演出時間 2017 年 3 月 12 日 ( 星期日 )7:30PM 演出地點 國家音樂廳 指定住宿 主辦單位 節目全長約 100 分鐘, 含中場休息 Approx. 100 minutes with an intermission 主辦單位保留節目內容異動權 The program is subj

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1 演出時間 2017 年 3 月 12 日 ( 星期日 )7:30PM 演出地點 國家音樂廳 指定住宿 主辦單位 節目全長約 100 分鐘, 含中場休息 Approx. 100 minutes with an intermission 主辦單位保留節目內容異動權 The program is subject to change

2 1 安德佐夫斯基鋼琴獨奏會 演出曲目莫札特 :C 小調幻想曲, 作品 475 莫札特 : 第 14 號 C 小調鋼琴奏鳴曲, 作品 457 很快的快板慢板很快的 ( 兩曲連續演奏 ) 中場休息 楊納傑克 : 荒草漫湮的小徑 選自第二曲集行板稍快板 ( 急板 ) 更快一些生動的快板 蕭邦 : 三首馬厝卡舞曲, 作品 56 B 大調, 作品 56 之 1 C 大調, 作品 56 之 2 C 小調, 作品 56 之 3 蕭邦 : 三首馬厝卡舞曲, 作品 59 A 小調, 作品 59 之 1 降 A 大調, 作品 59 之 2 升 F 小調, 作品 59 之 3 蕭邦 : 幻想 - 波蘭舞曲, 作品 61 Program MOZART: Fantasia in C minor, K. 475 MOZART: Piano Sonata No. 14 in C minor, K. 457 Allegro assai Adagio Molto allegro (Two pieces will be played without pause) Intermission JANÁČEK: On an Overgrown Path, Book II Andante Allegretto (Presto) Più mosso Vivo Allegro CHOPIN: Three Mazurkas, Op. 56 Op. 56 No. 1 in B major Op. 56 No. 2 in C major Op. 56 No. 3 in C minor CHOPIN: Three Mazurkas, Op. 59 Op. 59 No. 1 in A minor Op. 59 No. 2 in A-flat major Op. 59 No. 3 in F-sharp minor CHOPIN: Polonaise-Fantasie, Op. 61 超然又入世的思考家 安德佐夫斯基的藝術人生 撰文 焦元溥十二 三年前, 波士頓友人為來訪的鋼琴大師傅聰辦了招待會 還是小毛頭的我有幸受邀參加, 和大人們一起聽傅老師聊天 其中有人問在年輕輩鋼琴家中, 傅老師推薦去聽誰的演奏? 記得傅聰談了幾個名字, 最後聚焦在一位 個性特殊 的演奏者 : 不像他人總想彈得很實際, 這人總是想彈得很形而上 很超然無外 很 transcendental, 非常有想法和個性 不見得每個人都會喜歡這樣的演奏, 但他總是值得聽的 即使要讓傅聰稱讚實在是太難太難, 這話還沒說完, 很多人就已經猜到傅老師要說的是安德佐夫斯基 (Piotr Anderszewski) 畢竟有個性的年輕演奏家雖然還有幾位, 但要有個性到出名, 還要彈得深刻, 倒是屈指可數 1990 年里茲大賽準決賽上, 安德佐夫斯基在彈魏本 鋼琴變奏曲 時對自己的演奏不甚滿意, 居然當場離開舞台, 視同棄賽 太多人感到可惜, 包括許多評審, 但安德佐夫斯基就是這種個性, 令人目瞪口呆 真正知道這個名字的時候, 又已過了好多年 那時安德佐夫斯基已累積出一點成績, 在幾家唱片公司發行錄音 但論及最大的突破, 仍要屬法國知名紀錄片導演蒙桑容 (Bruno Monsaingeon) 為他所拍的兩部紀錄片 里茲大賽上, 才二十一歲的他以貝多芬晚年經典大作 迪亞貝里變奏曲 震撼評審與聽眾 蒙桑容請安德佐夫斯基現身說法討論此曲, 果然令世人佩服又著迷 進入二十一世紀後, 安德佐夫斯基其實已經年過三十, 在高度競爭的樂壇算不上年輕 但他穩紮穩打, 思考又有驚人的超齡成熟, 加上面貌帥氣, 終究以火紅新銳之姿席捲演奏市場, 錄音更獲得高度肯定 此時已成明星的他, 仍然保有些許扭擰脾氣 2007 年在倫敦聽他獨奏會, 彈完後竟說對上半場的巴赫 第一號組曲 不甚滿意, 於是把全曲當成安可重彈一遍 以表歉意 一年後的另一場獨奏會, 他又對某曲不滿, 安可曲照樣重彈繼續道歉 其實比對正場演出與安可, 差異不算太大, 前者並沒有明顯失態或狀況不佳 ; 一如當年比賽現場的魏本, 許多人覺得那已是非常好的演奏 但他就是這樣的個性, 久了聽眾倒習以為常, 不把那當成譁眾取寵的招數 至少他雖然個性明顯, 仍知道尊重觀眾 自己的比賽可以棄, 愛樂者不能不照顧, 更要維持演奏者的職業水準

3 2 安德佐夫斯基鋼琴獨奏會 說到底, 安德佐夫斯基是慢工出細活的演奏家 他的技巧琢磨精細 雖非呼風喚雨的舞台霸王, 也不彈光鮮亮麗的展技曲目, 只是若要和樂團拚搏, 以我現場聽過他演奏布拉姆斯 第一號鋼琴協奏曲 的成績而言, 格局亦頗具威儀氣魄 整體而言, 他的演奏一如其生活, 講究微妙精細的品味, 靜觀音與音之間的呼吸, 在呼吸間思考一層又一層, 深刻又更深刻的道理 當然如此個性並非沒有藝術上的盲點 安德佐夫斯基不太彈情感強烈, 或說全然以情感為主導的作品, 但包括他保留曲目中的蕭邦, 其實都需要理性與感性的調和平衡 一旦過於理性, 用腦多過用心, 音樂表現就會失衡 所幸他完全知道自己的優缺點, 能時時緩下腳步歸零反省 經過幾次停止演奏 休息整理, 安德佐夫斯基愈來愈知道如何呈現自己的藝術, 當然也讓人愈來愈期待 時間過得很快, 里茲大賽上的憤怒青年, 唱片封面上的性格帥哥, 一轉眼就要邁入五十大關 可嘆台灣居然等到現在, 才能聽到他的獨奏會 這不是他的台灣首演 - 約莫二十年前, 安德佐夫斯基曾經和穆洛娃 (Viktoria Mullova) 一同來台演出, 或許還有人記得他當年的樣子 他們在 Philips 的兩張錄音, 尤其是普羅柯菲夫 第一號小提琴奏鳴曲, 記錄了他到目前為止最炫技狂放的身手 可見只要願意, 安德佐夫斯基或許會是另一種類型的鋼琴明星 雖然他們的布拉姆斯小提琴與鋼琴奏鳴曲, 又完全能聽到鋼琴家的深思熟慮 這次訪台, 他帶來拿手的莫札特和蕭邦, 包括後者最深邃精妙的 幻想 - 波蘭舞曲, 還有總是在曲目中的楊納傑克, 必然會是 2017 年上半最令人驚喜的演奏之一 才華出眾又堅持孤獨本心, 成名多年仍不受外在影響, 持續在自己的道路上慢慢前進 這是二十一世紀第一個十年還能出現的好事, 也是我們這個混亂世代的一絲希望 期待這樣的藝術家能夠得到更多共鳴, 期待這遲到多年的安德佐夫斯基鋼琴獨奏會 樂曲解說撰文 呂懿德莫札特 :C 小調幻想曲, 作品 475 第 14 號 C 小調鋼琴奏鳴曲, 作品 457 根據莫札特自己所保存的目錄, 他在 1784 年 10 月 14 日完成了第 14 號 C 小調鋼琴奏鳴曲 (K. 457), 次年 5 月 20 日 C 小調幻想曲 (K. 475) 付梓 儘管兩首樂曲創作時間相隔七個月, 類型也不同, 維也納的 Artaria 音樂出版公司在 1785 年 12 月卻將這兩首樂曲集結在一起出版, 訂為作品 11(Opus 11), 因此後世鋼琴家經常將兩首作品合在一起演出 雖然這不是莫札特的本意, 然而他在世時日, 也曾多次在音樂會中, 以 C 小調幻想曲在前 C 小調鋼琴奏鳴曲緊接在後的次序, 不間斷地演奏這兩首樂曲, 讓 C 小調幻想曲彷彿 C 小調鋼琴奏鳴曲的前奏部分般 兩首樂曲都題獻給莫札特的弟子 - 奧國地位顯赫的書商暨出版商約翰. 湯瑪斯. 馮. 崔特納的夫人泰芮西雅 (Thérèse von Trattner) 泰芮西雅是一位傑出的鋼琴家, 她的年紀比丈夫小四十一歲, 約翰顯然對妻子的才華深以為豪, 不僅延聘莫札特指導她琴藝, 並成為莫札特的贊助人, 照顧莫札特一家的生活, 供應他們的需要 ; 甚至邀請莫札特一家在他們豪華的宅邸中住了八個月 (1784 年 1 月 23 日至 9 月 29 日 ), 莫札特的第 14 號 C 小調鋼琴奏鳴曲就創作於該處 C 小調幻想曲以力度十足的慢板開始, 所帶出的八度音型縱橫全曲 音樂進行中, 莫札特不斷地更換速度與力度, 並出其不意地改變調性, 藉以呈現情緒的對比, 從氣氛不祥且激烈的快板, 到簡短 柔和的小行板, 再返回開始的快板, 在 C 小調的和絃上結束 莫札特在 1783 年 10 月中完成第 13 號鋼琴奏鳴曲, 與第 14 號相隔一年 這段期間, 莫札特將心力投注於鋼琴協奏曲領域, 總共譜寫了五首同類型作品 當他回頭創作第 14 號鋼琴奏鳴曲時, 他的樂想與語法都呈現明顯的改變, 步入全新的境界 莫札特一生只有兩首用小調譜寫的鋼琴奏鳴曲,A 小調的第 8 號固然反映他喪母之痛, 但依舊承襲海頓古典奏鳴曲的形式與含蓄,C 小調的第 14 號則難掩沮喪陰鬱的情緒, 開啟浪漫樂派的先河, 貝多芬的第 8 號 C 小調鋼琴奏鳴曲 悲愴 就以這首樂曲作為範本 樂曲分為快 - 慢 - 快三個樂章 速度標記為 很快的快板 第一樂章採用奏鳴曲式, 第一主題由連續且漸強的上昇音型 ( 所謂的 曼海姆 火箭 音型 ) 開啟, 流露出剛毅堅決的氣氛, 第二主題建立在關係大調 - 降 E 大調上, 似乎退讓卻帶著無言的抗議 兩種不同的情緒對峙到第一樂章結束, 進入慢板的第二樂章後才得舒解 輪旋曲式構成的第二樂章優雅寧謐, 與前後兩個樂章成明顯的對比 很快的 的第三樂章, 與第一樂章同樣具有戲劇張力, 採用奏鳴 - 輪旋曲式 嘆息 抗議 驚懼 沮喪等諸多負面情緒一一浮現, 但終歸於無解與屈從 ( 本場獨奏會將以 C 小調幻想曲在前 C 小調鋼琴奏鳴曲在後的次序, 連續演奏兩曲 )

4 3 安德佐夫斯基鋼琴獨奏會 楊納傑克 : 荒草漫湮的小徑 選自第二曲集 1897 年, 楊納傑克接受邀請, 以斯拉夫民歌為基礎, 編寫一系列給簧風琴演奏的樂曲 計畫進行至 1901 年, 第五冊民歌集已經快要誕生時, 楊納傑克接觸到源自摩拉維亞東部 由新娘在婚禮中演唱的一首歌曲, 被它的歌詞 通往我母親的屋子的小徑已被茂密的苜蓿湮沒 感動, 遂從第五冊民歌集中抽出三首歌, 根據音樂的旋律 語法及曲中情感, 重新創作, 譜寫了三首樂曲, 合為 荒草漫湮的小徑, 次年 (1902 年 ) 又添加了兩首 然後在 1908 及 1911 年繼續譜寫了五首, 共計 10 首樂曲, 組成 荒草漫湮的小徑 第一曲集, 於 1911 年出版 同年 9 月 30 日, 楊納傑克在布拉格的 民眾新聞 日報上發表了 荒草漫湮的小徑 第二曲集的第一首樂曲, 緊接著完成其餘四首, 不過第二曲集要遲至 1942 年才由 Hudební Matice 出版社發行 荒草漫湮的小徑 第一曲集的前五首樂曲原先沒有標題, 當音樂學者布藍貝格 (Jan Branberger) 向楊納傑克請教他如何獲得創作靈感時, 後者在回信中仔細描述了他創作時的心境, 也為第一曲集的每首樂曲都加註上標題 第二曲集的五首樂曲僅僅標記了速度, 並無標題 但不管有沒有標題, 第一曲集與第二曲集在情感的表達上是連貫一致的 樂曲名稱中的 小徑 (path) 一詞, 暗指 生命歷程, 因此這 15 首樂曲敘述楊納傑克緬懷過去的心境 當楊納傑克譜寫 荒草漫湮的小徑 的過程中, 他的女兒歐爾佳因病過世 (1903 年 ), 楊納傑克深受打擊, 遂藉由 荒草漫湮的小徑 抒發哀慟 曲中提及景色與情緒變化, 代表了人生的起伏滄桑 另一方面, 所引用的斯拉夫 ( 摩拉維亞 ) 民歌素材, 也散發出他對故鄉的思念 樂曲都相當短, 只有 2 至 4 分鐘左右 儘管它們不若楊納傑克的後期作品那麼具實驗性, 由於每首樂曲都包含一段摩拉維亞民歌主題, 以反覆的音符組成的音型與狂想形式, 建構出似即興又具異想風格 節奏與句法都不規則的音樂, 變化幅度之大, 會讓聆賞者有點喘不過氣來 第二曲集五首樂曲根據標註的速度符號, 依序分別為行板 稍快板 更快一些 生動的及快板 第一曲洋溢著不安且質疑般的氣氛, 第二曲彷彿對逝者或流逝歲月的哀悼, 第三曲聽來似乎平靜安寧 但可以感覺出隱藏於內的執著不屈的特性, 持續的震音使第四首顯得激動活潑, 最後一曲中的民歌旋律與節奏則帶給音樂峻峭犀銳感 透過這幾首樂曲, 聆賞者對楊納傑克內心的感傷與吶喊感同身受 蕭邦 : 三首馬厝卡舞曲, 作品 56 儘管蕭邦在 20 歲時就離開他的祖國波蘭, 前往巴黎發展, 他從未忘卻故鄉 波蘭的風土人情 尤其是民族音樂及舞蹈, 對他的創作造成深刻的影響, 這在他所譜的波蘭舞曲及馬厝卡舞曲中表現得特別明顯 馬厝卡舞曲源於波蘭的馬索維亞省, 採 3/4 或 3/8 拍子, 第三拍 ( 偶而為第二拍 ) 為強拍 它涵蓋了三種不同類型的民族舞蹈 : 包括活潑激烈 充滿律動並強拍不規則變化的馬厝舞, 速度緩慢而旋律優雅的庫加維舞, 以及速度極快且氣氛歡騰的奧貝雷克舞 蕭邦在 1825 至 1849 年之間總共譜寫了超過 50 首馬厝卡舞曲, 其中有 41 首以三至五首一組的方式輯成 11 冊出版, 另有八首分別兩冊於他逝世後出版, 其餘則以手稿的形式保留下來 透過這些樂曲, 聆賞者可以感受到蕭邦本身的個性如何與波蘭的文化 傳統 風俗巧妙地融合, 而創作出優美 感人肺腑的音樂 除了舞曲的節奏及形式之外, 蕭邦不曾擷取任何民歌主題或片段, 每首旋律都為他獨創 樂念相輔相生 前後連貫, 調性轉折出人意表, 和聲璀璨 此外, 波蘭民族處於外族統治下的憂懼憤慨及民族天性中樂觀安命的態度, 與蕭邦自己抑鬱寡歡的個性糾結在一起, 使音樂的情感呈現大幅度的擺盪起伏, 從無以自拔的憂思到放肆的狂歡, 以及介於其間不同層次的感情, 讓這些樂曲充滿魅力, 緊扣人心, 讓聆賞者難以忘懷 作品 56 包含三首樂曲, 完成於 年, 它們是蕭邦所譜的馬厝卡舞曲中的佼佼者 B 大調的作品 56 之 1 安靜但躊躇不決地開始, 然後進入輕快的中段, 在最後一段中, 蕭邦將主題作進一步的發展, 並斷然結束 C 大調的作品 56 之 2 非常簡短, 以模仿波蘭農民舞蹈的節奏音型般的主題開啟, 隨後出現令人聯想起庫加維舞的旋律, 再返回第一段中終止 C 小調的作品 56 之 3 是蕭邦最長的馬厝卡舞曲之一, 主題旋律洋溢著鄉愁 蕭邦也在此曲中大膽地運用半音階, 並頻頻轉調, 使樂曲呈現多重氣氛與風貌 蕭邦 : 三首馬厝卡舞曲, 作品 59 作品 59 亦包含三首樂曲, 完成於 1845 年, 它們是蕭邦所譜的同類型作品中最複雜者 三首樂曲都以聆似簡單的主題開始, 然後強拍被移至每個小節的第二或三拍上, 緊接著出現以半音階構成的和聲, 讓調性更加模糊, 在蕭邦那個時代, 這樣的觀念極其新穎 A 小調的作品 59 之 1 由彷彿傳自遠處的輕柔主題開啟, 音量漸次增強, 隨後又漸次減低 這個主題在樂曲中將重複出現, 但略經過變形 其間先參雜了具有明確馬厝卡風味 語法大膽且充滿活力的主題, 以及由半音音程 不協和音及銳利的節奏構成的另一主題 蕭邦在尾聲部

5 4 安德佐夫斯基鋼琴獨奏會留白部位提供觀眾打洞收藏之用分充分展示了他掌握情緒的技巧 降 A 大調的作品 59 之 2 乍聽似乎簡單但精巧無比, 第一段的旋律柔和 甜美但含蓄, 但再度出現時, 馬厝卡特有的強烈和絃奔放開展, 疾馳至全曲結束 柔婉的另一主題則在中段不斷地盤旋呼應 升 F 小調的作品 59 之 3 從第一小節開始就是源源不絕 自由奔放 毫無拘束的馬厝卡舞 音樂中洋溢著激情 活力及豐潤的色彩, 與偶而出現的柔膩及精緻互相映照, 成為有趣且饒富吸引力的對比 蕭邦 : 幻想 - 波蘭舞曲, 作品 61 蕭邦在 1845 年 12 月 12 日的家書中如此寫道 : 我正在譜寫我的大提琴奏鳴曲 船歌及一首我不知道該如何命名的作品, 他所謂的 不知道該如何命名的作品 正是後世所熟悉的 幻想 - 波蘭舞曲, 作品 61 樂曲完成於 1846 年, 題獻給蕭邦與喬治桑共同的友人 維蕾夫人 (A. Veyret) 將波蘭舞曲與幻想曲結合在一起確實有點奇怪, 因為幻想曲自由抒發的方式很容易抹去波蘭舞曲特有的銳利節奏, 但蕭邦的巧思與才華讓他成功地混合兩者, 締造出全新的樂曲形式 儘管包括李斯特在內的最早一群聽眾對此曲持否定的看法, 但音樂中充滿說服力的鋪陳敘述 夢幻的氣質及純熟的創作手法, 使這首作品獨樹一幟, 引發聆賞者的共鳴 樂曲採單樂章形式, 開始時出現一連串蜿蜒徘徊 具即興風格的琶音, 參雜著抑揚頓挫的和絃 在長段的序奏之後, 進入波蘭舞曲的主部 開始的主題在樂曲中反覆再現, 但彷彿變奏似的, 在結構 音色及風格上都有些改變, 氣氛也有差異, 時而輕快 時又深思 速度標記為緩板的中段部分, 在和絃音型的伴奏下, 先於高音音域出現一段徐緩的旋律, 隨後於低音音域出現另一段急速的旋律 當開始的主題重現時, 它還是經由即興變奏的方式處理, 直至全曲終了 鋼琴 / 皮奧特. 安德佐夫斯基皮奧特. 安德佐夫斯基被譽為其世代最卓越的音樂家之一 在近幾個樂季裡, 安德佐夫斯基曾於倫敦的巴比肯藝術中心 皇家節慶音樂廳 維也納音樂廳 紐約卡內基音樂廳及聖彼得堡馬林斯基音樂廳舉行獨奏會 他曾與柏林愛樂 芝加哥及倫敦交響樂團 費城管絃樂團及阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團等首屈一指的樂團合作 此外, 安德佐夫斯基曾經與包括蘇格蘭室內樂團 華沙交響樂團 布萊梅德意志室內愛樂管弦樂團等知名室內樂團共事, 一方面擔任鍵盤獨奏, 並同時指揮樂團演出 自 2000 年迄今, 安德佐夫斯基專屬於華納 /Erato( 先前為 Virgin 古典 ) 唱片公司 他為該廠牌錄製的第一張唱片乃是被 Le Monde de la musique 雜誌樂評嚴選為年度 Choc 獎, 並且贏得 回聲古典唱片獎 在內等多個獎項的貝多芬 狄亞貝里變奏曲 另外, 安德佐夫斯基還錄製了獲得葛萊美獎提名的巴赫組曲集 ( 第一 三暨六號 ) 及樂評極佳的蕭邦作品集 他對同為波蘭裔的作曲家齊瑪諾夫斯基所譜音樂的偏愛, 讓其錄音作品深獲讚賞並贏得 2006 年 留聲機 唱片獎的 最佳器樂曲 項目 他的舒曼獨奏曲專輯則獲得 2011 年 回聲古典唱片獎 及 2012 年 英國廣播公司音樂 雜誌頒發的兩個獎項, 包括 年度錄音 這項大獎 安德佐夫斯基所錄的巴赫第一 三暨五號英國組曲於 2014 年 11 月出版, 再次獲得 留聲機 唱片獎及 2015 年的 回聲古典唱片獎 最新的錄音作品則致力於呈現莫札特及舒曼的音樂, 將於 2017 年二月發行 自其展開職業演奏生涯以來, 以具力度與原創性的詮釋方式享譽樂壇的安德佐夫斯基曾獲得多項重要的獎項, 包括每四年頒予一位具有傑出才華的鋼琴家的 吉爾摩獎 導演布魯諾. 蒙桑容曾為德法公共電視台拍攝兩部以安德佐夫斯基為主角的紀錄片, 雙雙獲得獎項 第一部 安德佐夫斯基 33 段奇想 狄亞貝里變奏曲 (2001) 闡述了安德佐夫斯基對音樂的思考以及與貝多芬第 120 號作品的獨特關係 ; 第二部 安德佐夫斯基, 不平靜的旅行者 (2008) 則如一幅不尋常的藝術家畫像, 呈現他對音樂 演出及他的波蘭匈牙利血統的看法 布魯諾. 蒙桑容的第三部影片 安德佐夫斯基演奏舒曼 則為波蘭電視台拍攝, 於 2010 年首度播放 安德佐夫斯基在 樂季中將與由巴倫波因擔任指揮的柏林國立歌劇院管弦樂團合作 ; 此外將與尤洛夫斯基帶領的歐洲室內樂團展開兩次巡迴演出, 安德佐夫斯基將擔任鍵盤獨奏, 並同時指揮樂團演出 他亦於巴黎香榭麗舍劇院 蘇黎士音樂廳及紐約卡內基音樂廳等舉行獨奏會 ; 此外, 他還將與小提琴家尼可萊. 齊奈德巡迴歐洲演出室內樂作品 * 安德佐夫斯基相關事務由 KAJIMOTO 安排, 錄音獨家授權予華納 /Erato 唱片公司 * 安德佐夫斯基官方網站 :

6 5 安德佐夫斯基鋼琴獨奏會 Piotr Anderszewski, Piano Piotr Anderszewski is regarded as one of the outstanding musicians of his generation. In recent seasons he has given recitals at London's Barbican Centre and Royal Festival Hall, the Wiener Konzerthaus, Carnegie Hall New York and the Mariinsky Concert Hall in St Petersburg. His collaborations with orchestra have included appearances with the Berlin Philharmonic, the Chicago and London Symphony orchestras, the Philadelphia Orchestra and the Orchestra of the Royal Concertgebouw. He has also given many performances directing from the keyboard, with orchestras such as the Scottish Chamber Orchestra, Sinfonia Varsovia and Deutsche Kammerphilharmonie Bremen. Piotr Anderszewski has been an exclusive artist with Warner Classics/Erato (previously Virgin Classics) since His first recording for the label was Beethoven's Diabelli Variations, which went on to receive a number of prizes including a Choc du Monde de la Musique and an ECHO Klassik award. He has also recorded a Grammy-nominated CD of Bach's Partitas 1, 3 and 6 and a critically-acclaimed disc of works by Chopin. His affinity with the music of his compatriot Szymanowski is captured in a highly-praised recording of the composer's solo piano works, which received the Classic FM Gramophone Award in 2006 for best instrumental disc. His recording devoted to solo works by Robert Schumann received an ECHO Klassik award in 2011 and two BBC Music Magazine awards in 2012, including Recording of the Year. Anderszewski's disc of Bach's English Suites nos. 1, 3 and 5 was released in November 2014, going on to win both a Gramophone award and an ECHO Klassik award in His most recent recording, devoted to the music of Mozart and Schumann, is to be released in February Recognised for the intensity and originality of his interpretations, Piotr Anderszewski has been singled out for several high profile awards throughout his career, including the prestigious Gilmore award, given every four years to a pianist of exceptional talent. He has also been the subject of two award-winning documentaries by the film maker Bruno Monsaingeon for ARTE. The first of these, Piotr Anderszewski plays the Diabelli Variations (2001) explores Anderszewski's particular relationship with Beethoven's opus 120, whilst the second, Piotr Anderszewski, Unquiet Traveller (2008) is an unusual artist portrait, capturing Anderszewski's reflections on music, performance and his Polish- Hungarian roots. A third film by Monsaingeon, Anderszewski Plays Schumann was made for Polish Television and first broadcast in In the season Anderszewski will perform with the Berlin Staatskapelle and Daniel Barenboim, and twice on tour with the Chamber Orchestra of Europe, both under Vladimir Jurowski and directing from the keyboard. His recital appearances include the Théâtre des Champs-Elysées in Paris, the Tonhalle in Zürich, and New York's Carnegie Hall. His chamber collaborations include a European tour with the violinist Nikolaj Znaider. February 2017 *Piotr Anderszewski records exclusively for Warner Classics/Erato. *Piotr Anderszewski by arrangement with KAJIMOTO. *For more information please visit 歡迎掃描 QR Code 線上填寫 觀眾意見調查表 ( 紙本問卷請繳回服務台, 或傳真至 ) 感謝您費心填寫! 現場繳回紙本問卷或出示電子問卷, 將可兌換 TIFA 紀念手機擦 乙份, 數量有限, 送完為止

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