誤將影像作丹青 館藏 李鴻章畫像 的品名類別辨正 33 Mistaking a Photograph for a Painting: Correctly Categorizing the Portrait of Li Hung Chang KUO, Chang-Chiang* Abstract In

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1 32 國立歷史博物館學報 第 50 期 2014年12月 誤將影像作丹青 館藏 李鴻章畫像 的品名類別辨正 郭長江 * 摘 要 在國立歷史博物館 以下簡稱史博館 網站的 典藏資料檢索 中 可以找到一 件被歸類在 國畫 這一項下的藏品 其品名是 李鴻章畫像 見圖1 典藏登錄 號為 從該藏品的尺寸規格 質材 畫面呈現 裝裱形式 題字款識 典藏來歷 等 議題逐一檢視 可以看出此件文物係一早期攝影作品 並非 畫像 因而將之歸類 為 國畫 也是誤植 本文擬就上述各項議題的探索作一闡明 或可就教於方家 關鍵詞 李鴻章 畫像 肖像 攝影 品名 類別 作者國立歷史博物館助理研究員 1 參閱網站

2 誤將影像作丹青 館藏 李鴻章畫像 的品名類別辨正 33 Mistaking a Photograph for a Painting: Correctly Categorizing the Portrait of Li Hung Chang KUO, Chang-Chiang* Abstract In the collection catalog listed on the Web site of the National Museum of History, the piece, Portrait of Li Hung Chang collection catalog no is recorded in the category of traditional Chinese paintings. 2 However, according to the size, material, presentation, frame, inscription, and history of the portrait, the piece should be categorized as a photograph, not a painting; classifying the portrait as a painting was a mistake. In this study, we endeavor to explore related issues and seek expert opinions. Keywords Li Hung Chang, portrait, portrait photograph, work title, category Assistant Researcher, National Museum of History. 2 Reference:

3 34 國立歷史博物館學報 第 50 期 2014年12月 前言 中國早年的攝影術沿襲自西方 由於設備及技法簡陋 在拍攝之後往往需 要進行修片上色等後製加工 以求臻於完美 因此所呈現出來的相片畫面大多 有著手繪的效果 尤其是在人物肖像照片上 觀者如若一時不察 每每會有 誤將影像作丹青 的情況發生 史博館典藏文物中 在國畫類別內有一幅作品名為 李鴻章畫像 初看是 一典型的傳統水墨肖像畫 待細查其尺寸規格 質材 畫面呈現 裝裱形式 題 字款識 典藏來歷 等面向 則發現這一乍看之下帶有水墨韻味的 畫像 居然是一幀 照片 這其間的探索與發現 遂串連成為本篇短文 一 尺寸規格 李鴻章畫像 畫幅不大 登錄的尺寸 縱30.5cm 橫25cm 經檢視原 件 其畫心尺寸為 縱26.5cm 橫20.7cm 3 就傳統水墨肖像畫而言 這是罕 見的規格 查閱明末以降至晚清肖像畫的相關資料 不論是 波臣派 江 南派 院派 等縱使其畫風不同 表現各異 但是在畫幅的規格上 皆無如此小巧的尺寸問世 莫非這不是水墨肖像畫 會不會是一幀攝影作品 考察 李鴻章畫像 是李鴻章 用來贈與美國第18任總統格 蘭特 Ulysses S. Grant 的紀念品 4 當年 1879 正是西方攝影 術傳入中國的初始年代 畫像與攝影之間孰優孰劣的爭論方興未艾 在晚清宮 廷中主張以攝影取代手繪的聲浪也漸次高漲 李鴻章擬以其肖像贈與來訪的貴 賓 在籌備時間緊湊的情況下 寧願捨棄傳統找畫師手工繪製的方式 改採用 經濟 便捷 紀錄性功能更為優異的攝影作業 這也是合理的推測 追查中國早年攝影的相關資訊 了解到如今所能見到的19世紀照片 大多是蛋白相片 其成品來自蛋白相紙 Albumen Print 又稱蛋白工藝 3 經檢視原件 由內而外逐一丈量 其畫心尺寸為 縱26.5cm 橫20.7cm 裱花紋框飾後的尺寸為 縱31cm 橫25.5cm 裱襯紙板後的尺寸為 縱40.5cm 橫34cm 裝木框後的尺寸為 縱44.5cm 橫38cm 4 參閱本文 題字款識 一節

4 誤將影像作丹青 館藏 李鴻章畫像 的品名類別辨正 35 Albumen Process 這是一種古老的攝影工藝 在1850年由法國人Louis Désiré Blanquart-Evrard發明 為最早規模化生產的相紙 此項工藝在 年間達到高峰 20世紀以後逐漸被淘汰 5 而 李鴻章畫像 完成當年 1879 也正是蛋白相紙風行的年代 再細察當年通行的蛋白相紙規格 從2011年在上海舉辦的 全國首屆老 照片及紙質收藏品交流大會 其所發布的 部分競價交流藏品圖錄 6 內有蛋 白相片尺寸的相關資訊 年間的 上海手推車載人擺拍 廣州 處決人犯之地 廣州水運碼頭 上海國際划中國船比賽 等蛋白相 片 其照片尺寸大多是縱20.5cm到21.0cm之間 而橫20.1cm到27.4cm之間 又從諸多拍賣市場上所發布的中國19世紀老照片 其蛋白相片規格也都在縱 20.5cm到22cm之間 而橫23cm到30.5cm之間 這林林總總都與 李鴻章畫 像 斗方的畫心規格相去不遠 更加深了該藏品身為相片的可能性 二 質材 質材 是辨別作品文物屬性 類別最為關鍵性的因素之一 經由檢視 李鴻章畫像 原作 該藏品的質材並非傳統水墨畫的宣紙 而是屬於早年攝 影術的蛋白相紙 要判斷一幅作品是照片還是水墨畫像 主要是看其質材表面有無泛銀現 象 由於老照片含感光劑和印製工藝的特性 蛋白相紙經過長時間的存放 在 光源下從側面看 都會有局部反光泛銀現象 而水墨畫紙則不會有此現象 檢 視 李鴻章畫像 原作 確實有反光 泛銀現象 整體是較為 堅硬 的質 地 而不是水墨畫宣紙受墨著色之後依然 柔軟 的質感 檢查相紙的材質以及影像粒子的特點等 需要高倍率的放大鏡來協助鑑定 工作 筆者以200倍的高畫素微型手持式數位實物投影顯微鏡 用來檢視 李 鴻章畫像 原作 其中有些發現 茲以圖A 圖B 圖C分別列表如下 並附圖 於文末 5 參閱 互動百科網站 6 參閱 中國歷史影像收藏沙龍博客

5 36 國立歷史博物館學報 第 50 期 2014年12月 一 圖A部分 圖序 A1 A2 A3 A4 A5 A6 圖像部位 水墨線條 影像粒子 頭部 左眼/眉線 右眼/眉線/右耳 鼻/鬍髭 脖子右側/右肩衣服 左手 龜裂 剝落 描述 如附1 同上 同上 同上 如附1-2 如附1 附1 每一圖式 都有著共同現象 從側光反映出其底紙的質材 並非柔軟帶 有纖維的水墨畫宣紙 而是較硬又不帶纖維 且有反光泛銀現象的蛋白 相紙 所有圖像輪廓都是相片影像粒子的集合 並非水墨線條墨跡 附2 從藍色的衣服一角 可以看出這藍色色料是浮在較硬的紙質表面上 而不像水墨畫著色後 色料被宣紙完全吸附的沉穩狀態 其所留下的筆 觸 濃淡不勻 邊緣銳利 筆調乾澀不潤 底紙色澤穿透其間 這些都 是蛋白相片上色後的特徵 不是水墨畫著色應有的現象 二 圖B部分 圖序 B1 B2 B3 B4 B5 B6 B7 圖像部位 盆花枝葉 盛開白芍藥 含苞白芍藥/枝葉 線裝書冊 茶具底盤 高几木雕 高几木雕 水墨線條 影像粒子 龜裂 剝落 描述 如附1 如附2 如附3 如附4 如附5 如附6 同上 附1 盆花上的枝葉 初看有水墨畫沒骨寫意的韻味 細看則這些枝葉並非水 墨畫的墨韻效果 而是相片影像粒子 外加局部上色的集合體 附2 盛開的白色芍藥顯出硬邊填色筆觸的堆疊 並無水墨畫濕潤的質地 部 分花瓣的頂端還殘留著白色色料未被吸收融和的痕跡 其質感是蛋白相 片上色加工的特點 附3 含苞的白芍藥 看來有如不透明水彩色料覆蓋於紙上 也是屬於後製加 工 由於底紙不吸水 其枝葉局部反倒是有著類似透明水彩畫的穿透效 果 這些都不是水墨畫所應具有的質材特色

6 37 誤將影像作丹青 館藏 李鴻章畫像 的品名類別辨正 附4 線裝書冊 其藍色是後製加工的填色跡痕 隱約有著微微的裂痕跡象 而書冊上沿 則有明顯的兩處剝落痕跡 這是蛋白相紙的感光劑層因年 代久遠 溫度濕度變異等因素 所造成龜裂剝落的結果 局部剝落的部 分則凹陷 並露出底紙 可見其質材是雙層的蛋白相紙 而水墨畫宣紙 則不可能有此現象發生 附5 茶具底盤安置於紅色桌巾上 這紅色為後製上色 更特別的是有著類似 宋瓷 冰裂紋 的現象 這也是蛋白相紙的感光劑層 因年代久遠 溫 度濕度變異等因素 所造成龜裂的結果 而其中也有一處剝落凹陷 如 果這是水墨畫像 絕無此現象 附6 家具高几的雕刻圖樣 其光澤輪廓質感 很明顯都是相片影像粒子的集 合 而非水墨畫像的彩墨跡痕 三 圖C部分 圖序 C1 C2 C3 C4 C5 C6 C7 圖像部位 右手執一折扇 高几內側右後方支架 右長靴外側一角 左手衣袖/紅色椅墊 左邊衣服摺紋 右長靴外側一角 右長靴外側一角 水墨線條 影像粒子 龜裂 剝落 描述 如附1 如附2 如附3 如附4 同上 附1 紅色桌巾隱約有著裂痕跡象 附2 右長靴外側一角 以及背景紅色椅墊 整個是後製加工上色的效果 有著 類似宋瓷 冰裂紋 的現象 這也是蛋白相紙的感光劑層 因年代久遠 溫度濕度變異等因素 所造成龜裂的結果 而其中也有兩處剝落凹陷 附3 紅色椅墊為後製上色 並有著明顯的 冰裂紋 龜裂現象 附4 整個是後製加工上色的效果 紅色椅墊 有著類似宋瓷 冰裂紋 的現 象 白色靴底則是上色塗抹的筆觸 不是水墨畫的用色技法 綜合以上檢視結果 可以歸納出以下四點 其一 該藏品的質材表面泛銀是蛋白相紙 1890年之前的照片 除了銀版和鐵版等硬版照片外 基本上都是蛋白照 片 這類相紙用蛋清混合感光劑塗在很薄的紙上製成 完成的照片都需要貼裱 在一較硬的襯板上 其感光劑塗層日子久了 從側面看會有反光泛銀現象

7 38 國立歷史博物館學報 第 50 期 2014年12月 李鴻章畫像 在高倍率放大鏡下觀察 其表面在側光下有著反光泛銀現象 證實了該藏品的基底材質確實是一蛋白相紙 同時也貼裱在襯板上 如果這是 一水墨畫像 則無此泛銀現象 其二 該藏品無水墨勾勒墨跡 是一影像粒子及上色加工的相片 在高倍率放大鏡下觀察 李鴻章畫像 其面相五官 頭髮鬚髭 手部陰 影 衣服皺褶 長靴描邊 高几座椅 茶具盆花 等之輪廓及陰影並無水墨畫 像特有的筆墨線條與墨韻 整體而言都是相片影像粒子的集合 除了後製加工 上色所留下的筆觸 色料之外 看不到任何水墨畫表現的跡痕 這證實了該藏 品確實是一幀相片 絕非水墨畫像 其三 該藏品有細小裂痕及剝落凹陷等特徵 是一早期相片 早期的的蛋白照片 其影像是經由在紙上塗了一層蛋清及感光劑顯影而 成 經過多年的存放 由於外界溫度的變化 以及存放地點的轉換 在溫濕度 產生變異的情況下 照片感光劑層都會產生細小的裂痕 李鴻章畫像 在高 倍率放大鏡下觀察 其感光劑層確實有著類似 冰裂紋 的龜裂痕跡存在 並 有多處剝落凹陷 顯示其為一早期相片 其四 該藏品的影像粒子清晰度高 是一原版照片 早期的原版蛋白照片是從玻璃底版直接曝曬印製而成的 其清晰度很高 如果是一翻拍照片 其清晰度大都會下降 甚至會有一些浮水印出現 翻印或 翻拍的照片 會降低其收藏價值 李鴻章畫像 在高倍率放大鏡下觀察 其 清晰度很高 亦無浮水印等跡象 是一珍貴的原版照片 三 畫面呈現 從畫面上看來 李鴻章畫像 的主角未著朝服 也不戴官帽 僅穿著便 服端坐於太師椅上 左手輕按椅側扶手 右手則執一折扇安放於高几桌面 神 態自若 悠閒中顯現出雍容大度的氣派 畫面整體優雅細緻 儼然是一幅高明 的水墨畫像 然而仔細端詳 則有諸多疑點 茲分述如下 其一 該藏品畫面並無水墨畫像特徵 晚清水墨肖像畫 雖然受西方的技法影響帶來革新 但是其筆墨的審美價 值仍是傳統水墨畫像的核心魅力 線條之美是水墨畫像的獨到之處 豐富多變

8 誤將影像作丹青 館藏 李鴻章畫像 的品名類別辨正 39 的線條與濃淡相宜的墨韻 共同構成了水墨畫像無可取代 更值得發揚光大的 藝術語彙 這在晚清水墨畫家的堅持下 並未因西方的影響而消失殆盡 在高倍率放大鏡下審視 李鴻章畫像 原件 其面相五官 頭髮鬚髭 手 部陰影 衣服皺褶 等並無水墨畫像特有的筆墨跡象 除了上色留下的筆觸 之外 看不到任何水墨表現的線條 見圖A 圖C 細看眼睛的部分 其瞳孔附近呈現出拍照相片才會有的 輝點 一般水 墨畫像並無此表現 人物與座椅及旁邊的高几所形成的空間具有透視感 而整 個畫面有著攝影作品才會有的立體空間與景深 這些都是晚清水墨畫像不具有 的表現效果 至於盆花枝葉 線裝書冊 背靠椅墊 長靴描邊 等的表現 初看似帶有 濃厚的水墨意味 細看則只有 筆觸 堆疊在較硬的紙質上 而不是 筆墨 交融於柔軟的宣紙上 見圖B 這些都是當年攝影術的 修片 與 上色 的特徵 也因此很容易讓觀者一時不察 而被誤導 總之 通幅作品透過高倍率的放大鏡檢視 並無水墨線條 墨韻等特徵 反倒是呈現出攝影相片才有的 影像粒子 這都足以證實該藏品是一幀相 片 而非水墨畫像 其二 該藏品畫面有 去背 處理的痕跡 早年攝影技術設備不良 在完成相片之前 往往需要在玻璃底片上做修 飾 將複雜或有缺點的背景修成單純淨空狀態 如此印曬出來的相片才能突顯 主題人物 此修片作業有如現代印刷上的影像 去背 處理 從 李鴻章畫 像 的背景 可以看出有著明顯的 去背 處理跡痕 較特別的是 其高几背景上下不一致 上方背景已經去背淨空 而下方的 背景依然保持原狀 幽暗中帶有陰影 如果這是一幅水墨畫像 絕對不會有此 表現方式 高几的桌沿下方雕刻 圖樣曲折不易去背 露出修飾不齊的邊緣 這些都顯示出 畢竟這不是一幅水墨畫像 因此在其處理 去背 作業時也難 免會留下破綻 又從 舊影誌 網站 查到 梁時泰1879年拍攝的李鴻章和格蘭特合影 這一相片 見圖2 7 正好可以拿來做一對照 這張相片的背景處理 與 李 7 參閱 徐家寧 舊影誌網站

9 40 國立歷史博物館學報 第 50 期 2014年12月 鴻章畫像 的 去背 處理方式 可以說是如出一轍 尤其是與前述 高几背 景上下不一致 的現象完全一樣 因此更印證了 李鴻章畫像 是一加工 處理過的相片 而非水墨畫像 其三 該藏品畫面中的家具光澤與質感 不是水墨畫的表現效果 傳統水墨畫追求高度的筆墨美學質感 而不追求一般自然界的物理質感 李鴻章畫像 內的高几 座椅 其所顯現出來的光澤與質感等 都不是水墨 畫一貫的表現方式與追求效果 反倒是更接近攝影相片呈現出來的實質物理現 象 見圖1 圖B6 圖B7 這說明了該藏品身為相片的可能性很高 其四 從梁時泰拍攝的相片對照中 證實該藏品為一幀相片 將該藏品畫面中的高几 座椅與上述 梁時泰1879年拍攝的李鴻章和格 蘭特合影 見圖2 以及從 舊影誌 網站 查到的另外兩張照片 梁 時泰1878年為李鴻章拍攝的坐像 梁時泰1878年拍攝的李鴻章坐像另一 版本 8 見圖3 圖4 做一對照 則發現 這三張照片的場景家具 幾乎與 李鴻章畫像 的場景家具相同 尤其是從後兩張照片與 李鴻章畫像 做 局部並排對照 其中的高几 茶具 書冊 花盆以及座椅 是完全相同 見圖 5 至此 李鴻章畫像 身為照片的論點 已經獲得充分的證據支撐了 從以上探索 不但證實了 李鴻章畫像 是一幀照片 同時從年代 場景 家具 人物與道具組合 以及修片上色手法的一致性等 也證實了 李鴻章畫 像 與上述這三張相片的作者是同為梁時泰 其五 該藏品的畫面構成是早年肖像照片的典型 早年掛在廳堂上的肖像照片 其畫面構成大部分是 人物居中端坐 其 右置一高几 上有一茶具 一線裝書 一盆花 這樣的構成方式 幾乎成為 肖像照片拍攝時的 樣板 其流行對於中國早期肖像攝影的商業化 普及化 有著非常深遠的影響 時間上從晚清到民初 地域上從大江南北以至於臺灣 澎湖 都有著如此制式化的肖像照片風行 檢視 李鴻章畫像 的畫面構成 正巧合乎上述 人物居中端坐 其右置 一高几 的框架 這個典型的構成樣貌不也正訴說著該藏品是一件肖像照 8 參閱 徐家寧 舊影誌網站

10 誤將影像作丹青 館藏 李鴻章畫像 的品名類別辨正 41 片的可能 四 裝裱形式 李鴻章畫像 的裝裱形式 迥異於傳統水墨畫作 傳統水墨畫作的裝裱 形式 常見的有紙裱與綾裱兩大類 紙裱較粗 綾裱較精 裱邊的顏色 寬 窄 襯邊 接駁 裱工都十分講究 而該藏品則完全捨棄傳統 改為採取西洋 式的裝裱形式 但見其主畫面四周有著西洋式的植物花邊框飾 壓著畫心周圍 令其固定於襯板上 之後再裝配玻璃外加原木框 一幅書畫作品 若是三尺內的中 小幅 總體上還是以做畫框較為合適 因為畫框在防塵 防刮傷的效果上比卷軸更為優異 有利於書畫保護 而且分 量感佳 做為贈禮是蠻合適的 李鴻章畫像 裝裱完成之後 整個含襯板的 尺寸為 縱40.5cm 橫34cm 如此斗方規格 又是要贈與貴賓 以畫框方式 裝配是正確的抉擇 至於該藏品如果是一幅傳統水墨畫像 為何會配以西洋式的裝裱形式 實 在令人費解 縱使要搭配畫框 也大可先採取傳統紙裱或綾裱的方式 也許是 為了爭取外國賓客的親切好感 或是其他原因 也可能更貼切的原因是 這根 本不是一幅傳統水墨畫像 而是一件肖像照片 攝影術來自西方 其相片成品 配以西洋式的裝裱形式也甚為合理 五 題字款識 一般作品有了題跋和落款 對於考究作品年代 創作者 創作動機 贈送 對象 畫中人物背景以及當時生活 都有著很大的提示作用和歷史意義 檢視 李鴻章畫像 在裝裱完成之後 有著中英文題字在左右兩側 一般畫作上有 中文落款 甚為普遍 而附帶有英文題字 則是非常罕見 只見其中文題字在襯板右側 款識內容為 大清欽差大臣太子太傅文華 殿大學士兵部尚書直隸總督一等肅毅伯李 奉送 大美前君主格 英文題句則 在襯板左側 其內容為 From The Imperial Commissioner of China, Grand Secretary, President of the Board of War, Vice Roy of Chihli, Earl of the first

11 42 國立歷史博物館學報 第 50 期 2014年12月 Rank Li Hung Chang to His Excellency U. S. Grant, Ex-president of the United States. 這是中文款識的英譯本 其間的差別是英文題字將李鴻章 Li Hung Chang 及格蘭特 U. S. Grant 的姓名更直接而明確地標示出來 不若中 文題字的隱諱含蓄 檢視該藏品的中英文題字 在內容上 字跡上及形式上有 些發現 其一 從內容上確認該藏品的用途 經由中英文款識對照 可以確認該藏品是晚清洋務重臣李鴻章用來贈送給 前美國總統格蘭特的紀念品 李鴻章在晚清可謂是權傾一世的重臣 從中文題字上一長串屬於他的官 銜 欽差大臣 太子太傅 文華殿大學士 兵部尚書 直隸總督 一等肅毅 伯 可見一斑 而其贈與的對象 格蘭特 則是美國第18任總統 一位是清 朝平定太平天國叛軍的功臣 一位是美國結束南北戰爭接受南軍投降的聯邦軍 總司令 都是戰功彪炳的名將 兩人相會於1879年 當年格蘭特於卸任後偕妻 環遊世界 且是第一位到達中國參訪的美國總統 訪問期間 深受李鴻章熱誠 款待並與之合照 見圖3 賓主一見如故 李鴻章並奉送其肖像給格蘭特當 紀念 作為隆情厚誼的誠摯餽贈 足見其交往的不凡 其二 從外交禮節上研判該藏品為照片的可能 李鴻章致贈肖像給格蘭特 除了表達私人情誼之外 是否具備了某種官方 的外交意涵 當年格蘭特雖然已經是卸任的總統 然而以李鴻章身為北洋大臣 的位階 其間的交往還是具有濃厚的官方外交色彩 根據中國攝影博物館發表的文章 攝影技術的傳入 內談到關於 攝影在 中國的出現 其中有一段敘述 攝影術在中國的應用首先出現在清政府的外交活動中 據有關材 料記載 兩廣總督兼五口通商大臣 在歷史上被稱為中國第一個 外交 官 的耆英 1843年在和英國人璞鼎查打交道時 曾接受了璞鼎查本人 及妻女的圖像 因此 他認為贈送肖像是外交中不可缺少的禮節 9 9 參閱 攝影技術的傳入 中國攝影博物館

12 誤將影像作丹青 館藏 李鴻章畫像 的品名類別辨正 43 由此可知 耆英的影響所及 使得 互贈肖像 成為後來清朝外交界的時尚 活動 李鴻章致贈肖像給格蘭特 也是承襲自前輩的見解 以合乎外交禮節 至於這肖像到底是畫像還是照片 可以從上述文章內的另一段敘述 看出 端倪 1844年8月 耆英到澳門同法國使臣拉萼尼談判簽約時 意大 利 英國 美國 葡萄牙等四國官員向他索取 小照 他很快將一 式四份 小照 分贈 他在給皇帝的奏片中說 請奴才小照 均經 給予 小照 是中國舊有的名詞 原為人們對畫像的稱呼 當攝 影傳入中國後的一段時間內 仍借用 畫小照 來稱呼攝影 10 據此研判 李鴻章送給格蘭特的 李鴻章畫像 是一幀當年流行的 畫 小照 亦即肖像照片的可能性是很高的 其三 從字跡上看出主其事者的恭敬態度 檢視中文題字 工整的楷書毛筆墨跡 字句從上而下 由右而左作兩行 其字跡工整 字體大小比例合度 不採取傳統水墨畫落款較常用的行書 充分 展露出主人對於賓客的恭敬態度與誠意 一般毛筆字不能塗改 主其事者寫得工整篤定 充滿自信 至於英文題字 則以鉛筆直向橫書共三行 手寫的草體字跡 可以看出主其事者於此相對保 守 謹慎許多 鉛筆可以擦拭修改 允許保有校正的餘地 不以鋼筆或沾水筆 為之 顯現出主其事者的用心與戒慎 考察 李鴻章畫像 該藏品的贈與對象 前美國總統格蘭特 是一位在 軍事 政治上聲譽崇隆 改變美國歷史的人物 後來50元美鈔上的大頭像就是 格蘭特 可見其備受尊崇 無怪乎李鴻章會以如此恭敬慎重的態度相迎 其四 從形式上懷疑其是否為水墨畫像 在落款的形式上 該藏品採取不同於一般傳統水墨畫的格式 不在作品完 成時直接落款於畫面空白處 而是等作品裝裱完成後 才題字於左右兩側 其 本身是否為水墨肖像畫作 啟人疑竇 這題字形式搭配其西洋式的裝裱形式 10 參閱 攝影技術的傳入 中國攝影博物館

13 44 國立歷史博物館學報 第 50 期 2014年12月 更突顯出該藏品為照片的可能性 六 典藏來歷 根據史博館典藏文物總歸輯的 文物基本資料卡 所記載 李鴻章畫 像 的入藏日期是 民國55年12月6日 其來源是 捐贈 原所有人是 美人葛蘭特送總統轉交本館 探其典藏來歷 得先追索原所有人 從上述登錄內文看來 這 美人葛蘭 特送總統轉交本館 語詞含糊 且句讀全無 易生分歧 本文擬以 美人 葛 蘭特 送總統 轉交本館 來進行探索 這 美人 指的是美國人 葛蘭 特 推測應是格蘭特的另一譯名 這格蘭特不會是當年李鴻章贈與的對象本 人 因為格蘭特於1885年在紐約逝世 不可能在民國55年 1966 與中華民 國總統蔣中正會面 想必這另有其人 推想能擁有 李鴻章畫像 又同樣稱 為格蘭特 這位捐贈的原所有人 會不會是前美國總統格蘭特的家屬後代 整個典藏來歷的來龍去脈 首要追查這格蘭特到底是誰 他與總統蔣中正 在何時有過接觸會面 尤其是 李鴻章畫像 的入藏日期為民國55年 這會不 會是他們兩位接觸的關鍵年 為探其源 乃以 格蘭特 蔣總統 民國55年 並列做為關鍵 詞 來進行網絡搜索 過程中 於中央研究院的 典藏臺灣 網站上查閱到相 關錄影片 及其文字說明 民國55年3月14日 在臺灣海峽巡航的美國核子動力航空母艦 CVN-65企業Enterprise號 或稱勇往號 舉行空中彈力表演 總統蔣 中正應美國太平洋艦隊 United States Pacific Fleet 司令小格蘭特 夏普 音譯 上將邀請 由松山機場搭乘UH2-A海妖直升機蒞臨勇往 號參觀 11 又在國家發展委員會檔案管理局的 國家檔案資訊網 上查到 11 參閱

14 誤將影像作丹青 館藏 李鴻章畫像 的品名類別辨正 45 民國55年3月14日 蔣總統著特級上將戎裝 佩青天白日勳章 應美國太平洋艦隊總司令夏普上將邀請 率國防部蔣經國部長及多位 高階將官 蒞臨核力動力航空母艦 勇往號 USS Enterprise CVN65 或名企業號 參觀 12 從以上查證 了解到民國55年蔣總統接受美國太平洋艦隊司令官小格蘭 特 夏普 Ulysses Simpson Grant Sharp jr 的邀請而與之有所 接觸 至此 本文擬追索的 美人葛蘭特 已經露出端倪 接著是要釐清這小 格蘭特 夏普與前美國總統格蘭特之間的關係 經由檢索 在維基百科的相關網頁上查到 Ulysses Simpson Grant Sharp, Jr. April 2, December 12, 2001 was a United States Navy four star admiral who served as Commander in Chief, United States Pacific Fleet CINCPACFLT from 1963 to 1964; and Commander-in-Chief, United States Pacific Command CINCPAC from 1964 to He was PACOM commander during the Gulf of Tonkin Incident. Sharp was related to Ulysses S. Grant, who married Sharp's great-aunt. 13 從這一訊息的印證 了解到與總統蔣中正會面的小格蘭特 夏普 確實是 前美國總統格蘭特的家屬後代 由他來贈送 李鴻章畫像 也是合情合理 確 屬無疑了 小格蘭特 夏普與蔣總統兩人會面於民國55年3月14日 而檢視 李鴻章 畫像 原件的木框背後 有著毛筆字的註記 民國55年6月28日入藏 再 查閱史博館 文物基本資料卡 所記載的入藏日期是 民國55年12月6日 由 此可以推斷 該藏品是民國55年的3月中 由小格蘭特 夏普贈送給當年總統 蔣中正 之後於6月底轉交給史博館 而館方在12月初 完成法定的 捐贈 作業程序 正式將之典藏入庫 經由以上的抽絲剝繭 整個典藏來歷的人 事 時 地 物皆完整而清晰地浮現 12 參閱 13 參閱

15 46 國立歷史博物館學報 第 50 期 2014年12月 從典藏來歷 了解到該藏品原先由李鴻章贈與格蘭特之後 一直被收藏在 美國 後來 因緣際會由格蘭特的家屬後代 小格蘭特 夏普贈與當年的 中華民國總統蔣中正 其後再由總統府轉交給史博館典藏 在層層轉送過程 中 由於語言隔閡 以及東西雙方對於 肖像 圖像 畫像 照 片 圖片 畫小照 小照 等名稱的解讀分歧 又透過翻譯 轉述 因而將 李鴻章肖像 誤解為 李鴻章畫像 尤其是早年攝影術的修 片上色等技法呈現 更加深了其誤導的可能 乃至於原本是一幀 李鴻章肖像 照片 最後在入藏博物館時被登錄為 李鴻章畫像 並列入 國畫 類 別 這其間的種種可能性 還需要更深入的探討查證 該藏品從拍攝製作 到送入異邦豪門收藏 再由美國輾轉來臺 經總統府 最後到博物館典藏 歷經了135年的歲月 一路備受呵護 從典藏來歷 證實 了史博館館藏 李鴻章畫像 的確實身分與特殊經歷 同時也了解到該藏品的 得來不易 彌足珍貴 結語 本文從 李鴻章畫像 的尺寸規格 質材 畫面呈現 裝裱形式 題字款 識 典藏來歷 等議題逐一探討 足以證實這件文物是一攝影作品 而非 畫像 因此 建議該藏品的品名宜將原有的 李鴻章畫像 更正為 李鴻 章肖像 或是其他更恰當的名稱 同時在類別上 也宜從 國畫 轉而歸類到 攝影 這一項下 至於該藏品 文物基本資料卡 內所記載的相關資料 也建議一併更正 諸如 註明作者 梁時泰 年代 1879 更正材質為 蛋 白相紙 原登錄為紙 技法為 修片上色 原登錄為工筆 內容為 肖 像 原登錄為人物 畫心尺寸為 縱26.5cm 橫20.7cm 框後尺寸為 縱 44.5cm 橫38cm 以及原所有人 宜註記 晚清重臣李鴻章贈與美國第18任 總統格蘭特 後其家屬後代 轉交本館 的相關情節 14 至於研考資料提 要 則宜於將中英文題字款識 同時列出 參閱本文 典藏來歷 一節 15 參閱本文 題字款識 一節

16 誤將影像作丹青 館藏 李鴻章畫像 的品名類別辨正 47 從攝影史的角度看來 該藏品是1879年的作品 為中國早年接觸西方攝影 術的產物 其質材屬於蛋白照片非常脆弱 能夠保存至今彌足珍貴 又是晚清 洋務重臣李鴻章贈與前美國總統格蘭特的重要物件 足以見證雙方之間的交遊 情誼 同時也可以了解一代重臣的容貌儀態 是研究晚清歷史以及中國早期肖 像攝影的珍貴原始資料 而今因緣際會輾轉來臺 成為史博館的典藏文物 其 間的曲折情節耐人尋味 堪稱百年以上的重要古物 以該藏品的出身 經歷 來歷 年份 品相 特有的中英文題款 以及特 殊的歷史意義與價值等而言 稱其為攝影界的 國寶級文物 也實至名歸 依 據中華民國 文化資產保存法 第6章之規定 古物依其珍貴稀有價值 分為 國寶 重要古物及一般古物 建議館方若能將該藏品列冊 報請中央主管機關 文化部審查 或可為史博館增添一件國寶文物 參考書目及文獻 國立歷史博物館典藏組 總登錄號10055文物基本資料卡 典藏文物總 歸輯 郭俊偉 jeffrey W. Cody 范德珍 Frances Terpak 編著 丹青和影像 早期中國攝影 香港 香港大學出版社 2012 約翰 湯姆生 john Thomson 原著 徐家寧譯 中國與中國人影像 英國 著名皇家攝影師記錄的晚清帝國Illustrations of China and Its People 香港 中和出版 2013 夏雨編著 記憶的鏡子 世界紀實攝影解讀 湖南 湖南美術出版社 2011 陳申 徐希景著 中國攝影藝術史 北京 生活 讀書 新知三聯書店 出版 2011 徐默 晚明 清代肖像畫的藝術表現形式 杭州 中國美術學院出版 社 2013 楊新主編 明清肖像畫 上海 上海科學技術出版社 2008 攝 影 技 術 的 傳 入 中 國 攝 影 博 物 館 h t t p : / / w w w. h a w h. c n / b i g 5 / tp/ /18/content_98807.htm 2014/07/20檢索

17 48 國立歷史博物館學報 第 50 期 2014年12月 參考網站 國立歷史博物館全球資訊網 李鴻章畫像 典藏資料檢索 /07/14檢索 互動百科網站 %B8%E7%BA%B8 2014/07/15檢索 中國歷史影像收藏沙龍博客 html 2014/07/16檢索 徐家寧 舊影誌網站 /07/18檢索 典藏臺灣 /07/22檢索 國家發展委員會檔案管理局的 國家檔案資訊網 /07/24檢索 維基百科 /07/28檢索

18 誤將影像作丹青 館藏 李鴻章畫像 的品名類別辨正 49 圖1 原有圖說 李鴻章畫像 國畫工筆 紙 本設色 縱30.5cm 橫25cm 國 立歷史博物館典藏 本文建議更正圖說 梁時泰 李鴻章肖像 攝 影修片 蛋白相紙上色 縱 26.5cm 橫20.7cm 1879 國立 歷史博物館典藏 圖版來源 國立歷史博物館提供 圖2 梁時泰1879年拍攝的李鴻章和格 蘭特合影 圖版來源 徐家寧 舊影誌網站 antiquephotos/2545.html

19 50 國立歷史博物館學報 第 50 期 2014年12月 圖3 梁時泰1878年為李鴻章拍攝的坐像 圖版來源 徐家寧 舊影誌網站 antiquephotos/2545.html 圖4 梁時泰1878年拍攝的李鴻章坐像另一版本 圖版來源 徐家寧 舊影誌網站 antiquephotos/2545.html

20 51 誤將影像作丹青 館藏 李鴻章畫像 的品名類別辨正 圖5 梁時泰拍的照片 右 1-2 與 李鴻章畫像 左1 局部並排對 照 其高几 茶具 書 冊 花盆以及座椅 仔 細分辨完全相同 圖A

21 52 國立歷史博物館學報 第 50 期 2014年12月 圖B 圖C

22 誤將影像作丹青 館藏 李鴻章畫像 的品名類別辨正 圖A1 圖A2 圖A3 53

23 54 國立歷史博物館學報 第 50 期 2014年12月 圖A4 圖A5 圖A6

24 誤將影像作丹青 館藏 李鴻章畫像 的品名類別辨正 圖B1 圖B2 圖B3 55

25 56 國立歷史博物館學報 第 50 期 2014年12月 圖B4 圖B5 圖B6

26 誤將影像作丹青 館藏 李鴻章畫像 的品名類別辨正 圖B7 圖C1 圖C2 57

27 58 國立歷史博物館學報 第 50 期 2014年12月 圖C3 圖C4 圖C5

28 誤將影像作丹青 館藏 李鴻章畫像 的品名類別辨正 圖C6 圖C7 59

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