8 戲劇學刊 The Interrelation between Peking opera and Modern Drama in Shanghai during the Isolated Island Period: Two Different Kinds of MingmoYihen and t

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1 田村容子 孤島 時期上海跨劇種的互動關係 兩種 明末遺恨 及 改良 之口號 孤島 時期上海跨劇種的互動關係 兩種 明末遺恨 及 改良 之口號* 田村容子** 中文摘要 近年 以抗戰時期的上海話劇為研究對象的學術專著在中國相繼出版問世 但是另一方面 不僅僅局限於話劇 而對同時期的其它諸如京劇 平劇 文明 戲以及申曲 越劇之類的演劇形態也加以關注 並從這些劇種都在 抗戰時期的 上海 這一特殊歷史時空中並存共生這一視角出發所做的研究卻不多 本論文主要著眼於京劇和話劇這兩個劇種的 明末遺恨 將其作為筆者觀 照抗戰時期上海戲劇活動的線索和頭緒 劇名雖完全相同 內容卻迥然各異的 這兩部戲劇作品 都各自具備了 孤島 時期上海戲劇所被要求的 此時此地 這一共通特點 而對於話劇以外的其它劇種而言 要能夠成其為 抗戰時期的戲 劇 也就意味著被要求打出 改良 的旗號 關於京劇與話劇在這一時期內如 何接觸與共生 孤島 內外的觀眾又如何評價 劇界對於 改良 之口號又有 怎樣的反應等一系列問題 本論文將以這兩部同名的 明末遺恨 為中心 通過 對報紙 雜誌上相關報導和評論的爬梳來試圖作一些解讀和探討 關鍵詞 孤島 京劇 平劇 話劇 明末遺恨 周信芳 戲劇學刊 第十九期 頁7-30 民國一 三年 臺北 國立臺北藝術大學戲劇學院 TAIPEI THEATRE JOURNAL 19 (2014) :7-30 School of Theatre, Taipei National University of the Arts 收稿日期 通過日期 * 本研究接受科研費( )補助 ** 日本福井大學教育地域科學部副教授 7

2 8 戲劇學刊 The Interrelation between Peking opera and Modern Drama in Shanghai during the Isolated Island Period: Two Different Kinds of MingmoYihen and the Slogan of Reform TAMURA Yoko* Abstract In recent years, several studies in China on modern dramas in Shanghai during the war of resistance against Japan have been published. However, the relationship between modern dramas and the other plays is still not clear, although Peking opera (Jingju, Pingju), Wenmingxi, Shenqu, and Yueju opera existed during the same period in Shanghai. This paper focuses on two different kinds of Mingmo Yihen one is Peking opera and the other is modern drama. These two plays have the same title but their contents are different. They have the common characteristics of wartime theatres in Shanghai. This means that Peking opera had to reform to adapt to the wartime regime. This paper clarifies three points below according to articles in newspapers and magazines of the time. Firstly, how did Peking opera and modern dramas interact and exist together? Secondly, what was the reaction of audiences inside and outside of the Isolated Island of Shanghai? Finally, how did each plays face the slogan of reform? Keywords: Isolated Island(Gudao), Peking opera(jingju, Pingju), modern drama, MingmoYihen, ZhouXinfang * Associate Professor, Faculty of Education and Regional Studies, University of Fukui

3 田村容子 孤島 時期上海跨劇種的互動關係 兩種 明末遺恨 及 改良 之口號 前言 1938 年 11 月 1 日 申報 上開始連載以 游藝界 為標題的專欄 第一天編者說 道 住在孤島般的上海的民眾 局促如轅下駒 或在流離顛沛之餘 或在工作 緊張之後 借著游藝消遣 調節痛苦的心境 振作疲勞的精神 似乎也未 可厚非 1 本論文的目的是根據報刊資料鳥瞰這裡所說的 孤島 時期上海 1937年11月 1941 年12月 劇界的動向 近年 以抗戰時期的上海話劇 為 研究對象的學術專著在中國相 繼出版問世 1980年 受美國學者耿德華 Edward M.Gunn 所著 被冷落的缪 斯 中 國淪陷區文學史 Unwelcome Muse : Chinese Literature in Shanghai and Peking, 一書的影響 學術界對抗戰期上海話劇的系統性關注和研究正式拉開 帷幕 之後 前輩學者們也進一步通過對該時期相關戲劇從業者進行口頭採訪等方式展開 深入研究 使當時的時代背景和行業狀況等細節更加清晰明朗 2 另一方面 不僅僅局限於話劇 而對同時期的其它諸如京劇 平劇 文明戲以及申 曲 越劇之類的演劇形態也加以關注 3並從這些劇種都在 抗戰時期的上海 這一特殊 歷史時空中並存共生這一視角出發而做的研究卻不多 4這大概是源於話劇這一劇種本身 是在抗戰時期得以急遽發展 並逐漸成長為該時期的一種代表性媒體的緣故 而且 上面 所說 借著游藝消遣 為目的的戲劇並沒有得到左翼話劇人的重視 不僅如此 這裏所列舉的幾個劇種 也未必與話劇擁有共同的觀眾群體 因此 如 果更仔細地考察各劇種所共存的時空 我們可以發現在各劇種之間或是同一劇種內部 其 上演場所 演員以及觀眾等不僅都被階層化區分 甚至還被細分為與 話劇圈重疊 不重 疊 的兩個不同層級 1 編者 游藝界 開場白 申報 1938年11月1日 第13版 葛飛 戲劇 革命與都市漩渦 1930年代左翼劇運 劇人在上海 北京 北京大學出版社 2008 年 胡疊 上海孤島話劇研究 北京 文化藝術出版社 2009年 李濤 大眾文化語境下的 上海職業話劇 上海 上海書店出版社 2011年 邵迎建 抗日戰爭時期上海話劇人 訪談錄 台北 秀威資訊科技 2011年 邵迎建 上海抗戰時期的話劇 北京 北京大學出版 社 2012年 等 3 關於京劇 當時的報刊資料上用 平劇 皮黃 舊劇 老戲 等各種各樣的稱呼 本論文 基本上使用 京劇 引用文依照原文 關於 申曲 1940年代開始使用 滬劇 的稱呼 但本論文 基本上用 申曲 4 有以合著的形式討論女性敘事和抗戰時期上海戲劇的論文集 姜進等 娛悦大眾 民國上海女性文化 解讀 上海 上海辭書出版社 2010年 2 9

4 10 戲劇學刊 值得一提的是 20世紀初期在報章劇評繁榮發達的上海 演劇活動與新聞媒體形成了 一種相互連動的關係 而諸如劇作主創人員直接撰寫新聞評論稿等事實 也都證明了二者 之間的聯繫是相當緊密的 這主要由於在眾多的報章雜誌上所刊登的針對不同觀眾層而撰 寫的報導文章 起了向讀者 觀眾傳播信息的媒介作用 因此 當我們站在今人的視點來 回望這段歷史時期時 雖然這些信息不是完全可靠的 但可以從報導中窺見各種戲劇圈之 間是如何接觸 如何共存以及如何相互作用等問題 從這個立場出發 本論文主要著眼於京劇和話劇這兩個劇種的 明末遺恨 將其作 為筆者觀照抗戰時期上海戲劇活動的線索和頭緒 劇名雖完全相同 內容卻迥然各異的這 兩部戲劇作品 都各自具備了 孤島 時期上海戲劇所被要求的 此時此地 這一共通特 點 而對於話劇以外的其它劇種而言 要能夠成其為 抗戰時期的戲劇 也就意味著被 要求打出 改良 的旗號 關於京劇與話劇在這一時期內如何接觸與共生 孤島 內外 的觀眾又如何評價 劇界對於 改良 之口號又有怎樣的反應等一系列問題 本論文將以 這兩部同名的 明末遺恨 為中心 通過對報紙 雜誌上相關報導和評論的爬梳來試圖作 一些解讀和探討 一 明末遺恨 的意義 一 周信芳與 明末遺恨 京劇 明末遺恨 演的是明崇禎帝亡國事 清刊本 都門紀略 中有 殺宮 一場戲 的紀錄 崑曲中有同一題材的劇目 鐵冠圖 後來1908年在上海春桂茶園汪笑儂改編演 出 大鐵冠圖 劇本收入 戲考 繼汪笑儂之後 1910年上海新舞台演出此劇 由姚 伯欣改編 潘月樵主演崇禎帝 與夏月潤 夏月珊 夜來香等名角同台合作 首次用 明 末遺恨 劇名 上演不久被清廷禁演 辛亥革命以後復演 成為潘月樵的保留劇目 1919年周信芳 開始演崇禎帝 1931年在上海天蟾舞台編演連台本戲 滿清三百年 的時候把潘月樵的 明末遺恨 重新編導 1932年起 周信芳組織移風 社 離滬赴天津 北平 大連 瀋陽 長春 哈爾濱 營口等地演出 把 明末遺恨 從 連台本戲中摘出 作為單本戲演出 1935年返滬 在黃金大戲院演出以後 此劇受到廣泛 好評 頗為流傳 被認為是周信芳在抗戰時期的代表作之一 5 5 參見龔和德 明末遺恨 中國京劇百科全書 編輯委員會編 中國京劇百科全書 北京 中國大百科全書出版社 2011年 上卷 頁 沈鴻鑫 何國棟 京劇泰斗傳記書叢 周信芳 傳 石家庄 河北教育出版社 1996年

5 田村容子 孤島 時期上海跨劇種的互動關係 兩種 明末遺恨 及 改良 之口號 周信芳的 明末遺恨 之所以轟動抗戰時期的上海 是因為他的嗓音和表演有聲有 色 精彩生動地描寫了家亡國破 喪權辱國的無能皇帝 1936年周信芳應蓓開唱片之邀 灌製了 明末遺恨 的第十八場 這是周信芳唱二黃的場面 還有崇禎帝和劉韻芳扮演王 承恩的一段對白 6全劇中諷刺性的對白居多 田漢寫 對於有些有力的警句 如罵貪 污 責麻木 寫民眾苦痛 警亡國慘禍之處 都獲得全場的擊節稱讚 7 電影演員趙丹回憶說第二十三場 臨危擊鐘 一場戲留給他深刻的印象 信芳先 生確當地刻劃出一個昏庸無能但還相當善良的性格來了 使得觀眾對他真是又可笑又可 憐 8 他特別指出崇禎帝送他愛臣的時候一次一次說 去吧 的表演 我以一個演員 欣賞的習慣 簡直為周先生這最後一次的 去吧 不知如何才能表達得確當而擔心了 因為戲進展到這兒 已經是成為最高潮了 也可以說是幾乎到了絕境了 但周先生卻不慌 不忙地以無言沉默代替了這最複雜最困難的最後這一句 去吧 他以左手按臉 右手 一橫 那真是比一百句一千句 去吧 還來得沉痛有力 那個低壓的氣氛 至今還像 一塊沉甸甸的石頭 壓抑著我的胸口 親切的記憶還栩栩如生地浮動在眼簾 9 周信芳早在1920年代就開始與田漢 洪深等話劇界的人士交往 1927年他加入田漢的 南國社 同歐陽予倩 高百歲等合演過新編京劇 潘金蓮 他的思想和表演吸收了話劇 和電影的影響 因此他在京劇老生的藝術上樹立了能夠合理解釋的表情 動作等表演 不 過他對人物本身的詮釋還是透過京劇的表演形式來表現的 10而從趙丹的回憶可以得知 這種表演方式反倒影響了電影演員 雖然周信芳僅僅在 年代之間演出 明末遺 恨 但從此例能夠看出當時他的表演包含了打動同時代人的 現代戲劇 意義 到了1937年 出現田漢擬為高百歲的南京演出改編此劇的報導 據說田漢認為周 本的 崇禎帝之為人 與明末中國政治衡量等等 非用一種新的眼光 重新分析估計不 可 11對於 明末遺恨 的改編 還有以女性敘事的角度訴說改寫的意見 比如1938年 6 承恩 萬歲爺 他們八個月沒有關餉了 //崇禎 孤的府庫空虛 都發了餉了哇 //承恩 您的餉銀是 按月不缺 都被他們長官從中給克扣去了 //崇禎 哎 這就莫怪天下大亂了 京劇大師周信芳唱片 全集 中國唱片上海公司 麒麟童真本之八 明末遺恨 上海戲學書局 符號 // 表示換行 7 田漢 重接周信芳先生的藝術 田漢文集 第14卷 北京 中國戲劇出版社 1987年 頁497 8 趙丹 周信芳的性格化表演 周信芳藝術評論集 北京 中國戲劇出版社 1982年 頁 427 原載於 周信芳先生演劇生活五十年紀念文集 1952年 9 同上 頁 從1928年到1929年 周信芳用 士楚 的署名在 梨園公報 上寫了 談譚劇 談談學戲的初 步 從這兩篇文章中對譚鑫培的評價可以窺見周信芳對人物如何做合理的詮釋 比如說他對譚鑫培 斬馬謖 的表演如此分析 普通趙雲上場 接完酒 轉過下場門 左邊 朝裏一望 武侯一拱 手 趙雲亦拱手 就下場了 老譚的不同在那裡呢 就是把趙雲合 應為和 武侯沒有詞句的地方 和 心裡要說的話 喜怒的態度 用神情表演出來 趙雲上念丞相 武侯拱拱手 臉上現出含著怒的一種敷 衍假笑 轉身接文堂 龍套 遞來慶功酒 很恭敬的給與趙雲 士楚 談譚劇 梨園公報 1928年9月20日 1版 11 作者不詳 田漢為高百歲改編明末遺恨 影與戲 年 頁219 作者不詳 戲劇 家田漢改編 明末遺恨 使舊劇改變成新劇 高百歲王熙春主演 影與戲 年 頁 268 其實高百歲南京演出之前未及寫完 後來田漢的改編劇本收入 田漢文集 第8卷 11

6 12 戲劇學刊 11月的 申報 上有如下一文 按照明史周遇吉的本傳 周遇吉的妻子不是自刎而死 的 她手下也有女兵 她也是力戰而死的 並不弱於梁紅玉 但崑曲 平劇以及大鼓都只 把她寫作貞烈的女子 這一點實是遺憾 也許從前人的傳統觀念 女子是不應該 主外 的吧 田漢的明末遺恨好像沒有完成 如果他寫到這裏 以他的 思想和歷史 來寫 一 定會把她寫成一個輝煌的女性的 12 周信芳 明末遺恨 擁有的 現代戲劇 意義 在當時讓觀眾去思考人物和情節的 合理性和準確性 除了趙丹 田漢等從事話劇 電影的人士以外 還有許多觀眾在報刊上 發表自己的感受和解讀 下面將從鳥瞰 孤島 時期的觀眾如何觀看 明末遺恨 爬梳 1930年代末圍繞京劇的環境和劇場裏的反應 二 明末遺恨 的接受 1936年10月的 戲劇週報 創刊號上開始提倡 國防戲劇 13 編輯人王雪塵 筆名白雪 曾經擔任過 上海報 上海日報 羅賓漢 等主編 發刊 辭 上言明發刊的目的 要創造舊劇的新生命 從改良舊劇本身做起 14該報的執 筆者都是所謂 舊劇 愛好者 他們重複提出的論點就是話劇不能深入廣大民間 但舊劇 卻可以給大眾深刻的印象 因此要把舊劇改成能夠表現國家民族的思想文化政治等等 使 其成為中國的 國劇 但總的來看 報導的內容包括 伶人動向 各地劇聞 票房通訊 還有介紹遊戲場消息的 遊戲世界 等 可以說該報是針對 舊劇 觀眾 的綜合娛樂性雜誌 其中署名 梯公 的 談國防戲劇 一文直接指名周信芳呼籲 國防戲劇 的必要 性 說 今日國防文學國防電影之呼聲雖高 而文網既密 電影界中喘息不舒 亦正有其 難言之痛 其能形成化外 呼吸自由者 端惟舊劇界人 於此中發揮國防意義 實有行乎 其素 暢所欲言之利 君曷不乘姜太公百無禁忌之良機 努力此項工作 信芳唯唯 謂劇 本難得 祇好慢慢的來 嗟夫 信芳誤矣 鄃嘯 鐵冠圖 民族曲話 申報 1938年11月3日 14版 符號 的文字不清 待考 曾經參與1930年代左翼戲劇運動的葛一虹主編的 中國話劇通史 北京 文化藝術出版社 1997年 裡提到 隨著中國左翼作家聯盟的解散及 國防文學 口號的提出 中國左翼戲劇家聯盟也解散 以聯 誼會的方式組建了上海劇作者協會 提出 國防戲劇 口號 成為戲劇界抗日統一戰線組織 國防戲 劇 創作主題是反帝抗日反漢奸 在藝術形式上提倡 通俗化 大眾化 和方言話劇 前列葛飛的 戲劇 革命與都市漩渦 1930年代左翼劇運 劇人在上海 指出被認為是 國防戲劇 之重大收穫 的 賽金花 構成了 妓女 舞女 國防 的模式 催生出大量後繼之作 頁 白雪 劇壇 改良舊劇 發刊辭 戲劇週報 創刊號 1936年10月 頁2 15 梯公 劇壇 談國防戲劇 請舞台主人少賺洋錢 願梨園同志激發良知 戲劇週報 創刊號 1936 年10月 頁4 13

7 田村容子 孤島 時期上海跨劇種的互動關係 兩種 明末遺恨 及 改良 之口號 梯公原名胡治藩 他是中國早期華資私營銀行浙江實業銀行的幹部 上海大光明影院總經理 在 金剛鑽報 社會日報 等小報上用 梯公 梯 維 不飲冰生 等筆名發表文章 抗戰時期給周信芳提供 香妃恨 文天祥 等 劇本 他是當時在劇界與報界的圈子裡活躍的文化菁英 所以他的發言會有一定的影響 力 緊接著梯公的提倡 1936年11月的小珊 國防舊劇的實施 把 國防舊劇 定義為 舊劇是不宜演現代題材的 中略 但事實上歷史材料能供給 國防舊劇 的只有兩 種 一是表揚 民族英雄 如郭子儀岳飛文天祥于謙輩 一是描寫亡國慘痛如宋末明末的 史事 這樣題材製成了劇本當然不會如別種現實劇本之不能通過檢查難關 這層上次梯 公文裏亦提到 但亦就缺少積極的意味了 16 同時期 戲劇週報 報導話劇 電影界的人士應雲衛 趙丹 梅熹等對周信芳的關注 和他們之間的交流 17可見當時在劇界和報界掌握發言權的人士把 明末遺恨 和周信芳 看作 國防戲劇 的範例之一 可是 實際上劇場裏的觀眾更多樣 來自各種各樣的階層 1936年的 明末遺恨 和 潘金蓮 一文指出當時 明末遺恨 為何風行一時 作者把周信芳和白玉霜的 潘 金蓮 做對比 說 這時代的中國大眾們 在客觀的分析與主觀的需要上 有下列兩種深 刻的要求 第一 儘量吐露我們內心的苦悶吧 第二 不能吐露我們苦悶 那麼麻醉我們 吧 明末遺恨 是第一種要求的產物 潘金蓮 是第二種要求的產物 18這篇文章 還向讀者傳達了劇場裏的情調 筆者親眼看見麒麟童 即周信芳 在演唱這 明末 遺恨 時 他自己激動感情的眼淚 竟然不自禁的涔涔而下 這時全場充滿了悲壯淒苦的 氛圍 這悲壯淒苦的氛圍 在一千餘觀眾戲場上死一般的靜默 在一千餘位觀眾紅紅的眼 圈上 可以瞧得明明白白的 19從這個敘述可知周信芳演的 明末遺恨 在劇場的觀眾 裏形成了一種共同的感傷體驗 因此 在劇界和報界掌握發言權的文化菁英認為這個感染 的力量才擁有 國防戲劇 的可能性 其實 明末遺恨 替觀眾吐露的 我們內心的苦悶 不僅是把家亡國破的傷情託 於歷史人物的身上 對1937年上海的觀眾來說 此劇可能已經變得伴隨著他們實際上所面 臨的恐懼 同年 聯華畫報 上有一個觀眾吐露真情 說他曾於1932年在長春的滿洲大戲 院 前名愛國茶園 觀看周信芳的 明末遺恨 周信芳開始北方巡迴演出的時候正值東 北 九一八事變 當時在北方演此劇有特別切身的意義 37年隨著聯華影業公司的結束 16 小珊 劇壇 國防舊劇的實施 戲劇週報 年11月 頁143 鳳毛 麒麟訊 戲劇週報 年11月 頁88 18 達生 劇壇 明末遺恨 和 潘金蓮 新人週刊 年 頁 同上 17 13

8 14 戲劇學刊 而停辦的該報為何刊登北方觀眾的感受 是因為他的感受會引起上海觀眾的潛在恐懼 記不清是那一天 我還睡在床上的時候 突然闖進了兩個佩著刺刀的兵 來 指著我說了一大堆我不能完全聽懂的語言 命令我下床 那猙獰的神 態 嚇得我不敢不恭順的站在床邊看著他們對我妾的無禮 //他們在臨去 之前 發現了我奉到不久的那紙任命狀 忽然對我行了一個室外敬禮向我 說了聲謝謝 很親善的樣子告辭出去 // 明末遺恨 那時報上寫的是 鐵冠圖 說是那天晚上看的 散戲歸來 挨了妾一記耳光 一個堂堂丈夫 不能庇護一個弱女子 看著他任人蹂躪僅僅挨一記耳光 似乎還輕 中 略 當他 崇禎帝向周后說 流寇入宮 難免白璧之玷 時 我說不出我心裡是怎樣的難過 姨太太的影子還深深的印在腦裏 多 情善感如余 能不流淚嗎 雖然麒麟童在說 世上什麼最慘 亡國最 慘 時 較前更為動人 但自我聽來卻不覺得怎樣痛心 //不知道別 人是怎樣 我總覺得這齣戲有禁演的必要 在目前 國家已統一 歌舞昇 平 眾口無聲的時代 這齣戲於 治安 應該是被認為有礙的 20 本來 明末遺恨 有借古諷今的意義 寫的不是目前現實而是歷史 因此劇界與報界 的菁英人士關注此劇 他們期待 舊劇 在戰時檢查難關的時候 可以發揮 國防戲劇 的功能 但此劇的文本跟觀眾個人的男性自我認同被蹂躪的記憶連接起來 而且通過媒體 擴散的時候 本來虛擬性的文本擁有了更現實而直接的內在意義 當然 這種內在的意義根據戰況而有所變動 1944年的 明末遺恨 已經散失30年 代擁有的 現代戲劇 意義 這時候劇場裏的觀眾像傳統劇目或者通俗劇一樣觀看此劇 麒麟童在戲中一哭再哭 哭個不停 觀眾也一哭再哭 哭個不已 麒麟童的哭 胸有 成竹 早有準備 觀眾的哭 如吊喪家 也早有準備 筆者親眼看見後座幾位女觀眾 一見崇禎出場 即由其中之一給每人分發一條大手帕 用以拭淚 她們是專為慟哭而來 的 聽她們談話似乎全是麒迷 於是每逢悲哀的場面 台上台下 淚如潮湧 這些酸淚 為崇禎而流 為麒麟童而流 更為時代而流 麒麟童的明末遺恨 已經紅過多年 那時有 那時的意義 現在它又演了許多時候 此時又有此時的意義 21 筆者認為周信芳的 明末遺恨 擁有的 現代戲劇 意義最強烈的時期應該是1937 年 7月7日盧溝橋事變爆發 8月13日日本軍隊進攻上海 11月12日日軍佔領滬西 南 20 騎士 看了 明末遺恨 以後 聯華畫報 年 頁13 門外客 明末遺恨哭麒麟 語林 年 頁88 21

9 田村容子 孤島 時期上海跨劇種的互動關係 兩種 明末遺恨 及 改良 之口號 市 浦東 滬郊等部分地區 上海成為 孤島 上海市政府禁止公開談論政治和日軍入 侵 對租界內的抗戰活動嚴加限制 如果要在租界裏演出 需要向租界當局辦理登記手 續 報送負責人和演職員名單 還要把準備演出的劇本譯成外文 報送租界當局審查 當 時大部分的戲劇人都被迫撤離上海 但于伶 阿英等一部分左翼戲劇人士留在上海 周 信芳也一直站在上海的舞台上 1938年7月 于伶 阿英等在法租界的上海劇藝社正式成 立 1939年他們演出阿英用 魏如晦 的筆名所作的另一種 明末遺恨 此劇原名叫 碧血花 內容跟周信芳的京劇不同 為了通過租界當局的審查 把劇名改成 明末遺 恨 假裝是改編周信芳的京劇 把阿英的署名都改了 22 雖然這兩部戲劇的情節 人物都完全不同 但從廣告到演員的人際關係 還是可以看 見兩者之間潛在的連結 下面以兩者在 孤島 上共生的角度來看當時的報導 看看兩者 的接觸與共存關係 二 另一種 明末遺恨 碧血花 話劇 明末遺恨 23首演於1939年10月25日 當天 申報 廣告寫成 明末遺恨即 碧血花 與平劇 明末遺恨 絕對不同 更為緊張動人 弱女子罵賊殉 節 羞死奸徒//好男兒慷慨就義 愧煞懦夫 等等 24雖然用 明末遺恨 這個劇名 但 劇情跟京劇不同 可是廣告上還登載對周信芳 張善琨等人的謝辭 寫成 贊助指導 得 意鉅功 特此鳴謝 25女主角唐若青是中國旅行劇團唐槐秋的女兒 而且這時 若青 離滬三載 恰於此時歸來 26這一切都引起讀者的注意 編劇的阿英 魏如晦 在同一 個紙面上發表 碧血花公演前記 一文 說選擇這個題材的緣起 已是兩年前事 某 夜 往觀歐陽予倩兄所作改良平劇 桃花扇 在場中 由於對李香君此一傳奇的人物之 重溫 憶起 板橋雜記 中 尚有較香君更具積極性之人物 首先憶起的 是至死不屈斷 舌噴血之葛嫩 27後來他接受 華美晨報 的梅益 于由二位編輯之邀寫成了兩幕半 之後再由上海劇藝社提早發表預告 在各方催促之下完成全劇 1939年話劇舞台上出現的戰鬥女性這個形象 正是與同年2月首映的電影 木蘭從 22 參見劉強 阿英與 碧血花 戲劇報 年 頁56-57 前列邵迎建 上海抗敵時期的 話劇 頁41 23 魏如晦編劇 吳永剛導演 唐若青飾葛嫩娘 劉瓊飾鄭成功 趙恕飾余澹心 嚴斐飾金子 以上客 串 璇宮劇院演出 24 廣告 申報 1939年10月25日 10版 25 同上 26 魏如晦 碧血花公演前記 申報 1939年10月25日 10版 27 同上 15

10 16 戲劇學刊 軍 28共通的熱門主題 花木蘭女扮男裝代父從軍 立功回家後又恢復女裝 這個膾炙人 口的故事在 孤島 時期的電影中被重新描寫成 愛國 的 新女性 不僅如此 這部 電影在上海 重慶 日本等不同意識形態的地區有不同的接受情況 以 木蘭從軍 的 越境 現象為例 可以指出戰鬥女性形象滿足了戰時各地普遍的需求 29 木蘭從軍 連映83天 得到了上海電影票房記錄 30雖然 申報 1939年8月4日報 導 在這半年來各公司所出的新片 古裝片佔十分之三 即是六部 其餘的十五部 為時 裝片 31但據1940年3月19日的報導說 近年以來 上海也許是因為環境關係 大部 分的國片 都跑到 古裝片 這一條以前根本未想到的路途上去了 尤其是近一二年來 簡直是 古裝片 獨霸世界 在古裝片方面 又幾乎全部都是在 女人 身上轉念頭 這當然是極不應該的 32 古裝 和 女人 也是話劇 明末遺恨 的特徵 明末遺 恨 可以說是在 木蘭從軍 流行的情況下演出的 上海劇藝社公演 明末遺恨 之前 還演出過以同時代的舞女為題材的 花濺淚 還有描寫 救國名妓 的 賽金花 等話劇 明末遺恨 的劇情是秦淮名妓葛嫩娘從軍 被捕 清軍統帥欲辱她 嫩娘自嚼斷舌 從容就義 也屬於 救國名妓 系列的女性敘 事 話劇 明末遺恨 連演 33天 計64場 據說 超過話劇歷來長期上演之記錄 33跟 其它女性題材的作品比起來 此劇之所以有廣大影響的原因 據 良友 報導說 其能有如此廣大影響 在演員與劇本時代性外 則為此劇之寫作法 一脫 過去話劇因襲西洋劇寫作方式 創造一種新的 中國風 亦不似過往諸 劇 專以人物故事為中心 完全以整個社會之動態為劇情發展階梯 故此 劇演出後 即在戲劇界 亦引起廣大波動 而平劇方面尤甚 一般觀眾 28 歐陽予倩編劇 卜萬蒼導演 陳雲裳飾花木蘭 美商中國聯合影業公司華成製片廠 中國聯合影業公司 和華成製片廠屬於張善琨組建的新華公司的子公司 29 參見戴錦華 中国映画のジェンダー ポリティクス ポスト冷戦時代の文化政治 東京 御茶の 水書房 2006年 晏妮 伝説のヒロインから国民の表象へ 木蘭従軍 の受容の多義性をめ ぐって 映像学 年 同 戦時日中映画交渉史 東京 岩波書店 2010年 鷲 谷花 花木蘭の転生 大東亜共栄圏 をめぐる日中大眾文化の交錯 池田浩士編 大東亜共 栄圏の文化建設 京都 人文書院 2007年 30 傅葆石著 劉輝譯 雙城故事 中國早期電影的文化政治 北京 北京大學出版社 2008年 頁43 31 德惠 半年來上海各影業公司的出品 申報 1939年8月4日 16版 32 包復興 關於國片的建議 申報 1940年3月19日 12版 33 作者不詳 上海劇藝社演出之 明末遺恨 編劇者魏如晦 導演吳永剛 劇場藝術 年1月10日 頁碼不詳 華 明末遺恨 上銀幕 更名 葛嫩娘殉國 張善琨親自導演 申報 1939年11月30日 12版 華 轟動上海市民的一齝 應為 齣 愛國史劇 明末遺 恨 良友 年 頁34 劇場藝術 2 1 孤島戲劇浪花報道 一文中還有連演35天的 記載

11 田村容子 孤島 時期上海跨劇種的互動關係 兩種 明末遺恨 及 改良 之口號 紀錄最高時有一人觀至十次以上者 此劇不僅吸收了固有的話劇觀眾 抑 且發展至平劇觀眾 文明戲觀眾 地方戲觀眾諸方面 即從來不看話劇 不看電影者 破例往觀的也不少 34 值得關注的是話劇的 明末遺恨 部分吸納了其它劇種的觀眾群體 話劇 明末遺 恨 和周信芳的 明末遺恨 之間 不僅借用劇名 也有共同的觀眾群體 從不少劇評中 也可以看出觀看和比較兩者的視點 但 明末遺恨 引用者註 即 碧血花 的整個結構 卻創造了劇曲 的一種新的作風 這作風的本質 是更寫實主義的 中略 這也就是說 它並沒有個較有系統的故事 它的每一幕幾乎可以成為每一個獨幕劇 35 平時不看話劇和電影的觀眾群體能夠接受話劇 明末遺恨 的原因之一是採用獨幕劇 的形式 有的劇評還說 一般話劇 通常在第一幕 限於故事各方面的起端 不能把空氣 緊張起來 可是 明末遺恨 編劇者並不這樣 36這樣的劇本結構據 良友 的報導所 說 完全以整個社會之動態為劇情發展階梯 周貽白與周信芳的 明末遺恨 對比指出 話劇描寫 大眾 話劇的 明末遺恨 一方面表現著民族的正氣 一方面刻劃著奸邪的醜 態 這不但為舊有雜劇所不及 即皮黃劇的 明末遺恨 亦有未逮 因 為話劇所描寫的是大眾 不是宮庭里的帝王 也不單獨描寫著孫三和葛 嫩 37 同樣 梯公將其與京劇 明末遺恨 相比 指出話劇中的人物造型接近 老百姓 向 皮黃批評家 提倡觀看話劇 明末遺恨 周信芳口中有 商女不知亡國恨 隔江猶唱後庭花 嫩娘口中也有這兩 句 甚至蔡如蘅口中也喊出這兩句 然而所給予觀眾的是三種不同的感 34 同上 轟動上海市民的一齝愛國史劇 明末遺恨 毀堂 歷史與現實 戲劇雜誌 年 頁153 原載於 上海週報 36 戲劇雑誌 年 頁 劍廬 周貽白 話劇與皮黃的明末遺恨比較観 戲劇雑誌 年 頁154 原載於 大美晩報 周貽白 明末遺恨 話劇與皮黃的比較觀 新藝戲劇叢書之一 碧血花 一名 明末遺恨 又名 葛嫩娘 上海 國民書店 1940年 頁

12 18 戲劇學刊 應 //到此時為止在皮黃中似乎還不曾見到比明末遺恨更有意義的作品 然而魏如晦先生的新作 無疑地至少要比前者強有力十倍 //這原因是崇 禎與我們老百姓間的距離 比較疏遠一點 可是我們可以做孫克咸 可以 做葛嫩娘 最低也可以做一個馬金子 中略 我更熱烈希望幾位皮黃批 評家 破例去看一次話劇 明末遺恨 在音韻 腔調 身段 字眼之 外 另外發掘一點新的萌芽 好好地帶回去播散在皮黃園地裏 38 本來以梯公為首的文化菁英把周信芳的 明末遺恨 看作 國防戲劇 的範例之一 但在這裡他們重新發現曾經認為 不能深入廣大民間 的話劇還可以有吸引 老百姓 的 可能性 實際上 梯公即胡治藩跟周信芳 以及後來和胡成婚的金素雯等京劇演員 還有 桑弧 唐大郎等電影界和報界人士一起準備了話劇 葛嫩娘 新明末遺恨 的演出 39 值得注意的是梯公還關注身為 商女 的葛嫩娘親自說 商女不知亡國恨 的效果 周信芳的 明末遺恨 中這一句的用途按照原義 崇禎帝為了託孤親自訪問國丈周奎 得 知周奎在家做壽不開門而嘆息 但話劇 明末遺恨 中同一句話在降清的奸臣蔡如蘅和葛 嫩娘的對話中如此用 如蘅 不是缺德 是真的 清兵已經到了浦口 你們還在這裡彈唱 不 是 商女不知亡國恨 是什麼呢 嫩娘 要是我們在這兒彈唱 就是 不知亡國恨 那麼 蔡大爺 你們 一班到了現在還在院子裡跑的倌人們 又算做什麼呢 如蘅 尷尬地看著她 40 在這樣一段對白中 身為 商女 的葛嫩娘用這一句諷刺奸臣 因為她的外表是 古 裝 的 女人 代表歷史上的傳統女性形象 所以這些對白強調她的 新女性 類型的 內心 為 商女不知亡國恨 一句帶來 主客異位 的效果 讓觀眾看了心情舒暢 前面曾提到 1937年周信芳的京劇 明末遺恨 表述了無能皇帝的形象 引發了觀眾 的男性自我認同被蹂躪的記憶 那麼1939年 女扮男裝 的電影 木蘭從軍 和 救國名 妓 的話劇 明末遺恨 或許可以說正好是那種無能男性形象的反面 亦即堅強抵抗的 女性形象 卻也因此更加凸顯了面臨佔領而變得脆弱的男性自我認同 38 梯公 推薦新明末遺恨 申報 1939年11月7日 12版 胡思華 大人家 上海 上海人民出版社 2007年 頁 魏如晦 新藝戲劇叢書之一 碧血花 一名 明末遺恨 又名 葛嫩娘 上海 國民書店 1940 年 頁28 39

13 田村容子 孤島 時期上海跨劇種的互動關係 兩種 明末遺恨 及 改良 之口號 但 明末遺恨 跟 木蘭從軍 又有不同的地方 木蘭從軍 是未婚的少女扮男 裝 戰鬥後又回到女裝結婚的故事 然而 明末遺恨 的妓女葛嫩娘一如原樣 她是在女 性的身體上穿軍裝 不過 對這個人物卻有 葛嫩娘的性格是片面發展的 她不僅要有男 性的強悍 但同時也須有女性的本色 但就舞台上所表演的看 是並沒有做到這一點 41 這樣的劇評 看來 木蘭從軍 說的是木蘭回家後變成女裝 結婚 歸於父權體系的故 事 而 明末遺恨 的葛嫩娘的妓女身份本來有性慾想像和女性敘事的因素 但由於以妓 女寫成 烈女 竟把故事歸於愛國敘事了 申報 的宣傳文章說 看周信芳 明末遺恨 的時候 覺得一代帝王 如此下 場而令人流淚 但讀 碧血花 葛嫩斷舌罵賊 及孫克咸之從容就義 就使人祇有憤 恨 42 孤島 初期上海的舞台上能看到從京劇到話劇 從流淚的無能皇帝到抗敵戰 鬥的妓女這種抗戰媒體的內容和種類的變化 而且各劇種之間通過報人的媒介相互接觸 報紙上的文章也促進了兩種觀眾圈的交流 三 孤島 時期上海戲劇的接觸和境界 一 孤島 內外的聲音 在此探討上述的 孤島 時期上海的情況 及 孤島 外的文化菁英怎樣看待的問 題 首先要確認 孤島 時期的左翼話劇人遇到了所謂 此時此地 的困難 1939年 夏 衍從香港給于伶寫的文章裡說 在你信上提到過兩次 此時此地 那麼讓我們談談 此時此地 的問題 吧 中略 在沒有緣的大眾間 過去我們已經介紹了話劇的新的形式 新的作風 這和舊有的文明戲 已經是屬於不同種類的東西了 但是 距 離完整的 作為抗戰建國之最有力的武器的戲劇藝術 還隔著一個很遠的 路程 中略 不知從什麼時候起 中國話劇就留下了一個並不怎樣值得 感謝的傳統 這 就是對於演出 導演 和演技的忽視 在選定上演目錄 的時候 演出和演技的因素是很少放置在考慮的問題之內的 百分之八十 以上的希望 寄託在劇本的身上 情節曲折和劇情的熱鬧 是決定是否 前列毀堂 歷史與現實 頁153 天問 介紹 明末遺恨 申報 1939年10月25日 10版 19

14 20 戲劇學刊 可以上演的準繩 在話劇要在無緣的小市民中間 打天下 的時候 這苦 心我們是可以理解的 但是將這固定化而成為一種傳統 一種偏見 一種 不費力地可以獲得成功 主要是商業上的 的捷徑 那便可以成為戲劇藝 術正當成長的障礙了 在八一三以前 話劇開始向大劇場發展的那一個時 期 即使是作為一個試驗的演出 也不曾有過一個劇團敢於上演一個著名 難演的劇本 這是如何可慨的現實啊 43 據于伶的回憶 1939下半年的上海劇藝社確實陷入劇本不夠的狀態 年9月1 日 2日的 申報 上 于伶重演 花濺淚 之際提及遇到了不能通過上演 或者縮短上 演時間等種種困難 這次上海劇藝社在璇宮劇院怱怱開幕 適值 八一三 租界戒嚴加 緊 致觀眾不便夜出 接著是國際風雲險惡 上海生活激變 加之秋熱加常 以致營業不 振 屢換新戲 影響劇社排戲進行的步序 不得不重演 花濺淚 等來作調劑 年回顧前一年的報導中也可以看到 孤島 時期上海話劇的難處在左翼話劇人 的抗戰活動和處於劇場票房之前的矛盾 孤島 上的畸形繁榮孕育下的娛樂場所的激增 處處令人歎為觀止 而 且劇場老闆的 生意眼 和劇運的從事者的 劇運眼 是時相矛盾的 老 闆只需能賣座 以至于用低級的色情的內容來麻醉觀眾 客觀上使觀眾忘 掉血腥的現實而投入淫靡的世界裏去 這都匯合在一起成為 孤島 上劇 運不易展開的逆流和阻力 //尤其是戰後 孤島 人口增加 資金由四鄉 流入租界 投機事業的猖獗 使上海引起專為一部份人 飽暖 之餘的虛 度繁榮和消費事業的增加 但是能適合這種虛度繁榮的人只是因 孤島 而 飛黃騰達 的特殊階層 話劇的觀眾還是在小市民和知識份子中活 動 46 這篇文章特別提到話劇 明末遺恨 被認為 爭取了大量舊劇觀眾到話劇的劇場裏 來 同時在戲劇大眾化的舊形式利用上講 也獲得了一些經驗 47 那麼 話劇以外的劇種情況怎樣 1939年 主要針對京劇愛好者的雜誌 戲迷傳 上 43 夏衍 論 此時此地 的劇運 覆于伶 劇場藝術 年 頁1-2 于伶 戲劇上海一九四〇年 劇藝 1941年 頁13 45 于伶 花濺涙 重演感言 下 申報 1939年9月2日 16版 46 李宗紹 一年来孤島劇運的回顧 戲劇與文學 年 頁12 47 同上 頁32 44

15 田村容子 孤島 時期上海跨劇種的互動關係 兩種 明末遺恨 及 改良 之口號 登載 海上有關於戲劇的一切 一文 報導京劇 話劇 越劇 申曲等情況 指出京劇的 營業發達 京劇 海上自成孤島以還 梨園營業 無不市利三倍 良以人烟稠密 較平時激增至數百萬人 以是聽歌者遂亦無形增多 加以內地富有者 咸 避居海上 此亦為戲院生涯發達最有力之原因 中略 共舞台之紅蓮寺聞 將不再繼續排演 其故要以每本之中穿插變化 材料日趨枯窘 遂有邀 請趙如泉一行來滬之確訊 此後紅蓮寺三字將不復為海上人士所爭傳 而 必有新噱頭發見於異日 可無疑也 聞卡爾登三本文素臣上演 其廣告亦 以 作風丕變 為揭櫫 可見該院當局亦以覺悟其作風 有丕變之必要也 矣 話劇 海上話劇 其意識與作風 既迥異於京朝派舊劇 又絕非海派新 戲可同日而語 觀者實以智識份子為多 與海上一切戲劇 別闢畦境 自 樹一幟 如果劇本日增而編劇手法日趨高妙 其發展能有把握也 越劇 越劇在去年盛極一時 其中一娟三花之鋒鋩 亦頗膾炙人口 但 好景不常 越劇之銳氣 今已漸趨衰落之象矣 申曲 申曲在昔 本無獨據劇院之勢力 近年來以南方人士獨好申曲之 故 其勢力逐日見膨脹 蓋其故事為婦人女子所習知而一切言語做作又近 於南方人習俗之故耳 48 與話劇界的回顧相比 從這篇文章裡可以知道如下幾件事情 首先 屬於話劇圈和 戲曲圈的雜誌各自報導 孤島 內的不同聲音 左翼話劇人的 劇運 面臨抗戰活動與票 房之間的矛盾 因為話劇和其它劇種的觀眾群體不同 其它劇種觀眾認為話劇 與海上一 切戲劇 別闢畦境 孤島 人口的激增引起京劇的營業鼎盛 但是像共舞台那樣 穿 插 噱頭 等所謂海派京劇開始 日趨枯窘 反而周信芳出演的卡爾登大戲院以 作 風丕變 為訴求 下面 把這些 孤島 內的聲音與 孤島 外的聲音進行對比 1941年 在桂林編輯 的雜誌 戲劇春秋 連載了田漢在重慶記錄的 戲劇的民族形式問題座談會 側帽客 海上有關於戲劇的一切 戲迷傳 年 頁17 杜宣 田漢同志和 戲劇春秋 戲劇藝術 Z1 1979年 頁 其實這不是座談會的記 錄 因為重慶戰火紛飛 話劇工作人都住在鄉下 很難召開座談會 因此田漢採用跟每一個人約好時 間 親自登門拜訪 提出問題和對方交談 當場記錄的方式 回去把記錄整理後又寄給對方親自校閱 最後用召開座談會的方式把記錄發表出來 21

16 22 戲劇學刊 其中有施白蕪 1904~ 施冰厚 的發言 他是天津新大華通訊社社長 訪問過兩 次 孤島 時期上海 在那樣的環境裏正面的抗敵劇本是不易演出的 按照 石壓筍斜出 的道 理 上海劇壇流行著所謂古裝話劇 我所看見的有阿英的 明末遺恨 故事以葛嫩娘為中心 中略 此種新形式 即以新興話劇的手法按照我 們今日的政治需要處理歷史題材 在孤島自是無可非議的賢明的辦法 但 大體上還是上層觀眾較能接受 一般市民層總覺得穿起古衣冠而動作無節 奏 說白太多 劇情欠熱鬧 不緊張 因而提不起神 50 施的發言指出話劇 明末遺恨 的觀眾群體還是 上層觀眾 而因為沒有用板鼓等 樂器 全靠台詞 所以讓 一般市民層 的觀眾覺得戲很冗長 值得注意的是他接著提及 孤島 內的 老戲 而且他對 孤島 的文化菁英所忽視的 機關佈景 反而關注 老戲也非常活躍 在今年八月間我在大舞台看過林樹森們的 神仙劍俠 傳 有一段寫清兵入關礮打江陰城 佈景機關與音響弄得甚為巧妙 中略 雖則坤角甚多 演技幼稚 分幕雜亂 故事無系統 但效果還 是很好 一本戲要演一個月 這因劇中有著相當強烈的反漢奸的內容 無聊的機關佈景因為強調了反漢奸的內容效果異樣的大 特別是值得 一提的是吶喊效果 過去還有舊美學的節奏 此則完全是寫實的 嘈 音 Noise 也可以覷見平劇是在一步一步地改變 51 施白蕪還指出 用 機關佈景 的所謂海派京劇都以 反漢奸 的內容為賣點 比 如說 西遊記 也把反漢奸的題材硬拉扯進去了 中略 顯然這些場面與西遊記本文無 關 是為著孤島積鬱的觀眾的要求和生意眼上的打算硬穿插進去的 52用 出賣祖國的 奸賊 等新名詞 而且 演至此處池子裏觀眾熱狂鼓掌 低層觀眾狂吹怪哨 53從他 的發言可以得知對話劇 明末遺恨 和海派京劇的看法 孤島 內外有所不同 唯一例外 是對周信芳的評價 50 施白蕪 戲劇的民族形式問題座談會 中會 田漢記錄 戲劇春秋 年 頁13 同上 52 同上 頁 同上 頁14 51

17 田村容子 孤島 時期上海跨劇種的互動關係 兩種 明末遺恨 及 改良 之口號 這兒祇想較詳細地說到上海成為孤島後周信芳的努力與其進步 //信芳的 政治認識不算很清楚 但他可說是一個富有民族感情的藝術家 假使他有 充分的自由 他一定能給我們更多的藝術上的滿足 但他是在 明末遺 恨 都不得自由上演的環境 他貼的 徽欽二帝 文天祥 史可 法 廣告紙都陳舊了 始終還沒有浴著腳光的機會 中略 我發現他 能用他的肌肉控制觀眾的感情 使觀眾的呼吸隨他的肌肉的伸縮而緊張而 鬆弛 中略 這些都不是常伶墨守舊套亦步亦趨完全忘了真感情的所能 企及 我們可以說信芳的藝術把美與感情統一起來了 54 像施白蕪那樣 孤島 外的觀眾也發現 他能用他的肌肉控制觀眾的感情 他所說 的 把美與感情統一起來了 指的是周信芳透過京劇的表演形式來表現能夠合理地解釋 的人物性格 重要的是民族形式和民族情感的連結 按照施白蕪的發言來解釋 也可以認 為 孤島 初期的上海劇界中周信芳的京劇最有 抗戰戲劇 的功能和現代性 施白蕪的發言最後導致與 孤島 內類似的結論 他所說的 今日舊劇的內行應更 虛心大膽地接受新的思想 生活 對改革舊劇感興趣有宏願的應更深入更確實地把握其形 式 55這一句 正好呼應 孤島 時期上海所提倡的 改良 之口號 二 改良 之口號 如上述所言 1936年的時候已經開始對京劇要求 國防戲劇 的功能 而且對應這 種要求 周信芳出演的卡爾登大戲院以 作風丕變 為訴求 舉一個例子 據1938年11月 申報 上的報導 周信芳的移風社在演出 趙五娘 的時候刪掉一段滑稽的戲 我不 明白周信芳近在卡爾登為什麼不演這一段 就向他提出討論 他回答有兩個理由 是 一 這場戲要演半個鐘點 時間上不許可 二這場戲原是滑稽突梯 引人發笑 藉以調劑悲劇 的空氣 但現在卻認為悲劇緊張的局面 是不容使她渙散 年周貽白在左翼話劇人投稿和討論的雜誌 劇場藝術 上發表的一文 提倡京 劇的 改良 明言如此 皮黃劇本身有一種最頑固的歷史束縛 便是取材歷史故事民 間傳說 舉凡衣裝動作 笑貌音聲 乃至音樂伴奏 場面規律 都附帶地擺脫不了這種魔 障 中略 比方忠君愛國 是中國戲劇的一項最大的題材 愛國 現在固然需要 可是 54 同上 頁14-15 同上 頁15 56 海 趙五娘 的 大小騙 麒麟童説明不演的理由 申報 1938年11月3日 13版 55 23

18 24 戲劇學刊 不必忠於一種所謂 君 中略 這便是所謂時代意義 所以 皮黃劇如不改良 即令 不明被排斥 也會受自然淘汰 57 實際上 面臨 改良 之口號 而且自己也指向 改良 的不僅是京劇 1938年的 申報 上登載文明戲指向話劇化的報導 自從新新公司請這團體 引用者註 大中華劇場 的原班人馬成立了綠寶 劇場以後 在形式上已完成了一個相當美好的公演話劇的小劇院 而尤其 不可思議地難能可貴的 是若干熱心向上的演員 如負責人陳秋風劉一新 等 竟力主廢除幕表制 而改用全都對話的正式劇本 這一來可苦了全 體演員 老實說 他們都是演慣文明戲的 憑了一張油嘴 上臺吃吃豆腐 則可 如要讀熟劇本保持個性 在舞臺上正經地當一件事做 豈不痛苦之 至呢 中略 話劇與文明戲的不同處不僅在幕表與臺本之分 而話劇之 特重的一點 在於每一個劇本都有一個中心思想 一個主題 中略 一切 藝術是推進時代的工具 戲劇尤其是 綠寶劇場所公演的劇本未嘗沒有故 事 未嘗沒有結構 未嘗不個性分明 但只缺少了一樣 最重要的一樣 沒有主題 沒有戲劇的靈魂 中略 我願意用這一篇短文來喚起話劇批 評家的注意 在這提倡利用舊形式作戰鬥宣傳工具的今日 這頗具規模的 綠寶劇場是值得被重視的 把不值得批評的對象著手批評 使其逐漸因批 評的鼓勵和提示而進步 這才是今日提倡利用舊形式的批評家的切實工 作 58 綠寶劇場的文明戲廢除幕表制 而且從事文明戲的人士希望話劇批評家關注話劇化的 文明戲 但話劇與其它劇種的觀眾群體還是不同 據1939年9月的 申報 上報導 可以 知道上海的左翼話劇人還是不太重視文明戲和它的觀眾群體 他們 引用者註 從事於戲劇運動的人 心目中藐視了天天滿座的 濟 公活佛 的觀眾 火燒紅蓮寺 的觀眾 天韻樓大世界的文明戲場的 觀眾 甚至也藐視了綠寶劇場的觀眾 中略 綠寶劇場除一一所謂電影 明星者作為號召外 其餘的仍不過是文明戲班裏的老角色 然而他們演出 的姿態卻是 話劇的 而不是 文明戲的 若要道道地地一推究 那 57 周貽白 皮黃戲為什麼要改良 劇場藝術 年 頁5 新石 游藝界 話劇的靈魂 下 論綠寶劇場 申報 1938年12月12日 15版 58

19 田村容子 孤島 時期上海跨劇種的互動關係 兩種 明末遺恨 及 改良 之口號 麼 他們是確實已經採取了文明戲之長 而放進在話劇的形式中來了 因 此 同樣一個劇本 在綠寶劇場公演時 其效果之成功必遠勝於當今以話 劇號召之諸劇場 反過來 綠寶劇場縱無良好劇本 也還一樣可以靠了演 員們的 特長 而維持下去 中略 大眾原是幼稚的 他們卻正須教育 著 被你們養成有著高級的欣賞力 不要讓他們儘看 濟公活佛 也不 要讓他們永遠只做 綠寶劇場 的觀眾 年雖然有阿英 魏如晦 和周貽白打算從事文明戲的劇本的報導 60還有自天津 來上海的話劇導演黃佐臨到綠寶劇場看戲而給予高評價的報導 61但話劇與文明戲之間可 以說還是有提倡 改良 之口號的主客關係 同樣 崑曲 越劇等劇種也被要求 改良 在 申報 上對崑曲有 和大眾接近的 機會既加多 牠 應為 它 也就愈易為大眾所接受 62的意見 對新興劇種的越劇有 效仿 推動改良申曲的新藝人戈戈 63的意見 從報導可以看到申曲被認為是 改良 戲 曲的先驅 申曲界的人自己也認為在話劇 京劇以外的劇種當中 申曲是處於 改良 的 領先地位 因為申曲之在上海 有普遍的潛勢力 牠 應為 它 握著大量的觀 眾 而這些觀眾 又多屬於中下層階段 如果以一般的衡量說 除了電影 與平劇以外 大概就要輪到申曲了 中略 大中華 的領導者 是筱文濱和王筱新 筱君曾上過銀幕 中略 而且唱片公司也要請他灌唱片 他在今日的申曲界 可稱謂第一 流紅角 然而我們為他惋惜的是 他唱來唱去 總是 雪夜孤女 再 生夫妻 那一套 並無新的精神 將來恐難免有淘汰的危險 中略 皇后 非常年輕 朝氣勃勃 完全以另一種新的姿態出現 中略 他們走的路線 是想以申曲電影化 譬如最近排演過的 孔雀東 南飛 馬路天使 以及不久即將上演的 斷腸花 等 差不多都是 從銀幕上搬下來的 新劇界如岳楓 梅熹 陸沉 戈戈等 都全力參加 59 楊柳 話劇在上海的前途 申報 1939年9月26日 14版 前列李宗紹 一年來孤島劇運的回顧 頁16 61 前列李濤 大眾文化語境下的上海職業話劇 頁 宋瑞楠 改良崑曲之我見 申報 1941年3月12日 12版 63 未人 越劇 棄舊條規 走新途徑 戈戈發表意見 申報 1941年8月8日 12版 關於申曲的 改良和 戈戈 參見三須祐介 曲から劇へ 上海滬劇社という経験 王徳威等編 帝国主義と 文学 東京 研文出版 2010年 60 25

20 26 戲劇學刊 分任編導等工作 其他對於演員的化裝 舞台的佈景 燈光的配置 也另 請專家擔任 中略 這裏我倒想起子雲劇團的領導者劉子雲的一席話來了 他說 唱申曲難 在此時此地唱申曲更難 因為我們一方要顧到環境 一面 又要赤誠地拿出自己的良心來 既不能少說一句話 又不敢多說一句 話 64 左翼話劇人和報人等文化菁英所提倡的 改良 之口號 在周信芳的京劇中以獲得現 代性的形式實現 指示戲曲改良的一種方向 如果著眼於周信芳的 改良 意義在於吸收 話劇 電影的手法這點 申曲界的上海滬劇社直接追隨了同一個路線 以抗戰為背景所提 倡的 改良 之口號 在 孤島 時期上海共生的各劇種之間 還有各劇種的觀眾群體之 間 形成了接觸關係 同時形成潛在的分歧和境界 結語 本論文以兩種 明末遺恨 為中心 通過對報紙 雜誌上相關報導和評論的爬梳 試圖探討 孤島 時期上海的京劇和話劇之間的關係 京劇與話劇 明末遺恨 是在 孤 島 時期的上海兩種不同劇種作為 抗戰時期戲劇 接觸的事例 更重要的是這個現象跟 同時期常見的電影和其它劇種共有同一個文本 比如說 木蘭從軍 秋海棠 等 的 接觸意義不同 從無能的皇帝到戰鬥的妓女這個形象的變遷 一方面表示話劇接近 大眾 當時的 文化菁英認為與京劇相比話劇在思想方面占優勢 另一方面表示歷史劇的題材受其它劇種 觀眾的青睞 話劇票房依靠京劇等觀眾群體 同一時期 牽引 抗戰時期 的左翼話劇人 和愛好各劇種的報人等當時的文化菁英 通過報紙和雜誌提倡 改良 之口號 促進各劇 種之間的交流和接觸 其實 改良 之口號早在 孤島 時期之前就出現了 因為周信芳的京劇實現了戲曲 表現的現代性 左翼話劇人 報人等文化菁英認為那是 改良 戲曲或者 國防戲劇 的 範例 周信芳的 改良 中有吸收話劇 電影方法的因素 文明戲 申曲等追隨同樣的路 線 以抗戰時期為背景的 改良 之口號 在 孤島 時期的上海共生的各劇種之間形成 了接觸關係 同時形成了以 改良 為標準的潛在境界 在限制抗戰活動的 孤島 內 如何表現戰鬥的精神是成為 抗戰戲劇 的指標 換 64 茜蒂 談談今日的申曲界 申報 1941年6月8日 12版

21 田村容子 孤島 時期上海跨劇種的互動關係 兩種 明末遺恨 及 改良 之口號 句話說 孤島 時期的上海劇界有一種壓力 被要求對外一定要表現對抗的姿態 在這 種被壓抑的情況下潛在出現的劇種之間的接觸和境界 到了1941年12月8日上海淪陷以後 又有了新的局面 比如說女性敘事的流行 各劇種內部的動向等具體的問題 關於這些希 望日後能再撰文闡明 27

22 28 戲劇學刊 引用書目 田漢 1987 田漢文集 第14卷 北京 中國戲劇出版社 李濤 2011 大眾文化語境下的上海職業話劇 上海 上海書店出版 社 沈鴻鑫 何國棟 1996 京劇泰斗傳記書叢 周信芳傳 石家庄 河北教育出版社 邵迎建 2011 抗日戰爭時期上海話劇人訪談錄 台北 秀威資訊科技 2012 上海抗戰時期的話劇 北京 北京大學出版社 胡思華 2007 大人家 上海 上海人民出版社 胡疊 2009 上海孤島話劇研究 北京 文化藝術出版社 姜進等 2010 娛悅大眾 民國上海女性文化解讀 上海 上海辭書出版社 葛一虹主編 1997 中國話劇通史 北京 文化藝術出版社 葛飛 2008 戲劇 革命與都市漩渦 1930年代左翼劇運 劇人在上海 北京 北 京大學出版社 傅葆石著 劉輝譯 2008 雙城故事 中國早期電影的文化政治 北京 北京大學 出版社 魏如晦 1940 新藝戲劇叢書之一 碧血花 一名 明末遺恨 又名 葛嫩娘 上 海 國民書店 趙丹 1982 周信芳的性格化表演 周信芳藝術評論集 北京 中國戲劇出版 社 龔和德 2011 明末遺恨 中國京劇百科全書 上卷 中國京劇百科全書編輯 委員會編 北京 中國大百科全書出版社 作者不詳 出版年不詳 麒麟童真本之八 明末遺恨 上海 上海戲學書局 達生 1936 劇壇 明末遺恨 和 潘金蓮 新人週刊 門外客 1944 明末遺恨哭麒麟 語林 作者不詳 1937 田漢為高百歲改編明末遺恨 影與戲 作者不詳 1937 戲劇家田漢改編 明末遺恨 使舊劇改變成新劇 高百歲王熙春主 演 影與戲 夏衍 1939 論 此時此地 的劇運 覆于伶 劇場藝術 周貽白 1939 皮黃戲為什麼要改良 劇場藝術 作者不詳 1940 上海劇藝社演出之 明末遺恨 編劇者魏如晦 導演吳永剛 劇場藝術 2 1 頁碼不詳

23 田村容子 孤島 時期上海跨劇種的互動關係 兩種 明末遺恨 及 改良 之口號 于伶 1941 戲劇上海一九四〇年 劇藝 13 側帽客 1939 海上有關於戲劇的一切 戲迷傳 施白蕪 1941 戲劇的民族形式問題座談會 中會 田漢記錄 戲劇春秋 白雪 1936 劇壇 改良舊劇 發刊辭 戲劇週報 創刊號 2 梯公 1936 劇壇 談國防戲劇 請舞台主人少賺洋錢 願梨園同志激發良知 戲 劇週報 創刊號 4 鳳毛 1936 麒麟訊 戲劇週報 小珊 1936 劇壇 國防舊劇的實施 戲劇週報 劉強 1986 阿英與 碧血花 戲劇報 李宗紹 1940 一年来孤島劇運的回顧 戲劇與文學 杜宣 1979 田漢同志和 戲劇春秋 戲劇藝術 Z 華 1939 轟動上海市民的一齝 應為 齣 愛國史劇 明末遺恨 良友 毀堂 1939 歷史與現實 戲劇雜誌 劍廬 周貽白 1939 話劇與皮黃的明末遺恨比較観 戲劇雑誌 騎士 1937 看了 明末遺恨 以後 聯華畫報 士楚 1928 談譚劇 梨園公報 1928年9月20日第1版 于伶 1939 花濺涙 重演感言 下 申報 1939年9月2日第16版 天問 1939 介紹 明末遺恨 申報 1939年10月25日第10版 未人 1941 越劇 棄舊條規 走新途徑 戈戈發表意見 申報 1941年8月8日第 12版 包復興 1940 關於國片的建議 申報 1940年3月19日第12版 宋瑞楠 1941 改良崑曲之我見 申報 1941年3月12日第12版 茜蒂 1941 談談今日的申曲界 申報 1941年6月8日第12版 海 1938 趙五娘 的 大小騙 麒麟童説明不演的理由 申報 1938年11月 3日第13版 梯公 1939 推薦新明末遺恨 申報 1939年11月7日第12版 華 1939 明末遺恨 上銀幕 更名 葛嫩娘殉國 張善琨親自導演 申報 1939年11月30日第12版 新石 1938 游藝界 話劇的靈魂 下 論綠寶劇場 申報 1938年12月12日第15版 楊柳 1939 話劇在上海的前途 申報 1939年9月26日第14版 29

24 30 戲劇學刊 鄃嘯 1938 鐵冠圖 民族曲話 申報 1938年11月3日第14版 德惠 1939 半年來上海各影業公司的出品 申報 1939年8月4日第16版 編者 1938 游藝界 開場白 申報 1938年11月1日第13版 魏如晦 1939 碧血花公演前記 申報 1939年10月25日第10版 三須祐介 2010 曲から劇へ 上海滬劇社という 経験 帝国主義と文 学 王徳威等編 東京 研文出版 晏妮 2005 伝説のヒロインから国民の表象へ 木蘭従軍 の受容の多義性をめ ぐって 映像学 戦時日中映画交渉史 東京 岩波書店 戴錦華 2006 中国映画のジェンダー ポリティクス ポスト冷 戦 時代の文化政 治 東京 御茶の水書房 鷲谷花 2007 花木蘭の転生 大東亜共栄圏 をめぐる日中大眾文化の交錯 大東亜共栄圏の文化建設 池田浩士編 京都 人文書院 京劇大師周信芳唱片全集 CD 發行年不詳 中國唱片上海公司

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