Microsoft Word - 04 翊?浪漫樂派初期聯篇歌曲之探究.doc

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1 議 藝 份 子 第 九 期 浪 漫 樂 派 初 期 聯 篇 歌 曲 之 探 究 以 貝 多 芬 給 遠 方 的 愛 人 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 裴 翊 彣 一 前 言 浪 漫 時 期 由 於 德 國 文 學 的 高 度 發 展, 當 時 許 多 詩 人 創 作 許 多 詩 集, 而 作 曲 家 將 詩 與 音 樂 作 結 合, 使 得 藝 術 歌 曲 有 了 高 度 發 展 進 而 由 單 一 藝 術 歌 曲 作 品 擴 展 到 多 首 藝 術 歌 曲 集 結 成 冊 的 歌 曲 集 (Liederbuch) 聯 篇 歌 曲 (Liederkreis) 等 音 樂 類 型 而 歌 曲 集 與 聯 篇 歌 曲 最 大 的 不 同, 在 於 從 作 品 整 體 來 看 是 否 有 整 體 連 貫 性 在 國 內 有 許 多 關 於 聯 篇 歌 曲 作 品 的 研 究, 大 多 以 聲 樂 作 品 的 演 唱 詮 釋 分 析 為 主, 藉 由 詩 詞 的 內 容 情 境 與 音 樂 結 合 來 探 討, 部 份 則 針 對 以 單 一 詩 人 的 作 品, 由 不 同 作 曲 家 創 作 的 聯 篇 作 品 ( 歌 曲 ) 探 究 而 此 研 究 內 容 主 要 從 音 樂 的 整 體 結 構 內 容 來 探 究 聯 篇 歌 曲 具 有 的 關 聯 性, 及 貝 多 芬 舒 伯 特 舒 曼 三 位 作 曲 家 採 用 哪 些 手 法 達 到 聯 篇 歌 曲 的 特 質 二 聯 篇 歌 曲 ( 一 ) 名 詞 定 義 聯 篇 歌 曲 ( 英 :Song Cycle, 德 :Liederzyklus Liederkreis, 法 :cycle de mélodies, 義 :ciclo di liriche ) 在 新 訂 標 準 音 樂 辭 典 中 : 指 內 容 性 格 相 關, 並 按 照 情 節 次 序 排 列 的 一 組 歌 曲, 另 外 聲 樂 家 席 幕 德 對 於 聯 篇 歌 曲 的 解 釋 則 為 : 真 正 的 聯 篇 歌 曲 在 調 性 音 樂 結 構 歌 曲 秩 序 各 方 面 都 有 嚴 謹 的 連 貫 性 1 New Grove 辭 典 中, 對 於 聯 篇 歌 曲 則 有 較 清 楚 的 定 義, 裡 面 提 到 : 聯 篇 歌 曲 是 由 個 人 作 曲 家 完 成 一 組 為 獨 唱 或 合 唱 的 歌 曲, 有 無 伴 奏 皆 可, 它 們 可 以 由 簡 單 1 席 慕 德 : 舒 伯 特 三 大 聯 篇 歌 曲,( 世 界 文 物,1994), 頁 19 53

2 浪 漫 樂 派 初 期 連 篇 歌 曲 之 探 究 以 貝 多 芬 給 遠 方 的 愛 人 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 兩 首 歌 曲 組 成 或 數 量 多 達 三 十 首 以 上 且 聯 篇 歌 曲 是 很 難 從 歌 曲 集 中 被 區 分 出 來 聯 篇 歌 曲 最 重 要 的 特 質 是 必 須 具 備 關 聯 性 這 一 方 面 可 從 兩 部 份 來 達 到 關 聯 性 :(1) 一 個 詩 集 主 要 的 主 題, 相 同 詩 的 格 式 或 類 型,(2) 音 樂 的 程 序 安 排 ( 如 : 調 性 安 排 反 覆 使 用 的 動 機 曲 式 的 結 構 整 套 的 架 構 ) 上 述 的 特 徵 可 單 一 出 現 或 任 意 組 合 搭 配 ( 二 ) 簡 述 聯 篇 歌 曲 的 發 展 聯 篇 歌 曲 主 要 於 十 九 世 紀 開 始 蓬 勃 發 展, 在 浪 漫 時 期 文 學 與 音 樂 的 結 合 是 相 當 引 人 注 目 的, 音 樂 家 透 過 詩 人 的 作 品 譜 寫 出 許 多 藝 術 歌 曲 (Lieder) 提 到 聯 篇 歌 曲 便 會 聯 想 到 德 國 藝 術 歌 曲 (Lied), 莊 瑞 玉 : 德 國 藝 術 歌 曲 指 的 是 以 德 國 自 己 特 有 的 音 樂 語 言 和 德 國 的 詩 詞, 更 注 入 了 德 國 精 神 與 意 境 的 德 國 藝 術 歌 曲 它 的 歌 詞 大 半 是 採 自 著 名 詩 人 的 作 品, 雖 然 有 些 作 曲 家 均 採 用 民 謠 風 格 形 式 來 作 曲, 但 藝 術 歌 曲 的 旋 律 多 半 相 當 的 艱 深, 需 要 高 超 的 演 唱 技 巧 2, 在 德 國 十 八 世 紀 末, 藝 術 歌 曲 高 度 的 發 展, 進 一 步 發 展 出 歌 曲 集 聯 篇 歌 曲 而 貝 多 芬 的 聯 篇 歌 曲 致 遠 方 的 愛 人 (An die ferne Geliebte, ) 則 被 視 為 聯 篇 歌 曲 的 始 祖, 因 為 它 是 第 一 個 以 聯 篇 歌 曲 (Liederkreis) 為 標 題 的 著 名 作 品, 這 部 作 品 可 說 為 聯 篇 歌 曲 開 啟 新 的 創 作 領 域, 因 為 此 作 品 中 貝 多 芬 考 慮 到 音 樂 的 關 連 性, 從 開 頭 到 結 尾 都 沒 有 中 斷, 將 第 一 首 歌 曲 開 頭 音 樂 的 旋 律 在 結 尾 再 反 覆 一 次, 在 貝 多 芬 的 作 品 中 充 份 發 展 了 鋼 琴 的 音 色 而 這 類 敘 事 性 的 聯 篇 歌 曲 大 約 到 1815 年 之 後 才 較 為 大 眾 化, 十 九 世 紀 初 在 德 語 系 國 家 對 於 聯 篇 歌 曲 的 要 求 在 於 連 貫 性 統 一 性 以 及 多 樣 性 但 到 了 舒 曼 的 聯 篇 歌 曲, 則 回 歸 到 歌 曲 的 本 質, 在 聯 篇 歌 曲 歷 史 中 1840 年 可 說 是 一 個 分 水 嶺, 他 借 用 聯 篇 的 手 法 讓 聯 篇 歌 曲 的 形 式 能 達 到 連 貫 性 一 致 性 在 舒 曼 的 作 品 中, 這 些 特 徵 包 含 : 統 一 的 調 性 設 計 從 之 前 的 歌 曲 中 擷 取 部 份 作 反 覆 在 每 首 歌 曲 間 有 重 要 的 連 結 ( 如 循 環 使 用 固 定 的 和 聲 來 表 達 特 殊 涵 義 ), 例 如 在 詩 人 之 戀 (Dichterliebe) 中 完 全 四 度 的 使 用, 用 來 表 現 女 主 角 對 男 主 角 的 愛 慕 之 情 除 了 德 國 之 外, 聯 篇 歌 曲 在 十 九 世 紀 其 他 國 家 法 國 英 國 俄 國 等 國 家 也 有 發 展 三 聯 篇 歌 曲 作 品 之 探 討 2 莊 瑞 玉, 布 拉 姆 斯 藝 術 歌 曲 研 究,( 台 北 : 樂 韻 出 版 社,1983),p19 54

3 議 藝 份 子 第 九 期 自 浪 漫 時 期 到 二 十 世 紀 有 許 多 作 曲 家 創 作 過 聯 篇 歌 曲, 而 每 位 作 曲 家 對 聯 篇 歌 曲 的 連 貫 一 致 性 所 採 用 的 手 法 也 有 所 不 同, 有 的 作 曲 家 是 採 一 位 詩 人 的 詩 集 為 作 品 的 主 軸, 有 的 則 針 對 自 己 作 品 的 中 心 主 題, 揀 選 需 要 的 詩 篇 因 此 筆 者 揀 以 貝 多 芬 舒 伯 特 舒 曼 三 位 在 浪 漫 時 期 具 代 表 性 作 曲 家 的 作 品 來 作 一 探 究 ( 一 ) 貝 多 芬 致 遠 方 的 愛 人 (An die ferne Geliebte, ) 這 部 作 品 被 視 為 聯 篇 歌 曲 的 先 驅, 它 在 調 性 音 樂 結 構 歌 曲 安 排 的 順 序 都 有 嚴 謹 的 連 貫 性, 且 被 後 人 稱 為 第 一 部 正 式 使 用 聯 篇 歌 曲 (Liederkrei) 名 稱, 共 有 六 首 歌 曲 採 用 詩 人 Alois Jeitteles ( ) 的 詩 作 品 關 聯 性 的 特 徵 : (1) 在 歌 曲 中, 貝 多 芬 使 用 動 機 去 表 現 歌 詞 的 基 本 意 念 (2) 將 六 首 歌 曲 作 調 性 上 的 安 排 設 計, 有 其 關 聯 性 以 達 到 音 樂 整 體 不 中 斷 的 結 構 首 先 就 開 頭 的 降 E 大 調 與 結 束 的 調 性 是 同 調 性, 而 第 一 首 調 性 與 第 三 首 降 A 大 調 為 五 度 關 係 的 屬 調, 在 中 間 第 二 首 則 為 插 入 升 記 號 的 G 大 調, 以 第 三 四 首 則 為 同 調 性 ( 中 心 調 ), 與 第 六 首 也 形 成 五 度 關 係 調 因 此 由 圖 A 可 看 到 三 組 調 性 達 到 五 度 的 關 係, 在 調 性 結 構 上 即 具 整 體 性 3 圖 A (3) 運 用 旋 律 調 性 的 反 覆, 達 到 統 一 性 性 下 面 列 舉 六 個 譜 例, 顯 示 出 貝 多 芬 運 用 動 機 來 達 到 整 部 聯 篇 歌 曲 音 樂 的 關 聯 第 一 首 歌 曲 Auf dem Hügel ( 山 丘 之 上 ) 第 1~10 小 節, 包 括 連 續 的 動 機 1a, 一 個 接 著 一 個 的 出 現, 有 系 統 的 改 變 而 這 些 動 機 在 之 後 的 五 首 歌 曲 中 都 會 存 在, 此 外 動 機 在 之 後 不 同 的 歌 曲 中 也 會 出 現 上 述 的 動 機 音 型 可 參 考 譜 例 圖 A, 直 線 為 同 調 性 圓 弧 線 為 五 度 關 係 55

4 浪 漫 樂 派 初 期 連 篇 歌 曲 之 探 究 以 貝 多 芬 給 遠 方 的 愛 人 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 譜 例 1-1 第 二 首 歌 曲 Wo die Berge so blau ( 山 群 湛 藍 處 ) 中, 第 4-10 小 節 動 機 1a 連 續 出 現 下 面 譜 例 1-2, 可 看 到 動 機 1a 連 續 的 變 化 譜 例 1-2 第 三 首 歌 曲 Leichte Segler ( 天 空 輕 盈 的 飛 鳥 ) 中, 第 5-7 小 節 出 現 高 三 度 的 動 機 2, 下 列 譜 例 第 一 本 位 Si 被 視 為 bdo, 與 第 一 首 歌 曲 的 第 四 五 的 詩 節 開 頭 動 機 c 還 原 b-c 音 型 相 同 可 參 考 譜 例 1-3: 譜 例 1-3 第 四 首 歌 曲 Die Wolken in den Höhen ( 青 空 浮 雲 ) 有 出 現 動 機 3, 每 個 音 符 都 是 相 同 節 奏 的 四 分 音 符, 下 面 旋 律 都 是 三 度 的 關 係, 伴 奏 的 旋 律 則 在 倚 音 部 份 都 有 漣 音, 參 考 譜 例 1-4 譜 例

5 議 藝 份 子 第 九 期 第 五 首 Es kehret der Maien ( 五 月 若 來 ) 中 出 現 動 機 4, 原 本 動 機 4 以 e 音 開 頭, 這 裡 提 高 三 度 從 g 音 開 始 譜 例 1-5, 開 頭 改 從 高 音 sol 開 始, 貝 多 芬 徹 底 的 改 變, 改 寫 一 個 新 和 聲, 也 改 變 了 節 奏 和 遠 離 了 倚 音 譜 例 1-5 第 六 首 Nimm sie hin denn ( 輕 歌 別 離 ), 譜 例 1-6 這 裡 的 動 機 則 是 完 全 使 用 動 機 1 的 原 型, 沒 有 任 何 變 化, 在 聯 篇 歌 曲 的 開 頭 出 現, 最 後 結 尾 時 再 次 出 現 象 徵 著 cycle 的 意 義 譜 例 1-6 譜 例 1-7 ( 二 ) 舒 伯 特 藝 術 歌 曲 在 舒 伯 特 的 創 作 之 前, 一 直 被 認 為 無 法 與 交 響 曲 奏 鳴 曲 歌 劇 等 樂 種 相 提 並 論 但 歌 曲 在 舒 伯 特 的 創 作 中, 將 鋼 琴 歌 曲 的 旋 律 與 詩 詞 作 緊 密 的 結 合, 讓 鋼 琴 不 再 只 是 伴 奏 而 已, 他 擅 長 用 鋼 琴 旋 律 來 描 述 情 景 舒 伯 特 的 聯 篇 歌 曲 作 品 僅 有 兩 首, 並 非 一 般 稱 的 三 大 聯 篇 歌 曲, 除 了 前 面 冬 之 旅 美 麗 的 磨 坊 少 女 之 外, 第 三 部 天 鵝 之 歌 則 是 歌 曲 集, 是 在 舒 伯 特 往 生 後, 由 出 版 商 集 結 其 歌 曲 而 出 版, 並 無 具 備 聯 篇 歌 曲 的 特 質, 因 此 在 此 要 做 一 說 明, 讓 讀 者 理 解 57

6 浪 漫 樂 派 初 期 連 篇 歌 曲 之 探 究 以 貝 多 芬 給 遠 方 的 愛 人 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 美 麗 的 磨 坊 少 女 (Die Schöne Müllerin, 1823) 此 部 作 品 是 採 用 詩 人 威 廉. 謬 勒 (Wilhelm Müeller, ) 寫 作 的 美 麗 的 磨 坊 少 女 詩 集, 原 本 有 二 十 五 首 詩, 後 經 舒 伯 特 刪 除 其 中 三 首, 也 刪 除 詩 集 的 前 言 及 跋, 成 為 二 十 首 的 聯 篇 歌 曲 作 品 ( 歌 曲 名 稱 參 照 附 表 二 ) 在 這 部 作 品 中 分 別 以 調 性 曲 式 作 品 中 音 樂 動 機 的 使 用, 來 討 論 (1) 調 性 其 調 性 安 排 參 照 下 圖 (B) 2 圖 B 圖 中 圓 弧 線 表 示 調 性 呈 三 度 關 係, 直 線 呈 近 系 調 或 同 調 性 陰 影 加 深 為 大 調 此 部 聯 篇 歌 曲 作 品 主 要 以 大 調 為 主, 在 舒 伯 特 的 歌 曲 中 常 使 用 相 隔 三 度 的 調 性 安 排, 首 先 在 開 頭 與 結 尾 處 相 鄰 的 兩 首 歌 曲 皆 採 三 度 的 調 性, 這 點 與 貝 2 圖 B 引 用 自 黃 俊 銘, 歌 曲 中 的 詩 與 音 樂 以 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 為 例 ( 國 立 台 北 藝 術 大 學 音 樂 研 究 所 碩 士 論 文,2002), 頁 20 58

7 議 藝 份 子 第 九 期 多 芬 致 遠 方 的 愛 人 在 調 性 設 計 上 也 是 相 似 的, 因 為 在 開 頭 與 結 尾 處 的 歌 曲 也 是 採 三 度 的 調 性, 可 參 考 上 圖 (A) 此 曲 共 有 十 四 首 為 大 調, 四 首 為 小 調, 第 十 二 十 九 首 為 小 調 大 調 交 替 而 在 此 作 品 中 的 六 首 小 調, 可 從 詩 詞 的 意 境 上 感 受 到, 當 男 主 角 有 失 落 的 或 對 到 最 後 對 女 主 角 心 灰 意 冷 時 的 心 情, 因 此 在 調 性 上 轉 為 使 用 由 此 可 知 舒 伯 特 擅 長 以 調 性 的 明 暗 改 變 來 象 徵 故 事 情 節 的 安 排 (2) 曲 式 首 先 就 席 幕 德 提 供 舒 伯 特 聯 篇 歌 曲 的 曲 式 分 類 3, 將 歌 曲 形 式 可 分 為 五 種 : (1) 多 段 反 覆 式 (Strophic) (2) 變 化 多 段 式 (Varied Strophic) (3) 三 段 式 (Ternary) (4) 貫 穿 式 (Composed) (5) 其 他 形 式, 由 於 舒 伯 特 歌 曲 形 式 變 化 多 端, 對 於 詩 節 的 處 理 相 當 自 由, 常 做 各 種 試 驗, 有 時 他 會 把 兩 段 詩 節 當 做 一 段 處 理, 有 時 一 段 詩 分 成 a b 兩 部, 有 時 他 會 重 覆 三 詩 節 的 最 後 一 節, 或 任 何 一 節 而 成 為 四 詩 節 因 此 這 些 歌 的 形 式 會 重 疊, 有 些 形 式 並 不 屬 於 上 面 四 種 形 式, 皆 歸 類 為 其 他 形 式 而 使 用 最 多 的 曲 式 為 : 多 段 反 覆 式 (Strophic), 在 德 國 藝 術 歌 曲 史 上, 賴 哈 德 (J. Fr. Reichardt, ) 和 策 爾 特 (K. Fr. Zelter, ) 的 詩 歌 譜 曲 開 啟 詩 與 歌 文 學 和 音 樂 的 交 互 影 響 關 係, 歌 詞 多 取 自 歌 德 之 詩, 作 品 多 半 是 接 近 民 歌 形 式 的 分 段 反 覆 歌 曲 4 而 在 舒 伯 特 聯 篇 歌 曲 美 麗 的 磨 坊 少 女 中, 九 首 皆 採 用 多 段 反 覆 式 曲 式, 可 參 考 圖 C 5 為 每 首 歌 曲 使 用 的 曲 式 類 型, 作 一 整 理 : 3 席 慕 德 : 舒 伯 特 三 大 聯 篇 歌 曲, 世 界 文 物,1994, 頁 鄭 芳 雄, 從 歌 德 詩 詞 的 譜 曲 談 文 學 與 音 樂 的 關 係 中 外 文 學 ( 台 北 : 國 立 台 灣 大 學 外 文 系, 第 27 卷 第 3 期 ), , 頁 8 5 圖 C 引 用 自 黃 俊 銘, 歌 曲 中 的 詩 與 音 樂 以 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 為 例 ( 國 立 台 北 藝 術 大 學 音 樂 研 究 所 碩 士 論 文,2002), 頁 22 59

8 浪 漫 樂 派 初 期 連 篇 歌 曲 之 探 究 以 貝 多 芬 給 遠 方 的 愛 人 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 (3) 音 樂 動 機 圖 C 舒 伯 特 在 這 聯 篇 歌 曲 中, 使 用 許 多 象 徵 溪 流 的 音 型, 這 也 成 為 貫 穿 整 部 聯 篇 歌 曲 的 最 重 要 的 動 機, 也 達 到 整 部 作 品 的 統 一 關 聯 性 而 每 段 又 有 不 同 的 溪 流 音 型, 也 隱 喻 了 每 段 故 事 主 角 有 不 同 的 情 緒 下 面 譜 例 : 譜 例 2-1 第 一 首 Das Wandern ( 遨 遊 ) 在 第 一 首 中 1~8 小 節, 這 裡 規 律 的 十 六 分 音 符 可 以 象 徵 著 少 年 從 容 的 步 伐, 或 表 示 溪 水 推 動 磨 坊 水 車 的 聲 音 60

9 議 藝 份 子 第 九 期 譜 例 2-1 譜 例 2-2 第 五 首 Am Feierabend ( 休 閒 的 黃 昏 ) 這 首 樂 曲 開 頭 第 1~8 小 節, 舒 伯 特 模 仿 水 車 轉 動 的 聲 音, 以 十 六 分 音 符 的 音 型 營 造 一 個 熱 鬧 忙 碌 的 工 作 氣 氛 譜 例 2-2 譜 例 2-3 第 六 首 Der Neugierige ( 猜 測 的 心 ), 樂 譜 中 第 39~46 小 節 又 出 現 了 溪 流 音 型, 這 段 樂 曲 就 像 是 向 小 溪 傾 吐 他 對 少 女 的 愛 意 譜 例

10 浪 漫 樂 派 初 期 連 篇 歌 曲 之 探 究 以 貝 多 芬 給 遠 方 的 愛 人 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 譜 例 2-4 二 十 首 Des Baches Wiegenlied ( 小 溪 的 催 眠 曲 ) 在 第 二 十 首 開 頭 的 四 小 節, 這 裡 的 節 奏 明 顯 的 較 為 緩 慢, 溪 流 音 型 成 為 對 少 年 唱 著 搖 籃 曲, 最 後 少 年 就 投 河 自 盡 回 到 自 然 的 懷 抱 中 譜 例 2-4 ( 三 ) 舒 曼 在 許 多 書 籍 中, 都 會 提 到 舒 曼 在 1840 年 為 他 藝 術 歌 曲 的 創 作 高 峰 期, 作 品 數 量 多 達 一 百 四 十 首 他 對 於 聯 篇 歌 曲 這 一 音 樂 類 型 的 創 作 方 式, 則 有 別 於 舒 伯 特 的 方 式 由 於 舒 曼 本 身 在 文 學 方 面 的 修 養 相 當 高, 因 此 在 選 擇 歌 詞 時 相 當 注 重 詩 歌 本 身 的 藝 術 性, 希 望 透 過 音 樂 將 詩 歌 的 意 境 表 達 地 更 清 楚 因 此 在 創 作 藝 術 歌 曲 時 有 他 獨 特 的 音 樂 語 法, 他 將 許 多 詩 人 的 詩 作 譜 寫 成 歌 曲, 如 歌 德 席 勒 艾 辛 朵 夫 夏 米 索 海 涅 等 詩 人 的 作 品 他 創 作 的 聯 篇 歌 曲 作 品 有 : 女 人 的 生 命 與 愛 情 (Frauenliebe und Leben, Op 42) 桃 金 鑲 8 (Myrthen, Op 25) 詩 人 之 戀 (Dichterliebe,Op 48) 聯 篇 歌 曲 第 一 集 (Liederkreis, Op 24 ) 9 聯 篇 歌 曲 第 二 集 10 (Liederkreis,Op 39) 在 這 些 作 品 中, 真 正 被 舒 曼 稱 為 Cycles 設 置 的 作 品, 只 有 女 人 的 生 命 與 愛 情 詩 人 之 戀, 其 他 兩 首 標 示 Liederkreis 的 作 品 則 被 視 為 circle of songs ( 循 環 的 歌 曲 ) 對 於 舒 曼 而 言, 循 環 (Cycles) 就 像 是 成 套 的 詩 ( 歌 ) 所 必 需 的, 在 他 的 兩 部 標 為 Liederkreis 由 此 可 知 舒 曼 對 於 聯 篇 歌 曲 有 兩 種 不 同 的 定 義, 在 創 作 手 法 也 有 不 同 因 此 在 這 部 份, 各 以 舒 曼 的 兩 種 類 型 的 聯 篇 歌 曲 作 品 中, 分 別 選 擇 :Op.39 聯 篇 歌 曲 第 二 集 和 Op. 42 女 人 的 愛 情 與 生 命 作 品 來 探 究 女 人 的 生 命 與 愛 情 (Frauenliebe und Leben, Op 42, 1840) von 這 部 作 品 是 舒 曼 唯 一 為 女 聲 寫 的 聯 篇 歌 曲, 是 採 用 詩 人 夏 米 索 (Adelbert Chamisso 1781~1838) 的 詩 集 女 人 的 生 命 與 愛 情, 共 有 九 首 詩 全 套 的 8 此 部 作 品, 另 有 人 翻 為 天 人 花 歌 集 9 此 作 品 共 有 八 首 歌 曲, 歌 詞 採 自 詩 人 海 涅 的 詩 集, 又 稱 海 涅 歌 曲 集 10 此 部 作 品 共 有 十 二 首 歌 曲, 歌 詞 採 自 詩 人 愛 辛 道 夫 的 詩 集, 又 稱 愛 辛 道 夫 歌 曲 集 62

11 議 藝 份 子 第 九 期 詩 主 要 描 寫 十 九 世 紀 一 位 女 生 的 一 生, 從 她 少 女 時 期 的 暗 戀 到 結 婚 生 歷 經 喪 夫 之 痛 和 老 年 的 回 憶 夏 米 索 從 頭 至 尾 皆 採 用 第 一 人 稱 來 寫, 主 要 陳 述 每 個 女 人 的 一 生 都 是 照 這 固 定 的 模 式 循 環 ( 歌 曲 名 稱 參 照 附 表 三 ) 這 八 首 歌 曲 皆 顯 現 不 同 的 意 境, 簡 述 如 下 : 第 一 首 Seit ich ihn gesehen ( 自 從 我 遇 見 他 ) 敘 述 女 主 角 暗 戀 男 主 人 翁, 不 安 而 失 落 的 心 情 第 二 首 Er, der Herrlichste von allen ( 超 越 一 切 的 他 ) 以 謙 卑 的 心 情 對 待 男 主 人 翁, 推 崇 且 盼 望, 希 望 獲 得 青 睞 第 三 首 Ich kann's nicht fassen ( 我 沒 有 把 握, 我 不 敢 相 信 ) 闡 述 忐 忑 不 安 的 心 情, 不 敢 相 信 自 己 竟 然 獲 得 男 主 角 的 青 睞 第 四 首 Du Ring an meinen Finger ( 你 把 戒 指 為 我 套 上 ) 充 滿 幸 福 的 章 節 ; 對 著 手 指 上 的 訂 婚 金 戒 抒 發 幸 福 之 情 第 五 首 Helft mir, Schwestern ( 幫 助 我, 姐 妹 們 ) 婚 禮 將 至, 無 限 喜 悅 ; 妝 扮 之 中 同 時 不 捨 的 與 姐 妹 道 別 第 六 首 Süßer Freund, du blackest ( 甜 蜜 的 朋 友, 你 看 ) 告 知 丈 夫 自 己 懷 孕 的 訊 息, 述 說 自 己 無 法 言 喻 的 欣 喜 與 期 待 第 七 首 An meinem Herzen ( 在 我 心 中 ) 沉 溺 在 身 為 人 母 的 喜 悅, 並 同 情 丈 夫 無 法 切 身 體 會 第 八 首 Nun hast du mir den ersten Schmerz getan ( 如 今 你 令 我 初 次 痛 苦 ) 丈 夫 驟 世, 沉 痛 的 打 擊 ; 一 切 回 歸 內 心, 世 界 歸 零 這 裡 分 別 以 調 性 音 型 附 點 型 節 奏 三 部 份, 觀 察 其 連 貫 性 : (1) 調 性 第 一 首 歌 曲 從 降 B 大 調 開 始, 第 二 首 到 下 屬 調 降 E 大 調, 接 著 到 c 小 調 ( 為 前 五 首 的 中 心 調 ), 之 後 四 五 首 則 依 序 從 降 E 大 調, 回 到 降 B 大 調 可 參 照 圖 C 圖 C 從 圖 C 可 知 調 性 分 為 三 部 份 來 看, 前 五 首 均 為 降 記 號 的 調 性, 在 這 一 部 分 與 詩 詞 所 要 象 徵 的 涵 義 相 符, 前 五 首 詩 詞 意 境 表 達 出 : 暗 戀 相 戀 沉 63

12 浪 漫 樂 派 初 期 連 篇 歌 曲 之 探 究 以 貝 多 芬 給 遠 方 的 愛 人 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 浸 戀 情 的 喜 悅 訂 婚 結 婚, 多 使 用 大 調 而 第 三 首 為 五 首 歌 曲 的 中 心 點, 轉 到 c 小 調, 藉 由 小 調 表 達 出 女 主 角 內 心 的 轉 折, 在 第 一 部 份 有 對 稱 性 的 調 性 設 計 到 第 六 七 首 則 轉 為 升 記 號 的 大 調, 表 示 心 情 轉 為 婚 後 懷 孕 的 喜 悅, 調 性 採 G 大 調, 由 此 可 知 舒 曼 也 藉 著 大 小 調 的 調 性 色 彩 來 表 達 女 主 角 的 心 情 轉 變 第 六 首 歌 曲 在 整 部 聯 篇 歌 曲 中, 將 女 主 角 的 心 情 由 結 婚 的 喜 悅 轉 為 懷 孕 的 欣 喜, 這 首 歌 曲 不 同 於 其 他 歌 曲, 他 將 整 首 歌 曲 分 為 三 段 ABA, 調 性 由 開 頭 A 段 :G 大 調 ( 結 婚 的 喜 悅 ) B 段 :C 大 調 ( 得 知 懷 孕 後, 告 知 丈 夫 的 心 情 ) A 段 :G 大 調 參 考 下 方 譜 例 3-1:A 段 G 大 調 譜 例 3-1 譜 例 3-2 為 B 段, 轉 為 C 大 調 譜 例

13 議 藝 份 子 第 九 期 (2) 動 機 音 型 在 這 部 作 品 中, 舒 曼 也 藉 由 特 定 的 音 型 動 機 來 表 達 女 主 角 的 內 心 情 緒, 表 現 出 女 主 角 對 男 主 角 產 生 愛 慕 情 緒 例 如 在 第 一 二 三 七 首 歌 曲 的 開 頭 第 1~3 小 節, 便 顯 示 出 一 音 型 動 機 上 行 跳 進 完 全 四 度, 也 創 造 了 旋 律 的 變 化 下 列 譜 例 : 第 一 首 第 二 首 第 三 首 第 七 首 65

14 浪 漫 樂 派 初 期 連 篇 歌 曲 之 探 究 以 貝 多 芬 給 遠 方 的 愛 人 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 愛 辛 道 夫 歌 曲 集 (Eichendorff Liederkreis,Op.39,1840) 舒 曼 於 1940 年 四 月 參 與 克 拉 拉 在 柏 林 的 旅 程, 在 途 中 向 克 拉 拉 展 示 許 多 他 創 造 的 音 樂 旋 律, 之 後 便 將 愛 辛 道 夫 的 詞 填 進 這 些 音 樂 旋 律 中, 因 此 在 這 歌 曲 集 中 有 些 也 間 接 的 描 述 出 當 時 旅 途 中 的 寫 照 這 部 歌 曲 集 共 有 十 二 首, 源 自 於 詩 人 愛 辛 道 夫 的 短 篇 小 說 無 事 自 擾 (Viel Lärmen um Nicht) 及 長 篇 小 說 預 感 和 現 實 (Ahnung und Gegenwart), 透 過 這 些 不 同 的 題 材, 描 繪 夜 所 產 生 的 感 受 除 此 之 外, 在 歌 集 中, 皆 隱 藏 了 一 個 流 浪 者 的 影 像 ( 歌 曲 名 稱 參 照 附 表 四 ) 透 過 文 字 內 容 來 探 討 其 聯 篇 的 特 質 : 在 Patrick McCreless 的 文 中 11, 提 到 有 兩 位 學 者 則 是 以 文 學 的 角 度 來 檢 視 這 聯 篇 歌 曲 集 的 順 序 安 排 透 過 文 學 的 主 題 與 音 樂 來 討 論 在 德 國 藝 術 歌 曲 中 的 關 聯 性, 進 而 討 論 聯 篇 歌 曲 集, 其 中 Thym 12 他 分 析 的 理 論 是 根 據 一 些 在 浪 漫 主 義 中 一 套 詩 ( 歌 ) 的 Stimmung ( 情 調 ), 在 當 時 的 詩 人 Tieck Novalis Eichendorff 都 有 創 作 此 類 作 品 而 在 這 部 作 品 中, 可 理 解 到 Stimmung 具 有 的 關 聯 性, 從 下 圖 D 13 可 知 這 十 二 首 詩 在 情 境 上 的 連 貫 性, 可 由 上 方 的 兩 條 曲 線 :(1) No. 1 6 (2) No 觀 察 圖 D 11 參 閱 Patrick McCreless, Song Order in the Song Cycle:Schumann s Liederkreis,Op.39, Musical Analysis, Vol. 5, No. 1, Mar.(1986):p 同 註 11,p 圖 D 取 自 Patrick McCreless, Song Order in the Song Cycle:Schumann s Liederkreis,Op.39, Musical Analysis, Vol. 5, No. 1, Mar.(1986):p

15 議 藝 份 子 第 九 期 第 一 條 曲 線 象 徵 著 In der Fremde ( 在 異 鄉 ) 開 始 憂 鬱 的 思 鄉 愁 到 期 待 在 Schöne Fremde ( 美 麗 的 異 鄉 ) 即 將 發 生 的 事 情 第 二 條 曲 線 則 象 徵 著 從 Auf einer Burg ( 古 城 之 上 ) 這 首 歌 曲, 開 始 了 神 祕 且 現 實 的 色 彩, 一 直 到 最 後 可 透 過 上 圖 Thym 的 mirror-symmetrical 的 圖 13, 發 現 Cycle 的 特 質 音 樂 內 容 結 構 來 看 : 在 連 貫 性 的 手 法 方 面, 也 可 從 動 機 調 性 部 份 來 觀 察 : (1) 動 機 (a) 首 先 在 第 一 首 In der Fremde ( 在 異 鄉 ) 和 第 六 首 Schöne Fremde ( 美 麗 的 異 鄉 ) 兩 首 歌 曲 中, 即 在 歌 唱 部 份 的 樂 句 結 尾 皆 出 現 一 下 行 四 度 的 神 秘 動 機, 前 後 兩 首 歌 曲 僅 調 性 不 同, 動 機 a 出 現 的 位 置 都 在 結 尾 處 可 參 考 下 方 譜 例 3-1 第 一 首 ( 第 5~9 小 節 ) 第 六 首 ( 第 1~4 小 節 ) 第 六 首 ( 第 5~7 小 節 ) 譜 例 3-1 (b) 為 提 升 其 連 結 性, 因 此 有 些 前 後 的 歌 曲, 在 聲 樂 旋 律 中 會 使 用 相 似 的 旋 律 音 型, 例 如 第 五 首 Mondnacht ( 月 夜 ) 歌 曲, 聲 樂 部 份 的 動 機, 與 之 後 第 六 首 Schöne Fremde ( 美 麗 的 異 鄉 ) 旋 律 的 音 型 有 明 顯 地 相 似 可 參 考 下 方 譜 例 3-2: 13 同 註 12 67

16 浪 漫 樂 派 初 期 連 篇 歌 曲 之 探 究 以 貝 多 芬 給 遠 方 的 愛 人 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 第 五 首 ( 第 15~17 小 節 ) 第 六 首 ( 第 1~3 小 節 ) 譜 例 3-2 (c) 在 第 七 首 Auf einer Burg ( 古 城 之 上 ) 和 第 八 首 In der Fremde-II ( 在 異 鄉 ), 在 歌 唱 部 份 的 旋 律 音 型 也 是 很 相 似 的 可 參 考 下 方 譜 例 3-3 第 七 首 ( 第 1~4 小 節 ) 第 八 首 ( 第 1~5 小 節 ) 譜 例 3-3 (2) 調 性 這 十 二 首 歌 曲 中, 完 全 沒 有 使 用 降 記 號 的 調 性, 皆 為 升 記 號 調 性, 除 了 第 八 首 In der Fremde-II ( 在 異 鄉 ) 為 a 小 調 以 外 參 考 下 圖 E ( 整 部 作 品 的 調 性 一 覽 表 ) 圖 E 陰 影 為 關 係 大 小 調, 直 線 為 屬 調 關 係 68

17 議 藝 份 子 第 九 期 調 性 部 分 也 可 分 為 兩 部 份 來 看 (1) No1~6 調 性 : 升 f 小 調 B 大 調,(2) C 大 調 升 F 大 調 這 兩 部 份 在 開 頭 兩 首 歌 曲 的 調 性 皆 為 關 係 大 小 調, 緊 接 著 後 面 第 三 首 歌 曲 為 第 二 首 歌 曲 的 屬 調 從 此 調 性 安 排 可 知 愛 辛 道 夫 歌 曲 集 之 所 以 被 視 為 相 等 的 兩 組 是 其 來 有 自 的 因 為 不 論 在 詩 詞 的 情 境 上 及 音 樂 的 調 性 上 都 可 被 視 為 兩 部 份 來 看 四 結 語 聯 篇 歌 曲 自 貝 多 芬 開 啟 先 例 後, 在 他 的 作 品 中 將 作 曲 家 的 主 觀 意 識 與 音 樂 結 合, 舒 伯 特 的 聯 篇 歌 曲 作 品 中 則 有 了 高 度 的 發 展, 讓 原 本 在 藝 術 歌 曲 中 扮 配 角 的 鋼 琴, 提 升 到 與 歌 詞 平 等 的 地 位 之 後 舒 曼 更 是 將 聯 篇 歌 曲 與 文 學 結 合 更 緊 密 透 過 對 貝 多 芬 舒 伯 特 舒 曼 聯 篇 歌 曲 的 探 究, 發 現 舒 伯 特 的 作 品, 通 常 以 一 位 詩 人 詩 集 為 主, 以 音 樂 來 配 合 歌 詞 的 情 境 ; 運 用 每 首 歌 曲 的 調 性 特 定 的 音 型 動 機 來 達 到 整 體 作 品 的 連 貫 性 但 在 舒 曼 的 聯 篇 作 品 則 採 兩 種 類 型, 其 中 一 個 以 一 中 心 主 題 去 選 擇 適 合 的 詩, 來 做 為 歌 詞 例 如 在 詩 人 之 戀 這 部 作 品, 詩 集 選 自 海 涅 作 品 歌 之 書 (Buch der Lieder), 但 由 舒 曼 自 己 來 定 篇 名, 且 將 海 涅 詩 集 原 有 的 諷 刺 意 味, 完 全 改 變 由 此 可 知 舒 曼 對 於 聯 篇 歌 曲 的 創 作, 大 多 以 自 我 的 想 法 來 創 作 音 樂, 並 非 配 合 詩 集 的 主 題 創 作 另 一 類 型 則 完 全 採 用 同 一 詩 人 的 詩 集 作 品, 如 Op.39 愛 辛 道 夫 歌 曲 集 即 完 整 的 將 詩 人 的 一 套 詩 集 做 為 歌 詞, 也 是 透 過 調 性 音 樂 動 機 的 手 法 來 達 到 聯 篇 歌 曲 應 有 的 特 質 關 聯 性 而 貝 多 芬 舒 伯 特 舒 曼 三 位 作 曲 家 的 聯 篇 歌 曲 作 品, 在 創 作 手 法 上 探 究 發 現 三 者 對 於 一 部 聯 篇 歌 曲 作 品 的 關 聯 性, 均 有 使 用 相 關 的 調 性 作 連 貫, 例 如 會 採 用 關 係 大 小 調 與 三 度 關 係 的 調 性, 同 時 亦 運 用 調 性 賦 予 的 色 彩 間 接 將 詩 詞 的 意 境 表 達 出 來 如 在 舒 曼 女 人 的 愛 情 與 生 命 中, 運 用 升 降 記 號 的 調 性 把 女 主 角 心 情 的 轉 換 表 現 在 音 樂 中, 讓 音 樂 與 詩 詞 情 境 達 到 合 而 為 一 的 效 果 另 外 在 三 位 作 曲 家 的 作 品 中, 皆 使 用 動 機 音 型 來 表 示 詩 詞 中 主 角 的 情 緒 或 象 徵 歌 詞 中 某 些 事 物, 如 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 便 使 用 溪 流 音 型, 在 舒 曼 女 人 的 愛 情 與 生 命 中 在 幾 首 樂 曲 開 頭 使 用 上 行 四 度 的 音 型, 這 些 都 是 一 種 間 接 串 連 每 首 歌 曲 的 創 作 手 法 詩 集 文 本 本 身 的 關 聯 性, 在 舒 伯 特 舒 曼 女 人 的 愛 情 與 生 命 的 作 品 中, 其 詩 詞 內 容 本 身 是 有 一 相 關 性 統 一 性 但 舒 曼 的 愛 辛 道 夫 歌 曲 集 在 每 首 詩 詞 的 內 容 上, 可 能 無 密 切 的 關 聯 性, 但 就 詩 詞 內 容 整 體 性 在 情 緒 方 面 表 現 出 統 一 性 因 此 筆 者 認 為 聯 篇 歌 曲 這 類 音 樂 作 品, 可 從 音 樂 層 面 的 調 性 結 構 素 材 作 一 關 聯 性 的 安 排, 也 可 從 文 學 層 面 將 文 字 內 容, 如 文 章 欲 傳 達 的 氣 氛 ( 情 緒 ) 作 69

18 浪 漫 樂 派 初 期 連 篇 歌 曲 之 探 究 以 貝 多 芬 給 遠 方 的 愛 人 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 一 關 聯 性 的 安 排, 凡 是 這 兩 者 使 用 其 中 一 安 排 皆 可 被 定 義 為 聯 篇 歌 曲 且 筆 者 發 現 在 舒 曼 的 聯 篇 歌 曲 作 品 中, 作 曲 家 若 想 透 過 聯 篇 歌 曲 表 達 個 人 的 想 法 時, 會 重 新 賦 予 作 品 一 標 題 名 稱, 如 女 人 的 愛 情 與 生 命, 而 若 完 全 依 照 詩 人 所 賦 予 詩 集 的 內 容 與 意 義, 則 完 全 採 用 Liederkreis 為 標 題, 如 愛 辛 道 夫 歌 曲 集 70

19 議 藝 份 子 第 九 期 附 表.. ( 一 ) 致 遠 方 的 愛 人 1. Auf dem Hügel ( 坐 在 山 丘 上 ) 2. Wo die Berge ( 青 色 山 脈 ) 3. Leichte Segler ( 天 空 輕 盈 的 飛 鳥 ) 4. Diese Wolken in den Höhen ( 青 空 浮 雲 ) 5. Es kehret der Maien ( 五 月 若 來 ) 6. Nimm sie der Marien ( 輕 歌 別 離 ) ( 二 ) 美 麗 的 磨 坊 少 女 1. Das Wandern ( 遨 遊 ) 2. Wohin ( 何 往?) 3. Halt ( 駐 足 ) 4. Danksagung an den Bach ( 感 謝 小 溪 ) 5. Am Feierabend ( 休 閒 的 黃 昏 ) 6. Der Neugierige ( 猜 測 的 心 ) 7. Ungeduld ( 焦 急 ) 8. Morgengruß ( 清 晨 的 問 候 ) 9. Des Müllers Blumen ( 磨 坊 少 年 的 花 朵 ) 10. Tränenregen ( 淚 雨 ) 11. Mein ( 芳 心 屬 我 ) 12. Pause ( 休 息 ) 13. Mit dem grünem Lautenbande ( 綠 色 的 絲 帶 ) 14. Der Jäger ( 獵 人 ) 15. Eifersucht und Stolz ( 忌 妒 和 撒 嬌 ) 16. Die liebe Farbe ( 喜 愛 的 顏 色 ) 17. Die böse Farbe ( 可 憎 的 顏 色 ) 18. Trockne Blumen ( 枯 萎 的 花 朵 ) 19. Der Müller und der Bach ( 磨 坊 少 年 和 小 溪 ) 20. Des Baches Wiegenlid ( 小 溪 的 催 眠 曲 ) ( 三 ) 女 人 的 愛 情 與 生 命 1. Seit ich ihn gesehen ( 自 從 我 遇 見 他 ) 2. Er, der Herrlichste von allen ( 超 越 一 切 的 他 ) 3. Ich kann s nicht fasen ( 我 沒 有 把 握, 我 不 敢 相 信 ) 4. Du Ring an meinen Finger ( 你 把 戒 指 為 我 套 上 ) 5. Helft mir, Schwestern ( 幫 助 我, 姐 妹 們 ) 6. Süßer Freund, du blackest ( 甜 蜜 的 朋 友, 你 看 ) 71

20 浪 漫 樂 派 初 期 連 篇 歌 曲 之 探 究 以 貝 多 芬 給 遠 方 的 愛 人 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 7. An meinem Herzen ( 在 我 心 中 ) 8. Nun hast du mir den ersten Schmerz getan ( 如 今 你 令 我 初 次 ) ( 四 ) 愛 辛 道 夫 歌 曲 集 1. In der Fremde ( 在 異 鄉 ) I 2. Intermezzo ( 間 奏 曲 ) 3. Waldgespräch ( 林 間 對 話 ) 4. Die Stille ( 靜 ) 5. Mondnacht ( 月 夜 ) 6. Schöne Fremde ( 美 麗 的 異 鄉 ) 7. Auf einer Burg ( 古 城 之 上 ) 8. In der Fremde ( 在 異 鄉 ) II 9. Wehmut ( 憂 愁 ) 10. Zwielicht ( 黃 昏 ) 11. Im Walde ( 在 林 中 ) 12. Frühlingsacht ( 春 夜 ) 72

21 議 藝 份 子 第 九 期 參 考 書 目 : 一 中 文 部 份 林 勝 儀 譯, 新 訂 標 準 音 樂 辭 典 ( 台 北 市 : 美 樂 出 版 社,1999 年 ) 席 慕 德 譯 詞 評 注, 舒 伯 特 三 大 聯 篇 歌 曲 ( 台 北 市 : 世 界 文 物 出 版 社,1995 年 ) 金 慶 雲, 舒 曼 藝 術 歌 曲 研 究 ( 台 北 : 天 同 出 版 社,1875 年 ) 廖 葵, 德 國 藝 術 歌 曲 之 探 討 ( 台 北 : 海 豚 出 版 社,1979 年 ) 莊 瑞 玉, 布 拉 姆 斯 藝 術 歌 曲 研 究 ( 台 北 : 樂 韻 出 版 社,1983 年 ) Astra Desmond 著, 苦 僧 譯, 舒 曼 : 歌 曲 ( 台 北 市 : 世 界 文 物 出 版 社,1997 年 ) 鄭 芳 雄, 從 歌 德 詩 詞 的 譜 曲 談 文 學 與 音 樂 的 關 係, 中 外 文 學 第 三 期,(1998 年 ), 頁 8-21 林 麗 瑛, 歌 德 與 舒 伯 特 的 四 首 迷 之 歌 藝 術 學 報 第 70 期 (2002 年 ), 頁 黃 俊 銘, 歌 曲 中 的 詩 與 音 樂 以 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 為 例 ( 國 立 台 北 藝 術 大 學 音 樂 研 究 所 碩 士 論 文,2002) 許 崇 德, 從 海 涅 的 詩 到 舒 伯 特 舒 曼 的 歌 天 鵝 之 歌 詩 人 之 戀 為 例 ( 國 立 台 北 藝 術 大 學 音 樂 研 究 所 碩 士 論 文,1998 年 ) 尤 嘉 寶, 舒 曼 愛 辛 道 夫 歌 曲 集 Liederkreis Op.39 之 探 究 ( 國 立 台 北 藝 術 大 學 音 樂 研 究 所 碩 士 論 文,1999 年 ) 蕭 雅 馨, 從 詩 詞 情 境 探 討 舒 曼 之 作 曲 手 法 : 聯 篇 歌 曲 女 人 的 愛 情 與 生 命 ( 國 立 台 南 藝 術 大 學 鋼 琴 伴 奏 合 作 藝 術 研 究 所,2004 年 ) 李 佳 儒, 女 人 的 愛 情 與 生 命 ( 國 立 藝 術 學 院 音 樂 碩 士 班,1999 年 ) 蘇 峰 立, Gustav Mahler 旅 人 之 歌 詮 釋 報 告 ( 台 北 藝 術 大 學 音 樂 研 究 所,2002 年 ) 二 外 文 部 份 Charles Rosen, The Romantic Generation(Harvard University Press, 1995). Lin, Shen-An, The Lieder of Beethoven : a stylistic analysis. (University Microfilms International, 1991). Maurice J. E. Brown, Schubert songs. (University of Washington Press, 1969). Patrick McCreles, Song Order in the Song Cycle:Schumann s Liederkreis,Op.39, Musical Analysis, Vol. 5, No. 1, Mar.(1986): Christopher Reynolds, The Representational Impulse in Late Beethoven I:An die ferne Geliebte, Acta Musicologica, Vol.60, No.1, Jan.- Apr.(1988): 三 樂 譜 舒 曼 歌 曲 1 全 音 樂 譜 出 版 社 73

22 浪 漫 樂 派 初 期 連 篇 歌 曲 之 探 究 以 貝 多 芬 給 遠 方 的 愛 人 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 聲 樂 套 曲 人 民 音 樂 出 版 社 譜 例 取 自 Patrick McCreles, Song Order inthe Song Cycle: Schumann s Liederkreis,Op.39, Musical Analysis, Vol. 5, No. 1, Mar.(1986): 四 有 聲 資 料 Schubert Die Scöhne Müllerin, Dietrich Henschel (baryton), Fritz Schwinghammer (piano) EMI Schumann Frauenliebe und Leben & other Lieder, Edith Mathis (soprano), Christoph Eschenbach (paino) Deutsche Grammophon Schubert Schwanengesang / Beethoven An die Ferne Geliebte, Matthias Goerne (baryton), Alfred Brendel (paino) DECCA

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