學 透 視 光 陰 法 遠 近 法 色 彩 與 水 墨 作 一 融 合 以 期 達 自 然 之 妙 境 劍 父 先 生 曾 云 : 我 以 為 舊 國 畫 的 好 處, 係 筆 墨 與 氣 韻 氣 韻 由 筆 端 寫 出, 此 乃 作 者 心 靈 特 異 之 表 現, 不 可 強 而 致 之, 氣

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1 第 五 章 創 作 自 述 本 篇 論 文 以 南 宋 山 水 繪 畫 之 烟 樹 雲 山 為 研 究 的 主 題, 並 以 陽 明 山 作 為 個 人 創 作 之 對 象 今 人 師 古, 而 古 人 師 法 自 然, 在 研 習 宋 人 畫 技 之 餘, 真 誠 的 面 對 大 自 然 的 真 山 真 水, 借 由 觀 察 體 會 感 受, 並 經 過 濾 思 考 取 捨 轉 化 終 至 畫 品 的 創 出 地 無 論 中 西, 時 無 論 今 古, 繪 畫 的 方 式 只 有 一 種, 即 是 寫 生 寫 生 者 畫 之 始, 亦 畫 之 終 也 在 中 國 畫 論 史 上, 寫 生 一 辭, 出 現 於 劉 道 醇 的 宋 朝 名 畫 評 之 精 於 寫 生 1 宋 人 在 山 水 畫 的 創 作 過 程 中, 亦 多 受 自 然 之 啟 發, 重 視 生 活 體 驗, 講 求 寫 生, 故 能 表 現 活 潑 之 生 機 與 自 然 之 神 韻, 更 因 時 因 地 之 不 同, 透 過 寫 生 而 產 生 了 風 格 迥 異 之 繪 畫 因 此 有 郭 熙 林 泉 高 致 的 論 山 水 寫 生 之 書, 全 書 無 一 句 不 是 從 實 驗 中 得 來, 已 達 明 澈 透 闢 之 地 步 藉 由 寫 生 可 以 加 深 對 大 自 然 的 認 識, 以 觀 察 對 象 的 結 構, 深 入 其 理, 體 悟 對 象 相 異 之 處 在 高 劍 父 論 繪 畫 創 作 上 曾 云 : 要 忠 實 寫 生 取 材 大 自 然, 卻 又 不 是 一 昧 服 從 自 然, 是 由 自 己 主 見, 經 過 心 靈 化 合 提 鍊 而 出, 取 捨 美 化, 增 強 效 果 2 作 為 藝 術 的 寫 生, 非 自 然 之 再 現 或 細 部 之 描 繪, 而 是 一 種 過 程, 經 由 觀 物 後 的 了 解 體 會 體 悟 而 後 再 表 達, 寫 其 物 象 之 生 意 與 生 命 力 林 玉 山 教 授 說 : 世 人 雖 仍 推 崇 寫 生 之 重 要, 但 只 知 強 調 生 趣 與 神 韻, 欲 以 得 其 神 遺 其 形 求 之, 而 忽 略 宋 人 精 謹 之 研 究 與 實 踐, 故 實 質 上 已 墮 入 繪 畫 形 式 之 搬 弄 與 抄 襲, 既 失 去 宋 人 的 精 神, 亦 未 得 文 人 寫 意 之 真 諦 3 蘇 東 坡 亦 云 : 論 畫 以 形 似, 見 與 兒 童 鄰 4 此 皆 強 調 繪 畫 需 追 求 形 似 與 氣 韻 相 融 並 蓄 之 畫 境 以 及 形 神 兼 備 之 意 境 筆 者 於 就 讀 陽 明 華 岡 之 時, 蒙 歐 豪 年 老 師 教 導, 終 日 沉 醉 於 嶺 南 畫 風 之 鑽 研, 學 習 運 用 活 潑 生 動 且 乾 濕 濃 淡 變 化 之 筆 趣, 並 將 西 洋 畫 中 之 解 剖 1 宋 劉 道 醇, 宋 朝 名 畫 評 花 竹 翎 毛 門 第 四, 輯 入 俞 崑 編 著, 中 國 畫 論 類 編, 頁 高 劍 父, 我 的 現 代 國 畫 觀,( 臺 北 : 華 正 書 局 有 限 公 司,1989 年 ), 頁 39 3 黃 光 男, 宋 代 花 鳥 畫 風 格 之 研 究,( 復 文 圖 書 出 版 社,1985 年 ), 序 文 4 宋 蘇 軾, 東 坡 論 畫 論 畫 詩, 輯 入 俞 崑 編 著, 中 國 畫 論 類 編, 頁 51 1

2 學 透 視 光 陰 法 遠 近 法 色 彩 與 水 墨 作 一 融 合 以 期 達 自 然 之 妙 境 劍 父 先 生 曾 云 : 我 以 為 舊 國 畫 的 好 處, 係 筆 墨 與 氣 韻 氣 韻 由 筆 端 寫 出, 此 乃 作 者 心 靈 特 異 之 表 現, 不 可 強 而 致 之, 氣 韻 必 在 天 份 上 人 格 上 學 養 上 得 到, 相 較 之, 筆 墨 只 是 繪 畫 構 成 條 件 之 一, 筆 精 墨 妙 若 無 人 格 學 養 相 輔, 則 畫 作 毫 無 氣 韻 可 言 5 神 韻 正 是 畫 家 文 學 的 修 養 人 格 的 培 養, 並 詩 書 畫 為 一 體, 流 露 於 不 經 意 中, 姜 白 石 云 : 人 品 不 高, 落 墨 無 法 6 畫 家 的 人 品 胸 襟 氣 質 素 養, 經 由 作 品 體 現, 使 觀 者 從 中 感 受 作 者 的 人 格 修 為 與 藝 術 創 作 之 涵 養 以 山 水 畫 來 說, 對 景 寫 生, 景 中 之 時 間 因 素 的 掌 握 是 絕 對 必 要 的, 景 則 由 時 而 現, 時 則 因 景 而 知, 故 下 筆 貴 於 立 景, 論 畫 先 欲 知 時 7 陽 明 山 隨 著 四 季 的 轉 移, 山 川 草 木 的 面 貌 隨 之 變 化, 而 有 新 綠 濃 蔭 白 芒 冬 霧 之 變 換, 可 謂 各 俱 佳 趣, 筆 者 更 終 日 與 草 山 相 對, 迎 著 雲 彩 飄 風 驟 雨 蒼 松 鬱 柏 還 有 那 看 似 不 動 卻 又 時 時 變 幻 的 群 山 翠 嶺, 親 身 體 驗 大 自 然 生 生 不 息 的 生 命, 誠 如 荊 浩 筆 法 記 所 云 度 物 像 而 取 其 真 8, 以 及 郭 熙 林 泉 高 致 集 身 即 山 川 而 取 之, 則 山 水 之 意 見 矣 9 面 對 創 作 陽 明 山 水 畫 時, 藉 由 春 韻 繽 紛 夏 綠 濃 蔭 秋 醉 芒 花 以 及 冬 霧 飄 渺 之 四 時 遞 嬗 與 景 致 的 轉 換, 內 心 帶 著 一 份 對 真 山 真 水 的 眷 戀, 屏 除 臨 摹 再 三 的 案 頭 山 水, 筆 筆 道 出 自 己 內 心 陽 明 四 時 之 山 水 5 高 劍 父, 我 的 現 代 國 畫 觀 古 代 與 現 代 的 分 野,( 臺 北 : 華 正 書 局 有 限 公 司,1989 年 ), 頁 27 6 清 方 薰, 山 靜 居 畫 論, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 清 湯 貽 汾, 畫 荃 析 覽 論 時 景 第 五, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 五 代 荊 浩, 筆 法 記 論 華 實, 輯 入 王 進 祥 執 編 中 國 美 學 史 資 料 選 編 ( 臺 北 : 漢 京 文 化 事 業 有 限 公 司,2004 年 ), 頁 宋 郭 熙, 林 泉 高 致 山 水 訓, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 634 2

3 第 一 節 春 韻 繽 紛 顧 愷 之 曾 以 四 時 詩 春 水 滿 四 澤, 夏 雲 多 奇 峰, 秋 月 揚 明 輝, 冬 嶺 秀 孤 松 發 表 了 對 四 季 的 感 言, 字 句 間 歌 頌 出 個 各 季 節 的 景 致, 石 濤 則 以 每 同 沙 草 發, 長 共 水 雲 連 10 來 比 喻 春 色 之 美 景, 郭 熙 林 泉 高 致 上 亦 云 : 春 山 烟 雲 連 綿, 人 欣 欣 又 說 春 山 澹 冶 而 如 笑 11, 其 強 調 的 都 是 春 天 來 臨 時, 春 風 得 意, 嫵 媚 動 人, 滿 眼 新 綠, 人 的 心 境 怡 悅 舒 暢, 萌 發 無 限 希 望 與 生 機 四 時 之 景 物, 風 味 迥 異, 畫 家 作 畫 需 切 合 季 節 的 物 理 人 事, 表 達 合 宜 陽 明 春 色 恰 似 大 地 的 甦 醒, 嫩 芽 綠 意 萌 發, 百 花 爭 放, 濃 蔭 深 處, 源 泉 涓 涓, 鶯 飛 草 長, 春 意 盎 然, 一 展 大 地 生 物 的 旺 盛 生 命 力 畫 家 品 物 象 意, 各 俱 佳 趣, 如 宋 朝 郭 熙 早 春 圖, 畫 樹 纏 發 葉 溪 開 凍, 烟 雲 變 滅 ; 李 嵩 的 春 江 泛 棹 馬 遠 山 徑 春 行 李 迪 春 潮 帶 雨 馬 麟 的 芳 春 雨 霽 及 夏 珪 西 湖 柳 艇 的 一 株 桃 花 一 棵 柳, 皆 瀰 漫 著 詩 情 畫 意, 畫 境 深 遠 馬 麟 的 芳 春 雨 霽 更 是 春 天 雨 餘 大 地 後 景 致 之 代 表 作, 全 幅 畫 面 充 滿 了 春 雨 過 後 潮 濕 的 空 氣 感, 巧 妙 的 把 春 到 人 間 地 氣 上 昇, 花 氣 襲 人, 萬 物 萌 動, 天 地 氤 氳 萬 物 畫 醇, 一 片 生 意 充 沛 的 托 出, 正 巧 符 合 蘇 東 坡 筆 下 竹 外 桃 花 三 兩 枝, 春 江 水 暖 鴨 先 知, 蔞 蒿 滿 地 蘆 芽 短, 正 是 河 豚 欲 上 時 的 佳 句 提 起 春 景 則 離 不 開 烟 雲 繚 繞, 烟 雲 乃 山 川 之 總 郭 熙 在 他 的 林 泉 高 致 云 : 春 有 早 春 雲 景 早 春 雨 景 殘 雪 早 春 雪 霽 早 春 雨 霽 早 春 烟 雨 早 春 寒 雲 欲 雨 春 早 春 晚 景 曉 日 春 山 春 雲 欲 雨 早 春 烟 靄 春 雲 出 古 滿 溪 春 溜 春 風 春 雨 作 斜 風 細 雨 春 山 明 麗 春 雲 如 白 鶴 12 此 為 對 春 景 山 水 的 題 名 中 做 出 了 極 為 細 膩 且 敏 感 的 分 法 山 有 四 時 之 色, 風 雨 晦 明, 變 更 不 一, 非 設 色, 無 以 像 其 貌 13 水 墨 雖 妙, 只 寫 得 山 水 精 神 本 質, 難 於 辨 冸 四 時, 山 色 隨 時 變 現 呈 露, 著 色 正 是 為 此, 10 道 濟, 苦 瓜 和 尚 話 語 錄 四 時 章 第 十 四, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 宋 郭 熙, 林 泉 高 致 山 水 訓, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 宋 郭 熙, 林 泉 高 致 畫 訣, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 清 唐 岱, 繪 事 發 微 著 色, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 849 3

4 四 時 繪 畫 若 少 了 賦 色, 又 何 以 分 辨 其 季 節 在 風 光 明 媚 的 陽 明 春 色 裡, 筆 者 在 作 畫 賦 色 以 顯 示 滋 潤 為 主 外 並 以 簡 淨 淡 雅 的 設 色 為 個 人 追 求 之 方 向, 如 筆 者 所 繪 之 陽 明 春 色 與 春 韻 二 圖 畫 面 以 黃 綠 石 綠 為 主 調 與 多 層 次 之 烘 染, 並 於 半 乾 之 墨 中 添 增 筆 觸, 以 顯 自 然 墨 韻 之 變 化, 繪 出 花 落 江 堤, 或 漁 艇 往 來, 水 涯 山 畔, 使 觀 者 有 欣 欣 然 之 感 並 於 春 韻 此 圖 之 前 景, 嘗 試 以 濃 豔 之 色 調 點 出 春 天 櫻 花 漫 開 之 景 致, 李 霖 燦 先 生 在 中 國 畫 史 研 究 論 集 曾 提 及 不 論 一 幅 畫 為 大 青 綠 或 小 青 綠, 只 要 它 不 違 背 諧 和 雅 靜 這 項 中 國 正 統 的 原 則, 不 怕 它 設 色 濃 厚, 只 要 不 艷 俗 逼 人, 能 給 人 一 種 華 麗 而 不 庸 俗 的 感 覺, 或 翠 羽 明 璫 莊 靜 照 人, 或 一 片 斑 斕 如 古 錦 絲 ; 再 不 然 是 淡 彩 淺 絳, 給 人 另 一 種 詩 意 盎 然 的 感 覺, 或 淡 雅 如 空 谷 幽 蘭, 或 古 雅 如 山 中 高 士, 那 麼, 這 些 畫 的 設 色 就 是 成 功 的 反 之, 那 就 是 壞 的 設 色 了 14 可 見, 無 論 濃 艷 或 淡 雅, 若 能 豔 而 清 雅 不 俗 即 可 稱 之 佳 作 如 何 將 淡 雅 濃 豔 與 水 墨 同 時 並 存 而 顯 自 然 與 安 定, 為 個 人 創 作 思 索 與 追 求 之 目 標 第 二 節 夏 綠 濃 蔭 夏 季 為 四 時 之 次, 林 木 繁 蔭, 滿 山 濃 綠, 形 容 四 季 景 致 的 有 ( 傳 ) 宋 朝 李 成 山 水 訣 中 云 : 春 山 明 媚 夏 山 繁 蔭 秋 林 搖 落 蕭 疏 冬 樹 槎 牙 妥 帖 15 亦 有 具 體 的 歌 詠 出 夏 日 景 象 與 風 情 的 有, 五 代 畫 家 荊 浩 筆 法 記 提 及 : 夏 景 林 木 蔽 天, 綠 蕪 平 阪, 倚 雲 瀑 布, 近 水 幽 亭 16 郭 熙 的 林 泉 高 致 中 云 : 夏 山 蒼 翠 而 如 滴 夏 日 嘉 木 繁 蔭 人 坦 坦 17, 皆 形 容 夏 日 景 致 與 山 林 繁 茂 盛 蔭 之 情 14 李 霖 燦, 中 國 畫 史 研 究 論 集,( 臺 北 : 臺 灣 商 務 印 書 館 股 份 有 限 公 司,1970 年 ), 頁 ( 傳 ) 宋 李 成, 山 水 訣, 輯 入 俞 崑 編 中 國 畫 論 類 編, 頁 五 代 荊 浩, 筆 法 記, 引 自 傅 抱 石 中 國 繪 畫 理 論,( 臺 北, 華 正 書 局 有 限 公 司,1988 年 ), 頁 宋 郭 熙, 林 泉 高 致 山 水 訓, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 634 4

5 景 亦 有 對 多 變 化 的 夏 雲 有 所 體 悟 與 感 懷 的 畫 家 顧 愷 之, 稱 夏 日 烟 雲 為 夏 雲 多 奇 峰 畫 家 各 騁 巧 思, 應 令 夏 景 的 題 材 繁 多 如 郭 熙 林 泉 高 致 提 及 : 夏 山 晴 霽, 夏 山 雨 霽, 夏 山 風 雨, 夏 山 早 行, 夏 山 林 館, 夏 雨 山 行, 夏 山 林 木 怪 石, 夏 山 松 石 平 遠, 夏 山 雨 過, 濃 雲 欲 雨, 驟 風 急 雨, 又 曰 飄 風 急 雨, 夏 山 雨 罷 雲 歸, 夏 雨 溪 谷 濺 爆, 夏 山 烟 曉, 夏 山 烟 晚, 夏 日 山 居, 夏 雲 多 奇 峯 皆 夏 題 也 18 陽 明 夏 季, 山 高 氣 爽, 林 木 繁 蔭, 松 葉 茂 密 松 為 百 木 之 長, 四 時 長 青, 受 歷 代 畫 家 之 喜 愛, 如 宋 朝 李 唐 的 萬 壑 松 風 受 風 作 響, 勢 若 波 濤 ; 馬 麟 的 靜 聽 松 風 中 倚 長 松 聽 濤 在 夏 珪 的 觀 瀑 圖 中 溽 暑 雖 然, 文 人 雅 興 不 滅 筆 者 所 提 之 竹 子 山 華 岡 夏 日 多 以 重 墨 表 示 林 木 松 樹 之 濃 蔭 茂 密, 因 山 色 常 蒙 以 一 層 淡 青 的 薄 霧, 山 巒 遂 以 墨 藍 赭 石 深 綠 為 主 調 並 多 層 次 之 渲 染, 以 表 鬱 鬱 蒸 蒸, 一 碧 無 窮, 宛 若 羞 澀 的 少 女 般 清 麗 可 喜 之 感 此 時 最 宜 邀 三 五 好 友, 著 輕 衫 薄 履, 登 高 避 暑 或 悠 遊 於 山 巒 幽 徑 之 中 第 三 節 秋 醉 芒 花 四 季 的 更 迭 流 轉, 有 著 生 滅 枯 榮 的 意 義, 所 謂 春 耕 夏 耘 秋 收 冬 藏, 秋 天 既 是 豐 盛 亦 是 秋 思 的 季 節, 象 徵 著 成 熟 以 及 感 傷 秋 時 萬 物 皆 老, 而 莫 貴 於 禾 熟, 長 風 從 西 來, 草 木 凝 秋 聲 已 感 歲 倏 思, 復 傷 物 凋 零 秋 意 之 蕭 索, 挑 起 詩 人 墨 客 善 感 之 心 畫 家 寫 秋 景, 常 見 與 秋 有 關 之 題 材 內 容 如 : 初 秋 雨 過, 平 遠 秋 霽, 亦 曰 秋 山 雨 霽, 秋 楓 雨 霽, 秋 雲 下 隴, 秋 煙 出 谷, 秋 風 欲 雨, 又 曰 西 風 欲 雨, 秋 風 細 雨, 亦 曰 西 風 驟 雨, 秋 晚 煙 嵐, 秋 山 晚 意, 秋 山 晚 照, 秋 晚 平 遠, 遠 水 澄 18 宋 郭 熙, 林 泉 高 致 畫 訣, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 644 5

6 清, 疏 林 秋 晚, 秋 景 林 石, 秋 景 松 石, 平 遠 秋 景 19 等, 既 寫 山 水 景 色 之 美 且 得 秋 容 之 風 貌, 又 傳 秋 臨 之 情 趣 詩 人 杒 牧 的 山 行 : 遠 上 寒 山 石 徑 斜, 白 雲 深 處 有 人 家 停 車 坐 愛 楓 林 晚, 霜 葉 紅 于 二 月 天 吟 詠 著 秋 天 季 節 變 化 之 奇 妙 自 古 以 來 許 多 名 家 畫 論 皆 強 調 山 水 繪 畫 必 分 節 氣, 冸 烟 雲, 如 宋 朝 郭 熙 曾 云 : 四 時 景 色 不 同, 秋 日 雲 氣 疏 薄, 煙 嵐 明 淨 如 粧 又 說 : 秋 山 明 淨 搖 落 人 肅 肅 20 ; 韓 拙 的 山 水 純 全 集 中 亦 云 : 秋 山 明 淨 而 如 洗 21 秋 雲 如 輕 浪 飄 零 廓 靜 而 清 明 22, 道 出 秋 天 雲 薄 煙 嵐 之 景 致 荊 浩 更 舉 出 秋 日 之 美 景 意 境 : 水 天 一 色 霞 鶩 齊 飛 雁 橫 烟 寒 蘆 沙 汀 23 尚 有 溥 心 畬 曾 將 秋 山 比 喻 猶 如 美 人 梳 妝 打 扮, 秋 山 如 娥 眉 畫 黛, 蟬 鬢 簪 花 生 動 而 傳 奇 秋 在 四 季 之 中 情 味 最 為 雋 永, 色 彩 亦 最 富 變 化, 若 欲 畫 出 陽 明 秋 山 鮮 紅 的 花 穗, 萬 頃 碧 波 上 火 紅 雪 白 的 浪 花, 使 其 明 淨 如 洗, 筆 者 嘗 試 以 赭 石 藤 黃 朱 膘 朱 砂 胭 脂 為 主 色, 並 以 墨 藍 淡 墨 為 輔 色 平 坡 處 則 草 綠 合 赭, 使 之 有 景 象 蒼 茫 之 色, 作 品 如 草 山 秋 色 秋 聲 與 擎 天 仰 止 三 圖 在 秋 林 的 表 現 手 法 上, 秋 毛 者, 葉 疏 而 飄 零 也, 畫 木 葉 零 落, 疏 林 衰 草, 寫 清 秋 蕭 疏 滿 目 之 致, 或 山 山 黃 葉 飛, 紅 遍 林 梢, 林 木 間 作 紅 黃 葉, 繪 出 丹 楓 翠 嶺 之 趣, 如 竹 子 山 與 遠 眺 華 岡 此 二 件 作 品 第 四 節 冬 霧 飄 渺 冬 季, 萬 物 凋 蔽, 呈 現 一 派 孤 寂, 歲 末 的 靜 寂, 冸 有 一 翻 情 趣 顧 愷 之 曾 19 宋 郭 熙, 林 泉 高 致 畫 訣, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 宋 郭 熙, 林 泉 高 致 山 水 訓, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 宋 韓 拙, 山 水 純 全 集 論 山, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 宋 韓 拙, 山 水 純 全 集 論 雲 霞 烟 霧 靄 嵐 光 風 雨 雪, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 五 代 荊 浩 筆 法 記, 引 自 傅 抱 石 中 國 繪 畫 理 論, 頁 65 6

7 對 冬 景 以 冬 嶺 秀 孤 松 讚 美 之 郭 熙 亦 提 及 : 謂 四 時 之 景 不 同, 冬 山 昏 霾 翳 塞, 人 寂 寂 24 冬 天 雲 氣 黯 淡, 煙 嵐 慘 淡 如 睡 25 郭 熙 在 林 泉 高 致 中 將 冬 景 細 分 為 寒 雲 欲 雪, 冬 陰 密 雪, 冬 陰 霰 雪, 翔 風 飄 雪, 山 澗 小 雪, 四 溪 遠 雪, 雪 後 山 家, 雪 中 漁 舍, 艤 舟 沽 酒, 踏 雪 遠 沽, 雪 溪 平 遠, 又 曰 風 雪 平 遠, 絕 澗 松 雪, 松 軒 醉 雪, 水 榭 吟 風 26 冬 景 山 水 畫 的 兩 大 主 題 不 外 乎 是 寒 林 與 雪 景 山 林 清 曠 不 失 於 畫 家 寄 荒 寒 於 筆 墨 的 好 題 材, 李 成 的 寒 林 圖 與 郭 熙 的 早 春 圖 中 每 一 根 樹 枝 的 結 梢, 皆 是 書 法 上 的 無 往 不 復, 畫 家 不 憚 煩 地 迴 鋒 勾 勒, 使 樹 枝 充 滿 了 汁 水 與 生 機, 一 但 春 回 大 地, 樹 木 即 刻 抽 條 發 芽 欣 欣 向 榮 雪 景 題 材 如 馬 遠 傳 世 的 四 幅 雪 圖 橫 卷, 創 造 空 靈 而 含 蓄 的 境 界, 以 大 片 空 白 表 現 白 雪 覆 蓋 的 山 川 大 地, 再 以 極 度 的 渲 染 江 天 水 相 連, 產 生 濃 厚 詩 意 境 界 與 廣 闊 深 邃 的 暇 想 空 間, 啟 發 神 領 觀 畫 者 的 想 像 力 陽 明 冬 日, 陰 雨 綿 綿, 雲 霧 重 重, 氣 候 凜 冽, 雖 有 寒 冬, 落 雪 卻 非 年 年 目 睹 欲 表 達 寒 冷 蕭 瑟 之 感, 筆 者 於 此 次 作 品 中 的 陽 明 冬 景 情 山 與 寒 林 三 圖 以 墨 藍 為 主, 赭 石 為 輔, 多 層 次 的 渲 染, 點 綴 幾 簇 寒 樹, 寒 鳥 遠 翔, 使 其 鮮 明 而 醒 目, 令 寒 冬 雖 無 白 雪 紛 飛, 亦 有 北 國 雪 鄉 之 幽 情 第 一 節 作 品 解 析 此 節 筆 者 以 個 冸 的 作 品 一 一 作 介 紹 與 解 析, 敘 述 個 人 的 創 作 動 機 及 畫 面 所 欲 傳 達 之 意 涵, 並 略 述 受 南 宋 寫 烟 樹 雲 山 之 啟 迪 24 宋 郭 熙, 林 泉 高 致 山 水 訓, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 同 上 註, 頁 宋 郭 熙, 林 泉 高 致 畫 訣, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 645 7

8 一 華 岡 遠 眺 華 岡 遠 眺 紙 本 水 墨 設 色 137X70cm 2010 年 8

9 作 品 一 作 品 名 稱 : 華 岡 遠 眺 媒 材 : 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 代 :2010 年 尺 寸 :137X70 cm 中 國 文 化 大 學 高 居 霧 濛 溫 濕 多 雨 的 陽 明 山 上, 筆 者 在 此 求 學 七 載, 朝 夕 相 對, 目 之 所 視 皆 為 美 景, 終 日 迎 向 飄 風 驟 雨 薄 霧 輕 嵐 蒼 松 鬱 柏 還 有 那 看 似 不 動 卻 又 時 時 變 幻 的 群 山 翠 嶺, 親 身 體 驗 大 自 然 生 生 不 息 的 生 命 更 藉 著 本 身 所 熟 悉 的 環 境 景 物 作 為 畫 作 之 主 題, 尋 求 大 自 然 中 凝 重 而 含 蓄 的 美 學 觀 並 由 衷 的 感 謝 母 校 的 栽 培 師 長 的 悉 心 教 導, 以 華 岡 遠 眺 為 題, 寫 秋 山 瑟 瑟, 離 冸 依 依 之 情, 留 下 無 限 懷 念 9

10 二 陽 明 春 色 陽 明 春 色 紙 本 水 墨 設 色 43X73.5 cm 2010 年 10

11 作 品 二 作 品 名 稱 : 陽 明 春 色 媒 材 : 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 代 :2010 年 尺 寸 :43X73.5 cm 陽 明 山 上 雖 無 江 南 水 鄉 的 叢 竹 綠 水, 卻 也 處 處 可 見 翠 竹 之 蹤 影, 杒 甫 說 : 平 生 憩 息 地, 必 種 數 竿 竹 在 古 畫 中 脩 竹 數 竿 總 現 於 屋 脊 林 梢 或 籬 邊 牆 角, 其 境 幽 雅, 其 情 高 逸, 此 乃 居 有 竹 人 之 所 樂 也 以 平 日 所 見 之 翠 竹 與 淡 水 河 口 來 構 成 此 幅 山 水 作 品, 竹 在 四 時 的 變 化 差 異 不 大, 葉 色 常 綠, 四 時 或 晴 雨 風 雪 的 區 分 則 添 以 色 彩 為 之 此 畫 作 的 右 邊 叢 竹 濕 翠, 以 濕 墨 側 鋒 中 鋒, 左 右 橫 筆 寫 竹 葉, 再 以 中 鋒 立 竿, 偃 俯 挺 仰, 約 略 出 焉, 再 以 多 層 次 之 烘 染, 並 於 半 乾 之 墨 中 添 增 筆 觸 畫 面 左 側 的 中 景 則 用 淡 墨 皴 擦, 再 以 墨 藍 烘 染 遠 山 與 出 水 口 之 迷 濛 遠 境, 使 自 然 墨 韻 之 變 化 能 達 高 雅 潔 淨, 有 春 日 清 氣 冉 冉, 微 風 輕 拂 之 感 誠 如 清 方 薰 所 云 : 用 墨 無 他, 惟 在 潔 淨, 潔 淨 自 能 活 潑 清 方 薰, 山 靜 居 畫 論, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁

12 三 華 岡 夏 日 華 岡 夏 日 紙 本 水 墨 設 色 56.5X64.5 cm 2010 年 12

13 作 品 三 作 品 名 稱 : 華 岡 夏 日 媒 材 : 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 代 :2010 年 尺 寸 :56.5X64.5 cm 余 求 學 於 文 大 期 間, 仰 德 大 道 為 學 子 往 返 必 經 之 路, 此 圖 為 路 經 白 雲 山 莊 之 一 景 陽 明 夏 日 綿 綿 的 梅 雨 季 過 後, 天 氣 漸 趨 穩 定, 清 爽 宜 人, 草 木 蓬 勃 綠 蔭 遮 天 畫 幅 的 前 景 以 濃 墨 表 示 綠 樹 的 濃 蔭 茂 密, 往 遠 處 推 則 為 主 山, 陽 明 夏 季 常 常 蒙 上 一 層 淡 青 的 薄 霧, 山 巒 遂 以 墨 藍 赭 石 石 綠 為 主 調 並 多 層 次 之 渲 染, 使 望 之 鬱 鬱 蒸 蒸, 一 碧 無 窮, 宛 若 羞 澀 的 少 女 般 清 麗 可 喜 遠 山 為 畫 中 攸 關 之 處 與 總 結 之 所 在, 因 迷 霧 煙 嵐 等 大 氣 層 的 關 係, 越 遠 越 杳, 於 視 覺 上 產 生 平 面 感, 遠 山 無 石, 隱 隱 如 眉 則 以 排 筆 用 墨 與 色 層 層 渲 染 之, 並 留 下 山 林 步 道 以 作 為 畫 面 透 氣 之 處, 此 時 若 悠 遊 於 林 巒 幽 徑 之 中, 可 謂 人 生 一 大 樂 事 13

14 四 草 山 秋 色 草 山 秋 色 紙 本 水 墨 設 色 69.5X66 cm 2010 年 14

15 作 品 四 作 品 名 稱 : 草 山 秋 色 媒 材 : 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 代 :2010 年 尺 寸 :69.5X66 cm 秋 色 正 美, 十 月 裡 特 有 的 東 北 季 風 徐 徐 吹 拂, 陽 明 秋 芒 進 入 了 重 頭 戲, 鮮 紅 的 花 穗, 萬 頃 碧 波 上 湧 現 火 紅 雪 白 的 浪 花, 景 象 蒼 茫, 在 落 日 斜 暉 明 滅 交 映 中, 猶 如 丹 山 草 欲 燃 之 情 景 草 山 的 秋 天 裡, 是 畫, 也 是 音 樂, 更 是 和 諧 天 地 的 大 樂 章, 風 吹 林 梢 的 韻 律, 披 拂 衰 草 的 嘆 息, 充 滿 秋 天 原 野 蕭 索 的 聲 響, 彷 如 杒 工 部 的 萬 籟 直 笙 竽, 秋 色 正 瀟 灑 四 季 之 中 秋 景 情 味 最 為 雋 永, 色 彩 亦 最 富 變 化, 若 欲 畫 出 陽 明 秋 山 鮮 紅 的 花 穗, 萬 頃 碧 波 上 火 紅 雪 白 的 浪 花, 使 其 明 淨 如 洗, 筆 者 嘗 試 以 赭 石 藤 黃 朱 膘 為 主 色, 並 以 墨 藍 淡 墨 為 輔 色, 使 之 有 景 象 蒼 茫 之 色 在 烟 雲 處 以 淡 墨 渲 染 甚 至 留 白 以 道 出 秋 雲 如 輕 浪 飄 零 廓 靜 而 清 明, 雲 薄, 煙 嵐 之 景 致 畫 幅 中 的 每 一 根 樹 枝 的 結 梢, 皆 是 書 法 上 的 無 往 不 復, 不 憚 煩 地 迴 鋒 勾 勒, 使 樹 枝 充 滿 了 汁 水 與 生 機, 一 但 春 回 大 地, 樹 木 即 刻 抽 條 發 芽 而 顯 欣 欣 向 榮 15

16 五 陽 明 冬 景 陽 明 冬 景 紙 本 水 墨 設 色 69X68 cm 2009 年 16

17 作 品 五 作 品 名 稱 : 陽 明 冬 景 媒 材 : 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 代 :2009 年 尺 寸 :69X68 cm 入 冬 時 節, 寒 風 凜 冽, 霧 鎖 幽 林, 雖 有 常 綠 樹, 滿 山 仍 呈 蕭 條 寒 冷 之 景 象 陽 明 冬 景 此 圖 所 繪 為 紗 帽 山 之 一 景, 筆 者 總 是 於 課 餘 閒 暇 之 時, 與 好 友 相 約 於 古 道 幽 林, 或 寫 生, 或 悠 遊 暢 談 多 年 生 活 在 烟 濛 蘊 濕 多 雨 的 陽 明 華 岡, 山 景 總 是 濛 瀧 一 片, 冬 日 雖 有 山 嵐 雨 霧 之 變 化, 唯 其 色 彩 大 多 偏 於 灰 黑, 遂 以 墨 藍 之 淡 雅 來 表 達 出 山 靜 似 太 古 的 靜 懿 與 閒 適 從 容 之 情 調 在 南 宋 山 水 繪 畫 中 的 烟 雲 多 流 於 靜 態, 少 見 情 態 與 動 勢 之 表 達 傅 狷 夫 提 及 : 雲 之 變 態 與 水 相 若, 動 靜 聚 散 因 風 而 異, 所 謂 波 譎 雲 詭, 不 可 捉 摸, 故 畫 雲 或 畫 水, 總 以 活 潑 自 然 為 主 28 欲 表 示 烟 雲 氣 韻 之 生 動 筆 者 將 著 於 實 際 寫 生 中 體 驗, 深 知 生 動 在 於 真 實, 真 實 而 非 寫 實, 是 意 生 於 景, 景 在 於 形 之 應 用, 進 而 尋 求 大 自 然 凝 重 而 含 蓄 的 美 學 觀 28 黃 光 男, 臺 灣 近 現 代 水 墨 畫 大 系 傅 狷 夫,( 臺 北 : 藝 術 家 出 版 社,2004 年 ), 頁

18 六 竹 子 山 竹 子 山 紙 本 水 墨 設 色 112X69 cm 2010 年 18

19 作 品 六 作 品 名 稱 : 竹 子 山 媒 材 : 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 代 :2010 年 尺 寸 :112X69 cm 竹 子 山 為 大 屯 火 山 群 第 二 高 峰, 位 處 於 高 草 原 帶, 視 野 廣 闊, 能 觀 東 海 晨 曦 台 灣 海 峽 落 日 晚 霞 雲 海 瑞 雪 山 嵐 霧 雨 等 勝 景, 隨 著 劃 入 軍 管 區 後, 便 籠 罩 著 神 秘 的 面 紗, 僅 能 遠 觀, 憑 空 臆 測 名 山 勝 水 除 了 引 人 入 勝 之 外, 亦 隱 含 著 政 治 歷 史 宗 教 與 文 化 深 層 的 意 義, 為 畫 家 創 作 喜 愛 之 題 材 學 習 的 過 程 中 秉 持 著 多 畫 多 想 多 看 之 原 則, 所 謂 學 而 不 思 則 罔, 思 而 不 學 則 怠, 除 了 多 動 筆 亦 多 思 考 多 看 今 人 古 人 作 品 書 籍 與 觀 察 自 然 實 景, 從 中 體 會 與 成 長 此 幅 作 品 為 直 立 式 卷 軸, 採 以 南 宋 山 水 畫 頂 天 立 地 之 頂 格 形 勢 佈 局, 一 改 主 山 直 立 之 構 圖 山 石 林 木 充 塞 於 畫 面, 左 邊 有 烟 雲 湧 入, 為 透 氣 之 處, 山 林 的 重 墨 與 烟 雲 的 虛 白 形 成 對 比, 使 竹 子 山 更 顯 壯 闊 雄 偉 19

20 七 擎 天 仰 止 擎 天 仰 止 紙 本 水 墨 設 色 144X76.5 cm 2010 年 20

21 作 品 七 作 品 名 稱 : 擎 天 仰 止 媒 材 : 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 代 :2010 年 尺 寸 :144X76.5 cm 擎 天 崗, 又 名 太 陽 谷, 大 嶺 峙, 昔 為 種 茶 放 牧 區, 地 扼 交 通 之 要 衝, 自 古 即 為 兵 家 必 爭 之 地 歷 經 平 埔 族 荷 蘭 明 鄭 清 朝, 日 據 至 今, 留 下 豐 富 的 足 跡 與 遺 址, 造 就 了 擎 天 崗 草 原 及 珍 貴 薈 萃 的 人 文 景 觀 此 處 儼 然 成 為 牧 野 風 光, 牛 羊 成 群, 不 論 是 放 風 箏 玩 遊 戲 野 餐 漫 步 踏 青, 或 是 靜 靜 的 躺 著, 清 新 的 格 調 與 空 氣 中 浮 漾 著 草 香 味, 令 人 身 心 舒 坦, 視 覺 愉 悅 擎 天 仰 止 此 畫 作, 除 了 展 現 擎 天 崗 寬 闊 的 胸 懷, 亦 能 使 欣 賞 者 隨 著 景 物 走 入 畫 境, 穿 過 原 野 越 過 山 巔 披 著 白 雲 摸 著 天 頂 仰 天 長 嘯, 神 遊 其 間, 如 郭 熙 林 泉 高 致 中 追 求 真 景 實 境, 盡 享 可 行 可 望 可 遊 可 居 之 樂 趣 老 子 說 : 人 法 地, 地 法 天, 天 法 道, 道 法 自 然 之 自 然 觀, 與 荊 浩 的 筆 法 記 中 云 : 明 日 攜 筆 復 就 寫 之, 凡 數 萬 本, 方 知 其 真 29 意 揭 示 勤 向 造 化 學 習 與 體 悟, 並 冀 望 能 透 過 寫 生 而 轉 化 自 身 之 筆 墨 29 五 代 荊 浩, 筆 法 記, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁

22 八 月 夜 夢 幻 湖 月 夜 夢 幻 湖 紙 本 水 墨 137.4X69.5 cm 2010 年 22

23 作 品 八 作 品 名 稱 : 月 夜 夢 幻 湖 媒 材 : 紙 本 水 墨 創 作 年 代 :2010 年 尺 寸 :137.4X69.5 cm 夢 幻 湖 位 於 七 星 山 下, 杉 木, 芒 草 圍 其 四 周, 終 年 雲 霧 飄 渺, 置 身 其 間 如 夢 似 幻, 夢 幻 之 名 即 此 而 來 詩 是 無 形 畫 畫 是 有 形 詩 30, 畫 為 無 聲 詩 詩 是 有 聲 畫, 南 宋 繪 畫 的 空 間 充 滿 詩 情 畫 意 之 美 情 景 交 融, 詞 人 墨 卿 難 狀 之 景, 盡 在 畫 中 微 妙 抒 寫 因 而 留 下 了 野 水 無 人 渡, 孤 舟 盡 日 橫 嫩 綠 枝 頭 紅 一 點, 惱 人 春 色 不 在 多 竹 鎖 橋 邊 賣 酒 家 等 千 古 佳 話, 如 馬 遠 的 山 徑 春 行 馬 麟 春 芳 雨 霽 與 秉 燭 夜 遊 詩 人 寫 思 鄉 寫 夢 幻, 多 用 美 酒, 余 欲 表 現 夢 幻 則 以 烟 雲 代 之 筆 者 認 為 天 地 萬 物 皆 有 生 命 與 感 情, 即 使 是 一 枝 枯 木 一 塊 怪 石, 都 可 因 感 興 而 追 尋 畫 中 的 詩 境, 以 詩 情 融 入 畫 境, 交 織 迴 盪, 不 求 花 俏 和 熱 烈, 而 是 散 發 出 一 種 靜 氣, 在 靜 境 中 觸 發 深 思 之 所 在 30 宋 郭 熙, 林 泉 高 致 畫 意, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁

24 九 情 山 情 山 紙 本 水 墨 設 色 135X64 cm 2009 年 24

25 作 品 九 作 品 名 稱 : 情 山 媒 材 : 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 代 :2009 年 尺 寸 :135X64 cm 此 作 品 為 筆 者 對 陽 明 山 的 體 悟, 經 由 內 化 後 重 新 詮 釋 之 畫 作, 為 間 接 寫 生 之 作 傅 抱 石 曾 提 及 : 一 幅 好 的 山 水 畫, 必 須 充 滿 作 者 對 大 自 然 謳 歌 的 激 情, 並 賦 予 大 自 然 一 種 新 的 寓 意 31 借 助 大 自 然 的 觀 察 領 會 與 感 受 而 得 其 啟 示, 再 經 由 心 府 的 過 濾 思 考 取 捨 轉 化 與 畫 品 的 創 出, 是 融 合 造 化 與 作 家 為 一 體, 此 非 盲 目 的 寫 實, 亦 非 冥 心 臆 測 余 欲 有 完 美 間 接 寫 生 之 創 作, 希 冀 自 身 做 到 萬 物 寓 於 胸 中, 以 達 取 物 不 惑 之 境 地, 如 此, 方 足 以 言 寫 生 情 山 為 筆 者 觀 察 後 之 心 得, 透 過 自 身 創 作 意 念, 以 表 現 陽 明 冬 日 之 精 神 為 主 全 幅 以 著 重 於 濕 潤 的 筆 調 渲 染, 並 以 情 雲 的 表 現 手 法 處 理, 使 畫 面 中 的 每 一 筆 都 有 其 含 義 生 命 描 述 性, 而 且 富 於 表 現 性, 令 重 霧 迷 濛 的 冬 景 有 寒 冽 的 神 秘 的 朦 朧 之 氛 圍, 使 其 更 有 生 氣 情 感 與 生 命, 令 觀 者 有 無 限 之 視 覺 想 像 與 詩 意 的 傳 達 31 傅 抱 石 著, 叶 宗 鎬 編, 傅 抱 石 美 術 文 集,( 上 海 : 上 海 古 籍 出 版 社,2003 年 ), 頁

26 十 相 看 兩 不 厭 唯 有 陽 明 山 相 看 兩 不 厭 唯 有 陽 明 山 紙 本 水 墨 設 色 140X76.5 cm 2010 年 26

27 作 品 十 作 品 名 稱 : 相 看 兩 不 厭 唯 有 陽 明 山 媒 材 : 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 代 :2010 年 尺 寸 :140X76.5 cm 前 往 文 化 大 學 的 必 經 之 路 仰 德 大 道 沿 路 種 植 了 許 多 的 松 樹, 還 記 得 初 來 乍 到 時, 即 為 沿 路 的 松 景 所 吸 引, 求 學 七 載 匆 匆 而 過, 至 今 仍 不 改 對 松 樹 喜 愛 之 情 所 謂 松 柏 經 隆 冬 而 不 凋, 蒙 霜 雪 而 不 變, 可 謂 得 其 真 矣, 四 時 常 青 不 改 的 松 樹 為 中 國 古 今 文 人 詩 家 常 藉 以 吟 誦, 畫 家 則 百 繪 不 厭 它 的 林 相 高 大 壯 美, 不 論 是 孤 松 兀 立 或 松 林 滿 幅, 皆 可 塊 然 成 畫 如 李 唐 的 萬 壑 松 風 受 風 作 響, 勢 若 波 濤 ; 馬 麟 的 靜 聽 松 風 中 倚 長 松 聽 濤 ; 夏 珪 的 觀 瀑 圖 溽 暑 雖 然, 文 人 雅 興 不 減 27

28 十 一 古 道 幽 奇 古 道 幽 奇 紙 本 水 墨 設 色 138X70 cm 2010 年 28

29 作 品 十 一 作 品 名 稱 : 古 道 幽 奇 媒 材 : 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 代 :2010 年 尺 寸 :138X70 cm 紗 帽 山 的 天 母 古 道, 總 為 課 餘 閒 暇 之 時, 漫 步 於 幽 林 古 道 之 中, 古 道 之 旁, 溪 水 潺 潺, 只 聽 其 聲, 不 見 其 影, 越 往 幽 深 之 處, 泉 水 之 聲 越 是 響 亮, 古 道 之 幽 奇, 清 泉 之 響 徹, 終 難 忘 懷 此 景 為 秋 冬 之 交, 前 景 樹 葉 即 將 落 盡, 似 乎 片 刻 即 轉 為 寒 林, 無 葉 謂 之 寒 林, 樹 點 為 之 初 冬, 葉 稀 謂 之 深 秋 32 余 以 林 木 四 時 榮 枯, 大 小 叢 薄, 暗 喻 蕭 索 深 秋, 再 添 以 赭 石 墨 藍 之 衍 變 色 澤 與 色 調 刺 激 觀 者 的 感 情 意 識 陶 弘 景 詩 : 山 中 何 所 有, 嶺 上 多 白 雲, 祉 可 自 怡 悅, 不 堪 持 寄 君 這 種 不 受 生 活 所 困, 悠 然 自 得 的 心 境, 問 世 間 幾 人 有, 或 許 唯 有 詩 人, 山 水 畫 家 或 欣 賞 者 從 山 水 畫 中 才 得 以 享 受 32 明 龔 賢, 畫 訣, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁

30 十 二 春 韻 春 韻 紙 本 水 墨 設 色 24X65.5 cm 2010 年 30

31 作 品 十 二 作 品 名 稱 : 春 韻 媒 材 : 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 代 :2010 年 尺 寸 :24X65.5 cm 陽 明 春 景 恰 似 大 地 的 甦 醒, 嫩 芽 綠 意 萌 發, 百 花 爭 放, 一 展 大 地 生 物 的 旺 盛 生 命 力 如 馬 遠 山 徑 春 行 馬 麟 的 芳 春 雨 霽 及 夏 珪 西 湖 柳 艇 的 一 株 桃 花 一 棵 柳, 皆 瀰 漫 著 詩 情 畫 意, 畫 境 深 遠 歷 來 山 水 畫 中 描 繪 春 景 以 楊 柳 桃 杏 居 多, 陽 明 春 樹 則 以 詩 人 李 亦 逸 提 及 之 櫻 花 漫 開 33 為 畫 中 主 角, 並 嘗 試 以 濃 豔 之 色 調 點 出 春 季 絢 麗 櫻 花 之 景 致, 再 以 黃 綠 石 綠 為 主 調 多 層 次 之 烘 染, 秉 持 寧 可 畫 不 到, 不 可 染 不 到 34 同 時 令 淡 雅 濃 豔 與 水 墨 自 然 安 定 的 並 存 明 唐 志 契 繪 事 微 言 云 : 小 幅 宜 用 虛, 愈 虛 愈 妙 若 亦 如 小 幅 之 用 虛, 則 神 氣 索 然 矣 35 此 幅 為 橫 式 小 品, 畫 幅 右 方 的 虛 與 左 方 山 石 的 實 相 互 呼 應, 並 以 不 同 的 深 淺 遠 近 與 向 背, 用 若 干 漸 近 層 次 之 冸 的 渲 染 法, 表 現 烟 霧 空 氣 之 變 化, 使 其 處 於 闊 遠 迷 遠 幽 遠 之 空 濛 意 境 中 33 林 宗 聖, 陽 明 山 十 大 傳 奇, 頁 22 ( 詩 人 李 亦 逸 曾 提 陽 明 山 數 奇, 亦 即 八 景 : 暖 流 飄 霧 巨 瀑 雷 鳴 日 出 帶 雨 寒 冬 山 雪 遠 眺 平 陽 夜 觀 燈 火 櫻 花 漫 開 杒 鵑 競 紅 ) 34 明 唐 志 契, 繪 事 微 言 寫 意, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 明, 唐 志 契, 繪 事 微 言 大 小 所 宜, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁 735, 31

32 十 三 秋 聲 秋 聲 紙 本 水 墨 設 色 33X85.5 cm 2010 年 32

33 作 品 十 三 作 品 名 稱 : 秋 聲 媒 材 : 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 代 :2010 年 尺 寸 :33X85.5 cm 南 宋 畫 家 多 尚 餘 白, 有 李 唐 的 雪 裏 煙 村 霧 裏 灘 之 朦 朧 空 靈 的 意 境, 亦 有 夏 珪 江 岸 泊 舟 圖 有 著 無 圖 不 成 畫, 無 白 不 空 靈 之 感, 更 有 馬 遠 的 對 月 圖 由 來 筆 墨 宜 高 簡, 百 頃 風 潭 月 一 輪 此 幅 前 景 的 芒 草 猶 如 火 紅 雪 白 的 浪 花, 萬 頃 鮮 紅 的 花 穗, 景 象 蒼 茫, 與 遠 山 的 清 幽 互 為 呼 應, 徜 徉 期 間, 詩 情 入 夢 筆 者 內 心 有 著 許 多 心 象 與 無 形 跡 的 思 維, 難 以 在 筆 墨 符 號 與 文 字 中 作 圓 滿 而 深 邃 的 表 達, 只 有 以 筆 有 盡 而 意 無 窮 之 手 法, 將 空 曠 簡 略 寓 意 及 無 盡 之 情 意 寄 託 於 遠 山 餘 白 之 中 唯 有 寄 情 於 留 白 以 表 達 其 餘 韻, 祈 望 觀 賞 者 用 深 厚 的 涵 養 與 虛 靜 的 心 情 體 會 之 33

34 十 四 寒 林 寒 林 紙 本 水 墨 設 色 69X34 cm 2009 年 34

35 作 品 十 四 作 品 名 稱 : 寒 林 媒 材 : 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 代 :2009 年 尺 寸 :69X34 cm 隆 冬 之 際, 草 山 除 了 常 綠 樹 之 外, 一 片 禿 枝 寒 樹 於 寒 風 中 搖 曳, 蕭 條 寒 冷, 古 人 有 云 : 學 畫 先 畫 樹 起, 畫 樹 先 畫 枯 樹 起 36 山 林 清 曠 不 失 為 畫 家 寄 荒 寒 於 筆 墨 的 好 題 材 董 其 昌 畫 禪 室 隨 筆 云 : 畫 中 山 水, 位 置 皴 法, 皆 各 有 門 庭, 不 可 相 通, 惟 樹 木 則 不 然, 雖 李 成 董 源 范 寬 郭 熙 趙 大 年 趙 千 里 馬 夏 李 唐, 上 自 荊 關, 下 逮 黃 子 久 吳 仲 圭 輩, 皆 可 通 用 也 37 畫 樹 無 門 派, 筆 法 皆 可 通 用, 余 於 此 圖 不 限 用 於 何 種 畫 樹 之 法, 欲 將 以 寒 林 禿 枝 之 意, 表 達 其 雖 在 寒 荒 之 境 卻 又 能 充 滿 生 機 之 感, 寒 林 除 了 淡 墨 層 層 烘 染, 使 淡 中 有 濃, 有 陰 陽 有 向 背 有 精 神 有 趣 味 外, 更 表 達 烟 林 蕭 疏 之 詩 意, 令 每 一 根 枝 條 在 春 至 陽 生 之 時, 都 得 以 抽 發 春 條, 嫩 綠 遍 及 大 地, 並 以 生 機 盎 然 為 筆 墨 第 一, 使 枝 條 末 梢 充 滿 了 汁 水, 使 其 有 春 來 立 及 發 芽 之 生 意 36 龔 賢, 畫 訣, 引 自 傅 抱 石 中 國 繪 畫 理 論, 頁 明 董 其 昌, 畫 眼, 引 自 傅 抱 石 中 國 繪 畫 理 論, 頁

36 結 論 林 木 山 石 與 無 定 形 且 幻 化 無 窮 的 烟 雲 向 來 為 文 學 繪 畫 中 常 見 之 題 材, 亦 是 構 成 中 國 山 水 繪 畫 之 重 要 元 素, 然 其 形 貌 無 定, 墨 客 畫 師 欲 掌 握 其 形, 首 要 之 條 件 乃 為 格 物 窮 理, 董 逌 在 廣 川 畫 跋 曾 言 : 觀 物 者 必 窮 理, 理 有 在 者, 可 以 盡 察, 不 必 求 於 形 似 之 間 也 窮 理 乃 是 指 自 然 世 界 的 秩 序, 若 要 以 繪 畫 來 表 現, 則 筆 墨 須 歸 結 出 一 種 秩 序 本 質 另 蘇 東 坡 於 淨 因 院 畫 記 中 亦 云 : 余 嘗 論 畫, 以 為 人 禽 宮 室 器 用 皆 有 常 形, 至 於 山 石 竹 木 水 波 烟 雲, 雖 無 常 形 而 有 常 理 常 形 之 失, 人 皆 知 之 ; 常 理 之 不 當, 雖 曉 畫 者 有 不 知 故 凡 可 以 欺 世 而 盜 名 者, 必 託 於 無 常 形 者 也 雖 然 常 形 之 失, 止 於 所 失, 而 不 能 病 其 全 ; 若 常 理 之 不 當, 則 舉 廢 之 矣 以 其 形 之 無 常, 是 以 其 理 不 可 不 謹 也 38 東 坡 此 論 直 言 山 石 竹 木 烟 雲 無 常 形 而 有 常 理 之 質, 自 然 界 的 事 物 現 象 本 身 皆 有 規 律, 畫 家 應 掌 握 此 規 律, 若 不 得 其 常 理, 則 全 作 為 之 廢 矣! 不 可 不 慎 宋 代 山 水 畫 成 就 高 拔, 有 北 宋 山 水 秋 風 駿 馬 塞 北 之 雄 健 ; 南 宋 春 雨 杏 花 江 南 之 秀 美, 不 論 是 仁 者 樂 山 的 北 宋, 或 智 者 樂 水 的 南 宋, 皆 為 中 國 山 水 畫 史 上 難 分 軒 輊 之 最 高 成 就 綜 觀 南 宋 山 水 繪 畫 之 烟 樹 雲 山, 不 但 承 襲 著 北 宋 的 畫 風, 又 於 同 時 發 展 38 宋 蘇 軾 東 坡 論 畫 淨 因 院 畫 記, 輯 入 俞 崑 編 著, 中 國 畫 論 類 編, 頁 47 36

37 著 新 的 風 格 由 寫 自 然 之 真 與 理, 漸 轉 為 個 人 內 心 的 意, 在 詩 意 化 的 追 求 中, 簡 化 了 筆 法, 逐 漸 展 現 出 具 有 個 人 特 色 的 線 條 風 格 遊 於 南 宋 山 水 畫 之 中, 除 了 見 其 精 妙 之 筆 墨 外, 期 能 從 理 論 與 技 法 的 探 研 所 得 轉 為 自 身 創 作 之 養 分 對 南 宋 人 在 烟 樹 雲 山 的 表 現 手 法 題 材 精 神 有 更 深 入 的 瞭 解 與 體 悟 之 餘, 並 藉 由 陽 明 山 為 水 墨 創 作 之 對 象, 以 建 立 更 新 的 創 作 經 驗 此 次 筆 者 所 提 出 之 作 品, 一 半 為 寫 生 之 作, 另 一 半 則 為 心 造 之 境, 將 宋 人 對 寫 生 與 造 境 的 創 作 觀 落 實 於 個 人 水 墨 創 作 的 歷 程 中 筆 非 生 活 不 神 39 為 王 大 智 教 授 常 於 課 堂 上 對 藝 術 創 作 的 學 生 們 所 言, 此 語 已 置 於 筆 者 創 作 之 座 右 銘, 除 了 讀 萬 卷 書 之 外, 更 要 行 萬 里 路, 自 身 的 經 歷 與 足 跡 是 為 藝 術 創 作 之 泉 源 而 筆 者 此 次 以 南 宋 山 水 畫 之 烟 樹 雲 山 為 研 探 之 課 題, 希 冀 能 汲 古 之 精 華 並 與 個 人 創 作 相 結 合 而 能 略 有 所 得, 以 作 為 融 合 古 法 與 現 代 精 神 的 水 墨 創 作 之 起 點 39 道 濟, 苦 瓜 和 尚 話 語 錄 筆 墨 章 第 五, 輯 入 俞 崑 編 著 中 國 畫 論 類 編, 頁

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