南 开 学 报 ( 哲 学 社 会 科 学 版 ) 2015 年 第 6 期 93 由 之 前 具 有 鲜 明 文 艺 化 的 个 人 书 写 风 格, 开 始 显 现 出 向 市 场 化 商 业 制 作 转 变 的 趋 势 与 此 同 时, 人 们 发 现 女 性 电 影 在 性 别 话 语 色

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1 92 南开学报 哲学社会科学版 2015 年第 6 期 论明星身体在第四代女性电影中的运用与作用 林丹娅 郭 焱 摘要 21 世纪以来 随着消费文化大潮的席卷而来 中国第四代女性导演电影呈现出由文艺化个人 书写向市场化商业制作转变的轨迹 而在此过程中 由于 明星身体 的必然性介入 产生与男权文化共 谋的迹象 于是女性主体地位的弱化和女性主义色彩的淡薄 似乎成为当下中国女性电影的默认现状 但如果深入其间进行仔细考察与分析 我们会发现消费文化语境中 明星身体 作为一种策略 会是中国 第四代女性电影从边缘走向主流的自主选择 其本身也会成为她们进行性别表达的展演场域 其互文性 也会为第四代女性电影提供多层面多层次的阐释空间 从而可能走出了一条与此前不同的女性主体建 构之路 关键词 明星身体 消费文化 第四代女性电影 一 何谓 女性电影 由好莱坞出产的女性电影 Chick flick 观其主要有内外二个显明特征 内 特征一般为其剧情比较轻松浪漫 人物多以女性为主 男性为配 然后加之励志有爱 都市蓝调 时 尚逗趣 美好结局等元素 外特征一般是以中小成本即使是在市场不太景气的情况下也能获得出 乎意料的好票房 尤其是对女主角的造星功能 使之成为具有票房号召力的女星 如朱莉亚 罗伯 茨 Julia Roberts 逃跑的新娘 1999 梅格 瑞恩 Meg Ryan 法兰西之吻 1995 等 这类 女性 电影 其导演并非都是女性 而本文所指的大陆 女性电影 除部分兼具上述以女性为主等特征 外 通常更具有中国特色 如包括个人化 文艺腔 实验性 小众化在内的特征 尤其特指女性导演 的作品 因其性别在此类型电影中所具有的关联性与敏感性 概而言之 我们的 女性电影 通 常指的是由女性执导的以女性视角或女性话题作为题材的并且带有明确女性意识的电影 21 世纪之初 此类中国女性电影获得了一次飞跃性发展 第三代女性导演依然活跃在影坛 继续 贡献作品 如彭小莲的 假装没感觉 2002 李少红的 恋爱中的宝贝 2004 宁瀛的 无穷动 2005 等 20 世纪 70 年代生的第四代女性导演此时也异军突起 甫一进入电影领域 便以鲜明的女性意识 和对底层边缘女性命运的集体关怀 赢得世人注目与学术界广泛赞誉① 如马俪文的 世界上最疼我 的那个人去了 2002 我们俩 2005 李玉的 今年夏天 2001 红颜 2005 苹果 2007 演而优则导 的徐静蕾的 一个陌生女人的来信 2005 等都代表了中国女性电影发展新高度 但 是 随着中国消费文化大潮越来越强劲的渗透 中国电影类型也产生了诸多变化 女性导演的作品也 收稿日期 作者简介 林丹娅 厦门大学中文系 福建 厦门 教授 博士生导师 主要从事性别与文学 文化研究 郭焱 厦门大学中文 系博士生 主要从事性别与文学 文化研究 ① 这里的代际划分采用杨远婴为代表的对 20 世纪 50 年代以来中国大陆女性导演的划分法

2 南 开 学 报 ( 哲 学 社 会 科 学 版 ) 2015 年 第 6 期 93 由 之 前 具 有 鲜 明 文 艺 化 的 个 人 书 写 风 格, 开 始 显 现 出 向 市 场 化 商 业 制 作 转 变 的 趋 势 与 此 同 时, 人 们 发 现 女 性 电 影 在 性 别 话 语 色 彩 方 面 也 发 生 较 前 不 同 的 微 妙 变 化, 它 们 主 要 体 现 在 以 下 几 个 方 面 : 一 是 先 前 电 影 中 女 性 主 体 的 塑 造, 被 一 种 似 乎 更 为 宏 大 的 超 越 性 别 的 理 念 所 分 解, 女 性 与 其 相 关 的 性 别 命 题 有 时 可 能 会 被 女 性 导 演 和 影 片 刻 意 或 无 意 间 回 避, 如 徐 静 蕾 的 梦 想 照 进 现 实 (2006) 是 一 部 非 常 个 人 化 的 实 验 电 影, 通 过 女 演 员 和 男 导 演 的 夜 话, 就 做 人 的 技 巧 人 生 的 困 惑 现 实 对 梦 想 的 凌 驾 等 多 方 面 展 开 论 争, 超 越 性 别 的 话 题 使 性 别 色 彩 淡 化 或 模 糊 ; 二 是 多 元 对 话 格 局 分 解 了 以 女 性 发 声 作 为 诉 求 的 女 性 独 语, 多 元 对 话 成 为 当 下 女 性 电 影 的 叙 事 策 略, 如 以 书 写 母 女 感 情 / 祖 孙 感 情 声 名 鹊 起 的 马 俪 文, 其 商 业 影 片 桃 花 运 (2008) 把 饮 食 男 女 置 放 在 东 西 方 各 种 爱 情 婚 姻 家 庭 观 念 中, 然 后 以 爱 消 弥 矛 盾 圆 满 结 局 ; 三 是 女 性 言 说 被 男 性 言 说 取 代, 影 片 不 再 单 以 女 性 为 主 要 叙 述 人, 如 从 今 年 夏 天 一 直 到 二 次 曝 光 (2012) 都 是 以 女 性 眼 光 来 看 待 女 性 的 李 玉, 其 新 作 万 物 生 长 (2015) 则 是 一 部 以 男 性 独 白 男 性 成 长 为 主 体 的 影 片 ; 四 是 女 性 似 乎 有 重 新 回 到 看 与 被 看 二 元 模 式 的 迹 象, 女 性 似 乎 有 沦 为 消 费 文 化 与 男 权 文 化 双 重 牺 牲 品 的 危 机, 女 性 导 演 与 她 所 要 批 判 的 社 会 制 度 达 成 一 种 共 谋 性, 如 徐 静 蕾 的 杜 拉 拉 升 职 记 (2010) 亲 密 敌 人 (2011) 等, 就 以 职 场 上 女 强 人 奋 斗 与 其 恋 爱 情 感 冲 突 等 满 足 大 众 口 味, 在 消 费 文 化 中 进 行 自 我 消 费 类 似 种 种 带 给 人 们 的 观 感 似 乎 是 女 性 电 影 中 女 性 主 体 地 位 的 逐 渐 弱 化, 女 性 主 义 色 彩 的 渐 趋 淡 薄, 这 似 乎 也 成 为 人 们 对 中 国 女 性 电 影 的 默 认 现 状 由 此, 人 们 也 不 免 会 质 疑, 这 样 的 女 性 电 影 还 是 女 性 电 影 吗? 抑 或, 事 情 并 非 人 们 所 看 到 的 表 现 那 么 简 单 : 我 们 该 如 何 看 待 今 天 的 女 性 电 影? 其 实, 正 如 女 性 主 义 电 影 学 者 特 丽 莎 德 劳 瑞 提 斯 所 说 : 女 性 电 影 这 个 术 语 的 定 义 或 意 义 范 围 就 像 女 性 主 义 一 样 疑 问 重 重, 充 满 争 议 1 因 为 性 别 是 一 个 颇 有 争 议 的 术 语, 既 不 可 或 缺 又 滑 移 不 定, 但 却 是 不 安 定 的 而 非 协 同 一 致 的 场 所 2, 所 以, 当 我 们 界 定 女 性 以 及 跟 女 性 有 关 的 各 种 概 念, 如 女 性 电 影 时, 也 同 样 会 出 现 如 性 别 一 样 的 争 议 如 王 玲 珍 认 为 : 性 别 构 造 和 女 性 认 知 本 身 不 是 固 定 不 变 的, 而 具 有 很 强 的 历 史 性 女 性 电 影 和 女 性 文 学 一 样 应 该 体 现 出 女 性 在 不 同 历 史 时 期 不 同 意 识 形 态 下 的 在 社 会 和 自 我 层 次 上 的 不 同 探 索 和 实 践 女 性 主 体 和 女 性 意 识 正 是 在 历 史 环 境 的 不 断 变 化 中 产 生 的 女 性 电 影 无 论 在 题 材 人 物, 还 是 电 影 叙 事 风 格 上 都 不 应 该 是 预 定 的 本 质 化 的 固 定 模 式 因 此, 女 性 电 影 应 是 一 个 历 史 概 念, 它 包 括 女 性 导 演 在 不 同 时 期 从 不 同 角 度 对 社 会 主 体 女 性 进 行 视 觉 再 现 (cinematic representation) 的 作 品 3 看 来, 上 述 女 性 主 义 学 者 也 注 意 到 了 女 性 电 影 在 不 同 历 史 时 期 社 会 文 化 背 景 下 的 微 妙 变 化 或 者 说 是 变 异, 但 她 们 并 非 把 这 种 不 同 此 前 的 状 况 简 单 地 看 作 是 一 种 单 向 型 的 弱 化 或 倒 退 她 们 对 女 性 电 影 的 这 种 新 思 维, 也 给 我 们 带 来 重 新 分 析 与 认 知 本 世 纪 以 来 第 四 代 女 性 导 演 电 影 的 新 思 路 既 然 消 费 文 化 所 导 致 的 电 影 的 市 场 化 转 型 已 水 到 渠 成, 而 由 于 身 体 问 题 在 今 天 同 日 益 强 化 的 消 费 主 义 结 合 在 一 起 4, 明 星 身 体 成 为 电 影 市 场 化 流 程 中 不 可 或 缺 的 一 个 重 大 元 素, 而 第 四 代 女 性 导 演 电 影 亦 未 置 身 其 外 英 国 学 者 理 查 德 戴 尔 在 明 星 一 书 中 坚 持 认 为 明 星 的 存 在 乃 是 一 种 被 建 构 的 个 体 (constructed personage) 5, 对 于 电 影 明 星 的 研 究, 往 往 联 系 着 不 同 的 维 度, 诸 如 1 秦 喜 清 : 西 方 女 性 主 义 电 影 : 理 论 批 评 实 践 序 言, 北 京 : 中 国 电 影 出 版 社,2008 年, 第 9 页 2 于 连 沃 尔 夫 莱 : 批 评 关 键 词 : 文 学 与 文 化 理 论, 陈 永 国 译, 北 京 : 北 京 大 学 出 版 社,2015 年, 第 95 页 3 王 玲 珍 : 女 性 的 镜 界 : 历 史, 性 别, 和 主 体 建 构 兼 论 马 晓 颖 的 世 界 上 最 疼 我 的 那 个 人 去 了, 中 外 文 学 第 34 卷 第 11 期,2006 年 4 月 4 汪 民 安 : 身 体 空 间 与 后 现 代 性, 南 昌 : 江 西 人 民 出 版 社,2006 年, 第 21 页 5 理 查 德 戴 尔 : 明 星 中 文 版 序 言, 严 敏 译, 北 京 : 北 京 大 学 出 版 社,2010 年, 第 2 页

3 94 林丹娅 郭 焱 论明星身体在第四代女性电影中的运用与作用 生产 消费 产业 批评等等 而其初始角度 则无不与 身体 联系在一起 电影明星于银幕内外的 身体呈现 构成了明星研究的基础维度 并且同时勾连着电影史与电影观念的变迁以及大众趣味 的变化 而其与各种权力机制之间的博弈 形构了各种意味深长的社会文化话题 ① 从肯定 社会 变迁对历史女性的影响是无法抹杀的 而新的女性主体形成往往建立在新兴的主流意识文化基础 上 ②的认知出发 我们无疑要关注这些女性导演电影所呈现的主题 人物和思想在多大程度上体 现了新的社会主体及性别建构 以及她们在新的时代里新的欲望和理想 但更关键的是 我们首 先要清楚她们是通过或说是借助于何种手段 何种途径来实现这种呈现的 电影首先是视觉/身体 语言的艺术 基于上述的观察与思考 我们有必要通过消费文化语境中的 明星身体 探讨其在第 四代女性导演电影中的运用与作用 进而可辩证地认识当下女性电影存在的 女性主体地位弱化 与女性主义色彩淡薄 等问题 二 中国第四代女性导演早期出品 女性电影 的过程状况很不乐观 马俪文拍摄第一部电影 世界 上最疼我的那个人去了 用了五年时间 所能筹措的资金只有 190 万元 李玉为了拍摄 今年夏天 甚 至将自己的房子卖了 尽管 世界上最疼我的那个人去了 无愧 女性电影 之杰作 获得了国内国际 但却没能排上院线 最终沦为 地下电影 而被誉为 中国第一部女同性恋电影 的 今年 众多奖项③ 夏天 也因为题材过于敏感未能通过审查而成为 地下电影 尽管遭受挫折 但她们并未放弃自己 的追求 马俪文的第二部电影 我们俩 延续 世界上最疼我的那个人去了 所关注的母女之情 继续 将焦点放在女性境界的主体建构上 李玉的第二部电影 红颜 奠定了她 新女性主义导演 地位 则 继续将镜头对准处于社会底层女性的悲惨命运 两部电影同样获得国内国际众多奖项 但却票房惨 淡 即使是低成本制作也均未收回成本 但另一方面 她们的这些作品却成为女性主义解读的最佳 文本 也正是因为这些作品的存在 马俪文 李玉才能在第四代女性导演群中脱颖而出成为电影界学 术研究的宠儿 由此不可否认的事实是 尽管这些影片口碑极高 却叫好不叫座 经不起市场的洗礼 它们惨淡的票房和极少的受众即是明证 而作为这些作品的导演 她们的边缘化也就在所难免 那么 这样的困局有被打破的可能吗 国内有研究者注意到 20 世纪 年代西方女性主义 电影人曾主动远离好莱坞叙事电影的快感机制 创作出具有突出的反叙事特征的 反电影 从而 有意识地站在主流体制之外 尽管这种另类的表达方式在性别批判上达到前所未有的高度 但正 如克莱尔 约翰斯顿对此提出的质疑 一方面 摄影机从来不是中立的 它不可能自动地将女性受 压迫的 真相 捕捉到胶片上 真相 也是被建构或生产的 另一方面 并不可能仅仅在艺术上就能 克服女性的被对象化 在克莱尔 约翰斯顿看来 电影是政治性工具 也是一种娱乐 反电影 必 须接受这两种观念 这是因为 女性要摆脱被对象化状态 获得主体性 就必须让自己的欲望 幻想 得到表达 为了反抗电影对我们的对象化 就必须释放我们共同的幻想 女性电影必须包含欲望的 实现 这样的目标就要求使用娱乐电影 同时 特丽莎 德 特瑞提斯也在自己的研究中强调欲望 与叙事的密切关系 认为女性主义电影应该是 叙事的 要在叙事中反叙事 不管约翰斯顿所说 ① ② 陈晓云 缪贝 电影明星的身体呈现与视觉政治 上海大学学报 社会科学版 2013 年第 3 期 王玲珍 女性的镜界 历史 性别 和主体建构 兼论马晓颖的 世界上最疼我的那个人去了 中外文学 第 34 卷第 11 期 2006 年 4 月 ③ 该影片获得 2002 年第九届中国电影华表奖优秀导演新人奖 2003 年第三届华语电影传媒大奖最佳女主角奖 黄素影 2003 年 第十六届日本东京国际电影节亚洲之风单元评委会特别奖 2004 年第九届平壤国际电影节评委会最高荣誉 金火炬奖等

4 南 开 学 报 ( 哲 学 社 会 科 学 版 ) 2015 年 第 6 期 95 的 娱 乐 电 影, 还 是 特 瑞 提 斯 坚 持 的 叙 事, 所 指 的 都 是 以 娱 乐 为 手 段 商 业 利 益 为 导 向 的 好 莱 坞 主 流 电 影 1 其 实, 这 是 西 方 女 性 主 义 者 对 此 类 型 电 影 的 理 性 反 思 因 为 显 而 易 见 的 是, 不 管 女 性 电 影 的 观 念 革 新 有 多 么 正 当, 视 觉 革 命 有 多 么 先 进, 它 的 另 类 表 达 有 多 么 中 肯, 批 判 锋 芒 有 多 么 犀 利, 但 当 它 只 处 于 边 缘 地 带 乃 至 无 人 问 津 时, 它 对 社 会 的 影 响 力 和 对 自 身 地 位 的 改 变 又 能 起 到 多 少 作 用 呢? 由 此 可 见, 从 边 缘 走 向 中 心, 从 反 电 影 走 向 主 流 商 业 电 影, 应 该 是 女 性 导 演 与 其 电 影 走 向 被 大 众 接 受 的 首 要 途 径 随 着 消 费 文 化 大 潮 的 来 临, 不 想 置 身 其 外 的 中 国 第 四 代 女 性 导 演 在 电 影 市 场 转 型 中 开 始 寻 求 转 变 如 此, 对 明 星 身 体 的 启 用 是 其 中 重 要 环 节 众 所 周 知, 在 消 费 电 影 生 产 中, 明 星 是 不 可 或 缺 的 重 要 元 素, 由 电 影 文 本 与 其 他 传 媒 关 于 明 星 个 人 生 活 的 各 种 信 息 共 同 构 成 了 明 星 的 公 众 形 象, 该 形 象 具 有 普 通 演 员 所 不 具 备 的 形 象 附 加 值 品 牌 价 值, 影 片 借 助 于 明 星 形 象 对 影 迷 的 吸 引 力, 实 现 附 加 值 的 资 本 套 现 2 明 星 对 观 众 有 多 大 的 号 召 力, 电 影 票 房 就 会 得 到 多 大 的 保 证, 明 星 是 用 来 创 造 利 润 的 从 市 场 角 度 讲, 明 星 是 电 影 销 售 的 手 段 之 一 3 明 星 在 电 影 经 济 中 占 据 着 越 来 越 显 要 的 地 位, 而 明 星 对 观 众 的 号 召 力 正 是 基 于 其 身 体 景 观 之 上 统 观 第 四 代 女 性 导 演 的 此 类 型 电 影, 明 星 身 体 的 出 场 主 要 有 三 种 模 式 第 一 种 是 众 多 明 星 在 同 一 部 影 片 里 密 集 出 现, 如 出 现 在 桃 花 运 中 的 葛 优 邬 君 梅 范 冰 冰 梅 婷 等 ; 出 现 在 巨 额 交 易 (2011) 中 的 蓝 正 龙 杜 汶 泽 乔 任 梁 等 ; 出 现 在 苹 果 中 的 梁 家 辉 范 冰 冰 佟 大 为 等, 众 多 的 明 星 出 场 形 成 一 种 明 星 身 体 奇 观 化 效 应 第 二 种 是 女 性 导 演 和 同 性 明 星 形 成 一 种 较 为 固 定 的 合 作 关 系, 有 论 者 将 这 种 模 式 界 定 为 姐 妹 情 谊 4, 比 如 出 现 在 苹 果 中 的 范 冰 冰 成 为 李 玉 的 御 用 女 主 角, 她 相 继 在 李 玉 导 演 的 观 音 山 (2010) 二 次 曝 光 (2012) 和 万 物 生 长 (2015) 中 扮 演 重 要 角 色, 这 种 稳 定 的 合 作 关 系 因 受 众 的 有 所 期 待 而 更 增 添 明 星 效 应 第 三 种 是 女 性 导 演 与 其 执 导 影 片 中 的 女 主 角 同 为 一 人, 导 演 身 体 与 明 星 身 体 同 构, 如 本 就 为 明 星 又 成 为 导 演 的 徐 静 蕾 是 其 作 品 我 和 爸 爸 (2003) 一 个 陌 生 女 人 的 来 信 (2005) 梦 想 照 进 现 实 (2006) 杜 拉 拉 升 职 记 (2010) 亲 密 敌 人 (2011) 有 一 个 地 方 只 有 我 们 知 道 (2015) 中 的 女 主 角, 演 而 优 则 导, 导 而 优 则 演, 导 演 一 体 也 能 更 增 明 星 效 应, 从 而 增 加 市 场 效 应 如 果 说 处 在 商 业 转 型 中 的 单 个 女 性 电 影 不 足 以 支 撑 起 女 性 主 体 的 建 构, 那 么 一 系 列 电 影 中 启 用 同 一 个 女 演 员, 而 且 这 个 女 演 员 又 是 一 个 明 星, 其 性 质 就 变 得 相 当 与 众 不 同 因 此 后 两 种 模 式 中 明 星 身 体 的 呈 现 将 是 本 文 重 点 讨 论 之 处 明 星 身 体 在 第 四 代 女 性 电 影 中 的 出 场, 带 来 的 不 仅 仅 是 高 票 房 收 入, 同 时 还 有 该 影 片 在 观 众 中 的 高 关 注 度 和 高 知 名 度 马 俪 文 的 桃 花 运 因 众 多 明 星 身 体 的 出 场 收 获 票 房 2880 万 元, 马 俪 文 也 因 此 进 入 大 众 视 野 之 中 李 玉 在 观 音 山 中 起 用 张 艾 嘉 范 冰 冰 陈 柏 霖 等 明 星 出 场, 为 这 部 表 现 人 的 情 绪 和 生 存 状 态 的 文 艺 片 带 来 了 口 碑 与 票 房 双 丰 收 5 而 杂 糅 了 悬 疑 惊 悚 等 类 型 的 二 次 曝 光, 也 因 范 冰 冰 冯 绍 峰 等 明 星 的 加 入 票 房 过 亿, 导 演 李 玉 不 仅 完 成 将 文 艺 片 到 商 业 片 的 有 机 转 型, 并 且 由 此 也 打 破 文 艺 片 不 能 赚 钱 的 魔 咒, 使 自 己 与 电 影 都 进 入 大 众 视 野 中, 完 成 从 边 缘 到 主 流 市 场 的 跨 越 徐 静 蕾 在 走 上 导 演 之 路 时 已 经 是 一 个 明 星, 才 女 + 美 女 的 明 星 身 体 出 演 了 她 导 演 的 所 有 作 品 徐 静 蕾 前 期 作 品 差 不 多 都 带 有 文 艺 范, 但 到 了 杜 拉 拉 升 职 记, 显 然 有 了 商 业 娱 乐 片 的 性 质, 1 秦 喜 清 : 西 方 女 性 主 义 电 影 : 理 论 批 评 实 践, 北 京 : 中 国 电 影 出 版 社,2008 年, 第 页 2 王 乃 华 : 基 于 身 体 的 政 治 经 济 学 当 代 语 境 中 的 中 国 电 影 明 星, 当 代 电 影 2008 年 第 5 期 3 理 查 德 戴 尔 : 神 圣 的 肉 体 : 电 影 明 星 和 社 会, 电 影 艺 术 2009 年 第 6 期 4 陆 嘉 宁 : 女 才 子 的 面 具 浅 析 中 国 女 性 导 演 作 者 人 格 的 媒 体 文 本 呈 现, 厉 震 林 万 传 法 主 编 : 新 世 纪 中 国 女 性 电 影 导 演 研 究, 北 京 : 中 国 电 影 出 版 社,2013 年, 第 128 页 5 该 影 片 获 得 第 23 届 东 京 国 际 电 影 节 最 佳 艺 术 贡 献 奖 最 佳 女 主 角 奖 ( 范 冰 冰 ), 获 得 巴 塞 罗 那 亚 洲 电 影 节 最 佳 影 片 奖, 并 获 得 国 内 各 大 电 影 节 的 多 项 提 名 ; 票 房 收 入 6930 万 元

5 96 林丹娅 郭 焱 论明星身体在第四代女性电影中的运用与作用 这与她本人后来拥有的理念相当一致 从商业角度来说 电影就是一个产业 它成本昂贵的特性 决定了它必须要走进商业市场 这个是不能克服的 ①改编自同名热销小说的 杜拉拉升职记 本 来就拥有众多粉丝群 徐静蕾把原著中描写一个底层女职员向上升迁的心酸故事 在其电影中加 进了除此之处更吸人眼球的俊男靓女与时装秀元素 除了徐静蕾本人的绝对女主角之外 还有莫 文蔚 黄立行 吴佩慈等明星身体的加盟 这部商业娱乐片仅上映 13 天就宣布票房破亿 让徐静蕾 成为第一个进入 亿元俱乐部 的中国女性导演 杜拉拉升职记 的巨大成功催生了姐妹篇 亲密 敌人 故事讲述一对做投资银行的恋人相杀相爱的故事 其男女主角除了徐静蕾与黄立行外 还 有香港明星梁咏琪 李治廷的加盟 最终票房亦过亿 徐静蕾成为 最赚钱女导演 深谙 明星身 体 效用的徐静蕾在其最新作品 有一个地方只有我们知道 2015 中起用了吴亦凡 王丽坤等新 晋明星 使得该片上映 8 天便拿下 2.7 亿票房 其中男主角吴亦凡功不可没 他的高人气带来的死忠 粉丝贡献显著 据了解 上映期间全国各地粉丝自发包场超过 200 场 并积极在公众平台推荐及宣 传 ② 明星身体带来的偶像光环效应使得电影文本具有偶像的特质 从而强烈地吸引着观众进行 消费 由此带来的便是对电影导演及其作品的关注与肯定 同属第四代女性导演群的李虹 却没能像马俪文这样形成 多重叙事 明星身体 的模式 也 未能形成如 李玉 范冰冰 的合作模式 更不能像徐静蕾一样以自己的明星身体为资本进行自我 消费 虽然拍出了恐怖片 黑白 2001 诅咒 2005 又凭借何润东 景甜等明星的出演而票房 过亿的商业影片 我的美女老板 2010 但她还是未能进入到大众视野之中 尽管明星身体的出 场可以为女性电影争取到高票房和高关注度 但是若不能形成自己独特的明星身体模式也可能继 续徘徊在电影市场的边缘地带 波伏娃在 第二性 中始终强调 要改变世界面貌 首先必须牢牢地固定于世界之上 对于 追求再创造的人来说 处在世界边缘不是一个有利的位置 问题仍然是 要超出既定范围 必须首 先深植于其内 在集体处于劣等处境的人类类别当中 个人成就几乎不可能出现 ③ 第四代女性 导演显然已经意识到这个奥秘 一味的自我边缘化与孤芳自赏并不符合创作电影的初衷 于通过 作品表现世界 表达自我 抑或 改变世界 的诉求没有任何益处 她们一改早期对电影演员选择 的个人化标准 通过运用明星身体的出场 达到了电影自救的目的 由此可见 在目前情形下 女 性电影要追求受众者众 从边缘挺进市场主流中 明星身体的出场既是一种必然选择 也是其在消 费文化语境中的生存策略 三 通过明星身体出场 实现电影票房经济 的确使第四代女性导演电影生存下来 并且也大有可能 因此得到良性循环而发展 但是 挺进市场主流追求票房价值难道就是她们做电影的初衷与目的 因为 至少从表面看来 在由文艺化的个人书写向市场化的商业制作转变过程中 第四代女性导演似 乎与男权文化与消费文化有合谋嫌疑 比如李玉在 二次曝光 院线上映之时 就邀请张艺谋作为亲 友团成员观看影片 张艺谋认为 二次曝光 是李玉的 野心 之作 同时肯定了范冰冰的表演才华④ ① ② ③ ④ 杨远婴 魏时煜编著 女性的电影 对话中日女导演 上海 华东师范大学出版社 2009 年 第 269 页 腾讯娱乐 有一个地方 8 天破 2.7 亿 吴亦凡成吸票房利器 西蒙娜 德 波伏娃 第二性 陶铁柱译 北京 中国书籍出版社 1998 年 第 页 优酷视频 张艺谋评点 二次曝光 导演李玉的一部 野心 之作 from=s

6 南 开 学 报 ( 哲 学 社 会 科 学 版 ) 2015 年 第 6 期 97 我 们 先 不 去 探 究 李 玉 寻 求 张 艺 谋 肯 定 的 行 为 背 后 暗 示 了 当 下 中 国 女 性 导 演 在 以 男 性 为 主 导 的 电 影 市 场 中 何 其 不 自 信 的 心 理 状 态, 值 得 我 们 注 意 的 是 张 艺 谋 对 范 冰 冰 的 评 价, 他 认 为 她 是 一 个 艳 丽 型 的 女 演 员 1 也 就 是 说, 作 为 一 个 明 星 身 体, 范 冰 冰 的 艳 丽 是 众 多 观 众 进 入 影 院 观 看 影 片 的 重 要 吸 引 力 而 李 玉 也 对 范 冰 冰 的 明 星 身 体 进 行 多 方 位 的 宣 传 利 用, 如 具 有 性 暗 示 的 电 影 海 报, 预 告 片 中 的 激 情 镜 头 等 等, 并 以 此 为 噱 头 吸 引 更 多 观 众 的 眼 球 这 样 一 来, 女 性 电 影 中 的 女 性 身 体 的 呈 现 似 乎 也 难 以 逃 脱 劳 拉 穆 尔 维 看 / 主 动 / 男 性 被 看 / 被 动 / 女 性 的 二 元 对 立 模 式 英 国 著 名 女 性 主 义 电 影 理 论 家 导 演 制 片 人 劳 拉 穆 尔 维 在 其 视 觉 快 感 和 叙 事 电 影 一 文 中, 主 要 探 讨 了 电 影 中 的 色 情 快 感 色 情 快 感 的 意 义 和 女 性 形 象 的 中 心 位 置 这 三 者 之 间 的 相 互 关 系, 尤 其 探 讨 了 女 性 形 象 的 中 心 位 置 这 一 问 题 劳 拉 穆 尔 维 认 为, 电 影 提 供 了 若 干 可 能 的 快 感, 在 有 些 情 况 下, 观 看 本 身 就 是 快 感 的 源 泉, 正 如 相 反 的 情 况, 被 看 也 具 有 快 感 所 不 同 的 是, 主 流 电 影 把 色 情 编 入 主 导 的 父 系 秩 序 的 语 言 之 中 2, 因 此, 在 这 个 由 性 的 不 平 衡 所 安 排 的 世 界 中, 看 的 快 感 分 裂 为 主 动 的 / 男 性 和 被 动 的 / 女 性 起 决 定 性 作 用 的 男 人 的 眼 光 把 他 的 幻 想 投 射 到 照 此 风 格 化 的 形 体 上 女 人 在 她 们 那 传 统 的 裸 露 癖 角 色 中 同 时 被 人 看 和 被 展 示, 她 们 的 外 貌 被 编 织 成 强 烈 的 视 觉 和 色 情 感 染 力, 从 而 能 够 把 她 们 说 成 是 具 有 被 看 性 的 内 涵 3 当 女 性 电 影 女 性 明 星 身 体 出 现 之 时, 女 性 导 演 镜 头 下 的 女 性 身 体 也 就 不 可 避 免 地 落 入 永 远 的 看 与 被 看 的 窠 臼 尤 其 是 李 玉 邀 请 张 艺 谋 的 观 看 与 得 到 张 艺 谋 肯 定 的 看 法, 隐 藏 着 李 玉 电 影 对 男 性 审 美 的 期 待 与 顺 从 的 意 味 但 事 情 似 乎 并 未 如 表 面 上 来 看 来 的 那 么 简 单, 透 过 在 性 别 历 史 上 司 空 见 惯 的 这 幕, 如 果 深 入 她 们 的 作 品 仔 细 分 析, 我 们 或 许 就 会 有 意 外 的 发 现 : 明 星 身 体 于 她 们 来 说, 只 是 一 种 被 利 用 的 工 具 (vehicle), 明 星 身 体 是 女 性 电 影 进 行 性 别 表 达 的 展 演 场 域 20 世 纪 50 年 代 法 国 电 影 新 浪 潮 运 动 中 将 作 者 电 影 树 立 为 主 流 的 批 评 观 念, 认 为 导 演 不 再 是 简 单 地 表 现 剧 本 内 容, 而 是 借 助 摄 影 机 之 笔 像 作 家 那 样 书 写 自 己 的 电 影 李 玉 电 影 就 具 有 鲜 明 的 作 者 书 写 风 格, 正 如 李 玉 自 己 所 言 : 电 影 是 我 的 一 支 笔, 是 我 看 待 这 个 世 界 的 一 种 方 式, 它 从 心 灵 出 发, 又 回 到 心 灵, 让 我 在 这 个 繁 杂 的 世 界 里 认 出 自 我 4 不 过, 在 研 究 女 作 者 电 影 时 不 能 简 单 地 接 纳 原 有 的 作 者 电 影 概 念, 而 是 要 通 过 女 性 作 者 的 研 究 找 到 一 种 全 新 的 电 影 实 践, 即 女 性 电 影 话 语 的 建 构, 女 性 欲 望 的 表 达 在 很 多 女 性 电 影 学 者 看 来, 对 电 影 的 改 造 意 味 着 改 变 仅 仅 作 为 男 性 欲 望 符 号 而 出 现 的 女 性 银 幕 形 象, 改 变 传 统 电 影 中 两 性 看 与 被 看 的 关 系, 提 供 另 类 的 观 影 认 同 和 愉 悦 5 可 见, 李 玉 是 有 意 识 地 利 用 范 冰 冰 的 明 星 身 体, 不 仅 可 以 使 其 电 影 进 入 市 场 主 流, 实 现 票 房 经 济 价 值, 有 利 生 存 的 策 略, 而 在 此 基 础 上, 李 玉 电 影 从 视 觉 愉 悦 和 性 关 系 这 两 个 与 身 体 有 重 要 指 涉 的 要 素 入 手, 也 实 现 了 对 看 与 被 看 的 超 越 早 年 拍 摄 纪 录 片 的 经 验 在 李 玉 的 早 期 电 影 中 留 下 鲜 明 痕 迹, 今 年 夏 天 和 红 颜 就 是 以 一 种 拍 纪 录 片 式 的 客 观 态 度 平 等 地 与 影 片 中 的 女 主 人 公 进 行 对 话 到 了 苹 果 及 以 后 的 作 品 中, 李 玉 电 影 的 拍 摄 风 格 发 生 明 显 改 变 : 手 提 / 肩 扛 摄 像 机 的 晃 动 镜 头 无 限 靠 近 女 主 人 公 的 身 体, 尤 其 是 面 部, 再 加 上 深 焦 镜 头 的 运 用, 很 多 时 候 女 性 角 色 的 身 体 几 乎 铺 满 了 整 个 银 幕 李 玉 坦 言, 之 所 以 选 择 范 冰 冰 是 因 为 她 更 容 易 被 观 赏 : 她 给 我 的 感 觉 就 是, 她 可 以 被 观 赏, 但 是 她 自 己 的 命 运 又 掌 1 李 玉 李 莉 Mila Zuo: 打 扰 的 艺 术 导 演 李 玉 专 访, 当 代 电 影 2014 年 第 5 期 2 劳 拉 穆 尔 维 : 视 觉 快 感 和 叙 事 性 电 影, 周 传 基 译, 李 恒 基 杨 远 婴 主 编 : 外 国 电 影 理 论 文 选, 上 海 : 上 海 文 艺 出 版 社,1995 年, 第 564 页 3 拉 穆 尔 维 : 视 觉 快 感 和 叙 事 性 电 影, 周 传 基 译, 李 恒 基 杨 远 婴 主 编 : 外 国 电 影 理 论 文 选, 第 565 页 4 萧 游 李 玉 : 这 个 时 代 很 奇 妙, 北 京 青 年 报 2011 年 3 月 10 日 5 秦 喜 清 : 西 方 女 性 主 义 电 影 : 理 论 批 判 实 践, 北 京 : 中 国 电 影 出 版 社,2008 年, 第 151 页

7 98 林 丹 娅 郭 焱 : 论 明 星 身 体 在 第 四 代 女 性 电 影 中 的 运 用 与 作 用 握 不 了, 是 被 动 无 力 的 她 唯 一 的 力 量 来 自 于 她 的 美 丽, 她 可 以 利 用 她 的 美 丽 来 达 成 很 多 因 此, 李 玉 产 生 了 一 种 潜 在 的 想 法, 即 用 范 冰 冰 的 美 丽 先 吸 引 住 观 众 的 目 光, 当 人 们 去 看 这 部 电 影 时 就 不 光 是 看 到 了 这 种 美 丽, 更 看 到 整 部 电 影 : 观 众 先 被 她 吸 引 去 看 电 影, 就 会 得 出 另 外 一 个 不 同 的 判 断 和 感 觉 我 想 让 观 众 看 到 她 美 丽 之 外 的 东 西 1 因 此, 拥 有 自 傲 身 体 观 2 的 李 玉 要 求 范 冰 冰 在 影 片 中 是 不 化 妆 的, 或 者 仅 仅 保 持 嘴 唇 不 干 就 可 以, 甚 至 在 苹 果 中 还 故 意 给 她 加 了 一 颗 痣 点 了 一 些 斑 当 然, 尽 管 李 玉 没 有 刻 意 表 现 范 冰 冰 的 美 丽, 但 是 范 冰 冰 本 身 身 体 的 美 丽 却 是 一 个 不 争 的 事 实 尽 管 苹 果 中 刘 苹 果 的 社 会 地 位 是 卑 微 的, 但 是 演 员 的 形 象 却 是 光 鲜 亮 丽 的, 角 色 的 身 份 与 演 员 身 体 的 巨 大 差 异 也 会 产 生 极 强 的 视 觉 与 心 理 张 力 观 音 山 中 血 性 的 南 风 亦 是 如 此, 当 她 混 迹 于 男 生 之 中, 女 性 身 体 的 各 项 特 征 被 无 限 放 大 二 次 曝 光 中 的 宋 其 作 为 一 个 患 有 精 神 分 裂 的 病 人, 种 种 心 理 活 动 通 过 身 体 的 各 种 特 写 传 神 地 进 行 表 达 万 物 生 长 中 本 身 就 定 义 为 万 种 风 情 的 柳 青, 其 身 体 就 是 表 现 欲 望 实 现 目 的 的 有 力 资 本 女 性 角 色 因 为 女 性 身 体 的 自 信 得 到 巩 固, 女 性 身 体 也 因 为 女 性 角 色 的 塑 造 得 以 升 华 以 范 冰 冰 明 星 身 体 作 为 一 种 策 略, 李 玉 自 傲 的 身 体 观 得 到 畅 快 的 表 达 苹 果 观 音 山 二 次 曝 光 中 均 出 现 范 冰 冰 洗 澡 的 裸 露 镜 头 一 般 来 说, 裸 露 就 是 被 剥 光 衣 服, 这 个 词 包 含 着 尴 尬 之 意 但 是 裸 体 这 个 词 在 文 雅 的 用 法 里 没 有 令 人 不 舒 服 的 意 思 它 让 人 联 想 起 匀 称 的 身 体 : 经 过 协 调 的 身 体 3 李 玉 对 明 星 范 冰 冰 身 体 的 运 用, 其 实 也 很 有 意 识 地 运 用 了 戴 维 的 这 种 辩 证 法, 在 当 下 中 国 裸 露 等 于 色 情 的 文 化 中, 李 玉 显 然 升 华 了 它 的 含 义, 将 它 从 肉 欲 的 泥 淖 中 拯 救 出 来, 形 成 一 套 独 具 李 玉 特 色 的 裸 体 风 格 当 近 景 特 写 引 导 观 众 凝 视 范 冰 冰 明 星 身 体 在 电 影 中 的 呈 现 时, 其 结 果 不 仅 仅 是 把 她 的 身 体 当 作 性 臆 想 的 对 象, 而 更 使 其 成 为 凝 聚 导 演 意 志 的 魅 力 核 心 因 此 在 李 玉 电 影 中, 性 也 就 不 仅 仅 是 性, 她 对 以 性 为 主 题 的 各 种 关 系 也 有 着 自 己 独 特 的 见 解 : 性 对 于 我 来 说 是 叙 事 的 需 要, 同 时 很 重 要 的 一 点, 性 关 系 是 人 际 关 系 的 一 种 拍 了 性 关 系, 就 是 拍 了 人 和 人 之 间 的 关 系 ; 拍 了 人 和 人 之 间 的 关 系, 就 是 拍 了 这 个 社 会 我 们 要 透 过 性 看 到 很 多 东 西 ; 看 到 性 得 到 表 达 之 后 带 给 大 家 的 影 响 和 感 受 4 这 种 女 性 身 体 与 性 的 社 会 化 倾 向 在 苹 果 中 表 现 得 最 为 明 显 在 完 整 版 的 苹 果 中, 以 范 冰 冰 的 明 星 身 体 为 展 演 场 域 共 发 生 了 三 次 半 性 关 系 : 第 一 次 是 刘 苹 果 与 丈 夫 安 昆 过 小 日 子 的 正 常 夫 妻 关 系 ; 第 二 次 是 醉 酒 中 的 刘 苹 果 被 老 板 林 东 强 奸 的 性 关 系 ; 第 三 次 是 得 知 此 情 后 愤 怒 的 安 昆 用 强 迫 手 段 与 刘 苹 果 发 生 的 性 关 系 ; 那 个 半 次 是 一 次 未 遂 的 性 关 系, 得 知 安 昆 以 篡 改 孩 子 血 型 来 骗 取 林 东 金 钱 的 刘 苹 果, 决 定 用 出 轨 的 方 式 报 复 安 昆, 她 主 动 向 林 东 投 怀 送 抱, 林 东 却 迫 于 财 产 的 利 益 分 配 问 题 拒 绝 了 如 果 说 刘 苹 果 的 第 一 次 性 爱 是 在 男 女 相 悦 的 基 础 上 自 然 发 生 的, 那 么 第 二 次 第 三 次 的 性 爱 带 给 她 的 就 是 侮 辱 和 伤 害 男 性 以 异 常 强 硬 的 方 式 进 入 女 性 身 体, 这 是 男 权 文 化 的 赤 裸 呈 现 不 管 这 个 男 人 是 一 个 外 人 还 是 法 律 上 合 法 的 丈 夫, 他 的 侵 犯 都 是 以 将 女 人 身 体 置 于 第 二 性 为 前 提 的 在 这 样 的 性 爱 中, 女 人 只 是 男 人 发 泄 性 欲 的 工 具 和 男 人 宣 誓 主 权 的 疆 域, 她 只 是 他 者 真 正 带 有 主 动 意 识 的 性 爱 是 那 个 未 遂 的 半 次, 在 女 人 的 主 动 进 攻 下, 男 人 却 因 为 利 益 分 配 被 阉 割 成 为 无 能 力 者 与 刘 苹 果 的 性 爱 相 比 更 具 有 身 体 政 治 意 义 的 是 安 昆 与 王 梅 的 性 关 系 两 人 都 出 于 对 林 东 的 报 复 与 对 方 发 生 性 关 系, 但 不 管 最 初 1 李 玉 李 莉 Mila Zuo: 打 扰 的 艺 术 导 演 李 玉 专 访, 当 代 电 影 2014 年 第 5 期 2 蓝 凡 : 身 体 即 战 场 : 女 性 导 演 和 女 性 眼 光 下 的 肉 身 视 域, 厉 震 林 万 传 法 主 编 : 新 世 纪 中 国 女 性 电 影 导 演 研 究, 北 京 : 中 国 电 影 出 版 社,2013 年, 第 44 页 3 [ 美 ] 戴 维 弗 里 德 曼 : 我 行 我 素 : 男 根 文 化 史, 刘 凡 群 王 雪 颖 崔 学 梅 译, 北 京 : 华 龄 出 版 社,2003 年, 第 49 页 4 李 玉 李 莉 Mila Zuo: 打 扰 的 艺 术 导 演 李 玉 专 访, 当 代 电 影 2014 年 第 5 期

8 南 开 学 报 ( 哲 学 社 会 科 学 版 ) 2015 年 第 6 期 99 的 动 机 是 什 么, 当 电 影 镜 头 中 两 人 的 性 爱 姿 势 采 取 女 上 男 下 的 体 位 时, 当 安 昆 只 是 被 动 地 承 受 王 梅 的 猛 烈 攻 击 时, 安 昆 就 变 成 了 另 一 个 刘 苹 果, 王 梅 就 变 成 了 另 一 个 林 东 在 如 此 这 般 的 性 别 与 体 位 的 性 关 系 中, 李 玉 也 有 意 识 地 要 把 存 在 于 人 物 身 上 的 身 份 与 权 力 的 关 系 在 此 裎 露 出 来 与 苹 果 如 此 大 尺 度 的 性 爱 场 面 相 比, 观 音 山 中 的 性 爱 就 表 现 得 相 当 艺 术 : 南 风 与 丁 波 接 吻 之 后 躺 倒 在 水 中, 水 位 慢 慢 上 升 逐 渐 淹 没 两 人, 隐 喻 性 地 暗 示 着 性 爱 关 系 中 水 乳 交 融 的 境 界 二 次 曝 光 中 的 性 爱 则 相 对 简 单, 宋 其 幻 觉 世 界 里 所 有 性 的 体 验 都 是 她 的 臆 想, 她 与 刘 东 因 为 周 小 西 的 插 足 而 产 生 的 矛 盾 就 体 现 在 刘 东 对 她 性 索 求 的 拒 绝 上 在 万 物 生 长, 李 玉 又 充 分 体 现 了 她 对 性 爱 的 艺 术 性 表 达 柳 青 与 秋 水 踏 上 一 段 绝 美 的 旅 程, 两 人 在 沙 漠 里 的 性 爱 镜 头 虽 然 仅 限 于 上 半 身, 但 随 后 的 写 意 镜 头 却 美 轮 美 奂 : 在 一 个 硕 大 无 比 的 夕 阳 背 景 里, 柳 青 与 秋 水 肆 意 奔 跑 追 逐, 金 黄 的 剪 影 里 两 人 就 像 是 徜 徉 在 伊 甸 园 里 的 夏 娃 亚 当 将 带 有 隐 私 性 质 的 性 爱 放 置 在 大 自 然 的 公 开 背 景 中, 性 爱 给 人 的 是 纯 粹 的 美 感 由 此 可 见, 李 玉 除 了 将 性 视 作 社 会 关 系 的 缩 影, 还 非 常 擅 于 对 它 的 艺 术 升 华 有 论 者 认 为 李 玉 和 范 冰 冰 的 合 作 是 双 赢 的 精 明 之 举, 媒 体 文 本 中 的 李 玉 是 慧 眼 识 珠 的 伯 乐, 能 够 看 到 范 冰 冰 身 上 被 各 种 话 题 掩 盖 的 潜 力 而 范 冰 冰 也 借 助 李 玉, 展 现 了 非 商 业 的 有 艺 术 品 位 的 一 面, 在 自 身 的 明 星 人 格 中 加 入 了 更 有 建 设 性 的 特 质 1 应 该 说, 李 玉 在 运 用 范 冰 冰 的 明 星 身 体 的 同 时 也 发 掘 了 范 冰 冰 的 艺 术 潜 质, 而 范 冰 冰 的 明 星 身 体 也 呼 应 了 李 玉 的 良 苦 用 心, 给 导 演 电 影 都 带 来 了 双 赢 效 应 被 誉 为 拍 摄 了 中 国 第 一 部 女 性 主 义 电 影 的 女 导 演 黄 蜀 芹, 曾 对 当 下 中 国 电 影 现 状 作 如 是 观 感 : 我 觉 得 市 场 经 济 中 女 性 电 影 不 太 可 能 存 在 在 商 业 社 会, 整 个 资 本 主 义 社 会 都 是 用 男 人 的 标 准, 一 切 都 是 从 男 性 出 发 的 每 一 种 商 品 每 一 种 形 象 的 设 计, 用 的 都 是 男 人 的 目 光 中 国 刚 刚 进 入 商 品 社 会 在 这 种 时 候 要 反 对 这 种 男 权 的 东 西, 反 对 这 种 文 化 完 全 不 可 能 现 在 根 本 没 有 可 能 再 拍 人 鬼 情 这 样 的 影 片 2 同 样, 劳 拉 穆 尔 维 所 勾 画 出 的 也 是 一 副 令 人 沮 丧 的 图 景 : 在 男 性 的 绝 对 目 光 注 视 下, 女 性 只 是 一 种 缺 席 的 负 面 存 在 由 此 可 见, 在 此 大 环 境 下, 李 玉 电 影 以 范 冰 冰 明 星 身 体 为 策 略, 从 视 觉 愉 悦 和 性 关 系 上 对 看 与 被 看 二 元 模 式 实 行 超 越 的 企 图, 有 多 么 难 能 可 贵 徐 静 蕾 在 消 费 文 化 中 对 自 己 的 明 星 身 体 进 行 自 我 消 费 她 的 商 业 娱 乐 片 杜 拉 拉 升 职 记 中 的 杜 拉 拉 最 终 在 亲 密 敌 人 中 与 恋 人 谈 起 了 婚 姻 伊 丽 莎 白 道 尔 顿 (Elizabeth Dalton) 在 综 述 华 纳 兄 弟 公 司 出 品 的 关 于 上 班 族 女 人 的 影 片 时 指 出 : 女 人 在 前 59 分 钟 里 可 能 是 富 裕 的 聪 明 的, 甚 至 愤 世 嫉 俗 的, 但 在 最 后 两 分 钟 里, 她 会 意 识 到 爱 情 和 婚 姻 才 是 她 真 正 需 要 的 3 不 过 莫 莉 哈 斯 克 尔 却 在 从 尊 敬 到 强 奸 中 认 为 这 些 结 尾 在 某 种 意 义 上 是 无 关 紧 要 的, 我 们 不 知 道 我 们 指 一 般 观 众 究 竟 记 得 些 什 么, 不 过 我 认 为 有 人 会 认 为, 在 强 调 方 面, 独 立 特 质 经 由 影 片 表 演 和 场 面 调 度 等 的 强 化, 会 比 屈 服 决 定 更 为 强 烈, 且 更 有 活 力 4 尽 管 徐 静 蕾 的 职 场 影 片 最 后 都 要 回 归 到 异 性 恋 的 框 架 内, 但 女 性 在 追 求 恋 爱 婚 姻 过 程 中 所 表 现 出 的 独 立 自 主 和 自 强 的 形 象 却 是 深 入 人 心 的, 作 为 杜 拉 拉 的 职 场 升 级 版, 艾 米 努 力 投 入 投 资 银 行 事 业 中, 最 终 证 明 自 己 并 不 比 任 何 男 性 差, 并 最 终 与 Derek 握 手 言 和 共 同 合 作, 女 性 实 现 与 男 性 站 在 同 样 高 度 进 行 平 等 对 话 的 愿 望, 也 寄 托 着 徐 静 蕾 本 人 对 以 异 性 恋 为 核 心 的 男 女 关 系 的 美 好 期 许 1 陆 嘉 宁 : 女 才 子 的 面 具 浅 析 中 国 女 性 导 演 作 者 人 格 的 媒 体 文 本 呈 现, 厉 震 林 万 传 法 主 编 : 新 世 纪 中 国 女 性 电 影 导 演 研 究, 北 京 : 中 国 电 影 出 版 社,2013 年, 第 128 页 2 杨 远 婴 魏 时 煜 : 女 性 的 电 影 : 对 话 中 日 女 导 演, 上 海 : 华 东 师 范 大 学 出 版 社,2009 年, 第 67 页 3 [ 英 ] 理 查 德 戴 尔 : 明 星, 严 敏 译, 北 京 : 北 京 大 学 出 版 社,2010 年, 第 90 页 4 [ 英 ] 理 查 德 戴 尔 : 明 星, 严 敏 译, 第 92 页

9 100 林丹娅 郭 焱 论明星身体在第四代女性电影中的运用与作用 由此可见 女性导演凭借明星身体 如同凭借工具一样获得了材料 尽管不能随心所欲地改变 其性质 但它们可以被组织和利用 在导演和明星相互受益的情况下 明星身体能够为女性导演 提供一定叙述意图的可能性 换而言之 女性导演也利用明星身体以不同的方式呈现她的潜在诉 求 明星身体成为女性电影进行性别表达的展演场域 实现了貌似共谋中的分庭抗争 四 当下对明星的研究倾向于将明星形象界定为 被建构的多义性 文本 因为 明星形象由媒体 明星的身份是互本文的 而明 文本制造 它们能够将促销 宣传 影片 批评和评论集合在一起 ① 星制的组成部分之一则是由不断进行的报导形成的互本文场 明星的身份便是被好奇的影迷们 Text 的阐释 在这一互本文场里捕捉到的 ② 此处 文本 一词 可以借鉴罗兰 巴特对 文本 文本产生于读者与文字间的关系空间 它是一个生产场所 它生产出来的不是产品 而是作者 与读者相遇 上演戏剧 语言游戏的场所 ③ 借用文学的 互文性 将单一的明星形象与更为广阔 的社会历史现实相关联 互文本的明星研究督促我们不但要分析银幕内的人物形象塑造 也要关 注银幕外的明星表演 尤其是银幕内外明星文本所包含的意义冲突和价值矛盾 或者银幕内外明 星形象与生活不可思议的相似和重叠 ④ 当明星身体的出场与展演和电影角色的设定需求相匹 配时 明星身体的互文性就向着同一方向进行叠加 继续强化明星固有形象 而当两者不匹配时 明星身体的互文性就会产生各种歧义 削弱固有的明星形象 电影文本反而会因此得到更多讨论 徐静蕾的身份是多元的 演员 导演 电子杂志主编 其错综复杂的身份一直是媒体关注的焦点 美女 才女 文艺 小资 的标签完美地概括了她明星身体的文本性 或许可以说 徐静蕾就是 过了很多年 现代女性中的 杜拉拉 她曾说 我每一部电影都代表了我一段时间的状态 真的 每一部电影对我来说都没有好坏 都代表着我某个阶段的人生状态 ⑤综观徐静蕾的电影可以明晰 地发现她本人的爱情观有两个面向 在 一个陌生女人的来信 中 徐静蕾表达了一种 我爱你却与你 以杜拉拉 艾米为主角的职业女性却颠覆了这 无关 的超俗爱情观⑥ 但在此后的商业转型影片中 一超俗爱情观 在收获职业成功的同时收获爱情 建立一种 享受当下 的现代都市爱情观 这样对 立的两极在徐静蕾最新作品 有一个地方只有我们知道 中得到融合 该影片以一个复线结构串联 起两段不同时空的爱情 一个是五十年前奶奶陈兰心 徐静蕾饰 与法国医生约瑟夫 诺瓦克的跨国 爱恋 一个是当代白领金天与大提琴手彭泽阳的都市恋情 在过去时空中 奶奶的爱情沿袭 一个陌 生女人的来信 中陌生女人 我爱你却与你无关 的默默付出与相守模式 不同的是在 一个陌生女人 的来信 中的负心男人变成了一个同样为了爱默默付出与相守的痴情男人 在现代时空中 金天与彭 泽阳的都市恋情也沿袭杜拉拉与王伟 艾米与 Derek 的 享受当下 相爱模式 但在祖辈爱情的感染下 开始思考爱情婚姻的意义 勇于承担未来的责任 这种相互对立又融合的爱情观也恰与徐静蕾本人 ① ② ③ ④ ⑤ ⑥ 英 理查德 戴尔 明星 严敏译 第 96 页 R.科尔多瓦 明星制的起源 肖模译 世界电影 1995 年第 2 期 赵一凡 西方文论关键词 北京 外语与教学研究出版社 2006 年 第 216 页 张英进 胡敏娜主编 华语电影明星 总序 西飏译 北京 北京大学出版社 2011 年 第 3 页 徐静蕾 活在实现的梦想里 为什么要结婚 这种爱情观似乎是每一个走上电影道路的女电影人都要极力表现的 李玉曾在访谈中表示她年轻时写过一个叫 我爱你 的 剧本 讲一个少女和各种各样的男人的交往 那些男人大多数时候都在欺骗这个只有 16 岁的少女 他们并不是真的想和她 认真谈恋爱 只不过是想尝试和这么小的女孩交往的滋味 但这个女孩不明白男人们的心思 她怀着深切的情感去跟他们 相处 这个剧本实际上是从女孩的角度阐释爱 我想表达的是 我爱上你了 不管你是否同等地爱我 无论这些男人出于何 种目的在与她交往 对她来说并不重要

10 南 开 学 报 ( 哲 学 社 会 科 学 版 ) 2015 年 第 6 期 101 所 倡 导 的 爱 情 观 交 相 辉 映, 引 领 了 当 代 知 识 女 性 的 婚 恋 观 尤 其 是 2015 年 7 月 初, 徐 静 蕾 接 受 Vista 看 天 下 采 访 时 主 动 谈 论 自 己 冷 冻 卵 子 的 事 情, 认 为 冷 冻 起 自 己 的 卵 子 就 像 找 到 了 全 世 界 上 唯 一 的 后 悔 药 1, 引 发 社 会 对 女 性 身 体 功 能 的 热 议, 由 此 可 见 徐 静 蕾 自 身 强 大 的 号 召 力 明 星 身 体 银 幕 内 与 银 幕 外 的 形 象 相 互 映 衬 共 同 完 成 了 大 众 对 女 性 电 影 的 接 受 与 徐 静 蕾 明 星 身 体 与 角 色 相 匹 配 不 同, 范 冰 冰 明 星 身 体 在 李 玉 电 影 中 的 出 场 却 因 明 星 形 象 不 可 避 免 地 存 在 的 早 已 具 有 表 意 功 能 的 本 质 如 此 之 强 烈, 常 常 会 在 建 构 人 物 时 制 造 问 题 2 苹 果 中 的 刘 苹 果 作 为 洗 脚 妹, 其 社 会 地 位 是 卑 微 的, 但 作 为 以 范 冰 冰 的 明 星 身 体 为 展 演 场 域 的 洗 脚 妹, 其 人 物 形 象 又 是 光 鲜 亮 丽 的, 这 就 造 成 了 扮 演 的 角 色 身 份 与 演 员 形 象 的 巨 大 差 异 而 刘 苹 果 在 被 老 板 强 奸 和 怀 孕 生 子 的 过 程 中 就 像 一 个 置 身 事 外 的 人, 冷 眼 旁 观 着 因 这 件 事 的 发 生 给 周 围 人 带 来 的 各 种 影 响 这 种 置 身 事 外 的 冷 眼 旁 观 在 安 昆 以 孩 子 为 筹 码 向 林 东 索 要 钱 财 的 事 件 中 表 现 得 尤 为 明 显 : 作 为 怀 孕 的 母 亲, 刘 苹 果 似 乎 对 这 个 未 出 生 的 孩 子 没 有 任 何 期 待, 她 只 是 被 动 地 接 受 林 东 的 各 种 心 意, 安 稳 地 待 产 或 许, 刘 苹 果 潜 意 识 里 已 经 认 定 自 己 只 是 生 育 工 具 的 命 运, 再 多 的 欣 喜 和 为 人 母 的 骄 傲 都 是 枉 然 当 然, 可 能 还 有 另 外 一 种 可 能 : 饰 演 刘 苹 果 的 范 冰 冰 并 没 有 怀 孕 生 产 的 经 验, 导 演 李 玉 也 是 一 个 没 有 怀 孕 生 产 经 验 的 人, 她 们 在 处 理 这 些 事 时 并 不 那 么 得 心 应 手 但 恰 恰 是 这 种 陌 生 化 的 处 理 方 式 产 生 更 多 可 被 阐 释 的 可 能 因 此, 经 历 安 昆 偷 孩 子 失 败 之 事, 刘 苹 果 带 着 十 万 块 现 金 和 孩 子 离 开 时 的 镜 头, 尽 管 没 有 一 句 话 却 彰 显 出 沉 默 和 行 动 的 力 量 : 女 性 的 自 主 意 识 被 悄 然 建 构 起 来 观 音 山 中 28 岁 的 范 冰 冰 扎 起 马 尾 来 扮 演 一 个 刚 刚 高 考 失 败 的 年 轻 女 孩, 展 现 了 残 酷 青 春 下 极 其 血 性 的 一 面, 这 种 血 性 也 与 现 实 中 范 冰 冰 范 爷 的 称 号 遥 遥 辉 映 无 论 是 当 着 众 人 将 一 个 啤 酒 瓶 砸 在 自 己 头 上 并 在 血 流 满 面 的 情 况 下 亲 吻 女 孩 的 行 为, 还 是 手 拿 一 瓶 白 酒 猛 灌 下 去 质 问 酗 酒 住 院 的 父 亲, 抑 或 是 用 殉 情 的 方 式 躺 倒 在 呼 啸 而 来 的 火 车 铁 轨 上, 南 风 都 是 以 自 残 自 杀 的 激 烈 方 式 进 行 反 抗, 而 这 种 反 抗 均 是 以 自 己 的 身 体 为 基 础 以 自 己 的 生 命 为 筹 码 的 赌 注 在 一 无 所 有 的 情 况 下, 女 人 仅 剩 的 只 有 自 己 的 身 体, 身 体 是 南 风 / 范 冰 冰 最 后 的 资 本 作 为 平 衡 市 场 与 个 人 表 达 的 探 索, 二 次 曝 光 与 其 说 是 范 冰 冰 饰 演 的 宋 其 返 回 自 身 的 精 神 之 旅, 不 如 说 是 导 演 李 玉 直 面 伤 痛 返 回 自 我 进 行 的 寻 找 万 物 生 长 中 当 柳 青 一 头 大 波 浪 长 发 一 袭 凹 凸 有 致 的 连 衣 裙 一 副 精 致 的 红 唇 面 容 出 现 在 秋 水 / 观 众 眼 前, 已 经 很 难 分 清 她 到 底 是 角 色 柳 青 还 是 明 星 范 冰 冰 无 疑, 范 冰 冰 是 一 个 极 漂 亮 性 感 的 女 明 星, 她 的 身 体 具 有 万 种 风 情 如 果 说 苹 果 里 范 冰 冰 身 体 的 性 感 被 掩 盖 在 对 伦 理 的 质 询 下, 观 音 山 里 范 冰 冰 身 体 的 性 感 被 关 乎 人 生 意 义 与 救 赎 的 主 题 冲 淡, 二 次 曝 光 里 范 冰 冰 身 体 的 性 感 在 对 自 我 精 神 的 追 寻 中 消 解, 那 么 在 万 物 生 长 中, 范 冰 冰 身 体 的 性 感 被 推 至 前 台 并 放 大 到 极 致 不 知 是 幸 还 是 不 幸, 通 过 苹 果 观 音 山 二 次 曝 光 等 影 片, 想 要 极 力 摆 脱 花 瓶 角 色 希 望 观 众 认 可 的 是 她 的 演 技 而 不 是 关 注 她 的 美 貌 性 感 的 范 冰 冰 达 非 所 愿, 再 次 成 为 性 感 的 代 名 词 明 星 作 为 一 种 消 费 现 象, 在 某 种 程 度 上, 对 明 星 起 更 加 决 定 性 作 用 的 可 能 并 非 媒 体 文 本 的 制 造 者 而 是 观 众, 即 消 费 者 正 如 理 查 德 戴 尔 所 说 : 我 们 对 于 明 星 感 兴 趣 的 种 种 方 式 实 际 上 是 对 我 们 人 类 现 状 感 兴 趣 的 表 现 我 们 对 于 明 星 着 迷, 因 为 他 们 呈 现 了 作 为 社 会 生 产 ( 资 本 主 义 ) 特 殊 方 式 下 的 人 类 经 验, 在 公 共 和 私 人 领 域 以 特 殊 的 方 式 组 织 生 活 我 们 爱 他 们, 因 为 他 们 代 表 我 们 如 何 思 考 这 个 经 验, 或 者 说 体 会 到 这 些 经 验 是 多 么 愉 悦 3 不 管 明 星 身 体 与 角 色 设 定 是 否 匹 配, 明 星 身 体 的 互 文 本 性 在 观 众 中 所 引 发 的 争 议 性, 客 观 上 不 仅 使 电 影 获 1 沈 佳 音 : 徐 静 蕾 谈 冷 冻 卵 子 : 这 是 全 世 界 唯 一 的 后 悔 药, Vista 看 天 下 2015 年 7 月 8 日 2 理 查 德 戴 尔 : 明 星, 严 敏 译, 第 202 页 3 理 查 德 戴 尔 : 神 圣 的 肉 体 : 电 影 明 星 和 社 会, 电 影 艺 术 2009 年 第 6 期

11 102 林丹娅 郭 焱 论明星身体在第四代女性电影中的运用与作用 得更多的关注 而且也获得更多层面与多层次的阐释空间 托莉 莫娃在 何为女性 一书中重读波伏娃的 第二性 认为波伏娃所提出的 身体是一种 处境 与 身体是一种背景 的概念能够将女性主义理论与历史 社会和女性日常体验的重新联结 成为可能 走出 本质主义 与 建构主义 的二元对立的桎梏 开拓出女性主义理论的第三种思 路 综上所述 可以发现 我们只有将女性艺术家及其作品置于其特定的历史背景中 我们才能认 识到女性主体同历史主流文化和性别模式间的既相生又相悖的复杂关系 才能探究出女性主体和 艺术的复杂性 才能真正把握女性在其职业 艺术实践和日常生活中对压抑主体的主导意识和文 化所采取的具体策略和做出的具体的抗拒和挑战 ①这正吻合我们对中国第四代女性导演电影的 观察与分析 它启发我们更好地将当下女性电影与消费文化进行联结 思考历史女性在与主流意 识形态共谋中所采取的相关策略以及做出的具体的抗拒与挑战 在构成电影的各个元素之中 电 影明星与电影意义的生产 电影的生产与消费机制有着最为直接的关系 ② 因此 明星身体必然 地会被第四代女性导演作为一种策略 其出场将是其电影从边缘走向主流的自主性选择 其本身 也是她们进行性别表达的展演场域 其互文本性则为中国女性电影提供了多层次与多层面的阐释 空间 虽然明星身体与中国女性电影的 联姻 多少会被认为是消费文化语境中的 无奈之举 但当女性导演将其转变为自己的主动选择 并在其间实现自己的意志时 这的确可能是隐藏在 共 谋 表象下的抗争 从而走出了一条不同此前的女性主体建构之路 The Application and Functions of the Bodies of Movie Stars in the Fourth-Generation Female Movies Lin Danya, Guo Yan Abstract: With the arrival of the flood of consumer culture in the 21st century, movies produced by the fourth-generation female directors begin to follow the trajectory shifting from artistic individual writing to commercial production. In this process, the inevitable presence of the bodies of movie stars coexists with patriarchal culture. As a result, the weakening of female subjectivity and feminist color becomes a default status for current Chinese female movies. However, if we have a closer examination of this process, we may find that the bodies of movie stars, as a strategy within the context of consumer culture, will be an autonomous choice for China s fourth-generation female movies to move from the marginal to the mainstream. The bodies of movie stars will also become a showcase for women s gender expression, and their inter-textuality will offer a multilayered and multidimensional room for the interpretation of the fourth-generation female movies, thus leading possibly to an unprecedented road for the construction of women s subjectivity. Key Words: Bodies of Movie Stars; Consumer Culture; The Fourth-generation Female Movies 责任编辑 陈 宏 ① ② 王玲珍 女性的镜界 历史 性别 和主体建构 兼论马晓颖的 世界上最疼我的那个人去了 中外文学 第 34 卷第 11 期 2006 年 4 月 陈晓云 明星研究是电影研究的一个社会维度 中国社会科学报 2010 年 11 月 30 日

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