work the details of everyday life, that usually get overlooked, letting everyday life expressing itself through chance. 7. 喬 治 布 雷 希 特 紐 約 布 魯 克 林 大 橋 拼 貼 畫 布 George Brecht New York Brooklyn Bridge Collage on canvas 18x24.8x5 cm 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 明 信 片 明 信 片 彩 色 膠 版 印 刷 Joseph Beuys Postkarte: Laβt Blumen sprechen Postcard, color offset print 14.8x10.5 cm 1974 在 此 拼 貼 作 品 中,Brecht 使 用 地 圖 來 研 究 對 城 市 的 雙 重 感 受 藉 由 在 地 圖 上 添 加 物 品, 他 質 疑 什 麼 才 是 正 確 的 比 例 以 及 在 這 個 城 市 裡 真 正 可 能 發 生 怎 樣 的 事 情 A collage in which Brecht uses a map to research a double perception of the city. Adding objects to the map, he questions what is a right scale and which events are realistically possible in the city. 169 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 宣 言 紙 本 印 刷 Joseph Beuys Manifesto Print on paper 78x56 cm 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 ( 克 勞 斯. 貝 爾 所 拍 攝 ) 黑 白 照 片 Joseph Beuys Joseph Beuys B/w photo, photo: Klaus Behr 24x18 cm 喬 治 布 雷 希 特 方 向 拼 貼 畫 布 George Brecht Direction Collage and typefaces on canvas 15x27 cm 1973 此 作 品 是 對 書 面 文 字 的 探 討 研 究 難 道 書 寫 只 用 字 母 嗎? 藝 術 家 在 畫 布 上 放 置 鉛 字 面, 表 達 他 對 書 面 文 字 的 意 見 這 是 一 種 藝 術 的 表 達, 原 因 是 其 所 蘊 含 的 想 法, 而 不 是 其 所 採 取 的 形 式 Direction is the research about the written word. Is writing only using letters? Using typefaces on canvas, he expresses his opinion on the written word, which is an art of expression because of the idea that it holds, and not due to the form that it takes

109 9. 喬 治 布 雷 希 特 躺 下 的 是 個 謊 言 拼 貼 睡 衣 George Brecht On My Back is a Lie Collage on gown 100x83 cm 1989 是 個 典 型 的 Fluxus 作 品, 以 最 少 的 干 涉 及 改 造, 讓 日 常 生 活 物 品 變 成 藝 術 作 品 躺 下 的 是 個 謊 言, 這 樣 簡 單 一 句 話 能 引 起 看 到 的 人 好 奇, 除 了 看 看 穿 著 T 恤 的 人 背 上, 還 會 思 考 其 中 意 義 透 過 這 樣 的 方 式, 藝 術 家 能 吸 引 觀 賞 者 參 與, 並 從 原 本 對 周 遭 世 界 的 麻 木 不 仁 之 中 清 醒 過 來 An everyday-life object with a minimal intervention, typical of Fluxus works. On my back is a lie, a simple statement that stimulates the person who reads the sign, to try to look behind the T-shirt s bearer back. In this way artist causes participation and a sort of awakening from our usual numbness in perception of the world around us. 178 喬 治. 布 雷 希 特 水 薯 紙 盒 印 刷 紙 卡 ( 布 魯 塞 爾 漢 堡 里 伯 豪 斯 曼 版 本 ) George Brecht Water Yam Editions Lebeer Hossman, Bruxelles Hamburg. Printed cardbords in cardboard box 17.3x17.3x3.6cm 1959/63 詹 姆 斯 李 拜 亞 ( 密 西 根 底 特 律,1932- 埃 及 開 羅 1997) James Lee Byars (Detroit, Michigan, 1932-Cairo, Egypt, 1997) 美 國 表 演 及 裝 置 藝 術 家, 深 受 禪 學 極 簡 及 概 念 藝 術 的 影 響 他 認 為 藝 術 是 一 種 無 需 永 遠 存 在 的 美 好 時 光 An American performance and installation artist influenced by Zen philosophy, Minimal and Conceptual art. His research saw art as a beautiful moment that does not have to be permanent to exist. 185 詹 姆 斯 李. 拜 亞 黑 色 服 裝 信 封 紙 James Lee Byars Black Dress Envelope applyed on black paper diam.50 cm 1968 放 在 圓 形 黑 紙 上 的 信 封, 藝 術 家 以 此 作 品 為 隱 喻, 質 疑 衣 服 真 正 的 本 質 Envelope on a black shaped paper. He is playing with metaphors, questioning what is really dressing people. 印 有 Fluxus 指 示 的 紙 卡, 簡 短 說 明 如 何 進 行 Fluxus 表 演 藝 術, 裝 在 一 個 紙 盒 內 每 個 人 都 能 成 為 藝 術 家 Printed cardboards with Fluxus scores short instructions of how to make performances - in a cardboard box. Everybody can be an artist. 約 翰 凱 吉 ( 洛 杉 磯,1912- 慕 尼 黑,1992) John Cage (Los Angeles, 1912-Munich, 1992) 約 翰 凱 吉 是 藝 術 家 音 樂 家 作 曲 家 與 實 驗 音 樂 的 先 驅, 使 用 樂 器 的 方 式 超 乎 常 規, 例 如 會 在 鋼 琴 的 琴 弦 與 琴 槌 之 間 放 物 品 來 改 變 琴 音, 並 與 梅 西 崑 寧 漢 (Merce Cunningham) 合 作 現 代 舞 表 演 他 是 二 次 戰 後 前 衛 運 動 中 最 具 影 響 力 者 之 一 其 作 品 可 看 出 他 對 亞 洲 哲 學 禪 宗 印 度 哲 學 與 易 經 的 信 仰 及 研 究 對 他 而 言, 音 樂 並 不 該 試 圖 改 變 世 界, 而 僅 是 能 讓 人 開 啟 視 野 看 見 我 們 生 命 的 狀 態 John Cage was an artist, musician and composer, a pioneer of experimental music and non-standard use of musical instruments as prepared piano (object placed between the strings and the hammers, alter its sound), together with Merce Cunningham, of modern dance. Cage is one of the most influential figures in the post war avant-garde movements. In his work he follows Asian philosophy, he researches Zen Buddhism, Indian philosophy and Chinese Book of Changes I Ching. The music should not try to change the world but simply open our eyes to our way of living. 179 喬 治. 布 雷 希 特 紙 牌 塑 膠 盒 George Brecht Deck Edition in a plastic box 7x9 cm 1963 Fluxus 想 法 的 紙 牌 遊 戲, 裝 在 一 個 塑 膠 盒 子 裡 無 論 執 行 的 方 式 為 何, 藝 術 就 是 一 種 想 法 Edition of a Fluxus game of thoughts and ideas in a plastic box. Art is a thought no matter how it is executed. 180 喬 治. 布 雷 希 特 雲 剪 信 封 印 刷 紙 卡 George Brecht Cloud Scissors Printed cardboards in envelope 7x10.3 cm 1964 裝 在 信 封 裡 當 成 禮 物 的 Fluxus 印 刷 紙 卡, 印 著 想 傳 遞 給 觀 賞 者 的 訊 息 Printed Fluxus gift cardboards in an envelope. Messages for the spectator. 181 喬 治. 布 雷 希 特 串 珠 謎 題 塑 膠 盒 George Brecht Bead Puzzle Plastic box 10x12 cm 1965 裝 在 塑 膠 盒 裡 的 思 緒 與 想 法 藝 術 就 是 一 種 想 法 Thoughts and ideas in a plastic box. Art is an idea. 183 喬 治. 布 雷 希 特 水 薯 ( 丹 尼 爾 汀 普 倫 版 本 ) 木 盒 印 刷 紙 卡 George Brecht Water Yam (Editions Daniel Templon) Printed cardbords in wooden box 14.5x19.5x6.7 cm 喬 治. 布 雷 希 特 水 薯 ( 日 本 版 本,360 藝 廊 出 版 ) 木 盒 印 刷 紙 卡 George Brecht Water Yam (Japaneese version,published by Gallery 360 ) Printed cardbords in wooden box 13x18.5x4.5cm 喬 治. 布 雷 希 特 Flux 遊 戲 塑 膠 盒 George Brecht A Flux Game Edition in a plastic box 12x9.3x1.7 cm 1965 裝 在 塑 膠 盒 裡 的 思 緒 與 想 法 Flux 遊 戲 版 本 藝 術 可 以 是 任 何 東 西 A Flux game edition of thoughts and ideas in a plastic box. Art can be everything. 10. 約 翰 凱 吉 自 照 黑 白 照 片 John Cage Self Portrait B/w photography 30.5x23.5 cm 1979 凱 吉 認 為 這 張 照 片 最 能 反 映 出 他 的 個 性 以 及 拍 照 時 的 心 態 此 作 品 是 對 自 我 呈 現 的 一 項 研 究, 探 索 如 何 用 攝 影 來 表 達 真 實 個 性 It is a photograph that Cage found appropriate to represent his character and current state of mind. The work is a research about self-representation and a way how to express real personality through photography. 11. 約 翰 凱 吉 無 題 黑 白 照 片 John Cage Untitled B/w photography 30.3x23.8 cm 1979 這 是 凱 吉 另 一 個 攝 影 作 品, 探 索 個 人 身 份 的 本 質 以 及 攝 影 是 否 能 呈 現 出 人 的 真 我 此 作 品 為 照 片 中 的 照 片, 哪 一 個 才 更 為 真 實? It is another of Cage s photographic works, a research of personal identity and eligibility of the photography to represent our real character. A photograph in a photograph, which one is more real? 12. 約 翰 凱 吉 撲 克 牌 版 印 撲 克 牌 John Cage Playing Cards (Carte da gioco) Printed playing cards 9x6cmx 凱 吉 晚 期 作 品, 他 把 自 己 的 影 像 放 在 一 組 撲 克 牌 上 這 是 他 透 過 使 用 撲 克 牌 這 種 極 其 常 見 的 物 品 來 研 究 個 人 身 份 的 另 一 個 作 品 使 用 這 組 撲 克 牌 玩 紙 牌 遊 戲 時, 可 以 看 到 不 同 地 點 及 時 間 在 藝 術 家 面 容 所 造 成 的 改 變 A late work of John Cage in which he has put his image on a set of playing cards. Another identity research through the use of very popular format such as playing cards. Playing a game of cards, one is able to see also the changes that different occasions and time make on the artist s face

110 朱 塞 佩 嘉 利 ( 佛 羅 倫 斯,1926- 佛 羅 倫 斯,2007) Giuseppe Chiari (Firenze, 1926-Firenze, 2007) 朱 塞 佩 嘉 利 的 領 域 涵 蓋 了 音 樂 實 驗 音 樂 語 言 身 體 語 言 與 影 像, 這 些 總 和 一 起 便 是 所 謂 的 行 動 音 樂 (action music) 嘉 利 早 期 便 受 約 翰 凱 吉 的 藝 術 所 影 響, 他 也 受 到 當 代 佛 羅 倫 斯 (Florentine) 團 體 如 Grouppo 70 視 覺 詩 等 人 的 影 響 1962 年, 他 參 與 了 在 威 斯 巴 登 的 Fluxus 國 際 音 樂 節, 是 少 數 Fluxus 正 式 的 義 大 利 成 員 之 一 Giuseppe Chiari ranges from music, experimental music, language, gesture and image, bound together in what we call action music. From a very early age he was influenced by John Cage s research and he also absorbed influences of contemporary Florentine groups such as Visual Poetry of Gruppo 70. In 1962 he participated to Fluxus internationale Festspiele neuester Musik in Wiesbaden and was one of the few Italian official Fluxus members. 13. 朱 塞 佩 嘉 利 藝 術 就 是 要 表 達 墨 水 光 面 紙 Giuseppe Chiari Art Is To Say Ink on glossy paper 32.5x51 cm 1964 嘉 利 以 不 同 媒 材 及 方 式 來 創 作 藝 術, 如 音 樂 樂 譜 裝 置 拼 貼 組 合 及 書 寫 在 一 系 列 以 墨 水 在 紙 上 書 寫 的 作 品 中, 他 表 達 對 藝 術 的 看 法, 並 讓 觀 賞 者 注 意 到 他 所 認 為 的 簡 單 才 是 藝 術 表 達 的 正 確 方 式 對 嘉 利 而 言, 藝 術 在 於 表 達, 而 不 在 於 形 式 Chiari creates his art through different materials: music, musical scores, installations, photos, collages, assemblages and writings. In a series of simple ink on paper writings, he expresses his point of view on art and also turns our attention to a simplicity that he believes to be the right expression for it. Art, for Chiari, is in the expression and not in the form. 17. 朱 塞 佩 嘉 利 馬 拼 貼 照 片 Giuseppe Chiari Cavallo (Horse) Collage on photocopy 58x83 cm 1995 這 是 改 造 一 幅 現 有 影 像 的 作 品, 研 究 探 索 生 活 中 的 數 學 比 例 的 現 象, 並 且 可 以 把 這 比 例 轉 化 成 和 諧 的 音 樂 嘉 利 是 數 學 背 景 出 身 It is an intervention on a found image due to the research of mathematical proportions in life, that can be translated into musical harmonies. Chiari was also a mathematic student. 18. 朱 塞 佩 嘉 利 查 特. 貝 克 ( 音 樂 家 名 ) 拼 貼 紙 本 Giuseppe Chiari Chat Baker Collage on paper 70x50 cm 1996 此 作 品 是 向 查 特 貝 克 這 位 偉 大 的 音 樂 家 致 敬, 以 各 種 顏 色 形 狀 及 比 例 來 代 表 他 的 音 樂 嘉 利 相 信 這 些 視 覺 元 素 就 等 同 與 音 符 It is homage to a great musician, whose music is figured by visual imaginary of colors, forms and proportions, that according to Chiari s believes are equivalent to musical notes. 14. 朱 塞 佩 嘉 利 無 題 9 張 黑 白 寶 麗 來 照 片 木 板 Giuseppe Chiari Untitled 9 b/w Polaroid on panel 34x86 cm 1974 黏 在 板 子 上 九 張 拍 立 得 相 片, 依 據 時 間 順 序 記 錄 了 嘉 利 不 同 的 表 演 事 件 透 過 靜 止 的 影 像, 或 許 能 呈 現 一 場 無 聲 的 表 演, 讓 人 不 禁 問 : 什 麼 是 表 演 事 件? 這 只 是 一 張 照 片 而 已? Nine polaroid attached to a board, that chronologically form one of Chiari s events. A silent performance that can be presented only through chosen images. The question that arises is: what is an event? Is it a photographic presentation? 15. 朱 塞 佩 嘉 利 水 之 靜 默 照 片 墨 水 Giuseppe Chiari Il silenzio dell'acqua (The Silence of the Water) Photography and ink 106x80 cm 1990s 九 張 衛 星 攝 影 照 片, 加 上 繪 圖 改 造 就 跟 其 他 Fluxus 藝 術 家 一 樣, 嘉 利 相 信 日 常 生 活 環 境 中 的 聲 音 都 可 以 成 為 音 樂, 而 無 聲 之 聲 也 是 一 種 音 樂 如 果 我 們 認 為 水 的 聲 音 是 種 音 樂, 則 水 之 靜 默 也 是 一 種 音 樂 Nine satellite photographs with pictorial interventions. As other Fluxus artists Chiari believed that music can be found within every sound of everyday life also within its absence, the silence. If we can consider as music the sound of the water, we can consider as music also its silence. 16. 朱 塞 佩 嘉 利 綠 洲 綜 合 媒 材 拼 貼 小 風 琴 Giuseppe Chiari Oasis Mixed media and collage on harmonium 110x105x54 cm 1994 這 是 嘉 利 最 著 名 的 樂 器 改 造 ( 特 別 是 鋼 琴 ) 系 列 作 品 之 一 藝 術 家 意 圖 讓 我 們 看 到 鋼 琴 不 僅 有 音 樂 上 的 傳 達, 也 可 以 在 視 覺 表 達 概 念 的 可 能 性 This is a part of Chiari s most famous corpuses of works, the interventions on musical instruments, especially piano. The artist shows the potential expression of the piano, not only through its sonorous expressivity, but also by making it visible. 19. 朱 塞 佩 嘉 利 無 題 拼 貼 紙 板 Giuseppe Chiari Untitled Collage on cardboard 72x101 cm 1998 在 此 拼 貼 作 品 中, 嘉 利 以 未 加 工 的 現 成 影 像 來 詮 釋 現 實 的 一 部 分 透 過 剪 貼 不 同 議 題 的 影 像, 他 再 次 展 現 比 例 的 和 諧 也 存 在 於 日 常 生 活 之 中 This is a collage piece where Chiari describes a portion of reality through rough found images. By including different paper cuts with different schemes, he again states that a harmony of proportions exists also in everyday life. 186 朱 塞 佩. 嘉 利 嘉 利 與 雅 尼 斯. 庫 奈 里 斯 平 版 印 刷 ( 版 次 48/100) Giuseppe Chiari Chiari and Kounellis Lithography, es. 48/100 70x50 cm 1974 嘉 利 與 雅 尼 斯. 庫 奈 里 斯 的 照 片, 後 者 為 貧 窮 藝 術 的 著 名 擁 護 者 A photograph with a famous exponent of Arte Povera Jannis Kounellis. 188 朱 塞 佩. 嘉 利 電 音 拼 貼 CD( 噓! 版 本 ) Giuseppe Chiari Collage elettroacustici CD( editions Schh!)2006 朱 塞 佩. 嘉 利 與 保 羅 寇 帖 尼 專 輯,CD( 噓! 版 本 ), 斯 利 安 吉 歐 文 化 協 會 策 劃 Giuseppe Chiari and Paolo Coteni. CD editions Schh!, curated by cultural association Silenzio. 187 朱 塞 佩. 嘉 利 表 演 中 的 朱 塞 佩. 嘉 利 錄 像 Giuseppe Chiari Giuseppe Chiari in Performance VHS 片 長 50 分 1996 VHS 影 片,1996 年 6 月 21 日, 義 大 利 普 拉 托 杜 波 土 托 文 化 中 心 的 聖 塔 卡 提 李 娜 劇 場, 卡 羅 帕 利 是 藝 術 導 演, 拍 攝 皮 耶 羅 馬 塔 雷 斯, 片 長 50 分 VHS. 21 June1996, Santa Caterina Theatre, Prato, Dopotutto Cultural Center, art director Carlo Palli, realization of the video Piero Matarrese. Duration 50'

111 菲 利 浦 科 納 ( 紐 約,1933) Philip Corner (New York, 1933) 菲 利 浦 科 納 音 樂 家 音 樂 理 論 家 與 視 覺 藝 術 家 他 透 過 極 簡 表 達 方 式 來 探 索 藝 術, 這 也 是 他 在 韓 國 駐 軍 時 對 書 法 感 興 趣 的 原 因 他 把 自 己 作 品 分 為 五 個 時 期, 探 索 不 同 主 題 : 文 化 時 期 (50 年 代 ) 世 界 時 期 (60 年 代 ) 心 理 (70 到 80 年 代 ) 身 體 時 期 (80 到 90 年 代 ) 以 及 靈 與 魂 時 期 (1999 年 之 後 ) 這 樣 的 分 類 容 易 讓 人 聯 想 到 禪 宗, 科 納 對 禪 宗 非 常 感 興 趣 Philip Corner, a musician, musical theorist and visual artist. He explores art through minimalistic expression. That is also why during his military permanence in Korea he became interested in calligraphy. He divides his work in five periods: Culture 1950s, World 1960s, Mind 1970s-1980s, Body1980s-1990s, Spirit and Soul from 1999 on. This division reminds us a lot of Zen Buddhism that was also one of artist s interests. 21. 菲 利 浦 科 納 音 調 之 路 墨 水 光 面 紙 紙 板 Philip Corner The Roads Ink on glossy paper on cardboard 35x32 cm 1968 此 作 品 證 明 了 科 納 在 音 樂 與 藝 術 之 間 深 厚 的 關 聯 此 作 品 為 一 次 音 樂 及 舞 蹈 表 演 的 藝 術 海 報 This is an evidence of a deep connection Corner nourished in his art career as a musician and visual artist. This work is an art poster for a musical event and dance performance. 20. 菲 利 浦 科 納 鑼! 書 寫 綜 合 媒 材 紙 本 Philip Corner Gong! Writing and mixed media on paper 23.5x30.3 cm 1967 此 圖 畫 教 導 如 何 使 用 鑼, 並 且 以 視 覺 方 式 形 容 鑼 的 聲 音 科 納 使 用 水 墨 來 呈 現 來 自 東 方 傳 統 音 樂 及 書 法 的 根 源 鑼 也 是 科 納 一 張 黑 膠 唱 盤 專 輯 的 名 稱, 收 錄 他 原 創 作 曲 的 音 樂 Is a drawing that gives us instructions on how to use a gong and visually describes its sound. Corner uses ink to root the eastern tradition of music and calligraphy. Gong was also an LP with original music composed by Corner. 22. 菲 利 浦 科 納 金 屬 冥 想 草 圖 綜 合 媒 材 拼 貼 紙 本 Philip Corner Metal Meditation Sketches Mixed media and collage on paper 26x67 cm 1972 這 是 科 納 樂 譜 系 列 的 一 部 分, 此 系 列 讓 人 聯 想 到 東 方 文 化 的 藝 術 形 式, 彷 彿 東 方 繪 畫 的 落 款 與 鈐 印 科 納 還 有 個 韓 國 筆 名 叫 朴 光 ( 音 譯 ) 金 屬 冥 想 是 一 場 科 納 在 1976 年 演 出 錄 製 的 表 演 This is a part of artist s sheet music series, that brings us back to original forms of eastern culture, as we can also see in a signature as a stamp. Philip Corner has a Korean pseudonym Gwan Pok. Metal Meditation was a performance that Corner performed and recorded in 菲 利 浦 科 納 現 實 的 片 段 : 孟 塞 拉 特 ( 西 班 牙 地 名 ) 彩 色 照 片 Philip Corner Piece of Reality: Monserrat Color photography 19x29 cm 1993 此 攝 影 作 品 具 有 非 常 神 秘 的 主 題, 充 滿 一 種 深 奧 的 靈 性 此 作 品 所 呈 現 的 氛 圍 便 是 科 納 創 作 第 五 時 期 - 靈 與 魂 的 代 表 This is a photograph with a very mystical motive. It gives us the feeling of deep spirituality. The work of Corner, in this case, is going towards what he described as his fifth artistic period, Spirit and Soul. 24. 菲 利 浦 科 納 彩 虹 的 節 奏 複 音, 蒙 地 卡 弗 羅 ( 義 大 利 地 名 ) 1 到 11 聲 響 油 彩 畫 布 Philip Corner Polifonia ritmica dell'arcobaleno, Montecavolo 1 a 11 voci ( hythmic Polyphony of the Rainbow, Montecavolo 1 to11 voices) Oil on canvas 60x120 cm 1995 這 是 科 納 典 型 的 作 品, 把 色 彩 當 作 樂 器, 顯 示 出 可 以 用 線 條 空 白 及 色 彩 來 譜 曲 This is a typical work, that uses colors as instruments; it shows that it is possible to compose music with lines, interrupted in different spaces and colors. 25. 菲 利 浦 科 納 世 界 的 碎 片 : 李 奧 納 多 裝 置 帳 單 10 個 空 酒 瓶 Philip Corner Frammenti dal mondo: Leonardo (Fragments from the World: Leonardo) Installation: bill + 10 bottles Dimensions variable 1997 此 裝 置 作 品 是 為 李 奧 納 多 行 動 與 詩 展 覽 而 創 作 的, 此 展 覽 在 2001 年 義 大 利 文 西 (Vinci) 的 達 文 西 理 想 博 物 館 (Museo Ideale Leonardo Da Vinci) 舉 行 此 作 品 探 索 拾 得 物 品 之 美, 由 十 個 瓶 頸 綁 上 達 文 西 結 的 空 酒 瓶 所 組 成, 還 有 一 張 支 付 這 些 酒 的 簽 名 帳 單 透 過 此 作 品, 藝 術 家 質 疑 藝 術 品 的 價 值, 還 加 上 帳 單 讓 人 可 以 看 到 這 裝 置 作 品 原 料 的 價 值, 還 是 這 帳 單 的 金 額 就 是 這 個 完 成 作 品 的 價 值? It is an installation made for the occasion of the exhibition: Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy in The work observes the beauty of found objects, empty bottles of wine, with Leonardesque knots and a signed bill for them. Artist questions the worth of an art work and stresses it by adding a bill, on which we can read the cost of the raw material for the installation, or is it the price of the finished work? 26. 菲 利 浦 科 納 文 藝 復 興 完 美 : 麗 達 與 李 奧 納 多 I 毛 氈 尖 筆 版 畫 Philip Corner Renaissance Perfection: Leda & Leonardo I Felt-tip pens on print 29.5x21 cm 2001 此 為 改 造 了 達 文 西 畫 作 麗 達 與 天 鵝 (Leda and the Swan) 的 作 品, 以 藝 術 材 料 來 研 究 文 藝 復 興 所 強 調 的 協 調 比 例 完 美 此 作 品 也 在 2001 年 義 大 利 文 西 的 達 文 西 理 想 博 物 館 李 奧 納 多 行 動 與 詩 展 覽 中 展 出 This is an intervention on a copy of Leonardo s painting, Leda and the Swan. It s an artistic material research on the perfection of renaissance harmonious proportions. This work was also presented in occasion of the exhibition Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci Vinci, Italy in 菲 利 浦 科 納 善 變 的 繆 斯 壓 克 力 顏 料 畫 布 Philip Corner La musa è mobile (The Muse is mobile) Acrylic on canvas 60x93 cm 1988 此 壓 克 力 顏 料 畫 作 再 次 影 射 了 繪 畫 與 色 彩 的 音 樂 性, 可 以 說 在 此 作 品 中 科 納 把 音 樂 畫 了 出 來 此 外, 作 品 標 題 源 自 於 1851 年 威 爾 第 (Giuseppe Verdi) 創 作 的 歌 劇 弄 臣 (Rigoletto) 裡 面 著 名 的 詠 嘆 調 善 變 的 女 人 (La donna è mobile) This acrylic on canvas alludes again to a musical use of painting and colors. We can say that in this work Corner paints the music. Also the title is a modification of the famous lyric aria La donna è mobile (The Woman is Mobile) part of Giuseppe Verdi s opera Rigoletto from 菲 利 浦. 科 納 ( 理 想 ) 現 實 的 片 段 綜 合 媒 材 拼 貼 畫 布 Philip Corner A Piece of (Ideal) Reality Mixed media and collage on paper 23x21 cm 1990s 另 一 個 試 圖 要 呈 現 我 們 周 遭 世 界 片 段 的 作 品 This is another work searching to present pieces of the world around us. 189 菲 利 浦. 科 納 金 屬 冥 想 黑 膠 唱 片 Philip Corner Metal Meditations LP 1997 艾 曼 紐 勒 卡 爾 卡 諾 為 阿 爾 克 馬 芬 製 作 的 黑 膠 唱 片, 馬 芬 是 來 自 米 蘭 的 編 輯, 專 精 於 Fluxus 與 視 覺 詩 的 編 輯 LP produced by Emanuele Carcano for Alga Marghen, an editor from Milan specialized in Fluxus and Visual Poetry editions

112 194 菲 利 浦. 科 納 鋼 琴 作 品 190 菲 利 浦. 科 納 文 字 聲 音 黑 膠 唱 片 Philip Corner Word - Voices LP 1997 艾 曼 紐 勒 卡 爾 卡 諾 為 阿 爾 克 馬 芬 製 作 的 黑 膠 唱 片 LP produced by Emanuele Carcano for Alga Marghen 192 菲 利 浦. 科 納 百 年 來 的 聲 音 黑 膠 唱 片 Philip Corner 100 Years of Soundings LP 1998 在 熱 內 亞 (Genova) 舉 辦 之 表 演, 慶 祝 由 住 在 熱 內 亞 的 洛 卡 (Enrico Rocca) 在 1898 年 所 製 作 的 戈 斯 汀 名 琴 (Maclon Goldstein) 一 百 週 年 ; 艾 曼 紐 勒 卡 爾 卡 諾 為 阿 爾 克 馬 芬 製 作 的 黑 膠 唱 片 The events in Genova were part of the celebration of the 100th anniversary of the violin of Malcolm Goldstein, made in 1898 by Enrico Rocca of that city. LP produced by Emanuele Carcano for Alga Marghen. 附 小 冊 子 的 黑 膠 唱 片 Philip Corner Piano work LP in a booklett 2000 慢 速 掃 描 版, 第 10 卷, 第 一 版 300 張, 第 38 張 發 行 日 期 :2000 年 4 月, 附 小 冊 子 的 黑 膠 唱 盤 Slowscan Editions, Vol. 10. First editions 300 copies, copy nr: 38. Pubblication date: April 2000, LP with a booklet 196 菲 利 浦. 科 納 裘 德 森 年 代 精 選 (60 年 代 早 期 ) CD( 樂 器 及 聲 樂 作 品 第 一 卷 阿 爾 克 馬 芬 版 ) Philip Corner More from the Judson Years (Early 60s) Instrumental - vocal works.vol. 1, CD editions Alga Marghen 菲 利 浦. 科 納 裘 德 森 年 代 精 選 (60 年 代 早 期 ) CD( 樂 器 及 聲 樂 作 品 第 二 卷 阿 爾 克 馬 芬 版 ) Philip Corner More from the Judson Years (Early 60s) Instrumental - vocal works. VOL. 2, CD editions Alga Marghen 菲 利 浦. 科 納 與 菲 比. 內 維 爾 在 維 亞 雷 吉 歐 繆 斯 宮 的 演 奏 CD Philip Corner, Phoebe Neville Performance at Palazzo delle Muse, Viareggio CD 2007 威 廉 德 里 德 ( 斯 海 爾 托 亨 博 斯,1939) Williem De Ridder (Hertogenbosch, 1939) 威 廉 德 里 德 是 一 位 荷 蘭 記 者 及 藝 術 家 他 創 立 了 情 緒 工 程 協 會 (Mood Engineering Society), 這 是 歐 洲 最 早 研 究 電 子 流 行 音 樂 的 協 會 之 一 在 他 訪 談 白 南 準 之 後, 受 到 喬 治 馬 修 納 斯 邀 請 加 入 Fluxus, 建 立 郵 購 倉 庫 (Mailorder warehosue) 並 成 為 Fluxus 北 歐 的 負 責 人 里 德 也 是 著 名 的 說 故 事 家, 並 信 奉 崇 尚 Spiegelogie 哲 學, 是 一 種 講 求 自 我 認 知 及 自 我 認 可 的 哲 學 Williem De Ridder is a Dutch radio journalist and artist. He founded Mood Engineering Society, one of the first associations, researching electronic pop music in Europe. He became part of Fluxus thanks to his interview with Nam June Paik, after which he was invited by George Maciunas to join the group, opened the Mailorder warehouse and become Flux chairman for Northern Europe. The Ridder is also a famous storyteller and follower of Spiegelogie a phylosophy of self-awarnes and self-celebration. 28. 威 廉. 德. 里 德 紙 群 彩 色 照 片 Willem De Ridder Paper Constellations Color photograph 20x20 cm 菲 利 浦. 科 納 現 實 ( 聽 覺 ) 與 理 想 的 片 段 黑 膠 唱 片 Philip Corner Pieces of (Acoustic) Reality and Ideality LP 1997 艾 曼 紐 勒 卡 爾 卡 諾 為 阿 爾 克 馬 芬 製 作 的 黑 膠 唱 片 LP produced by Emanuele Carcano for Alga Marghen. 193 菲 利 浦. 科 納 給 佳 美 蘭 合 奏 的 三 組 曲 ( 獅 之 子 演 奏 菲 利 浦. 科 納 作 品 ) CD Philip Corner 3 Pieces for Gamelan Ensemble (Son of Lion Plays Philip Corner) CD 佳 美 蘭 (Gamelan,1975) 2 巴 塞 羅 納 大 教 堂, 第 一 部 (The Barcelona Cathedral, 1st) 3 貝 爾 倫 (Belum,1991) 艾 曼 紐 勒 卡 爾 卡 諾 為 阿 爾 克 馬 芬 製 作 的 CD CD produced by Emanuele Carcano for Alga Marghen. 195 菲 利 浦. 科 納 鑼! CD Philip Corner Gong+ CD 金 屬 冥 想 與 聽 覺 中 心 (Metal Meditations with Listening Center, 1974) 2 鑼!(Gong!, 1974) 3 脈 搏 複 音 (Pulse Polyphony, 1974) 艾 曼 紐 勒 卡 爾 卡 諾 為 阿 爾 克 馬 芬 製 作 的 CD CD produced by Emanuele Carcano for Alga Marghen 由 紙 張 所 構 成 的 一 個 富 含 詩 意 且 壯 觀 的 裝 置 作 品 紙 是 一 種 非 常 重 要 的 質 材, 通 常 故 事 都 寫 在 紙 上, 但 就 如 德. 里 德 所 言, 許 多 人 並 無 法 閱 讀, 所 以 必 須 要 有 人 把 故 事 說 給 他 們 聽, 超 越 書 寫 及 閱 讀 的 限 制, 並 開 啟 藝 術 擴 散 傳 播 可 能 性 的 研 究 探 索 This is a poetical and at the same time monumental installation, made of paper. It is a very significant material on which the stories are usually written but also has to be transcended because most of the people, as De Ridder states, cannot read and so the stories have to be told to them. That opens a research to the possibilities of diffusion of art. 尚 都 普 伊 ( 奧 弗 涅,1925) Jean Dupuy (Auvergne, 1925) 尚 都 普 伊 一 開 始 是 畫 家, 後 來 以 其 結 合 藝 術 與 科 技 而 更 廣 為 人 知 其 作 品 跳 動 塵 心 (Heart Beats Dust) 在 1963 年 贏 得 藝 術 及 科 技 實 驗 大 獎, 該 獎 項 為 鼓 勵 藝 術 家 及 工 程 師 合 作 而 創 作 1976 年 後, 他 與 喬 治 馬 修 納 斯 與 白 南 準 密 切 合 作, 進 行 多 項 設 計 方 案 Jean Dupuy has started his career as a painter but is more widely known for his interest in combining art and technology. His work Heart Beats Dust won in 1963 an award Experiments in Arts and Technology for collaborative work between artists and engineers. From 1976 he was in close collaboration with Fluxus, designing projects with George Maciunas and Nam June Paik

113 29. 尚. 都 普 伊 非 視 覺 感 光 拼 貼 紙 板 Jean Dupuy Non Visual Light Reception Collage on cardboard 49x29.7 cm 1968 此 作 品 在 李 奧 納 多 行 動 與 詩 展 覽 中 展 出, 探 討 人 類 對 光 的 感 受 我 們 只 能 由 視 覺 來 感 受 光, 或 者 ( 就 如 一 位 偉 大 的 文 藝 復 興 大 師 所 說 的 ) 也 可 以 透 過 靈 性 來 感 受 或 散 發 出 光 芒? A work presented at the exhibition Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy in 2001 is a research on perception of light. Do we only perceive it visually or is it possible (as a great renaissance master teaches us) to perceive o radiate light also through spirituality? 30. 尚. 都 普 伊 綠 紅 真 處 子 ( 字 謎 ) 油 彩 畫 布 Jean Dupuy Vert rouge-trou Verge (anagramme) Oil on canvas 22x25 cm 1984 在 他 的 藝 術 創 作 中, 尚. 都 普 伊 經 常 採 用 文 字 語 言 其 意 義 與 視 覺 效 果 此 作 品 的 文 字 如 果 橫 著 看, 則 是 真 處 子 (Trou Verge) 的 意 思, 但 如 果 按 照 顏 色 來 看, 則 紅 色 的 字 母 形 成 綠 (vert) 字, 而 綠 色 的 字 母 則 是 紅 (rouge) 字 在 此 字 謎 中, 藝 術 家 玩 了 一 個 文 字 的 意 思 及 顏 色 的 遊 戲 綠 字 真 的 定 義 了 什 麼 是 綠 色, 而 紅 字 真 的 定 義 了 什 麼 是 紅 色 嗎? 或 者 我 們 真 的 得 遵 循 閱 讀 的 標 準 來 獲 得 真 正 的 意 義? Jean Dupuy in his art worked a lot with language, its meaning and its visual appearance. If we read the writing following the lines we get Trou Verge (Real Virgin), but if we read following the colors we read vert (green) written in red and rouge (red) written in green. In this anagram the artist plays with the meaning and color of the writing. Does the word green really define what is green and the word red what is red? Or do we have to follow our reading standards to get the real meaning? 31. 尚. 都 普 伊 馬 蠅 飛 綜 合 媒 材 拼 貼 紙 板 Jean Dupuy Le taon vole (Horsefly flies) Mixed media and collage on cardboard 42x29.7 cm 1993 這 是 一 個 繪 圖 書 寫 及 拼 貼 的 有 趣 遊 戲, 讓 作 品 產 生 一 種 移 動 及 持 續 流 動 的 感 覺 要 創 造 宏 觀 世 界, 需 要 從 微 觀 世 界 開 始 This is an intriguing game of drawings, writings and collage to create a work that gives a sense of movement and eternal flowing. A kind of microcosms necessary to create a macro cosmos. 32. 尚. 都 普 伊 帕 里 亞 里 斯 特 文 字 綜 合 媒 材 紙 板 Jean Dupuy Palilaliste Writing and mixed media on cardboard 29.5x42 cm 1993 在 此 作 品 中, 尚. 都 普 伊 顯 示 了 他 對 藝 術 寬 廣 的 興 趣 : 詩 詞 在 書 寫 中 使 用 色 彩 字 謎 與 時 間 等 等 此 作 品 也 在 2001 年 的 李 奧 納 多 行 動 與 詩 展 覽 中 展 出, 是 對 達 文 西 關 於 時 間 論 述 上 的 研 究 This is a work where Dupuy shows a wide range of his artistic interest: poetry, use of color in writing, anagrams, time. Also this work was presented at the exhibition Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy in 2001 and researches Leonardo s writings on time. 33. 尚. 都 普 伊 無 題 拼 貼 紙 板 Jean Dupuy Untitled Collage on cardboard 29.5x42 cm 1993 此 作 品 採 用 了 達 文 西 施 洗 者 聖 約 翰 (Saint John The Baptiste) 畫 作 的 影 像, 聖 約 翰 據 傳 是 指 示 正 確 道 路 者 身 為 Fluxus 的 一 員, 都 普 伊 希 望 透 過 自 己 的 藝 術 來 展 現 不 同 的 觀 點, 證 明 藝 術 存 在 與 日 常 生 活 中 此 作 品 也 在 2001 年 的 李 奧 納 多 行 動 與 詩 展 覽 中 展 出 This work plays with images of Leonardo s painting of Saint John The Baptiste - the one who shows the right way. As a member of Fluxus, Dupuy in his art wishes to show from a different point of view, the presences in everyday life. Also this work was presented at the exhibition Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy in 尚. 都 普 伊 指 路 明 信 片 綜 合 媒 材 拼 貼 紙 板 Jean Dupuy Hand Made Showing Postcards Mixed media and collage on cardboard 42x29.7 cm 1998 此 作 品 也 是 暗 示 藝 術 家 的 角 色, 就 像 是 通 往 更 高 境 界 感 受 的 指 路 人 指 路 的 手 勢 也 是 來 自 與 達 文 西 的 兩 幅 施 洗 者 聖 約 翰 畫 作 此 作 品 也 在 2001 年 的 李 奧 納 多 行 動 與 詩 展 覽 中 展 出 This is again an allusion to the role of artist, as an indicator of higher perception. The gesture of indicating is taken, also in this case, from two paintings of Saint John the Baptiste from Leonardo Da Vinci. This work was also part of the exhibition Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy in 肯 弗 理 德 曼 ( 新 倫 敦, 康 乃 狄 克 州,1949) Ken Friedman (New London, Connecticut, 1949) Fluxus 藝 術 家, 從 事 實 驗 藝 術 建 築 設 計 及 音 樂 等 領 域 他 也 曾 參 與 郵 件 藝 術 他 與 雷 強 森 喬 治 馬 修 納 斯 與 白 南 準 密 切 合 作, 也 編 輯 多 項 Fluxus 出 版 品 他 也 曾 是 迪 克 希 金 斯 創 立 的 其 他 (Something Else Press) 出 版 社 的 經 理 他 在 藝 術 創 作 的 興 趣 主 要 在 於 藝 術 形 式 與 哲 學 之 間 的 關 係 Ken Friedman is a Fluxus figure as far as experimental art, architecture, design and music are concerned. He was also involved with mail art. He was a close collaborator of Ray Johnson, George Maciunas and Nam June Paik and has edited several Fluxus publications. He was also a manager of Something Else Press founded by another Fluxus member Dick Higgins. His artistic interest is orientated towards a relation between art forms and philosophy. 35. 肯. 弗 里 德 曼 無 題 拼 貼 紙 板 Ken Friedman Untitled Collage on cardboard 48x48 cm 1973 此 拼 貼 作 品 清 楚 顯 示 藝 術 家 與 郵 件 藝 術 的 關 聯 我 們 注 意 到 藝 術 家 創 造 出 上 面 戳 印 著 或 貼 著 訊 息 的 信 封, 並 再 搭 配 上 來 自 我 們 日 常 生 活 物 品 的 包 裝, 因 為 這 些 物 品 都 有 潛 在 的 藝 術 價 值 郵 件 藝 術 是 弗 里 德 曼 的 主 要 藝 術 表 達 形 式, 也 是 彰 顯 藝 術 應 該 人 人 皆 可 享 用 的 最 有 力 陳 述 It is a collage that clearly shows artist s involvement with mail art. We notice that the artist made envelopes covered with stamped or attached messages along with other wrappings taken from the objects of everyday consumerism used for their possible artistic value. Mail art, which was one of his main expressions. It is also one of the strongest statements on what the diffusion and availability of art should be. 36. 肯. 弗 里 德 曼 遭 捕 入 獄 的 愛 情 嫌 疑 犯 綜 合 媒 材 拼 貼 版 畫 紙 本 Ken Friedman Prisoner of Love Suspect Arrested Mixed media and collage on printed paper 65x53 cm 1975 此 作 品 探 討 藝 術 與 生 活, 我 們 無 法 忽 視 每 日 常 見 刊 物, 必 須 正 視 其 中 文 字 所 暗 藏 的 某 種 詩 意, 透 過 某 些 改 造, 藝 術 家 揭 露 出 我 們 日 常 生 活 的 詩 篇 Researching art and life we cannot overlook the daily press and recognize a certain poetry hidden between the words that it uses. It is poetry of our everyday life that the artist uncovers through some interventions. 37. 肯. 弗 里 德 曼 無 題 字 條 組 合 作 品 Ken Friedman Untitled Assemblage of notes 54x41 cm 1975 此 作 品 為 藝 術 家 用 所 收 集 的 筆 記 根 據 顏 色 及 形 狀 拼 貼 而 成, 他 希 望 再 次 向 我 們 展 現 若 我 們 有 正 確 的 心 態 來 尋 找, 藝 術 即 為 生 活, 隨 處 可 見, 他 的 作 品 只 是 顯 露 出 已 經 存 在 的 藝 術 This is an assemblage of artist s notes that he assembled as an art work according to the color and shape. He wants to show us again that art is life and can be found everywhere, if we have the right spirit to look for it; the artist s work is only to uncover what already exists

114 202 羅 伯 特. 費 里 歐 起 源 的 研 究 裝 著 方 格 紙 卷 的 紙 盒 上 面 畫 有 圖 形 及 文 字 Robert Filliou Recherche sur l'origine Cardboard box with roll paper containing millimeter paper with text and graphics 10x32x9cm 羅 伯 特. 費 里 歐 來 自 L 的 問 候, 我 們 都 是 綠 色 的 黑 膠 唱 片 Robert Filliou Greetings from 'L' we are all green LP 肯. 弗 里 德 曼 加 尼 戌 特 凱 傑 拉 塑 膠 盒 Ken Friedman Garnisht Kigele Plastic box 10x12 cm 肯. 弗 里 德 曼 Flux 花 束 塑 膠 盒 Ken Friedman A Flux Corsage Plastic box 12x10 cm 肯. 弗 里 德 曼 FLUXUS 區, 西 / FLUXUS 西 ( 與 喬 瑟 夫. 波 伊 斯 共 同 創 作 ) 盒 子 二 個 印 章 一 張 明 信 片 一 本 出 版 品 Ken Friedman FLUXUS Zone West/FLUXUS West (with Joseph Beuys) Box with two stamps, one postcard, one publication Cca. 12x10 cm 1975 FLUXUS Publication 慢 速 掃 描 (Slowscan) 版, 第 12 卷, 羅 伯 特. 費 里 歐 演 奏,1977 年 11 月 17 日, 演 奏 地 點 為 紐 約 裘 德 森 教 堂 Slowscan Editions, Vol. 12., Performance by Robert Filliou,17 November 1977 at Judson church, New York 肯. 弗 里 德 曼 開 閉 盒 塑 膠 盒 Ken Friedman Open and Shut Case Plastic box 9.5x12 cm 1966 肯. 弗 里 德 曼 自 1967 的 檔 案 紀 錄 文 件 記 錄 夾 Ken Friedman Dossier-Documentation from 1967 Container with documents 44x35 cm 1967 羅 伯 特 費 里 歐 ( 索 夫 拉 埃 茲 1987) Robert Filliou (Sauve 1926-Les Eyzies 1987) 導 演 詩 人 雕 塑 家 與 偶 發 藝 術 的 創 作 家 他 是 Fluxus 藝 術 的 一 員, 在 1963 年 提 出 藝 術 的 誕 生 的 概 念, 呼 籲 眾 人 慶 祝 藝 術 來 到 生 命 之 中 Produced works as a filmmaker, poet, sculptor, and creator of happenings. A member of Fluxus that celebrated the birth of art in 1963 and urged people to celebrate the coming of art into their lives. 204 盧 莫 里 阿 拉 羅 通 達 (Fluxus 專 輯 ) CD( 米 蘭 佩 萊 格 里 尼 現 場 表 演 的 錄 音 ) Rumori alla Rotonda CD, Live recording at the Rotonda del Pellegrini, Milan cc V TRE(Fluxus 刊 物 ) 印 刷 品 cc V TRE Publication 1964 Fluxus 雜 誌 刊 物, 喬 治 布 雷 希 特 與 Fluxus 編 輯 委 員 會 共 同 編 輯,1964 年 2 月 Fluxus magazine publication. Edited by George Brecht and Fluxus Editorial council for Fluxus.February Fluxus 音 樂 會 的 Fluxus 交 響 樂 團 印 刷 品 Fluxus Symphony Orchestra in Fluxus Concert Publication 1964 Fluxus 雜 誌 刊 物,Fluxus 編 輯 委 員 會 編 輯,6 月 Fluxus magazine publication. Edited by Fluxus Editorial council, June. 199 羅 伯 特. 費 里 歐 樂 觀 盒 一 號 木 盒 ( 副 - 弗 爾 參 版 ) Robert Filliou Optimistic Box, n. 1 Editions Viceversand. Wooden box 10.7x10.9x10.5 cm 1966 由 於 現 代 武 器 的 發 明, 人 類 不 再 需 要 丟 石 頭 來 攻 擊 彼 此 此 作 品 批 判 美 國 社 會 的 武 器 氾 濫 Thanks to modern weapons, we do not need to throw stones at each other anymore. A critic of militarization of American society. 200 羅 伯 特. 費 里 歐 樂 觀 盒 二 號 ( 三 人 行 萬 歲 ) 木 盒 ( 副 - 弗 爾 參 版 ) Robert Filliou Optimistic Box, n. 2 (vive le mariage à trois) Editions Vice-versand. Wooden box 10.7x10.9x10.5 cm 1967 誇 張 呈 現 了 當 年 熱 烈 討 論 的 性 自 由 Viceversand 版 裝 有 訊 息 及 物 品 的 木 盒 Vive le mariage a trois is an exaggeration of sexual liberty very discussed in those years. Editions Vice-versand. Wooden box containing a message and object. 201 羅 伯 特. 費 里 歐 樂 觀 盒 三 號 木 盒 Robert Filliou Optimistic Box, n. 3 Wooden box 6x12x3cm 1968 如 果 你 不 會 玩 西 洋 棋 就 好 了 ; 裝 有 訊 息 及 物 品 的 木 盒 So much better if you can t play chess. Wooden box containing message and object. 205 cc V TRE(Fluxus 刊 物 ) 印 刷 品 cc V TRE Publication 1964 Fluxus 雜 誌 刊 物, 喬 治 布 雷 希 特 與 Fluxus 編 輯 委 員 會 共 同 編 輯,1964 年 1 月 Fluxus magazine publication. Edited by George Brecht and Fluxus Editorial council for Fluxus. January 1964, 207 Fluxus cc e Valise TRangIE (Fluxus 刊 物 ) 印 刷 品 Fluxus cc e Valise TRangIE Publication 1964 Fluxus 雜 誌 刊 物, 喬 治 布 雷 希 特 與 Fluxus 編 輯 委 員 會 共 同 編 輯,1964 年 3 月 Fluxus magazine publication. Edited by Fluxus Editorial counci. March 海 報 Poster 1965 每 週 日 晚 紐 約 上 東 四 街 85 號 新 劇 院 (New Cinematheque ) 的 固 定 Fluxus 表 演 T h e p e r p e t u a l F l u x f e s t a t N e w Cinematheque 85 E. 4th St. every Sunday evening

115 221 無 題 T 恤 T-shirt (L) Fluxus 商 店 與 郵 購 倉 庫 出 版 品 Flux Shop & Mail Order Warehouse Publication 1965 Fluxus 藝 術 品 購 買 手 冊 及 Fluxus 雜 誌 價 格 表 A manual of available Fluxus art works, Fluxus magazine pricelist. 213 Fluxus 表 演 的 海 報 出 版 品 Poster Fluxusfest Publication 1970 約 翰 藍 儂 (John Lennon) 與 小 野 洋 子 (Yoko Ono) 的 表 演, 紐 約 Fluxfest presentation of John Lennon & Yoko Ono, New York. 217 Fluxus 鞋 海 報 Fluxshoe Poster 60x43cm 1970s 220 Fluxus 群 星 會 熱 內 瓦, 克 羅 其 別 墅 T 恤 The Fluxus constellation - Genova, Villa Croce T-shirt (S) 2002 T 恤 上 有 艾 密 特. 威 廉 斯 艾 利 森. 諾 爾 斯 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 班. 派 特 森 亞 歷 克. 安 德 森 賴 利. 米 勒 與 菲 利 浦. 科 納 簽 名 ) T-shirt realized for the exhibition signed by Emmett Williams, Allison Knowles, Geoffrey Hendricks, Ben Patterson, Eric Andersen, Larry Miller and Philip Corner 222 Fluxus 錄 像 選 集 Fluxfilm Anthology 2003 VHS 影 帶 及 47 頁 由 瑪 依 瓦 歐 伯 特 撰 寫 的 小 冊 介 紹 影 片 中 的 Fluxus 藝 術 家, VHS. With a booklet of 47 pages from Maeva Aubert presenting Fluxus artists in the film, duration 120 min. 在 威 斯 巴 登 Fluxus 團 體 40 週 年 慶 藝 術 家 艾 密 特 威 廉 斯 艾 利 森 諾 爾 斯 傑 佛 瑞 漢 卓 克 斯 齊 藤 貴 子 與 安 諾 爾 等 人 簽 名 的 T 恤 T-shirt realised in occasion of 40th anniversary of the foundation of Fluxus group in Wiesbaden signed by Emmett Williams, Alison Knowles, Geoffrey Hendricks, Takako Saito, Ann Noel, and others. 211 Fluxus 商 店 出 版 品 Flux Shop Publication 1966 Fluxus 藝 術 品 購 買 手 冊 A manual of available Fluxus art works. 214 Flux 鞋 ADD END A 檔 案 文 件 ( 博 格 斯 特 出 版 ) Fluxshoe ADD END A Beau Geste Press, document 23.3x35.5 cm 1972/ Flux 鞋 檔 案 文 件 Fluxshoe Document 33x20 cm 1972/ FLUXUS 平 衡 (68 位 藝 術 家 及 其 郵 件 藝 術 作 品 選 集, 見 允 枝 子 策 劃 ) 檔 案 文 件 FLUXUS Balance Container/antology of mail art with 68 artists, curated by Mieko Shiomi 33x24cm 191/ Fluxus 突 然 來 臨 Soudain l été Fluxus 2009 從 2009 年 7 月 14 日 至 9 月 20 日 ; 裝 有 Fluxus 藝 術 家 製 作 品 的 木 盒 From 14 July to 20 September Wooden box with object produced by the Fluxus artists. 223 Fluxus 選 集 Fluxus Anthology 2005 雙 黑 膠 唱 盤 及 封 面,104/350; 慢 速 掃 描 版, 第 17A 卷, 荷 蘭 Double LP and a cover, 104/350. Slowscan Editions Vol. 17A, Holland 225 無 題 T 恤 Untitled T-shirt (XL) 1990s 在 紐 約 由 艾 利 森. 諾 爾 斯 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 與 迪 克. 希 金 斯 簽 名 的 T 恤 T-shirt realised in New York signed by Alison Knowles, Geoffrey Hendricks and Dick Higgins 艾 爾 漢 森 ( 紐 約,1927 科 隆,1995) Al Hansen (New York, 1927 Cologne, 1995) 艾 爾 漢 森 一 開 始 便 對 偶 發 藝 術 據 表 演 感 到 興 趣 在 1965 年, 其 他 出 版 社 (Something Else Press) 出 版 了 關 於 漢 森 表 演 的 重 要 著 作 偶 發 及 時 空 藝 術 入 門 (A Primer of Happenings and Time Space Art) 他 是 約 翰 凱 吉 的 得 意 門 生 之 一, 也 經 常 到 安 迪 沃 荷 的 工 作 室 因 此 對 普 普 藝 術 有 更 近 一 層 的 了 解 80 年 代 後, 他 搬 到 德 國 科 隆, 並 建 立 了 著 名 的 終 極 學 院 (Ultimate Akademie) Al Hansen from the very beginning of his artistic career he was interested in happenings and performances. In 1965 Something Else Press issued his seminal book on performance art A Primer of Happenings and Time Space Art. One of the favorite students of John Cage also frequented Andy Warhol s Factory where he had the chance to know Pop Art. From 1980s he lived in Cologne where he founded Ultimate Akademie for art. 212 售 價 一 元 的 三 個 報 紙 表 演 事 件 出 版 品 3 Newspaper Events for the Price of $1 Publication 1966 第 7 號,1966 年 2 月 1 日,Fluxus 版 權 所 有, 發 行 刊 物 Number 7, February 1, Copyright by Fluxus, publication. 216 海 報 Poster 32.7x20cm Fluxus 選 集 (30 週 年 紀 念 ) 盒 子 檔 案 文 件 Fluxus Anthology (30th nniversary ) Box. Various artists 艾 爾. 漢 森 漢 莎 航 空 明 信 片 紙 本 Al Hansen Lufthansa Illustrated postcards on paper 31.5x44.3 cm 1974 另 一 幅 具 有 普 普 藝 術 概 念 的 作 品, 藝 術 家 以 明 信 片 的 既 有 影 像 來 創 造 此 作 品 飛 機 是 人 類 所 發 明 最 偉 大 的 機 械 之 一, 在 此 作 品 中 顯 得 富 含 詩 意 This is another work with Pop Art origins where the artist uses found images to create his work, in this case postcards. One of greatest machines created by man, a plane, is rendered poetical

116 38 艾 爾. 漢 森 Flux 十 字 組 合 作 品 綜 合 媒 材 紙 板 裱 板 Al Hansen Flux Crux Assemblage, mixed media e collage on cardboard mounted on plywood 53x34 cm 1969 Fluxus 以 拾 得 物 及 流 行 藝 術 影 像 組 成 的 典 型 拼 貼 作 品, 凸 顯 出 日 常 生 活 消 費 品 與 藝 術 欣 賞 可 能 性 之 間 的 關 係 The typical Fluxus assemblage of found objects and pop art images that conduct us to the relation between our everyday life of consuming goods and our possibilities to consume art. 40. 艾 爾. 漢 森 阿 索 羅 ( 義 大 利 地 名 ) 的 夜 晚 明 信 片 Al Hansen Asolo notte (Asolo Night) Intervention on postcards, 6 illustrated postcards 20x44.5 cm 1974 阿 索 羅 (Asolo) 是 在 義 大 利 的 一 個 小 城, 也 是 收 藏 家 法 蘭 西 斯 可 孔 茲 (Francesco Conz) 居 住 之 地, 他 曾 編 輯 許 多 Fluxus 刊 物, 而 且 為 Fluxus 藝 術 家 及 維 也 納 行 動 派 成 員 (Wiener Actionists) 舉 行 聚 會 及 表 演 活 動 此 作 品 也 是 以 阿 索 羅 (Asolo) 現 成 的 影 像 為 素 材, 呈 現 出 像 鏡 子 反 射 的 凝 視 效 果 Asolo is a small city in Italy where a collector Francesco Conz, who edited numerous Fluxus publications, organized at his house meetings and performances of Fuxus artists and Wiener Actionists. This work plays again with a found image of the city and possibilities of specularity of gaze. 41. 艾 爾. 漢 森 綠 裸 拼 貼 作 品 木 Al Hansen Green Nude Collage on wood 44.3x40.3 cm 1979 就 像 類 似 的 作 品 一 樣, 我 們 在 此 作 品 可 以 清 楚 看 到 安 迪 沃 荷 創 作 手 法 的 影 響, 透 過 輪 廓 與 色 彩 的 使 用, 轉 化 成 更 為 自 由 的 Fluxus 色 調 與 質 材 此 作 品 也 讓 我 們 注 意 到 藝 術 家 對 維 納 斯 女 神 形 體 的 興 趣 In this, as in other similar works, we can clearly see an influence of the graphics of Andy Warhol s art, through the use of silhouettes and colors that is translated into more free Fluxus tones and materials. In the form we notice the artist s interest in the figure of Venus. 傑 佛 瑞 漢 卓 克 斯 ( 新 罕 布 什 爾 州,1931) Geoffrey Hendricks (New Hampshire, 1931) 傑 佛 瑞 漢 卓 克 斯 自 60 年 代 便 是 Fluxus 一 員, 他 的 創 作 以 繪 畫 物 件 與 裝 置 為 主, 通 常 以 天 空 的 影 像 為 主 題 他 自 稱 雲 匠 (cloudsmith), 參 與 在 世 界 各 地 的 Fluxus 藝 術 節 活 動 並 持 續 在 各 地 舉 行 展 覽 Geoffrey Hendricks, a Fluxus member from the 1960s. He worked with painting, objects and installations that prevalently dealt with an image of the sky. He named himself cloudsmith. He has participated in Fluxus festivals worldwide and continues exhibiting internationally. 45. 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 無 題 水 彩 拼 貼 紙 板 碧 姬 漢 卓 克 斯 (1932-) Bici Hendricks (1932-) Geoffrey Hendricks Untitled Watercolor and collage on cardboard 52x44 cm 1976 用 水 彩 及 拾 得 物 ( 植 物 根 部 ) 在 畫 面 中 創 造 流 動 起 伏 的 形 象, 描 繪 天 空 的 景 象 人 在 那 裡 可 以 尋 得 更 多 的 根 源 並 同 時 獲 得 更 多 自 由? 不 斷 變 化 形 狀 的 雲 朵 也 是 靈 感 的 一 個 好 例 子 Watercolor and found object, a root, bound together in a fluctuating form on the surface depicting sky. Where could man be more rooted and at the same time more free? The clouds with their everchanging form are also a good example of inspiration. Fluxus 中 最 重 要 的 女 性 成 員 之 一, 她 也 是 傑 佛 瑞 漢 卓 克 斯 的 夫 人, 在 1965 年 共 同 創 立 了 黑 拇 指 (Black Thumb Press) 出 版 社 後 來, 她 跟 漢 卓 克 斯 的 離 婚 還 被 稱 為 Fluxus 的 離 婚 (Fluxdivorce) She is one of the most important women in Fluxus, also be a wife of Geoffrey Hendricks and cofounder of Black Thumb Press in The divorce from Geoffrey was known as Fluxdivorce 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 蝕 綜 合 媒 材 拼 貼 紙 板 Geoffrey Hendricks Eclipse Mixed media and collage on cardboard 50.5x50.5 cm 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 身 體 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 雲 綜 合 媒 材 拼 貼 紙 板 Geoffrey Hendricks Clouds Mixed media and collage on cardboard 50.5x50.5cm 1998 漢 卓 克 斯 此 作 品 是 與 達 文 西 對 日 蝕 月 蝕 的 研 究 有 關 雖 然 說 Fluxus 是 在 社 會 層 面 上 的 探 索, 而 不 是 在 道 德 層 面 上, 但 在 自 己 與 自 然 和 生 命 之 間 的 關 係 上, 文 藝 復 興 時 期 藝 術 家 及 Fluxus 藝 術 家 有 所 相 同 之 處 此 作 品 也 曾 在 2001 年 李 奧 納 多 行 動 與 詩 展 覽 中 展 出 An artistic research of Hendricks related to Leonardo Da Vinci s research of eclipse. Renaissance and Fluxus artists in their work show some similarities as far as their relations to the nature and life. Even though that of Fluxus is a social and not ethical research. This work was again in the exhibition Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy in 綜 合 媒 材 拼 貼 紙 板 Geoffrey Hendricks Body Mixed media and collage on cardboard 50.5x50.5 cm 艾 爾. 漢 森 巴 西 幻 影 拼 貼 作 品 木 Al Hansen Brazil Phantom Collage on wood diam cm 1989 此 拼 貼 作 品 給 人 一 種 幾 乎 是 隨 意 堆 疊 的 感 覺, 形 成 的 影 像 令 人 聯 想 到 某 種 異 國 文 化 與 亙 古 宗 教 A collage that gives a sense of almost coincidental accumulation, forming an image that reminds us of some more exotic culture and primordial religion. 43. 艾 爾. 漢 森 無 題 ( 維 納 斯 ) 拼 貼 作 品 紙 板 Al Hansen Untitled (Venus) Collage on cardboard 46x31x4 cm 1993 此 作 品 展 現 了 藝 術 家 對 維 倫 多 夫 的 維 納 斯 (Venus of Willendorf) 形 體 的 興 趣, 她 是 世 界 起 源 之 女 神 It shows the artist s interest into the figure of Venus of Willendorf, a feminine figure as the origin of the world. 44. 艾 爾. 漢 森 勢 不 可 擋 無 產 階 級 維 納 斯 拼 貼 作 品 紙 板 Al Hansen Formidable Proletariat Venus Collage on cardboard 80x60 cm 1993 此 作 品 也 是 讚 揚 女 性 與 她 們 孕 育 世 界 的 力 量, 並 影 射 社 會 階 級 間 的 競 爭 It is again the homage to women and their force of creation and taking care of the world, with a reference to a social contest. 李 奧 納 多 行 動 與 詩 展 覽 中 展 出 文 藝 復 興 的 繪 畫 及 藝 術 是 要 寫 實 地 模 仿 自 然, 而 漢 卓 克 斯 的 水 彩 畫 也 是 盡 量 要 寫 實 地 呈 現 天 空 This work was a part of the exhibition Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy in Renaissance drawings and art wanted to imitate nature realistically; also Hendrick s watercolor is looking to appear as real as possible. 一 個 站 在 雲 端 而 頭 部 隱 藏 在 雲 中 的 人 體 人 類 的 起 源 基 本 上 是 個 未 知, 而 頭 部 是 讓 我 們 思 考 的 器 官, 讓 我 們 想 出 超 越 日 常 生 活 的 想 法, 找 到 其 它 解 決 方 法 引 導 我 們 的 進 步 Standing on clouds and with a head in the clouds. Our origins are almost unknown and our head is an instrument to produce ideas that transcend our everyday life and find other solutions guiding us to progress

117 231 碧 姬. 漢 卓 克 斯 語 言 箱 盒 子 紙 卡 小 冊 子 ( 黑 拇 指 出 版 社 ) Bici Hendricks Language Box Box with cards and brochure (Black Thumb Press, Inc) Cca. 12x10 cm 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 無 題 組 合 作 品 G e o f f r e y H e n d r i c k s U n t i t l e d Assemblage 40x50cm 1981 根 部 是 起 源 及 歸 屬 的 象 徵, 加 上 其 他 的 質 材 來 解 釋 其 與 世 界 植 物 界 及 宇 宙 之 間 的 關 聯 A root as a symbol of origin and belonging adorned with the material that explain its connection with the world, fauna and cosmos 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 日 子 綜 合 媒 材 拼 貼 紙 板 Geoffrey Hendricks Day Mixed media and collage on cardboard 50.5x50.5 cm 比 較 一 個 頭 骨 以 及 頭 骨 形 狀 的 雲 朵 所 有 堅 硬 之 物 外 形 終 究 會 變, 而 所 有 柔 軟 之 物 外 形 有 一 天 會 像 剛 硬 之 物, 哪 怕 只 有 短 暫 時 刻 A formal comparison between a skull and a cloud that forms a shape of it. All the rigid forms are subjected to change and all the fluctuating forms will in one way of another assume a rigid shape at least for some time. 232 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 雲 匠 盒 子 三 個 印 章 ( 印 章 畫 廊, 舊 金 山 ) Geoffrey Hendricks Cloudsmith Box with 3 stamps (Stamp Art Gallery, San Francisco)Cca. 12x1 cm 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 脊 椎 綜 合 媒 材 拼 貼 紙 板 Geoffrey Hendricks Spine Mixed media and collage on cardboard 50.5x50.5 cm 1998 此 作 品 探 索 人 體 形 狀 人 造 形 體 與 自 然 形 體 宇 宙 中 萬 物 均 有 關 聯 A research of the human body forms, human produced forms and natural forms. Everything is connected in this universe. 233 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 身 份 套 組 盒 子 五 個 印 章 ( 印 章 畫 廊, 舊 金 山 ) Geoffrey Hendricks Identification Kit Box with 5 stamps (Stamp Art Gallery, San Francisco.) Cca. 12x10 cm 1997 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 在 坎 迪 的 布 塔 法 法 別 墅 的 表 演 影 像 紀 錄 DVD Geoffrey Hendricks Geoffrey Hendricks a Villa Buttafava Le Candie DVD of a performance 2007 藝 術 家 表 演 及 作 品 集 ;DVD, 吉 歐 凡 尼 與 安 吉 拉 歐 爾 西 尼 策 劃, 大 衛 布 加 里 拍 攝,2007 年 6 月 27 日 Performance of the artist and the works from the collection. DVD curated by Giovanni and Angela Orsini. Camera Davide Bugari. 27 June 2007 漢 斯. 荷 曼 Hans Hermann 235 漢 斯. 荷 曼 無 題 ( 艾 利 森. 諾 爾 斯 艾 歐 卡 洛 里. 史 尼 曼 賴 利. 米 勒 ) 照 片 金 屬 Hans Hermann Untitled (Alison Knowles, Ay-O, Carolee Schneemann, Larry Miller) Photo on metal 29.4x29.4 cm 1998 此 照 片 攝 於 1998 年 在 艾 蜜 莉 哈 維 藝 廊 的 艾 爾 漢 森 展 覽 Photograph mounted on metal, a photograph made during the exhibition of Al Hansen in 1998 at Emily Harvey gallery. 胡 安 伊 達 爾 戈 ( 拉 斯 帕 爾 瑪 斯, 西 班 牙,1927) Juan Hidalgo (Las Palmas, Spain, 1927) 西 班 牙 作 曲 家, 與 華 特 瑪 爾 切 提 共 同 建 立 ZAJ, 深 受 禪 學 日 本 的 Gutai 及 Fluxus 所 影 響 A Spanish composer, founder of ZAJ together with Walter Marchetti, influenced by Zen, Japaneese Gutai and Fluxus. 236 胡 安. 伊 達 爾 戈 一 個 聲 音 黑 膠 唱 片 Juan Hidalgo Una voz (un etcétera) LP 1997 在 馬 德 里 的 ZAJ,1967 年 9 月 在 薩 拉 多 之 夜, 艾 曼 紐 勒 卡 爾 卡 諾 為 阿 爾 克 馬 芬 製 作 的 黑 膠 唱 盤 Zaj in Madrid an evening on September 1967 in Batalla del Salado 1. LP produced by Emanuele Carcano for Alga Marghen. 高 赤 中 心 Hi-Red Center 高 松 次 郎 中 西 夏 之 與 赤 瀨 川 原 平 三 位 藝 術 家 組 成 的 團 體, 在 50 及 60 年 代 進 行 表 演 A Japaneese artist collective formed by Jiro Takamatsu, Natsuyuki Nakanishi and Genpei Akasegawa that performed in the 1950s and 1960s. 238 高 赤 中 心 Fluxus 診 所 專 題 及 活 動 紀 錄 文 件 紀 錄 Hi-Red Center Fluxclinic Record of Features and Feats Document 19.5x13cm 1970 迪 克 希 金 斯 ( 劍 橋,1938 魁 北 克,1998) Dick Higgins (Cambridge, 1938 Quebec, 1998) 迪 克 希 金 斯 是 作 曲 家 詩 人 版 畫 家 以 及 早 期 Fluxus 藝 術 家 他 是 喬 治 凱 吉 的 學 生, 娶 了 另 一 位 Fluxus 藝 術 家 艾 利 森 諾 爾 斯 為 妻 1963 年, 他 創 立 了 其 他 (Something Else Pres) 出 版 社, 出 版 了 許 多 Fluxus 藝 術 家 的 文 章 著 作, 其 中 出 版 的 第 一 本 就 是 他 的 跨 媒 體, 陳 述 他 認 為 藝 術 是 跨 領 域 的 看 法 希 金 斯 另 一 個 重 要 的 貢 獻 是 危 險 音 樂 (Danger music), 這 是 一 種 可 能 對 表 演 者 或 聽 眾 造 成 傷 害 的 音 樂 Dick Higgins was a composer, poet, printer, and early Fluxus artist. He was a John Cage s student, and married another Fluxus artist, Alison Knowles. In 1963 he founded Something Else Press publishing many important texts also by Fluxus artists. The first volume issued was his text Intermedia in which he exposed his view on art as a very inter-disciplinary matter. Another of Higgins s important contribution is Danger music, a music that could be harmful for either the performer or the listener. 52. 迪 克. 希 金 斯 不! 綜 合 媒 材 紙 本 Dick Higgins NO! Mixed media on paper 71x100 cm 1987 藝 術 是 跨 領 域 的, 永 遠 必 須 處 理 各 種 不 同 形 式 的 語 言 視 覺 語 言 書 寫 語 言 以 及 其 中 的 意 義 這 個 標 示 是 說 不 還 是 是 呢? Art as interdisciplinary matter always has to deal with different forms of languages. Visual language, written language and a meaning of it. Does this sign say no or yes? 53. 迪 克. 希 金 斯 李 奧 納 多 文 西 鉛 筆 水 彩 紙 板 Dick Higgins Leonardo Vinci Pencil and watercolor on cardboard 26x36 cm 1997 此 作 品 在 2001 年 李 奧 納 多 行 動 與 詩 展 覽 中 展 出 文 西 (Vinci) 在 義 大 利 文 中 為 勝 利 的 意 思, 所 以 此 作 品 標 題 也 是 玩 了 一 個 文 字 遊 戲 The work was in the exhibition Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy in Vinci in Italian language means win, so we find a word play in the title as well

118 237 迪 克. 希 金 斯 倫 敦 頌 紙 絹 印 艾 莉 絲 赫 欽 斯 ( 加 州,1916 加 州,2009) Alice Hutchins (California, 1916 California, 2009) Dick Higgins Ode to London Serigraphy on glossy paper 27.5x17.5 cm 1997 艾 莉 絲 赫 欽 斯 在 短 暫 的 繪 畫 生 涯 之 後,60 年 代 初 改 變 了 其 藝 術 表 達 的 方 式, 她 開 始 重 新 詮 釋 經 典 圖 像, 就 如 她 所 說 重 新 裁 製 (retailoring) 羅 浮 宮 明 信 片 的 影 像 她 創 作 的 另 一 個 特 色 便 是 在 拼 貼 作 品 以 及 雕 塑 作 品 中 使 用 磁 鐵 在 60 年 代 末, 她 從 巴 黎 搬 至 紐 約, 並 成 為 Fluxus 中 活 躍 的 一 員 Alice Hutchins after a short career as a painter, Hutchins changed her artistic expression at the beginning of the sixties. She started with reinterpreting the iconic images by, as she states, retailoring the postcards of Louvre. Another characteristic is a use of a magnet in her assemblages and later on sculptures. At the end of the 60s she moved from Paris to New York and became an active member of Fluxus. 54. 艾 莉 絲. 赫 欽 斯 無 題 電 腦 加 工 Alice Hutchins Untitled Computer elaboration 21x27.5 cm 1966/1989 典 型 的 赫 欽 斯 作 品, 採 用 她 在 巴 黎 所 欣 賞 的 著 名 畫 作 影 像, 並 添 加 上 數 字, 凸 顯 傳 統 畫 作 中 比 例 並 讓 其 顯 得 更 現 代 化 Characteristically Hutchins combines imaginary from traditional painting that she had a chance to admire in Paris and that she developed by adding numbers that both accentuate and modernize traditional proportions. 55. 艾 莉 絲. 赫 欽 斯 無 題 電 腦 加 工 Alice Hutchins Untitled Computer elaboration 30x40 cm 1966/1989 雷 強 森 ( 底 特 律,1927 紐 約,1995) Ray Johnson (Detroit, 1927 New York, 1995) 雷 強 森 是 普 普 藝 術 及 新 達 達 主 義 的 重 要 人 物, 他 也 是 Fluxus 的 一 員, 與 其 他 Fluxus 藝 術 家 建 立 郵 件 藝 術 網 絡 他 就 讀 黑 山 學 院 (Black Mountain College), 並 且 以 抽 象 繪 畫 家 的 身 份 開 始 了 藝 術 生 涯 後 來 對 自 己 先 前 的 作 品 感 到 無 法 接 受, 在 藝 術 家 希 湯 柏 利 (Cy Twombly) 的 壁 爐 中 把 它 們 燒 毀, 同 時 開 始 對 小 型 作 品 感 到 興 趣, 包 含 他 稱 之 為 主 題 (motico) 的 流 行 藝 術 影 像 因 為 他 對 偶 發 藝 術 日 漸 濃 厚 的 興 趣, 便 發 展 出 這 些 小 型 拼 貼 作 品 Ray Johnson a basic figure of Pop Art and New Dada, he was a member of Fluxus and one of the founders of the mail art network. He attended Black Mountain College and started his career as an abstract painter. He later rejected his previous works and burnt them in Cy Twombly s fireplace. He was at this point oriented towards small format works that included images of popular culture which he baptized moticos. These small collages were developed by his rising interest in chance. 56. 雷. 強 森 無 題 郵 件 藝 術 明 信 片 Ray Johnson Untitled Mail Art postcards 69.5x40 cm 1970s 這 是 郵 件 藝 術 的 一 個 例 子, 其 中 包 含 了 典 型 的 拼 貼 作 品 以 及 一 封 信, 尋 找 一 位 男 孩 及 一 位 女 孩 的 過 程 中, 從 他 們 所 帶 給 他 的 物 品 中 找 到 靈 感, 此 作 品 顯 示 出 因 為 強 森 對 偶 發 藝 術 日 漸 增 加 的 興 趣, 所 以 把 隨 機 碰 到 的 東 西 融 入 到 作 品 中 It is an example of mail art consisting of typical collage and a letter, that suggests Johnson s rising interest to include what chance brings to him and into his work. Searching for a boy and a girl, who brought him an object that inspired his work. 喬 伊 瓊 斯 ( 紐 約,1934- 威 斯 巴 登,1993) Joe Jones (New York, 1934-Wiesbaden, 1993) 喬 伊 瓊 斯 是 Fluxus 的 一 員, 主 要 活 躍 與 音 樂 領 域 他 跟 喬 治 凱 吉 一 起 研 究 作 曲, 並 與 迪 克 希 金 斯 艾 莉 絲 赫 欽 斯 及 拉 蒙 特 揚 一 起 工 作 他 用 廢 棄 樂 器 來 創 造 節 奏 音 樂 機 器 音 樂 船 音 樂 太 陽 傘 以 及 有 輪 子 的 樂 器 等 作 品, 因 此 廣 為 人 知 他 還 曾 跟 小 野 洋 子 約 翰 藍 儂 合 作, 製 作 了 一 張 名 為 飛 翔 (Fly) 的 專 輯 Joe Jones a member of Fluxus mostly active as a musician. Studying composition with John Cage he got in contact with Dick Higgins, Alice Hutchins and La Monte Young. Widely recognized for his creation of rhythmic music machines, musical boats, solar music umbrellas, instruments on wheels made from discarded readymade instruments. He worked together with Yoko Ono and John Lennon and produced also one album with them entitled Fly. 就 如 同 赫 欽 斯 最 初 的 藝 術 實 驗 一 般, 此 作 品 也 是 結 合 了 傳 統 及 流 行 影 像, 然 後 再 加 上 現 代 化 的 改 造 透 過 此 方 式, 她 在 傳 統 及 現 代 之 間 搭 起 橋 樑 藝 術 家 應 該 能 使 用 各 種 元 素 進 行 創 作 As distinctively for Hutchins s first artistic experiments, the artist puts together traditional and popular imaginary through modern elaborations. In this way she builds a bridge between traditional and modern. Artist should be able to use and compose from every kind of input. 239 艾 莉 絲. 赫 欽 斯 塑 膠 框 中 磁 鐵 及 金 屬 圖 形 所 形 成 的 彩 色 照 片 照 片 底 片 塑 膠 盒 Alice Hutchins Magnets and Metal Forms Colour Photograph in Plastic Frame Photo and magnets in a plastic box 10.5x15.8x2.9 cm 1990 典 型 的 Fluxus 自 行 創 作 且 有 不 同 變 化 的 作 品 A typical Fluxus compose by yourself ever changing artwork. 57. 喬 伊. 瓊 斯 烏 克 麗 麗 木 質 烏 克 麗 麗 電 池 Joe Jones Ukulele Wooden ukulele, battery and wooden base h.83 cm 1974 是 瓊 斯 的 節 奏 音 樂 機 器 之 一, 採 用 現 成 的 樂 器 完 成 的 雕 塑 作 品, 可 以 用 與 樂 器 原 本 不 同 的 方 式 產 生 樂 音 This is one of Jones s rhythmic music machines. A sculpture, a found instrument that is able to produce sound in a different way. 58. 喬 伊. 瓊 斯 音 樂 箱 行 李 箱 吉 他 七 張 照 片 Joe Jones Music Box Suitcase with Guitar, 7 photos 39x103x16 cm 1970s 行 李 箱 中 裝 著 一 把 吉 他 以 及 藝 術 家 在 創 作 此 作 品 所 拍 攝 的 七 張 照 片 當 一 把 樂 器 無 法 再 發 出 原 來 的 樂 音 時, 並 不 意 味 著 其 已 經 失 去 身 為 樂 器 的 功 能 A suitcase containing a guitar and seven photographs of artist while preparing this work. When an instrument is not able to produce its original sound anymore, that does not necessarily mean that it has lost its function as an instrument. 240 喬 伊. 瓊 斯 冥 想 18.2 慢 速 掃 描 第 15 卷 2001 年 2 月 出 版, 第 15 版 本 Joe Jones Meditations 18.2 Slowscan Editions, Vol. 15. Editions 15 copies, pubblication date: February

119 艾 倫 卡 普 羅 ( 大 西 洋 城,1927- 恩 辛 尼 達,2006) Allan Kaprow (Atlantic City, 1927-Encinitas, 2006) 艾 倫 卡 普 羅 是 偶 發 藝 術 之 父, 偶 發 藝 術 是 一 種 自 由 發 展 且 沒 有 特 定 目 標 的 短 暫 表 演 事 件, 即 興 的 創 作 沒 有 任 何 線 性 的 敘 事 這 是 卡 普 羅 在 開 放 環 境 中 進 行 行 動 繪 畫, 從 過 程 中 發 展 這 樣 的 創 作 理 念, 其 表 演 事 件 與 作 品 主 要 企 圖 探 索 日 常 生 活 中 的 簡 單 規 則 Allan Kaprow the father of happenings, short performative events that developed freely with few determined points, mainly improvised with no linear narrative. He developed this idea from extending action painting to environment that began to host events. These events and works were mainly a research in everyday life and its simple laws. 佩 爾 科 克 比 ( 哥 本 哈 根,1938) Per Kirkeby (Copenhagen, 1938) 集 詩 人 畫 家 平 版 印 刷 藝 術 家 及 導 演 為 一 身, 佩 爾 也 是 丹 麥 最 重 要 的 當 代 藝 術 家 之 一 1964 年, 他 就 讀 艾 克 斯 史 寇 藍 (Eksskolen) 這 一 間 舉 足 輕 重 的 丹 麥 實 驗 藝 術 學 校, 並 開 始 接 觸 Fluxus 藝 術 家 以 及 安 迪 沃 荷 的 工 作 室 他 的 藝 術 興 趣 是 在 作 品 中 採 用 自 然 及 地 質 環 境 相 關 的 主 題 Per Kirkeby a poet, painter, lithographic artist and filmmaker one of the most important contemporary Danish artists. In 1964 he attended an important Danish experimental school Eks-skolen where he came in contact with some Fluxus artists and with Andy Warhol s Factory. His interest is to put into his work natural and geological themes. 61. 佩 爾. 科 克 比 無 題 綜 合 媒 材 紙 板 Per Kirkeby Untitled Mixed media on cardboard 64.2x75.5 cm 1988 此 作 品 混 合 了 多 種 技 法, 使 用 自 然 的 顏 色, 反 映 出 藝 術 家 對 自 然 及 地 質 學 的 興 趣, 作 品 中 線 條 之 間 明 顯 的 因 果 關 係 也 顯 示 了 藝 術 家 對 創 造 的 了 解 This is a mixed technique, using natural colors, that confirms the artist s interest in nature and geology, while the apparent causality of lines shows a way in which artist understands creation. 59. 艾 倫. 卡 普 羅 新 鮮 空 氣 拾 得 物 ( 風 扇 ) 塑 膠 玻 璃 箱 Allan Kaprow Air Fresh Writing on ventilator in Plexiglas box 27x27x27 cm 1989 一 個 簡 單 的 拾 得 物 品, 上 面 的 文 字 強 調 了 其 功 能 為 何 透 過 此 方 式, 即 使 風 扇 沒 有 啟 動, 也 能 一 直 發 揮 功 用 A simple found object whose function is accentuated by the writings on it. In this way it always functions, even when it is turned off. 60. 艾 倫. 卡 普 羅 李 奧 納 多 計 劃 裝 置 Allan Kaprow Leonardo Project Installation Dimensions variable 1999 此 裝 置 作 品 是 專 門 為 2001 年 李 奧 納 多 行 動 與 詩 展 覽 所 設 計, 被 認 為 是 一 件 藝 術 家 晚 期 的 傑 作 此 作 品 由 多 個 板 子 所 組 成, 上 面 寫 著 李 奧 納 多 達 文 西 著 名 的 逆 向 書 寫 文 字, 每 塊 板 子 也 附 上 一 面 鏡 子, 讓 觀 賞 者 可 以 閱 讀 上 面 的 文 字 An installation presented as a part of the exhibition Leonardo in Action and Poetry in Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy in 2001 designed especially for the exhibition and considered a late masterpiece. The work is composed of boards with Leonardo s famous reverse writing on them. Each board has a mirror attached, so the spectator is able to read the writing. 243 艾 倫. 卡 普 羅 擺 姿 勢 信 封 文 件 表 演 照 片 複 製 品 Allan Kaprow Pose Multiples, inc. N.Y. Envelope with Photographic Reproductions 30.5x22.7cm 1970 表 演 照 片 複 本 的 文 件 袋, 在 此 表 演 中, 藝 術 家 拿 著 椅 子 到 紐 約 不 同 地 方, 擺 上 椅 子 並 坐 在 上 面 擺 出 不 同 姿 勢 Multiples, inc. N.Y., folder with photographic reproductions of a performance carrying chairs around the city and sitting down posing in different places. 米 蘭 克 尼 居 克 ( 皮 爾 森 1940) Milan Knížàk (Pilsen 1940) 捷 克 的 雕 塑 家 表 演 家 及 裝 置 藝 術 家 在 60 年 代 離 開 學 校 後, 他 加 入 了 AKTUAL 團 體, 並 開 始 在 布 拉 格 與 其 他 藝 術 家 組 織 偶 發 藝 術 表 演 活 動 1965 年 以 後, 他 成 為 Fluxus 東 歐 的 負 責 人 他 參 與 的 政 治 活 動 為 他 帶 來 些 麻 煩, 但 他 的 作 品 在 東 歐 及 西 歐 獲 得 高 度 評 價 他 曾 擔 任 布 拉 格 國 家 美 術 館 的 館 長 達 十 年 之 久 Milan Knížàk is a Czech sculptor, performer and installation artist. After the school in the 60s he joined the group AKTUAL and together with other artists he organized happenings and events in Prague. From 1965 he was Fluxus director for Eastern Europe. His political activity caused him some problems, but his work was well recognized in both eastern and western block. For ten years he was a director of the National Gallery in Prague. 62. 米 蘭. 克 尼 居 克 藝 術 只 是 個 拐 杖 綜 合 媒 材 紙 本 Milan Knížàk Art is Only a Crutch Mixed media on paper 59x86 cm 艾 倫. 卡 普 羅 如 何 進 行 偶 發 藝 術 創 作 黑 膠 唱 片 Allan Kaprow How to Make a Happening LP 1964 封 面 照 片 為 艾 倫. 卡 普 羅 在 康 乃 爾 大 學 的 偶 發 居 家 表 演, 拍 攝 者 : 索 爾 古 德 柏 格 LP.Cover photo from Allan Kaprow's Happening Household, Cornell University, by Sol Goldberg. 242 艾 倫. 卡 普 羅 推 與 拉 : 給 漢 斯. 霍 夫 曼 的 家 具 喜 劇 列 印 文 件 Allan Kaprow Push and Pull: A Furniture Comedy for Hans Hofmann Typescript 35.3x25.4cm 艾 倫. 卡 普 羅 善 意 慢 速 掃 描 版 本 第 11 卷,150 張,Close Radio 廣 播 現 場 錄 製,1977 年 6 月 22 日, 洛 杉 磯 KPFK Radio Allan Kaprow Courtesy Slowscan Editions, Vol. 11.Editions 150 Copies,Recorder Live at "Close Radio", 22 June 1977, KPFK Radio Los Angeles 1977 就 跟 其 他 Fluxus 藝 術 家 一 樣, 對 克 尼 居 克 而 言, 一 個 重 要 的 主 題 就 是 藝 術 在 社 會 的 角 色 以 及 如 何 促 進 社 會 改 變 的 能 力 在 此 書 寫 作 品 中, 他 諷 刺 地 把 藝 術 比 喻 成 拐 杖, 一 種 支 撐 傷 患 的 工 具, 同 時 也 帶 有 救 贖 的 含 義 Like other Fluxus artist an important theme for Knížàk is the role of art in the society and its capacity to contribute to its changes. In this writing he rather satirically compares art to a crutch: an instrument for supporting a wounded person, and that can have a meaning of salvation. 63. 米 蘭. 克 尼 居 克 拼 貼 在 一 起 的 舊 文 件 拼 貼 Milan Knížàk Few Old Documents Put Together Collage 29.5x21 cm 1985 作 品 回 顧 了 藝 術 家 的 創 作 生 涯 若 要 往 前 邁 進, 必 須 先 了 解 根 源 並 從 過 去 學 習 This is a collage that looks back on the artist s career. To proceed is to understand your roots and to learn from your past. 64. 米 蘭. 克 尼 居 克 憂 鬱 的 義 大 利 靜 物 畫 桌 子 現 成 物 Milan Knížàk Melancholic Italian Still Life Painted table and objects 110x67.5 cm 1989 此 裝 置 作 品 是 一 幅 不 同 尋 常 的 靜 物 畫, 其 中 的 桌 子 與 物 品 都 是 拾 得 物 藝 術 家 將 物 品 的 功 用 模 糊 化 以 凸 顯 其 形 體 This is an installation, an unusual painting of still life. The table and the objects on it are found objects. The artists, by blurring their usefulness, accentuated their formality

120 6 米 蘭. 克 尼 居 克 60 年 代 之 繪 畫 老 童 之 椅 壓 克 力 複 合 媒 材 裝 置 Milan Knížàk Painting in the 60ies-Chair of an Old Child Acrylic and assemblage on a part of the chair 39x37 cm 1994 在 此 組 合 作 品 中, 藝 術 家 用 一 張 兒 童 餐 椅 的 一 部 分, 然 後 上 面 裝 滿 了 塑 膠 玩 具 士 兵, 就 像 他 小 時 候 玩 的 遊 戲 一 樣, 但 也 是 殘 酷 現 實 的 象 徵 An assemblage where the artist uses a part of a chair and fills it with plastic soldiers, that are remembrance of his childhood game but also a symbol of crude reality. 艾 莉 森 諾 爾 斯 ( 紐 約 1933) Alison Knowles (New York, 1933) 245 米 蘭. 克 尼 居 克 Flux 白 色 冥 想 塑 膠 盒 Milan Knížàk Flux White Meditation Plastic Box 12x10cm 1968 艾 莉 森 諾 爾 斯 Fluxus 創 始 成 員 之 一, 她 的 作 品 結 合 了 表 演 及 聲 音 她 的 作 品 由 其 他 (Something Else Pres) 出 版 社 發 行, 而 她 的 先 生 則 是 這 間 出 版 社 的 創 立 人 60 年 代 末, 她 慢 慢 將 創 作 走 向 環 境, 一 開 始 是 將 她 的 書 蔓 延 到 空 間 中, 創 造 出 大 型 的 書 本 自 此 之 後, 書 本 及 從 書 本 發 展 的 可 能 性 成 為 她 作 品 探 索 的 重 點 她 的 表 演 為 極 簡 的 事 件, 靈 感 通 常 來 自 她 日 常 生 活 的 活 動 Alison Knowles is one of the founding members of Fluxus. She created works that combined performance and sound. She published with Something Else Pres, founded by her husband Dick Higgins. In late 60s she started to create environments, firstly by expanding her books into space, creating large scale books. After that, a book and its potential became a crucial point of research for her artistic work. Her performance scores are minimal events usually based on her everyday life activities. 67. 艾 利 森. 諾 爾 斯 義 大 利 浮 士 德 組 合 作 品 紙 本 Alison Knowles The Italian Faust Assemblage on lined paper 43x41cm 1999 另 一 幅 向 達 文 西 致 敬 的 作 品, 在 2001 年 李 奧 納 多 行 動 與 詩 展 覽 中 展 出 藝 術 家 把 這 位 大 師 比 喻 成 浮 士 德, 把 靈 魂 賣 給 惡 魔 以 獲 得 至 高 智 慧 的 劇 中 人 物, 透 過 此 比 喻 來 質 疑 藝 術 家 在 社 會 中 的 角 色 Another work dedicated to Leonardo Da Vinci and part of the exhibition Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy in The artist compares the great artist to Göthe s Faust, that sold his soul to the devil for the ultimate knowledge, questioning also the role of the artist in this society. 66. 艾 利 森. 諾 爾 斯 神 秘 大 師 拼 貼 畫 布 Alison Knowles The Mysterious Master Assemblage on canvas 129x46 cm 1999 此 拼 貼 作 品 為 向 達 文 西 致 敬 之 作, 使 用 了 藝 術 家 覺 得 跟 這 位 文 藝 復 興 大 師 相 關 的 影 像 及 物 品 An assemblage dedicated to Leonardo by the use of found images and objects that the artist connects to this renaissance master. 68. 艾 利 森. 諾 爾 斯 培 根 哥 白 尼 紙 Alison Knowles Bacon Copernicus Pressed paper diam.22 cm 1999 此 作 品 也 是 探 討 用 紙 作 為 雕 塑 材 料 的 可 能 性, 並 向 哥 白 尼 這 位 帶 來 革 命 性 改 變 的 科 學 家 致 敬 This is again a research on the potential of paper as sculptural material. This work was dedicated to the revolutionary scientist Copernicus. 艾 迪 科 帕 克 ( 漢 堡,1928) Addi Kopcke (Hamburg, 1928) 70. 艾 利 森. 諾 爾 斯 里 奧 納 多 組 合 作 品 畫 布 Alison Knowles Leonardo Assemblage on canvas 132x30 cm 1999 一 個 向 達 文 西 致 敬 的 作 品 用 紙 張 雕 塑 的 作 品, 其 造 型 與 意 涵 令 人 聯 想 到 這 位 大 師 This is yet another homage to Da Vinci from the above mentioned exhibition. Paper sculptures form shapes and meanings that recall the great master. 艾 迪 科 帕 克 是 空 間 藝 術 家, 於 50 年 代 末 及 60 年 代 初 在 歐 洲 及 丹 麥 前 衛 藝 術 圈 相 當 活 耀 他 曾 經 常 邀 請 Fluxus 與 新 寫 實 主 義 的 藝 術 家 到 他 的 工 作 室 舉 辦 活 動, 包 括 當 代 義 大 利 大 師 皮 耶 羅 曼 佐 尼 (Piero Manzoni) Addi Kopcke, a creator of the space for European and Danish Avantguard. Live in Copenhagen and active in the late 50s early 60s. In his space he hosted Fluxus, Nouveau Réalistes, and the contemporary Italian master, Piero Manzoni. 246 艾 迪. 科 帕 克 海 報 ( 在 哥 本 哈 根 京 克 畫 廊 行 動 藝 術 表 演 的 邀 請 ) Addi Köpcke Poster/invito per Jynk Kunstgalerie, Copenhagen Poster 29.7x42cm 艾 利 森. 諾 爾 斯 無 題 綜 合 媒 材 紙 本 Alison Knowles Untitled Mixed media on paper 66x67 cm 1983 在 此 作 品 中, 諾 爾 斯 對 書 本 的 興 趣 轉 化 成 對 紙 張 的 研 究 紙 可 以 記 載 一 切 This is a work where Knowles s interest for books comes down to research of paper. Paper can bear everything. 69. 艾 利 森. 諾 爾 斯 代 表 拒 絕 所 有 性 向 的 李 奧 納 多 綜 合 媒 材 羊 皮 紙 Alison Knowles Leonardo Represented the Cool Repudiation of all Sexuality Mixed media on shaped parchment 20x40 cm 1999 小 彬 武 久 ( 東 京,1938) Takehisa Kosugi (Tokyo, 1938) 小 彬 武 久 是 日 本 小 提 琴 家 與 作 曲 家 在 1963 年, 他 為 Fluxus 1 創 作 了 名 為 劇 場 音 樂 (Theater Music) 的 作 品, 其 形 式 是 在 長 方 形 的 紙 卡 上 印 上 了 螺 旋 排 列 彷 彿 正 在 行 進 的 腳, 上 面 寫 著 指 示 : 請 專 心 繼 續 走 (Keep walking intently) Takehisa Kosugi, a Japanese violinist and composer, connected to the Fluxus. In 1963 Takehisa Kosugi composed for Fluxus 1 a musical piece called Theatre Music in the form of a rectangle of cardstock that bore the trace of a spiral of moving feet. This was paired with the instructions: "Keep walking intently". 247 小 彬 武 久 劇 場 音 樂 文 件 Takehisa Kosugi Theatre Music Document 6x11.2cm 1964 藝 術 家 採 用 平 面 的 切 割 的 羊 皮 紙 材 料 來 做 出 立 體 雕 塑 Cut parchment serves to the artist as a material to build a sculpture from two dimensional objects

121 拉 蒙 特 揚 ( 愛 達 荷 州,1935) La Monte Young (Idaho, 1935) 拉 蒙 特 楊 第 一 位 極 簡 作 曲 家, 探 索 的 領 域 跨 越 實 驗 音 樂 及 表 演 藝 術 他 開 創 了 嗡 嗡 音 樂 (drone music), 一 種 由 重 複 低 沉 聲 響 構 成 的 音 樂 ; 他 也 是 永 恆 音 樂 劇 院 (Theater of Eternal Music) 的 創 始 人 La Monte Young, the first minimal composer, moving his research between experimental music and performing arts, he is a founder of drone music music of repeated sounds. He is a founder of Theatre of Eternal Music. 瑪 莉 安 札 吉 拉 ( 布 朗 克 斯, 紐 約,1940) Marian Zazeela ( Bronx, New York, 1940) 藝 術 家 設 計 師 燈 光 藝 術 家 與 音 樂 家 1962 年 與 拉 蒙 特 楊 結 識, 並 加 入 他 的 永 恆 音 樂 劇 院, 她 和 歌 者 及 燈 光 藝 術 家 合 作 進 行 創 作, 這 樣 的 合 作 創 作 方 式 可 能 對 安 迪 沃 荷 及 丹 佛 雷 文 發 生 影 響 Marian Zazeela Artist, designer, light artist and musician. She met Young in 1962 and joined his Theatre of Eternal Music, where she collaborated as a singer and light artist that might have influenced Andy Warhol and Dan Flavin. 72. 喬 治. 馬 修 納 斯 Fluxus 藝 術 運 動 及 其 它 四 維 聽 覺 視 覺 嗅 覺 觸 感 及 觸 覺 藝 術 形 式 之 發 展 歷 史 圖 活 版 印 刷 畫 布 George Maciunas Diagram of Historical Development of FLUXUS and Other 4 Dimensional, Aural, Optic, Olfactory, Epithelial and Tactile Art Typography on canvas 202x89 cm 1978 對 於 Fluxus 運 動 的 成 員 是 誰 並 從 事 活 動, 馬 修 納 斯 非 常 嚴 肅 看 待, 甚 至 到 嚴 苛 的 地 步 他 還 區 分 了 Fluxus 藝 術 所 創 作 的 非 Fluxus 作 品 以 及 非 Fluxus 藝 術 家 所 創 作 的 Fluxus 藝 術 品 有 些 藝 術 家 是 在 藝 術 生 涯 某 部 分 才 是 Fluxus 一 員, 而 有 些 藝 術 家 只 是 跟 Fluxus 有 關 聯 而 已 Maciunas was very serious and somehow rigid about what Fluxus was and who were the members of the movement. He also distinguished between non Fluxus works made by Fluxus artists and Fluxus works made by non-fluxus artists. There were also artists that were Fluxus in a certain part of their career and artists that had affinity with Fluxus. 248 拉 蒙 特. 揚 與 瑪 莉 安. 札 吉 拉 兩 個 黑 色 提 議 書 寫 於 黑 紙 La Monte Young, Marian Zazeela Two Propositions in Black Writing on black paper 25x60cm 1968 佛 萊 德 列 克 李 伯 曼 Frederick Lieberman Fluxus 作 曲 家 及 藝 術 家 249 拉 蒙 特. 揚 傑 克 森. 麥 克 羅 選 集 書 籍 ( 藝 術 家 選 集 紐 約 Fluxus 版 本 ) La Monte Young, Jackson Mac Low An Anthology Artist book, New York, Fluxus editions 20.6x22.7cm 1970 Composer and artist connected to Fluxus 佛 萊 德 列 克. 李 伯 曼 轉 向 事 件 一 塑 膠 盒 紙 卡 Frederick Lieberman Divert Events One Plastic Box 10x12cm 1965 拉 蒙 特. 揚 與 瑪 莉 安. 札 吉 拉 流 動 研 究 卡 帶 La Monte Young, Marian Zazeela Drift StudyCassette Edition 1988 二 倍 速 版 本, 原 版 及 倒 退 版, 封 面 為 瑪 莉 安. 札 吉 拉 繪 製 Double speed version Original & Retrograde, Cover drawing: Marian Zazeela. 71. 喬 治. 馬 修 納 斯 胃 部 解 剖 圍 裙 圍 裙 George Maciunas Stomach Anatomy Apron Printed apron 52x44 cm 1973 在 馬 修 納 斯 的 觀 念 中, 藝 術 的 目 標 之 一 就 是 要 以 幽 默 且 不 同 以 往 的 方 式 來 看 待 日 常 生 活 此 圍 裙 便 是 一 個 可 重 複 製 的 藝 術 品, 為 我 們 每 日 單 調 的 生 活 增 添 藝 術 活 力 One of the goals of art, in Maciunas s opinion, was a humorous, unusual way of looking at everyday life. This stamped apron is a multiple art work, a revival of our monotonous everyday tasks. 252 喬 治. 馬 修 納 斯 Flux 破 門 竊 盜 工 具 組 塑 膠 盒 鑰 匙 George Maciunas Burglary Fluxkit Keys in a plastic box 10x12cm 1971 裝 在 塑 膠 盒 裡 的 破 門 竊 盜 工 具 組 Burglary keys in a plastic box. 254 喬 治. 馬 修 納 斯 Fluxus 歷 史 發 展 圖 檔 案 文 件 George Maciunas Diagram of Historical Development of FLUXUS Container with documents 24x16cm 1979 裝 有 簡 單 表 演 指 示 紙 卡 的 塑 膠 盒 Plastic box with cardboard instructions for simple events. 喬 治 馬 修 納 斯 ( 考 那 斯,1931- 波 士 頓,1978) George Maciunas (Kaunas, 1931-Boston, 1978) 喬 治 馬 修 納 斯 是 Fluxus 創 立 與 發 展 的 核 心 人 物 1963 年 的 Fluxus 宣 言 就 是 出 自 他 筆 下 有 些 人 認 為 他 的 過 世 也 就 是 Fluxus 藝 術 結 束 之 時 馬 修 納 斯 是 喬 治 凱 吉 (John Cage) 的 學 生, 並 受 到 諸 多 當 代 藝 術 家 的 影 響, 包 含 其 他 的 Fluxus 成 員 羅 森 伯 格 與 新 寫 實 主 義 者 他 的 藝 術 也 受 到 東 方 哲 學 的 熏 陶 馬 修 納 斯 認 為 藝 術 必 須 免 於 任 何 市 場 的 束 縛, 並 且 可 重 製, 人 人 都 可 理 解 與 購 藏 他 尋 找 能 讓 人 瞭 解 且 可 在 日 常 生 活 中 使 用 的 藝 術 表 達 方 式 藝 術 不 應 該 在 藝 廊 陳 列 販 售 這 也 就 是 為 何 他 企 圖 在 世 界 各 地 建 立 起 Fluxus 商 店 網 絡, 販 售 人 人 均 可 享 有 的 藝 術 複 製 品 George Maciunas a central coordinator and a founding member of Fluxus, he was also the author of its manifesto in Some sustain that real Fluxus Art stopped existing after his death. Also Maciunas was John Cage s student and was influenced by contemporary artists. From other Fluxus members, Rauschenberg and Nouveaux Realistes. His art was also influenced by eastern philosophy; Maciunas thought that art had to be free of any market bonds, repeatable and accessible to all, in substance and price. He was looking to find art expressions to be widely recognized and used in everyday life. Art should not be presented and sold in galleries. That is why he tried to create a net of Fluxshops all over the world, where to sell the multiples 喬 治. 馬 修 納 斯 Flux 郵 政 郵 票 George Maciunas Fluxpost Stamps 28x21 cm 1970s 一 套 用 於 Fluxus 全 球 通 信 的 郵 票 A series of stamps used for Fluxus worldwide correspondence. 253 喬 治. 馬 修 納 斯 詭 異 面 具 紙 板 George Maciunas Grotesque Face Mask Shaped cardboard 20.2x16.2cm 1972 像 是 儀 式 用 面 具 的 紙 板 面 具 Shaped cardboard as a ritual mask. 喬 治. 馬 修 納 斯 Fluxus 年 鑑 盒 塑 膠 盒 紙 卡 ( 漢 德 瑪 克 畫 廊 版 本 ) George Maciunas Fluxus Yearboxes Galerie und Edition Hundertmark cardboards in a plastic box 17x17.5x3cm

122 261 華 爾 特. 馬 爾 切 提 De musicorum infelicitate 雙 黑 膠 唱 片 Walter Marchetti De musicorum infelicitate Double LP 雙 黑 膠 唱 盤, 由 蓋 布 列 波 諾 莫 策 劃,2001 年 1 月, 阿 爾 克 馬 芬 版 Double LP, curated by Gabriele Bonomo, January Alga Marghen Editions. 257 喬 治. 馬 修 納 斯 256 喬 治. 馬 修 納 斯 Flux 廁 所 計 劃 文 件 紀 錄 George Maciunas Plan for Flux Toilet Document 24x16cm 1969 Flux 紙 牌 塑 膠 盒 撲 克 牌 George Maciunas Flux-Deck Playing cards in a plastic box 9.3x7.5cm 喬 治. 馬 修 納 斯 美 國 打 破 所 有 納 粹 大 屠 殺 的 紀 錄! 檔 案 文 件 George Maciunas U.S. Surpasses All Nazi Genocide Records! Document 17.8x21.3cm 1969 反 越 戰 的 文 件 紀 錄 Document against war in Vietnam 262 華 爾 特. 馬 爾 切 提 天 堂 鳥 黑 膠 唱 片 Walter Marchetti The Bird of Paradise / L'Uccello del Paradiso LP 2001 蓋 布 列 波 諾 莫 策 劃 之 黑 膠 唱 盤, 艾 曼 紐 勒 卡 爾 卡 諾 為 阿 爾 克 馬 芬 製 作, 最 佳 歌 手 自 由 地 歌 唱 及 飛 翔 LP curated by Gabriele Bonomo, produced by Emanuele Carcano for Alga Marghen. The best singers sing and fly freely. 傑 克 森 麥 克 羅 ( 芝 加 哥, ) Jackson Mac Low (Chicago, ) 藝 術 家 與 作 曲 家, 以 他 所 謂 的 隨 興 作 曲 (non-intentional composition) 方 式 著 稱 Jackson Mac Low Artist and composer, known for his so called non-intentional composition methods. 259 傑 克 森. 麥 克 羅 給 莎 朗 貝 拉 瑪 特 林 的 字 彙 海 報 Jackson Mac Low A Vocabulary for Sharon Belle Mattlin Poster 36.6x56.3cm 1973/1974 對 語 言 的 意 義 及 表 達 的 研 究 A research into the meaning of language and its representations. 華 爾 特 馬 爾 切 提 ( 義 大 利, 1931) Walter Marchetti (Italy, 1931) 義 大 利 作 曲 家, 受 到 約 翰 凱 吉 (John Cage) 前 衛 音 樂 實 體 音 樂 及 新 達 達 主 義 的 影 響 1964 年, 他 跟 璜 依 達 爾 戈 (Juan Hidalgo) 在 馬 德 里 建 立 了 歐 洲 版 本 的 Fluxus 團 體 ZAJ 團 體 Walter Marchetti is an Italian composer influenced by John Cage's pioneer music, concrete music and neodadaism. In 1964 he formed the European version of Fluxus - ZAJ group with Juan Hidalgo in Madrid. 260 華 爾 特. 馬 爾 切 提 狩 獵 系 列 只 有 20 號 木 盒 木 質 物 件 Walter Marchetti From "La Caccia" - Only n.20 Wooden box with a wooden object 6x16x9.5cm 1995 木 盒 中 裝 有 狩 獵 時 可 以 吸 引 野 鴨 的 物 品 以 及 狩 獵 的 指 示 說 明 Wooden box with wooden object used to call the wild ducks and instructions for the hunt. 賴 利 米 勒 ( 密 蘇 里, 1944) Larry Miller (Missouri, 1944) 跨 媒 體 藝 術 家 他 從 事 Fluxus 表 演 並 辦 理 多 項 Fluxus 活 動 他 藝 術 創 作 的 興 趣 聚 焦 在 基 因 起 源 以 及 所 有 日 常 生 活 物 品 的 複 製 他 的 藝 術 研 究 運 用 了 多 種 媒 材 Larry Miller, an Intermedia Fluxus artist. He was also a Fluxus performer and organizer of numerous Fluxus events. His interest was focused on genetics origin, reproduction and reproducibility of all things in our everyday life. His researches employed various artistic media. 74. 賴 利. 米 勒 DNA 系 列 裝 置 作 品 Larry Miller DNA - Series Installation Dimensions variable 1999 此 裝 置 作 品 反 映 出 米 勒 對 基 因 及 DNA 的 興 趣 作 品 由 一 幅 照 片 繪 畫 與 證 明 基 因 身 份 的 DNA 測 試 所 組 成 是 否 能 透 過 這 些 媒 材 來 複 製 一 個 人? This is an installation that confirms Miller s interest in genetics and DNA. A photograph, a drawing, a DNA test that proves his genetic identity. Is any of this media a possible way to reproduce a man? 264 賴 利. 米 勒 回 歸 烏 托 邦 雙 CD Miller Larry Utopia andata e ritorno (Return Utopia) Double CD 2006 艾 曼 紐 勒 卡 爾 卡 諾 為 阿 爾 克 馬 芬 製 作 的 雙 CD Double CD produced by Emanuele Carcano for Alga Marghen. 263 華 爾 特. 馬 爾 切 提 10 首 痛 苦 版 音 樂 CD Walter Marchetti De musicorum infelicitate, Ten Pieces in Form of Painful Variations CD 2001 艾 曼 紐 勒 卡 爾 卡 諾 為 阿 爾 克 馬 芬 製 作 的 CD CD produced by Emanuele Carcano for Alga Marghen. 265 賴 利. 米 勒 Flux 孔 栓 塑 膠 盒 物 件 Miller Larry Orifice Flux Plugs Plastic box with various objects 9x18x3cm 1974 裝 有 不 同 物 品 的 塑 膠 盒 Plastic box with various objects

123 夏 洛 特 穆 爾 曼 ( 小 岩 城,1933- 紐 約,1991) Charlotte Moorman (Little Rock, 1933-New York, 1991) 女 大 提 琴 家, 在 60 年 代 參 與 實 驗 性 音 樂 穆 爾 曼 曾 與 白 南 準 密 切 合 作, 並 成 為 他 偶 發 及 表 演 藝 術 的 重 要 一 部 分 雖 然 馬 修 納 斯 不 認 為 她 是 Fluxus 的 一 員, 但 穆 爾 曼 跟 其 他 Fluxus 藝 術 家 密 切 合 作, 如 喬 瑟 夫 波 伊 斯 沃 夫 福 斯 特 爾 小 野 洋 子 與 卡 洛 琳 史 尼 曼 等 人 Charlotte Moorman (Little Rock 1933-New York 1991) a concert violoncellist who got involved with experimental music in the sixties. Moorman was a close collaborator of Nam June Paik a Fluxus artist and became a crucial part of his happenings and performances. Although Maciunas does not consider her as one of Fluxus members, Moorman worked closely also with other Fluxus artists, including Joseph Beyus, Wolf Vostell, Yoko Ono and Carolee Schneemann. 81. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 演 奏 朱 塞 佩. 嘉 利 的 為 藝 術 彩 色 照 片 Charlotte Moorman Performs Per Arco by Giuseppe Chiari 3 color photos 30x24 cm cad 1984 在 1954 年 於 阿 索 羅 演 奏, 這 是 嘉 利 的 重 要 作 品 之 一, 為 佛 羅 倫 斯 藝 術 家 確 定 了 國 際 地 位 穆 爾 曼 是 作 品 靈 感 來 源 的 繆 斯 女 神, 在 大 自 然 中 演 奏 大 提 琴 Fluxus 不 僅 是 研 究 藝 術 媒 材 與 意 義, 也 是 研 究 怎 樣 的 空 間 最 適 合 藝 術 這 也 就 是 為 何 穆 爾 曼 在 開 放 空 間 中 演 奏 大 提 琴 Executed in Asolo in 1984, is one of Chiari s important works that affirmed the Florentine artist on the international scene. Charlotte, as a muse, plays cello in the nature. Fluxus was not just a research on art media and meaning of art, but also on what is the space most appropriate for art. This is also why Moorman plays cello in open spaces. 75. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 無 題 拼 貼 紙 板 Charlotte Moorman Untitled Painted paper in form of cello 120x41 cm 1989 一 系 列 大 提 琴 形 狀 的 拼 貼 作 品, 大 提 琴 是 藝 術 家 不 僅 是 聲 音 也 是 視 覺 上 的 表 達 媒 介 色 彩 跟 聲 音 一 樣 也 可 以 表 達 氣 氛 及 感 覺 A series of collages shaped in form of violoncello that was the artists medium of expression, not only sonorous but also visual. Color as well as sound can describe the atmosphere and refer feelings. 76. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 無 題 拼 貼 紙 板 Charlotte Moorman Untitled Four-leaf clover collage on painted cardboard in form of cello 119x39 cm 1989 一 系 列 大 提 琴 形 狀 的 拼 貼 作 品, 大 提 琴 是 藝 術 家 不 僅 是 聲 音 也 是 視 覺 上 的 表 達 媒 介 色 彩 跟 聲 音 一 樣 也 可 以 表 達 氣 氛 及 感 覺 A series of collages shaped in form of violoncello that was the artists medium of expression, not only sonorous but also visual. Color as well as sound can describe the atmosphere and refer feelings. 77. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 無 題 拼 貼 紙 板 Charlotte Moorman Untitled Print in form of cello 136x53 cm 1989 一 系 列 大 提 琴 形 狀 的 拼 貼 作 品, 大 提 琴 是 藝 術 家 不 僅 是 聲 音 也 是 視 覺 上 的 表 達 媒 介 色 彩 跟 聲 音 一 樣 也 可 以 表 達 氣 氛 及 感 覺 A series of collages shaped in form of violoncello that was the artists medium of expression, not only sonorous but also visual. Color as well as sound can describe the atmosphere and refer feelings. 78. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 無 題 拼 貼 紙 板 Charlotte Moorman Untitled Collage and print in form of cello 123.5x40 cm 1989 一 系 列 大 提 琴 形 狀 的 拼 貼 作 品, 大 提 琴 是 藝 術 家 不 僅 是 聲 音 也 是 視 覺 上 的 表 達 媒 介 色 彩 跟 聲 音 一 樣 也 可 以 表 達 氣 氛 及 感 覺 A series of collages shaped in form of violoncello that was the artists medium of expression, not only sonorous but also visual. Color as well as sound can describe the atmosphere and refer feelings. 79. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 無 題 木 板 照 片 拼 貼 Charlotte Moorman Untitled Assemblage of photos on wood in form of cello 55x135 cm 1989 大 提 琴 形 狀 的 木 板, 再 加 上 照 片 拼 貼 讓 作 品 比 較 像 是 個 雕 塑, 也 像 是 藝 術 家 表 示 此 樂 器 是 她 生 命 及 身 體 一 部 分 的 宣 言 Wooden boards shaped as violoncello with an assemblage of photographs is a more sculptural, but also more intimate work in which the artist declares the instrument as a part of her life and body. 80. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 無 題 木 板 照 片 拼 貼 Charlotte Moorman Untitled Assemblage of photos on wood in form of cello 55x142 cm 1989 大 提 琴 形 狀 的 木 板, 再 加 上 照 片 拼 貼 讓 作 品 比 較 像 是 個 雕 塑, 也 像 是 藝 術 家 表 示 此 樂 器 是 她 生 命 及 身 體 一 部 分 的 宣 言 Wooden boards shaped as violoncello with an assemblage of photographs is a more sculptural, but also more intimate work in which the artist declares the instrument as a part of her life and body. 82. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 演 奏 朱 塞 佩. 嘉 利 的 為 藝 術 彩 色 照 片 Charlotte Moorman Performs Per Arco by Giuseppe Chiari 3 color photos 30x24 cm cad 1984 在 1954 年 於 阿 索 羅 演 奏, 這 是 嘉 利 的 重 要 作 品 之 一, 為 佛 羅 倫 斯 藝 術 家 確 定 了 國 際 地 位 穆 爾 曼 是 作 品 靈 感 來 源 的 繆 斯 女 神, 在 大 自 然 中 演 奏 大 提 琴 Fluxus 不 僅 是 研 究 藝 術 媒 材 與 意 義, 也 是 研 究 怎 樣 的 空 間 最 適 合 藝 術 這 也 就 是 為 何 穆 爾 曼 在 開 放 空 間 中 演 奏 大 提 琴 Executed in Asolo in 1984, is one of Chiari s important works that affirmed the Florentine artist on the international scene. Charlotte, as a muse, plays cello in the nature. Fluxus was not just a research on art media and meaning of art, but also on what is the space most appropriate for art. This is also why Moorman plays cello in open spaces. 83. 夏 洛 特. 穆 爾 曼 演 奏 朱 塞 佩. 嘉 利 的 為 藝 術 彩 色 照 片 Charlotte Moorman Performs per Arco by Giuseppe Chiari 3 color photos 30x24cm cad 1984 在 1954 年 於 阿 索 羅 演 奏, 這 是 嘉 利 的 重 要 作 品 之 一, 為 佛 羅 倫 斯 藝 術 家 確 定 了 國 際 地 位 穆 爾 曼 是 作 品 靈 感 來 源 的 繆 斯 女 神, 在 大 自 然 中 演 奏 大 提 琴 Fluxus 不 僅 是 研 究 藝 術 媒 材 與 意 義, 也 是 研 究 怎 樣 的 空 間 最 適 合 藝 術 這 也 就 是 為 何 穆 爾 曼 在 開 放 空 間 中 演 奏 大 提 琴 Executed in Asolo in 1984, is one of Chiari s important works that affirmed the Florentine artist on the international scene. Charlotte, as a muse, plays cello in the nature. Fluxus was not just a research on art media and meaning of art, but also on what is the space most appropriate for art. This is also why Moorman plays cello in open spaces. 266 夏 洛 特 穆 爾 曼 與 白 南 準 表 演 電 視 大 提 琴 雙 黑 膠 唱 片 Charlotte Moorman, Paik Nam June Performance - TV Cello Double LP 2006 艾 曼 紐 勒 卡 爾 卡 諾 為 阿 爾 克 馬 芬 製 作 之 雙 黑 膠 唱 片 Double LP. Produced by Emanuele Carcano for Alga Marghen Edition 267 夏 洛 特 穆 爾 曼 大 提 琴 選 集 包 裝 盒 裝 有 一 本 154 頁 的 書 籍 以 及 原 始 文 件 和 彩 色 照 片 16 分 彩 色 插 頁 及 4 張 CD 2006 年 12 月 阿 爾 克 馬 芬 版 本 Charlotte Moorman Cello Anthology Box containing a book of 154 pages with original documents and color photos, 16 colored insertionsi, 4 cd. Dicember Alga Marghen Edizioni

124 馬 克 思. 紐 豪 斯 Max Neuhaus 271 馬 克 思. 紐 豪 斯 紐 約 學 派 體 現 凱 吉 佛 里 德 曼 與 布 朗 的 九 首 演 奏 CD( 阿 爾 克 馬 芬 版 本 ) Max Neuhaus The New York School-Nine Realizations of Cage, Feldman, Brown CD, Alga Marghen Editions Fluxus Max Neuhaus 小 野 洋 子 飛 Yoko Ono Fly Cca.20x20cm 1996 盒 子 裝 著 安 德 森 藝 廊 ( 位 於 維 吉 尼 亞 州 里 區 蒙 ) 的 目 錄, 數 張 明 信 片 石 塊 及 橡 子 Box containing a catalog of Anderson Gallery, Richmond, Virginia, some postcards, pebbles and acorns. 269 小 野 洋 子 Swatch 錶 專 為 1996 亞 特 蘭 大 奧 運 設 計 限 量 版 手 錶 Yoko Ono Swatch Wrist Watch Limited edition for Atlanta '96 Olympic games 1996 專 為 1996 亞 特 蘭 大 奧 運 設 計, 限 量 版 Created for Atlanta Olympics 1996, limited edition. 白 南 準 ( 首 爾,1932- 邁 阿 密,2006) Nam June Paik (Seoul, 1932-Miami, 2006) 小 野 洋 子 ( 東 京,1933) Yoko Ono (Tokyo, 1933) 小 野 洋 子 是 前 衛 藝 術 家 與 和 平 運 動 份 子 她 是 最 具 知 名 度 的 Fluxus 藝 術 家 之 一, 其 中 一 個 原 因 是 她 跟 披 頭 四 成 員 約 翰 藍 儂 的 婚 姻 她 以 簡 潔 且 禪 意 十 足 的 表 演 出 名, 還 出 版 了 葡 萄 柚 (Grapefruit) 一 書 闡 述 其 表 演 之 道 小 野 洋 子 至 今 依 然 活 躍, 並 在 威 尼 斯 雙 年 展 獲 頒 終 生 成 就 獎 Yoko Ono is an avant-garde artist and peace activists. One of the best known Fluxus artists, also due to her marriage to John Lennon. She is well known for her performances that consisted of simple zen-instructions, that she published in a book, Grapefruit. Yoko Ono is still active and has recently won a career acknowledgement at the Biennale of Venice. 84. 小 野 洋 子 袋 ( 小 野 洋 子 在 袋 內, 小 野 的 丈 夫 安 東 尼. 寇 克 斯 坐 在 後 面 的 椅 子, 馬 東. 賓 葛 夫 拍 攝 ) 黑 白 照 片 Yoko Ono Bag Piece (with Yoko Ono in the bag, and Anthony Cox (Ono's Husband) in the chair. Behind. Knokke, 1968) Photo by Maarten Brinkgreve B/w photography 26x16 cm 1968 小 野 洋 子 與 她 第 二 任 丈 夫, 安 東 尼. 寇 克 斯 的 表 演, 她 把 自 己 身 體 用 袋 子 罩 著 此 行 動 藝 術 表 演 日 後 成 為 一 種 名 為 袋 子 主 義 的 哲 學, 蘊 含 約 翰 藍 儂 與 小 野 洋 子 所 要 傳 達 的 政 治 訊 息 : 外 表 並 不 代 表 一 切, 我 們 必 須 查 看 袋 中 的 事 物 Performed with her second husband Anthony Cox, consisted of wearing a bag over her entire body. This action later became a philosophy, known as Bagism, a political message of John and Yoko that the appearance is not all, we have to look inside the bag. 85. 小 野 洋 子 無 題 ( 表 演 藝 術 紀 錄 ) 黑 白 照 片 Yoko Ono Untitled (performance di J.J. Lebel, Knokke, 1968) B/w photography 20.5x25.5 cm 1968 南 韓 藝 術 家,60 年 代 初 留 學 歐 洲, 在 慕 尼 黑 大 學 (Munich University) 研 讀 音 樂 史 時, 結 識 了 喬 治 凱 吉 喬 瑟 夫 波 伊 斯 與 沃 夫 福 斯 特 爾, 也 因 此 對 電 子 音 樂 及 視 覺 藝 術 產 生 興 趣 他 把 電 視 螢 幕 及 磁 鐵 當 作 獨 立 媒 材 來 進 行 藝 術 實 驗, 扭 曲 其 影 像, 因 此 他 被 認 為 是 第 一 位 錄 像 藝 術 家 自 1963 年, 他 便 是 Fluxus 活 躍 的 一 員 Nam June Paik a Korean born artist moved to Europe in the early sixties to study music history at Munich University where he met John Cage, Joseph Beyus and Wolf Vostell and through them became interested in electronic music and visual art. Paik made experiments with television screens and magnets using them as independent medium, distorting their image and is for that considered the first video artist. From 1963 he was an active member of Fluxus. 87. 白 南 準 無 題 電 視 裝 置 Nam June Paik Untitled 3 TV devices and 3 white bases with artist's intervention 27x40x50 cm, 48x30x45 cm, 50x35x50 cm 1969 三 台 電 視 螢 幕, 在 藝 術 家 改 造 後, 像 個 傳 統 雕 像 一 樣, 被 放 在 一 個 白 色 底 座 上 之 所 以 選 擇 這 樣 的 呈 現 方 式 是 為 了 強 調 新 型 技 術 進 入 了 人 類 生 活 及 藝 術 之 中 Three TV monitors with artist s intervention placed on white bases as traditional for sculptural busts. This traditional, sculptural presentation is chosen to accentuate the entry of new technologies into life and art. 89. 白 南 準 偷 窺 箱 郵 筒 電 視 螢 幕 相 機 Nam June Paik La boite du voyeur Cast iron post box, TV and camera 87x47x26 cm 1993 一 個 鑄 鐵 的 郵 筒, 裡 面 放 著 一 台 電 視 螢 幕, 另 外 也 裝 了 一 台 攝 影 機, 觀 眾 接 近 作 品, 就 可 以 從 郵 筒 的 投 信 孔 中 看 到 自 己 的 影 像 出 現 在 螢 幕 上 It is a cast iron post box inside of which a TV screen is placed. A camera is also attached that films the spectator while he approaches and interferes with an installation. The spectator that approaches the post box is able to see himself on TV screen inside the opening that serves to insert the letters. 表 演 的 照 片, 概 念 源 自 於 警 察 將 嫌 疑 犯 排 成 一 排 供 人 指 認, 這 種 做 法 在 某 種 程 度 上 等 同 扒 光 了 被 指 認 人 的 衣 服, 所 以 參 與 表 演 者 衣 服 也 被 扒 光, 只 能 用 紙 板 來 遮 身 體 的 部 位 A photograph of the performance conceived as a police lineup, that in a way also strips the people, here the participants are already stripped and can use cardboards to cover a chosen part of their body. 86. 小 野 洋 子 當 太 陽 照 耀 時, 許 個 願 望 鏡 子 木 板 Yoko Ono Quando Riflette il Sole Esprimi un Desiderio (Make a Wish When You See the Reflection of the Sun) Mirror and wood 124x121.5 cm 1973/1990 此 雕 塑 作 品 像 是 個 紀 念 碑, 但 並 沒 有 放 上 照 片, 而 是 放 面 鏡 子, 這 是 一 種 身 份 及 反 省 的 符 號, 強 調 一 個 人 的 自 覺 以 及 人 類 與 生 活 周 遭 之 間 的 關 聯 This is a sculpture in the form of memorial monument, but instead of a photograph there is a mirror, a symbol of identity and reflection, that focuses on self awareness and strengthens our connection with the life around us. 88. 白 南 準 無 題 紙 板 照 片 拼 貼 Nam June Paik Untitled Shaped cardboard with inserted photos, one signed by Charlotte Moorman 127.5x43.5 cm 1989 大 提 琴 形 狀 的 紙 板 上 貼 著 夏 洛 特. 穆 爾 曼 的 照 片, 其 中 一 張 還 有 她 親 筆 簽 名 此 作 品 是 向 音 樂 視 覺 化 研 究 致 敬, 透 過 這 樣 的 創 作 方 式, 兩 位 藝 術 家 緊 密 合 作 This is a violoncello shaped cardboard that includes color photographs of Charlotte Moorman, one of which signed by her. This work is a kind of homage of the musically-visual research that bound together these two artists. 270 白 南 準 藝 術 家 設 計 的 Swatch 錶 組 限 量 版 繪 畫 錶 組 Paik Nam June Swatch "Zapping" Limited Edition. Watch set in a painting 1996 藝 術 家 設 計 的 錶 組, 限 量 版 A watch set in the authors work, limited edition

125 班 派 特 森 ( 匹 茲 堡,1934) Ben Patterson (Pittsburg, 1934) 班 派 特 森 是 專 業 的 貝 斯 手,60 年 代 為 了 研 讀 當 代 音 樂 移 居 至 科 隆 1962 年 參 加 了 在 威 斯 巴 登 的 Fluxus 藝 術 節 在 1965 年, 他 在 藝 術 圈 銷 聲 匿 跡, 遲 至 80 年 代 才 又 重 新 出 現, 發 表 了 個 展 參 與 數 次 聯 展 並 與 其 他 Fluxus 成 員 舉 辦 活 動 Ben Patterson a professional bass player moved to Cologne in 1960s to study contemporary music. In 1962 he participated to a Fluxus festival in Wiesbaden. In 1965 he retreated from art world only to appear again in the late 80s with solo shows, joining numerous group exhibition and other activities with other Fluxus members. 272 班. 派 特 森 黑 與 白 檔 案 90. 班. 派 特 森 情 釣 在 版 畫 上 的 拼 貼 作 品 Ben Patterson Fishing For Love Collage on print 29.5x21 cm 1982 兩 個 在 版 畫 上 的 拼 貼 作 品, 用 Fishing for Love 的 字 面 意 義 和 真 正 意 義 來 進 行 的 幽 默 作 品 藝 術 家 要 做 的 決 定 便 是 要 如 何 在 視 覺 上 呈 現 出 來 Two collages on print playing with real and literal meaning of a phrase. The decision of the artist is how to present it visually. 92. 班. 派 特 森 我 的 比 你 的 大 組 合 作 品 木 板 Ben Patterson Mine is Bigger Than Yours Assemblage on wood 80x60cm 1990 一 幅 詼 諧 的 組 合 作 品, 用 了 小 木 偶 以 及 他 說 謊 鼻 子 就 會 變 大 的 典 故 A witty assemblage with double reference to a figure of Pinocchio and his nose. 94. 班. 派 特 森 無 題 拼 貼 作 品 畫 布 雙 連 畫 Ben Patterson Untitled Assemblage on canvas, diptych 100x70 cm each 1993 一 開 始 / 幾 年 後 的 雙 聯 畫, 顯 示 圖 形 及 顏 色 如 何 在 一 開 始 都 非 常 鮮 豔 清 晰, 然 後 隨 著 時 間 慢 慢 模 糊 消 失 A diptych In the Beginning/A Few Years Latter shows how the forms and colors at the beginning appear stronger and clearer and latter slowly blur and get destroyed. 97. 班. 派 特 森 真 男 人 組 合 作 品 Ben Patterson Macho Man Assemblage 23x23 cm 2000 這 是 個 有 趣 的 視 覺 遊 戲, 結 合 了 照 片 中 男 子 氣 概 所 傳 達 的 視 覺 訊 息, 以 及 胡 桃 鉗 所 呈 現 的 力 量 感, 而 胡 桃 鉗 的 曲 線 外 形 也 跟 照 片 周 圍 裝 飾 花 樣 形 成 呼 應 An interesting visual game combining the visual message of virility of the photo with a force of a nutcracker object which forms also corresponds to the ornamental details around the photograph. 文 件 紀 錄 及 音 樂 指 示 Ben Patterson T h e B l a c k a n d W h i t e F i l e Documents and music instructions. 31.8x28.9cm 1958/1998 藝 術 家 從 1958 到 1998 年 的 音 樂 活 動 歌 劇 表 演 及 其 它 計 劃 的 樂 譜 及 指 示 說 明 的 主 要 收 藏 A primary collection of scores and instructions for his music, events, operas, performances and other projects from 1958 to 班. 派 特 森 喬 治. 布 雷 希 特 滴 落 音 樂 班. 派 特 森 370 蠅 CD Ben Patterson George Brecht - "Drip Music",Ben Patterson - "370 Flies", CD 2003 艾 曼 紐 勒 卡 爾 卡 諾 為 阿 爾 克 馬 芬 製 作 製 作 的 CD,2003 年 9 月 CD produced by Emanuele Carcano for Alga Marghen, September 班. 派 特 森 Fluxus 輓 歌 黑 膠 唱 片 Ben Patterson A Fluxus Elegy LP 班. 派 特 森 無 題 音 樂 盒 273 班. 派 特 森 早 期 作 品 CD Ben Patterson Early works CD 班. 派 特 森 情 釣 拼 貼 版 畫 Ben Patterson Fishing For Love Collage on print 29.5x21 cm 1982 兩 個 在 版 畫 上 的 拼 貼 作 品, 用 Fishing for Love 的 字 面 意 義 和 真 正 意 義 來 進 行 的 幽 默 作 品 藝 術 家 要 做 的 決 定 便 是 要 如 何 在 視 覺 上 呈 現 出 來 Two collages on print playing with real and literal meaning of a phrase. The decision of the artist is how to present it visually. 93. 班. 派 特 森 人 是 誰 殺 的? 組 合 作 品 釉 漆 木 板 B e n P a t t e r s o n W h o D i d I t? Assemblage and enamel on wood 70.3x70.3 cm 1991 採 用 一 個 名 為 線 索 (Clue) 遊 戲 的 典 故, 這 個 遊 戲 中 玩 家 必 須 要 推 測 誰 是 兇 手, 甚 麼 地 點 以 及 用 怎 樣 的 手 法 殺 人 一 個 每 日 常 見 的 遊 戲 也 可 成 為 藝 術 An allusion to a game called Clue where the players have to guess who is the killer, where he committed his crime and what he used for it. A piece of everyday life presented as art. 95. 班. 派 特 森 李 奧 納 多 的 神 奇 戰 爭 機 器 綜 合 媒 材 拼 貼 紙 本 Ben Patterson Leonardo's Wonderful War Machine Mixed media and collage on paper 70x50 cm 1998 在 紙 上 以 混 合 技 法 創 造 的 作 品, 探 索 達 文 西 除 了 藝 術 之 外 還 投 入 軍 事 工 程 是 否 適 當 藝 術 家 是 創 造 藝 術 的 人 還 是 宣 稱 自 己 創 造 藝 術 者? A mixed technic on paper is an analysis on adequacy of Leonardo to be a military engineer rather than only an artist. Is an artist who makes art or who proclaims to make it? Ben Patterson Untitled Music Box h.14 cm, diam.10.5 cm 2006 藝 術 家 把 物 品 跟 經 典 名 作 的 影 像 結 合 成 一 個 音 樂 盒, 這 個 影 像 已 經 過 於 商 業 化, 令 人 無 法 把 其 跟 音 樂 盒 聯 在 一 起 加 上 音 樂 後, 這 影 像 似 乎 又 恢 復 一 點 感 動 人 的 力 量 The artist turned an object with a classical masterpiece image that has been so commercialized that it almost cannot evoke any feelings any more into a music box. With music an image regains a bit of force. 艾 曼 紐 勒 卡 爾 卡 諾 為 阿 爾 克 馬 芬 製 作 製 作 的 黑 膠 唱 片,345 版 LP produced by Emanuele Carcano for Alga Marghen, ed 班. 派 特 森 無 題 組 合 作 品 Ben Patterson Untitled Assemblage 76.5x20 cm 2000 一 個 只 有 視 覺 上 像 咕 咕 鐘 的 組 合 作 品 An assemblage of coo coo clock that works only visually. 1 一 個 簡 單 的 歌 劇 (A Simple Opera,1995) 2 兩 人 合 唱 及 弦 樂 演 奏 (Duo for Voice and a string instrument,1961) 3 雙 人 貝 斯 變 奏 曲 (Variations for Double-Bass,1961) 4 紙 曲 (Paper Piece,1960) 5 池 塘 (Pond,1962) 艾 曼 紐 勒 卡 爾 卡 諾 為 阿 爾 克 馬 芬 製 作 的 CD CD produced by Emanuele Carcano for Alga Marghen

126 274 班. 派 特 森 利 物 浦 音 樂 作 品 第 一 卷 CD 聲 音 研 究 版 Ben Patterson Liverpool Soundworks Volume One CD Audio Research Editions. ARECD 班. 派 特 森 利 物 浦 音 樂 作 品 第 二 卷 CD 聲 音 研 究 版 Ben Patterson Liverpool Soundworks Volume two Cd Audio Research Editions. ARECD 齊 藤 貴 子 ( 福 井 縣, 日 本,1929) Takako Saito (Fukui, Japan, 1929) 齊 藤 貴 子 Fluxus 的 一 員, 她 跟 來 自 東 京 的 艾 歐 在 創 造 美 育 運 動 藝 術 團 體 (S z Biiku undo art group-creative Art Education Movement art group) 中 結 識, 然 後 透 過 他 的 介 紹, 認 識 了 喬 治 馬 修 納 斯 她 最 為 人 知 的 作 品 是 她 的 靜 默 音 樂 (Silent Music) 與 另 類 西 洋 棋 組, 如 香 料 西 洋 棋 (Spiced Chess) 與 烈 酒 西 洋 棋 (Liquor Chess) 她 的 藝 術 著 作 由 畢 優 蓋 斯 特 出 版 社 (Beau Geste Press) 所 出 版 她 曾 居 住 過 東 京 紐 約 巴 黎 及 德 國 杜 塞 爾 多 夫 等 地 Takako Saito, a member of Fluxus, she was introduced to Maciunas by Ay-O, a Tokyo artist that Saito met while both were a part of Sōzō Biiku undo art group. Famous for her performances, especially for Silent Music pieces and disrupted Chess sets (Spiced Chess, Liquor Chess), she published artist books with Beau Geste Press. She lived in Tokyo, New York, Paris and Düsseldorf. 泰 瑞 賴 里 ( 加 州,1937) Terry Riley (California, 1937) 美 國 藝 術 家 與 作 曲 家, 受 到 史 塔 克 豪 森 (Stockhausen) 以 及 Fluxus 藝 術 家 拉 蒙 特 揚 的 影 響 American artist and composer, influenced by Stockhausen and later La Monte Young. 278 泰 瑞. 賴 里 不 良 罌 粟 徹 夜 飛 行 ( 第 一 次 上 升 ) 卡 帶 (1967 年 11 月 17 日 泰 瑞. 賴 里 在 費 城 藝 術 學 院 的 高 音 薩 克 斯 風 現 場 演 奏 錄 音 ) Terry Riley Poppy Nogoods All Night Flight (The First Ascent) Musicassette containind Performed Live at the Philadelphia College of Arts, 17 Novembre, :00 p.m. - 6:30 a.m. Terry Riley, Soprano Saxophone Cca.17x17cm 1966 迪 爾 特 羅 斯 ( 漢 諾 威,1930- 巴 塞 爾,1998) Dieter Roth (Hannover, 1930-Basel, 1998) 101. 齊 藤 貴 子 遊 戲 之 日 綜 合 媒 材 拼 貼 組 合 紙 本 Takako Saito Le jours de jeu (Day of Play) Mixed media and collage on paper 21x27 cm 1969 一 幅 用 了 非 常 具 有 童 趣 的 組 合 作 品, 拼 貼 現 成 物 件 齊 藤 貴 子 以 在 作 品 中 運 用 自 然 元 素 而 著 稱 This is a very playful assemblage with collage and found objects. The renown of Saito is for incorporating natural elements in her work 齊 藤 貴 子 哈 囉 木 板 Takako Saito Hello! Shaped wood 71x97 cm 1976 一 塊 人 頭 狀 的 板 子, 此 作 品 探 索 形 狀 的 意 義 材 料 使 用 及 一 種 傳 統 日 本 手 藝 A face shaped board, a work that researches a meaning of form, use of material and a traditional Japanese craftsmanship 齊 藤 貴 子 遊 戲 紙 板 Takako Saito Game 19 shaped and painted cardboards 50x65 cm 1979 用 剪 裁 出 形 狀 及 上 色 的 紙 板, 以 簡 單 的 方 式 來 創 造 出 令 人 聯 想 起 兒 時 的 影 像 A collage made of shaped and colored cardboard, a simple way of creating image that we all recall from our childhood. 迪 爾 特 羅 斯 以 他 的 版 畫 藝 術 書 籍 雕 塑 創 作 聞 名, 他 使 用 腐 爛 或 不 常 見 的 現 成 物 來 進 行 創 作, 這 類 的 作 品 無 法 久 藏 雖 然 他 是 Fluxus 的 一 員, 他 的 作 品 幾 乎 都 瀰 漫 者 一 種 悲 劇 般 或 偏 執 的 氛 圍, 較 少 以 幽 默 觀 點 看 待 世 界 的 空 間, 而 是 更 多 猛 烈 的 批 判 Dieter Rot well known for his prints, artist books, sculptures and found objects from rotting or other unusual material. The work like this was not eternal. Although a member of Fluxus his work appeared almost tragic and obsessive. There was less space for humorous points of view that uncover the world and more catastrophic critic. 99. 迪 爾 特. 羅 斯 無 題 拼 貼 作 品 紙 板 Dieter Roth Untitled Collage on cardboard 53x83 cm 1972 此 拼 貼 作 品 極 簡 風 格 強 烈, 運 用 反 射 般 的 效 果 A collage is a rather minimalist work playing with specular perspective 迪 爾 特. 羅 斯 郵 票 郵 票 Dieter Roth Stamps Page with stamps 31.5x57.5 cm 1970s 藝 術 家 製 作 的 郵 票 ;Fluxus 藝 術 家 通 常 也 參 與 郵 件 藝 術 的 創 作 Artist made stamps, as usual for Fluxus artists that engaged themselves also in mail art 齊 藤 貴 子 遊 戲 拼 貼 纖 維 板 Takako Saito Game Collage on Masonite 70x100 cm 1976 在 這 件 拼 貼 作 品 上, 寫 了 藝 術 家 自 創 遊 戲 的 指 示 說 明 這 樣 的 簡 單 指 示 說 明 是 許 多 Fluxus 的 作 品 及 表 演 的 特 點 This is a collage with the game instructions created by the artist. Simple instructions are characteristic for a lot of Fluxus works and performances 齊 藤 貴 子 攤 開 的 或 揉 成 一 團 的 紙 張 Go Go Go 紙 木 盒 玻 璃 Takako Saito Open Pages or Close Pages "Go Go Go" Wooden box with colored paper with writing, glass, writing on glass 24x16x7 cm 1999 此 作 品 也 帶 有 給 觀 眾 的 說 明 指 示, 但 不 能 直 接 從 作 品 中 意 會, 而 是 讓 觀 眾 想 像 該 如 何 使 用 This is again a work with instructions for the spectator that in this case cannot interfere directly with the work but can imagine how it should be used 齊 藤 貴 子 萊 茵 河 上 的 表 演 木 盒 玻 璃 紙 盒 組 合 Takako Saito Performance am Rhein 1999 Wooden box, serigraph on glass, assemblage of paper boxes 33.5x48x7 cm 2000 這 是 藝 術 家 近 期 的 作 品, 在 木 箱 中 的 一 場 表 演 One of more recent works, a performance within a wooden box

127 溫 史 柏 斯 ( 格 羅 寧 根,1942) Wim T. Schippers (Groningen, 1942) 溫 史 柏 斯 與 Fluxus 運 動 相 關 聯 的 藝 術 家 及 演 員 他 在 多 次 Fluxus 節 中 與 其 他 藝 術 家 合 作, 展 現 他 非 動 態 (a-dynamic) 的 藝 術 觀 點 Artist and actor connected to the Fluxus movement. He collaborated at a numerous Fluxfestivals with his a-dynamic ideas. 湯 瑪 斯 舒 密 特 ( 米 朋 福 特 的 提 爾 鎮,1943- 柏 林,2006) Thomas Schmit (Thier bei Wipperfürth,1943- Berlin,2006 ) 德 國 藝 術 家, 雖 然 他 的 作 品 與 Fluxus 詩 學 非 常 類 似, 但 他 並 不 是 最 為 著 名 的 Fluxus 成 員 A German artist, not one of most known Fluxus members, although his work is very similar to the Fluxus poetics. 塞 爾 吉 三 世 ( 默 東, 法 國,1927- 尼 斯,2000) Serge III (Meudon, France, 1927-Nice, 2000) 畫 家 雕 塑 家 與 表 演 家, 他 是 Fluxus 團 體 的 一 員, 以 他 在 捷 克 遭 到 14 個 月 監 禁 期 間 寫 的 日 記 而 著 名, 因 為 他 把 身 份 文 件 借 給 想 逃 離 捷 克 的 人 使 用 而 入 獄 他 的 藝 術 研 究 主 題 是 藝 術 的 意 義 及 想 像 Painter, sculptor and performer a member of Fluxus group. Known is his prison diary that he wrote during his fourteen months reclusion in Czechoslovak prison because of giving his papers to a man who wanted to flee the country. His research focused on the meaning and imaginary of art 湯 瑪 斯. 舒 密 特 一 個 探 索 紅 點 之 間 關 聯 的 簡 單 機 械 裝 置 279 溫. 史 柏 斯 鬱 金 香 藝 術 家 的 書 Wim T. Schippers Tulips Artist book 16x19.9cm 1966 組 合 裝 置 木 板 Thomas Schmit Die Heisenbergsche Unschaerferelation Assemblage on wood 20x36.5 cm 1971 卡 洛 里 史 尼 曼 ( 賓 夕 凡 尼 亞 州,1939) Carolee Schneemann (Pennsylvania, 1939) 畫 家 與 表 演 藝 術 家, 她 的 創 作 主 題 以 人 體 與 社 會 之 間 的 關 係 為 主, 包 含 性 別 與 性 向 的 探 究 她 受 到 艾 倫 卡 普 羅 偶 發 藝 術 的 影 響, 因 此 放 棄 了 原 先 繪 畫 的 藝 術 表 達 形 式 60 年 代, 她 開 始 使 用 自 己 的 裸 體 來 創 作, 表 示 身 體 是 藝 術 家 自 己 能 完 全 掌 握 的 質 材 Painter and performance artist whose research went into body and its relation to the society also including sexuality and gender. She was influenced by Kaprow s happenings and therefore abandoned her first form of expression - painting. In 1960s she started to use her naked body as artwork claiming it as a material on artist s full disposal 卡 洛 里. 史 尼 曼 裸 滑 冰 系 列 攝 影 作 品 Carolee Schneemann Ice Naked Skating Photograph 100x70cm 1972/ 塞 爾 吉 三 世 無 題 拼 貼 組 合 木 板 Serge III Untitled Collage and assemblage on wood 42x55 cm 1989 塞 爾 吉 三 世 作 品 的 特 點 為 使 用 流 行 文 化 的 強 烈 影 像, 其 中 包 含 了 色 情 圖 片 在 此 作 品 中, 色 情 圖 片 與 周 遭 很 單 純 的 旗 幟 和 動 物 圖 案 形 成 對 比 specific for Serge III s work was a use of strong images from pop culture, amongst them erotic images. Here the erotic image serves as a contrast to apparently innocent flags and animal images 塞 爾 吉 三 世 吉 爾 達 組 合 作 品 木 板 Serge III Gilda Assemblage on wood 68x51 cm 1996 也 是 一 個 用 流 行 文 化 影 像 的 拼 貼 作 品, 這 些 影 像 來 自 於 影 響 我 們 對 自 己 及 周 遭 世 界 觀 感 的 影 片 This is again a collage of images from popular culture, in this case, film that condition the perception of ourselves and the world around us 塞 爾 吉 三 世 向 榮 耀 的 李 奧 納 多 致 敬 綜 合 媒 材 拼 貼 Serge III Ad majorem gloriam Leonardi Mixed media and collage 40x30 cm 1998 另 一 幅 參 與 李 奧 納 多 行 動 與 詩 的 作 品, 向 視 覺 比 例 及 音 樂 和 諧 致 敬 的 作 品 Another work from the exhibition Leonardo in Action and Poetry, glory to visual proportions and music harmony. 藝 術 家 的 裸 體 直 接 成 為 作 品 的 一 部 分 Photographs in which the naked body of the artist became directly a part of artwork 卡 洛 里. 史 尼 曼 美 國 易 經 蘋 果 派 綜 合 媒 材 紙 本 Carolee Schneemann American I Ching Apple Pie Typescript and mixed media on paper 33x25 cm 1970 以 蘋 果 派 食 譜 做 為 象 徵 美 國 社 會 傳 統 與 社 會 關 係 的 符 號 An apple pie recipe used as a symbol of American society, its traditions and social relations 塞 爾 吉 三 世 圈 囚 信 鐵 絲 網 拼 貼 蛋 彩 木 板 Serge III Circolare Barbed wire, tempera and collage on wood 41x31 cm 1990 這 封 信 形 容 藝 術 家 被 鐵 絲 網 圈 住 囚 禁 所 受 到 的 壓 迫 他 要 把 這 種 壓 迫 的 行 為, 而 不 是 犯 人 圈 禁 起 來 It is a real circular letter describing an aggression that the artist imprisoned with a barbed wire. He imprisoned the deed itself not the perpetrator 塞 爾 吉 三 世 向 榮 耀 的 李 奧 納 多 致 敬 綜 合 媒 材 拼 貼 硬 紙 板 Serge III Ad majorem gloriam Leonardi Mixed media and collage on hardboard 40x30 cm 1998 此 作 品 在 2001 年 李 奧 納 多 行 動 與 詩 展 覽 中 展 出, 上 面 的 懸 賞 (wanted) 以 及 不 懸 賞 (not wanted) 的 文 字 所 指 的 是 藝 術 的 商 業 化, 以 金 錢 而 不 是 意 義 來 衡 量 藝 術 的 價 值 A work exhibited in the exhibition Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, 2001, the writings wanted and not wanted refer to the commercialization of art, it is worth in terms of money and not in terms of meaning 塞 爾 吉 三 世 向 榮 耀 的 李 奧 納 多 致 敬 組 合 書 寫 木 板 Serge III Ad majorem gloriam Leonardi Assemblage and writing on wood 40x30 cm 1998 音 樂 及 知 識 既 不 是 惡 魔, 也 非 神 聖, 這 是 藝 術 家 對 藝 術 認 知 的 陳 述 Art and knowledge are neither demonic nor divine is a statement of the artist s understanding of art

128 282 見 允 枝 子 空 間 詩 第 二 號 海 報 Mieko Shiomi (Chieko) Spatial Poem n. 2 Poster 37x82.5cm 塞 爾 吉 三 世 向 榮 耀 的 李 奧 納 多 致 敬 綜 合 媒 材 紙 板 畫 布 Serge III Ad majorem gloriam Leonardi Mixed mediaon cardboard on canvas 40x30 cm 1998 此 作 品 主 要 是 研 究 藝 術 中 的 象 徵 意 義 This is a research focused on what is symbolic in art 塞 爾 吉 三 世 向 榮 耀 的 李 奧 納 多 致 敬 紙 Serge III Ad majorem gloriam Leonardi Writing on certificate of honor 30x40cm 1998 表 彰 藝 術 家 服 役 的 榮 譽 狀 ; 此 作 品 嘲 諷 藝 術 的 價 值 及 世 人 對 藝 術 的 利 用 It awards the artist with the certificate of honor for his military services. This work mocks again the value of art and the use that the world makes of it. 280 塞 爾 吉 三 世 無 題 印 刷 及 簽 名 T 恤,15 之 第 7 版 Serge III Untitled Printed signed T-shirt, ed. 7/15 XL 1995 Fluxus 藝 術 家 認 為 藝 術 品 可 以 是 日 常 用 品 的 任 何 改 造 Fluxus artists considered artwork any intervention into any object also of everyday use. 保 羅 夏 瑞 茲 ( 丹 佛,1943 水 牛 城,1993) Paul Sharits (Denver, 1943 Buffalo, 1993) 保 羅 夏 瑞 克 是 前 衛 實 驗 影 片 導 演, 其 錄 像 裝 置 作 品 使 用 不 斷 限 循 環 影 片 多 重 放 映 機 與 實 驗 性 音 樂 等 他 創 作 的 主 題 通 常 跟 暴 力 有 關 Paul Sharits is an avantgard experimental filmmaker who started to make video installations of infinite film loops, multiple projectors, experimental soundtracks and installations. His research was frequently into themes of violence 保 羅. 夏 瑞 茲 牆 : 倒 = 心 : 天 紙 本 Paul Sharits Wall: Falling = Mind: Sky Colored pencils on paper 10.8x21.2 cm 1966 此 作 品 比 較 了 實 體 世 界 與 心 理 世 界 以 及 在 這 兩 個 世 界 中 可 以 進 行 何 種 行 動 A comparison between physical and psychological world and the actions that can be undertaken in it 保 羅. 夏 瑞 茲 親 愛 的 吉 米 信 件 Paul Sharits Dear Jimmy 3 letters 28x64.8 cm 1976 郵 件 藝 術 通 信 的 實 例 An example of mail art correspondence. 281 保 羅. 夏 瑞 茲 Flux 牆 頭 詩 塑 膠 盒 Paul Sharits Flux Wall Poem Plastic Box 10x12cm 1980s 裝 有 紙 卡 的 塑 膠 盒, 紙 卡 上 寫 了 可 以 組 成 牆 頭 詩 的 字 詞 Plastic box containing cardboards with words to compose a wall poem. 見 允 枝 子 ( 岡 山 縣,1938) Mieko Shiomi (Okayama, 1938) 見 允 枝 子 是 古 典 音 樂 家, 透 過 小 野 洋 子 接 觸 Fluxus 她 追 求 的 純 粹 藝 術 創 作 主 要 是 在 有 及 無 之 間 的 探 索 A classically formed musician she came to contact with Fluxus through Yoko Ono. Her purist research became orientated between something and nothing. 283 見 允 枝 子 事 件 與 遊 戲 塑 膠 盒 照 片 紙 卡 Mieko Shiomi (Chieko) Events & Games Plastic box and oriented cardboards 17x14x5cm 2005 詹 尼 艾 密 利 歐 西 莫 內 第 ( 羅 馬,1940) Gianni Emilio Simonetti (Roma, 1940) 詹 尼 艾 密 利 歐 西 莫 內 第 是 藝 術 家 及 革 命 理 論 家, 如 同 他 對 自 己 的 描 述, 是 少 數 的 義 大 利 情 境 主 義 者 (Italian Situationists) 他 與 另 一 位 義 大 利 藝 術 家 朱 塞 佩 嘉 利 是 Fluxus 的 一 員, 也 是 克 蘭 帕 斯 / 莫 提 怕 拉 出 版 社 (Crampus/Multipla editions) 的 成 員, 創 立 了 La Gola 雜 誌 Gianni Emilio Simonetti is an artist and revolutional-theorist, as he defines himself, one of the very few Italian Situationists, he, together with Chiari, was a member of Fluxus. He was also a member of Cramps / Multipla editions and has created the magazine "La Gola " 詹 尼. 艾 密 利 歐. 西 莫 內 第 無 題 綜 合 媒 材 拼 貼 畫 布 Gianni Emilio Simonetti Untitled Mixed media and collage on canvas 70x100 cm 1963 西 莫 內 第 典 型 的 在 畫 布 上 採 用 多 種 媒 材 的 拼 貼 作 品, 精 湛 地 結 合 了 影 像 繪 畫 及 書 寫, 形 成 具 有 特 殊 美 感 的 形 狀 A typical mixed media and collage on canvas for Simonetti. A pictorial and refined use of images, drawings and writing that together form a specific esthetical shape 詹 尼. 艾 密 利 歐. 西 莫 內 第 看 月 亮 與 樹 拼 貼 畫 布 Gianni Emilio Simonetti Garda la luna e gli alberi Collage on canvas 18x24 cm 1965 非 常 細 膩 的 拼 貼 作 品 西 莫 內 第 並 不 直 接 使 用 來 自 流 行 文 化 的 影 像, 而 是 用 影 像 的 片 斷 來 創 造 出 新 的 影 像 A very refined collage. Simonetti does not use popular images in other contests but creates a new image with parts of them 詹 尼. 艾 密 利 歐. 西 莫 內 第 無 題 拼 貼 平 版 印 刷 Gianni Emilio Simonetti Untitled Collage on original lithography 40x40 cm 1966 在 原 始 的 平 版 印 刷 品 上 的 拼 貼 作 品 此 作 品 共 製 作 了 123 份, 被 藝 評 家 阿 圖 羅 史 瓦 茲 (Arturo Schwarz) 用 來 當 作 卡 片 寄 給 他 的 朋 友, 這 是 他 給 卡 瓦 里 尼 (Guglielmo Achille Cavellini) 的 那 一 份 This is a collage on the original lithography. This work was executed in 123 copies that Arturo Schwarz, an art critic, used to send season s greetings to his friends. This is a copy send to Guglielmo Achille Cavellini

129 128. 詹 尼. 艾 密 利 歐. 西 莫 內 第 來 自 ANnalyse du vir.age 的 一 頁 紙 Gianni Emilio Simonetti A Page from "ANnalyse du vir.age" Paper 25x50x25 cm 1967 ANnalyse du vir.age 是 一 個 研 究 設 計 及 發 展 機 構, 專 精 於 建 築 城 市 規 劃 及 資 訊 溝 通 技 術 的 整 合 這 個 立 體 作 品 便 是 來 自 其 出 版 品 裡 面 的 一 頁 ANnalyse du vir.age is a research, design, and development agency specialising in the intersection between architecture, urbanism and information communication technology. This little theatre is a page of its publication 詹 尼. 艾 密 利 歐. 西 莫 內 第 如 果 我 們 已 經 決 定 綜 合 媒 材 拼 貼 畫 布 Gianni Emilio Simonetti Se abbiamo determinato... (If We Have Determined ) Collage and mixed media on canvas 170x110 cm 1973 如 果 我 們 主 觀 地 決 定 某 事 情, 它 便 必 定 發 生, 這 句 在 西 莫 內 第 拼 貼 作 品 的 話 讓 人 更 加 聯 想 到 如 科 學 般 理 性 規 劃 的 藍 圖 If we arbitrarily determined something, something must happen is a writing on this Simonetti s collage which reminds us more on scientific blueprint as on art work. 284 詹 尼. 艾 密 利 歐. 西 莫 內 第 區 域 II 黑 膠 唱 片 封 面, 卡 拉 唱 片 公 司 Gianni Emilio Simonetti Area II Lp cover, Gala Records. GLLP 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 拼 湊 的 凌 亂 Ⅱ 組 合 作 品 木 質 Daniel Spoerri Hash Rumple II Assemblage on wood 57x39 cm, ax length 此 組 合 作 品 呈 現 美 化 的 凌 亂, 把 凌 亂 轉 譯 成 藝 術 的 語 言 This is an assemblage that describes a gestures of rumpling. The gesture is aestheticized and translated into art language 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 安 德 莉 亞 一 家 的 味 道 桌 上 陷 阱 組 合 作 品 木 質 Daniel Spoerri Le gouter de la famille Andreae- Tableau piège Assemblage on wood 90x90x45 cm 1992 這 樣 的 組 合 作 品 是 斯 伯 艾 里 的 典 型 作 品 ; 對 其 而 言, 食 物 與 歡 宴 是 非 常 重 要 的 主 題 這 些 餐 盤 都 是 真 正 晚 宴 後 所 遺 留 的 結 果 斯 伯 艾 里 在 他 作 品 中 想 找 尋 使 用 過 後 的 物 品 所 能 激 發 的 潛 在 情 感 A type of assemblage that is most specific for Spoerri s work in which food and conviviality was very important issue. These plates are real remains of the dinner. Spoerri in his work looks for the hidden emotions an used object can evoke 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 來 自 食 譜 圖 書 館 的 工 作 台 組 合 作 品 木 質 Daniel Spoerri Work Table from the Library of Kitchen Books Assemblage on wood 110x260x58 cm 1992 此 組 合 作 品 使 用 了 一 個 工 作 台 還 有 上 面 的 物 品 即 使 不 認 識 或 未 看 清 一 個 人, 從 他 所 在 空 間 的 物 品 也 能 了 解 這 個 人 Again an assemblage of the objects found on a work table. The object can define a soul of the space without knowing or seeing it thoroughly. 丹 尼 爾 斯 伯 艾 里 ( 加 拉 茨, 羅 馬 尼 亞,1930) Daniel Spoerri (Galati, Romania, 1930) 丹 尼 爾 斯 伯 艾 里 是 藝 術 家 及 作 家, 機 運 的 軼 事 地 志 (An Anecdoted Topography of Chance) 作 者, 他 最 為 著 名 的 是 使 用 現 成 物 件 的 組 合 作 品, 例 如 與 朋 友 晚 宴 後 的 杯 盤 狼 藉 的 景 象, 在 他 著 作 中 也 描 述 了 這 種 使 用 過 後 的 物 品 對 藝 術 家 所 產 生 的 意 義 斯 伯 艾 里 的 作 品 充 滿 強 烈 的 詼 諧 及 機 運 性, 明 顯 地 反 映 出 他 是 新 寫 實 主 義 及 Fluxus 的 一 員 Daniel Spoerri is an artist and writer, author of the book Topographie Anécdotée du Hasard (An Anecdoted Topography of Chance) is probably best known for his assemblages of real objects, such as plates with the remains of the dinner eaten by his f riends. A meaning, that the used object evokes in the artist, is also described in the book. Spoerri was a member of Nouveau realism and also of Fluxus, as the chance and humor in his work make obvious 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 狄 德 羅 與 達 朗 貝 爾 百 科 全 書 中 外 科 手 術 章 節, 觸 摸 直 腸 組 合 作 品 木 板 Daniel Spoerri Chapitre chirurgie, Encyclopédie Diderot et D'Alembert, CG , planches XIII AB. LeToucher Rectal Assemblage on wood 72x92x14 cm 1993 來 自 百 科 全 書 中 關 於 外 科 手 術 章 節 的 一 頁, 還 有 這 個 手 術 中 所 有 用 的 器 具 A page from an encyclopedia, chirurgical chapter with applied instruments that should be used for this operation 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 調 色 板 組 合 作 品 木 質 Daniel Spoerri Palette Assemblage on wood 105x100x105cm 1989 此 組 合 作 品 採 用 真 實 的 調 色 板, 上 面 放 著 藝 術 家 在 創 作 時 使 用 的 物 品 This is an assemblage on a real palette of objects that the artist used for his creations 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 物 神 銅 Daniel Spoerri Fetish Bronze 123x85x88cm,marble base h.8cm 1990 一 座 銅 像, 在 美 學 上 與 斯 伯 艾 里 的 組 合 作 品 相 當 接 近 A bronze sculpture esthetically very close to Spoerri s assemblages 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 政 府 援 助 組 合 作 品 木 板 Daniel Spoerri L'assistance publique Assemblage on wood 160x87x72 cm 1994 這 也 是 個 組 合 作 品, 使 用 了 跟 政 府 援 助 主 題 相 關 的 現 成 物 品 An assemblage of found object concerning the theme of public assistance 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 幸 運 樹 上 隨 機 出 現 的 木 偶 組 合 物 件 畫 布 Daniel Spoerri Der hampelmann im zufalls glück baum Assemblage of objects on emulsified canvas 143x99 cm 1998 一 個 人 偶 放 在 一 幅 名 為 幸 運 樹 的 版 畫, 從 這 個 樹 上 會 掉 下 人 們 想 要 的 各 種 物 品 A puppet put on a print of a lucky tree that awarded people with various objects

130 139. 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 李 奧 納 多 的 素 描 : 戴 著 獅 子 面 具 的 怪 獸 組 合 作 品 畫 布 Daniel Spoerri Esquisse de Leonardo: "La chimére au masque de lion" (Leonardo s sketch: Chimera with a lion mask ) Assemblage of objects on emulsified canvas 137x79 cm 1998 這 是 斯 伯 艾 里 向 達 文 西 致 敬 的 組 合 作 品, 看 似 達 文 西 的 素 描 An homage to Leonardo in which Spoerri, using a technic of assemblage, created what seems to be Leonardo s sketch 班. 福 提 耶 未 完 成 組 合 作 品 木 板 Ben Vautier Inachevé (Unfinished) Assemblage of objects and writing on wood 75x55 cm 1998 這 是 向 達 文 西 致 敬 的 作 品, 在 2001 年 李 奧 納 多 行 動 與 詩 展 覽 中 展 出 班. 福 提 耶 注 意 到 達 文 西 的 許 多 作 品 均 未 完 成, 而 他 試 圖 找 出 其 中 原 因 It is a homage to Leonardo presented at the exhibition Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy, Ben Vautier noticed that a great part of the Leonardo s works are left unfinished and tries to find reasons why. 刀 根 康 尚 ( 東 京 1935) Yasuano Tone (Tokyo 1935) A Japanese artist that expressed himself by composing events. He collaborated with Fluxus and Hi Red Center groups. s 日 本 藝 術 家, 透 過 表 演 事 件 來 進 行 創 作, 他 與 Fluxus 成 員 及 高 赤 中 心 (Hi Red Center) 合 作 285 刀 根 康 尚 慢 速 掃 描 第 18 卷 黑 膠 唱 片 Yasunao Tone Slowscan Vol.18 LP 2005 班 福 提 耶 ( 拿 坡 里,1935) Ben Vautier (Napoli, 1935) 3 種 封 面 共 150 張, 每 種 版 本 各 50 張,Ed. 23/50 第 一 面 : 弦 樂 謎 題 ( Anagram for strings,1961) 第 二 面 : 地 理 & 音 樂 (Side 2 - Geography & music,1979) Edition of 150 in 3 different covers, each numbered in series of 50 copies. Ed. 23/50 班 福 提 耶 在 50 年 代 晚 期, 他 的 作 品 受 到 克 萊 恩 (Yves Klein) 及 新 寫 實 主 義 的 影 響, 之 後 他 的 興 趣 轉 向 達 達 主 義 以 及 喬 治 凱 吉 的 實 驗 性 音 樂, 最 後 在 60 年 代 加 入 Fluxus 他 以 他 的 文 本 畫 作 (text-based painting) 著 稱, 探 索 藝 術 如 何 表 達 什 麼 是 藝 術 的 語 言 以 及 什 麼 是 影 像 的 表 達 福 提 耶 是 個 活 躍 的 郵 件 藝 術 家, 並 創 立 了 班 朵 Ben dieu 雜 誌 他 的 創 作 也 包 括 關 注 少 數 族 群 的 權 益 In the late 50s Vautier s work was influenced by Yves Klein and Nouveau realism, but later turned his interest into Dadaism and experimental music of John Cage and finally joined Fluxus in He is well known for his text based paintings. How does art express itself, what is the language of art, what is the expression of the image. Vautier is active as mail artist and a founder of a magazine Ben dieu. One of his interests is also the rights of minorities 班. 福 提 耶 這 是 甚 麼 感 覺? 怎 麼 做 到 的? 組 合 作 品 木 板 Ben Vautier Comment ça marche (How does it feel, how does it work) Assemblage of objects and writing on wood 75x55 cm 1998 另 一 個 在 2001 年 李 奧 納 多 行 動 與 詩 展 覽 中 展 出 的 作 品, 這 是 甚 麼 感 覺? 怎 麼 做 到 的? 這 問 題 有 兩 個 含 義, 分 別 是 這 怎 麼 運 作 的 以 及 這 有 怎 樣 的 感 覺 此 作 品 也 是 帶 有 給 觀 眾 如 何 跟 作 品 互 動 的 指 示 說 明, 只 要 把 手 放 到 這 個 魔 法 球 附 近 就 可 以 知 道 答 案 這 作 品 顯 示 在 不 解 箇 中 奧 妙 的 人 眼 中, 科 學 就 會 變 成 一 種 超 自 然 力 量 Another work presented at the exhibition Leonardo in Action and Poetry at Museo Ideale Leonardo Da Vinci, Vinci, Italy. A question is How does it go and has a slight double sense (How does it feel, how does it work). The work has again an instruction for the user how to interfere with it. In this case it is possible to get the answers from the magic sphere by bringing our hand near to it. It is a statement about realism and of science, that if done by a genius becomes supernatural 班. 福 提 耶 腦 內 組 合 作 品 木 板 Ben Vautier Dans la tête (Inside the head) Assemblage of objects and writing on wood 75x55 cm 1998 這 也 是 向 達 文 西 致 敬 的 作 品, 其 所 內 含 的 訊 息 非 常 接 近 Fluxus 的 精 神, 就 是 藝 術 是 在 藝 術 家 腦 內 所 產 生 的, 而 作 品 的 概 念 比 作 品 創 作 的 執 行 更 為 重 要 This is a work done as a homage to Leonardo, but it contains the message very close to Fluxus. That is that art is produced inside the head of the artist and that the idea, is almost more important than the execution 班. 福 提 耶 神 書 寫 於 行 李 箱 上 Ben Vautier Dieu Writing on suitcase 50x76x16 cm 1990s 如 果 神 無 所 不 在, 祂 也 會 在 這 行 李 箱 裡, 此 作 品 是 神 無 所 不 在 這 句 教 義 在 文 字 及 視 覺 上 的 應 用 這 種 把 無 法 看 見 概 念 視 覺 化 是 Fluxus 藝 術 的 特 點, 也 常 見 於 福 提 耶 的 作 品 中 If god is everywhere, he is also in this suitcase, a linguistic and visual application of a dogma. The visualization of not visual concepts is specific for Fluxus and most of Vautier s work 班. 福 提 耶 拿 放 金 屬 箱 子 Ben Vautier Prenez-mettez (Take-Put) Writing on metal trunk 62x76x40.5 cm 1970s 140. 班. 福 提 耶 文 化 都 有 屁 股 141. 班. 福 提 耶 藝 術 是 關 於 藝 術 的 對 話 142. 班. 福 提 耶 摸 你 的 鼻 子 壓 克 力 顏 料 組 合 作 品 木 板 Ben Vautier Pas de culture sans cul Acrylic and assemblage on board 30x20x14 cm 1999 一 個 幽 默 的 組 合 作 品, 再 次 顯 示 出 藝 術 藝 術 家 與 日 常 生 活 之 間 的 關 聯 A humorous assemblage that once again shows the connection with art, artist and everyday life. 壓 克 力 顏 料 畫 布 Ben Vautier L'arte è un discorso sull'arte (Art is a Discourse on Art) Acrylic on canvas 170x190 cm 1992 透 過 文 本 畫 方 式, 探 索 藝 術 真 正 的 意 義 It is an investigation of the real meaning of art expressed with a writing in a pictorial way. 組 合 作 品 綜 合 媒 材 木 板 Ben Vautier Touch Your Nose Assemblage and mixed media on wood 30x40 cm 1996 這 是 個 文 本 畫 及 組 合 作 品, 包 含 了 Fluxus 式 的 指 示 文 字, 告 訴 觀 賞 者 如 何 與 此 作 品 互 動 This is a writing picture and assemblage that contains a Fluxus instructions for the spectator to interact with the artwork. 箱 子 上 寫 著 要 觀 賞 者 從 箱 子 裡 拿 出 東 西 或 放 入 東 西, 上 面 也 寫 著 藝 術 家 表 示 他 在 十 年 前 就 有 這 作 品 的 想 法, 所 以 即 使 其 他 藝 術 家 有 類 似 的 作 品, 他 也 擁 有 這 作 品 的 原 創 權 什 麼 是 真 實 或 更 為 重 要? 概 念 還 是 實 體? It is a trunk the use of which is described to the spectator as put in or take the content from it. The writing on it also affirms the artist had an idea for this object ten years before its execution. Artist therefore claims a primate on the execution although other artists have realized similar objects. What is more real or more important idea or an object

131 147. 班. 福 提 耶 向 史 匹 柏 致 敬 組 合 作 品 綜 合 媒 材 木 板 Ben Vautier Hommage to Spielberg Assemblage and mixed media on wood 65x55cm 1990s 因 為 他 所 拍 的 科 幻 電 影, 史 匹 柏 被 視 為 是 轉 化 科 學 成 為 大 眾 流 行 的 推 手 此 作 品 反 映 出 科 學 及 科 學 應 用 與 藝 術 所 產 生 的 破 壞 及 創 造 裡 It perceives Spielberg as a popular currier of scientific progress through his sci-fi movies. This work is a reflection about science and its power of destruction and creation that gets applied to art. 286 班. 福 提 耶 髒 水 塑 膠 盒 Ben Vautier Dirty Water Plastic box 10x6.5x3 cm 班. 福 提 耶 Fluxus 音 樂 會 簽 名 海 報 Ben Vautier FLUXUS Concert Signed poster 59.5x40 cm 班. 福 提 耶 藝 術 家 運 用 巧 合 文 字 拼 貼 木 板 Ben Vautier L'artista si serve del caso (The Artist Uses Coincidence) Writing and collage on wood 50x70 cm 2006 此 詼 諧 的 作 品 描 繪 在 威 尼 斯 的 房 間 做 愛 時 從 窗 外 看 到 的 景 象 藝 術 家 可 以 從 任 何 東 西 中 獲 得 創 作 靈 感 A humorous work depicting a view from the window in Venice while making love. The artist can use everything to get inspired. 沃 夫 福 斯 特 爾 ( 勒 沃 庫 森,1932- 柏 林,1998) Wolf Vostell (Leverkusen, 1932-Berlin, 1998) 沃 夫 福 斯 特 爾 是 最 早 使 用 錄 像 偶 發 藝 術 以 及 進 行 環 境 創 作 的 藝 術 家 之 一 就 跟 許 多 其 他 歐 洲 藝 術 家 一 樣, 他 在 二 次 世 界 大 戰 不 久 後 開 始 創 作, 作 品 中 反 映 戰 後 受 創 破 壞 的 主 題, 這 在 他 的 解 拼 貼 (Dé-collage) 作 品 中 更 為 明 顯 60 年 代, 他 與 其 他 藝 術 家 共 同 創 立 了 Fluxus 團 體, 參 與 世 界 各 地 的 Fluxus 節 等 活 動 他 的 六 台 電 視 機 解 拼 貼 作 品 曾 在 紐 約 的 史 摩 林 畫 廊 (Smollin Gallery) 展 出, 現 在 成 為 在 馬 德 里 的 里 納 索 菲 亞 (Reina Sofia) 收 藏 之 一 此 作 品 為 他 奠 定 錄 像 藝 術 先 驅 的 地 位 2005 起, 他 的 大 批 創 作 在 佛 斯 特 瑪 拉 帕 提 達 美 術 館 (Museo Vostell Malpartida) 展 出 Wolf Vostell one of the first artists to use video, happenings and environments. As characteristically for a lot of other European artists that started their career shortly after World War II, there were currently themes of destruction in his work reinforced with the technic of Dé-collage. In the 1960s he was a co-founder of the Fluxus group and he participated at numerous Fluxus festivals all over the world. His work 6 TV Dé-collage shown at the Smollin Gallery in New York, now a part of Reina Sofia collection in Madrid, secured him a place of pioneer of video art. A huge part of his production can be seen from 2005 at Museo Vostell Malpartida 沃 夫. 福 斯 特 爾 無 題 組 合 作 品 287 班. 福 提 耶 孔 藝 術 家 明 信 片 Ben Vautier Holes Artist postcard. 8x10.8 cm 班. 福 提 耶 Fluxus 孔 塑 膠 盒 物 件 Ben Vautier Fluxus Holes Plastic box with objects 10x12x1 cm 1964/1981 塑 膠 盒, 裝 著 有 孔 洞 的 物 品 Plastic box with objects that have holes in them. 292 班. 福 提 耶 無 題 拾 得 物 Ben Vautier Untitled Found object 2012 班 撿 到 且 喜 歡 的 非 Fluxus 物 品, 親 筆 簽 名 Non Fluxus object that Ben found and liked. Signed. Wolf Vostell Untitled Assemblage 40x33.7 cm 1971 放 在 盒 子 裡 的 擴 音 機 零 件 福 斯 特 爾 的 作 品 並 不 僅 止 於 視 覺 傳 統 藝 術, 並 且 也 探 索 了 聲 音 及 新 科 技 A part of amplifier in the box. Vostell s work did not stop at visual traditional art but it researched also sound and new technologies 沃 夫. 福 斯 特 爾 電 視 的 革 命 第 四 號 綜 合 媒 材 組 合 作 品 木 板 La revoluzione de la televisione n.4 (Revolution of the television n.4) Wolf Vostell Mixed media and assemblage on wood 115x72x22.5 cm 1990 電 視 革 命 第 四 號 與 電 視 革 命 這 兩 個 作 品 顯 示 藝 術 家 對 新 式 媒 體 的 興 趣, 並 且 認 為 它 們 具 有 改 變 人 類 思 考 及 感 受 的 力 量 The Revolution of the Television n.4, and The Revolution of the Television, two works that illustrate artist s interest in new media and his awareness about their power to change our thinking and perception. 290 班. 福 提 耶 可 被 視 為 音 樂 的 12 個 提 議 潘 朵 拉 盒 的 黑 膠 唱 盤 (1963 年 原 創 唱 片 ) Ben Vautier 12 Propositions for a Record to be Considered as Music Pandora Box (with original 1963 label record) 班. 福 提 耶 班 對 班 雙 DVD( 席 爾 維 博 勞 拍 攝 的 影 片 波 森 佛 蘭 茲 版 本 ) Ben Vautier Ben par Ben A film by Sylvie Boulloud. Double DVD, Les Poissons Volants Edition 班. 福 提 耶 我 是 我 T 恤 Ben Vautier Moi c'est moi Black T-shirt XS 2001 T 恤, 作 為 一 個 藝 術 表 達 的 日 常 生 活 用 品 T-shirt, an object from everyday life used as an artistic expression 沃 夫. 福 斯 特 爾 電 視 革 命 綜 合 媒 材 組 合 作 品 木 板 Wolf Vostell La revoluzione de la televisione (Revolution of the television) Mixed media and assemblage on wood 100.5x138.5x37.5 cm 1989 電 視 革 命 第 四 號 與 電 視 革 命 這 兩 個 作 品 顯 示 藝 術 家 對 新 式 媒 體 的 興 趣, 並 且 認 為 它 們 具 有 改 變 人 類 思 考 及 感 受 的 力 量 The Revolution of the Television n.4, and The Revolution of the Television, two works that illustrate artist s interest in new media and his awareness about their power to change our thinking and perception

132 羅 伯 特 瓦 茲 ( 愛 荷 華 州,1923 賓 夕 凡 尼 亞 州,1988) Robert Watts (Iowa, 1923 Pennsylvania, 1988) 羅 伯 特 瓦 茲 在 短 暫 的 軍 旅 生 涯 後, 他 攻 讀 藝 術 史, 並 成 為 羅 格 斯 大 學 (Rutgers University) 的 教 授 1953 起, 他 開 始 展 出 藝 評 家 稱 為 原 型 普 普 藝 術 (Proto-pop) 的 作 品, 並 參 與 重 要 的 普 普 藝 術 展 覽 在 60 年 代, 他 開 始 對 前 衛 藝 術 感 興 趣, 與 喬 治 馬 修 納 斯 及 其 他 Fluxus 藝 術 家 合 作, 也 幾 乎 不 再 畫 廊 中 展 示 他 的 作 品 雖 然 說 他 也 從 停 止 製 作 物 件, 但 他 的 興 趣 已 從 實 物 轉 移 到 偶 發 表 演 事 件 他 是 馬 修 納 斯 的 好 友, 也 是 除 了 馬 修 納 斯 之 外, 少 數 幾 個 最 早 加 入 Fluxus 而 且 從 未 被 馬 修 納 斯 自 Fluxus 名 單 上 刪 除 的 藝 術 家 Robert Watts after a short military career he majored in art history and became a professor at Rutgers University. Already from 1953 he started to exhibit works that the critics named Proto-pop art and exhibited in major Pop art exhibitions. In 1960s he became interested in anti-art and began to collaborate with Maciunas and Fluxus almost not showing his work in the galleries anymore, turning his interest from objects to happenings and event scores, although he never seized to produce objects. A close friend of Maciunas, he was one of the very few original Fluxus artists apart from Maciunas himself that never distanced himself from the movement and was never expelled 艾 密 特. 威 廉 斯 無 題 壓 克 力 顏 料 畫 布 Emmett Williams Untitled Acrylic on canvas 70x100 cm 1983 此 作 品 為 具 體 詩 的 方 式 呈 現, 整 個 作 品 的 不 僅 從 其 字 義 也 從 文 字 的 形 象 構 成 而 來 This is a pictorial example of concrete poetry that started to form images by words not only by their meaning 艾 密 特. 威 廉 斯 字 母 表 壓 克 力 顏 料 畫 布 Emmett Williams Alphabet Acrylic on canvas 100x70 cm 1989 此 作 品 探 討 形 成 語 言 意 義 的 視 覺 特 徵 A research on visual characters that form a meaning of language 艾 密 特. 威 廉 斯 Fluxus 壓 克 力 顏 料 畫 布 Emmett Williams Fluxus Acrylic and writing on canvas 80x70 cm 1989 源 自 Fluxus 一 字 的 具 體 詩 以 及 所 衍 生 的 潛 在 新 意 涵, 均 透 過 視 覺 上 來 呈 現 Concrete poem deriving from the word Fluxus and possibilities of new meanings coming from it, depicted also visually 艾 密 特. 威 廉 斯 無 題 拼 貼 畫 布 153. 羅 伯 特. 瓦 茲 Flux 郵 政 郵 票 Robert Watts Fluxpost Page of stamps 27.5x21.5 cm 1970s 294 羅 伯 特. 瓦 茲 永 久 停 車 貼 紙 紙 板 Robert Watts Permanent Parking Decal Cardboard 17x17cm 羅 伯 特. 瓦 茲 鈔 票 仿 真 複 製 品 Robert Watts Dollar Bills Fac-simile 7x17x1cm 1987 Emmett Williams Untitled Writing and collage on canvas 70x80 cm 1989 著 名 的 素 食 主 義 者 的 肖 像, 在 此 拼 貼 作 品 下 方 註 明 了 每 個 影 像 的 意 涵 這 些 肖 像 每 個 根 據 其 組 成 的 元 素 不 同 而 有 特 定 意 義 在 藝 術 中 所 用 的 每 一 個 媒 材 都 有 特 定 的 表 達 及 意 義 The portraits of famous vegetarians as stated under the collage that describes the meaning of each image. The faces have their specific meaning on the basis of what they are made of. Each medium you use in art has a specific expression and meaning. 郵 件 藝 術 的 作 品, 藝 術 家 自 創 的 郵 票 便 是 值 得 重 視 的 藝 術 品 This is a work of mail art, where artists created their own edition of stamps as art works to be recognizable. 可 以 使 用 的 貼 紙, 逼 真 地 呈 現 了 停 車 收 費 器 的 顯 示 面 板, 指 針 則 在 還 有 45 分 鐘 的 位 置, 貼 在 收 費 器 面 板 上, 就 可 以 一 直 免 費 停 車, 不 會 被 開 罰 單 Usable vinyl decal that realistically illustrates the time indicator of a parking meter fixed in position so that 45 minutes remain, thereby insuring violationfree parking. 艾 密 特 威 廉 斯 ( 格 林 維 爾,1925- 柏 林,2007) Emmett Williams (Greenville, 1925-Berlin, 2007) 艾 密 特 威 廉 斯 在 40 年 代 末 搬 至 歐 洲 他 是 視 覺 藝 術 家 及 詩 人, 參 與 了 具 體 詩 (concrete poetry) 運 動 60 年 代, 他 加 入 Fluxus 並 負 責 Fluxus 在 歐 洲 的 聯 絡 協 調 工 作 他 為 迪 克 希 金 斯 的 其 他 出 版 社 (Something Else Press) 的 出 版 進 行 翻 譯, 如 丹 尼 爾 斯 伯 艾 里 及 歐 都 柏 格 (Oldenburg) 等 的 文 章, 並 在 60 年 代 中 成 為 該 出 版 社 的 總 編 輯 Emmett Williams moved to Europe in the late 40s. A visual artist and a poet, he joined a movement of concrete poetry. In the 60s he joined Fluxus and became the Fluxus European coordinator. He published numerous translations of artist s essays including Spoerri s and Oldenburg s for Higgins s Something Else Press where he became Editor in chief from the mid 60s 艾 密 特. 威 廉 斯 偶 發 音 樂 油 彩 拼 貼 紙 板 Emmett Williams Incidental Music Ink and collage on cardboard 59.5x80 cm 1983 就 像 語 言 可 以 用 視 覺 上 來 呈 現, 音 樂 也 可 以 跳 脫 既 定 規 則 來 創 作 及 演 奏 Music can be written and played also outside of the defined norms and forms just as language can be expressed visually 艾 密 特. 威 廉 斯 馬 林 迪 ( 肯 亞 地 名 ) 油 彩 木 板 Emmett Williams Malindi Oil on wood diam.70 cm 1990 肯 亞 的 一 個 地 方, 有 些 Fluxus 與 視 覺 詩 的 活 動 便 在 此 舉 行 本 作 品 的 訊 息 是 要 顯 示 出 不 同 文 化 及 不 同 人 類 之 間 的 關 聯 A place in Kenya, where some Fluxus and Visual Poetry festivals were organized. The message of the work is a connection between different cultures and different kinds of people 艾 密 特. 威 廉 斯 第 一 首 馬 林 迪 具 體 詩 拼 布 Emmett Williams First Malindi Concrete Poem Patchwork 105x72.5 cm 1990 這 首 詩 形 容 藝 術 家 初 次 接 觸 馬 林 迪 當 地 文 化 的 感 受 Hakuna Matata 是 當 地 別 擔 心 的 意 思 This is a poem that describes the feeling artist experienced in the contact with the new culture. Hakuna Matata is an expression that means No Worries 艾 密 特. 威 廉 斯 屏 風 蛋 彩 木 板 Emmett Williams Screen Tempera on wood 172.5x154 cm 1991 此 物 品 能 遮 蔽 後 方 的 世 界, 而 屏 風 上 寫 的 數 字 及 字 母 是 化 學 符 號, 代 表 了 形 成 我 們 周 遭 世 界 的 重 要 元 素 As an object that covers the life behind it, but also depicts it on the front by combination of numbers and letters as chemical signs that describe essential elements that form everything around us

133 法 布 里 奇 歐 加 爾 蓋 第 ( 薩 爾 索 馬 焦 雷 泰 爾 梅,1939) Fabrizio Garghetti (Salsomaggiore, 1939) 加 爾 蓋 提 在 1966 年 開 始 了 他 職 業 生 涯, 為 爵 士 雜 誌 (Jazz Magazine) 等 關 於 早 期 前 衛 音 樂 戲 劇 及 藝 術 的 雜 誌 拍 照 他 的 照 片 記 錄 了 60 年 代 末 法 蘭 柯 奎 德 里 (Franco Quadri) 在 義 大 利 名 為 帕 拉 米 特 Parameter 第 一 個 另 類 劇 院 的 開 幕 他 所 拍 攝 皮 納 波 許 (Pina Bausch) 與 瑪 斯 昆 寧 漢 (Merce Cunningham) 等 舞 蹈 家 及 編 舞 家 在 1982 年 威 尼 斯 舞 蹈 節 (Venice Dance) 第 一 次 表 演 的 照 片 也 非 常 重 要 加 爾 蓋 提 最 為 著 名 的 作 品 則 記 錄 了 米 蘭 詩 (Milan Peotry) 姆 迪 瑪 藝 術 基 金 會 (Foundation Mudima) 展 覽 威 尼 斯 雙 年 展 與 卡 塞 爾 文 件 展 (Documenta) 等 重 要 時 刻 他 所 拍 攝 的 FLUXUS 藝 術 家 包 括 約 翰 凱 吉 丹 尼 爾 斯 伯 艾 里 迪 克 希 金 斯 羅 伯 特 費 里 歐 喬 伊 瓊 斯 朱 塞 佩 嘉 利 小 野 洋 子 艾 密 特 威 廉 斯 等 藝 術 家 表 演 的 照 片 已 經 成 為 當 代 藝 術 史 的 一 部 分 A photographer who started his business in 1966 working for magazines such as Jazz Magazine dealing with the early avantgarde groups of music, theater and art. He documented the opening of the first Italian alternative theater "Parameter" of Franco Quadri at the end of the '60s. Very important are his photographs dedicated to the first performances of dancers and choreographers such as Pina Bausch and Merce Cunningham, participating at Venice Dance in Garghetti is especially famous for his work documenting artistic manifestations such as "Milan Poetry", exhibition at Foundation Mudima, Venice Biennale and Documenta in Kassel. His photographs of performances by artists such as John Cage, Hermam Nitsch, Daniel Spoerri, Wolf Vosteli, Dick Higgins, Robert Filliou, Joe Jones. Giuseppe Chiari, Yoko Ono or Emmett Williams have become part of the history of contemporary art. 311 久 保 田 成 子 Shigeko Kubota 309 拉 蒙 特. 揚 La Monte Young (1935-) 310 喬 治. 馬 修 納 斯 George Maciunas ( ) 313 小 野 洋 子 Yoko Ono (1933-) 法 布 里 奇 歐. 加 爾 蓋 第 Fluxus 的 50 年 ( 沃 夫. 福 斯 特 爾 ) 黑 白 照 片 / 翻 印 Fabrizio Garghetti 50 Years of Fluxus, Wolf Vostell B/w photo Reprint 白 南 準 Nam June Paik ( ) 315 班. 派 特 森 Ben Patterson (1934-) 316 齊 藤 貴 子 Takako Saito (1929-) 312 卡 洛 里. 史 尼 曼 Carolee Schneemann (1939-) 296 亞 歷 克. 安 德 森 Eric Andersen (1940-) 297 約 翰. 凱 吉 John Cage ( ) 298 朱 塞 佩. 嘉 利 Giuseppe Chiari ( ) 299 羅 伯 特. 費 里 歐 Robert Filliou ( ) 301 詹 尼. 艾 密 利 歐. 西 莫 內 第 Gianni Emilio Simonetti (1940-) 300 丹 尼 爾. 斯 伯 艾 里 Daniel Spoerri (1930-) 317 班. 福 提 耶 Ben Vautier (1935-) 302 艾 爾. 漢 森 Al Hansen ( ) 303 傑 佛 瑞. 漢 卓 克 斯 Geoffrey Hendricks (1931-) 304 迪 克. 希 金 斯 Dick Higgins ( ) 305 喬 伊. 瓊 斯 Joe Jones ( ) 306 艾 倫. 卡 普 羅 Allan Kaprow ( ) 307 米 蘭. 克 尼 居 克 Milan Knížàk (1940-) 308 艾 利 森. 諾 爾 斯 Alison Knowles (1933-) 318 沃 夫. 福 斯 特 爾 Wolf Vostell ( ) 319 羅 伯 特. 瓦 茲 Robert Watts ( 艾 密 特. 威 廉 斯 Emmett Williams ( )

134 321 威 斯 巴 登 Fluxus 節 錄 像 Festival Wiesbaden Video 在 威 斯 巴 登 首 次 舉 辦 的 Fluxus 節 上 表 演 紀 錄, 片 長 5 51 Film of actions of first Fluxus festival in Wiesbaden, Fluxus 影 片 選 集 錄 像 Fluxus Film, An Atology of Fluxus film Video 1H 部 Fluxus 短 片, 片 長 從 10 秒 到 10 分 鐘 不 等, 總 時 長 1:01:38 Fluxus Film, An Atology of Fluxus film 1962/1970, short Fluxus films, ranging from 10 seconds to 10 minutes in length, 1:01: 西 風 的 回 歸 錄 像 Zefiro Ritorna Video /1975 介 紹 馬 修 納 斯 一 生 的 影 片, 其 中 包 含 其 他 Fluxus 藝 術 家 對 他 一 生 的 見 證 感 言, 導 演 喬 納 斯 瑪 卡 斯, 片 長 Images of life of George Maciunas with testimonies of his life and death by other Fluxus artists, directed by Jonas Mekas,

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137 鳴 謝 Credits and thanks 謝 誌 Acknowledges 首 先 特 別 感 謝 高 美 館 館 長 謝 佩 霓 女 士, 決 定 舉 辦 此 展 覽, 讓 台 灣 觀 眾 有 機 會 更 加 了 解 當 代 藝 術 的 發 展 亦 要 特 別 感 謝 Filippo Bigagli Camilla Golin Eugenia La Vita Laura Monaldi, 以 及 Luigi Bonotto 的 熱 切 合 作 感 謝 佩 奇 中 心 (Pecci Centro) 在 其 館 藏 展 覽 期 間 還 特 別 借 出 一 件 帕 利 收 藏 作 品 我 們 亦 要 誠 摯 感 謝 下 列 人 員 多 年 來 對 Palli 收 藏 的 貢 獻 : 已 故 的 Francesco Conz (Verona) Rosanna Chiessi (Reggio Emilia) Caterina Gualco (Genova) Tiberio Cattelani (Baggiovara) Marco Canepa (Genova) Beppe Morra (Napoli) 亦 要 感 謝 Beatrice Borgognoni, Lucia Cioppi, Melania Gazzotti,Angela Matteuzzi, Gianni Morghen, Adriano Parise, Stefano Pezzato, Carla Roncato, Lucilla Saccà, Esther Widmer 攝 影 : Foto Becagli, Prato Filippo Bigagli, Prato Ken Damy, Brescia Enzo Della Monica, Firenze Raffaele Di Vaia, Prato Luca Ficini, Prato Fabrizio Garghetti, Milano Krystyna Jarocka, Firenze Eugenia La Vita, Prato Roberto Masotti, Milano Luciano Marini, Firenze Mario Scardi, Prato 作 品 修 復 : L atelier Restauri, Firenze 技 術 支 持 : Gianni Cellai, Prato Alessandro Ovattoni Cornici, Prato Electric Neon, Pistoia Menici Fotografia, Prato Tecno Plexy, Prato Transvideo, Prato First of all special thanks to Director Dr. Beatrice Pei-ni Hsieh who has decided to host this exhibition giving an opportunity to Taiwanese audience to better understand the development of contemporary art. Special thanks to: Filippo Bigagli, Camilla Golin, Eugenia La Vita, Laura Monaldi and Luigi Bonotto for his active cooperation. Thanks to Centro Pecci for lending an artwork of the Palli collection at the moment on display in their collection We are extremely indebted to all the persons who, since many years, have given a contribution to the collection: The late Francesco Conz (Verona) Rosanna Chiessi (Reggio Emilia) Caterina Gualco (Genova) Tiberio Cattelani (Baggiovara) Marco Canepa (Genova) Beppe Morra (Napoli) Thanks also to: Beatrice Borgognoni, Lucia Cioppi, Melania Gazzotti,Angela Matteuzzi, Gianni Morghen, Adriano Parise, Stefano Pezzato, Carla Roncato, Lucilla Saccà, Esther Widmer Photo credits: Foto Becagli, Prato Filippo Bigagli, Prato Ken Damy, Brescia Enzo Della Monica, Firenze Raffaele Di Vaia, Prato Luca Ficini, Prato Fabrizio Garghetti, Milano Krystyna Jarocka, Firenze Eugenia La Vita, Prato Roberto Masotti, Milano Luciano Marini, Firenze Mario Scardi, Prato Restorations: L atelier Restauri, Firenze Technical assistance: Gianni Cellai, Prato Alessandro Ovattoni Cornici, Prato Electric Neon, Pistoia Menici Fotografia, Prato Tecno Plexy, Prato Transvideo, Prato

138 國 家 圖 書 館 出 版 品 預 行 編 目 資 料 殘 象 : 李 朝 進 創 作 研 究 展 / 吳 慧 芳 執 行 編 輯 ; 卓 群 翻 譯 翻 譯. 第 一 版. 高 雄 市 : 高 市 美 術 館, 面 ; 公 分 ISBN ( 精 裝 ) 1. 油 畫 2. 畫 冊 統 一 編 號 : 發 行 人 : 謝 佩 霓 總 編 輯 : 謝 佩 霓 編 輯 委 員 : 廖 小 玲 章 榮 貴 張 雅 晴 張 淵 舜 羅 潔 尹 陳 秀 薇 莊 雪 紅 黃 文 伶 策 展 人 : 謝 佩 霓 史 培 拉. 希 達 ( Špela Zidar) 執 行 監 督 : 謝 宛 真 展 覽 執 行 : 曾 芳 玲 張 雅 晴 林 麗 真 執 行 編 輯 : 曾 芳 玲 翻 譯 : 謝 明 學 美 術 編 輯 : 陳 婷 婷 展 場 設 計 : 郭 鳳 如 教 育 推 廣 活 動 : 張 淵 舜 盧 妙 芳 洪 金 禪 魏 鎮 中 媒 體 與 開 幕 活 動 : 張 淵 舜 甘 佳 玄 展 場 攝 影 : 鄭 景 陽 總 務 : 蔡 佩 珍 出 納 : 蘇 愛 惠 承 印 : 版 次 : 第 一 版 發 行 日 期 :102 年 7 月 發 行 數 量 : 本 ( 平 裝 ) 定 價 : 新 台 幣 600 元 發 行 單 位 : 高 雄 市 立 美 術 館 高 雄 市 鼓 山 區 美 術 館 路 八 十 號 電 話 : 傳 真 : 網 址 : 電 子 信 箱 :servic @kmfa.gov.tw 版 權 所 有 翻 印 必 究 圖 像 提 供 : 帕 利 收 藏 Publisher/Director: Pei-ni Beatrice Hsieh Editorial Board: Liao Hsiao-ling, Chang Jung-kuei, Iris Sie, Nita Lo, Chen Hsiu-wei, Chang Yuan-shuen, Chuang Hsueh-hung, Huang Wen-ling Curators: Pei-ni Beatrice Hsieh, Špela Zidar Executive Supervisor: Iris Sie Exhibition Implementation: Tseng Fangling, Sunny Chang, Aline Lin Executive Editor: Tseng Fangling Translator: Scott Hsieh Visual Designer: Lica Ting-ting Chen Display Designer: Kuo Feng-ju Education Programs: Chang Yuan-shuen, Lu Miao Fang, Goldie Hung, Mike Wei Press and opening coordinator: Chang Yuang-shuen, Kan Chia-hsuan Photographer of Exhibition display: Cheng Ching-yang General Affairs: Tsai Pei-chen Cashier: His Yu-liang Printed by: Edition: First Edition Publication Date: July 2013 Copies Printed: Published by: Kaohsiung Museum of Fine Arts 80 Meishuguan Rd., Kaohsiung, Taiwan, R.O.C. Tel: Fax: Web Site: servic @kmfa.gov.tw Book design 2013 Kaohsiung Museum of Fine Arts All photos 2013 The Palli Collection All rights reserved. No part of this book may be reproduced in any form of by any means without written permission. The Publisher (and Palli Collection) is available for eventual owners of publishing rights that couldn t be reached without intention. 政 府 出 版 品 展 售 門 市 地 址 - 國 家 書 店 松 江 門 市 : 104 台 北 市 松 江 路 209 號 1 樓 電 話 : 五 南 文 化 廣 場 台 中 總 店 : 400 台 中 市 中 山 路 6 號 電 話 : #821 - 五 南 文 化 廣 場 高 雄 門 市 : 800 高 雄 市 中 山 一 路 290 號 電 話 : Addresses of government publication sales outlets: Government Publications Bookstore, Songjiang store: 1F, 209 Songjiang Rd., Taipei 104, Taiwan, R.O.C. Tel: Wu-Nan Book, Taichung main store: 6 Zhongshan Rd., Taichung 400, Taiwan, R.O.C. Tel: #821 Wu-Nan Book, Kaohsiung store: 290 Zhongshan 1st Rd., Kaohsiung 800, Taiwan Tel: