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1 第 一 章 緒 論 第 一 節 研 究 動 機 與 目 的 一 研 究 動 機 維 也 納 分 離 派 (Wiener Secession) 的 創 始 人 古 斯 塔 夫 克 林 姆 (Gustav Klimt,1862 年 年 ), 是 本 世 紀 初 維 也 納 文 化 圈 的 代 表 性 人 物 之 一 他 的 幾 幅 重 要 作 品 充 滿 了 象 徵 性 的 裝 飾 花 紋 (ornamentik), 然 而 畫 作 中 與 性 愛 相 關 的 主 題 卻 佔 了 相 當 大 的 比 例, 筆 者 個 人 覺 得 他 的 作 品 有 著 沉 悶 的 美 感 克 林 姆 那 大 膽 且 富 有 象 徵 性 寓 意 的 作 品, 被 支 持 者 狂 熱 地 讚 賞 著, 但 是 在 同 時 間 卻 是 又 受 到 保 守 派 的 人 是 以 最 嚴 厲 的 批 評, 克 林 姆 於 不 同 時 期 所 呈 現 的 風 格, 接 見 證 了 當 時 奧 地 利 國 家 社 會 的 種 種 狀 況, 以 及 女 人 感 情 生 命 死 亡 的 種 種 激 情 和 體 會 筆 者 未 接 觸 油 畫 之 前, 欣 賞 到 的 第 一 件 油 畫 作 品 就 是 克 林 姆 的 吻 (The Kiss,1908 年 ) 當 時 筆 者 受 到 他 整 張 畫 面 所 貼 滿 的 金 箔, 金 色 華 麗 的 炫 目 色 彩, 以 及 在 構 圖 中 男 女 之 間 那 深 厚 情 感 的 表 現, 所 深 深 地 吸 引 著 除 此 之 外, 整 張 畫 面 的 人 物 構 圖, 以 及 圓 形 方 形 的 幾 何 造 形 和 藉 由 曲 線 線 條 所 堆 砌 而 成 的 華 麗 衣 裳, 也 大 大 地 吸 引 住 筆 者 的 目 光, 近 而 想 探 究 創 作 出 這 樣 作 品 的 藝 術 家 克 林 姆 到 底 是 位 什 麼 樣 的 人 物, 在 他 的 成 長 背 景 中 又 受 了 什 麼 樣 的 藝 術 創 作 訓 練, 以 及 影 響 他 個 人 創 作 風 格 的 種 種 因 素, 埋 下 了 今 後 筆 者 想 以 他 的 作 品 作 為 研 究 主 題 的 種 子 1

2 然 而 就 如 我 們 在 克 林 姆 的 畫 中 所 見, 他 的 畫 作 幾 乎 都 以 女 人 為 主 角, 克 林 姆 曾 在 一 份 沒 有 標 明 日 期, 名 為 對 一 幅 不 存 在 的 自 畫 像 之 評 論 (Commentary on a non-existent self-portrait) 的 打 字 稿 中, 敘 述 了 自 己 的 畫 作 理 念, 但 由 於 克 林 姆 極 少 留 下 與 自 己 有 關 的 文 字 紀 錄, 也 很 少 談 及 自 己 的 創 作 或 是 對 他 人 的 評 論, 使 得 克 林 姆 的 作 品 具 有 個 人 隱 喻 性 和 想 像 力, 或 許 亦 可 說 是 他 對 生 活 周 圍 人 事 物 的 一 種 體 會 和 投 射 有 關 克 林 姆 立 論 觀 點 的 欠 缺 使 得 本 論 文 的 內 容 有 稍 許 的 不 順, 但 就 如 克 林 姆 自 己 所 說 的, 我 們 只 能 從 他 的 畫 作 內 容 去 瞭 解 他, 去 尋 找 他 的 作 品 和 他 個 人 生 活 間 的 一 些 象 徵 意 涵 和 詮 釋 的 關 聯 性, 筆 者 相 信 這 樣 的 研 究 方 式 應 該 可 以 整 理 出 一 些 頭 緒 二 研 究 目 的 根 據 前 述 的 研 究 動 機, 本 研 究 的 目 的 有 三, 詳 述 如 下 : ( 一 ). 既 然 克 林 姆 是 維 也 納 分 離 派 的 創 立 者 及 領 導 者, 更 應 藉 由 文 獻 的 收 集 與 分 析, 介 紹 美 術 史 上 新 藝 術 運 動 (Art Nouveau, AD) 的 發 展 過 程, 藉 以 深 入 探 討 不 同 地 區 國 家 風 格 的 差 異 性, 以 及 釐 清 出 維 也 納 分 離 派 在 美 術 史 發 展 中 的 脈 絡 ( 二 ). 經 由 相 關 文 獻 的 論 述 歸 納 出 維 也 納 分 離 派 (Secession) 之 發 展 緣 由 及 創 作 理 念, 並 賞 析 分 離 派 大 師 古 斯 塔 夫 克 林 姆 的 作 品, 以 便 深 入 探 討 其 成 長 的 過 程 及 創 作 風 格 的 轉 變 然 而 市 面 上 有 關 克 林 姆 畫 作 中 的 裝 飾 性 符 號 及 作 品 中 的 獨 特 性 部 分 鮮 有 介 紹 與 分 析 的, 因 而 筆 者 特 針 對 克 林 姆 畫 作 中 的 裝 飾 2

3 性 符 號 裝 飾 性 線 條 寓 意 式 構 圖 色 彩 等 部 分, 作 一 深 入 地 研 究 與 探 討 ( 三 ). 為 了 探 究 克 林 姆 的 繪 畫 創 作 對 現 代 藝 術 的 影 響 以 及 其 作 品 的 獨 特 裝 飾 繪 畫 性 在 美 術 史 的 定 位 與 評 價 又 如 何? 以 及 克 林 姆 的 裝 飾 性 藝 術 對 流 行 時 尚 的 影 響 及 運 用, 並 透 過 工 藝 與 藝 術 間 的 結 合 檢 視 自 身 對 過 去 生 活 檢 討 與 對 未 來 的 期 許 3

4 第 二 節 研 究 內 容 與 範 圍 本 論 文 所 研 究 的 內 容 與 範 圍 如 下 : 一. 僅 對 新 藝 術 運 動 的 形 成 發 展 與 影 響 及 其 相 關 的 美 術 史 流 派 做 一 概 括 式 的 論 述 新 藝 術 的 重 要 成 就 在 於 開 啟 了 一 個 嶄 新 造 型 的 新 階 段, 且 介 於 歷 史 主 義 及 現 代 運 動 的 轉 捩 點, 新 藝 術 強 調 具 有 國 際 共 通 的 特 質, 但 每 個 國 家 卻 因 國 民 性 的 不 同 而 有 著 不 同 的 發 展, 本 文 試 圖 嘗 試 以 分 析 比 較 的 方 法, 一 方 面 研 究 此 運 動 自 發 展 消 退, 一 方 面 研 究 克 林 姆 所 帶 領 維 也 納 分 離 派 的 發 展 與 對 未 來 的 影 響 二. 著 重 於 維 也 納 分 離 派 大 師 克 林 姆 的 生 平 介 紹 創 作 風 格 的 轉 變 從 古 典 時 期 金 色 時 期 自 然 時 期, 以 及 其 裝 飾 性 符 號 的 運 用 等 分 析 比 較 三. 克 林 姆 一 生 所 關 注 著 女 性, 而 作 品 中 有 著 大 量 的 肖 像 畫, 針 對 克 林 姆 作 品 中 的 裝 飾 性 符 號 裝 飾 性 線 條 寓 意 式 構 圖 色 彩 做 更 深 入 地 研 究 探 討 與 分 析, 並 探 討 晚 期 讓 人 難 以 理 解 的 寓 意 性 作 品 所 帶 來 的 刺 激 與 影 響 四. 有 關 克 林 姆 的 畫 作 在 美 術 史 的 定 位 與 評 價 究 竟 如 何? 其 作 品 的 獨 特 性 還 有 畫 作 對 現 代 藝 術 有 何 巨 大 的 影 響? 在 本 論 文 中 筆 者 以 自 我 的 觀 點 與 個 人 的 期 許, 提 出 克 林 姆 的 藝 術 成 就 與 收 穫, 並 作 一 總 結 4

5 第 三 節 研 究 的 方 法 本 論 文 的 撰 寫 流 程 圖 如 見 表 1 : 表 1 論 文 撰 寫 流 程 表 研 究 動 機 研 究 目 的 研 究 內 容 與 範 圍 1. 新 藝 術 運 動 發 展 概 況 論 述 2. 克 林 姆 的 維 也 納 分 離 派 3. 克 林 姆 畫 作 的 裝 飾 性 符 號 研 究 4. 克 林 姆 的 畫 作 對 後 世 的 影 響 文 獻 探 討 1. 新 藝 術 運 動 風 格 介 紹 2. 克 林 姆 繪 畫 風 格 的 各 個 轉 變 期 3. 克 林 姆 的 裝 飾 性 符 號 作 品 之 研 究 結 論 與 後 續 研 究 5

6 本 文 研 究 的 寫 作 方 式 如 下 : 一 文 獻 分 析 法 : 克 林 姆 做 為 新 藝 術 之 維 也 納 分 離 派 的 創 始 人 及 帶 領 著, 所 以 就 以 新 藝 術 蒐 集 有 關 之 形 成 的 因 素 時 代 背 景 表 現 意 涵 素 材 技 法 藝 術 雜 誌 如 何 的 誕 生 以 及 展 覽 會 的 籌 辦 等 等 之 文 獻 資 料, 其 次 在 以 克 林 姆 生 平 文 獻 資 料, 進 行 分 析 新 藝 術 及 時 代 背 景 對 克 林 姆 及 創 作 風 格 的 影 響 與 發 展, 並 就 現 代 藝 術 中 的 地 位 與 成 就 二 歷 史 研 究 法 : 針 對 新 藝 術 的 歷 史 根 源 部 分, 分 為 九 個 派 別, 如 下 : ( 一 ) 拉 菲 爾 前 派 (Pre-Rephaelite Brotherhood) 初 期 新 藝 術 式 樣 是 從 後 期 拉 菲 爾 前 派 出 來 的, 他 們 在 解 釋 自 然 和 人 生 方 面 表 現 得 非 常 地 直 率 真 誠, 而 且 不 虛 偽 做 作, 更 強 調 不 抄 襲 前 人 的 傳 統, 講 求 形 象 的 質 樸 簡 明 且 具 寓 意 性 而 在 拉 菲 爾 前 派 作 品 中 線 條 構 圖 及 花 卉 造 型 的 韻 律 性, 在 新 藝 術 作 品 的 風 格 中 躍 然 可 見 ( 二 ) 美 術 工 藝 運 動 (The Arts & Crafts Movement) 在 很 長 的 一 段 時 間 中, 藝 術 展 覽 傾 向 於 讓 大 眾 形 成 一 個 普 遍 的 概 念, 認 為 Art 這 個 詞 彙 所 指 的 僅 限 於 非 常 昂 貴 的 繪 畫 展 覽, 而 美 術 工 藝 運 動 成 立 的 宗 旨, 是 希 望 呼 籲 任 何 一 個 時 代 的 藝 術 展 現, 沒 有 注 意 到 是 建 立 於 整 體 的 工 藝 設 計 中, 而 這 個 呼 聲 後 來 真 的 造 成 了 很 大 的 迴 響 ( 三 ) 象 徵 主 義 (Symbolism) 6

7 象 徵 主 義 是 普 遍 發 生 在 十 九 世 紀 末 歐 洲 的 一 種 藝 術 運 動, 它 反 對 寫 實 主 義 與 印 象 主 義 中 摒 棄 對 事 物 表 面 的 模 寫 與 瑣 碎 細 節 的 牽 連, 而 要 將 事 實 轉 換 為 事 實 內 在 經 驗 的 象 徵 因 為 事 實 已 經 不 存 在, 而 是 經 由 心 智 的 轉 換, 透 過 內 在 深 處 的 意 義 與 真 實, 在 以 本 身 的 方 式 呈 現 出 對 世 界 的 反 應 ( 四 ) 哥 德 的 復 興 (Gothic or Gotik art) 關 心 全 面 性 的 裝 飾 藝 術 的 水 準 低 落, 而 認 為 一 國 家 的 藝 術 是 該 國 人 民 道 德 水 準 的 表 徵, 雖 然 其 藝 術 及 形 式 與 新 藝 術 上 有 差 距, 但 是 對 於 革 新 的 努 力 與 改 革 傾 向 於 全 面 性 的 發 展 卻 是 相 通 的 美 術 工 藝 運 動 是 以 哥 德 的 復 興 為 基 礎, 新 藝 術 在 建 築 裝 飾 及 結 構 部 分, 哥 德 的 復 興 卻 擔 當 著 重 大 的 任 務 ( 五 ) 巴 洛 克 的 復 興 (Baroque art) 在 歐 洲 開 始 於 1880~1890 年 間, 而 在 法 國 卻 可 上 溯 到 1860 年 代, 巴 洛 克 重 視 光 與 影 的 激 烈 對 比, 及 像 戲 劇 般 的 效 果, 在 建 築 及 雕 刻 上, 包 含 裝 飾 及 整 體 效 果 都 可 以 看 到 巴 洛 克 的 影 響 ( 六 ) 洛 可 可 的 復 興 (Rococo art) 洛 可 可 藝 術 意 指 法 王 路 易 十 五 (Louis Wang 15,1715 年 ~1774 年 ) 時 代 的 一 種 室 內 裝 飾 風 格, 其 作 品 洋 溢 著 輕 盈 纖 細 世 俗 享 樂 遊 戲 的 氣 氛, 除 此 之 外, 洛 可 可 藝 術 常 使 用 C 形 漩 渦 狀 花 紋 及 反 曲 線, 而 左 右 非 對 稱 及 對 曲 線 與 裝 飾 花 紋 的 喜 好 是 新 藝 術 本 質 的 特 色 ( 七 ) 那 比 派 (Les Nabis) 以 純 色 平 塗 色 塊 之 外, 排 斥 自 然 寫 實 的 呈 現 的 那 比 派, 注 重 純 線 條 和 純 色 的 裝 飾 性, 多 樣 化 的 顏 色 運 用 不 僅 使 作 品 富 有 裝 飾 味 性, 更 讓 畫 面 營 造 出 一 般 生 動 有 力 且 富 表 現 性 的 氛 圍 7

8 ( 八 ) 日 本 東 洋 藝 術 (Japan's art) 1854 年 2 月, 日 本 被 迫 與 美 國 海 軍 司 令 佩 里 (Matthew C.Perry, 1744 年 ~1858 年 ) 簽 約, 正 式 結 束 了 自 1637 年 以 來 長 達 200 多 年 的 鎖 國 政 策, 打 開 了 日 本 與 歐 洲 各 國 通 商 的 門 戶, 此 後 西 方 社 會 就 一 在 的 受 到 日 本 文 化 的 影 響, 不 管 是 日 本 藝 術 或 是 中 國 藝 術 都 被 廣 泛 的 引 用, 也 都 被 標 示 為 東 方 的 或 是 中 國 的 作 詳 細 的 解 析 與 對 克 林 姆 的 影 響 ( 九 ) 塞 爾 特 藝 術 的 復 興 (Celtic art) 塞 爾 特 民 族 大 約 在 西 元 前 1500 年 就 定 居 於 歐 洲 的 中 部 了, 但 由 於 歐 洲 東 部 的 草 原 民 族 逐 漸 的 往 西 移 動, 使 得 塞 爾 特 民 族 不 得 不 跟 著 西 移 而 塞 爾 特 藝 術 大 致 發 源 於 西 元 前 5 世 紀, 主 要 特 色 是 格 外 喜 歡 使 用 曲 線 來 做 為 植 物 及 花 葉 為 主 要 花 紋 三 理 論 分 析 : 除 了 探 討 新 藝 術 運 動 在 法 國 比 利 時 蘇 格 蘭 西 班 牙 奧 地 利 等 國 家 的 拓 展 狀 況 之 外, 對 克 林 姆 創 作 的 作 品, 包 含 從 克 林 姆 的 生 長 背 景 到 創 作 發 展 的 進 程, 與 創 作 風 格 從 古 典 時 期 金 色 時 期 到 晚 期 的 自 然 風 格 做 更 進 一 步 詳 盡 的 理 論 分 析 四 比 較 研 究 : 就 克 林 姆 的 三 個 時 期 中, 將 其 裝 飾 性 畫 作 的 形 式 部 分 分 成 符 號 構 圖 色 彩 線 條 等 四 個 部 分, 來 比 較 研 究 其 作 品 的 特 色 與 裝 飾 風 格 對 藝 術 史 的 成 就 與 影 響, 更 列 舉 克 林 姆 幾 幅 成 名 代 表 作 作 品 來 舉 證 賞 析 8

9 第 二 章 新 藝 術 (Art Nouveau) 的 發 展 與 特 色 研 究 克 林 姆 畫 作 之 前, 我 們 先 來 探 討 美 術 史 上 的 新 藝 術 流 派, 被 迫 消 聲 匿 跡 近 一 世 紀 的 時 間 後, 它 再 度 像 寶 藏 似 地 被 發 掘 出 來, 重 新 回 到 美 術 史, 並 受 到 新 的 評 價 與 定 位 新 藝 術 的 整 體 風 貌 呈 現 出 一 種 令 人 憧 憬 幻 想 的 氣 氛, 常 用 的 主 題 有 流 水 百 合 花 孔 雀 身 材 苗 條 的 年 輕 漂 亮 女 性 等 為 了 探 究 新 藝 術 中, 花 與 女 性 元 素 所 扮 演 的 角 色, 筆 者 特 以 新 藝 術 的 形 成 因 素 歷 史 根 源 與 各 國 的 發 展 作 為 起 點 開 始 深 入 地 研 究, 進 而 鑽 研 克 林 姆 的 繪 畫 生 涯 作 品 的 創 作 風 格 與 裝 飾 性 圖 案 的 特 質 與 轉 變 第 一 節 新 藝 術 的 形 成 因 素 新 藝 術 運 動 (Art Nouveau) 大 約 發 生 在 1890 年 到 1910 年 左 右, 並 於 1900 年 的 巴 黎 萬 國 博 覽 會 時 達 到 高 峰, 它 是 一 個 排 斥 仿 古 畫 風 和 學 院 派 傳 統 的 藝 術 運 動, 主 張 藝 術 要 和 十 九 世 紀 工 業 科 技 進 步 的 歐 洲 社 會 相 結 合 一 起, 並 致 力 於 創 造 全 新 的 藝 術 風 格 新 藝 術 這 個 名 詞 是 由 藝 術 商 人 沙 密 耶 魯 平 克 (Samuel Bing) 所 創 造 的, 1895 年 他 為 位 於 巴 黎 普 羅 旺 斯 街 (St.Frovence) 所 經 營 的 畫 廊 取 名 為 新 藝 術 (Art Nouveau) 當 時 巴 黎 的 費 加 洛 報 (Le Figaro) 把 這 個 畫 廊 描 繪 為 雜 貨 舖, 因 為 這 個 畫 廊 所 呈 列 的 藝 術 品 五 花 八 門, 呈 現 出 某 種 類 似 頹 廢 的 裝 飾 性 品 味, 沒 有 統 一 的 風 格 透 過 這 個 畫 9

10 廊 開 啟 了 新 藝 術 對 外 的 一 扇 窗, 讓 一 般 大 眾 也 能 擁 有 貴 族 般 的 精 緻 品 味, 於 是 新 藝 術 一 詞 逐 漸 地 被 人 們 所 熟 知 承 認, 進 而 在 藝 術 史 上 獲 得 其 不 朽 的 定 位 新 藝 術 在 不 同 的 地 方 不 同 的 語 文 文 化 背 景 下, 各 有 其 不 同 的 名 稱 : 在 比 利 時 法 國 命 名 為 新 藝 術 (Art Nouveau); 蘇 格 蘭 美 國 稱 之 為 現 代 風 格 (Modern Style); 德 國 名 為 青 年 風 格 (Jugendstil); 奧 地 利 以 分 離 派 風 格 (Sezessionstil) 稱 之 ; 義 大 利 名 為 自 由 風 格 (Stile Libery); 西 班 牙 名 為 年 輕 藝 術 (Arte Joven); 新 藝 術 衍 生 出 三 十 多 種 不 同 的 稱 呼, 見 表 2 這 些 稱 呼 分 別 源 於 店 名 雜 誌 名 人 名 或 藝 術 團 體 名, 然 而 不 論 其 來 源 為 何, 它 們 都 是 由 直 接 參 與 該 運 動 的 藝 術 家 們 命 名 的, 具 有 其 高 度 的 意 識 性 與 自 覺 性 新 藝 術 名 稱 帶 給 人 的 印 象 是 充 滿 著 青 春 現 代 自 由 年 輕 及 新 的 氣 息, 充 分 地 表 達 出 人 類 在 世 紀 末 對 新 時 代 的 一 種 期 盼 表 2 新 藝 術 的 名 稱 及 其 來 源 國 名 名 稱 涵 意 由 來 及 背 景 英 國 Art Nouveau 新 藝 術 巴 黎 市 普 羅 文 斯 街 22 號,S. Bing 的 商 店,Maison de L'Art Nouveau Morris Style 莫 里 斯 風 格 紀 念 威 廉 莫 里 斯 (William Morris) 英 格 蘭 Giasgow Style 格 拉 斯 哥 (Giasgow) 風 格 源 自 查 理 斯 雷 尼 麥 金 托 什 (Charles Rennie Mackintosh) 的 格 拉 斯 哥 派 法 國 Modern Style 現 代 風 格 不 詳 Style Nouille 麵 條 風 格 由 形 態 得 名 Metro Style 地 下 鐵 風 格 根 據 赫 格 特 居 瑪 (Hector Guimard) 的 地 下 鐵 車 站 而 得 名 Yachting Style 遊 艇 風 格 由 德 昂 庫 爾 (De Rnchur) 命 名 之 Style 風 格 不 詳 Belle Epoque 美 好 時 代 時 代 通 稱, 在 藝 術 上 也 採 用 此 10

11 一 名 稱 比 利 時 Paling Stijl 鰻 魚 風 格 由 形 態 得 名 Le Style des Vingt 20 人 風 格 比 利 時 的 前 衛 畫 家 團 體 20 人 組 La Lible Esthetique 自 由 美 學 1894 年, 自 由 美 學 的 展 覽 會 德 國 Jugendstil 青 年 風 格 根 據 青 年 雜 誌 而 得 名 Bandwurmstil 縧 蟲 風 格 由 形 態 得 名 Schorkelstil 伸 長 風 格 由 形 態 得 名 Lilienstil 百 合 風 格 由 形 態 得 名 Wellenstil 波 浪 風 格 由 形 態 得 名 Belgischestil 比 利 時 風 格 不 詳 Veldesche 草 原 風 格 Henry Van de Velde 義 大 利 Stile floreale 花 的 風 格 由 形 態 得 名 Stile Liberty 自 由 風 格 倫 敦 斯 多 蘭 街 "Liberty" 商 會 Ligne belge 比 利 時 線 條 不 詳 Stile inglese 英 吉 利 風 格 不 詳 西 班 牙 Arte joven 年 輕 風 格 不 詳 Modernism 近 代 主 義 不 詳 筆 者 將 新 藝 術 形 成 因 素 分 為 三 個 部 分 介 紹 如 下 : 一 時 代 背 景 一 個 運 動 的 產 生 都 會 有 其 形 成 之 因 素 與 背 景, 新 藝 術 的 崛 起 正 處 於 政 治 社 會 經 濟 或 科 學 都 急 劇 地 轉 變 進 步 神 速 的 世 紀 交 替 期, 當 時 的 文 化 面 臨 了 新 觀 念 的 挑 戰 ; 文 化 圈 不 但 如 火 如 荼 地 進 行 音 樂 藝 術 哲 學 的 思 辯 外, 也 掀 起 了 一 般 學 院 派 美 術 風 格 的 對 抗, 使 得 整 個 社 會 顯 得 過 度 地 敏 感 而 且 混 亂 多 變, 更 促 使 歐 洲 各 大 城 市 儼 然 成 為 一 座 座 永 無 休 止 地 培 育 新 文 化 新 藝 術 的 龐 大 實 驗 室 科 學 的 進 步 導 致 光 電 及 其 他 各 種 能 源 的 發 現 ; 達 爾 文 (Charles Darwin,1809 年 ~1882 年 ) 佛 洛 依 德 (Freud Sigmund,1856~1939 年 ) 理 論 的 提 出 在 在 都 對 新 藝 術 創 作 理 論 的 形 成 具 有 重 大 的 影 響 力 ; 其 次, 隨 著 工 業 革 命 所 帶 來 的 新 材 料 與 新 技 術 的 開 發, 以 及 殖 民 地 11

12 引 進 的 新 材 料 與 新 思 維, 皆 成 為 新 藝 術 創 作 的 重 要 媒 材, 在 上 述 種 種 因 素 的 推 波 助 瀾 之 下, 新 藝 術 得 以 在 很 短 的 時 間 內 開 花 結 果, 並 流 行 拓 展 於 如 此 廣 大 的 區 域 此 時 的 主 歷 史 背 景 可 由 表 3 大 約 看 出 表 3 新 藝 術 的 歷 史 背 景 十 九 世 紀 末, 世 界 陷 入 了 嚴 重 的 危 機, 社 會 分 裂 成 各 種 團 體, 且 個 人 的 身 分 地 位 也 不 再 由 社 會 所 決 定 宗 教 與 上 帝 的 觀 念 殖 民 主 義 道 德 禮 儀 藝 術 經 濟 以 及 科 學, 這 些 曾 經 被 認 為 是 一 12

13 成 不 變 的 真 理, 如 今 卻 開 始 遭 受 到 各 方 的 質 疑, 不 僅 是 哲 學 家 和 藝 術 家, 社 會 上 各 階 層 的 人 們 也 都 如 此 地 感 到 混 亂 人 們 意 識 到 工 業 化 和 科 學 的 進 步 不 但 使 社 會 的 勞 工 淪 為 奴 隸, 並 造 成 了 週 而 復 始 的 經 濟 危 機, 甚 至 引 起 國 家 社 會 的 動 盪 不 安, 因 而 有 關 世 界 與 人 性 的 概 念 也 隨 之 改 變 了 由 於 國 家 主 義 (Nationalism) 的 興 起, 歐 洲 各 國 開 始 積 極 地 展 開 了 國 家 的 統 一 工 作, 促 進 了 新 帝 國 主 義 (The New Imperialism) 的 抬 頭 工 業 化 的 拓 展, 使 得 自 然 資 源 獲 得 充 分 地 開 發, 人 類 生 產 力 也 因 為 徹 底 地 解 放 了, 不 但 如 此, 在 歐 洲 各 國 引 發 了 對 市 場 以 及 供 需 剩 餘 資 本 投 資 地 區 的 強 烈 戰 爭, 殖 民 地 的 利 益 爭 奪 也 就 成 為 衝 突 與 爭 端 的 主 因 ; 剛 興 起 的 歐 洲 中 產 階 級, 在 經 濟 發 展 的 同 時 過 著 物 質 富 饒 幾 近 恣 縱 的 生 活, 導 致 內 心 的 不 安 迷 惑 挫 折 與 沮 喪, 心 靈 常 帶 來 空 虛 與 不 安 的 感 受, 簡 而 言 之, 也 就 是 所 謂 科 技 越 進 步, 則 心 靈 越 空 虛 道 德 越 低 落 這 些 劇 變 使 得 新 舊 思 潮 面 臨 了 衝 擊, 科 技 和 技 術 的 力 量 左 右 著 生 活 的 節 奏 與 導 向, 達 爾 文 (Charles Darwin,1859 年 ) 理 論 1 的 提 出, 更 引 發 出 新 藝 術 創 作 主 題 及 理 論 的 確 定 ; 接 著 佛 洛 伊 德 心 理 學 2 依 據 潛 意 識 或 無 意 識 的 心 理, 來 解 釋 人 類 行 為 的 論 述, 提 供 人 們 一 種 新 的 意 識 形 態, 引 領 藝 術 創 作 者 往 心 理 層 面 去 挖 掘 及 探 索 ; 加 上 工 業 革 命 所 帶 來 的 機 械 文 明 之 進 步, 導 致 新 材 料 及 新 技 術 的 開 發, 引 進 殖 民 地 的 新 材 1 達 爾 文 理 論 : 西 元 1809 年 達 爾 文 出 生 於 英 國 的 Shropshire. 郡 的 首 都 舒 茲 伯 利 (Shrewsbury) 達 爾 文 理 論 分 兩 部 分 一 方 面, 有 進 化 說, 主 張 各 樣 的 生 物 全 是 由 共 同 祖 先 逐 漸 發 展 出 來 的 這 個 學 說 現 在 大 家 普 遍 承 認 了, 在 當 時 也 並 不 是 新 東 西 且 不 提 阿 那 克 西 曼 德 ; 拉 馬 克 和 達 爾 文 的 祖 父 埃 拉 司 摩 斯 都 曾 經 主 張 過 它 達 爾 文 為 這 學 說 供 給 了 極 大 量 的 證 據, 而 且 在 他 的 理 論 的 第 二 部 分, 他 相 信 自 己 發 現 了 進 化 的 原 因 這 樣, 他 便 使 這 學 說 空 前 受 人 歡 迎, 並 且 獲 得 一 種 以 前 所 沒 有 的 科 學 力 量 2 佛 洛 伊 德 心 理 學 :1897 年, 佛 洛 伊 德 終 於 創 立 了 具 有 深 遠 影 響 的 自 我 分 析 法 認 為 心 理 障 礙 是 由 於 性 緊 張 累 積 而 引 起 的 進 行 自 我 分 析 的 主 要 方 法 是 對 自 己 的 夢 進 行 解 析, 這 種 分 析 結 果 以 致 於 1900 年 < 夢 的 解 析 > 一 書 的 出 版 13

14 料 與 新 思 維, 加 上 新 興 中 產 階 級 無 論 是 物 質 或 心 理 層 面, 內 心 皆 同 時 感 到 生 活 在 兩 個 的 分 歧 世 界 中, 一 方 面 享 受 繁 華 的 成 果 ; 另 方 面 則 生 活 看 似 豐 裕 富 足, 但 卻 又 充 滿 了 矛 盾 迷 失 人 們 對 新 時 代 新 形 式 新 風 格 的 期 望 與 要 求 更 大, 希 望 揚 棄 對 新 質 疑 的 舊 藝 術, 努 力 超 脫 以 往 既 成 的 固 有 秩 序, 根 據 舒 缪 茲 勒 在 其 新 藝 術 一 書 中 指 出 : 新 藝 術 : 無 疑 是 屬 於 布 爾 喬 亞 中 產 階 級 上 層, 在 傳 統 資 本 主 義 達 到 巔 峰 時, 受 教 育 的 城 市 中 產 階 級 之 風 格 基 本 上 在 教 會 與 貴 族 勢 力 不 再 是 主 宰 機 制 時, 新 藝 術 是 此 一 時 期 真 正 具 備 普 遍 的 風 格 3 二 藝 術 雜 誌 的 誕 生 由 於 印 刷 技 術 的 發 達, 促 使 十 九 世 紀 末 的 雜 誌 大 量 的 出 版 與 普 及, 雜 誌 更 是 新 藝 術 崛 起 的 直 接 因 素 此 時 市 面 上 出 現 了 不 少 專 業 性 的 雜 誌 : 包 含 繪 畫 藝 術 建 築 裝 飾 和 文 學 等, 與 一 般 商 業 色 彩 濃 厚 的 雜 誌 大 不 相 同, 不 但 積 極 地 推 動 藝 術 理 念, 且 促 進 了 國 際 間 藝 術 思 維 的 溝 通, 藝 術 雜 誌 也 經 常 成 為 藝 術 家 發 表 作 品 和 傳 播 新 思 想 的 工 具 加 上, 雜 誌 的 封 面 及 插 圖 往 往 由 具 有 影 響 力 的 藝 術 家 或 知 名 畫 家 所 設 計 及 繪 製 的, 無 論 是 印 刷 的 設 計 紙 張 運 用 及 編 排 裝 訂 上 都 極 講 求 精 美 由 於 這 些 雜 誌 的 用 心 與 對 美 的 講 究, 相 3 舒 繆 茲 勒 (Robert Schmutzler): Art Nouveau,(NY:Hary N.Abrams, Inc, 1978),P

15 當 受 到 中 產 階 級 人 們 的 喜 愛, 進 而 有 助 於 新 藝 術 的 推 動 與 快 速 地 普 及, 由 此 可 見, 雜 誌 確 實 在 十 九 世 紀 末 扮 演 著 不 可 磨 滅 的 重 要 藝 術 角 色 三 展 覽 會 的 籌 辦 除 了 時 代 背 景 與 專 業 雜 誌 的 發 行 外, 展 覽 會 的 籌 辦 就 新 藝 術 而 言, 它 亦 扮 演 著 不 可 忽 視 的 角 色, 至 於 重 要 性 與 意 義, 於 1900 年 巴 黎 開 幕 的 萬 國 博 覽 會 上, 可 藉 由 博 覽 會 開 幕 時 所 撰 寫 的 會 場 說 明 書 序 文 中 可 得 知 : 1900 年 的 萬 國 博 覽 會 是 世 界 經 濟 秩 序 的 改 變, 此 世 紀 以 新 發 現 最 豐 富, 科 學 進 步 的 成 果 最 豐 盛, 博 覽 會 就 是 各 部 分 在 百 年 間 壯 大 成 果 的 博 覽 會 從 馬 車 變 成 快 速 火 車 ; 從 字 條 變 成 無 線 電 信 及 電 話 ; 由 石 板 複 製 變 成 照 相 ; 在 宇 宙 間 由 採 煤 變 成 在 空 中 飛 機 的 飛 行 人 的 進 步 永 不 停 止, 這 就 是 過 去 偉 大 世 紀 呈 現 出 來 的 博 覽 會, 同 時 亦 是 人 類 歷 史 新 時 代 的 開 始 4 萬 國 博 覽 會 的 舉 行, 除 了 可 以 見 到 科 學 技 術 豐 碩 的 成 果 外, 還 可 以 眼 見 展 覽 場 的 建 築 及 裝 飾 藝 術 的 活 動 情 形, 萬 國 博 覽 會 是 一 集 合 了 世 界 藝 術 的 國 際 場 合, 具 有 相 當 強 大 的 傳 播 機 能, 它 不 但 縮 短 4 高 階 秀 爾, 世 紀 末 藝 術,( 東 京 : 紀 伊 國 屋 書 店,1981), 頁 74 15

16 了 國 際 間 距 離 上 的 限 制, 更 對 國 際 新 藝 術 的 發 展 與 交 流 貢 獻 出 極 大 的 力 量 16

17 第 二 節 新 藝 術 的 歷 史 根 源 盛 行 於 十 九 世 紀 末 二 十 世 紀 初 的 新 藝 術, 是 一 具 有 國 際 性 風 格 裝 飾 性 風 格 的 純 藝 術 及 應 用 藝 術 新 藝 術 重 新 掀 起 了 對 傳 統 手 工 藝 的 熱 衷 與 重 視, 但 其 裝 飾 風 格 卻 完 全 拋 棄 了 任 何 一 種 傳 統 裝 飾 的 形 式, 轉 以 動 植 物 為 中 心 的 裝 飾 風 格 及 圖 案 發 展 新 藝 術 的 歷 史 根 源 是 多 方 面 的, 它 一 向 主 張 從 事 創 造 新 的 藝 術 型 態, 在 求 新 求 變 的 過 程 中, 處 處 展 現 出 活 力 與 生 命 力, 同 時 間 也 表 現 出 它 勇 於 和 過 去 傳 統 的 訣 別, 以 及 其 裸 裎 新 生 命 的 藝 術 理 念 然 而 新 藝 術 在 丟 棄 過 去 靈 感 的 同 時, 卻 無 法 避 免 地 加 入 了 不 少 的 當 代 藝 術 思 潮 歷 史 觀 點 以 及 外 來 藝 術 型 態 的 影 響 然 當 代 的 藝 術 思 想 及 理 論, 包 括 了 拉 斐 爾 前 派 (Pre-Rephaelite Brotherhood) 美 術 工 藝 運 動 (The Arts & Crafts Movement) 象 徵 主 義 (symbolism) 那 比 派 (Les Nabis) 及 歷 史 的 觀 點 等, 不 可 忽 略 地 是, 它 亦 囊 括 了 哥 德 式 藝 術 (Gothic or Gotik art) 巴 洛 克 藝 術 (Baroque art) 洛 可 可 藝 術 (Rococo art) 及 塞 爾 特 藝 術 (Celtic art) 等, 有 關 外 來 藝 術 方 面, 以 日 本 東 洋 美 術 的 影 響 最 大, 筆 者 針 對 上 述 的 這 些 影 響 逐 一 地 探 討 如 下 : 一 拉 菲 爾 前 派 (Pre-Rephaelite Brotherhood) 拉 菲 爾 前 派 與 新 藝 術 有 著 分 不 開 的 密 切 關 係, 藝 術 史 家 曾 在 其 著 作 中 指 出 : 初 期 新 藝 術 式 樣 就 是 後 期 拉 菲 爾 派 出 來 的 5 程 式 很 簡 單, 即 仰 賴 對 大 自 然 的 直 接 觀 照, 以 信 實 的 手 5 高 階 秀 爾 千 足 伸 行 合 譯,S.Tschudi Madsen 著, Art Nouveau,( 東 京 : 美 術 公 論 社,1983) 17

18 法 表 達 嚴 肅 真 誠 的 思 想 6 拉 菲 爾 前 派 在 解 釋 自 然 和 人 生 方 面 表 現 得 極 其 直 率 真 摯 且 不 虛 偽 做 作, 更 不 抄 襲 前 人 的 傳 統, 其 作 品 中 所 呈 現 的 形 象 質 樸 簡 明, 且 常 具 有 其 寓 意 性 拉 菲 爾 前 派 作 品 中 的 線 條 構 圖 及 其 所 呈 現 的 花 卉 造 型 韻 律, 在 新 藝 術 風 格 中 躍 然 可 見, 為 新 藝 術 繪 畫 之 典 範 以 下 有 兩 幅 作 品 就 是 在 拉 菲 爾 時 期 的 代 表 畫 家 之 一 羅 塞 提 (Dant Gabriel Rossetti,1828 年 年 ) 的 作 品 ( 見 圖 1, 見 圖 2) 他 認 為 拉 斐 爾 以 後 的 西 洋 繪 畫 已 經 衰 退, 所 以 主 張 要 恢 復 以 前 義 大 利 弗 蘭 德 斯 藝 術 所 擁 有 的 誠 實 和 精 神 層 面 的 理 想 狀 態 他 以 聖 經 或 中 世 紀 的 歷 史 莎 士 比 亞 或 但 丁 等 文 學 作 品 為 主 題, 並 模 仿 文 藝 復 興 初 期 的 畫 家, 作 精 緻 的 細 部 描 寫, 在 構 圖 上 也 不 抄 襲, 創 作 出 神 秘 和 象 徵 的 世 界 ( 圖 1) 羅 塞 提 (Dante Gabriel Rossetti) 但 丁 的 愛 神 邱 比 特 (Dantis Amor) 油 彩, 紅 木 板 Oil on mahogany,74.9x81.3cm,1860 年 英 國 倫 敦 泰 德 畫 廊 ( 圖 2) 羅 塞 提 (Dante Gabriel Rossetti) 報 佳 音 (Ecce Ancilla Domini) 油 彩, 畫 布,72.4x41.9cm,1849 年 6 佳 慶 編 輯 部, 新 地 平 線,( 台 北 佳 慶 文 化 事 業 公 司,1984,7) 18

19 二 美 術 工 藝 運 動 (The Arts & Crafts Movement) 承 接 自 工 藝 美 術 運 動 的 藝 術 革 新 風 潮, 其 相 互 間 的 雷 同 之 處 頗 多, 均 是 對 工 業 化 風 格 的 強 烈 反 彈, 不 僅 反 對 機 械 化, 同 時 間 也 反 對 華 而 不 實 的 維 多 利 亞 風 格 (Victorian style), 認 為 那 些 華 麗 地 裝 飾 只 是 多 餘 的 美 術 工 藝 運 動 大 力 地 提 倡 復 古, 且 主 張 回 歸 至 哥 德 風 格 (gothic style), 並 強 調 手 工 藝 的 重 要 性 ; 而 新 藝 術 雖 然 重 新 掀 起 對 傳 統 手 工 藝 的 熱 衷 與 重 視, 但 在 裝 飾 風 格 上 卻 完 全 拋 棄 任 何 一 種 傳 統 裝 飾 形 式, 轉 以 動 植 物 題 材 作 為 裝 飾 性 風 格 及 圖 案 的 發 展 以 下 有 兩 幅 作 品 就 是 在 美 術 工 藝 運 動 時 期 的 代 表 畫 家 之 一 威 廉 莫 里 斯 (WilliamMorris,1834 年 年 ) 的 作 品 ( 見 圖 3, 見 圖 4), 威 廉 莫 里 斯 是 英 國 美 術 工 藝 運 動 的 領 導 人 之 一, 也 是 知 名 的 傢 具 壁 紙 花 樣 和 布 料 花 紋 的 設 計 者 兼 畫 家, 他 抵 制 工 業 製 造 品 及 媚 俗 的 矯 飾 藝 術, 而 倡 導 手 工 藝 的 回 歸, 把 工 匠 提 升 到 藝 術 家 的 地 位 上, 他 認 為 藝 術 應 當 是 平 民 可 以 承 受 的 手 工 的 誠 實 的 ( 圖 3) 威 廉 莫 里 斯 (William Morris) 紅 屋 (Red house), 照 片,1859 年 ( 圖 4) 威 廉 莫 里 斯 (William Morris) 花 園 鬱 金 香 圖 案 (Garden tulip design), 地 毯, 1885 年 19

20 三 象 徵 主 義 (symbolism) 象 徵 主 義 盛 行 於 19 世 紀 末, 且 普 遍 發 生 於 歐 洲 的 一 種 藝 術 運 動 它 反 對 寫 實 主 義 (Realism) 與 印 象 主 義 (Impressionism), 摒 棄 對 事 物 表 面 的 摹 寫 與 瑣 碎 細 節 的 牽 連, 極 力 地 倡 導 將 寫 實 轉 換 為 事 實 內 在 經 驗 的 象 徵 因 此 事 實 不 再 存 在, 需 經 由 心 智 的 轉 換, 象 徵 主 義 不 但 具 有 一 種 敏 感 氣 質, 更 以 其 自 我 方 式 反 映 出 世 界 現 象 事 實 上, 新 藝 術 與 象 徵 主 義 在 很 多 方 面 是 可 以 相 提 並 論 的, 藝 術 評 論 家 波 音 德 斯 (Frans Boenders) 曾 為 此 指 出 : 象 徵 主 義 將 焦 點 至 於 非 視 覺 上, 使 有 形 物 變 得 無 形, 使 實 質 物 變 成 烏 托 邦 式 的 虛 無, 所 以 勢 必 失 敗, 基 於 這 個 理 由, 許 多 象 徵 主 義 畫 家 後 來 都 紛 紛 轉 向 實 用 主 義, 7 這 種 轉 向 使 得 象 徵 主 義 和 新 藝 術 間 的 關 係, 更 呈 現 出 複 雜 的 交 會 與 融 合, 有 關 作 品 中 的 螺 紋 渦 狀 線 條 之 應 用 及 帶 有 異 國 風 味 的 線 條 節 奏, 皆 混 入 了 象 徵 主 義 為 理 性 披 上 感 性 外 衣 情 感 文 學 性 主 題 以 下 有 兩 幅 作 品 就 是 在 象 徵 主 義 時 期 的 代 表 畫 家 之 一 雷 東 (Odilon Redon,1814 年 年 ) 的 作 品 ( 見 圖 5, 見 圖 6) 在 畫 面 中 就 可 以 清 楚 的 看 到 雷 東 的 作 品 在 構 圖 上 象 徵 主 義 意 味 相 當 濃 厚, 眼 氣 球 (Eye-Balloon) 跟 仙 人 掌 人 (Cactus Man) 這 兩 幅 作 品 的 名 稱 也 很 有 趣 味 ; 在 他 的 作 品 裡, 所 有 的 植 物 胚 胎 在 本 質 上 都 是 人 類, 生 活 在 我 們 周 圍 ; 當 然, 它 們 也 同 我 們 一 樣 承 擔 著 痛 苦, 從 他 的 作 9) 7 省 立 美 術 館 編, 比 利 時 十 九 世 紀 新 藝 術 展,( 台 中 : 省 立 美 術 館, 頁 20

21 品 中, 我 看 到 的 只 有 發 自 內 心 的 語 言 他 早 期 的 作 品 主 要 大 多 是 黑 白 兩 色 繪 畫, 描 繪 出 一 個 充 滿 奇 人 怪 物 的 虛 幻 的 世 界 ; 在 他 隨 後 的 繪 畫 生 涯 中, 他 開 始 使 用 豐 富 而 濃 重 的 色 彩 在 這 幅 油 畫 中, 雷 東 在 植 物 學 方 面 的 知 識 表 現 得 淋 漓 盡 致, 花 朵 明 亮 的 色 彩 有 力 地 刺 激 著 人 的 感 官 雷 東 既 要 表 現 自 然, 同 時 又 避 免 了 客 觀 描 述, 而 是 通 過 這 種 方 式 創 造 出 一 種 花 乃 夢 中 之 花 的 境 界 ( 圖 5) 雷 東 (ODILON REDON) 眼 氣 球 (Eye-Balloon) 炭 筆 畫,42.2x33.2cm, 1878 年 ( 圖 6) 雷 東 (ODILON REDON) 仙 人 掌 人 (Cactus Man), 炭 筆 畫, 49x32.5cm,1811 年 四 哥 德 的 復 興 (Gothic or Gotik art) 早 在 十 九 世 紀 中 期, 關 心 全 面 性 裝 飾 藝 術 水 準 低 落 的 問 題 就 一 直 被 有 心 人 士 呼 籲 著, 尤 以 奧 古 斯 都 韋 爾 伯 普 金 (Augustus Welby Northmore Pugin,1812 年 3 月 1 日 ~1852 年 9 月 14 日 ) 是 英 國 首 位 對 設 計 水 準 低 落 提 出 批 評 的 人 士, 他 把 美 學 價 值 的 低 落 和 一 個 國 家 的 道 德 立 場 低 落 看 為 一 體 兩 面, 普 金 所 強 調 的 理 念, 即 是 一 個 國 21

22 家 的 藝 術 是 該 國 人 民 道 德 水 準 的 表 徵 8, 普 金 的 論 述 在 十 九 世 紀 中 葉 廣 為 流 傳 著 要 解 脫 此 一 問 題 必 須 要 重 整 社 會, 普 金 選 擇 哥 德 式 建 築 作 為 設 計 參 考 的 規 範, 對 普 金 而 言, 哥 德 式 藝 術 和 建 築 不 僅 代 表 一 種 風 格, 它 們 亦 是 一 個 真 正 基 督 教 社 會 的 表 徵, 只 有 回 歸 到 哥 德 式 藝 術 和 建 築, 才 能 治 療 十 九 世 紀 的 病 況 其 中 除 繼 承 使 用 素 材 的 態 度 及 優 秀 的 技 術, 使 其 成 為 後 世 靈 感 的 泉 源, 同 時 亦 喚 起 新 藝 術 創 作 者 更 進 一 步 地 關 心 對 眼 睛 看 得 見 的 純 理 性 觀 之 建 築 構 造 原 理 新 藝 術 的 中 心 概 念, 即 是 將 運 動 描 述 成 生 命 的 根 本 來 源, 就 是 包 含 在 關 聯 的 整 體 以 及 結 構 的 同 質 之 中, 與 透 過 內 在 聯 繫 的 交 互 滲 透 性 所 創 見 出 的 新 藝 術 風 格, 讓 世 人 瞭 解 到 新 藝 術 的 藝 術 家 們, 希 望 結 合 形 式 語 文 體 創 造 出 新 的 藝 術 風 格 以 下 作 品 就 是 在 哥 德 時 期 的 代 表 畫 家 之 一 揚 范 艾 克 (Jan van Eyck,1395 年 年 ) 的 作 品 阿 諾 菲 尼 夫 婦 (Portrait of Arnolfini and his Wife) ( 見 圖 7) 這 幅 肖 像 畫 是 揚 范 艾 克 在 最 顛 峰 時 期 的 作 品 之 一 他 的 作 品 優 點 在 於 能 耐 心 地 觀 察 變 化 無 窮 的 世 界, 並 將 之 表 現 出 來 8 李 玉 龍 張 建 成 合 議,Felice Hodges 等 著, 新 設 計 史,( 台 北 : 六 合 出 版 社,1992 頁 17) 22

23 ( 圖 7) 揚 范 艾 克 (Jan van Eyck) 阿 諾 菲 尼 夫 婦 (Portrait of Arnolfini and his Wife) 油 彩 畫 板,81.8 x 59.7 公 分 1434 年, 國 家 畫 廊, 倫 敦, 英 國 五 巴 洛 克 的 復 興 (Baroque art) 巴 洛 克 這 個 奇 特 古 怪 的 詞 彙, 原 本 是 西 班 牙 和 葡 萄 牙 語 不 規 則 的 珍 珠 之 意, 後 來 演 變 成 不 漂 亮 的 或 異 樣 的 的 詞 意, 巴 洛 克 藝 術 意 指 盛 行 於 文 藝 復 興 及 巧 飾 主 義 之 後 的 新 藝 術 這 個 承 繼 文 藝 復 興 明 快 的 形 體 勻 稱 的 構 圖 整 體 的 調 和 等 理 想 的 古 典 樣 式, 是 一 在 十 七 世 紀 登 場 的 新 表 現 式 樣, 由 於 具 有 引 人 注 目 的 劇 烈 動 感 極 強 烈 的 明 暗 對 比 特 徵, 所 以 巴 洛 克 多 少 含 有 侮 蔑 之 意 但 在 今 日, 巴 洛 克 藝 術 以 其 所 具 有 的 獨 特 價 值 體 系 之 表 現 樣 式, 在 藝 術 史 上 佔 了 極 具 重 要 性 的 地 位 巴 洛 克 式 樣 非 常 地 注 重 光 與 影 的 激 烈 對 比 和 戲 劇 性 的 效 果, 事 實 上 新 藝 術 與 巴 洛 克 的 最 初 融 合 是 從 雕 刻 而 來 的, 以 巴 洛 克 是 青 春 風 格 (Jugendstilbarock) 來 稱 呼 之, 意 指 當 時 興 起 巴 洛 克 與 新 藝 術 這 兩 種 融 合 的 藝 術 風 潮 23

24 以 下 兩 幅 作 品 就 是 在 巴 洛 克 時 期 的 代 表 畫 家 之 一 林 布 蘭 (Rembrandt van Rijn,1606 年 ~ 1669 年 ) 的 作 品 ( 見 圖 8, 見 圖 9) 他 的 人 物 繪 畫 作 品 最 明 顯 的 特 色 就 是 前 方 彷 彿 有 聚 光 燈 直 接 打 在 人 物 的 上 方 位 置, 而 背 景 的 部 分 大 多 是 深 暗 色 的 處 理, 讓 觀 賞 者 直 接 將 視 覺 焦 點 放 在 他 要 表 現 的 作 品 主 題 上 ( 圖 8) 林 布 蘭 (Rembrant) 河 邊 沐 浴 的 女 子 (Hendrickje Bathing in a River) 油 彩, 畫 布, 61.8x47cm,1654 年 倫 敦 國 家 美 術 館 ( 圖 9) 林 布 蘭 (Rembrant) 青 年 自 畫 像 (Self Portrait as a Young Man) 油 彩, 畫 布,86x47cm, 1634 年 彿 羅 倫 斯 烏 菲 茲 美 術 館 24

25 六 洛 可 可 的 復 興 (Rococo art) 洛 可 可 藝 術 意 指 法 王 路 易 十 五 (Louis Wang 15,1715 年 ~1774 年 ) 時 代 的 一 種 室 內 裝 飾 風 格, 發 生 在 1715 年 路 易 十 四 死 後, 其 作 品 洋 溢 著 輕 盈 纖 細 世 俗 享 樂 遊 戲 的 氣 氛, 除 此 之 外, 洛 可 可 藝 術 常 使 用 C 形 漩 渦 狀 花 紋 及 反 曲 線 新 洛 可 可 係 指 路 易 十 八 (Louis Wang 18) 掌 權 時, 為 了 強 調 傳 統 的 再 生 而 復 興 的 洛 可 可 雖 然 新 洛 可 可 比 洛 可 可 較 欠 缺 優 雅, 但 左 右 不 對 稱 的 愛 好, 以 及 在 室 內 裝 飾 部 分 常 以 優 美 的 金 色 曲 線 與 裝 飾 花 紋, 來 表 現 優 雅 和 華 貴 的 氣 質 卻 是 兩 者 相 通 的 然 洛 可 可 左 右 不 對 稱 及 對 曲 線 與 裝 飾 花 紋 的 喜 好 則 是 新 藝 術 作 品 的 最 大 特 色 之 一 以 下 兩 幅 作 品 就 是 在 洛 可 可 時 期 的 代 表 畫 家 之 一 哥 雅 (Francisco Goya,1746 年 年 ) 的 作 品 在 他 的 作 畫 生 涯 中, 風 格 相 當 多 變, 晚 期 開 始 描 繪 戰 爭 的 可 怕 情 境, 而 之 後 因 內 心 的 陰 鬱, 畫 布 上 呈 現 的 更 是 黑 暗 狂 野 與 憤 怒 ( 圖 10) 哥 雅 (Francisco Goya) 陽 傘 (The Parasal) 油 彩, 畫 布,104 x 152 公 分,l776~1778 年 ( 圖 11) 哥 雅 (Francisco Goya) 巨 人 (The Colossus), 油 彩, 畫 布, 116x105 公 分,1808 ~ 1812 年 25

26 七 那 比 派 (Les Nabis) 注 重 純 線 條 和 純 色 的 裝 飾 性, 以 純 色 平 塗 色 塊 之 外, 排 斥 自 然 寫 實 的 呈 現, 多 樣 化 的 顏 色 運 用 不 僅 使 作 品 富 有 裝 飾 味 性, 更 讓 畫 面 營 造 出 一 般 生 動 有 力 且 富 表 現 性 的 氛 圍, 最 代 表 性 的 畫 家 就 是 波 那 爾 (Pierre Bonnard,1867 年 年 ) 以 下 這 兩 幅 作 品 就 是 波 那 爾 的 作 品 ( 見 圖 12, 見 圖 13) 波 那 爾 的 繪 畫, 常 以 週 遭 的 人 事 物 作 為 題 材, 常 以 鏡 子 和 鏡 中 影 像 巧 妙 地 輝 映, 營 造 出 整 體 的 空 間 感, 在 畫 面 的 構 圖 上, 為 了 取 得 更 佳 的 視 覺 效 果, 是 以 二 度 空 間 的 方 式 作 為 對 視 點 的 引 導, 圓 形 的 桌 子 和 盤 子, 常 常 是 一 半 留 在 畫 面 外, 給 予 人 視 覺 有 更 大 的 延 伸 感 他 因 為 有 受 到 平 面 圖 案 的 影 響, 對 於 插 畫 式 的 作 品 和 貼 畫 設 計 有 很 大 的 幫 助 ( 圖 12) 波 納 爾 (Pierre Bonnard) 紅 磨 坊 (Le Moulin Rouge) 粉 臘, 炭 畫,21.5x19.5cm,1891 年 美 國 加 州 保 羅 蓋 茲 美 術 館 藏 (J.Paul Getty Museum, LosAngeles) ( 圖 13) 波 納 爾 (Pierre Bonnard) 方 格 上 衣 (The Chequered Blouse) 油 彩, 畫 布, 47x34.3cm,1892 年 法 國 巴 黎 奧 塞 美 術 館 (Musee d'orsay,paris) 26

27 八 日 本 東 洋 美 術 (Japan's art) 這 種 新 的 藝 術 形 式 從 遙 遠 的 東 方 傳 來, 我 們 必 須 很 慎 重 地 重 視 她 們, 如 此 我 們 方 能 發 現 敏 於 觀 察 事 物 之 藝 術 狂 熱 份 子 的 知 性 喜 悅, 因 為 如 此, 我 們 將 確 定 地 發 現 值 得 我 們 注 意 的 範 例 之 多 樣 性, 讓 我 們 不 會 僅 僅 認 為 這 是 對 建 立 美 學 系 統 基 礎 的 不 確 定 影 響, 而 是 視 為 一 種 能 貢 獻 於 支 持 民 族 技 藝 橫 跨 世 紀 的 加 強 力 量 9 對 西 方 藝 術 家 而 言, 日 本 及 東 方 藝 術 的 影 響 大 約 從 19 世 紀 中 期 明 顯 地 表 現 出 來, 當 然, 在 這 之 前 也 並 非 說 西 方 的 藝 術 家 對 東 方 藝 術 全 然 一 無 所 知 這 些 日 本 來 的 藝 術 作 品, 啟 示 出 一 種 像 地 平 線 一 樣 寬, 而 且 頗 具 彈 性 化 的 世 界 觀 日 本 的 藝 術 家 們 悠 游 漫 步 於 新 奇 的 世 界 中, 從 很 多 就 有 的 規 範 中 解 放 出 來 日 本 的 藝 術 品 中 包 含 了 浮 世 繪 (Ukiyo-e, 日 本 的 一 種 繪 畫 藝 術 形 式 ) 印 刷 木 刻 和 漆 器 等, 尤 其 由 名 師, 如 葛 飾 北 齋 (1760 年 ~1849 年 ) 安 藤 廣 重 (1797 年 年 ) 和 喜 多 川 歌 麿 (Kitagawa Utamaro,1753 年 年 ) 所 繪 製 的 浮 世 繪, 成 為 日 本 風 格 的 主 要 來 源 扇 子 陶 器 琺 瑯 面 具 屏 風 以 及 和 服 可 以 說 是 1850 年 代 的 中 期 襲 捲 整 個 歐 洲, 這 種 藝 術 家 的 創 作 態 度 使 得 作 品 饒 富 一 股 強 烈 的 生 命 氣 息 和 神 奇 的 魅 力, 在 在 地 影 響 著 新 藝 術 的 創 作 理 念 與 風 格 然 而 受 到 浮 世 繪 影 響 特 別 深, 浮 世 繪 可 以 說 是 一 種 民 間 藝 術, 9 Takahido Sani," Art Nouveau, 收 錄 於 Album de la Decoration,(Tokyo:Gakben,1984) 27

28 它 以 江 戶 時 代 幕 府 所 在 地 的 江 戶 為 製 作 中 心, 而 江 戶 市 民 則 為 推 廣 對 象, 因 此 浮 世 繪 徹 底 道 盡 了 江 戶 人 的 喜 好 和 江 戶 人 的 生 活 感 情 江 戶 浮 世 繪 版 畫 最 大 的 特 徵, 就 是 題 材 不 出 歡 樂 場 所 的 內 容 美 人 或 類 似 今 天 的 娛 樂 海 報 宣 傳 單 正 因 為 其 最 投 一 般 市 民 所 好, 製 作 販 售 簡 直 到 了 泛 濫 又 廉 價 的 地 步, 隨 畫 隨 雕 隨 印 隨 賣, 人 手 一 紙, 膩 了 就 丟, 簡 單 的 說 : 浮 世 繪 不 過 是 江 戶 時 代, 一 種 大 量 印 製, 販 賣 於 街 頭, 且 人 人 買 得 起 的 庶 民 版 畫 以 下 這 兩 幅 作 品 就 是 日 本 東 洋 藝 術 幕 府 時 代 喜 多 川 哥 磨 的 美 人 畫 作 品 ( 見 圖 14, 見 圖 15) ( 圖 14) 喜 多 川 哥 磨 作 (Kitagawa Utamaro) 名 所 腰 掛 八 景 之 一 日 本 浮 世 繪 1796 年 ( 圖 15) 喜 多 川 哥 磨 作 (Kitagawa Utamaro) 美 人 愛 鏡 日 本 浮 世 繪 此 兩 張 圖 片 參 考 書 目 : 洪 麟 風 克 林 姆 的 魅 力 P.124 頁 九 塞 爾 特 藝 術 的 復 興 (Celtic art) ( 見 圖 16, 見 圖 17, 見 圖 18, 見 圖 19) 北 歐 的 古 老 住 民 塞 爾 特 人 (Celtic), 於 西 元 前 5 世 紀 開 始 了 塞 爾 特 藝 術, 它 不 僅 融 合 了 歐 洲 東 部 的 草 原 藝 術 及 歐 州 南 方 的 藝 術 形 式, 更 加 上 了 部 分 的 自 由 創 作, 進 而 漸 漸 形 成 塞 爾 特 特 有 的 藝 術 風 貌 塞 爾 特 藝 術 格 外 喜 歡 使 用 曲 線, 並 以 植 物 和 花 葉 作 為 其 主 要 的 創 作 圖 紋, 並 採 用 對 稱 的 作 法 使 圖 案 簡 化, 再 使 用 數 個 花 紋 對 稱 28

29 的 排 列 及 二 方 四 方 連 續 的 設 計 方 式 將 花 紋 綜 合 起 來, 使 其 成 為 一 種 具 有 獨 特 風 格 的 裝 飾 性 圖 案 ( 圖 16) 頭 髮 鬍 子 手 腳 交 織 圖 案 ( 圖 17) 蘇 格 蘭 裙 上 的 塞 爾 特 扣 針 ( 圖 18) 頭 髮 鬍 子 手 腳 交 織 圖 案 ( 圖 19) 蘇 格 蘭 裙 上 的 塞 爾 特 扣 針 以 上 圖 片 參 考 網 站 29

30 第 三 節 新 藝 術 運 動 的 拓 展 狀 況 新 藝 術 在 各 國 領 域 中 皆 有 其 良 好 的 表 現, 各 國 相 互 間 也 都 具 有 國 際 共 通 性 的 特 質, 而 大 多 數 新 藝 術 設 計 師 的 作 品 都 和 威 廉 莫 里 斯 (William Morris,1834 年 ~1996 年 ) 的 理 想 化 社 會 主 義 (socialism) 有 關 某 些 藝 術 家 偏 好 溫 室 中 的 異 國 情 調 ; 然 有 些 藝 術 家 極 端 的 造 形 及 過 份 細 膩 的 表 現 手 法, 與 奧 斯 卡 王 爾 德 (Oscar Wilde, 1854 年 年 ) 德 尼 斯 于 斯 曼 (Denis Huismann,1848 年 年 ) 等 作 家 的 文 學 實 驗 平 行 發 展 著, 某 一 些 國 家 的 藝 術 家 們 較 傾 向 於 抽 象 的 構 造 的 象 徵 的 形 態 ; 而 有 些 國 家 則 著 重 於 植 物 的 花 卉 的 自 然 的 創 作 主 題 ; 有 些 傾 向 於 曲 線 的 有 機 的 發 展 ; 有 些 則 為 直 線 的 幾 何 的 發 展 ; 有 些 為 柔 性 的 ; 有 些 則 以 剛 性 的 裝 飾 手 法 作 為 基 礎 本 論 文 中 筆 者 針 對 新 藝 術 在 各 國 形 成 的 背 景 發 展 的 狀 況 代 表 性 藝 術 家 及 著 名 作 品 等 方 向, 逐 一 地 提 出 探 討, 並 希 望 從 國 與 國 間 的 相 互 共 同 點 中 找 出 其 微 妙 的 相 異 處 一 法 國 的 新 藝 術 運 動 法 國 是 新 藝 術 的 發 源 地, 而 這 運 動 的 命 名 也 正 源 自 於 法 國 傢 俱 設 計 師 薩 穆 爾 賓 (Samuel Bing,1880 年 ) 所 開 辦 的 設 計 事 務 所 之 名 稱 新 藝 術 之 家 (La Maison Art Nouveau) 根 據 西 爾 弗 曼 (Mel Silverman) 於 1989 年 出 版 的 著 作 世 紀 末 法 國 的 新 藝 術 : 政 治 心 理 和 風 格 (Century's end France's new art: 30

31 Politics, psychology and style), 其 中 列 出 法 國 新 藝 術 式 樣 的 形 成 具 有 四 個 歷 史 條 件 : ( 一 ) 自 由 化 的 第 三 共 和 國 期 間 政 治 的 重 新 組 合, 包 括 對 貴 族 精 英 的 懷 柔 政 策, 以 及 對 反 社 會 主 義 國 家 聯 盟 的 尋 求 ( 二 ) 在 同 期 間 的 國 際 競 爭 中, 法 國 政 府 對 經 濟 發 展 的 重 新 定 位, 就 是 把 進 步 的 工 藝 技 術 轉 化 為 奢 侈 的 工 藝 品, 藉 以 尋 求 出 傑 出 的 藝 術 家 及 具 有 藝 術 映 價 值 的 作 品 ( 三 ) 新 女 性 角 色 的 抬 頭 所 引 發 出 的 社 會 問 題, 間 接 地 影 響 到 公 眾 利 益 和 私 人 隱 私 的 分 界 問 題 ( 四 ) 現 代 性 與 法 國 精 神 心 理 學 結 合 的 創 作, 是 一 種 視 覺 形 式 概 念 的 深 奧 啟 示 法 國 除 了 在 政 治 經 濟 及 社 會 上 具 備 了 充 足 的 條 件 外, 其 手 工 藝 的 古 老 傳 統 並 未 消 失 掉 再 加 上 巴 黎 向 來 對 流 行 的 事 物 有 很 大 的 敏 感 度, 新 藝 術 注 重 新 的 流 行 更 符 合 著 富 裕 知 識 分 子 的 要 求, 於 是 一 系 列 奢 侈 華 麗 的 物 件 : 諸 如 優 美 的 寶 石 琢 工 玻 璃 器 皿 傢 具 裝 飾 物 品 海 報 廣 告 及 建 築 裝 潢 等 就 在 這 時 期 被 創 作 出 來 事 實 上, 法 國 在 新 藝 術 應 用 的 發 展 上, 是 一 成 就 最 豐 碩 的 國 家 它 們 和 英 國 的 手 工 藝 品 完 全 不 同, 除 了 精 緻 外 更 富 有 藝 術 的 表 現 技 巧, 直 接 影 響 並 滲 透 到 所 有 造 形 和 表 面 處 理 的 設 計 上 以 下 為 新 藝 術 裝 飾 設 計 的 代 表 性 人 物 : ( 一 ) 舍 瑞 (Jules Cheret,1836 年 年 ) 有 海 報 之 父 的 設 計 師 舍 瑞 是 頭 一 個 將 新 藝 術 元 素 帶 到 海 報 裡 的 人, 他 利 用 強 烈 的 色 彩 簡 單 的 輪 廓 及 大 膽 的 字 體, 創 作 出 新 藝 術 海 報 特 有 的 風 格 ( 見 圖 20) 舍 瑞 的 海 報 作 品 在 技 術 上 及 風 31

32 格 上 可 大 略 分 為 幾 個 不 同 的 階 段 : 年, 他 採 用 筆 及 墨 水 在 石 版 上 作 畫, 並 只 選 用 紅 藍 及 黃 色 的 油 墨, 使 其 作 品 有 厚 重 的 效 果 年, 他 放 棄 了 筆 和 墨 水 改 用 蠟 筆, 透 過 蠟 筆 的 輕 柔 調 子, 使 他 的 作 品 產 生 了 輕 快 感 年, 偏 好 於 藍 色 輪 廓 線 的 運 用, 使 作 品 富 有 光 亮 的 效 果 年 旅 行 西 班 牙, 受 該 地 燦 爛 的 陽 光 和 鮮 明 色 彩 的 影 響, 作 品 的 色 彩 運 用 跟 著 明 亮 起 來 ( 圖 20) 舍 瑞 (Jules Cheret) 貝 因 哈 特 的 劇 展 海 報 1894 年 圖 片 參 考 書 目 : 蔡 綺 新 藝 術 研 究 P.136 頁 ( 二 ) 阿 爾 豐 斯 慕 夏 (Alphonse Mucha,1860 年 ~1939 年 ) 慕 夏 是 捷 克 出 生 的 藝 術 家,27 歲 隻 身 負 笈 巴 黎, 並 在 那 兒 發 展 其 一 生 的 事 業, 成 為 巴 黎 最 重 要 的 海 報 設 計 師 之 一 他 的 作 品 常 出 現 柔 軟 纖 細 而 又 優 雅 的 女 性, 並 直 接 地 向 採 用 大 自 然 的 花 卉 植 物 圖 案 作 為 繁 茂 的 花 飾 ; 至 於 色 彩 方 面 他 常 使 用 金 色 或 銀 色 慕 夏 的 32

33 海 報 魅 力 在 於 他 能 巧 妙 地 融 合 各 種 設 計 式 樣, 包 括 日 本 風 格 的 再 現 ; 東 方 柔 美 線 條 的 運 用 ; 拜 占 庭 馬 賽 克 的 裝 飾 風 格 ; 回 教 藝 術 阿 拉 伯 式 的 花 紋 圖 案 和 象 徵 主 義 感 性 的 朦 朧 夢 幻 美 等 慕 夏 的 作 品, 不 僅 具 有 鮮 明 的 新 藝 術 特 徵, 同 時 也 有 其 強 烈 的 個 人 特 色, 他 大 量 地 採 用 植 物 藤 蔓 的 曲 線 為 其 設 計 的 元 素 且 避 免 使 用 任 何 直 線, 平 塗 的 色 彩 使 作 品 更 顯 絢 麗 華 美 精 緻 的 構 圖 與 佈 局 ; 精 細 的 人 物 描 繪 ; 強 烈 的 裝 飾 效 果 ; 優 雅 迷 人 的 畫 中 女 子 在 欲 言 又 止 中 帶 著 一 股 誘 人 的 魅 力, 塑 造 出 慕 夏 個 人 獨 特 而 甜 美 的 清 新 典 型, 成 為 新 藝 術 的 佼 佼 者 ( 見 圖 21, 見 圖 22) ( 圖 21) 慕 夏 (Mucha) 齊 士 蒙 大 (Gismonda) 石 版,216 x 74.2cm,1894 年 慕 夏 紀 念 館 藏 (Celebrating the Creation of the Mucha Museum) ( 圖 22) 慕 夏 (Mucha) 撒 馬 利 亞 人 (La Samartaine) 石 版,173 x 58.3cm,1897 年 慕 夏 紀 念 館 藏 (Celebrating the Creation of the Mucha Museum) ( 三 ) 昂 利 德 土 魯 茲 - 羅 特 列 克 (Toulouse-Lautrec,1864 年 ~1901 年 ) 著 名 畫 家 昂 利 德 土 魯 茲 - 羅 特 列 克 於 1891 年 以 後 的 十 年 間, 33

34 設 計 了 三 十 一 件 石 版 海 報, 這 些 海 報 使 他 成 為 19 世 紀 末 一 位 嶄 新 的 海 報 設 計 家, 並 在 廣 告 藝 術 史 上 占 有 一 席 重 要 的 地 位, 成 為 一 位 海 報 設 計 的 改 革 者 羅 特 列 克 的 海 報 特 色 為 : 1. 具 有 觀 念 性 的 設 計, 羅 特 列 克 把 粗 糙 的 宣 傳 品 運 用 藝 術 化 的 手 筆, 轉 變 為 可 讀 可 賞 的 畫 作, 不 但 使 海 報 起 了 革 命 性 的 變 化, 並 把 藝 術 融 入 於 日 常 生 活 當 中 2. 海 報 內 容 的 主 題 鮮 明 生 動, 他 已 抓 住 了 主 題 人 物 最 具 個 性 的 表 情, 或 舞 者 演 出 的 最 精 采 霎 那 姿 態, 使 整 張 海 報 內 容 活 生 生 地 呈 現 出 來 3. 畫 面 上 的 構 圖 簡 潔 又 有 力, 他 運 用 了 精 彩 的 速 寫 力 和 誇 張 的 線 條, 加 上 石 版 作 畫 的 效 果, 使 海 報 充 滿 了 戲 劇 化 的 線 條 與 色 塊 面 的 組 合 4. 色 彩 愉 悅 的 海 報 大 部 分 以 黃 橘 為 亮 色, 藍 綠 為 深 色, 由 於 互 補 的 作 用 使 畫 面 具 有 最 醒 目 的 效 果 土 魯 斯 羅 特 列 克 的 經 典 作 品 為 紅 磨 坊, 法 國 新 藝 術 運 動 的 領 導 人 也 認 為 紅 磨 坊 此 一 海 報 作 品 是 開 創 新 風 格 新 設 計 的 經 典 作 品 ( 見 圖 23) 羅 特 列 克 的 設 計 主 題 非 常 地 生 動, 簡 單 的 層 次 及 平 塗 的 色 彩, 刻 意 忽 略 了 作 品 的 立 體 感 及 層 次 感, 其 所 組 合 成 的 令 人 印 象 深 刻 之 的 平 面 形 象, 具 有 很 高 的 裝 飾 性 效 果 34

35 ( 圖 23) 土 魯 斯 羅 特 列 克 (Toulouse-Lautrec) 紅 磨 坊 (Al Moulin-Rouge) 油 畫, x 150cm,1890 年 費 城 美 術 館 藏 二 比 利 時 的 新 藝 術 運 動 自 1870 年 起, 比 利 時 的 首 都 布 魯 塞 爾 (Brussels) 可 以 說 是 國 際 前 衛 藝 術 活 動 的 要 地, 與 英 法 的 文 化 交 流 極 為 頻 繁 當 時 的 沙 龍 學 術 文 藝 圈 中 產 階 級 及 學 史 團 體 等, 都 致 力 於 提 升 及 發 展 該 國 的 藝 術 和 文 學 毛 斯 (OctaveMaus,1856 年 年 ) 於 1881 年 創 辦 了 一 本 名 為 現 代 藝 術 (L Art Moderne) 的 雜 誌, 由 於 此 雜 誌 前 衛 思 想 的 傳 播, 促 成 了 二 十 團 體 (Vingt, Les) 的 設 立 二 十 團 體 在 1883 年, 由 一 群 以 自 由 律 師 為 核 心 所 組 成 的 組 織, 它 以 開 放 式 的 作 風 並 接 納 各 種 形 式 的 藝 術 而 著 稱 自 1884 年 起 訖 1893 年 間, 此 團 體 每 年 均 網 羅 各 國 前 衛 藝 術 作 品 做 定 期 的 展 覽 1893 年 這 個 團 體 的 最 後 一 次 展 覽 後, 此 團 體 變 得 比 官 方 的 沙 龍 更 受 人 們 的 歡 迎, 其 成 功 的 因 素 在 於 此 團 體 的 前 瞻 的 眼 光 及 對 不 同 藝 術 形 式 的 包 忍 性 導 致 它 的 影 響 力 不 僅 表 現 在 比 利 時 藝 術 的 發 展 上, 更 彰 顯 在 新 藝 術 風 格 的 表 現 形 式 上 35

36 二 十 團 體 於 1894 年 更 名 為 自 由 美 學 (Free esthetics), 並 舉 行 了 一 具 有 相 同 名 稱 的 大 展 覽 會, 此 展 覽 會 所 展 出 的 作 品 呈 多 樣 化 : 有 繪 畫 雕 刻 工 藝 設 計 傢 具 版 畫 音 樂 織 錦 海 報 等 ; 亦 包 括 了 附 插 圖 的 書, 以 及 經 過 設 計 的 湯 匙 杯 子 手 環 等 用 品 此 展 覽 呈 現 出 與 傳 統 展 覽 會 截 然 不 同 的 如 下 幾 個 特 色 : ( 一 ) 在 畫 壇 重 鎮 巴 黎 以 外 的 地 區 舉 行, 有 助 於 超 脫 既 成 的 秩 序, 及 展 現 出 帶 有 創 新 意 味 的 自 由 風 貌 ( 二 ) 除 了 超 越 國 界 及 強 化 國 與 國 間 的 藝 術 理 念 溝 通 之 外, 更 促 使 歐 洲 藝 術 界 成 為 一 個 整 體 ( 三 ) 打 破 了 一 家 一 派 相 同 領 域 相 同 派 別 的 藝 術 界 限, 突 顯 出 未 來 藝 術 的 各 種 創 作 傾 向 ( 四 ) 包 括 不 同 藝 術 領 域 的 作 品, 並 非 沒 有 一 定 的 秩 序 性, 反 而 蘊 含 無 限 的 可 能 性 及 不 可 測 之 的 創 作 能 量 此 團 體 的 創 始 人 之 一 毛 斯 更 在 該 展 覽 會 中 表 示 : 藝 術 對 我 們 而 言 是 代 表 著 對 每 一 種 規 範 及 法 則 的 反 抗, 為 了 要 將 藝 術 轉 變 並 接 納 它 為 一 種 新 的 實 體, 藝 術 必 須 是 人 類 在 他 周 圍 環 境 生 活 下, 一 種 永 恆 自 發 的 和 自 由 的 活 動 10 此 時 的 藝 術 家 們 皆 浸 潤 於 新 理 想 中, 極 力 地 尋 求 新 的 表 達 方 式, 更 力 求 突 破 舊 藝 術 的 創 作 法 則 而 徹 底 汰 舊 換 新, 此 種 棄 絕 模 仿 及 追 10 Jean-Poul Bouillon, Art Nouveau, (NY:Rizzoli International Publications,Inc,1985,P.69) 36

37 求 創 新 的 精 神, 代 表 著 另 一 種 新 升 或 再 生 的 創 作 生 命 力, 使 比 利 時 竟 然 成 為 新 藝 術 第 一 個 開 花 結 果 的 地 方 三 蘇 格 蘭 的 新 藝 術 運 動 在 英 國, 新 藝 術 風 格 可 追 溯 到 威 廉 莫 里 斯 (William Morris, 1834 年 年 ) 但 丁 加 布 利 爾 羅 塞 提 (Dante Gabriel Rossetti, 年 ) 和 先 拉 斐 爾 前 派 (Pre-Raphaelites), 以 及 威 廉 布 雷 克 (William Blake,1757 年 1827 年 ), 主 要 代 表 畫 家 為 亞 瑟 海 給 特 (Arthur Heygate) 麥 克 莫 多 (Makemurdo) 奧 布 利 畢 爾 茲 利 (Authur Heygate) 查 理 李 克 茲 (Charles Ricketts) 華 爾 特 克 利 尼 (Walter Crane), 以 及 在 格 拉 斯 哥 的 建 築 家 查 理 雷 尼 麥 肯 塔 希 特 (Charles Rennie Mackintosh) 及 法 蘭 西 斯 麥 克 唐 納 (Frances,Margaret Macdonald,1874 年 年 ) 瑪 格 麗 特 麥 克 唐 納 (Margaret Macdonald, 1865 年 年 ) 姊 妹 這 種 風 格 也 被 一 些 插 圖 雜 誌 所 推 廣 著, 如 麥 克 莫 多 (Makemurdo) 的 世 紀 木 馬 公 會 (The Century Guild Hobby Horse,1884 年 ) 李 克 茲 的 撥 盤 (The Dial,1889 年 ) 和 畢 爾 茲 利 的 著 作 : 黃 書 (The Yellow Book,1894 年 年 ), 和 甘 藍 菜 (The Savoy,1896 年 年 ) 等, 上 述 各 個 藝 術 家 的 作 品 實 有 助 於 宣 揚 英 國 的 新 藝 術 運 動 四 西 班 牙 的 新 藝 術 運 動 在 西 班 牙 的 新 藝 術 運 動 被 稱 之 為 現 代 主 義 者 (Modernista); 而 在 1890 年 代 的 巴 黎 因 受 到 英 國 的 影 響, 新 藝 術 運 動 卻 以 現 37

38 代 風 格 (Modern Style) 稱 之 新 藝 術 主 要 盛 行 於 西 班 牙 的 巴 塞 隆 納, 尤 以 當 地 的 建 築 師 高 第 (Gaudi,1852 年 年 ) 最 為 突 出, 其 次 為 卡 塔 蘭 音 樂 廳 (Palaude la Musica Catalana,1906 年 年 ) 的 建 造 人 路 易 斯 多 明 尼 哥 蒙 特 列 (Luis Domenechy Montaner,1850 年 年 ) 這 棟 建 築 融 合 了 新 藝 術 特 色 和 折 衷 的 綜 合 歷 史 風 格, 舒 繆 茲 勒 曾 說 它 是 : 最 傑 出 和 精 巧 的 範 例, 代 表 了 滲 有 在 歐 洲 觸 目 可 及 的 歷 史 主 義 (historicism) 的 新 藝 術 風 格 五 奧 地 利 的 分 離 派 運 動 (secession) 奧 地 利 的 新 藝 術 至 19 世 紀 末 才 出 現, 在 查 理 安 茲 利 沃 以 土 (Charles Annesley Voysey) 之 強 有 利 的 影 響 下, 擺 脫 了 巴 洛 克 (Baroque) 和 洛 可 可 (Rococo) 的 風 貌, 發 展 出 一 種 近 似 幾 何 式 的 設 計 風 格 其 代 表 性 人 物 有 建 築 家 奧 圖 華 格 納 (Otto Wangner,1841 年 年 ) 建 築 家 兼 設 計 家 約 瑟 夫 霍 夫 曼 (Joseph Hofmann,1870 年 年 ) 和 約 瑟 夫 奧 布 利 其 (Joseph Olbrich), 以 及 設 計 家 克 洛 門 莫 澤 (Koloman Moser,1868 年 年 ) 等 透 過 維 也 納 雜 誌 神 秘 之 春 (VerSacrum) 的 大 力 推 廣, 使 得 他 們 所 使 用 的 分 離 派 風 格 (Sezessionstil) 一 詞 大 為 出 名, 是 從 魏 勒 分 離 派 (Wiener Sezession,1889 年 年 ) 在 奧 布 利 其 (Olbrich) 大 廳 的 畫 展 得 之 的 1848 年, 維 也 納 的 市 民 革 命 慘 遭 帝 國 的 軍 隊 鎮 壓 而 毫 無 所 獲, 所 有 的 政 治 要 求 也 被 終 結 人 們 為 了 要 求 政 治 性 的 權 利 參 與, 38

39 不 得 不 和 其 他 階 級 做 大 幅 度 的 妥 協 種 種 社 會 性 問 題, 引 發 出 經 濟 上 意 識 上 政 治 上 的 極 大 危 機, 帝 國 已 到 了 生 死 存 亡 的 境 地 在 此 時 代 背 景 下, 命 名 為 年 輕 的 維 也 納 (Young's Vienna) 之 文 學 團 體, 遂 對 傳 統 性 的 藝 術 規 範, 及 倫 理 規 則 加 以 大 力 地 抨 擊, 在 抗 議 過 程 中 漸 漸 地 凝 聚 了 團 體 的 獨 自 性 ; 這 個 團 體 應 該 就 是 分 離 派 的 先 驅 了 分 離 派 (Secession) 之 命 名 是 源 自 於 古 羅 馬 字 分 離 (Secessio), 即 民 眾 之 叛 離 而 來 的 他 們 創 刊 聖 潔 之 春 為 專 刊, 大 力 地 宣 揚 分 離 派 的 宗 旨 由 於 分 離 與 專 刊 聖 潔 之 春 的 揭 示, 使 得 新 藝 術 運 動 和 中 世 紀 文 藝 復 興 時 代 所 流 傳 下 來 的 創 作 規 範, 保 持 了 嚴 格 的 距 離 分 離 派 畫 家 以 克 林 姆 (Kimlt,1862 年 年 ) 為 主, 其 他 成 員 亦 包 括 了 可 可 希 卡 (Kokoschka, Oskar 1886 年 年 ) 席 勒 (Schiele,1890 年 年 ) 希 土 克 (Syuck, 1863 年 年 ) 等 人 藝 術 家 協 會 (Artists Federation) 為 維 也 納 的 主 要 藝 術 家 組 織, 藝 術 家 協 會, 雖 然 這 是 個 相 當 年 輕 的 組 織 (1861 年 成 立 ), 但 卻 享 有 歐 洲 各 地 只 有 著 名 學 院 派 藝 術 家 才 擁 有 的 地 位 權 利 和 影 響 力, 維 也 納 每 位 想 要 成 名 並 以 此 為 業 的 藝 術 家 們, 起 碼 都 得 加 入 藝 術 家 協 會 成 為 其 會 員 藝 術 家 協 會 是 一 相 當 保 守 的 組 織, 為 了 保 留 繪 畫 市 場 給 本 地 藝 術 家 們, 多 年 來 藝 術 家 協 會 都 不 讓 國 外 作 品 參 展, 克 林 姆 已 敏 感 到 藝 術 家 學 會 對 奧 地 利 藝 術 及 自 己 的 設 計 及 繪 畫 創 作 將 會 有 不 良 影 響, 但 他 和 朋 友 們 並 沒 有 斷 然 決 定 要 辦 自 己 的 展 覽, 他 們 仍 相 信 藝 術 家 協 會 定 會 改 革, 所 以 成 立 了 39

40 所 謂 的 生 薑 團 體 (Ginger association) 來 加 速 變 革, 爾 後 並 成 立 了 自 稱 奧 地 利 視 覺 藝 術 家 協 會 (Vereinigung bikdender Kunstler Osterreichs), 亦 被 稱 之 為 分 離 派 ( 意 指 脫 離 原 有 組 織 ) 1897 年 的 5 月, 藝 術 家 協 會 的 委 員 會 通 過 一 個 斥 責 分 離 派 的 動 議, 克 林 姆 和 其 他 8 個 成 員 被 迫 退 出 維 也 納 藝 術 家 協 會 然 分 離 派 很 快 地 就 吸 收 了 40 位 左 右 的 會 員, 分 離 派 的 主 要 目 的 有 三 : ( 一 ) 給 年 輕 非 傳 統 藝 術 家 們 的 作 品 提 供 固 定 展 覽 的 機 會 ( 二 ) 把 最 好 的 國 外 藝 術 家 的 作 品 引 進 維 也 納 ( 三 ) 出 版 分 離 派 的 雜 誌 分 離 派 沒 有 宣 言, 也 沒 有 建 立 集 體 風 格 的 意 願, 餐 與 會 員 們 的 共 同 點 只 是 對 藝 術 家 協 會 不 滿, 並 嚴 斥 學 院 藝 術 的 攏 斷 克 林 姆 為 第 一 屆 分 離 派 展 覽 所 設 計 的 海 報 原 稿, 有 男 性 生 殖 器 11 官 的 展 露, 因 而 遭 到 當 局 的 大 力 反 對, 而 改 以 希 臘 神 西 修 斯 (Theseus) 殺 死 人 身 牛 頭 怪 獸 的 內 容 ( 見 圖 24, 見 圖 25), 他 為 第 二 次 分 12 離 派 展 覽 的 設 計, 則 是 希 臘 智 慧 女 神 巴 拉 絲 雅 典 娜 (Pallas Athene) ( 見 圖 26) 分 離 派 自 許 維 也 納 藝 術 會 像 西 修 斯 殺 死 人 身 牛 頭 怪, 藉 以 拯 救 雅 典 一 樣, 而 雅 典 娜 就 是 分 離 派 的 保 護 女 神 11 希 臘 神 西 修 斯 : 希 臘 神 話 人 物, 殺 死 人 身 牛 頭 怪 米 諾 陶 (Minotaur) 以 拯 救 雅 典 12 希 臘 智 慧 女 神 巴 拉 絲 雅 典 娜 : 希 臘 神 話 人 物 40

41 ( 圖 24) 克 林 姆 (klimt) 維 也 納 分 離 派 展 覽 海 報 ( 限 制 版 ) 紐 約 私 人 收 藏 ( 圖 25) 克 林 姆 (klimt) 維 也 納 分 離 派 展 覽 海 報 ( 通 過 版 ) ( 圖 26) 克 林 姆 (klimt) 守 護 神 雅 典 娜 (Patron god Athena) 油 畫,75 x 75cm,1898 年 維 也 納 歷 史 博 物 館 重 視 藝 術 創 作 的 分 離 派, 從 內 容 到 形 式 的 實 用 性 與 合 理 性, 盡 力 地 與 現 代 生 活 結 合 一 起, 創 造 出 一 種 新 的 藝 術 式 樣 分 離 派 展 覽 的 宗 旨 在 於 達 到 一 種 完 整 的 藝 術 作 品 (Gesamtkunstwerk), 曾 廣 泛 地 應 用 在 繪 畫 設 計 建 築 家 具 上, 其 中 影 響 最 深 遠 的 就 是 新 藝 術 (Art Nouveau), 而 欣 賞 這 些 改 變 的 竟 是 些 嬉 皮 雅 痞 新 新 人 類 分 離 派 所 做 最 驚 人 最 富 爭 議 性 的 完 整 的 藝 術 作 品, 是 1902 年 第 14 屆 的 展 覽, 只 有 一 座 雕 像 ( 貝 多 芬 彩 色 紀 念 像 ) 陳 列 在 一 個 專 為 它 精 心 設 計 裝 潢 的 環 境 裡, 不 用 月 桂 冠 七 弦 琴 譜 41

42 架 樂 譜 及 羽 毛 筆 等 這 類 顯 著 傳 統 的 方 式 來 表 現 主 題, 畫 面 藉 著 創 新 與 古 典 並 存 的 象 徵 性 寓 意 手 法, 來 闡 明 其 神 聖 音 樂 的 重 要 性 分 離 派 讓 克 林 姆 受 益 良 多, 優 秀 的 藝 術 史 家 泰 特 茲 (Hans Tietze) 在 1919 年 回 顧 克 林 姆 的 一 生 時, 認 為 當 分 離 派 成 立 後, 克 林 姆 的 藝 術 性 格 似 乎 才 完 全 成 熟, 分 離 派 給 予 克 林 姆 藝 術 創 作 的 一 切 ; 它 把 克 林 姆 從 原 本 要 走 一 輩 子 學 院 歷 史 畫 家 的 旅 途 中 拖 走, 並 毀 掉 或 是 喚 醒 他 的 內 心, 創 造 出 我 們 現 在 所 知 道 的 這 位 - 藝 術 家 克 林 姆 克 林 姆 於 1905 年 跟 一 群 親 密 的 伙 伴 退 出 組 織 後, 分 離 派 就 一 直 無 法 從 這 次 損 失 中 完 成 地 恢 復 過 來, 又 分 離 派 的 雜 誌 聖 潔 之 春 也 只 持 續 了 一 小 段 的 時 間 42

43 第 四 節 新 藝 術 的 消 退 一 個 藝 術 運 動, 在 發 展 最 高 潮 時, 大 概 也 是 走 向 下 坡 的 開 始 新 藝 術 在 1900 年 的 巴 黎 萬 國 博 覽 會 發 展 到 最 頂 峰 後,1902 年 杜 林 博 覽 會 (Torino Exposition ) 中, 即 可 看 出 此 運 動 之 高 潮 已 過 ;1951 年 一 場 第 一 次 對 新 藝 術 的 回 顧 研 討 會 上, 評 論 家 曾 如 此 寫 道 : 年 以 後, 新 藝 術 在 法 國, 接 著 在 比 利 時 喪 失 了 它 的 藝 術 重 要 性 在 展 覽 中 它 不 再 視 為 一 種 風 格, 而 表 現 出 來 的 僅 是 設 計 中 的 一 種 成 分 或 元 素, 並 且 一 直 徘 徊 直 到 這 個 運 動 從 創 作 的 地 平 線 迅 速 地 消 退 新 藝 術 在 1900 年 最 鼎 盛 時 期 就 已 有 反 對 的 聲 浪, 不 久 之 後 一 些 批 評 家 的 陣 容 形 成, 他 們 開 始 批 評 在 巴 黎 (Paris) 布 魯 塞 爾 (Brussels) 南 西 (Naxi) 及 慕 尼 黑 (Munich) 的 年 度 展 覽, 這 些 批 評 主 要 在 於 整 治 這 個 運 動 的 病 症, 這 些 病 症 終 成 新 藝 術 消 退 的 主 因 一 迷 失 了 最 先 的 創 作 初 衷 : 創 新 的 原 則 是 新 藝 術 的 原 始 精 神, 然 而 正 當 新 藝 術 被 極 力 地 推 展 時, 卻 忘 記 了 當 初 推 廣 該 運 動 時 所 追 求 的 藝 術 精 神, 而 偏 向 於 過 度 裝 飾 性 的 創 作 途 徑, 以 致 迷 失 了 最 初 的 初 衷 這 些 新 藝 術 設 計 師 在 運 用 裝 飾 時 無 拘 無 束, 其 所 傾 瀉 而 出 的 作 風 將 新 的 裝 飾 使 用 在 每 一 個 用 途 上, 帶 給 了 人 們 奢 侈 的 氣 氛, 事 實 上, 43

44 這 些 過 多 裝 飾 性 的 製 品 並 不 一 定 適 合 於 日 常 的 使 用, 而 且 增 加 的 裝 飾 無 法 適 合 大 量 生 產 的 設 計, 促 使 藝 術 品 的 製 造 成 本 提 高 而 無 法 滿 足 一 般 民 眾 的 需 求, 只 能 應 付 上 流 階 級 人 士 的 要 求, 而 成 為 富 裕 者 的 奢 華 式 樣 二 過 度 的 標 新 立 異 : 年 輕 化 的 轉 變 及 創 新 求 變 是 新 藝 術 初 期 的 創 作 原 則, 也 是 形 成 新 藝 術 特 質 的 主 因, 就 如 批 評 家 於 1900 年 巴 黎 萬 國 博 覽 會 其 間 的 評 論 : 這 藝 術 被 稱 為 新 藝 術 就 是 主 張 包 括 一 些 新 的 形 式 來 替 換 一 些 過 時 的 形 式, 然 而 有 些 被 遺 忘 的, 如 新 藝 術 好 像 以 前 經 有 過 的 東 西 一 樣, 仍 然 必 須 保 持 邏 輯 化 及 完 美 的 建 構, 而 且 必 須 觀 察 到 隨 物 質 所 產 生 的 限 制 性 13 新 藝 術 的 特 質 在 剛 開 始 時 確 實 非 常 地 耀 眼, 但 到 發 展 極 致 時, 卻 常 因 遷 就 於 美 麗 而 過 度 地 喜 好 奇 特, 甚 至 標 新 立 異, 而 將 所 謂 的 邏 輯 化 及 完 美 的 建 構 犧 牲 掉 這 種 只 注 重 感 覺 的 新 藝 術, 使 得 創 作 者 在 藝 術 品 的 造 型 實 體 中 游 離, 甚 至 陶 醉 於 曲 線 符 號 的 語 彙 中, 太 強 調 浪 漫 本 質 的 新 藝 術, 最 後 無 可 避 免 地 流 於 創 作 的 表 面 形 式 及 膚 淺 時 髦 之 弊, 完 全 無 法 抵 制 第 一 次 大 戰 毀 滅 性 與 暴 力 性 的 大 衝 擊, 使 新 藝 術 從 現 代 工 業 化 的 殘 酷 現 實 中 退 縮, 並 且 迅 速 地 結 束 輝 煌 的 生 命 13 Alastair Duncan, Art Nouveau,(London:Yhams and Hudson Ltd,1994,P34) 44

45 三 欠 缺 創 作 的 真 義 : 新 藝 術 的 主 要 成 就, 絕 大 部 分 是 透 過 有 名 藝 術 創 作 者 的 作 品 詮 釋, 導 致 此 運 動 能 拓 展 至 整 個 歐 洲, 而 這 個 運 動 的 創 作 多 樣 性 本 質, 由 於 難 以 傳 授 或 有 系 統 地 整 理, 使 得 藝 術 成 品 屢 被 抄 襲 正 當 新 藝 術 的 設 計 作 品 成 為 流 行 風 潮 時, 由 於 市 場 的 需 求, 使 得 大 部 分 有 關 室 內 的 設 計 裝 潢 ; 小 型 室 內 裝 飾 品 ; 家 居 物 品 及 個 人 飾 品 等 模 仿 品 充 斥 瀰 漫 著 整 個 市 場 由 於 多 數 模 仿 者 將 新 藝 術 的 裝 飾 性 及 新 的 線 條, 使 用 在 每 個 用 途 上, 加 上 採 用 廉 價 材 料 來 生 產, 並 多 數 以 粗 俗 的 裝 飾 來 取 代 結 構 精 緻 的 裝 飾, 使 得 新 藝 術 受 到 許 多 的 傷 害, 就 如 同 舒 繆 茲 勒 所 描 述 的, 當 領 導 人 在 夢 想 中 陷 入 迷 途 時, 群 眾 則 空 手 而 回 基 於 這 幾 點 因 素, 新 藝 術 在 全 面 得 勝 後, 很 快 地 由 孤 芳 自 賞 轉 變 為 完 全 地 孤 立, 可 說 是 藝 術 家 個 人 創 作 的 得 勝 而 已, 根 本 缺 乏 回 響 和 後 繼 者, 導 致 原 始 創 新 目 標 的 迷 失 和 失 敗, 相 信 這 也 是 始 料 未 及 的 45

46 第 三 章 克 林 姆 的 新 藝 術 創 作 觀 廿 世 紀 很 少 有 藝 術 家 像 古 斯 塔 夫. 克 林 姆 (Gustav Klimt,1862 年 ~1918 年 ) 的 作 品 那 樣, 在 國 際 所 獲 得 的 評 價 是 如 此 地 多 樣 而 戲 劇 化 在 其 有 生 之 年, 雖 然 他 曾 是 位 奧 地 利 藝 術 圈 所 崇 拜 的 對 象, 同 時 間 在 國 際 上 又 享 有 奧 地 利 最 重 要 藝 術 家 的 榮 耀, 不 過 能 真 正 地 瞭 解 他 作 品 的 人 並 不 多 在 他 死 後, 他 的 名 字 一 度 被 人 們 所 遺 忘, 沒 有 一 個 學 派 願 意 跟 他 掛 勾, 在 他 之 前 沒 有 人 跟 他 一 樣, 在 他 之 後 更 沒 人 像 他 ; 直 到 1960 年, 世 人 又 重 新 對 他 發 生 興 趣, 很 快 地 的 興 起 了 一 股 克 林 姆 熱 潮, 持 續 至 今 仍 然 未 見 消 退, 克 林 姆 重 新 獲 得 了 維 也 納 分 離 派 大 師 之 名 克 林 姆 的 繪 畫 風 格 非 常 地 獨 特, 許 多 刻 畫 女 性 與 裸 體 的 繪 畫 作 品, 不 只 反 映 出 十 九 世 紀 末 至 廿 世 紀 初 葉 特 有 的 神 祕 頹 廢 妖 媚 與 情 色 的 恍 惚 氛 圍, 更 是 超 越 了 人 類 的 慾 望, 達 到 另 一 個 超 然 崇 高 與 孤 獨 的 金 碧 輝 煌 的 彼 岸 克 林 姆 雖 對 廿 世 紀 的 繪 畫 沒 甚 麼 影 響, 但 卻 可 以 更 清 楚 地 看 到, 從 傳 統 轉 變 到 現 代 的 創 作 過 程 與 目 的 46

47 第 一 節 克 林 姆 的 生 平 古 斯 塔 夫. 克 林 姆 的 一 生 正 值 哈 布 斯 堡 帝 國 (Habusibao) 的 最 後 階 段, 克 林 姆 在 奧 地 利 這 麼 一 個 充 滿 矛 盾 衝 突 與 妥 協, 又 是 個 多 種 族 的 帝 國 中 生 長, 這 種 矛 盾 與 妥 協 的 心 態 也 反 映 在 克 林 姆 藝 術 的 本 質 中 1862 年 的 7 月 14 日, 克 林 姆 生 於 維 也 納 郊 區 的 伯 加 頓 (Baumgarten), 即 現 今 維 也 納 第 十 四 區 的 林 塞 街 (St.Li sai )247 號 排 行 老 二 的 克 林 姆 有 七 個 兄 弟 姊 妹, 是 長 男, 他 的 家 庭 相 當 地 貧 窮, 所 居 住 的 房 子 小 而 擁 擠, 父 親 為 了 找 工 作 經 常 搬 家, 在 八 歲 時 隨 父 母 親 移 居 到 維 也 納 即 使 在 1889 年 生 活 環 境 稍 漸 改 善 之 後, 父 親 的 收 入 也 低 於 一 般 工 人 所 得 父 親 恩 斯 特 克 林 姆 (Ernest Klimt,1834 年 年 ) 是 一 位 黃 金 手 飾 工 匠, 是 波 西 米 亞 (Boximiya) 農 民 的 後 裔, 其 母 安 娜. 克 林 姆 (Anna Klimt,1836 年 年 ) 是 一 位 維 也 納 歌 手, 雖 然 家 境 不 富 裕, 但 家 中 卻 充 滿 著 一 股 藝 術 氣 息 他 的 兩 兄 弟 日 後 也 成 為 藝 術 家 ; 小 他 兩 歲 且 從 事 繪 畫 藝 術 的 弟 弟 恩 斯 特 (Ernest), 也 是 位 優 秀 的 畫 家, 後 來 與 克 林 姆 合 用 一 個 畫 室, 直 到 克 林 姆 去 世 時 為 止 最 小 的 弟 弟 喬 治 (Georg) 也 才 華 洋 溢, 成 為 一 位 精 巧 的 金 工 藝 師 這 個 家 庭 的 經 濟 狀 況 因 悲 劇 接 二 連 三 的 發 生 而 更 形 惡 化,1874 年,5 歲 的 二 女 兒 安 娜 病 逝, 大 女 兒 也 患 了 精 神 病 症, 母 親 因 而 長 期 處 於 憂 鬱 低 潮 中 47

48 父 母 親 雖 然 努 力 地 改 善 生 活, 希 望 能 讓 子 女 們 過 好 日 子, 但 總 受 限 於 經 濟 的 拮 据 克 林 姆 無 法 進 入 專 為 進 大 學 而 設 立 的 人 文 高 中 就 讀, 他 正 如 維 也 納 一 般 中 下 層 的 家 庭 子 女 一 樣, 就 讀 了 普 通 的 初 中 接 受 基 本 教 育, 以 便 在 14 歲 時 能 成 為 一 名 工 廠 的 員 工 或 一 般 的 勞 工 但 克 林 姆 的 才 華 還 是 沒 有 因 此 被 埋 沒 掉, 他 在 學 校 即 表 露 出 他 的 畫 圖 天 分, 母 親 在 親 友 的 建 議 下, 讓 他 申 請 進 入 工 藝 學 校 就 讀, 他 並 不 辜 負 父 母 的 期 望, 以 極 高 的 分 數 通 過 術 科 考 試 他 於 1867 年 10 月, 也 就 是 在 他 14 歲 時, 如 願 地 進 入 了 維 也 納 奧 地 利 皇 家 帝 國 暨 工 業 博 物 館 (K.K. Österreichisches Museum für kunst und Industrie) 附 設 的 應 用 藝 術 學 校 (Kunstgewerbeschule), 希 望 將 來 能 在 中 學 謀 得 一 份 當 繪 畫 老 師 的 職 位 這 兩 個 機 構 都 是 在 1860 年 代 開 明 政 治 和 文 化 自 由 的 高 峰 期 所 創 設 的 它 是 名 列 歐 洲 第 二 古 老 的 博 物 館, 也 是 維 也 納 最 早 的 近 代 博 物 館, 這 所 學 校 的 教 育 宗 旨 在 於 提 高 手 工 業 與 工 藝 才 能, 在 世 紀 交 替 的 近 代 畫 浪 潮 中, 為 數 不 少 代 表 著 自 由 藝 術 創 造 新 教 義 的 藝 術 家, 多 多 少 少 和 這 所 學 校 有 著 某 些 關 係 當 時 這 所 學 校 以 號 稱 歷 史 主 義 藝 術 教 義 城 堡 馳 名 於 世 他 們 精 於 素 描 技 能 忠 於 寫 實, 但 是 卻 成 為 當 時 批 評 家 們 的 眾 矢 之 地, 因 此 努 力 創 作 出 具 有 獨 特 性 的 創 作 品 便 是 分 離 派 人 士 們 努 力 的 創 作 方 向 但 是 寫 實 也 並 不 是 完 全 不 好, 在 克 林 姆 早 期 的 作 品 中 ( 見 圖 27), 可 以 看 出 他 那 純 熟 無 懈 可 擊 的 描 繪 功 力 在 克 林 姆 的 畫 作 中 有 很 多 的 裝 飾 性 平 面 設 計, 以 及 其 相 互 間 的 對 比, 這 些 都 是 克 林 姆 作 品 的 主 要 特 徵, 而 這 種 風 格 都 是 得 自 他 所 接 受 的 工 藝 教 育 而 來 的 48

49 ( 圖 27) 克 林 姆 (Klimt) 坐 在 台 子 上 的 裸 男 (Sits on the platform bare male) 鉛 筆, 38.9x27, 1880 年 私 人 收 藏 1879 年, 追 隨 歷 史 畫 家 漢 斯. 梅 卡 特 (Hans.Macarter,1840 年 年 ) 的 創 作 風 格, 研 習 裝 飾 性 畫 風 此 後, 他 的 聲 譽 漸 著, 維 也 納 的 很 多 公 共 建 築 都 請 他 作 壁 畫 1883 年, 古 斯 塔 夫. 克 林 姆 完 成 工 藝 學 校 的 學 業, 和 弟 弟 恩 斯 特 及 友 人 法 蘭 茲 麥 希 (Franz Matsch,1861 年 年 ) 成 立 工 作 室 藝 術 公 司 所 承 接 的 委 託 案 件 多 半 是 哈 布 斯 堡 帝 國 各 個 城 市 的 劇 院 裝 飾 性 壁 畫 之 後, 除 了 雕 刻 作 品 之 外, 也 為 在 羅 馬 尼 亞 (Romania) 的 皇 族 繪 製 肖 像 畫 繪 製 於 1885 年 的 一 幅 素 描 中, 克 林 姆 首 次 使 用 金 箔 作 為 畫 面 的 裝 飾 材 質 克 林 姆 和 其 弟 恩 斯 特 麥 希 於 1886 年 共 同 繪 製 維 也 納 布 爾 克 劇 場 (Buerke theater) 的 天 井 晝, 雖 畫 風 著 重 於 寫 實 技 法, 但 仍 可 看 出 日 後 其 富 麗 堂 皇 的 裝 飾 性 影 子 1894 年, 克 林 姆 應 維 也 納 大 學 的 邀 請 繪 製 哲 學 (Philosophie,1899 年 年 ) 醫 學 (Medicine,1900 年 年 ) 法 學 (Jreisprudenz, 49

50 1903 年 年 ) 等 三 面 壁 畫 ( 見 圖 28, 見 圖 29, 見 圖 30), 可 惜 這 三 面 壁 畫 在 1945 年 被 火 災 燒 毀, 今 日 只 留 下 黑 白 照 片 而 已, 這 批 壁 畫, 捨 棄 了 寫 實 畫 風, 逆 轉 向 嶄 新 的 象 徵 主 義 (symbolism) 創 作 風 格 1897 年, 克 林 姆 與 志 同 道 合 的 畫 友 們 創 設 了 維 也 納 分 離 派 之 後, 退 出 維 也 納 藝 術 家 合 作 社, 這 一 年 夏 天 克 林 姆 開 始 到 阿 達 西 湖 (Lake Ardaci) 畔 畫 風 景, 且 於 1898 年 投 入 心 力 舉 行 維 也 納 分 離 派 第 一 屆 展 覽 克 林 姆 展 出 的 作 品 在 畫 風 上 延 續 裝 飾 性 的 象 徵 主 義 風 格, 後 來 又 融 入 了 東 方 藝 術 的 色 彩 感 覺, 使 作 品 發 展 出 獨 特 的 自 我 畫 風 1900 年 開 始, 克 林 姆 的 創 作 作 品 接 二 連 三 地 得 獎 項 且 達 到 登 峰 造 極 之 境 界 1903 年, 他 旅 遊 義 大 利 的 拉 維 那 (Ravenna), 受 到 當 地 馬 賽 克 鑲 嵌 畫 魅 力 的 吸 引 之 後, 接 著 他 邁 入 金 色 年 華 的 創 造 時 代, 創 作 出 富 有 裝 飾 性 的 期 待 (Expectation,1905 年 年 ) 滿 足 (Die Erfüllung,1905 年 年 ) 生 命 樹 ( Tree of Life,1905 年 年 ) 等 傑 作 ; 克 林 姆 繪 製 於 1908 年 的 畫 作 人 生 的 三 個 時 期 (The Tree Ages of Woman,1905 年 )( 見 圖 31) 榮 獲 了 羅 馬 國 際 美 展 首 獎, 此 畫 與 孟 克 (Edvard Munch,1863 年 ~1944 年 ) 的 畫 作 女 人 三 相 (The Tree Ages of Woman) 有 異 曲 同 工 之 妙 此 後, 克 林 姆 走 出 絢 爛 豪 華 的 裝 飾 性 畫 面, 邁 向 以 沉 重 色 調 剖 析 人 類 生 死 煩 惱 慾 望 與 愛 恨 的 主 題 創 作 1910 年, 他 參 加 了 威 尼 斯 雙 年 展, 其 作 品 受 到 熱 烈 地 讚 賞, 過 一 年 以 畫 作 死 亡 與 生 命 (Death and Life,1916 年 ) ( 見 圖 32) 參 加 了 羅 馬 國 際 美 術 展, 使 克 林 姆 又 獲 得 了 最 高 獎 項 50

51 ( 畫 作 已 於 1945 年 燒 毀, 此 三 幅 為 黑 白 相 片 紀 錄 ) ( 圖 28) 克 林 姆 (klimt) 哲 學 (Philosophie) 油 彩 畫 布 430x300cm 年 1945 年 於 印 門 朵 夫 宮 (SchlogImmendorf) 焚 毀 ( 圖 29) 克 林 姆 (klimt) 醫 學 (Medicine) 油 彩 畫 布 430x300cm 年 維 也 納 私 人 收 藏 ( 圖 30) 克 林 姆 (klimt) 法 學 (Jreisprudenz) 油 彩 畫 布 430x300cm 年 奧 地 利 私 人 收 藏 ( 圖 31) 克 林 姆 (klimt) 人 生 的 三 個 時 期 (The Three Ages of Woman) 油 彩 畫 布,180x180cm,1905 年 羅 馬 現 代 藝 術 館 藏 ( 圖 32) 克 林 姆 (klimt) 生 命 與 死 亡 (Death and Life) 油 彩 畫 布,178x198cm,1916 年 維 也 納 私 人 收 藏 1918 年 的 1 月 11 日, 克 林 姆 在 維 也 納 家 裡 腦 中 風 病 倒, 於 2 月 6 日 死 亡, 享 年 56 歲, 留 下 許 多 未 完 成 的 作 品 51

52 克 林 姆 終 生 愛 戀 女 性, 雖 孜 孜 不 倦 於 刻 畫 女 性 與 裸 體 之 美, 但 卻 未 曾 結 婚 克 林 姆 但 他 有 一 位 生 活 中 的 密 友 艾 蜜 莉 佛 洛 吉 (Bildnis Emilie Floge)( 見 圖 33), 兩 人 參 與 維 也 納 工 藝 工 作 坊 的 設 計 與 經 營, 艾 蜜 莉 在 當 時 維 也 納 的 時 裝 界 享 有 盛 名 她 對 克 林 姆 的 愛 完 全 是 一 種 給 予 和 奉 獻, 克 林 姆 曾 描 繪 艾 蜜 莉 的 畫 像, 他 形 容 艾 蜜 莉 是 他 心 目 中 的 大 自 然 克 林 姆 與 艾 蜜 莉 的 情 緣 和 他 們 結 合 對 新 藝 術 的 生 活, 在 維 也 納 藝 術 界 留 下 了 一 段 佳 話 ( 圖 33) 克 林 姆 (klimt) 艾 蜜 莉 佛 洛 吉 畫 像 (Bildnis Emilie Floge) 油 彩 畫 布,181x84cm, 1902 年 維 也 納 市 立 藝 術 館 (Vienna municipal art center) 針 對 克 林 姆 一 生 的 生 平 介 紹, 筆 者 整 理 出 一 個 克 林 姆 的 年 表, 如 見 表 4: 表 4 克 林 姆 年 表 (1862 年 年 ) 時 間 生 活 與 作 品 1862 年 7 月 4 日 生 於 維 也 納 郊 區 的 伯 加 頓 (Baumgarten), 即 現 今 維 也 納 第 十 四 區 的 林 塞 街 (St.Li sai)247 號 1876 年 進 入 新 成 立 的 工 藝 學 校 (Künstgewerbeschule) 就 讀, 成 為 維 也 納 藝 術 學 校 的 學 生 52

53 1877 年 克 林 姆 的 弟 弟, 恩 斯 特 (Enst) 進 入 工 藝 學 校 就 讀 另 一 個 弟 弟, 喬 治 (Georg) 在 稍 後 的 幾 年 也 進 入 該 校 就 讀 1879 年 克 林 姆 和 弟 弟 恩 斯 特 及 同 學 麥 希 (Franz Matsch) 開 始 承 接 商 業 性 的 委 託 工 作 他 們 三 人 合 資 成 立 藝 術 公 司 (the Kü nstlercompagnie), 且 投 入 一 項 為 了 慶 祝 神 聖 羅 馬 帝 國 (Holy Roman Empire) 皇 帝 法 蘭 茲. 約 瑟 夫 (Franz Joseph) 和 皇 后 伊 莉 莎 白 (Elizabeth) 的 銀 婚 紀 念 的 盛 大 裝 飾 作 品 的 委 託 1880 年 三 人 不 斷 接 到 委 託 案, 為 維 也 納 史 都 蘭 尼 宮 (Ranney Palace) 天 花 板 畫 四 個 寓 意, 即 為 捷 克 (Česko) 卡 爾 斯 巴 德 療 養 院 (Carlsbad Sanatorium) 畫 天 花 板 1883 年 完 成 工 藝 學 校 的 學 業 1885 年 與 他 的 兄 弟 恩 斯 特 (Enst) 和 朋 友 法 蘭 茲 麥 希 (Franz Matsch) 一 起 為 帝 國 的 劇 院 做 裝 飾 在 一 幅 素 描 中, 克 林 姆 首 次 使 用 金 箔 作 為 裝 飾 1886 年 開 始 為 維 也 納 (Vienna) 的 伯 格 劇 院 (Bergh Theater) 進 行 裝 飾,1888 年 完 工 1887 年 為 舊 伯 格 劇 院 繪 製 一 幅 膠 彩 畫 1888 年 克 林 姆 的 創 作 獲 法 蘭 茲 約 瑟 夫 (Franz Joseph) 國 王 親 自 頒 贈 金 色 十 字 勳 章 1890 年 裝 飾 維 也 納 藝 術 史 美 術 館 的 中 央 樓 梯 間 作 品 維 也 納 老 布 爾 格 劇 院 觀 眾 席 或 皇 帝 獎 六 百 塊 古 爾 盾 1891 年 成 為 維 也 納 主 要 的 藝 術 家 組 織 - 藝 術 家 協 會 (Artist association) 的 一 員 其 間 克 林 姆 被 選 為 在 藝 術 學 院 擔 任 教 授 職 位 的 提 案 遭 到 教 育 部 駁 回 1892 年 其 父 及 兄 弟 恩 斯 特 去 世 1894 年 克 林 姆 和 麥 希 共 同 接 受 繪 製 維 也 納 大 學 大 廳 天 花 板 的 裝 飾 工 作 克 林 姆 開 始 疏 遠 麥 希, 並 搬 出 原 先 和 麥 希 一 起 使 用 的 畫 室 1895 年 創 作 愛 (Love) 和 音 樂 (music), 標 誌 著 其 象 徵 主 義 時 期 的 開 始 1897 年 退 出 維 也 納 藝 術 家 協 會, 並 開 始 成 立 分 離 派 同 年 他 畫 出 了 生 平 第 一 幅 風 景 畫 1898 年 為 分 離 派 首 次 展 覽 設 計 海 報, 團 體 創 辦 自 己 的 雜 誌 春 祭 第 一 屆 分 離 派 展 覽, 同 時 分 離 派 的 月 刊 聖 春 也 在 此 時 問 世 ( 這 份 刊 物 的 出 版 直 到 1903 年 才 停 止 ) 1899 年 第 三 第 四 屆 分 離 派 畫 展 克 林 姆 為 維 也 納 大 學 大 廳 繪 製 哲 學 (Philosophie) 1900 年 第 六 屆 分 離 派 畫 展 為 維 也 納 大 學 大 廳 的 天 花 版 繪 製 的 第 一 幅 作 品 哲 學 (Philosophie), 雖 然 仍 未 完 成, 卻 贏 得 了 巴 黎 萬 國 博 覽 會 (International exposition) 繪 畫 項 目 的 金 質 獎 章 但 一 群 維 也 納 的 大 學 教 授 卻 對 這 幅 畫 表 示 不 滿 的 聲 浪 1901 年 克 林 姆 為 大 學 所 做 的 第 二 幅 畫 作 醫 學 (Medicine), 受 到 維 也 納 新 聞 界 廣 泛 的 批 評 克 林 姆 在 美 術 學 院 的 第 二 次 教 職 提 案, 再 度 遭 到 駁 回 1902 年 創 作 貝 多 芬 帶 飾 (The Beethoven Frieze), 並 為 他 所 鍾 愛 的 戀 人 艾 米 麗 弗 羅 格 () 繪 製 肖 像 畫, 並 為 艾 蜜 莉 和 其 兩 位 姐 姐 共 有 的 時 裝 精 品 沙 龍 設 計 女 裝 的 款 式 在 維 也 納 與 羅 丹 (Rodin) 見 面 1903 年 開 始 金 色 時 期 克 林 姆 到 義 大 利 旅 行, 在 拉 芬 那 (Ravenna, 義 大 利 北 部 一 城 市 ), 他 看 到 拜 占 庭 風 格 的 馬 賽 克, 因 而 影 響 自 己 在 繪 畫 上 類 似 馬 賽 克 鑲 嵌 的 風 格 維 也 納 工 作 室 成 立 1905 年 克 林 姆 和 他 的 朋 友 們 退 出 分 離 派 53

54 完 成 他 為 維 也 納 大 學 繪 製 的 最 後 一 幅 寓 意 繪 畫 法 律 (Jreisprudenz), 此 畫 也 遭 到 抨 擊 1906 年 克 林 姆 組 建 一 個 新 的 奧 地 利 藝 術 家 組 織 創 作 弗 里 策 里 德 勒 () 肖 像, 他 當 時 正 處 在 金 色 時 期 的 中 間 階 段 1907 年 繪 製 如 : 布 羅 希 - 包 爾. 艾 黛 爾 (Fritza Bauer Riedler) 等 肖 像 畫 作 品 及 作 品, 克 林 姆 達 到 他 金 色 時 期 作 品 的 顛 峰 1908 年 在 維 也 納 的 藝 術 展 覽 館 展 出 吻 (The Kiss), 科 克 斯 卡 的 作 品 也 同 時 展 出 開 始 著 手 創 作 死 神 與 生 命 (Death and Life) 1909 年 展 出 茱 迪 斯 II (JudithII) 和 老 女 人 (Old Woman) 完 成 比 利 時 (Belgian) 富 翁 帕 萊 斯 斯 托 克 利 特 () 委 託 的 鑲 嵌 壁 畫 金 色 時 期 結 束 1915 年 母 親 過 世 克 林 姆 用 色 越 來 越 暗, 他 的 風 景 畫 趨 向 於 單 色 1917 年 被 推 舉 為 維 也 納 工 藝 美 術 協 會 和 慕 尼 黑 (Munich) 協 會 榮 譽 會 員 創 作 新 娘 (The Bride) 和 義 大 利 花 園 (Italian Park) 1918 年 身 患 中 風, 於 2 月 6 日 在 維 也 納 逝 世 54

55 第 二 節 克 林 姆 的 創 作 風 格 轉 變 期 克 林 姆 的 作 品 燦 爛 地 越 過 了 傳 統 與 現 代, 以 及 裝 飾 與 非 裝 飾 性 藝 術 間 的 界 線 他 那 精 緻 的 色 情 肖 像 畫 具 有 豐 富 圖 案 的 風 景 畫 和 令 人 難 懂 的 寓 意 式 構 圖, 既 美 麗 又 優 雅, 而 其 浮 誇 的 裝 飾 風 格 極 近 抽 象 克 林 姆 所 走 的 是 孤 獨 而 神 秘 的 創 作 道 路, 是 所 有 偉 大 藝 術 家 都 走 過 的 ; 終 身 伴 隨 他 的 是 其 嚴 謹 的 創 作 態 度 和 無 所 畏 懼 的 精 神, 唯 有 死 亡 才 能 阻 止 他 永 無 停 息 的 攀 登 克 林 姆 為 1898 年 分 離 派 首 次 展 覽 所 設 計 的 海 報 上 方, 呈 現 出 古 希 臘 傳 說 中 的 英 雄 特 修 斯 (Theseus) 斬 殺 人 身 牛 頭 怪 獸 的 故 事, 藉 以 影 射 分 離 派 背 棄 保 守 傳 統 的 主 張 這 個 充 滿 叛 逆 性 的 影 射 如 同 弗 洛 伊 德 (Sigmund Freud,1856 年 年 ) 所 論 述 的 厄 迪 帕 斯 情 節 (Oedipus complex), 精 神 分 析 大 師 弗 洛 伊 德 經 常 以 古 希 臘 傳 說 來 印 證 它 的 學 說 同 時 間, 克 林 姆 也 經 常 在 畫 作 中 引 用 類 似 的 典 故 藉 以 製 造 暗 示 影 射 的 效 果 有 如 厄 迪 帕 斯 父 親 般 權 威 性 的 日 爾 曼 19 世 紀 音 樂 傳 統, 同 樣 地 讓 年 輕 時 的 馬 勒 (Kasimir,1878 年 年 ) 感 到 又 愛 又 恨, 他 雖 活 在 日 爾 曼 古 典 浪 漫 音 樂 傳 統 的 影 響 下, 但 卻 又 嘗 試 著 顛 覆 這 個 從 貝 多 芬 (Ludwing van Becthoven,1770 年 年 ) 到 布 拉 姆 斯 (Johannes Brahms,1833 年 5 月 7 日 年 4 月 3 日 ), 一 脈 相 承 的 傳 統, 而 不 惜 向 布 拉 姆 斯 的 死 對 頭 華 格 納 (W.R.Wagner, 1813 年 年 ) 的 未 來 音 樂 靠 攏 布 拉 姆 斯 對 這 個 逆 子 也 是 又 愛 又 恨, 早 在 1880 年,20 歲 的 馬 勒 就 以 深 受 華 格 納 影 響 的 清 唱 劇 怨 歌 (DasKlagende Lied) 參 與 貝 多 芬 獎 (Becthoven) 競 55

56 賽, 但 遭 到 布 拉 姆 斯 無 情 的 否 決 此 事 讓 剛 出 道 的 馬 勒 深 受 打 擊, 遂 轉 向 指 揮 生 涯 發 展 然 而 十 餘 年 後 的 1897 年, 馬 勒 卻 又 在 布 拉 姆 斯 的 舉 薦 之 下, 成 了 維 也 納 歌 劇 院 (Vienna opera house) 的 總 監, 及 也 就 是 所 謂 奧 匈 帝 國 最 高 的 音 樂 職 位 從 此, 指 揮 家 馬 勒 成 為 維 也 納 上 流 社 會 的 名 人, 然 而 馬 勒 的 作 曲 在 音 樂 風 氣 保 守 的 維 也 納, 只 受 到 極 少 數 激 進 人 士 的 稱 許 在 出 入 這 些 菁 英 人 士 的 社 交 圈 時, 馬 勒 得 以 和 分 離 派 的 分 子 建 立 了 其 緊 密 的 關 係 1901 年 底, 馬 勒 在 某 位 藝 評 家 的 晚 宴 中 首 度 見 到 他 日 後 的 妻 子, 比 他 小 十 九 歲 的 艾 瑪 (AlmaSchindler), 而 當 時 坐 在 馬 勒 正 對 面 的 是 克 林 姆 克 林 姆 曾 是 艾 瑪 眾 多 追 求 者 之 一, 馬 勒 於 次 年 與 艾 瑪 結 婚 後, 更 有 機 會 接 觸 美 術 界 的 人 士 們 艾 瑪 的 父 親 辛 德 勒 (EmilSchindler) 是 位 著 名 的 風 景 畫 家, 辛 德 勒 死 後, 分 離 派 主 將 之 一 的 莫 爾 (Carl Moll) 成 了 艾 瑪 的 繼 父 分 離 派 另 一 畫 家 羅 勒 (Alfred Roller), 是 馬 勒 擔 任 維 也 納 歌 劇 院 指 揮 十 年 之 間 的 舞 台 設 計 者 羅 勒 承 續 自 華 格 納 的 革 新 性 創 作 觀 念, 對 其 日 後 的 設 計 方 案 造 成 重 大 的 影 響 現 代 藝 術 開 始 時, 歐 洲 許 多 風 格 各 異 的 流 派 同 時 出 現 在 維 也 納 出 現 了 風 格 特 立 的 分 離 派 (Secessionism), 代 表 畫 家 是 分 離 派 的 創 立 人 克 林 姆 克 林 姆 對 於 人 體 的 表 達 能 力 讓 他 的 設 計 效 果 和 感 動 力 超 過 了 裝 飾 性 的 目 的, 克 林 姆 更 擅 長 以 人 體 作 為 象 徵 性 的 媒 介, 表 達 出 人 的 喜 怒 哀 樂 愛 怨 怯 恨 的 各 個 面 向 克 林 姆 一 方 面 引 用 寓 言 或 神 話 作 為 創 作 題 材, 另 一 方 面 亦 用 人 體 寓 涵 人 生, 如 其 作 品 生 與 死 (Death and Life,1916 年 ) 吻 (The Kiss,1907 年

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