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1 箫 目 录 箫 的 历 史 1 箫 - 笛 和 箫 的 区 别 2 箫 - 箫 的 构 造 3 箫 的 制 作 3 箫 - 区 分 箫 孔 4 箫 的 定 调 4 箫 的 演 奏 4 演 奏 姿 势 5 呼 吸 方 法 5 箫 的 口 形 6 指 法 训 练 6 箫 - 保 养 与 维 修 11 经 典 曲 目 12 一 曲 碧 海 潮 生 曲 是 金 庸 小 说 里 黄 药 师 的 标 签 箫 又 名 洞 箫 单 管 竖 吹, 也 是 一 件 非 常 古 老 的 乐 器 它 一 般 由 竹 子 制 成, 直 吹, 上 端 有 一 吹 孔, 按 音 孔 为 前 五 后 一 箫 的 历 史 箫 源 于 远 古 时 期 的 骨 哨, 历 史 上 亦 称 为 笛, 唐 以 后 方 专 指 竖 吹 之 笛 横 吹 笛 子 竖 吹 箫, 即 笛 箫 之 间 最 基 本 的 差 别 箫 历 史 悠 久, 音 色 圆 润 轻 柔, 幽 静 典 雅, 适 于 独 奏 和 重 奏 箫 笛 同 源 于 远 古 时 期 的 骨 哨, 新 石 器 时 代 开 始 以 竹 制 作 在 秦 汉 至 唐, 箫 是 指 编 管 的 排 箫 早 在 尚 书 益 稷 中 记 载 有 箫 韶 九 成, 凤 凰 来 仪 当 因 韶 乐 伴 奏 乐 器 以 箫 ( 当 时 为 排 箫 ) 为 主 而 有 此 称 箫 在 汉 代 时 称 为 篴 竖 篴 或 羌 笛 羌 笛 原 为 古 代 居 住 在 四 川 甘 肃 一 带 的 羌 族 人 民 的 乐 器, 最 初 只 有 4 孔 (3 个 音 孔 加 管 口 1 孔 ), 西 汉 京 房 ( 字 君 明, 公 元 前 77~ 前 37 年 ) 在 后 面 加 了 一 个 最 高 音 孔 后, 成 为 5 孔 箫 西 晋 乐 工 列 和 中 书 监 荀 勖 所 改 革 的 笛 为 6 孔 ( 前 5 后 1), 其 形 制 与 今 天 的 箫 已 非 常 相 似 了 东 晋 的 桓 伊, 擅 长 音 乐, 他 有 一 支 蔡 邕 的 柯 亭 笛 ( 箫 ), 是 江 南 数 第 一 的 吹 箫 名 手, 地 位 和 声 望 都 已 很 高 他 曾 为 素 不 相 识 的 王 徽 之 吹 奏 过 三 段 乐 曲, 在 历 史 上 被 传 为 佳 话

2 魏 晋 南 北 朝 时, 箫 已 用 于 独 奏 合 奏, 并 在 伴 奏 相 和 歌 的 乐 队 中 使 用 清 代, 箫 的 形 制 与 现 在 完 全 一 样 清 律 吕 正 义 后 编 记 载 : 明 时 乃 直 曰 箫, 不 复 有 竖 篴 今 箫 长 一 尺 八 寸 弱, 从 上 口 吹, 有 后 出 孔 ; 笛 横 吹, 无 后 出 孔 箫 - 笛 和 箫 的 区 别 笛 子 横 吹 有 膜 孔, 箫 竖 吹 且 没 有 膜 孔, 但 有 后 音 孔 箫 亦 称 " 篴 "," 箎 "," 籥 " 等 等 有 的 音 乐 词 曲 是 这 样 说 明 的 : 古 代 乐 器, 竹 子 制 作, 上 有 音 孔 象 笛 子 没 有 说 明 是 横 吹 还 是 竖 吹 现 在 也 有 短 的 竖 笛, 不 贴 膜, 音 色 在 笛 箫 之 间, 更 接 近 笛 子 那 么, 在 远 古 时 代, 不 贴 膜 的 横 吹 乐 器 与 竖 吹 乐 器 各 方 面 区 别 不 大, 音 色 更 接 近 箫 关 于 箫 与 笛 的 起 源, 说 法 不 一, 据 周 礼 记 载, 周 代 的 雅 乐 中 已 用 到 " 篴 " 与 笛 同 音 同 义 但 篴 为 竖 吹, 并 非 横 吹 之 笛 另 相 传 此 种 乐 器 原 出 于 羌 中, 汉 代 称 " 篴 " 最 初 为 四 个 指 孔 西 汉 京 房 加 1 孔, 成 为 5 孔, 晋 代 的 篴 已 有 6 个 指 孔, 与 现 代 的 箫 相 似 随 着 考 古 专 家 的 发 掘, 湖 北 随 州 出 土 两 支 春 秋 战 国 时 期 的 横 吹 开 6 孔, 形 制 与 竹 笛 极 为 类 似, 只 是 一 端 封 闭 魏 晋 时, 已 做 为 乐 队 中 的 主 奏 乐 器 唐 时, 出 现 了 前 6 孔, 旁 1 孔 加 竹 膜 的 笛 子, 称 七 星 笛 ( 乐 书 ) 到 了 元 代 的 龙 笛, 已 与 今 天 的 6 孔 竹 笛 完 全 一 致 至 此 笛 与 箫 的 概 念 已 基 本 澄 清 : 横 吹 为 笛, 竖 吹 为 箫 那 么, 究 竟 哪 种 乐 器 最 先 为 人 们 所 创 造 并 使 用 呢? 从 人 体 身 体 结 构 来 看, 竖 吹 更 符 合 人 体 正 常 的 动 作 状 态, 而 横 吹 则 需 要 一 支 胳 膊 向 旁 边, 而 另 一 支 胳 膊 则 需 要 超 过 前 胸 到 身 体 另 一 侧 所 以 应 该 竖 吹 在 前, 横 吹 在 后 但 由 于 横 吹 音 量 大 传 得 远, 加 上 膜 以 后 音 色 清 脆, 明 亮, 表 现 力 强, 吹 笛 子 的 人 逐 渐 多 了 起 来 箫 的 音 量 较 小, 音 色 柔 和, 甘 美 而 幽 雅, 适 于 独 奏 和 重 奏 吹 奏 音 量 小 是 由 于 箫 本 身 结 构 所 致 箫 的 吹 孔 很 小, 并 且 依 管 壁 厚 度 向 内 倾 斜, 这 样 吹 奏 时 气 流 一 大 反 而 吹 不 响 了 箫 适 于 演 奏 低 沉 委 婉 的 曲 调, 寄 托 宁 静 悠 远 的 遐 思, 表 现 细 腻 丰 富 的 情 感 幽 静 典 雅, 回 味 无 穷, 知 音 难 遇, 陶 醉 其 中 对 我 们 当 今 快 节 奏 的 现 代 都 市 生 活 来 说, 它 无 疑 能 使 诸 君 领 略 到 质 朴 的 美, 返 璞 归 真, 松 弛 崩 紧 的 神 经, 追 求 情 绪 中 的 安 宁, 使 思 维 意 识 随 之 升 华, 得 到 美 的 享 受 箫 的 品 种 箫 一 般 为 竹 制, 也 有 玉 制 的 玉 箫 和 铜 制 的 铜 箫 等 箫 的 种 类 分 为 : 洞 箫 : 直 径 为 2.2 厘 米 左 右, 开 前 五 后 一 六 个 音 孔 通 常 民 间 流 行 的 就 是 这 种 箫 现 在 有 种 改 良 洞 箫, 开 前 七 后 一 八 孔, 音 量 比 较 大, 转 调 比 较 方 便 ) 琴 箫 : 直 径 比 洞 箫 略 细, 开 前 七 后 一 八 个 音 孔, 音 量 比 洞 箫 小, 通 常 用 于 与 古 琴 合 奏 玉 屏 箫 : 直 径 在 1.05 厘 米 左 右, 比 琴 箫 还 要 细, 开 前 五 后 一 六 个 音 孔, 常 采 用 贵 州 玉 屏 产 的 黄 色 竹 子 制 作, 这 种 箫 音 量 更 小, 箫 外 有 时 雕 龙 刻 凤, 一 般 用 于 自 娱 或 作 为 工 艺 品 现 代 八 孔 箫 : 现 在 有 一 种 八 孔 箫, 管 径 采 用 洞 箫 的 尺 寸, 音 孔 像 琴 箫 一 样 开 了 八 个 音 孔, 称 为 八 孔 箫, 吹 奏 方 法 与 六 孔 箫 ( 传 统 洞 箫 ) 完 全 一 致, 仅 在 指 法 上 略 有 不 同 这 种 八 孔 箫 的 优 点 是 : 音 量 大, 转 调 方 便 一 般 在 艺 术 院 校 最 常 用 紫 竹 洞 箫, 管 身 较 粗, 节 数 不 限, 音 色 低 沉 宏 亮, 多 用 于 独 奏 或 合 奏 九 节 箫, 管 身 上 有 九 个 节 并 刻 有 各 种 图 案 或 文 字 雕 饰, 有 的 还 在 下 端 嵌 着 牛 骨 圈 管 身 外 涂 黑 漆 的 又 叫 黑 漆 九 节 箫 这 两 种 九 节 箫, 发 音 淳 厚 音 色 优 美, 适 用 于 地 方 戏 曲 或 轻 音 乐, 有 时 也 用 于 独 奏 或 合 奏

3 箫 - 箫 的 构 造 一 根 竹 管 做 成, 较 曲 笛 长, 上 端 留 有 竹 节, 下 端 和 管 内 去 节 中 空, 吹 口 开 在 上 端 边 沿, 由 此 处 吹 气 发 音 在 箫 管 中 部, 正 面 开 有 五 个 音 孔, 背 面 开 有 一 个 音 孔 平 列 在 管 下 端 背 面 的 两 个 圆 孔 是 出 音 孔, 可 用 来 调 音 在 出 音 孔 下 面 的 两 个 圆 孔 为 助 音 孔, 它 起 着 美 化 音 色 和 增 大 音 量 的 作 用, 也 可 用 此 孔 栓 系 箫 穗 为 装 饰 箫 不 设 膜 孔, 专 业 演 奏 的 箫 音 孔 增 至 八 孔, 并 带 有 铜 插 口, 可 调 节 音 高 音 低, 方 便 于 乐 队 的 合 奏 箫 依 据 材 质 和 制 作 工 艺 以 及 音 色 的 专 业 程 度 分 为 : 普 及 箫, 专 业 箫 和 精 品 箫 普 通 箫 用 紫 竹 制 成, 不 论 节 数, 外 漆 树 脂 漆 对 材 质 的 要 求 低, 适 合 于 一 般 演 奏 和 练 习 用 专 业 箫 选 用 档 次 较 高 的 紫 竹, 制 作 工 艺 精 良, 适 于 音 乐 演 出 使 用 精 品 箫 的 选 材 极 为 讲 究, 对 竹 子 的 长 相, 老 结 度, 竹 子 的 发 音, 振 动 以 及 节 数 都 有 一 定 的 讲 究, 其 中 九 节 箫 更 是 箫 中 珍 品, 都 为 演 奏 和 收 藏 箫 的 制 作 箫 比 曲 笛 长 且 细, 竹 制 制 作 时, 首 先 要 注 意 选 材, 吹 口 和 音 孔 必 须 在 一 条 直 线 上, 音 阶 必 须 准 确 萧 的 构 造 较 简 单, 用 紫 竹 黄 枯 竹 或 白 竹 制 作, 全 长 70~78 厘 米, 比 曲 笛 稍 长 而 细, 管 身 内 经 1.2~1.4 厘 米, 上 端 留 有 竹 节, 下 端 和 里 面 去 节 中 空 吹 口 开 在 上 端 边 沿, 由 此 吹 气 发 育 音 在 箫 管 中 部, 正 面 开 有 5 个 音 孔, 背 面 有 1 个 音 孔, 用 以 控 制 音 的 高 低 平 列 在 管 下 端 背 面 的 两 个 圆 孔 是 出 音 孔, 可 用 来 调 音 在 出 音 孔 下 面 的 两 个 圆 孔 为 助 音 孔, 起 着 美 化 音 色 增 大 音 量 的 作 用, 也 可 拴 系 飘 穗 ( 装 饰 绦 带 ) 用 箫 的 音 质 优 劣, 与 选 用 的 竹 材 和 制 作 关 系 很 大 要 选 用 冬 至 到 春 分 期 间 采 伐 的 竹 子, 以 生 长 期 在 三 年 以 上 的 老 竹 为 佳, 竹 质 应 坚 实 分 量 较 重, 紫 竹 以 竹 花 均 匀, 呈 紫 褐 色 的 为 佳, 无 虫 蛀 干 缩 劈 裂 蜂 腰 和 大 腹 等 缺 陷, 管 身 圆 满 纹 理 细 密 顺 直 制 作 时, 吹 口 和 音 孔 须 在 一 条 直 线 上, 吹 口 上 方 下 圆, 音 孔 要 圆, 并 都 掏 成 向 内 的 倾 斜 形, 孔 壁 要 光, 内 膛 应 光 洁, 竹 节 磨 光, 两 端 平 整, 两 端 口 径 不 能 相 差 过 大, 漆 饰 应 美 观 在 音 质 上, 音 阶 应 准 确, 不 论 轻 吹 重 吹, 音 响 都 应 清 丽, 不 能 有 空 洞 或 差 异 的 声 响 音 色 应 淳 厚 优 美 圆 润 箫 - 区 分 箫 孔 箫 一 般 为 竹 制, 也 有 玉 制 的 玉 箫 和 铜 制 的 铜 箫, 箫 的 种 类 分 为 : 洞 箫 : 直 径 为 2.2 厘 米 左 右, 开 前 五 后 一 六 个 音 孔 通 常 民 间 流 行 的 就 是 这 种 箫 现 在 有 种 改 良 洞 箫, 开 前 七 后 一 八 孔, 音 量 比 较 大, 转 调 比 较 方 便 ) 琴 箫 : 直 径 比 洞 箫 略 细, 开 前 七 后 一 八 个 音 孔, 音 量 比 洞 箫 小, 通 常 用 于 与 古 琴 合 奏 玉 屏 箫 : 直 径 在 1.05 厘 米 左 右, 比 琴 箫 还 要 细, 开 前 五 后 一 六 个 音 孔, 常 采 用 贵 州 玉 屏 产 的 黄 色 竹 子 制 作, 这 种 箫 音 量 更 小, 箫 外 有 时 雕 龙 刻 凤, 一 般 用 于 自 娱 或 作 为 工 艺 品 现 代 八 孔 箫 : 现 在 有 一 种 八 孔 箫, 管 径 采 用 洞 箫 的 尺 寸, 音 孔 像 琴 箫 一 样 开 了 八 个 音 孔, 称 为 八 孔 箫, 吹 奏 方 法 与 六 孔 箫 ( 传 统 洞 箫 ) 完 全 一 致, 仅 在 指 法 上 略 有 不 同 这 种 八 孔 箫 的 优 点 是 : 音 量 大, 转 调 方 便 一 般 在 艺 术 院 校 最 常 用

4 箫 的 定 调 箫 的 演 奏 技 巧 与 笛 类 似, 但 不 如 笛 灵 敏 箫 的 定 调 不 一, 常 见 的 为 G 调, 还 有 F 调 C 调 等 6 个 音 孔 全 闭 时, 筒 音 为 (d1), 通 过 超 吹, 音 域 由 (d1~e3), 有 两 个 八 度 另 一 个 大 二 度 箫 的 音 色 柔 和 典 雅, 低 音 区 发 音 深 沉, 弱 奏 时 很 有 特 色 ; 中 音 区 音 色 圆 润 优 美 ; 高 音 区 发 音 紧 张 箫 的 音 量 较 小, 乐 队 用 几 支 箫 同 时 演 奏 效 果 较 佳 单 用 一 支 箫 演 奏 时, 配 器 上 要 注 意 音 量 对 比 适 度 在 箫 传 统 的 调 名 称 呼 上, 不 管 箫 的 长 短, 还 是 调 的 高 低, 凡 是 六 孔 箫 以 第 三 孔 作 1, 八 孔 箫 以 第 四 孔 作 1, 都 称 为 小 工 调, 凡 是 六 孔 箫 的 第 六 孔 作 1, 八 孔 箫 以 第 八 孔 作 1 都 称 为 正 宫 调, 凡 是 六 孔 箫 以 第 四 孔 作 1, 八 孔 箫 以 第 五 孔 作 1, 都 称 为 凡 字 调, 凡 是 六 孔 箫 以 第 五 孔 作 1, 八 孔 箫 以 第 七 孔 作 1 都 称 为 六 字 调, 凡 是 筒 音 作 1, 都 称 为 乙 字 调, 凡 是 第 一 孔 作 1, 都 称 为 上 字 调, 凡 是 第 二 孔 作 1, 都 称 为 尺 字 调 箫 的 演 奏 箫 的 演 奏 技 巧, 基 本 上 和 笛 子 相 同, 可 自 如 地 吹 奏 出 滑 音 叠 音 和 打 音 等, 但 灵 敏 度 远 不 如 笛, 不 宜 演 奏 花 舌 垛 音 等 表 现 富 有 特 性 的 技 巧, 而 适 于 吹 奏 悠 长 恬 静 抒 情 的 曲 调, 表 达 幽 静, 典 雅 的 情 感 箫 不 仅 适 于 独 奏 重 奏, 还 用 于 江 南 丝 竹 福 建 南 音 广 东 音 乐 常 州 丝 弦 和 河 南 板 头 乐 队 等 民 间 器 乐 合 奏, 以 及 越 剧 等 地 方 戏 曲 的 伴 奏 在 古 曲 春 江 花 月 夜 中, 一 开 始 洞 箫 奏 出 轻 巧 的 波 音, 配 合 琵 琶 模 拟 的 鼓 声, 描 绘 出 游 船 上 箫 鼓 鸣 奏 的 情 景, 在 整 个 乐 曲 中, 箫 声 绵 绵, 流 畅 抒 情 此 外, 琴 箫 合 奏, 相 得 益 彰, 委 婉 动 听, 更 能 表 达 出 乐 曲 深 远 的 意 境 演 奏 姿 势 箫 的 演 奏 姿 势 有 站 式 和 坐 式 两 种, 演 奏 时 一 定 要 保 持 身 体 的 自 然 状 态 (-) 立 式 独 奏 或 重 奏 时 一 般 采 用 立 式 两 臂 自 然 向 前, 两 手 持 箫, 手 指 自 然 弯 曲, 胸 部 和 腰 部 要 直, 但 不 能 挺 胸 鼓 肚, 头 部 向 前 但 不 能 前 倾 更 不 能 后 仰 双 肩 和 双 肘 自 然 下 垂, 切 忌 耸 肩 箫 放 在 嘴 上 时 与 身 体 约 成 45 度 角, 因 为 角 度 太 小 了 容 易 低 头, 太 大 了 又 容 易 扬 颈, 这 样 不 但 姿 势 不 雅, 也 影 响 呼 吸 两 腿 站 定, 两 脚 稍 稍 分 开, 身 体 重 心 落 于 两 腿 之 间 ( 二 ) 坐 式 合 奏 或 伴 奏 时 一 般 采 用 坐 式 坐 式 上 半 身 和 立 式 完 全 相 同 座 椅 高 低 要 合 适, 切 忌 一 条 腿 架 在 另 一 条 腿 上, 这 样 不 但 姿 势 不 雅, 同 时 也 影 响 正 常 呼 吸 吹 萧 姿 势 是 最 符 合 人 体 生 理 结 构 特 点 的, 因 此 持 箫 最 基 本 的 原 则 就 是 要 保 持 人 体 自 然 状 态, 便 能 很 快 掌 握 正 确 的 演 奏 姿 势 呼 吸 方 法 正 确 的 呼 吸 方 法 对 于 吹 奏 管 乐 是 十 分 重 要 的, 一 般 采 用 胸 腹 式 联 合 呼 吸 法 正 确 的 呼 吸 方 法 对 于 吹 奏 管 乐 是 十 分 重 要 的, 中 国 民 间 吹 管 乐 非 常 重 视 用 气, 气 息 运 用 得 当, 才 能 较 长 时 间 的 自 由 演 奏, 否 则, 吹 一 会 就 会 感 觉 累, 还 可 能 有 胸 闷 气 短 的 现 象, 时 间 长 了, 于 身 体 不 利, 所 以 掌 握 正 确 的 呼 吸 方 法 至 关 重 要

5 呼 吸 方 法 可 分 为 三 种 : 1 胸 式 呼 吸 : 完 全 用 胸 部 控 制 气 息, 气 吸 到 肺 里 后, 由 胸 部 向 外 挤 压, 这 样, 吸 气 量 不 能 达 到 最 大 值, 气 流 不 稳 定, 气 息 也 不 能 持 久, 身 体 易 感 疲 劳, 这 种 方 法 不 好 控 制 气 息, 也 有 损 健 康, 所 以 一 般 不 提 倡 采 用 胸 式 呼 吸 方 法 2 腹 式 呼 吸 方 法 : 吸 气 时 将 横 隔 肌 下 沉, 尽 量 扩 大 腹 部 与 腰 部, 民 间 说 法 叫 做 气 沉 丹 田 呼 气 时, 丹 田 要 绷 住 劲, 一 点 一 点 均 匀 地 将 气 吹 出, 经 过 反 复 练 习, 这 种 呼 吸 方 法 是 能 够 掌 握 的 腹 式 呼 吸 能 有 效 的 控 制 气 流, 均 匀 的 将 气 吹 出, 还 可 根 据 音 乐 需 要 增 强 或 减 弱 气 流 强 度, 做 出 强 弱 变 化 和 腹 颤 音 效 果, 是 一 种 正 确 的 呼 吸 方 法 3 胸 腹 式 联 合 呼 吸 法 : 吸 气 时 胸 部 肋 部 腹 部 腰 部 同 时 向 外 扩 张, 最 大 限 度 地 将 气 吸 入, 这 样 肺 吸 入 的 空 气 量 比 前 两 种 方 法 都 要 大 采 用 胸 腹 式 呼 吸 时 当 整 个 呼 吸 肌 肉 组 织 联 合 工 作 时, 呼 吸 肌 肉 所 承 担 的 负 荷 分 布 得 非 常 均 匀, 这 样, 呼 吸 肌 肉 不 易 感 到 疲 乏 综 上 所 述, 初 学 者 首 先 应 学 会 腹 式 呼 吸, 熟 练 后 再 加 上 胸 部 扩 展 动 作, 就 是 胸 腹 式 联 合 呼 吸 练 习 时 先 用 鼻 子 将 气 慢 慢 吸 入, 这 时 就 能 体 会 到 腹 部 自 然 向 外 扩 张, 腰 部 也 有 向 外 扩 张 的 感 觉, 这 就 是 正 确 的 自 然 呼 吸 的 感 觉, 以 后 逐 渐 加 快 吸 气 速 度, 再 试 着 不 改 变 腹 部 腰 部 动 作 的 情 况 下 而 改 用 嘴 吸 气, 这 样 你 就 掌 握 了 腹 式 呼 吸 的 正 确 吸 气 方 法 吹 奏 时 随 着 气 的 呼 出 腹 部 逐 渐 收 缩, 但 丹 田 一 定 要 绷 住 劲, 找 向 外 拉 的 感 觉, 这 就 是 控 制 箫 的 口 形 口 型 是 指 吹 箫 时 口 的 形 态, 它 包 含 了 风 门 口 风 口 劲 三 方 面 的 因 素 正 确 的 口 形 才 能 发 出 良 好 的 音 色 风 门 是 双 唇 间 椭 圆 形 的 空 隙, 供 气 流 通 过 风 门 的 形 状 是 决 定 口 形 的 主 要 因 素 口 风 也 称 为 气 的 流 速 口 风 的 急 缓 ( 气 的 流 速 快 慢 ) 主 要 靠 丹 田 气 控 制 口 劲 是 控 制 风 门 大 小 和 口 风 急 缓 时 上 下 唇 肌 和 面 部 肌 肉 收 放 时 所 用 的 力 量 吹 奏 时 的 口 形 是 千 变 万 化 的, 他 的 变 化 集 中 表 现 在 风 门 大 小 口 劲 大 小 及 上 下 唇 的 移 位 上 吹 奏 时 唇 部 肌 肉 自 然 贴 住 牙 床 同 时 两 边 嘴 角 稍 稍 收 缩 ( 像 微 笑 一 样 ), 使 上 下 唇 肌 的 力 量 点 集 中 在 中 间 使 双 唇 中 央 呈 椭 圆 形 风 门, 舌 头 呈 自 然 状 态, 口 腔 稍 有 扩 张, 上 下 唇 的 位 置 要 求 前 后 基 本 一 致, 但 上 唇 略 微 向 前, 吹 奏 时 唇 肌 受 气 流 冲 击 而 自 由 向 前 游 动, 这 样 在 唇 肌 控 制 下 的 口 形 是 正 确 的 口 形 风 门 应 对 准 吹 孔, 下 唇 贴 住 吹 孔 内 侧 的 边 缘, 盖 住 吹 孔 约 四 分 之 一 处, 将 气 流 汇 成 空 气 柱, 以 呜 的 嘴 形 来 吹 奏, 以 求 气 流 的 集 中 和 稳 定 口 形 随 着 音 的 高 低 变 化 而 变 化 吹 低 音 时 风 门 放 大, 口 风 较 缓, 口 劲 较 小 ; 高 音 时 则 相 反 掌 握 好 风 口 口 风 口 劲 之 间 的 关 系 是 吹 好 箫 的 关 键 因 素 指 法 训 练 指 法 训 练 的 目 的 是 使 每 个 手 指 既 能 独 立 活 动, 又 能 相 互 配 合, 使 手 指 动 作 灵 活 迅 速 持 久 持 箫 的 动 作 : 双 臂 向 前, 两 手 持 箫, 手 指 自 然 保 持 弯 曲, 要 求 肩 部 臂 部 手 部 及 手 指 一 定 要 放 松, 不 能 僵 硬 这 样, 才 能 做 到 手 指 动 作 灵 活 均 匀 迅 速 持 久 第 二, 手 指 要 有 弹 性, 并 保 持 一 定 力 度, 这 样 按 闭 音 孔 时 才 能 严 密 不 漏 气 手 指 抬 起 时, 则 需 要 迅 速 放 松

6 第 三, 开 放 音 孔 时, 手 指 一 般 不 宜 抬 得 过 高, 也 不 能 过 低 过 高, 手 指 肚 和 音 孔 的 距 离 会 加 大, 动 作 不 能 迅 速 完 成, 会 影 响 演 奏 速 度 ; 过 低 则 影 响 发 音 的 音 准 和 音 量 一 般 来 说, 手 指 抬 起 时, 距 离 音 孔 二 至 三 公 分 为 宜 如 果 演 奏 速 度 较 快, 音 符 时 值 较 短 因 而 音 符 变 化 较 快 较 多 的 乐 句 时, 手 指 抬 得 应 稍 低 ; 而 演 奏 速 度 较 慢, 音 符 时 值 较 长 的 乐 句 时, 手 指 则 应 适 当 抬 高 颤 音 颤 音 的 效 果 与 弦 乐 器 上 的 颤 指 相 似, 练 习 时 要 使 每 个 手 指 都 能 独 立 打 颤, 颤 音 的 快 慢 要 根 据 乐 曲 的 感 情 和 速 度 而 定 颤 音, 又 称 打 点, 或 称 擞 音, 效 果 与 弦 乐 器 上 的 颤 指 相 似 颤 音 的 奏 法 是 : 先 将 本 音 发 出, 紧 接 着 均 匀 迅 速 开 闭 本 音 上 方 二 度 音 孔, 使 本 音 与 其 上 方 二 度 音 快 速, 均 匀 的 交 替 出 现 颤 音 用 tr 来 标 记 二 度 颤 音 : 开 闭 本 音 的 上 方 二 度 音 孔 除 了 常 用 的 二 度 颤 音 外, 还 有 三 度 颤 音 四 度 颤 音 ( 不 常 用 ) 等 三 度 颤 音 就 是 开 闭 本 音 的 上 方 三 度 音 孔 在 我 国 少 数 民 族 音 乐 中, 如 内 蒙 古 西 藏 等 民 间 音 乐 中 常 用 三 度 指 颤 音 颤 音 的 快 慢 ( 手 指 运 动 的 频 率 ) 要 根 据 乐 曲 的 感 情 和 速 度 而 定 颤 音 是 一 种 常 用 技 巧, 在 练 习 颤 音 时 要 使 每 个 手 指 都 能 独 立 打 颤, 三 度 颤 音 是 两 个 手 指 同 时 动 作, 要 求 迅 速 而 均 匀, 不 得 忽 快 忽 慢 颤 音 的 练 习 要 求 一 次 能 达 到 十 五 秒 钟 之 久, 相 当 于 慢 板 的 八 拍 左 右 在 实 际 演 奏 中, 颤 音 有 由 慢 渐 快 的, 也 有 由 慢 渐 快 再 渐 慢 回 到 本 位 音 不 颤 的 指 震 音 指 震 音 是 用 手 指 在 音 孔 旁 或 音 孔 上 作 均 匀 迅 速 的 扇 动 或 开 闭, 发 出 一 种 与 气 震 音 相 似 的 音 指 震 音 是 用 手 指 在 音 孔 旁 或 音 孔 上 作 均 匀 迅 速 的 扇 动 或 开 闭, 发 出 一 种 与 气 震 音 相 似 的 音 指 震 音 在 音 孔 上 的 震 动 分 为 本 位 指 震 音, 下 位 指 震 音 (1) 本 位 指 震 音 有 三 种 方 法 : 第 一 种 是 手 指 在 这 个 音 孔 的 下 半 孔 进 行 上 下 震 动 第 二 种 是 手 指 在 这 个 音 孔 的 旁 边, 还 可 以 加 上 其 下 方 各 指 同 时 在 本 音 孔 的 旁 边 快 速 均 匀 的 震 动 只 接 触 音 孔 边 缘, 接 触 的 面 积 越 小 越 好 第 三 种 是 如 果 在 音 孔 上 方 震 动, 则 手 指 不 接 触 音 孔 (2) 下 位 指 震 音 : 按 发 音 本 孔 的 手 指 抬 起 后, 不 做 任 何 动 作, 而 其 下 方 音 孔 的 一 指 或 数 指, 在 音 孔 上 或 音 孔 旁 进 行 震 动 由 于 手 指 震 动 的 快 慢 速 度 不 同, 它 起 到 的 效 果 和 用 途 也 有 根 本 的 不 同 当 手 指 震 动 快 时 ( 约 每 秒 钟 五 次 ), 所 得 到 的 是 一 种 微 妙 而 柔 弱 的 效 果 它 常 常 是 伴 随 着 特 长 音 或 弱 音 出 现, 江 南 丝 竹 乐 常 用 指 震 音 技 巧 来 表 现 江 南 美 景 当 手 指 震 动 慢 时 ( 约 每 秒 钟 两 次 以 下 ) 所 得 到 的 是 类 似 气 震 音 效 果 但 它 没 有 气 震 音 那 样 舒 展 和 内 在, 又 因 为 它 只 能 在 本 音 的 音 高 以 下 发 音, 音 强 的 震 动 幅 度 较 小, 所 以 实 际 应 用 不 多 倚 音 倚 音 是 本 位 音 的 辅 助 音, 是 对 本 位 音 的 装 饰 润 色, 在 演 奏 时 要 吹 得 轻 巧 而 短 促 倚 音 是 一 种 装 饰 音 它 在 本 位 音 之 前 出 现, 并 倾 向 于 本 位 音, 使 本 位 音 有 一 种 丰 富 的 特 殊 色 彩 倚 音 用 较 小 的 音 符 写 在 本 位 音 的 左 上 角, 并 用 连 线 与 本 位 音 连 结 起 来

7 本 位 音 前 只 有 一 个 倚 音 音 符 时 称 为 单 倚 音 单 倚 音 有 上 下 之 分, 比 本 音 高 的 叫 上 倚 音 ; 比 本 音 低 的 叫 下 倚 音 本 位 音 前 有 两 个 或 两 个 以 上 倚 音 音 符 时 称 为 复 倚 音 在 演 奏 倚 音 时 要 吹 得 轻 巧 而 短 促, 因 为 倚 音 是 本 位 音 的 辅 助 音, 是 对 本 位 音 的 装 饰 润 色, 它 帮 助 发 出 主 音, 倚 音 的 演 奏 时 值 一 般 在 前 半 拍 的 开 始 部 分 或 有 意 在 正 拍 之 前, 正 拍 时 正 好 连 上 本 位 音 不 得 将 倚 音 任 意 拖 长 或 吹 在 强 拍 上, 否 则 就 会 喧 宾 夺 主 了 叠 音 叠 音 是 在 演 奏 两 个 同 度 音 时, 在 第 二 个 同 度 音 的 上 方 二 度 音 孔 用 手 指 急 速 地 开 接 一 下, 使 这 两 个 音 有 一 种 重 叠 的 感 觉 在 演 奏 两 个 同 度 音 时, 在 第 二 个 同 度 音 的 上 方 二 度 音 孔 用 手 指 急 速 地 开 接 一 下, 使 这 两 个 音 有 一 种 重 叠 的 感 觉, 叫 做 叠 音 叠 音 的 记 号 是 又 不 在 乐 谱 上 写 小 装 饰 音 叠 音 可 以 说 是 一 种 极 快 速 的 装 饰 音, 不 能 把 叠 音 奏 成 倚 音 要 记 住 倚 音 是 在 第 一 个 音 符 之 前 出 现 叠 音 的 手 指 动 作 在 第 一 个 音 符 之 后 倚 音 再 短 暂 也 有 一 个 过 程, 而 叠 音 第 二 个 音 的 手 指 动 作 和 第 二 个 音 的 拍 子 是 同 时 的, 我 们 只 能 感 觉 它 的 存 在, 因 为 手 指 的 急 速 开 闭, 本 音 的 上 方 二 度 音 是 不 占 时 值 的 因 此 称 叠 音 是 一 种 极 快 速 的 装 饰 音 它 巧 妙 地 丰 富 了 两 个 音 之 间 的 关 系, 使 两 个 音 既 分 开, 又 形 影 不 离, 造 成 一 种 悦 耳 的 色 彩 民 间 还 有 一 种 叫 做 唤 音 的 加 花 手 法, 也 可 以 说 是 另 一 种 叠 音 奏 法 它 不 仅 仅 用 于 两 个 同 度 音 之 间, 在 任 何 音 程 的 任 何 音 上 都 可 以 使 用, 尤 其 是 戏 曲 或 民 间 乐 曲 中 应 用 较 为 广 泛 其 发 音 方 法 同 于 叠 音, 不 过 叠 音 一 般 是 标 记 在 曲 调 上, 我 们 在 吹 奏 时 要 有 意 识 的 重 视 它 唤 音 吹 法 则 是 无 意 识 的 叠 音 吹 奏, 它 不 但 出 现 在 两 音 之 间, 并 且 在 任 何 音 符 都 有 可 能 出 现, 它 是 没 有 什 么 标 记 的, 只 是 要 以 旋 律 进 行 得 流 畅 生 动 为 标 准 打 音 打 音 是 在 吹 出 一 个 音 或 两 个 同 度 音 时, 在 这 个 音 的 音 孔 上 急 速 地 用 手 指 打 动 一 下, 要 求 手 指 灵 准 稳 在 吹 出 一 个 音 或 两 个 同 度 音 时, 在 这 个 音 的 音 孔 上 急 速 地 用 手 指 打 动 一 下 所 得 到 的 效 果 叫 做 打 音, 记 号 是 扌 打 音 与 叠 音 不 同 的 是 : 叠 音 的 演 奏 方 法 是 用 本 音 孔 上 方 二 度 音 孔 发 音, 而 打 音 则 是 在 本 音 孔 打 动 发 音 它 的 实 际 音 高 是 本 音 与 下 方 二 度 音 的 急 速 重 复 如 在 演 奏 中 遇 到 1 音 时, 用 打 音 所 得 到 的 实 际 上 是 71 的 效 果 打 音 的 用 途 和 色 彩 与 叠 音 大 致 相 同, 特 别 在 江 南 的 一 些 乐 曲 中, 打 音 是 一 种 常 用 技 巧 在 内 蒙 古 或 西 藏 的 乐 曲 中 也 有 应 用, 不 过 手 指 动 作 较 慢, 类 似 倚 音 在 练 习 打 音 时, 手 指 要 灵 准 稳 所 谓 灵 是 指 法 要 灵 活, 发 音 才 能 不 死 板 ; 准 是 手 指 要 打 在 音 孔 上, 不 能 有 虚 音 ; 稳 是 要 求 我 们 在 运 用 打 音 时 不 能 忽 快 忽 慢, 不 能 影 响 原 曲 速 度, 打 音 的 时 间 要 恰 如 其 氛 赠 音 和 波 音 赠 音 是 在 本 音 结 束 时, 迅 速 轻 快 地 带 出 一 个 装 饰 性 的 时 值 极 短 的 音, 由 演 奏 者 根 据 乐 曲 的 感 情 风 格 适 当 运 用 赠 音 与 倚 音 相 反, 在 本 音 结 束 时, 迅 速 轻 快 地 带 出 一 个 装 饰 性 的 时 值 极 短 的 音 赠 音 没 有 专 用 符 号, 在 练 习 曲 中, 我 们 把 赠 音 用 较 小 的 音 符 标 在 本 音 后 面, 并 用 连 线 与 本 音 连 接 起 来 ; 也 有 将 赠 音 的 偏 旁 部 首 贝 做 为 赠 音 的 标 记 赠 音 在 本 音 之 上 之 下 都 可 以, 二 度 三 度 四 度 五 度 都 行, 一 般 三 度 四 度 比 较 常 用 赠 音 由 演 奏 者 根 据 乐 曲 的 感 情 风 格 适 当 运 用 赠 音 在 江 南 丝 竹 ( 和 南 派 音 乐 ) 中 应 用 较 广 赠 音 的 吹 奏 方 法 : 当 本 音 在 结 束 前 的 一 刹 那, 立 既 停 止 吹 奏, 同 时 用 手 指 将 赠 音 带 出 呼 气 停 住 的 时 间 一 定 要 准 确 果 断, 这 样 才 能 与 手 指 很

8 好 的 配 合 停 早 了, 赠 音 做 不 出 来 ; 停 晚 了, 造 成 赠 音 时 值 太 长, 就 不 是 赠 音 了 波 音 是 在 吹 奏 本 音 时, 迅 速 将 本 音 上 方 二 度 音 孔 开 闭, 回 到 本 音 波 音 有 两 种 : 单 波 音 和 复 波 音, 复 波 音 在 单 波 音 的 基 础 上 再 次 开 闭 一 次 音 孔 演 奏 波 音 的 要 求 是 : 手 指 一 定 要 干 净, 利 落 有 弹 性 波 音 也 是 演 奏 中 经 常 用 到 的 装 饰 音 技 巧 之 一 滑 音 滑 音 是 用 手 指 和 气 息 的 作 用 使 音 程 之 间 发 出 一 种 连 贯 圆 滑 音 的 技 巧, 其 效 果 与 弦 乐 器 上 单 指 抹 弦 相 似 滑 音 是 用 手 指 和 气 息 的 作 用 使 音 程 之 间 发 出 一 种 连 贯 圆 滑 音 的 技 巧 民 间 又 称 抹 音 或 捻 音 滑 音 是 用 手 指 在 音 孔 上 的 逐 渐 依 次 开 放 或 关 闭, 其 效 果 与 弦 乐 器 上 单 指 抹 弦 相 似 滑 音 是 一 种 最 常 用 的 手 指 技 巧 它 使 音 程 关 系 从 级 进 改 变 为 滑 进, 因 而 适 应 于 一 些 优 美 宛 转 的 旋 律 或 戏 曲 人 声 的 模 仿, 尤 其 在 北 方 乐 曲 中 应 用 得 最 为 广 泛 滑 音 分 上 滑 音 下 滑 音 复 滑 音 三 种 (1) 上 滑 音 : 由 较 低 的 音 开 始 上 滑 到 另 一 较 高 的 音, 叫 做 上 滑 音 其 奏 法 是 : 使 手 指 由 较 低 音 的 音 孔 向 较 高 音 的 音 孔, 顺 次 逐 个 圆 滑 地 渐 渐 抬 起, 即 使 手 指 由 下 而 上 地 逐 渐 开 放 音 孔 来 发 音 同 时, 气 息 要 由 缓 渐 急, 并 使 风 门 由 大 渐 小, 口 劲 由 小 渐 大 (2) 下 滑 音 : 由 较 高 的 音 开 始 下 滑 到 另 一 较 低 的 音, 叫 做 下 滑 音 其 奏 法 是 : 使 手 指 由 较 高 音 的 音 孔 向 较 低 音 的 音 孔, 顺 次 逐 个 圆 滑 地 渐 渐 落 下, 即 使 手 指 由 上 而 下 地 逐 渐 关 闭 音 孔 所 得 到 的 效 果 同 时, 气 息 要 由 急 渐 缓, 使 风 门 由 小 渐 大, 口 劲 由 大 渐 小 (3) 复 滑 音 : 由 低 到 高 又 到 低 或 由 高 到 低 又 到 高 的 音 筒 音 5 的 指 法 将 箫 的 所 有 音 孔 全 按 住 所 发 出 的 最 低 音 叫 做 筒 音 箫 的 调 ( 或 者 说 什 么 调 的 箫 ) 标 在 第 三 孔 上 第 三 孔 的 音 箫 作 为 这 个 调 主 音 1 筒 音 作 为 5, 那 么 开 第 一 孔 就 是 6, 以 此 类 推, 第 二 孔 为 7, 第 三 孔 为 1 第 三 孔 旁 边 标 一 个 英 文 字 母 G, 就 是 G 调 的 箫 第 三 孔 旁 边 标 着 F, 我 们 说 这 支 箫 是 F 调 的 第 一 孔 下 面 标 着 的 音 是 筒 音 第 三 孔 是 G, 筒 音 是 D,D 音 是 G 调 的 5 第 三 孔 是 F, 筒 音 是 C,C 音 是 F 调 的 5 第 三 孔 是 A, 筒 音 是 E,E 音 是 A 调 的 5 推 算 的 方 法, 第 三 孔 为 1, 下 行 四 度 为 5, 正 好 是 筒 音 我 们 习 惯 上 以 筒 音 的 唱 名, 区 别 于 不 同 的 指 法 筒 音 5 指 法 是 最 常 用 的 指 法, 也 是 本 调 指 法 因 此, 要 相 当 熟 练 地 掌 握 筒 音 5 指 法 是 学 习 吹 箫 的 关 键 所 在 我 本 着 先 易 后 难 由 浅 入 深 的 原 则, 总 结 并 整 理 这 些 文 字, 以 使 广 大 爱 箫 的 朋 友 们 能 够 循 序 渐 进, 通 过 练 习, 达 到 一 定 水 平 通 过 后 面 指 法 表 可 以 看 出, 中 音 区 4 5 和 高 音 区 4 5 这 四 个 音 都 有 两 种 指 法 在 做 指 法 练 习 时, 两 种 指 法 都 要 练, 熟 练 以 后, 吹 奏 乐 曲 时 怎 么 方 便, 哪 种 指 法 顺 手, 就 用 哪 种 指 法 练 习 五 声 音 阶 七 声 音 阶 时, 开 始 要 放 慢 速 度, 然 后 逐 渐 加 快 不 是 一 遍 练 习 里 面 由 慢 渐 快, 而 是 一 种 速 度 保 持 从 头 到 底, 然 后 第 二 遍 时 再 换 另 一 种 速 度 如 第 一 遍 每 分 钟 保 持 60 拍 ( 还 可 以 再 慢 ), 第 二 遍 每 分 钟 80 拍, 第 三 遍 每 分 钟 120 拍 ( 还 可 以 更 快 ) 等 三 度 四 度 五 度 音 程 综 合 练 习, 不 但 可 以 继 续 练 习 手 指 的 灵 敏 性, 还 可 以 提 高 练 习 者 的 音 乐 素 质 练 习 方 法 也 是 由 慢 到 快 通 过 视 奏 可 检 验 音 阶 的 练 习 结 果 当 然 不 是 说 只 有 把 音 阶 练 得 滚 瓜 烂 熟, 相 辅 相 成, 反 过 来 再 练 习 音 阶 又 可 以 得 到 进 一 步 的 提 高 筒 音 5 指 法, 可 以 用 任 何 调 箫 进 行 练 习 但 为 了 照 顾 大 多 数 音 乐 爱 好 者 练 习 的 方 便 和 初 学

9 者 最 适 宜 用 的 箫 以 及 一 般 演 出 时 经 常 用 的 调, 我 们 选 择 三 孔 1 为 G 音 的 箫, 也 就 是 G 调 箫 作 为 练 习 用 箫 筒 音 作 1 的 指 法 : 筒 音 作 为 1 是 一 种 常 用 的 指 法 这 是 音 名 唱 名 调 性 完 全 统 一 的 指 法 用 G 调 ( 三 孔 1) 箫, 筒 音 作 为 1( 唱 名 ), 筒 音 是 D( 音 名 ), 那 么 所 吹 出 的 音 阶 就 是 D 调 ( 调 性 ) 其 它 调 箫 以 此 类 推 筒 音 作 1 时 要 注 意 7 这 个 音 7 的 指 法 是 将 所 有 指 孔 全 部 打 开, 中 音 7 和 高 音 7 一 样, 只 有 这 一 种 指 法 吹 7 音 时 请 注 意 音 准 一 般 的 箫 筒 音 作 1 时 指 孔 全 部 打 开 吹 7 音, 音 高 还 有 点 偏 低, 那 么 我 们 就 要 从 气 上 加 以 控 制 具 体 做 法 是 : 气 息 加 强 一 点, 风 门 略 小 一 点, 将 箫 往 下 压 一 点, 这 样 等 于 吹 孔 向 外 翻, 将 7 音 校 正 到 准 确 音 高 位 置 以 上 所 说 的 动 作, 只 是 一 点 点, 此 种 方 法 也 适 用 于 其 它 音 孔 如 果 某 音 略 高, 那 么 动 作 正 好 相 反, 气 息 减 弱 一 点, 风 门 略 大 一 点, 将 箫 往 上 抬 一 点, 这 个 音 就 能 略 低 一 点 当 然 不 能 所 有 的 音 都 这 样 做, 要 是 不 准 的 音 孔 太 多, 就 该 采 用 其 它 方 法 调 整 音 孔 了 筒 音 2 的 指 法 筒 音 作 为 2 也 是 常 用 指 法 之 一 用 G 调 ( 三 孔 1) 箫 筒 音 作 为 2 吹 出 的 音 阶 是 什 么 调 呢? 有 两 种 推 算 方 法, 一 是 从 筒 音 D 往 下 数,D 是 2,C 是 1 筒 音 2 是 C 调 一 是 从 三 孔 G 往 上 数, 四 孔 A, 五 孔 B, 六 孔 C( 半 孔 ),D 是 2,G 是 5, C 肯 定 是 1,C 调 筒 音 2 所 注 意 的 指 法 有 以 下 几 种, 第 二 孔 按 半 孔 为 4 音, 也 可 以 用 * 指 的 方 法, 这 种 * 指 方 法 吹 出 来 的 4 音 偏 高 过 去 民 间 艺 人 常 用 这 种 指 法, 现 在 一 般 都 采 用 按 半 孔 指 法 中 音 1 2 和 高 音 1 1 各 有 两 种 指 法 筒 音 6 的 指 法 筒 音 作 为 6 这 种 指 法, 不 是 常 用 指 法 由 于 半 孔 较 多, 不 宜 控 制, 所 以 练 习 曲 难 度 相 对 比 其 它 指 法 难 度 大 但 是 筒 音 6 是 一 种 很 有 特 色 的 指 法, 而 且 别 的 指 法 不 能 代 替, 因 此 花 时 间 练 习 筒 音 作 6 的 指 法 是 十 分 必 要 的 筒 音 作 6 上 行 小 三 度 是 1, 用 G 调 箫 练 习 筒 音 是 D D 等 于 6( 全 按 ), E 等 于 7( 开 一 孔 ),F 等 于 1( 一 孔 全 开, 二 孔 开 半 孔 ) 那 么, 筒 音 作 6 的 指 法 是 F 调 筒 音 作 6 时 的 第 二 孔, 第 五 孔, 第 六 孔 都 要 开 半 孔 中 音 区 的 和 高 音 区 的 都 有 两 种 指 法 箫 - 保 养 与 维 修 竹 制 箫 有 北 方 使 用 时, 常 常 有 干 裂 的 现 象, 这 是 由 于 北 方 气 候 干 燥, 尤 其 在 冬 天, 北 方 室 内 有 炉 火 暖 气 等 设 备, 使 空 气 更 加 干 燥, 湿 度 很 低, 这 样 拿 出 箫 来 就 吹 或 从 室 外 拿 到 室 内, 从 寒 冷 的 地 方 进 入 燥 热 的 室 内, 立 刻 就 吹, 使 竹 管 的 内 壁 和 外 壁 的 膨 胀 系 数 不 一 样, 气 吹 进 吹 孔 后, 竹 管 内 壁 受 热 膨 胀, 而 竹 管 外 壁 仍 然 很 凉, 就 会 引 起 竹 管 破 裂 ( 铜 管 和 塑 料 管 不 存 在 这 个 问 题 ) 保 护 方 法, 箫 要 经 常 用 水 冲 洗, 如 果 水 中 加 一 点 盐 则 效 果 更 好, 保 持 一 定 湿 度 吹 完 后, 用 布 将 箫 的 内 壁 擦 干 ( 夏 季 防 止 发 霉 ), 最 好 收 到 乐 器 套 或 乐 器 盒 中, 不 要 放 在 直 接 让 风 吹 的 地 方 如 果 一 旦 你 的 箫 裂 了, 也 不 必 着 急, 用 胶 将 裂 缝 粘 好, 什 么 胶 都 行 ( 乳 胶 万 能 胶 502 胶 水 等 ), 现 缠 上 一 段 线, 使 裂 缝 粘 好, 不 至 继 续 裂 下 去 有 的 箫 是 表 皮 干 裂 或 外 壁 裂 了 一 半, 内 壁 没 有 裂 碰 到 这 种 情 况, 也 要 及 时 粘 好, 否 则 裂 缝 越 来 越 大, 不 处 理 还 会 越 裂 越 深, 从 外 壁 一 直 透 到 内 壁, 管 壁 一 跑 气, 箫 就 吹 不 响 了 有 的 朋 友 喜 欢 将 箫 挂 在 墙 上, 这 样 即 体 现 了 主 人 的 闲 情 逸 致 多 才 多 艺, 又 可 和 挂 在 墙 上 的 字 画 相 映 成 辉, 美 化 室 内 环 境, 像 玉 屏 箫 这 样 有

10 观 赏 价 值 的 箫, 如 不 挂 在 墙 上, 岂 不 埋 没 了 其 工 艺 价 值? 在 南 方 的 家 庭 这 样 做 无 可 厚 非, 因 中 国 南 方 气 候 潮 湿, 空 气 中 湿 度 较 大, 箫 一 般 轻 易 不 会 裂, 但 在 北 方 就 不 同 了, 气 候 干 燥 湿 度 低, 挂 在 墙 上 很 容 易 干 裂 如 果 你 的 箫 是 用 来 演 奏 的, 那 就 一 定 不 允 许 将 它 挂 在 墙 上, 而 要 好 好 加 以 保 护, 多 用 水 冲 洗, 必 要 时 加 一 个 胆 ( 将 布 条 缠 在 一 根 杆 上, 略 潮 湿, 放 进 箫 内 ), 再 放 到 乐 器 盒 中 大 家 注 意 到 有 的 箫 在 第 1 孔 下 方 和 后 音 孔 上 方 各 做 了 一 个 插 口 插 口 有 两 个 作 用 : 第 一 可 将 箫 的 上 端 及 下 端 拔 出, 减 少 箫 的 长 度, 便 于 携 带 ; 第 二 可 在 天 气 温 度 变 化 时, 调 整 插 口 长 度, 使 箫 保 持 正 确 的 标 准 音 以 便 和 其 它 乐 器 合 作, 这 是 设 计 插 口 的 主 要 作 用 其 具 体 作 法 如 下 : 在 标 准 室 温 20 摄 氏 度 时 将 上 插 口 拔 出 3 毫 米 下 插 口 拔 出 2 毫 米, 将 标 准 音 孔 调 到 440 频 率, 因 竹 制 的 箫 管 和 其 它 物 体 一 样 有 热 胀 冷 缩 的 物 理 性 质, 夏 季 时 管 壁 受 热 膨 胀, 竹 管 内 径 缩 小, 音 偏 高 ; 冬 季 时 管 壁 在 低 温 下 收 缩, 内 径 反 而 加 大, 音 偏 低 这 样 就 需 要 通 过 调 整 插 口 来 校 正 音 的 高 度, 使 之 保 持 440 的 标 准 音 高 下 插 口 也 是 帮 助 调 整 音 准 的, 因 上 插 口 拔 出 的 越 多, 筒 音 及 一 二 孔 音 比 五 六 孔 音 偏 高, 音 程 关 系 不 准, 需 要 将 下 插 口 相 应 拔 出, 调 整 音 程 关 系 如 只 有 上 插 口 没 有 下 插 口, 可 调 整 后 出 音 孔 ( 扩 大 ), 或 用 胶 布 将 后 出 音 孔 贴 上 少 许 ( 根 据 需 要 贴 ) 也 可 以 帮 助 调 准 音 程 关 系 如 要 将 上 插 口 插 上, 也 要 相 应 插 上 下 插 口 或 将 胶 布 揭 下 经 典 曲 目 妆 台 秋 思 : 这 是 一 首 古 曲, 乃 取 材 于 昭 君 出 塞 的 故 事, 优 美 委 婉, 又 带 有 淡 淡 的 忧 伤 平 湖 秋 月 : 这 是 一 首 广 东 音 乐, 曲 调 优 美 动 听, 富 有 诗 意 乐 曲 描 写 了 美 丽 动 人 的 自 然 景 色 梅 花 三 弄 : 乐 曲 既 表 现 了 梅 花 高 洁 安 详 的 静 态, 又 表 现 出 梅 花 不 畏 严 寒 迎 风 摇 曳 的 动 态 常 与 古 琴 合 奏 欸 乃 : 此 曲 系 后 人 据 唐 柳 宗 元 渔 翁 中 欸 乃 一 声 山 水 绿 诗 句 而 作 欸 乃 是 船 夫 拉 纤 的 号 子 声, 在 乐 曲 中 欸 乃 声 以 不 同 形 式 先 后 出 现, 巧 妙 地 表 达 了 一 种 静 中 有 动 的 意 境, 赞 颂 了 大 自 然 秀 丽 的 景 色, 也 反 映 了 作 者 孤 芳 自 赏 的 情 绪 关 山 月 : 古 木 兰 诗 中 有 : 万 里 赴 戎 机, 关 山 度 若 飞, 朔 气 传 金 析, 寒 光 照 铁 衣 的 句 子, 反 映 征 人 对 远 戎 远 疆 的 不 满 情 绪 良 宵 引 : 根 据 二 胡 独 奏 曲 改 编 乐 曲 共 分 三 段, 第 一 段 旋 律 流 畅, 浑 厚 如 歌 ; 第 二 段 旋 律 明 亮, 激 情 有 力 ; 第 三 段 旋 律 昂 扬, 华 彩 多 姿 泛 沧 浪 : 作 者 郭 沔, 字 楚 望 浙 江 永 嘉 ( 今 温 州 ) 人 南 宋 杰 出 的 古 琴 演 奏 家 作 曲 家 教 育 家 本 曲 常 作 为 潇 湘 水 云 的 序 曲, 表 现 志 在 驾 舟 于 五 湖 ( 神 奇 秘 谱 ) 的 意 境 元 兵 南 侵 时, 郭 楚 望 移 居 湖 南 衡 山 附 近, 常 在 潇 湘 二 水 合 流 处 游 船 每 当 远 望 九 嶷 山 为 云 水 所 蔽, 见 到 云 水 奔 腾 的 景 色, 便 引 起 他 对 外 敌 入 侵 时 势 变 迁 的 愁 绪, 于 是 作 潇 湘 水 云 以 寄 眷 念 之 情

11 此 曲 是 郭 望 楚 代 表 作 潇 湘 水 云 的 序 曲 乐 曲 开 始, 飘 逸 的 泛 音 使 人 进 入 碧 波 荡 漾 烟 雾 缭 绕 的 意 境 第 一 句 的 旋 律 音 调, 自 第 二 段 从 中 音 区 展 开, 并 贯 穿 全 曲, 箫 曲 反 复 重 复 主 题, 围 绕 骨 干 音 变 化 发 展, 深 刻 地 揭 示 了 作 者 忧 国 忧 民 的 抑 郁 心 情, 也 流 露 出 他 对 山 河 缺 残 时 势 飘 零 的 感 慨 平 沙 落 雁 : 乐 曲 最 早 见 于 明 代, 曲 调 悠 扬 流 畅, 雁 鸣 声 时 隐 时 现 描 写 雁 群 降 落 前 空 中 盘 旋 顾 盼 的 情 景 碧 涧 流 泉 : 乐 曲 以 清 脆 之 音, 表 现 出 深 山 峡 谷 之 中 淙 淙 流 水 欢 快 地 流 淌 的 情 景, 让 人 联 想 起 唐 朝 诗 人 王 维 在 山 居 秋 暝 中 所 描 绘 的 意 境 : 空 山 新 雨 后, 天 气 晚 来 秋 明 月 松 间 照, 清 泉 石 上 流 竹 喧 归 浣 女, 莲 动 下 渔 舟, 随 意 春 芳 歇, 王 孙 可 自 留 一 派 诗 情 画 意 般 的 田 园 风 光 令 人 流 连 忘 返 渔 翁 问 答 : 琴 箫 合 奏, 颇 有 冬 晨 雪 溪 的 意 境, 古 琴 与 箫 声 平 分 秋 色, 曲 调 搭 配 是 越 听 越 有 意 味 音 调 时 高 时 低, 悠 悠 而 清 静, 可 以 使 人 心 情 平 和

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