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1 第4期 阅江学刊 2015 年 8 月 Yuejiang Academic Journal No 4 Aug 2015 审美文化研究 江南渔隐与元代吴镇的渔父词画 李杰荣 广东第二师范学院 广州 510303 摘要 渔父的隐士形象源自姜尚 范蠡 严光等典范人物 受其影响最深远的是唐代张志和 张志和首唱 渔父词 又随句赋象 写景夹词 绘写江南渔隐图 张志和使江南渔隐传统在后 世渔父词画中得以继续传承 渔父词传承了他的词风 词境和词旨 渔父图即传承了他的渔隐 思想和词画融合一体的艺术形式 在元代的退隐大潮中 渔隐山水成一时之风气 赵孟頫首 倡 而吴镇即是 集以渔父为题一类词画之大成 者 吴镇的渔隐山水画 可分为以山水为主体 和以渔钓为主体两种类型 在以山水为主体的渔隐山水画中 多是把渔人 渔舟作为山水画之 点缀 仅占画面一角 而在以渔钓为主体的渔隐山水画中 把渔钓作为画卷的主体进行描绘 山 水草木反成为衬托 反映了他内心的隐逸情怀 关键词 江南渔隐 渔父词 渔隐山水 词画融合 中图分类号 J01 I206 2 文献标识码 A 文章分类号 1674 7089 2015 04 0135 09 收稿日期 2015 02 01 作者简介 李杰荣 男 博士 广东第二师范学院中文系讲师 元代文人画家吴镇是元四家之一 一生隐居 水之间的渔父形象 这正是吴镇精神世界的化身 于家乡魏塘 因极少外出交游 画名并未见重于 本文拟从江南渔隐的文化传承来分析吴镇的渔父 时 直至明代 为吴门画派所师法 又被董其昌列 词画 透视其隐逸情怀 入文人画和南宗画 越来越为世人所重 从其传 一 江南渔隐 在文学绘画中的传承 世画作和文献著录来看 吴镇绘画主要分为渔隐 山水和墨竹两类 渔隐是吴镇偏爱的文学和绘画 在中国文学艺术中 渔父不仅是以捕鱼为生 题材 共创作了 20 余首渔父词和多幅渔隐山水 的底层劳苦百姓 而且是淡泊名利 逍遥自在的隐 达到了极高的文学艺术水平 饶宗颐称之 集以渔 立的 其文化典范源自于 庄子 杂篇 渔父 楚 而且词画合一 往往在渔父图上题写 渔父词 逸之士 渔父的隐士形象是经过历代的积淀而建 父为题一类词画之大成 辞 渔父 两文中的渔父和历史上的姜尚 范蠡 严 观吴镇渔隐山水 读 其渔父题词 常浮现出驾一叶扁舟 逍遥于天地云 光 在 庄子 杂篇 渔父 中塑造了一个隐逸山 饶宗颐 词与画 论艺术的换位问题 饶宗颐二十一世纪学术文集 第十八册 台北 新文丰出版股份有限公司 2003 年 第 353 页 135

2 阅江学刊 2015 年 第 4 期 林的有道者的渔父形象 楚辞 渔父 则从屈原 落水 颜真卿为之赋诗 不过颜诗已佚 唯皎然唱 和渔父的问答中赋予渔父淡泊磊落 萧散自得的 和之作 奉和颜鲁公真卿落玄真子舴艋舟歌 仍 思想性情 据史书记载 春秋时姜尚垂钓于渭滨 存 沧浪子后玄真子 冥冥钓隐江之汜 刳木新 遇周文王而仕 吕氏春秋 谨听 越国范蠡助 越王灭吴 后隐姓埋名 泛舟五湖 吴越春秋 勾 践伐吴外传 东汉严光以士固有志 不为利禄 所动 终生钓隐于浙江桐庐 后汉书 严光传 无论是从隐到仕 还是从仕到隐 抑或终身不 成舴艋舟 诸侯落舟自兹始 得道身不系 无机舟 亦闲 从水远逝兮任风还 朝五湖兮夕三山 停 纶乍入芙蓉浦 击汰时过明月湾 张志和是个多才之人 不但撰有道学论著 太 仕 其渔父形象都是与世无争 明哲保身 逍遥人 易 玄真子 而且能诗 全唐诗 载其诗词九 生的 以此达到心灵的安适 经过历代文人的咏 画 张志和碑铭 记其 性好画山水 皆因酒酣 唱和民间传说的敷演 渔父逐渐成为中国隐士的 乘兴 击鼓吹笛 或闭目 或背面 舞笔飞墨 应节 典型形象之一 一 江南渔隐 在所有渔隐事迹中 最具典型意义的是唐代 的张志和 据颜真卿 浪迹先生玄真子张志和碑 铭 张志和贬官归还后 回到原籍 后又因亲丧 无复宦情 归隐于湖州苕 霅两溪 浮泛于三江五 湖 扁舟垂纶 自号 烟波钓徒 大历八年 颜真 卿任湖州刺史 到任后召集江东文士编修 韵海镜 源 任上四年多 前后共聚集了九十多位文士 往 来频繁 彼此间唱和赠答 形成了以颜真卿 皎然 为中心的盛大诗会 其唱和作品结集成 吴兴集 十卷 惜已佚 同年秋八月 张志和得知颜真卿在 湖州 闻讯而来 与之交游唱和 沈汾在 玄真子 首 苏轼有 爱酒陶元亮 能诗张志和 之句 更工 而成 前御史李崿以缣帐请焉 俄挥洒 横 布而织纩霏拂 乱抢而攒毫雷驰 须臾之间 千变 万化 蓬壶仿佛而隐见 天水微茫而昭合 观者如 堵 轰然愕眙 可见其画艺之高超惊人 张志和 还曾在 酒 后 乐 舞 之 中 画 洞 庭 三 山 图 武 城 图 从皎然 奉应颜尚书真卿观玄真子置酒张乐 舞破阵画洞庭三山歌 杼山集 卷七 乌程李 明府水堂观玄真子置酒张乐丛笔乱挥画武城赞 杼山集 卷八 两诗 可以 想 见 其 作 画 狂 放 之 状 所以 当张志和据 渔父词 随句赋象 也就 不足为奇了 张彦远 历代名画记 记其 书迹狂 逸 自为渔歌便画之 甚有逸思 ⑤ 朱景玄 唐代 记道 鲁国公颜真卿与之友善 真卿为湖州刺 名画录 将张志和与王墨 李灵省同列为逸品 亦 史 日与门客会饮 乃唱和为 渔父词 其首唱 记其依渔歌 随句赋象 初颜鲁公典吴兴 知其 即志和之词 曰 西塞山前白鹭飞 桃花流水鳜 高节 以渔歌五首赠之 张乃为卷轴 随句赋象 鱼肥 青箬笠 绿蓑衣 斜风细雨不须归 真卿 人物 舟船 鸟 兽 烟 波 风 月 皆 依 其 文 曲 尽 其 与陆鸿渐 徐士衡 李成矩共唱和二十余首 递相 夸赏 颜真卿又见张志和舴艋小舟破敝 请更 之 张志和答道 傥惠渔舟 愿以为浮家泛宅 沿 泝江湖之上 往来苕 霅之间 野夫之幸矣 舟成 妙 为世 之 雅 律 深 得 其 态 ⑥ 还 有 沈 汾 续 仙 传 在记颜真卿等人唱和张志和 渔父词 后 张 志和复索丹青素缣 写景夹词 志和命丹青剪 素 写景夹词 须臾五本 花木 禽鱼 山水 景象奇 沈汾 续仙传 卷上 文津阁 四库全书 第 353 册 北京 商务印书馆 2005 年 第 195 页 皎然 杼山集 卷七 文津阁 四库全书 第 357 册 北京 商务印书馆 2005 年 第 716 页 ⑤ ⑥ 颜真卿 颜真卿集 哈尔滨 黑龙江人民出版社 1993 年 第 131 页 颜真卿 颜真卿集 第 131 页 张彦远 历代名画记 卷十 杭州 浙江人民美术出版社 2011 年 第 165 页 朱景玄 唐代名画录 卢辅圣 中国书画全书 第一册 上海 上海书画出版社 2000 年 第 169 页 136

3 李杰荣 江南渔隐与元代吴镇的渔父词画 绝 踪迹 古 今 无 比 而 真 卿 与 诸 客 传 玩 叹 服 不 泊名利的渔父形象 其人品事迹 再加上他广为流 已 张志和的画早已亡佚于世 然而从其事迹和 传的作品 使 渔父 成为后世历代文学艺术中的 文字记载看来 画中人物 舟船 鸟兽 烟波 风月 隐逸典范 成为历代文人的心灵归宿 为文人所唱 呈现出烟水渺渺的江南水乡景致 是一幅带有明 和 描绘 张志和的 渔父词 在当时已有颜真 显的江南地理环境特征的江南渔隐图 卿等人唱和 留传下来的作品尚有其兄张松龄的 张志和年仅三十而早逝 卒后四十余年里 作 一首以及 金奁集 所收 作者已佚的十五首 后 品散佚 但唐宪宗因爱其词 遂图写其像求其 渔 世唱和之作更是层出不穷 五代十国即有李珣 李 歌 李德裕 玄真子渔歌记 载云 德裕顷在内 煜 和凝 宋 代 更 盛 有 苏 轼 黄 庭 坚 朱 敦 儒 徐 庭 伏覩宪宗皇帝写真求访玄真子渔歌 叹不能 俯 宋高宗 李 纲 张 抡 陆 游 陈 克 等 人 蔚 然 成 致 余世与玄真子有旧 早闻其名 又感明主赏异 风 经过历代文人 皇帝的唱和 最终使渔父词文 爱才 见思如此 每梦想遗迹 今乃获之 如遇良 人化 ⑥ 相较于前 张志和 渔父 词更突出渔父 宝 记后附录张志和 渔歌 五首 张志和这五 心无所营的自由自在和无所牵挂 营造出一种人 首 渔父词 又名 渔歌子 亦因此赖以保存传 与自然浑然一体的静谧氛围 后世文人唱和时也 世 至于张志和的渔父图更缈无记载 唯有南宋 多恪守张志和的题旨风格 词句意境亦多有袭用 洪迈在题跋李结 西塞渔社图 中提及其父曾藏 常以清逸为词风 以渔隐为题旨 喜吟咏之以表隐 有一幅 先公从朝廷还 得元真子所作 清江渔 逸之高旨 凡赋 渔父 词者 多作高隐之语 ⑦ 见著录此画 难知真假 宪宗图真以求渔歌 可见 史 魏晋南北朝的戴逵和史艺画有 渔父图 其 钓 一轴 宣和故物也 但查 宣和画谱 却未 张志和在唐代声名之隆盛 他与颜真卿的交往对 其声誉也有所推重 唐人曾画 张志和颜鲁公樵青 图 唐画 张志和颜鲁公樵青图 在朱长文宇伯 原家 无名人画 甚佳 张志和归隐后 仍十分得 肃宗赏识 赏赐奴婢各一 志和令其配为夫妇 命 名夫为渔僮 妻为樵青 人问其故 答曰 渔僮使 捧钓收纶 芦 中 鼓 枻 樵 青 使 苏 兰 薪 桂 竹 里 煎 ⑤ 茶 这应是一幅文人雅集图 图中除张 颜二人 外 尚有婢女樵青为之煎茶 其雅集的画面实在令 人追想 二 文艺传承 作为一位品格高洁 浮泛于苕霅两溪的隐士 张志和又在其词画中成功地塑造了超然物外 淡 渔父 图早已有之 据裴孝源 贞观公私画 中史艺的 渔父画 郭若虚在 叙图画名意 中写 道 高节即晋顾恺之有 祖二疏图 王廙有 木 雁图 宋史 艺 有 屈 原 渔 父 图 南 齐 蘧 僧 珍 有 巢由洗耳图 ⑧由此可知 史艺画的是 楚 辞 里渔 父 的 高 节 形 象 又 据 宣 和 画 谱 卷 六 人物二 唐代韩滉亦有 渔父图 卷十 山水 一 王 维 画 有 捕 鱼 图 王 洽 画 有 严 光 钓 濑 图 或描绘现实中渔人的捕鱼生活 或描绘严光 矶头垂钓的形象 直至张志和 据 渔父词 随 句赋象 写意夹词 以画境描摹词境 以画旨 传达词意 明确赋予渔父图渔隐的寓意 自此以 后 渔父作为隐逸的象征 成为中国绘画史上的传 统题材 沈汾 续仙传 卷上 第 195 页 美 翁万戈 美国顾洛阜藏中国历代书画名迹精选 上海 上海人民美术出版社 2009 年 第 82 页 ⑤ ⑥ ⑦ ⑧ 李德裕 会昌一品别集 卷七 文津阁 四库全书 第 360 册 北京 商务印书馆 2005 年 第 539 页 米芾 画史 卢辅圣 中国书画全书 第一册 第 979 页 颜真卿 颜真卿集 第 131 页 关于唐宋渔父词的文人化 可参详邓乔彬 唐宋渔父词的文人化发展 一文 载于 文史哲 2009 年第 1 期 第 140 146 页 俞陛云 唐五代两宋词选释 上海 上海古籍出版社 1985 年 第 43 页 郭若虚 图画见闻志 卷一 卢辅圣 中国书画全书 第一册 第 467 页 137

4 阅江学刊 2015 年 第 4 期 南唐卫贤画有一幅 春江钓叟图 上有李煜 所题 渔父词 两首 故大丞相文懿张公第有 春 然 李 范诸公 皆有 渔乐图 此起于烟波钓徒 张志和 盖颜鲁公赠志和诗 而志和自为画 此 江钓叟图 上有南唐李煜金索书 渔父词 二首 唐胜事 后人蒙之 多寓意渔隐耳 其一曰 阆苑有情千里雪 桃李无言一队春 一 经过历代的文化积淀和传承 当文人儒士在 壶酒 一竿身 快活如侬有几人 其二曰 一棹 修身齐家治国平天下 的使命感受到挫折 怀着 春风一叶舟 一轮茧缕一轻钩 花满渚 酒盈瓯 对社会的疏离感和怀才不遇的堪怜感 在文学艺 万顷波中得自由 卫贤作画 李煜题词 不知 术中寻找出路时 渔父形象便成为阐释自我情感 是先有画再题词 还是先有词再作画 但其渔隐思 的一个典型形象 文人画家笔下的渔父 垂钓去 想和词画融合一体的形式 无疑是追循于张志和 饵 不在得鱼 逍遥于湖天之间 但渔人非常艰 北宋王诜据张志和 西塞山前白鹭飞 这首 词 画 西塞风雨图 苏轼题诗 斜风细雨到来 苦 明末 孙 承 宗 渔 家 就 道 出 了 两 者 之 间 的 差 距 呵冻提篙手未苏 满船凉月雪模糊 画家不 时 我本无家何处归 仰看云天真箬笠 旋妆江海 识渔家苦 好作寒江钓雪图 渔捕如此艰苦 真正 入蓑衣 苏辙和苏轼诗又题跋道 雨细风斜欲 渔隐的文人士大夫极少 但经过历代文化的 传 暝时 凌波一叶去安归 遥知夜宿鲛人室 浪卷波 承 虽然 轩冕之士 能身在江湖者 实无几人 分不着衣 画虽已不存 但无疑是传承自张志和 的渔父词画 不离渔隐之旨 南宋高宗赵构不但据 金奁集 中的渔父词 但 自来高洁之士 每托志渔翁 访尚父于磻溪 讽 灵均于湘浦 沿及后贤 见于载籍者夥矣 到元 代 在归隐的大潮中 渔父词画又再次大盛 而吴 唱和了十五首 而且还画有一幅 蓬窗睡起图 册 镇是 其 中 最 具 代 表 性 的 一 位 也 是 成 就 最 大 的 页 台北故宫博物院藏 上有其子宋孝宗题写的 一位 渔父词 谁云渔父是愚公 一叶为家万虑空 轻破浪 细迎风 睡起蓬窗日正中 图为典型的 二 托身烟水间 吴镇的渔父词画 南宋一角山水 远处渺渺淡山 旷远的湖面上水波 宋元易代 天马南牧 异族统治给汉族士人带 粼粼 近景左下角处 为土坡双柳 迎风摇曳的柳 来了极大的冲击 由宋入元的士人带着遗民心态 树下有一艘敞蓬渔舟 舟中刚睡起的渔夫 遥望江 深感亡国之痛 而统治者的民族歧视政策也给汉 天 迎风伸展手脚 似无限舒畅闲适 宋孝宗的题 族士人带来了极大的压抑和痛苦 尔后仕进之路 词 不但点明了画旨 而且结合画面 引发出无穷 也遭到堵塞 归隐成为元代士人们的选择 这股 思绪 渔父词 行书写就 运笔随意所适 一种 退隐大潮对元代文艺产生了深刻的影响 无论是 自在的风韵逸于字里行间 而且题写于画面右边 文学还是绘画 隐逸都是一个广泛而共同的主题 空白处 平衡了画面 使内容和形式达到艺术美的 一 元代渔父词画 统一 自张志和以后 古代文人给渔父刻画了一种 以上三图皆一贯传承自张志和 可知后世 渔 理想的生活和性格 渔钓不是为了讨生活 撒网也 父词 传承了张志和的词风 词境 词旨 渔父图即 不是为鱼 饮酒取乐即是生活的重心 他们远离俗 传承了他的渔隐思想和词画融合一体的艺术形 世喧嚣 性情闲适 不追求功名利禄 文人也喜以 式 所以 董其昌 题渔乐图 说 宋时名手 如巨 渔父形象来表达自己不求名利的高洁志向 在元 刘道醇 五代名画补遗 文津阁 四库全书 第 269 册 北京 商务印书馆 2005 年 第 541 页 董其昌 画禅室随笔 卷二 南京 江苏教育出版社 2005 年 第 195 页 孙绍远 声画集 卷一 文津阁 四库全书 第 451 册 北京 商务印书馆 2005 年 第 72 页 俞陛云 唐五代两宋词选释 第 7 页 138

5 李杰荣 江南渔隐与元代吴镇的渔父词画 代退隐大潮中 渔父形象成为文人画家寄托情感 水乡之胜概 苏轼亦觉吴兴较杭州更为清绝 余 的载体 在诗文 词曲中普遍出现渔父形象 在唐 杭自是山水窟 仄闻吴兴更清绝 如此好山好水 圭璋编纂的 全金元词 共收有赵孟頫 管道升 令人只愿终老吴兴山水窟中 戴表元就这样写道 张雨 吴 镇 吴 瓘 周 巽 无 名 氏 渔 父 词 或 名 行遍江南清丽地 人生只合住湖州 又如 赵孟 隐之事 如沈禧 鹧鸪天 渔 隐 绿 蓑 新 制 把 鱼 域因缘不无关系 霅有华溪 胜国时 人多写华溪 鹊桥仙 渔父词 三江秋水 刘秉忠 太常引 数帧 今皆为余所藏 余每 欲 买 山 霅 上 作 桃 源 元代绘画中心南移至苏 杭 太湖一带 文人 图的倡导者 赵之外孙王蒙有 花溪渔隐图 台 渔歌子 数十首 同时亦有文人填词牌而咏渔 頫是吴兴人 作为元代渔隐山水之首倡 与这种地 竿 白朴 西江月 渔父 世故重重厄网 韩奕 渔隐 盖是赵承旨倡之 王叔明是赵家甥 故亦作 桃花流水鳜鱼肥 等等 人 以应画谶 董其昌视赵孟頫为元代华溪渔隐 画家耳目所及 皆为江南水乡 山水滋养 且熟知 北故宫博物院藏 其画极具感染力 令董其昌有 渔钓之乐趣 所以 在退隐的潮流中 渔隐山水成 一时之风气 正如董其昌所言 渔乐图 在 元 季尤多 盖四大家皆在江南葭菼间 习知渔钓之 作 桃源人 之想 管道升曾 为 渔 父 图 题 词 人生贵极是王侯 浮利浮名不自由 急得似 一 扁舟 弄月吟风归去休 赵孟頫亦于画上题跋唱 趣故也 除山水滋养外 亦因人文涵蕴 这与张 和道 渺渺烟波一叶舟 西风木落五湖秋 盟鸥 志和有极大的关系 颜真卿为其更换渔舟时 张 鹭 傲王侯 管甚鲈鱼不上钩 又再延续张志和渔 志和答 愿以为浮家泛宅 往来苕 霅之间 父词画融合一体的艺术形式 此外 赵雍也有一 志和 渔父词 五首 其中有首即咏 霅溪 曰 霅 舟相对而泊 舟上各有一钓者 与吴镇同居魏塘 苕溪与霅溪为湖州境内的主要河流 源出一脉 张 幅 溪山渔隐图 美国克里夫兰美术馆藏 画两 溪湾里钓鱼翁 而最著名的 西塞山前白鹭飞 的盛懋也有一幅 秋林渔隐图 美国大都会博物 渔父词 早已深入人心 霅 苕两溪也成为后世文 钓者的服饰颇值得玩味 赵雍画中的两位钓者身 亦咏湖州吴兴的西塞山 张志和之后 其事迹和 馆藏 画坡岸一人席地垂钓 这两幅渔隐山水中 人追慕和凭吊之地 南宋李结就曾在这里营建别 穿宦服 头戴纱帽 盛懋画中的钓者 即是文士打 墅 因张志和而名为渔社 在渔社未竣工前 李结 份 与现实中渔夫的短衣打扮不同 显然意欲以服 特地画了一幅 西塞渔社图 美国大都会博物馆 饰来宣示渔隐画旨 藏 构建了心中理想的隐居之地 并请当时范成 二 吴镇 渔父词画之集大成者 大 洪迈 周必大 赵雄 王蔺 阎苍舒 尤袤七位文 元代渔隐山水 赵孟頫虽为首倡 但最为著名 人士大夫题跋 洪迈在跋中称此画 位置直与西塞 的却是吴镇 吴镇终身不仕 隐于家乡嘉兴魏塘 溪山写真 并称 不得从元真子游 得从次山游 嘉兴古称槜李 又名嘉禾 位 于 太 湖 流 域 乃 江 湖州 吴 兴 自 古 被 人 称 为 水 云 乡 水 晶 地 是江南文化的发源地 陈继儒 梅花庵记 称 如 舟从城里过 人在水中居 闭户防惊鹭 开窗 禾与湖州相邻 吴镇曾游历至吴兴郡庠观摩细赏 足矣 不得至西塞山 得见此渔社图足矣 海 湖 河交汇之地 水乡泽国 为古越人的聚居 宫 宋僧居简 忆霅 梦 忆 湖 州 旧 楼 台 画 不 吴镇 隐于乡 生则渔钓咏歌书画以为乐 嘉 便钓鱼 鱼沈犹有雁 不寄一行书 道尽了江南 苏轼风竹石刻 也许也感受到吴兴的人文涵蕴 董其昌 画禅室随笔 卷二 第 195 页 董其昌 画禅室随笔 卷二 第 144 页 美 翁万戈 美国顾洛阜藏中国历代书画精品名迹 第 82 页 吴镇 梅道人遗墨 丛书集成续编 第 109 册 上海 上海书店出版社 1994 年 第 499 页 139

6 阅 江 学 刊 : 2015 年 第 4 期 东 坡 先 生 守 湖 州 日, 游 何 道 两 山, 遇 风 雨, 回 憩 贾 耘 老 溪 上 澄 晖 亭 中, 命 官 奴 执 烛 画 风 竹 一 枝 于 壁 后 好 事 者 刻 于 石 置 郡 庠 余 游 霅 上, 因 摩 挲 断 碑, 不 忍 舍 去 1 缘 于 此, 有 元 一 代, 吴 镇 对 渔 隐 山 水 最 情 有 所 钟, 借 渔 父 逍 遥 于 云 水 之 间 的 形 象 来 表 现 自 己 超 尘 脱 俗 的 隐 逸 品 格 1. 以 山 水 为 主 体 的 渔 隐 山 水 吴 镇 的 渔 隐 山 水, 大 抵 可 分 为 以 山 水 为 主 体 和 以 渔 钓 为 主 体 两 种 类 型 在 以 山 水 为 主 体 的 渔 隐 山 水 画 中, 多 是 把 渔 人 渔 舟 作 为 山 水 画 之 点 缀, 仅 占 画 面 之 一 角 如 芦 花 寒 雁 图 ( 北 京 故 宫 博 物 院 藏 ) 渔 父 图 ( 北 京 故 宫 博 物 院 藏 ) 洞 庭 渔 隐 图 ( 台 北 故 宫 博 物 院 藏 ) 秋 江 渔 隐 图 ( 台 北 故 宫 博 物 院 藏 ) 等 图, 构 图 以 山 水 为 主, 且 不 管 山 水 如 何 安 排, 舟 船 渔 人 仅 占 画 面 的 一 点 空 间, 但 渔 钓 却 是 画 面 的 点 晴 之 笔, 与 画 上 渔 父 词 共 同 揭 示 画 旨 正 如 郭 熙 山 水 训 言 : 水 以 山 为 面, 以 亭 榭 为 眉 目, 以 渔 钓 为 精 神 2 以 人 之 面 目 来 比 喻 水, 山 为 面, 亭 榭 为 眉, 但 精 神 之 所 在 却 在 于 渔 钓 在 山 水 画 中 添 一 二 渔 钓 者, 不 仅 可 平 衡 画 面 布 局, 也 给 沉 寂 的 山 水 画 面 带 来 生 活 的 气 息, 使 整 幅 画 面 的 精 神 气 脉 借 渔 钓 宣 示 出 来 山 水 与 人 物 结 合, 山 水 也 因 人 有 了 意 在 象 外 之 言 品 鉴 一 幅 渔 隐 山 水, 山 水 中 的 渔 舟 钓 者 自 然 成 为 探 究 画 家 思 想 感 情 的 关 键 在 这 种 类 型 的 渔 隐 山 水 画 中, 吴 镇 没 有 对 渔 父 进 行 精 刻 细 描, 而 是 把 山 水 草 木 作 为 主 体 进 行 描 绘, 如 洞 庭 渔 隐 图 秋 江 渔 隐 图, 画 前 有 一 二 株 高 大 的 松 柏, 近 处 作 高 岭 大 坡, 远 处 作 渺 渺 远 山, 画 上 的 空 白 水 面 处 再 添 画 一 艘 渔 船 ; 再 如 芦 花 寒 雁 图 渔 父 图, 其 构 图 与 前 者 相 异, 画 中 山 水 越 远 越 高, 越 远 越 缥 缈, 近 处 水 草 萋 萋, 空 白 的 水 面 上 也 巧 妙 地 添 一 叶 渔 舟 虽 然 画 中 渔 父 形 象 模 糊, 但 给 人 的 印 象 非 常 深 刻, 在 荒 寂 的 山 水 天 地 之 间, 仅 见 一 叶 扁 舟 荡 漾 于 茫 茫 水 面 上, 将 人 带 入 一 个 与 世 隔 绝 超 脱 尘 俗 而 又 凄 清 孤 寂 的 世 界 而 画 中 的 渔 父, 或 仰 望 芦 雁 远 飞, 或 静 静 垂 钓 于 水 面, 或 撑 竿 回 船, 给 人 独 与 天 地 相 往 来 的 超 然 和 孤 寂 之 感 2. 以 渔 钓 为 主 体 的 渔 隐 山 水 与 以 山 水 为 主 体 的 渔 隐 山 水 不 同, 美 国 佛 瑞 尔 博 物 馆 藏 的 吴 镇 渔 父 图 卷 ( 佛 本 ), 以 及 上 海 博 物 馆 藏 的 吴 镇 渔 父 图 卷 ( 沪 本 ), 将 江 面 上 十 五 艘 渔 船 及 渔 人 的 活 动 作 为 整 幅 画 卷 的 主 体 进 行 描 绘, 而 画 卷 中 的 山 水 草 木 反 成 了 衬 托 : 作 渔 船 十 六, 每 船 题 川 拔 棹, 即 渔 家 傲 词 一 片 水 乡 缥 缈, 而 不 作 峰 岚, 不 多 草 树, 其 葭 苇 汀 沙 亦 淡 淡 笔 耳 3 吴 镇 题 跋 言 渔 父 图 画 卷 的 形 制 仿 自 荆 浩 : 予 昔 喜 关 仝 山 水 清 劲 可 爱, 原 其 所 以 出 于 荆 浩 笔 法 后 见 荆 浩 画 唐 人 渔 父 图, 有 如 此 制 作, 遂 仿 而 为 一 轴 4 吴 镇 渔 父 图 仿 荆 浩, 是 因 为 两 人 多 有 共 鸣 之 处 荆 浩 是 五 代 后 梁 时 期 的 著 名 画 家, 博 通 经 史, 因 避 战 乱, 隐 于 太 行 山 之 洪 谷, 自 耕 自 足 目 前 仅 有 五 幅 传 为 荆 浩 所 绘 的 画 作 存 世, 其 中 一 幅 是 收 藏 于 台 北 故 宫 博 物 院 的 渔 乐 图 周 密 云 烟 过 眼 录 卷 上 云 : 荆 浩 画 渔 乐 图 二, 各 书 渔 父 辞 数 百 字, 类 柳 体 5 另 外, 宣 和 画 谱 卷 十 山 水 一 也 记 载 荆 浩 有 三 幅 秋 景 渔 父 图 作 为 一 位 隐 者, 荆 浩 的 精 神 气 质 无 疑 与 吴 镇 相 契, 其 渔 乐 图 对 身 在 江 南 水 乡 熟 知 渔 钓 之 乐 的 吴 镇 来 说, 也 无 疑 极 易 引 起 心 灵 的 共 鸣 虽 未 能 目 睹 荆 浩 渔 乐 图 的 真 迹, 但 根 据 吴 镇 渔 父 图 卷, 亦 可 知 皆 一 脉 承 传 自 张 志 和 渔 父 词 画 的 渔 隐 主 题 和 融 合 一 体 的 艺 术 形 式 吴 镇 在 跋 中 称 荆 浩 画 的 是 唐 人 渔 父 图, 而 且 画 中 渔 父 还 有 戴 唐 帽 者, 吴 升 : 大 观 录 卷 十 七, 卢 辅 圣 : 中 国 书 画 全 书 第 八 册, 第 516 页 郭 熙, 郭 思 : 林 泉 高 致, 卢 辅 圣 : 中 国 书 画 全 书 第 一 册, 第 499 页 顾 复 : 平 生 壮 观 卷 九, 卢 辅 圣 : 中 国 书 画 全 书 第 四 册, 第 992 页 汪 砢 玉 : 珊 瑚 网 卷 九, 卢 辅 圣 : 中 国 书 画 全 书 第 五 册, 第 1063 页 周 密 : 云 烟 过 眼 录, 黄 宾 虹 邓 实 编 : 美 术 丛 书 二 集 二 辑, 南 京 : 江 苏 古 籍 出 版 社,1997 年, 第 730 页 140

7 李杰荣 江南渔隐与元代吴镇的渔父词画 令人猜疑荆浩是否摹仿张志和所画的渔父图 若 丘壑发而为幽逸疏散之情 自非高人清士窥 是如此 即荆浩仿自张志和 吴镇又再仿自荆浩 其岁月 未悉其意也 那么 从吴镇的 渔父图卷 就大概可以想象张 周鼎和黄颛两人的题跋 使画中渔父之情态活现 吴镇渔隐山水中的渔父形象可以说是他自己 营 闲适自在亦跃然于画 正如吴升所言 渔船一 的化身 借渔翁这个人物形象在画面上粉墨登场 人一棹 烟波往来 容与自得 这种自适 正是吴 将情思投射到渔翁的形象中 以画代言 王伯敏 说 我把画中的渔父 都归属于吴镇自己 是吴镇 镇 胸中丘壑发而为幽逸疏散之情 希望那样的生活自白 试看题跋者对其 渔父 体悟 不但创作了多幅渔隐山水画 而且在画上也 志和的渔父图的面目了 图 画 面 人 物 形 象 的 描 述 周 鼎 跋 其 渔 父 图 卷 道 渔父图 一卷 唐帽者六人 一坦腹 伸 一足坐 手抚枻而不钓 一立而望家欲归 一 横置枻 手据船坐而回顾 一俯睡仓口 而身 在内 一睡方起 出半体篷下 一坐钓而丫角 者 操枻在尾 冠者五六人 坦而仰视 忘所 事者 卧而高枕 篷窗洞开者 不钓而袖手坐 者 坐而钓 或钓而跪者 幞头而力不胜鱼 撑 两足掀髯收钓者 一人危坐而枻 欲急归者 一人露髻而抱枻坐睡 待月而后归者 一人人 自为舟 独一舟为操者焉 人为志和词一 凡 十六 首 一 首 注 其 旁 曰 无 船 吁 非 无 船 也 岩树掩之耳 吴镇另一幅 渔父图 黄颛跋道 昔唐荆浩尝作 渔父图 拓本传 于 世 于尺幅素纸之上 与画对应鉴读 渔父之心无所 正是因为托身于烟水之间 吴镇对渔父深有 题写了与渔隐山水相应的诗词 如 芦花寒雁图 洞庭渔隐图 渔父图 皆题 渔父词 一首 尤 其是佛本 渔父图卷 和沪本 渔父图卷 画中十 五舟 逐舟题写一首 渔父词 与渔舟仅占画面 一角的渔隐山水画大异其趣 董其昌道 梅花道 人画师巨然 多以船子和尚川拨诗题之 ⑤李日华 也道 画上方 每舫题一 渔歌子 词 潇洒超逸 逼真玄真子口吻 亦道人所制 ⑥ 吴镇的渔父 词 画 体现了他的文学和书画的综合艺术修养 也融汇了他对隐逸生活的体验 让人在画中感受 到诗词的意境 更从词画中体悟他的隐逸情怀 文人画到元代成熟 并成为明清画坛主流 而元四 家又为成熟元画的代表 实不妄言 吴镇的 渔 父 图 卷 佛 本 画 有 渔 舟 十 五 只 逐舟题一首 渔父词 共十六首 其词与画中 仲圭得其本遂作此卷 笔力清奇 风神潇洒 渔人渔舫不是每首相符 但人物之闲情适意 自由 有幽远闲散之情 若放傲形骸之外者 观其 自在 无牵无挂 却是一致的 周鼎称 此梅花庵 云山缥缈 波涛渺茫 树木扶疏 楼阁盘郁 渔 所画 词亦其所自填 匪诚有其人 使诚有之 而 父操舟往来其间 或舣舟荒滨寂徼 或依泊远 词句则一手出何耶 世亦乌有若是之聚而渔 皆 渚清湾 或鼓楫烟波深处 或刺棹岩石溪边 或得鱼收纶 或虚篷听雨 或浩歌月明 或醉 卧斜阳 态千状万 无不自适 要皆仲圭胸中 志和之能 言 也 耶 并 言 此 卷 当 载 之 沧 江 主 人 舟 古称非梅沙弥不能画 非丹丘主人不能有画中 意词中景也 ⑦下面试看佛本 渔父图卷 十五艘 王伯敏 仲圭水墨引 引述 嘉善县文史资料 第15 辑 吴镇研究论文选 2001 年 第 4 页 吴升 大观录 卷十七 第 514 页 ⑤ ⑥ ⑦ 汪砢玉 珊瑚网 卷九 第 1063 页 吴升 大观录 卷十七 第 514 页 卞永誉 式古堂书画汇考 画卷之五 卢辅圣 中国书画全书 第六册 第 842 页 李日华 六研斋笔记 紫桃轩杂缀 南京 凤凰出版社 2010 年 第 178 页 汪砢玉 珊瑚网 卷九 第 1063 页 141

8 阅 江 学 刊 : 2015 年 第 4 期 渔 船 题 词 及 十 六 首 渔 父 词 : 第 一 艘 渔 船 题 : 洞 庭 湖 上 晚 风 生 风 触 湖 心 一 叶 横 兰 棹 稳, 草 衣 轻 只 钓 鲈 鱼 不 钓 名 画 中 渔 人 船 头 横 槊 而 坐, 静 视 湖 心, 直 表 与 世 无 争 不 争 名 利 之 心 第 二 艘 题 : 重 整 丝 纶 欲 掉 船 江 头 新 月 正 明 圆 酒 瓶 倒, 岸 花 悬 抛 却 渔 杆 踏 月 眠 渔 人 坐 舱 内, 出 半 身 趴 伏 船 而 眠, 自 有 一 种 随 性 和 率 意 第 三 艘 题 : 残 阳 浦 里 漾 渔 船 青 草 湖 中 欲 暮 天 看 白 鸟, 下 平 川 点 破 潇 湘 万 里 烟 渔 人 举 手 遮 目 仰 视, 似 看 平 川 飞 白 鸟, 一 番 闲 适 自 在 第 四 艘 题 : 如 何 小 小 作 丝 纶 只 向 湖 中 养 一 身 任 公 子, 龙 伯 人 枉 钓 如 山 截 海 鳞 渔 人 放 舟 烟 水 间, 湖 心 中 侧 身 垂 钓, 境 界 至 寂 第 五 艘 题 : 极 浦 遥 看 两 岸 斜 碧 波 微 影 弄 晴 霞 孤 舟 小, 去 无 涯 那 个 汀 洲 不 是 家 渔 人 立 于 船 头, 似 欲 撒 网, 词 中 却 道 出 了 渔 人 浪 迹 江 湖 但 又 随 遇 而 安 的 心 态 第 六 艘 题 : 雪 色 髭 须 一 老 翁 欲 将 短 棹 拨 长 空 微 有 雨, 正 无 风 宜 在 五 湖 烟 水 中 渔 人 拔 棹 回 船, 题 词 又 写 出 了 渔 翁 荡 舟 碧 波 的 逍 遥 自 在 第 七 艘 题 : 绿 杨 湾 里 夕 阳 微 万 里 霞 光 浸 落 晖 击 楫 去, 未 能 归 惊 起 沙 鸥 扑 鹿 飞 渔 人 跪 于 船 头 划 楫, 方 向 与 第 六 艘 相 反, 在 夕 阳 落 晖 中, 惊 起 了 一 滩 沙 鸥 第 七 艘 渔 船 接 中 段 山 石 草 木, 第 八 首 词 题 于 山 石 上 面 空 白 处 : 月 移 山 影 照 渔 船 船 载 山 行 月 在 前 山 突 兀, 月 婵 娟 一 曲 渔 歌 山 月 边 旁 注 : 无 船 周 鼎 跋 曰 : 吁! 非 无 船 也, 岩 树 掩 之 耳 读 词 观 画, 仿 佛 从 山 月 那 边 传 来 了 缥 缈 的 渔 歌 声, 循 声 寻 去, 可 找 到 藏 在 岩 树 山 影 里 的 渔 船 第 八 艘 题 : 风 搅 长 江 浪 搅 风 鱼 龙 混 杂 一 川 中 藏 深 浦, 系 长 松 直 待 去 收 月 在 空 渔 船 靠 于 岸 边, 渔 人 抱 楫 而 坐, 经 历 了 一 番 狂 风 恶 浪, 正 小 憩 待 月 升 空 第 九 艘 题 : 舴 艋 为 舟 力 几 多 江 头 云 雨 半 相 和 殷 勤 好, 下 长 波 半 夜 潮 生 不 那 何 渔 人 休 憩 于 山 中 港 湾, 避 江 头 云 雨 和 夜 半 潮 涨, 安 闲 淡 定 第 十 艘 题 : 残 霞 返 照 四 山 明 云 起 云 收 阴 复 晴 风 脚 动, 浪 头 生 听 取 虚 篷 夜 雨 声 渔 舟 停 靠 在 岸 边 树 下, 渔 人 坐 在 舱 内, 在 敞 开 的 船 篷 下, 侧 身 俯 靠 船 舷, 头 微 抬, 似 凝 神 静 听 雨 声 第 十 一 艘 题 : 无 端 垂 钓 空 潭 心 鱼 大 船 轻 力 不 任 忧 倾 倒, 系 浮 沉 事 事 从 轻 不 要 深 渔 人 一 手 提 起 钓 竿, 一 手 扯 起 丝 纶, 似 有 鱼 上 钩, 词 又 从 此 情 景 悟 得 : 世 人 莫 要 逞 强 做 力 所 不 逮 之 事, 事 事 从 轻 不 要 深, 以 此 得 消 闲 第 十 二 艘 题 : 钓 得 鲜 鳞 拽 水 开 绿 萍 漾 漾 逐 钩 来 摇 頳 尾, 噞 红 腮 不 羡 严 陵 坐 钓 台 渔 人 在 船 头 持 竿 坐 钓, 正 因 过 着 适 意 的 渔 隐 生 活, 亦 就 无 需 羡 慕 东 汉 垂 钓 于 七 里 滩 的 严 光 了 第 十 三 艘 题 : 五 岭 风 光 绝 四 邻 满 川 凫 雁 是 交 亲 云 触 岸, 浪 摇 身 青 草 烟 深 不 见 人 渔 人 挂 起 了 蓑 衣, 踞 坐 于 船 头, 神 定 气 闲, 似 看 五 岭 风 光, 看 凫 雁 交 亲, 隔 绝 俗 尘, 无 半 点 人 间 烟 火 味 第 十 四 艘 题 : 舴 艋 舟 人 无 姓 名 葫 芦 提 酒 乐 平 生 香 稻 饭, 滑 蒪 羹 掉 月 穿 云 任 性 情 舟 楫 随 意 地 半 浸 水 中, 渔 人 也 挂 起 了 蓑 衣, 半 探 出 身 子, 随 性 地 侧 卧 在 船 头, 神 情 闲 适, 似 已 与 碧 波 烟 水 同 化, 不 难 感 受 到 渔 人 的 自 由 自 在 和 率 性 随 情 第 十 五 艘 题 : 桃 花 波 起 五 湖 春 一 叶 随 风 万 里 身 钓 丝 细, 香 饵 均 元 来 不 是 取 鱼 人 渔 船 半 隐 于 岸 边 的 蒲 草 中, 船 尾 有 一 丫 角 童 仆, 渔 人 垂 钓 于 船 头, 但 他 不 是 取 鱼 人, 钓 者 不 在 鱼 而 在 渔, 似 亦 可 与 第 一 首 词 只 钓 鲈 鱼 不 钓 名 首 尾 相 为 呼 应 若 仔 细 看 图, 可 发 现 有 三 艘 渔 舟 之 形 制 不 同 于 其 它 十 二 艘, 如, 第 二 十 艘 有 篷 窗, 第 十 五 艘 有 布 幔, 且 较 其 它 渔 舟 多 一 丫 角 小 童, 而 船 上 三 人 亦 各 异, 或 伏 船 而 眠, 或 篷 窗 听 雨, 或 钓 为 渔 而 不 为 鱼, 这 明 显 带 着 文 人 雅 士 的 诗 情 雅 意 但 是 另 十 三 艘 渔 舟, 虽 难 以 断 定 其 身 份, 是 真 渔 人 还 是 渔 隐, 但 他 们 心 无 所 营 的 自 由 自 在 和 无 所 牵 挂 却 是 一 致 的 整 体 来 看, 这 幅 画 卷 直 观 地 描 绘 了 十 五 艘 渔 舟 上 十 五 位 渔 人 不 同 的 活 动 和 情 态, 而 题 词 没 有 过 于 坐 实 142

9 李 杰 荣 : 江 南 渔 隐 与 元 代 吴 镇 的 渔 父 词 画 于 画, 词 中 意 境 不 但 扩 展 了 画 境, 而 且 深 化 了 画 旨, 充 分 表 现 出 渔 人 逍 遥 自 在 闲 适 自 得 的 内 心 世 界, 也 说 明 画 家 在 烟 水 碧 波 间 渔 舟 垂 钓 中 找 到 了 精 神 的 解 脱 和 心 灵 的 安 置 正 是 由 于 画 家 这 种 胸 中 丘 壑, 故 于 画 中 形 而 为 幽 逸 疏 散 之 情 三 结 论 渔 隐 山 水 充 分 体 现 了 中 国 文 人 的 审 美 理 想, 在 浩 渺 的 烟 波 间 的 渔 父 总 能 给 画 面 带 来 一 种 孤 独 而 宁 静 之 感, 越 发 表 现 出 文 人 画 家 的 遗 世 独 立 和 孤 高 贞 洁 吴 镇 隐 居 于 自 小 成 长 的 江 南 水 乡, 对 渔 事 了 然 于 胸, 当 内 心 隐 逸 之 情 怀 与 渔 事 相 契 时, 内 心 通 于 外 物, 故 能 在 渔 父 词 和 渔 父 画 中 刻 画 描 绘 出 渔 隐 的 情 态 和 神 韵, 兼 得 词 画 二 美 明 清 两 代, 对 吴 镇 渔 隐 山 水 评 价 极 高, 其 画 令 人 观 之 即 想 起 范 蠡 张 志 和 诸 人, 作 休 官 去 家 之 想, 如 陈 继 儒 : 梅 道 人 家 武 塘, 摹 渔 翁 烟 波 景 色, 如 笠 泽 丛 画, 又 以 荆 巨 笔 力 出 之, 遂 成 大 卷, 就 中 似 有 张 志 和 辈 呼 之 不 得, 得 此 便 可 共 逃 名 于 菰 芦 之 间, 不 复 呼 渔 丈 人 矣 1 再 如 营 之 : 荆 浩 作 渔 父 图, 拓 本 传 于 世 者 多 矣 仲 圭 既 得 其 本, 遂 作 此 卷, 无 一 点 尘 俗 气 味, 使 人 便 有 休 官 去 家 之 兴, 其 落 笔 命 意 之 时, 岂 感 张 志 和 越 范 蠡 之 意 度 也 哉? 亦 佳 曾 作 渔 父 词 数 章 书 于 此 2 江 南 渔 隐 的 传 统 被 吴 镇 发 扬 后, 又 再 继 续 传 承 下 去, 如 明 初 姚 绶 金 文 鼎 都 曾 摹 仿 吴 镇 的 渔 父 图 卷, 可 谓 一 脉 传 承 Hermit fisherman in the South of the Yangtze River and WU Zhen s Fisherman Ci poem and Painting in Yuan Dynasty LI Jie rong ( Guangdong University of Education, Guangzhou , China) Abstract: Fisherman s hermit image originated from the cultural model such as JIANG Shang, FAN Li, and YAN Guang. Among them, ZHANG zhi he in Tang was the most influential. ZHANG Zhi he wrote the fish erman Ci poem earliest, and drew the picture of hermit fisherman in the south of Yangtze River according to the verses. Because ZHANG Zhi he was a hermit of noble and unsullied character, and his work was deeply rooted among the people, the hermit fisherman in the south of Yangtze River went down to posterity. The fisherman Ci poem inherited the style, artistic conception and intention, and fisherman painting inherited the thinking of her mit fisherman and artistic form of integration of Ci poem and painting. In the Yuan dynasty, hermit fisherman painting was popular, ZHAO Meng fu initiated the painting, but WU Zhen got the greatest achievement of fish erman Ci poem and painting. WU Zhen s hermit fisherman landscape painting can be divided into two types: the landscape as the main body and the fishing as the main body. The former, the landscape was set with fisher man and fishing boat, only occupied a little part of the painting. The latter, fishing was drew as the main body, landscape, trees and grass served for it. WU Zhen s fisherman Ci poem and painting reflected his inward world as a hermit, and had a major influence on the later generations. Key words: hermit fisherman in the South of the Yangtze River; fisherman Ci poem; hermit fisherman in landscape; fusion of Ci and painting 责 任 编 辑 : 渠 红 岩 1 2 汪 砢 玉 : 珊 瑚 网 卷 九, 第 1063 页 吴 升 : 大 观 录 卷 十 七, 第 513 页 143

陈 异 叶 玉 佩 赋 曳 院 余 幼 好 此 奇 服 兮 袁 企 前 修 之 耿 光 遥 咱 1 暂 渊 册 59 袁 P518 冤 54 袁 P21 冤 P319 冤 胡 或 火 叶 东 白 山 赋 曳 院 佳 树 连 蜷 兮 山 之 幽 遥 咱 1 暂 渊 册 甘 衢 叶 孺 子 亭 赋 曳

陈 异 叶 玉 佩 赋 曳 院 余 幼 好 此 奇 服 兮 袁 企 前 修 之 耿 光 遥 咱 1 暂 渊 册 59 袁 P518 冤 54 袁 P21 冤 P319 冤 胡 或 火 叶 东 白 山 赋 曳 院 佳 树 连 蜷 兮 山 之 幽 遥 咱 1 暂 渊 册 甘 衢 叶 孺 子 亭 赋 曳 2012 年 9 月 求 是 学 刊 Sep.,2012 第 39 卷 第 5 期 SEEKING TRUTH Vol.39 No.5 阴 古 代 文 学 研 究 新 视 界 院 诗 文 研 究 元 朝 后 期 的 骚 体 赋 牛 海 蓉 袁 柳 建 国 渊 湖 南 大 学 文 学 院 袁 湖 南 长 沙 410082 冤 摘 要 院 元 朝 后 期 袁 骚 体 赋 盛 行 一 时 遥 赋 家 的

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