实验电影与新媒体艺术溯源 图 1 苏联摄影家罗钦可利用照片拼贴方 法 创 作 的 蒙 太 奇 1923 年 左 1925 年爱森斯坦 右上 导演的著名电 影 战舰波将金号 示经典蒙太奇镜头 奥德萨石阶 大屠杀 和绝望的母亲特写 出 电影眼睛 理论并在创作中付诸实践 维尔 (1923) 立体派画家 F

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1 多 提要 新媒体艺术作为新传媒 时代的艺术 从它诞生之初 就和实验电影有着难以割舍 的血缘关系 新媒体艺术是 元 影 像 实验电影与 新媒体艺术溯源 以动态影像表现为开端 其 美学渊源可以追溯到上世纪 李四达 的前卫艺术家们如杜尚达 利皮卡比亚安迪 沃霍尔 白南准等人的实验电影和录 像的美学观念 此外 由杜 拉克爱森斯坦维尔托夫 布努艾尔和爱因汉姆等人所 倡导的表现主义电影美学也 影响了新媒体艺术的语言和 表现 因此 实验电影和形 式主义电影美学应该是新媒 体艺术早期萌芽的土壤和重 要的源头之一 130 从印刷报纸杂志到广播电影和电视 人类历史上的大众传媒技术都曾经深刻地 影响了那个时代的艺术和文化 并由此推动了人类社会的进步与发展 19 世纪末 20 世纪初 正是由于当时科学 物理学与感光化学 和工业技术 特别是摄影电影和平版印刷技术 的发展使得绘画雕塑等传统艺术形式发生了功能性的分化 形成了现代艺术影像艺术和 设计艺术三大独立的艺术形态 一个世纪以来 这三种艺术形态互相渗透互相影响 最终 形成了当代各种艺术形式交融和互动的新的艺术形式 在西方现代艺术史中 媒介科技的 发展和同时期的艺术思潮有着千丝万缕的关系 如 20 世纪初的毕加索的立体派艺术马里 内蒂波丘尼的未来派艺术和杜尚的达达派机械装置艺术等都表明了当时的艺术家们企图用 新媒体 和 新艺术 来表现机械运动速度和技术美学的努力 科学思想促进了现代 艺术的创作 并为艺术表现提供了新媒介和新手段 结构主义与立体派 工业技术思想与未 来派风格派 弗洛伊德的释梦学说与超现实主义等都是科学和艺术联手的结果 20 世纪 60 年代的美国艺术家纷纷从事各种各样的工业与材料试验 发明新的合成材料 使用机械 装置成为作品的动力系统 声光电磁成为新的艺术资源 如光效应艺术和 动态雕塑 的兴 起 极少艺术 Minimal Art 的出现和激光 / 全息艺术的流行都代表了科技和 新媒体 对 艺术观念的影响 1966 年纽约军械库举办了 艺术和工程试验展览 展出许多高科技手 段设计的艺术品并由此带动艺术家和科技工作者的紧密合作 特别是由波普艺术家劳申伯格 Robert Rauschenberg 任董事长的 艺术与技术实验协会 Experiment of Art and Technology EAT 在促进科技媒介与艺术相融合中起到了重要作用 EAT 开办艺术与科学沙龙邀请科 学家与艺术家参与 并由科学家举办从激光到电脑制图 光谱理论等知识讲座 科技力量开 始由介入当代艺术发展到支配当代艺术 如今 当代艺术家正在利用新媒体作为一种新的艺术表达媒介并反映出他们对现实的关 注 新媒体艺术的互动性广泛性和大众性无疑是继承和发扬了达达和波普艺术的观念和美 学思想 并在数字媒体时代将其推向一个新的台阶 而新媒体艺术的表现性前卫性和观念 性则可以追溯到 20 世纪 实验电影 和 录像艺术 所代表的对新艺术媒介语言的探索 实验电影与新媒体艺术的渊源 李四达 男 1960 生 北 京 工 业 设计与信息工程学院副教授 理学硕士 主要从事影视艺 术与数字媒体艺术的理论研 究与实践 实验电影与新媒体艺术有着很深的渊源 二者在 非线性 观念性 即时性 和 表 现性 等方面的思想和观念如出一辙 20 世纪 20 年代 前苏联电影大师谢尔盖 爱森斯 坦受到法国电影先锋艺术派中的构成主义和未来主义的启发 提出了著名的蒙太奇理论 其 思想是要求打碎线性的戏剧模式 强调以多样化视点改造戏剧 利用空间的共时性切断戏剧 时间的连续性 1925 年爱森斯坦导演了著名的 战舰波将金号 并以此诠释蒙太奇的要义 无独有偶 同时期的苏联达达派摄影家罗钦可 (Rodchenko) 的拼贴摄影 蒙太奇提供了关 于蒙太奇的视觉隐喻 图 1 此外 苏联电影导演齐加 维尔托夫于 20 世纪 20 年代初提 电 影 艺 术 第 3 1 9 期

2 实验电影与新媒体艺术溯源 图 1 苏联摄影家罗钦可利用照片拼贴方 法 创 作 的 蒙 太 奇 1923 年 左 1925 年爱森斯坦 右上 导演的著名电 影 战舰波将金号 示经典蒙太奇镜头 奥德萨石阶 大屠杀 和绝望的母亲特写 出 电影眼睛 理论并在创作中付诸实践 维尔 (1923) 立体派画家 F. 莱谢尔拍摄了表现物体和 托夫的理论代表了形式主义电影艺术的创作手法 齿轮运动的 机器舞蹈(1924) 皮卡比亚和克莱 这种思想甚至影响到了 60 年代法国电影界的新浪 尔合作拍摄了 幕间休息(1924) 片中有雷伊 潮运动 而维尔托夫所从事的电影实验则对新媒 杜尚皮卡比亚这些达达主义者的演出 这些电 体艺术有着直接的启蒙 1 影大多没有主题或情节 没有结构的开端中间 先锋派电影理论家们将电影艺术化视觉化 过程和结尾 它们的形式是开放的流动的 不 和非叙事化的努力恰恰和 20 世纪艺术家们力图在 寻求什么 也不得到什么 除了一些引起人的特 电影中寻找 艺术语言 和前卫表现形式的企图 别注意的事件 而这些先锋电影和观念艺术深刻 不谋而合 法国先锋派电影理论家杰尔曼 杜 影响了随后新媒体艺术的风格和表现 新媒体艺 拉克在 1927 年提出 电影并非叙事艺术 不需要 术所表现出的抽象动画录像电子涂鸦或荒诞 情节和演员表演 而应成为 眼睛的音乐 视 的拼贴组合等数字实验均可以从达达主义早期的 觉交响曲 她提出的完整电影应该是 形式电 先锋电影中看到端倪 影 与 光的电影 的汇合 现实主义影片和情 新媒体艺术另一个重要的美学来源是波普艺 节影片可以运用电影手段 但这种意义上的电影 术 其领袖安迪 沃霍尔被誉为 20 世纪艺术 只是类型电影 而不是真正的电影 2 杜拉克 界最有名的人物之一 他的绘画中常出现涂污的 还认为电影动作不应局限于人物 应该走出表现 报纸网纹油墨不朽的版面套印不准的粗糙影 人物关系的范围 而进入自然和梦的王国 杜拉 像 让人像看电视一闪而过 而不是欣赏绘画般 克把电影的特性说成是情感的自我表现形式 她 仔细观看 他的作品突出一种嘲讽与冷静 他描 被公认的第一部超现实主义的影片 贝壳和僧侣 绘了简单清楚而反复出现的东西 这些都是现代 1926 把弗洛伊德所说的梦的象征意义直接转 社会中最令我们记得的形象符号 沃霍尔打破了 换为银幕的形象语言 表现一个在性欲上得不到 永恒与伟大的界限 打破了手工艺品与批量生产 满足的僧侣的一连串狂乱幻想 受此片鼓舞 超 达达艺术和极少艺术绘画与摄影画布与胶卷 现实主义电影导演布努艾尔和画家达利合作制作 的界限 他给平庸添上悲剧色彩 使悲剧变得平 了著名的先锋电影 一条安达鲁狗 1928 和 淡无奇 他摧毁了 艺术 形象的等级制度 取 黄金时代 1928 将梦境荒诞效果病理感 消了规定 艺术 的专横界限 他沟通了阳春白 受病态的情欲和人的迷狂状态用电影形式表现 雪和下里巴人两种艺术 在全球进入商业经济竞 得淋漓尽致 先锋电影理论家们认为 电影可以 争的 21 世纪 沃霍尔的波普遗产仍有着巨大的现 成为艺术 正因为电影是一格格的胶片而不是现 实价值和特殊意义 上世纪 60 年代 安迪 沃 实 对于先锋艺术家来说 电影这种新媒介无疑 霍尔执导了一系列实验电影 例如 吻 Kiss 是一个表现自我的新天地 在 1923 年到 1933 年间 帝国大厦 (Empire) 口交 (Blow Job) 母狗 达达派摄影师 M. 雷伊在法国拍摄了 回到理性 Bitch 雀西女郎 The Chelsea Girls My 2 0 0 8 年 第 2 期 131

3 图 2 沃 霍 尔 执 导 电 影 雀 西 女 郎 的 海 报 ( 左 ); 帝 国 大 厦 的 画 面 ( 中 ) 以 及 沃 霍 尔 和 著 名 女 演 员 伊 迪 塞 奇 威 克 (Edie Sedgwick) 在 一 起 的 照 片 132 Hustler Flesh 等 ( 图 2) 沃 霍 尔 通 过 电 影 记 录 和 表 现 了 60 年 代 药 物 死 亡 性 欲 和 同 性 恋 等 边 缘 议 题 其 中 帝 国 大 厦 (Empire) 被 称 为 史 上 最 沉 闷 的 影 片 ( 原 版 长 达 8 小 时 ), 固 定 机 位 一 镜 到 底, 记 录 了 纽 约 帝 国 大 厦 从 白 天 到 傍 晚 整 栋 大 楼 的 情 形 虽 然 备 受 指 责, 不 过 沃 霍 尔 的 摄 影 和 导 演 理 念 事 实 上 仍 远 远 地 走 在 了 他 那 个 时 代 的 前 面 沃 霍 尔 恢 复 了 时 间 唤 起 情 感 的 媒 介 功 能 他 把 电 影 手 段 特 写 发 挥 到 了 极 限, 使 之 转 化 成 情 节 和 事 件 藉 此, 他 恢 复 了 摄 影 机 的 原 始 功 能 而 他 在 帝 国 大 厦 里 所 创 造 的 灯 亮 时 瞬 间 的 奇 观 亦 被 以 后 的 电 影 人 源 源 不 断 地 引 用 沃 霍 尔 的 艺 术 观 直 到 今 天 仍 持 续 影 响 后 现 代 的 艺 术 文 化 取 向 和 新 媒 体 艺 术 的 美 学 观 上 世 纪 60 年 代 末, 随 着 电 子 媒 体 日 益 深 入 到 社 会 生 活 的 各 方 面, 艺 术 家 们 也 首 次 得 到 便 携 式 摄 录 像 设 备, 他 们 立 即 开 始 将 这 一 媒 体 用 于 艺 术 表 现, 新 媒 体 艺 术 由 此 开 端 1965 年, 韩 国 的 艺 术 家 白 南 准 (Nam June Paik, ) 率 先 使 用 便 携 式 摄 像 机 进 行 创 作, 由 此 开 创 了 录 像 艺 术 的 先 河 当 时 白 南 准 使 用 索 尼 的 小 型 携 带 式 摄 像 机 在 出 租 车 上 拍 摄 了 纽 约 第 五 大 道 的 街 景 和 艺 术 家 经 常 聚 集 的 GoGo 咖 啡 屋, 并 为 这 件 作 品 取 名 为 光 影 教 皇 (Filmingo the Pope) 这 件 作 品 拉 开 了 20 世 纪 影 像 艺 术 的 序 幕 几 乎 同 一 时 期, 美 国 艺 术 家 安 迪 沃 霍 尔 也 使 用 摄 影 机 拍 摄 了 20 分 钟 的 录 像, 取 名 为 内 外 空 间 (Outer and Inner Space) 白 南 准 和 沃 霍 尔 拍 摄 的 影 像 采 用 了 和 记 录 新 闻 突 发 事 件 完 全 不 同 的 手 法 除 此 之 外, 他 们 拍 摄 的 影 像 没 有 任 何 的 商 业 目 的, 是 将 摄 影 作 为 一 种 新 的 表 现 情 感 和 思 想 的 媒 介 而 开 展 的 活 动, 更 重 要 的 是 白 南 准 和 沃 霍 尔 的 作 品 中 显 示 了 摄 像 与 视 觉 音 乐 行 为 等 艺 术 的 关 联 性, 这 也 正 是 以 后 新 媒 体 艺 术 家 们 追 逐 的 目 标 在 基 于 计 算 机 控 制 的 计 算 图 像 艺 术 出 现 之 前, 白 南 准 以 艺 术 家 独 特 的 洞 察 力 和 悟 性 发 现 了 电 子 影 像 的 艺 术 表 现 力, 他 改 变 了 传 统 观 念 中 的 电 视 只 是 作 为 传 达 资 讯 工 具 的 这 一 单 一 功 能, 利 用 电 视 和 录 像 媒 介 创 造 了 崭 新 的 影 像 体 验, 在 扩 展 艺 术 的 表 现 语 言 的 同 时 也 扩 展 了 人 类 的 意 识 ( 图 图 3 晚 年 的 白 南 准 ( 左 上 ) 仍 然 坚 持 创 作, 图 示 白 南 准 艺 术 回 顾 展 上 展 示 的 经 典 作 品 ( 右 ) 以 及 20 世 纪 90 年 代 以 后 创 作 的 装 置 艺 术 作 品 技 术 佛 像

4 实验电影与新媒体艺术溯源 3 白南准将约翰 凯奇的美学观点运用于他的 电视作品 约翰 凯奇认为, 应当把日常生活同 艺术融合在一起 如果说新技术是当代生活 那 么它们也应该和艺术相结合 艺术的目标是带给 大众对生活中剧烈变化的感受 事实上 正如约 翰 凯奇在白南准的一次展览前言中所预言的 那样 有一天艺术家会用电容电阻和半导体工 作 就像他们今天使用画笔小提琴和废品创作 一样 作为当代举足轻重的艺术家 白南准曾预 言 如果任何事物的存在都有着历史的必然性的 话 那么在未来的 10 年 作为电子图像的电视影 像艺术将像 10 年前出现的电子音乐一样成为历史 的必然 CG与DV时代的新媒体艺术 进入 21 世纪 随着计算机和网络的普及 社 会信息化程度日益加快 数字媒体和新媒体艺术 也随之蓬勃发展并在艺术界和社会生活中引起了 普遍的关注 在影像数字化日益发展的今天 录 像艺术也逐步走向比特时代 艺术家可以利用各 种数字影像记录设备和非编系统CG 计算机图 像 处理系统来构建自己的作品 数字编程和数 字视频非线性编辑技术已经成为新媒体艺术的创 作潮流 早在 2000 年 日本先锋数字艺术家河野 洋一郎 Yoichiro Kawaguchi 就曾通过计算机动 画和视频合成技术创造了一种虚拟的五彩斑斓的 视觉世界 他在作品 星云 Nebular 中利用数 字艺术探索和表现了人工生命的 生长 繁殖 演化 和 死亡 的历程 图 4 右上 2003 年 新媒体艺术家米勒 Dennis H. Miller 创作了 能够随着音乐节奏变幻图案的实时渲染动画影片 Faktura 2 图 4 左下 这些错综复杂的电子 艺术形象令我们清晰地感受到一种完全不同以往 的视觉形式 此外 有的新媒体艺术家也希望借 助 CG 技术来超越传统艺术的表现 如 2002 年 美国德克萨斯 A&M 大学的华裔艺术家 Clara Chan 就借助 3D 计算机编程创作了传统中国水墨风格 的动画作品 秋叶 Autumn Bamboo 图 4 左上 并参加了当年 SIGGRAPH 艺术展 数字动画和电 影特效由于具有虚构编辑合成和高度真实表 现力等优点正在被大量运用于新媒体艺术创作领 域 同时许多新媒体艺术作品以互动的形式出现 例如 在 2006 年清华大学举办的 第二届艺术与 科学国际作品展中 新媒体艺术作品 意 形 借助脑电波监测与分析技术 能够实时检测观众 的冥思方向 并将其输出成数字信号并控制投影 的内容 当参与者假想 左侧 时 投影左侧将 出现爱因斯坦的影像 而当参与者假想右侧时 左侧的科学家影像逐渐消失 随之右侧出现齐白 石的影像 这一隐喻意在阐明左右脑与艺术和科 学的对应关系 并折射出 艺术家对意念与存在 科学与哲学的深思 3 图 5 右下 和传统艺术家的视角和观念不同 在数字环 境中成长起来的新媒体艺术家熟悉科技文化 同 时有着强烈的社会责任感和积极的公众参与意识 他们的作品直接面向战争全球化环保民主 女性和宗教等主题 和时代息息相关 例如在 2006 年 IDAA 国际数码艺术家联合会北京新媒体 艺术展中 美国著名新媒体艺术家马克 美立坚 展示了他的新作 DV 录像作品 DJ RABBI 该片以 工业波普 风格的影像将我们所生活的 这个传媒与资讯过度泛滥的时代以近乎狂暴的速 度给予呈现 使得整个作品像一首摧枯拉朽的进 行曲 数以千计的画面呼啸而过 政治社会 图 4 Clara Chan 的 CG 动画作品 秋叶 Autumn Bamboo 左 上 河 野 洋 一 郎 Yoichiro Kawaguchi 作品 星云 Nebular 右上 新媒体艺术家米勒 Dennis H. Miller 的实 时渲染动画影片 Faktura 2 左下 清华 大学的新媒体互动艺术作品 意 形 右下 2 0 0 8 年 第 2 期 133

5 多 元 影 像 图 5 新媒体艺术家马克 美立坚的作 品 DJ RABBI 左 上 艺 术 家 吉 麦 玛 怀曼的 MTV 风格的数字 DV 作品 Earthquake Girl and Other Stories 右 上 彼得 格林纳威与霍凯的多媒体 拼贴电影 塔瑟 卢帕 左下 中 国艺术家徐大为的数字实验录像作品 平衡 右下 134 宗教科技体育经济传媒等人类社会活动 的时代内容几乎无所不包 作品处处可以感受到 艺术家对于时代的反思和焦虑 图 5 左上 此外 英国著名先锋电影导演彼得 格林纳威与霍凯的 多媒体拼贴电影 塔瑟 卢帕 图 5 左下 以 保 兹尼奥的黄金 为题材 讲述了二战期间纳粹屠 杀犹太人的 92 个的故事 格林纳威受结构语言 学人种学及哲学理论影响 这使得他的电影能 够穿越新的领域 该片以非常规叙事结构的震撼 影像置换含义与情感张力重新探索了电影媒介 的边界 在此次新媒体艺术作品展中 IDAA 策 展人中国艺术家徐大为的 平衡的数字实验录 像作品表达了对城市与自然 平衡与失衡的关注 图 5 右下 该作品的初衷来自对栖息在城市 中的鸟类视觉的想象 试图模拟鸟类在飞翔时的 视野 和它们眼中城市的映像 艺术家期望通过 在自然界中与人类共存于同一生存空间中另一物 种的视角去重新审视和解读人类的创造活动 思 索工业与自然以及自由与禁锢之间的平衡 同样 来自澳大利亚的年轻数字艺术家吉麦玛 怀曼也 在其展出的 MTV 风格的数字 DV 作品 Earthquake Girl and Other Stories 图 5 右上 中表达了艺术 家对人与自然关系的思索和对环境恶化的忧虑 结论 新媒体艺术是一种具有新传媒时代特征的艺 术 它在某种程度上模糊了传统和现代艺术媒介 的界限 并结合了影像艺术装置艺术行为艺 术 空间艺术 互动艺术等所有现代艺术形式载体 成为艺术形式发展的先锋 新媒体艺术是新媒介 在艺术领域的表现形式 集中体现为一种跨学科 多媒介综合处理重表现重过程体验的艺术 形式 这些观念和当年达利安迪 沃霍尔等人 从事实验电影的初衷如出一辙 新媒体艺术是 作 为对工业化生产的动荡变化做出反应的艺术 具 有现代性媒体的美学特征而自外于现代艺术观念 的狂欢喧嚣 4 它具有艺术观念的前卫性影 像文本的实验性和文化态度上的批判性 今天的数字技术已经发展到一个相当成熟的 阶段 虚拟现实技术和人工智能的最新成果也在 越来越多地应用到软件开发和新媒体艺术创作中 数码影像也已经成为一种成熟的技术 基于无线 宽带的手机或 PDA 将使数字终端摆脱束缚的位 置 它将使艺术和数字媒体紧密结合 为用户提 供更新颖更丰富的艺术体验 当我们回顾历史 探索和猜测未来新媒体艺术的发展方向时 艺术 与技术的融合与螺旋式发展将再次成为我们所关 注的焦点 可以预见 艺术家的未来创作将和数 字媒体结合在一起 而利用数字工具进行艺术创 作也就成为未来艺术创作的重要手段 新世纪的 视觉文化将数字技术作为其前进发展的后盾 将 艺术与文化艺术与传媒紧密联系起来 由此促 进人类不同文化间的理解互动与沟通 注释 1 陈岸瑛. 电影理论教育现状谈. 电影艺术,2006, 5. 2 李恒基 杨远婴. 外国电影理论文选. 生活 读书 新知三联书店 鲁晓波 黄石. 新媒体艺术 科学与艺术的融合. 科技导报,2007, 邱志杰 吴美纯著. 影像与后现代. 湖南美术出版社 电 影 艺 术 第 3 1 9 期

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