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1 台 南 科 大 學 報 第 28 期 生 活 藝 術 類 頁 中 華 民 國 98 年 10 月 布 拉 姆 斯 Hemiola 藝 術 歌 曲 研 究 丁 晏 海 台 南 科 技 大 學 音 樂 系 教 授 摘 要 拉 丁 文 Hemiola 是 指 將 音 樂 律 動 由 三 拍 變 二 拍, 或 二 拍 變 三 拍 眾 所 周 知, 布 拉 姆 斯 最 常 運 用 Hemiola 作 曲, 最 著 名 的 例 子 是 第 三 號 交 響 曲 第 一 樂 章 的 第 一 主 題, 將 三 拍 變 為 二 拍, 使 音 樂 產 生 緊 湊 感, 這 是 一 種 有 趣 的 節 奏 變 化 ; 他 的 二 十 四 首 德 文 藝 術 歌 曲 也 有 這 種 變 化, 值 得 深 入 探 討 研 究 布 拉 姆 斯 的 Hemiola 歌 曲, 歸 納 出 以 下 結 論 : 有 不 改 拍 號 與 改 拍 號 兩 種 ; 二 拍 變 三 拍 很 少, 大 多 數 是 三 變 二 ;Hemiola 的 小 節 數 量 大 都 是 一 至 四 小 節, 少 有 超 過 十 小 節 ; 張 力 上, 二 變 三 有 鬆 弛 感, 三 變 二 有 緊 湊 感 ; 大 部 份 歌 曲 轉 回 原 節 奏 結 束 在 作 曲 技 巧 上,Hemiola 可 以 加 長 音 型 的 時 值, 可 以 拉 長 樂 句, 可 以 使 結 尾 與 樂 句 漸 慢, 可 以 產 生 繁 複 的 重 音, 可 以 調 整 歌 詞 的 格 律, 可 以 創 造 較 長 時 值 的 音 符, 可 以 改 變 強 拍 位 置 運 用 Hemiola, 除 了 產 生 對 比 之 外, 還 有 轉 折 的 效 果, 並 且 能 夠 創 造 情 境 作 曲 家 將 原 有 的 律 動 加 以 裁 剪 延 伸 變 型, 以 便 加 強 或 減 弱 表 現 力, 利 用 音 樂 貼 切 地 詮 釋 歌 詞 內 容 布 拉 姆 斯 運 用 Hemiola 的 技 巧 少 有 出 其 右 者, 應 可 謂 古 今 第 一 大 家 關 鍵 詞 : 布 拉 姆 斯 德 文 藝 術 歌 曲 Hemiola

2 台 南 科 大 學 報 第 28 期 生 活 藝 術 類 A Study of Hemiola in Brahms Art Songs Ding, Yan-Hai Professor, Department of Music, Tainan University of Technology Abstract Hemiola in Latin means musical rhythm turns from three beats to two beats or two beats to three beats. As we are aware that Johannes Brahms often adopted Hemiola in composing and his most known demonstration using that technique is Symphony No. 3. In the first theme of the first movement, he turns three beats into two beats, which provide intense feelings and interesting change of rhythm to the music; same change in his 24 pieces of German art songs worth discussing. After studying Brahms Hemiola songs, I summarize these results: there are two kinds with or without changes in time signature; rare turning two beats into three beats and most of them turn three to two. Hemiola s amount of musical bars are mostly one to four bars, rarely of them exceed ten bars. As far as its tension, two to three presents sense of relaxing and three to two supplies sense of intensifying; most of songs end to original tempo. Regarding composing techniques, musical note s time value can be prolonged to extend musical sentence, or can slow down at the end, or can repeat emphasized note, or can rearrange rhythm of lyrics, or can create musical notes with longer time value, or can change location of strong beats. Using Hemiola, except for creating contrast, it also brings transitional effect and build atmosphere. Composer rearrange, extend, transform its original rhythm in order to enhance or alleviate its performance that better interpret its lyrics content. Brahms should be the best and unparalleled master using Hemiola technique. Keywords: Johannes Brahms, German art song, Hemiola

3 布 拉 姆 斯 Hemiola 藝 術 歌 曲 研 究 壹 前 言 眾 所 周 知, 布 拉 姆 斯 (Johannes Brahms ) 最 常 運 用 Hemiola 作 曲 以 作 品 九 十 第 三 號 交 響 曲 (Symphony No.3, Op.90) 第 一 樂 章 的 第 一 主 題 為 例, 主 題 在 第 3 至 第 6 小 節 出 現 Hemiola 節 奏, 破 碎 的 小 提 琴 八 度 下 行 旋 律 呈 現 2/4 拍 的 結 構, 使 得 聽 眾 認 為 此 樂 章 是 二 拍 子 的 旋 律 但 是 當 聆 聽 到 第 7 小 節 之 後, 又 會 感 覺 音 樂 進 行 變 成 三 拍 子, 因 此 聽 眾 在 混 淆 中, 會 發 現 原 來 這 是 節 奏 的 變 化, 即 在 6/4 拍 中 出 現 2/4 拍 的 節 奏 此 曲 屬 於 絕 對 音 樂 (absolute music), 其 中 含 有 Hemiola, 從 音 樂 分 析 的 角 度 看, 需 要 為 Hemiola 找 尋 恰 當 的 詮 釋 ; 而 有 歌 詞 的 歌 曲 屬 於 標 題 音 樂 (program music),hemiola 出 現 在 歌 曲 中, 應 該 跟 歌 詞 內 容 息 息 相 關, 比 較 容 易 找 到 Hemiola 的 意 義 由 於 旋 律 由 音 高 與 節 奏 共 同 構 成, 音 樂 進 行 之 中, 這 個 有 趣 的 節 奏 變 化 非 常 值 得 探 討 本 文 研 究 布 拉 姆 斯 的 獨 唱 藝 術 歌 曲, 範 圍 設 定 在 四 冊 彼 得 版 (Edition Peters) 四 冊 Brahms Lieder 布 拉 姆 斯 歌 曲 集 樂 譜 共 一 百 九 十 七 首 歌 曲 中, 其 中 有 運 用 Hemiola 技 巧 的 歌 曲 共 有 二 十 四 首 限 於 寫 作 篇 幅, 文 內 省 略 德 文 歌 詞 與 部 份 譜 例 貳 Hemiola 的 意 義 與 歷 史 拉 丁 文 Hemiola 三 比 二 節 奏 關 係 是 指 在 固 定 時 值 內, 音 樂 拍 子 由 原 本 三 分 一 組 節 奏 變 為 二 分 一 組 所 造 成 的 節 奏 現 象, 即 將 三 拍 子 節 奏 的 律 動 變 為 二 拍 子, 或 將 總 共 六 拍 的 三 組 兩 拍 子 變 為 兩 組 三 拍 子 節 奏, 稱 為 Hemiola 節 奏 十 五 世 紀 有 量 記 譜 法 (mensural notation) 的 時 代, 音 符 記 量 將 三 個 imperfectum( 二 分 即 二 分 音 符 ) 放 在 兩 個 perfectum( 三 分 即 附 點 二 分 音 符 ) 之 後, 產 生 Hemiola 節 奏 的 變 化 圖 一 ( 註 1) Hemiola 可 分 為 狹 義 與 廣 義 的 節 奏 變 化 狹 義 的 節 奏 是 指 由 拍 號 不 變 的 情 況 下, 音 樂 的 律 動 由 二 拍 變 成 三 拍, 或 三 拍 變 成 二 拍 ; 廣 義 的 節 奏 是 拍 號 在 二 拍 子 與 三 拍 子 的 律 動 之 間 變 換 或 圖 二 文 藝 復 興 時 期 多 有 Hemiola 寫 作, 法 國 杜 飛 (G. Dufay ) 作 品 中 常 可 發 現 Hemiola 的 運 用 ; 巴 洛 克 時 期 作 曲 家 經 常 將 之 用 在 庫 朗 舞 曲 (courante) 之 中, 柯 賴 里 (A. Corelli ) 巴 赫 (J. S. Bach ) 與 韓 德 爾 (G. F

4 台 南 科 大 學 報 第 28 期 生 活 藝 術 類 Händel ) 有 這 種 寫 作 ; 古 典 時 期 除 了 在 莫 札 特 (W. A. Mozart ) 的 F 大 調 鋼 琴 奏 鳴 曲 K.332 (Sonata in F Major, K.332) 第 一 樂 章 可 以 發 現 使 用 Hemiola, 還 有 貝 多 芬 (L. v. Beethoven ) 作 品 五 十 五 第 三 號 交 響 曲 英 雄 (Symphony No.3 Eroica, Op.55) 第 一 樂 章 也 有 許 多 Hemiola 寫 作 ; 另 外, 此 時 期 圓 舞 曲 (Waltz) 中 也 常 有 此 節 奏 十 九 世 紀 在 舒 曼 (R. Schumann ) 的 西 班 牙 愛 之 歌 集 (Spanische Liebeslieder Op.138) 第 六 首 間 奏 曲 (No.6: Intermezzo) 作 品 出 現 Hemiola; 但 是 眾 所 周 知, 浪 漫 樂 派 作 曲 家 以 布 拉 姆 斯 最 常 運 用 Hemiola, 不 僅 出 現 在 交 響 曲 中, 而 且 還 散 佈 在 各 種 室 內 樂 曲 與 歌 曲 裡 二 十 世 紀 最 有 名 的 Hemiola 寫 作 見 於 伯 恩 斯 坦 (L. Bernstein ) 音 樂 劇 西 城 故 事 (West Side Story) 之 歌 曲 亞 美 利 卡 (America) 之 中 參 布 拉 姆 斯 的 德 文 藝 術 歌 曲 繼 舒 伯 特 (F. Schubert ) 與 舒 曼 之 後, 布 拉 姆 斯 為 第 三 位 著 名 的 德 文 藝 術 歌 曲 作 曲 家, 音 樂 有 厚 實 感, 也 有 豐 富 的 民 歌 的 風 格, 創 作 出 令 人 感 動 的 旋 律 ; 但 是 相 對 地, 歌 曲 的 鋼 琴 部 寫 作 表 現 出 大 師 級 的 技 巧, 講 究 音 色 變 化 與 音 響 力 度, 甚 至 能 表 現 管 弦 樂 的 色 彩, 喜 愛 厚 重 的 八 度 低 音 他 像 前 輩 大 師 貝 多 芬 一 樣, 喜 歡 以 一 個 動 機 音 型 (motif-figure) 的 樂 思 創 作, 動 機 呈 現 詩 作 的 主 題 或 內 容 他 的 歌 曲 沒 有 舒 曼 的 靈 巧 秀 氣, 相 反 地, 呈 現 寬 闊 廣 大 的 氣 度, 有 民 歌 風 的 粗 獷 旋 律 線 條 與 交 響 樂 式 的 嘹 亮 伴 奏 布 拉 姆 斯 從 年 輕 至 去 世 一 直 不 斷 地 創 作 德 文 藝 術 歌 曲, 最 早 有 1852 年 的 作 品 三, 直 至 晚 年 1896 年 最 後 的 作 品 一 二 一 他 的 歌 曲 作 品 大 約 分 為 青 年 期 中 年 期 與 老 年 期, 風 格 上 沒 有 明 確 的 區 分, 不 過 大 致 上 仍 略 有 不 同 青 年 期 歌 頌 生 命, 讚 頌 愛 情, 音 樂 顯 得 熱 情 澎 湃, 以 永 恆 之 愛 (Von ewiger Liebe Op.43, No.1) 為 代 表, 但 也 有 哀 傷 的 歌 曲 如 不 再 去 找 你 (Nicht mehr zu dir zu gehen Op.32, No.2) 1874 年 之 後 進 入 中 年 期, 因 為 對 克 拉 拉. 舒 曼 (Clara Schumann ) 存 在 著 愛, 所 以 有 熱 烈 愛 戀 的 歌 如 我 的 愛 情 綠 如 丁 香 (Meine Liebe ist grün wie der Fliederbusch Op.63 No.5), 也 有 憂 鬱 感 傷 的 歌, 如 舊 日 的 愛 情 (Alte Liebe Op.72, No.1), 另 外 還 有 詼 諧 幽 默 的 枉 然 小 夜 曲 (Vergebliches Ständchen Op.84, No.4) 1884 年 進 入 晚 年 期, 少 女 說 話 (Das Mädchen spricht Op.107, No.3) 溫 馨 感 人, 他 也 喜 歡 關 於 死 亡 的 宗 教 沉 思, 以 四 首 嚴 肅 歌 詠 (Vier ernste Gesänge Op.121) 為 代 表 作 肆 布 拉 姆 斯 的 Hemiola 歌 曲 本 文 研 究 的 Hemiola 歌 曲 有 青 年 期 愛 的 忠 誠 (Liebestreu Op.3, No.1) 選 自 依 凡 詩 作 的 歌 (Lied aus dem Gedicht Ivan Op.3, No.4) 一 首 十 四 行 詩 (Ein Sonnett Op.14, No.4) 戀 慕 (Sehnsucht Op.14, No.8) 永 恆 之 愛 (Von ewiger

5 布 拉 姆 斯 Hemiola 藝 術 歌 曲 研 究 Liebe) 戀 慕 (Sehnsucht Op.49, No.3) 妳 只 要 偶 而 微 笑 (Wenn du nur zuweilen lächelst Op.57, No.2) 啊, 移 開 這 目 光 (Ach, wende diesen Blick Op.57, No.4) 小 夜 曲 (Serenade Op.58, No.8) 與 暮 色 降 下 (Dämmrung senkte sich von oben Op.59, No.1) 等 十 首, 中 年 期 有 春 天 的 安 慰 (Frühlingstrost Op.63, No.1) 鄉 愁 曲 集 之 二 (Heimweh II) 喔 但 願 我 知 道 歸 返 之 路 (O wüsst ich doch den Weg zurück Op.63, No.8) 秘 密 (Geheimnis Op.71, No. 3) 戀 歌 (Minnelied Op.71, No. 5) 喔 冰 冷 的 森 林 (O kühler Wald Op.72, No.3) 枉 然 小 夜 曲 (Vergebliches Ständchen) 與 泰 瑞 瑟 (Therese Op.86, No.1) 等 七 首, 晚 期 有 我 心 沉 重 (Mein Herz ist schwer Op.94, No.3) 薩 福 頌 歌 (Sappische Ode Op.94, No.4) 我 的 睡 眠 愈 來 愈 淺 (Immer leiser wird mein Schlummer Op.105, No.2) 在 教 堂 的 墓 地 上 (Auf dem Kirchhofe Op.105, No.4) 少 女 說 話 (Das Mädchen spricht Op.107, No.3) 少 女 之 歌 (Mädchenlied Op.107, No.5) 我 若 能 說 人 間 與 天 使 的 語 言 (Wenn ich mit Menschen- und mit Engelszungen redete Op.121, No.4) 等 七 首, 總 共 二 十 四 首 由 以 上 曲 目 計 算, 青 年 期 Hemiola 歌 曲 較 多, 中 年 期 與 晚 年 期 數 量 相 同 本 文 研 究 順 序 依 作 品 編 號, 探 討 歌 曲 中 Hemiola 的 意 義 一 愛 的 忠 誠 (Liebestreu) 詩 歌 翻 譯 :(1)[ 喔 沉 下, 我 的 孩 子, 喔 沉 下 妳 的 痛 苦 到 海 中, 到 海 中 深 處!] 石 頭 一 定 會 留 在 海 底, 我 的 痛 苦 總 是 浮 上 來 (2)[ 所 謂 愛 情, 妳 心 裏 的 愛 情, 拋 棄 它, 拋 棄 它, 我 的 孩 子!] 即 便 花 也 會 死, 當 人 們 摘 下 它, 忠 貞 的 愛 不 會 那 麼 快 消 失 (3)[ 所 謂 忠 貞, 所 謂 忠 貞, 不 過 是 一 字 而 已, 風 中 即 逝 ] 喔 母 親, 岩 石 也 會 在 風 中 粉 碎, 我 的 忠 貞, 它 永 遠 長 存! 本 曲 為 降 e 小 調 變 化 一 段 式 (A A1 A2), 在 很 慢 (sehr langsam) 的 速 度 指 示 下, 鋼 琴 高 音 譜 表 以 4/4 拍 八 分 音 符 三 連 音 的 節 奏 進 行 ( 樂 譜 第 1 小 節 印 刷 是 六 連 音, 之 後 是 三 連 音 ), 鋼 琴 低 音 譜 表 為 兩 拍 一 組 的 動 機 音 型 ( 見 第 1 小 節 ), 歌 唱 旋 律 與 此 音 型 相 同, 但 鋼 琴 部 提 前 一 拍 出 現, 因 此 形 成 高 低 兩 聲 部 交 錯 進 行 此 音 型 所 成 的 旋 律, 人 聲 與 鋼 琴 共 同 創 造 緩 慢 而 緊 張 的 感 覺 旋 律 有 許 多 加 斷 音 記 號 的 圓 滑 線, 加 上 前 述 兩 拍 一 組 的 音 型 含 有 低 沉 音 域 的 半 音 音 程, 表 示 母 親 以 沉 重 的 口 吻 力 勸, 給 女 兒 強 大 的 壓 力 ; 女 兒 的 回 答 在 夢 幻 的 (träumerisch) 的 提 示 中, 以 溫 和 的 口 氣 陳 述 自 己 對 愛 情 的 理 念 Hemiola 出 現 在 第 小 節 由 於 兩 拍 一 組 的 動 機 音 型 創 造 沉 重 的 氣 氛, 尤 其 A2 段 鋼 琴 部 總 共 有 二 十 三 個 這 種 音 型, 布 拉 姆 斯 為 舒 緩 張 力, 在 第 小 節 用 Hemiola 放 鬆 兩 拍 節 奏 所 造 成 的 緊 度, 第 33 小 節 鋼 琴 低 音 的 律 動 由 兩 拍 一 組 變 為 三 拍 一 組, 使 張 力 降 低, 於 是 音 樂 進 入 最 弱 (pp) 狀 態 而 終 止 譜 例 1: 愛 的 忠 誠 ( 註 2)

6 台 南 科 大 學 報 第 28 期 生 活 藝 術 類 二 選 自 依 凡 詩 作 的 歌 (Lied aus dem Gedicht Ivan ) 詩 歌 翻 譯 :(1) 在 穿 過 高 空 越 過 田 野 的 遠 方, 一 隻 巨 鷹 飛 逐 獵 物 在 青 草 河 岸 邊, 一 隻 小 白 鴿 蹲 著 ;(2) 喔 藏 起 來, 小 鴿 子, 藏 在 綠 林 裡! 否 則 巨 鷹 即 將 吞 下 你!(3) 一 隻 海 鷗 高 飛 在 窩 瓦 河 上, 繞 圈 查 探 獵 物, 並 且 碰 動 它 (4) 喔 你 不 要 動, 小 魚, 躲 在 水 中, 別 讓 查 探 的 海 鷗 發 現 你!(5) 你 若 出 現, 它 就 這 麼 降 落, 將 你 變 成 獵 物, 領 你 進 墳 墓 (6) 啊, 你, 你 這 濕 綠 的 大 地! 你 打 開 呀, 置 我 洶 湧 的 心 於 沉 靜!(7) 以 星 星 裝 飾 如 布 幔 般 的 藍 天, 喔 不 要 讓 我 流 淚!(8) 天 呀, 救 救 我 這 可 憐 困 苦 的 姑 娘! 我 的 心 將 因 痛 苦 而 破 碎! 本 曲 為 a b 兩 樂 句 組 合 成 的 降 e 小 調 變 化 一 段 式 (A A1 A2), 由 以 熱 烈 的 快 速 (Mit feurigem Schwung) 提 示 可 知 4/4 拍 的 歌 曲 速 度 快, 鋼 琴 部 與 歌 唱 部 皆 以 上 行 琶 音 拔 高 十 度 音 程 為 降 e 小 調 旋 律 的 主 要 構 造, 在 句 尾 降 回 主 音 降 e, 形 成 a 樂 句 ;b 樂 句 以 降 C 大 調 開 始, 之 後 仍 然 停 在 主 音 上 Hemiola 出 現 在 第 45 小 節 由 於 歌 曲 速 度 快, 而 且 四 分 音 符 大 部 份 在 強 拍 與 次 強 拍 上, 所 以 音 樂 律 動 的 感 覺 有 如 2/2 拍 從 第 1 小 節 到 第 44 小 節 之 間 有 4/4 與 2/4 拍 號, 當 音 樂 進 入 尾 聲, 在 姑 娘 的 呼 喊 聲 中, 布 拉 姆 斯 突 然 在 第 45 小 節 以 3/2 拍 擴 增 歌 詞 Weh und Leid 痛 苦 三 字 的 長 度, 並 加 上 保 持 (sostenuto) 的 要 求 與 歌 唱 旋 律 的 兩 個 突 強 (>) 記 號, 使 音 樂 突 然 慢 下 來, 於 是 放 大 可 憐 困 苦 的 情 緒 達 到 幾 倍 的 效 果 音 樂 最 後 在 第 46 小 節 轉 回 4/4 拍, 在 持 久 (ten.) 與 漸 慢 (rit.) 之 中, 音 樂 結 束 在 主 調 變 格 終 止 的 空 和 絃 上 譜 例 2: 選 自 依 凡 詩 作 的 歌 三 一 首 十 四 行 詩 (Ein Sonnett) 詩 歌 翻 譯 :(1) 啊 但 願 我 能 忘 掉 她, 她 美 麗 可 愛 的 氣 質, 眼 神 與 親 愛 的 嘴 唇! 也 許 我 要 恢 復 健 康! (2) 但 是 啊, 我 心 它 絕 無 法! 還 會 癡 心 妄 想 她! 在 她 周 圍 飄 動, 給 予 我 勇 氣 與 生 命, 絕 不 軟 弱 (3) 究 竟 我 怎 能 忘 掉 她, 她 美 麗 可 愛 的 氣 質, 眼 神 與 親 愛 的 嘴 唇? 寧 願 不 要 恢 復 健 康! 這 首 3/4 拍 A B A1 變 化 三 段 式 慢 板 歌 曲 的 A 與 A1 段 音 樂 有 些 不 同,A1 段 歌 唱 旋 律 結 尾 提 高 音 域 到 絕 對 音 高 降 a2, 比 A 段 高 亢 許 多, 並 且 三 拍 的 律 動 從 頭 持 續 到 最 後 兩 小 節 之 前, 在 倒 數 第 二 小 節 出 現 Hemiola, 改 拍 號 為 2/2, 將 三 個 四 分 音 符 律 動 變 為 現 實 的 兩 個 四 分 音 符 的 律 動, 以 便 減 緩 音 樂 速 度, 做 一 個 詩 歌 內 容 夢 想 似 的 結 束, 呼 應 歌 詞 寧 願 不 要 恢 復 健 康! 之 意 布 拉 姆 斯 在 結 尾 以 變 拍 號 的 Hemiola 造 成 漸 慢, 取 代 一 般 用 術 語 漸 慢 (rit.) 的 處 理 方 式 譜 例 3: 一 首 十 四 行 詩

7 布 拉 姆 斯 Hemiola 藝 術 歌 曲 研 究 四 戀 慕 (Sehnsucht) 作 品 十 四 之 八 詩 歌 翻 譯 :(1) 我 寶 貝 不 在, 遠 在 湖 那 邊, 經 常 念 及 此, 令 我 心 傷 痛!(2) 湖 水 藍 得 很 美, 我 心 真 是 痛 苦, 我 心 不 會 好 轉, 直 到 我 寶 貝 來 如 樂 譜 標 題 下 方 括 弧 所 示, 是 一 首 傷 感 的 一 段 式 民 謠 (Volkslied) 布 拉 姆 斯 用 3/4 拍 e 小 調 表 現, 鋼 琴 開 頭 的 e 小 和 絃 有 如 舒 曼 的 作 品 四 十 二 女 人 的 愛 情 與 生 涯 (Frauenliebe und Leben Op.42) 之 八 如 今 你 初 次 令 我 傷 痛 (No.8: Nun hast du mir den ersten Schmerz getan) 一 樣 鋼 琴 主 旋 律 幾 乎 完 全 與 歌 唱 旋 律 同 度 進 行, 伴 奏 寫 作 十 分 樸 素, 八 小 節 一 樂 句 的 寫 法 非 常 規 律, 從 頭 到 第 18 小 節 為 三 個 樂 句 造 成 的 一 個 樂 段, 之 後 反 覆 第 二 三 樂 句, 最 後 漸 弱 且 緩 緩 結 束 Hemiola 出 現 在 第 24 小 節 此 小 節 音 樂 仿 自 第 16 小 節, 但 是 為 了 放 慢 速 度 做 終 止, 特 別 將 此 小 節 拍 號 改 為 二 拍 子 律 動 的 4/4 拍, 且 放 大 歌 唱 旋 律 bis mein 直 到 我 的 為 兩 個 四 分 音 符 ( 之 前 此 二 字 為 八 分 音 符 ), 用 以 強 調 此 二 字, 音 樂 瞬 間 倍 增 濃 郁 的 情 感 在 歌 詞 方 面, 由 於 此 詩 為 抑 起 頭 的 揚 抑 抑 格 律 : ist weit überm ( 加 黑 加 線 字 母 表 示 重 讀 音 ), 布 拉 姆 斯 配 合 此 小 步 舞 曲 詩 歌 韻 律 編 寫 三 拍 子 歌 曲, bis mein 原 本 是 兩 字 快 讀 合 為 抑 起 頭, 但 是 為 了 增 強 情 感, 利 用 Hemiola 的 技 巧, 將 這 兩 字 音 符 時 值 放 大 一 倍 為 四 分 音 符 譜 例 4: 作 品 十 四 之 八 戀 慕 五 永 恆 之 愛 (Von ewiger Liebe) 詩 歌 翻 譯 :(1) 黑 暗, 森 林 原 野 裡 多 麼 黑 暗! 已 是 傍 晚, 世 界 靜 了 四 處 無 光 無 煙, 是 的, 現 在 連 雲 雀 也 靜 了 (2) 村 裡 走 出 一 青 年, 護 送 愛 人 回 家 去, 引 領 她 經 柳 樹 叢, 講 了 許 多 話 與 事 (3) 如 果 妳 受 侮 辱, 又 沮 喪, 如 果 妳 因 我 而 受 辱, 愛 情 將 會 很 快 消 散, 快 如 我 們 當 初 配 成 一 對, 在 風 雨 中 分 手, 快 如 我 們 當 初 配 成 一 對 (4) 少 女 說, 少 女 說 : 我 們 的 愛 情, 它 不 會 分 離! 鋼 很 堅 固, 鐵 也 很 堅 固, 我 們 的 愛 情 更 是 堅 固 (5) 鋼 鐵 可 被 鍛 造, 我 們 的 愛 情, 誰 能 改 變 它? 鋼 鐵 尚 能 溶 化, 我 們 的 愛 情 必 然 永 遠 長 存! 以 3/4 拍 的 中 等 速 度 (mäßig) 開 始 的 本 曲 分 為 A B 二 段 式,B 段 拍 號 轉 為 6/8 B 小 調 的 A 段 音 樂 陰 沉, 鋼 琴 部 以 三 連 音 與 低 音 的 五 度 六 度 八 度 音 程 表 達 青 年 不 安 的 心 情 相 當 緩 慢 的 B 段 轉 為 平 行 調 B 大 調, 為 少 女 說 話 的 樂 段, 鋼 琴 內 聲 部 出 現 三 度 與 五 度 音 程 的 兩 聲 部 號 角 音 型, 支 持 有 如 搖 籃 般 的 溫 和 旋 律, 表 現 女 孩 對 愛 情 的 堅 定 信 念

8 台 南 科 大 學 報 第 28 期 生 活 藝 術 類 Hemiola 第 一 次 出 現 在 第 小 節 的 A 段 鋼 琴 部 從 第 70 小 節 起, 低 音 譜 表 有 連 續 八 分 音 符 的 律 動, 進 入 第 75 小 節, 低 音 律 動 改 為 二 分 音 符,Hemiola 在 此 加 強 了 第 74 小 節 開 始 的 漸 慢 (rit.), 破 壞 了 3/4 拍 的 律 動, 因 此 產 生 頓 挫 感, 先 前 風 聲 鶴 唳 的 氣 氛 變 得 緩 和, 用 以 銜 接 快 速 的 A 段 與 慢 速 的 B 段 第 二 次 Hemiola 出 現 在 從 第 小 節 的 鋼 琴 部 ( 註 3) 布 拉 姆 斯 並 未 改 變 此 處 的 拍 號, 仍 舊 維 持 6/8 拍, 歌 唱 旋 律 仍 為 三 拍 子 律 動, 但 是 鋼 琴 部 由 之 前 三 個 一 組 改 為 兩 個 八 分 音 符 一 組 3/4 拍 之 新 律 動, 新 律 動 持 續 進 行 一 直 到 第 115 小 節 為 止, 第 116 小 節 又 恢 復 6/8 拍, 第 再 改 為 Hemiola 節 奏 這 段 結 尾, 歌 唱 部 與 鋼 琴 部 兩 種 律 動 交 織 在 一 起, 造 出 少 女 充 滿 希 望 的 效 果 以 第 113 小 節 為 例, 在 強 音 量 的 提 示 下, 歌 手 須 以 加 強 (marcato) 狀 態 演 唱, 因 此 歌 唱 部 與 鋼 琴 部 各 自 產 生 絕 對 音 高 升 f2 d2 b1 三 個 重 音, 但 是 除 了 升 f2 音 同 為 第 一 拍 之 外, 其 餘 都 錯 開, 所 以 小 節 內 產 生 五 個 有 力 度 (dynamic) 的 重 音, 展 現 飽 滿 的 音 響 經 過 交 錯 的 重 音 之 後, 第 116 小 節 鋼 琴 部 配 合 歌 唱 部 回 歸 6/8 拍 律 動, 顯 示 作 曲 起 承 轉 合 之 統 一 性 ; 第 117 小 節 起, 尾 奏 再 用 Hemiola 展 現 寬 宏 的 氣 度 與 富 麗 的 音 響, 交 織 出 少 女 期 待 擁 有 天 長 地 久 的 愛 情 譜 例 5: 永 恆 之 愛 六 戀 慕 (Sehnsucht) 作 品 四 十 九 之 三 詩 歌 翻 譯 : 在 那 濃 密 森 林 的 後 方, 我 可 愛 的 情 人, 妳 逗 留 在 遠 方, 啊 在 遠 方! 你 們 這 些 岩 石 炸 開, 推 平 你 們 這 些 山 谷, 我 要 看 到, 我 要 發 現 我 遠 方 可 愛 的 姑 娘! 這 是 一 首 3/4 拍 A B 二 段 式 歌 曲 布 拉 姆 斯 將 此 詩 寫 成 兩 段, 在 那 濃 密 森 林 的 後 方 到 啊 在 遠 方! 為 緩 慢 的 A 段 歌 詞 ; 你 們 這 些 岩 石 炸 開 到 我 遠 方 可 愛 的 姑 娘! 為 熱 烈 的 B 段 第 12 小 節 轉 為 4/4 拍, 把 歌 詞 weit, ach weit 啊 在 遠 方 的 四 小 節 各 增 加 為 四 拍, 使 每 個 weit 都 佔 有 兩 拍 時 值, 呼 應 四 個 weit 之 意, 此 處 Hemiola 的 寫 作 創 造 出 廣 遠 的 感 嘆 與 思 念 之 情 譜 例 6: 作 品 四 十 九 之 三 戀 慕 七 妳 只 要 偶 而 微 笑 (Wenn du nur zuweilen lächelst) 詩 歌 翻 譯 : 妳 只 要 偶 而 微 笑, 妳 只 要 冷 淡 搧 扇, 這 股 無 數 的 熱 情 我 會 忍 耐 著 瞭 解, 讓 妳 做 所

9 布 拉 姆 斯 Hemiola 藝 術 歌 曲 研 究 有 的 事 情, 這 會 令 愛 情 受 苦 本 首 二 段 式 歌 曲 以 9/8 拍 行 板 般 (poco andante) 的 速 度 進 行 譜 寫 這 首 單 戀 痛 苦 的 愛 情 詩 歌, 布 拉 姆 斯 抓 住 歌 詞 in Geduld 忍 耐 著 為 全 曲 的 情 感 述 求 在 三 拍 子 的 圓 舞 曲 律 動 中, 使 用 Hemiola 節 奏 來 詮 釋 對 愛 情 的 盼 望, 以 nur zuweilen 只 要 偶 而 來 表 現 內 心 對 愛 情 的 激 動 與 渴 望 第 3 小 節 鋼 琴 高 低 音 譜 表 前 六 拍 皆 為 兩 個 八 分 音 符 一 組 的 律 動, 歌 唱 旋 律 有 上 跳 小 六 度 音 程 的 進 行, 突 顯 主 角 用 力 述 說 自 己 卑 微 的 渴 求, 即 便 扇 子 也 搧 不 熄 戀 慕 的 熱 情 本 曲 尾 奏 ( 第 22 小 節 ) 再 度 出 現 相 同 於 第 3 小 節 的 Hemiola 節 奏, 表 示 布 拉 姆 斯 用 鋼 琴 再 度 強 調 突 顯 的 感 情 在 歌 詞 方 面, 第 3 小 節 nur zuweilen 的 旋 律 節 奏 是 按 照 拍 號 的 律 動 寫 的, 但 是 其 下 方 鋼 琴 部 卻 以 兩 個 八 分 音 符 一 組 進 行, 因 此 形 成 交 錯 拍 子 的 複 雜 節 奏, 可 視 為 暗 示 主 角 心 底 有 一 股 激 動 的 情 緒 譜 例 7: 妳 只 要 偶 而 微 笑 八 啊, 移 開 這 目 光 (Ach, wende diesen Blick) 詩 歌 翻 譯 :(1) 啊 移 開 這 目 光, 移 開 這 張 臉! 不 要 以 永 恆 的 新 熱 情 與 新 悲 痛 填 滿 我 內 心!(2) 當 折 磨 的 靈 魂 安 寧 之 時, 熱 血 不 要 以 如 此 發 燒 般 的 狂 野 在 我 內 臟 中 奔 流 (3) 妳 光 芒 的 一 條 光 線, 一 個 脫 逃, 它 喚 醒 整 個 痛 苦 的 怒 憤, 像 蛇 般 插 進 我 的 心 臟 裡 這 首 情 感 痛 苦 的 歌 曲 為 3/4 拍 A B A 三 段 式,A 段 速 度 甚 為 緩 慢 (ziemlich langsam),b 段 要 求 持 續 漸 強 且 激 動 (sempre cresc. e più agitato) 的 情 緒 Hemiola 節 奏 出 現 在 B 段 與 後 A 段 間 短 短 的 兩 小 節 裡 ( 第 小 節 ), 為 了 舒 緩 激 動 過 後 的 情 緒, 布 拉 姆 斯 不 在 原 拍 號 的 三 拍 律 動 裡 安 排 漸 慢, 代 之 以 三 個 二 分 音 符 的 時 值, 其 破 壞 了 三 拍 的 流 動 性, 成 功 地 拉 回 到 後 A 段 的 緩 速 中, 熄 滅 B 段 裡 出 現 的 短 暫 熱 情 譜 例 8: 啊, 移 開 這 目 光 九 小 夜 曲 (Serenade) 歌 詩 翻 譯 :(1) 輕 聲, 不 要 吵 醒 妳, 夜 風 輕 語, 尊 貴 的 女 仕! 在 大 理 石 盆 中, 噴 泉 輕 聲 注 入 它 的 露 水 (2) 如 落 下 的 水 滴, 一 圈 一 圈, 輕 輕 敲 擊, 此 歌 震 動 我 心 (3) 我 的 齊 特 琴 聲 搖 盪 您, 如 翅 般 輕 巧 搖 您 上 來 ; 經 過 葡 萄 纏 繞 的 柵 欄, 溜 進 美 麗 的 房 間 裡 (4) 那 麼, 可 愛 的 朵 蘿 雷 絲, 因 此 在 她 夢 裡 唱 著 在 妳 貝 形 的 耳 朵 中 沒 有 珍 珠 細 語 的 空 間 嗎?(5) 喔 朋 友 只 要 一 刻 鐘, 妳 的 手 臂

10 台 南 科 大 學 報 第 28 期 生 活 藝 術 類 熱 烈 包 纏 他, 妳 嘴 唇 的 親 吻 灼 熱 壓 入 他 心 上!(6) 妳 就 這 樣 全 忘 了 他? 他 在 陽 台 上 寂 寞 期 待, 柏 樹 稍 上, 彎 月 已 蒼 (7) 如 落 下 的 水 滴, 一 圈 一 圈, 輕 輕 敲 擊, 此 歌 震 動 我 心 這 首 可 愛 又 熱 情 的 小 夜 曲 為 A B A 三 段 式, 以 親 切 (grazioso) 為 提 示, 拍 號 為 6/8 複 拍 子, 因 此 其 律 動 是 兩 大 拍, 鋼 琴 部 音 符 以 斷 奏 模 仿 吉 他 的 撥 奏, 呈 現 南 國 的 風 味 B 段 拍 號 換 成 三 大 拍 的 9/8 複 拍 子, 為 了 配 合 甜 蜜 的 第 四 五 節 詩 歌 : 那 麼, 可 愛 的 朵 蘿 雷 絲, 鋼 琴 部 音 符 改 為 為 圓 滑 奏, 有 非 常 柔 情 的 感 覺 Hemiola 出 現 在 B 段 結 尾 第 小 節, 目 的 是 將 三 大 拍 律 動 轉 回 兩 大 拍, 同 時 也 有 漸 慢 的 效 果, 就 成 為 進 入 後 A 段 的 過 門 (dissolution) 另 外,Hemiola 還 出 現 在 第 91 小 節 的 後 A 段 鋼 琴 部 高 音 譜 表 中, 把 兩 組 三 拍 換 成 三 組 兩 拍, 產 生 新 的 律 動 感 譜 例 9: 小 夜 曲 十 暮 色 從 上 而 降 (Dämmrung senkte sich von oben) 歌 詩 翻 譯 :(1) 暮 色 從 上 而 降, 附 近 全 都 變 遠, 但 首 先 升 起 可 愛 的 晚 星 之 光 (2) 一 切 模 糊 晃 動, 霧 潛 到 高 處, 墨 黑 的 幽 暗, 湖 水 平 如 鏡 (3) 現 在 東 方 我 見 月 光 明 亮, 細 柳 如 髮 的 枝 椏, 戲 弄 底 下 流 水 (4) 經 由 晃 影 的 遊 戲, 明 亮 的 月 光 顫 動, 冰 冷 經 過 眼 睛 溫 和 地 潛 入 心 中 這 首 描 述 寧 靜 氣 氛 的 3/8 拍 歌 曲 為 A A1 B 變 化 兩 段 式, 第 13 小 節 起 至 結 尾, 鋼 琴 高 音 譜 表 的 音 符 絕 大 部 份 是 切 分 音, 模 擬 月 光 與 流 水 的 晃 影 Hemiola 出 現 在 第 小 節 處 的 歌 唱 部, 這 三 次 Hemiola 皆 為 兩 個 八 分 音 符 一 組 的 節 奏, 將 原 先 三 拍 轉 為 兩 拍, 目 的 在 增 加 歌 唱 部 節 奏 的 變 化, 但 是 在 鋼 琴 部 卻 沒 有 Hemiola 在 歌 詞 的 輕 重 音 方 面, 由 於 Abend 文 字 重 音 A 佔 有 四 個 八 分 音 符 時 值, 大 於 bend 輕 音 的 兩 個 八 分 音 符, 符 合 語 韻 的 揚 抑 原 則 譜 例 10: 暮 色 從 上 而 降 十 一 春 天 的 安 慰 (Frühlingstrost) 歌 詩 翻 譯 :(1) 水 仙 花 香 吹 拂 著 我, 春 風 對 我 說 : 親 愛 的 人, 在 泛 紅 的 晨 曦 中 醒 來, 盛 開 的 花 環 等 待 著 你, 悲 傷 人!(2) 你 只 須 拼 鬥 且 行 動, 不 要 仍 在 夢 裡 休 息 ; 讓 之 消 失! 來, 親 愛 的 人, 到 田 野 來, 你 將 在 綠 葉 房 中 找 到 它 (3) 我 們 全 都 對 你 有 好 感, 你 這 可 憐 為 愛 焦 慮 的 孩 子, 我 們 吐 露 芬 芳 ; 你 一 直 是 我 們 的 玩 伴, 因 此 願 意 儘 快 服 伺 你, 是 微 風 (4) 我 們 載 你 的 嘆 息 去 摯 愛 那

11 布 拉 姆 斯 Hemiola 藝 術 歌 曲 研 究 兒, 以 花 環 裝 飾 她 的 臥 房, 飾 以 花 朵 我 們 願 在 你 離 開 她 之 時, 寂 寞 傷 心 呆 站 之 時, 保 護 她 (5) 在 泛 紅 的 晨 曦 中 醒 來, 薔 薇 花 環 已 等 待 著 你, 親 愛 的 人! 春 天 宣 告 三 月 好, 如 今 沒 有 嘆 息, 不 要 再 哭 泣, 悲 傷 人! 此 首 拍 號 6/4 的 歌 曲 為 A B A C A 五 段 式 輪 旋 曲, 三 個 A 樂 段 的 調 性 旋 律 伴 奏 都 相 同, 歌 詞 分 別 為 第 一 三 五 節 詩 在 總 長 八 十 七 小 節 之 中, 布 拉 姆 斯 運 用 Hemiola 的 技 巧 非 常 極 致,Hemiola 出 現 在 三 個 A 段, 以 及 第 小 節 的 B 樂 段 與 第 小 節 的 C 樂 段 鋼 琴 部 裡, 共 有 三 十 六 個 小 節,Hemiola 超 過 全 曲 三 分 之 一 小 節 數 本 曲 的 Hemiola 設 計 十 分 有 趣 在 6/4 拍 號 的 前 提 下, 前 奏 四 小 節 高 音 譜 表 內 的 旋 律 音 型 是 一 個 可 變 的 設 計, 搭 配 此 四 小 節 低 音 譜 表 內 的 二 分 音 符 與 四 分 音 符 一 組 的 節 奏 律 動, 即 是 複 拍 子 此 一 旋 律 音 型 在 第 5-14 小 節 鋼 琴 部 被 放 置 在 低 音 譜 表 內, 而 配 以 高 音 譜 表 內 二 分 音 符 時 值 的 白 頭 八 分 音 符 六 連 音 之 律 動, 改 變 了 原 有 節 奏, 出 現 3/2 拍 的 單 拍 子 感 覺, 因 此 成 為 Hemiola 節 奏 鋼 琴 部 高 低 譜 表 內 都 是 Hemiola 的 寫 作 出 現 在 第 14 小 節 歌 詞 Betrübter 悲 傷 人 下 方, 有 三 個 白 頭 八 分 音 符 六 連 音 與 三 個 二 分 音 符 的 低 音, 並 且 附 帶 三 組 有 圓 滑 線 的 兩 個 四 分 音 符, 這 與 其 他 小 節 寫 法 不 同, 完 全 是 Hemiola; 同 樣, 在 第 47 小 節 該 字 schnell 快 速 的 旋 律 下 方 也 如 第 14 小 節 一 樣, 顯 示 Hemiola 有 拉 緊 收 縮 的 效 果, 詮 釋 快 速 之 意 還 有 一 個 有 趣 的 現 象 是 雖 然 鋼 琴 部 有 許 多 Hemiola, 但 是 歌 唱 旋 律 幾 乎 都 是 複 拍 子,Hemiola 只 出 現 在 第 26 小 節 與 第 68 小 節 之 中 布 拉 姆 斯 在 鋼 琴 部 寫 了 許 多 Hemiola, 意 在 展 現 歌 曲 主 題 春 天 的 景 象, 在 複 拍 子 節 奏 的 歌 唱 旋 律 下 方 搭 配 Hemiola 的 鋼 琴 伴 奏, 造 成 一 小 節 內 含 有 強 次 強 的 五 個 重 音, 再 加 上 好 似 顫 音 (tremolo) 的 六 連 音 擺 動, 使 得 節 奏 的 總 合 像 春 天 裡 五 彩 繽 紛 譜 例 11: 春 天 的 安 慰 十 二 喔 但 願 我 知 道 歸 返 之 路 (O wüsst ich doch den Weg zurück) 詩 歌 翻 譯 :(1) 喔 但 願 我 知 道 歸 返 之 路, 那 通 往 孩 童 園 地 的 可 愛 之 路! 喔 為 何 我 找 尋 幸 福 並 且 離 開 母 親 之 手?(2) 喔 我 多 麼 渴 望 好 好 休 息, 在 無 求 之 中 醒 來, 闔 上 疲 憊 的 雙 眼, 被 溫 柔 的 愛 覆 蓋! (3) 不 探 求 不 窺 望, 只 要 輕 柔 地 作 夢 ; 不 看 時 間 改 變, 再 度 當 個 小 孩!(4) 喔 為 我 指 出 歸 返 之 路,

12 台 南 科 大 學 報 第 28 期 生 活 藝 術 類 那 通 往 孩 童 園 地 的 可 愛 之 路! 我 絕 望 地 找 尋 幸 福, 周 圍 是 荒 涼 的 海 灘! 本 首 為 6/4 拍 A B A1 變 化 三 段 式 歌 曲,A 與 A1 段 速 度 緩 慢, 鋼 琴 部 由 上 下 行 琶 音 構 成, 在 三 拍 子 搖 籃 律 動 中, 表 現 異 鄉 人 思 鄉 的 夢 幻 情 結 ;B 段 較 為 活 潑, 主 要 由 切 分 音 與 和 絃 音 構 成, 音 樂 略 為 激 動, 表 現 異 鄉 人 的 熱 烈 思 鄉 Hemiola 出 現 在 第 小 節 鋼 琴 部, 其 中 第 小 節 是 相 同 的 寫 作, 第 24 與 34 小 節 是 相 同 的 寫 作 第 1-4 小 節 的 前 奏 之 中,Hemiola 位 於 第 3 小 節 鋼 琴 八 度 低 音 裡, 第 7 小 節 鋼 琴 部 低 音 再 度 出 現 相 同 的 八 度 低 音, 兩 次 Hemiola 只 相 距 三 小 節, 在 表 達 歌 詞 den lieben Weg zum Kinderland ( 那 通 往 孩 童 園 地 的 可 愛 之 路! ) 之 意, 這 個 Hemiola 律 動 的 變 化 用 來 表 現 異 鄉 人 踟 躕 於 途 譜 例 12: 喔 但 願 我 知 道 歸 返 之 路 十 三 秘 密 (Geheimnis) 詩 歌 翻 譯 :(1) 啊! 春 天 暮 色 朦 朧! 啊! 溫 暖 柔 和 的 風! 你 們 開 花 的 樹 說 啊, 你 們 在 一 起 做 什 麼? (2) 關 於 我 們 甜 蜜 的 愛 情, 你 們 守 秘 密 可 靠 否? 關 於 我 們 甜 蜜 的 愛 情, 你 們 互 相 耳 語 什 麼? 這 首 A A1 變 化 一 段 式 歌 曲 從 頭 到 尾 都 以 6/4 拍 進 行, 三 拍 一 組 的 律 動 在 前 奏 中 就 明 確 表 示, 以 低 音 為 始 的 八 分 音 符 律 動, 在 上 行 為 主 下 行 為 副 的 琶 音 音 型 中, 塑 造 柔 和 的 暖 風 吹 拂 感 ( 第 1-3 小 節 ) Hemiola 出 現 在 歌 曲 結 尾 ( 第 31 小 節 ), 仍 舊 以 低 音 為 始, 八 分 音 符 的 琶 音 律 動 縮 短 為 兩 個 四 分 音 符 一 組, 向 上 升 高, 總 共 六 組 有 十 二 拍, 好 似 描 述 這 一 對 情 侶 愛 的 昇 華, 又 似 暖 風 吹 拂 譜 例 13: 秘 密 十 四 戀 歌 (Minnelied) 詩 歌 翻 譯 :(1) 小 鳥 的 歌 唱 可 愛 鳴 響, 純 潔 的 天 使, 當 她 征 服 我 年 輕 的 心, 漫 遊 經 過 樹 林 (2) 山 谷 河 岸 開 滿 紅 花, 草 地 將 更 鮮 綠, 在 那 兒 我 女 仕 的 手 指, 摘 採 五 月 的 花 朵 (3) 沒 有 她 一 切 皆 死 亡, 花 草 皆 枯 萎, 春 天 的 晚 霞, 我 不 覺 亮 麗 (4) 親 愛 的, 可 愛 的 女 仕, 絕 對 不 要 逃 避 ; 我 的 心 有 如 這 河 岸, 願 花 開 歡 樂! 這 首 情 歌 為 A A1 A2 變 化 一 段 式, 以 3/4 拍 進 行, 歌 唱 旋 律 有 布 拉 姆 斯 著 名 的 三 度 與 六 度 音 程 特 色 ( 第 1 小 節 ) 詩 歌 為 揚 起 頭 的 揚 抑 格 律, 三 拍 的 音 樂 律 動 有 違 揚 抑 兩 拍 的 詩 歌 格 律, 因 此 布 拉 姆 斯 在 第 8 9 小 節 之 間, 運 用 Hemiola 的 技 巧, 將 Engelreine 純 潔 的 天 使 四 個 音 節 寫 在 附 點 四 分 音 符 加 八

13 布 拉 姆 斯 Hemiola 藝 術 歌 曲 研 究 分 音 符 的 強 弱 順 序 之 下, 符 合 En 與 rei 兩 個 重 音 節 之 後, 第 小 節 的 wird der Wasen 草 地 將 與 nimmer fliehen 絕 不 逃 避 歌 詞 處, 再 重 複 之 前 相 同 的 寫 法 鋼 琴 部 也 在 前 述 相 同 小 節 內, 呈 現 兩 個 四 分 音 符 一 組 的 Hemiola, 以 配 合 歌 唱 部 另 外, 在 第 小 節, 歌 唱 部 與 鋼 琴 部 同 時 都 以 Hemiola 寫 作, 呈 現 welk sind Blüt und Kräuter 花 草 皆 枯 萎 揚 起 頭 的 揚 抑 重 輕 音 節, 而 鋼 琴 部 主 旋 律 總 是 比 歌 唱 部 旋 律 早 一 拍 進 行 ; 歌 曲 最 後 在 鋼 琴 部 主 旋 律 仍 有 Hemiola 節 奏 ( 第 小 節 ) 譜 例 14: 戀 歌 十 五 喔 冰 冷 的 森 林 (O kühler Wald) 詩 歌 翻 譯 :(1) 喔 冰 冷 的 森 林, 當 我 的 愛 人 離 去 時, 你 在 此 咆 哮 嗎? 喔 回 聲, 你 在 此 傾 聽, 你 懂 得 我 的 歌 嗎?(2) 在 內 心 深 處, 森 林 咆 哮 著, 當 我 的 愛 人 離 去 時, 回 聲 沉 睡 在 痛 苦 中, 歌 卻 隨 風 而 去 這 首 A A1 變 化 一 段 式 的 憂 傷 歌 曲 以 3/2 拍 子 緩 慢 的 速 度 進 行, 從 開 始 到 結 尾 之 前, 歌 唱 部 與 鋼 琴 部 都 以 二 分 音 符 為 一 拍 計 算 Hemiola 出 現 在 第 小 節, 小 節 之 內, 二 分 音 符 數 量 增 為 四 個, 三 拍 進 行 改 為 兩 拍, 用 以 延 長 且 重 覆 兩 次 sind verweht 隨 風 而 去 歌 詞, 藉 著 加 長 時 值, 將 憂 傷 之 情 擴 大 兩 倍 譜 例 15: 喔 冰 冷 的 森 林 十 六 枉 然 小 夜 曲 (Vergebliches Ständchen) 詩 歌 翻 譯 : (1)( 他 ) 晚 安, 我 的 寶 貝, 晚 安, 我 的 孩 子, 我 為 愛 來 找 妳, 啊, 為 我 開 開 門, 為 我 開 開 門! (2)( 她 ) 我 的 門 鎖 著, 不 讓 你 進 來, 母 親 要 我 放 聰 明, 倘 若 你 狡 猾 進 來, 那 我 將 會 完 蛋 (3)( 他 ) 多 麼 冷 的 夜, 多 麼 冰 的 風, 我 的 心 會 結 凍, 我 的 愛 將 熄 滅, 為 我 開 門, 我 的 孩 子 (4)( 她 ) 熄 滅 你 的 愛, 就 讓 它 熄 滅, 你 要 不 斷 地 熄 滅 它, 回 家 上 床 休 息 吧! 晚 安, 我 的 男 孩!

14 台 南 科 大 學 報 第 28 期 生 活 藝 術 類 本 曲 為 A 大 調 A A A1 A2 變 化 反 覆 一 段 式, 以 3/4 拍 從 頭 到 尾 快 速 進 行, 前 三 段 音 樂 提 示 是 活 潑 且 好 情 緒 (lebhaft und gut gelaunt), 第 A2 段 為 lebhafter 更 活 潑 歌 唱 旋 律 大 部 份 以 模 仿 進 行, 絕 大 多 數 為 八 分 音 符 與 四 分 音 符, 只 有 少 數 幾 個 附 點 二 分 音 符 與 二 分 音 符, 可 見 得 歌 唱 旋 律 建 立 在 俏 皮 的 氣 氛 中 ; 鋼 琴 部 除 了 有 許 多 圓 滑 線 之 外, 還 有 許 多 斷 奏 記 號, 表 示 是 在 輕 鬆 的 氣 氛 之 下 對 話 Hemiola 第 一 次 出 現 在 第 小 節 的 鋼 琴 部, 為 A1 段 與 A2 段 的 間 奏 句,a 小 調 的 A1 段 歌 詞 內 容 顯 示 男 孩 不 死 心, 焦 急 地 哀 求 女 孩 開 門, 之 後, 音 樂 提 示 要 求 更 活 潑, 因 此 自 第 60 小 節 起 速 度 變 得 更 快, 加 上 Hemiola 讓 三 拍 節 奏 變 成 兩 拍, 使 得 律 動 更 緊 湊, 亢 奮 的 情 緒 油 然 而 生, 表 現 出 她 急 著 要 趕 走 他 Hemiola 第 二 次 出 現 在 女 孩 道 晚 安 之 後 ( 第 小 節 ), 音 樂 跟 第 小 節 一 樣, 塑 造 女 孩 道 晚 安 之 後, 仍 然 急 著 要 男 孩 離 去, 音 樂 有 頑 皮 活 潑 的 感 覺 譜 例 16: 枉 然 小 夜 曲 十 七 泰 瑞 瑟 (Therese) 詩 歌 翻 譯 : 你 這 乳 臭 未 乾 的 少 年, 為 何 這 樣 看 我? 你 的 眼 裡 怎 麼 出 現 疑 問! 所 有 城 裡 的 士 紳 與 世 上 的 智 者, 對 你 眼 裡 的 疑 問 都 禁 聲 不 提! 我 姑 媽 的 櫃 子 裡 有 一 顆 海 螺 : 將 你 的 耳 朵 靠 上 去, 就 可 聽 到 一 些 事 情! 這 首 A A1 B 變 化 二 段 式 的 短 歌 為 稍 快 速 (etwas bewegt) 的 3/4 拍, 歌 唱 旋 律 有 些 民 歌 風 格,B 段 鋼 琴 部 為 切 分 音, 速 度 比 A 段 稍 慢 (etwas gehalten) Hemiola 在 前 奏 中 即 出 現, 第 4-5 小 節 鋼 琴 部 主 旋 律 有 二 分 音 符 與 連 續 兩 個 四 分 音 符 的 時 值, 改 變 了 拍 號 的 三 拍 律 動, 加 上 rit. 漸 慢 速 度 記 號, 變 成 兩 拍 的 律 動, 漸 慢 效 果 更 強, 增 添 歌 詞 內 容 的 懸 疑 感 : Da halte dein Ohr d ran, dann hörst du etwas 將 你 的 耳 朵 靠 上 去, 就 可 聽 到 一 些 事 情 Hemiola 還 出 現 在 第 小 節, 這 兩 次 也 是 從 三 拍 改 為 兩 拍, 而 且 剛 好 是 在 歌 詞 的 驚 嘆 號 之 處, 亦 即 A 段 與 A1 段 之 間, 以 及 A1 段 與 B 段 之 間 這 三 次 Hemiola 無 論 有 無 伴 隨 漸 慢 記 號, 變 為 兩 拍 的 音 樂 進 行 都 兼 有 漸 慢 的 作 用 譜 例 17: 泰 瑞 瑟 十 八 我 心 沉 重 (Mein Herz ist schwer) 詩 歌 翻 譯 :(1) 我 的 心 沉 重, 我 的 眼 醒 著, 風 整 夜 嘆 息 ; 樹 稍 沙 沙 聲 遠 傳, 呼 嘯 著 往 日 時 光 (2)

15 布 拉 姆 斯 Hemiola 藝 術 歌 曲 研 究 它 們 呼 嘯 著 往 日 時 光, 關 於 大 幸 福 大 沉 痛 城 堡 與 其 內 的 姑 娘, 這 一 切 那 裡 去 了?(3) 這 一 切 那 裡 去 了, 痛 苦 愛 戀 歡 樂 與 青 春 之 情? 風 整 夜 嘆 息, 我 的 心 沉 重, 我 的 眼 醒 著 這 首 A B A1 變 化 三 段 式 歌 曲 以 9/4 拍 焦 躁 不 安 氣 氛 開 始, 之 後 換 成 6/4 拍, B 段 仍 為 6/4 拍 ; 主 要 節 奏 為 切 分 音, 塑 造 歌 詞 裡 呼 嘯 的 氣 氛 第 4 小 節 即 出 現 Hemiola, 在 鋼 琴 部 高 低 音 譜 表 內, 以 連 續 兩 個 二 分 音 符 律 動, 改 變 先 前 拍 號 的 三 個 四 分 音 符 之 規 律, 將 呼 嘯 的 氣 氛 硬 生 生 停 頓 下 來, 暗 示 沉 重 的 心 情 ; 很 特 別 的 是 布 拉 姆 斯 並 非 在 該 小 節 從 第 一 拍 開 始 Hemiola, 而 是 延 到 第 二 拍 之 後, Hemiola 又 出 現 在 鋼 琴 部 第 小 節 中, 只 有 第 40 小 節 的 Hemiola 在 低 音 譜 表 第 一 拍 開 始, 與 其 他 處 Hemiola 不 同 在 第 二 拍 開 始 的 Hemiola 節 奏 搭 配 歌 唱 部 的 長 音 符 ( 例 如 第 11 小 節 ), 使 音 樂 的 節 奏 變 得 比 較 複 雜, 尤 其 鋼 琴 濃 重 的 和 絃 音 與 歌 唱 旋 律 交 織 在 一 起, 產 生 困 頓 傷 感 之 情 Hemiola 也 出 現 在 歌 唱 旋 律 之 中, 第 小 節 有 兩 拍 一 組 與 四 拍 一 組 的 寫 作 ; 第 小 節 Leid 痛 苦 Lieb 愛 戀 Lust 歡 樂 等 名 詞 被 安 排 在 Hemiola 中, 以 強 化 其 重 要 性 ; 第 小 節 音 樂 漸 近 尾 聲, 在 ritard. 漸 慢 記 號 中, 以 兩 拍 與 四 拍 時 值 表 現 沉 重 的 情 緒, 並 且 將 mein 我 的 與 ist 是 的 輕 聲 音 節 安 排 在 二 分 音 符 中, 同 時 歌 唱 部 與 鋼 琴 部 節 奏 仍 互 相 交 錯, 強 調 嘆 息 的 感 覺 譜 例 18: 我 心 沉 重 十 九 薩 福 頌 歌 (Sappische Ode) 詩 歌 翻 譯 :(1) 夜 裡 我 從 暗 叢 中 折 來 玫 瑰 ; 它 們 就 像 日 裡 一 樣 芳 香 ; 但 是 搖 晃 的 枝 椏 之 露 水 沾 濕 了 我 (2) 從 未 有 的 親 吻 芳 香 也 使 我 醉 心, 夜 裡 我 從 妳 雙 唇 之 林 摘 取 親 吻 : 但 妳 也 是, 就 像 那 個 感 動 的 氣 質, 被 淚 水 融 化 了 這 首 完 全 切 分 節 奏 的 A A1 變 化 一 段 式 慢 板 歌 曲 以 2/2 為 拍 號, 溫 柔 的 音 樂 訴 說 玫 瑰 與 親 吻 的 芳 香 歌 曲 由 三 小 節 構 成 一 個 歌 唱 樂 句, 四 個 歌 唱 樂 句 構 成 一 樂 段, 加 上 一 小 節 前 奏 與 兩 小 節 尾 奏, 共 計 十 五 小 節 值 得 注 意 的 是 第 8 小 節 開 始 的 第 三 樂 句 並 不 在 第 一 拍 開 始, 因 為 歌 唱 旋 律 在 第 三 拍 開 始, 因 此 該 樂 句 應 當 多 出 一 小 節, 但 是 布 拉 姆 斯 運 用 Hemiola 的 技 巧, 把 第 9 小 節 擴 充 為 3/2 拍, 裝 進 多 出 的 一 拍, 因 此 仍 是 三 小 節 一 樂 句 第 二 次 的 Hemiola 出 現 在 3/2 拍 的 第 11 小 節 裡, 目 的 是 為 了 延 長 Tau 露 水, 以 強 調 此 字 的 重 要 性 在 A1 段 也 跟 第 9 小 節 一 樣 中, 在 相 同 位 置 出 現 Hemiola( 第 23 小 節 ), 第 26 小 節 的 tauten 融 化 的 tau 音 節 寫 作 也 跟 Tau 一 樣 譜 例 19: 薩 福 頌 歌

16 台 南 科 大 學 報 第 28 期 生 活 藝 術 類 二 十 我 的 睡 眠 愈 來 愈 淺 (Immer leiser wird mein Schlummer) 歌 詩 翻 譯 :(1) 我 的 睡 眠 愈 來 愈 淺, 我 的 煩 惱 薄 如 輕 紗, 顫 抖 地 罩 著 我 夢 中 常 聽 見 你 在 我 門 前 呼 喚, 無 人 醒 來 為 你 開 門, 我 驚 醒 且 痛 苦 哭 泣 (2) 是 的, 我 將 死 去, 你 會 吻 另 一 個 女 人, 當 我 蒼 白 冰 冷 時, 在 五 月 微 風 吹 拂 前, 畫 眉 鳥 林 中 歌 唱 前 : 若 你 想 再 見 我 一 面, 來 吧, 啊! 快 來! 這 首 無 前 奏 的 哀 傷 歌 曲 是 A A1 變 化 一 段 式 2/2 拍 歌 曲, 速 度 緩 慢, 音 樂 展 現 主 角 將 死 去 情 人 會 愛 上 別 人 的 苦 戀 Hemiola 只 出 現 在 第 小 節, 其 中 weine 哭 泣 的 wei 音 節 長 達 一 拍 半, 而 且 bitterlich 痛 苦 地 的 bitter 音 節 是 切 分 節 奏, bit 也 是 一 拍 的 長 音, 在 此 可 以 看 到 布 拉 姆 斯 運 用 Hemiola 強 調 這 句 重 覆 的 歌 詞 weine bitterlich 痛 苦 哭 泣 之 手 法 譜 例 20: 我 的 睡 眠 愈 來 愈 淺 二 十 一 在 教 堂 的 墓 地 上 (Auf dem Kirchhofe) 歌 詩 翻 譯 :(1) 那 天 下 大 雨 刮 暴 風, 我 在 一 些 被 遺 忘 的 墓 旁, 墓 碑 與 十 字 架 剝 蝕, 花 環 老 舊, 名 字 幾 乎 無 法 辨 認 (2) 那 天 刮 暴 風, 下 大 雨, 所 有 的 墓 冰 凍 了 一 字 : 從 前 棺 材 沉 睡 有 如 暴 風 之 死, 所 有 的 墓 靜 靜 融 出 一 字 : 痊 癒 這 首 沉 思 生 命 的 A A1 B 變 化 二 段 式 歌 曲, 以 mässig 中 庸 的 速 度 進 行 整 個 A 段 分 成 兩 個 樂 句, 第 一 樂 句 為 3/4 拍 號, 第 二 句 換 成 4/4 拍 號 在 A 段 中, 第 一 樂 句 含 有 超 過 三 個 八 度 的 上 行 琶 音 之 前 奏 ( 第 1-7 小 節 ), 表 現 歌 詞 Der Tag ging Regenschwer und Sturmbewegt 那 天 下 大 雨, 括 暴 風 的 情 景, 同 時 也 詮 釋 詩 人 在 墓 園 裡 思 考 生 命 意 義 的 澎 湃 感 Hemiola 以 4/4 拍 的 形 式 出 現, 兩 拍 為 基 礎 的 節 奏 律 動 ( 第 小 節 ), 在 第 二 樂 句 表 現 莊 嚴 的 氣 氛, 可 見 得 Stein 墓 碑 Kreuz 十 字 架 Kränze 花 圈 等 有 死 亡 含 意 的 文 字, 不 再 如 歌 曲 開 頭 一 般, 用 較 為 輕 鬆 的 三 拍 子, 反 而 改 為 莊 嚴 的 4/4 拍 本 曲 第 16 小 節 起 拍 號 轉 回 3/4 拍 ( 即 A1 段 ), 此 段 的 寫 作 與 A 段 前 半 相 同 B 段 轉 入 C 大 調, 拍 號 又 為 4/4,Hemiola 有 如 A 段 再 度 出 現, 音 樂 莊 嚴 地 進 行 譜 例 21: 在 教 堂 的 墓 地 上

17 布 拉 姆 斯 Hemiola 藝 術 歌 曲 研 究 二 十 二 少 女 說 話 (Das Mädchen spricht) 歌 詩 翻 譯 :(1) 燕 子, 告 訴 我, 他 是 妳 的 老 公, 妳 和 他 一 起 築 了 巢, 或 是 妳 最 近 才 和 他 定 終 身?(2) 說 呀, 你 們 在 耳 語 什 麼, 說 呀, 你 們 在 呢 喃 什 麼, 早 晨 這 麼 卿 卿 我 我? 對 吧, 妳 也 才 當 新 娘 不 久? 這 首 可 愛 活 潑 的 3/4 拍 反 覆 一 段 式 歌 曲, 在 鋼 琴 部 高 音 譜 表 內 以 一 個 八 分 音 符 與 兩 個 十 六 分 音 符 在 低 音 譜 表 為 附 點 八 分 音 符 與 十 六 分 音 符 的 音 型 構 造 而 成, 此 二 節 奏 產 生 輕 巧 的 感 覺, 有 如 燕 子 飛 翔 的 模 樣 歌 唱 部 與 鋼 琴 部 都 以 圓 舞 曲 風 的 三 拍 子 進 行, 但 是 在 第 9-10 小 節 與 第 小 節 間, 歌 唱 與 鋼 琴 同 時 改 為 兩 拍 一 組 的 Hemiola, 將 歌 詞 中 的 dem Nest baut mor so traut 等 重 音 節, 放 在 正 確 的 語 韻 位 置 上, 以 配 合 mit dem du s Nest gebaut 妳 和 他 一 起 築 了 巢 與 Des morgens so vertraut 早 晨 這 麼 卿 卿 我 我 的 抑 起 頭 格 律 因 為 除 了 這 兩 句, 本 詩 其 他 行 句 都 是 揚 起 頭 ( 例 如 第 一 節 詩 第 一 行 Schwalbe, sag mir an 燕 子, 告 訴 我 ) 譜 例 22: 少 女 說 話 二 十 三 少 女 之 歌 (Mädchenlied) 作 品 一 零 七 之 五 歌 詩 翻 譯 :(1) 夜 裡 在 織 布 房, 姑 娘 們 唱 著 歌, 村 裡 小 伙 子 笑, 輪 子 輕 快 轉 著!(2) 人 人 編 織 新 娘 首 飾, 真 令 摯 愛 的 人 歡 喜, 不 久 將 有 一 場 熱 鬧 的 婚 禮 (3) 沒 有 人 對 我 好, 沒 有 人 要 問 我 ; 我 是 多 麼 膽 怯, 我 該 向 誰 抱 怨?(4) 淚 珠 滾 過 我 的 臉, 我 為 何 編 織? 我 不 曉 得! 這 首 圓 舞 曲 風 的 3/8 拍 A B 二 段 式 歌 曲, 以 b 小 調 訴 說 悽 涼 的 故 事 布 拉 姆 斯 大 致 上 用 上 下 行 琶 音 音 型 構 造 鋼 琴 伴 奏, 呈 現 詩 中 主 角 的 翻 動 情 緒 歌 唱 部 除 了 以 小 調 旋 律 呈 現 哀 愁 之 外, 還 運 用 下 行 的 近 代 小 音 階 ( 第 小 節 ) 與 大 小 平 行 和 絃, 以 表 現 極 為 濃 郁 的 感 傷 Hemiola 出 現 在 第 小 節 的 鋼 琴 部, 以 兩 個 八 分 音 符 一 組 的 音 型 進 行 四 組 之 久 因 為 詩 歌 是 抑 起 頭 的 揚 抑 抑 格 律, 因 此 wofür soll ich spinnen 應 該 須 符 合 強 弱 弱 的 規 律, 但 是 為 了 強 調 soll 應 該 之 意, 在 這 四 小 節 裡 變 更 三 拍 律 動, 因 此 鋼 琴 部 和 絃 在 第 43 小 節 第 二 拍 變 成 強 拍, 以 加 強 演 唱 該 字 在 弱 拍 的 力 度 譜 例 23: 少 女 之 歌

18 台 南 科 大 學 報 第 28 期 生 活 藝 術 類 二 十 四 我 若 能 說 人 間 與 天 使 的 語 言 (Wenn ich mit Menschen- und mit Engelszungen redete) 歌 詩 翻 譯 :(1) 我 若 能 說 人 間 的 語 言, 和 能 說 天 使 的 語 言, 但 我 若 沒 有 愛, 我 就 成 了 個 發 聲 的 鑼, 或 發 響 的 鈸, 若 我 有 先 知 之 恩, 又 明 白 一 切 奧 秘 和 各 種 知 識, 我 若 有 全 備 的 信 心, 甚 至 能 移 山, 但 我 若 沒 有 愛, 我 什 麼 也 不 算 我 若 把 我 所 有 的 財 產 全 施 捨 了, 我 若 捨 身 投 火 被 焚, 但 我 若 沒 有 愛, 為 我 毫 無 益 處 (2) 我 們 現 在 是 藉 著 鏡 子 觀 看, 模 糊 不 清 ; 到 那 時, 就 要 面 對 面 的 觀 看 了 我 現 在 所 認 識 的, 只 是 局 部 的, 那 時 我 就 要 全 認 清 了, 如 同 我 全 被 認 清 一 樣 (3) 現 今 存 在 的, 有 信 望 愛 這 三 樣, 但 其 中 最 大 的 是 愛 ( 註 4) 本 曲 歌 詞 錄 自 德 文 版 聖 經 格 林 多 前 書 第 十 三 章 第 一 至 三 節 與 第 十 二 至 十 三 節, 順 序 為 作 品 一 二 一 四 首 嚴 肅 歌 詠 曲 集 之 第 四 首 全 曲 為 A B A1 變 化 三 段 式,A 段 為 4/4 拍,B 段 為 3/4 拍 ( 第 小 節 ),A1 段 拍 號 回 到 4/4 ( 第 小 節 ), 但 是 第 83 小 節 再 度 改 為 3/4 拍 Hemiola 出 現 在 歌 曲 第 小 節 的 尾 奏, 上 行 三 連 音 的 琶 音 音 型 取 自 B 段 鋼 琴 部 由 於 A 段 歌 詞 有 雄 辯 的 氣 勢 剛 性 的 感 覺, 因 此 以 飽 滿 的 八 度 和 絃 建 構 響 亮 的 聲 音 ( 見 第 1 小 節 ); 而 B 段 與 A1 段 歌 詞 變 為 感 性 的 訴 說, 因 此 改 為 3/4 拍 ( 第 小 節 ), 並 且 大 部 份 以 上 行 琶 音 式 三 連 音 的 流 暢 節 奏 為 主 一 般 情 況, 三 拍 子 力 度 弱 於 四 拍 子, 因 此 布 拉 姆 斯 做 結 尾 的 方 式 為 不 改 變 三 連 音 上 行 琶 音, 但 是 用 Hemiola 的 特 性, 將 三 拍 律 動 縮 為 兩 拍, 把 感 性 轉 回 剛 性, 第 小 節 的 Hemiola 增 強 了 尾 奏 的 力 度, 以 呼 應 A 段 的 氣 勢 譜 例 24: 我 若 能 說 人 間 與 天 使 的 語 言 伍 結 論 觀 察 布 拉 姆 斯 一 生 的 獨 唱 藝 術 歌 曲, 其 中 二 十 四 首 Hemiola 歌 曲 約 佔 全 部 的 八 分 之 一 左 右, 各 時 期 皆 有 作 品, 又 以 青 年 期 較 多, 從 這 些 歌 曲 中, 可 以 歸 納 出 一 些 重 要 的 結 果 在 拍 號 方 面,Hemiola 出 現 處 的 狀 況 分 為 不 改 拍 號 與 改 拍 號 兩 種 不 改 拍 號 的 Hemiola 歌 曲 有 愛 的 忠 誠 永 恆 的 愛 妳 只 要 偶 而 微 笑 啊, 移 開 這

19 布 拉 姆 斯 Hemiola 藝 術 歌 曲 研 究 目 光 小 夜 曲 暮 色 從 上 而 降 春 天 的 安 慰 喔 但 願 我 知 道 歸 返 之 路 秘 密 戀 歌 枉 然 小 夜 曲 泰 瑞 瑟 我 心 沉 重 少 女 說 話 少 女 之 歌 與 我 若 能 說 人 間 與 天 使 的 語 言 等 十 六 首, 改 拍 號 的 歌 曲 有 選 自 依 凡 詩 作 的 歌 一 首 十 四 行 詩 作 品 十 四 之 八 戀 慕 作 品 四 十 九 之 三 戀 慕 喔 冰 冷 的 森 林 薩 福 頌 歌 我 的 睡 眠 愈 來 愈 淺 與 在 教 堂 的 墓 地 上 等 八 首, 以 不 改 拍 號 的 歌 曲 較 多 在 律 動 方 面, 兩 拍 變 三 拍 較 少, 只 有 愛 的 忠 誠 選 自 依 凡 詩 作 的 歌 薩 福 頌 歌 與 我 的 睡 眠 愈 來 愈 淺 等 四 首, 其 餘 二 十 首 都 是 三 拍 變 兩 拍 Hemiola 在 歌 曲 中 出 現 的 小 節 數 方 面, 最 多 的 是 三 十 六 小 節 的 春 天 的 安 慰, 其 次 是 九 小 節 的 永 恆 的 愛, 其 他 都 是 一 至 四 小 節 左 右 Hemiola 在 小 節 中 的 運 用 方 面, 有 兩 拍 一 小 節, 例 如 喔 冰 冷 的 森 林 ; 有 三 拍 一 小 節, 例 如 一 首 十 四 行 詩 ; 有 四 拍 一 小 節, 例 如 愛 的 忠 誠 ; 有 六 拍 一 小 節, 例 如 我 心 沉 重 ; 有 九 拍 一 小 節, 例 如 妳 只 要 偶 而 微 笑 ; 可 以 說 單 複 拍 子 皆 可 寫 作, 不 限 拍 號 Hemiola 在 張 力 表 現 方 面, 原 則 上, 兩 拍 變 三 拍 有 鬆 弛 感, 三 拍 變 兩 拍 有 緊 湊 感 兩 拍 變 三 拍 的 歌 曲 例 如 我 的 睡 眠 愈 來 愈 淺, 三 拍 變 兩 拍 的 歌 曲 例 如 枉 然 小 夜 曲 然 而 三 拍 變 兩 拍 也 有 鬆 弛 感, 例 如 一 首 十 四 行 詩 作 品 十 四 之 八 戀 慕 小 夜 曲 喔 冰 冷 的 森 林 等,Hemiola 都 出 現 在 歌 曲 結 尾 處, 在 音 樂 進 入 尾 聲 時, 運 用 改 變 律 動 的 Hemiola 技 巧, 也 能 產 生 別 開 生 面 的 漸 慢 效 果 Hemiola 出 現 的 聲 部 位 置 方 面, 分 為 只 在 鋼 琴 部, 例 如 我 若 能 說 人 間 與 天 使 的 語 言 ; 只 在 歌 唱 部, 例 如 少 女 之 歌 ; 兩 部 同 拍 出 現, 例 如 少 女 說 話 ; 兩 部 不 同 拍 出 現, 例 如 春 天 的 安 慰 Hemiola 歌 曲 的 結 束 方 式, 除 了 一 首 十 四 行 詩 與 喔 冰 冷 的 森 林 在 結 尾 處 換 拍 號, 維 持 Hemiola 節 奏 至 結 束 之 外, 其 餘 二 十 二 首 歌 曲 都 轉 回 原 來 的 節 奏 Hemiola 在 作 曲 手 法 方 面, 可 以 加 長 動 機 音 型 的 時 值, 例 如 愛 的 忠 誠 ; 可 以 拉 長 樂 句, 例 如 薩 福 頌 歌 ; 可 以 結 尾 漸 慢 樂 句 之 間 漸 慢, 例 如 一 首 十 四 行 詩 啊, 移 開 這 目 光 ; 可 以 設 計 繁 複 的 重 音, 例 如 春 天 的 安 慰 ; 可 以 形 成 琶 音 樂 句, 例 如 秘 密 ; 可 在 奇 數 拍 內 安 置 偶 數 拍 的 格 律, 例 如 戀 歌 ; 可 以 用 連 續 的 和 絃 創 造 長 時 值 的 音 符, 例 如 我 心 沉 重 ; 可 以 改 變 強 拍 位 置, 例 如 少 女 之 歌 從 以 上 的 綜 合 論 述, 可 以 瞭 解 布 拉 姆 斯 非 常 喜 愛 運 用 Hemiola, 除 了 節 奏 變 化 產 生 對 比 性, 有 如 器 樂 曲 一 般 製 造 緊 湊 感 與 鬆 弛 感 之 外, 還 有 音 樂 意 義 上 的 轉 折 效 果, 能 夠 創 造 特 殊 的 情 境 例 如 永 恆 的 愛 的 結 尾 讓 人 覺 得 愛 情 偉 大 永 恆, 秘 密 的 緊 湊 上 行 琶 音 變 成 昇 華 之 感, 妳 只 要 偶 而 微 笑 的 緊 湊 感 產 生 微 微 激 動 的 情 緒, 春 天 的 安 慰 歌 唱 部 與 鋼 琴 部 不 同 的 律 動 創 造 五 彩 繽 紛 的 情 境, 枉 然 小 夜 曲 製 造 頑 皮 笑 鬧 的 場 景, 我 心 沉 重 的 長 時 值 和 絃 有 困 頓 的 感 嘆, 我 的 睡 眠 愈 來 愈 淺 加 長 小 節 的 時 值 能 引 起 心 痛 的 情 感 這 些 特 有 的 音 樂 意 義 都 是 無 言 的 器 樂 曲 所 沒 有 的, 布 拉 姆 斯 依 照 歌 詞 內 容 的 變 化, 將 原 有 的 律 動 加 以 變 型 裁 剪 延 伸, 使 之 加 強 或 減 弱 其 表 現 力, 可 在 歌 詞 與 音 樂 兩 者 之 間 扮 演 貼

20 台 南 科 大 學 報 第 28 期 生 活 藝 術 類 切 的 詮 釋 總 而 言 之, 經 過 研 究, 布 拉 姆 斯 運 用 Hemiola 寫 作 藝 術 歌 曲 之 技 巧 變 化 多 端, 前 人 應 少 有 出 其 右 者, 其 數 量 加 上 器 樂 曲 更 為 可 觀, 可 謂 運 用 Hemiola 古 今 第 一 大 家 陸 附 註 註 1: 本 行 與 下 行 音 符 皆 錄 自 Rieman Musik Lexicon, Sachteil Hemiola 條 註 2: 譜 例 1-24 皆 錄 自 Brahms Lieder Band I, II, III, IV. 註 3:The Compleat Brahms 作 者 認 為 此 處 為 切 分 節 奏 (syncopated)( 第 231 頁 ) 註 4: 中 文 翻 譯 錄 自 天 主 教 中 文 版 聖 經 格 林 多 前 書 第 十 三 章 第 一 至 三 節 與 第 十 二 至 十 三 節 柒 參 考 文 獻 外 文 書 目 Apel, Willi (1969). Harvard Dictionary of Music. Cambridge: Harvard University Press. Blom, Eric (1956). Grove s Dictionary of Music and Musicians. New York: Grove s Dictionaries of Music Inc.. Botstein, Leon. (1999). The Compleat Brahms. New York: Norton & Company, Inc.. Brahms, Johannes. Brahms Lieder für Singstimme und Klavier. Leipzig: Edition Peters. Gurlitt, Wilibald (1967). Rieman Musik Lexicon, Sachteil. Mainz: B. Schott s Söhne. Grout, Donald Jay (1988). A History of Western Music. New York: W. W. Norton & Company Inc.. Stolba, K. Marie (1990). The Development of Western Music a History. Dubuque: Wm.C. Brown Publischers. Taruskin, Richard (2005). The Oxford History of Western Music. Oxford: Oxford University Press. 網 際 網 路 捌 附 布 拉 姆 斯 Hemiola 器 樂 曲 舉 例 1. 第 二 號 交 響 曲 (Symphony No.2, Op.73) 第 一 樂 章 第 小 節 2. 豎 笛 五 重 奏 (Clarinet Quintet Op.115) 第 一 樂 章 第 24 小 節 3. 第 三 號 鋼 琴 奏 鳴 曲 (Piano Sonata No.3, Op.5) 第 一 樂 章 第 小 節 4. 第 二 號 鋼 琴 四 重 奏 (Piano Quartet No.2, Op.26) 第 一 樂 章 第 小 節 5. 圓 舞 曲 集 之 七 (16 Waltzes for Piano 4 Hands Op.39, No.7) 第 小 節 錄

21 布 拉 姆 斯 Hemiola 藝 術 歌 曲 研 究 6. 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 (Violin Sonata No.1, Op.78) 第 一 樂 章 第 小 節

22 台 南 科 大 學 報 第 28 期 生 活 藝 術 類