成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 Chang Kao-Ping Professor, Department of Chinese Literature, National Cheng Kung University Abstract Painting and poetry are comp

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1 成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 2008 年 10 月 頁 國 立 成 功 大 學 中 文 系 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 * 張 高 評 提 要 繪 畫 之 局 限, 詩 歌 可 以 相 濟 ; 詩 歌 之 藝 術, 繪 畫 往 往 借 鏡 之 因 此, 詩 與 畫 由 於 同 趣, 故 會 通 較 易 ; 又 因 異 迹, 故 借 鏡 可 成 本 論 文 先 從 蘇 軾 題 畫 詩 48 首 中 挑 出 21 首, 論 述 蘇 軾 用 心 於 筆 墨 之 外, 盡 心 致 力 於 畫 面 之 生 發, 與 意 境 之 拓 展 者 有 四 : ( 一 ) 平 遠 迷 遠, 廣 漠 無 涯 ;( 二 ) 以 大 觀 小, 尺 幅 千 里 ;( 三 ) 包 孕 豐 富, 象 外 見 意 ;( 四 ) 虛 實 相 成, 再 創 畫 境 此 四 者 又 可 歸 納 為 兩 種 方 法 : 其 一, 開 發 遺 妍, 題 畫 詩 以 時 間 流 動 突 破 空 間 定 格, 救 濟 繪 畫 之 局 限 ; 就 畫 本 之 召 喚 結 構, 開 發 其 中 之 空 白 處 模 糊 處 不 確 定 處, 如 題 畫 詩 對 平 遠 迷 遠 之 詮 釋, 及 虛 實 相 成 之 解 讀 其 二, 創 意 造 境, 題 畫 詩 不 以 複 製 畫 面 為 已 足, 尤 其 盡 心 於 有 限 展 延 無 限, 因 形 象 生 發 韻 味, 如 尺 幅 千 里 包 孕 豐 富 之 經 營 設 計 是 也 宋 吳 龍 翰 所 謂 畫 難 畫 之 景, 以 詩 湊 成 ; 沈 德 潛 所 謂 畫 家 未 到 者, 詩 能 神 會 之, 此 之 謂 也 關 鍵 詞 : 蘇 軾 題 畫 詩 意 境 拓 展 詩 中 有 畫 三 遠 尺 幅 千 里 虛 實 相 成 最 富 孕 育 性 之 頃 刻 Su Shi s Poems Inscribed on Paintings and the Enlargement of Artistic Mood * 國 立 成 功 大 學 中 國 文 學 系 特 聘 教 授 23

2 成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 Chang Kao-Ping Professor, Department of Chinese Literature, National Cheng Kung University Abstract Painting and poetry are complementary to each other where painting fails, poetry may speak for it and vice versa. As such, owing to the commonality they share, painting and poetry are complements; and because of the difference in their modes of expression, painting and poetry may serve as intertexual references. This paper focus on Su Shi s twenty-one poems inscribed on paintings, with aims to explicate Su Shi s devotion to produce brilliant and exquisite imagery through his works both in paint and in pen. His enlargement of artistic mood are characterized by: 1) ping-yuan and mi-yuan marked by endlessness and boundlessness; 2) metonymy, through which the macro-panorama is epitomized in micro-scenery; 3) abundant implication and rich connotation; 4) complement of xu and shi, which creates another artistic dimension. The four features may be generalized into two: 1) to speak for the unspeakable, that is, poems inscribed on paintings dismantle the demarcation between space and time, serving as a supplement to painting. Based on the response-inviting structure of painting, poems inscribed on paintings can also convey the unsaid concept in painting, such as the interpretation of ping-yuan and mi-yuan and complement of xu and shi ; 2) creating unique artistic mood, meaning that poem inscribed on painting is more than merely copying painting, rather, it attempts to reach out for infinity via the presentation of imagery and concepts. That the macro-panorama is epitomized in micro-scenery is the best example. Wu Longhan s saying that where paint fails, pen prevails and Chen Deqian s the absent of the painter is the present of the poet best exemplifies this idea. Keywords: Su Shi, poems inscribed on paintings, the enlargement of artistic mood, painting within poetry, three perspectives, epitome of macro-panorama in micro-scenery, complement of xu and shi, the most-promising-potential instant 24

3 張 高 評 : 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 張 高 評 歌 詠 繪 畫 內 容, 直 接 題 寫 於 畫 面 上, 據 文 獻 記 載, 始 於 蘇 軾 題 詠 文 同 竹 枝 圖 1 ; 若 以 傳 世 之 題 畫 詩 而 言, 則 有 二 說 : 其 一, 王 詵 繪 烟 江 疊 嶂 圖, 畫 卷 拖 尾 之 後, 有 蘇 軾 自 書 烟 江 疊 嶂 圖 十 四 韻 長 詩 之 墨 迹, 為 目 前 發 現 最 早 的 一 首 畫 內 題 詩, 特 別 是 書 寫 於 卷 末 今 藏 上 海 博 物 館 2 其 二, 則 推 宋 徽 宗 臘 梅 山 禽 圖 文 會 圖 芙 蓉 錦 雞 圖 五 色 鸚 鵡 圖 祥 龍 石 圖, 皆 於 繪 畫 之 空 白 處 題 詩 3 至 於 六 朝 以 來 之 詠 扇 詠 屏 風 之 倫, 以 及 唐 代 包 括 李 白 杜 甫 白 居 易 張 祜 方 千 齊 己 之 所 作, 約 九 十 五 家,220 題,232 首, 大 抵 皆 是 詠 畫 詩, 而 非 題 畫 詩 4 王 士 禎 蠶 尾 文 稱 述 題 畫 詩 之 源 流, 似 是 而 非, 不 合 事 實 : 六 朝 以 來 題 畫 詩 絕 罕 見, 盛 唐 如 李 太 白 輩, 間 一 為 之, 拙 劣 不 工 杜 子 1 莊 申 先 生 王 維 研 究 上 集, 稱 : 唐 代 與 五 代 的 畫 家, 都 沒 有 署 欵 的 風 氣 就 是 在 北 宋 時 代, 除 了 在 寥 寥 可 數 的 幾 幅 畫 上, 可 以 發 現 畫 家 的 名 欵 年 月 欵 和 畫 名, 成 為 特 例 以 外, 其 他 的 畫 家 仍 然 保 持 宋 代 以 前 既 不 簽 名 鈐 印, 更 不 做 任 何 題 記 的 舊 傳 統 到 了 北 宋 中 葉, 蘇 軾 雖 然 在 其 友 文 同 的 許 多 墨 竹 上 面 題 以 長 詩, 從 而 倡 導 了 融 合 詩 書 畫 於 一 爐 的 新 局 面, 但 蘇 軾 畢 竟 還 不 曾 在 他 自 己 的 墨 竹 畫 上 題 詩 ( 香 港 : 萬 有 圖 書 公 司,1971.4), 頁 186 又, 同 書 頁 189 引 卞 永 譽 式 古 堂 畫 考 卷 十 一, 文 同 竹 枝 圖, 卷 上 有 蘇 軾 題 詩, 詩 云 : 若 人 已 無, 此 竹 寧 復 有? 那 將 春 蚓 筆, 畫 中 風 中 柳 君 看 斷 崖 上, 瘦 節 蛟 蛇 走 何 時 此 霜 竿, 復 入 江 湖 手 按 : 此 詩 不 見 蘇 軾 詩 集, 可 據 以 輯 入 2 蘇 軾 為 王 詵 ( 定 國 ) 烟 江 疊 嶂 圖 作 詩, 又 自 書 此 詩 於 此 畫 卷 之 末, 堪 稱 最 早 之 題 畫 詩 蘇 軾 題 畫 詩 並 王 詵 原 畫, 今 藏 上 海 博 物 館 參 考 張 晨 主 編 : 中 國 題 畫 詩 分 類 鑑 賞 辭 典, 前 言, 附 錄 題 畫 詩 發 展 的 歷 史 線 索,( 瀋 陽 : 遼 寧 美 術 出 版 社,1992.6), 頁 宋 徽 宗 之 畫 迹, 傳 於 後 世, 上 有 題 識 者, 有 臘 梅 山 禽 圖, 自 題 五 絕 云 : 山 禽 矜 逸 態, 梅 粉 弄 輕 柔 已 有 丹 青 約, 千 秋 指 白 頭 又, 文 會 圖, 自 題 七 絕 云 : 儒 林 華 國 古 今 同, 吟 咏 飛 毫 醒 醉 中 多 士 作 放 知 入 彀, 畫 圖 猶 喜 見 文 雄 以 上 并 見 故 宮 書 畫 錄 卷 五 又 有 芙 蓉 錦 雞 圖, 自 題 五 絕 云 : 秋 勁 拒 霜 盛, 峨 冠 錦 羽 雞 已 知 全 五 德, 安 逸 勝 鳧 鷖 見 故 宮 博 物 院 藏 花 鳥 畫 選 第 二 圖 又, 五 色 鸚 鵡 圖, 自 題 短 序 六 十 字 及 七 律, 現 藏 美 國 波 士 頓 美 術 舘 又, 祥 龍 石 圖, 亦 有 自 題 短 序 五 十 九 字, 并 七 律 詩, 影 本 見 大 風 堂 名 蹟 第 一 集 第 八 圖, 轉 引 自 莊 申 王 維 研 究 上 集, 頁 參 見 附 錄 三 圖 影 孔 壽 山 : 唐 朝 題 畫 詩 注,( 成 都 : 四 川 美 術 出 版 社,1988.8) 25

4 成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 美 始 創 為 畫 松 畫 馬 畫 鷹 畫 山 水 諸 大 篇, 搜 奇 抉 奧, 筆 補 造 化 嗣 是 蘇 黃 二 公, 極 妍 盡 態, 物 無 遁 形 子 美 創 始 之 功 偉 矣 5 杜 甫 創 始 之 功, 在 詠 畫 之 技 法, 所 謂 搜 奇 抉 奧, 筆 補 造 化, 不 在 題 寫 畫 面 然 自 蘇 軾 蘇 轍 黃 庭 堅 以 下 之 詠 畫 題 畫 技 法, 乃 至 聲 畫 集 御 定 歷 代 題 畫 詩 諸 家 之 題 詠 繪 畫, 杜 甫 已 為 後 世 開 創 泰 半 之 法 門, 啟 迪 無 限 沈 德 潛 說 詩 晬 語 卷 下 稱 : 唐 以 前 未 見 題 畫 詩, 開 此 體 者 老 杜 也, 6 論 述 亦 粗 略 失 考 ; 若 易 題 畫 為 詠 畫, 則 用 語 較 精 準 切 當 無 論 詠 畫 或 題 畫, 基 本 上 歸 屬 詠 物 詩 一 類 詠 物 詩, 源 於 詠 物 賦, 注 重 體 物 瀏 亮, 巧 構 形 似 ; 故 詠 狀 寫 生, 刻 畫 精 切, 乃 屬 必 要 不 過 處 處 描 寫 物 色, 則 黏 皮 帶 骨, 便 墮 入 小 家 門 徑, 故 王 士 禛 帶 經 堂 詩 話 卷 十 二 稱 : 詠 物 之 作, 須 如 禪 家 所 謂 不 黏 不 脫, 不 即 不 離, 乃 為 上 乘, 7 詠 畫 題 畫 詩 既 為 詠 物 之 一 類, 故 題 詠 自 不 以 再 現 畫 面 內 容 為 已 足, 所 謂 離 形 得 似, 得 其 環 中, 方 為 佳 篇 妙 製 一 詩 畫 兼 擅 與 詩 中 有 畫 宋 型 文 化 與 唐 型 文 化 不 同, 其 特 徵 之 一 為 會 通 化 成, 8 注 重 不 同 學 科 間 之 整 合 融 會, 重 組 新 造, 遂 生 發 另 類 之 創 意, 詩 中 有 畫, 畫 中 有 詩 為 其 中 一 大 創 意 組 合 自 唐 代 以 來, 詩 與 畫 之 學 科 整 合, 多 以 詩 畫 兼 擅 之 作 家 為 前 鋒, 或 者 經 詩 人 而 兼 繪 畫 鑑 賞 家 之 推 揚, 如 唐 之 王 維 杜 甫 ; 北 宋 之 文 同 李 公 麟 蘇 軾 蘇 轍 黃 庭 堅 米 芾 米 友 仁 晁 補 之 晁 沖 之 宋 徽 宗 諸 家 ; 或 以 詩 人 兼 畫 家, 或 畫 家 5 清. 王 士 禛 : 帶 經 堂 詩 話 卷 二 十 二, 書 畫 類,( 北 京 : 人 民 文 學 出 版 社, , 二 刷 ), 頁 清. 沈 德 潛 : 說 詩 晬 語 卷 下, 第 四 八 則, 丁 福 保 輯 清 詩 話,( 臺 北 : 明 倫 出 版 社, ), 頁 同 註 5, 帶 經 堂 詩 話 卷 十 二, 賦 物 類, 頁 張 高 評 : 會 通 化 成 與 宋 代 詩 學, 壹 從 會 通 化 成 論 宋 詩 之 新 變 與 價 值,( 臺 南 : 成 功 大 學 出 版 組,2000.8), 頁

5 張 高 評 : 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 而 能 詩, 一 人 而 詩 畫 兼 長, 相 濟 為 用, 自 我 皆 備, 往 往 詩 情 畫 意, 相 得 益 彰 蓋 一 人 之 身, 而 兼 擅 詩 畫, 以 自 身 為 媒 介, 轉 相 挹 注, 互 通 有 無, 交 流 融 會 最 易 詩 與 畫, 號 稱 姊 妹 藝 術, 9 然 兩 者 之 藝 術 特 質 實 迥 然 有 別 : 無 論 就 形 象 之 媒 介, 技 法 之 運 用, 形 象 之 範 疇, 傳 達 之 局 限, 感 知 之 方 式, 乃 至 於 意 境 之 建 立, 形 象 思 維 之 表 現, 多 存 在 若 干 差 異 10 不 過, 詩 與 畫 雖 有 本 質 之 差 異, 彼 此 若 異 中 求 同, 又 未 嘗 沒 有 殊 途 同 歸 之 處, 如 創 作 構 思 詩 畫 意 境 藝 術 風 格 形 象 塑 造 美 學 範 疇 藝 術 功 用 方 面, 多 相 通 相 近, 富 於 交 集 與 共 相 11 於 是, 詩 與 畫 由 於 同 趣, 故 彼 此 整 合 較 易 ; 又 因 為 異 迹, 故 相 互 借 鏡 可 成 由 此 觀 之, 論 詩 中 有 畫, 畫 中 有 詩, 必 待 詩 畫 兼 擅 之 人 傑 方 能 有 所 揭 示 歐 陽 脩 品 賞 唐 人 詩, 亟 稱 雞 聲 茅 店 月, 人 跡 板 橋 霜 ; 野 塘 春 水 漫, 花 塢 夕 陽 遲 諸 什, 注 重 有 聲 有 色 之 描 繪, 感 同 身 受 之 臨 場 演 示, 將 意 象 表 現, 轉 變 為 具 體 圖 畫 蘇 軾 題 跋 所 謂 摩 詰 之 詩, 則 是 凸 顯 視 覺 色 彩 層 次 配 置 觸 覺 感 受, 是 所 謂 畫 中 有 詩 之 新 奇 組 合 12 畫 院 試 畫 工, 以 詩 句 命 畫 題, 大 抵 造 景 與 逸 趣 兼 顧, 將 表 現 藝 術 轉 換 為 再 現 藝 術, 詩 句 既 因 景 藏 意, 繪 事 則 藉 詩 以 造 景, 應 試 畫 工 若 能 將 詩 畫 作 新 奇 之 會 通 與 組 合, 往 往 能 中 魁 選 圖 繪 詩 境 中 之 畫 意, 必 須 顧 及 意 象 經 營 情 景 設 計, 形 神 表 出, 虛 實 安 排 唯 其 詩 中 有 畫, 方 能 將 詩 情 轉 為 畫 意 ; 慘 澹 經 營, 用 心 構 圖, 方 能 結 合 胸 中 丘 壑, 隨 筆 遣 興, 創 作 美 妙 精 彩 之 詩 意 畫 13 9 錢 鍾 書 : 七 綴 集 中 國 詩 與 中 國 畫,( 北 京 : 三 聯 書 店,2001.1), 頁 1-37; 參 考 伍 蠡 甫 : 中 國 畫 論 研 究, 試 論 畫 中 有 詩,( 北 京 : 北 京 大 學 出 版 社,1987.5), 頁 張 高 評 : 宋 詩 之 傳 承 與 開 拓, 下 篇 宋 代 詩 中 有 畫 之 傳 統 與 創 格, 第 一 章 第 二 節 論 詩 畫 之 異 迹 與 同 趣,( 臺 北 : 文 史 哲 出 版 社,1990.3), 頁 同 上, 頁 歐 陽 脩 : 溫 庭 筠 羅 維 詩, 歐 陽 文 忠 公 集 卷 一 三 0, 全 宋 文 卷 七 四 四,( 成 都 : 巴 蜀 書 社, ), 頁 ; 蘇 軾 : 書 摩 詰 藍 田 煙 雨 圖, 蘇 軾 文 集 卷 七 十,( 北 京 : 中 華 書 局,1986.3), 頁 有 關 宋 代 詩 意 畫 之 文 獻, 可 參 考 郭 熙 : 林 泉 高 致 畫 意, 中 國 畫 論 類 編 本, 頁 ; 魏 慶 之 詩 人 玉 屑 卷 三, 唐 人 句 法. 入 畫, 頁 又, 宋 畫 院 試 畫 工 以 詩, 可 參 考 俞 成 : 螢 雪 叢 說 卷 一 陳 善 : 捫 蝨 新 話 卷 一, 畫 工 善 體 詩 人 之 意 ; 鄧 椿 : 畫 繼 卷 一 聖 藝 卷 六 山 水 林 石 ; 郭 若 虛 : 圖 畫 見 聞 志 卷 五, 雪 詩 圖 27

6 成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 繪 畫 之 特 質, 為 空 間 造 型 線 條 結 構 色 彩 運 用 與 象 徵 表 現 ; 涉 及 造 景 布 置 設 色 筆 墨 諸 表 現 課 題 詩 人 吟 詠, 若 借 鏡 繪 畫 之 本 質 特 徵, 以 之 入 詩, 往 往 化 動 為 靜, 以 果 代 因, 化 時 間 為 圖 畫, 講 究 線 條 造 型, 精 心 空 間 構 圖, 強 調 色 彩 表 現, 捕 捉 光 影 變 化, 安 排 遠 近 高 低 內 外 大 小 層 次 ; 而 且 將 情 感 物 象 化, 景 物 象 徵 化 舉 凡 一 切 繪 事 所 專 擅 者, 多 嘗 試 參 考 運 化, 如 此 賦 詩, 表 現 有 聲 有 色, 形 象 歷 歷 如 繪, 自 然 為 美 妙 之 有 聲 畫 14 此 之 謂 詩 中 有 畫, 此 之 謂 詩 情 畫 意 相 得 益 彰 題 畫 之 妙 者, 貴 能 引 申 發 揮, 拓 展 畫 境, 往 往 畫 工 意 初 未 必 然, 而 詩 人 廣 大 之 ; 要 領 只 在 盡 其 情 而 已, 不 必 徒 言 其 景 題 畫 詩 之 創 作, 最 可 見 丹 青 吟 詠, 妙 處 相 資 之 新 奇 組 合 畫 意 提 供 詩 情 之 觸 發, 詩 境 補 充 或 拓 展 畫 境 之 內 容 此 吳 龍 翰 序 野 趣 有 聲 畫 所 謂 : 畫 難 畫 之 景, 以 詩 湊 成 ; 吟 難 吟 之 詩, 以 畫 補 足 15 綜 要 論 之, 詩 與 畫 之 交 融 整 合, 主 要 體 現 在 四 大 方 面 : 其 一, 藝 術 形 象 存 在 方 式 上 的 交 叉 ; 其 二, 創 作 主 體 常 規 意 念 的 融 通 ; 其 三, 題 材 選 擇 結 構 後 果 的 趨 同 ; 其 四, 藝 術 評 論 基 本 範 疇 的 契 合 16 詩 與 畫 由 於 同 趣, 故 彼 此 交 融 甚 易 ; 又 由 於 異 質, 故 相 互 借 鏡 可 成 宋 人 所 謂 丹 青 吟 詠, 妙 處 相 資, 職 是 之 故 宋 型 文 化 有 會 通 化 成 之 特 質, 故 宋 代 之 文 學 與 藝 術, 注 重 學 科 間 之 整 合 融 會, 錢 鍾 書 稱 為 出 位 之 思, 指 媒 體 欲 超 越 本 身 之 表 現 性 能, 而 借 鏡 汲 取 另 一 種 媒 體 表 現 之 美 學 17 蘇 軾 為 不 世 之 天 才, 能 詩 善 畫, 不 時 發 表 文 藝 見 解, 尤 其 詩 中 有 畫, 畫 中 有 詩 之 提 挈, 最 稱 概 括 明 瞭 其 言 曰 : 味 摩 詰 之 詩, 詩 中 有 畫 ; 觀 摩 詰 之 畫, 畫 中 有 詩 詩 曰 : 藍 谿 白 石 出, 玉 川 紅 葉 稀 山 路 元 無 雨, 空 翠 溼 人 衣 此 摩 詰 之 詩 或 曰 : 非 也! 好 事 者 以 補 摩 詰 之 遺 ( 蘇 軾 蘇 軾 文 集 卷 七 十, 書 摩 詰 藍 田 煙 雨 圖 ) 14 參 考 史 雙 元 : 詩 中 有 畫 的 再 認 識, 學 術 月 刊 1984 年 第 5 期 15 明. 曹 庭 棟 編 : 宋 百 家 詩 存 卷 三 十 七, 吳 隆 翰 序 楊 公 遠 野 趣 有 聲 畫, 文 淵 閣 四 庫 全 書 本, 第 1477 冊 16 張 晨 主 編 : 中 國 題 畫 詩 分 類 鑑 賞 辭 典, 一 橋 飛 架 詩 畫 間,( 瀋 陽 : 遼 寧 美 術 出 版 社,1992.6) 頁 葉 維 廉 : 比 較 詩 學, 出 位 之 思 : 媒 體 及 超 媒 體 的 美 學,( 臺 北 : 東 大 圖 書 公 司,1983.2), 頁

7 張 高 評 : 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 詩 人 寫 景 詠 物, 有 長 於 巧 構 形 似, 令 詩 中 境 界 如 繪 畫 映 像 (image), 歷 歷 在 眼, 宛 然 在 目 者, 此 之 謂 詩 中 有 畫 詩 中 有 畫 之 藝 術 觀, 蓋 認 同 詩 歌 具 有 再 現 景 像 傳 播 繪 畫 式 映 像 之 功 能 18 詩 騷 六 朝 以 來 詩 歌 之 工 於 巧 言 切 狀 者 多 能 之, 而 蔚 為 詩 學 畫 論 之 術 語, 乃 起 於 蘇 軾 之 題 畫 按 題 畫 所 謂 摩 詰 之 詩, 當 為 蘇 軾 戲 作, 為 理 造 文, 既 以 狀 寫 摩 詰 之 畫, 更 以 之 張 皇 東 坡 詩 畫 交 融 之 理 念 19 揆 諸 事 實, 所 謂 詩 中 有 畫, 原 指 王 維 之 山 水 詩 ; 所 謂 畫 中 有 詩, 原 指 王 維 之 山 水 畫 而 言 蓋 山 水 詩 山 水 畫 意 境 之 構 成, 較 重 遠 近 高 下 明 暗 向 背 之 散 點 透 視, 詩 與 畫 間, 殊 途 同 歸 處 極 多, 尤 其 色 彩 線 條 等 表 現 媒 介, 雖 異 迹, 卻 又 同 趣 故 山 水 詩 與 山 水 畫 往 往 相 互 發 明, 可 以 彼 此 借 鏡 南 宋 孫 紹 遠 編 纂 聲 畫 集 八 卷, 可 見 一 斑 南 朝 宋 宗 炳 畫 山 水 序 曾 稱 : 豎 畫 三 寸, 當 千 仞 之 高 ; 橫 墨 數 尺, 體 百 里 之 逈, 此 中 土 最 古 老 之 透 視 學 畫 法, 繪 山 水 而 妙 用 此 法, 則 富 於 氣 勢 20 宋 人 所 作 題 畫 詩, 論 圖 畫 之 布 置 氣 勢, 喜 言 尺 幅 千 里, 以 見 此 畫 氣 勢 之 遠 大, 意 境 之 開 闊 蓋 傳 承 宗 炳 之 畫 學 除 蘇 軾 文 同 詩 畫 兼 擅 外, 此 例 極 多, 如 黃 庭 堅 答 王 道 濟 寺 丞 觀 許 道 寧 山 水 圖 : 勢 若 山 崩 不 停 手, 數 尺 江 山 萬 里 遙 浯 溪 圖 : 空 濛 得 真 趣, 膚 寸 已 千 尺 題 郭 熙 山 水 扇 : 一 段 風 煙 且 千 里, 解 如 明 月 逐 人 行 曾 鞏 山 水 屏 : 經 營 頃 刻 內, 千 里 在 一 幅 徐 俯 成 生 山 水 畫 歌 : 盈 尺 之 紙 數 寸 管, 便 有 江 湖 萬 里 天 陳 師 道 題 明 發 高 軒 過 圖 : 爾 來 八 二 復 秀 出, 萬 里 河 山 才 咫 尺 晁 無 咎 畫 山 水 扇 : 偃 屈 蓋 代 氣, 萬 里 入 方 尺 18 淺 見 洋 二 : 距 離 與 想 像 中 國 詩 學 的 唐 宋 轉 型, 討 論 自 六 朝 至 唐 宋, 詩 歌 中 的 風 景 和 繪 畫, 詳 盡 值 得 參 閱 者 共 五 篇 : 如 天 開 圖 畫 的 譜 系 閨 房 中 的 山 水 以 及 瀟 湘 關 于 詩 中 有 畫 詩 中 有 畫 與 宛 然 在 目 詩 中 有 畫 與 著 壁 成 繪 距 離 與 想 像,( 上 海 : 上 海 古 籍 出 版 社, ), 頁 阮 閱 : 詩 話 總 龜 前 集 卷 八, 引 東 坡 題 跋 詩 中 有 畫, 並 論 其 間 之 山 中 詩, 稱 此 東 坡 詩, 非 摩 詰 也 明 胡 震 亨 : 唐 音 癸 籤 卷 三 十 三, 亦 以 為 : 此 詩 非 王 維 作 品 稱 : 坡 公 嘗 戲 為 摩 詰 之 詩, 以 摹 寫 摩 詰 之 畫, 編 詩 紀 者, 認 為 真 摩 詰 詩, 採 入 集 中 世 人 無 識, 那 可 與 分 辨? 並 志 之, 佐 覽 者 捧 腹 云 自 注 : 東 坡 跋 王 維 畫 云 云, 此 活 語 被 人 作 死 語 看, 摩 詰 增 一 首 好 詩, 失 卻 一 幅 好 畫 矣 ( 臺 北 : 木 鐸 出 版 社,1982), 頁 俞 劍 華 編 著 : 中 國 畫 論 類 編, 第 五 編, 山 水 ( 上 ), 宗 炳 畫 山 水 序,( 北 京 : 人 民 美 術 出 版 社, , 二 版 1 刷 ), 頁

8 成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 李 錞 題 宗 室 公 震 四 時 景 : 九 江 應 共 五 湖 連, 尺 素 能 開 萬 里 天 劉 攽 和 李 公 擇 題 相 國 寺 壞 壁 山 水 歌 : 蒼 山 本 是 千 萬 丈, 怪 爾 斷 落 盈 尺 中 釋 德 止 浯 溪 圖 : 誰 作 浯 溪 圖, 千 里 在 咫 尺 樓 鑰 海 潮 圖 : 蕩 搖 直 恐 三 山 沒, 咫 尺 真 成 萬 里 遙 諸 家 所 題 詠, 皆 凸 顯 畫 中 境 界 之 遼 闊 遠 大 有 此 提 示, 圖 畫 之 氣 勢 已 具 體 可 感 ; 圖 畫 之 意 境, 已 呼 之 欲 出 可 見 題 畫 詩 如 此 強 調, 是 再 現 畫 境, 詩 具 畫 意 自 蘇 軾 黃 庭 堅 以 下, 宋 人 言 詩 畫 相 資 相 發 者 不 少, 如 郭 熙 林 泉 高 致. 畫 意 : 更 如 前 人 言 : 詩 是 無 形 畫, 畫 是 有 形 詩 ; 西 清 詩 話 云 : 丹 青 吟 詠, 妙 處 相 資 昔 人 謂 詩 中 有 畫, 畫 中 有 詩 者, 蓋 畫 手 能 狀, 而 詩 人 能 言 之 ; 吳 龍 翰 楊 公 遠 野 趣 有 聲 畫 序 稱 : 畫 難 畫 之 景, 以 詩 湊 成 ; 吟 難 吟 之 詩, 以 畫 補 足 其 意 匠 經 營, 亦 良 苦 矣! 於 是 張 舜 民 提 出 無 形 畫, 有 形 詩 ; 釋 惠 洪 揭 示 無 聲 詩, 有 聲 畫 ; 蔡 絛 主 張 丹 青 吟 詠, 妙 處 相 資 等 等, 21 詩 畫 交 融 在 宋 代 之 普 遍, 可 以 想 見 在 此 風 氣 感 染 下, 宋 人 所 作 題 畫 詩 遂 蔚 為 大 觀, 無 論 量 與 質, 較 諸 唐 代, 頗 有 超 勝 處, 形 成 宋 詩 之 一 代 特 色 就 孫 紹 遠 聲 畫 集 八 卷 所 收 錄, 唐 宋 詩 人 109 人, 作 品 609 題 818 首 詩, 其 中 宋 代 詩 人 84 家, 詩 550 題,757 首, 詩 人 數 量 為 唐 代 之 5 倍, 作 品 為 唐 代 之 16 倍 宋 代 題 畫 詩 琳 瑯 滿 目 如 是, 學 界 投 入 研 究 者 並 不 多 22 試 翻 檢 全 宋 詩, 題 畫 詩 作 品 十 分 可 觀, 蘇 軾 黃 庭 堅 之 題 畫 詩, 質 與 量 均 稱 冠, 其 次 則 蘇 轍 及 江 西 詩 派 詩 人, 最 具 特 色 詩 與 畫, 就 傳 達 形 象 而 言, 各 有 其 極 限, 宋 人 時 時 論 說 之, 元 方 回 所 謂 文 士 有 數 千 百 言 不 能 盡 者, 一 畫 手 能 以 數 筆 寫 之 ; 而 清 沈 德 潛 則 云 : 畫 家 未 到 者, 21 宋 代 關 於 詩 畫 交 融 之 述 說, 未 見 系 統 論 著 散 見 於 詩 話 筆 記 文 集 題 跋 中, 雖 吉 光 片 語, 亦 頗 可 寶 貴 今 掇 拾 集 錦 如 上, 以 備 考 證 22 臺 灣 學 界 研 究 宋 代 題 畫 詩 者, 如 戴 麗 珠 詩 與 畫, 李 栖 兩 宋 題 畫 詩 論 題 畫 詩 散 論, 衣 若 芬 : 蘇 軾 題 畫 文 學 研 究 觀 看 敘 述 審 美 唐 宋 題 畫 文 學 論 集, 鄭 文 惠 明 人 詩 畫 合 論 研 究 明 代 詩 畫 對 應 關 係 之 探 討 詩 情 畫 意 明 代 題 畫 詩 的 詩 畫 對 應 內 涵 文 學 與 圖 像 的 文 化 美 學 等 等 筆 者 亦 曾 指 導 兩 部 碩 士 論 文, 分 別 研 究 文 同 與 蘇 軾 之 題 畫 詩 30

9 張 高 評 : 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 詩 能 神 會 之 23 丹 青 與 吟 詠, 妙 處 相 資 相 發 處, 誠 如 清 葉 燮 所 言 : 昔 人 云 : 王 維 詩 中 有 畫, 凡 詩 可 入 畫 者, 為 詩 家 能 事, 如 風 雲 雨 雪 景 象 之 至 虛 者, 畫 家 無 不 可 繪 之 於 筆 若 初 寒 內 外 之 景 色, 即 董 巨 復 生, 恐 亦 束 手 擱 筆 矣 天 下 惟 理 事 之 入 神 境 者, 固 非 庸 凡 人 可 摹 擬 而 得 也 24 蘇 軾 題 跋 所 謂 詩 中 有 畫, 強 調 詩 之 寓 情 於 景 ; 畫 中 有 詩, 則 是 畫 之 借 景 以 寫 情 葉 燮 原 詩 析 賞 杜 甫 玄 元 皇 帝 廟 詩, 以 為 初 寒 內 外 之 景 色, 特 借 碧 瓦 一 實 相 發 之, 借 實 相 以 發 明 虛 景 情 意, 此 切 中 畫 理 之 微 詩 篇 之 妙 者, 有 言 外 之 意, 象 外 傳 神 ; 題 畫 詩 之 美 妙 者, 為 意 境 之 拓 展, 延 展 無 限, 葉 燮 所 謂 理 事 之 入 神 境 者, 率 指 此 等 本 文 論 述, 大 抵 選 擇 山 水 題 畫 詩 為 基 本 文 獻, 略 採 詠 物 題 畫 詩, 考 察 題 畫 詩 除 再 現 畫 面 內 容 外, 如 何 突 破 繪 畫 內 容 之 格 局 ; 對 於 意 境 之 經 營, 究 竟 作 何 種 設 計 與 規 劃, 足 以 突 破 繪 畫 之 極 限, 而 有 超 脫 變 化 之 妙 詠 物 詩 之 妙 者, 在 不 黏 皮 帶 骨, 又 忌 諱 捕 風 捉 影 宋 魏 慶 之 詩 人 玉 屑 卷 六 引 呂 本 中 童 蒙 詩 訓 稱 : 詠 物 詩 不 待 分 明 說 盡, 只 彷 彿 形 容, 便 見 妙 處 清 張 謙 宜 絸 齋 詩 談 卷 二 亦 云 : 詠 物 貼 切 固 佳, 亦 須 超 脫 變 化 詠 畫 題 畫 詩 本 質 上 既 屬 詠 物 詩, 故 上 述 所 言 詠 物 詩 之 美 妙, 自 可 移 轉 於 詠 畫 題 畫 詩, 作 為 參 考 借 鏡 論 詠 物, 呂 本 中 強 調 只 彷 彿 形 容 ; 張 謙 宜 提 示 須 超 脫 變 化, 留 存 若 干 空 白, 提 供 填 補 引 申, 以 及 意 境 之 開 拓, 極 限 之 突 破 詠 物 詩 之 美 妙 者 如 此, 題 畫 詩 亦 然 二 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 韓 拙, 北 宋 徽 宗 朝 畫 院 待 詔, 善 畫 山 水, 著 有 山 水 純 全 集, 提 出 繪 畫 之 功 能, 可 以 筆 補 造 化, 其 說 以 為 : 繪 畫 可 以 窮 天 地 之 至 奧, 顯 日 月 之 不 造 ; 23 方 回 桐 江 續 集 卷 三 三, 錢 瓶 吳 處 士 善 畫 序 ; 沈 德 潛 歸 愚 文 續 卷 十 一, 書 高 寶 意 太 史 畫 聲 集 後, 頁 葉 燮 原 詩 卷 二, 內 篇 下, 丁 福 保 編 清 詩 話,( 臺 北 : 明 倫 出 版 社, ), 頁

10 成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 蓋 畫 家 揮 纖 毫 之 筆, 則 萬 類 由 心 ; 展 方 寸 之 能, 則 千 里 在 掌 ; 25 山 水 畫 可 以 飽 遊, 可 以 臥 看, 以 此 繪 畫 之 功, 信 可 以 筆 補 造 化 ; 然 短 於 表 現 過 程 拙 於 演 示 動 態, 受 限 於 造 型 空 間, 不 便 於 抒 情 言 志 而 作 詩 與 繪 畫, 在 意 匠 經 營 方 面 有 相 通 相 融 之 處, 南 宋 吳 龍 翰 為 楊 公 遠 野 趣 有 聲 畫 作 序, 曾 云 : 畫 難 畫 之 景, 以 詩 湊 成 ; 吟 難 吟 之 詩, 以 畫 補 足 ; 蔡 絛 西 清 詩 話 所 謂 丹 青 吟 詠, 妙 處 相 資, 26 蓋 指 此 等 題 畫 詩 於 詩 畫 相 資 相 成 方 面, 最 有 具 體 而 微 之 體 現, 不 只 所 謂 詩 情 畫 意, 相 得 益 彰 而 已 詩 人 經 由 題 詠 畫 面, 而 進 行 意 境 之 拓 展 與 延 展, 詩 畫 交 融 之 功, 即 不 局 限 於 湊 成 補 足 妙 處 相 資 而 已 境 界 說, 為 王 國 維 人 間 詞 話 之 基 本 理 論, 實 兼 指 文 學 作 品 中 之 景 物 與 情 意 而 言 境 界 一 詞, 王 國 維 宋 元 戲 曲 史 人 間 詞 話 乙 稿 曾 稱 之 為 意 境, 故 論 者 以 為 相 通 相 容 舉 凡 造 境 寫 境 ; 主 觀 客 觀 ; 有 我 無 我 ; 理 想 寫 實 等 等, 大 抵 能 將 感 知 之 對 象, 作 鮮 明 真 切 之 表 現, 令 人 感 同 身 受 者 多 屬 之 所 謂 對 象, 既 可 以 為 外 在 之 景 物, 亦 可 以 為 內 在 之 感 情 ; 既 可 為 耳 目 所 聞 見 之 真 實 境 界, 亦 可 以 為 浮 現 於 意 識 中 之 虛 構 境 界 27 詩 學 之 境 界 說 起 於 中 唐, 深 受 印 度 大 乘 佛 教 瑜 珈 行 派 唯 識 宗 影 響, 所 謂 萬 法 唯 識, 唯 識 無 境, 境 由 識 變 佛 家 稱 色 聲 香 味 觸 法 為 六 境 或 六 塵, 加 上 六 根 六 識 ( 眼 耳 鼻 舌 身 意 識 ), 謂 之 十 八 界, 統 稱 為 境 界 佛 家 之 意 境 論, 因 譯 經 而 東 傳, 經 南 北 朝 而 入 唐, 影 響 到 論 詩 論 文 論 畫, 後 又 為 詩 論 所 汲 取 借 鏡, 而 有 王 昌 齡 詩 格 標 舉 詩 有 三 境, 開 啟 以 意 境 論 詩 之 始 : 詩 有 三 境 : 一 曰 物 境, 二 曰 情 境, 三 曰 意 境 物 境 一 : 欲 為 山 水 詩, 則 張 泉 石 雲 峰 之 境, 極 麗 絕 秀 者, 神 之 於 心, 處 身 於 境, 視 境 於 心, 瑩 然 掌 中, 然 後 用 思, 了 然 境 象, 故 得 形 似 情 境 二 : 娛 樂 愁 怨, 皆 張 於 意 而 處 於 身, 然 25 宋. 韓 拙 山 水 純 全 集. 序, 俞 劍 華 編 著 : 中 國 畫 論 類 編 第 六 編 山 水 ( 下 ),( 北 京 : 人 民 美 術 出 版 社, ), 頁 宋. 蔡 絛 : 西 清 詩 話, 郭 紹 虞 輯 宋 詩 話 輯 佚 本,( 臺 北 : 文 泉 閣 出 版 社,1972.4), 頁 葉 嘉 瑩 : 王 國 維 及 其 文 學 批 評, 第 三 章, 一 人 間 詞 話 之 基 本 理 論 境 界 說, 三 餘 論, ( 臺 北 : 源 流 出 版 社,1982.6), 頁 , 頁

11 張 高 評 : 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 後 馳 思, 深 得 其 情 意 境 三 : 亦 張 之 於 意 而 思 之 於 心, 則 得 其 真 矣 28 王 昌 齡 詩 格 所 謂 物 境 云 云, 蓋 指 詩 人 對 自 然 山 水 之 體 驗 與 再 創 造 情 境 云 云, 指 情 感 之 氛 圍 領 受 與 表 現 意 境 云 云, 指 藝 術 創 作 過 程 中 之 理 性 轉 化, 殆 所 謂 藝 術 真 實 佛 家 主 張 境 由 心 造, 詩 格 卻 提 出 客 觀 物 境 之 再 現, 詩 論 借 用 佛 學 境 界 說, 稍 加 點 竄 改 造, 而 成 情 境 論 29 詩 格 所 論 三 境, 由 得 其 形 似, 而 得 其 情, 而 得 其 真, 物 情 意 遞 進, 遂 形 成 情 景 交 融 之 意 境 其 後, 皎 然 詩 式 司 空 圖 詩 品 論 意 境, 多 受 其 影 響 王 昌 齡 詩 格 標 榜 詩 歌 之 物 境 情 境 意 境 ; 僧 皎 然 詩 式 提 出 取 境, 強 調 詩 人 創 作 時 之 主 觀 能 動 性 ; 劉 禹 錫 申 明 境 生 於 象 外, 皆 特 提 造 境 蓋 萬 法 由 心, 心 能 采 集, 境 緣 心 造 詩 人 既 取 境 造 境, 又 由 心 造 之 境 生 發 新 情 思, 此 即 皎 然 所 謂 詩 情 緣 境 發 蘇 軾 虔 州 八 境 圖 八 首 并 引 曾 云 : 寒 暑 朝 夕 雨 暘 晦 冥 之 異, 坐 作 行 立 哀 樂 喜 怒 之 變, 接 於 吾 目 而 感 於 吾 心 者, 有 不 可 勝 數 者 也 ( 詳 後 ) 所 謂 接 於 吾 目 而 感 於 吾 心 者, 有 不 可 勝 數 者 也, 緣 境 生 情, 因 心 造 境, 此 之 謂 萬 法 唯 心, 境 由 心 造 要 之, 由 心 造 境, 緣 境 生 情, 循 環 反 復, 遂 促 成 情 境 交 融, 妙 得 文 外 重 旨, 此 司 空 圖 詩 品 所 謂 思 與 境 偕 象 外 之 象 景 外 之 景 嚴 羽 滄 浪 詩 話 所 謂 興 趣, 王 士 禛 漁 洋 詩 話 所 謂 神 韻, 與 王 國 維 人 間 詞 話 所 謂 境 界, 妙 處 亦 自 相 通 30 美 學 家 宗 白 華 論 意 境 之 創 現, 標 舉 唐 張 璪 外 師 造 化, 中 得 心 源 二 語, 以 為 意 境 是 情 與 景 ( 意 象 ) 的 結 晶 品 ; 情 和 景 交 融 互 滲, 則 藝 術 表 現 為 獨 特 的 宇 宙, 嶄 新 的 意 象 為 人 類 增 加 了 豐 富 的 想 像, 替 世 界 開 闢 了 新 境 正 如 惲 南 田 所 說 : 28 羅 根 澤 王 夢 鷗 興 膳 宏 傅 璇 琮 等 學 者, 皆 確 認 王 昌 齡 撰 有 詩 格 一 書 唐 王 昌 齡 詩 格, 見 張 伯 偉 : 全 唐 五 代 詩 格 校 考,( 西 安 : 人 民 教 育 出 版 社,1996), 頁 牟 世 金 羅 宗 強 編 寫 : 中 國 古 代 文 論 精 粹 談, 羅 宗 強 吳 存 存 詩 格 詩 式 和 詩 品, 第 二 章 意 境 論, 第 二 節 皎 然 的 意 境 論 ; 第 三 節 司 空 圖 的 意 境 論,( 濟 南 : 齊 魯 書 社,1992.6), 頁 ; 孫 昌 武 : 佛 教 與 中 國 文 學, 第 四 章 佛 教 與 中 國 文 學 思 想, 三 境 界 理 論,( 上 海 : 上 海 人 民 出 版 社,1988.8), 頁

12 成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 皆 靈 想 之 所 獨 闢, 總 非 人 間 少 有 31 藝 術 境 界 是 胸 中 丘 壑 結 合 造 化 神 秀 的 複 合 體, 其 表 現 方 式, 或 化 實 景 為 虛 境, 或 創 形 象 以 為 象 徵 ; 情 景 交 融, 虛 實 相 生, 於 是 心 靈 感 動, 表 現 為 具 體 化 形 象 化 意 象 化, 此 之 謂 藝 術 境 界 司 空 圖 與 王 駕 評 詩 書 所 謂 思 與 境 偕, 強 調 主 觀 思 想 感 情 與 描 繪 之 客 觀 對 象 間, 並 生 為 一, 形 神 兼 備, 達 到 情 景 交 融 之 境 界 宋 郭 熙 稱 : 寫 貌 物 情, 攄 發 人 思 ; 明 唐 志 契 云 : 水 性 即 我 性, 水 情 即 我 情 ; 明 石 濤 所 謂 山 川 與 予 神 遇 而 迹 化, 32 都 是 就 情 與 景 之 融 徹, 以 表 現 山 水 畫 之 意 境 者 今 參 考 境 界 興 趣 神 韻 情 景 交 融 諸 理 論, 以 詮 釋 蘇 軾 題 畫 詩 之 意 境 開 拓 翻 檢 北 京 大 學 所 編 全 宋 詩, 得 蘇 軾 題 畫 詩 共 103 題 158 首, 無 論 質 量, 均 獨 占 宋 人 之 鰲 頭, 傳 承 杜 甫, 下 開 宋 元 明 清, 造 詣 極 高, 成 就 可 觀 其 次, 則 黃 庭 堅 所 作, 約 106 首, 下 開 江 西 派 詩 人 題 詠 繪 畫 之 風 氣 限 於 篇 幅, 今 僅 就 蘇 軾 題 畫 詩 作 論 述, 選 擇 其 中 較 重 意 境 開 拓 者, 計 題 畫 山 水 之 作 37 首, 詠 物 題 畫 詩 11 首, 共 48 首, 以 討 論 蘇 軾 題 畫 詩, 如 何 用 心 於 筆 墨 之 外, 致 力 於 意 境 之 拓 展 33 大 抵 分 四 項 論 述 :( 一 ) 平 遠 迷 遠, 廣 漠 無 涯 ;( 二 ) 以 大 觀 小, 尺 幅 千 里 ;( 三 ) 包 孕 豐 富, 象 外 見 意 ;( 四 ) 虛 實 相 成, 再 創 畫 境, 舉 例 論 證 如 下 : ( 一 ) 平 遠 迷 遠, 廣 漠 無 涯 北 宋 郭 熙 郭 思 父 子 林 泉 高 致 山 水 訓, 提 出 山 水 畫 之 三 遠 論 : 自 山 下 而 仰 山 顛, 謂 之 高 遠 ; 自 山 前 而 窺 山 後, 謂 之 深 遠 ; 自 近 山 而 望 遠 山, 謂 之 平 31 宗 白 華 : 美 學 與 意 境, 中 國 藝 術 意 境 之 誕 生, 稱 : 在 一 個 藝 術 表 現 裏, 情 和 景 交 融 互 滲, 因 而 發 掘 出 最 深 的 情, 一 層 比 一 層 更 深 的 情 ; 同 時 也 透 入 了 最 深 的 景, 一 層 比 一 層 更 晶 瑩 的 景 ; 景 中 全 是 情, 情 具 象 而 為 景 ( 臺 北 : 淑 馨 出 版 社,1989.4), 頁 參 考 蔡 英 俊 : 比 興 物 色 與 情 景 交 融, 第 三 章 第 二 節 形 似 觀 念 的 發 展 與 演 變,( 臺 北 : 大 安 出 版 社,1986.5), 頁 宋. 郭 熙 : 林 泉 高 致. 畫 意, 同 註 14, 頁 640; 明. 唐 志 契 繪 事 微 言, 石 濤 畫 語 錄, 王 伯 敏 任 道 斌 主 編 : 畫 學 集 成 ( 明 清 ),( 石 家 莊 : 河 北 美 術 出 版 社,2000), 頁 蘇 軾 題 畫 詩 之 內 容, 李 栖 教 授 : 兩 宋 題 畫 詩 論 第 六 章 宋 題 畫 詩 巨 擘, 分 為 詠 畫 抒 情 記 事 議 論 四 類 題 畫 詩 又 往 往 揭 示 繪 畫 理 論, 如 創 作 觀 鑑 賞 觀 等 等,( 臺 北 : 台 灣 學 生 書 局,1994.7), 頁

13 張 高 評 : 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 遠 34 三 遠 說, 為 郭 熙 對 山 水 畫 意 境 之 概 括 對 於 展 延 空 間, 營 造 無 限, 頗 具 意 義 尤 其 是 平 遠 之 境 界, 促 成 山 水 畫 之 尺 幅 千 里, 廣 漠 無 涯, 最 有 助 益 葉 朗 指 出 : 意 境, 就 是 要 超 出 有 限 的 象, 從 而 趨 向 於 無 限, 這 就 必 然 和 遠 的 觀 念 相 聯 繫 意 境 的 美 學 本 質 表 現 道, 而 遠 就 通 向 道 山 水 畫 講 究 遠 景 遠 思 遠 勢, 突 破 山 水 之 有 限 形 質, 使 目 光 伸 展 到 遠 處, 令 人 從 有 限 把 握 到 無 限 35 就 有 限 之 圖 像, 表 現 無 限 之 意 境, 為 繪 畫 三 遠 論 之 所 追 求 而 意 境 論 主 張, 由 心 造 境, 緣 境 生 情, 思 與 境 偕, 於 是 象 外 之 象, 景 外 之 景, 往 往 妙 得 文 外 之 重 旨 意 境 說 與 三 遠 論 自 有 相 通 處 故 題 畫 山 水 詩 再 現 畫 面 之 法, 無 不 致 力 於 三 遠 畫 境 之 凸 顯, 以 便 展 現 廣 漠 無 涯 之 美 感 宗 白 華 指 出 : 三 遠 法 所 構 成 的 空 間, 是 詩 意 的 創 造 性 的 藝 術 空 間, 不 是 科 學 性 的 透 視 空 間 中 國 藝 術 家 之 胸 襟, 精 騖 八 極, 心 游 萬 仞 ; 其 視 線 在 時 空 流 動, 從 世 外 觀 照, 故 高 遠, 非 即 指 仰 視 ; 深 遠 平 遠, 亦 非 即 指 平 視 俯 視 蓋 以 移 步 換 景 之 觀 察 方 式 看 山, 既 有 突 兀 的 高 遠 之 事, 又 有 縹 緲 的 平 遠 之 景, 重 疊 的 深 遠 之 意 視 線 是 游 移 的 曲 折 的, 總 覽 全 局 的, 古 人 廣 漠 無 垠 之 時 空 意 識, 由 此 可 見 一 斑 36 此 從 山 水 詩 畫 源 流 及 古 人 時 空 意 識 立 論, 說 可 採 信 就 比 較 相 對 而 言, 高 遠, 大 抵 相 當 於 仰 角 ; 深 遠, 相 當 於 俯 角 ; 平 遠, 即 是 平 角 三 遠 理 論, 相 當 於 西 洋 透 視 學 原 理, 37 提 出 時 當 北 宋, 早 西 洋 二 世 紀 後 於 郭 熙 之 韓 拙, 其 山 水 純 全 集. 論 山, 又 另 提 三 遠 之 說 : 有 近 岸 廣 水, 曠 闊 遙 山 者, 謂 之 闊 遠 有 烟 霧 暝 漠, 野 水 隔 而 髣 髴 不 見 者, 謂 之 迷 遠 景 物 至 絕, 而 微 茫 縹 渺 者, 謂 之 幽 遠 將 近 岸 廣 水 曠 闊 遠 山, 以 近 景 中 景 遠 景 之 三 層 次 顯 現, 謂 之 闊 遠 以 近 景 之 實, 野 水 之 隔, 烟 霧 之 暝 漠, 造 成 一 34 同 註 20, 中 國 畫 論 類 編, 林 泉 高 致 山 水 訓, 頁 葉 朗 : 中 國 美 學 史 大 綱, 第 十 三 章 第 三 節 遠 山 水 畫 的 意 境,( 臺 北 : 滄 浪 出 版 社,1986.9), 頁 宗 白 華 : 中 國 詩 畫 中 所 表 現 的 空 間 意 識, 宗 白 華 全 集 卷 2,( 合 肥 : 安 徽 教 育 出 版 社,1994), 頁 432; 李 倍 雷 : 中 國 山 水 畫 與 歐 洲 風 景 畫 比 較 研 究, 第 六 章 第 二 節, 一 視 點 與 透 視,( 北 京 : 榮 寶 齋 出 版 社,2006.7), 頁 葛 路 : 中 國 古 代 繪 畫 理 論 發 展 史, 第 四 章 郭 熙 對 山 水 畫 論 的 貢 獻, 三 遠 論,( 臺 北 : 丹 青 圖 書 有 限 公 司,1987.2), 頁

14 成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 種 渾 茫 迷 離 彷 彿 疑 似 之 境 界, 謂 之 迷 遠 至 於 幽 遠, 則 景 物 至 絕 而 微 茫 縹 緲, 為 近 實 而 遠 虛 境 界 之 超 逸 38 山 水 詩 畫 採 用 平 視 角 度, 往 往 視 野 境 界 最 遼 遠, 幽 遠 迷 遠, 堪 稱 平 遠 之 極 致 徐 復 觀 中 國 藝 術 精 神 稱 : 遠 的 意 識, 雖 到 郭 熙 而 始 明 瞭 ; 但 山 水 畫 對 遠 的 要 求, 向 遠 的 發 展, 則 幾 乎 可 以 說 是 與 山 水 畫 與 生 俱 來 的 ; 且 謂 : 山 水 畫 中 能 表 現 出 遠 的 意 境, 是 山 水 畫 得 以 出 現, 及 它 逐 漸 能 成 為 中 國 繪 畫 中 的 主 幹 的 原 因 39 其 言 切 中 肯 綮, 由 郭 熙 與 韓 拙 論 遠, 可 見 畫 論 對 畫 作 之 反 饋 與 體 現 蘇 軾 題 詠 山 水 畫, 尤 其 是 秋 山 平 遠 諸 畫, 為 求 貼 合 原 畫, 強 調 其 一 望 無 際, 視 野 開 闊, 往 往 訴 諸 平 遠, 以 見 視 域 之 廣 漠 無 涯, 如 : 南 康 八 境 圖 者, 太 守 孔 君 之 所 作 也, 君 既 作 石 城, 即 其 城 上 觀 臺 榭 之 所 見 而 作 是 圖 也 東 望 七 閩, 南 望 五 嶺, 覽 羣 山 之 參 差, 俯 章 貢 之 奔 流, 雲 烟 出 沒, 草 木 蕃 麗, 邑 屋 相 望, 雞 犬 之 聲 相 聞, 觀 此 圖 也, 可 以 茫 然 而 思, 粲 然 而 笑, 嘅 然 而 歎 矣 ( 蘇 軾 虔 州 八 境 圖 八 首 並 引, 全 宋 詩 卷 七 九 九, 頁 9248) 卻 從 塵 外 望 塵 中, 無 限 樓 臺 烟 雨 濛 山 水 照 人 迷 向 背, 只 尋 孤 塔 認 西 東 ( 同 上, 其 六 ) 雲 烟 縹 緲 鬱 孤 臺, 積 翠 浮 空 雨 半 開 想 見 之 罘 觀 海 市, 絳 宮 明 滅 是 蓬 萊 ( 同 上, 其 七 ) 蘇 軾 序 太 守 孔 君 之 南 康 八 境 圖, 所 謂 東 望 七 閩, 南 望 五 嶺, 覽 羣 山 之 參 差, 俯 章 貢 之 奔 流 云 云, 望 望 覽 俯, 蓋 採 用 散 點 透 視 法 南 朝 劉 宋 宗 炳 ( ) 畫 山 水 序 稱 : 豎 畫 三 寸, 當 千 仞 之 高 ; 橫 墨 數 尺, 體 百 里 之 迥, 透 徹 點 明 中 國 山 水 畫 之 特 徵, 在 遠 景 位 置 之 經 營 蓋 千 仞 之 高, 百 里 之 迥, 皆 非 人 類 目 力 所 能 及, 亦 非 繪 畫 所 能 圖 寫, 畫 者 巧 於 設 計, 觀 者 長 於 補 充 想 像, 則 應 會 感 神, 神 超 理 得 ; 嵩 華 之 秀, 玄 牝 之 靈, 皆 可 得 之 於 一 圖 今 考 蘇 軾 所 作 虔 州 八 境 圖 八 首 詩, 其 二 倦 客 登 臨 無 限 思, 孤 雲 落 日 是 長 安 ; 其 三 白 鵲 樓 前 翠 作 38 同 註 25, 韓 拙 山 水 純 全 集, 頁 徐 復 觀 : 中 國 藝 術 精 神, 第 八 章 山 水 畫 創 作 體 驗 的 總 結 郭 熙 的 林 泉 高 致,( 臺 北 : 學 生 書 局, ), 頁

15 張 高 評 : 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 堆, 縈 雲 嶺 路 若 為 開, 空 間 布 局 皆 是 自 近 山 而 望 遠 山 之 平 遠 景 觀, 漫 漫 無 涯 其 四 薄 暮 漁 樵 人 去 盡, 碧 溪 青 嶂 遶 螺 亭, 則 為 近 岸 廣 水, 曠 闊 遙 深 之 闊 遠 場 景 其 六, 樓 臺 烟 雨 且 濛, 山 水 向 背 而 迷, 果 然 布 置 出 塵 外 望 塵 中 之 迷 遠 境 界 其 七, 一 二 句 用 雲 烟 縹 緲 積 翠 半 開, 自 是 韓 拙 論 畫 山 所 謂 景 物 至 絕, 而 微 茫 縹 緲 之 幽 遠 意 境 三 四 句, 再 以 想 見 海 市 明 滅 蓬 萊 點 染 烘 托, 廣 漠 無 涯 之 境 界, 遂 見 詩 如 見 畫, 呼 之 欲 出 太 守 孔 君 所 繪 南 康 八 境 圖, 自 有 其 畫 境, 然 蘇 軾 觀 圖 作 詩, 又 別 有 奇 特 解 會, 所 謂 緣 境 生 情, 因 心 造 境 由 於 詩 情 緣 境 發, 情 境 交 融 之 結 果, 題 畫 詩 遂 多 緣 境 與 造 境, 而 不 必 與 原 畫 之 取 境 一 致 五 代 至 北 宋, 山 水 畫 構 圖, 大 多 採 以 大 觀 小 全 景 式, 視 角 以 深 遠 居 多, 間 採 高 遠 平 遠, 畫 境 之 雄 渾 博 大 莊 重, 以 此 郭 熙 所 提 三 遠 論 之 高 遠, 相 當 於 鳥 瞰 法, 衡 諸 以 大 觀 小 法, 實 即 散 點 透 視 法 之 運 用 宗 炳 畫 山 水 序 所 謂 張 絹 素 以 遠 映, 講 究 闊 遠 取 景, 推 得 遠 才 能 看 得 廣 ; 唯 其 遠 觀, 方 能 展 示 無 限 廣 闊 空 間, 方 能 有 開 闊 浩 渺 綿 遠 之 意 境 其 中 平 遠 視 角 之 運 用, 最 能 將 畫 面 延 展 無 窮 無 限, 最 富 廣 漠 無 涯 之 效 應 蘇 軾 所 題 詠 之 平 遠 諸 畫 作, 信 有 此 妙, 如 : 玉 堂 晝 掩 春 日 閑, 中 有 郭 熙 畫 春 山 鳴 鳩 乳 燕 初 睡 起, 白 波 青 嶂 非 人 間 離 離 短 幅 開 平 遠, 漠 漠 疏 林 寄 秋 晚 恰 似 江 南 送 客 時, 中 流 回 頭 望 雲 巘 伊 川 佚 老 鬢 如 霜, 臥 看 秋 山 思 洛 陽 為 君 紙 尾 作 行 草, 炯 如 嵩 洛 浮 秋 光 我 從 公 遊 如 一 日, 不 覺 青 山 映 黃 髮 為 畫 龍 門 八 節 灘, 待 向 伊 川 買 泉 石 ( 蘇 軾 郭 熙 畫 秋 山 平 遠 文 潞 公 為 跋 尾, 全 宋 詩 卷 八 一 一, 頁 9393) 目 盡 孤 鴻 落 照 邊, 遙 知 風 雨 不 同 川 此 間 有 句 無 人 識, 送 與 襄 陽 孟 浩 然 ( 蘇 軾 郭 熙 秋 山 平 遠 二 首 其 一, 全 宋 詩 卷 八 一 二, 頁 9398) 山 水 畫 十 分 強 調 勢, 郭 熙 林 泉 高 致 指 稱 畫 家 在 觀 察 攝 取 物 象 時, 需 運 用 遠 取 其 勢 之 法, 以 掌 握 山 岳 之 大 輪 廓 與 大 傾 向 可 見 勢 是 物 象 在 空 間 所 呈 現 之 大 輪 廓, 或 大 輪 廓 所 呈 現 之 某 種 意 境 傾 向 南 朝 齊. 王 微 敘 畫 稱 : 繪 畫 者, 37

16 成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 竟 求 容 勢 而 已 矣 ; 本 乎 形 者 融, 靈 而 動 變 者 心 也, 40 可 見 所 謂 勢, 富 於 包 孕, 隱 含 動 態 繪 畫 之 竟 求 容 勢, 主 要 在 追 求 畫 境 的 靈 動 化 和 有 限 時 空 之 超 越 性 而 已 黃 庭 堅 題 鄭 防 畫 夾 五 首 其 一 云 : 能 作 山 川 遠 勢, 白 頭 唯 有 郭 熙, 可 見 郭 熙 山 水 畫 在 平 遠 取 勢 方 面 之 造 詣 繪 事 必 先 識 勢, 方 能 得 勢 之 引 發, 窺 見 山 巒 之 精 靈, 妙 傳 山 水 之 神 韻 41 蘇 軾 郭 熙 畫 秋 山 平 遠 文 潞 公 為 跋 尾, 所 謂 離 離 短 幅 開 平 遠, 漠 漠 疏 林 寄 秋 晚 恰 似 江 南 送 客 時, 中 流 回 頭 望 雲 巘 ; 郭 熙 稱 : 遠 山 無 皴, 遠 水 無 波, 遠 人 無 目 非 無 也, 如 無 耳 此 平 遠 之 特 質 蓋 平 遠 疏 澹 一 望 無 際, 往 往 富 於 遙 情 遠 韻 又 如 郭 熙 秋 山 平 遠 二 首, 其 一 : 目 盡 孤 鴻 落 照 邊, 遙 知 風 雨 不 同 川, 將 近 景 中 景 遠 景 作 不 同 層 次 之 顯 現, 此 即 韓 拙 論 山 所 謂 闊 遠 其 他, 平 遠 山 水 則 數 王 晉 卿 所 畫 最 為 知 名, 蘇 軾 曾 再 三 為 之 歌 詠 與 題 跋, 如 : 江 上 愁 心 千 疊 山, 浮 空 積 翠 如 雲 烟 山 耶 雲 耶 遠 莫 知, 烟 空 雲 散 山 依 然 但 見 兩 崖 蒼 蒼 暗 絕 谷, 中 有 百 道 飛 來 泉 縈 林 絡 石 隱 復 見, 下 赴 谷 口 為 奔 川 川 平 山 開 林 麓 斷, 小 橋 野 店 依 山 前 行 人 稍 度 喬 木 外, 漁 舟 一 葉 江 吞 天 ( 蘇 軾 書 王 定 國 所 藏 煙 江 疊 嶂 圖 王 晉 卿 畫, 全 宋 詩 卷 八 一 三, 頁 9410) 山 中 舉 頭 望 日 邊, 長 安 不 見 空 雲 烟 歸 來 長 安 望 山 上, 時 移 事 改 應 潸 然 管 絃 去 盡 賓 客 散, 惟 有 馬 埒 編 金 泉 渥 洼 故 自 千 里 足, 要 飽 風 雪 輕 山 川 屈 居 華 屋 啖 棗 脯, 十 年 俯 仰 龍 旂 前 卻 因 瘦 病 出 奇 骨, 鹽 車 之 厄 寧 非 天 風 流 文 采 磨 不 盡, 水 墨 自 與 詩 爭 妍 畫 山 何 必 山 中 人, 田 歌 自 古 非 知 田 鄭 虔 三 絕 君 有 二, 筆 勢 挽 回 三 百 年 欲 將 巖 谷 亂 窈 窕, 眉 峰 修 嫮 誇 連 娟 人 間 何 有 春 一 夢, 此 身 將 老 蠶 三 眠 山 中 幽 絕 不 可 久, 要 作 平 地 家 居 仙 能 令 水 石 長 在 眼, 非 君 好 我 當 誰 緣 願 君 終 不 忘 在 莒, 樂 時 更 賦 囚 山 篇 ( 蘇 軾 王 晉 卿 作 煙 江 疊 嶂 圖, 僕 賦 詩 十 四 韻, 晉 卿 和 之, 語 特 奇 麗 因 復 次 韵, 不 獨 紀 其 詩 畫 之 美, 亦 為 道 其 出 處 契 闊 之 故, 而 終 之 以 不 忘 在 莒 之 戒, 亦 朋 友 忠 40 唐 張 彥 遠 : 歷 代 名 畫 記 卷 六, 王 微 敘 畫, 于 安 瀾 畫 史 叢 書 本,( 臺 北 : 文 史 哲 出 版 社, ), 頁 參 考 周 滄 米 : 論 勢 在 中 國 畫 中 的 地 位, 中 國 畫 六 十 五 年,( 杭 州 : 浙 江 美 術 學 院 出 版 社, ), 頁

17 張 高 評 : 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 愛 之 義 也, 全 宋 詩 卷 八 一 三, 頁 9411) 醜 石 半 蹲 山 下 虎, 長 松 倒 臥 水 中 龍 試 君 眼 力 看 多 少, 數 到 雲 峰 第 幾 重 ( 蘇 軾 題 王 晉 卿 畫 後, 全 宋 詩 卷 八 一 六, 頁 9444) 蘇 軾 書 王 定 國 所 藏 煙 江 疊 嶂 圖 : 江 上 愁 心 千 疊 山, 浮 空 積 翠 如 雲 烟 山 耶 雲 耶 遠 莫 知, 烟 空 雲 散 山 依 然 ; 以 下 深 遠 平 遠 場 景 交 錯, 上 有 蒼 蒼 兩 崖, 下 有 幽 暗 絕 谷, 中 有 百 道 飛 來 泉 這 百 道 瀑 布 傾 瀉 而 下, 穿 梭 在 樹 林 和 盤 石 之 間, 若 隱 若 現 ; 向 前 奔 流 到 谷 口, 匯 集 成 滾 滾 大 川 這 大 川 衝 開 兩 山, 切 斷 林 麓, 流 經 山 前 的 小 橋 野 店 其 間 有 高 遠 深 遠, 而 以 平 遠 取 勢 較 多 接 著 再 以 折 高 折 遠 散 點 透 視 收 結 : 行 人 稍 度 喬 木 外, 漁 舟 一 葉 江 吞 天, 前 者 為 高 遠, 後 者 為 平 遠 迷 遠 王 晉 卿 作 煙 江 疊 嶂 圖, 僕 賦 詩 十 四 韻, 稱 贊 王 晉 卿 風 流 文 采 磨 不 盡, 水 墨 自 與 詩 爭 妍 起 句 山 中 舉 頭 望 日 邊, 長 安 不 見 空 雲 烟 歸 來 長 安 望 山 上, 時 移 事 改 應 潸 然 ; 欲 將 巖 谷 亂 窈 窕, 眉 峰 修 嫮 誇 連 娟, 亦 是 平 遠 視 野, 引 發 奇 特 解 會 題 王 晉 卿 畫 後, 前 二 句 形 象 生 動, 後 二 句 平 遠 視 野, 廣 漠 無 垠, 所 謂 試 君 眼 力 看 多 少? 數 到 雲 峰 第 幾 重? 青 山 一 髮, 能 數 幾 重? 極 目 遠 眺, 幽 遠 迷 遠 之 至 要 之, 題 畫 詩 所 表 現 意 境, 皆 不 局 限 於 原 畫, 多 作 無 限 之 延 伸, 無 盡 之 拓 展 ( 二 ) 以 大 觀 小, 尺 幅 千 里 劉 勰 文 心 雕 龍. 物 色 稱 : 以 少 總 多, 情 貌 無 遺 ; 繪 畫 藝 術 則 標 榜 咫 尺 之 幅, 而 有 千 里 之 勢 託 名 王 維 之 山 水 訣, 亦 揭 示 咫 尺 之 圖, 寫 百 里 之 景 ; 杜 甫 戲 題 王 宰 畫 山 水 圖 歌 曾 稱 : 咫 尺 應 須 論 萬 里 ; 唐 張 彥 遠 歷 代 名 畫 記 卷 七 載 梁 蕭 賁 : 曾 於 扇 上 畫 山 水, 咫 尺 內 萬 里 可 知 多 稱 賞 尺 幅 而 有 千 里 之 遠 勢 沈 括 夢 溪 筆 談 卷 十 七 書 畫 所 謂 : 大 都 山 水 之 法, 蓋 以 大 觀 小, 如 人 觀 假 山 耳 若 同 真 山 之 法, 以 下 望 上, 只 合 見 一 重 山, 豈 可 重 重 悉 見? 其 間 折 高 折 遠, 自 有 妙 理, 豈 在 掀 屋 角 也 沈 括 夢 溪 筆 談 要 求 觀 賞 山 水, 當 作 小 假 山, 小 盆 景 看 待, 運 用 以 大 觀 小 之 山 水 視 角, 則 不 受 固 定 透 視 法 則 約 束 論 者 以 為, 以 大 觀 小, 一 語 道 破 中 國 山 水 畫 的 真 相, 概 括 提 示 了 中 國 山 水 畫 的 39

18 成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 原 則, 反 映 了 宋 代 山 水 畫 注 重 全 境 闊 大 之 美 學 志 趣, 追 求 由 局 部 組 構 體 現 全 境 通 景 之 藝 術 設 計 42 同 時, 沈 括 所 謂 以 大 觀 小 之 法, 視 線 由 低 轉 高, 由 高 轉 深, 由 深 而 轉 向 更 遠, 流 動 轉 折, 移 步 換 景, 山 水 畫 不 僅 表 現 空 間 藝 術, 亦 體 現 時 間 節 奏, 與 郭 熙 所 提 三 遠, 異 曲 同 工 多 是 從 多 視 點 多 層 次 之 鳥 瞰 法, 來 觀 賞 景 物, 43 蔚 為 五 代 北 宋 以 來, 山 水 畫 經 營 位 置 之 特 點 由 於 山 水 畫 注 重 寫 意, 主 張 因 心 造 境, 故 以 大 觀 小 之 散 點 透 視 法, 乃 應 運 而 生 繪 山 水 畫, 又 往 往 將 真 山 水 抽 象 化 縮 小 化 ; 如 此, 方 有 可 能 呈 現 如 宗 炳 畫 水 山 序 所 云 : 昆 閬 之 形, 可 圍 於 方 寸 之 內 ; 豎 畫 三 寸, 當 千 仞 之 高 ; 橫 墨 數 尺, 體 百 里 之 迥, 此 所 謂 咫 尺 千 里 之 勢 44 劉 道 醇 聖 朝 名 畫 錄 稱 美 李 成 山 水 畫, 謂 觀 成 所 畫, 然 後 知 咫 尺 之 間, 奪 千 里 之 趣, 非 神 而 何? 郭 若 虛 圖 畫 見 聞 誌 卷 一 以 為 烟 林 平 遠 之 妙, 始 自 營 丘 李 成 ; 45 作 畫 如 此, 題 畫 亦 同 此 趣 宋 人 題 畫, 最 喜 言 尺 幅 有 千 里 之 勢, 以 見 畫 家 長 於 以 大 觀 小 之 概 括 宣 和 畫 譜 卷 十 山 水 敘 論 稱 : 嶽 鎮 川 靈, 海 涵 地 負, 至 於 造 化 之 神 秀, 陰 陽 之 明 晦, 萬 里 之 遠, 可 得 之 於 咫 尺 間, 其 非 胸 中 自 有 丘 壑, 發 而 見 諸 形 容, 未 必 知 此 宣 和 畫 譜 主 張, 山 水 畫 欲 達 到 咫 尺 而 有 萬 里 之 遠, 先 求 畫 家 自 具 胸 中 丘 壑 明 唐 志 契 繪 事 微 言 亦 謂 : 山 水 之 難, 在 咫 尺 之 間, 有 千 里 萬 里 之 勢, 於 是 主 張 畫 山 水, 須 親 臨 極 高 極 深, 以 看 真 山 水, 以 長 養 丘 壑 宋. 沈 括 : 夢 溪 筆 談 卷 十 七, 書 畫,( 香 港 : 中 華 書 局,1987.4, 重 印 ), 頁 170 參 考 童 書 業 : 咫 尺 千 里 的 中 國 山 水 畫, 童 書 業 美 術 論 集,( 上 海 : 上 海 古 籍 出 版 社,1989.8), 頁 韓 經 太 : 徜 徉 兩 端, 華 夏 審 美 風 尚 史 第 六 卷, 第 二 章 第 二 節 叩 其 全 境 與 小 景 兩 端, ( 鄭 州 : 河 南 人 民 出 版 社, ), 頁 參 考 鄧 喬 彬 : 有 聲 畫 與 無 聲 詩, 五 ( 三 ) 詩 的 收 空 于 時 與 畫 的 寓 時 于 空,( 上 海 : 上 海 社 會 科 學 出 版 社,1993.5), 頁 參 考 童 書 業 : 童 書 業 美 術 論 集, 咫 尺 千 里 的 中 國 山 水 畫,( 上 海 : 上 海 古 籍 出 版 社,1989.8), 頁 同 註 20, 第 三 編 品 評, 劉 道 醇 聖 朝 名 畫 錄, 山 水 林 木 門 第 二, 神 品 二 人. 李 成, 頁 412; 第 五 編, 山 水 ( 上 ), 郭 若 虛 圖 畫 見 聞 誌, 論 三 家 山 水, 頁 宣 和 畫 譜 卷 十 山 水 敘 論, 于 安 瀾 主 編 : 畫 史 叢 刊 第 一 冊,( 臺 北 : 文 史 哲 出 版 社,1994.1, 二 刷 ), 頁 473 明 唐 志 契 : 繪 事 微 言, 看 真 山 水, 于 安 瀾 編 : 畫 論 叢 刊 ( 上 ),( 臺 北 : 鼎 文 40

19 張 高 評 : 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 筆 者 以 為, 世 所 謂 咫 尺 之 圖 能 寫 百 千 里 之 景 者, 貴 在 畫 師 胸 中 自 有 丘 壑, 始 能 掌 握 山 水 形 態 之 主 體 特 徵, 因 以 之 妙 傳 神 韻 賞 畫 論 畫, 多 強 調 氣 勢, 亦 然 氣, 指 物 象 空 間 之 吞 吐 隱 現 縈 迴 流 動 諸 表 現 ; 勢, 指 物 象 形 態 外 狀 之 曲 直 斜 正 偃 仰 諸 表 現 47 王 夫 之 夕 堂 永 日 緒 論 稱 : 畫 以 論 勢, 一 勢 字 宜 顯 眼 若 不 論 勢, 則 縮 萬 里 於 咫 尺, 直 是 廣 輿 記 前 一 天 下 圖 耳 ; 誠 一 針 見 血 之 論 南 宋 大 家 名 家 山 水 畫 之 構 圖, 多 為 以 小 顯 大 截 取 式, 以 平 遠 為 主, 去 其 繁 章, 采 其 大 要, 尺 幅 小, 空 間 寬, 以 虛 代 實, 故 往 往 多 尺 幅 而 有 千 里 之 勢 48 試 考 察 唐 五 代 至 北 宋 繪 畫, 早 有 此 種 注 重 氣 勢 之 畫 風 蘇 軾 所 見 諸 家 山 水 畫, 信 有 此 妙, 如 : 山 蒼 蒼, 水 茫 茫, 大 孤 小 孤 江 中 央 崖 崩 路 絕 猿 鳥 去, 惟 有 喬 木 攙 天 長 客 舟 何 處 來, 棹 歌 中 流 聲 抑 揚 沙 平 風 軟 望 不 到, 孤 山 久 與 船 低 昂 峨 峨 兩 烟 鬟, 曉 鏡 開 新 妝 舟 中 賈 客 莫 漫 狂, 小 姑 前 年 嫁 彭 郎 ( 蘇 軾 李 思 訓 畫 長 江 絕 島 圖, 全 宋 詩 卷 八 00, 頁 9265) 咫 尺 殊 非 少, 陰 晴 自 不 齊 徑 蟠 趨 後 崦, 水 會 赴 前 溪 自 說 非 人 意, 曾 經 人 馬 蹄 他 年 宦 遊 處, 應 指 劍 山 西 ( 蘇 軾 宋 復 古 畫 瀟 湘 晚 景 圖 三 首 其 三, 全 宋 詩 卷 八 00, 頁 9271) 李 思 訓 畫 長 江 絕 島 圖, 就 畫 卷 展 開 想 像, 轉 化 靜 止 之 畫 面 為 動 態 之 場 景, 所 謂 化 靜 為 動, 化 美 為 媚 大 孤 山 在 江 西 九 江 市 東 南, 小 孤 山 在 江 西 彭 澤 縣 北, 然 題 畫 詩 卻 云 : 山 蒼 蒼, 水 茫 茫, 大 孤 小 孤 江 中 央, 將 原 本 座 落 天 南 地 北 遙 遙 相 對 之 大 孤 山 小 孤 山, 因 畫 家 運 用 以 大 觀 小 之 縮 地 術, 而 並 列 呈 現 於 畫 面 中 李 思 訓 畫 長 江 絕 島 圖, 運 用 以 大 觀 小 之 造 景 術 ; 蘇 軾 觀 畫 題 詩, 洞 見 其 別 裁 心 識, 故 能 令 讀 者 見 詩 如 見 畫 : 將 分 置 天 南 地 北 之 立 體 景 物 拉 近, 作 平 面 畫 處 理, 此 亦 詩 中 有 畫 常 法 其 次, 客 舟 何 處 來, 沙 平 風 軟 望 不 到, 二 句 一 來 一 往, 將 畫 面 作 無 限 創 發 性 之 延 展 峨 峨 二 句, 以 女 子 髮 髻 比 喻 大 小 孤 山 書 局,1972.9), 頁 朵 雲 編 輯 部 選 編 : 中 國 繪 畫 研 究 論 文 集, 韓 昌 力 : 論 中 國 畫 的 勢, 原 刊 朵 雲 第 21 期, ( 上 海 : 上 海 書 畫 出 版 社,1992.9), 頁 同 上, 中 國 繪 畫 研 究 論 文 集, 王 克 文 : 試 論 五 代 兩 宋 山 水 畫 構 圖 的 審 美 特 徵, 頁

20 成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 之 峯 巒, 運 用 以 大 觀 小 造 景, 以 曉 鏡 比 況 江 面, 更 是 絕 妙 之 以 大 觀 小 最 末 兩 句, 借 用 民 俗 傳 說, 弄 假 成 真, 故 意 訛 轉 小 孤 山 為 小 姑, 澎 浪 磯 為 彭 郎, 憑 空 生 發 一 段 小 姑 嫁 彭 郎 之 佳 話 論 者 指 出 : 此 種 打 諢 出 場, 遊 戲 三 昧, 為 文 章 活 法 之 一 此 詩 由 於 打 諢 作 用, 由 自 然 主 題 轉 向 人 文 主 題, 將 讀 者 之 思 緒, 牽 引 向 畫 面 外 深 廣 之 想 像 空 中 49 瀟 湘 晚 景 圖 稱 : 咫 尺 殊 非 少, 陰 睛 自 不 齊 徑 蟠 趨 後 崦, 水 會 赴 前 溪, 藉 山 水 之 迂 迴 蟠 遶, 陰 情 之 不 齊, 形 成 瀟 湘 遼 遠 之 氣 勢, 所 謂 咫 尺 殊 非 少, 自 可 蔚 為 千 里 之 氣 勢 又 如 : 野 水 參 差 落 漲 痕, 疏 林 攲 倒 出 霜 根 扁 舟 一 棹 歸 何 處, 家 在 江 南 黃 葉 村 ( 蘇 軾 書 李 世 南 所 畫 秋 景 二 首 其 一, 全 宋 詩 卷 八 一 二, 頁 9395) 使 君 何 從 得 此 本, 點 綴 毫 末 分 清 妍 不 知 人 間 何 處 有 此 境, 徑 欲 往 買 二 頃 田 君 不 見 武 昌 樊 口 幽 絕 處, 東 坡 先 生 留 五 年 春 風 搖 江 天 漠 漠, 暮 雲 卷 雨 山 娟 娟 丹 楓 翻 鴉 伴 水 宿, 長 松 落 雪 驚 晝 眠 桃 花 流 水 在 人 世, 武 陵 豈 必 皆 神 仙 江 山 清 空 我 塵 土, 雖 有 去 路 尋 無 緣 還 君 此 畫 三 歎 息, 山 中 故 人 應 有 招 我 歸 來 篇 ( 蘇 軾 書 王 定 國 所 藏 煙 江 疊 嶂 圖 王 晉 卿 畫, 全 宋 詩 卷 八 一 三, 頁 9410) 斜 風 細 雨 到 來 時, 我 本 無 家 何 處 歸 仰 看 雲 天 真 箬 笠, 旋 收 江 海 入 蓑 衣 ( 蘇 軾 又 書 王 晉 卿 畫 四 首 西 塞 風 雨, 全 宋 詩 卷 八 一 六, 頁 9443) 書 李 世 南 所 畫 秋 景, 一 二 句 取 景, 以 果 代 因, 取 當 下 秋 水 之 參 差, 自 見 昔 漲 今 落 之 痕 迹 ; 再 取 攲 倒 出 霜 根 之 疏 林, 見 秋 風 之 狂 野 強 大, 秋 景 之 勾 勒, 已 呼 之 欲 出 三 四 句 以 不 確 定 提 問 : 扁 舟 一 棹 歸 何 處? 接 以 實 答 : 家 在 江 南 黃 葉 村, 則 將 北 國 之 秋 景, 移 步 換 景 成 為 江 南 之 黃 葉 村, 以 實 影 虛, 畫 面 自 北 向 南 延 伸, 而 客 愁 相 思 之 推 拓, 亦 綿 綿 無 絕 書 王 定 國 所 藏 煙 江 疊 嶂 圖, 將 此 圖 作 四 次 切 換 : 其 一, 為 蘇 軾 謫 居 黃 州 之 四 時 剪 影, 搖 江 卷 雨 丹 楓 驚 眠, 化 景 物 為 情 思, 以 描 敘 借 代 抒 感, 隱 微 之 情 思, 經 由 四 季 形 象 之 體 現, 自 然 意 在 言 外 其 次, 再 切 換 為 武 陵 桃 源, 人 世 樂 土 ; 再 由 江 山 清 空, 落 回 現 實 塵 土 ; 終 又 設 想 山 中 故 人 招 我 歸 來 將 山 水 圖 作 如 是 解 讀, 就 鑑 賞 而 言, 移 步 換 49 周 裕 鍇 : 中 國 禪 宗 與 詩 歌, 第 五 章 三 打 諢 通 禪,( 上 海 : 上 海 人 民 出 版 社,1992.7), 頁

21 張 高 評 : 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 景, 散 點 透 視, 亦 拓 展 許 多 創 意 之 空 間 又 書 王 晉 卿 畫 四 首 西 塞 風 雨, 仰 看 雲 天 真 箬 笠, 旋 收 江 海 入 蓑 衣, 固 納 須 彌 於 芥 子, 亦 由 微 塵 見 大 千 收 放 之 間, 唯 其 退 藏 於 密, 始 能 以 大 觀 小 由 此 觀 之, 畫 家 構 圖, 必 須 著 眼 於 取 勢, 或 以 勢 取 象, 或 以 勢 立 形, 自 始 至 終 必 也 因 勢 導 於 筆 墨, 貫 於 創 作, 畫 境 乃 不 囿 於 方 寸, 乃 不 拘 泥 於 點 畫 50 詩 人 詠 畫 題 畫 窺 得 此 秘, 傳 神 阿 睹, 方 能 作 詩 如 見 畫 ( 三 ) 包 孕 豐 富, 象 外 見 意 北 宋 繪 畫 美 學, 凸 出 逸 格 ; 詩 文 書 畫 美 學 凸 出 韻 美, 兩 者 有 相 通 相 融 之 處 宋 黃 休 復 益 州 名 畫 錄 將 畫 作 分 為 逸 神 妙 能 四 格, 而 置 逸 格 於 其 他 諸 品 之 上, 此 乃 北 宋 繪 畫 美 學 由 再 現 轉 向 表 現, 從 再 現 造 化 自 然 轉 向 表 現 主 觀 意 趣 之 投 影, 51 繪 畫 之 詩 性 抒 情 性, 已 隱 寓 其 中 繪 畫 追 求 超 脫 世 俗, 猶 詩 文 追 求 高 風 絕 塵, 前 者 有 超 逸 之 美, 後 者 富 韻 味 之 美, 足 見 詩 與 畫 有 一 律 處 范 溫 潛 溪 詩 眼 論 韻, 強 調 有 餘 意 之 謂 韻, 特 別 欣 賞 行 於 簡 易 閑 澹 之 中, 而 有 深 遠 無 窮 之 味 的 藝 文 作 品 52 蘇 軾 說 韻 味, 有 所 謂 蕭 散 簡 遠, 妙 在 筆 墨 之 外 ; 發 纖 穠 於 簡 古, 寄 至 味 於 澹 泊 ; 所 謂 枯 澹 者, 謂 外 枯 中 膏, 似 澹 而 實 美 諸 美, 皆 是 包 孕 豐 富, 極 具 象 外 見 意, 味 外 之 味 53 黃 庭 堅 說 韻, 頗 具 代 表 : 凡 書 畫 當 觀 韻 往 時 李 伯 時 為 余 作 李 廣 奪 胡 兒 馬, 挾 兒 南 馳, 取 胡 兒 弓 引 滿, 以 擬 追 騎 觀 箭 鋒 所 直, 發 之, 人 馬 皆 應 弦 也 伯 時 笑 曰 : 使 俗 子 為 之, 當 作 中 箭 追 騎 矣 余 因 此 深 悟 畫 格 此 與 文 章 同 一 關 紐, 但 難 得 人 50 參 閱 涂 光 社 : 勢 與 中 國 藝 術, 第 三 章 第 二 節 沈 宗 騫 論 勢,( 北 京 : 中 國 人 民 大 學 出 版 社, ), 頁 參 考 葉 朗 : 中 國 美 學 史 大 綱, 第 十 三 章 第 四 節 逸 品 的 美 學 內 涵,( 臺 北 : 滄 浪 出 版 社,1986.9), 頁 范 溫 : 潛 溪 詩 眼 論 韻, 原 載 永 樂 大 典 第 一 冊, 卷 八 0 七 詩 字 下 引,( 北 京 : 中 華 書 局, ), 頁 參 考 陳 偉 席 : 論 中 國 畫 之 韻, 原 刊 朵 雲 第 10 期 同 註 37, 中 國 繪 畫 研 究 論 文 集, 頁 葉 朗 : 中 國 美 學 史 大 綱, 第 十 四 章 宋 元 詩 歌 美 學, 第 四 節 韻 的 突 出, 頁 見 蘇 軾 書 黃 子 思 詩 集 後 評 韓 柳 詩, 并 見 蘇 軾 文 集 卷 六 十 七,( 北 京 : 中 華 書 局,1986.3), 頁 參 考 同 註 39, 頁

22 成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 入 神 會 耳 ( 黃 庭 堅 題 摹 燕 郭 尚 父 圖, 豫 章 黃 先 生 文 集 卷 二 十 七 ) 黃 庭 堅 題 摹 燕 郭 尚 父 圖, 標 榜 詩 文 書 畫 皆 當 觀 韻, 舉 李 公 麟 畫 李 廣 奪 胡 兒 馬 圖 為 例, 取 胡 兒 弓 引 滿, 以 擬 追 騎, 此 韓 愈 所 謂 將 軍 欲 以 巧 取 人, 盤 馬 彎 弓 故 不 發 試 想 : 以 李 廣 之 神 射, 箭 無 虛 發, 今 引 弓 不 發, 以 擬 追 騎, 此 中 提 供 觀 賞 者 想 像 之 空 間 極 為 寬 大, 審 美 之 韻 味 極 為 雋 永, 此 之 謂 包 孕 豐 富 54 象 外 見 意, 所 謂 得 其 環 中, 以 應 無 窮 德 國 美 學 家 萊 辛 拉 奧 孔, 論 繪 畫 之 特 性, 有 所 謂 最 富 孕 育 性 之 頃 刻 (Der Pr"agnantests Augenblick), 此 一 頃 刻, 既 包 含 過 去, 又 暗 示 未 來, 能 令 人 想 像 豐 富, 有 自 由 發 揮 之 餘 地 55 萊 辛 以 拉 奧 孔 雕 像 群 為 例, 以 為 圖 畫 也 可 以 模 仿 動 作, 不 過, 必 須 慎 選 最 富 於 暗 示 性 之 頃 刻, 能 把 前 前 後 後 都 很 明 白 的 表 現 出 來 雕 像 家 不 表 現 拉 奧 孔 呼 天 搶 地 的 號 啕, 而 選 擇 表 現 他 輕 微 的 歎 息, 職 是 之 故 56 李 公 麟 畫 李 廣 奪 胡 兒 馬 圖, 造 景 布 置 殊 勝 處, 在 取 胡 兒 弓 引 滿, 以 擬 追 騎 之 頃 刻 此 一 頃 刻 就 追 騎 之 頂 點 言, 妙 在 將 達 未 達 之 際, 因 藝 術 表 現 而 長 存 永 在 李 公 麟 能 於 變 動 不 居 之 敘 述 動 作 中, 恰 到 好 處 選 擇 抓 住 關 鍵 之 頃 刻, 化 靜 為 動, 化 美 為 媚, 神 韻 全 出, 令 人 想 像 其 前 其 後 蘇 軾 所 作 詠 畫 題 畫 詩, 亦 頗 能 揣 摩 畫 家 匠 心, 凸 顯 包 孕 豐 富 處, 及 意 蘊 深 遠 處, 如 鄢 陵 王 主 簿 所 畫 折 枝 詩 所 示 : 論 畫 以 形 似, 見 與 兒 童 鄰 賦 詩 必 此 詩, 定 非 知 詩 人 詩 畫 本 一 律, 天 工 與 清 新 邊 鸞 雀 寫 生, 趙 昌 花 傳 神 何 如 此 兩 幅, 疏 淡 含 精 勻 誰 言 一 點 紅, 解 寄 無 邊 春 ( 蘇 軾 書 鄢 陵 王 主 簿 所 畫 折 枝 二 首 其 一, 全 宋 詩 卷 八 0 七, 頁 9352) 瘦 竹 如 幽 人, 幽 花 如 處 女 低 昂 枝 上 雀, 搖 盪 花 間 雨 雙 翎 決 將 起, 眾 葉 紛 自 舉 可 憐 採 花 蜂, 清 蜜 寄 兩 股 若 人 富 天 巧, 春 色 入 毫 楮 懸 知 君 能 詩, 54 宋 黃 文 節 公 全 集. 正 集 卷 第 二 十 七, 題 摹 燕 郭 尚 父 圖, 劉 琳 李 勇 先 王 蓉 貴 校 點 本 黃 庭 堅 全 集 第 二 冊,( 成 都 : 四 川 大 學 出 版 社,2004.5), 頁 朱 光 潛 : 詩 與 畫 的 界 限. 拉 奧 孔, 第 五 章 造 形 藝 術 家 為 什 麼 要 避 免 描 繪 激 情 頂 點 的 頃 刻?, 最 富 於 孕 育 性 的 頃 刻,( 臺 北 : 蒲 公 英 出 版 社,1986), 頁 18-19, 頁 參 考 朱 光 潛 : 詩 論, 第 七 章 詩 與 畫 評 萊 辛 的 詩 畫 異 質 說, 三 畫 如 何 敘 述, 詩 如 何 描 寫, ( 臺 北 : 國 文 天 地 雜 誌 社,1990.3), 頁

23 張 高 評 : 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 寄 聲 求 妙 語 ( 同 上, 其 二 ) 六 朝 文 學 崇 尚 簡 約 風 尚, 討 論 言 不 盡 意 得 意 忘 言 等 言 意 之 辨, 於 是 文 心 雕 龍. 隱 秀 等 論 著 與 作 品, 發 展 出 以 少 總 多 之 審 美 風 尚 57 影 響 所 及, 宋 代 詩 學 與 詩 作, 亦 多 倡 談 言 意 關 係 形 神 之 辨 類 說 載 王 安 石 詠 石 榴 花 詩, 曰 : 穠 葉 萬 枝 紅 一 點, 動 人 春 色 不 須 多 58 已 觸 及 以 少 勝 多 之 審 美 至 蘇 軾 書 鄢 陵 王 主 簿 所 畫 折 枝 二 首 其 一, 標 榜 跳 脫 形 似, 追 求 神 似 終 篇 所 謂 誰 言 一 點 紅, 解 寄 無 邊 春, 以 一 點 紅 之 少, 概 括 無 邊 春 之 多, 以 少 勝 多, 包 孕 豐 富 南 宋 葉 紹 翁 游 園 不 值 所 謂 春 色 滿 園 關 不 住, 一 枝 紅 杏 出 牆 來, 59 聚 焦 於 一 枝 紅 杏, 以 概 括 表 現 滿 園 春 色, 小 中 見 大, 取 景 小 而 意 境 無 窮, 堪 稱 工 於 詠 物 其 二, 詠 物 聚 焦 於 枝 上 雀, 低 昂 飛 翔, 搖 盪 花 雨, 化 靜 為 動, 化 美 為 媚 再 選 擇 雙 翎 將 起 未 起 將 決 未 決 之 際, 作 為 最 富 孕 育 性 之 頃 刻, 於 是 眾 葉 之 自 舉, 紛 紛 隨 之, 動 態 演 示, 韻 味 無 限 東 坡 固 嘗 言 : 善 畫 者, 畫 意 不 畫 形 ; 善 詩 者, 道 意 不 道 名 ; 筆 者 於 折 枝 畫 詩 其 二 第 三 四 五 六 句 之 詩 美 意 趣, 亦 云 晁 以 道 和 公 詩 云 : 畫 寫 物 外 形, 要 物 形 不 改 ; 詩 傳 畫 外 意, 貴 有 畫 中 態 ; 東 坡 題 畫, 不 只 能 妙 傳 畫 中 態 而 已 ; 其 中 可 貴 者 往 往 化 靜 為 動, 化 美 為 媚, 詩 傳 畫 外 意, 補 充 畫 面, 拓 展 意 境, 此 詩 有 之 又 如 續 麗 人 行 : 李 仲 謀 家 有 周 昉 畫 背 面 欠 伸 內 人, 極 精, 戲 作 此 詩 深 宮 無 人 春 日 長, 沉 香 亭 北 百 花 香 美 人 睡 起 薄 梳 洗, 燕 舞 鶯 啼 空 斷 腸 畫 工 欲 畫 無 窮 意, 背 立 東 風 初 破 睡 若 教 回 首 卻 嫣 然, 陽 城 下 蔡 俱 風 靡 杜 陵 飢 客 眼 長 寒, 蹇 驢 破 帽 隨 金 鞍 隔 花 臨 水 時 一 見, 只 許 腰 肢 背 後 看 心 醉 歸 來 茅 屋 底, 方 信 人 間 有 西 子 君 不 見 孟 光 舉 案 與 眉 齊, 何 曾 背 面 傷 春 啼 ( 蘇 軾 續 麗 人 行 并 引, 全 宋 詩 卷 七 九 九, 頁 9252) 57 王 鍾 陵 : 玄 學 的 簡 約 風 尚 與 文 學 的 以 少 總 多, 古 代 文 學 理 論 研 究 第 十 二 輯 ( 上 海 : 上 海 古 籍 出 版 社, ), 頁 宋. 曾 慥 : 類 說 卷 五 十 七, 引 王 直 方 詩 話, 動 人 春 色 不 須 多, 文 淵 閣 四 庫 全 書 本, 冊 873, 頁 葉 紹 翁 游 園 不 值 : 應 嫌 屐 齒 印 蒼 苔, 十 扣 柴 門 九 不 開 春 色 滿 園 關 不 住, 一 枝 紅 杏 出 牆 來 全 宋 詩 卷 二 九 四 九,( 北 京 : 北 京 大 學 出 版 社, ), 頁

24 成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 周 昉 畫 仕 女 圖, 作 背 面 欠 伸 狀 蘇 軾 就 其 欠 伸, 解 讀 為 深 宮 之 寂 寞 冷 清, 芳 華 虛 度, 所 謂 畫 工 欲 畫 無 窮 意, 背 立 東 風 初 破 睡 內 人 之 深 宮 怨, 如 何 著 墨, 才 能 傳 達 其 中 之 無 窮 意? 周 昉 仕 女 圖 之 巧 思, 作 背 面 狀, 可 作 更 多 層 面 之 詮 釋, 提 供 更 多 的 補 充 發 揮, 於 是 形 象 經 過 填 充 而 益 加 飽 滿 若 教 回 首 卻 嫣 然, 陽 城 下 蔡 俱 風 靡 二 句, 畫 中 美 人 作 背 面 狀, 卻 以 假 設 性 翻 案, 設 想 回 首 嫣 然 之 情 況, 令 人 想 見 其 傾 陽 城 迷 下 蔡 之 情 致, 周 昉 可 謂 能 掌 握 最 富 孕 育 性 之 頃 刻, 蘇 軾 題 畫, 則 妙 於 詮 釋 解 讀 周 昉 畫 之 傳 神 處 下 半 段 則 又 將 無 作 有, 以 想 當 然 爾 之 筆, 憑 添 杜 陵 飢 客 隔 花 臨 水 時 一 見, 只 許 腰 肢 背 後 看, 增 強 戲 劇 性 詼 諧 感, 大 抵 多 以 背 面 之 美 人 圖 作 觸 媒, 而 豐 富 想 像, 生 發 創 意 又 如 下 列 諸 詩, 亦 頗 能 象 外 傳 神 : 二 馬 並 驅 攢 八 蹄, 二 馬 宛 頸 騣 尾 齊 一 馬 任 前 雙 舉 後, 一 馬 却 避 長 嗚 嘶 老 髯 奚 官 騎 且 顧, 前 身 作 馬 通 馬 語 後 有 八 匹 飲 且 行, 微 流 赴 吻 若 有 聲 前 者 既 濟 出 林 鶴, 後 者 欲 涉 鶴 俯 啄 最 後 一 匹 馬 中 龍, 不 嘶 不 動 尾 搖 風 韓 生 畫 馬 真 是 馬, 蘇 子 作 詩 如 見 畫 世 無 伯 樂 亦 無 韓, 此 詩 此 畫 誰 當 看 ( 蘇 軾 韓 幹 馬 十 四 匹, 全 宋 詩 卷 七 九 八, 頁 9244) 韓 幹 馬 十 四 匹 之 藝 術 魅 力, 東 坡 已 自 道 之, 詩 末 所 謂 韓 生 畫 馬 真 是 馬, 蘇 子 作 詩 如 見 畫, 稱 美 韓 幹 能 畫, 東 坡 工 詩, 殆 無 疑 義 韓 幹 所 繪 十 六 匹 馬, 先 得 東 坡 法 眼 鑑 賞, 再 藉 詩 歌 體 式, 再 現 其 畫 面, 舖 寫 其 精 華, 強 調 其 布 置, 而 品 評 其 逼 真 妙 肖, 以 見 韓 幹 之 善 寫 生, 而 東 坡 之 長 於 傳 神 其 題 畫 之 妙, 或 從 杜 甫 九 馬 分 寫 來, 或 自 韓 愈 畫 記 出, 60 然 推 陳 出 新, 自 我 作 古, 其 創 意 造 語 亦 頗 有 可 觀 處 就 包 孕 豐 富, 象 外 見 意 而 言, 奇 而 可 法 之 布 置 大 抵 有 三 : 其 一, 為 一 馬 任 前 雙 舉 後 ; 其 二, 為 老 髯 奚 官 騎 且 顧 ; 其 三, 為 不 嘶 不 動 尾 搖 風 之 馬 中 龍 設 計 三 者 之 中, 又 以 再 現 老 髯 奚 官 之 騎 且 顧, 最 稱 包 孕 豐 富, 堪 稱 長 於 選 擇 最 富 於 孕 育 性 之 頃 刻, 蓋 老 髥 奚 官 單 騎 一 匹 而 又 瞻 前 顧 後, 十 六 匹 皆 在 掌 控 之 中 句 中 著 一 顧 字, 則 奔 者 行 者 蹄 者 避 者 六 匹 前 行 馬, 與 後 方 涉 者 陸 者 飲 者 立 者 等 十 匹 馬, 動 靜 行 止 之 間, 皆 在 老 髥 奚 官 顧 盼 統 御 之 內 不 僅 一 60 曾 棗 莊 : 蘇 詩 彙 評 卷 十 五, 韓 幹 馬 十 四 匹,( 臺 北 : 文 史 哲 出 版 社,1998.5), 頁

25 張 高 評 : 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 馬 任 前 與 一 馬 卻 避 之 連 環 衝 突, 老 髯 奚 官 知 曉 明 白, 連 最 後 一 匹 馬 中 龍 之 動 靜, 亦 在 遙 控 之 中 至 於 不 嘶 不 動 尾 搖 風, 表 現 此 匹 龍 馬 之 神 閒 氣 定, 王 者 氣 象, 亦 經 烘 扥 對 比, 而 象 外 見 意, 包 孕 豐 富 又 如 下 列 詠 物 詩 山 水 詩 : 野 雁 見 人 時, 未 起 意 先 改 君 從 何 處 看, 得 此 無 人 態 無 乃 槁 木 形, 人 禽 兩 自 在 北 風 振 枯 葦, 微 雪 落 璀 璀 慘 澹 雲 水 昏, 晶 熒 沙 礫 碎 弋 人 悵 何 慕, 一 舉 渺 江 海 ( 蘇 軾 高 郵 陳 直 躬 處 士 畫 雁 二 首 其 一, 全 宋 詩 卷 八 0 七, 頁 9352) 眾 禽 事 紛 爭, 野 雁 獨 閑 潔 徐 行 意 自 得, 俯 仰 若 有 節 我 衰 寄 江 湖, 老 伴 雜 鵝 鴨 作 書 問 陳 子, 曉 景 畫 苕 霅 依 依 聚 圓 沙, 稍 稍 動 斜 月 先 鳴 獨 鼓 翅, 吹 亂 蘆 花 雪 ( 蘇 軾 高 郵 陳 直 躬 處 士 畫 雁 二 首 其 二, 全 宋 詩 卷 八 0 七, 頁 9352) 竹 外 桃 花 三 兩 枝, 春 江 水 暖 鴨 先 知 蔞 蒿 滿 地 蘆 芽 短, 正 是 河 豚 欲 上 時 ( 蘇 軾 惠 崇 春 江 曉 景 二 首 其 ㄧ, 全 宋 詩 卷 八 0 九, 頁 9374) 兩 兩 歸 鴻 欲 破 群, 依 依 還 似 北 歸 人 遙 知 朔 漠 多 風 雪, 更 待 江 南 半 月 春 ( 同 上, 其 二 ) 高 郵 陳 直 躬 處 士 畫 雁 其 一, 特 寫 野 雁 見 人 時, 未 起 意 先 改 之 惶 恐 驚 動 作 反 襯, 亦 堪 稱 最 富 於 孕 育 性 之 頃 刻 進 而 狀 寫 野 雁 之 生 意, 偏 從 無 人 態 處 設 想 發 揮, 再 下 一 轉 語, 稱 人 禽 形 若 槁 木, 兩 自 若, 便 能 得 此 無 人 態, 其 中 留 存 許 多 空 白, 提 供 鑑 賞 者 之 補 充 發 揮 61 其 二, 陳 直 躬 筆 下 之 野 雁, 閑 潔 自 得 俯 仰 有 節, 從 容 自 得, 經 由 徐 行 俯 仰 看 出 ; 先 鳴 獨 鼓 翅, 吹 亂 蘆 花 雪, 以 形 象 傳 神, 呼 應 獨 閑 潔, 反 襯 眾 禽 事 紛 爭 所 謂 詩 情 畫 意, 相 得 益 彰 惠 崇 春 江 曉 景 二 首 其 一, 著 眼 於 春 江 水 暖 鴨 先 知 之 通 感, 聚 焦 於 蔞 蒿 滿 地 蘆 芽 短 之 景 象, 而 虛 擬 一 河 豚 欲 上 未 上 之 場 景, 既 飽 滿 想 像, 又 擴 展 場 景 延 伸 至 海 上 河 口, 設 想 弔 詭, 情 趣 盎 然, 有 如 此 者 妙 在 欲 上, 為 原 畫 所 本 無, 無 中 生 有, 出 於 詩 人 之 創 發 惠 崇 春 江 曉 景 二 首 其 二, 惠 崇 所 繪, 想 必 只 是 兩 兩 歸 鴻 之 靜 止 畫 面 而 已 東 坡 題 畫 詩, 添 增 欲 破 群 依 依, 則 歸 心 似 箭 61 伍 蠡 甫 : 伍 蠡 甫 藝 術 美 學 文 集, 野 禽 的 無 人 態,( 上 海 : 復 旦 大 學 出 版 社,1986.7), 頁

26 成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 而 又 流 連 徘 徊 之 情 態, 歷 歷 浮 現 遙 知 句, 懸 想 前 程 多 艱 ; 更 待 句, 再 憧 憬 回 程 春 暖 如 意 全 詩 側 重 文 學 性 之 想 像 描 寫, 揣 度 惠 崇 圖 寫 歸 雁 之 情 境, 然 後 作 設 身 處 地 之 懷 想 時 間 流 動, 從 當 下 江 南 飛 躍 未 來, 再 從 未 來 之 朔 漠 風 雪 回 歸 江 南 之 未 來 包 孕 豐 富, 象 外 見 意, 有 如 此 者 又 如 : 佳 人 自 鞚 玉 花 驄, 翩 如 驚 燕 蹋 飛 龍 金 鞭 爭 道 寶 釵 落, 何 人 先 入 明 光 宮 宮 中 羯 鼓 催 花 柳, 玉 奴 弦 索 花 奴 手 坐 中 八 姨 真 貴 人, 走 馬 來 看 不 動 塵 明 眸 皓 齒 誰 復 見, 只 有 丹 青 餘 淚 痕 人 間 俯 仰 成 今 古, 吳 公 台 下 雷 塘 路 當 時 亦 笑 張 麗 華, 不 知 門 外 韓 擒 虎 ( 蘇 軾 虢 國 夫 人 夜 遊 圖, 全 宋 詩 卷 八 一 0, 頁 9385) 蘇 軾 所 作 虢 國 夫 人 夜 遊 圖, 以 生 花 妙 筆 生 動 呈 現 開 元 天 寶 之 盛 唐 景 觀, 再 現 楊 氏 姐 妹 恃 寵 驕 縱 走 馬 夜 遊 之 歷 史 場 景 圖 景 為 夜 遊, 前 四 句 為 金 鞭 爭 道 之 動 態 演 示, 第 七 八 句, 特 寫 坐 中 八 姨, 走 馬 不 動 塵 之 貴 氣 展 示, 前 後 動 靜 相 形, 往 往 象 外 見 意 其 中, 第 三 句 寶 釵 落 之 情 節 設 計 尤 妙 試 想 : 寶 釵 落 地 之 景 象, 堪 稱 能 選 擇 最 富 於 孕 育 性 之 頃 刻, 既 凸 顯 佳 人 夜 遊, 自 鞚 玉 花 驄, 亦 實 錄 金 鞭 爭 道 何 人 先 入 明 光 宮 之 恃 寵 驕 縱 寶 釵 落 三 字, 在 佳 人 爭 道 之 意 象 塑 造 上, 大 有 左 傳 宣 公 十 二 年 載 邲 之 戰 中 軍 下 軍 爭 舟, 舟 中 之 指 可 掬 也 之 妙, 以 結 局 意 象 呈 現, 替 代 過 程 鋪 寫, 景 象 浮 現, 具 體 生 動, 象 外 見 意, 包 孕 十 分 豐 富 ( 四 ) 虛 實 相 成, 再 創 畫 境 山 水 畫 之 曠 遠 意 境, 由 二 要 素 構 成, 其 一, 為 實 景, 即 由 近 及 遠 之 水 墨 實 體 ; 其 二, 即 是 空 景, 乃 由 遠 及 空 之 無 形 虛 體 與 空 白 這 留 白, 乃 虛 實 相 生 之 流 動 韻 律, 眾 美 從 之 的 幽 幻 空 間 由 空 白 美 營 造 的 曠 遠 境 界, 魅 力 在 于 有 無 相 生, 虛 實 相 成 ; 以 白 當 黑, 苟 即 器 以 求 道, 無 畫 處 皆 成 妙 境 莊 子 所 謂 瞻 彼 闕 者, 虛 室 生 白, 蘇 軾 所 謂 靜 故 了 群 動, 空 故 納 萬 象 ; 嚴 羽 所 謂 不 著 一 字, 盡 得 風 流, 差 可 形 容 此 禪 家 所 謂 色 不 異 空, 空 不 異 色 色 即 是 空, 空 即 是 色 ; 清 湯 貽 汾 所 謂 人 但 知 有 畫 處 是 畫, 不 知 無 畫 處 皆 畫 畫 之 空 處 全 局 所 關, 48

27 張 高 評 : 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 即 虛 實 相 生 法 62 於 是 含 蘊 之 寬 闊 與 多 層 面 之 理 解, 促 成 意 境 可 以 無 限 開 拓 之 空 間 63 詩 以 空 靈 為 妙, 繪 畫 而 留 白, 遂 與 畫 中 有 詩 相 近 相 通 虛 實 相 生, 乃 山 水 畫 之 重 要 審 美 原 則 形 象 與 空 白, 相 輔 相 成, 這 牽 涉 到 繪 畫 之 現 象 與 本 質, 現 實 與 想 像 空 靈 與 充 實 諸 課 題 64 老 子 提 出 有 無 相 生, 笪 重 光 畫 筌 講 究 虛 實 相 生, 無 畫 處 皆 成 妙 境, 使 混 沌 中 放 出 光 明 清 葉 燮 原 詩 卷 二, 曾 論 及 繪 畫 之 局 限, 所 謂 : 若 初 寒 內 外 之 景 色, 即 董 巨 復 生, 恐 亦 束 手 擱 筆 矣 其 實 不 然, 假 借 實 相, 可 以 發 明 虛 景 若 畫 師 繪 事 能 善 體 詩 人 之 意, 運 用 虛 實 相 生 之 法, 比 興 寄 託 之 妙, 則 可 以 突 破 困 境, 別 創 天 地 清 方 士 庶 天 慵 庵 筆 記 云 : 山 川 草 木, 造 化 自 然, 此 實 境 也 因 心 造 境, 以 手 運 心, 此 虛 景 也 ; 題 畫 之 妙, 考 求 運 心 造 境 之 隱 微, 則 可 以 虛 實 相 生, 形 神 兼 備 65 因 此, 畫 家 往 往 致 力 於 疏 密 簡 繁 有 無 虛 實 之 經 營 規 劃, 所 謂 肆 力 在 實 處, 而 索 趣 在 虛 處 繪 畫 中 的 空 白, 又 稱 虛 白, 乃 形 象 實 體 演 化 之 虛 象, 是 意 到 而 筆 不 到 處 之 神 韻, 所 謂 形 象 之 外, 象 外 之 象, 指 此 華 琳 南 宗 抉 秘 所 謂 畫 中 之 白, 即 畫 中 之 畫, 亦 即 畫 外 之 畫 ; 韓 熙 習 苦 齋 畫 絮 所 謂 畫 在 有 筆 墨 處, 畫 之 妙 在 無 筆 墨 處, 大 抵 如 郭 忠 恕 畫 山, 多 用 心 於 筆 墨 之 外, 或 以 實 出 虛, 或 化 實 為 虛, 或 以 虛 出 實 ; 要 之, 不 出 虛 實 相 成 相 生 之 理 66 蘇 軾 詠 畫 題 畫, 長 於 捕 捉 畫 師 別 出 心 裁 匠 心 獨 運 處, 於 是 無 筆 畫 處, 皆 成 妙 境 如 : 何 年 顧 陸 丹 青 手, 畫 作 朱 陳 嫁 娶 圖 聞 道 一 村 惟 兩 姓, 不 將 門 戶 買 崔 盧 ( 蘇 62 清. 湯 貽 汾 : 畫 鑑 析 覽, 王 伯 敏 任 道 斌 主 編 : 畫 學 集 成 ( 明 - 清 ),( 石 家 莊 : 河 北 美 術 出 版 社,2002), 頁 張 晨 : 中 國 詩 畫 與 中 國 文 化, 山 水 詩 與 山 水 畫 暢 神 文 化 的 妙 境, 空 白 的 魅 力,( 瀋 陽 : 遼 寧 教 育 出 版 社, ), 頁 74 參 考 同 註 28, 李 倍 雷 : 中 國 山 水 畫 與 歐 洲 風 景 畫 比 較 研 究, 第 六 章 第 二 節, 二 空 白 與 模 糊, 頁 金 維 諾 : 中 國 美 術 史 論 集, 現 象 與 本 質, 現 實 與 想 像,( 臺 北 : 明 文 書 局, ), 頁 傅 抱 石 : 中 國 繪 畫 理 論, 第 一 一 般 論,( 臺 北 : 里 仁 書 局,1985.3), 頁 12 引 參 考 張 高 評 : 詩 畫 相 資 與 宋 詩 之 創 造 思 維 宋 代 詩 畫 美 學 與 跨 際 會 通, 輯 入 創 意 造 語 與 宋 詩 特 色 第 六 章,( 臺 北 : 新 文 豐 出 版 公 司, ), 頁 王 楙 : 野 客 叢 書 附 錄, 野 老 紀 聞 : 太 史 公 如 郭 忠 恕 畫 天 外 數 峰, 略 有 筆 墨 然 而 使 人 見 而 心 服 者, 在 筆 墨 之 外 也 文 淵 閣 四 庫 全 書 本, 冊 852, 頁 802; 參 考 張 少 康 : 中 國 古 代 文 學 創 作 論, 第 四 章 論 藝 術 表 現 的 辯 證 法, 四 虛 與 實,( 北 京 : 北 京 大 學 出 版 社, ), 頁

28 成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 軾 陳 季 常 所 蓄 朱 陳 村 嫁 娶 圖 二 首 其 一, 全 宋 詩 卷 八 0 三, 頁 9299) 我 是 朱 陳 舊 使 君, 勸 農 曾 入 杏 花 村 而 今 風 物 那 堪 畫, 縣 吏 催 租 夜 打 門 ( 蘇 軾 陳 季 常 所 蓄 朱 陳 村 嫁 娶 圖 二 首 其 二, 全 宋 詩 卷 八 0 三, 頁 9299) 兩 兩 歸 鴻 欲 破 群, 依 依 還 似 北 歸 人 遙 知 朔 漠 多 風 雪, 更 待 江 南 半 月 春 ( 蘇 軾 惠 崇 春 江 曉 景 二 首 之 二, 全 宋 詩 卷 八 0 九, 頁 9374) 人 間 斤 斧 日 創 夷, 誰 見 龍 蛇 百 尺 姿 不 是 溪 山 成 獨 往, 何 人 解 作 掛 猿 枝 ( 蘇 軾 書 李 世 南 所 畫 秋 景 二 首 其 二, 全 宋 詩 卷 八 一 二, 頁 9395) 宗 晟 一 軸 水 簾 圖, 寄 與 南 舒 李 大 夫 未 向 林 泉 歸 得 去, 炎 天 酷 日 且 令 無 ( 蘇 軾 書 李 宗 晟 水 簾 圖, 全 宋 詩 卷 八 三 一, 頁 9618) 清 笪 重 光 畫 筌 十 分 強 調 空 靈 的 經 營, 注 重 虛 實 相 生, 無 畫 處 皆 成 妙 境, 著 眼 於 有 無 濃 淡 繁 簡 層 次 多 少 形 神 虛 實 之 整 體 構 思, 將 有 畫 處 與 無 畫 處 之 表 現 綜 觀 並 覽, 因 相 反 相 成, 而 相 互 映 發, 於 是 無 畫 處 皆 成 妙 境 67 蘇 軾 題 詠 諸 家 畫 作, 對 於 形 象 體 系 和 藝 術 意 境 間 交 相 映 發 之 匠 心 獨 運, 頗 能 言 傳 其 妙 如 朱 陳 村 嫁 娶 圖, 是 一 幅 風 俗 畫, 蘇 軾 所 詠 陳 季 常 朱 陳 村 嫁 娶 圖 二 首 其 一, 所 謂 不 將 門 戶 買 崔 盧, 自 非 原 畫 經 營 之 構 象 或 圖 景, 蓋 從 白 居 易 朱 陳 村 詩 ; 一 村 惟 兩 姓, 世 世 為 婚 姻, 生 者 不 遠 別, 嫁 娶 先 近 鄰 諸 詩 意 生 發, 作 無 中 生 有 之 創 意 推 拓, 亦 想 當 然 爾 之 題 畫 巧 思 陳 季 常 朱 陳 村 嫁 娶 圖 二 首 其 二, 縣 吏 催 租 夜 打 門 場 景, 蘇 軾 強 調 那 堪 畫, 妙 在 畫 面 中 本 無, 蘇 軾 就 使 君 勸 農 生 發, 將 無 作 有, 逸 趣 橫 生 惠 崇 春 江 曉 景 二 首 其 二, 遙 知 朔 漠 多 風 雪 是 實 下, 更 待 江 南 半 月 春 則 虛 成, 設 想 無 理 而 妙 書 李 世 南 所 畫 秋 景 二 首 其 二, 畫 中 景 象, 並 無 龍 蛇 百 尺 姿 堪 作 掛 猿 枝 之 山 木 ; 一 切 場 景, 多 由 東 坡 無 中 生 有, 而 亦 超 以 象 外, 得 其 環 中 如 書 李 宗 晟 水 簾 圖, 提 供 炎 天 酷 日, 未 得 歸 去 林 泉 者 之 消 暑 劑, 望 梅 止 渴, 亦 慰 情 聊 勝 於 無 觀 賞 一 軸 水 簾 圖, 可 以 神 遊, 可 以 出 塵, 於 炎 天 酷 日 作 向 林 泉 之 遷 想, 是 突 破 時 空, 拓 展 畫 境, 尺 幅 而 有 千 里 之 勢 再 如 : 67 于 安 瀾 : 畫 論 叢 刊 五 十 一 種 ( 上 ), 清 笪 重 光 畫 筌,( 臺 北 : 鼎 文 書 局,1972.9), 頁

29 張 高 評 : 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 江 上 愁 心 千 疊 山, 浮 空 積 翠 如 雲 烟 山 耶 雲 耶 遠 莫 知, 烟 空 雲 散 山 依 然 但 見 兩 崖 蒼 蒼 暗 絕 谷, 中 有 百 道 飛 來 泉 縈 林 絡 石 隱 復 見, 下 赴 谷 口 為 奔 川 川 平 山 開 林 麓 斷, 小 橋 野 店 依 山 前 行 人 稍 度 喬 木 外, 漁 舟 一 葉 江 吞 天 使 君 何 從 得 此 本, 點 綴 毫 末 分 清 妍 不 知 人 間 何 處 有 此 境, 徑 欲 往 買 二 頃 田 君 不 見 武 昌 樊 口 幽 絕 處, 東 坡 先 生 留 五 年 春 風 搖 江 天 漠 漠, 暮 雲 卷 雨 山 娟 娟 丹 楓 翻 鴉 伴 水 宿, 長 松 落 雪 驚 晝 眠 桃 花 流 水 在 人 世, 武 陵 豈 必 皆 神 仙 江 山 清 空 我 塵 土, 雖 有 去 路 尋 無 緣 還 君 此 畫 三 歎 息, 山 中 故 人 應 有 招 我 歸 來 篇 ( 蘇 軾 書 王 定 國 所 藏 煙 江 疊 嶂 圖 王 晉 卿 畫, 全 宋 詩 卷 八 一 三, 頁 9410) 蘇 軾 書 王 定 國 所 藏 煙 江 疊 嶂 圖, 體 現 畫 中 遠 近 高 下 藏 露 向 背 之 層 次, 涉 及 繪 事 之 造 景 與 布 置, 68 所 謂 蘇 子 作 詩 如 見 畫 首 句 江 上 愁 心 千 疊 山 以 下 十 二 句, 以 畫 法 為 詩 法, 再 現 畫 面 內 容, 極 寫 王 晉 卿 所 畫 煙 江 疊 嶂 圖 之 清 空, 摹 寫 山 水 煙 雲 蒼 崖 飛 泉 谷 口 奔 川 川 平 山 開 小 橋 野 店 行 人 喬 木 漁 舟 江 天, 景 物 布 置 參 差 錯 落, 藏 露 有 法 斷 續 有 致 高 下 縈 紆 遠 近 得 勢, 起 伏 波 瀾, 筆 力 豪 邁, 自 是 東 坡 本 色 全 詩 以 江 山 清 空 之 境 界 為 畫 境 主 軸, 中 間 春 風 搖 江 天 漠 漠, 暮 雲 卷 雨 山 娟 娟 丹 楓 翻 鴉 伴 水 宿, 長 松 落 雪 驚 晝 眠 四 句, 分 寫 黃 州 春 夏 秋 冬 四 時 景 象, 讀 者 不 妨 化 景 物 為 情 思, 考 求 景 中 有 情, 情 景 相 生, 虛 實 相 成 東 坡 謫 居 黃 州 五 年 之 心 情 寫 照, 亦 呼 之 欲 出 郭 熙 林 泉 高 致. 山 水 訓 強 調 山 水 畫 創 作, 蓋 身 即 山 川 而 取 之, 移 情 於 山 水, 則 山 水 之 意 度 見 矣, 氣 韻 之 所 以 生 動, 或 緣 於 此 蘇 軾 鑑 賞 煙 江 叠 嶂 圖, 移 入 真 情 實 感 於 畫 中 山 水, 以 假 作 真, 因 謂 : 人 間 何 處 有 此 境, 徑 欲 往 買 二 頃 田 繪 事 固 賢 哲 寄 興, 興 到 筆 隨 ; 詩 人 則 因 題 詠 比 興 寄 託, 借 題 發 揮 東 坡 因 烏 臺 詩 案 謫 遷 黃 州, 歷 經 五 寒 暑, 詩 中 勾 勒 黃 州 四 時 風 景, 藉 以 書 寫 憂 讒 畏 譏, 驚 恐 幽 獨 之 心 境 此 詩 本 為 煙 江 叠 嶂 圖 題 詩, 初 因 圖 而 回 首 黃 州 幽 絕 之 遷 謫 現 場, 復 從 歷 史 場 景, 圖 畫 情 境 落 回 當 下 現 實 意 境 之 延 展, 從 歷 史 情 境 而 畫 中 情 境, 而 當 下 情 境, 三 個 情 境 相 較, 東 坡 於 是 感 悟 : 桃 花 流 水 在 人 世, 武 陵 豈 必 皆 神 仙 江 山 清 空 我 塵 土, 68 參 閱 傅 抱 石 : 中 國 繪 畫 理 論, 第 六 造 景 論, 第 七 布 置 論,( 臺 北 : 里 仁 書 局,1985.3), 頁

30 成 大 中 文 學 報 第 二 十 二 期 雖 有 去 路 尋 無 緣 江 山 清 空 四 字, 為 全 詩 之 關 鍵 : 既 是 王 晉 卿 山 水 畫 表 現 之 總 體 感 受, 亦 是 黃 州 山 水 之 審 美 特 色 郭 熙 林 泉 高 致. 山 水 訓 稱 : 山 水 有 可 行 者 可 望 者, 有 可 游 者 有 可 居 者 ; 而 前 二 者 不 如 後 者 為 得, 東 坡 蓋 深 得 其 中 三 昧 東 坡 為 煙 江 叠 嶂 圖 題 詩, 因 而 回 想 黃 州, 嚮 往 江 山 清 空 桃 花 流 水, 運 用 比 興 寄 託, 豐 富 了 畫 境 與 詩 境 宣 和 畫 譜 關 注 畫 中 有 詩 之 表 現, 論 述 李 公 麟 畫, 以 為 深 得 杜 甫 作 詩 體 制, 而 移 於 畫 ; 論 董 源 山 水 畫, 出 自 胸 臆, 足 以 助 騷 客 詞 人 之 吟 思 ; 論 黃 齊 畫 風, 多 寓 興 於 丹 青, 遂 作 風 煙 欲 雨 圖, 69 蓋 山 水 畫 最 富 文 人 畫 風, 畫 師 繪 事, 既 出 自 胸 臆, 故 往 往 寓 興 於 丹 青, 最 有 助 於 騷 客 詞 人 之 吟 思 文 同 之 繪 紆 竹, 蘇 軾 之 畫 枯 木 竹 石, 70 宋 人 之 圖 松 竹 梅 蘭, 其 於 借 物 抒 情, 一 也 所 謂 詩 情 畫 意, 相 得 益 彰, 指 此 詩 人 觀 畫 題 詩, 觸 境 生 發, 亦 往 往 借 物 抒 情 於 是 虛 實 相 生, 情 境 畫 境 結 合, 豐 富 了 意 境 之 內 涵 蘇 軾 題 畫 詩, 若 涉 及 烏 臺 詩 案 株 連 之 友 朋, 如 王 晉 卿 王 定 國 等, 則 因 人 生 慨, 亦 多 興 寄 之 作 東 坡 題 畫, 往 往 藉 他 人 之 圖 畫, 以 抒 寫 我 之 性 情, 所 謂 藉 他 人 之 酒 杯, 以 澆 我 胸 中 之 塊 壘 是 也, 故 多 比 興 寄 託 之 詩 作 此 猶 畫 中 有 詩 特 質, 畫 師 對 景 生 情, 寓 情 於 畫, 景 物 變 化, 則 情 境 常 新 同 理, 詩 人 觀 畫 生 情, 寓 情 於 畫, 投 射 映 現 於 詩 篇, 則 成 創 造 性 想 像, 虛 實 相 成, 足 以 轉 化 原 畫 之 形 象 與 意 象, 而 再 創 畫 境 如 : 白 髮 四 老 人, 何 曾 在 商 顏 煩 君 紙 上 影, 照 我 胸 中 山 山 中 亦 何 有, 木 老 土 石 頑 正 賴 天 日 光, 澗 谷 紛 斕 斑 我 心 空 無 物, 斯 文 何 足 關 君 看 古 井 水, 萬 象 自 往 還 ( 蘇 軾 書 王 定 國 所 藏 王 晉 卿 畫 著 色 山 二 首 其 一, 全 宋 詩 卷 八 一 四, 頁 9416) 君 歸 嶺 北 初 逢 雪, 我 亦 江 南 五 見 春 寄 語 風 流 王 武 子, 三 人 俱 是 識 山 人 ( 蘇 軾 書 王 定 國 所 藏 王 晉 卿 畫 著 色 山 二 首 其 二, 全 宋 詩 卷 八 一 四, 頁 9416) 69 于 安 瀾 主 編 : 宣 和 畫 譜, 第 一 冊, 宣 和 畫 譜 卷 七, 李 公 麟 ; 卷 十 一 董 元 ( 源 ) ; 卷 十 二 黃 齊,( 臺 北 : 文 史 哲 出 版 社,1994.1, 二 刷 ), 頁 448 頁 485 頁 宋 米 芾 畫 史 載 : 子 瞻 作 枯 木, 枝 幹 虬 屈 無 端, 石 皴 硬, 亦 怪 怪 奇 奇 無 端, 如 其 胸 中 盤 鬱 也 全 宋 筆 記 第 二 編, 四,( 鄭 州 : 大 象 出 版 社,2006.1), 頁

31 張 高 評 : 蘇 軾 題 畫 詩 與 意 境 之 拓 展 此 境 眼 前 聊 妄 想, 幾 人 林 下 是 真 休 我 今 心 似 一 潭 月, 君 已 身 如 萬 斛 舟 看 畫 題 詩 雙 鶴 鬢, 歸 田 送 老 一 羊 裘 明 年 兼 與 士 龍 去, 萬 頃 蒼 波 沒 兩 鷗 ( 蘇 軾 次 韵 子 由 書 王 晉 卿 畫 山 水 一 首, 而 晉 卿 和 二 首 其 二, 全 宋 詩 卷 八 一 六, 頁 9443) 老 去 君 空 見 畫, 夢 中 我 亦 曾 遊 桃 花 縱 落 誰 見, 水 到 人 間 伏 流 ( 蘇 軾 次 韵 子 由 書 王 晉 卿 畫 山 水 二 首 其 一, 全 宋 詩 卷 八 一 六, 頁 9443) 山 人 昔 與 雲 俱 出, 俗 駕 今 隨 水 不 回 賴 我 胸 中 有 佳 處, 一 樽 時 對 畫 圖 開 ( 蘇 軾 次 韵 子 由 書 王 晉 卿 畫 山 水 二 首 其 二, 全 宋 詩 卷 八 一 六, 頁 9443) 錢 鍾 書 管 錐 編 嘗 論 寄 託 云 : 詩 中 所 未 嘗 言, 別 取 事 物, 湊 泊 以 合, 所 謂 言 在 于 此, 意 在 于 彼 此 與 左 傳 所 載 賦 詩, 往 往 斷 章 取 義 相 似, 要 皆 如 南 齊 書. 文 學 傳 陸 厥 與 沈 約 書 所 謂 假 借 古 之 章 句, 以 道 今 之 情 物 71 上 列 五 首 詩, 皆 為 題 詠 王 晉 卿 山 水 畫 而 作 王 晉 卿, 即 駙 馬 都 尉 王 詵 烏 臺 詩 案 中, 因 收 受 軾 譏 諷 朝 政 文 字, 及 遺 軾 錢 物, 漏 泄 禁 中 語, 株 連 謫 降, 貶 均 州 三 年 王 鞏 ( 定 國 ) 亦 遭 謫 降, 監 賓 州 鹽 酒 稅 三 年 72 蘇 軾 題 王 晉 卿 着 色 山, 覩 畫 思 人, 因 人 生 情, 於 是 以 我 觀 物, 物 皆 著 我 之 色 彩 73 第 一 首 詩 所 謂 煩 君 紙 上 影, 照 我 胸 中 山, 借 題 發 揮, 因 畫 抒 情, 於 是 五 首 題 畫 詩 之 畫 境, 皆 感 染 烏 臺 詩 案 遷 謫 之 情 境 因 此, 蘇 軾 題 詠 王 晉 卿 系 列 山 水 畫, 多 如 郭 熙 林 泉 高 致 之 主 題, 以 山 水 寄 託 文 人 高 士 之 意 致, 以 畫 遣 興 嚮 往 漁 樵 隱 逸 烟 霞 超 脫 74 郭 熙 林 泉 高 致. 山 水 訓 開 宗 明 義 即 云 : 林 泉 之 志, 烟 霞 之 侶, 夢 寐 在 焉, 耳 目 斷 絕 ; 若 妙 手 繪 出 山 水 畫, 則 吾 人 可 以 不 下 堂 筵, 坐 窮 泉 壑 ; 猿 聲 鳥 啼, 依 約 在 耳 ; 山 光 水 色, 滉 漾 奪 目 於 是 山 水 畫 營 造 出 可 行 可 望 可 游 可 居 之 山 水 境 界, 山 水 畫 之 快 意 獲 心, 實 在 於 此, 蘇 軾 等 宋 朝 士 大 夫 往 往 寄 情 於 山 水 畫, 71 錢 鍾 書 : 管 錐 編, 毛 詩 正 義 三 四 狡 童,( 臺 北 : 書 林 出 版 公 司,1990.8), 頁 孔 凡 禮 : 蘇 軾 年 譜, 元 豐 二 年 (1079) 四 十 四 歲,( 北 京 : 中 華 書 局,1998.2), 頁 王 國 維 : 人 間 詞 話, 有 我 之 境 與 無 我 之 境, 唐 圭 璋 詞 話 叢 編 第 五 冊,( 北 京 : 中 華 書 局, 1986), 頁 鄭 奇 : 中 國 文 人 畫 史 上 重 大 問 題 的 初 步 探 索, 邵 洛 羊 孔 壽 山 等 中 國 畫 論,( 臺 北 : 駱 駝 出 版 社,1987.8), 頁

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