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1 國 立 屏 東 大 學 音 樂 學 系 碩 士 論 文 李 青 小 提 琴 音 樂 會 作 品 分 析 研 究 Lee, Ching Violin Recital Program Introduction, Analysis and Interpretation 指 導 教 授 : 林 子 珊 博 士 研 究 生 : 李 青 中 華 民 國 104 年 1 月

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3 致 謝 轉 眼 間 研 究 所 的 日 子 也 到 了 尾 聲, 回 想 起 就 讀 期 間 的 每 堂 課 程 每 份 作 業 每 個 考 試, 都 是 一 點 一 滴 地 在 累 積 並 培 養 著 我 們 寫 作 論 文 的 能 力 以 及 演 奏 能 力, 直 到 今 日 的 完 成, 我 要 感 謝 指 導 教 授 林 子 珊 老 師, 老 師 總 是 非 常 有 耐 心 的 教 導, 從 不 缺 乏 鼓 勵, 在 學 習 期 間 也 給 予 我 非 常 大 的 發 展 空 間, 從 論 文 的 寫 作 到 音 樂 會 的 安 排, 都 讓 我 自 己 去 思 考 與 構 想, 從 中 學 習 到 非 常 多 經 驗 與 知 識, 也 使 自 己 擁 有 更 多 的 獨 立 思 考 能 力, 非 常 感 謝 老 師 舉 辦 一 場 音 樂 會 是 非 常 不 容 易 的, 很 感 謝 學 校 提 供 了 這 個 經 驗 與 資 源, 讓 我 能 在 研 究 所 就 讀 期 間 舉 辦 兩 場 音 樂 會, 從 節 目 的 安 排 到 場 地 人 員 的 規 劃, 增 加 了 我 組 織 與 策 畫 經 驗, 不 論 是 獨 奏 或 是 室 內 樂 的 演 奏 類 型, 都 讓 我 擁 有 了 相 當 豐 富 的 演 出 經 驗 感 謝 系 上 的 老 師 們, 多 元 且 豐 富 的 課 程 內 容, 耐 心 的 指 導 與 諄 諄 教 誨, 都 讓 我 獲 益 良 多 感 謝 系 所 提 供 的 資 源 與 協 助, 讓 我 覺 得 學 校 像 家 一 樣 溫 暖 最 後 感 謝 一 路 上 相 伴 走 過 的 同 學, 因 為 有 大 家 的 互 相 幫 助 提 攜, 才 能 夠 完 成 這 所 有 學 業 與 成 果, 謝 謝 所 有 曾 經 幫 助 過 我 的 朋 友 音 樂 這 條 路 或 許 不 是 那 麼 寬 廣, 今 天 能 走 過 這 個 階 段 實 屬 不 易, 雖 然 步 伐 艱 辛, 但 我 並 不 後 悔, 謝 謝 所 有 一 路 上 曾 經 支 持 我 幫 助 我 的 所 有 人 李 青 謹 致 I

4 摘 要 本 文 包 含 三 個 部 分 : 第 一 部 分 為 作 者 寫 作 之 獨 奏 音 樂 會 樂 曲 解 說, 第 二 部 分 為 作 者 寫 作 之 演 奏 音 樂 會 樂 曲 解 說, 第 三 部 分 為 作 者 於 研 究 生 學 術 研 討 會 發 表 之 論 文 獨 奏 音 樂 會 演 出 曲 目 包 含 : 巴 哈 A 小 調 第 二 號 無 伴 奏 小 提 琴 奏 鳴 曲, 作 品 1003 佛 瑞 西 西 里 舞 曲 與 搖 籃 曲 貝 多 芬 第 十 號 小 提 琴 奏 鳴 曲, 作 品 96 演 奏 音 樂 會 演 出 曲 目 分 別 為 : 佛 瑞 A 大 調 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲, 作 品 13 皮 耶 佐 拉 布 宜 諾 斯 艾 利 斯 之 四 季 : 秋 冬 杜 普 勒 美 國 二 重 奏, 作 品 37 研 究 生 學 術 研 討 會 發 表 之 論 文 為 : 巴 哈 無 伴 奏 小 提 琴 奏 鳴 曲, 作 品 1003 賦 格 樂 章 初 探, 本 篇 論 文 則 為 針 對 第 二 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 中 的 賦 格 樂 章 進 行 初 步 的 分 析 與 探 討 關 鍵 字 : 巴 哈 無 伴 奏 小 提 琴 奏 鳴 曲 賦 格 佛 瑞 西 西 里 舞 曲 搖 籃 曲 貝 多 芬 小 提 琴 奏 鳴 曲 皮 耶 佐 拉 布 宜 諾 斯 艾 利 斯 之 四 季 杜 普 勒 美 國 二 重 奏 II

5 Abstract This article contains three parts: (1) the program notes of the Solo Recital written by the author (2) the program notes of the Performance Recital written by author (3) the research paper presented by the author in the Graduate Student Conference. The program of the Solo Recital includes: J. S. Bach Sonata for Violin solo No.3 in A minor, BWV1003, G. Fauré Sicilienne Op.78 & Berceuse Op.16, L. v. Beethoven Sonatas for Violin and Piano No.10 in G major, Op.96. The program of the Performance Recital includes: G. Fauré Violin Sonata No. 1 in A Major, Op. 13, Astor Piazzolla Four Seasons of Buenos Aires: Autumn & Winter, F. Doppler Duettino Americain, Op. 37. The topic of the research paper is A Preliminary Study on J. S. Bach s Sonata for Violin solo No.3 in A minor, BWV1003: Fugue, this research has discussing and analyzing the Fugue of Sonata for Violin solo No.3 in A minor. Keywords: Bach, Sonata for Violin solo, Fugue, Fauré, Sicilienne, Berceuse, Beethoven, Sonatas for Violin and Piano, Piazzolla, Four Seasons of Buenos Aires, Doppler, Duettino Americain. III

6 目 次 致 謝... I 摘 要... II Abstract... III 第 一 章 李 青 小 提 琴 獨 奏 音 樂 會 樂 曲 解 說... 1 第 一 節 巴 哈 :A 小 調 第 二 號 無 伴 奏 小 提 琴 奏 鳴 曲, 作 品 一 作 曲 家 生 平 簡 介... 2 二 作 品 背 景... 5 三 樂 曲 解 說... 6 第 二 節 佛 瑞 : 西 西 里 舞 曲 與 搖 籃 曲 一 作 曲 家 生 平 簡 介 二 西 西 里 舞 曲 Sicilienne Op 三 搖 籃 曲 Berceuse Op 第 三 節 貝 多 芬 : 第 十 號 小 提 琴 奏 鳴 曲, 作 品 一 作 曲 家 生 平 簡 介 二 作 品 背 景 三 樂 曲 解 說 第 二 章 李 青 小 提 琴 演 奏 音 樂 會 樂 曲 解 說 IV

7 第 一 節 佛 瑞 :A 大 調 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲, 作 品 一 作 曲 家 生 平 簡 介 二 作 品 背 景 三 樂 曲 解 說 第 二 節 皮 耶 佐 拉 : 布 宜 諾 斯 艾 利 斯 之 四 季 一 作 曲 家 生 平 簡 介 二 作 品 背 景 三 樂 曲 解 說 第 三 節 杜 普 勒 : 美 國 二 重 奏, 作 品 一 作 曲 家 生 平 簡 介 二 作 品 背 景 三 樂 曲 解 說 第 三 章 國 立 屏 東 大 學 音 樂 學 系 103 學 年 度 第 一 學 期 研 究 生 學 術 研 討 會 第 一 節 前 言 第 二 節 巴 哈 的 生 平 與 創 作 時 期 第 三 節 巴 哈 無 伴 奏 小 提 琴 曲 簡 介 第 四 節 巴 哈 無 伴 奏 小 提 琴 曲, 作 品 1003 賦 格 樂 章 分 析 與 樂 句 詮 釋 第 五 節 結 語 V

8 參 考 書 目 附 錄 ( 一 ) 獨 奏 音 樂 會 實 況 錄 影 DVD 附 錄 ( 二 ) 演 奏 音 樂 會 實 況 錄 影 DVD VI

9 李 青 小 提 琴 音 樂 會 作 品 分 析 研 究 第 一 章 李 青 小 提 琴 獨 奏 音 樂 會 樂 曲 解 說 演 出 曲 目 巴 哈 : A 小 調 第 二 號 無 伴 奏 小 提 琴 奏 鳴 曲, 作 品 1003 J. S. Bach: Sonata for Violin solo No.3 in A minor, BWV1003 第 一 樂 章 極 緩 板 Grave 第 二 樂 章 賦 格 Fuga 第 三 樂 章 行 板 Andante 第 四 樂 章 快 板 Allegro 佛 瑞 : 西 西 里 舞 曲 G. Fauré: Sicilienne Op.78 搖 籃 曲 Berceuse Op.16 貝 多 芬 : 第 十 號 小 提 琴 奏 鳴 曲, 作 品 96 L. v. Beethoven: Sonatas for Violin and Piano No.10 in G major, Op.96 第 一 樂 章 中 庸 的 快 板 Allegro moderato 第 二 樂 章 富 有 表 情 的 慢 板 Adagio espressivo 第 三 樂 章 詼 諧 曲 : 快 板 Scherzo: Allegro 第 四 樂 章 稍 快 板 Poco allegretto 1

10 第 一 節 巴 哈 :A 小 調 第 二 號 無 伴 奏 小 提 琴 奏 鳴 曲, 作 品 1003 J. S. Bach: Sonata for Violin solo No.3 in A minor, BWV1003 一 作 曲 家 生 平 簡 介 巴 洛 克 時 期 最 偉 大 的 音 樂 家 巴 哈 ( Johann Sebastian Bach, ) 誕 生 於 1685 年 3 月 21 日 德 國 中 部 杜 寧 根 ( Thuringen) 中 的 一 座 森 林 城 市 - 艾 森 納 赫 ( Eisenach) 出 生 音 樂 世 家 出 生 的 他, 其 最 初 的 音 樂 教 育 乃 來 自 於 父 親 安 布 羅 修 斯 巴 哈 ( Johann Ambrosius Bach, ), 幼 年 除 了 與 父 親 學 習 小 提 琴, 也 經 常 聆 聽 伯 父 約 翰 克 利 斯 朵 夫 巴 哈 ( Johann Christoph Bach, ) 的 風 琴 演 奏 巴 哈 九 歲 時 父 母 相 繼 去 世, 只 好 暫 住 於 當 時 於 奧 德 魯 夫 ( Ohrdruf) 擔 任 管 風 琴 師 的 長 兄 約 翰 克 利 斯 朵 夫 ( Johann Christoph, ) 家 中, 此 位 長 兄 乃 是 當 時 巴 洛 克 時 期 大 作 曲 家 帕 海 貝 爾 (Johann Pachelbel) 的 學 生, 也 因 此 帕 海 貝 爾 之 風 格 也 時 常 出 現 在 往 後 巴 哈 的 作 品 當 中 ; 居 住 於 兄 長 家 的 這 段 期 間, 巴 哈 學 習 了 大 鍵 琴, 也 因 時 常 偷 抄 兄 長 家 中 所 收 藏 的 樂 譜, 吸 收 了 非 常 豐 富 的 音 樂 知 識 15 歲 那 年, 巴 哈 離 開 了 奧 德 魯 夫, 前 往 德 國 北 方 的 商 業 都 市 呂 內 堡 ( Lüneburg) 並 加 入 當 地 教 會 的 唱 詩 班, 在 此 他 受 到 了 許 多 當 時 活 躍 於 德 國 的 音 樂 家 影 響, 再 加 上 抄 寫 樂 譜 的 習 慣, 使 他 對 於 德 國 義 大 利 法 國 等 地 的 音 樂 作 品 非 常 熟 悉 如 楊 沛 仁 在 音 樂 史 與 欣 賞 一 書 中 所 提 到, 巴 哈 的 作 品 被 認 為 具 有 德 國 式 的 精 準 嚴 謹 對 位 技 巧 義 大 利 式 的 優 雅 旋 律 線 條 法 國 式 的 高 雅 自 然 風 格, 這 些 也 多 來 自 於 他 對 於 音 樂 的 廣 博 見 聞 與 熱 愛 之 情 ( 楊 沛 仁,2001, 頁 140) 根 據 音 樂 之 友 社 在 2000 年 所 出 版 之 J. S. 巴 赫 一 書, 將 巴 哈 一 生 中 最 重 要 的 幾 個 階 段 以 工 作 地 點 來 區 分, 分 別 為 安 斯 塔 (Arnstadt) 與 木 豪 森 (Mühlhausen) 威 瑪 ( Weimar) 科 登 ( Cöthen) 來 比 錫 ( Leipzig) 四 個 時 期 2

11 ( 一 ) 安 斯 塔 與 木 豪 森 時 期 ( ) 巴 哈 於 1703 年 4 月 就 任 為 威 瑪 宮 廷 樂 團 的 小 提 琴 手, 在 職 時 間 雖 只 有 短 暫 的 三 個 月, 不 過 他 在 此 期 間 不 僅 加 深 了 不 少 小 提 琴 演 奏 之 經 驗, 也 結 識 德 國 的 小 提 琴 大 師 威 斯 霍 夫 ( Johann Paul von Westhoff, ), 並 因 而 學 習 到 德 國 樂 派 所 特 有 的 複 調 式 演 奏 法, 奠 定 了 他 往 後 創 作 無 伴 奏 小 提 琴 曲 之 基 礎 ( 音 樂 之 友 社,1999) 巴 哈 音 樂 上 優 異 的 天 賦 與 才 能, 使 他 於 1703 年 8 月 才 年 僅 18 歲 即 擔 任 安 斯 塔 ( Arnstadt) 教 堂 的 風 琴 師 工 作 期 間 他 為 了 欣 賞 一 代 大 師 巴 克 斯 泰 伍 德 ( Dietrich Buxtehude, ) 的 管 風 琴 演 奏, 足 足 花 了 四 個 禮 拜 的 路 程 前 往 德 國 北 部 盧 比 克 ( Lübeck), 且 停 留 四 個 月 之 久, 但 為 此 他 也 遭 受 到 宗 教 法 廷 的 嚴 重 的 申 誡 不 過, 此 次 遠 行 竟 也 大 大 改 變 了 巴 哈 的 音 樂 風 格, 其 作 品 開 始 出 現 大 膽 的 和 聲 不 和 諧 的 音 響 突 兀 的 轉 調, 型 式 上 卻 依 然 保 有 完 整 的 複 音 織 體, 十 足 的 展 現 出 當 時 巴 哈 對 於 音 樂 的 創 新 與 前 衛 思 想 然 而, 在 與 安 斯 塔 宗 教 法 廷 發 生 衝 突 後, 巴 哈 離 開 了 安 斯 塔, 並 於 1707 年 6 月 在 德 國 中 部 的 木 豪 森 ( Mühlhausen) 尋 得 另 一 職 為 聖 布 拉 吉 斯 教 堂 ( St. Blasius) 的 管 風 琴 師 ( 二 ) 威 瑪 時 期 ( ) 1708 年 7 月, 巴 哈 接 任 了 威 瑪 宮 廷 禮 拜 堂 的 風 琴 師 一 職 當 時 巴 哈 改 造 了 禮 拜 堂 的 風 琴 並 將 其 重 新 設 技, 同 時 也 為 此 創 作 了 許 多 首 風 琴 作 品, 包 括 有 觸 技 曲 慢 板 與 賦 格 ( BWV564) 與 風 琴 小 曲 集 Orgelbüchlein ( BWV599~644) 等, 故 此 時 期 既 可 被 稱 作 為 巴 哈 的 風 琴 曲 時 代 ( 音 樂 之 友 社,1999) 當 時 巴 哈 同 樣 也 對 於 以 韋 瓦 第 ( A. Vivaldi) 為 中 心 的 義 大 利 協 奏 曲 風 格 之 發 展 相 當 關 注, 常 將 一 些 曲 目 改 編 成 大 鍵 琴 與 風 琴 的 獨 奏 曲 並 將 其 加 以 研 究, 也 因 此, 韋 瓦 第 風 格 之 作 曲 技 法 成 為 了 影 響 巴 哈 在 威 瑪 時 期 創 作 的 重 要 元 素 之 一, 例 如 於 他 的 觸 技 曲 慢 板 與 賦 格 曲 Toccata, adagio and fugue ( BWV564) 慢 板 樂 章 中 即 可 見 到 義 大 利 風 格 ( 音 樂 之 友 社,2000) 而 隨 著 1716 年 威 瑪 宮 廷 樂 長 辭 世, 巴 哈 當 時 卻 並 未 被 選 為 其 後 任, 而 這 也 是 造 成 3

12 巴 哈 最 後 決 定 離 開 威 瑪 的 重 要 原 因 之 一 ( 三 ) 科 登 時 期 ( ) 巴 哈 在 1717 年 8 月 時 被 任 命 為 柯 登 的 宮 廷 樂 長, 任 職 長 達 7 年 ; 當 時 柯 登 的 宮 廷 樂 團 是 由 小 提 琴 手 史 畢 斯 ( Josef Spiess) 與 古 大 提 琴 ( viola da gamba) 手 阿 貝 爾 ( Christian Abel) 等 優 秀 的 音 樂 家 所 組 成, 巴 哈 在 樂 團 中 擔 任 中 提 琴 的 演 奏, 而 年 輕 的 領 主 雷 奧 波 德 ( Leopold) 有 時 也 會 加 入 演 奏 大 鍵 琴, 故 巴 哈 當 時 的 主 要 職 務 即 為 寫 作 合 奏 曲 提 供 給 宮 廷 樂 團 演 奏 然 而, 雷 奧 波 德 領 主 信 奉 之 喀 爾 文 教 派 並 不 重 視 教 會 音 樂, 所 以 巴 哈 此 時 期 的 作 品 則 以 一 般 世 俗 音 樂 為 多 數, 後 器 樂 作 品 便 成 為 了 巴 哈 於 科 登 時 期 中 最 傑 出 與 重 要 之 成 就 在 這 個 時 期 產 生 了 許 多 獨 奏 重 奏 合 奏 曲 等 類 型 的 作 品, 例 如 無 伴 奏 小 提 琴 奏 鳴 曲 與 組 曲 ( BWV1001~1006) 無 伴 奏 大 提 琴 組 曲 ( BWV1007~1012) 布 蘭 登 堡 協 奏 曲 ( Brandenburg Concertos) 以 及 3 首 小 提 琴 協 奏 曲 等, 多 數 有 著 明 朗 愉 悅 的 氣 氛, 也 反 映 了 巴 哈 相 當 滿 意 當 時 的 生 活 環 境 與 待 遇 ( 四 ) 來 比 錫 時 期 ( ) 1723 年 巴 哈 經 過 甄 試, 正 式 擔 任 來 比 錫 聖 陶 馬 士 教 堂 的 樂 長 一 職, 於 往 後 的 27 年 終 生 在 此 來 比 錫 的 工 作 非 常 繁 重 且 辛 苦, 除 了 創 作 指 揮 唱 詩 班 演 奏 管 風 琴 教 授 樂 理 外, 還 得 替 市 內 四 座 主 要 的 教 堂 提 供 教 會 音 樂, 每 周 也 需 上 演 一 齣 教 會 清 唱 劇, 不 過 也 因 此 大 幅 增 加 了 巴 哈 的 作 品 數 量 ; 他 在 1723 到 1729 年 間 便 寫 作 了 140 齣 以 上 的 清 唱 劇, 其 中 聖 母 頌 歌 Magnificat ( BWV243) 馬 太 受 難 曲 Matthauspassion ( BWV244) 以 及 約 翰 受 難 曲 Johannespassion ( BWV245) 等 傑 作 皆 是 巴 哈 在 來 比 錫 時 期 因 教 會 禮 拜 所 需 而 創 作 的 同 時, 巴 哈 兼 任 為 來 比 錫 市 的 音 樂 負 責 人, 但 卻 經 常 與 市 議 會 宗 教 法 廷 大 學 當 局 發 生 意 見 上 的 衝 突, 而 來 比 錫 的 薪 水 也 遠 比 他 預 期 的 低, 如 此 般 之 環 境 使 得 巴 哈 逐 漸 對 於 教 會 的 音 樂 工 作 開 始 失 去 興 4

13 趣 後 期 巴 哈 則 開 始 把 目 標 轉 向 一 處 位 於 德 勒 斯 登 堡 的 薩 克 森 選 帝 侯 ( Saxon Elector) 宮 廷,1733 年 他 將 b 小 調 彌 撒 曲 的 垂 憐 經 ( Kyrie) 與 光 榮 頌 ( Gloria) 獻 給 侯 爵, 最 後 終 於 1736 年 11 月 時 被 命 封 為 波 蘭 王 薩 克 森 選 帝 侯 宮 廷 作 曲 家 ( 音 樂 之 友 社,1999) 進 入 18 世 紀 中 葉, 啟 蒙 思 想 引 導 音 樂 走 進 尋 求 自 然 的 情 感 表 現, 人 們 的 喜 好 從 複 雜 的 對 位 轉 移 到 單 純 的 主 調 音 樂, 在 時 代 潮 流 改 變 之 下, 巴 哈 的 音 樂 形 態 儼 然 被 視 為 老 式 ( 古 風 格 ) 的 代 表, 年 間, 他 受 到 漢 堡 年 輕 的 評 論 家 夏 伊 貝 ( Johann Adolph Scheibe, ) 強 烈 的 批 判, 表 示 巴 哈 的 音 樂 過 於 講 求 技 巧 不 夠 自 然 而 在 此 之 後, 巴 哈 鮮 少 編 寫 新 曲, 多 半 開 始 著 手 進 行 整 理 修 改 與 彙 集 過 去 創 作 的 曲 目 巴 哈 的 晚 年 因 罹 患 眼 疾, 特 別 是 在 1749 年 5 月 底 發 生 中 風 後, 視 力 更 為 衰 退, 加 上 積 年 累 月 的 疲 勞, 以 致 無 法 再 提 筆 寫 作 最 後, 巴 哈 於 1750 年 7 月 28 日 逝 世 來 比 錫, 享 年 65 歲 巴 洛 克 時 期 最 偉 大 的 作 曲 家 巴 哈, 其 創 作 之 音 樂 中 獨 有 的 特 殊 聲 響, 繁 複 對 位 及 新 穎 的 和 聲 在 當 時 都 實 屬 相 當 前 衛, 他 所 創 作 的 音 樂 雖 表 達 了 強 烈 的 個 人 特 質, 卻 同 時 也 擁 有 嚴 謹 細 膩 的 編 曲 巴 哈 是 西 方 音 樂 史 上 第 一 位 最 富 影 響 力 的 偉 大 音 樂 家, 也 完 全 獲 得 了 後 世 音 樂 家 們 極 高 的 肯 定 與 推 崇 二 作 品 背 景 巴 哈 不 僅 擅 長 鍵 盤 樂 器 的 演 奏, 也 因 曾 於 宮 廷 樂 團 中 擔 任 過 小 提 琴 手, 對 於 小 提 琴 曲 的 寫 作 與 演 奏 技 巧 之 研 究 乃 是 相 當 成 熟, 無 伴 奏 小 提 琴 曲 即 是 完 成 於 其 器 樂 作 品 創 作 之 精 華 : 科 登 時 期 此 曲 最 大 特 色 乃 是 巴 哈 利 用 了 多 聲 部 來 製 造 完 整 的 複 音 織 度 與 音 響, 使 用 一 條 旋 律 交 替 於 不 同 聲 部 中, 可 說 是 巴 洛 克 時 期 弦 樂 複 音 音 樂 創 作 之 巔 峰 ( Stowell, 1992) 而 這 套 六 首 無 伴 奏 小 提 琴 奏 鳴 曲 與 組 曲 (BWV1001~1006), 當 中 的 樂 曲 之 演 奏 技 巧 都 屬 相 當 複 雜 且 困 難, 有 書 中 提 及 到 : 巴 哈 也 5

14 曾 將 這 些 樂 曲 改 編 為 其 他 樂 器 之 演 奏 樂 曲, 例 如 第 一 號 奏 鳴 曲 中 之 賦 格 被 改 編 為 魯 特 琴 的 賦 格 曲 (BWV1000) 與 為 風 琴 的 賦 格 曲 (BWV539) 第 二 號 奏 鳴 曲 被 另 編 為 大 鍵 琴 的 奏 鳴 曲 (BWV964) 第 三 號 奏 鳴 曲 的 極 緩 板 (Grave) 則 有 改 為 大 鍵 琴 的 慢 板 Adagio( BWV968) 等 ( 音 樂 之 友 社,1999, 頁 137); 而 藉 此 可 以 判 斷, 這 些 樂 曲 即 是 能 夠 被 轉 換 成 鍵 盤 樂 器 或 是 合 奏 來 演 出, 而 當 時 被 寫 作 為 小 提 琴 無 伴 奏 曲 來 演 奏, 曲 中 複 雜 的 對 位 技 巧 可 說 是 遠 超 出 了 小 提 琴 單 獨 演 奏 的 範 疇, 儘 管 後 來 的 作 曲 家 如 亨 德 密 特 (Paul Hindemith) 易 薩 伊 (Eugene Ysaye) 等 皆 有 此 類 型 之 創 作, 但 在 藝 術 性 與 知 名 度 上 均 難 以 超 越 巴 哈 的 這 部 作 品 而 六 首 當 中 的 三 首 奏 鳴 曲, 皆 屬 於 教 會 奏 鳴 曲 式 (Sonata da chiesa): 慢 - 快 - 慢 - 快 的 樂 章 配 置, 通 常 第 一 樂 章 帶 有 即 興 的 味 道, 甚 至 是 結 束 在 不 完 全 終 止 ( 如 BWV ), 故 第 一 樂 章 也 很 像 是 第 二 樂 章 的 序 奏, 而 這 三 首 的 第 二 樂 章 皆 為 賦 格, 也 使 得 奏 鳴 曲 的 整 體 結 構 更 為 完 整 紮 實 三 樂 曲 解 說 ( 一 ) 第 一 樂 章 極 緩 板 Grave 第 二 號 無 伴 奏 小 提 琴 奏 鳴 曲 為 遵 循 教 會 奏 鳴 曲 式 所 作, 是 份 量 十 分 充 實 的 一 首 第 一 樂 章, 極 緩 板,4/4 拍 子,a 小 調 有 前 奏 曲 風 格 之 開 頭 樂 章, 強 調 低 音 線 條 之 流 動, 和 聲 莊 嚴 開 闊 的 展 開, 細 膩 的 裝 飾 音 唱 出 優 美 的 弦 律 線 條, 音 樂 的 張 力 與 響 度 也 很 足 夠 樂 章 結 束 在 屬 和 弦, 最 後 的 終 止 式 回 到 主 音 上, 再 以 兩 個 半 小 節 的 小 結 尾 將 調 性 停 留 在 屬 音 E, 接 續 至 第 二 樂 章 其 實 在 巴 洛 克 時 期, 幾 乎 所 有 的 賦 格 樂 章 之 前 都 會 放 入 前 奏 曲, 而 所 謂 的 前 奏 曲 名 稱 除 了 prélude 之 外, 還 有 praeludium, toccata, adagio, grave 等 字 也 都 有 前 奏 曲 之 意 ( Lester, 1999, p. 25) 6

15 本 樂 章 以 a 小 調 i 級 和 弦 作 為 開 頭, 隆 重 的 揭 開 序 幕, 似 即 興 樂 段 般 的 兩 小 節 後 便 出 現 一 個 半 終 止, 這 個 兩 小 節 的 低 音 線 條 也 被 後 面 其 他 段 落 所 運 用 ( 譜 例 1) 譜 例 1 mm.1-2 半 終 止 a: i ( 6 ) 4 5 # 5 在 第 4 小 節 最 後 一 拍 轉 入 C 大 調, 並 於 第 7 小 節 出 現 一 終 止 式 後 又 轉 回 a 小 調 ( 譜 例 2) 譜 例 2 mm. 3-8 i b 5 C maj : // 終 止 式 A min: 後 又 於 第 8 小 節 轉 為 e 小 調, 直 到 進 入 第 12 小 節 終 止 式 後, 於 13 小 節 又 轉 回 a 小 調 ( 譜 例 3) 7

16 譜 例 3 mm E min: 終 止 式 A min: 第 小 節 的 低 音 線 條 ( D-C-B-A-G-G # -A-C), 則 是 由 第 1-2 小 節 的 原 型 ( A-G-F-E-D-D # -E-G # ) 往 下 移 低 五 度, 轉 到 下 屬 調 重 現, 然 後 於 16 小 節 的 終 止 式 後, 調 性 又 回 到 了 a 小 調 ( 譜 例 4) 譜 例 4 mm 小 節 也 同 樣 的, 是 由 第 9-12 小 節 之 低 音 線 條 原 本 在 屬 調 上 ( G#-G-F#-G-A-B-A#-B-E), 往 下 移 五 度, 回 到 主 調 上 ( C#-C-B-C-D-E-D#-E-A),21 小 節 的 終 止 式 後, 全 曲 結 束 在 E 音, 延 續 接 到 下 一 樂 章 ( 譜 例 5) 8

17 譜 例 5 mm 終 止 式 ( 二 ) 第 二 樂 章 賦 格 Fuga 第 二 樂 章, 賦 格 曲,2/4 拍 子,a 小 調 本 樂 章 長 達 289 小 節, 為 一 大 規 模 樂 章, 樂 曲 中 充 滿 緊 密 的 對 位 與 旋 律 起 伏 以 第 一 樂 章 的 結 束 音 作 為 起 始 音, 兩 小 節 的 主 題 在 開 頭 便 呈 現, 於 第 3 小 節 答 句 隨 即 出 現 在 其 他 聲 部 中, 主 題 與 間 奏 的 對 比 處 理 非 常 優 美, 其 中 還 出 現 第 三 四 聲 部, 以 及 快 速 的 16 分 音 符 音 群, 創 作 技 法 之 精 緻 與 規 模 都 令 人 讚 嘆 這 首 賦 格 有 著 短 小 的 動 機, 由 一 個 8 分 音 符 與 兩 個 16 分 音 符 的 節 奏 音 型 所 組 成, 和 整 個 小 節 由 16 分 音 符 構 成 的 插 句 做 對 比, 偶 爾 出 現 寬 大 的 終 止 式, 也 帶 出 整 首 曲 子 頻 繁 的 調 性 流 動 ( 表 格 一 ) 表 格 一 小 節 調 性 轉 變 小 節 調 性 轉 變 m. 1 in A minor m. 137 in E minor m. 45 in A minor m. 166 in G Major m. 73 in E minor m. 232 in D minor m. 103 in C Major m in A minor 9

18 開 頭 的 幾 個 小 節 就 呈 現 出 三 個 貫 穿 全 曲 的 素 材 : 主 題 動 機 主 題 答 句 ( episodic figure) 以 及 半 音 階 對 位 手 法 ( 譜 例 6) 譜 例 6 mm. 1-6 主 題 動 機 答 句 半 音 階 後 這 些 元 素 被 加 以 交 錯 並 更 加 複 雜, 形 成 多 聲 部, 同 樣 的 樂 段 在 第 125 小 節 被 上 下 顛 倒, 為 主 題 之 模 進 倒 影 ( 譜 例 7) 譜 例 7 mm 模 進 倒 影 本 曲 有 三 個 地 方 以 同 樣 為 G 音 開 頭 之 樂 段, 但 其 中 的 變 化 也 相 當 特 別 第 一 部 分 為 第 81 小 節 的 完 全 自 然 音 階 調 性 型 態 之 主 題 樂 段 ( 譜 例 8) 譜 例 8 mm (G) 第 二 部 分 從 第 91 小 節 開 始, 主 題 出 現 在 低 音 聲 部, 伴 隨 著 上 聲 部 的 下 行 半 音 階 ( 譜 例 9); 而 第 162 小 節 為 第 三 部 分, 同 一 主 題 樂 段 再 10

19 度 被 改 編 於 另 一 和 弦 組 合 中 (chordal statement), 同 樣 是 從 G 音 開 始, 但 這 裡 的 上 行 半 音 階 這 次 卻 是 出 現 在 低 音 聲 部 裡 ( 譜 例 10) 以 上 兩 個 樂 段 都 是 使 用 不 同 的 半 音 階 來 增 強 原 本 的 主 題 動 機 (mm. 81) 譜 例 9 mm 下 行 半 音 階 主 題 譜 例 10 mm 主 題 上 行 半 音 階 此 首 賦 格 全 曲 主 要 之 架 構 即 是 由 主 題 動 機 主 題 之 轉 位, 以 及 進 入 主 題 時 會 出 現 之 半 音 階 與 其 轉 位 所 組 成 ( 三 ) 第 三 樂 章 行 板 Andante 第 三 樂 章, 行 板,3/4 拍 子,C 大 調, 二 段 曲 式 第 一 段 以 C 大 調 開 始 G 大 調 結 束 ( 譜 例 11 12) 下 聲 部 猶 如 頑 固 低 音 一 般, 上 聲 部 唱 出 柔 和 的 旋 律, 演 奏 時 需 突 顯 唱 出 主 旋 律, 又 得 同 時 拉 奏 伴 奏 聲 部, 考 驗 演 奏 者 對 音 色 細 微 的 控 制 力 11

20 譜 例 11 mm. 1-3 C 大 調 譜 例 12 G 大 調 第 二 段 ( mm. 12) 的 素 材 與 第 一 段 相 同, 不 過 調 性 卻 相 反 的 由 G 大 調 開 始 於 C 大 調 結 束 ( 譜 例 13 14), 整 曲 呈 現 寧 靜 高 雅 的 風 格, 寧 靜 且 富 有 神 聖 氣 質 譜 例 13 G 大 調 譜 例 14 C 大 調 12

21 ( 四 ) 第 四 樂 章 快 板 Allegro 第 四 樂 章, 快 板,4/4 拍 子,a 小 調 二 段 曲 式, 觸 技 曲 風 格, 整 個 樂 章 以 快 速 的 16 分 音 為 主 軸, 明 顯 的 使 用 強 ( forte) 與 弱 ( piano) 製 造 對 比, 有 如 回 聲 般 之 效 果 ( 譜 例 15) 譜 例 15 第 二 段 調 性 轉 到 e 小 調 上, 臨 時 記 號 的 增 加 讓 音 樂 形 成 更 多 的 迂 迴 轉 折, 層 層 往 上 的 半 音 中 間 沒 有 多 餘 的 休 止 符 停 頓 或 長 音, 以 快 板 速 度 一 氣 呵 成, 最 終 回 到 a 小 調, 完 美 的 結 束 全 樂 章 ( 譜 例 16 17) 譜 例 16 e 小 調 譜 例 17 a 小 調 13

22 第 二 節 佛 瑞 : 西 西 里 舞 曲 與 搖 籃 曲 G. Fauré: Sicilienne Op.78 & Berceuse Op.16 一 作 曲 家 生 平 簡 介 卡 布 里 耶. 佛 瑞 (Gabriel Urbain Fauré, ) 出 生 於 1845 年 5 月 12 日, 為 近 代 法 國 大 作 曲 家 之 一, 同 時 也 是 鋼 琴 家 風 琴 家 以 及 教 育 家 佛 瑞 的 父 親 為 小 學 教 師, 然 而 當 時 家 中 經 濟 窘 困, 因 此 只 能 先 將 年 幼 的 佛 瑞 寄 養 於 鄰 近 的 村 落 威 爾 紐 奧 ( Verniolle), 直 到 1849 年 其 父 被 派 任 為 蒙 高 基 市 (Montgauzy) 師 範 學 校 校 長 後, 才 被 接 回 家 中 生 活 佛 瑞 少 年 時 曾 在 學 校 附 屬 的 教 堂 內 即 興 彈 奏 管 風 琴, 偶 然 被 一 位 有 高 音 樂 素 養 的 盲 眼 女 士 發 現 他 的 音 樂 天 賦, 並 向 其 父 母 強 烈 建 議 要 讓 佛 瑞 接 受 正 統 的 音 樂 教 育 1854 年 10 月, 佛 瑞 被 父 親 帶 往 巴 黎 的 尼 德 梅 耶 學 校 (Ecole Niedermeyer), 期 間, 他 學 習 了 管 風 琴 和 聲 學 作 曲 法 對 位 法 與 賦 格, 並 跟 隨 校 長 尼 德 梅 耶 學 習 鋼 琴 與 作 曲 1861 年 尼 德 梅 耶 去 世 後, 佛 瑞 的 鋼 琴 改 由 聖 桑 (Saint-Saëns) 指 導, 他 們 師 生 二 人 跨 越 了 年 齡, 發 展 出 深 厚 的 朋 友 情 誼 ; 聖 桑 不 僅 教 導 佛 瑞 古 典 的 作 品 和 演 奏 技 巧, 也 向 他 介 紹 許 多 當 時 較 新 穎 的 後 期 浪 漫 樂 派 風 格 及 當 代 作 品, 例 如 : 舒 曼 李 斯 特 與 華 格 納 的 曲 子, 這 些 對 於 後 來 佛 瑞 的 音 樂 風 格 有 著 很 深 的 影 響 21 歲 的 佛 瑞 於 1866 年 受 聘 為 勒 恩 市 (Rennes) 聖 梭 維 爾 教 堂 ( St. Sauveur) 的 管 風 琴 師 1870 年 普 法 戰 爭 爆 發, 他 隨 即 入 伍 服 兵 役, 隔 年 退 役 後 於 先 巴 黎 的 聖 霍 諾 爾 泰 羅 (St. Honoré d Eylau) 教 堂 擔 任 風 琴 師, 同 年 10 月 則 改 任 聖 蘇 爾 必 斯 (St. Sulpice) 教 堂 的 助 理 風 琴 師 後 佛 瑞 也 開 始 經 常 進 出 聖 桑 的 沙 龍, 於 其 中 認 識 了 拉 羅 ( Pierre Lalo, ) 與 夏 布 里 耶 (Alexis-Emanuel Chabrier, ) 等 音 樂 家, 也 成 為 其 幾 位 法 國 音 樂 家 於 1871 年 2 月 所 成 立 的 國 民 音 樂 協 會 (Société Nationale de Musique) 會 員 之 一 當 時 年 輕 音 樂 家 的 演 出 機 會 並 不 多, 因 而 佛 瑞 當 時 的 作 品 多 是 於 協 會 所 14

23 舉 行 的 沙 龍 聚 會 中 演 出 1877 年 佛 瑞 被 任 命 為 馬 德 倫 (Madeleine) 教 堂 的 管 風 琴 師, 同 年 7 月 與 相 戀 五 年 的 瑪 莉 安 (Marianne Viardot) 訂 下 婚 約, 但 未 婚 妻 三 個 月 後 即 悔 婚, 在 受 到 強 烈 的 打 擊 之 下, 創 作 了 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 ( Violin Sonata No.1, op.13) 第 一 號 鋼 琴 四 重 奏 (Piano Quartet No.1,op.15) 與 鋼 琴 敘 事 曲 (Ballade, op.19) 而 後, 於 1878 到 1887 年 間, 佛 瑞 也 創 作 了 許 多 鋼 琴 作 品 藝 術 歌 曲, 也 嘗 試 大 型 創 作, 例 如 D 小 調 交 響 曲 (Symphony in D minor, Op.40) 與 僅 完 成 兩 個 樂 章 的 小 提 琴 協 奏 曲 (Violin Concerto, Op.14) 這 時 期 佛 瑞 頻 繁 的 使 用 教 會 調 式, 曲 中 旋 律 寬 廣 的 延 伸 性, 可 看 出 寫 作 風 格 漸 而 成 熟, 具 實 驗 性 的 和 聲 與 對 位 讓 他 的 音 樂 更 加 有 個 人 風 格 而 身 為 馬 德 倫 教 堂 的 合 唱 長, 除 了 教 會 工 作 之 外 的 其 他 時 間 也 需 用 來 教 授 鋼 琴 與 和 聲 學, 所 以 只 能 利 用 僅 剩 的 暑 假 時 間 來 創 作 新 樂 曲 ( 音 樂 之 友 社,1999) 1885 年 佛 瑞 的 父 親 去 世, 同 年 創 作 了 安 魂 曲 (Requiem op.48), 可 惜 首 演 時 母 親 也 不 幸 去 世, 使 得 此 曲 延 宕 至 1900 年 才 完 成 1892 年, 他 接 替 管 風 琴 演 奏 家 杜 巴 (Theodore Dubois, ) 成 為 馬 德 倫 教 堂 的 風 琴 師, 並 於 1896 年 成 為 國 立 巴 黎 音 樂 院 的 作 曲 教 授, 許 多 大 型 沙 龍 裡 也 開 始 演 奏 佛 瑞 的 作 品, 他 的 音 樂 逐 漸 受 到 人 們 青 睞, 1905 年 10 月 即 正 式 受 聘 為 國 立 巴 黎 音 樂 院 的 院 長 到 了 晚 年, 佛 瑞 的 聽 力 開 始 慢 慢 退 化, 但 他 仍 舊 持 續 創 作, 不 過 也 因 耳 疾 所 影 響, 晚 期 的 音 樂 素 材 轉 變 為 較 簡 化 單 純, 大 多 不 加 裝 飾 音, 以 對 位 手 法 寫 作, 追 求 使 用 簡 單 的 音 樂 來 表 達 情 感 1920 年 第 一 次 世 界 大 戰 後, 佛 瑞 辭 退 了 巴 黎 音 樂 院 院 長 之 職, 並 獲 得 國 家 頒 授 之 大 十 字 勳 章 (Légion d honneur) 最 後 的 這 段 日 子, 佛 瑞 雖 一 直 過 著 退 休 的 生 活, 但 依 然 沒 有 停 止 創 作, 如 大 提 琴 奏 鳴 曲 第 二 號 ( Cello Sonata No.2, op.120) 鋼 琴 三 重 奏 (Piano Trio, op.120) 弦 樂 四 重 奏 (String Quartet, op.121) 皆 是 他 晚 期 的 作 品 1924 年 11 月 4 日, 佛 瑞 逝 世 於 巴 黎, 享 年 八 十 歲, 法 國 政 府 於 馬 德 倫 教 堂 以 國 葬 禮 遇, 並 演 奏 他 創 作 的 安 魂 曲, 結 束 這 位 偉 大 作 曲 家 的 一 生 15

24 二 西 西 里 舞 曲 Sicilienne Op.78 本 首 作 品 78 是 佛 瑞 於 1893 年 所 創 作,g 小 調, 三 段 曲 式 ( A-B-A) 西 西 里 舞 曲 起 源 於 巴 洛 克 時 期, 古 典 時 期 頗 為 興 盛, 多 半 是 6/8 拍 或 12/8 拍, 以 分 解 和 弦 伴 奏 這 首 典 雅 精 緻 的 小 品 最 初 出 自 於 他 所 寫 的 戲 劇 音 樂 城 市 貴 族 ( Le bourgeois Gentilhomme) 的 劇 中 配 樂, 但 在 當 時 並 未 上 演 原 曲 為 佛 瑞 替 大 提 琴 與 鋼 琴 所 寫 作, 後 經 由 其 學 生 郭 赫 林 ( Charle Koechlin) 改 編 成 管 弦 樂 出 現 於 1898 所 作 佩 利 亞 與 梅 麗 桑 ( Pelléas et Mélisande) 中 的 第 二 幕, 樂 曲 中 美 麗 卻 又 悲 傷 的 旋 律, 也 象 徵 著 佩 利 亞 與 梅 麗 桑 兩 人 情 感 及 對 宿 命 的 感 嘆 鋼 琴 琶 音 的 伴 奏 ( 譜 例 18), 在 管 弦 樂 曲 中 是 以 豎 琴 來 演 奏, 帶 出 帶 點 哀 愁 歌 唱 般 且 令 人 微 皺 眉 頭 的 柔 美 旋 律 43 小 節 調 性 轉 變 成 降 E 大 調 ( 譜 例 19), 像 是 在 一 陣 憂 愁 盤 旋 的 雲 霧 裡, 透 出 了 些 許 短 暫 且 明 亮 的 陽 光, 但 最 後 旋 律 又 輾 轉 回 到 了 那 股 哀 愁, 在 靜 謐 中 結 束 譜 例 18 譜 例 19 b E 大 調 16

25 三 搖 籃 曲 Berceuse Op.16 這 首 搖 籃 曲 是 佛 瑞 於 1879 年 寫 給 一 位 法 國 小 提 琴 家 保 羅. 威 亞 德 ( Paul Viardot, ) 的 作 品, 他 是 十 九 世 紀 有 名 的 次 女 高 音 寶 琳 ( Pauline Viardot-García) 之 子, 佛 瑞 曾 與 其 妹 瑪 麗 安 (Marianne Viardot) 相 戀 並 求 婚 1876 年 佛 瑞 為 保 羅. 威 亞 德 寫 作 了 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲, 後 幾 年 又 另 外 寫 了 三 首 室 內 樂 作 品, 分 別 為 未 出 版 的 小 提 琴 協 奏 曲 op.14 ( 1878) 第 一 號 鋼 琴 四 重 奏 op.15 ( ) 和 這 首 搖 籃 曲 op.16 ( 1879) 此 曲 有 兩 個 版 本, 第 一 個 版 本 是 為 小 提 琴 與 鋼 琴 所 寫, 於 1880 年 2 月 由 比 利 時 小 提 琴 家 慕 桑 ( Ovide Musin, ) 與 佛 瑞 在 巴 黎 舉 行 首 演 ; 兩 個 月 後, 慕 桑 將 其 改 編 成 小 提 琴 協 奏 曲 再 度 於 巴 黎 演 出, 即 為 第 二 個 版 本 本 曲 為 三 段 體 形 式,D 大 調,6/8 拍 旋 律 純 淨 優 美, 鋼 琴 伴 奏 之 節 奏 明 亮 開 朗, 有 如 水 一 般 的 流 動 ( 譜 例 20), 曲 中 間 和 弦 轉 位 和 轉 調 技 巧 十 分 巧 妙, 更 增 添 旋 律 線 條 的 深 度 及 色 彩, 其 中 深 奧 的 音 韻 更 是 值 得 反 覆 聆 聽, 且 耐 人 尋 味 ( 譜 例 21) 譜 例 20 17

26 譜 例 21 第 三 節 貝 多 芬 : 第 十 號 小 提 琴 奏 鳴 曲, 作 品 96 L. v. Beethoven:Sonatas for Violin and Piano No.10 in G major, Op.96 一 作 曲 家 生 平 簡 介 作 曲 家 貝 多 芬 (Ludwig van Beethoven, ) 1770 年 12 月 16 日, 出 生 於 德 國 波 昂 的 音 樂 世 家, 其 祖 父 與 父 親 (Johann van Beethoven, ) 皆 為 宮 廷 樂 師, 而 他 自 小 即 展 現 出 過 於 常 人 的 音 樂 天 賦 貝 多 芬 父 親 的 音 樂 教 育 非 常 嚴 厲, 對 他 期 望 非 常 高, 並 親 自 安 排 了 相 當 繁 重 的 鋼 琴 與 小 提 琴 課 程, 希 望 能 把 他 鍛 鍊 成 像 莫 札 特 一 樣 的 神 童, 且 在 1778 年 於 科 隆 (Köln) 舉 辦 了 第 一 場 音 樂 會 1779 年 貝 多 芬 跟 隨 音 樂 家 尼 富 (Christian Gottlob Neefe, ) 學 習 作 曲 與 風 琴, 尼 富 主 要 是 教 授 巴 哈 的 作 品 及 風 格, 並 極 為 推 崇 其 平 18

27 均 律 鋼 琴 曲 集 為 教 材, 奠 定 了 貝 多 芬 的 演 奏 技 巧, 以 及 對 於 音 樂 的 理 想 與 信 仰 ( 許 鐘 榮,1999) 1787 年 貝 多 芬 離 開 波 昂 前 往 維 也 納, 據 說 是 為 了 拜 訪 莫 札 特 ( Wolfgang Amadeus Mozart, ), 但 因 莫 札 特 十 分 繁 忙, 貝 多 芬 僅 接 受 了 其 兩 個 月 的 指 導, 後 於 七 月 即 因 母 親 病 危 的 消 息 而 趕 回 波 昂,7 月 17 日 痛 失 愛 母 1788 年 貝 多 芬 受 到 華 德 斯 坦 伯 爵 (Ferdinand von Waldstein, ) 的 幫 助, 先 後 於 海 頓 (Franz Joseph Haydn, ) 辛 克 (Johann Schenk, ) 阿 布 雷 希 茲 貝 格 ( Johann Georg Albrechtsberger, ) 薩 利 耶 里 (Antonio Salieri, ) 等 幾 位 老 師 的 門 下 學 習 ( 音 樂 之 友 社,1999) 對 於 華 德 斯 坦 伯 爵 之 恩 情, 貝 多 芬 也 將 1805 年 出 版 的 C 大 調 鋼 琴 奏 鳴 曲 ( op. 53) 呈 獻 給 他, 也 就 是 今 天 所 謂 的 華 德 斯 坦 奏 鳴 曲 Waldstein Sonata 1795 年 貝 多 芬 於 維 也 納 演 出 了 自 己 的 作 品 第 二 號 降 B 大 調 鋼 琴 協 奏 曲 (Piano Concerto No.2 in B flat Major, Op.19), 後 被 認 定 為 優 秀 的 鋼 琴 演 奏 家, 加 上 於 音 樂 上 出 眾 的 才 華, 也 讓 貝 多 芬 得 到 了 許 多 貴 族 的 大 力 資 助, 而 此 時 的 他 卻 是 以 作 曲 家 自 居, 其 早 期 的 鋼 琴 奏 鳴 曲 也 高 達 有 二 十 首 之 多 1796 年, 中 年 後 的 貝 多 芬 聽 力 日 漸 衰 退, 他 也 開 始 遠 離 人 群, 厭 於 社 交 我 必 須 承 認 這 是 悲 慘 的 生 活, 兩 年 來 停 止 一 切 社 交 活 動, 因 為 我 無 法 對 人 們 說 出 : 我 聾 了, 請 說 大 聲 一 點, 如 果 我 是 從 事 別 的 行 業, 或 許 能 應 付, 但 在 我 的 專 業 裡, 這 個 病 是 種 可 怕 的 殘 障 ( Orga, 1995) 1802 年 他 接 受 醫 生 的 建 議, 為 了 療 養 身 體 而 前 往 位 於 維 也 納 北 方 的 海 利 根 城 (Heiligenstädter) 居 住, 並 留 下 了 有 名 的 海 利 根 城 遺 書 ( Heiligenstädter Testament), 遺 書 中 描 述 了 自 己 承 受 耳 疾 的 沉 痛 心 情, 然 而 他 對 於 音 樂 的 熱 情 使 他 無 法 就 此 離 去, 便 打 消 了 念 頭, 回 到 這 個 使 他 充 滿 熱 情 的 音 樂 世 界 ( 劉 綺 文,1999) 1805 年 間, 貝 多 芬 因 感 動 拿 破 崙 革 命, 寫 下 了 第 三 號 交 英 雄 19

28 交 響 曲 (Symphony No.3 in E Major Op.55 Eroica ), 不 料 後 來 拿 破 崙 自 己 登 基 稱 帝 並 行 政 專 制, 貝 多 芬 感 到 非 常 失 望, 便 將 題 獻 給 拿 破 崙 的 字 詞 刪 去 ; 另 外 小 提 琴 奏 鳴 曲 克 羅 采 (Sonata for Violin and Piano Op.47 in A Major Kreutzer ) 也 同 樣 是 這 一 年 間 的 創 作 貝 多 芬 於 1806 年 到 1812 年 間 不 斷 譜 寫 出 新 作 品, 如 : 小 提 琴 協 奏 曲 (Violin Concerto in D Major, Op.61) 第 五 號 命 運 交 響 曲 (Symphony No.5 in c Minor Op.67) 第 六 號 田 園 交 響 曲 (Symphony No.6 in F Major Op.68 Pastorale ) 第 五 號 皇 帝 鋼 琴 協 奏 曲 (Piano Concerto No.5 in E flat Major Op.73 Kaiser ) 等 大 型 巨 作 貝 多 芬 的 所 有 協 奏 曲 皆 於 早 期 與 中 期 所 作, 也 代 表 著 交 響 協 奏 曲 曲 式 的 發 展, 獨 奏 樂 器 與 協 奏 樂 團 地 位 愈 見 平 衡 且 相 呼 應 隨 著 海 頓 去 世, 貝 多 芬 顯 然 已 為 大 師 的 接 班 人, 引 領 著 時 代 走 向 新 的 浪 漫 時 期 1812 年, 貝 多 芬 的 第 七 號 交 響 曲 與 第 八 號 交 響 曲 相 繼 完 成, 同 年 也 創 作 了 第 十 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 (Sonata for Violin and Piano No.10 in G Major Op.96) 爾 後, 贊 助 貝 多 芬 的 貴 族 們 因 年 紀 增 長 紛 紛 過 世, 又 因 1816 年 開 始, 他 的 耳 朵 再 也 聽 不 見, 只 能 靠 著 談 話 簿 與 人 溝 通, 甚 至 還 為 爭 取 姪 子 卡 爾 的 撫 養 權 打 了 多 年 的 官 司 這 時 期 貝 多 芬 的 經 濟 陷 入 困 境, 雖 第 九 號 合 唱 交 響 曲 (Symphony No.9 in d Minor Op.25 Choral ) 首 演 大 獲 好 評, 但 收 入 卻 沒 有 因 此 而 改 善, 在 如 此 困 境 中, 貝 多 芬 仍 不 停 的 創 作 音 樂, 他 的 晚 期 作 品 也 更 加 完 整 且 龐 大, 標 示 著 其 精 神 力 戰 勝 了 軀 體 上 的 病 痛, 如 莊 嚴 彌 撒 (Misa Solemnis Op.123) 弦 樂 四 重 奏 (Op. 135) 等 皆 是 極 偉 大 之 作 1827 年 3 月 26 日, 貝 多 芬 於 一 場 暴 風 雨 中, 因 風 寒 發 燒 離 開 了 人 世 一 群 讚 佩 者 和 朋 友 宣 稱 : 1827 年 3 月 26 傍 晚 六 時, 一 為 名 作 曲 家 的 去 世 使 音 樂 界 蒙 受 到 無 可 彌 補 的 損 失 貝 多 芬 死 於 水 腫 症, 享 年 五 十 六 歲, 臨 終 前 行 聖 禮 如 儀 (Schumann, 1997), 這 位 偉 大 音 樂 家 的 一 生 竭 力 的 與 命 運 搏 鬥, 成 為 了 當 代 的 音 樂 巨 擎, 其 作 品 更 是 永 垂 不 朽, 為 後 世 所 尊 崇 20

29 二 作 品 背 景 貝 多 芬 的 一 生 總 共 寫 作 了 十 首 小 提 琴 奏 鳴 曲, 分 別 為 1789 年 之 第 一 號 至 第 三 號 ( 作 品 12), 1801 年 的 第 四 號 第 五 號 春 ( 作 品 23 24), 1802 年 的 第 六 號 到 第 八 號 ( 作 品 30), 1803 年 的 第 九 號 克 羅 采 ( 作 品 47) 以 及 1812 年 的 第 十 號 ( 作 品 96) ( 音 樂 之 友 社,1999) 貝 多 芬 的 十 首 小 提 琴 奏 鳴 曲 作 曲 時 間 橫 跨 了 其 一 生, 除 了 第 九 號 克 羅 采 與 第 十 號 為 晚 期 之 外, 其 餘 創 作 時 期 多 集 中 於 早 期 與 中 期 No. 1-3 即 是 獻 給 作 曲 家 薩 利 耶 里 (Antonio Salieri, ), 傳 統 的 風 格 是 受 莫 札 特 之 影 響 ;No. 4 5 是 獻 給 富 利 斯 伯 爵 (Count Moritz Von Fries), 樂 章 間 追 求 平 衡, 結 構 更 為 充 實, 音 樂 也 更 加 的 琢 磨 在 傾 訴 情 感 ;No. 6-8 為 獻 給 俄 皇 亞 歷 山 大 一 世, 其 中 小 提 琴 的 地 位 也 更 加 提 升 No. 9 於 1803 年 完 成, 是 題 獻 給 小 提 琴 家 克 羅 采 (Rodolph Kreutzer, ), 為 一 小 提 琴 傑 出 之 作 品, 曲 中 呈 現 出 小 提 琴 與 鋼 琴 對 等 的 表 現 力 而 最 後 一 首 小 提 琴 奏 鳴 曲 No. 10 完 成 於 1812 年, 為 呈 獻 給 小 提 琴 家 羅 德 (Pierre Rode, ) 與 鋼 琴 家 大 公 爵 魯 道 夫, 曲 中 充 滿 浪 漫 色 彩, 富 有 幻 想 交 響 曲 之 風 味 ( 表 格 二 ) 表 格 二 貝 多 芬 小 提 琴 奏 鳴 曲 作 品 總 覽 (Schumann, 1997) 編 號 作 品 創 作 時 間 題 獻 者 op. 12 D 大 調 A 大 調 降 E 大 調 安 東 尼 奧 薩 利 耶 里 ( Antonio Salieri) op. 23 a 小 調 1800 富 利 斯 伯 爵 ( Count Moritz Von Fries) op. 24 F 大 調 春 (Frü hlings-sonate) 富 利 斯 伯 爵 ( Count Moritz Von Fries) 21

30 op. 30 A 大 調 c 小 調 G 大 調 沙 皇 亞 歷 山 大 一 世 ( Alexander I) op. 47 A 大 調 克 羅 采 ( Kreutzer-Sonate) 魯 道 爾 夫 克 羅 采 ( Rodolphe Kreutzer) op. 96 G 大 調 1812 奧 地 利 王 儲 魯 道 夫 大 公 ( Archduke Rudolph) 三 樂 曲 解 說 貝 多 芬 第 十 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 創 作 於 1812 年 12 月, 是 他 唯 一 一 首 晚 期 的 小 提 琴 作 品, 風 格 則 與 前 一 號 的 克 羅 采 完 全 不 同 這 首 第 十 號 是 貝 多 芬 為 了 讓 即 將 拜 訪 的 一 位 魯 道 夫 大 公 (Archduke Rudolph, ) 與 小 提 琴 家 皮 耶 羅 德 (Pierre Rode, ) 兩 人 一 起 演 奏, 睽 違 十 年 所 創 作 的 ( 劉 綺 文,2007) 羅 德 是 師 承 韋 奧 第 (G. B. Viotti) 的 名 小 提 琴 家, 魯 道 夫 大 公 則 是 奧 地 利 出 身 的 貴 族, 曾 向 貝 多 芬 學 習 鋼 琴 演 奏, 同 時 也 是 他 的 贊 助 人 之 一 此 曲 鋼 琴 與 小 提 琴 之 間 份 量 平 衡, 考 慮 著 兩 位 演 奏 者 的 風 格, 靜 謐 且 不 華 麗 炫 技, 當 時 羅 德 也 以 音 色 純 正 極 為 古 典 之 風 格 的 演 奏 方 式 聞 名 貝 多 芬 於 寫 給 魯 道 夫 大 公 的 信 中 曾 提 到 : 此 曲 的 終 樂 章 我 原 想 要 有 一 些 噪 音 樂 段, 但 羅 德 卻 不 甚 欣 賞, 所 以 我 的 創 作 過 程 有 點 受 阻 由 此 可 見, 此 曲 的 風 格 特 色 也 是 有 受 到 羅 德 之 影 響 ( 劉 綺 文, 2007) 第 十 號 中 有 許 多 強 調 對 唱 之 樂 段, 有 別 於 第 九 號 克 羅 采, 第 十 號 的 風 格 優 雅 中 又 帶 有 點 俏 皮 輕 快, 曲 中 溫 合 舒 適 的 融 洽 氣 氛, 像 是 在 描 述 著 兩 位 朋 友 間 的 招 呼 與 對 話, 調 性 的 轉 換 也 彷 彿 是 代 表 著 話 題 內 容 之 轉 換 ; 也 不 同 於 以 往 之 樂 器 伴 奏 的 鋼 琴 奏 鳴 曲, 第 十 號 被 後 世 認 為 是 一 首 創 造 出 新 風 格 之 奏 鳴 曲 作 品 22

31 ( 一 ) 第 一 樂 章 中 庸 的 快 板 Allegro moderato 中 庸 的 快 板,G 大 調,3/4 拍, 奏 鳴 曲 式 開 頭 由 小 提 琴 以 p 演 奏 特 別 在 第 三 拍 的 弱 起 拍 上 奏 出 主 題 之 震 音 動 機, 接 著 由 鋼 琴 巧 妙 的 銜 接, 讓 兩 個 樂 器 之 間 的 分 界 線 不 再 同 以 往 這 般 明 顯 在 第 一 樂 章 中 小 提 琴 與 鋼 琴 以 短 小 的 動 機 為 中 心 進 行, 有 如 朋 友 見 面 的 招 呼 一 般, 溫 合 親 切 每 當 此 主 題 動 機 I 一 出 現, 另 一 樂 句 後 則 已 弱 起 拍 再 重 複 一 次 ( 譜 例 22) 譜 例 22 1 (Vn.) 主 題 I (Pf.) 主 題 I 經 過 了 一 連 串 的 琶 音 過 門 後 第 41 小 節, 鋼 琴 首 先 以 D 大 調 演 奏 出 明 亮 輕 快 的 主 題 II( 譜 例 23), 接 著 換 小 提 琴 再 重 複 一 次 貝 多 芬 也 有 別 於 以 往 傳 統 的 奏 鳴 曲 式 作 曲 法, 此 樂 章 之 主 題 II 弦 律 幸 福 優 美, 並 沒 有 與 主 題 I 有 很 強 烈 的 性 格 對 立 譜 例 (Pf.) 主 題 II D: I 23

32 而 曲 中 第 59 小 節 ( 譜 例 24) 有 著 變 化 曲 間 色 彩 與 模 糊 調 性 之 功 能 譜 例 24 ( mm. 59) 57 色 彩 轉 換 接 著 進 入 小 尾 奏 (Codetta), 接 下 來 的 發 展 部 也 是 以 小 尾 奏 為 素 材, 但 並 不 長 ( 譜 例 25) 譜 例 25 ( mm. 85) 小 節 回 到 再 現 部, 開 始 幾 小 節 後 便 出 現 了 遠 系 調 降 E 大 調, 也 可 以 說 是 貝 多 芬 晚 期 寫 作 跳 脫 於 一 般 傳 統 奏 鳴 曲 式 之 風 格 ( 譜 例 26) 24

33 譜 例 26 b E: 最 後 以 一 段 裝 飾 奏 樂 段, 小 提 琴 與 鋼 琴 一 起 演 奏 長 顫 音, 帶 入 尾 奏 明 快 的 結 束 這 個 樂 章 ( 譜 例 27) 譜 例 27 這 個 樂 章 我 們 沒 有 見 到 貝 多 芬 作 品 中 常 出 現 的 f 或 sf 記 號, 為 不 同 於 其 他 奏 鳴 曲 之 處, 也 突 顯 了 兩 個 樂 器 彼 此 間 溫 暖 的 對 話 與 情 感 ( 二 ) 第 二 樂 章 富 有 表 情 的 慢 板 Adagio espressivo 富 有 表 情 的 慢 板, 降 E 大 調,2/4 拍 開 頭 即 由 鋼 琴 唱 出 極 為 緩 慢 且 優 美 長 達 八 小 節 的 樂 句, 樂 章 中 以 長 段 的 分 解 和 弦 為 發 展, 猶 如 天 使 美 妙 的 歌 聲 一 般, 既 祥 和 又 不 失 充 滿 情 感 的 旋 律 線 條 ( 譜 例 28) 25

34 譜 例 28 ( mm. 1-8) 主 題 旋 律 曲 間 出 現 的 許 多 快 速 音 群, 在 此 樂 章 中 不 是 為 了 炫 技 演 奏, 而 是 表 現 出 充 滿 著 歡 愉 與 信 仰 情 感 之 樂 句 ( 譜 例 29) 譜 例 29 ( mm. 19) 18 樂 章 最 後 在 鋼 琴 彈 奏 終 止 和 弦 後 小 提 琴 又 意 外 加 入 了 一 個 C # 延 長 音, 以 延 續 著 連 接 到 下 一 樂 章 之 調 性 ( 譜 例 30) 譜 例 30 26

35 ( 三 ) 第 三 樂 章 詼 諧 曲 : 快 板 Scherzo: Allegro 詼 諧 曲 快 板,g 小 調,3/4 拍, 三 段 式 (A-B-A) 簡 潔 有 力 中 帶 有 歌 唱 樂 段 之 樂 章, 最 後 再 加 入 一 段 尾 奏 A 段 主 題 以 斷 續 的 出 現 的 sfp 為 最 大 特 點, 重 音 是 錯 置 的, 有 種 幽 默 雀 躍 的 味 道 ( 譜 例 31) 譜 例 31 A 段 32 小 節 開 始 的 Trio( B 段 ), 調 性 轉 到 降 E 大 調 上, 主 題 線 條 畫 出 一 大 弧 線, 並 帶 有 一 些 自 我 解 嘲 的 意 味 ( 譜 例 32), 以 明 亮 且 起 伏 的 音 型 與 A 段 做 出 強 烈 的 對 比 譜 例 32 b E: I 後 又 回 到 A 段,A 段 後 接 著 Coda 樂 段 ( 譜 例 33), 調 性 則 由 g 小 調 轉 回 G 大 調, 也 有 替 第 四 樂 章 做 為 前 導 準 備 之 功 能 27

36 譜 例 33 G: I ( 四 ) 第 四 樂 章 稍 快 板 Poco allegretto 稍 快 板,G 大 調,2/4 拍 子 樂 譜 上 雖 然 有 明 示, 但 實 際 上 卻 是 以 變 奏 曲 形 式 所 寫 成, 整 首 架 構 以 主 題 主 題 之 七 段 變 奏 尾 奏 所 組 成, 在 第 五 變 奏 之 前, 都 是 以 鋼 琴 作 為 主 導 一 開 始 主 題 旋 律 由 鋼 琴 唱 出, 小 提 琴 以 和 弦 伴 奏, 民 謠 風 格 的 主 題 甜 美 且 平 易 近 人, 在 貝 多 芬 晚 期 的 創 作 中 並 不 常 見 ( 譜 例 34) 譜 例 34 ( mm. 1-8) 主 題 G: I V 6 I V I ii 6 5 V I 第 一 變 奏 ( 譜 例 35), 17 小 節 開 始 一 樣 是 以 鋼 琴 為 主 旋 律, 調 性 在 B 大 調 與 G 大 調 之 間 擺 動, 與 小 提 琴 幾 乎 每 一 句 都 對 唱, 也 以 頻 繁 的 漸 強 漸 弱 記 號 替 反 覆 一 樣 之 樂 句 增 添 了 不 少 演 奏 上 的 趣 味 性, 就 像 28

37 是 兩 個 好 友 你 一 言 我 一 語, 很 有 默 契 的 在 相 互 附 和 著 譜 例 35 ( mm.17-24) 變 奏 一 第 二 變 奏 ( 譜 例 36), 49 小 節 以 後 兩 音 圓 滑 的 三 連 音 群 組 成, 弦 律 線 條 變 型 加 寬 隱 藏 在 三 連 音 裡 面, 也 製 造 出 6/8 拍 子 的 效 果 一 樣 為 鋼 琴 先 演 奏 一 次, 後 小 提 琴 再 重 複 一 次, 在 第 二 次 重 複 的 伴 奏 部 分 從 原 本 小 提 琴 的 單 音 增 值 為 鋼 琴 的 八 度 和 弦, 也 給 樂 句 帶 來 強 弱 對 比 之 效 果 ( 譜 例 37) 譜 例 36 變 奏 二 譜 例 37 增 值 29

38 第 三 變 奏 ( 譜 例 38), 第 81 小 節, 旋 律 跑 到 小 提 琴 的 切 分 音 中, 鋼 琴 則 以 連 續 不 斷 的 16 分 音 符 作 為 伴 奏, 帶 領 著 音 樂, 緩 和 卻 不 停 向 前 進 的 流 動 感 譜 例 38 ( mm. 81) 變 奏 三 第 四 變 奏 ( 譜 例 39), 從 第 113 小 節 開 始 連 續 的 和 弦 以 f 演 奏 出, 鋼 琴 與 小 提 琴 間 順 序 頻 繁 交 錯 互 換, 連 接 p 的 下 行 音 階, 對 比 明 顯 譜 例 39 變 奏 四 30

39 第 五 變 奏,145 小 節 開 始 節 奏 轉 為 富 有 感 情 的 慢 板 (Adagio espressivo), 6/8 拍, 由 鋼 琴 與 小 提 琴 交 互 對 話 之 裝 飾 奏 般 的 樂 句 組 成, 氣 氛 非 常 緩 慢 優 美, 但 有 強 烈 的 歌 劇 詠 嘆 調 之 風 格, 旋 律 音 群 在 樂 章 中 自 由 的 翱 翔 著 ( 譜 例 40) 後 於 第 164 小 節 回 到 最 初 速 度, 於 降 E 大 調 上 主 題 再 現 譜 例 40 ( mm. 145) 變 奏 五 第 六 變 奏 ( 譜 例 41), 第 173 小 節 的 一 個 延 長 休 止 符 後, 速 度 轉 為 快 板 (Allegro), 調 性 回 到 G 大 調 上, 輕 快 跳 躍 感 的 斷 奏 節 奏, 突 然 於 第 217 小 節 轉 為 g 小 調, 轉 入 到 小 賦 格 (fugato) 的 曲 風 ( 譜 例 42), 鋼 琴 突 然 跳 到 低 音 域 匍 匐 前 進, 從 主 題 延 伸 出 的 第 二 主 題 為 第 二 聲 部 發 展 著, 醞 釀 著 神 秘 的 氣 氛, 最 後 回 到 明 亮 的 第 一 主 題 上 31

40 譜 例 41 變 奏 六 譜 例 42 ( mm. 217) 賦 格 曲 風 g 小 調 第 七 變 奏, 後 於 245 小 節 回 到 G 大 調 主 題 再 現, 而 後 接 著 很 明 亮 的 連 續 16 分 音 符 音 階 起 伏 ( 譜 例 43), 最 後 音 域 爬 升 到 最 高 點 D 音, 而 鋼 琴 也 附 和 一 句, 卻 在 終 止 和 弦 出 現 前 緊 急 煞 車 譜 例 43 ( mm. 261) 32

41 接 著 進 入 了 最 後 的 Coda 樂 段, 速 度 轉 為 稍 慢 (Poco adagio), 平 靜 的 回 顧 了 主 題 樂 段, 一 句 一 句 的 接 著 休 止 符, 好 似 欲 言 又 止, 突 然 轉 入 急 板 (Presto) 一 鼓 作 氣 的 以 ff 結 束 整 首 樂 曲 ( 譜 例 44) 譜 例 44 ( mm. 275) 33

42 第 二 章 李 青 小 提 琴 演 奏 音 樂 會 樂 曲 解 說 演 出 曲 目 佛 瑞 :A 大 調 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲, 作 品 13 G. Fauré: Violin Sonata No. 1 in A Major, Op. 13 第 一 樂 章 很 快 的 快 板 Allegro molto 第 二 樂 章 行 板 Andante 第 三 樂 章 生 動 的 快 板 Allegro vivace 第 四 樂 章 近 似 急 板 的 快 板 Allegro quasi presto 皮 耶 佐 拉 : 布 宜 諾 斯 艾 利 斯 之 四 季 Astor Piazzolla: Four Seasons of Buenos Aires ( 一 ) 秋 Otono porteno (Autumn) ( 二 ) 冬 Invierno porteno (Winter) 杜 普 勒 : 美 國 二 重 奏, 作 品 37 F. Doppler: Duettino Americain, Op

43 第 一 節 佛 瑞 :A 大 調 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲, 作 品 13 G. Fauré: Violin Sonata No. 1 in A Major, Op. 13 一 作 曲 家 生 平 簡 介 卡 布 里 耶. 佛 瑞 ( Gabriel Urbain Fauré, ) 出 生 於 1845 年 5 月 12 日, 為 近 代 法 國 大 作 曲 家 之 一, 同 時 也 是 鋼 琴 家 風 琴 家 以 及 教 育 家 佛 瑞 的 父 親 在 帕 美 ( Pamiers) 小 學 擔 任 教 師, 當 時 家 中 經 濟 窘 困, 因 此 只 好 將 年 幼 的 佛 瑞 寄 養 在 鄰 近 的 村 莊, 直 到 1849 年 父 親 成 為 蒙 高 基 ( Montgauzy) 師 範 學 校 校 長 後, 才 被 接 回 家 中 生 活 佛 瑞 少 年 時 曾 在 此 間 學 校 附 屬 的 教 堂 內 即 興 彈 奏 管 風 琴, 偶 然 被 一 位 有 高 音 樂 素 養 的 盲 眼 女 士 發 現 他 的 音 樂 天 賦, 並 向 其 父 母 強 烈 建 議 要 讓 佛 瑞 接 受 正 統 的 音 樂 教 育 1854 年 10 月, 佛 瑞 被 父 親 帶 往 巴 黎 的 尼 德 梅 耶 學 校 (Ecole Niedermeyer) 就 讀, 接 受 了 十 一 年 完 整 的 音 樂 教 育, 他 學 習 了 風 琴 和 聲 學 作 曲 法 對 位 法 與 賦 格, 並 跟 隨 校 長 尼 德 梅 耶 學 習 鋼 琴 與 作 曲 1861 年 尼 德 梅 耶 去 世 後, 佛 瑞 的 鋼 琴 改 由 聖 桑 (Saint-Saëns, ) 來 指 導, 他 們 師 生 二 人 也 發 展 出 深 厚 的 友 誼 ; 聖 桑 不 僅 教 導 佛 瑞 古 典 的 作 品 和 演 奏 技 巧, 也 向 他 講 授 許 多 當 時 較 新 穎 的 後 期 浪 漫 樂 派 風 格 及 作 品, 例 如 : 舒 曼 李 斯 特 與 華 格 納 的 曲 子, 這 些 對 於 後 來 佛 瑞 的 音 樂 風 格 有 著 很 深 的 影 響 ( 音 樂 之 友 社,1999) 21 歲 的 佛 瑞 於 1866 年 受 聘 為 勒 恩 市 (Rennes) 聖 梭 維 爾 教 堂 ( St. Sauveur) 的 風 琴 師 1870 年 普 法 戰 爭 爆 發, 他 隨 即 入 伍 服 役, 隔 年 退 役 後 於 先 巴 黎 的 聖 霍 諾 爾 泰 羅 (St. Honoré d Eylau) 教 堂 擔 任 風 琴 師, 同 年 10 月 則 改 任 聖 蘇 爾 必 斯 (St. Sulpice) 教 堂 的 助 理 風 琴 師 這 時 期 佛 瑞 也 開 始 經 常 進 出 聖 桑 的 沙 龍, 於 其 中 認 識 了 拉 羅 ( Pierre Lalo, ) 與 夏 布 里 耶 ( Alexis-Emanuel Chabrier, ) 等 音 樂 家, 也 成 為 其 幾 位 法 國 音 樂 家 於 1871 年 2 月 所 成 立 的 國 民 音 樂 協 會 (Société Nationale de Musique) 會 員 之 一 當 時 年 輕 音 樂 家 的 演 出 機 會 並 不 多, 因 而 佛 瑞 當 時 的 作 品 多 是 於 協 會 所 35

44 舉 行 的 沙 龍 聚 會 中 演 出 1877 年 佛 瑞 被 任 命 為 馬 德 倫 (Madeleine) 教 堂 的 管 風 琴 師, 同 年 7 月 與 相 戀 五 年 的 瑪 莉 安 ( Marianne Viardot) 訂 下 婚 約, 但 未 婚 妻 三 個 月 後 即 悔 婚, 在 受 到 強 烈 的 打 擊 之 下, 創 作 了 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 ( Violin Sonata No.1, op.13) 第 一 號 鋼 琴 四 重 奏 ( Piano Quartet No.1,op.15) 與 鋼 琴 敘 事 曲 ( Ballade, op.19) 而 後, 於 1878 到 1887 年 間, 佛 瑞 也 創 作 了 許 多 鋼 琴 作 品 藝 術 歌 曲, 也 嘗 試 大 型 創 作, 例 如 D 小 調 交 響 曲 ( Symphony in D minor, Op.40) 與 僅 完 成 兩 個 樂 章 的 小 提 琴 協 奏 曲 ( Violin Concerto, Op.14) 這 時 期 佛 瑞 頻 繁 的 使 用 教 會 調 式, 曲 中 旋 律 寬 廣 的 延 伸 性, 可 看 出 寫 作 風 格 漸 而 成 熟, 具 實 驗 性 的 和 聲 與 對 位 讓 他 的 音 樂 更 加 有 個 人 風 格 而 身 為 馬 德 倫 教 堂 的 合 唱 長, 除 了 教 會 工 作 之 外 的 其 他 時 間 也 需 用 來 教 授 鋼 琴 與 和 聲 學, 所 以 只 能 利 用 僅 剩 的 暑 假 時 間 來 創 作 新 樂 曲 ( 音 樂 之 友 社,1999) 1885 年 佛 瑞 的 父 親 去 世, 同 年 創 作 了 安 魂 曲 ( Requiem op.48), 可 惜 首 演 時 母 親 也 不 幸 去 世, 使 得 此 曲 延 宕 至 1900 年 才 完 成 1892 年, 他 接 替 管 風 琴 演 奏 家 杜 巴 ( Theodore Dubois, ) 成 為 馬 德 倫 教 堂 的 風 琴 師, 並 於 1896 年 成 為 國 立 巴 黎 音 樂 院 的 作 曲 教 授, 許 多 大 型 沙 龍 裡 也 開 始 演 奏 佛 瑞 的 作 品, 他 的 音 樂 逐 漸 受 到 人 們 青 睞, 1905 年 10 月 即 正 式 受 聘 為 國 立 巴 黎 音 樂 院 的 院 長 到 了 晚 年, 佛 瑞 的 聽 力 開 始 慢 慢 退 化, 但 他 仍 舊 持 續 創 作, 不 過 也 因 耳 疾 所 影 響, 晚 期 的 音 樂 素 材 轉 變 為 較 簡 化 單 純, 大 多 不 加 裝 飾 音, 以 對 位 手 法 寫 作, 追 求 使 用 簡 單 的 音 樂 來 表 達 情 感 1920 年 第 一 次 世 界 大 戰 後, 佛 瑞 辭 退 了 巴 黎 音 樂 院 院 長 之 職, 並 獲 得 國 家 頒 授 之 大 十 字 勳 章 ( Légion d honneur) 最 後 的 這 段 日 子, 佛 瑞 雖 一 直 過 著 退 休 的 生 活, 但 依 然 沒 有 停 止 創 作, 如 大 提 琴 奏 鳴 曲 第 二 號 ( Cello Sonata No.2, op.120) 鋼 琴 三 重 奏 ( Piano Trio, op.120) 弦 樂 四 重 奏 ( String Quartet, op.121) 皆 是 他 晚 期 的 作 品 1924 年 11 月 4 日, 佛 瑞 逝 世 於 巴 黎, 享 年 八 十 歲, 法 國 政 府 於 馬 德 倫 教 堂 以 國 葬 禮 遇, 並 演 奏 他 創 作 的 安 魂 曲, 結 束 這 位 偉 大 作 曲 家 的 一 生 ( 音 36

45 樂 之 友 社,1999) 二 作 品 背 景 A 大 調 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 的 創 作 年 代 約 為 1876 年, 屬 於 佛 瑞 初 期 之 創 作 在 此 之 前 佛 瑞 出 版 過 的 作 品 僅 有 聲 樂 曲 及 鋼 琴 曲, 而 這 首 奏 鳴 曲 則 為 佛 瑞 第 一 首 出 版 的 室 內 樂 作 品 佛 瑞 的 一 生 中 總 共 留 下 兩 首 小 提 琴 奏 鳴 曲, 在 此 首 A 大 調 小 提 琴 奏 鳴 曲 之 前, 法 國 近 代 的 作 曲 家 只 有 聖 桑 寫 過 類 似 的 器 樂 作 品 ( 第 一 號 大 提 琴 奏 鳴 曲 ), 所 以 佛 瑞 創 作 時 還 是 摸 索 的 階 段 ( 李 哲 洋,1983) 不 過 當 時 佛 瑞 得 到 比 利 時 小 提 琴 家 雷 歐 納 ( Hubert Léonard, ) 的 協 助, 而 雷 歐 納 是 魏 歐 當 ( Henri Vieuxtemps, ) 的 學 生 之 一, 故 這 部 小 提 琴 作 品 的 演 奏 技 法 可 以 說 是 相 當 成 熟, 十 年 後 與 法 朗 克 所 寫 的 A 大 調 小 提 琴 奏 鳴 曲 並 稱 為 法 國 小 提 琴 奏 鳴 曲 的 兩 大 名 作 這 首 奏 鳴 曲 分 為 四 個 樂 章, 雖 是 以 古 典 樂 派 的 架 構 為 基 礎, 但 其 旋 律 手 法 卻 營 造 出 獨 特 的 音 樂 氣 質, 旋 律 及 和 聲 皆 彰 顯 出 佛 瑞 個 人 獨 有 的 音 樂 特 色 三 樂 曲 解 說 ( 一 ) 第 一 樂 章 很 快 的 快 板 Allegro molto A 大 調,2/2 拍 子 奏 鳴 曲 式 ( Sonata Form), 曲 式 的 結 構 依 照 古 典 奏 鳴 曲 以 呈 示 部 發 展 部 再 現 部 架 構 而 成 呈 示 部 中 使 用 了 兩 個 對 比 的 主 題, 非 常 具 有 佛 瑞 風 格 之 旋 律, 經 常 使 用 切 分 音, 和 聲 的 變 化 微 妙 富 懸 疑 感, 發 展 部 將 兩 個 主 題 變 形 轉 調, 營 造 出 情 緒 的 轉 折, 很 多 的 半 音 階 巧 妙 的 被 隱 藏 在 許 多 分 散 和 弦 中, 調 性 的 流 動 非 常 頻 繁, 最 後 樂 章 結 束 在 澎 拜 的 Coda 樂 段 中 ( 李 哲 洋,1983) 37

46 第 一 樂 章 樂 曲 結 構 段 落 主 題 調 性 呈 示 部 第 一 主 題 A- # c 第 二 主 題 小 結 尾 codetta E A 發 展 部 第 一 主 題 F-D- # c 過 門 第 二 主 題 過 門 D- # F- b G- b D a a 再 現 部 第 一 主 題 A 第 二 主 題 Coda A A 呈 示 部 第 一 主 題 開 始 先 由 鋼 琴 以 八 度 琶 音 演 奏 出 明 亮 的 A 大 調 第 一 主 題, 此 段 的 旋 律 採 佛 瑞 常 使 用 的 切 分 音 節 奏, 整 段 音 樂 聽 起 來 遼 闊 寬 廣 且 充 滿 法 國 風 格 的 浪 漫 味 道, 讓 第 一 主 題 散 發 著 喜 悅 幸 福 的 氛 圍 第 二 句 主 題 由 A 音 開 始 之 後 都 提 高 了 一 個 音, 直 到 最 後 主 音 由 A 提 高 為 A #, 和 聲 的 改 變 讓 原 本 明 亮 的 音 樂 色 彩 蒙 上 了 一 層 薄 紗, 接 連 兩 句 主 題 變 化 讓 音 樂 往 前 走, 臨 時 記 號 也 模 糊 了 原 本 的 調 性 ( 譜 例 1) 38

47 譜 例 1 第 一 主 題 第 一 主 題 變 化 接 著 進 入 升 c 小 調, 鋼 琴 以 八 度 大 跳 的 手 法 讓 音 樂 躍 進, 使 用 了 vii 7 與 i 級 的 和 聲 做 變 化 ( 譜 例 2), 鋼 琴 短 暫 的 停 頓 之 後, 再 由 小 提 琴 帶 入 主 旋 律 的 流 動 譜 例 2 c # : vii i i vii i vii V 39

48 第 一 主 題 結 束 後, 佛 瑞 以 音 階 上 行 做 為 旋 律, 先 由 小 提 琴 演 奏 單 音 音 階 上 行, 後 鋼 琴 則 擴 充 為 八 度 音 型, 之 後 第 二 主 題 才 以 音 量 弱 ( p), 富 有 表 情 優 美 帶 有 點 憂 鬱 的 旋 律 線 條 進 入 ( 譜 例 3) 譜 例 3 模 仿 鋼 琴 八 度 音 型 第 二 主 題 呈 示 部 第 二 主 題 的 動 機 素 材 為 音 階 進 行 與 模 進 ( 譜 例 4), 調 性 為 E 大 調, 鋼 琴 低 音 部 半 音 上 行, 使 用 增 三 和 弦 減 七 和 弦 讓 音 樂 開 始 走 向 懸 疑 的 氣 氛 接 著 樂 句 開 始 改 變 方 向, 利 用 切 分 音 來 強 調 節 奏 感, 弦 律 線 條 則 延 續 著 向 上 攀 升 到 達 音 量 最 強 ( ff) 的 最 高 音 E 後, 才 又 逐 漸 緩 和 平 靜 下 來 ( 譜 例 5) 譜 例 4 第 二 主 題 40

49 譜 例 5 小 尾 奏 ( Codetta) 樂 段 以 連 續 音 階 上 行 做 為 主 要 的 動 機 素 材 ( 譜 例 6) 鋼 琴 的 低 聲 部 與 小 提 琴 的 旋 律 反 向 進 行, 後 小 提 琴 的 上 行 音 階 擴 展 為 八 度 音 程, 最 後 來 到 F 大 調 的 I 級 和 弦, 進 入 發 展 部 譜 例 6 Codetta 音 階 上 行 41

50 發 展 部 調 性 來 到 了 關 係 調 與 平 行 調, 以 第 一 主 題 的 旋 律 做 變 化, 兩 聲 部 互 相 模 仿 ( 譜 例 7) 低 音 半 音 的 移 動, 使 得 調 性 開 始 不 穩 定, 最 後 接 到 鋼 琴 的 C # 音 出 現 時, 調 性 才 確 定 進 入 到 D 大 調 ( 譜 例 8) 譜 例 7 譜 例 8 過 門 樂 段 使 用 呈 示 部 的 音 階 上 行 主 題, 鋼 琴 左 手 低 音 部 與 小 提 琴 旋 律 反 向 進 行, 和 聲 在 大 三 和 弦 以 及 減 七 和 弦 間 交 替, 調 性 上 充 滿 著 不 確 定 感 ( 譜 例 9) 42

51 譜 例 9 反 向 進 行 再 現 部 調 性 為 A 大 調 ( 譜 例 10), 佛 瑞 採 用 了 古 典 的 奏 鳴 曲 式, 整 段 與 呈 示 部 幾 乎 相 同 譜 例 10 尾 奏 ( Coda) 樂 段 素 材 為 第 一 主 題 的 旋 律 濃 縮, 旋 律 優 美 歌 唱, 直 到 鋼 琴 的 上 行 八 度 音 階 出 現 ( 譜 例 11), 兩 聲 部 齊 奏 將 音 量 加 強 至 ff, 最 後 於 V 7 接 I 級 和 弦 中 強 而 有 力 的 結 束 43

52 譜 例 11 兩 聲 部 齊 奏 V 7 I ( 二 ) 第 二 樂 章 行 板 Andante d 小 調,9/8 拍 子, 三 段 奏 鳴 曲 式 第 一 段 的 第 一 主 題 一 開 始 帶 有 些 微 哀 傷 感 的 旋 律, 後 來 逐 漸 從 難 過 走 向 明 朗, 接 到 第 二 主 題 時 情 緒 高 漲, 有 積 極 向 前 進 的 動 感, 並 充 滿 著 變 化 萬 千 的 法 國 音 樂 色 彩 ( 李 哲 洋,1983) 第 一 主 題 鋼 琴 使 用 船 歌 的 節 奏 音 型, 此 動 機 貫 穿 全 曲 ( 譜 例 12), 接 著 鋼 琴 以 vii 分 散 和 弦 導 出 小 提 琴 如 歌 似 的 旋 律 主 題, 並 與 鋼 琴 相 互 對 話 44

53 譜 例 12 船 歌 節 奏 音 型 vii 分 散 和 弦 第 一 主 題 出 現 後 ( 譜 例 13), 和 聲 以 附 屬 和 弦 在 I 級 與 vii 級 之 間 變 換, 佛 瑞 利 用 半 音 的 變 化, 讓 調 性 不 知 不 覺 的 轉 為 F 大 調 後 接 著 進 入 第 二 主 題 譜 例 13 V 7 vii/v V 7 vii/v V 7 vii/v V 7 vii/v 45

54 第 二 主 題 調 性 轉 為 F 大 調, 旋 律 先 由 小 提 琴 演 奏 出 上 下 起 伏 的 旋 律 ( 譜 例 14), 旋 律 動 機 不 斷 的 級 進 上 行, 隨 著 情 緒 逐 漸 緊 湊, 節 奏 加 快 並 拉 開 聲 部 間 距 離 營 造 出 張 力, 直 到 兩 聲 部 達 到 頂 點 後 音 樂 才 逐 漸 平 緩 譜 例 14 發 展 部 素 材 來 自 第 一 第 二 主 題, 開 始 鋼 琴 右 手 奏 出 分 解 和 弦, 使 用 低 音 部 和 弦 營 造 和 聲 色 彩 的 改 變, 整 段 節 奏 型 態 與 旋 律 忽 高 忽 低 的 走 向, 像 是 嘆 息 的 問 答 一 般 ( 譜 例 15) 譜 例 15 最 後 的 coda 段 落 再 次 使 用 了 第 一 主 題 的 船 歌 音 型, 鋼 琴 左 手 低 音 一 直 保 持 在 D 音, 與 樂 章 開 頭 做 呼 應 情 緒 慢 慢 的 沉 澱 下 來, 最 後 高 46

55 低 音 域 交 錯 轉 換, 使 音 樂 的 空 間 變 得 更 朦 朧, 最 後 停 在 I 和 弦 上, 淡 淡 的 結 束 消 失 在 寧 靜 之 中 ( 譜 例 16) 譜 例 16 I ( 三 ) 第 三 樂 章 生 動 的 快 板 Allegro vivace A 大 調,2/8 拍 子, 結 構 為 三 段 體 的 詼 諧 曲 全 曲 分 為 三 個 段 落, 第 一 段 的 主 題 為 眨 眼 一 般 的 快 速 音 型, 由 十 六 分 音 符 節 奏 音 階 與 帶 有 強 音 記 號 的 八 分 音 符 所 組 成 ( 譜 例 17) 兩 聲 部 快 速 的 競 技 著, 強 音 記 號 出 現 在 第 三 小 節 的 後 半 拍, 巧 妙 的 營 造 出 像 是 三 拍 子 的 感 覺 譜 例 17 47

56 接 著 的 過 門 樂 段 預 告 第 二 段 的 主 題 旋 律, 後 以 同 音 異 名 的 轉 調 手 法 將 調 性 從 A 大 調 轉 到 降 D 大 調 上 ( 譜 例 18) 譜 例 18 第 二 段 開 始 拍 號 改 為 3/4 拍, 小 提 琴 演 奏 出 主 題 旋 律, 鋼 琴 的 重 音 於 第 二 拍 的 後 半 拍 出 現, 鋼 琴 左 手 低 音 的 加 長, 使 得 第 二 主 題 的 音 樂 氛 圍 更 加 豐 富 華 麗 ( 譜 例 19) 譜 例 19 48

57 第 二 段 中 間 穿 插 了 一 段 不 同 風 格 的 歌 唱 性 段 落, 不 像 詼 諧 曲 那 般 活 潑, 四 句 相 同 的 旋 律 以 8 個 小 節 或 4 個 小 節 為 單 位 組 成, 但 佛 瑞 運 用 了 和 聲 與 表 情 記 號 使 得 每 一 樂 句 都 還 是 有 著 不 同 的 味 道 ( 譜 例 20) 譜 例 20 第 三 段 為 前 兩 段 的 主 題 再 現, 整 段 調 性 停 留 在 A 大 調, 最 後 將 尾 奏 擴 展 ( 譜 例 21), 使 用 半 音 級 進, 最 後 鋼 琴 以 A 大 調 音 階 上 行 之 樂 句 再 次 強 調 第 一 段 主 題, 小 跳 躍 般 的 結 束 在 I 級 和 弦 上 49

58 譜 例 21 I ( 四 ) 第 四 樂 章 近 似 急 板 的 快 板 Allegro quasi presto 6/8 拍, 輪 旋 曲 式 (Rondo), 此 樂 章 被 認 為 是 最 具 有 佛 瑞 個 人 風 味, 有 著 法 國 浪 漫 的 芳 香 氣 息 第 一 主 題 有 如 船 歌 一 般 的 擺 盪 感, 鋼 琴 後 半 拍 的 和 弦 清 新 明 亮, 鋼 琴 伴 奏 以 I 級 和 弦 為 主, 隨 著 主 旋 律 的 延 伸, 鋼 琴 也 跟 著 以 半 音 向 上 附 和 著 ( 譜 例 22) 譜 例 22 50

59 接 著 鋼 琴 像 是 被 一 個 切 分 音 型 所 誘 導 著 ( 譜 例 23), 不 斷 重 複 一 樣 的 節 奏 音 型, 音 域 開 始 不 斷 的 升 高, 而 和 聲 的 運 用 也 增 加 了 音 樂 的 張 力, 從 小 三 大 三 和 弦 轉 為 屬 七 和 弦, 級 進 的 低 音 帶 動 著 音 樂 加 快 腳 步, 音 量 也 逐 漸 提 升, 調 性 也 開 始 有 了 改 變 譜 例 23 切 分 音 型 調 性 來 到 G 大 調, 進 入 第 二 主 題, 以 音 階 型 態 為 主 貫 穿, 和 聲 以 級 進 為 主 要 素 材, 利 用 減 七 和 弦 使 調 性 模 糊, 製 造 出 不 確 定 感 ( 譜 例 24) 譜 例 24 第 二 主 題 第 二 主 題 很 短, 並 沿 用 切 分 音 節 奏, 連 續 兩 句 相 同 旋 律 移 動 在 不 同 的 和 聲 上, 最 後 由 鋼 琴 奏 出 f # 小 調 音 階, 將 調 性 回 到 f # 小 調 第 一 主 題 上 ( 譜 例 25) 51

60 譜 例 25 f # 小 調 音 階 第 一 主 題 第 三 主 題 為 全 樂 章 中 最 有 浪 漫 色 彩 之 段 落, 鋼 琴 的 6/8 拍 子 對 上 小 提 琴 的 2/4 拍 子, 兩 聲 部 構 成 2 對 3 的 複 合 拍, 也 運 用 了 臨 時 記 號 製 造 出 增 減 音 程, 讓 音 樂 的 變 得 迷 幻 ( 譜 例 26) 譜 例 26 最 後 由 小 提 琴 音 階 下 行 結 束 第 三 主 題, 以 C 大 調 謹 慎 的 再 現 第 一 主 題 而 第 二 主 題 則 以 B 大 調 再 現, 最 終 調 性 回 歸 到 第 一 主 題 的 A 大 調 ( 譜 例 27) 52

61 譜 例 27 尾 奏 ( Coda) 小 提 琴 的 八 分 音 符 音 階 上 下 行 進, 加 上 鋼 琴 的 長 音, 兩 聲 部 音 域 逐 漸 向 下, 色 彩 也 越 來 越 朦 朧, 最 後 在 367 小 節 突 然 改 變 ( 譜 例 28), 充 滿 了 活 力, 最 後 激 昂 的 停 止 在 A 大 調 I 級 和 弦 上, 結 束 整 首 樂 曲 譜 例 28 I 53

62 第 二 節 皮 耶 佐 拉 : 布 宜 諾 斯 艾 利 斯 之 四 季 Astor Piazzolla: Four Seasons of Buenos Aires 一 作 曲 家 生 平 簡 介 亞 斯 托 皮 耶 佐 拉 ( Astor Piazzolla, ) 於 1921 年 出 生 於 阿 根 廷 馬 德 普 拉 塔 (Mal del Plata) 的 一 個 義 大 利 裔 家 庭, 是 一 位 指 揮 家 兼 班 多 紐 手 風 琴 (bandoneon) 的 演 奏 家 年 幼 時 曾 搬 遷 至 美 國 紐 約 居 住, 在 紐 約 他 接 觸 了 古 典 樂 探 戈 音 樂 爵 士 樂 等 多 樣 性 的 曲 風, 同 時 也 學 習 了 手 風 琴 (bandoneon) 於 1937 年 回 到 家 鄉 阿 根 廷, 並 開 始 於 布 宜 諾 斯 艾 利 斯 ( Buenos Aires) 展 開 各 項 演 出 活 動 以 及 曲 目 創 作, 當 時 皮 耶 佐 拉 所 崇 拜 的 世 界 級 鋼 琴 演 奏 家 阿 圖 爾 魯 賓 斯 坦 ( Arthur Rubinstein, ) 正 巧 旅 居 阿 根 廷, 並 積 極 的 鼓 勵 皮 耶 佐 拉 學 習 正 規 的 作 曲 技 法, 之 後 皮 耶 佐 拉 進 入 音 樂 學 院, 並 向 當 時 阿 根 廷 著 名 的 作 曲 家 希 納 斯 特 拉 (A. Ginastera) 學 習 鋼 琴 以 及 作 曲 法, 畢 業 後 前 往 法 國 巴 黎 繼 續 深 造 ( 音 樂 之 友 社,1999) 1954 年 間 皮 耶 佐 拉 前 往 法 國 學 習, 師 事 布 蘭 傑 (Nadia Boulanger, ), 回 國 後 於 1955 年 成 立 名 為 布 宜 諾 斯 艾 利 斯 八 重 奏 的 探 戈 演 奏 團 體, 展 開 前 衛 的 演 出 活 動, 並 創 造 了 新 的 探 戈 樂 團 編 制, 其 中 包 含 了 兩 把 手 風 (bandoneon) 兩 把 小 提 琴 低 音 大 提 琴 大 提 琴 鋼 琴 與 電 吉 他, 大 大 改 變 了 傳 統 探 戈 樂 團 的 音 響 效 果, 然 而 也 時 常 與 許 多 爵 士 樂 手 合 作 演 出, 也 實 驗 性 的 開 始 將 爵 士 樂 與 探 戈 融 合 在 一 起 成 為 所 謂 的 新 探 戈 (Nouvo Tango) 皮 耶 佐 拉 一 生 共 創 作 了 300 多 首 探 戈 作 品, 並 於 1968 年 發 表 了 世 界 上 第 一 部 的 探 戈 歌 劇 (Operita de Tango) 布 宜 諾 斯 艾 利 斯 的 瑪 麗 亞 (Maria de Buenos Aires), 而 在 1964 年 到 1970 年 間 也 相 繼 完 成 了 布 宜 諾 斯 艾 利 斯 之 四 季 組 曲,1970 年 也 以 羅 可 的 敘 事 曲 (Balada para un loco) 等 作 品, 同 時 也 持 續 不 斷 進 行 著 多 樣 性 的 演 出 活 動 ( 音 樂 之 友 社,1999) 1990 年, 皮 耶 佐 拉 罹 患 中 風, 最 後 病 逝 於 阿 根 廷 的 布 宜 諾 斯 艾 利 54

63 斯 二 作 品 背 景 皮 耶 佐 拉 所 譜 寫 的 四 季 乃 是 描 寫 他 的 故 鄉 : 布 宜 諾 斯 艾 利 斯 ( Buenos Aires) 的 四 季 風 情, 位 於 南 半 球 曾 經 為 西 班 牙 殖 民 地 的 布 宜 諾 斯 艾 利 斯, 是 個 具 有 歐 洲 移 民 與 原 住 民 融 合 下 產 生 出 多 樣 性 的 文 化 之 地 布 宜 諾 斯 艾 利 斯 極 為 繁 榮, 因 此 大 馬 路 兩 邊 排 滿 燦 然 的 咖 啡 館 與 店 舖, 被 譽 為 南 美 的 巴 黎 本 曲 最 原 始 的 編 制 是 寫 給 鋼 琴 小 提 琴 手 風 琴 電 吉 他 與 低 音 大 提 琴, 後 來 由 José Bragao 改 編 為 鋼 琴 三 重 奏 的 版 本 一 開 始 這 首 曲 子 並 不 是 以 組 曲 的 概 念 來 創 作 的, 皮 耶 佐 拉 首 先 於 1964 年 時 寫 作 了 夏 ( Verano orteno), 後 於 1969 年 寫 出 了 秋 (Otono porteno), 最 後 才 在 隔 年 1970 年 間 完 成 了 春 (Primavera Porteno) 與 冬 ( Invierno Porteno) 四 首 樂 曲 的 內 容 依 循 著 標 題 音 樂 (Program Music) 的 架 構, 與 韋 瓦 第 (A. Vivaldi, ) 的 四 季 有 著 些 許 的 相 同 之 處, 兩 首 樂 曲 也 時 常 被 拿 來 同 時 演 出 或 錄 製 組 曲 裡 分 成 春 夏 秋 冬 四 首, 春 天 的 氣 氛 可 愛 活 潑 而 夏 天 洋 溢 著 熱 情 與 力 量 秋 天 則 是 冷 風 蕭 瑟, 冬 天 比 較 特 別 的 是 開 頭 雖 有 著 深 沉 凝 重 的 旋 律 線 條, 最 後 卻 以 輕 巧 的 巴 洛 克 曲 風 結 尾 三 樂 曲 解 說 ( 一 ) 秋 Otono porteno( Autumn) 一 開 始 以 鋼 琴 的 後 半 拍 切 分 音 製 造 特 殊 的 聲 響, 有 如 打 擊 樂 一 般, 偷 偷 摸 摸 的 進 入, 空 氣 中 散 佈 著 不 安 的 氣 氛, 小 提 琴 以 切 分 音 進 入, 與 大 提 琴 齊 奏 將 音 樂 逐 漸 凝 聚, 慢 慢 將 氣 氛 凝 結 到 大 提 琴 的 獨 奏 樂 段 出 現 ( 譜 例 29) 55

64 譜 例 29 大 提 琴 接 著 演 奏 出 秋 的 主 題 旋 律, 有 如 冷 風 吹 來 的 流 動 音 型 ( 譜 例 30), 這 裡 的 速 度 是 彈 性 的 ( rubato), 自 由 的 以 音 樂 來 描 寫 風 多 變 的 速 度 感 與 忽 高 忽 低 的 方 向 感 譜 例 30 接 著 進 入 快 板 樂 段, 這 首 秋 有 著 許 多 不 諧 和 的 音 程, 有 時 短 暫 出 現 春 的 節 奏 動 機 音 型 ( 譜 例 31), 但 又 馬 上 被 強 烈 的 節 奏 律 動 與 不 諧 和 感 所 掩 蓋 過 ( 譜 例 32) 56

65 譜 例 31 春 的 動 機 音 型 譜 例 32 春 動 機 音 型 整 首 樂 曲 以 風 的 旋 律 樂 段 與 節 奏 性 強 烈 的 快 板 樂 段 交 替 組 成, 大 提 琴 與 小 提 琴 分 別 獨 奏 一 段 風 的 主 題, 最 後 接 進 快 板, 音 量 由 f 逐 漸 堆 疊 到 ff, 先 使 用 了 一 樣 的 音 型 往 上 移 高 一 度 讓 音 樂 向 上 攀 升 ( 譜 例 33), 調 性 的 轉 變 更 是 加 強 了 音 樂 的 浮 動, 將 情 緒 推 到 頂 點 最 後 使 用 八 度 音 將 音 樂 帶 入 高 潮, 突 然 的 休 止 符 彷 彿 讓 時 間 暫 停, 全 曲 結 束 在 第 四 的 拍 的 a 小 調 i 級 和 弦 上 ( 譜 例 34) 譜 例 33 往 上 移 高 一 度 57

66 譜 例 34 八 度 音 型 a : i ( 二 ) 冬 Invierno porteno( Winter) 這 首 冬 由 兩 個 部 分 組 成, 一 為 明 顯 的 探 戈 節 奏, 二 為 優 美 的 主 旋 律 線 條 一 開 始 由 小 提 琴 與 大 提 琴 共 同 演 奏 出 冬 的 主 題 ( 譜 例 35), 憂 愁 且 帶 點 悲 傷 的 旋 律 使 人 心 情 糾 結 且 惆 悵, 過 了 八 個 小 節 之 後 突 然 出 現 強 烈 的 探 戈 節 奏, 由 鋼 琴 帶 領 弦 樂 則 以 切 分 音 和 弦 相 襯 著 ( 譜 例 36), 緊 接 著 即 是 一 段 鋼 琴 的 即 興 裝 飾 奏 ( Cadenza ad lib.) 58

67 譜 例 35 冬 的 主 題 譜 例 36 鋼 琴 的 即 興 樂 段 後 進 入 探 戈 節 奏 樂 段, 皮 耶 佐 拉 擅 長 使 用 重 音 來 製 造 出 強 烈 的 切 分 音 節 奏 ( 譜 例 37), 全 曲 速 度 轉 換 頻 繁, 如 何 掌 握 得 宜 在 此 首 樂 曲 中 也 是 僅 次 於 節 奏 感 的 第 二 重 要 元 素 59

68 譜 例 37 這 首 冬 最 特 別 的 地 方 莫 過 於 他 的 最 後 一 段, 調 性 轉 為 溫 暖 的 降 E 大 調, 優 美 的 旋 律 有 著 巴 洛 克 的 風 格, 最 後 由 鋼 琴 演 奏 最 後 一 次 溫 暖 的 降 E 大 調 主 題, 像 是 宣 告 冷 冽 的 冬 天 即 將 結 束, 溫 暖 的 春 天 又 即 將 來 到 樂 曲 甜 美 且 靜 謐 的 結 束 在 I 級 完 全 終 止 分 解 和 弦 上 ( 譜 例 38) 譜 例 38 I 60

69 第 三 節 杜 普 勒 : 美 國 二 重 奏, 作 品 37 F. Doppler: Duettino Americain,Op. 37 一 作 曲 家 生 平 簡 介 法 蘭 茲 杜 普 勒 ( Franz Doppler, ), 匈 牙 利 作 曲 家 與 長 笛 演 奏 家 1841 年 開 始, 於 匈 牙 利 國 立 劇 院 以 長 笛 演 奏 家 的 身 分 活 躍, 1858 年 移 居 至 維 也 納, 並 擔 任 當 時 宮 廷 歌 劇 院 的 首 席 長 笛 手 後 於 1865 年 開 始 於 維 也 納 音 樂 院 教 授 長 笛 代 表 的 作 品 為 匈 牙 利 田 園 幻 想 曲 op. 26 ( Fantaisie pastrale hongroise), 其 他 主 要 創 作 較 多 為 長 笛 樂 曲 以 及 室 內 樂 作 品 ( 音 樂 之 友 社,1999) 二 作 品 背 景 這 首 美 國 二 重 奏 是 融 入 四 首 美 國 具 代 表 性 的 歌 曲 為 主 題 所 改 編 而 成, 分 別 為 哥 倫 比 亞 萬 歲 ( Hail Columbia) 星 條 旗 ( The Star-Spangled Banner) 船 夫 之 舞 ( Boatman Dance) 洋 基 歌 ( Yankee Doodle) 四 首 杜 普 勒 將 這 些 樂 曲 的 主 題 片 段 加 以 變 化, 巧 妙 的 安 排 將 每 一 主 題 連 接 在 一 起, 小 提 琴 則 模 仿 了 美 式 的 鄉 村 風 格, 但 實 際 上 這 首 樂 曲 原 本 是 由 兩 支 長 笛 所 組 成 的 二 重 奏 樂 曲 三 樂 曲 解 說 樂 曲 以 g 小 調 和 弦 有 氣 勢 的 快 板 開 頭, 有 如 歌 劇 的 序 曲 一 般 拉 開 序 幕, 到 第 9 小 節 旋 律 線 條 出 現, 調 性 轉 變 為 G 大 調, 由 小 提 琴 與 長 笛 像 優 美 的 以 對 唱 方 式 演 奏 ( 譜 例 39) 61

70 譜 例 39 g : i 接 著 再 接 續 演 奏 一 遍 序 曲 樂 段 後, 樂 曲 來 到 第 一 個 主 題 哥 倫 比 亞 萬 歲 Hail Columbia ( 譜 例 40) 小 提 琴 兩 小 節 的 前 導 後 首 先 奏 出 哥 倫 比 亞 萬 歲 主 題 旋 律, 哥 倫 比 亞 萬 歲 為 一 首 美 國 的 愛 國 歌 曲, 由 美 國 作 曲 家 菲 臘 菲 利 (Philip Phile, ) 於 1789 年 首 任 總 統 喬 治 華 盛 頓 就 職 時 所 寫 作, 原 曲 名 為 總 統 進 行 曲, 在 19 世 紀 時 曾 為 美 國 的 國 歌, 之 後 才 於 1931 年 被 星 條 旗 歌 取 代 62

71 譜 例 40 哥 倫 比 亞 萬 歲 主 題 旋 律 接 下 來 就 是 一 連 串 哥 倫 比 亞 萬 歲 主 題 的 變 化, 一 直 到 第 67 小 節 進 入 過 門 樂 段 ( 譜 例 41), 調 性 回 到 序 曲 的 g 小 調, 速 度 感 開 始 變 得 緊 湊, 小 提 琴 與 長 笛 輪 奏 加 快 了 曲 子 的 進 行, 音 量 也 隨 之 起 伏 漸 強 63

72 譜 例 41 過 門 最 後 停 在 g 小 調 的 iv 級 與 B 大 調 的 V 7 ( 譜 例 42), 以 半 音 階 轉 調 的 方 式 往 下 進 入 B b 大 調 譜 例 42 接 著 以 鋼 琴 的 下 行 半 音 階 引 導 ( 譜 例 43), 由 小 提 琴 演 奏 出 第 二 主 題 星 條 旗 The Star-Spangled Banner 星 條 旗 為 現 在 的 美 國 國 歌, 由 英 國 作 曲 家 約 翰. 斯 塔 福 德. 史 密 斯 ( John Stafford Smith) 所 作 曲, 於 1931 年 被 正 式 訂 定 為 美 利 堅 合 眾 國 的 國 歌 小 提 琴 演 奏 完 後 換 長 笛 奏 出 一 段 主 題, 接 著 杜 普 勒 又 將 主 題 發 展 64

73 變 化, 以 兩 個 樂 器 對 唱 的 方 式 呈 現 譜 例 43 星 條 旗 ( The Star-Spangled Banner) 主 題 半 音 階 於 118 小 節 又 再 度 出 現 g 小 調 的 過 門 樂 段, 樂 曲 由 122 小 節 的 G 音 將 調 性 接 到 G 大 調, 由 長 笛 奏 出 第 三 主 題 船 夫 之 舞 Boatman Dance ( 譜 例 44) 船 夫 之 舞 整 段 的 主 題 皆 是 由 長 笛 所 演 奏, 鋼 琴 以 短 的 八 分 音 符 和 弦 與 小 提 琴 的 16 分 音 符 伴 奏, 節 奏 感 與 音 量 的 轉 變 也 使 整 段 舞 曲 的 主 題 風 格 更 加 輕 快 詼 諧 且 引 人 入 勝 65

74 譜 例 44 整 段 舞 曲 最 後 長 笛 出 現 了 下 一 個 主 題 的 短 小 節 奏 動 機, 像 是 在 預 告 著 另 一 個 主 題 即 將 到 來, 鋼 琴 由 八 度 音 下 行 將 氣 氛 慢 慢 凝 聚, 接 著 由 小 提 琴 奏 出 第 四 個 主 題 洋 基 歌 Yankee Doodle ( 譜 例 45) 洋 基 歌 是 一 首 美 國 傳 統 歌 曲, 源 自 於 美 國 七 年 戰 爭 的 時 期, 歌 詞 有 非 常 多 不 同 的 版 本, 曲 調 輕 快 歡 樂, 也 是 在 美 國 最 受 歡 迎 的 兒 歌 之 一, 在 各 類 的 動 畫 配 樂 電 影 裡 也 時 常 出 現 66

75 譜 例 45 洋 基 歌 Yankee Doodle 杜 普 勒 將 洋 基 歌 主 題 做 非 常 多 的 變 化 與 發 展, 音 樂 的 情 緒 越 來 越 興 奮 歡 樂, 由 原 本 簡 單 的 旋 律 發 展 為 快 速 音 群 的 競 奏, 音 量 也 逐 漸 增 強, 最 後 以 G 大 調 的 I 和 弦 做 出 氣 勢 磅 礡 的 結 尾 ( 譜 例 46) 譜 例 46 G : I 67

76 第 三 章 國 立 屏 東 大 學 音 樂 學 系 103 學 年 度 第 一 學 期 研 究 生 學 術 研 討 會 第 一 節 前 言 巴 哈 的 無 伴 奏 第 二 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 (BWV1003) 在 整 套 無 伴 奏 作 品 中 屬 於 相 當 著 名 的 一 首, 整 首 奏 鳴 曲 有 四 個 樂 章, 其 中 第 二 樂 章 賦 格 (Fuga) 更 是 長 達 289 小 節 之 大 規 模 樂 章, 此 樂 章 也 曾 被 巴 哈 改 編 為 大 鍵 琴 的 器 樂 曲, 可 以 想 見 曲 中 擁 有 複 雜 的 音 樂 織 體 ( Texture) 與 豐 富 的 層 次 本 文 第 二 章 將 介 紹 巴 哈 的 生 平 與 創 作 時 期, 第 三 章 會 介 紹 無 伴 奏 小 提 琴 作 品 的 曲 式 與 其 特 色, 第 四 章 則 會 討 論 此 賦 格 樂 章 的 樂 曲 架 構 與 調 性 之 轉 換, 分 析 樂 句 段 落 走 向, 並 取 出 較 有 特 色 的 主 題 動 機 變 化 與 和 聲 轉 換 加 以 討 論, 加 上 一 些 作 者 練 習 時 認 為 須 注 意 的 樂 句 詮 釋 與 方 法 ; 最 後 一 章 則 為 作 者 在 整 理 分 析 樂 章 後 的 心 得 結 語, 希 望 讀 者 能 在 練 習 這 首 規 模 較 大 的 賦 格 樂 章 時, 能 更 加 理 解 其 中 規 律 與 巴 哈 對 於 樂 曲 和 動 機 運 用 的 巧 思 第 二 節 巴 哈 的 生 平 與 創 作 時 期 巴 洛 克 時 期 最 偉 大 的 音 樂 家 巴 哈 ( Johann Sebastian Bach, ) 誕 生 於 1685 年 3 月 21 日 德 國 中 部 杜 寧 根 ( Thuringen) 中 的 一 座 森 林 城 市 - 艾 森 納 赫 ( Eisenach) 出 生 音 樂 世 家 出 生 的 他, 其 最 初 的 音 樂 教 育 乃 來 自 於 父 親 安 布 羅 修 斯 巴 哈 ( Johann Ambrosius Bach, ), 幼 年 除 了 與 父 親 學 習 小 提 琴, 也 經 常 聆 聽 伯 父 約 翰 克 利 斯 朵 夫 巴 哈 ( Johann Christoph Bach, ) 的 風 琴 演 奏 巴 哈 九 歲 時 父 母 相 繼 去 世, 只 好 暫 住 於 當 時 於 奧 德 魯 夫 ( Ohrdruf) 68

77 擔 任 管 風 琴 師 的 長 兄 約 翰 克 利 斯 朵 夫 ( Johann Christoph, ) 家 中, 此 位 長 兄 乃 是 當 時 巴 洛 克 時 期 大 作 曲 家 帕 海 貝 爾 (Johann Pachelbel) 的 學 生, 也 因 此 帕 海 貝 爾 之 風 格 也 時 常 出 現 在 往 後 巴 哈 的 作 品 當 中 ; 居 住 於 兄 長 家 的 這 段 期 間, 巴 哈 學 習 了 大 鍵 琴, 也 因 時 常 偷 抄 兄 長 家 中 所 收 藏 的 樂 譜, 吸 收 了 非 常 豐 富 的 音 樂 知 識 15 歲 那 年, 巴 哈 離 開 了 奧 德 魯 夫, 前 往 德 國 北 方 的 商 業 都 市 呂 內 堡 ( Lüneburg) 並 加 入 當 地 教 會 的 唱 詩 班, 在 此 他 受 到 了 許 多 當 時 活 躍 於 德 國 的 音 樂 家 影 響, 再 加 上 抄 寫 樂 譜 的 習 慣, 使 他 對 於 德 國 義 大 利 法 國 等 地 的 音 樂 作 品 非 常 熟 悉 如 楊 沛 仁 在 音 樂 史 與 欣 賞 一 書 中 所 提 到, 巴 哈 的 作 品 被 認 為 具 有 德 國 式 的 精 準 嚴 謹 對 位 技 巧 義 大 利 式 的 優 雅 旋 律 線 條 法 國 式 的 高 雅 自 然 風 格, 這 些 也 多 來 自 於 他 對 於 音 樂 的 廣 博 見 聞 與 熱 愛 之 情 ( 楊 沛 仁,2001, 頁 140) 根 據 音 樂 之 友 社 在 2000 年 所 出 版 之 J. S. 巴 赫 一 書, 將 巴 哈 一 生 中 最 重 要 的 幾 個 階 段 以 工 作 地 點 來 區 分, 分 別 為 安 斯 塔 (Arnstadt) 與 木 豪 森 (Mühlhausen) 威 瑪 ( Weimar) 科 登 ( Cöthen) 來 比 錫 ( Leipzig) 四 個 時 期 ( 一 ) 安 斯 塔 與 木 豪 森 時 期 ( ) 巴 哈 於 1703 年 4 月 就 任 為 威 瑪 宮 廷 樂 團 的 小 提 琴 手, 在 職 時 間 雖 只 有 短 暫 的 三 個 月, 不 過 他 在 此 期 間 不 僅 加 深 了 不 少 小 提 琴 演 奏 之 經 驗, 也 結 識 德 國 的 小 提 琴 大 師 威 斯 霍 夫 ( Johann Paul von Westhoff, ), 並 因 而 學 習 到 德 國 樂 派 所 特 有 的 複 調 式 演 奏 法, 奠 定 了 他 往 後 創 作 無 伴 奏 小 提 琴 曲 之 基 礎 ( 音 樂 之 友 社,1999) 巴 哈 音 樂 上 優 異 的 天 賦 與 才 能, 使 他 於 1703 年 8 月 才 年 僅 18 歲 即 擔 任 安 斯 塔 ( Arnstadt) 教 堂 的 風 琴 師 工 作 期 間 他 為 了 欣 賞 一 代 大 師 巴 克 斯 泰 伍 德 ( Dietrich Buxtehude, ) 的 管 風 琴 演 奏, 足 足 花 了 四 個 禮 拜 的 路 程 前 往 德 國 北 部 盧 比 克 ( Lübeck), 且 停 留 四 個 月 之 久, 但 為 此 他 也 遭 受 到 宗 教 法 廷 的 嚴 重 的 申 誡 不 過, 此 次 遠 行 竟 也 大 大 改 變 了 巴 哈 的 音 樂 風 格, 其 作 品 開 始 出 現 大 膽 的 和 聲 不 和 諧 的 音 響 突 兀 的 轉 調, 型 式 上 卻 依 然 保 有 完 整 的 複 音 織 體, 十 足 的 69

78 展 現 出 當 時 巴 哈 對 於 音 樂 的 創 新 與 前 衛 思 想 然 而, 在 與 安 斯 塔 宗 教 法 廷 發 生 衝 突 後, 巴 哈 離 開 了 安 斯 塔, 並 於 1707 年 6 月 在 德 國 中 部 的 木 豪 森 ( Mühlhausen) 尋 得 另 一 職 為 聖 布 拉 吉 斯 教 堂 ( St. Blasius) 的 管 風 琴 師 ( 二 ) 威 瑪 時 期 ( ) 1708 年 7 月, 巴 哈 接 任 了 威 瑪 宮 廷 禮 拜 堂 的 風 琴 師 一 職 當 時 巴 哈 改 造 了 禮 拜 堂 的 風 琴 並 將 其 重 新 設 技, 同 時 也 為 此 創 作 了 許 多 首 風 琴 作 品, 包 括 有 觸 技 曲 慢 板 與 賦 格 ( BWV564) 與 風 琴 小 曲 集 Orgelbüchlein ( BWV599~644) 等, 故 此 時 期 既 可 被 稱 作 為 巴 哈 的 風 琴 曲 時 代 ( 音 樂 之 友 社,1999) 當 時 巴 哈 同 樣 也 對 於 以 韋 瓦 第 ( A. Vivaldi) 為 中 心 的 義 大 利 協 奏 曲 風 格 之 發 展 相 當 關 注, 常 將 一 些 曲 目 改 編 成 大 鍵 琴 與 風 琴 的 獨 奏 曲 並 將 其 加 以 研 究, 也 因 此, 韋 瓦 第 風 格 之 作 曲 技 法 成 為 了 影 響 巴 哈 在 威 瑪 時 期 創 作 的 重 要 元 素 之 一, 例 如 於 他 的 觸 技 曲 慢 板 與 賦 格 曲 Toccata, adagio and fugue ( BWV564) 慢 板 樂 章 中 即 可 見 到 義 大 利 風 格 ( 音 樂 之 友 社,2000) 而 隨 著 1716 年 威 瑪 宮 廷 樂 長 辭 世, 巴 哈 當 時 卻 並 未 被 選 為 其 後 任, 而 這 也 是 造 成 巴 哈 最 後 決 定 離 開 威 瑪 的 重 要 原 因 之 一 ( 三 ) 科 登 時 期 ( ) 巴 哈 在 1717 年 8 月 時 被 任 命 為 柯 登 的 宮 廷 樂 長, 任 職 長 達 7 年 ; 當 時 柯 登 的 宮 廷 樂 團 是 由 小 提 琴 手 史 畢 斯 ( Josef Spiess) 與 古 大 提 琴 ( viola da gamba) 手 阿 貝 爾 ( Christian Abel) 等 優 秀 的 音 樂 家 所 組 成, 巴 哈 在 樂 團 中 擔 任 中 提 琴 的 演 奏, 而 年 輕 的 領 主 雷 奧 波 德 ( Leopold) 有 時 也 會 加 入 演 奏 大 鍵 琴, 故 巴 哈 當 時 的 主 要 職 務 即 為 寫 作 合 奏 曲 提 供 給 宮 廷 樂 團 演 奏 然 而, 雷 奧 波 德 領 主 信 奉 之 喀 爾 文 教 派 並 不 重 視 教 會 音 樂, 所 以 巴 哈 此 時 期 的 作 品 則 以 一 般 世 俗 音 樂 為 多 數, 後 器 樂 作 品 便 成 為 了 巴 哈 於 科 登 時 期 中 最 傑 出 與 重 要 之 成 就 在 這 個 時 期 產 生 了 許 多 獨 奏 重 奏 合 奏 曲 等 類 型 的 作 品, 例 如 無 伴 奏 小 提 琴 奏 鳴 曲 與 組 曲 ( BWV1001~1006) 無 伴 奏 大 提 琴 組 70

79 曲 ( BWV1007~1012) 布 蘭 登 堡 協 奏 曲 ( Brandenburg Concertos) 以 及 3 首 小 提 琴 協 奏 曲 等, 多 數 有 著 明 朗 愉 悅 的 氣 氛, 也 反 映 了 巴 哈 相 當 滿 意 當 時 的 生 活 環 境 與 待 遇 ( 四 ) 來 比 錫 時 期 ( ) 1723 年 巴 哈 經 過 甄 試, 正 式 擔 任 來 比 錫 聖 陶 馬 士 教 堂 的 樂 長 一 職, 於 往 後 的 27 年 終 生 在 此 來 比 錫 的 工 作 非 常 繁 重 且 辛 苦, 除 了 創 作 指 揮 唱 詩 班 演 奏 管 風 琴 教 授 樂 理 外, 還 得 替 市 內 四 座 主 要 的 教 堂 提 供 教 會 音 樂, 每 周 也 需 上 演 一 齣 教 會 清 唱 劇, 不 過 也 因 此 大 幅 增 加 了 巴 哈 的 作 品 數 量 ; 他 在 1723 到 1729 年 間 便 寫 作 了 140 齣 以 上 的 清 唱 劇, 其 中 聖 母 頌 歌 Magnificat ( BWV243) 馬 太 受 難 曲 Matthauspassion ( BWV244) 以 及 約 翰 受 難 曲 Johannespassion ( BWV245) 等 傑 作 皆 是 巴 哈 在 來 比 錫 時 期 因 教 會 禮 拜 所 需 而 創 作 的 同 時, 巴 哈 兼 任 為 來 比 錫 市 的 音 樂 負 責 人, 但 卻 經 常 與 市 議 會 宗 教 法 廷 大 學 當 局 發 生 意 見 上 的 衝 突, 而 來 比 錫 的 薪 水 也 遠 比 他 預 期 的 低, 如 此 般 之 環 境 使 得 巴 哈 逐 漸 對 於 教 會 的 音 樂 工 作 開 始 失 去 興 趣 後 期 巴 哈 則 開 始 把 目 標 轉 向 一 處 位 於 德 勒 斯 登 堡 的 薩 克 森 選 帝 侯 ( Saxon Elector) 宮 廷,1733 年 他 將 b 小 調 彌 撒 曲 的 垂 憐 經 ( Kyrie) 與 光 榮 頌 ( Gloria) 獻 給 侯 爵, 最 後 終 於 1736 年 11 月 時 被 命 封 為 波 蘭 王 薩 克 森 選 帝 侯 宮 廷 作 曲 家 ( 音 樂 之 友 社,1999) 進 入 18 世 紀 中 葉, 啟 蒙 思 想 引 導 音 樂 走 進 尋 求 自 然 的 情 感 表 現, 人 們 的 喜 好 從 複 雜 的 對 位 轉 移 到 單 純 的 主 調 音 樂, 在 時 代 潮 流 改 變 之 下, 巴 哈 的 音 樂 形 態 儼 然 被 視 為 老 式 ( 古 風 格 ) 的 代 表, 年 間, 他 受 到 漢 堡 年 輕 的 評 論 家 夏 伊 貝 ( Johann Adolph Scheibe, ) 強 烈 的 批 判, 表 示 巴 哈 的 音 樂 過 於 講 求 技 巧 不 夠 自 然 而 在 此 之 後, 巴 哈 鮮 少 編 寫 新 曲, 多 半 開 始 著 手 進 行 整 理 修 改 與 彙 集 過 去 創 作 的 曲 目 巴 哈 的 晚 年 因 罹 患 眼 疾, 特 別 是 在 1749 年 5 月 底 發 生 中 風 後, 視 力 更 為 衰 退, 加 上 積 年 累 月 的 疲 勞, 以 致 無 法 再 提 筆 寫 作 最 後, 巴 71

80 哈 於 1750 年 7 月 28 日 逝 世 來 比 錫, 享 年 65 歲 巴 洛 克 時 期 最 偉 大 的 作 曲 家 巴 哈, 其 創 作 之 音 樂 中 獨 有 的 特 殊 聲 響, 繁 複 對 位 及 新 穎 的 和 聲 在 當 時 都 實 屬 相 當 前 衛, 他 所 創 作 的 音 樂 雖 表 達 了 強 烈 的 個 人 特 質, 卻 同 時 也 擁 有 嚴 謹 細 膩 的 編 曲 巴 哈 是 西 方 音 樂 史 上 第 一 位 最 富 影 響 力 的 偉 大 音 樂 家, 也 完 全 獲 得 了 後 世 音 樂 家 們 極 高 的 肯 定 與 推 崇 第 三 節 巴 哈 無 伴 奏 小 提 琴 曲 簡 介 巴 哈 不 僅 擅 長 鍵 盤 樂 器 的 演 奏, 也 因 曾 於 宮 廷 樂 團 中 擔 任 過 小 提 琴 手, 對 於 小 提 琴 曲 的 寫 作 與 演 奏 技 巧 之 研 究 乃 是 相 當 成 熟, 無 伴 奏 小 提 琴 曲 即 是 完 成 於 其 器 樂 作 品 創 作 之 精 華 : 科 登 時 期 此 曲 最 大 特 色 乃 是 巴 哈 利 用 了 多 聲 部 來 製 造 完 整 的 複 音 織 度 與 音 響, 使 用 一 條 旋 律 交 替 於 不 同 聲 部 中, 可 說 是 巴 洛 克 時 期 弦 樂 複 音 音 樂 創 作 之 巔 峰 ( Stowell, 1992) 而 這 套 六 首 無 伴 奏 小 提 琴 奏 鳴 曲 與 組 曲 (BWV1001~1006), 當 中 的 樂 曲 之 演 奏 技 巧 都 屬 相 當 複 雜 且 困 難, 有 書 中 提 及 到 : 巴 哈 也 曾 將 這 些 樂 曲 改 編 為 其 他 樂 器 之 演 奏 樂 曲, 例 如 第 一 號 奏 鳴 曲 中 之 賦 格 被 改 編 為 魯 特 琴 的 賦 格 曲 (BWV1000) 與 為 風 琴 的 賦 格 曲 (BWV539) 第 二 號 奏 鳴 曲 被 另 編 為 大 鍵 琴 的 奏 鳴 曲 (BWV964) 第 三 號 奏 鳴 曲 的 極 緩 板 (Grave) 則 有 改 為 大 鍵 琴 的 慢 板 Adagio( BWV968) 等 ( 音 樂 之 友 社,1999, 頁 137); 而 藉 此 可 以 判 斷, 這 些 樂 曲 即 是 能 夠 被 轉 換 成 鍵 盤 樂 器 或 是 合 奏 來 演 出, 而 當 時 被 寫 作 為 小 提 琴 無 伴 奏 曲 來 演 奏, 曲 中 複 雜 的 對 位 技 巧 可 說 是 遠 超 出 了 小 提 琴 單 獨 演 奏 的 範 疇, 儘 管 後 來 的 作 曲 家 如 亨 德 密 特 (Paul Hindemith) 易 薩 伊 (Eugene Ysaye) 等 皆 有 此 類 型 之 創 作, 但 在 藝 術 性 與 知 名 度 上 均 難 以 超 越 巴 哈 的 這 部 作 品 而 六 首 當 中 的 三 首 奏 鳴 曲, 皆 屬 於 教 會 奏 鳴 曲 式 (Sonata da chiesa): 慢 - 快 - 慢 - 快 的 樂 章 配 置, 通 常 第 一 樂 章 帶 有 即 興 的 味 道, 甚 至 是 結 束 在 不 完 全 終 止 ( 如 BWV ), 故 第 一 樂 章 也 很 像 72

81 是 第 二 樂 章 的 序 奏, 而 這 三 首 的 第 二 樂 章 皆 為 賦 格, 也 使 得 奏 鳴 曲 的 整 體 結 構 更 為 完 整 紮 實 第 四 節 巴 哈 無 伴 奏 小 提 琴 曲, 作 品 1003 賦 格 樂 章 分 析 與 樂 句 詮 釋 本 曲 為 奏 鳴 曲 中 的 第 二 樂 章, 賦 格 曲,2/4 拍 子,a 小 調 本 樂 章 長 達 289 小 節, 為 一 大 規 模 樂 章, 樂 曲 中 充 滿 緊 密 的 對 位 與 旋 律 起 伏 開 頭 以 第 一 樂 章 的 結 束 音 作 為 此 賦 格 樂 章 起 始 音 ( e), 兩 小 節 的 主 題 ( subject) 在 一 開 始 便 呈 現 出 來, 第 3 小 節 答 句 ( answer) 隨 即 出 現 在 其 他 聲 部 中, 主 題 與 插 句 ( episode) 間 的 處 理 非 常 優 美, 其 後 跟 著 出 現 的 第 三 第 四 聲 部 以 及 16 分 音 符 過 門 樂 段 也 增 添 了 賦 格 的 深 度 與 豐 富 性, 巴 哈 的 寫 作 技 法 之 精 緻 與 規 模 度 都 相 當 令 人 讚 嘆 這 首 賦 格 有 著 短 小 的 節 奏 動 機, 由 一 個 8 分 音 符 與 兩 個 16 分 音 符 的 節 奏 音 型 所 組 成, 和 整 段 由 16 分 音 符 構 成 的 過 門 做 對 比, 偶 爾 出 現 寬 大 的 終 止 式, 一 起 帶 出 整 首 曲 子 頻 繁 流 動 的 調 性 轉 變 ( 表 格 一 ) 表 格 一 小 節 調 性 轉 變 小 節 調 性 轉 變 m. 1 in A minor m. 137 in E minor m. 45 in A minor m. 166 in G Major m. 73 in E minor m. 232 in D minor m. 103 in C Major m in A minor 73

82 開 頭 的 幾 個 小 節 就 呈 現 出 三 個 貫 穿 全 曲 的 素 材 : 主 題 動 機 ( subject) 主 題 答 句 ( answer) 以 及 半 音 階 對 位 ( conterpoint) 手 法 ( 譜 例 1) 主 題 的 節 奏 動 機 貫 穿 整 首 賦 格, 作 者 在 這 裡 將 每 一 次 的 主 題 動 機 演 奏 詮 釋 統 一, 其 中 8 分 音 符 以 顆 粒 狀 的 音 型 呈 現, 運 用 較 快 的 弓 速 使 聲 音 短 而 有 響 亮, 音 與 音 之 間 不 完 全 斷 開, 而 後 在 與 其 他 聲 部 同 時 出 現 時, 才 更 能 將 主 題 動 機 明 確 的 突 顯 出 來 開 頭 以 清 亮 的 音 色 奏 出 主 題, 接 著 主 題 下 移 五 度 與 四 度 形 成 答 句, 音 色 則 變 為 暗 沉, 並 出 現 第 二 聲 部 ; 接 著 高 八 度 的 答 句 後 即 是 一 連 串 的 主 題 變 化 片 段, 這 裡 並 未 明 確 寫 出 強 弱 記 號, 演 奏 者 可 隨 著 半 音 階 的 和 聲 進 行 來 做 出 音 色 的 變 化 譜 例 1 mm. 1-6 主 題 動 機 答 句 半 音 階 接 下 來 進 入 16 個 小 節 的 16 分 音 符 樂 段, 每 小 節 開 頭 的 最 低 音 為 a 小 調 音 階 直 到 第 61 小 節 進 入 第 二 次 主 題 動 機 此 段 表 情 記 號 為 強 弱 ( f-p) 的 對 比 以 兩 小 節 為 單 位 做 出 回 聲 (echo) 的 感 覺, 演 奏 者 在 練 習 時 可 隨 著 低 音 的 音 階 走 向 將 強 弱 對 比 的 程 度 慢 慢 往 上 延 伸, 再 以 明 亮 的 音 色 進 入 第 二 次 的 主 題 ( 譜 例 2) 74

83 譜 例 2 mm 第 二 次 主 題 動 機 與 答 句 以 相 差 五 度 的 音 程 做 對 比, 後 續 也 仍 然 是 接 著 一 連 串 以 半 音 階 對 位 主 題 動 機 片 段 與 擴 充 組 織 而 成 的 插 句 樂 段 ( episode) 這 些 元 素 在 全 曲 中 不 斷 重 複, 但 每 次 出 現 的 形 式 都 不 同, 樂 曲 中 這 些 動 機 被 加 以 交 錯 變 化, 形 成 更 複 雜 的 多 聲 部, 例 如 同 樣 的 樂 段 在 第 125 小 節 時 被 上 下 顛 倒, 做 出 主 題 的 模 進 (sequence) 倒 影 ( reflection)( 譜 例 3) 在 演 奏 詮 釋 上, 隨 著 聲 部 的 增 加, 更 需 要 利 用 右 手 柔 軟 放 鬆 的 運 弓, 才 能 在 堆 疊 的 和 弦 中 演 奏 出 具 有 立 體 感 的 音 色 譜 例 3 mm 模 進 倒 影 75

84 在 曲 中 有 幾 段 以 16 分 音 符 組 成 的 單 音 樂 段 ( 譜 例 4), 筆 者 認 為 這 些 段 落 像 是 裝 飾 奏 一 般, 在 演 奏 時 亦 可 以 藉 著 增 加 運 弓 的 範 圍 來 使 樂 句 更 順 暢 流 動, 也 讓 演 奏 者 在 複 雜 的 雙 音 音 樂 中 銜 接 著 一 些 稍 微 喘 息 的 單 音 歌 唱 段 落 譜 例 4 mm 此 樂 章 動 機 變 化 非 常 有 特 色, 例 如 : 全 曲 有 三 個 地 方 以 同 樣 為 G 音 開 頭 之 樂 段, 其 中 的 變 化 相 當 特 別 第 一 部 分 為 第 81 小 節, 是 一 以 完 全 自 然 音 階 調 性 型 態 之 主 題 樂 段 ( 譜 例 5) 譜 例 5 mm (G) 第 二 部 分 從 第 91 小 節 開 始, 主 題 出 現 在 低 音 聲 部, 伴 隨 著 上 聲 部 的 下 行 半 音 階 ( 譜 例 6); 而 第 162 小 節 為 第 三 部 分, 同 一 主 題 樂 段 再 度 被 改 編 於 另 一 和 弦 組 合 中 (chordal statement), 三 段 同 樣 是 從 G 音 開 始, 但 這 裡 的 上 行 半 音 階 這 次 卻 是 出 現 在 低 音 聲 部 裡 ( 譜 例 7) 以 上 三 個 樂 段 分 別 使 用 了 不 同 的 音 階 型 態 來 增 強 原 本 的 主 題 動 機 (mm. 76

85 81), 也 更 顯 示 作 曲 者 心 思 的 巧 妙 譜 例 6 mm 下 行 半 音 階 主 題 譜 例 7 mm 主 題 上 行 半 音 階 最 後 Coda 樂 段 一 開 始 ( 譜 例 8) 仍 然 使 用 主 題 倒 影, 提 醒 主 題 的 再 現, 而 到 了 第 286 小 節 像 是 觸 技 曲 一 般, 將 音 採 用 模 仿 的 方 式 從 高 處 帶 往 低 處, 最 後 兩 小 節 和 聲 回 到 a 小 調 I 級, 強 而 重 的 和 弦 接 往 V 7, 最 後 一 個 和 弦 使 用 皮 卡 第 3 度 音 (C # ), 將 音 樂 結 束 在 像 是 明 朗 的 A 大 調 和 弦 上 譜 例 8 mm 主 題 倒 影 模 進 向 下 77

86 第 五 節 結 語 本 首 賦 格 全 曲 之 主 要 架 構 為 由 主 題 動 機 主 題 之 轉 位 ( 巴 哈 第 一 次 出 現 註 明 al riverso: 逆 行 ), 以 及 進 入 主 題 時 會 出 現 的 半 音 階 與 其 轉 位 組 織 而 成, 創 作 素 材 簡 單 明 確, 作 曲 者 卻 將 所 有 元 素 交 織 出 一 首 具 有 深 度 且 層 次 豐 富 的 賦 格 樂 章 巴 哈 第 二 號 奏 鳴 曲 的 賦 格 樂 章 不 僅 架 構 嚴 密 且 擁 有 豐 富 的 和 聲 變 化, 複 雜 的 聲 部 交 錯 中, 卻 都 穿 插 著 此 曲 的 主 題, 作 者 在 分 析 之 後, 發 現 巴 哈 使 用 了 非 常 多 種 不 同 的 手 法 將 一 個 簡 單 短 小 的 動 機 發 展 成 一 首 優 美 的 賦 格 曲, 其 創 作 手 法 之 精 湛, 也 為 巴 洛 克 複 音 音 樂 創 造 出 巔 峰 ; 本 首 賦 格 為 無 伴 奏 小 提 琴 曲, 採 用 弦 樂 器 獨 奏 的 方 式 演 出 呈 現, 十 足 增 添 了 演 奏 上 的 難 度, 而 巴 洛 克 時 期 的 音 樂 還 尚 未 加 入 豐 富 的 表 情 記 號, 巴 哈 在 樂 譜 上 也 沒 有 太 多 的 標 示, 因 此 我 們 也 更 能 夠 藉 由 巴 哈 的 無 伴 奏 小 提 琴 曲, 一 覽 演 出 者 對 於 音 樂 的 個 人 詮 釋 風 格 以 及 邏 輯 思 與 想 法 78

87 參 考 書 目 中 文 書 目 : Ates Orga( 1995) 貝 多 芬 傳 ( 蕭 美 慧 林 麗 冠 譯 ) 台 北 市 : 智 庫 Karl Schumann( 1997) 完 全 攻 略 貝 多 芬 台 北 市 : 世 界 文 物 Schonberg, Harold( 1993) 國 民 樂 派 ( 陳 琳 琳 譯 ) 台 北 : 萬 象 李 哲 洋 ( 主 編 )(1983) 名 曲 解 說 全 集 13 台 北 : 大 陸 書 店 林 靜 伶 ( 2008) 愛 上 阿 根 廷 探 戈 台 北 : 女 書 文 化 姚 世 澤 ( 1998) 巴 赫 復 格 曲 的 研 究 台 北 : 全 音 音 樂 之 友 社 ( 主 編 )(1999) 貝 多 芬 ( 林 勝 儀 譯 ) 台 北 市 : 美 樂 音 樂 之 友 社 ( 主 編 )(1999) 新 訂 標 準 音 樂 辭 典 ( 林 勝 儀 譯 ) 台 北 市 : 美 樂 音 樂 之 友 社 ( 主 編 )(2000) J. S. 巴 赫 ( 林 勝 儀 譯 ) 台 北 市 : 美 樂 紹 義 強 (1999) 巴 洛 克 樂 曲 賞 析 台 北 市 : 錦 繡 許 鐘 榮 主 編 (1999) 巴 洛 克 的 巨 匠 台 北 市 : 錦 繡 許 鐘 榮 ( 主 編 )(1999) 維 也 納 古 典 的 樂 聖 台 北 市 : 錦 繡 楊 沛 仁 ( 2001) 音 樂 史 與 欣 賞 台 北 市 : 美 樂 趙 維 儉 (2002) 小 提 琴 教 學 法 台 北 市 : 世 界 文 物 出 版 社 劉 志 明 ( 2002) 西 洋 音 樂 史 與 風 格 台 北 : 全 音 出 版 社 劉 綺 文 ( 主 編 )(2007) 你 不 可 不 知 道 的 貝 多 芬 經 典 創 作 及 其 故 事 台 北 市 : 高 談 文 化 謝 孟 雄 ( 2003) 探 戈 台 北 : 實 踐 大 學 79

88 英 文 書 目 : Azzi, María Susana and Collier, Simon. (2000). Le grand tango- the life and music of Astor Piazzolla. New York: Oxford. Gorlin, Natalio. (2001). Astor Piazzolla: A Memoir. Translated by Fernando Gonzalez. Oregon: Amadeus Press. Lester, Joel. (1999). Bach s Works for Solo Violin: Style, Structure, Performance. Oxford: Oxford University Press. Nectoux, Jean-Michel. (1991). Gabriel Fauré: a musical life. New York: Cambridge University Press. Stowell, Robin. (ed.). (1992). The Cambridge Companion to the Violin. Cambridge: Cambridge University Press. 期 刊 : 王 慧 君 ( 民 98) 皮 耶 佐 拉 與 其 探 戈 音 樂 議 藝 份 子, 13, 論 文 : 陳 姿 尹 ( 2009) 阿 斯 托 潘 塔 利 昂 皮 耶 佐 拉 : 給 低 音 管 與 鋼 琴 的 探 戈 練 習 曲 之 研 究 分 析 與 演 奏 詮 釋 ( 碩 士 論 文 ) 取 自 臺 灣 博 碩 士 論 文 系 統 網 路 資 訊 : Ledbetter, David, and Ferguson/r Howard. Prelude, Grove Music Online ed. L. Macy (Accessed 1 May 2006), com 美 國 資 料 中 心 American Corner in Taiwan 美 國 讀 本 取 自 oved-a-nation/toc.htm 80

89 附 錄 ( 一 ) 獨 奏 音 樂 會 實 況 錄 影 DVD 演 出 者 : 李 青 演 出 曲 目 /Program 巴 哈 : A 小 調 第 二 號 無 伴 奏 小 提 琴 奏 鳴 曲, 作 品 1003 J. S. Bach: Sonata for Violin solo No.3 in A minor, BWV1003 第 一 樂 章 極 緩 板 Grave 第 二 樂 章 賦 格 Fuga 第 三 樂 章 行 板 Andante 第 四 樂 章 快 板 Allegro 佛 瑞 : 西 西 里 舞 曲 G. Fauré: Sicilienne Op.78 搖 籃 曲 Berceuse Op.16 貝 多 芬 : 第 十 號 小 提 琴 奏 鳴 曲, 作 品 96 L. v. Beethoven: Sonatas for Violin and Piano No.10 in G major, Op.96 第 一 樂 章 中 庸 的 快 板 Allegro moderato 第 二 樂 章 富 有 表 情 的 慢 板 Adagio espressivo 第 三 樂 章 詼 諧 曲 : 快 板 Scherzo: Allegro 第 四 樂 章 稍 快 板 Poco allegretto 81

90 附 錄 ( 二 ) 演 奏 音 樂 會 實 況 錄 影 DVD 演 出 者 : 李 青 演 出 曲 目 /Program 佛 瑞 :A 大 調 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲, 作 品 13 G. Fauré: Violin Sonata No. 1 in A Major, Op. 13 第 一 樂 章 很 快 的 快 板 Allegro molto 第 二 樂 章 行 板 Andante 第 三 樂 章 生 動 的 快 板 Allegro vivace 第 四 樂 章 近 似 急 板 的 快 板 Allegro quasi presto 皮 耶 佐 拉 : 布 宜 諾 斯 艾 利 斯 之 四 季 Astor Piazzolla: Four Seasons of Buenos Aires ( 一 ) 秋 Otono porteno (Autumn) ( 二 ) 冬 Invierno porteno (Winter) 杜 普 勒 : 美 國 二 重 奏, 作 品 37 F. Doppler: Duettino Americain, Op