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1 趣谈唐诗出律的拗 救与特殊格律 华府诗友会九月座谈

2 诗歌的源头 - 诗经 : 现实主义, 如 国风 - 楚辞 : 浪漫主义, 如 离骚

3 诗歌的沿革 先秦诗歌 汉乐府 魏晋乐府诗歌 ( 三曹 阮 陶 谢 ) 南北朝乐府诗歌 ( 沈 小谢 鲍 庾 ) 初唐诗歌 句式 : 七言和五言为主 (vs. 四言和杂言, 如 关雎 离骚 上邪 ) 声律 : 辨析出四声 ( 平 上 去 入 ) 音韵 : 声韵系统形成 ( 切韵 ) 时至初唐, 格律诗的出现已经水到渠成

4 格律诗的形成 文章四友 杜审言 ( 杜甫祖父 ) 李峤 崔融 苏味道 ( 苏东坡先祖 ), 对仗工整, 字字锤炼, 是近体诗的奠基人物 沈宋 ( 沈铨期 宋之问 ), 声律和谐, 属对工整, 唐诗至此定格成格律严谨的律诗, 即 近体诗 ( 以别于此前的古体诗 / 古风 )

5 格律诗的 金科玉律 押韵 ( 偶数句 )- 顺口 对仗 ( 中间颌 颈二联 )- 对称 平仄 节奏 - 同句交替 ( 如 平平仄仄平平仄 ) - 对句相反 ( 如 仄仄平平仄仄平 ) - 前后联相粘 ( 如前一联的对句是 仄仄平平仄仄平, 则后一联的出句是 仄仄平平平仄仄 )

6 夜来读唐诗, 出律知多少? 完完全全中规中矩的正格律诗其实很少 很多律诗都有变格或出律拗救的现象

7 出律怎么办? 拗救 : 拗 : 不合律 / 拗口 ; 救 : 补救 拗救原则 : 保持平声字和仄声字的大体相等

8 出律或变格的类型 事实婚姻 打擦边球 失足回头 红杏出墙

9 事实婚姻 - 合理却不尽 合法 的特殊格律 ( 变格 ) 张九龄 望月怀远 ( 五律 ) 海上升明月, 天涯共此时 ( 仄仄平平仄, 平平仄仄平 ) 情人怨遥夜, 竟夕起相思 ( 平平仄平仄, 仄仄仄平平 ) 平平平仄仄 灭烛怜光满, 披衣觉露滋 ( 仄仄平平仄, 平平仄仄平 ) 不堪盈手赠, 还寝梦佳期 ( 仄平平仄仄, 平仄仄平平 ) ( 附 :1. 望月 : 十五的月亮 ; 朔月 : 初一的月亮 2. 夕 灭 烛 觉 为入声字 )

10 其它例证 王勃 送杜少府之任蜀州 ( 五律 ) 海内存知己, 天涯若比邻 ( 颈 ) 无为在岐路, 儿女共沾巾 ( 尾 ) ( 平平仄平仄, 平仄仄平平 ) 宋之问 题大庾岭北驿 ( 五律 ) 明朝望乡处, 应见陇头梅 ( 尾 ) ( 平平仄平仄, 平仄仄平平 )

11 其它例证 ( 续 ) 孟浩然 宿桐庐江寄广陵旧游 ( 五律 ) 还将两行泪, 遥寄海西头 ( 尾 ) ( 平平仄平仄, 平仄仄平平 ) 杜甫 咏怀古迹 ( 七律 ) 千载琵琶作胡语, 分明怨恨曲中论 ( 尾 ) ( 平仄平平仄平仄, 平平仄仄仄平平 )

12 小结 1: 这一类句式, 有点类似于 事实 婚姻 它原本不符合 原始法律 所定的 婚姻 现实, 但确有其存在的合理性, 而且被广为应用, 成了一种特殊的格律, 可看做是补充条例或美国宪法的 Amendment

13 出律或变格的类型 事实婚姻 打擦边球 失足回头 红杏出墙

14 擦边球 不尽 忠实 也不犯 法 的律内自救 典型的音律 : 每两个字为一个节奏, 但重在 逢双必反, 以起到 抑扬顿挫 的音律变换效果 对 字的平仄比较宽松, 不太追究, 即所谓 : 一三五不论, 二四六分明 所以, 只要不犯大错误 ( 如 孤平 ), 则 字可平可仄, 不算 出轨

15 尽管这一类 擦边球 属于 合法犯规, 但如果犯得多了, 也会有伤大雅, 影响诗歌的声律 因此, 很多律诗在这种情况下, 会补救一下, 以保持平声字和仄声字的总体平衡, 和音韵协调 本句自救 : 即把间隔字的平仄转换一下 对句相救 : 或把同一联中上下句相应位置的字的平仄转换一下 连环补救 : 皆而为之

16 本句自救 王江宁 芙蓉楼送辛渐 ( 七绝 ) 洛阳亲友如相问, 一片冰心在玉壶 ( 仄平平仄平平仄, 仄仄平平仄仄平 ) 正格 : 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平

17 对句相救 韦苏州 滁州西涧 春潮带雨晚来急, 野渡无人舟自横 ( 平平仄仄仄平仄, 仄仄平平平仄平 ) 正格 : 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平

18 连环拗救 杜工部 登楼 花近高楼伤客心, 万方多难此登临 ( 平仄平平平仄平, 仄平平仄仄平平 ) 正格 : 仄仄平平仄仄平, 平平仄仄仄平平 这个 万 字不仅补救上一句的 花 字, 也补救了同一句中的 多 字, 一石二鸟

19 有趣的是, 杜甫也许对这种句式情有独钟, 他的另一首诗 登高 中的首联 风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回 ( 平仄平平平仄平, 仄平平仄仄平平 ) 的平仄和拗救方式与上面的两句几乎一模一样 诸君如有兴趣, 不妨比较去杜诗中找一找, 应该还有不少这类诗句

20 小结 2: 这一类 守大义而不拘小节 的唐诗, 占了近体诗的大多数 这种情形, 有点象现实生活的男男女女, 虽然难免有一两个过往密切的红颜知己, 但却能 发乎情, 止乎礼, 小过补之, 坚守家庭婚姻道德底线, 虽不尽忠诚, 但并无大过, 更不犯法

21 出律或变格的类型 事实婚姻 打擦边球 失足回头 红杏出墙

22 失足回头 知错即改的出律自救 如果一不小心失足, 或情不自禁, 或迫不得已而动了真格 出轨 了呢? 这当然是 律法 所不允许的, 所以必须积极补救, 亡羊补牢, 以免 婚姻 破裂

23 失足 原因 : - 音律转换的关键部位 ( 第 字 ), 该平的地方用了仄声, 该仄的地方用了平声, 造成音律相重 - 孤平 - 真正的 大拗, 所以非救不可 救 拗 的方法 : - 本句自救 - 对句拗救

24 孤平 必救 孤平 入韵句除了韵脚只有一个平声 仄平仄仄平 ( 可救 ) 三平调 入韵句最后三字为平声 仄仄平平平 ( 无救 ) 三仄脚 不入韵句最后三字为仄声 平平仄仄仄 ( 允许 )

25 孤平拗救例子 孟浩然 早寒有怀 ( 五律 ) 木落雁南度, 北风江上寒 ( 首 ) ( 仄仄平平仄, 仄平平仄平 ) 正格 : 仄仄平平仄, 平平仄仄平

26 大拗 必救 孟浩然 过故人庄 ( 五律 ) 故人具鸡黍, 邀我至田家 ( 首 ) ( 仄平仄平仄, 平仄仄平平 ) 正格 : 仄仄平平仄, 平平仄仄平 ( 出句中本该仄声的第 2 字用了平声的 人, 与第 4 字 鸡 同为平声, 是 大拗, 必须在对句中补救, 所以把对句中本该平声的第 2 个字改为仄声的 我, 并相应地把第 4 个字改为相反的平声字 田 )

27 同样的拗救, 还可见于 刘昚虚 阙题 ( 昚 同 慎 )( 五律 ) 道由白云尽, 春与清溪长 ( 首 ) ( 仄平仄平仄, 平仄平平平 ) 正格 : 仄仄平平仄, 平平仄仄平

28 巨拗 能救则救 李商隐 登乐游原 ( 五绝 ) 向晚意不适, 驱车登古原 ( 仄仄仄仄仄, 平平平仄平 ) 正格 : 仄仄平平仄, 平平仄仄平 这是仄起仄收的句式, 可首句却是一路仄声到底, 是 巨拗 这种拗只能从对句补救, 把第三个本该仄声的字改成平声的 登 字 即便这样, 还总是不尽满意

29 同样, 李商隐的另一首五言律诗 落花 也属于这种情况 : 高阁客竟去, 小园花乱飞 ( 平仄仄仄仄, 仄平平仄平 ) 正格 : 仄仄平平仄, 平平仄仄平 注意 阁 和 客 为仄音的入声字

30 孟浩然 与诸子登岘 ( 音县 ) 山 人事有代谢, 往来成古今 ( 首联 ) ( 平仄仄仄仄, 仄平平仄平 ) 正格 : 仄仄平平仄, 平平仄仄平 杜牧 江南春 南朝四百八十寺, 多少楼台烟雨中 ( 平平仄仄仄仄仄, 平仄平平平仄平 ) 正格 : 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平

31 小结 3: 这一类 失足回头 而自救诗句很多, 亡羊补牢, 犹未为晚 孔夫子也说 : 过而不改, 是谓过也 ( 论语 ), 所以拗而救之, 就不算拗句了 有些拗句经过补救, 几近完美 ( 如 风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回, 无损大雅 一些经过补救, 尚属满意 ( 如 故人具鸡黍, 邀我至田家 ) 另一些则虽然经过补救, 还是留下了缺陷 ( 如 向晚意不适, 驱车登古原 ) 后一类的句式, 愚意除非万不得已, 作诗时最好避免

32 出律或变格的类型 事实婚姻 打擦边球 失足回头 红杏出墙

33 红杏出墙 出律而不救的 牛诗 一种少见的情况是, 某些大牛的诗作, 出律而不救, 却依旧被人广为接受并高度推崇, 视为 模范婚姻 还有这等奇事??

34 眼前有景道不得, 崔颢题诗在上头 李白 昔人已乘黄鹤去, 此地空余黄鹤楼 黄鹤一去不复返, 白云千载空悠悠 晴川历历汉阳树, 芳草萋萋鹦鹉洲 日暮乡关何处是, 烟波江上使人愁 Q: 白云一片去悠悠, 青枫浦上不胜愁 ( 春江花月夜 ) - 张若虚崔颢谁抄谁?

35 出律不救的崔大牛诗 黄鹤楼 ( 七律 ) 昔人已乘黄鹤去, 此地空余黄鹤楼 ( 仄平仄平平仄仄, 仄仄平平平仄平 ) 正 : 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平 黄鹤一去不复返, 白云千载空悠悠 ( 平仄仄仄仄仄仄, 仄平平仄平平平 ) 正 : 仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平

36 后人评价 黄鹤楼 借古思幽, 自然宏丽, 语调飘逸, 一气呵成 宋人严羽 沧浪诗话 : 唐人七言律诗第一 清人沈德潜 : 意得象先, 神行语外 所以这首尽管 出轨, 却仍被历代文人所推崇 牛吗? 简直牛气冲天!

37 类似的 牛作 还有本文开头提到的孟浩然的 宿桐庐江寄广陵旧游 : 山暝听猿愁, 沧江急夜流 ( 平平平平平, 平平仄仄平 ) 起句是五连平, 也没有补救

38 小结 4: 这些都是特殊情况下 为了 言尽其意, 或者没法替代 ( 如不能把 黄鹤楼 改成 白鹤楼 或 黄鸥楼 ), 而不得已牺牲声律的特定产物, 所以 虽拗不究, 但它们在格律诗中是个 异数, 没有代表意义 如果你不是崔大牛 孟大牛 某某大牛, 最好避免

39 平仄的辨别 入声字 : 一 七 八 十 福 觉 阁 读 哭 学 白 吃 夕 答 责 郭 古音 : 平声 : 看 忘 ; 仄声 : 思 骑 平仄两可 : 纵 治 誉 奔 漫 翰 叹 患 跳 泡 教 望 醒 胜

40 结束语 近体诗格律并不难 : 顺口 对称 节奏 严格合律的诗并不多 : 变格 拗救常见 出律拗救很简单 : 本句自救 对句相救 辨别平仄是关键 : 学习吴 粤 闽南语 Take home message to beginners 格律是纸老虎, 不要被格律吓跑, 人人都可以学

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42 其它体裁 柏梁体 : 句句用平韵的七言古风, 如杜甫 饮中八仙歌 齐梁体 : 南朝齐 梁时代诗歌, 多追求音律精细, 对偶工整, 辞藻巧艳 轱辘体 : 此体要求写律诗五首, 五首都有一句相同, 这公用的一句, 分别用作五首诗的第一 二 四 六 八句

43 小测验 : 孤平? 三平? 常建 题破山寺后禅院 尾联 : 万籁此都寂, 但余钟磐音 ( 仄仄仄平仄, 仄平平平平 ) 正 : 仄仄平平仄, 平平仄仄平 三仄脚 : 清晨入古寺山光悦鸟性 破山寺 : 虞山 / 泰伯 虞仲 季历 / 破山涧常熟 : 言偃 ( 子游 )/ 钱谦益 / 柳如是 / 翁同龢 / 王四酒家 / 叫花鸡

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第八章  音韵及诗词格律 第八章音韵及诗词格律 教学时数 :8 学时 教学目的和要求 : 了解音韵学和诗词格律的一般常识, 学会对古代诗词的鉴赏方法 其中, 重点是诗的平 仄和词谱的掌握 教学重点 : 一 音韵学的基本概念 二 近体诗的形式 :1. 律诗 ;2. 绝句 三 近体诗的韵格 : 1. 韵的内涵 : 诗歌中所谓韵, 是指音韵相同的读音 韵母相同的字就是同韵字, 凡是 同韵的字都可以押韵 韵 2. 古代诗韵 : 平水韵

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