22 竹里馆图池大雅高芙蓉出光美术馆 23 山水图高芙蓉宽延 2 年 (1749) 24 山水图韩天寿细合半斋葛子琴池大雅明和 5 年 (1768) 25 书简 ( 致韩天寿 ) 池大雅 26 竹石图池大雅宮崎筠圃 27 卖茶翁像池大雅月海元昭 ( 卖茶翁 ) 出光美术馆 28 瓢鲇图池

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裴祈田
5 years ago
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前期后期第一章天才登场大雅身边的人物 1 池大雅像福原五岳京都国立博物馆 2 大雅涌莲卖茶翁像三熊思孝自题天明 6 年 (1786) 3 三上孝轩池大雅对话图池大雅自题东京艺术大学 4 池大雅家谱 ( 富冈家本 ) 江户时代 (19 世纪 ) 清荒神铁斋美术馆 5 蒹葭堂杂录晓钟成编安政 6 年 (1859) 刊京都国立博物馆 6 池大雅居室图野呂介石宽政 4 年

1 前期后期第一章天才登场大雅身边的人物 1 池大雅像福原五岳京都国立博物馆 2 大雅涌莲卖茶翁像三熊思孝自题天明 6 年 (1786) 3 三上孝轩池大雅对话图池大雅自题东京艺术大学 4 池大雅家谱 ( 富冈家本 ) 江户时代 (19 世纪 ) 清荒神铁斋美术馆 5 蒹葭堂杂录晓钟成编安政 6 年 (1859) 刊京都国立博物馆 6 池大雅居室图野呂介石宽政 4 年 (1792) 7 大雅堂旧居图传月峰江户时代 (19 世纪 ) 8 如意轮观音像及厨子中国明 ~ 清代 (17 ~18 世纪 ) 9 池大雅等人所用印及印谱 10 池大雅自刻印等 ( 定武楼印累 ) 11 三弦 ( 传池大雅所用 ) 中国清代 (18 世附池大雅鸟羽台麓书纪 ) 12 与池野氏又次郎童子偈杲堂元昶享保 14 年 (1729) 13 独乐园之记池大雅享保 19 年 (1734) 14 云林清晓图池大雅大鹏正鲲约宝历 8 年 (1758) 15 牡丹小禽图鹤亭大鹏正鲲约宝历 8 年 (1758) 长崎历史文化博物馆 16 浅间山真景图鹤亭池大雅高芙蓉 17 书简 ( 致五字菴社中 ) 池大雅安永 2 年 (1773) 18 高士观瀑图彭城百川池大雅延享元年 (1744) 19 书简 ( 致布士司马 ) 池大雅宽延 4 年 (1751) 20 秋溪山水图池大雅柳泽淇园 21 张仲景像池大雅高芙蓉宽延 2 年 (1749)

2 22 竹里馆图池大雅高芙蓉出光美术馆 23 山水图高芙蓉宽延 2 年 (1749) 24 山水图韩天寿细合半斋葛子琴池大雅明和 5 年 (1768) 25 书简 ( 致韩天寿 ) 池大雅 26 竹石图池大雅宮崎筠圃 27 卖茶翁像池大雅月海元昭 ( 卖茶翁 ) 出光美术馆 28 瓢鲇图池大雅梅庄显常 ( 大典 ) 出光美术馆 29 请蕉中禅师七律连序池大雅明和 7 年 (1770) 30 青柳蛙图池大雅拙堂如云 31 奉白隐禅师入门偈池大雅宽延 4 年 (1751) 32 狐狸图池大雅白隐慧鹤 33 杯渡尊者图池大雅自题田部美术馆 34 山水图池大雅悟心元明终南净寿宝历元年 (1751) 35 寄蒹葭堂书池大雅 36 书简 ( 致木村蒹葭堂 ) 池大雅宝历 6 年 (1756) 37 书简 ( 致木村蒹葭堂 ) 池大雅 38 白藏主图池大雅岩垣龙渓 39 鬼神劝化图池大雅金龙道人 40 深林读书图附致桑山玉洲书简池大雅 41 大雅社中联名簿天明 4 年 (1784) 42 池大雅二十五回忌追善会邀请函宽政 12 年 (1800) 大阪市立美术馆第二章从画谱学习中国绘画 43 芥子园画传初集中国康熙 18 年 (1679) 序 44 八种画谱宝永 7 年 (1710) 刊京都国立博物馆 45 元明清书画人名录彭城百川编木村蒹葭堂等人补订安永 6 年 (1777) 刊 46 画式四种池大雅宝历 12 年 (1762) 2 巻 2 巻 47 秋景山水图附池大雅跋文张瑞图 48 三行书附池大雅跋文董其昌 49 腕底烟霞帖李珩 50 芦雁图赵珣自题 51 五百罗汉图卷传王振鹏中国明代 (17 世纪 ) 中国明代 (17 世纪 ) 中国明代 (17~18 世纪 ) 中国崇祯 14 年 (1641) 中国明代 (16~17 世纪 ) 静嘉堂文库美术馆万福寺 52 渭城柳色图池大雅延享元年 (1744) 敦井美术馆 ( 新潟市 ) 53 秋汀对话图池大雅延享元年 (1744) 54 竹梅双清图池大雅伊藤兰嵎延享 2 年 (1745)

3 55 风雨起龙图池大雅延享 3 年 (1746) 56 韩退之像池大雅延享 3 年 (1746) 57 荷仙姑图池大雅椶櫚菴延享 4 年 (1747) 东京艺术大学 58 灵沼荷香图池大雅延享 4 年 (1747) 59 西湖图池大雅 60 岳阳楼图池大雅 61 赤壁舟遊图池大雅宽延元年 (1748) 62 山水图屏风池大雅延享 5 年 (1748) 63 天产奇葩图卷池大雅宽延 2 年 (1749) 64 江山季秋图池大雅宽延 2 年 (1749) 65 西湖图屏风池大雅芳充祖俊宽延 2 年 (1749) 66 前后赤壁图屏风池大雅自题宽延 2 年 (1749) 文化厅右面左面 67 高士访隐图屏风池大雅宽延 3 年 (1750) 68 乐志论图卷池大雅宽延 3 年 (1750) 梅泽記念馆 69 秋江归舟图池大雅宽延 4 年 (1751) 第三章以指点墨, 摸索画风 70 指墨山水图池大雅终南净寿延享 2 年 (1745) 山种美术馆 71 柳溪渡涉图池大雅延享 3 年 (1746) 千叶市美术馆 72 指墨山水图池大雅百拙元养延享 4 年 (1747) 73 寒山拾得图池大雅自题京都国立博物馆 74 怪鬼弹琴图池大雅 75 慧远庵居陶渊明陆修静图屏风池大雅 76 雪月花图池大雅 77 蕙石图池大雅龙公美 78 春景山水图池大雅自题 79 幽溪钓艇图池大雅胁村奖学会 80 翠嶂悬泉图池大雅 81 归去来图池大雅 82 兰亭曲水图绘马草稿池大雅宝历 4 年 (1754) 83 西湖胜览图屏风池大雅宝历 9 年 (1759) 东京黎明 Art Room 84 赤壁幽胜图卷池大雅 85 僊山楼居图池大雅千叶市美术馆 86 四时烟景图池大雅 87 溪亭观渔图池大雅 88 僊山楼阁图池大雅田部美术馆 89 峡中栈道图池大雅 90 密林草堂图池大雅 91 沉香看花枫林停车图屏风池大雅自题冈田美术馆

4 第四章大雅的书画 92 千字文池大雅明和 8 年 (1771) 93 日出东南隅行池大雅 94 四季山水图卷池大雅宝历 5 年 (1755) MOA 美术馆 95 五君咏图池大雅 96 江月远眺图池大雅自题 97 观音图池大雅自题 98 杜少陵望岳诗池大雅宽延 3 年 (1750) 99 唐诗五体书画帖池大雅梅泽纪念馆 100 腾云飞涛图池大雅自题 101 三皇图池大雅自题 102 寿老四季山水图池大雅自题宝历 11 年 (1761) 出光美术馆 103 天马赋池大雅天授庵 104 和样尺牍文章范例池大雅安永 2 年 (1773) 105 四季歌赞池大雅自题第五章行旅画家描绘日本风景 106 箕山瀑布图池大雅自题延享元年 (1744) 107 陆奥奇胜图卷池大雅宽延 2 年 (1749) 九州国立博物馆 108 浅间山真景图池大雅自题 109 比叡山真景图池大雅自题松平敏宝历 12 年 (1762) 练马区立美术馆 110 芳野山图池大雅自题公益财团法人川端康成纪念会 111 三岳纪行图屏风池大雅宝历 10 年 (1760) 京都国立博物馆 112 仿董太史富岳图池大雅 113 富士白丝瀑布图池大雅宝历 12 年 (1762) 114 白丝瀑布真景图池大雅 115 富士十二景图 (1,3,5,6,8,11,12 月 ) 池大雅东京艺术大学 116 富士十二景图 (2,4,7,10 月 ) 池大雅滴翠美术馆 117 湖上灵峰图池大雅自题 118 富岳终南山早发白帝城图池大雅自题宝历 13 年 (1763) 千叶市美术馆 119 日本十二景图池大雅明和 2 年 (1765) 120 京都名所六景图 ( 清水寺图 ) 池大雅 121 岚峡泛査图屏风池大雅 122 东山图池大雅高芙蓉山种美术馆 123 那智溅瀑图池大雅东京国立博物馆 124 儿岛湾真景图池大雅细见美术馆 125 年中行事图屏风池大雅 126 榆枋园图卷池大雅安永元年 (1772) 大德寺 127 鹦鹉岩山水图池大雅自题安永 3 年 (1774) 京都国立博物馆

5 第六章大雅与玉澜 128 大雅玉澜旧居图传月峰江户时代 (19 世纪 ) 129 近世畸人传伴蒿蹊著宽政 2 年 (1790) 刊京都国立博物馆 130 墨菊图德山玉澜池大雅 131 松壑仙境梅岩归隐图池大雅德山玉澜闻中浄复悟心元明敦井美术馆 ( 新潟市 ) 132 柳塘归渔山水图池大雅德山玉澜池大雅敦井美术馆 ( 新潟市 ) 133 离合山水图书德山玉澜绘池大雅书 134 寄兴云烟图卷池大雅永青文库 135 大雅堂画谱池大雅原画享和 3 年 (1803) 刊永青文库第七章天才发挥真本领大雅的艺术升华 136 兰亭曲水龙山胜会图屏风池大雅自题宝历 13 年 (1763) 静冈县立美术馆 137 滕阁胜览图屏风池大雅 138 潇湘胜概图屏风池大雅 139 山水图屏风池大雅 140 楼阁山水图屏风池大雅东京国立博物馆 141 东山清音帖池大雅 142 山水人物图隔扇画池大雅遍照光院中途替换部分展品 143 浅绛水楼图池大雅 144 庐山全景图池大雅自题 145 渔乐图池大雅京都国立博物馆 146 四季山水图池大雅京都国立博物馆 147 开轩纳凉蜀栈道图池大雅明和元年 (1764) 148 垂柳报芳菲图 ( 霞彩岚光图卷断简 ) 池大雅明和 3 年 (1766) 149 青绿山水画帖池大雅宝历 13 年 (1763) 三得利美术馆中途替换展出页面 150 柳下童子图屏风池大雅 151 五百罗汉图池大雅万福寺 152 西湖图池大雅万福寺中途替换部分展品 153 西湖春景钱塘观潮图屏风池大雅东京国立博物馆 154 六远山水图池大雅涉井太室等明和 3 年 (1766) 东京国立博物馆 155 十二月离合山水图屏风池大雅明和 6 年 (1769) 出光美术馆 156 关帝像池大雅明和 8 年 (1771) 冈田美术馆 157 武陵桃源图池大雅文化厅 158 枫林停车图池大雅自题胁村奖学会 159 白云红树图池大雅相国寺承天阁美术馆 160 西湖图池大雅自题明和 8 年 (1771) 京都国立博物馆 161 洞庭赤壁图卷池大雅自题明和 8 年 (1771) 京都国立博物馆 162 十便十宜图池大雅与谢芜村明和 8 年 (1771) 公益财团法人川端康成纪念会中途替换展出页面

6 章节解说第一章天才登场大雅身边的人物池大雅 (1723~1776) 出生于京都, 其父亲是京都银座 ( 现京都市中京区两替町 ) 的基层官吏大雅幼年丧父, 但在 7 岁刚开始学习书法时便锋芒毕露, 被万福寺第十二代住持杲堂元昶称赞为神童大雅 7 岁时的书作已失传, 但从 12 岁时写下的作品独乐园之记 ( 编号 13) 亦可以看出其过人的才华 15 岁的大雅曾在二条樋之口町 ( 现河原町二条附近 ) 开设折扇专门店, 尝试以贩卖亲手制作的折扇谋生他参考了各种从中国进口的画谱, 在折扇上作画, 偶尔还会出行到远方贩卖作品, 但有时候会事与愿违, 徒劳而归在这样的青年时代, 大雅有幸与一群可以理解他的艺术世界的人相遇相知大和郡山藩的重臣柳泽淇园 (1703~1758) 很早就识出了大雅的才能, 从物质上和精神上都给予了支持另外, 在大雅 19 岁的时候, 遇上了一生的知音挚友, 他们是篆刻家高芙蓉 (1722~1784) 和书法家韩天寿 (1727~1795) 无可否认, 大雅身怀出类拔萃的才能但全靠与众多伯牙的因缘际会, 大雅才能大展身手, 成为受世间认可的名人第二章从画谱学习中国绘画年少的大雅曾经从芥子园画传 ( 编号 43) 八种画谱 ( 编号 44) 等中国画谱中学习画法其中芥子园画传不仅是学画的范本, 还收录了叙述画论和画法的文章, 广受日本画家的欢迎柳泽淇园曾道 : 作画之人必读之书, 实属芥子园画传比池大雅更早一代的初期日本南宗画家也经常学习和参考该画谱大雅从这些木板印刷的画谱中不仅学习了画面的构图, 还从彩色的页面中学习了色彩的用法, 以及版画中特有的硬朗锐利的线条当时, 大雅只是一介平民绘师, 几乎没有机会接触最优秀的中国绘画但从现存作品的记录中, 可以得知一些大雅曾亲自目睹的作品其中, 传王振鹏绘五百罗汉图卷 ( 编号 51) 是与大雅晚年的代表作五百罗汉图 ( 编号 151) 有直接关联的重要作品大雅的绘画艺术可以说是在 40 岁以后进入成熟阶段的这一章展出了大雅 20 多岁时从有限的资源中好学勤练的成果, 在此可以看出与晚年作品相异的独特魅力

7 第三章以指点墨, 摸索画风大雅在 25 岁以后的年间, 制作了许多以指代笔的画作, 这些用手指或指甲作画的作品叫指墨画 ( 又叫指头画 ) 指墨画的技法原本从中国传入, 带有即兴表演的性质, 在日本由柳泽淇园等人学习传承以手指沾墨作画的技法受到诸多限制, 很难画出与毛笔画作媲美的效果许多指墨画作品上都有明确记载这一技法从此可以得知, 比起作品本身, 作画的过程更加受到重视但是, 大雅从指墨画的表现效果中发现了新奇之处, 并将其融入到自己的作画风格之中他积极实践和尝试指墨画多样的表现手法, 比如, 用指甲画出细长尖利的线条, 用手掌涂抹墨水以呈现晕染的效果, 以及用宽幅柔和的线条绘出憨厚的表情等这样的探索是极具意义的准备运动, 奠定了大雅风格的基础到了 30 岁以后, 大雅很少再用指头作画, 而转为尝试用毛笔绘出各种充满随机性的效果, 并不断重复试验对大雅来说, 指墨画并不只是新奇逗趣逢场作兴的技艺, 而是在确立自我风格的历程中十分重要的探索轨迹第四章大雅的书画大雅在年仅 7 岁时, 已经被目睹其书法的万福寺住持称赞为神童, 可见他不仅是一位成功的画家, 还是一位驰名的书法家在当时, 相当于京都文化人名录的平安人物志中, 大雅的名字两度出现在书法家的行列里 ( 明和 5 年 (1768) 版和安永 4 年 (1775) 版 ), 而且其收录位置比作为画家的大雅之名更为靠前大雅的墨迹以当时被称为唐样的中国风书法风格为基础, 自然舒展的高雅格调是其魅力之处在年轻时曾经经营过折扇专门店和印章专门店的大雅, 很早就精通了篆书隶书等多种书体在自如运用中国正统书法的基础上, 还跳出框格界限, 独创出自己的风格另外, 大雅还在宫廷歌坛的佼佼者冷泉为村处学习和歌, 留下了曲线柔美的日语假名书法作品在大雅留下的众多书法作品当中, 这一章的展示精选了书与画交相辉映的精彩作品, 向大家介绍大雅的书法世界

8 第五章行旅画家描绘日本风景大雅曾经是一位游走日本各地的行旅画家 26 岁时出游江户的大雅, 从江户继续北上至盐釜松岛 ( 现宫城县内 ) 等地, 将当地美景尽收眼底, 并对此深深着迷翌年, 大雅游历了北陆地方 ( 现福井县石川县富山县一带 ), 还在之后的约 10 年中, 走访了伊势和出云等地其中特别有名的一次, 要数大雅在 38 岁那年与好友高芙蓉韩天寿一同登顶白山立山和富士山的长途旅行从三岳纪行图屏风 ( 编号 111) 可以看出那一次旅行的详细情况, 另外, 旅途的另一幅成果浅间山真景图 ( 编号 108) 则以杰出的风景描绘留名于江户时代的绘画史读万卷书不如行万里路, 这样的中国文人思想激发了大雅的灵感, 促使他多次踏上旅途大雅认为, 要画出优美秀丽的山水画, 就必须反复游历各地, 以自己的身心去感受自然根据在旅游地的所见所感而绘画出的真景图, 成为了后来大雅作画生涯中的一个重要主题在 40 岁以后, 大雅绘制了许多视野开阔, 宏伟壮观的山水画可以看出, 旅途的经验给大雅的空间表现手法带来了极大的影响第六章大雅与玉澜祇园社 ( 现八坂神社 ) 的南门前曾经有一家叫做松屋的茶店, 大雅在大约 28 岁时迎娶了店主人的女儿德山町 ( 玉澜 ) 玉澜出生于雅士之家, 祖母与母亲都有很深的和歌造诣, 还曾经出版歌集在耳濡目染中, 玉澜也爱好吟诵和歌, 还曾经在柳泽淇园处接受绘画的指导从流传至今的玉澜作品中, 可以看出她的画风比大雅的更为轻快柔和玉澜的作品在当时已经广受欢迎大雅和玉澜曾在祇园社周边的真葛原 ( 现圆山公园南侧音乐堂附近 ) 建造了一座小小的草堂, 作为两人的创作据点在近世畸人传 ( 编号 129) 等书籍的插画中, 可以看到大雅奏三弦, 玉澜弹古筝, 两人夫唱妇和的恩爱模样众多流传至今的野史逸事, 证明了两人曾经是一对心有灵犀的鸳鸯夫妇第七章天才发挥真本领大雅的艺术升华大雅的绘画艺术在约 40 岁时上升到一个新高度, 形成了具有自身特色的样式风格被指定为国宝或重要文化财的大雅之作, 大多数都是在这个时期制作的, 可以说这是大雅的艺术生涯中最富有魅力的一段时期这个时期的作品展现了舒展的笔触细致的色彩运用和稳重的构图能力等等在兰亭曲水龙山胜会图屏风 ( 编号 136) 等大雅 40 岁以后的大画面作品中, 可以明显看到其出类拔萃的空间表现力可以推测这是来源于大雅在此前的多次旅途中获得的对自然美景的真情实感这再一次说明了, 旅行在大雅的作画生涯中有极为重要的意义如此引人入胜的不仅仅是大画面的作品立轴和画帖等小画面的作品中也不乏佳作十便十宜图 ( 编号 162) 和东山清音帖 ( 编号 141) 等作便展现了卓越的画面构图不得不提, 洋溢在画面之中的自由自在的氛围, 是大雅之作的最大的魅力