2014/4 总第 11 期 学术动向 论文综述 月出版所有 电影 主题学术论文统计 月出版重要期刊 电影 主题研究热点综述 学术会议 北京电影学院 大地的视野 系列学术讲座第一期成功举办 北京电影学院导演系成功举办 导演系艺术讲座 -- 许鞍华导演电影展映及交流

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1 总第 11 期 年 4 月 中国电影教育信息情报研究中心 China Film Education Information Research Center

2 2014/4 总第 11 期 学术动向 论文综述 月出版所有 电影 主题学术论文统计 月出版重要期刊 电影 主题研究热点综述 学术会议 北京电影学院 大地的视野 系列学术讲座第一期成功举办 北京电影学院导演系成功举办 导演系艺术讲座 -- 许鞍华导演电影展映及交流 活动 艺术教育高峰论坛在京举行 专题聚焦 : 北京地区戏剧影视文学专业发展现状 21 戏剧影视文学专业的发展历史 25 戏剧影视文学专业的现状和发展 36 戏剧影视文学专业的发展及对策 38 附教学成果 产业动态 产业扫描 63 第 38 届香港国际电影节三大看点 64 第八届 FIRST 青年电影展召开新闻推介会

3 教育前沿 66 提高教师素质推进艺术教育科学发展 67 中国特色新型高校智库建设推进计划 68 首部 高等学校学术委员会规程 3 月 1 日起实施 70 中山大学校长 :6 所高校将试点建大学章程 院校活动 71 全球视野下的中国大学发展 论坛在北大举办 72 中国传播能力建设 创新与发展学术研讨会召开 北京教育装备展示会暨第五届北京教育装备论坛 海外视点 74 德国柏林艺术大学音乐学院课程建设概述 80 英国主要电影学校介绍 资源推介 96 OA( 开放存取 ) 网络平台 主管北京电影学院 主办中国电影教育信息情报研究中心 刊名题字 北京电影学院图书馆 倪文东 主编刘军 执行主编 责任编辑 沈娟 李婧 编辑张婷陶丽君周伟 投稿邮箱 cfeirc@bfa.edu.cn 美术编辑李华 版权声明 本刊物主要以电子版形式发行, 同时, 以少量印刷版供相关机构和同仁交流参考 大部分资讯内容由公开出版和网络数据库的学术信息整理而成, 仅用于科研和教学目的 这些整编的文本 图片和音视频内容, 目的在于传递更多信息和为公众提供学术服务, 并不必然代表本刊赞同其观点或对其真实性负责 本中心研究报告版权均归中国电影教育信息情报研究中心所有, 翻印和公开出版需要得到本研究中心的许可

4 1 学术动向 论文综述 学术会议

5 学术动向 编者按 本期 学术动向 对 2013 年 12 月公开发表的所有 电影 主题的学术论文进行了筛选和整理, 并对其主题分类 来源分类 机构分布 高下载排行及研究热点进行了具体分析 此外依旧为各位播报了 2014 年第一个季度的重要学术会议 1 论文综述 搜索数据库 CNKI, 检索字段为 主题, 检索词为 电影, 发表时间范围设定为从 2013 年 12 月 1 日至 2013 年 12 月 30 日, 这样, 我们就得到了 2013 年 12 月份全国发表的 与电影相关的学术论文, 数量为 1549 篇 经过人工去除与电影无较大关联的文章, 得到有分析价值文章共计 :617 篇 我们接下来对这些数据和文本的进一步分析, 目的就是为了对我国每月的电影学术研究成果情况有一个整体的把握 初步阶段有所疏漏和分析不到位的地方, 请大家谅解和不吝指教, 及时给我们回复宝贵意见 12 月出版所有 电影 主题学术论文统计 搜索数据库 CNKI, 主题 为 电影, 发表时间范围在 2013 年 12 月 1 日至 30 日的期刊 报纸 会议论文共有 1549 篇 经过比对和阅读筛选, 得到进一步统计和分析电影论文共计 :617 篇 其中, 电影批评的文章, 为 218 篇 ; 电影产业研究为 105 篇 ; 关于电影技术的为 40 篇 ; 电影创作的为 70 篇 ; 有关电影史论的文章最少, 只有 7 篇 1 论文检索时间为 2014 年 2 月 20 日 - 1 -

6 学术动向 - 2 -

7 学术动向 表格 1 12 月高下载学术论文排行 序号 题名 作者 来源 下载 1 当代青春电影的叙事策略 -- 以电影 致青春 为例 徐建国 四川戏剧 96 2 他者想像与自我建构 -- 韩国电影中的现代传播 ( 中国传张燕中国元素运用及中国电影海外拓展媒大学学报 ) 77 3 你幸福吗? 与真实电影纪录片 陈刚 ; 王晓喆 现代传播 ( 中国传媒大学学报 ) 77 4 微格电影 的二次创作及 树状传现代传播 ( 中国传播 模式 -- 关于 微电影 再发展路覃力立 ; 郝雨媒大学学报 ) 径新探 75 5 爸爸去哪儿 后期调色制作揭秘 劳祥源 数码影像时代 72 6 论影视字幕翻译的语言特点及翻译策 吴蔚 电影文学 47 略 7 微时代 的电影营销解析 -- 以电影 致青春 为例 胡蕾 ; 黄莹 青年记者 45 8 浅谈电影题材对票房的影响 沈洁 ; 刘秀敏 首都师范大学学报 ( 自然科学版 ) 45 9 美姐 郝杰 ; 李迅 ; 王海洲 ; 路春艳 当代电影 浅析跨文化理论在电影中的体现 -- 以电影 喜宴 为例 刘竞 教育教学论坛 微电影的前世今生 -- 网络原创视频短片的精英化趋向 王方 传媒观察 用电影讲述人性救赎 刘阳 人民日报 微纪录片 : 新媒体语境下内容营销的生力军 王春知 新闻知识 飞龙. 脊背. 围墙 -- 探析电影 全民目南昌航空大学学报田源袁梦击 中的文化意象 ( 社会科学版 )

8 学术动向 15 新媒体时代的企业微博营销策略分析 杨燕 ; 张明 中国商贸 从目的论看电影 当幸福来敲门 的安徽文学祁洪艳字幕翻译方法 ( 下半月 ) 变译理论在英文电影字幕翻译中的应用优先出版 周萌 英语广场 二三线电影市场的发展对中国电影产业的作用 方斌 ; 钱应华 当代电影 数据当道 -- 用大数据指导电影微博营销 周志成 东南传播 微电影 : 新媒体的文化产业新符号 许亚群 中国文化报 全国化的世界性 : 华语电影新未来 张颐武 当代电影 年美国电影市场分析统计报告 美国电影产业研究课题组 ; 邓林 中国文化产业评论 二三线电影市场助力国产片发展 孙剑 当代电影 中国梦与中国电影 黄会林 人民日报海外版 " 微电影 " 的命名之难 -- 中国当代微电浙江艺术职业学院孙婧影 " 当下现实与问题 " 学术考察之一学报 30 历史重构中影像与文本的悖离 -- 小说 26 温故一九四二 到电影 1942 的叙事转换 杜桦 ; 吴秋雅 北京电影学院学报 营销性微电影在新媒体视域下的传播孙永琪 ; 许漠沙 ; 特征探析优于冬梅 ; 宁峥嵘 中外企业文化 田沁鑫戏剧时空艺术探微 -- 以话剧 红玫瑰与白玫瑰 为例 高淑敏 ; 林婷 吉林艺术学院学报 无人区 : 一次类型电影成功的本电视剧 北京青土化移植年 编剧孙建业 中国艺术报 二三线电影市场 : 成长与成熟 姜涛 ; 边静 当代电影

9 学术动向 12 月出版重要期刊 电影 主题研究热点综述 1 中国电影的 中国梦 以及未来 2013 年 12 月的 人民日报海外版 刊登了黄会林老师的文章 中国梦与中国电影 2, 文章指出 : 中国文化本身是多元文化和大一统文化的矛盾统一体 多元化和大一统都是中国文化的内在需求 对中国电影来说, 不仅要面对中国国内多元文化的挑战, 也要面临走出去 国际上多元文化的挑战 中国梦 解决了多元文化中中国电影主体性问题, 解决了中国电影应该表现什么 传播什么的核心问题 中国梦是中国电影镜像的本体 中国梦 作为一个文化核心理论, 解决了方向性问题, 解决了中国电影应该立足于什么样基础的问题 中国梦 体现了中国文化的吸引力和包容性, 抓住了 中国梦 就抓住了中国文化的核心, 就抓住了中国文化对外传播的核心, 就抓住了中国电影的精神内核 只有本体确定了, 镜像才可能美丽 多元文化对中国电影的影响是两方面的, 一方面是电影中反映的中国社会更加丰富多彩 ; 同时, 也许会造成中国电影反映的内容越来越局部 一些负面的情绪和图像, 造成了中国形象的损伤 无论处于何种考虑, 损伤毕竟是不好的 我们需要在更高的理论层面上解决这些问题 这不仅是电影创作者面对的问题, 也是电影创作的指导思想和主流倾向的问题 因此表现 中国梦, 以 创新驱动发展, 传达 正能量 应该是中国主流电影的方向 张颐武老师对于华语电影的未来作出了一些分析, 在 全国化的世界性 : 华语电影的新未来 3 中他分析道 :2013 年以来, 中国电影市场的格局出现了引人瞩目的巨大的新的发展 这一发展的关键之处有两个 : 一是中国电影和华语电影的新崛起, 二是中国三四线城市的电影市场随着中国城镇化的新进程而正在高速成长 这种成长支撑了中国电影的发展 中国电影已经进入了一个全新的发展阶段 两个方面因素的决定性作用 : 一是电影的作用和功能的变化 二是电影 观众 的变化 这两个因素其实支配了中国电影的整个发展 今天我们看到的 全国化 电影波澜壮阔的大进程, 其实就是这两个方面因素正在发生翻天覆地的重大变化所导致的 中国电影在 2013 年的发展, 确实是以 失恋 33 天 开始的新的潮流的放大和延伸 当下所出现的一系列电影都是以当下生活为中心, 正好投射了中国今天在全球化之中的境遇 一是中国中产群体在前所未有地放大, 二是 80 后 90 后 2 中国梦与中国电影, 作者黄会林, 人民日报海外版 2013 年 12, 第 008 版,P1-2 3 全国化的世界性 : 华语电影的新未来, 作者张颐武, 当代电影 2013 年 12 期,P

10 学术动向 青年群体的放大 我们可以发现这一波的中国电影 全国化 浪潮正在改变的不仅仅是中国电影或华语电影的未来, 也在深刻地影响着世界电影的未来发展 这一波中国电影的 全国化 是中国电影第一次有效地改变世界电影发展的路向和格局 首先, 它改变了原有的 好莱坞 的 世界性 和各国 民族电影 的 本土性 相互对抗的格局 ; 其次, 它改变了华语电影的整体格局由于中国电影的 全国化 是具有世界性的事件 因此, 中国电影市场的上升必然带来重大的世界性后果, 这意味着中国由于内部电影市场发生的 全国化, 恰恰使得过去冲击我们的 全球化 发生了重大改变 中国本土已经是全球化的重大力量, 中国电影市场已经具有了世界性的意义, 构成了增长最快, 最有发展潜力的关键性的环节 这其实就是未来全球电影格局改变的中心 2 微电影 微电影 一词是网络时代视频作品的一个新概念,2012 年 7 月 9 日国家广播电影电视总局和国家互联网信息办公室联合发布了 关于进一步加强网络剧 微电影等网络视听节目管理的通知 这是 微电影 一词在中国第一次出现在中国官方主管单位的正式文件中 以上文字来自王方的 微电影的前世今生 ---- 网络原创视频短片的精英化趋向 4, 文章同时认为今天我们所涉及的网络视频短片涉及 广义 和 狭义 两个层面的概念 : 一类网络视频作品是从电视节目 电视剧电影等传统媒介传播平台上移植过来的, 这种 移植 网络视频在网络发展初期成本较低 可以大量进行平台转换的内容还有一类是大量的利用各种移动终端 ( 手机 ) 监控探头和其它拍摄设备记录下来的视频片段 微电影 概念的出现, 除了从拍摄手段到技术门槛的降低, 通过互联网完成的传播和发布途径, 从创作者的角度来看, 专业高校的视频短片创作是催生微电影的重要力量 孙婧的 微电影 的命名之难 -- 中国当代微电影 当下现实与问题 学术考察之一 5 中分析 : 维基百科显示 -- 微电影的起源来自于 2007 年, 由隶属于巴黎市政府的法国影像论坛在第三届口袋影展提出 大量伪 微电影 的存在一方面大大削减了微电影的质量和 名声, 同时也使初学微电影的年轻人陷入叙事性与功能性纠缠的怪圈, 给微电影论域的确定和概念的明晰带来了理论表述的困难, 也造成了理论研究的不利 作为独立的文化产品形态, 微电影一方面延续了传统电影的特性, 又有其适应网络媒介的自身的独立性, 保持新型电影交互性的品质 微电影在新媒体语境下体现的基本特征是具有微时 微成本 微制作 微 4 微电影的前世今生 ---- 网络原创视频短片的精英化趋向, 作者王方, 传媒观察 2013 年 12 期,P54. 5 微电影 的命名之难 ---- 中国当代微电影 当下现实与问题 学术考察之一, 作者孙婧, 浙江艺术学 院学报,2013 年 04 期, 第 53 页 - 6 -

11 学术动向 容量 微平台 微消费的特点, 同时兼具网络性 专业性和媒介的开放性 交互性 民间性 这不仅使得微电影这一概念更具时代内涵, 也体现出数字技术发展的最新成果, 恰当地契合了新媒体时代碎片化影像消费的特点, 也体现了微电影主体架构的作者个体化民间表达倾向 许亚群的 微电影 : 新媒体的文化产业新符号 6 认为现今, 国内四大微电影制作主体已日趋明朗化 -- 视频网站 广告公司 唱片文化公司 独立的第三方影视制作公司 据艺恩咨询最新 中国微电影市场研究报告 显示, 在 观众选择看微电影原因 的问卷调查中, 故事情节打动我 和 题材类型吸引人 分别占据受访者的 67.9% 和 50.1% 而在 选择不看微电影原因 的调查中, 情节过于简单 和 披着电影的外衣做广告 则占据了 45.4% 和 27.2% 其报告分析进一步指出, 故事性与情节性才是微电影的本质 微格电影 的二次创作及 树状传播 模式 -- 关于 微电影 再发展路径新探 7 提出了 微格电影 的概念 : 在现代教师技能培训中, 有一种 微格教学, 是把一节课或按内容或按教学技能分割成几分钟的小小课程, 小班逐段试讲 逐段培训, 那么我们同样也可以把电影大片 电视剧 微格 化, 将其逐一分集, 成为 微电影 式的连续剧 系列剧, 即 微格电影 造就 微格电影 可以是 分割 方式, 直接将现有的中长篇影视剧分割成短剧 微剧, 操作方法简单易行 ; 二是 浓缩 方式, 将现有的中长篇影视剧的每一集都缩编成短剧 微剧 ; 三是 原创 方式, 从拍摄脚本甚至从文学剧本开始就按照 微格电影 的式样分集创作, 从源头起瞄准微屏 移动 快节奏这一观众群体, 创作时更注重掌控密集的节奏和布控更为有趣味性的悬念 任何 微格电影, 甚至是微电影, 只要网站有视频 跟帖 空间, 有人开发出并上传了别样的剧情发展, 就升格成了 树电影 树电影 是影视文化和网络文化的结合体, 也是网络艺术 电视剧艺术与 微电影艺术的混血儿, 青出于蓝而更胜于蓝, 观众中的精英可以满怀创意的激情, 乘上视频跟帖的东风, 直观 感性 享受地展示 树电影 这一全能文化 微纪录片 : 新媒体语境下内容营销的生力军 8 : 新媒体语境下, 内容营销掀起了新的热潮, 所谓内容营销, 指的是以图片 文字 动画等介质传达有关企业的相关内容来给客户信心, 促进销售 把营销内容作为微纪录片的记录对象, 通过对其历史人文 品牌故事 相关活动的记录达到宣传品牌的 6 微电影: 新媒体的文化产业新符号, 作者许亚军, 中国文化报 2013 年 12 期 7 微格电影 的二次创作及 树状传播 模式 关于 微电影 再发展路径新探, 作者覃立力 郝雨, 现代传媒 2013 年第 12 期 8 微纪录片: 新媒体语境下内容营销的生力军, 作者王春知, 新闻知识 2013 年第 12 期, 第 49 页 - 7 -

12 学术动向 目的是当下商业定制微纪录片的主流 同为商业定制, 有些微纪录片却避开了对商品品牌的直接关注, 而是从其某一相关点出发, 形成对营销内容的间接表述 一些微纪录片注重与品牌的精神契合, 纪录片内容看似与商品品牌无任何直接关联, 但其主旨却与品牌精神高度契合 一些微纪录片以对公益活动的记录为内容, 同时打造赞助方 ( 或主办方 ) 积极美好的公益形象 微纪录片体量轻小, 其叙事必须迅速展开才能够在较短的时长内表达完整的主题, 而商业定制的身份又为微纪录片增加了额外的限制和要求 商业定制微纪录片对广告形式是一个有效的拓展, 在新媒体时代碎片营销的大潮中, 通过纪实的表述传达品牌精神, 通过丰富的输出终端渗透, 使传播的信息更容易被受众获取 作为新媒体语境下纪录片的时代之变, 商业微纪录片在已有的纪录片接受群体中以新鲜的形式实现体例的突破, 但其商业表达应以纪录片本身的内容表达为基准, 应该遵循内容导向而非产品 ( 商品品牌 ) 导向, 这样才可能在内容的表述之余自然地传达品牌精神 营销性微电影在新媒体视域下的传播特征探析 9 :, 微电影, 就是指微型电影, 又可以叫做微影, 主要是利用诸多新媒体平台来进行播放, 尤其是适合在室外或是临时休息等不适和观看电视电脑的时候所观看的 具有完整的制作系统以及策划短时放映, 短时制作周期, 以及小规模投资的视频透过了这一对微电影含义的探析并结合网络营销不断发展的新形势, 我们可以把营销性微电影的含义定义成通过微视频这一影像表达方式, 来吸引广大的视频受众, 促进广大广告主们与受众之间形成一个良好的 稳定的情感纽带, 以此来提升品牌美誉度的一种新型营销传播策略 营销性微电影产生的主要原因有三 其一, 从微电影的起源上来讲, 广告主们主要是因为目前市场规模不断的在增长, 正在急切的需要继续扩大广告的平台, 以及其他各大视频的网站 其二, 广大受众们对于视频的认识方法有所变化, 不同于以往的电影院与电视, 而是逐渐向互联网与手机等方面靠拢, 一点点倾向于观看短视频 其三, 时代的社会与文化背景已经发生了变化, 多种文化因素对传统文化造成了威胁 新媒体视域下微电影的困境与前景是其一, 内容缺乏创新性与艺术性 ; 其二, 投放平台有待改善 ; 其三, 没有良好的监管政策 3 电影分析与创作 历史重构中影像与文本的悖离-- 小说 温故一九四二 到电影 1942 的叙事转换 10 : 由小说 温故一九四二 到电影 1942, 从夹叙夹议的纪实性文 9 营销性微电影在新媒体视域下的传播特征探析, 作者孙永其 许漠沙 于冬梅 宁峥嵘, 中外企业文化 2013 年 24 期 10 历史重构中影像与文本的悖离 小说 温故一九四二 到电影 1942 的叙事转换, 杜桦 吴秋 - 8 -

13 学术动向 学作品到以史实为背景 大纪实和小虚构相结合的电影作品, 经历的必然是一个痛苦的转换过程 对刘震云和冯小刚而言, 两人之前的创作都主要以虚构性作品为主, 这种受到无法虚构的复杂历史背景限定的创作对两人来说都是一个新尝试 对比刘震云的讲述与最终的影片, 不难看出两点 :1. 由记录史实的框架到补足情节的血肉 由文字自由灵动到影像的具体呈现过程之艰难 ;2. 影片从最初构思到成片都立足于一个宏大的叙事视角 对于一直自觉与主流意识形态历史话语保持适当距离, 拒绝宏观视角, 致力于解构正史的刘震云来说, 权力讲述历史所专擅的宏大叙事视角与其所擅长的对民间历史私人化讲述之间显然存在一道难以弥合的裂隙 与原作相比, 电影中语言的喧嚣趋于沉寂, 只有部分保留在人物对话和画外音讲述之中, 并且由于支离破碎而难以形成整体感 同时影像的表现也因为偏重宏大叙事而丧失了原作私人讲述历史的狂欢色彩 温故一九四二 的重点之一原本在对权力的猛烈抨击, 这种抨击因其对权力极端憎恨所产生的深刻性, 对几乎所有的把控历史话语的权力都有所撼动, 所以在影片中被极大消减 这是原作的权力批判主题在影片中被弱化的重要原因, 因为面向 1942 年的温故显然是从更近的时间点出发的 小说原作中, 这种抨击的力道来自底层视角或是作者视角对权力历史的解构 而在影片中需要具象化地实现场景, 所以对权力的批判也多来自权力的视角, 而非底层或 我 的讲述, 由于视角的各自归位, 所以文字作品中对造成悲剧的权力的那种戏谑 反讽都被极大消解 传统的意识形态管控之下, 影像作品因其直观可感 影响范围广等特点往往面临较文本作品更为严厉的审查 电影 1942 的出现, 则预示着权力对影像化历史重构的适度宽容 虽然这种宽容有时是通过作品与权力意志的不断互动 相互理解和妥协所达成, 但也体现出社会历史观的整体进步, 因此 1942 对致力于历史重构的影像创作无疑是一个积极的信号 飞龙- 脊背 - 围墙 探析电影 全民目击 中的文化意象 11 : 飞龙 脊背 围墙 的文化意象, 既受上古神话的感召滋润, 又是电影中三位主要人物的性格情景再现 它们的文化意蕴的结点, 都回归到人类普遍的情感中 童涛的壮志豪情 周莉的温润柔情和林泰的父爱亲情, 让三类文化意象浑然成为! 情感本身, 甚至从中感受到生命力的张弛 神话的移植与回忆, 暂时拯救了人们脆弱的灵魂 龙背山 的神话构架是电影 全民目击 的最大亮点, 影片在叙事方式上, 采用了三大人物形象分别回想审案前细节的倒叙手法, 这在形式上 雅, 北京电影学院学报 2013 年 06, 第 32 页 11 飞龙 - 脊背 - 围墙 探析电影 全民目击 中的文化意象, 作者田源 袁梦, 南京航空航天大学学 报 期, 第 91 页 - 9 -

14 学术动向 响应了神话的记忆回溯功能, 进一步深化了影片的思想内涵 此外, 人们将记忆碎片进行重组, 升华了神话的原始意味, 新时代中的神话思想本身不只是被禁闭于事件和经验之中, 不断地把这些事件和经验加以排列和重新排列, 力图为它们找到一种意义 龙背山 神话唤醒了人们心中日渐冷漠的情绪, 以父爱亲情为中心, 扩散开去并形成增进人际交往和彼此理解的良性氛围, 传统文化中的家庭因素依然是现代生活的主旋律, 集体无意识的神话思维依然滋润着现代人的精神世界, 或许当今的社会纷繁复杂的外部因素 物质诱惑 利益刺激 伪善疏离, 改变着人们的生活方式与思想观念, 但以父爱 ( 母爱 ) 为中心的核心亲情关系却几乎没有遭受侵蚀, 影片中传统的亲情关系是填平情感鸿沟的有效武器 飞龙 脊背 围墙 等传统文化意象进入影片 全民目击, 象征着传统与现代二元对立的碰撞与矛盾, 具体表现为亲情 ( 牺牲精神 ) 与法治 ( 严谨态度 ) 的冲突 因此, 合理地利用传统文化意象是影片提供的良性启示 美姐 12 创作谈 对话者郝杰 ( 美姐 导演) 李迅( 中国电影艺术研究中心研究员 ) 王海洲( 北京电影学院教授 ) 路春艳( 北京师范大学艺术与传媒学院教授 ) 对话提到: 美姐 这部影片, 通过铁蛋儿, 还有美姐这一家子, 写在一个时间跨度内, 中国或者中国一个特定地区的这一群人的生活 影片写了中国在变化最剧烈的年代中的一个人群 两个家庭的变迁 美姐 这部影片所折射的社会变迁还是很大的, 这些民间艺人, 某种意义上他们是秉持一种传统的, 但他们在 文革 前 文革 中间, 尤其是 80 年代, 受到不同类型的挑战和压力, 尤其到了改革开放新时期, 它的压力更大, 新兴的大众文化 商品经济, 最终还是吹到了这些偏远的地方, 这些艺人自己也面临一些变化 他们在那儿唱传统的曲艺段子, 对面的舞台就唱流行曲等等, 贾樟柯导演拍的 站台, 基本上也是通过一群人, 也不能说是艺人, 准确地说是体制内文艺工作者, 原来他们是吃皇粮的, 因为体制改革, 他们被轰到乡下去, 走街串巷, 在市场竞争中生存 站台 通过一个艺术团及其中个人的命运, 展现了时代的变迁, 但是这两部影片也有不同, 美姐 的人物是土生土长的草根的民间艺人, 他们从来就没有进入体制, 所以也无从谈起被体制放逐, 因为他们一直就在放逐中 为何选取这一角度, 就是一个有意义的问题 美姐 从影片结构看, 特别符合好莱坞的编剧规范 这是个四幕分法, 不是麦基或菲尔德所说的三幕 关于四幕的分法克里斯汀 汤普森在她的 好莱坞怎样讲故事 一书中有过详细的研究, 喜剧难写 的作者则干脆把四分法当做应该仿效的电影编剧模式来讲授 简单讲, 四分法几 12 美姐 对话者郝杰 李迅 王海洲 路春艳, 当代电影 期, 第 51 页

15 学术动向 乎就是四等分 中间来一刀, 两边各两幕 中国导演走向世界, 对中国电影是必要和有价值的, 但是也有一些问题需要克服, 比如, 面向世界, 导演的想法可能就会被电影节的趣味给左右了, 为了获奖或者引起国际关注会去迎合一些东西 所以郝杰导演在 走出去 的同时, 如何保持自己的真实表达, 就是一个发展中的问题 浅析跨文化理论在电影中的体现 以电影 喜宴 为例 13 : 李安导演的电影 喜宴 的主人公有台湾移民美国的伟同 美国人 来自上海的女孩玮玮 来美国探亲的伟同的父母他们所代表的不同的价值观在亲情 爱情 友情的碰撞中引发了一系列令人在欢笑和悲伤之后深思的故事 在这部电影中, 反映了几个方面的中美文化特征及差任已 个人主义和集体主义 权利距离 事业成功与生活质量 中性与情绪化 关系特定一关系弥散 在当今社会中, 随着国际交流的增多, 虽然文化融合的趋势越来越明显但是由于历史传统的影响各国的文化还是存在着较大的差异 用电影讲述人性救赎 14 : 无人区 是一个发生在虚构空间里的寓言性故事, 着力呈现的是极端状态下人物内心的挣扎和思考, 以及向真向善的精神诉求 电影里的人物都充满复杂性, 他们所面临的困境和纠结, 其实也是每个人生活中所面临的困境和纠结的极致化 导演希望通过曲折的故事带给观众更多的思考, 让观众感受到真与善的感召, 从而向社会传递更多的正能量 电影呈现的故事越曲折, 这样的效果越明显, 这正是电影的魅力所在 为了实现这个目标, 在整个修改过程中删减了一些东西, 也补拍了一些内容, 最终大家看到的影片确实比原本的好 无人区 有别于宁浩之前拍摄的电影 这种区别不仅是题材和类型上的, 也不仅是表现风格上的 相对于 疯狂的石头 和 疯狂的赛车, 无人区 肯定是更严肃的, 它承载了更多的思考, 这些思考使这部电影显得比过去的创作更厚重 年轻人的成长在任何一个国家的任何一个领域都是必然的, 对于中国电影来说也不例外 今年以来, 确实有很多青年导演的作品都受到了观众的欢迎, 他们的出现让中国电影有了更多人才, 也让中国电影的内容格局更加多元, 他们的活力代表着中国电影整体的活力 国产电影创作当前最需要的就是实现与观众和市场更好地沟通 中国电影市场正处在一个快速扩容阶段, 新观众的出现 新市场的形成, 需要更多新鲜的电影产品进行更多开拓, 需要更多创作者用更努力的探索来实现 13 浅析跨文化理论在电影中的体现 以电影 喜宴 为例, 作者刘竞, 教育教学论坛 期 第 165 页 14 用电影讲述人性救赎, 作者刘阳, 人民日报 期

16 学术动向 无人区 : 一次类型电影成功的本土化移植 15 : 与其说电影 无人区 是近年来国产类型电影中的佼佼者, 不如说该片是对好莱坞类型电影一次成功的本土化移植 影片与诸多好莱坞类型电影形成互文性的对话关系 如充满黑色荒诞式巧合的情节设置无疑借鉴了奥利弗 斯通的电影 U 形转弯, 甚至连主人公潘肖的命名似乎都是缘自 U 型转弯 的男主角肖恩 潘 影片的视觉风格则更接近科恩兄弟的 老无所依 以及诸多美国经典西部片, 广袤苍凉的西部荒漠原本就象征着无主之城 法外之地, 不仅与影片所讲述的故事, 甚至与片名都形成了能指与所指的契合 这部影片可以看成是经典好莱坞黑色电影 西部片与公路片的类型杂糅 自古装大片沉寂后, 中国类型片的发展反倒呈现出不可捉摸的一面 尽管每一部电影的成功能够推动相当一批 类型片 的生产, 但真正在票房上脱颖而出的影片, 却呈现出多元类型的特点, 并具有不可复制性和不可预知性 就目前国内的电影产业现状而言, 无人区 作为好莱坞类型片本土化移植成功的典范, 仅仅是一个开端, 中国本土类型电影的发展仍旧任重而道远 当代青春电影的叙事策略-- 以电影 致青春 为例 16 : 辛夷坞的小说 致我们终将逝去的青春 具有超高人气, 观众对其有着超高企盼, 迫切需要从实际影像中得到可以真实回顾的图像记忆 电影 致青春 将网络文学与影视创作联姻, 相得益彰 第五代导演如陈凯歌 田壮壮 张艺谋等选择的是历史边缘, 主要反映特定历史年代对人的沉重打击, 呈现的是农业中国, 忽视受众个体小我, 个体的成长经历在历史大背景下往往形成一种集体叙事 而第六代导演如管虎 路学长 张元等选择的则是现实边缘, 呈现的是城市中国, 重视商业化浪潮冲击下当代青年的个人生存现实和生命状态, 是一种个人自由叙事 致青春 极具文艺色彩, 运用商业化叙事模式, 抓住当下的时尚元素与大众关注点, 寻找商业与艺术之间的平衡点, 这也是当代青春电影获得观众青睐的重要原因 在多元化的中国社会, 当代青春电影仍需与时俱进, 推出更具时代价值的艺术精品, 推出大众喜闻乐见的 接地气的艺术作品, 起到启示年轻人成长和引导其人生道路的作用, 最终成为中国电影不可小觑的一部分 4 电影产业与营销 二三线电影市场与中国电影格局 17 : 二三线市场是有别于传统的主流市场 ( 如一线城市 发达地区城市及有传统观影习惯的城市影院构成的市场 ), 由位于除省会外的广大中西部的城市 东部的中小城市 广大县城的影院所构成的 15 无人区 : 一次类型电影成功的本土化移植, 孙建业, 中国艺术报 期 16 当代青春电影的叙事策略 以电影 致青春 为例, 徐建国, 四川戏剧 期, 第 105 页 17 二三线电影市场与中国电影格局, 方斌, 当代电影 期, 第 18 页

17 学术动向 市场 2013 年 1-9 月, 东中西部分别新增影院 386 家 248 家 164 家, 中西部和东部可谓平分秋色 ; 东中西部新增银幕分别为 1992 块 1092 块和 764 块, 中西部和东部也是旗鼓相当 从城市来看, 目前县级银幕已达 4921 块, 占全国总银幕数的 29%, 势力不容小觑 2013 年前十个月, 新凯瑞影院影院上映了 180 余部影片 以排名前 20 的影片为例, 国产影片有 15 部, 进口影片 5 部 从数量上, 国产片是进口片的 3 倍, 优势一目了然 ; 在票房方面, 国产片达 286 万元, 进口片则只有 69 万元, 前者是后者的 4 倍 ; 在场次和观影人次方面, 国产片也有明显的优势, 也是进口片的 4 倍多 同年, 湖南益阳剧院上映影片逾 150 部 在票房前 20 的影片中, 国产片有 14 部之多, 进口片则只有 6 部, 国产片票房高达 680 万元, 而进口片则只有 200 万元 同年, 江西上饶亿升影院放映电影超过 140 部 前 20 名影片中, 国产片 13 部, 进口片只有 7 部 ; 国产片票房达 400 万元, 而进口片票房只有 167 万元 国产影片从数量和质量上均超过了同期的进口影片 同年, 商之都影院放映了近 140 部影片 票房前 20 名中, 国产片有 12 部, 票房达 295 万元, 进口片有 8 部, 票房为 134 万元 数量方面, 国产片 1.5 倍于进口片 ; 票房方面, 国产片则 2 倍于进口片 ; 观影人次方面, 前者为 10 万人, 是后者的 2.5 倍 随着二三线市场的兴起, 当地观众对影片的审美偏好也开始放大, 并逐渐据有一席之地 面对新兴的蓝海, 面对与传统主流市场存在较大差异的观众群体, 片方在影片创作 营销发行等方面更遇到了新的机遇和挑战 经济发展是根本动力 多级市场正在形成 观众群体发生细分 评价体系多元化 营销方式亟需革新 影片创作空间巨大, 二三线市场的兴起标志着中国电影发展到了新的里程, 中国电影的格局已经发生了重要的变化 二三线电影市场的发展对中国电影产业的作用 18 : 二三线城市观众更喜欢国产片, 越往基层市场国产片的欢迎程度越高 致我们终将逝去的青春 和 小时代 面对 钢铁侠 和 超人: 钢铁之躯 等大片的冲击, 都在二三线市场拿下超过进口片的成绩 就类型题材而言, 二三线市场观众更喜欢相对简单朴素 贴近生活的类型, 比如喜剧片 爱情片 功夫片 枪战片和惊悚片等 大地院线追求的理念是 : 第一, 是要 人人看得到电影 大地 就尽可能多建电影院, 让原来空白的市场能看得到电影 第二, 是要 人人看得起电影 大地 不会把观众拒之门外, 而是让观众毫无负担地看电影 第三, 是要 人人看得好电影 看得好 就是要求 大地 的服务品质 放映品质 观影体验要好 二三线市场的繁荣对维护国家文化安全肯定起积极作用 有了二三线庞大的观影人 18 二三线电影市场的发展对中国电影产业的作用, 方斌 钱应华, 当代电影 期

18 学术动向 群做支撑, 国产电影不需要担心受到进口片的冲击, 只需要立足本土, 继续做二三线市场喜欢的类型题材 数据当道 用大数据指导电影微博营销 19 : 所谓电影微博营销是指以微博平台为电影实现线上导流创造价值而执行的一种营销方式 通过微博营销过程中的大数据分析又可以指导微博营销的走向, 而正是有了这些大数据的支撑, 才让各影片宣传单位制定出相关的针对受众的宣传策略, 一经微博发布, 直击受众的活动便取得了巨大的反应效果, 也为之后的高票房奠定了坚实的基础 虽然电影微博营销对电影推广的作用不容小觑, 但却绝不能被 神化, 随着受众鉴赏能力的提高, 官方微博的强势宣传攻势对很多人来说并非是煽动性的, 他们往往会通过其他的渠道去了解该影片是否值得花去自己手里的人民币 把电影做好的基础上再利用大数据进行微博营销, 让优质的影片促使受众自发宣传, 这样带来的好处定会是惊人的, 这也会是电影微博营销的最佳境界 微时代 的电影营销解析 以电影 致青春 为例 20 : 电影 致青春 借助微博大 V 的力量, 进行集体造势, 并对内容进行精心设计, 极速引爆了社交媒体 致青春 的微时代电影营销带来的启示 精确定位, 以情动人 ; 制造话题, 引导舆论 ; 借力意见领袖, 开发口碑效应 ; 整合推广, 实现传播立体化 浅谈电影题材对票房的影响 21 : 从 2009 年的 2.9 亿元的电影总票房, 到 2010 年突破 100 亿元, 再到 2012 年 168 亿元这样惊人的数字, 中国电影像是搭上了高铁, 一路飙升 国产电影与进口电影存在差距, 尤其是在电影选材方面, 国产电影的电影题材较为狭窄, 要么是追求大场面 大制作 明星阵容的战争或者动作片, 要么就是剧情老套 明星堆砌的爱情片 国产片要挥发中国影片的本土题材优势, 挖掘出属于中国电影的文化元素 影片的高票房固然值得庆贺, 但是否能注入更多的人文关怀, 让观众在观赏完影片后, 还能平静地思考一会, 电影无法离开观众的诉求, 否定电影的艺术性当然错误, 否定电影的商业性同样会把电影带至绝境, 主流电影的意义恰恰就在于它把电影的商业性和艺术性融为一体, 使其成为电影业的中流砥柱 5 电影技术 论影视字幕翻译的语言特点及翻译策略 22 : 在影视中, 语言字幕翻译的特点主要是传播民族文化, 影视字幕在传播中起着十分重要的作用 常见的英文 19 数据当道 用大数据指导电影微博营销, 周志成, 东南传播 期 20 微时代 的电影营销解析 以电影 致青春 为例, 胡蕾 黄莹,2013 年 35 期, 第 71 页 21 浅谈电影题材对票房的影响, 沈洁 刘秀敏, 首都师范大学学报 期 22 论影视字幕翻译的语言特点及翻译策略, 吴蔚, 电影文学 期, 第 154 页

19 学术动向 电影字幕翻译方法有 : 直译法 意译法 音译法 另译等方法, 以上译法都难以 实现对等时, 可采用另译 对白翻译等 英文电影片名翻译的技巧与方法, 应主 要从影视字幕的句子句型 影视字幕的翻译方法策略 语言特点 作品艺术 作 品内容 语言的表达 语言的翻译 语言的文字 语言的生活相关联 语言的交 流 语言的作用 语言的风格等方面对影视字幕的翻译做详细的策略 英文影视 片段主要采取字幕句型的翻译技巧, 影视字幕语言如何转换到最好, 这就需要译 者对句子进行书面形式的处理! 其最大的目的是跨越语言的差异! 因此, 影视翻译 就具有大众性 瞬时性 时间和空间限制性 跨文化等特点 从目的论看电影当幸福来敲门的字幕翻译方法 23 : 字幕翻译的目的是让 目的语观众理解电影人物对白的内容, 从而能够了解故事情节的发展, 最终能够 欣赏到该电影的魅力所在, 长期以来, 忠实和等值的概念在翻译理论和实践的研 究中一直占据主导地位 翻译学家也一直困于直译和意译的两难选择中, 目的论 强调决定翻译过程的最重要因素是整体翻译行为的目的, 而决定翻译目的的最重 要因素之一是受众 变译理论在英文电影字幕翻译中的应用 24 : 变译是由华中师范大学的黄 忠廉教授提出, 以严复译论研究为出发点, 基于我国译界现状, 发挥抽象思维, 并结合国外翻译情况总结得出的 所谓变译, 译者据读者的特殊需求采用扩充 取舍 浓缩 阐释 补充 合并 改造等变通手段摄取原作中心内容或部分内容 的翻译活动 这里讲的摄取原作的相关内容, 并不是简单的信息输入, 输入可以 原封不动, 但摄取是有选择性的, 在摄取过程中需要经过消化或者改变 摄取的 主体通常为译者, 因此主观因素较为突出, 在摄取中, 译者的主观能动性得以发 挥 在电影字幕的翻译中, 需要传输的信息主要为异国文化, 变译方法不受制于 传统的信息形式, 在翻译内容与呈现的形式中, 做到了真正的文化传输, 也体现 了翻译的价值所在 他者想像与自我建构 -- 韩国电影中的中国元素运用及中国电影海外拓展 25 : 韩国电影中的中国元素是一种复杂的社会想像与现实描述, 其背后承载着中 国文化本身和韩国视野中的中国形象之间或认同或相异的多向意涵, 因为一切形 象都源于对自我与他者 本土与异域关系的自觉意识之中, 即使这种意识是十分 微弱的 韩国电影中的中国形象建构没有狂热追捧, 而主要表现为憎恶或友善两 23 从目的论看电影当幸福来敲门的字幕翻译方法, 祁红艳, 安徽文学 期, 第 105 页 24 变译理论在英文电影字幕翻译中的应用, 周萌, 英语广场 037 期, 第 9 页 25 他者想像与自我建构 韩国电影中的中国元素运用及中国电影海外拓展, 张燕, 现代传播 期, 第 65 页

20 学术动向 种模式 -- 第一种为憎恶模式, 即从人物形象 台词设计等多层面入手, 将韩国电影中的中国形象主体想像成负面的 ; 第二种为友善模式, 即韩国电影中的中国形象主体是正面的, 这在日渐热络的中韩合拍片中表现比较突出 就中国电影中的中国元素和中国形象的接受态度与传播效果而言, 东亚观众接受模式实际上正好介于内地模式与西方模式之间, 它既具有某种程度的文化熟悉和心理认同, 又保持特定角度的文化疏离和差异隔阂, 正好可以既较好地满足不熟悉中国文化元素的观众的猎奇心理, 也可以较好地嫁接熟悉自身民族文化的内地观众的凝视目光和价值共鸣 国际营销和商业运作也是在亚洲成功推进 韩流 的韩国电影带来的启发 : 既要重视美国等西方主流电影市场, 更要注重传统优势的亚洲市场, 并针对不同市场与观众定位实施有效的定向营销策略, 增强海外发行主动性, 争取最佳档期与银幕资源, 最终实现中国电影海外拓展的利益最大化 你幸福吗? 与真实电影纪录片 26 : 在 2012 年国庆节期间, 中央电视台记者曾在城市街头拦住每一个人提出这样的问题 你幸福吗,2013 年国庆期间, 中央电视台的记者又推出国庆特别调查 爱国让你想起什么?, 这种拍摄方式来自法国 新浪潮 电影, 当年, 法国的人类学家让 - 鲁什和社会学家埃德加 - 莫兰拍摄了一部调查式纪录片 夏日纪事, 对上世纪六十年代的巴黎市民进行了一番社会调查 让 - 鲁什是继克劳德 - 列维 - 斯特劳斯之后法国第五位被授予国家人类学博士学位的人类学家 作为 20 世纪 60 年代法国新浪潮电影运动主将之一, 让 - 鲁什对电影的影响有两个方面 : 一方面使一些导演也拍真实电影, 另一方面将真实电影引入故事片 田沁鑫戏剧时空艺术探微-- 以话剧 < 红玫瑰与白玫瑰 > 为例 27 : 田沁鑫的舞台时空表现形式相较于电影的剪辑而言, 更多地将这种符号化的剪辑方式转换在舞台之上变成了属于自己的风格, 来为她的戏剧叙述服务 通常意义上来讲, 电影的蒙太奇的剪辑经由胶片的组合在实际的电影上映之时, 在时空的播映方式上来说是纵向的, 观众去观看每一个场景之时, 都会在这种胶片组合的操纵之下经历一个短暂的时间差 挖掘人性深层的渴望与诉求, 这也是田沁鑫做戏的终极表达 从这一点上来说田沁鑫借鉴戏曲写意达到透顶空间的效果 借用演员肢体动作的牵引将固化的布景空间透顶后分层化, 使得情感冲荡其中, 吸取电影符号化的剪辑方式将不同时空的场景同时并行于舞台之上, 直观即时地将这种情感传递给观众, 给观众以强烈视觉刺激的同时予以精神的震颤和思考, 在这种舞 26 你幸福吗? 与真实电影纪录片, 陈刚 王晓喆, 现代传播 期, 第 83 页 27 田沁鑫戏剧时空艺术探微 -- 以话剧 < 红玫瑰与白玫瑰 > 为例, 高淑敏 林婷, 吉林艺术学院学报 期, 第 23 页

21 学术动向 台自由时空艺术的包裹之下是田沁鑫想要传达的情感话语和思考, 而这也是戏剧最本质之处 田沁鑫的这种时空并行组合的结构方式打破了张爱玲的原小说的线性结构方式, 在此基础上重新组合, 以最自由 视觉化的舞台魅力将佟振保的最深层的情感抽取出来挖掘到极致, 田沁鑫称这种舞台时空的探索方式是 先作用于人的感官, 再作用于人的心灵, 再作用到人脑 在目前过度依赖技术导致内容苍白亦或内容晦涩难懂无法施以形象魅力感染观众的话剧情势下, 田沁鑫的此种通过时空艺术的探索来传达原著情感的表达无疑是一种非常值得借鉴的方式 < 爸爸去哪儿 > 后期调色制作揭秘 28 : 参与 爸爸去哪儿 项目制作的调色师有四五个人, 有着良好的制作习惯和制作方法, 所以即使多人参与项目, 每一集仍能保证相同的颜色和感觉 对于 爸爸去哪儿 这样一档纯纪录类节目, 大量的素材都是手持跟拍 抓拍, 摄影机的类型也很多 有普通的高清 DV, 有运动便携相机 GoPro 等 能做镜头间的衔接是对调色师的基本要求, 而让画面风格化的同时, 带来更美的意境, 是另外一个高度 在有限的时间内完成大量意境调色的调色师, 需要很长时间的基本功和非常敬业的态度 每一期 爸爸去哪儿 大概有 90 多分钟的长度, 大概分成 5 个小节, 每个小节大概 个镜头, 这样全片就有 2500 多个镜头, 调色制作时间通常 12 个小时, 减去输出和拷贝 1 小时, 这就是说花在每个镜头的时间大概是 15 秒, 并且 爸爸去哪儿 几乎很少有正反打镜头, 需要在这么短的时间内完成每个镜头的颜色是一件非常艰辛的工作 论余华 < 活着 > 中的死亡与荒诞特征 29 : 活着 以一种独特的叙述手法完成了对生命意义的一次中国式的哲学追问! 而这也正是余华的这部小说能引起这么多人共鸣的最主要原因, 而电影 活着 显然是在更大程度上迎合了国人的审美口味, 正是从这样的小说到电影的改编过程中我们可以看出中国人和西方式的思维方式和人生路径的不同, 也带给我们更多的深思和启发 ( 撰稿 : 陶丽君 ) 28 < 爸爸去哪儿 > 后期调色制作揭秘, 劳祥源, 数码影像时代 期, 第 49 页 29 论余华 < 活着 > 中的死亡与荒诞特征, 郭茜, 电影文学 期, 第 51 页

22 学术动向 学术会议 30 北京电影学院 大地的视野 系列学术讲座第一期成功举办 3 月 21 日下午, 由北京电影学院与大地影院合办 北京电影学院文学系承办的 大地的视野 学术讲座首期 中国社会的未来十年: 中国的社会稳定与社会建设 在标放成功举办 讲座开始前举行了 大地的视野 系列学术讲座启动仪式 北京电影学院党委书记侯光明教授和大地院线总裁刘荣女士先后致辞, 对 大地的视野 系列学术讲座的深远意义进行了阐述 致辞环节之后, 中国社会科学院农村发展研究所社会问题研究中心主任于建嵘教授主讲第一期讲座, 在近两个小时的讲座中, 于建嵘教授回顾了一些社会热点事件, 就这些热点事件进行了深入的剖析和解读, 提出自己对中国未来十年社会发展的建设性构想, 给在场师生留下了深刻的印象, 开阔了视野, 加深了对中国社会的思考讲座环节结束后, 张献民教授与于建嵘教授进行了对谈, 并由现场同学提问, 两位教授一一进行解答, 现场交流的气氛融洽 积极, 两位教授谈吐深刻, 幽默 现场师生受益匪浅, 多次报以热烈的掌声讲座之后, 文学系系主任黄丹教授为于建嵘教授颁发 文学系学术顾问 荣誉证书, 大地的视野 系列讲座的首期 中国社会的未来十年: 中国的社会稳定与社会建设 圆满落幕 ( 北京电影学院文学系 ) 30 北京电影学院官网

23 学术动向 北京电影学院导演系成功举办 导演系艺术讲座 - 许鞍华导演电影 31 展映及交流 活动 3 月 19 日下午, 导演系艺术讲座 活动在北京电影学院标放成功举行 此次活动先放映了许鞍华导演的电影 桃姐, 放映结束后导演和观众进行了一个半小时左右的交流, 由导演系田壮壮老师主持 许导回答了同学们提出的关于导演创作中关于女性导演在创作中的优势与劣势 剧本创作 指导演员 摄影造型等相关问题, 讲述了自己导演电影 电视的亲身经历和感受 整个交流过程轻松幽默, 田壮壮老师的主持轻松风趣, 许鞍华导演也回答得机智幽默, 观众时时爆发出笑声 接下来, 许鞍华导演将继续给导演系各年级学生讲授 导演创作 课, 她期待与我系同学交流, 许导演此次来讲座交流前进行了精心备课, 希望呈现出好的效果, 给同学们的专业学习带来帮助 ( 北京电影学院报道 ) 2014 艺术教育高峰论坛在京举行 年 3 月 日, 由国际艺术教育联合会主办 上海音协 四川音协 山东音协 中国合唱协会 123 爱乐网等协办的 2014 艺术教育高峰论坛 在京举行 郭淑珍 刘诗昆 田玉斌 敖昌群 顾春雨等出席了开幕式 敖昌群代表主席团致辞, 赵季平 王次炤发来贺词 刘诗昆 杨燕迪 姜斯文 宗晓军 张勇 韩佳志在论坛上做了主题演讲 中国艺术培训行业现状如何? 如何对少年儿童进行艺术素质教育? 音乐普及具有哪些内涵及要义? 艺术管理者应有什么样的价值观? 艺术教育的理念怎样践 31 北京电影学院官网 [2014.3] 32 中国艺术教育网,

24 学术动向 行? 来自全国各地的五十多位音乐院校的校院长 教授以及艺术培训机构的管理者与演讲嘉宾互动切磋, 热烈活跃, 使两天的高峰论坛圆满成功 加快文化发展是我们持之以恒的目标, 增强文化软实力是我们坚持不懈的任务 为实现艺术教育蓬勃发展的中国梦, 与会者一致达成必须脚踏实地 开拓进取 强强联合的共识 论坛期间, 国际艺术教育首届理事会正式成立 人民音乐 中国文化报 音乐周报 钢琴艺术 音乐传播 乐器 中国民乐 琴童 琴行经营报 等多家媒体支持了高峰论坛 ( 编辑 : 陶丽君 )

25 2 专题聚焦 戏剧影视文学专业的发展历史戏剧影视文学专业的现状和发展戏剧影视文学专业的发展及对策附教学成果

26 专题聚焦 北京地区戏剧影视文学专业发展现状 编者按 本期 专题聚焦 为北京地区电影教育, 攫取了北京地区开设戏剧影视文学专业的七所高校 力图从历史, 现状和发展对策以及成果等几个方面, 对这个专业有所概括和剖析, 希望对电影教育的发展有所帮助 从本期开始, 我们会陆续做各个影视专业的剖析 戏剧影视文学专业的发展历史 在北京地区开设戏剧影视文学专业的高等院校, 如北京电影学院, 中央戏剧学院, 中国传媒大学, 北京师范大学, 中国戏曲学院, 首都师范大学和劳动关系学院, 这七所院校比较具有代表性 在它们中间, 既有对中国的影视 戏剧事业具有开创性的历史意义的高校, 如北京电影学院和中央戏剧学院, 它们的历史可以追溯到解放前我党的延安时期和新中国建立初期, 也有在中国改革开放, 文艺开始复苏发展兴起时期, 开设本专业的院校, 比如中国传媒大学 北京师范大学和中国戏曲学院 当然也有后起之秀, 随着中国社会经济的不断发展, 人们对文化的渴望和需求, 在当今文化繁荣发展的时期, 在一些具有文学等专业基础的院校里, 顺应社会对影视人才的需求, 开设了戏剧影视文学专业, 如中国劳动关系学院 以下列举几所高校的历史, 从中我们可以寻觅到这个专业发展的端倪和脉络 一 北京电影学院 ( 文学系 ) 1 ( 一 ) 编剧编辑班和文艺理论教研组电影文学系, 是 1961 年根据文化部的决定建立的 是培养电影文学人才的专业学系 它的前身是电影表演艺术研究所时期的编剧编辑班 1951 年, 表演艺术研究所为培养电影文学人才, 决定增设编剧系 ( 教育部确认为电影编剧编辑专修科, 下简称编剧班 ), 与此同时, 电影表演艺术研究所 1 北京电影学院,

27 专题聚焦 也改名为中央电影局电影学校 同年春, 光明日报 等报登出编剧班招生启事, 报考条件为大学肄业一年以上, 学制三年, 大专学历 9 月, 有 20 多名学生入学, 他们来自三个方面 : 向社会招生录取, 学习中文 外语 社会学等专业的大学肄业生或毕业生, 也有少数高中毕业生 ; 在革命文艺队伍从事工作三年以上有关相应条件者 ; 北京文联推荐的青年业余作家 1952 年, 根据中央关于调中国人民解放军中的青年学生充实各大学的决定, 有的转业军人经业务考核, 调来了编剧班 由此, 全班学生共 36 人 编剧班同表演班一样, 按战争年代的革命学校方式进行管理, 学生享受供给制待遇 ( 调干生除外 ) 编剧班的课程, 以专题讲座为主要形式, 除本校教师外, 还邀请社会上著名的专家 学者来校讲学 编剧班转到剧本创作所后, 学生一边听课, 一边写作业, 更多时间用来自己读书, 北京图书馆成为他们重要学习场所 电影局决定撤销剧本创作所后, 他们又回到电影学校 (52 年, 已改名为北京电影学校 ) 最后, 每个学生都以剧本和论文作为自己的毕业作业, 取得了毕业资格 成为了电影文学专业的第一届毕业生 他们也是中国电影历史上由专科学校培养的第一批电影文学人才 ( 二 ) 建立电影文学系 1961 年, 北京电影学院根据文化部的决定, 成立电影文学系 学生是从撤销的文化学院哲学 文博 编辑等专业中挑选来的 经考核, 有 14 名肄业一年的大学生, 进入了电影文学系 另外, 又由表演系转来了两名学生 这就组成了第一届电影文学本科班 ( 下简称文 61 班 ) 此外, 该班还邀请了校外专家来校讲课, 他们是 : 于敏 林杉 岳野, 分别主讲 电影剧作问题 ; 耿西, 专门讲了 主题问题 ; 罗艺军, 讲了 电影语言 ; 水华 崔嵬, 分别结合自己的影片, 讲授电影导演创作 ; 焦菊隐 舒强, 着重讲了话剧创作, 焦菊隐还讲了中国民族艺术传统的继承问题 61 班毕业后, 电影文学系没有继续招生 1978 年 5 月成立了编导系, 由校领导小组成员吴国英兼任编导系领导小组组长, 汪岁寒 沈嵩生 文伦任副组长 1978 年 9 月, 编导系分解为文学系和导演系 吴国英任电影文学系主任, 沈嵩生 余倩任副主任, 丁力任支部书记 1982 年, 沈嵩生接任系主任, 王迪 余倩任副主任 1984 年, 王迪任系主任, 余倩和陈智任副主任 此外, 周传基 郑雅玲 孔都等也先后调来系工作 年间, 文学系根据 " 文革 " 破坏后的电影事业对电影文学人才的急需, 连续

28 专题聚焦 办了几期一至二年制的电影编剧 ( 或理论 ) 进修班, 以在职的青年文学工作者为对象, 进行专业理论教学 八十年代前后, 随着电影学院各专业招收本科生, 社会上也提出了对电影文学本科毕业生的需求 文学系在连续办的编剧进修班以及全院基础课教学的基础上, 在管理 师资 教材等方面, 已经为开设本科班创造了条件 1985 年文学系剧作教研组开始了专业课主要教材 电影剧作概论 的编写工作, 这是中国第一部大学电影剧作专业教科书 报考 1985 年文学系本科班学生 500 余名, 经考核,14 名被录取 该班主任教师由王迪担任 ; 助教 : 刘一兵 文学系在筹备本科班的同时, 参与了学院同电影艺术研究中心 中国电影家协会等单位, 联合招收 " 电影历史及理论 " 专业的硕士研究生工作 余倩 汪流 白景晟 沈嵩生任 1985 届硕士生的指导教师, 分别带了 " 电影艺术理论 " " 电影剧作理论 " 等研究方向的 8 名研究生 他们于 1988 年分别通过了论文答辩, 取得了硕士学位 1986 年, 文学系经批准, 设立电影剧作和电影理论两个专业, 并分别招生 1987 年 9 月, 文学系经过充分准备, 招收了第一届电影理论本科生, 1991 年胡濒接任文学系主任 文学系的本科教学进入了正常轨道, 每年招收电影剧作专业或电影理论专业 这一时期, 文学系教师继续招收 " 电影历史及理论 " 专业硕士研究生 电影文学系从 1951 年建系以来, 历时四十余年, 三起三落, 路程艰辛, 在几代教师的努力下, 向社会输送了近五百名接受系统专业教育的电影文学人才 他们中的一批人都已成为优秀的电影剧作家和电影理论家 1951 年, 编剧系成立, 电影编剧编辑班开始招生 ; 1952 年, 编剧系改称编剧编辑系 ; 1956 年, 编剧编辑系改称文学教研组 ; 1960 年, 电影编剧编辑本科班开始招生 ; 1961 年, 电影文学系成立 ; 1978 年, 恢复文学系筹备组成立 ; 1982 年, 文学系正式建立 ; 1985 年, 首次面向全国高考统招电影剧作本科班, 引起社会广泛瞩目 ; 1987 年, 电影理论本科班正式开始招生 ; 1985 年, 硕士研究生开始招生 ;

29 专题聚焦 2004 年, 博士研究生开始招生 ; 二 中央戏剧学院 ( 戏剧文学系 ) 中央戏剧学院戏剧文学系建立至今已经历时 60 多年, 众多国内著名专家学者如周贻白 孙家琇 廖可兑 祝肇年 谭霈生 晏学 丁扬忠 孔瑾 郭涤 黄维若 杨健 张先等都在本系担任过教学工作 三 中国戏曲学院 ( 戏曲文学系 ) 始建于 1980 年,31 年来为国家培养了一大批戏曲文学方面的创作和管理人才, 毕业生活跃于当今文坛与艺术领域, 取得了丰硕的成果 作为唯一一家以培养戏曲创作人才为主要任务的教学单位, 戏文系的发展对于中国戏曲文学的传承 创新有着重要意义 戏文系在长期的教学实践中, 形成了 立足传统, 面向现代 的办学思路 在教学中, 既注重对传统文化 艺术的学习与继承, 又根据现代社会需要不断将新的知识注入到教学内容中, 为学生建立合理的知识结构 同时, 在教学中又强调对学生实践能力和创新意识的培养 2 四 中国劳动关系学院 ( 文化传播学院 ) 该专业始建于 2009 年 10 月, 学院根据我国文化市场对影视传播人才的最新需求并结合我院现有师资力量及办学软硬件条件, 以文化艺术管理专业方向为基础成立戏剧影视文学教研室并组建戏剧影视文学专业 戏剧影视文学专业是我校唯一的艺术类本科专业, 在资金投入 硬件建设 师资引进等方面均得到学校高度重视与大力支持 专业全体同仁本严谨求实 开拓创新之精神, 分别于 2009 年 10 月,2010 年 7 月,2011 年 5 月对现行培养方案进行修正 通过逐步落实培养方案 大力引进优秀师资 积极拓宽生源渠道 切实加强实践教学等方式, 该专业形成了以 厚基础, 重实践, 宽口径 为特色的戏剧影视人才培养体系 同时, 通过对文化传播学院公共事业管理 ( 文化艺术管理方向 ) 汉语言文学 新闻学三个专业已有师资 教研成果及教学软硬件设施等的整合, 目前该专业已经初步建设成具有我院特色的 适应戏剧影视文学专业发展趋势并契合文化创意产业发展需要的新型专业 3 2 中国戏曲学院, 3 中国劳动关系学院,

30 专题聚焦 戏剧影视文学专业的现状和发展 一 专业概述根据教育部艺术类专业目录设置要求, 本专业学生主要学习戏剧 戏曲 影视 舞蹈 音乐等方面表演艺术基本知识 基本理论和基本技能, 受到有关理论 发展历史 研究现状等系统教育和从事专业工作所需业务能力的基本训练 4 本专业培养具备戏剧 戏曲和影视文学基本理论及剧本创作能力, 能在剧院 ( 团 ) 或电视台 电影厂 编辑部等部门从事文学创作 编辑和理论研究工作, 以及在国家机关 文教事业单位从事实际工作的高级专门人才 本专业学生首要学习中文类基本知识, 奠定文学基础, 主要学习马克思主义的基本理论, 熟悉我国的文艺 政策, 系统地掌握戏剧 戏曲影视文学的基本理论和创作技能, 有较强的观察 理解 概括生活的能力, 有较强的剧本创作能力, 及较强的文艺编导能力 (1) 掌握中文专业的基本知识与应用 ; (2) 掌握戏剧 戏曲 影视文学创作的基本理论 基本知识 ; (3) 具有戏剧 戏曲影视创作的基本能力 ; (4) 了解我国的文艺 宣传 出版的方针 政策和法规 ; (5) 了解戏剧 戏曲 影视理论和创作的现状和发展动态 ; (6) 掌握文献检索 资料查询的基本方法, 具有一定的理论研究和理论批评能力 主干学科 : 艺术学主要课程基础课 : 古代汉语 现代汉语 中国古代文学 中国现当代文学 外国文学 文艺理论 文化概论等中文专业基本课程 专业课 : 戏剧 戏曲剧本写作 影视写作 戏剧概论 艺术概论 戏剧作品鉴赏与批评 影视作品赏析 中外戏剧史 中外文学史 中外电影史 表演导演艺术基础 视听语言 舞台美术基础 音乐欣赏 美术欣赏 摄影基础 摄像基础 3D 动画基础等, 电影启示, 影视艺术概论 影视后期制作等

31 专题聚焦 与教学相关的社会实践和艺术实践 修业年限 : 四年授予学位 : 艺术学学士 ( 或文学学士 ) 就业前景 : 能在剧院 ( 团 ) 或电视台 电影厂 文化公司 影视 ( 戏剧 ) 工作室编辑部等部门从事文学创作 编辑和理论研究工作, 以及在国家机关 文教事业单位从事实际工作 二 开设戏剧影视文学专业的院校概况 1 北京电影学院( 文学系 ) 如果说剧作家和理论家是电影艺术的 设计师, 那么, 北京电影学院文学系便是培育中国电影 设计师 的摇篮 ; 今天, 文学系在电影理论与创作技巧研究上已经形成了一整套符合中国国情并居世界前列的教学体系, 而文学系的毕业生也一直是中国电影剧本创作的主力军 文学系现有影视剧本创作和电影史论两个专业方向 戏剧影视文学专业 : 四年制本科 两年制高等职业教育 影视编导创作两年制大专续本科 电影剧作理论与创作三年制硕士研究生 ; 常年在校博士研究生 硕士研究生 本科生 大专续本科学生及其它各类进修学生达 100 余人, 学成毕业人数逾千名 5 2 中国传媒大学( 影视艺术学院 - 广播电视文学系 ) 面向广播影视系统及其他相关部门, 培养熟练掌握传媒策划原理 编剧基本理论, 具有较强的影视剧本写作 编辑 节目编导能力, 从事戏剧影视高级文案 文学创作和评论工作的复合型高级专业人才 本专业不仅培养本科生, 还设有广播电视艺术学硕士点 博士点及博士后流动站 本专业现有教师 20 人, 其中教授 7 人 ( 含博士生导师 3 人 ) 副教授 7 人, 具有博士学位 7 人, 博士后 1 人, 其余绝大部分教师具有硕士学位, 整个师资队伍结构合理, 既有多年来专注于学科建设与理论研究的著名学者, 也有活跃在影视创作第一线的中青年骨干, 他们在学术研究与创作实践上各有成绩, 在校内外均享有良好的声誉 5 北京电影学院,

32 专题聚焦 本专业主要为广播 电影 电视 网络系统及其他相关部门培养各类剧本创作 ( 如影视剧 网络剧剧本创作 ) 与艺术评论人才, 学生毕业时还应具备基本的电视节目制作能力和较强的文案写作与文字编辑能力, 能够胜任文案 宣传 编辑等相关工作 入本专业方向的学生, 在学习两年后, 通过公开选拔的方式, 可进入设在我校的教育部传媒艺术人才培养模式创新实验区名师工作室, 进行个性化 特色化培养 6 3 中央戏剧学院( 戏剧文学系 ) 中央戏剧学院戏剧文学系建立至今已经历时 60 多年, 众多国内著名专家学者如周贻白 孙家琇 廖可兑 祝肇年 谭霈生 晏学 丁扬忠 孔瑾 郭涤 黄维若 杨健 张先等都在本系担任过教学工作 几十年来, 本系为国家培养了许多具有广泛的社会声誉的从事文学艺术创作和专业理论研究的人才, 为我国文化艺术事业的繁荣和发展做出了卓越的贡献 本系本科教学现设戏舞台剧创作 电视剧编剧和戏剧学三个专业方向 除本科教学以外, 本系还设有文艺学 戏剧学 戏剧编剧与编剧理论 外国戏剧史论 中国话剧史论 中国戏曲史论等研究方向的硕 博士学位研究生教学, 及相关专业的博士后流动站. 戏剧文学系设有戏剧影视文学专业 ( 戏剧创作 电视剧创作方向 ) 戏剧学专业( 戏剧史论与批评方向 ), 培养戏剧影视文学创作 中外戏剧史论研究 戏剧评论以及戏剧艺术教学和科研的专业人才 4 北京师范大学( 艺术与传媒学院 ) 本专业借鉴世界各国影视艺术教育的先进经验, 立足中国艺术教育实际, 以高质量的教学水平和现代化的教学手段, 旨在培养高层次从事影视艺术教学 创作 研究 管理 策划等专门人才 理论学习与艺术创作并重, 课程设计以电影 电视为核心, 兼顾文学 新闻传播与新媒体, 学生可以根据自己的兴趣自主选择主攻 ( 主修 ) 方向 毕业生去向 : 影视传媒系从 1994 年至今已招收千余名学生, 为我国影视传媒行业输送了大量优秀人才 历届本科毕业生中多数通过保研 考研或出国留学继续深造, 其他学生多进入 ( 中央及省市 ) 影视公司 电视台 报纸 网站 广告公司等各种影视传媒机构, 从事编导 记者 管理 营销等工作 7 5 中国戏曲学院( 戏曲文学系 ) 6 中国传媒大学, 7 北京师范大学,

33 专题聚焦 中国戏曲学院戏文系始建于 1980 年,31 年来为国家培养了一大批戏曲文学方面的创作和管理人才, 毕业生活跃于当今文坛与艺术领域, 取得了丰硕的成果 作为唯一一家以培养戏曲创作人才为主要任务的教学单位, 戏文系的发展对于中国戏曲文学的传承 创新有着重要意义 戏文系在长期的教学实践中, 形成了 立足传统, 面向现代 的办学思路 在教学中, 既注重对传统文化 艺术的学习与继承, 又根据现代社会需要不断将新的知识注入到教学内容中, 为学生建立合理的知识结构 同时, 在教学中又强调对学生实践能力和创新意识的培养 戏剧影视文学专业 : 以培养戏曲 影视创作与理论的人才为目标, 力争把学生培养成为掌握 戏曲文学 学科基础理论和基本知识, 掌握文学创作的基本技能, 具有较高文化艺术素养的高素质人才, 毕业后能够在专业艺术院团 影视 新闻 教育 科研等单位从事相关工作 戏文系师资力量雄厚, 具有一批拥有较高教学能力和学术实力的教授 副教授, 大部分教师都具有博士或硕士学位 同时, 又建立了一支稳定的外聘教师队伍, 充分利用国内外师资力量, 提高我系的教学水平 另外, 我系还定期邀请国内外著名专家 学者来讲学 授课, 以开放的办学理念, 与国内外多所艺术院校建立了密切联系 戏文系现任领导班子 : 系主任谢柏梁 直属党支部书记兼副主任邹德旺 副主任王强 戏文系直属党支部包括教师党支部和学生党支部, 共有党员 33 人, 其中教师党员 9 人, 学生党员 24 人 8 6 首都师范大学( 文学院 - 影视文学系 ) 旨在通过讲授戏剧影视文学基本理论 中外电影史 电影名著解读 影视剧本写作 影视编辑制作与管理等专业课程, 培养具备戏剧影视文学基本理论及剧本创作 评论 编辑的专门人才, 能够在电影 电视 电台等媒体从事创作 编辑和评论工作, 能够胜任高等院校 艺术院校的戏剧影视类课程教学工作, 以及参与国家机关 文化事业单位的戏剧影视管理工作 培养规格 : 主要学习马克思主义的基本理论 熟悉我国的文艺方针政策, 系统地掌握戏剧 影视文学的基本理论和创作技能, 有较强的观察 理解 概括生活的能力, 有较强的剧本创作能力, 及较强的文艺编导能力 8 中国戏曲学院,

34 专题聚焦 本专业文理兼收 就业方向 : 可报考研究生 ; 或到高等院校 艺术院校 政府机关 企事业单位 影视剧院 团体等相关行业从事教学 创作 编辑 评论 管理等工作 9 7 中国劳动关系学院( 文化传播学院 ) 我院的戏剧影视文学专业属于应用性较强的交叉学科专业, 其以 宽口径 厚基础 多技能 为基本要求, 以艺术 文学 新闻与传播学科为主干, 培养既有扎实的文化底蕴和艺术修养, 又具备良好戏剧影视产品策划编导能力和相关实际操作能力的专门复合型人才 培养造就具有扎实的戏剧影视文学专业基础知识 理论和技能, 具备较高的戏剧影视剧本创作能力, 具备人文艺术素养和戏剧影视作品鉴赏力, 在戏剧 影视产业各创作和生产环节具有艺术想象力和创造力以及相应的实践能力的应用型 复合型人才 其特点是 : (1) 注重学生整体文化艺术素养的提高和戏剧影视专业实操技能的训练, 整合文学 艺术 ( 戏剧影视 ) 学和新闻传播学等方面的专业资源, 构建适应戏剧影视文学专业发展趋势 契合文化创意产业现实需要的课程体系 ; (2) 借助我院已有的汉语言文学 新闻传播学 公共事业管理( 文化艺术管理方向 ) 三个本科专业的师资力量 办学软硬件条件, 互相渗透 互为支撑, 全力实践跨学科 复合型的新时代创新人才培养的教育理念 ; (3) 高度重视实践教学和学生实操技能的训练, 不仅拥有丰富的实践教学资源, 而且与业界保持着广泛而密切的联系 该专业实践教学 ( 含专业实践教学和综合实践教学 ) 学时 学分数占全部总学时 总学分的 24%, 在全国同类专业位居前列 在教学硬件方面, 该专业依托工会媒介资源以及学校下属的中国职工音像出版社和北京市高校实验教学示范中心 文化传播实验教学中心 ( 含钢琴房 录影棚 录音室 综合排练房 非线性编辑实验室 多媒体影像展播厅 戏剧影视视频资料室等实验室 ), 拥有在全国同类专业中位居前列的硬件设施 同时, 专业与北京大学生电影节组委会 中央电视台记录频道 光线传媒 凤凰卫视 重庆电视台 四川大学生电视节组委会 北京大学生戏剧节组委会等机构建立了广泛的合作关系, 为学生优秀成果的输出搭建了宽阔的平台 师资队伍以该专业教师为核心成员的 中国劳动关系学院文化传播创新人才培养团队 系 北京市优秀教学团队 该专业现有专职教师 15 人, 以中青年教师为主, 9 首都师范大学,

35 专题聚焦 教师们分别毕业于北京大学 北京师范大学 中央戏剧学院 中央音乐学院 北京电影学院 中国传媒大学 中国艺术研究院 白俄罗斯音乐学院 首都师范大学等知名学府, 专业涵盖文学 戏剧戏曲学 电影学 新闻学 传播学 电影学 广播电视艺术学 音乐学及文化产业研究等多个学科 其中, 骨干教师均为高级职称或博士学位获得者, 许多教师有中央电视台 中国教育电视台 凤凰卫视以及国家级报刊 出版社 影视公司 网络媒体等单位的实际工作经验 自 2009 年以来, 本专业教师共获得国家社科基金课题三项 教育部课题两项以及其他省部级课题三项, 同时有多人参与北京大学 北京师范大学 中国传媒大学等学校教师主持的国家和省部级课题并担任子课题主持人 教师共出版学术著作 教材十余部, 在各类期刊发表学术论文百余篇, 其中绝大多数为核心期刊, 有多篇文章被 cssci 收录 另外, 教师中有多人次获校级 十佳教师 课堂教学质量评估奖励津贴以及教学基本功大赛一等奖等奖励 就业领域 就业前景及就业状况本专业就业前景广阔, 学生毕业后可在企业 党政及工会文化 宣教部门, 影视媒体 文化企事业单位 影视制作公司 文化传播公司和文化创意机构等单位, 胜任戏剧影视作品的创意策划 文案与剧本写作 摄影 摄像 编辑 后期制作等各项工作 本专业培养掌握戏剧影视艺术基本理论, 具备戏剧 影视 新媒体影像产品的剧本创作能力及初步的编导能力, 具备文化传播意识和能力的复合性应用型创新人才 学生毕业后, 可在党政机关 群众团体 企事业单位等的宣传和文教部门, 在影视公司 电视台 互联网站及其他文化传播与生产的机构或实体, 以及文化馆站 中小学等, 从事戏剧 影视及新媒介影像产品的剧本创作 创意策划及制作等工作, 或进行相关学科领域的教学研究工作 中国劳动关系学院,

36 专题聚焦 表 1 北京地区七所高校戏剧影视文学专业本科生招生概况 (2014 年 ) 院系名称 专业方向 计划 ( 个 ) 学制 ( 年 ) 学费 ( 元 ) 北京电影学院 ( 文学系 ) 戏剧影 视文学 电影创意与策划 20 电影剧作 中国传媒大学 ( 影视艺术学院 - 广播 电视文学系 ) 戏剧影视文学 中央戏剧学院 ( 戏剧文学系 ) 戏剧创作 17 电视剧创作 17 戏剧史论与批评 北京师范大学 ( 艺术与传媒学院 ) 电影学 中国戏曲学院 ( 戏曲文学系 ) 戏剧影视 文学 戏曲文学 60 国际文化 30 交流 首都师范大学 ( 文学院 - 影视文学系 ) 无 中国劳动关系学院 ( 文化传播学院 ) 无

37 专题聚焦 表 2 院系名称北京电影学院 ( 文学系 ) 北京地区七所高校戏剧影视文学专业人才培养概览人才培养目标如果说剧作家和理论家是电影艺术的 设计师, 那么, 北京电影学院文学系便是培育中国电影 设计师 的摇篮 ; 今天, 文学系在电影理论与创作技巧研究上已经形成了一整套符合中国国情并居世界前列的教学体系, 而文学系的毕业生也一直是中国电影剧本创作的主力军 中国传媒大学 ( 影视艺术学院 - 广播电视文学系 ) 中央戏剧学院 ( 戏剧文学系 ) 北京师范大学 ( 艺术与传媒学院 ) 中国戏曲学院 ( 戏曲文学系 ) 首都师范大学 ( 文学院 ) 面向广播影视系统及其他相关部门, 培养熟练掌握传媒策划原理 编剧基本理论, 具有较强的影视剧本写作 编辑 节目编导能力, 从事戏剧影视高级文案 文学创作和评论工作的复合型高级专业人才 本专业主要为广播 电影 电视 网络系统及其他相关部门培养各类剧本创作 ( 如影视剧 网络剧剧本创作 ) 与艺术评论人才, 学生毕业时还应具备基本的电视节目制作能力和较强的文案写作与文字编辑能力, 能够胜任文案 宣传 编辑等相关工作 本系为国家培养了许多具有广泛的社会声誉的从事文学艺术创作和专业理论研究的人才, 为我国文化艺术事业的繁荣和发展做出了卓越的贡献 本专业借鉴世界各国影视艺术教育的先进经验, 立足中国艺术教育实际, 以高质量的教学水平和现代化的教学手段, 旨在培养高层次从事影视艺术教学 创作 研究 管理 策划等专门人才 戏剧影视文学专业 : 以培养戏曲 影视创作与理论的人才为目标, 力争把学生培养成为掌握 戏曲文学 学科基础理论和基本知识, 掌握文学创作的基本技能, 具有较高文化艺术素养的高素质人才, 毕业后能够在专业艺术院团 影视 新闻 教育 科研等单位从事相关工作 旨在通过讲授戏剧影视文学基本理论 中外电影史 电影名著解读 影视剧本写作 影视编辑制作与管理等专业课程, 培养具备戏剧影视文学基本理论及剧本创作 评论 编辑的专门人才,

38 专题聚焦 能够在电影 电视 电台等媒体从事创作 编辑和评论工作, 能 够胜任高等院校 艺术院校的戏剧影视类课程教学工作, 以及参 与国家机关 文化事业单位的戏剧影视管理工作 中国劳动关系学院 ( 文化传播学院 ) 培养造就具有扎实的戏剧影视文学专业基础知识 理论和技能, 具备较高的戏剧影视剧本创作能力, 具备人文艺术素养和戏剧影视作品鉴赏力, 在戏剧 影视产业各创作和生产环节具有艺术想象力和创造力以及相应的实践能力的应用型 复合型人才 表 3 北京地区七所高校戏剧影视文学专业专业培养层次概览学校专业层次具体情况备注 北京电影学院 ( 文学系 ) 中国传媒大学 ( 影视艺术学院 - 广播电视文学系 ) 中央戏剧学院 ( 戏剧文学系 ) 北京师范大学 ( 艺术与传媒学院 ) 中国戏曲学院 ( 戏曲文学系 ) 首都师范大学 ( 文学院 ) 本科 硕士 博士 本科 硕士 博士 本科 硕士 博士 本科 硕士 博士 本科 硕士 博士 本科 硕士 博士

39 专题聚焦 表 4 北京地区十所高校戏剧影视文学专业课程安排 院系名称 课程设置 公共课专业基础课专业课 影片分析 中国 电影美学 电影 电影剧作理论与 电影史 外国电影史 理论 传播理论 电 技巧 短片创作 电 北京电影学院 电影剧作 影剧作概论 电影剧 视剧理论研究及创作 ( 文学系 ) 作理论研究 电影大 师研究 国别电影研 究 类型电影研究 本专业开设的主 戏剧剧作分析 要课程有 : 古典文学 影视剧作分析 电视 现代文学 外国文学 剧剧本写作 电影剧 文艺美学 文学文体 本写作 电视文案写 中国传媒大学 ( 影视艺术学院 - 广播电视文学系 ) 写作 外国戏剧研读 作 电视剧制作 电影艺术概论 电影导演 影视剧改编 专题片创作 纪录片研 究 视听语言 摄影 艺术 电视编辑 电 视节目制作 电视节 目策划等 影视语言 中国 电影概论 电视 影视编剧 影视 北京师范大学 ( 艺术与传媒学院 ) 电影史 外国电影史 经典影视片解读 等 概论 照相与实践 摄像与实践 影视策划 大众传播概论 剪辑 电视新闻采编 纪录片制作 电视节目制作 电影批评与研究方 法 中国戏曲学院 外语 体育 哲学 毛泽东 邓小平 ( 戏曲文学系 ) 理论 政治经济学 艺术概论 大学语文

40 专题聚焦 名著选读 大学生修 养 计算机基础 电影艺术概论 电影名作解读 影视制作 剪辑 电视艺术概论 中外 影视作品鉴赏与批 电视专题片制作 电 首都师范大学 电影史 影片分析 评 导演艺术基础 视栏目研究 影视策 ( 文学院 ) 视觉语言 电影美术 制片管理 电影美学 划与市场 影视专题 中国文化史概论 影视社会学 传播学 研究 影视剧本创作 现代戏剧 影视文化 艺术概论 戏剧 影视声音 影视 电视节目策划与 概论 影视概论 中 剧本写作 表演导演 制作 剧情片创作 中国劳动关系学院 ( 文化传播学院 ) 外戏剧史 中外电影史 钢琴 书法 Midi 音乐基础 艺术基础 图片摄影 电视摄像 非线性编辑 影视配乐 制片 纪录片创作 管理 视听语言 中 国文学 外国文学 备注 根据教育部的规定, 各院校开设的公共课大致相同, 外语 政 治 体育 哲学 文化及艺术概论 计算机等方面的课程, 各个学 校略有差别

41 专题聚焦 戏剧影视文学专业的发展及对策 戏剧影视文学专业历经几十年的发展, 形成了以北京电影学院为代表的注重影视实践的教学风格, 以中央戏剧学院为代表的注重文学传统和基础的教学风格 在目前如何继续发展, 适应社会需求, 应该以科学发展观为指导, 推进专业全面 协调和可持续发展 坚持以人为本, 优化教育结构和教育资源配置, 树立创新意识, 深化改革, 不断在管理体制 管理制度 专业建设 人才培养等方面进行改革创新, 注重办学效益, 推进专业的全面 协调和可持续发展 具体对策如下 : 一 紧密结合专业的发展, 进一步加强基础设施和专业基地的建设加强专业基础设施建设, 构建立体型实践教学体系 加强专业实践基地建设, 加大与本地相关单位 企业的联系, 尤其要加强与一批戏剧 影视产业相关的基地的联系 ; 进一步加强校内实习基地建设, 满足教学工作的需要 既要重视基地的教学功能, 又要考虑基地的实践功能, 以基地为基础, 建立教学 创新 编写三结合的教学模式, 提高学生的实践能力与创新能力 二 加强专业教师队伍建设, 不断提高专业教学水平通过加大投入, 内培外引, 进一步加强师资队伍建设, 形成稳定的学科梯队 围绕专业建设, 进一步加强教师教学技能培训, 调整并充实培训内容, 采取各种培训方式, 提高教师的教学能力 从年龄结构 学历结构 职称结构 技能结构 双师结构等多角度考量, 加大培养和引进学术带头人的力度, 加快专业骨干教师的培养 三 加强专业与市场的结合, 优化人才培养方案深入研究经济社会发展对各类人才需求的趋势, 以培养学生创新精神与实践能力为出发点, 以学生的可持续发展为基本要求, 构建与社会发展和学院特色相适应的人才培养方案 戏剧影视文学专业必须结合经济建设与社会发展需要, 找准定位, 把握发展方向 同时, 大力加强学生实际影视创作能力与研究能力的培养, 鼓励并吸收部分学生参与教师的课题研究

42 专题聚焦 加强教学内容改革, 重视基础课程, 加强主干专业课程, 扩大选修课程, 突出专业 人才培养定位与特色, 加强专业课程体系的建设 加强教学内容和课程体系改革进程, 精选教学内容, 不断充实反映科学技术和社会发展的最新成果 在人才培养方案和课程教学内容中真正体现学科的交叉和融合 四 多渠道筹集资金, 加大专业建设投入力度学院要加大专业建设的经费投入, 确保本专业建设和重点建设专业及项目配套经费的及时到位 根据本专业建设的特色规划, 加快教学基础设施设备的建设, 保证专业建设专项经费 逐年扩大实习专项经费, 设立教学改革与研究精品课程建设 实训基地建设等专项经费, 增加专业教学资料, 服务专业发展 五 建立特色专业建设评估制度完善特色专业负责人目标责任制, 实行特色专业项目管理 调控 评估制度, 确保特色专业建设总目标的实现 教学效果评价方式的合理化与多元化 全面推行课程实习评价制度 为不断完善效果评价体系, 本专业要求参加实习的学生撰写实习报告, 实习报告的质量评价由学生工作办公室的工作人员与有关专业老师共同进行, 给出的成绩也影响到学生的学分 这一评价方式将极大地调动学生的实习积极性, 促使学生在实习过程中运用自己所学的理论知识来揭示现实的现象或解答现实的问题

43 专题聚焦 附教学成果 一 北京电影学院电影文学系教师及毕业生的获奖影视作品 11 电影文学系教师及历届毕业生的获奖影视作品 ( 不完全 ) 简记 : 严婷婷 康丽雯编剧的影片 苗苗, 获 1980 年中国电影政府奖 " 优秀影片奖 ",1981 年印度第二届国际儿童电影节 " 优秀影片奖 "; 于永和编剧 ( 合作 ) 的电视剧 凡人小事, 获 1981 年全国优秀电视剧一等奖 ; 吴建新编剧助影片 泉水叮咚, 获 1982 年中国电影政府奖 " 优秀影片奖 "1983 年意大利第 13 届季佛尼国际儿童电影节 " 意大利总统奖 "; 王兴东 王浙滨编剧的影片 飞来的仙鹤, 获 1982 年中国电影政府奖 " 优秀影片奖 ",1986 年法国阿朗松国际儿童电影节 " 优秀影片奖 "; 严婷婷编剧的影片 应声阿哥, 获 1982 年中国电影政府奖 " 优秀影片奖 "; 李平分编剧的影片 在被告后面, 获 1983 年中国电影政府奖 " 优秀影片奖二等奖 "; 王冀邢编剧的电视剧 燃烧的心, 获 1983 年第 4 届飞天奖 " 优秀单本剧一等奖 "; 曾晓凌编剧的电视剧 赤橙红绿青兰紫, 获 1983 年第 3 届电视金鹰奖 " 优秀电视剧奖 "; 陈敦德编剧 ( 合作 ) 的影片 老板哥和电妹子, 获 1984 年中国电影政府奖 " 优秀影片二等奖 "; 陈立洲编导的电影 ( 路, 获 1984 年第 4 届金鸡奖 " 特别导演奖 "; 王宏编剧的电视剧 走向远方, 获 1984 年飞天奖 " 优秀编剧奖 "; 孔良编剧的影片 似水流年, 获 1984 年第 4 届香港电影节 " 金象奖 "; 张子良编剧的影片 黄土地, 获 1985 年瑞士第 38 届洛迦诺国际电影节 " 银豹奖 " 等 ; 宁和编剧的电视剧 一个叫许淑娴的女人, 获 1985 年第 6 届飞天奖 " 优秀单本剧三等奖 "; 11 北京电影学院,

44 专题聚焦 张天民编剧 ( 合作 ) 的电视剧 弟弟在等我, 获 1985 年第 6 届飞天奖 " 优秀短剧一等奖 "; 姜一编剧的电视剧 大年初一, 获 1986 年第 7 届飞天奖 " 优秀单本剧二等奖 "; 方义华编剧的电影 野妈妈, 获 1987 年印度国际电影节 " 评委会特别奖 "; 王兴东 王浙滨编剧的电影 鸽子迷奇遇 获 1987 年第 2 届童牛奖 " 特别奖 "1987 年印度第 3 届国际儿童电影节 " 金章奖 "; 贺梦凡编剧的电影 孙中山, 获 1987 年中国电影政府奖 " 优秀影片奖 ", 第 7 届金鸡奖 " 最佳故事片奖 ", 第 10 届百花奖 " 最佳故事片奖 "; 翟俊杰导演的电影 血战台儿庄, 获 1987 年中国电影政府奖 " 优秀故事片奖 ",1988 年百花奖 " 最佳故事片奖 "; 王兴东 王浙滨编剧的电影 我只流三次泪, 获 1987 年中国电影政府奖 " 优秀故事片奖 ", 第 3 届童牛奖 " 优秀故事片奖 "; 段宝珊编剧 ( 合作 ) 的电影 买买提外传, 获 1987 年第 8 届金鸡奖 " 特别奖 "; 李宝林编剧的影片 远离战争的年代, 获 1987 年前苏联塔什干电影节银奖 1989 年意大利萨尔索电影节特别奖 ; 曾晓凌编剧的电视剧 大角逐序曲, 获 1987 年第 8 届飞天奖 " 优秀单本剧三等奖 "; 翟俊杰编导 ( 合作 ) 的电影 共和国不会忘记, 获 1988 年中国电影政府奖 " 优秀故事片奖 ", 第 12 届百花奖 " 优秀故事片奖 "; 韩志君编剧的电视剧 篱笆 女人和狗, 获 1988 年飞天奖 " 优秀长篇连续剧三等奖 ", 金迅编剧的电视剧 蒲公英, 获 1988 年全国少数民族电视剧展播 " 优秀电视剧奖 "; 陈立洲编剧的电影 寡妇村,1989 年第 12 届百花奖 " 最佳故事片奖 ", 第 39 届柏林国际电影节 " 银熊奖 "; 张天民编剧 ( 合作 ) 的电影 开国大典, 获 1989 年第 10 届金鸡奖 " 最佳故事片奖 " 和 " 最佳编剧奖 "; 康丽雯编剧的电视剧 同是一个太阳, 获 1989 年第 10 届飞天奖 " 优秀短剧三等奖 ";

45 专题聚焦 方义华 王冀邢编剧的电影 焦裕禄, 获 1990 年中国电影政府奖 " 优秀故事片奖 ", 第 11 届金鸡奖和第 13 届百花奖 " 最佳故事片奖 "; 唐大年编剧的电影 北京, 你早, 获 1990 年中国电影政府奖 " 优秀故事片奖 "; 韩志君编剧的电视剧 辘轳 女人和井, 获 1990 年第 11 届飞天奖 " 优秀长篇连续剧二等奖 "; 肖矛编剧的电影 五个女人和一根棍子, 获 1991 年法国南特三大洲国际电影节 " 金球奖 "; 李平分编剧 ( 合作 ) 的 大决战 ( 一 二 三部 ), 获 1991 年中国电影政府奖 " 优秀影片奖 ", 第 14 届百花奖 " 最佳故事片奖 "; 汪流编剧 ( 合作 ) 的电影 哦, 香雪, 获 1991 年第 41 届柏林电影节 " 国际儿童和青年电影中心奖 "; 姜一编剧的电影 过年, 获 1991 年第 4 届东京国际电影节 " 评委特别奖 "; 黄世英编剧的电影 世界屋脊的太阳, 获 1991 年中国电影政府奖 " 优秀故事片奖 "; 王静编剧的电视剧 誓言, 获 1991 年第 12 届飞天奖 " 优秀长篇连续剧三等奖 "; 王兴东 王浙滨编剧的电视 纪委书记, 获 1991 年第 12 届飞天奖 " 优秀长篇连续剧三等奖 "; 肖矛编剧的电影 血色清晨, 获 1992 年法国南特三大洲国际电影节 " 金球奖 "; 刘一兵编剧的电视剧 诗人小朱子 ), 获 1992 年全国优秀电视剧展播 " 三等奖 "; 宁岱编剧的电影 找乐, 获 1993 年法国南特三大洲国际电影 " 金球奖 ", 东京国际电影节 " 青年导演奖 " 等 ; 王兴东编剧的电影 蒋筑英, 获 1993 年中国电影政府奖 " 优秀故事片奖 " 和 " 最佳编剧奖 "; 蓝之光编剧 ( 合作 ) 的电影 三毛从军记, 获 1993 年第 13 届金鸡奖 " 最佳儿童片奖 "; 苏牧编剧 ( 合作 ) 的电视剧 小爽一家, 获 1993 年星光奖二等奖 ;

46 专题聚焦 刘一兵编剧的电视剧 神算子, 获 1993 年第 13 届飞天奖 " 最佳单本剧 奖 "; 塞夫导演 ( 合作 ) 的电影 东归英雄传, 获 1994 年中国电影政府奖 " 最佳故事片奖 " 和 " 最佳导演奖 "; 刘小磊 电影在中国传入史研究 国家社科基金艺术学项目 ( 青年 ) 二 中央戏剧学院 12 1 系主任: 张先主要著作 剧本创作论要 中国戏剧出版社 (2003 年 ); 什么是真相?- 戏剧理论, 戏剧批评作品集 中国戏剧出版社 (2006 年 ) 合作著作 : 外国戏剧经典解读 ( 上 下 ) 作家出版社 (1987 年 ); 戏剧文学系专业考试指南 广播电视出版社 (2003 年 ); 剧本创作初级教程 中国戏剧出版社(2003 年 ),2009 年由文化艺术出版社修订再版 主编的著作 : 戏剧艺术 广西师范大学出版社 (2005 年 ); 外国戏剧经典作品赏析 高等教育出版社( 2005 年 ) 另有近百万字的戏剧理论 戏剧评论, 影视评论, 文化批评等论文及文章在报刊杂志问世, 还有十余部的话剧 音乐剧 电视剧连续剧作品问世 其中话剧作品 活着 ( 改编自余华同名小说 ) 由国家话剧院在国家大剧院首演 孟京辉执导, 黄勃, 袁泉主演 曾获 2003 年中国文联文学艺术评论奖 2004 年度中国曹禺戏剧评论优秀奖 2005 年中国戏剧文学创作金奖 2011 中国话剧金狮奖 戏剧文学系副主任麻文琦著有 水月镜花 -- 后现代主义与当代戏剧 ( 专著 ) 中国社会出版社 1995 年 欧洲喜剧类型研究 ( 专著 ) 中国戏剧出版社 2003 年 中国戏曲 ( 合著 ) 文化艺术出版社 1997 年 戏剧艺术 ( 合著 ) 广西师范大学出版社 2005 年 2 戏剧文学系副主任彭涛学术著作 : 翻译剧作 脱衣舞 新剧本 1995(1) 论梅耶荷德的导演艺术与演员个性之关系 戏剧 1996(4) 12 中央戏剧学院,

47 专题聚焦 俄罗斯当代演剧面面观 剧本 1997(3) 对一次演出的记忆: 关于 保尔 柯察金, 载 香港戏剧学刊 第 五期 谈 三姐妹, 戏剧,2005(3) 谈 海鸥, 戏剧,2007(1) 谈 樱桃园, 戏剧,2011(4) 创作剧本 : 话剧 花房姑娘, 1998 年由中国青年艺术剧院首演于北京 同年获北 京市建国五十周年文艺作品征集活动优秀奖 二十集电视连续剧 将爱情进行到底 ( 与刁亦男 霍欣合作 ) 电视电影 谁让咱们是亲戚,1999 年广电总局电影频道制作并播出 电视电影 爱上新世纪,2000 年广电总局电影频道制作并播出 电影 春季,2004 年北京万基文化传播公司 3 卢敏, 女,1961 年出生 中央戏剧学院戏剧文学系教授, 硕士研究生导 师 研究方向 : 中国话剧 ; 电视剧剧本创作 中央电视台电视剧台外评审专家 学术专著 : 田汉研究指南 天津教育出版社 1990 年 10 月 20 世纪中国文学名作. 戏剧卷 ( 一 )( 二 ) 广西教育出版社 1998 年 9 月 中国文学通典. 戏剧通典 解放军文艺出版社 1999 年 1 月 中国艺术. 话剧篇 人民出版社 2002 年 2 月 20 世纪中国话剧精品赏析 文化艺术出版社 2009 年 12 月 电视剧创作 : 22 集电视连续剧 曼谷雨季 ( 编剧, 海润国际影视公司 ) 20 集电视连续剧 十天十夜 ( 编剧, 同乐文化艺术有限公司 / 中视股份 ) 40 集电视连续剧 紫玉金砂 ( 剧本策划, 百越国际文化公司 / 中视股份 ) 500 集系列动画片 天眼 ( 总编剧, 中南集团卡通有限公司,2005 国际 动漫节特别大奖 ) 20 集电视连续剧 双枪李向阳 ( 编剧, 光中影视文化公司 / 华谊兄弟 )

48 专题聚焦 52 集系列动画片 天眼神虎 ( 总编剧, 浙江中南集团卡通有限公司 ) 30 集电视连续剧 五十玫瑰 ( 编剧, 北京东方在扬文化传播有限公司 ) 39 集动画连续剧 劲爆陀螺 ( 总编剧, 中南集团卡通有限公司 ) 52 集动画系列剧 天眼神牛 ( 总编剧, 中南集团卡通有限公司 ) 30 集电视连续剧 光辉岁月 ( 编剧, 开明盛世国际文化有限公司 / 腾客文化传媒有限公司 ) 32 集电视连续剧 火神 ( 编剧, 开明盛世国际文化有限公司 ) 其它有学术论文及小说 散文 报告文学等 70 多篇发表 ; 有多幕话剧上演 ; 有传记文学和社会学专著数本问世 三 中国戏曲学院 教学成果一 剧本集出版 1 教师剧本集出版: 从 2008 年开始, 我系开始编写 国戏文脉 戏文系教师剧作剧论集 从 2010 年开始, 我系开始编写出版 国戏戏文系教师戏曲创作丛书, 颜全毅戏曲剧作集 2011 年出版的教师剧作集有 : 郝荫柏戏曲剧作集 谢柏梁戏曲剧作集 胡叠戏曲剧作集 2 学生剧本出版: 从 2007 年开始, 本系至今已经连续四年为本科生 研究生出版 剧本月刊 国戏戏文专刊 4 本 剧本月刊 是业内公认最好的戏剧杂志, 在该刊发表作品, 这是对同学们的极大鼓舞, 也将他们推向了新的平台 从 2011 年起, 我系学生毕业创作得到学院继续支持, 改为在出版社正式出版 二 剧目上演 京剧 李渔与三姬 编剧 : 谢柏梁 ( 戏文系主任 ) 导演 : 邹德旺 ( 戏文系党支部书记 ) 越剧 动画片 孔雀东南飞 编剧 : 谢柏梁 ( 戏文系主任 ) 京剧 杨七娘

49 专题聚焦 编剧 : 谢柏梁 ( 戏文系主任 ) 电影文学台本 红楼梦 编剧 : 谢柏梁 ( 戏文系主任 ) 四 中国传媒大学 本专业自 1993 年建立以来, 已经有大批经过专业学习和训练掌握了专业技能的毕业生走上社会, 其中有许多已经在影视创作领域崭露头角 96 级学生吴海燕, 创作电视剧 绿萝花 (20 集 ) 情有千千结 (20 集 ) 王朔三步曲 (60 集 ); 97 级学生王智, 创作电视剧 书剑情侠柳三变 (20 集 ) 海军俱乐部 (20 集, 编剧之一 ) 我的父亲母亲 (20 集 ); 97 级学生张琳楠, 创作电视剧 啼笑因缘 (30 集 ); 97 级学生薛宁, 创作电视剧 刘胡兰 (20 集 ); 98 级学生熊明国, 创作电视剧 一统天下 (20 集 ); 98 级学生慕星, 创作电视剧 人生大事 (20 集 ); 01 级学生王婧, 创作电视系列剧 红楼流星雨 (30 集, 编剧之一 ); 01 级学生刘芳, 创作电视剧 组织部长 (20 集, 编剧之一 ) 五 北京师范大学 1 国家社科基金重大项目 我国文化软实力发展战略研究 2008 年以王一川教授 ( 同董晓萍教授合作 ) 为项目首席专家申报成功国家社科基金重大项目 我国文化软实力发展战略研究, 并已于 4 月举办了开题论证报告会 该项目立足于当代世界各国之间文化软实力竞争的大势, 深入探讨我国国家文化软实力理论建构 文化传统的古今传承 文化产业创新 文化遗产保护与文化推广策略等问题, 受到高度重视 全国哲学社会科学规划办公室张国祚主任和我校钟秉林校长参加了开题报告论证会 学院周星 于丹 王宜文 张洪忠 郭必恒等教师均参与该项目的研究工作 2 教育部哲学社会科学研究重大课题攻关项目 中国艺术学科体系建构研究

50 专题聚焦 由黄会林教授为首席专家 学院教师多人参与的教育部哲学社会科学研究重大课题攻关项目 中国艺术学科体系建构研究 项目顺利推进 课题既是对中外艺术学科体系历史与现状的整合与梳理, 也是对于中国艺术学科理论与实践发展的开拓与创新, 对于推进艺术学科体系建构研究具有重要意义 学院各学科均参与该项目的研究工作 3 王一川院长及学院 从游式教学 和课题组获得国家奖项王一川教授领衔倡导的 从游式教学 和课题组的周星 于丹 金秋 甄巍等一起, 获得 2009 年北京市教学成果 1 等奖和国家教学成果 2 等奖的荣誉 他的理念是 : 大学是从游的故乡, 是人在从游中濡染生活技艺并想象完整人的故乡 大学的功能是让青年 中年和老年在这片精神的故土亲密从游, 濡染生活技艺, 开阔学术视野, 想象完整人的生活, 宛如小鱼在与大鱼和中鱼的自由戏水中成长 4 周星教授获得国家与省部级两项科研课题 2009 年艺术学院书记周星教授先后获得两项国家和省部级科研项目 : 其一 :2009 国家社科基金艺术学年度课题项目, 项目号 :09BC023, 项目为 改革开放以来中国电影经验与发展策略研究 其二 :2009 年广电总局科研课题 : 项目号 GD09076, 项目名称为 : 中国电影 60 年美学形态研究 5 路春艳教授 2013 年国家社科基金艺术学项目 中国类型电影叙事策略及价值观研究 六 中国劳动关系学院 13 1 王江松 ( 一 ) 论文 论个体主体, 学术论坛 1989 年第 2 期 ; 人格: 一个永恒而紧迫的主题, 博览群书 1989 年第 3 期 ; 重建马克思主义的个人哲学, 理论信息报 1989 年 3 月 27 日 ; 建立以公民权利为本位的现代文化价值体系, 北京法制报 1989 年 5 月 24 日 ; 13 中国劳动关系学院,

51 专题聚焦 论经济与伦理的原生同一性和原初统一性, 江汉论坛 2004 年第 3 期, 被 中国社会科学引文索引 (CSSCI) 收录 ; 社会转型过程中的中国工会, 天津市工会干部管理学院学报 2005 年第 1 期 ; 郭象个体主义美学的现代阐释, 中国哲学大会(2004) 文集, 中国社会科学出版社 2005 年 8 月 ; 劳动与资本的历史合题, 求索 2005 年第 12 期, 被 CSSCI 收录 ; 自然唯物主义在历史哲学中的命运, 武汉大学学报 2005 年第 12 期, 被 CSSCI 收录 ; 对康德哲学的三种阐释范式, 浙江学刊 2006 年第 2 期, 被 CSSCI 收录, 人大复印资料( 外国哲学 ) 2006 年第 6 期全文转载 ; 实践哲学探源, 长沙理工大学学报 ( 人文社科版 )2006 年第 1 期 ; 郭象的个体主义本体论, 中国哲学史,2006 年第 3 期, 被 CSSCI 收录 ; 郭象的自性逍遥观, 哲学研究 2006 年第 5 期, 被 CSSCI 收录 ; 郭象哲学的历史地位及其现代意义, 吉首大学学报 2006 年第 3 期 ; 国家与农民三十年的历史博弈, 兰州学刊 2006 年第 9 期 ; 三农问题治理路径初探, 重庆社会科学 2006 年第 10 期 ; 马克思主义哲学与个人问题, 学术论坛 2006 年第 8 期 ; 马克思健康人格思想初探, 中国社会科学院研究生院学报 2006 年第 5 期, 被 CSSCI 收录 论自由 平等与正义, 浙江学刊 2007 年第 1 期, 被 CSSCI 收录 ; 中国特色社会主义工会建设之理论基础初探-- 劳动哲学论纲, 中国劳动关系学院学报 2007 年第 6 期 ; 尼采的力量意志释义, 中国社会科学院研究生院学报 2008 年第 2 期, 被 CSSCI 收录 ; 尼采哲学的悲剧张度和悲剧强度, 浙江学刊 2008 年第 4 期, 被 CSSCI 收录, 标题收录于 新华文摘 2008 年第 19 期之 篇目辑览 ; 悲剧意识何以成为哲学, 人文杂志 2009 年第 3 期, 被 CSSCI 收录 ; 知识分子的经济分化和不同类型知识分子的市场位置, 求索

52 专题聚焦 年第 3 期, 被 CSSCI 收录 ; 从交互主体论角度看大学德育课的改革, 北京市哲学社会科学骨干教师研修班论文集 ( 北京教育 2009 年增刊 ); 论郭象的自然名教观, 中国社会科学院研究生院学报 2009 年第 3 期, 被 CSSCI 收录 ; 生活美学是这样可能的, 贵州社会科学 2009 年第 2 期, 被 CSSCI 收录 ; 恩格斯的健康人格思想, 江汉论坛 2009 年第 4 期, 被 CSSCI 收录 ( 第二作者 ); 论中西互为体用与传统文化的创造性转化, 北京师范大学学报 2009 年第 3 期, 被 CSSCI 收录 ; 从人权和公民权利的角度解读 职工合法权益, 中国劳动关系学院学报 2009 年第 2 期 ; 中国特色社会主义工会维权理论的形成和发展, 载于 中国特色社会主义工会理论研究 ( 第二卷 ), 中国劳动与社会保障出版社 2009 年版 ; 中国特色社会主义工会建设之理论基础初探-- 劳动哲学论纲, 载于 中国特色社会主义工会理论研究 ( 第二卷 ), 中国劳动与社会保障出版社 2009 年版 ; 公民与公共生活, 公共艺术 2009 年第 2 期 ; 从交互主体论角度看高校德育课的改革, 载于 融合 意义世界 与 生活世界 -- 当代大学生思想政治工作探索 ( 光明学术文库 ), 光明日报出版社 2009 年版 劳动哲学的学科定位和学科体系, 中国劳动关系学院学报 2010 年第 2 期, 被 CSSCI 收录 为什么普通劳动者也需要哲学, 中国工人 2010 年第 7 期 ( 江松劳动哲学专栏 之 什么是劳动哲学, 中国工人 2010 年第 8 期 ( 江松劳动哲学专栏 之二 ) 如何建立和发展当代中国的劳动哲学, 中国工人 2010 年第 9 期 ( 江松劳动哲学专栏 之三 ) 什么是劳动, 中国工人 2010 年第 10 期 ( 江松劳动哲学专栏 之

53 专题聚焦 四 ) 重新审视劳动在社会结构和历史发展中的地位和作用, 中国工人 2010 年第 11 期 ( 江松劳动哲学专栏 之五) 对现代西方各派劳动哲学的比较研究和综合扬弃, 中国劳动关系学院学报 2010 年第 5 期, 被 CSSCI 收录 论价值的本质和形态, 马克思主义哲学研究 2010 年卷, 湖北人民出版社 2010 年版, 被 CSSCI 收录 劳动的要素和结构, 中国工人 2010 年第 12 期 ( 江松劳动哲学专栏 之六 ) 劳动者的矛盾处境, 中国工人 2011 年第 1 期 ( 江松劳动哲学专栏 之七 ) 多角度透视 2010 年 中国劳动关系年, 中国工人 2011 年第 2 期 西方劳动哲学的古 近代资源和现代谱系, 中国劳动关系学院学报 2011 年第 1 期, 被 CSSCI 收录 为什么劳动者总是处于弱势地位, 中国工人 2011 年第 3 期 ( 江松劳动哲学专栏 之八 ) 劳动大众与社会精英, 中国工人 2011 年第 5 期 ( 江松劳动哲学专栏 之九 ) 劳动在经济价值创造中的中地位和作用, 中国工人 2011 年第 6 期 ( 江松劳动哲学专栏 之十) 建立和发展中国劳动哲学的基本构想, 江汉论坛 2006 年第 6 期, 被 CSSCI 收录 剩余价值 利润 剥削, 中国工人 2011 年第 7 期 ( 江松劳动哲学专栏 之十一 ) 什么是产权和产权制度, 中国工人 2011 年第 8 期 ( 江松劳动哲学专栏 之十二 ) 马克思主义哲学中国化五问, 河北学刊 2011 年第 5 期, 被 CSSCI 收录 公有产权与私有产权的历史演变, 中国工人 2011 年第 9 期 ( 江松劳动哲学专栏 之十三 )

54 专题聚焦 从工会无学到工会有学: 评工会学科的一个代表性人物和一本代表性著作 中国工人 2011 年第 10 期 / 劳动产权的产生 丧失和重建, 中国工人 2011 年第 11 期 ( 江松劳动哲学专栏 之十四 ) 劳动者应不应该争取私有产权, 中国工人 2011 年第 12 期 ( 江松劳动哲学专栏 之十五 ) 是劳动雇佣资本还是资本雇佣劳动, 中国工人 2012 年第 1 期 ( 江松劳动哲学专栏 之十六 ) 精英哲学与平民哲学 王江松博士专访, 中国工人 2012 年第 2 期 ( 江松劳动哲学专栏 之十七) 微博与劳工文化传播, 中国工人 2012 年 3 期 ( 二 ) 著作 哲学学, 中国人民大学出版社 1990 年版 ( 合著 ) 人格之谜, 中国人民大学出版社 1990 年版 ( 合著 ) 悲剧人性与悲剧人生, 中国社会科学出版社 1994 年版 职工持股工作手册, 中国建材工业出版社 1998 年版 当代工人阶级与工会新论, 中国物价出版社 2002 年版 郭象个体主义哲学的现代阐释 ( 中国劳动关系学院学术论丛 ), 中国社会科学出版社 2008 年版 悲剧哲学的诞生-- 从悲剧角度透视尼采哲学的尝试 ( 中国社会科学博士论文文库 ), 中国社会科学出版社 2009 年版 人性与个性: 马克思主义哲学论文集 ( 六十年代生人思想录 之一, 中国社会出版社 2009 年版 ); 寻找自己与成为自己 ( 六十年代生人思想录 之二, 中国社会出版社 2009 年版 ); 悲剧人性与悲剧人生 第二版( 六十年代生人思想录 之三, 中国社会出版社 2009 年版 ); 个人自由与社会责任-- 一种社会中间阶层的人生哲学 ( 六十年代生人思想录 之四, 中国社会出版社 2009 年版 ); 西方社会结构及其历史走向, 中国书籍出版社 2011 年版

55 专题聚焦 ( 三 ) 获奖 2007 年获中国劳动关系学院第九届优秀科研成果奖论文奖二等奖 ( 按获票多少排名第一 ) 2009 年获中国劳动关系学院第十届优秀科研成果奖著作奖二等奖 ( 按获票多少排名第一 ) 2009 年北京市优秀教学团队 ( 思想政治理论课教学团队 ) 主要成员 年度中国劳动关系学院 科研十佳教师 ( 按总分值排名第一 按核心期刊分值排名第二 ) 2 管笑笑 ( 一 ) 论文一个孤独移民的家园想象 -- 论 午夜之子 的家园书写 海南师范大学学报 ( 社会科学版 ) ( 二 ) 著作 加百列的礼物 上海文艺出版社 年第 23 卷第 3 期 贺严 ( 一 ) 论文 ) 唐诗别裁集 立足儒家文学观的持守和突破 山东大学学报 哲学社会科学版 2009 清代诗词文研究综述 2006 中国古代文学研究年鉴 世纪以来的清代散文研究概述 2006 中国古代文学研究年鉴 2010 唐诗三百首 的 诗教 内涵 北方论丛 2010 ( 二 ) 著作译著 古代中国与其强邻 中国社会科学出版社 姜燕 ( 一 ) 论文 医古文的学习和研究需要训诂学素养 北京中医药大学学报 2009 甲乙经 用语考证五则 民俗典籍文字研究, 第五辑 2009 针灸甲乙经 知 纂 考 北京中医药大学学报 2009 傅山手批 内经 启秘 - 批注时间和流传统绪 山西中医

56 专题聚焦 傅山手批 内经 启秘 - 总体形制和内容指要 ( 续 1) 山西中医 2012 傅山手批 内经 启秘 - 训诂句读和医理评说 ( 续完 ) 山西中医 2012 ( 二 ) 著作 寿世青编校注 中华书局 ( 三 ) 获奖 2010 年科研优秀教师奖 5 解文超 ( 一 ) 论文 凯风意象研究 廊坊师范学院学报,2009 年第 4 期 2009 明代兵部尚书考略 山西师范大学学报 2011 年第 5 期 2011 明代兵书与经学 名著欣赏 第 6 期 2012 ( 二 ) 著作 明代兵书研究 天津人民出版社 2010 汉魏六朝女性文学研究 百花文艺出版社 2012 说说隋文帝 远方出版社 2011 汉魏六朝女性文学研究 方出版社 孔敏 ( 一 ) 论文 唐诗别裁集 立足儒家文学观的持守和突破 山东大学学报 2009 大唐新语 研究 山东社会科学 2011 ( 二 ) 著作 文化研究 (<CULTURE STUDIES>, 译著北京大学出版社 雷世文 ( 一 ) 论文 抗战烽火中 大公报战线 对新文学的历史贡献 盐城师范学院学报 2009 年 2 期. 试论鲁迅 看镜有感 的文本寓意 >> 盐城师范学院学报 2010 年 1 期. 野草 : 鲁迅精神现象的诗学书写 >> 首都师范大学学报 2010 年

57 专题聚焦 期 雨巷诗人的园与天 戴望舒诗歌意象图式新论 文学评论丛刊 鲁迅杂文中的女性文化叙事 扬州大学学报 2011 回到文学批评 中国图书评论 2011 年 1 期 鲁迅杂文中批判的流氓相 中学语文教学参考 鲁迅杂文中女性文化叙事的修辞诉求 名作欣赏 2011 年 1 期 真话之难 鲁迅言语媒介文化观的一个侧面 鲁迅研究月刊 2011 年 7 期. 电视节目与中国特色的农民文化建构 新闻知识 2011 年 8 期 鲁迅与母亲书 人民日报 2009 年 1 月 15 日 2009 ( 二 ) 著作 鲁迅文化观略论 中国工人出版社 2011 ( 三 ) 获奖 第 11 届院级科研成果著作三等奖 吕明涛 ( 一 ) 著作 闻一多诗经讲义稿笺注 当代世界出版社 2009 宋词三百首评注 中华书局 2009 见证生命-- 历代墓志铭释 中华书局 2010 李商隐诗选注 马莲 ( 一 ) 论文 现代汉语词典 与中国科学技术 现代语文 2009 年第 12 期 2009 从 扬雄集 看 汉语大词典 的修订 现代语文 2011 年第 6 期 2011 蜀都赋 木艾 考辨 语文学刊 2011 年第 6 期 2011 ( 二 ) 著作 < 扬雄集 > 词汇研究 高等教育出版社 赵继红

58 专题聚焦 ( 一 ) 论文 试论列维 - 斯特劳斯 对神话做结构的研究 黑河学刊 浅谈 大众文化批判理论 对我国文化发展的警示作用 山西师大学报 万叶集 代表歌人的创作于中国唐代文学 南昌教育学院学报 说不尽的 情人, 道不尽的杜拉斯 北方文学 万叶集 代表歌人的创作与中国唐代文学 南昌教育学院学报 浅谈王夫之 情景说 才智 从女性主义角度解读 呼啸山庄 中凯瑟琳的悲剧命运 大众文艺 程仲霖 ( 一 ) 论文赵之谦书论摭谈 美术观察 李永忠 ( 一 ) 论文明代草书狂怪倾向论略 书法 ( 二 ) 著作 草书流变研究 南方出版社 韩冷 ( 一 ) 论文讲好普通高校 音乐鉴赏 课的三个环节 中国劳动关系学院学报 ( 二 ) 著作 中国民间舞教学伴奏音乐曲谱 中国工人出版社 2011 品格颂歌 中国工人出版社 李朝阳 ( 一 ) 论文 从电影 叶问 看中国影视剧的传统文化开发策略 电影评介

59 专题聚焦 论国产动画片的传统文化元素开发 电影文学 央视春晚的身份定位与功能前瞻 电视研究 电视的本质及其双重身份的辨析 新闻界 形式 内容 内蕴 -- 谈中国动画 民族化 的表达误区 技术美学语境 下的中国动画 意境 文艺理论与批评 全球化 与 当代化 - 中国动画片 民族化 的起点与归宿 电影 文学 广西师范大学 ( 二 ) 著作 中国动画的民族性研究-- 基于传统文化表达的视角 中国传媒大学出 版社 2011 中国电视剧创作的 共享文化 策略 中国工人出版社 2011 文化研究方法论 ( 译著 ) 北京大学出版社 王惠芹 ( 一 ) 论文 天竺之声 南印度卡纳塔克印象 世界文化 世纪埃及本土作曲家音乐创作方法取向刍议 人民音乐 穆斯林的音乐观 世界文化 哈利姆 埃尔 - 达巴钢琴组曲 大宇宙艺术中的小宇宙 (Ⅰ-Ⅲ) 研究 中 国音乐学 兼容并蓄 融会贯通 - 埃尔 - 达巴 第三交响曲 创作技法的解读 中国 音乐学 通古今之变成一家之言 - 读冯文慈先生的 中外音乐交流史 天津音 乐学院学报 中美普通高校公共音乐课程教学实践的比较研究 美与时代 怎样使练习钢琴更有成效 中国劳动关系学院学报 王翠艳 ( 一 ) 著作 中国实验戏剧 ( 合作 ) 上海人民出版社

60 专题聚焦 中国艺术传统研究 ( 合作 ) 北京师范大学出版 2010 ( 二 ) 获奖 中国劳动关系学院第十届优秀科研成果评奖二等奖 17 彭维锋 ( 一 ) 论文 三农题材文学创作与社会主义新农村研究 文艺理论与批评 农业部农村管理干部学院学报 华西村社会主义新农村发展道路研究 农业部农村管理干部学院学报 ( 二 ) 获奖 中国劳动关系学院青年成果鼓励奖 2010 中国劳动关系学院科研 十佳 杨丽敏 ( 一 ) 论文 浅析教育职能与教育功能 中国劳动关系学院学报 音乐教育中如何培养学生的艺术体验能力 北方音乐 我国音乐教育功能的历史分析与反思 大家 浅析音乐教育中的艺术体验能力 教育艺术 喻溟 ( 一 ) 论文 现实主义传统下的 BBC 真实再现 研究 首届电视学博士论坛论文集 BBC 纪录片特色 中国广播影视 2010 ( 二 ) 著作 中国文化创意产业园区实践与观察 ( 参著 ) 金城出版社 2011 北大文化产业评论(2011 下 ) ( 参著 ) 金城出版社 年中国纪录片发展研究报告 ( 参著 ) 科学出版社 2012 中国纪录片发展研究报告 ( 参著 ) 科学出版社 2012 中国文化产业年度发展报告(2012) ( 参著 ) 北京大学出版社

61 专题聚焦 20 韩婷婷 ( 一 ) 论文 艺术的品味与缺憾 电影文学 浅述我国电影的市场化改革与创作批评 新世纪新十年 : 中国影视文 化的形式 格局与趋势 2010 略论当代中国电视剧批评的发展趋势 现代传播 产业化背景下我国电视剧批评的发展 新疆艺术学院学报 艺术类史论课程教学改革初探 现代阅读 关于我国高等艺术教育发展的几点思考 ( 二 ) 著作 中国主流商业电影的史学溯源 中国书籍出版社 2012 ( 三 ) 获奖 荣获 2008 年度中国高等院校影视学会第五届学会奖三等奖 郑志勇 ( 一 ) 著作 网络社会学引论 二十一世纪出版社 2009 新教伦理与资本主义精神 江西人民出版社 2011 专题片 2010 年全国劳动模范与先进工作者表彰大会纪实 中国职工 音像出版社 戴潇雅 ( 一 ) 论文 网易在线网络游戏浅析 现代商业 2009 ( 二 ) 著作 中国城市文化消费报告: 广州卷 社会科学文献出版社 黄明哲 ( 一 ) 论文 精选 引领 复印报刊资料 的编辑特色 福建论坛人. 文社科版 2009 精选 引领 复印报刊资料 的编辑特色 复印报刊资料. 社会科学总论

62 专题聚焦 2009 略论佛教文化的慈善精神 河南师范大学学报 2011 ( 一 ) 著作 茶谱 煮泉小品 第一作者 中华书局 企业信用管理 副主编第一章, 负责 4 万字 高等教育出版社 科学素质丛书 主编丛书共 300 万字 科学普及出版社 企业伦理与文化 副主编第七章, 负责 4 万字 清华大学出版社 高传智 ( 一 ) 论文 焦点访谈 : 乏力监督者背后的 资本交换 采写编 2009 手机电视内容探析 中国记者 2009 试论九十年代以来电视新闻的功能图景 现代传播-- 中国传媒大学学 报 2009 传播什么? 如何传播?-- 对我国电视对外传播现状与对策的思考 新 闻爱好者 2009 电视新闻评论栏目可持续发展策略探析 中国电视 2009 批判性思维在新闻评论中的运用 -- 从一篇新闻引发的评论谈起 新闻 与写作 2009 国家网络电视台发展空间与战略探析 现代传播-- 中国传媒大学学报 2010 央视新闻频道改版一周年观察 中国记者 2010 当下工会形象塑造的大众传播策略 ( 第一作者 ) 中国劳动关系学院学 报 2009 论媒介在工会维权中的作用及其实现 ( 第二作者 ) 2010 当下电视新闻实践变迁研究的场域理论框架探析 海南师范大学学报 2009 新闻评论只如何运用批判性思维 青年记者 2009 涅磐重生 : 国外传统电视新闻变革一瞥 青年记者 2009 第三条道路 与中国广播电视新闻体制改革 -- 对现有广播电视体制缺

63 专题聚焦 陷的制度规避 燕京创意文化产业学刊 2010 向世界展现一个变化中的大国形象 -- 改革开放 30 年我国电视对外传播回 眸 改革开放 30 年与广播电视 征文获奖论文集 2010 京西古村落旅游文化产品开发研究 中国城市旅游 2010 ( 二 ) 著作 资本 影像 -- 九十年代以来中国电视新闻场域的变化及其影响中国传媒大学出版社 嘹望之路 -- 中国广播电视新闻改革研究 ( 教育部人文社科基地重大研究项目结项成果, 主笔,30 万字 ) 中国传媒大学出版社 中国特色的电视产业经营研究 ( 国家社科基金重点项目结项成果, 统稿 39 万字, 执笔第十二章,5 万字 ) 中国国际广播出版社 中国电视媒体运营管理实务 ( 广电总局部级社科项目结项成果, 执笔第五章,3 万字 ) 中国国际广播出版社 吴麟 ( 一 ) 论文 大众传媒在转型期中国公民集体行动中的作为 新闻记者 2009 论人民表达权的法治保障 新闻大学 2009 胡适与雷震及自由中国 国际新闻界 2010 公众参与的媒体驱动型特征及其成因 学术界 2010 析媒体驱动型 公众参与的困境 新闻爱好者 2010 社会的耳目与喉舌 : 大众传媒与社会转型中的公众参与 新闻知识 2010 简论胡适的言论自由思想 今传媒 2010 宽容与法治 : 保障公民表达权的基础 21 世纪国际评论 2010 胡适健全的个人主义 理念与言论自由理想 北大新闻与传播评论 2010 法律是自由的 拯救者 -- 清末民初新闻自由述评 新闻与传播评论 2010 民国初年报纸言论尺度考察 -- 基于对 大公报 言论栏目的分析 国际新闻界

64 专题聚焦 传媒建构历史记忆的努力与限制 -- 以 中国青年报 钩沉 专栏为例的 考察 中国传媒报告 2012 析胡适与储安平的言论实践和理念之异同 储安平和他的时代 2009 ( 二 ) 著作 1. 常识与洞见-- 胡适言论自由思想研究 [ 本书所属 大众传媒与现代 中国 丛书入选国家 十二五 重点图书出版规划项目 ] 中国传媒大学 出版社 中国公民参与: 案例与模式, 第八篇 公众参与中的媒体角色及其 作用 ( 第二作者 ) 社会科学文献出版社 公众参与: 风险社会的制度建设, 第十二篇 社会转型与媒体驱动 型公众参与 ( 第二作者 ) 法律出版社 规矩与方圆: 新闻传播学研究方法与规范 第十八篇 归纳阐释法 与我的博士论文 清华大学出版社 张玉洪 ( 一 ) 论文 传媒需要什么样的形象代言人 中国报业 2011 正确认识负面报道是现实课题 学习时报 2010 新闻报道拼贴出真世界了吗 青年记者 2010 群雄逐鹿, 抑或携手共进?- 对 新闻立台 风潮的观察 中国电视 纪 录 2009 生存危机, 还是发展契机?-- 浅谈 3G 时代对电视媒体的影响 中国电 视 纪录 2010 与时俱进话 新闻 -- 近年来中外学界对新闻本质的研究述评 新 闻记者 2009 娱乐新闻理念的刷新与个性的打造 东南传播 2010 ( 二 ) 著作 负面报道不是坏东西-- 中国新闻实践中的真命题 秀威资讯 ( 台北 ) 宋晖 ( 一 ) 专著

65 专题聚焦 日本动漫影响力调查报告: 当代中国大学生文化消费偏好研究 ( 第二 作者 ) 人民出版社 被围观的十字架基督教文化与中国当代大众文学 ( 第二作者 ) 中国社会 科学出版社 张佰明 ( 一 ) 论文 以界面传播理念重新界定传受关系 国际新闻界 2009 以平台思维提升电视媒体竞争力 电视研究 2010 新界面形式, 新产业规则 电视研究 2011 定制网剧 : 视频营销的新宠. 销售与市场 管理版 2011 网络品牌落地为安? 2011 门户网站世界杯广告的产品决定论 销售与市场 体育版 以机制创新拓展农业节目的成长空间 电视研究 嵌套性 : 网络微博发展的根本逻辑 国际新闻界 2010 开发微博渠道紧跟受众步伐 中国报业 界面传播视域下的媒介嬗变轨迹 新闻大学 农业节目的有效定位 : 立足公益的平台化经营 当代电视 顾客界面 : 品牌塑造之魂 销售与市场 评论版 界面视域下的媒介权力与传受关系 现代传播 怎样与自媒体 争夺 采访对 中国记者 释放平台影响力的体育营销之道 销售与市场 体育版 媒介的一体化经营平台的构建 新闻与写作 试论微博的中国本土化发展战略一种基于用户培育的差异化竞争 当代传播 试论品牌形象管理 点 - 线 - 面 传播模式 国际新闻界 互动网络广告高峰论坛的独立思考 现代广告 余也鲁 : 中国广告教育奠基人 现代广告 黄升民 : 理性背后燃烧着广告的激情 现代广告 夏洪波 : 电视媒体品牌化营销的探路人 现代广告